TEXTO 8

El resumen se compone de 2 partes:

1º explico cómo es el libro, para que tengáis una idea de trata

2º resumo las 3 características del libro y los conceptos (negrita) y ejemplos que toca
(subrayado) y los pongo en relación a las 4 partes del libro

“LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD” – Aldo Rossi

En este libro Aldo Rossi plantea que debemos entender la Arquitectura, y el problema que
surge para la creación de una Teoría de la Arquitectura.
Existe un contraste entre el diseño racional de la arquitectura urbana y los valores del
locus (locus es la relación entre cierta situación local y las construcciones que están en
aquel lugar), es decir, edificios públicos y privados. Esto se contrapone y se confunde en la
ciudad, se busca un ambiente general. Para explicar todo esto Rossi divide en cuatro partes su
libro.

1 Estructura de los hechos urbanos (parte 1)

Explica que la arquitectura la entendemos de diferentes formas, debemos analizar el entorno y

todo lo que pasa en él. La cuidad se conforma por su arquitectura y aquellas obras que
constituyen a la transformación de la naturaleza. 
Se rechaza la concepción funcionalista, no concuerda que la función asume la forma. Solo lo
considera como un criterio constructivo a la utilización de la zona. Para la clasificación
debemos proceder a un análisis del lugar y establecer ciertos límites como: la escala de la calle,
la escala del barrio, la escala de toda la ciudad. Esta clasificación es propuesta por Milicia se
distingue por que separa los edificios en públicos y privados.
Algo interesante es saber que la cuidad es algo que permanece a través de sus
transformaciones, los hechos urbanos tienen componentes y a cada uno se le dará un valor. A
los hechos urbanos persistentes aquí los identificamos como los monumentos y persisten en la
ciudad y es así porque los podemos ver físicamente. La mayor parte de la superficie urbana se
constituye por la residencia, pero los elementos primarios son decisivos para la formación y
constitución de la ciudad. Entre los elementos primarios distinguen los monumentos.

 
2 Los elementos primarios y el área. (parte 2)

-Área estudio: Debemos entender que en la ciudad hay un antes y después, debe existir una
continuidad espacial de la ciudad, los elementos de naturaleza tienen el poder de retrasar o
acelerar el proceso urbano, y son sobresalientes.
-Área y barrio: Dentro de un área desarrollada se vincula a la de un barrio. Lo explica diciendo
que el barrio es una unidad morfológica y estructural, esto es que se caracteriza por una
función propia, tiene contenido social, y forma parte del paisaje urbano. Cualquier cambio fija
el límite del barrio.
-La residencia: Este elemento siempre ha existido en las ciudades, esto define a la forma
urbana y su localización depende de factores: morfológicos, geográficos, históricos y
económicos.
Los elementos primarios se conocen a través del estudio del conjunto urbano que se divide en
la residencia, las actividades fijas y la circulación. Los monumentos son ejemplo de los
elementos primarios, pero no siempre son solo monumentos. 
Sin conocimientos de geografía de la ciudad no podemos llegar a entender su arquitectura. La
cuidad se constituye por partes, los monumentos son puntos fijos de la dinámica urbana.

3 Individualidad de los hechos urbanos. (parte 3)

Como ya mencionamos al inicio del texto, el locus, lo entendemos como la relación entre una
situación local y las construcciones. Esto tiene que ver con la elección del lugar en donde se
realizara la construcción pensada para una ciudad.
Viollet le Duc decía que lo que mejor caracteriza las costumbres es una casa, ya que puedes
observar los usos, ciertos gustos, su estructura, entre otros, y que pasa tiempo para que se
realice una modificación.
La ecología urbana habla de la percepción que cada uno podemos tener a cierta estructura y el
sentido que le demos que lo podemos ver como algo complejo.
Vemos el ejemplo de los romanos, su arquitectura de clasicismo tiene formas y situación
anómalas respecto de la ciencia de la ciudad.
El foro resume a Roma, conjunto de sus monumentos es una manera de expresión que se logra
con sus diseños y da una visión del mundo de las formas.
El monumento debe analizarse como una realidad propia. La ciudad no se puede concebir sin
su historia para esto hay dos métodos para su análisis, estudio de la ciudad como un hecho
material cuya construcción ha acontecido en el tiempo, el segundo estudio del fundamento de
los hechos urbanos y de su estructura. La ciudad es memoria de los pueblos. 

4 Evolución de los hechos urbanos (parte 4)

Los hechos económicos son importantes en la evolución de la ciudad. En una ciudad moderna
su principal problema es la fragmentación y la propiedad privada del suelo. Otro problema es
el crecimiento acelerado de la población y que no se toman en cuenta estudios del área, al
cambiar la dimensión se modifica un hecho urbano.

Este libro nos habla de la construcción en la urbe en donde diversos elementos van
conformando una ciudad, elementos que pueden ser tan contrarios como la colectividad, la
memoria que es la parte positiva de la arquitectura de la ciudad.
La descripción de la forma con la que se diseña se aprende mediante datos empíricos y
términos observativos, dejándonos como resultante que la ciudad se construye a sí misma en
su totalidad y que esta a su vez constituye la razón de la misma.

En este libro el Arquitecto Aldo Rossi propones tres principales características que forman
parte la ciudad:

-La Trama (parte 1)

El elemento de mayor permanencia y en consecuencia el que más fuerza tiene en la

determinación de la ciudad.

-El Tejido (parte 2)

Se configura por la consolidación de las tipologías residenciales que van definiendo áreas
caracterizadas según los tipos predominantes en cada una de ellas.
De acuerdo a este modo de considerar la ciudad, el borde no consolidado sería una periferia
inorgánica, en donde pueden producirse operaciones de consolidación por el traslado a ellas
de las morfologías propias de las áreas centrales.

- Los Monumentos (parte 3)

Edificios que por su singularidad se transforman en los soportes de la memoria colectiva ya

que resumen la imagen de la ciudad en cada época.
Sus formas, técnicas y materiales intentaron marcar un tiempo histórico y simbolizan,
mediante un objeto permanente, las creencias e ideales de la formación social concreta que
los produjo.
Revalorizar la obra singular y el monumento como elemento fundamental de la historia de la
ciudad y de la memoria colectiva, frente a las interpretaciones pragmáticas que hacen de la
arquitectura un producto trivial.

Para Rossi, la Arquitectura sigue teniendo una dimensión cualitativa que no puede hipotecarse
y que es esencial para comprender el hecho humano colectivo que es la Ciudad.
Los monumentos son elementos primarios que crecen puntualmente y constituyen
operaciones irrepetibles y singulares.

Son hitos privilegiados para definir la imagen y el carácter de la ciudad. Rossi re-sitúa al
monumento en un lugar central y lo convierte en un instrumento básico en la intervención de
la ciudad histórica.

Conforme al planteo de Aldo Rossi, las ciudades son organismos que pueden ser controlados y
que deberían permanecer casi invariables en su morfología, pues la producción tipológica del
tejido puede refuncionalizarse, modificarse tecnológicamente o incluso densificarse, pero no
debería cambiar.
El problema no se plantea en términos de funciones porque si bien la forma puede
permanecer inalterada, las funciones pueden variar a lo largo del tiempo.
Rossi deduce que la ciudad se materializa a través de los edificios, entre ellos el espacio
urbano, en principio, un hueco sin relevancia.
Esto le permite plantear un Método de Diseño que, al asegurar la belleza perfecta de los
edificios, asegura al mismo tiempo la belleza de la ciudad y esto es así porque para Rossi la
obra de arte total es la ciudad.

Para diseñar los edificios utiliza un proceso de descomposición y recomposición.

1 Los edificios se componen de partes elementales que llama piezas. Cada pieza tiene una
forma arquetípica que le es propia y que proviene de la historia (por ejemplo, su clásica
ventana cuadrada). El arquitecto debe ser capaz de reconocer esa forma arquetípica para
usarla siempre del mismo modo, con indiferencia de cual sea la función del edificio en el cual
se las aplique.
2 En un segundo paso las piezas deben combinarse de manera tal que no interfieran entre sí,
dando lugar a formas arquitectónicas perfectas, por ser piezas que se aplican en los volúmenes
de la geometría racional perfecta (cubo, cono, esfera, etc.).

De estas posturas teóricas, junto a las investigaciones del Linch acerca de cómo percibimos la
ciudad, se produjo un método de interpretación que fue denominado Ciudad Análoga.

Este concepto refiere a la tendencia a recordar, no sus totalidades, sino fragmentos

significativos, especialmente de Monumentos, los cuales son recompuestos para dar lugar a
una imagen personal y subjetiva de cada ciudad (por ejemplo las postales con varias fotos
pequeñas de ventanas, plazas, farolitos de Montevideo o Punta del Este).
En concursos como Roma Interrota (Roma Interrumpida) numerosos arquitectos plantearon su
vivencia de esta ciudad.

Los elementos urbanísticos que se retoman son:

-Urbanismo defensivo
Este paradigma refiere a las acciones de salvaguarda del patrimonio histórico, cultural y
material, en el cual predomina más un deseo de conservación que de transformación.
Esto se traduce en una actitud que tiende a la prohibición más que a la propuesta. Se actúa
preferentemente en lo existente, privilegiando la cautela en los centros históricos, en las áreas
arqueológicas y en las áreas naturales escasamente intervenidas por el hombre.
Se plantea el complejo juego entre cambio y memoria, siendo frecuentemente rígido en la
asunción de lo nuevo.
Probablemente la operación más característica de este paradigma fue la Reforma del Centro
de Bolonia de comienzos de la década del 70, bajo la dirección del arquitecto Cervellatti.
La operación se realizó en el centro histórico de la ciudad, sobre más de 100 manzanas. En la
primera etapa se hizo un relevamiento tipológico para determinar los tipos históricos
predominantes.
En la etapa de ejecución se liberaron los centros de manzana, creando en ellos espacios
verdes, a veces con escuelas elementales (jardín de infantes, guarderías) y se eliminaron de las
viviendas agregados que se consideraban abusivos, reequipándolas con nuevas baterías de
baño y cocina.
Por último fueron restauradas una por una, y con técnicas artesanales, las fachadas, para
conseguir una idealizada imagen medieval (en Montevideo se realizó una intervención similar
en el Palacio Santos, incluso se trajo tierra de color desde su lugar de origen en Europa).
-Nuevo urbanismo urbano
Este paradigma pone el acento en la forma física, la cual se reconoce como un valor a ser
controlado y recompuesto.
El territorio se describe como una cosa concreta, con sus diversas modalidades de generación
e historicidades, con actuaciones urbanísticas de distinta naturaleza que apuntan a completar
un asentamiento concebido por fragmentos, los cuales serán recompuestos según una
concepción de reequilibrio del territorio.
Predominarán las operaciones de calificación de las distintas partes del territorio, incluso de
las periferias, donde se recrean dispositivos y valores urbanísticos propios de las áreas
centrales.

A comienzos de los años 70 se realiza, en las afueras de Milán, el Barrio Gallaratese, con tres
edificios de Aymonino y uno de Aldo Rossi. La tipología de los edificios fue la de las casas en
galería, típicas de los centros de las ciudades de la Lombardía.
Los tres bloques de Aymonino se juegan a una imagen de diversidad, asimetría y color, que
busca recrear la variedad de los centros residenciales tradicionales. El bloque de Rossi, por el
contrario, se maneja con la uniformidad de una composición obtenida a partir de piezas
arquetípicas.

También a comienzos de los 70 Aldo Rossi diseña la Ampliación del Cementerio de Módena. El
antiguo cementerio es neoclásico y como se acostumbraba por aquellos arquitectos, estaba
diseñado como una ciudad ideal de los muertos.
Rossi realiza la ampliación con el mismo criterio pero de acuerdo con los componentes que
había identificado en “La Arquitectura de la Ciudad”.
La Trama fue un trazado ortogonal y dentro de ella se ubicaron el Tejido en forma de filas de
nichos y tumbas, y los Monumentos: un cubo correspondiente al osario (fosa común de los
huesos) y un cono, que corresponde a la chimenea del crematorio.
Para los nichos utilizó la misma imagen que el bloque del Barrio Gallaratese, solo que con más
color y con techo a dos aguas, para enfatizar el concepto de casa. Con este tratamiento trata
de demostrar la eficacia del método compositivo neo racionalista, el cual no diferencia si la
residencia es para vivos o para muertos.

A fines de los 70, se plantea en Berlín una operación de reconstrucción de la ciudad a gran
escala, encarada como exposición internacional de arquitectura (IBA) aún en desarrollo.
Los criterios generales son los de recomponer la forma urbana del Berlín histórico afectado por
la guerra, mediante la construcción de viviendas de interés social y sus equipamientos.
En cada sector de la ciudad se debe atender a las preexistencias, manteniendo las
características tipo–morfológicas así como las relaciones de altura y alineación.
-La primera etapa se va a desarrollar entre 1977 y 1990. Tras la caída del Muro de Berlín, las
operaciones se radicaron preferentemente en los sectores que éste había afectado y en lo que
había sido Berlín Oriental.
En 1980 Rob Krier dirige la recomposición de una manzana en la zona del Tiergarten Sur, sector
sur del Parque Central de Berlín, sobre laRauchstrasse.
Esa zona antes de la guerra era una zona de embajadas y de villas de clase alta. Sólo había
quedado en pie el antiguo edificio de la Embajada Noruega sobre uno de los ángulos de la
manzana.
La reconstrucción se realiza con edificios de vivienda implantados como bloques, cada uno en
su propio espacio verde, la mayoría con detalles en la parte superior que recomponen el
aspecto de los miradores de las villas.
En la esquina contigua a la Embajada Noruega, un edificio de Aldo Rossi, con mirador propio,
recompone el ángulo con forma de L, opuesta a la de la embajada.
En el otro extremo de la manzana, Krier completa la composición con un edificio en cada
esquina unidos por un tercer edificio curvo como entrada al espacio verde en el interior de la
manzana.
Esta operación se realiza en una zona donde el tejido original era los Caserne, típicos edificios
de vivienda especulativos centroeuropeos construidos en los bordes de los predios, con patios
interiores.
Se atendió especialmente al diseño de los patios como espacios para la vida vecinal. Se busca
incorporar elementos del entorno como el color, la forma de los elementos y la composición
de las fachadas, en las cuales se incorporaron buñas en la base.
En los concursos de los 90 se mantuvo la política urbanística definida desde el comienzo. En
1993 gana el concurso para el Museo Nuevo el arquitecto italiano Giorgio Grassi.
Durante la guerra, el Museo había perdido dos alas de un edificio de planta rectangular,
ordenado con dos patios interiores. Grassi recompone la parte perdida con una construcción
de ladrillo que mantiene el ritmo de aberturas y las líneas del edificio original, aunque sin
imitar el estilo clásico original.
-La segunda parte del proyecto consistía en conectar el Museo Nuevo. Este sector se realiza
como un volumen de ladrillo que funciona visualmente como base del primer edificio y que
aparece como totalmente neutro entre los edificios neoclásicos
Mientras para el Movimiento Moderno, el tipo es un mero esquema distributivo que tiende a
repetirse tal cual es, para Rossi, el tipo es el elemento que tiene un papel propio en la
constitución de la forma: es una constante, un arquetipo, principio lógico e inmutable, que se
conforma por medio de un largo proceso en el tiempo. Ningún tipo se identifica con la forma,
mientras todas las formas son remisibles a un tipo. El tipo es imagen de la memoria. 
La reformulación de este concepto en Rossi, tiene que ver con la importancia que le otorga a la
trama urbana: cada tipología arquitectónica debe entenderse en función de la morfología
urbana. Aquello que está más cerca de la esencia de la arquitectura es la forma y la
estructuración de los espacios. Rossi parte de la confianza en la capacidad de permanencia de
la forma, más allá del estilo, la justificación del edificio, sostiene, depende de leyes universales
y permanentes.

(parte 4)
Finalmente, Rossi trata a la ciudad como hecho económico y político. Insiste en que la ciudad
es el campo de aplicación de diversas fuerzas, el espacio de la política.

CONCLUSIÓN 
La cuidad va creciendo y poco a poco vamos creando más conciencia de lo que significa cada
elemento que la constituye, vamos haciendo memoria de cada cambio de la ciudad. Se dice
que la cuidad nace gracias al análisis de los sistemas políticos, sociales y ecónomos, que es lo
que va haciendo que exista una cierta transformación. 
Cada edificio es ideal que se construya según la necesidad y de lo que entendí en este texto
con una aspiración a la belleza, al modo de vida y siguiendo esto se de una forma.