colectivo serigrafía instantánea

APUNTES
SERIGRÁFICOS
SERIGRAFÍA INSTANTÁNEA ÍNDICE
Somos un colectivo de propaganda sociopolítica, autogestionado y autónomo,
que busca representar gráficamente las demandas y movilizaciones sociales
contra el sistema económico y cultural, utilizando la serigrafía y la identidad
gráfica popular como herramienta comunicativa. Realizamos intervenciones
en el espacio público a través del estampado de prendas en vivo y la pegatina
de carteles como táctica de protesta, difusión y contrainformación.

También realizamos talleres y cursos sobre distintas técnicas serigráficas, de

manera itinerante en diversos lugares del país y el continente, tanto en centros
comunitarios barriales como en instituciones académicas, aportando al rescate 5 Serigrafía
de los oficios gráficos mediante la colectivización del conocimiento. A la 6 Diseño
fecha, más de 5000 personas han participado en nuestras distintas instancias 8 El bastidor
formativas. 9 La malla serigráfica
10 Cuarto Oscuro
CONTACTO Emulsión
11 Aplicador de emulsión
web www.serigrafiainstantanea.cl Mesa de luz
facebook www.facebook.com/colectivoserigrafiainstantanea 12 Racleta
blog www.serigrafiainstantanea.blogspot.com 13 Tintas serigráficas
tumblr serigrafiainstantanea.tumblr.com
mail serigrafiainstantanea@gmail.com
twitter @taller_serigraf

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La SERIGRAFÍA es una herramienta de autogestión y
lucha. El conocimiento es libre, no tiene dueñxs. Estás
completamente autorizadx a reproducir esta copia.
2da edición, Santiago, julio de 2016
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SERIGRAFÍA

La palabra “serigrafía” proviene del griego serikós (seda)

y graphé (escribir/dibujar). Es un método de impresión
que consiste en transferir tinta a través de una malla
sintética tensada en un marco, permitiendo plasmar
múltiples copias de un diseño sobre distintas superficies
y sustratos, tales como papel, tela, plástico, madera, etc.

El diseño que se imprimirá o estampará, se forma

mediante el “bloqueo” de algunas zonas de la malla
que impidan traspasar tinta, dejando a su vez, surcos
al descubierto por donde pasará la tinta. Para bloquear
la malla se pueden utilizar distintos materiales, siendo
el más profesional la emulsión fotosensible, o bien
técnicas artesanales en base a grasas, barnices, papel
kraft o radiografías.

En la actualidad, la serigrafía es utilizada en la industria

textil, en el mercado gráfico, electrónico, entre muchos
otros, trabajando con materiales complejos y maquinaria
sofisticada. Sus resultados están presentes en muchos
elementos que utilizamos a diario (ropa, bolígrafos,
herramientas, señalética, piezas electrónicas, botellas,
etc.). Sin embargo, pese a la introducción de tecnología
de impresión digital, ha persistido el interés en la técnica
con fines artísticos o propagandísticos y también como
una herramienta de autogestión.
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DISEÑO
Le llamamos “original” o “positivo” al diseño que
buscaremos grabar en el bastidor para poder
reproducirlo. Tiene dos características fundamentales:
Debe estar impresa o dibujada en “blanco y negro”
absoluto, es decir, sin grises ni otros colores.
Debe estar impresa o dibujada en un material traslúcido,
que permita el paso de la luz.
OPCIONES DE MATERIAL TRASLÚCIDO
Puedes utilizar distintos tipos de papel o material, que
varían en precio y calidad.
MENOR CALIDAD, MENOR COSTO
Papel Bond, de máximo 80 grs., transparentado con
aceite o vaselina por el reverso).
Papel vegetal.
MAYOR CALIDAD, MAYOR COSTO
Mica o acetato transparente.
Impresión fotomecánica.
apuntes
OPCIONES DE DISEÑO
Para elaborar el “original”, puedes utilizar distintas opciones:
DIBUJO
Puedes dibujar directamente sobre papel o mica, utilizando siempre tinta
negra (plumones o marcadores permanentes, tinta china, etc….) lo más
oscura posible.
IMPRESIÓN
Puedes imprimir tu diseño (en impresora láser o a inyección de tinta),
siempre en negro y lo más oscuro posible. Puedes imprimir una imagen
digital (descargada de internet, por ejemplo), una fotografía editada
digitalmente (utilizando efectos de semitono o posterizado, mediante
programas de edición digital de imágenes como Adobe Photoshop) o una
composición en vectores (como por ejemplo “texto”, en Microsoft Word, o
un “dibujo” en Adobe Illustrator). O bien, mezclar las técnicas.
También puedes mezclar ambas técnicas y “corregir” una impresión, sea
ennegreciendo detalles o quitando partes del diseño (recortándolas del
papel o mica). Puedes intervenir el original a tu propio gusto.
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BASTIDOR malla serigráfica

Un bastidor (o pantalla, chablón, cuadro, matriz

serigráfica, negativo o molde) es un marco rígido al Es un elemento determinante en la impresión
cual se le adosa una malla sintética. Existen distintas serigráfica. Se conforma de un tramado de hilos
opciones de “marco”, de “mallas” y de “técnica de tensado”, plásticos resistentes y permeables por donde pasa la
variando en precio y calidad. Los dos más usados: tinta de un lado a otro. Las mallas se pueden clasificar
según la abertura, lo que determina –a su vez- el tipo
MARCO DE ALUMINIO de sustrato a utilizar. El hilado se clasifica en “hilos x
centímetro cuadrado”.
Marco liviano, de mayor costo y mejor calidad. No se
oxida ni se deforma con su uso y son más estables en la ¿CÓMO ESCOGER LA CANTIDAD DE “HILOS” PARA TRABAJAR?
tensión. Se le adosa una malla serigráfica de mayor
Recomendamos utilizar HILOS X CM² USOS
hilado. Generalmente, se compran “tensados” en tiendas “velo Italiano”. Es un
de insumos serigráficos. material económico y Estampado textil artesanal,
fácil de encontrar. Esta malla en telas claras y oscuras, nivel
MARCO DE MADERA tiene 43 hilos, lo cual permite el de definición media.
33 a 61 Impresión gráfica, nivel de
estampado textil y la impresión
Solución artesanal, son más económicos pero de menor gráfica con definición baja pues definición baja.
calidad, pues la tensión dura menos tiempo y tienden a descarga mucha tinta, pero con
excelentes resultados si el diseño Estampado textil con
deformarse por la acción del agua y las tintas en la no es complejo (ni letras muy contornos o detalles de línea
madera. pequeñas ni líneas muy delgadas). fina, nivel de definición alta.
Para adosar esta malla al bastidor Impresión gráfica, nivel de
de madera utilizamos corcheteras 62 a 77 definición media.
de oficina (las más comunes). Así es
RECOMENDACIONES fácil corregir la tensión de la malla
Impresión en cartón, maderas
o sustratos rígidos de alta
Recomendamos utilizar bastidores de (sacar y poner corchetes). Eso sí, absorción.
esta no es una malla reutilizable,
madera pues la calidad es casi la misma por lo que se debe cambiar por una
y el precio es mucho más bajo. Si estás nueva y repetir todo el proceso. Impresión gráfica en general,
nivel de definición media.
comenzando en el oficio, sugerimos apuntes 80 a 100 Madera y papeles de baja
utilizar madera “pino en bruto” (verde, absorción y plásticos en
húmeda), pues es más fácil clavar y tensar general.
la malla usando corchetes 26/6 (los más comunes). Para
Impresión gráfica, nivel de
bastidores “pequeños” (tamaño carta o tabloide) puedes definición alta.
usar listones de 2x1” (pulgadas); para bastidores “más Ideal para cuatricromías,
120 a 140
grandes” (tamaño medio mercurio o mercurio) debes plásticos en general,
cerámicas, vidrios, metales,
considerar madera más gruesa, de 2x2”. Si quieres que melamina, etc. y sustratos
duren más, puedes barnizarlos o pintarlos, para que rígidos de baja absorción.
queden impermeables.
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cuarto oscuro
Le llamamos cuarto oscuro al espacio donde trabajaremos aplicando
emulsión e insolando los bastidores emulsionados. También se pueden
guardar los bastidores emulsionados secos, sólo hay que evitar que
llegue luz ultravioleta, para que no se velen. Cualquier espacio oscuro
puede servir, basta con cubrir las ventanas, puedes tapar la ampolleta
con papel celofán rojo o iluminarte con una luz led, una vela o sólo con
la luz de un notebook. No es necesario tanto rigor como en un “cuarto
oscuro fotográfico”, pero es mejor prevenir.
GRABADO DE MATRIZ SERIGRÁFICA
También llamado “quemado de matriz” o “insolado”, es el proceso mediante
el cual el original serigráfico (en positivo) queda “grabado” en la malla
emulsionada (en negativo) tras un tiempo determinado de exposición
a la luz ultravioleta. Tras ello, sólo queda “revelar” el diseño, aplicando
agua directamente sobre la malla, para que se desprenda la emulsión no
insolada en las zonas donde está el diseño.
emulsión
Es una “gelatina” mezclada con un “sensibilizador” que se utiliza para
grabar el “original serigráfico” –en positivo- al bastidor –donde quedará
en negativo-, mediante un tiempo determinado de exposición a luz
ultravioleta. Existen distintos tipos de “sensibilizadores”. Los más
utilizados son “Bicromato de Potasio” y “Diazo”. El diazo es una sal mineral
que se caracteriza por su regular definición, baja toxicidad y vida útil.
Utilizamos la emulsión ULANO 925wr, sensibilizada “al diazo”. Es
una emulsión universal (sirve para serigrafía textil y gráfica), de
alta resistencia y duración. Una vez preparada, esta emulsión tiene
una durabilidad de 6 meses guardada en un lugar fresco y seco.
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aplicador de emulsión
Herramienta en base a un perfil de aluminio sellado
en ambos costados, que sirve para la aplicación de
emulsión en el bastidor.
SUGERENCIAS DE USO
El aplicador de emulsión debe cubrir más superficie de la malla
tensada que el ancho total del original serigráfico.
Cuidar que las capas de emulsión aplicadas queden de un
espesor uniforme en toda la superficie.
Ésta es una herramienta de mayor costo, sin embargo,
puede ser reemplazada utilizando Espátulas Plásticas de 4” a 6”
(utilizadas principalmente para aplicar ‘pasta muro’).
También sirve cualquier plástico duro que no
dañe la malla, como tarjetas de crédito. En cualquier
caso, siempre procurar que la descarga de emulsión quede
pareja. Corrobóralo mirando la emulsión recién aplicada a
contra luz.
MESA DE LUZ
Es un cajón de madera rectangular con cubierta de vidrio de 5 a 6 mm
(desmontable), que en su interior contiene tubos fluorescentes que
emanan luz ultravioleta. Tipos de tubos fluorescentes: 30 cms. = 9W, 60
cms. = 18W, 120 cms. = 36W).
TIEMPO DE EXPOSICIÓN
Dependerá del tipo de fuente lumínica, la distancia entre ésta y la malla
emulsionada, el tipo de emulsión, el hilado de la malla y la potencia de los
tubos fluorescentes.
EJEMPLO DE MESA 70X50cm
Se necesitan 4 tubos de 60 cms. de 18W, separados a 10 cms. c/u. La altura
desde los tubos hasta el vidrio es de 15 a 20 cms. como máximo. Con éstas
características, el tiempo de exposición a la luz del bastidor emulsionado
fluctuará entre los 9 y 10 minutos, según nuestra experiencia.
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RACLETA
La racleta (llamada también rasero, “squeegee”, rasqueta
o manigueta) es la herramienta utilizada para estampar/
imprimir, arrastrando y presionando la tinta a través de
la malla. Está compuesta por dos elementos: una goma
de poliuretano y un mango.
Es importante que el ancho de la racleta sea mayor al
del diseño a estampar, respetando las dimensiones del
bastidor.Las puntas de la goma de la racleta determinan
la calidad de la impresión. Existen 3 tipo diferentes:
PUNTA CUADRADA
Es la más usada para imprimir sobre papel.
PUNTA REDONDA
Se usa para serigrafía textil. Descarga mucha tinta.
PUNTA DIAMANTE
Descarga de tinta limitada, impresión limpia con
contornos finos.
RECOMENDACIONES
La presión, la dirección y el ángulo en que
se use la racleta determinará la calidad de
la impresión serigráfica. Se recomienda
usar la racleta en un ángulo de 75°.
Si buscas economizar tus materiales serigráficos, puedes
reemplazar la racleta utilizando espátulas plásticas de
4” a 6”. Hay que tener especial cuidado con la presión
ejercida por esta paleta para lograr impresiones bien
definidas.
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TINTAS serigráficaS
Existen muchos tipos de tintas. La decisión de su elección dependerá
del sustrato donde estampemos/imprimamos y del objetivo que
persigamos.
SERIGRAFÍA TEXTIL
e utiliza principalmente tintas en base a “agua” o en base a un “solvente”
(plastisol). Cualquiera de ellas debe tener 2 características importantes:
no quedar rígidas en la tela y resistir al lavado.
Las tintas se pueden comprar ya preparadas o bien puedes comprar una
base incolora + pigmento para formar tus propias tintas.
potes transparentes de tapa rosca que nos permitirán mirar y preparar
una mezcla de tinta homogénea.
BASES
TRANSPARENTES: permiten crear tintas que tiñen telas, con alto
porcentaje de algodón, de COLORES CLAROS. Se necesitan 1 o 2 pasadas
para lograr el color deseado.
CUBRIENTES: permite crear tintas que tiñen telas de COLORES OSCUROS.
Requieren al menos 3 o 4 pasadas para lograr un color uniforme. Estas
tintas se secan con mayor facilidad por lo que hay que lavar con
regularidad el bastidor.
COPAJE: alternatva más económica de base transparente.
Sirve para crear tintas que tiñen telas claras y a diferencia de
bases mencionadas anteriormente, esta tinta requiere de un
planchado posterior al estampado antes del primer lavado
de la tela, lo cual permitirá fijar de mejor manera el color.
RECOMENDACIONES: usar potes transparentes de tapa
rosca; nos permitirán mirar y preparar una mezcla de tinta
homogénea.
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apuntes apuntes
COLECTIVO SERIGRAFÍA INSTANTÁNEA
2016