MASTRANTO JAZZ BOOK

Real Book De Composiciones

De Jazz En Venezuela.
(2022)

Alex Hamilton, Andy Durán, Armando Roque, Bill Parsons, Carlos Rojas,
Cesar Chagu Bolívar, Daniel Milano, Diego Soto, Edwin Arellano, Eiter Kiko
González, Francisco Issa, Gerardo Chacón, Gilberto Simoza, Gonzalo Micó,
José Riu, Manaure Trujillo, Manuel Barrios, Rafael Lárez, Roberto Martínez,
Rubén García, Willy Díaz

1ra Edición diciembre 2022

En Clave (F)
Antecedentes

El Real Book es una recopilación de partituras de estándares de jazz hecha por los
estudiantes de Berklee College of Music durante la década de 1970s. Actualmente está
considerado como uno de los principales vehículos de transmisión del jazz y como un
libro indispensable para cualquier estudiante o músico de este género.
El Real Book original está formado por una serie de partituras manuscritas,
ordenadas en orden alfabético, donde se muestra básicamente la melodía en tonalidad
de concierto y escrita en clave de Sol más la armonía escrita en forma de cifrado,
también aparece, el autor del tema, el estilo o género a interpretar (fast swing, ballad,
latin...), en algunos casos la velocidad expresadas en ppm (pulsaciones por minutos) y
por último la sugerencia del disco donde aparece el tema. Las composiciones de
Swallow, Bley y otros de sus compañeros como Chick Corea o Pat Metheny están muy
presentes en el Real Book junto a estándares y composiciones clásicas de jazz ya que
estas eran las que acostumbraban a tocar los músicos de jazz a principios de los setenta
cuando se hizo el libro. Estas transcripciones estaban hechas sin ningún tipo de licencia,
por lo que los autores no cobraban los derechos de autor. Fue por ello un libro ilegal y
se vendía clandestinamente en las tiendas de música locales y a menudo a escondidas.
En cuanto al nombre de Real Book (libro real) se especula que puede ser un juego de
palabras con el nombre “fake book” (libro falso) que se le daba en la época a este tipo
de libros o cancioneros como también lo conocemos, aunque también se dice que tiene
que ver con el alternativo periódico semanal de Boston The Real Paper.
La gran repercusión del Real Book en el mundo del jazz se aprecia en las numerosas
veces que este es citado en artículos o por los propios músicos de jazz. Este libro
apareció en 1971, y el año 2005 (34 años después), el editor de música más importante
a nivel mundial, Hal Leonard obtuvo los derechos de gran parte de las partituras que
contenía el Real Book original y publicó la primera edición legal de este llamándola The
Real Book Sixth Edition en reconocimiento a las cinco anteriores a pesar de su ilegalidad.
La portada y la encuadernación fueron idénticas a la original y usó una fuente muy
similar a la manuscrita pero más legible. Otras de las mejoras fueron la corrección de los
errores de edición y obviamente, los autores de los temas cobraron por el uso y
divulgación de su música. Además ha publicado otros libros según algunos géneros y
algunos autores y todos ellos con el mismo formato que el original:

The Real Rock Book The Real Bud Powell Book

The Real Blues Book The Real Duke Ellington Book
The Real Dixieland Book The Real Christmas Book.
The Real Bluegrass Book

Otras editoriales han publicado libros basándose en Real Book entre los que destacan:

The AB Real Book The Colorado Real Book

The Latin Real Book. Brazilian Jazz Real book
Real Book of Tango Real Book de boleros
 En Venezuela existe un libro de música tradicional venezolana con el mismo
objetivo del Real Book (la divulgación de la música) El libro Real de Venezuela. La idea
de este libro comenzó cuando en la década de los 90, Mark Brown se interesó por la
ejecución de música tradicional venezolana, pero descubrió que existía muy poca música
escrita y resultaba difícil conseguirla. Esto lo llevó a viajar por Venezuela para transcribir
algunas piezas del repertorio tradicional venezolano, en principio para uso personal,
luego en 2001 la idea se convirtió en crear una publicación inspirada en libros ya
mencionados. Este libro cuenta con un repertorio de más de 570 partituras (en tono de
concierto) de 232 compositores publicado en 2018
Como nota curiosa, particularmente no he visto en ninguna librería (que yo haya
visitado) una publicación en físico de ese libro hecho por Mark Brown y tampoco en
formato digital PDF.

Actualmente (2022)

La mayoría de estas publicaciones relacionadas al Real Book están en digital en

formato PDF y con referencias musicales que podemos conseguir en YouTube, pero la
gran evolución ha sido el IREAL BOOK (Real Book Software) una aplicación donde puedes
practicar con pistas de acompañamiento de piano bajo y batería e inclusive silenciar
alguno de estos tres instrumentos, también puedes cambiar la velocidad, la tonalidad,
la clave, estilo de música, velocidad, también puedes descargar partituras de forma
gratuita, editar cualquier partitura o crearla, ofrece diagramas interactivos de guitarra,
piano ukulele y escalas. Esta herramienta definitivamente está adecuada a los nuevos
tiempos de la era digital porque tiene la posibilidad de llegar a cualquier parte del
mundo en un click y con unos beneficios que complementan las versiones editadas en
físico e inclusive en digital en el formato PDF

TIPOS DE PARTITURAS EN HOJA GUÍA EN EL ÁMBITO POPULAR:

1) “Hoja guía” (básica) a grandes rasgos se basa en la escritura de la melodía del
tema y su armonía tomando en cuenta los instrumentos afinados en Do, Eb, Bb
y los que leen en clave de Fa.
2) “Hoja guía arreglo” es la síntesis de un tema arreglado, donde están expresadas
las líneas melódicas más importantes o resaltantes y la armonía, tomando en
cuenta los instrumentos afinados en Do, Eb, Bb y los que leen en clave de Fa.
3) “Hoja guía perc.” es la síntesis de los ritmos, apoyos y cortes básicos de un
arreglo existente. Escritas en clave de Percusión cuyo símbolo son dos líneas
verticales (ll), para los diferentes instrumentos con sonidos indeterminados.

“La Hoja guía” es más sencilla que la “Particella o Partichela” que está
exclusivamente elaborada para un instrumento en particular tomando en cuenta
sus especificidades, como los instrumentos afinados en Do, Eb, Bb, los que leen
en clave de Fa y los de afinación indeterminada como ciertos instrumentos de
percusión.
CREACIÓN DE HOJAS GUÍA O LEAD SHEET

Hoja guía (lead sheet) es la mínima expresión escrita de una composición musical y su
objetivo es poder ser interpretada por cualquier instrumento monofónico, polifónico o
de afinación indeterminada como los de percusión, entre ellos la batería. Esta partitura
contiene tres aspectos primordiales que son:
1) La melodía instrumental o cantada que identifica al tema.
2) Los acordes en forma de cifrado que identifican los ciclos armónicos
3) La sección de solos o improvisación.

ELEMENTOS DE LA “hoja guía básica”

• Créditos:
1) Título de la composición (va centrado en la parte superior)
2) Nombre del compositor de la música (Comp. M) (va en la parte superior derecha)
3) Nombre del compositor de la letra (Comp. L) si la tiene (va en la parte superior
derecha y debajo del compositor de la música)
Nota: los créditos de arreglista y/o adaptador, no van ya que no hay arreglos ni
adaptaciones

• Estructura:
1) Las introducciones hay que evitar colocarlas, recordemos que lo importante es
la línea melódica del tema, pero esto no significa que no se puedan colocar
introducciones
2) Línea melódica del tema debe ser pensada monofónicamente como si se
escribiese para una flauta y si el tema lleva letra esta va colocada debajo de la
línea melódica
NOTA: algunas hojas guía puedan contener dos, tres o más voces pero para
efecto de este compilado de temas esta consideración no está prevista.
3) La armonía va en forma de cifrado.
NOTA: algunos compositores colocan los acordes en clave de fa con notas
musicales porque desean una disposición en la construcción del acorde y una
rítmica específica pero debemos entender y pensar que estos acordes pueden y
van a ser interpretados por diferentes tipos de instrumento Ejemplo: un trio de
bajo, saxo y batería, donde el bajo lleva la responsabilidad armónica mientras la
melodía está a cargo del saxo, La cifra de los acordes pueden estar sobre el
pentagrama que está en clave de Fa y con la rítmica escrita con slash o diagonal
4) Las líneas de bajo en clave de fa, suelen estar en algunas hojas guía como línea
melódica o como línea melódica o de acompañamiento de suma importancia en
el tema, si este es el caso, la línea de bajo está justificada en la hoja guía
5) El tamaño de la letra del cifrado es recomendable que esté entre 4 y 6 milímetros
(configurar en MuseScore de “15 a 18 pt” y establecer como estilo en la letra “S”)
 6) Los sistemas (pentagramas) máximos por página son de 12
7) Cuatro a seis compases por sistema, basados en la simetría armónica.
En ocasiones se utilizan cinco compases, bien sea por la utilización de un compás
en anacrusa, casillas y/o ciclos armónicos irregulares, para luego retornar a la
simetría armónica de cuatro a seis compases por sistema.
8) Consta de una página, máximo dos páginas. Recordemos que sólo contiene la
línea melódica del tema y los acordes en forma cifrado (no es un arreglo). Para
efecto de este libro los temas constaran de solo una página.

• Indicaciones generales basadas en palabras, letras números y/o símbolos:

1) La indicación de “Hoja guía básica” o “lead sheet Basic”, va en la parte superior
izquierda además de colocar (C), (Eb), (Bb) o (F) para las partituras de los
diferentes instrumentos
2) La indicación de “Beats per minute” (b.p.m) o “pulsos por minuto” (p.p.m.):
velocidad de la figura musical según metrónomo va en la parte superior izquierda
sobre el pentagrama ejemplo: Símbolo negra = 120
3) La indicación de “Ritmo” o “género” o “estilo musical” va en la parte superior
izquierda
4) La indicación de La clave (3-2 o 2-3): concepto rítmico para el género latino es
una indicación opcional y va colocada sobre el primer compás.
5) Las letras de ensayo van en mayúsculas y encerradas en un cuadrado: indican
secciones, estas van colocadas al principio y encima del sistema para facilitar su
ubicación. (Estas indicaciones pueden o no aparecer en la hoja guía).
6) En el caso del jazz las dos corcheas en los tiempos se interpretan como tresillos
(negra y corchea), para tal caso se coloca el símbolo de dos corchea igual a
corcheas de tresillo o la palabra “swing”
7) Cuando una partitura se interpreta con corcheas atresilladas en el caso del jazz
y por alguna razón se requiere que sean interpretadas como corcheas justas se
coloca la palabra “straight” sobre el compás, y para retornar a las corcheas de
tresillo se coloca la palabra “swing”
8) Los símbolos básicos a utilizar son los de Repetición, Da Capo, Signo, Casillas y
Coda
9) Para los efectos de este libro se colocara en el índice el Título del tema /
Compositor / Título del disco donde aparece el dicho tema
Objetivo del libro Mastranto Jazz Book

Este proyecto pretende incluir aquellos compositores que su obra ha sido creada
bajo los criterios conceptuales del jazz y las fusiones del jazz con otros géneros y estilos
musicales, incluyendo los elementos de la música tradicional venezolana, para
ejemplificar esto podríamos citar el caso de Aldemaro Romero con su Onda Nueva que
es el producto de la fusión del jazz, la bossa nova y el joropo, También tenemos a Vitas
Brenner, donde podemos encontrar música afro venezolana y joropo fusionado con el
jazz rock, otro artista es el baterista, arreglista y maestro Alberto Naranjo con su Trabuco
Venezolano donde fusiona la salsa y el jazz con el repertorio de la música venezolana,
otro artista que es referencia obligada es el maestro Gerry Weill con su jazz fusionado
con elementos de la música tradicional venezolana y por último podemos citar a Guaco
que ha llegado a fusionar la tamborera, los chimbangles y la gaita venezolana con el jazz,
la salsa, el merengue y hasta el reguetón, la lista continúa con Gilberto Simosa, Alfredo
Naranjo, Andrés Briceño y muchos más.

Mastranto Jazz Book (Real Book de compositores de jazz en Venezuela)

Real Book empecemos con este nombre, con solo releer los antecedentes de este
proyecto podemos entender la importancia que ejerce este título en otras
publicaciones, pero si este argumento con nombre anglosajón no satisface la necesidad
de un libro producido en Venezuela, recordemos que los primeros pobladores que
ocuparon el territorio venezolano fueron los indígenas y por ende su idioma, quiere
decir que nosotros somos el producto del mestizaje de muchas razas, como lo es este
proyecto musical. Ahora bien, viéndolo desde el punto de vista tecnológico es
conveniente tener palabras que sean recurrentes en los motores de búsqueda como
Google, YouTube, Yahoo, Spotify, etc. Porque la búsqueda del nombre Real Book en las
páginas ya mencionadas arrojará como resultado este nombre más las palabras que
están asociadas a este título y en nuestro caso sería Mastranto Jazz Book, el Real Book
de compositores de jazz en Venezuela
Mastranto es una planta distribuida por toda la región mediterránea pero también
nace en los llanos venezolanos y tiene un olor peculiar que identifica a esta zona de
Venezuela, a su vez esta misma zona y su música, nos ha representado como
venezolanos en el mundo.
En otras palabras cuando huele a Mastranto, huele a venezolano. Quiere decir que
si unimos estas tres palabras “Mastranto Jazz Book” significaría románticamente y en
sentido figurado “El libro de partituras de Jazz con olor a Venezuela”. EL REAL BOOK DEL
REPERTORIO JAZZISTICO DE COMPOSITORES DE VENEZUELA}

Creado, recopilado y copiado por el músico y docente: Willy Díaz

Colaboradores como músicos y docentes: Gonzalo Micó, Livio Arias Roberto Martínez,
Manuel Barrios, Maximiliano Catoni
Otros colaboradores en la producción: Lita Guerrero, Gabriel Díaz y Emir Lara

Correo: willydíazbatería@yahoo.com Whatsapp: 0414 276 60 99

 INDICE
N° TEMA COMPOSITOR PRODUCCIÓN DONDE APARECE
01 1 PM Gerardo Chacón Mixtura Jazz vol. 1
02 AIRE FRESCO Rafael Lárez Mixtura Jazz vol. 1
03 AMIGOS Willy Díaz Willy
04 ANGELA ROSA Gilberto Simoza Mixtura Jazz vol. 1
05 ARDILLA MARINA Willy Díaz Willy
06 AZUL VA ESA Willy Díaz
07 BLUES CON CLAVE Eiter Kiko González Mixtura Jazz vol. 1
08 BOPPING' Diego Soto
09 DESVELO Willy Díaz
10 EL MANGO ROTO José Riu
11 EL GUERRERO Willy Díaz
12 ELIZABETH Edwin Arellano Palacumbé
13 GRACIAS Roberto Martínez
14 HALLAZGO Cesar Chagu Bolívar
15 JAM YA MIX BLUES Willy Díaz Mixtura Jazz vol. 1
16 MAHAILA ZAINA Daniel Milano
17 MAUREEN Willy Díaz Buscadores de progreso sin descanso
18 Mr. JAZZ BRAUNSTEIN Andy Durán The Composer and the Arrenger
19 Mr. JAZZY DURAN Andy Durán Mixtura Jazz vol. 1
20 NOSTALGIA Carlos Rojas
21 PARA JOBIM Alex Hamilton
22 QUIEN DIJO… Willy Díaz Mixtura Jazz vol. 1
23 RECUERDOS Willy Díaz Buscadores de progreso sin descanso
24 ROBSAIDA Armando Roque Secreto a voces
25 RUBLUES Rubén García Mixtura Jazz vol. 1
26 SANCOCHO A DOS PAILAS Manaure Trujillo Untitle Dream
27 TARDE CON MIGUEL Manuel Barrios
28 THE CAMILA SONG Bill Parsons Mixtura Jazz vol. 1
29 UNIVERSO DE TRES PUNTOS Willy Díaz Buscadores de progreso sin descanso
30 VALLE SECO BLUES Gerardo Chacón Mi Favorite Standars
31 VIRTUALMENTE Gonzalo Micó Mixtura Jazz vol. 1
32 WARAIRAREPANO Francisco Issa
 Lead Sheet (C)
Latino 1 PM Gerardo Chacón

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C6/9
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12

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16

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A♭13(♯11)
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20

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B♭maj7
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B♭maj7 B♭maj7 B♭7♯5 F♯79sus4 G9sus4
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24

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28

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32

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A♭maj7♭5 Am11 C D /C Bm7
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Fill percusión
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36

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40

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D.S.
 Lead Sheet (F)
Aire fresco Rafael Lárez

 = 190

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A
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Gm9 Em9
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9 Gmaj7 Dmaj7

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Gmaj7 Dmaj7
1.
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Gmaj7 Dmaj7
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17

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B♭maj7 Fmaj7
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21

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B♭maj7 Fmaj7
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25

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B♭maj7 Gmaj7
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29

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Fine
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B Em9 Em9
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33

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Em9 G F♯ Dsus2 Em9 A G Dsus2
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37

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Em9 G F♯ Dsus2 Em9 A G Dsus2
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39

 
Solos en la forma D.C. al Fine
 Lead Sheet (F)
Latino
Amigos Willy Díaz

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                   
 = 240 Bm7 Bm7
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Gm7 Gm7 Am7
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Em9 D9 G6 F6
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Em7
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Am7
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Cmaj7
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23

Fine D.S.
Gm7 Gm7
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27

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3 3 3 3

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 Cm7 
29

F7 Dm7 G7
Solo x veces x

Puente entre solos

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Fmaj7
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33 Em9 Dmaj7 Gmaj7
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3

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3

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Em9 Dmaj7 Cmaj7 F7 B

37

 
D.S. al Fine
Lead Sheet (F)
Jazz Waltz Angela Rosa Gilberto Simoza

A  = 160   Cmaj7 Am7

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Am7 
2.

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Fmaj7 G(9)
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10

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Gm7 C
        
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14

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22

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26

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30

  
A♭maj7
           
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32

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F 
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C C D G
          

36

( )
Solos en C D.S. al Fine
Lead Sheet (F)
Swing Ardilla Marina Willy Díaz

Intro Cm7
         
Dmaj7 Fmaj7 Gmaj7
          
        

 Gm9 Dmaj9 Fmaj7 A6
   
5

        
9 Gm9 Dmaj7 Fmaj7 A6
       
    

 
        
13 Dmaj7 Ddim Am7 Am9 A6To Coda
 
        
 
  
Fmaj7
       
17 Dmaj7 D♭7 C6
       
     
3 3

B♭6 E7 Am7 Am7

   
21

Fmaj7

Gm7 C7 Amaj7
       
25

    
3 3

3
D.S. al Coda para fin
.

 
       
Dmaj7 G13 G6 Fmaj7
     
 
29

    
 
  
Cmaj7 Fmaj7 (x veces) Dsus4
      
 
33


Samba
 Lead Sheet (C)
Swing Azul va esa Willy Díaz

      
 = 140

   
Am7 E♭(6) Bm7♭5 E7
     
 

   
     
Am7 E♭(6) Bm7♭5 E7
         
5

  
       
C9 E7 B♭maj7 Am7
           
9

  

   
1. 2.

          
E♭maj7 F7 A♭7 E7 E7 B
     
 
13

 
Em7       Gm7   
Em7 Gm7

18

Em7
3 3 3

22

B♭maj7

B♭maj7
 
Bm7


Am7       G♭(6)       
Am7 G♭(6)
        
  
26

 Fm7    Gm7 
      Em7 
Fm7
     
30

       
           
B7 B7 B7 B7
 
34

       
3 3

  
3 3

  
  
B7 B7 B7 B7♭5
  
38
 Lead Sheet (F)
Latino Blues con clave Eiter Kiko González

                             
 = 200
A C7 F7
  
          
   
C7
     
G7
  
 
5

  3

 
C/B B♭7 Am7

B C7
               
9

     
      
A♭7 G7

13

3 3

     
Fmaj6(9) G9
       
         
17




       
G9
       
Fmaj6(9)
     
1.

     
21
3

  
G7/B G7♯5
      
Am9
 
2.

       
25

 C7                   
Am7

29 C

 
         
G6 G7(♭9) Galt7 Am7 B♭7/A♭ Bm7♭5
 
 
33

        
Cm6 C7 Cm6 F7 Fm6 Fm6
     
C7

37

   
G7 G7♭5/F C7 E♭ D♭
     

41

 
 Fine D.C. al Fine
Solos en la forma
Lead Sheet (F)
Bebop Boppin Diego Soto

 = 160

 
A Fmaj7 Em7(♭5) A7(♭9♭13)
          
  
Cm9
  
Dm7(9) D♭7(♯11) F7
       

3

  
3

 
      
A♭7(♯11♭13) Gm7(9)
 
B♭maj7 Am7 C(9)sus4 C7(♭9)
        

5

3

A1
Dm7(9) D♭7(♯11) Cm7(9)
     
     
Fmaj7 Em7(♭5) A7(♭9♭13) F7(♭13)
      

9

   
3

 
To Coda
Gm7(9)
       
C7(sus4) C7(♭9♭13)
 
B♭maj7(9) Am9 D7alt
     
3


13


B

A♭7(9)
             
Fmaj7 Fm9 B♭7(13) E♭7(13)(sus4)
   
     
3

 
17


B♭7(9)(♯11) B♭m9 D♭maj7(♯11)
     
E♭9(♭13) D7(♭5) G♭maj(♯11)
            
         
21


3

D.C. al Coda
Solos en AA BB

Fmaj7

B♭maj7(9) Gm7(9)
              
Am9 D7alt B♭m7(9) E♭13
      
3


25


 Lead Sheet (F)
Bossa Nova Desvelo
Willy Díaz

     
         
Fmaj7 E♭7 Am7 D7
      

 
Gm7 C7 B♭m(6) Gm7(♭511)
             
5

 
Fmaj7
     
Am7 D7 Gm7
    

9

   
         
C(13) Fmaj9 A(♭9) Dm7
        
13

  
        
Gm(6) F♯(♭9) C7 Fmaj7
 
 
17

 
     
E♭7
  
D7 D7 Gm7
        
21

 

        
C7 B♭m Gm7(♭511) Fma7
        
25

   
 
Am(11) D7 Bm7 B♭7
    
29


     
Am7 Dm7 Gm7 Cm7 F(6) Gm7 C7
 
33

         D.C.
 Lead Sheet (F)
Shuffle El mango roto José Riu

   
C7
  = 75
B♭7 A7 E♭7 D7 A♭7 G7
       


                  
C7 F7
        
3

5 C7 C7
        

F7   
F7
       
7

C7 C7
         
9

         
11 G7 F7
      


C7 B♭7 A7 E♭7 D7 A♭7 G7
        

13


15

16

17

18
 Lead Sheet (F) El guerrero Willy Díaz

 = 100

        

Dm7 Dm7



  

   
       
   
Dm7 Dm7
     

5


      
Dm7

Dm7
 
9

  
        
3
Dm7

Dm7
 
13


  
   
Dm7 Dm7
  
17

          
    
3
Dm7
  
Dm7
    
21


Dm7     
        
Dm7
    
25

    
3 3


Gm7 Gm7
  
29

  
   
Gm7 Gm7
  
33

F7  F7
37
 

A7      
 
Em6
 

41
Lead Sheet (F)
Samba
Elizabeth
Edwin Arellano

      
 = 125
G G(♯5) G6 G(♯5)
  
 

     B7♭9 3

Gmaj7 F♯m7♭5
         
    
5


    D7 3

B♭maj6 Am7
           

9


 
E♭maj7 A♭maj7
       
13


Gmaj7 F /G
      
17

 
Gmaj7 C♯m7♭5 F♯7
     
21


Fmaj7 E♭maj7 A♭maj7
   
25

Gmaj7 F /G
    
29


E♭maj7/G

Gmaj7 D7sus4
    

3


33
 Lead Sheet (F) Gracias
Roberto Martínez

        
 = 180 A♭maj7 Bmaj7
       


 CmMaj7

            
Fm7 D♭(♯11) G7
      

5

 

     
A♭(♯11)
     
Gm7
     
9 E♭maj7

  

  
B♭m7 D♭7 C7
      
D♭maj7
 
13

               
1.

    
Emaj7 E7 A♭maj7 G7 D(♯9)
   
17


2.

     
Gm7 C(♯9) Fm7 B♭(13) E♭(6) G7(♯5)

21

D.S.
 Lead Sheet (F)
Latino Hallazgo Cesar Chagu Bolívar

 = 200

                   
Percusión
    
          

    
3

   

A 
      
Cmaj7
 
B♭ma7 Am7 E♭maj7
 
    
7

  

 
             
  
Am7
  
E♭maj7

Cmaj7 B♭maj7 D♭maj7

11

 

  
                 
Cmaj7 Am7 E♭maj7
     
B B♭maj7
  
15

     
     
   
B♭maj7 Am7 E♭maj7 D♭maj7
      
19 Cmaj7


    
        
Cmaj7 B♭maj7
  
Amaj7 E♭maj7
        
23

 
   To 

  
Cmaj7
    
B♭maj7 Amaj7 E♭ Dmaj7
             
27

 
C Solos en C
  
Cmaj7 B♭maj7 Am7 E♭maj7
          
 
31

  
     
B♭maj7 Am7 Emaj7 D♭maj7
 
Cmaj7

35

 Percusión 
                       
D
      
39

           
 D.S. al Coda
   
A♭maj7
         
43A


   
Lead Sheet (F)
Swing
Jam ya mix blues
Willy Díaz

 = 200

                             
     
Intro Fsus4 Fsus4 Fsus4 Fsus4
  
     
A Cm7
    
           
Cm7 B♭7 Cm7

 
5

 

      
Fm7 Cm7 B♭7 Cm7
              
9 3 3

 


               ( )
G7 Cm7 B♭7 Cm7 Gsus2
        

13

  
Fine
Solos AA y Puente

Puente Dsus4
   

17


Fsus4
    

21

D.S. al Fine
 Lead Sheet (F)
Latin Jazz
Mahaila Zaina
Daniel Milano

     
 = 100

  
Cm7 A♭7(♯11)
  
A
     

        
1.
Fm11 B♭7 E♭maj7 Dm7(♭5) G7(♭9)

  
5

      
2.
Fm11 E♭maj7

B♭7

 
9


B  B♭m7    
A♭maj7
  E♭7(♯11) 
     
13

     Fm7 B♭7
G♭maj7

A♭m7
   
D♭7(♯11)
    
17

A Cm7        
A♭7(♯11)
    
21

       
Fm11 B♭7 E♭maj7 D♭7(♭5) G7(♭9)
 
25


Lead Sheet (F)
Onda Nueva Maureen
(Ritmo doble tiempo) Willy Díaz
A
B♭7 A♭maj7  
         
F♯6 D7 B♭7
   
 = 120

 
Fmaj7

Fmaj7 Am7/E Cm7 Bm9
         
5

F6 C♯7(9)
               
9


C7 A7 Dm(9) G7(♯5)
       
13

    
Fma7 A6 D7 Dmaj7 D7 Ddim7
  
17

F♯7 Fmaj7 E6 Esus2

   
21

B1
   
Fmaj7 F♯7
        
     
25

      
F♯7 D7 B♭7 B♭7

A♭maj7
    
29


Fmaj7 Dmaj7(♯5) E♭7(♯9)
      
33

 
Fine
D D7sus4 
      
 
37

   
Fmaj7
       
F♯
 
B2
     
41

Solos en la forma D.C. al Fine

 Lead Sheet (F)
Latino
Mr. Jazz Braunstein Andy Durán

        
  
 = 180 E♭maj7 G♭maj7
       
     
  
     
Fm7♭5 B♭7 Bdim7
  
A♭maj7
    
5

   
      
A
   
E♭maj7 G♭maj7
        
9


       
  
Fm7♭5 B♭7(♭5)
 
A♭maj7

1.


13

      
  
A♭maj7
2.
A♭mMaj7 E♭maj7 E♭m7/G♭ E♭maj7
      
17

  
B
  E♭maj7  
   
E♭mMaj7
    
  
23

       
E♭maj7 E♭mMaj7
      
27

3
To Coda 1.

               
2.

    
A♭maj7

A♭mMaj7 A♭maj7 B♭7♭13 A♭maj7 B♭7♭13
 

31

  
C
      
E♭m7 E♭maj7

E♭maj7


37

      
A♭maj7 A♭mMaj7 Fm7 B♭7

E♭m7

43

 A♭maj7
         
    
D.S. al Coda

B♭7♭13 A♭maj7 A♭mMaj7
 
49

  
E♭
     

A♭7 E♭ma7 E♭6(9) E♭ (a tempo)
          
53

  
Lead Sheet (F)
Latino Mr. Jazzy Durán Andy Durán


Cm7 3
      
        
F7 Dm7 G7
            
 = 180

            


     
1.

  
               
C♯m7 F♯7 Cm7 F7 B♭
    

5


 3

  
   
2.
E♭m7 A♭7 Dm7 D♭m7 G♭7 Cm7 C♭7 F7 B♭maj7
       
Em7
  
9

  
 
Fm7 B♭7 E♭m7 A♭7
 
13

   
 
         
D♭7 G♭7
            
      
17

   
3 3 3 3

  
              
F7 Dm7 G7
      
21 Cm7

    
3


            
Em7♭5 Gaug7♭9
    
A7 Dm Cm7 F7 Bmaj7
   
25



1er Solo Fine

 B♭maj7

29

B♭m7 B♭maj7 B♭m7




37

Emaj7 Em7 Emaj7 Em7


2do Solo
 Fm7
45


B♭7 E♭m7 A♭7 D♭7 G♭7


B♭maj7 
53


Cm7 F7 Dm7 G7 Em7♭5 A7 Dm7 G7 Cm7 F7
D.C. al Fine
 Lead Sheet (F)
Vals Jazz open Nostalgia Carlos Rojas

        
Am Am
  
Am11
   
   

 
Am
 
Am
  
     
4

  
  
  
Am7 G Am7 G
                    

8

        
  Am7  
A G Am7 G
     

Am7     
G Am7 G
  
16


G Am7 G Am7 G
1.
Am7
    
   
20
2.

Am7 G Am7 G
   
26

E♭maj7
   
B E♭maj7
   
30

A♭maj7 A♭maj7
   

34

   

   
Fm7 Fm7
       
38

Emaj7/B
   
Emaj7/B

42

 
C Am7 G Am7 G
 
             
46

Solos en (A2) y (B) D.S.para ir al tema

 Lead Sheet (F)
Para Jobim Alex Hamilton

Intro
 
E♭/F
        
E♭maj9 Dmaj9 F/G Cmaj9 F/G
       
     

      
E♭maj9 Dmaj9 F/G Cmaj9 /F /GE♭ F
          
      
5

           
E♭maj9 Dmaj9 F/G Cmaj7 Fm7 B♭7(♭13♯9)
        
9

  
   
E♭maj7 B♭m9 E♭maj7 B♭m9

13

    
Bm7♭5 E7♯9 Em9 A13♭9
     
17 3

        
A D
  
G7
        
    
21

 
Dmaj7
     
       
   
Dmaj7♯5 Gmaj7 F♯m7 B7
    
25

  
3

 
B
      
 
Em7
        
A7♭13 A7♭13♭9 Dm7♭5 G7♭13♭9
 
  
29

 

            
C6(9) B♭maj7(6)
     
33

   
    
           
C6(9) B♭713♯11
      

37

    
 
3

          
E♭maj7 B♭m7 E♭maj7 B♭m9
      
41

 

         
       
Bm7 Bm7♭5 E7♯9 Em9 A7♭13♭9 E♭/F F/G
   

45

    
Fine
Solos en A, B D.C. al Fine
 Lead Sheet (F)
Swing
Quien dijo...
Willy Díaz


 F7    B♭7    F7   
B♭7
       
A
  
 = 220

     
G♭maj7 C7(sus4)/
                     
D♭(13) C7(sus4)
G
1. 2.
F7

6

        
B♭/C B♭7(sus4)/C F /C
 
G7sus4/C
11 B
       
    

     
C7(sus4) Falt/C
      C(sus2)
C7(sus)4 B♭/C
       
15


  B♭7    F7      
 
B♭7
  
A1 F7
19

  
G♭maj7
             
F7 D♭(13) C7(sus4)
  
23
Fine

C 1er solo en AA B A
2do solo
 B♭(sus4)
   

27


B(sus4) C(sus4) D♭(sus4) D(sus4)
          

35

  
D Solo Drums open
                 ( )

43

D.S. al Fine
 Lead Sheet (F)
Vals Jazz
Recuerdos Willy Díaz


Dmaj7
     
Am7 Bm Am
  

1.
Fm(9)
  
Dmaj7 E7(♭5) Cm7
 
5

 
2.
Am/F♯ G(9)
 
C D
 

9

 Cm  
F7
 
B♭m
  
Cm

13

 
Fmaj7
 
Cmaj7
  
Bm B♭7

17

Dmaj7    
 F7(sus4) 
Gm9 G7(sus4)
21
    

B♭maj7
   
B♭m7 Am7
 
25 F7

    
C C C C
 
29

Para fin D.C. al Coda

.
 Fmaj7 Fmaj7
 
Cmaj7 Cma7
 
33


Fmaj

Cmaj7
     
Fmaj7
  
Cmaj7 (x veces)
    
 
37
 Lead Sheet (F)
Bossa Robzaida Armando Roque

           
 = 160
Dmaj7 Em7 A7 Dmaj7 Em7 A7


        

Dmaj7 Em7 A7 F♯m7 F7(♯11) Em7 E♭7(♯11)


5

A7  A7 
A  Dmaj7
           
Dmaj7
 
Em7 Em7
  

9

Dmaj7 
 
              
Em7 A7 F♯m7 F7(♯11) Em7 Em7(♯11)
 
1.


13

 

      Em7              
2.
Dmaj7 A7 Am7 D7

17

 
B  Gmaj7
    
G♯m7(♭5) C♯(♭9)
     
   
F♯m9

B7
  
21


E7     
        
25 Em7 A7 Am7 D7

      
G♯m7(♭5) C♯(♭9)    
 
F♯(♭9)

B7
  
29 Gmaj7

 
         
B♭maj7
 
33 E7 Em7 A7 E♭maj7

Solos en A y B
 Lead Sheet (F)
Swing
Rublues
Rubén García

 
 Play 7 Bars Drums     
 = 200

  
         
Fm7 G♭m7
  

3

A♭m7
         
B♭/C

 
5

 G♭m7  
                                      
Fm7 A♭m7 B♭/C
 

7


A
 Cm7       Gm7  Cm7     
    
D7
  

11

Cm7
       Gm7         
     
G7♭13
           
Fm7 B♭7 E♭7
    

15

 3 3 3
B

                                   
19 B♭sus4

                  

B♭sus4 G7
  
23

Fine D.S. al Fine

Solos en AAB
 Lead Sheet (F)
Latino
Sancocho a dos pailas Compositor

               

F7sus4 G7sus4 F7sus4 G7sus4
   

 
Cm11
        
B7♭5 B♭maj7 G7♭13 G
 
5

          
Cm11
  Fine  
B7♭5 B♭maj7 B♭maj7 B♭7
 
1. 2.
7


F7 
    
E♭maj7
   
             
% % %
   
10

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

         
E♭/G 3

           
F /A E♭/B♭ F/C E♭/D F/E♭ G7 F7
      
14

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

             
G7sus4
           
18 A♭sus4

         Dm7   %
E7sus4
    
22 C♯m7 % F7sus4

3 3 3 3
F7sus4
          
G /F F7sus4 G /F
  
26

           
Cm11
     
B7♭5 B♭maj7 G7♭13 G Cm11 B7♭5 B♭maj7
 
30

                      
Am7 D7 Gm7 C7 Am7 D7 Gm7 C7
     
   
34

Solos D.C. al Fine

 Lead Sheet (F)
Cha cha Tarde con Miguel Ángel
Manuel Barrios

       
Dm7 C7
    
 
A Dm7
              
B♭maj7
        

5


                           
Am7 Dm7 1. 2.


9

B
         
Am7
       
Gm7 Dm7
 
14

              
Am7 B♭maj7 A7(sus4) Dm7
 
Gm7
       
18

B♭maj7 A7(sus4)
          
22

 
Dm7 B♭maj7 A7(sus4)
            
 
26
 Lead Sheet (F)
Swing The Camila song Bill Parsons

    C7    
E♭ D7
         
 = 140

     
4 C♯7 C7 C7 E7 3
               
     


6 F7 E♭7 B7
             


8 C7 A7
      
To 
 
     

3


10 G♯7sus4 G7sus4
                    
  
3
3


    
A7sus4 F♯7sus4 E♭7

1.

    
C7
 
  
12

     


A7sus4 F♯7sus4 E♭7 
 
2.
C7
 
14

( )
Despues de solos D.S. al Coda
 G♯7sus4

G7sus4
       
              
16 3
3


1. 2.
C7 A7sus4 F♯7sus4 E♭7
         

18

    
C7 A7sus4 F♯7sus4 E♭7
    
3.


  
20

    
Lead Sheet (F)
Balada jazz Universo de tres puntos Willy Díaz

   
Am7 Gm7 B♭7 E♭maj7 Dm7 Fm7
                 
  
 = 60 3

     
Em(11/♭5) A(9) Dm7 Bmaj7
          
6
3




G♭/A♭
  
10

 
Cmaj7/G F /G G /A Dsus4 E♭maj7(♯11)
     
 
14

 ( )
3
Lead Sheet (F)
Valle Seco Blues


Swing Gerardo Chacón

    
          
 = 120
B♭(13) E♭9 B♭(13) C♭(13) B♭(13) E♭(9)
  
  
          
     


       
E♭9 D(9) D♭(9) C9 C♭9 B♭(13) A♭(13) G13 G(♭13)
          
    

5


           


  
               
C9 F7(♯5) B♭(13) F7(♯11)
     
9

 
           



x
 Lead Sheet (F)
Ballad
Virtualmente
Gonzalo Micó

 Cmaj(9)     
A7(♯5)
   
C7(♯5) Fm(9)
          
A
   

 = 60

3 

           
       
Dm9 D♭maj7(♯11) Cmaj(9)
1. 2.


F /G Dm9 D♭maj7(♯11) C(6/9)
  
6


B
Fm7/C  
              
Cm(add9) Fm7/C Cm(add9)
     
  
10


C /D D♭maj(♯11) C(6/9)
    
A♭/B♭ B♭7
     
F /G
    
14


A1
           
C7(♯5) Fm9 A7(♯5) To 
 
Cmaj9
 
17

3 

     
Dm9 D♭maj7(♯11) C(6/9) F /G D.S. al Coda
  
 ( )
21


 D♭maj(♯11) C(6/9) F/G
   
Dm(9)
  
E♭maj7(♯11)
       
23

 

E♭maj7(♯11)
    
 
27
 Lead Sheet (F)
Merengue Warairarepano Francisco Issa


     
C7(sus4) A♭maj7/B♭ B♭
      
 = 260

        
  
C7(sus4) A♭maj7/B♭ G7
          
 
5

  
 
A  C7(sus4) A♭maj7/B♭
  
         
    
9

 
 
D7(sus4) B♭maj7/C C7
          

13

 
Gm7 G♭m7 G♭m7 C7(sus4)
        
 
17


 
B Fmaj7(♯11) Am7 Gm7 F♯m7
        
          
21

      
Dm7 B♭maj7 E♭maj7 1. C7(sus4)
      

25


B7(sus4) Emaj7
   
To 
2.

 
29


 (x4) 
C inicio solos
  
 
31

C7(sus4) A♭maj7/B♭ B♭7

Solos (C, A, B) después de solos D.S. al Coda
 Csus7
  Fmaj7
F♯7
   
 
35

   