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[SERIE CÁTEDRA]
Ximena Picallo
Carolina Borquez Ciolfi
Guido Gallardo
María Florencia Olivero
ISBN 978-987-45354-3-6
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ISBN 978-987-45354-3-6
Algunas definiciones
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De la superestructura ideológica y de la lucha de clases:
• Crítica marxista (Situacional/contextual).
- Crítica marxista clásica u ortodoxa o Realismo socialista.
- Realismo crítico.
- Escuela de Frankfurt – Teoría crítica.
- Marxismo estructuralista.
- Marxismo estructuralista genético.
- Marxismo humanista o existencialista.
[Enfoque sociológico marxista]
Considera a la literatura un fenómeno social (relaciona: obra
literaria ↔ creador ↔ sociedad ↔ momento histórico ↔ ideo-
logía). Todo significado es natural.
Teorías que DEVELAN la verdades universales que ya están
en los textos. Lector=admirador pasivo.
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Según Hutcheon, una poética posmoderna debe promulgar
autoconcientemente la contradicción metalingüística de encon-
trarse adentro y afuera, de ser cómplice y estar distanciado, ins-
cribiendo e impugnando sus propias formulaciones provisionales.
Por ello, este tipo de empresa no produciría verdades universa-
les, ni la expectativa de un sentido seguro y unívoco, sino que,
por el contrario, reconocería el valor de las diferencias y de las
contradicciones.
En síntesis, consideramos que la actitud posmoderna carac-
terística de los postismos:
- Desdeña la profundidad metafísica, y se asume desde la rela-
tividad y la contingencia.
- Desconfía de todas las certidumbres, su forma es irónica y
escéptica.
- Rechaza todos los intentos de reflejar una realidad, existe au-
toconscientemente en el nivel de forma o de lenguaje.
- Sabe que sus propias ficciones son infundadas y gratuitas, en-
tonces exhibe la irónica conciencia de este hecho, señalando
X. Picallo - C. Borquez Ciolfi - G. Gallardo - M.F. Olivero
socarronamente su propio “status” de artificio elaborado.
- Desconfía del concepto de orígenes absolutos, llama la aten-
ción hacia su propia naturaleza “intertextual”, sus reciclajes
paródicos de otras obras que, a su vez, no son más que tales
reciclajes.
- Rechaza los límites de arte “de altura” y arte “popular”, de-
construyendo la línea divisoria entre ellos al producir artefac-
tos que son conscientemente populares o vernáculos, o que se
ofrecen como artículos para consumo placentero.
Crisis y reescritura de los metarrelatos: el metarrelato
del canon
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