Accede a apuntes, guías, libros y más de tu carrera

historia-3-arq-upc-barroco-resumen-parcial-curso-de-col-franco

15 pag.

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com
BARROCO
Renacimiento: Razón
Barroco: Emoción

Contexto
• Europa estaba en crisis
• Nace en Roma, Italia, y se expande por todo Europa
• S. XVII – mitad del S. XVIII à 1600-1780 aprox.
• Expresión del absolutismo monárquico y la iglesia à marcado por la Contrarreforma
à Concilio de Trento (1545-63)
• Concilio de Trento: responde a la reforma protestante y la crisis de la iglesia
católica à se opta por postura intransigente y drástica à ruptura definitiva
• Motivo: buscaba sorprender para así transmitir la religión drásticamente
• Comenzó estando ligado a la iglesia y finalmente se vuelve civil

Características
• Horror al vacío, exuberancia y recargo
• Predominio de la línea curva (cóncavas y convexas) à plantas circulares y elípticas
• Diversidad de materiales y excesos decorativos
• Sintetismo de las artes à arte, arquitectura, escultura
• Ruptura de las normas clásicas à mantiene simetría y perspectiva
• Juego de luces y sombras, y de color
• Arte urbano à arquitectura se integra al espacio urbano à paisajismo, grandes
avenidas, plazas, fuentes

BARROCO EN ITALIA
• Gobernado por papas (mecenas) à la arquitectura y el arte estaban al servicio de la
iglesia

PLAN URBANO DE ROMA (1585)

• Sixto V + Arq. Domenico Fontana
• Replanteamiento de Roma à de pagana a
cristiana
• Conexión entre las basílicas y monumentos
más importantes à ruta de peregrinación
clara
• Nuevo acueducto, obeliscos como ejes
verticales y plazas con fuentes

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com
BASÍLICA DE SAN PEDRO
• Maderno hizo la última remodelación à planta cruz latina à central a longitudinal
• También diseñó la fachada monumental (orden gigante)
o Horizontalidad en entablamento
o Jerarquía del ingreso por frontón
• Agregó un nártex

BERNINI

PLAZA DE SAN PEDRO (1656-67)

• Forma elíptica
• Gran columnata à brazos que
reciben (ecuménico) à crea efecto
sorpresa hacia el exterior y juego de
luces
• Columnata con 3 calles à nave
central más ancha
• Obelisco en el centro como remate visual à
trasladado del Circo de Nerón
• Proporción, simetría
• Espacio trapezoidal entre la plaza y la basílica

BALDAQUÍN DEL ALTAR MAYOR (1633)

• Hecho por Bernini, su padre, y Borromini
• Sobre la tumba de San Pedro
• Elemento permanente que crea un subespacio
• Mide 28.5m – hecho con bronce del Panteón
• 4 columnas salomónicas – 20m

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com
CATHEDRA PETRI (1656)
• Hecha por Bernini
• Trono de madera à representa la autoridad del papa
• Representados los 4 doctores de la Iglesia, el cielo, el
sol y llamas salientes (espíritu santo)

IGLESIA SANT’ANDREA AL QUIRINALE (1658-1670)

• Roma
• Planta elíptica (acerca el ingreso al altar) -
cubierta por cúpula con nervaduras
• Curvas y contracurvas à exterior cóncavo
• Simbolismo en la decoración de la cúpula à
hexágonos – abejas – familia Barberini
• Fachada con movimiento y volutas

BORROMINI

SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE (1634-1667)
• Roma
• 4 fuentes públicas – 1 en cada esquina
• Planta complicada, pero puramente geométrica
• Entablamento gira con las columnas
• Planta central cubierta por cúpula à figuras
cruciformes
• Hemiciclos albergan nichos y forman pechinas à
soporte de cup.

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com
SANT’IVO ALLA SAPIENZA (1642-60)
• Roma
• Planta central en forma de estrella de David
(6 puntas) – hexágono inscrito
• Las puntas de uno de los triángulos
equiláteros terminan en ábsides
semicirculares
• Las puntas del otro, en nichos de
fondo convexo.
• El entablamento unifica el
sistema de curvas y contracurvas
• Fachada: pisos inferiores
cóncavos, tambor convexo y
linterna helicoidal

REMODELACIÓN DE LA BASÍLICA DE SAN JUAN DE

LETRÁN (1649)
• Madre de todas las iglesias
• No muchos cambios
• Abre espacios que conectan las naves
laterales
• Planta basilical, transepto marcado, capilla
principal poco pronfunda




GUARINO GUARINI
• Rescata características de la arq. gótica
• Influencia de Borromini

CAPILLA DEL SANTO SUDARIO (1668-94)

• Turín, Piamonte
• Capilla dentro de la catedral
• Planta central circular
• 3 pechinas soportan la base circular del tambor de la
cup.
• Cúpula con nervaduras arqueadas dispuestos para crear
ingresos de luz

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com
 IGLESIA REAL DE SAN LORENZO (1668)
• Planta central octogonal
• Cobertura à cúpula califal con nervios que se
entrelazan para formar octógonos
• Número importante: 8

BARROCO EN FRANCIA
• Academias poseían control político del arte à Real Academia de Arq. - Colbert
• Concentración de poder en la monarquía
• Se acentúa la racionalidad y claridad à la teoría importa
• Enfoque clásico fiel al renacimiento
• La escala cambia – se vuelve territorial

IGLESIAS

VAL-DE-GRACE (1645)
• París
• François Mansart
• Planta de cruz latina
• Capillas cuadradas y cruceros con capillas circulares
• Interior simple y racional
• Bóveda de cañon con lunetos

IGLESIA DE LOS INVÁLIDOS (1691)

• París
• L. Bruant, J. Hardouin-Mansart
• Construida para los soldados
mutilados
• Se construyeron dos iglesias:
para el rey (Igl. Del Domo),
para el pueblo (Igl. San Luis)

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com
 • Planta central y cuatro capillas en las esquinas (Iglesia del Domo)

PALACIOS
• Aparece la Mansarda: cubierta como remate del edificio, con planos inclinados, y el
interior habitable.
• Hotel: nueva tipología – familias adineradas, casa de huéspedes
• Espacios abiertos en grandes jardines exteriores
• Pintura complementa la arq.

PALACIO DE LOUVRE
• París
• Levau, Le Brun, Perrault (arq.)
• Fachada con columnata e ingreso resaltado
por frontón
• Obra maestra de la época

VAUX-LE-VICOMTE “CHATEAU” (1661)

• J. Levau (arq.), Le Bru, Le Notre
• Dos partes: edificio y jardín
• Eje de simetría à hall cuadrado y salón
elíptico con gran cúpula y lintera
• Palacio en el centro del jardín con lago
artificial
• Antecesor del Palacio de Versalles

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com

PALACIO DE VERSALLES (1664-67)

• Ubicado en Ile-de-France
• Le Vau, Hardouin Mansart (ambos arq.),
Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)
• Con forma de U àmira hacia la plaza
que conecta con las 3 calles principales
(Trivium)
• Solía ser un palacio de caza para Luis XIII
à Luis XIV amplía el conjunto
• Claro ejemplo del trabajo colectivo
• Los jardines muy importantes à nueva
tipología
• Fachada horizontal con elementos
verticales
• Salón de los espejos (Mansart) - 17 ventanales à juego lumínico y factor sopresa

Diferencia entre palacio italiano à patio

central
y palacio francés à patio exterior

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com

PLAZA VENDOME
• J. Hardouin Mansart
• Planta cuadrada achaflanada (ochavos en las esquinas)
• Plaza cerrada con 2 ingresos à edificios lo rodean con fachadas uniformes















ROCOCÓ
• S.XVIII à entre 1730 y 1770
• Considerada etapa final del Barroco à movimiento artístico mundano (sin
influencia religiosa)
• Deriva de la palabra Rocalla à elementos vegetales / conchas de mar
• Sobre todo, influencia en las artes decorativas à ligereza, colores pasteles
• Los exteriores siguen siendo casi Barrocos – sencillos
• Los interiores son como fantasía, sin órdenes clásicos ni monumentalidad

HOTEL DE SOUBISE
• París
• No se identifica el fin del muro
• Puertas ventanas y sistema de paneles entre las mamparas (no columnas)
• Mobiliario bien trabajado –
arañas
• Interior con colores pastel

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com
BARROCO EN INGLATERRA

Contexto
• S. XVII – XVIII
• Monarquía de los Estuardo
• Conflictos entre la corona y el parlamento à más adelante monarquía
parlamentaria
• Revolución religiosa – Iglesia anglicana
• 1666 – incendio en Londres à C. Wren plantea plan de reconstrucción

INIGO JONES (1573-1652)

• Influencia de Palladio
• Trae a Inglaterra la arq. renacentista

QUEEN’S HOUSE
• Greenwich
• Palladianismo – geometría, techos planos y volúmenes puros
• Sobrio, simple y clásico
• Almohadillado en el primer piso
• Dos crujías unidas por un puente











SIR CHRISTOPHER WREN (1632-1723)
• Influencias de Mansart, Le Vau y Bernini
• Astrónomo, matemático y físico à genio
• Reconstruyó Londres à 55 de 80 iglesias

CATEDRAL DE SAN PABLO (1672-1700)

• Londres
• Sobrio, sin recargos à estilo clásico de Wren
• Planta de cruz latina
• Fachada con pronaos hexástilo en 1er piso y tetrástilo en
2do piso à columnas pareadas
• Remate con frontón triangular à jerarquiza el ingreso

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com
 • Cúpula al estilo de M. Ángel (S. Pedro) à remate vertical

IGLESIA ST. STEPHEN WALBROOK (1672-87)

• Londres
• Planta rectangular
• Cúpula cubre un espacio
cuadrado apoyado sobre 12
columnas de orden corintio
• Casetones en la cup.
• Lunetos con aberturas

LORD BURLINGTON (1694 – 1753)

CHISWICK HOUSE (1725)

• Londres
• Villa palladiana
• Cúpula con base octogonal palladiana à basada en Villa
Rotonda
• Espacio principal central
• Pórticos en el piso superior – pronaos hexástilo
• Un eje de simetría à solo
son iguales las dos
fachadas laterales

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com
 BARROCO EN ESPANA
• La crisis económica y política coincide con el período cultural Siglo de Oro à
máximo desarrollo de letras y artes
• Barroco fue la imagen para evangelizar - Contrarreformista
• Sin curvas, lineal, sin mucho movimiento, fachadas planas, racional

BARROCO TEMPRANO (1600-50)

• Transición entre Barroco herreriano (El Escorial – Juan de Herrera) al Barroco
español
• Estilo clásico, plantas renacentistas, sobriedad decorativa

EL ESCORIAL
• Juan de Herrera
• Planta en forma de parrilla simbólica
• Prototipo de la arq. barroca española
• Sobrio, fachada plana, clásico

PLAZA MAYOR. MADRID (1617 / 1790)

• J. Gómez de Mora – Juan de Villanueva (reconstrucción tras incendio)
• Planta rectangular 90x120m
• Plaza cerrada, rodeada por pórticos
• Formas sobrias, geométricas y austeras à estilo herreriano
• Escultura ecuestre de
Felipe III en el centro

CÁRCEL DE CORTE. MADRID (1629-43)

• Juan Gómez de Mora
• Dos patios centrales à un eje de simetría
transversal
• Portada à respeta órdenes clásicos y marca el
ingreso
• El resto de la fachada à plana, cadenas de piedra,
zócalo
• 2 torres a los extremos marcan verticalidad

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com
IGLESIA DE SAN ISIDRO EL REAL. MADRID (1629)
• Francisco Bautista
• Cruz latina de una sola nave, capillas laterales, crucero y
cúpula “encamonada” (madera revestida en yeso)

ALTO BARROCO (1650-1750)

• Plenitud del Barroco español
• Máximo representante: Hermanos Churriguera (José Benito) –
Catafalco de la reina
• Abandono de la austeridad y enriquecimiento decorativo

CATAFALCO DE LA REINA (1689)

• José Benito de Churriguera
• Especie de templete temporal à motivos fúnebres
• Órdenes clásicos con decoraciones escultóricas
• Columnas salomónicas

RETABLO DE LA IG. DE SAN ESTEBAN. SALAMANCA (1696)

• J.B. de Churriguera
• Columnas salomónicas en madera dorada
• Decoración abundante à anticlásico

IGLESIA DE SAN LUIS. SEVILLA (1699-1731)

• Leonardo de Figueroa
• Parecido a la Iglesia de los Inválidos
• Planta central cuadrada
• Espacio central con 4 ábsides à cruz griega

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com
HOSPICIO DE SAN FERNANDO. MADRID (1722)
• Pedro de Ribera
• Parecido a la Cárcel de Corte
• Portada muy decorada,
recargada
• Estípite (columna
troncopiramidal compleja)
• Lo demás es plano y
sencillo à cadena de
piedra

BARROCO BORBÓNICO (1750-80)

• Barroco clasicista
• Arq. palaciega à influencia francesa e italiana
• Transición entre el Barroco y Neoclásico (1760 aprox.)

PALACIO REAL. MADRID (1738)

• Filippo Juvarra desarrolló el proyecto (murió) – Giovanni Battista lo continuó
• Orden gigante, escala
monumental
• Zócalo monumental, cuerpo,
remate
• Columnas otorgan
uniformidad à envuelven
todas las fachadas

IGLESIA DE SAN MARCOS. MADRID (1749-53)

• Ventura Rodriguez
• Curvilíneo como Borromini

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com
BARROCO EN EUROPA CENTRAL
• Imperio: Sacro Imperio Romano Germánico
• Monarquía: Casa de Austria - Habsburgo
• Los arq. trabajan para la corte o las iglesias
• Los mecenas son los príncipes, duques à mandan
reconstruir monasterios e iglesias
• Integración de las 3 artes
• Capital cultural: VIENA
• Muy cargado, lujo decorativo, impacto visual à infl.
del Rococó

IGLESIA DE SAN CARLO BORROMEO (1716)

• Viena, Austria
• J.B. Fischer Von Erlach
• Planta de cruz latina con espacio central en forma de elipse
à cornisa curva
• Nártex alargado
• Cúpula y columnas trajanas verticalizan la fachada
• Pronaos hexástilo con frontón triangular

FRAUENKIRCHE (1726-43)
• Dresden, Alemania
• George Bahr
• Iglesia protestante – importancia a la lectura à palcos
• Espacio central
• Planta cuadrada
con ábside que
rompe la
geometría

IGLESIA WELTENBURG (1721)

• Baviera, Alemania
• Hermanos Asam
• Mármol fingido
• Columna y pilastra corintias
• Columnas salomónicas en el altar

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com
IGLESIA WIES (1746)
• Steingaden, Baviera
• D. Zimmerman
• 8 columnas pareadas
• planta longitudinal à elipse y
presbiterio (parecido a San
Carlo Borromeo)
• Decoración compleja à Rococó (púlpito, pared-techo)

IG. DE LOS CATORCE SANTOS (1743)

• Franconia
• Neumann
• Cruz latina formada por tres elipses en la nave central y 2
círculos en el transepto
• Altar en el centro del
crucero

RESIDENZ (1744)
• Franconia
• Neumann
• Planta ortogonal en forma de U
• Techos “chateau” francés
• 400 salas interiores
• Fresco más grande del mundo

Descargado por Antonella Guillen

(antonellaguillen432@gmail.com)
Encuentra más documentos en www.udocz.com