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Libertad de comercio, las virtudes del sistema democrático y la coexist6encia pacifica de todas
las naciones, fueron los lemas que acompañaron a la organización de la muestra.
La Gran exposición de los Productos de la Industria de Todas las Naciones – Exposición del
Palacio de Cristal → supremo monumento a la ingeniería victoriana.
EXPOSICIÓN
Sociedad de las Artes, presidida por Príncipe Alberto (marido de la Reina Victoria), venia
organizando exposiciones anuales que premiaban objetos industriales y de las artes decorativas.
Herny Cole, propuso al príncipe la posibilidad de internacionalizar la exposición anual.
Sugirieron Hyde Park como lugar donde celebrar la expo. Se puso en marcha la maquinaria
coordinadora de esa gran muestra.
Solución: la estructura transparente del Palacio de Cristal, en una reunión se observó a Paxton
dibujando lo que seria el Palacio de Cristal. 20 junio de 1850 Paxton presentó a proyecto en
Londres. Como el Comité no se acababa de decidir. Entonces Paxton tomó las riendas de la
situación y consiguió que su diseño del Palacio de Cristal en Illustrated London News.
PALACIO DE CRISTAL
Autor: Joseph Paxton, había construido previamente invernaderos.
Inspiración estructura – principios vegetales: fibrosas costillas que recubrían la superficie del
más grande de los nenúfares, victoria regia. Con esto Paxton finaliza problema estructural de
los invernaderos.
El carácter provisional del Palacio y la elegancia de su diseño recibió una gran aprobación por
parte del público, como solución a la salvación de los olmos de Hyde Park.
Ventajas: rapidez con la que se podía levantar el edifico → prefabricación masiva de los
múltiples elementos idénticos que componían la estructura total. Es en la fábrica donde ocurre la
verdadera construcción del Palacio de Cristal.
MATERIALES
3.500 toneladas de hierro colado
3.230 columnas
2.141 vigas
550 toneladas de hierro forjado
83.238 metros cuadrados de cristal
46 km de canales de desagüe
307 km de varillas para las ventanas de guillotina
Nunca se había conseguido encerrar bajo el mismo techo un espacio diáfano tan grande.
Palacio Cristal → nuevo templo de una sociedad transformada – nueva religión culto a la
máquina. Escenario sobre el que se desarrolla una experiencia de sanación colectiva.
Gran expo – rito iniciático que transformó para siempre al público británico, deja atrás sus
revolucionarias inquietudes adolescentes, para entrar en la madurez de una sociedad plenamente
industrializada.
1. Para los que vivían lejos de Londres se crearon diversos viajes organizados:
excursión de Thomas Cook – incluían el pasaje en tren a Londres junto con el
billete de entrada al PC.
a. Fueron 165.000 personas que escogieron las excursiones de Cook
b. También se les regalaban guía ilustrada de las vistas más importantes que el
pasajero podría ver durante el trayecto en tren.
Gran expo: éxito que superó las expectativas optimistas de los organizadores.
Total, de personas después de cerrar expo: 6.039.195 personas – 43.000 persona diarias.
Cuando el público entraba por las puertas del PC dejaba atrás la estrechez de las viviendas de la
clase proletaria, la insalubridad y pestilencia de los barrios más humildes y la aglomeración
sofocante de las masas en las pocas zonas peatonales que no estaban transitables. - Necesidad
imperiosa por crear espacios públicos para las nuevas masas urbanas.
Necesidad imperiosa por crear espacios públicos para las nuevas masas urbanas.
La sociedad industrial había trastornado por completo los esquemas ideológicos que durante el
siglo se habían mantenido en la era preindustrial.
Metamorfosis del campesino a proletario/trabajador – cortando sus lazos de unión con
la tierra. Se siente completamente alienado en su nuevo urbano.
Dentro del PC la ciudad y sus conflictos sociales se desvanecían. El refugio del ciudadano bajo
su burbuja cristalina era un retroceso onírico al mundo acogedor del estado fetal – mundo
templado y protegido de las amenazas exteriores.
CRISTAL: permite realizar esta tajante separación y aislamiento del entorno. Es una presencia
en ausencia.
Inescrutable existencia solo se detecta cuando refleja su entorno.
Luz, vidrio, las piedras preciosas y el color se convierten en sinónimos que aluden a una
transcendencia espiritual.
Asociaciones místicas tendrán gran importancia en el uso de vidrieras en las catedrales
góticas.
PC resucita el simbolismo del cristal que capto la imaginación del ser humano a lo largo de los
siglos.
PC afectaba a todo el que se acercara a su cristalina estructura. El impacto de la Gran Expo para
una persona que nunca había visto Londres debió ser sobrecogedor.
GUÍAS EXPLICATIVAS para orientar al visitante en la expo. Ritualizaban la visita con una
sucesión de paradas.
1. Al entrar en el PC visitante se incorporaba a una ordenada visita, que, durante el
recorrido por las galerías, le permitía absorber de forma racional pequeñas capsulas de
info.
2. División homogénea del interior del edificio en idénticas secciones intercambiables
fomentaba esta ordenada experiencia sensorial.
3. La visita por el PC obligaba al visitante a realizar un viaje mítico en el que reviva el
devenir de la sociedad industrial.
4. SECCIONES
a. Corte medieval: el decorado, muebles y vasijas del estilo medieval. El visitante
de la expo retrocedía a una época legendaria en la que se estaba gestando el
futuro glorioso del Imperio Británico.
b. Expo de los productos industriales ingleses
c. Expo de materias primas de las colonias británicas.
d. Sala de máquinas agrícolas en el que se presento la primera segadora mecánica,
ponía al visitante de la expo en contacto con el prometedor futuro de la nación.
5. Transcurro por las galerías: individuo recorría el pasado, presento e incluso el futuro del
UK.
Racionalismo fue la pauta ideológica que dirigió esta peregrinación mítica a través de los
tiempos, reorganizando para siempre la identidad colectiva de las masas que asistieron a la
expo.
Anchas avenidas que cruzaban al interior del PC: racionalizaban el caos urbano que el visitante
acababa de abandonar.
GRAN EXPO → la diversidad del globo bajo un mismo techo era un museo de ciencias
naturales. Simplificación estereotipada de la heterogeneidad y riqueza propia de cada nación.
Comparación - Estructura de hierro del PC adjuntaba todas las expos de la misma forma
que el Imperio Británico extendía sus intenciones colonizadoras a los puntos más
lejanos del planeta.
ASPECTO VISUAL INTERIOR PC: artificioso paisaje visual donde la mirada del espectador
se guiaba en cada instante.
- Pasillos tenían frentes o esculturas que servían de imanes visuales, atraían al espectador
a diversas galerías.
- Colores elegidos para decorar la estructura del PC: rojo, amarillo y azul
(impresionismo).
o Efectos ópticos de la coloración interior del edificio (Owen Jones)
Cercanía → colores resultaban llamativos y contrastados
Vista de la perspectiva de la galería principal de un extremo a otro →
los tres colores se diluían en un tono grisáceo
o Gradual desvanecimiento cromático → acentuaba la profundidad del espacio
del PC.
- Vistas de la galería principal enmarcadas por el esqueleto estructural del interior del PC:
formando vectores visuales que dirigían mirada a un punto de fuga imaginario.
- Al entrar en el recinto de la Gran Expo el visitante experimentaba tridimensionalmente
una cuidada composición pictórica.
- Peatón → espectador hipnotizado por un mundo más cercano a la imaginación que a la
realidad.
- Creación efectos alucinatorios y espectaculares en el interior del PC → borrachera
mental (como la de los primeros viajes en tren). Los viajes en ferrocarril como la vida
en las urbes alteraban sensorialmente al individuo → mucha información que no podían
absorbe. Esto provocaba que quisieran:
o Distanciamiento de la realidad
o Búsqueda de refugio en un mundo imaginario interior
Admiración del pueblo por la sala de máquinas era una fascinación thanática
(relacionada con la muerte) → venía acompañada de un certificado de muerte. Muerte
del trabajador artesanal.
VITRINA
Fue utilizada por la mayoría de los expositores en el PC.
Objetos potenciados como un fetiche al ponerlos dentro de una vitrina + doseles que arropaban
los productos expuestos creaban una expectación visual que incitaban la curiosidad del
espectador.
Cristal de la vitrina → testimonio tácito del distanciamiento del público de los objetos
producidos industrialmente. Público no podía examinar calidad ni nobleza de los materiales de
los productos expuestos, solo apreciaba la imagen visual. Se creaba una separación intangible
del individuo al producto.
Distanciamiento del producto industrial fuera del alcance de la mano → despertaba
instinto posesivo del público.
Objetos expuestos no eran copias exactas de artículos de uso cuotidiano, tendían a ser de una
extravagancia fuera de lo común.
(EG. Expo de USA → dientes postizos, máquina de coser, revólveres Colt, segadora mecánica de McCormick,
maqueta cataratas del Niagara y diversos productos de caucho de la compañía Goodyear).
Aproximación física de objetos tan dispares creaba un montaje surrealista que mantenía al
público inquieto.
FLANEUR
Termino francés, intenta designar al mirón paseante que anda por las calles de la ciudad sin
destino fijo.
Los pasajes comerciales del s.XIX fueron escondite favorito del flaneur. Calles peatonales
cubiertas con cristal fueron los primeros espacios urbanos construidos específicamente para
destacar los productos de consumo y mostrarlos públicamente de una forma visual. Flaneur
encuentra su verdadero elemento en el PC. Las intensas dinámicas visuales de la expo
estimulaban un perpetuo movimiento del ojo. El mirón se encontraba en su terreno.
Las galerías superiores del edificio eran especialmente propicias para sus actividades
voyeuristas → permitían observar desde las alturas sin ser visto.
Mucha abundancia de productos (13.937 expositores – 100.000 artículos dif) – debió agotar la
atención del visitante.
Pocos años después aparecen primeros grandes almacenes. Bon Marché – 1853, París.
Paseante invitado a deambular en el interior del almacén para dejarse seducir
visualmente por los productos expuestos.
El mirón voyeurista/ flaneur, quedaba institucionalizado como el actor principal que activa la
sociedad del consumo.