polifonía

y cadencias
En el llamado Ars antiqua los únicos intervalos considerados consonancias son los que hoy llamamos
consonancias Perfectas (incluida la 4ta)
Basados en las primeras relaciones pitagóricas 1:1 (1is) 1:2 (8va) 2:3 (5ta) y 3:4 (4ta)

para los finales de frase importantes (declinanaciones - cadencias) se buscaba la MAYOR PERFECCIÓN
por ende terminaban en unísono u 8va. también solian comenzar desde el unísono pero no siempre.

     
organum paralelo (4tas)

Voz 1      
1 1 4 4 4 5 8

    
     
Voz 2

Voz 3      

las 3ras o 6tas se usan pero generalmente en movimiento

      
contrario y generalemte de paso para terminar en 8va o 1is respectivamente.

       
5

4 4 4 4 4 (6) 5 4 4 4 4 4 (6) 8

    
esto se vuelve

    
una tradición

     5 5 5 5 5 (3) 1

     
   
8 8 8 8 8 8 8
2 De aquí podemos ya derivar un movimiento típico que se volverá "Regla" para la mayor parte de la
historia de la polifonía. lo que llamaremos movimientos cadenciales de soprano y tenor.
Si bien las llamamos así. no significa que deban estar en esas voces unicamente ni en ese orden.
es decir, pueden estar invertidas

     
  
9 cad.Soprano cad. Tenor

   

(6) 8

   
cad.Soprano

    
cad. Tenor (6) 8

Discantus: mismas consonancias pero buscando

    
preponderancia del movimiento contrario

         

13 *sensibilización. v 1 y 2 en paralelo, v3 en discantus

       
       
5 (3) 1 4 (6M)* 8 4 4 4 4 4 4a 4

      
  
5 1 5 (3) 1 (3) 5**

8 4 8 (6) 4 (6) 8

**se agrega la 5ta

como consonancia
para terminar.

cad. sensibilizada de soprano en v1

   
y 2, a la 8va y 5ta respectivamente

        
17 cad.Soprano sensibilizada cad.Soprano a la 5ta a la 5ta sensibilizada (Modo lidio)

           
6M 8 3 5 3M 5 4 4


3M 5

  
cad. Tenor cad. Tenor cad. Tenor

 
 
cad. Tenor

6M 8

Esta es la cadencia estructuralmente

preferida en el Ars Nova
 FAUXBOURDON 3

El Fauxbourdón es una técnica que se populariza en el SXIV y que reemplaza la lectura de los
salmos en Organum paralelo con sonoridades mas blandas (imperfectas).

Al incorporar las 6tas como consonancia se reemplaza el bajo original del organum en 8vas
por un FALSO BAJO (faux bourdon) en 6tas paralelas con algunas opcionales 8vas respecto de la soprano
casi siempre tomadas por movimiento contrario u oblicuo.

La segunda voz se sigue moviendo por 4tas paralelas respecto de la soprano, pero en 3ras paralelas respecto
del "bajo"

  
*Se puede hacer en
21 paralelo este no.

4 4

  
3 5

  
6* 8

cadencias semi cadencias

     
      
doble s.cad s.cad
23 s. Sensible C.Sensible C.Frigia
sensible↑

tono↑ s.tono↑ s.tono↑ tono↑

            
3m 3m 3M 3M 3m 3M

             
tono↓ tono↓ tono↓ s.tono↓ tono↓ tono↓

6m 8 6M 8 6M 8 6M 8 8 6M 6 6M
4 * P por preparación del

      
ejemplo estilo

   
retardo para la cadencia


29


P* c.Sop

 
4 4 4 4 4 4 R 4 esc 8

         

C,Sop

3 3 3 3 3 3 R 3M esc 5

 
en este caso la v2 sigue estrictamente a la sop en 4tas

     
Fauxboudon C.Tenor


6 6 8 6 6 6 6M 8

combinación de R (retardo) y esc (escapatoria) es

la cadencia preferida en el sXIV y XV

    
es conocida como CADENCIA LANDINI

      

31 C.Sop.
P*


4 4 4 4 R 6M esc 8

        

C.Sop(5)

3 3 3 3 3 3 3M 5

  
en este caso la v2 sigue estrictamente al bajo en 3ras. (excepto la última nota de la cadencia)

    

Fauxboudon C.Tenor


6 6 8 6 6 6 6 8

           

   
33 preparación


 
           
r e

    
        
8 6 6 6 6 6 8 6 6 8
 Nos quedamos con las 6tas y agregamos una voz en el bajo... 5

Ya en el SXV quedan instaladas las 3ras y 6tas como consonancias preferidas. de hecho, para diferenciarse del
ars antiqua se EVITAN LAS 5tas y 8vas/unis PARALELOS.

las 4tas gracias al Fauxbourdon que sigue siendo popular se salvan y se consideran consonancias imperfectas
cuando son entre voces superiores (es decir que ninguna sea el bajo)

Pero se suma un nuevo Juego, similar al Fauxbourdon. para "armonizar" facilmente una melodía.
Si nos quedamos con las 6tas paralelas y en vez de agregar una voz en el medio con 4tas agregamos una voz en el
bajo. cuales son las posibilidades en este nuevo sistema?

    
38

  
6 6 6

 
3 5 1

 
menos


bajos preferidos


preferido


8 10 6
lo llamamos 10 para diferenciarlo 1
dela 3ra, y evitar el cruce
de voces.

Excepcionalmente puede haber una 8va entre las voces superiores, así como en el Fauxbourdon las
podía haber entre la soprano y el tenor.

    
Para esos casos excpecionales los bajos funcionan así. y se los cifra distinto para utilizarlos mejor
40

  
8 8 8

 
 
 
3 1 8


10 8 VOCES
3 1 CRUZADAS
CUIDADO con este,
Si las voces se cruzan,
riesgos 8vas y 1sonos paralelos
como en este caso,
SOLAMENTE después
el cifrado lo ponemos en la
de un 10. por ej en cadencia.
voz que esté sonando mas bajo.
6 como cada conformación de dos voces contiene una
consonancia perfecta, no se pueden usar de forma paralela. sin embargo se pueden repetir los cifrados siempre y cuando

    
se subdivida el bajo e intercale otro cifrado permitido. aunque

  
es decir que siempre debe cambiar el cifrado de bajo.


42 no siempre suena bien.

       
6 6 6 6 6 6 6


   
  
5 3 5 3 3........5 3.......1 3

   
10 8 10 10 8 10 8 6 8
3 1

también se puede repetir el cifrado del bajo si las voces saltan por movimiento contrario


(generalemente 4tas o 5tas, luego alguna 3ra que implica salto de 6ta en la otra voz y pero nunca

     
por paso porque implicaría un salto de 7ma para el mov contrario)
46

   

6 6 6 6

 
     

5 5 3 3

10' 10 8 8
preferida con retardo

        
nota preparada


nuevos movimientos cadenciales
50 (tónica)
en el bajo C.sop C.sop

 
6 8 r 6M 8

    
C.Tenor C.Tenor

   
5 8 5 8

    
A esta ya la podemos

 
Cad. de Bajo llamar cadencia
AUTÉNTICA Cad. de Bajo

10 8 10 8
este movimiento cadencial se caracteriza por un salto de
5ta descendente o 4ta ascendente a la 8va.
por lo general solo sube (4ta) cuando la sop está sensibilizada
 de la misma manera que en el ars nova había una cadencia 7
donde el movimiento de sop y tenor terminaba en 5ta. ahora también existe una cadencia de bajo
que termina en 5ta en vez de 8va. Eso es especialmente cuando el movimiento cadencial de Tenor

      
es por semitono (frigio).

  
preferida con retardo
54
C.sop C.sop

6M 8 6M 8

 
    
C.Tenor (frigio) C.Tenor (frigio)

3 5 3 5

     Cad. de Bajo 
A esta la podemos
Cad. de Bajo llamar cadencia
PLAGAL.

8 5 8 5
este movimiento cadencial se caracteriza por un salto de
5ta descendente o 4ta ascendente a la 8va.
por lo general solo sube (4ta) cuando la sop está sensibilizada

         
58 realmonizando la melodía del Fauxbourdon en este estilo.

6 6 8 6 6 6 r 6M 8

      

ex Fauxboudon


3 5 3 5 3 5...3 5 1

       
 
Auténtica

8 10 8 10 8 10 8 10 8
8 Invertimos las 6tas y tenemos las 3ras...

  
nuevos cifrados de bajo

  
60 por ejemplo a este acorde

3 3 3 3

  
  
1 3 6 3

Se usa menos y siempre debe salir por


mov contrario

    
para evitar paralelismos de 5ta o 8va casi siempre
va a entrar y salir de un 5.

3 5 8 5
bajos preferidos 6

por ejemplo a este acorde

Excepcionalmente puede haber un 1is entre las voces superiores, así como en el ejercicio anterior
podía haber 8vas.

  
Para esos casos excpecionales los bajos funcionan así. y se los cifra distinto para utilizarlos mejor

  
64

1 1 1 3

    

3 5 8 3

     
Se usa Solo despues de un 5 por ejemplo en cadencia
y debe salir en todo caso también a un 5.

3 5 8 5
3 5 8
OJO
PELIGRO DE 5tas y 8vas
paralelas. mejor no usar.
 sin embargo se pueden repetir los cifrados siempre y cuando 9
como cada conformación de dos voces contiene una
consonancia perfecta, no se pueden usar de forma paralela.
se subdivida el bajo e intercale otro cifrado permitido. aunque

 
es decir que siempre debe cambiar el cifrado de bajo.

     
no siempre suena bien.


68

3 3 1 3 3 3 3

     
  
3 1 3 3 1........3 1.......6 1

 
        
5 3 3 5 3 5 3 8 3
3 6

también se puede repetir el cifrado del bajo si las voces saltan por movimiento contrario
(generalemente 4tas o 5tas, luego alguna 3ra que implica salto de 6ta en la otra voz y pero nunca

  
por paso porque implicaría un salto de 7ma para el mov contrario)

   
72


3 3 3 3 3 3 (2)..3

       
 
(semicadencia sop)


3 3 8 1 6 6 r 3M

     
 
5 5 3 3 8 8 5
6 6
10 Cadencias
Auténticas

  
    
76
C.Tenor C.Tenor

3 1 (2)...3 1

preferida con retardo

   
nota preparada

      
C.sop (tónica) C.sop

3M 8 r 3M 8

   
   
Cad. de Bajo

 
Cad. de Bajo

5 8 5 1
este movimiento cadencial se caracteriza por un salto de
5ta descendente o 4ta ascendente a la 8va.
por lo general solo sube (4ta) cuando la sop está sensibilizada

Plagales


    
81
C.Tenor (frigio) C.Tenor (frigio)

3 1 3 1

  
preferida con retardo

     
C.sop C.sop

1 5 1 5

  Cad. de Bajo 
 
Cad. de Bajo

3 5 3 5
 Armonización cerrada 11

llamamos armonización cerrada a la combinación simplificada de de 3ra+bajo y Fauxbourdon.

Este sistema es muy útil ya que tiene una Única armonización para cada intervalo consonante entre
la voz superior y el bajo.

opclional: FAUX trocado voz 1 y 2..

(no se puede paralelo)
3+BAJO FAUX.. Es la única forma de hacer
"acordes en 6 con la 5ta arriba

      
*se puede hacer en en este formato
84
paralelo

3 3 4 4 5 5

      

  
1 1 3 5 6 1

   
3 5 6* 8 10 5
(5) 6 1
CADENCIAS:

Se usan las mismas cadencias

que en Fauxbourdon y 3ra+bajo
pero se suman unas mas

y sobre todo aparece la CADENCIA DE ALTO

con la nota repetida que termina en la 5ta del
acorde final..

          
Nuevas semi cadencias

 
Nueva semicadencia frigia
90
cadencia

c.sop c.Alto 5 3M

           

C,Alto c.Tenor c.Tenor C.Sop

        C,Tenor
 
c.Alto c.tenor 3M 3m 6M 8

   
C,Bajo c.sop c.sop

3M 8 6 5 8 3M 5 3M 5 3M 10 3
c.Bajo C.Sopr 1 6M
12 Armonización Abierta

Es básicamente la Inversión de los intervalos de las voces superiores de la armonización cerrada

PERO HAY QUE TENER MAS CUIDADO porque las 4tas se transformaron en 5tas por lo que
no solo ya no se podrá hacer ningun "acorde en paralelo" (salvo con trampa*)
y HAY 2 ACORDES CON 5ta entre las mismas voces, por lo que está prohibido usar esos dos cifrados
seguidos uno del otro.

para tener un sistema completo sin agregar conflictos nuevos se agrega una nueva armonización de la
6ta con 8va entre las voces superiores.

no se pueden hacer seguidos

     
excepto que sea por movimiento
96 oblicuo del bajo como aquí

6 6 5 5 8

     

   
3 5 6 8 6

 
8 10 10 12(5ta) 13(6ta)
. . 6*
*sig.pag

           
Nuevas semi cadencias


Nuevas cadencias semicadencia
101
C.tenor frigia

c.tenor c.tenor

            

 
c.Alto c.Alto C.Bajo

      
   
12 8 10 8 C.Sopr 12 10 10 10 10M 10
c.Bajo 6 6 6
c.Soprano
 El caso del 10/6 13

Este acorde surge de la Inversión o trocado de las voces superiores del Fauxbordon, Pero como al invertir

 
la 4ta queda una 5ta que no se puede hacer en paralelo, este acorde debe intercalarse con otros (que no contengan
107 también 5ta entre las dos voces superiores, como el 12) sin embargo existe un truco para hacerlo igual...

 
6

 
10
6*
*sig.pag

 
TRUCO: para hacer 6/10 "paralelos"

     
evito las 5tas paralelas RETARDANDO la llegada


108

5 (4)..5 (4)..5 (4)..5 (4)..5 (4)..5 (4)..5 3

             

r r

6 (7) 6 (7) 6 (7) 6 (7) 6 (7) 6 (7) 6 8

   
    
6/10 6/10 6/10 6/10 6/10 6/10 6/10 10
14 Qué pasa cuando las 6tas están en entre el bajo y el tenor?
La mayoría ya están cifradas en los ejercicios anteriores:

 

Este lo vimos en arm. cerrada y este en Arm. Abierta

1 3 5

    
112

6 6 6 6

    
6 8 10
6 6 6

y con las 3ras entre bajo y el tenor?

Están todas cifradas en los anteriores

  

1 3 4 6

     
116

3 3 3 3 3

     
3 5 6 8
3
  
15

   
  
121 por ejemplo

6 6 6 5 5d 3

     
  
5 5d 3 6 6 8

        
8 10 8 10/6 10/6 6
16 Abiertos Menos usados(3ra dup)

   
Cerrados pero valen

       
Fauxbourdon


125 5ta "hueca" abiertos cerrados
(vale paralelo) 8va "hueca"

3 3 4 4 6 6 5 5 6 8 3 1

      
     
1 3 3 5 3 5 6 8 1 3 6 3

            
3 5 6 8/5 8 10 10/6 12 6/1 10/3 8/6 3/3

el mismo cifrado lo podemos poner desde la melodía si leemos de forma descendente el intervalo para
8va "hueca"
encontrar el bajo. Al ser cifrados únicos el resto de los intervalos entre voces es redundante.

Menos usados(3ra dup)

Cerrados Abiertos pero valen
Fauxbourdon
5ta "hueca" abiertos cerrados
(vale paralelo) 8va "hueca"

            
137
3 5 6 8/5 8 10 10/6 12 6/1 10/3 8/6 3/3

3 3 4 6 6 5 5 8 1

      
 
sin 3ra

   
1 5 5 8 1

    
      

 Algunos criterios grales: 17
El cifrado del bajo es la distancia mínima, muchas veces combiene que el bajo esté en una o
hasta dos 8vas por debajo.

Si bien se pueden usar todas estas conformaciones de forma combinada, es común que las armonias
se muevan dentro de cada familia (abiertos o cerrados) por momentos.

El Fauxbourdón se puede incorporar a ambas familias y también se lo puede considerar una familia

 
en si mismo. es decir, una obra se puede quedar un rato en "estilo fauxbourdón" usando solamente 6s y 8s


149

          
C.sopr C.sopr

     
150  = 100 ret 3 5 3 8 r 10 8

   
    
  

           
18 Cadencias:
Entramos mas en el reacimiento e incorporamos la 3ra (preferentemente mayor) al último acorde.
por lo que en muchos casos se modifica la cadencia de soprano o la de tenor, pero una de ellas
siempre hace lo esperado.

          
Cerradas Fauxbourdon Abiertas

  
3MC c.sop
158 c.tenor c.sop c.ten

5d 3M

             
sens 3ra Mayor c.Sopr c.Sopr
de Cadencia

5d

           
 
c.ten
C.bajo C.bajo c.ten C.bajo c.Sopr

5 8 5 3 6M 8 10 8 10 8 10/6 3

Plagales
con 3ra Mayor de cadencia
(3MC) (ya se parecen mas a semi cadencias también)

      
171 C.Tenor a la 5ta
3MC

    
 
3MC C.T 5ta

    
 
SC.Bajo SC.Bajo

3 5 8 10
 La Cadencia preferida 19
(la cadencia de soprano con retardo)

     
y sus variaciones


177 c.sop
preparada

 
    
c.tenor

 
  
C.bajo

5 3

Preparaciones para el retardo o bordadura de soprano.

Fijense como van apareciendo los subdominantes IV y IV en cadencia compuesta

                  
como opciones para preparar el retardo.
181 6 5 10/6
8 c.sop c.sop c.sop c.sop

r r r r

                 

    
c.tenor c.tenor c.tenor c.tenor

       
       
C.bajo C.bajo C.bajo C.bajo

8 10 8 6 10 8 5 10 8 10/6 10 8
(I V IM) (I6 V I) (IV V I) (VI V I)

una regla a tener en cuenta sobre el Retardo.

    
El retardo debe resolver de forma descendente a una consonancia, PERO las otras voces

        
se pueden mover.

 
193

               
(2)...3 (2) 4 (2) 4 (2) 4

      

           
   
(4) 3 (2) 1 (7) 6 (5) 3 (2) 3 (5) 1 (7) (2) 1 (4) 3 (2) 3 (5) 3

  
3 5 3 8/6 6 5 3 5 6 3 8 5 3 8/6 5....6 3 6 6 6
20 Revisemos algunas cadencias con retardo
ahora en forma cerrada moviendo el bajo
fijense como aparece ahora el II56 y II7 en el lugar del Isus4

        

205 C. Tenor C. Tenor C. Tenor

(2)....3 (2)....3 1 (2)....3 1

               
c.sop c.sop c.sop

r r r

           
5 1 6 5 1 8 5 1
(V I) (II5 V I) (II V I)
6

El Caso de la sensible descendente:

Una vez que se acostumbra a resolver las cadencias incluyendo la 3ra (en principio Mayor) al acorde final
es mas común que aparezca la 4ta justa (respecto de la nota finalis) descendiendo hasta la misma.
En principio ya tenemos esa 4ta en el acorde que acompaña la sensible en el Fauxbourdon, ahora que esa
4ta va a bajar a la 3ra se deja de sensibilizar ascendentemente y se deja natural o incluso se la ablanda (moll)
en el caso de que forme una 4ta aumentada respecto de la finalis.

en el resto de las cadencias, la sensible descendente aparecerá como nota de paso en la cadencia de Alto modificada

Cerradas

     
Abiertas

  
Fauxbourdon

  
214 c.sop

c.sop c.Alto mod c.tenor c.tenor

             
sensible desc

 c.ten

c.Alto mod c.tenor c.Alto mod c.Alto mod


7

      

6M 8 3M 8 6 3 12 8 10 8
c.Bajo C.Sopr c.Bajo 6
c.Soprano

que pasa con el Si-Fa? 21

Tratamiento de la 5ta disminuida

hasta ahora veníamos usando el Si bemol o el Fa# para evitar el tritono. SI FA.

Sin embargo se comienza a generalizar una regla en el renacimiento:

Se puede hacer la 5ta dim (cualquiera) SIEMPRE Y CUANDO se resuelva por mov contrario

    
... ya hay funcionalidad

       
219
!

         
6 6 6 6 6 6 6 6 6

  
3 5d 3 3 5d 3 3 5d 3

si se puede si se puede

      
NO SE PUEDE

     
8 10 8 8 10 8 8 10 8

unicas 5tas paralelas

    
225
permitidas.

  
5 5d 3

 

  
5taJ resuelve
bajaxpaso xsemitono(sensibletonal)

    
   
227 por ejemplo

     
6 6 6 5 5d 3

  
        
5 5d 3 6 6 8

8 10 8 10/6 10/6 6
 
22


231




 