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Nestor Llorca
Universidad Internacional SEK
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All content following this page was uploaded by Veronica Rosero on 22 October 2021.
MUJERES Y ARQUITECTURAs
Hacia una profesión igualitaria
SeCretario
David Delgado Baudet, Universidad de Zaragoza
CoMitÉ CientÍfiCo
Silvia Blanco Agüeira, CESUGA
Ana Mª Fernández García, Universidad de Oviedo
Sònia González Boillos, Fundación Arquia
Elia Gutiérrez Mozo, Universidad de Alicante
Luis Miguel Lus Arana, Universidad de Zaragoza
José Parra Martínez, Universidad de Alicante
Lucía C. Pérez Moreno, Universidad de Zaragoza
Equipo de trabajo
Isabel Alba Dorado, Universidad de Málaga
Eva Álvarez, Universidad Politécnica de Valencia
Nuria Álvarez Lombardero. Architectural Association
Serafina Amoroso, Investigadora independiente
Virginia De Jorge Huertas, Investigadora independiente
Ana Gilsanz Díaz, Universidad de Alicante
Susana García Bujalance, Universidad de Málaga
Carlos Gómez, Universidad Politécnica de València
aPoYa Josenia Hervás y Heras, Universida de Alcalá
CSCAE Torsten Lange, TU Munich
Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España Emma López-Bahut, Universidad de A Coruña
AMIT Luis Miguel Lus Arana, Universidad de Zaragoza
Asociación de Mujeres Investigadoras y Tecnólogas Inés Sánchez de Madariaga, Politécnica de Madrid
AMAE María Novas Ferradás, TU Delf
Asociación de Mujeres Arquitectas de España Cristina Fernández, Investigadora independiente
UNIZAR Estrella Fernández, Universidad de Oviedo
Universidad de Zaragoza Zaida Muxí Martínez, Politécnica de Cataluña
IPH Inés Novella, Politécnica de Madrid
Instituto de Patrimonio y Humanidades, UniZar Marta Serra Permanyer, Politécnica de Cataluña
GIA Teresa Picontó, Universidad de Zaragoza
Grupo de Investigación en Arquitectura, UniZar Lourdes Royo Naranjo, Universidad de Sevilla
SeSión ParaLeLa 2 PEDAGOGÍAS CRÍTICAS
11.15h-13.00h
EDUCACIÓN INCLUSIVA
DECONSTRUYENDO LO DOMÉSTICO:
PRÁCTICAS PEDAGÓGICAS CON ENFOQUE DE GÉNERO
Serafina Amoroso
Investigadora Independiente
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PEDAGOGÍAS CRÍTICAS
EDUCACIÓN INCLUSIVA
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tura crítica poniendo en valor el pasado y planteando reflexiones necesarias
para una profesión con participación femenina en aumento en medio de la
cuarta ola feminista. Desde una perspectiva más amplia, “Pioneras de la ar-
quitectura ecuatoriana” reconstruye la historia desde una revisión intensiva
del pasado, cubriendo una deuda con una serie de mujeres relevantes que
se suman al imaginario consolidado de los pioneros para complementar la
complejidad del espacio construido, históricamente narrado desde los aportes
masculinos.
“Pioneras de la arquitectura ecuatoriana” es una investigación que per-
mite su continuidad desde diversas esferas, pues de manera simultánea se
enfatiza tanto en la necesidad de visibilizar, en el contexto y fenómeno de
esta “invisibilidad”, así como en los perfiles destacados que ameritan su estu-
dio de manera aislada. Un ejemplo de la posibilidad de esta continuidad es
la investigación específica realizada sobre Ethel Arias Duarte, arquitectura
uruguaya, primera mujer en ejercer la arquitectura en el Ecuador. Arias fue
parte de un grupo privilegiado de profesionales, nacionales y extranjeros, que
ejecutaron edificios emblemáticos desde la década de 1950, quienes han sido
ampliamente reconocidos y documentados en el medio local. No obstante,
el nombre de Ethel Arias había sido anecdótico hasta ahora. Su estudio in-
volucra aspectos biográficos, la contextualización de la década de 1950, una
revisión sobre las complejidades de ser mujer en un medio conservador con
una profesión masculinizada y su aprendizaje en Ecuador entre lo colonial
y lo autóctono. Para profundizar en su perfil profesional se analiza su obra
más relevante, la reconstrucción del Palacio de Gobierno, como parte de un
discurso sobre la modernidad en Quito, con énfasis en las decisiones técnicas
como configuradoras de un espacio que mantiene sus características a pesar
de varias intervenciones posteriores. Arias entendió los beneficios de la casa
patio como tipología, del valor histórico del Palacio de Gobierno
como representante de la “República” y de la humildad de proyectar en un
edificio de estas características. Es un trabajo minucioso que mantiene una
espacialidad solemne y dominante, provocada por la intervención
estructural que controla que el edificio perdure en su esencia a pesar de los
cambios. En un medio como el ecuatoriano, carente de referentes feme-
ninos en la arquitectura de mediados del siglo XX, el estudio de
Arias marca un punto de cambio, no solo como pionera en su campo, sino
como representante del Movimiento Moderno Latinoamericano, con
un potencial espacial por encima del estético, apoyando más un discurso
intelectual que una imagen superficial.
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