Que yo creo que los procesos de creación hay tres estados uno es el del efecto única

cuando uno encuentra algo y dice esto es lo máximo que salgo que le toca uno que está
lleno de imágenes que tiene potencial de historia ayer se me ocurrió una historia que se
podía llamar yo quiero un novio en Chapinero y cuando lo dije me pareció del putas pero
empecé a darle vueltas porque son esas cosas que uno se enamora de las ideas aterrizarlo
con ese enamoramiento entonces yo creo que el enamoramiento hay que pasar todavía
un ejercicio de engorde es preguntarle al texto pregunta texto preguntarle preguntarle
para que el texto se ponga pop ocho que se ponga gordo y que le acabe esa del autor no
solamente se quede con esa imagen primigenia sino que se quede con quien con 500 más
luego creo que la siguiente etapa es de quitar de borrar de limpieza y ahí es cuando ya
empieza a definir temática mente de qué está hablando estos personajes quienes son va a
ir algo de transformación yo como autores como estoy acá para ver fulano es un poquito
más pero muy enfocadas hay uno como funciones premisa premisa yo nunca te utilice una
premisa yo no sé qué es una premisa esa clase me la puedes dar en leído mucho porque si
yo tengo la sensación de qué el tema uno llega el tema lo tiene el tema claro claro claro y
escriban escriban mucho exacto los personajes y entonces ya empieza a cruzarnos hace
cuenta que no sirven otros no funcionan y así hago lución ando entonces luego pasas ya
de los personajes teniéndolos llenos de carnes de preguntas de dudas sobre todo de
talones de Aquiles has contemplado cuál es el trauma del dolor esa cosa del pasado que
yo creo que si o si siempre hay algo en el pasado del personaje que tiene que resolver
ahora pero no sabe y se puede hacer algo a un error no resolverlo o cagarla más pero
entonces mientras o hijo de puta yo tengo este problema pero pero eso nos da una visión
de futuro algo que ya sabes que hay que se estaba equivocando entonces ya llenando lo
de personajes hay que empezar a la reforma de cuenta ahí estamos en el territorio
narrativo que sigue siendo un territorio donde no todavía está muy lejos del relato
audiovisual estoy despachando y esto se está grabando y copiando entonces escaleta todo
eso entonces ya hay un punto en el que hay que sentarse a escribir un-lo que sea una
sentada escriba toda la primera vómito tres días la siguiente escritura yo siempre
propongo que no agarre escrituras en función de todo el mismo tiempo yo propongo
enfoques en esto por ejemplo si esto es bajo su presupuesto a sacar todas las locaciones
caras a matar personajes si está equivocado con el género revise qué es lo que está por
fuera del género otra vez los personajes y los afectos y los odios ahí entra el antagonista el
villano si es necesario y ahí simpatiza todavía lo del personal pero mira que todavía
estamos hablando como de gente y es cuando ya uno empieza a cruzarlos y empieza a a a
a ponerlos a actuar y a tomar decisiones dentro de un relato que tiene un destino que no
conoces pero yo si ahí es donde yo creo que empiezan todas las matemáticas porque al
comienzo yo estoy haciendo sopa pero cuando una vez pero una vez tengo una primera
versión tengo una primera estructura y ya más o menos sé para dónde van tengo que
hacer mi cargo de las matemáticas de la historia y de las matemáticas de los personajes
también claro llego al final tocando o viendo otras cosas y tú sabes que estoy arrancando
hoy en día con diálogos para enamorar a los autores de una escritura y porque nomás
tengo un ejercicio de diálogo qué es genial es genial de año eso te lo voy a pasar es de
Bing Abel y entonces ya teniendo eso es uno ya se sienta abandona alguien un rato y
vuelve a ir con lápiz y papel a decir esto está caes y ahí es cuando yo empiezo a poner a
leer el texto a otros se vuelven los manuales de-y empieza hacer el rompecabezas y el
rompecabezas es matemáticas finalmente y a medida que avanza el John hacer
matemáticas hacer jugar con la estructura someterlo a los 12 pasos someterlo a las
estructuras de de de McKiddy ese yo no yo no conozco casi nada esas estructuras pero
como someter a prueba las estructuras exacto pero me parece chévere someter a la
historia que pasa si ahora la cuento y siete actos qué pasa si ahora la cuento con un anti
trama esos volviéndose casi a la sinopsis porque yo creo que no tiene que estar yendo y
viniendo de la sinopsis y cuando ya tienes un-más o menos armado más o menos
matemático guárdalo vete de fiesta emborráchate y vuelve al territorio del delirio para
volverle a meter venir a las matemáticas y ya como como claro claro hay que irse de fiesta
y podemos hacer locuras todo todo todo todo te está preguntando qué lugar tan del putas
irse de un fiestón On On y ahora vamos a escribir borrachos todos drogados todos asignar
la escritura de una cena en la que estemos todos bueno o cansados o a o reventados o
tuteados y asignar la escritura que me haces no funciona pero desde el delirio y lo
siguiente es que vuelvo y le digo que pare ejercicios de meditación en los que los
personajes hacer recorridos sensoriales en el espacio primero les pongo una hora a
recorrer un espacio de su infancia donde hay alguien que los quiere mucho casi todos son
las abuelitas pero recorrer espacios del infancia mire cierre los ojos a qué huele abajo con
cómo se siente es una cosa Super íntima que duró una hora que han desencajados y le
digo ahora vamos a hacer lo mismo con el personal entonces ya empiezo hacer una
exploración sensorial saliendo de la meditación y les digo vuelva no se va a los ojos y
vamos a poner a su personaje a recorrer este espacio que es el más importante de la
historia solamente oliendo oliendo sintiendo tocando que ven si estira la mano esa
persona que tiene hayas fundido una flor marchita por qué claro entonces toma nota de
todo eso que para que haya una escritura abre una puerta hay alguien que no lo quiere es
un antagonista que quiere que se vaya o hay alguien que lo adora hay una ventana dañada
hay un ruido insoportable pero también hay una dando la cajita de música que sonaba
cuando estaba chiquito el personaje que siente el personaje con eso llora se lamenta si
aparece el personaje con el que tuvo un trauma en la infancia que pasa ahora pero no
hablan se miran se tocan a qué huele ah ah ah que hace frío y después de eso los pongo a
escribir escenas para que tengan estructura y sensorialidad y la CC y el personaje haya
vuelto a la historia y al universo sobre todo y almacena estrategias para integrar el
universo de los personajes al quehacer del actor en escena de objetos cojan objetos
importantísimos y les van a sacar cuando objetos que le duele robe ese algo eso lo van a
usar o o rompan algo y ahora van a tener que arreglar bueno los involucrar con con el
espacio y no sé cómo lo ves aquí está haciendo algo raro esto de tener grabación aquí
siempre me reído