2001: A Space Odyssey (pel�cula)

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2001: A Space Odyssey
2001 A Space Odyssey (logo).png
T�tulo 2001: Odisea del espacio
(Hispanoam�rica)
2001: Una odisea del espacio
(Espa�a)
Ficha t�cnica
Direcci�n
Stanley Kubrick
Direcci�n art�stica John Hoesli
Producci�n Stanley Kubrick
Dise�o de producci�n Ernest Archer
Harry Lange
Anthony Masters
Guion Arthur C. Clarke
Stanley Kubrick
Basada en El centinela, de Arthur C. Clarke
M�sica Richard Strauss
Aram Jachaturi�n
Gy�rgy Ligeti
Johann Strauss
Sonido A. W. Watkins (supervisi�n)
H. L. Bird (mezcla)
Winston Ryder (edici�n)
Maquillaje Stuart Freeborn
Fotograf�a Geoffrey Unsworth
Montaje Ray Lovejoy
Escenograf�a Robert Cartwright
Vestuario Hardy Amies
Efectos especiales Stanley Kubrick (dise�o)
Douglas Trumbull (direcci�n)
Wally Veevers (supervisi�n)
Protagonistas Keir Dullea
Gary Lockwood
William Sylvester
Douglas Rain
Ver todos los cr�ditos (IMDb)
Datos y cifras
Pa�s Reino Unido
Estados Unidos
A�o 1967
Estreno 2 de abril de 1968 (Uptown Theater)
3 de abril de 1968 (Estados Unidos)
15 de mayo de 1968 (Reino Unido)
G�nero Ciencia ficci�n
�pica
Duraci�n 142 minutos
Clasificaci�n Bandera de Estados Unidos RATED G.svg
Bandera de Estados Unidos TV-PG (televisi�n)
Bandera de Espa�a A
Bandera de M�xico B
Bandera de Argentina ATP
Bandera de Chile TE
Bandera de Per� PT
Bandera de Reino Unido 12A (Blu-ray)
Bandera de Reino Unido U (1968)
Bandera de Brasil Livre
Bandera de Jap�n G (2010)
Bandera de Finlandia K-8
Bandera de Corea del Sur 12
Bandera de Rusia 12+
Bandera de Portugal M/12 (Versi�n HD)
Bandera de Noruega 12 (clasificaci�n original)
Bandera de Noruega 11 (re-clasificaci�n)
Bandera de Australia G
Idioma(s) Ingl�s
Formato Super Panavision 70
Compa��as
Productora Metro-Goldwyn-Mayer
Distribuci�n Metro-Goldwyn-Mayer
Warner Bros. Pictures (actualidad)
Presupuesto US$10.5-12 millones
Recaudaci�n US$146 millones
Sucesi�n de pel�culas
2001: A Space Odyssey 2010: The Year We Make Contact
Pel�culas de Stanley Kubrick
Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb 2001: A
Space Odyssey La naranja mec�nica
Ficha en IMDb
Ficha en FilmAffinity
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2001: A Space Odyssey (conocida como 2001: Odisea del espacio en Hispanoam�rica y
2001: Una odisea del espacio en Espa�a) es una pel�cula de culto brit�nico-
estadounidense del g�nero ciencia ficci�n y �pica dirigida por Stanley Kubrick y
estrenada el 3 de abril de 1968. Marc� un hito por su estilo de comunicaci�n
visual, sus revolucionarios efectos especiales, su realismo cient�fico y sus
proyecciones vanguardistas.

Fue producida por Kubrick para la Metro-Goldwyn-Mayer1?2?y cont� con Victor Lyndon
como productor asociado. El guion fue escrito por el propio Kubrick y por el
novelista Arthur C. Clarke, bas�ndose en un cuento de este �ltimo titulado El
centinela, escrito en 1948 y publicado originalmente en la revista 10 Historias de
Fantas�a, en 1951.

Su trama se centra en un equipo de astronautas que trata de seguir las se�ales de

radio emitidas por un extra�o monolito hallado en la Luna y que parece ser obra de
una civilizaci�n extraterrestre. El reparto est� integrado por Keir Dullea como
Dave Bowman, Gary Lockwood como Frank Poole, Douglas Rain como la voz de HAL 9000 y
William Sylvester como el Dr. Heywood Floyd.

Es una pel�cula de ciencia ficci�n multitem�tica, que aborda temas como la

evoluci�n humana, la tecnolog�a, la inteligencia artificial y la vida
extraterrestre. Se caracteriza por un notable realismo cient�fico, por sus
revolucionarios efectos especiales, por algunas de sus ambiguas; en algunos casos,
surrealistas, e, incluso, psicod�licas im�genes. La banda sonora incluye m�sica de
Richard Strauss (la introducci�n de As� habl� Zaratustra), Johann Strauss Jr. (El
Danubio azul), Gy�rgy Ligeti y Aram Jachaturi�n. La direcci�n y dise�o de los
efectos visuales fueron obra de Kubrick y estuvieron supervisados por Wally
Veevers.

La cinta fue estrenada el 6 de abril de 1968 en el Cinerama Theatre Broadway de la

ciudad de Nueva York. En un inicio, recibi� cr�ticas polarizadas, destac�ndose
sobre todo sus efectos visuales y la abstracci�n de la trama, lo que los cr�ticos
tomaron como uno de los puntos d�biles de la pel�cula.3?Pero, en la actualidad, es
una de las pel�culas m�s aclamadas de la cinematograf�a estadounidense y mundial.4?
5?Sus avanzados efectos especiales la hicieron acreedora de un premio �scar en
dicha categor�a.6?En 1991, la pel�cula fue considerada �cultural, hist�rica y
est�ticamente significativa� por la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos y
seleccionada para su preservaci�n en el National Film Registry.7?Forma parte,
adem�s, del AFI's 10 Top 10 en la categor�a de �ciencia ficci�n�.8?

�ndice
1 Argumento
1.1 El amanecer del hombre
1.2 TMA-1 (Anomal�a Magn�tica de Tycho no. 1)
1.3 Misi�n a J�piter
1.4 J�piter y m�s all� del infinito
2 M�sica
3 C�mara y formato de filmaci�n
4 Legado
5 Rigor cient�fico
6 Reparto
7 Doblaje
8 C�mic
9 Premios y candidaturas
10 V�ase tambi�n
11 Notas
12 Referencias
13 Bibliograf�a
14 Enlaces externos
Argumento
La secuencia inicial del filme se inicia con la imagen de la Tierra ascendiendo
sobre la Luna, mientras que el Sol asciende a su vez sobre la Tierra, todos en
alineaci�n. En este momento comienza a escucharse la composici�n musical As� habl�
Zaratustra, de Richard Strauss, la misma que acompa�a, en su mayor�a, la primera
parte de la pel�cula, titulada El amanecer del hombre.

El amanecer del hombre

El segmento presenta la vida cotidiana de un grupo de primates en una �rida sabana
(todo sugiere, como la ciencia lo comprueba, una sabana casi des�rtica con casi
todas las probabilidades en lo que hoy es �frica) unos 4 millones de a�os APa?
donde se les observa husmeando en busca de alimento y conviviendo aparentemente de
forma pac�fica. Despu�s, uno de los miembros de esta manada es atacado y muere por
un leopardo. Se muestra su disputa con otros grupos de primates muy similares por
poder beber el agua de una charca y por el espacio vital, pero sin llegar al
contacto f�sico. Se muestra c�mo estos primates temen a la oscuridad nocturna y a
sus depredadores, por lo que descansan con sue�o nervioso en el fondo de una
peque�a cueva.

En un amanecer, despertado por extra�as vibraciones ac�sticas, uno de los primates

encuentra enfrente del refugio el monolito, un ladrillo de Euler o bloque
orto�drico perfecto de color negro de varios metros de altura con proporciones
1x4x9, que provoca la alarma en el grupo y un primer momento de confusi�n y miedo.
Al poco tiempo, se acercan y, confiando prudentemente, llegan incluso a acariciarlo
como reverenci�ndolo. A la postre, uno de los simios se da cuenta de c�mo utilizar
un hueso como herramienta y arma, al tiempo que se observan flashbacks mentales del
monolito, sugiri�ndose que este ha motivado ciertos cambios en la conducta de los
primates y les ha dado cierto grado de conciencia sobre los recursos disponibles
para sobrevivir, debido a que ahora los monos son capaces de matar animales y comer
carne. A la ma�ana siguiente le arrebatan el control de la charca a la otra manada,
matando en el proceso al l�der de la manada rival, usando el hueso como arma.
Exultante con su triunfo, el primate vencedor lanza su hueso al aire, produci�ndose
una enorme elipsis temporal en la narraci�n: el hueso que asciende en el aire pasa
a convertirse en un sat�lite espacial que surca el espacio entre la Tierra y la
Luna en el a�o 1999.

TMA-1 (Anomal�a Magn�tica de Tycho no. 1)

La estaci�n espacial que aparece en la pel�cula.

En 1999 el Dr. Heywood Floyd viaja de la Tierra a la Luna en un avi�n cohete o una
especie de transbordador espacial con aspecto muy aerodin�mico que recuerda a los
proyectos de aviones de pasajeros supers�nicos e hipers�nicos dise�ados en la
segunda mitad de los 1960 (el veh�culo lleva la insignia de la entonces importante
aerol�nea desaparecida en los 1990 Pan Am), que lo eleva hasta una estaci�n
espacial en torno al planeta Tierra. Esta estaci�n espacial es enorme y tiene forma
de doble rueda que gira en torno a un cilindro, en el cual tienen su hangar las
otras astronaves. Debido a la fuerza centr�fuga, la zona de la estaci�n que
corresponde a la "rueda", al rotar, tiene una simulada (por aceleraci�n) fuerza de
gravedad artificial. La maniobra de aproximaci�n es una coreograf�a espacial con la
m�sica de El Danubio azul, de Johann Strauss II. En la estaci�n espacial la vida se
hace en los anillos exteriores circulares, que poseen gravedad debido a la fuerza
centr�fuga de la rotaci�n del conjunto, mientras que en la parte central, donde
est� el hangar para las naves, esta rotaci�n no provoca gravedad.b? Durante su
estancia, el Dr. Floyd realiza una videoconferencia con su hija en la Tierra, luego
tiene una conversaci�n con una cient�fica y un cient�fico sovi�ticos, y mantiene un
encuentro con cient�ficos de otros pa�ses (incluida la Uni�n Sovi�tica), en el que
le preguntan sobre la extra�a incomunicaci�n con la base estadounidense de Clavius,
y si son ciertos los rumores que apuntan a una epidemia en ella. Floyd cort�smente,
pero con convicci�n, declina brindar detalles sobre el asunto a los sovi�ticos (y
por ende, tambi�n a los espectadores).

Despu�s el Dr. Floyd contin�a, en una gran nave casi esf�rica, el viaje a la Luna
y, de nuevo, el alunizaje se convierte en una coreograf�a acompa�ada de El Danubio
azul: la gran nave tripulada esf�rica que aluniza ingresa en un gigantesco hangar
subterr�neo o mejor dicho excavado bajo la superficie de la Luna, descendiendo
hasta la zona de descenso de la tripulaci�n por una especie de gigantesco elevador.

All� se revela el misterio: el Dr. Floyd ha viajado para hacerse cargo de la

investigaci�n del descubrimiento de un monolito negro de perfecta forma orto�drica
(la misma clase de monolito que apareci� en la escena inicial) y superficie lisa,
que se hallaba enterrado en el cr�ter Tycho y que se descubri� durante un an�lisis
magn�tico de la superficie lunar, por lo que fue bautizado como TMA-1 (Tycho
Magnetic Anomaly #1 o "Anomal�a magn�tica de Tycho n�mero 1"). Hasta el momento el
monolito se hab�a resistido a cualquier tipo de an�lisis de su estructura o de sus
caracter�sticas y tampoco hab�a demostrado ning�n tipo de actividad. Lo que quedaba
claro es que se trataba de algo fabricado por una civilizaci�n extraterrestre
avanzada, que hab�a sido enterrado intencionadamente y que era la primera prueba
real de la existencia de vida extraterrestre, por lo que se deb�a mantener en
secreto de momento.

As�, viajan hasta la excavaci�n y bajan a pie hasta el nivel del monolito,
maravill�ndose al ver y tocar algo tan perfecto, plano e insondable. En ese momento
est� amaneciendo en esa parte de la Luna y el monolito, al recibir el primer rayo
de sol desde que fue enterrado, emite una potente se�al ac�stica que deja aturdidos
a los presentes.

Misi�n a J�piter

El "ojo" de HAL 9000.

En el a�o 2001 la nave espacial Discovery 1 viaja hacia J�piter con cinco
tripulantes, tres en hibernaci�n y dos despiertos, David Bowman y Frank Poole, y un
supercomputador de �ltima generaci�n, llamado HAL 9000, heur�sticamente programado,
de tipo mainframe con �ojos� (cuyas lentes son de tipo ojo de pez con capacidad de
percepci�n IR) y �o�dos� en toda la nave, que gobierna la misma utilizando
inteligencia artificial, lo que le permite comunicarse con los humanos mediante el
habla. La vida a bordo es mon�tona: los dos tripulantes que no est�n aparentemente
�muertos�, hibernados cri�nicamente o m�s probablemente en animaci�n suspendida,c?
�nicamente comen, duermen, hacen algo de ejercicio, juegan al ajedrez con HAL,
comunican regularmente c�mo se desenvuelve la misi�n, mantienen triviales
conversaciones personales con sus conocidos de la Tierra (con un delay o retraso de
7 minutos debido a la distancia) y poco m�s. Nada se dice acerca de la misi�n, m�s
all� de que se trata una exploraci�n del entorno de J�piter, y no hay ninguna
conversaci�n que mencione a TMA-1 o algo relacionado. La m�sica en esta etapa del
film es distinta a las etapas anteriores, el tema es Gayane:IV, Adagio de Gaynes,
interpretada por la Filarm�nica de Leningrado y Gennady Rozhdestvensky que infunde
un ambiente de incertidumbre angustiante y de soledad en el espacio.

Poco antes de llegar al punto de destino, HAL 9000 pregunta a David Bowman si no
tiene dudas sobre la misi�n y su secretismo, pero al responder este negativamente
(es decir, al vacilar el humano al responder al superordenador), HAL se
autointerrumpe para anunciar un fallo en una unidad de comunicaciones que podr�a
dar lugar a la p�rdida de la conexi�n con la Tierra. David Bowman sale del
Discovery en una de las peque�as naves esf�ricas con brazos de manipulaci�n y
despu�s sale de esta en un paseo espacial para reemplazar la unidad te�ricamente
averiada: un circuito integrado de la antena de alta ganancia o antena parab�lica
que de manera sincr�nica mantiene comunicada a la nave espacial con los centros en
la Tierra. Cuando regresa al interior todos los an�lisis de la unidad del circuito
muestran un funcionamiento correcto y desde el control de la misi�n, con un
computador gemelo a HAL, tampoco encuentran ning�n fallo, lo que pone en entredicho
la fiabilidad de HAL 9000.

Bowman y Poole se encierran en privado y apagan todos los micr�fonos, para analizar
�s�lo ellos dos� la posibilidad de desconectar las funciones superiores de HAL,
pero la supercomputadora consigue enterarse ley�ndoles los labios. HAL vuelve a
diagnosticar el fallo futuro de la unidad reemplazada, tom�ndose la decisi�n de
volver a dejar la original para comprobar si acaba fallando o no, pero a la vez
confirmando los problemas de fiabilidad de HAL. En este caso, es Poole el que sale
a realizar la sustituci�n, y cuando ha salido de la peque�a nave esf�rica, HAL toma
el control de la misma y la lanza sobre �l, asesin�ndolo al provocar la
despresurizaci�n de su traje espacial y envi�ndolo lejos del Discovery.

Bowman no tiene claro qu� ha pasado, HAL finge no saberlo y Poole no responde, por
lo que Bowman se introduce precipitadamente en otro de los peque�os m�dulos dotados
de brazos y sale a rescatar a su compa�ero. Con Bowman fuera de la nave principal,
HAL simula otra aver�a y provoca la muerte de los tripulantes hibernados. Bowman
consigue llegar hasta Poole, pero ya est� muerto, as� que lo recoge con los brazos
del m�dulo que comanda y regresa al Discovery. Sin embargo, HAL no obedece su orden
de abrir el hangar, imposibilit�ndole entrar y haci�ndole notar que sin el casco de
su traje espacial la excursi�n podr�a ser mortal para �l. Bowman decide entonces
intentar una maniobra arriesgada que HAL no cree que pueda conseguir: abandona a
Frank Poole en el espacio, abre con los brazos articulados del m�dulo la puerta
exterior de emergencia del Discovery (cuya apertura, al ser manual, escapa al
control de HAL) y coloca la escotilla de su nave orientada hacia ella. Tras ello,
activa la voladura de emergencia de su escotilla, siendo lanzado hacia el interior
del Discovery, donde consigue presurizar la c�mara de acceso.

Ya con casco, para evitar la despresurizaci�n provocada por HAL, Bowman va a

desconectarlo y durante el recorrido HAL parece querer explicar lo sucedido,
disculp�ndose por todo y pidiendo no ser desconectado. David consigue entrar en la
sala que contiene las funciones principales de HAL, y conforme va extrayendo sus
tarjetas de memoria una a una, poco a poco se van desconectando las funciones de
HAL, que suplica compasi�n, pero cada vez con m�s problemas de comunicaci�n hasta
que parece retornar a sus funciones primordiales y primera programaci�n, que
incluye una canci�n (Daisy, Daisy, de Harry Dacre, 1892) y, por fin, se desactiva.
Al quedar desconectado HAL, se pone en marcha una videograbaci�n pregrabada por el
Dr. Floyd que pone al corriente a David Bowman de cu�l es su verdadera misi�n: la
investigaci�n del origen de la se�al recibida por el monolito TMA-1 en 1999,
emitida desde un punto cercano a una de las lunas de J�piter.

J�piter y m�s all� del infinito

Unos meses despu�s, David Bowman llega a los alrededores del planeta J�piter en el
Discovery y sale en una de las naves esf�ricas a investigar un enorme monolito
negro que orbita la luna �o y que fue el origen de la se�al similar a la del TMA-1
en 1999. No parece haber interacci�n alguna, pero de pronto, al acercarse hacia �l,
el monolito que parec�a s�lido toma el aspecto de una puerta rectangular y oscura.
A trav�s de esta �puerta-monolito�, David comienza en el peque�o m�dulo espacial un
viaje extra�o y alucinante, por unos paisajes que parecen psicod�licos.d? Sin
embargo lo que se observa como aparentemente psicod�lico es posiblemente el
conjunto de im�genes que alguien tendr�a de gran parte del universo si viajara a
velocidades cercanas a la velocidad de la luz o incluso a velocidades
superlum�nicas, percibidas con cambios crom�ticos debidos al efecto Doppler y en
ocasiones vagamente familiares.

La escena cambia repentinamente y Bowman se encuentra dentro de la peque�a nave

pero, a la vez, en el interior de una extra�a habitaci�n decorada de un modo
sobriamente estilizado al estilo Luis XVI cuyo piso est� iluminado por paneles
electrofluorescentes a modo de baldosas que brillan con color blanco. Bowman sale
de la nave, intentando entender qu� es aquello. En la extra�a lujosa sala aparece
una mesa elegante pero muy sobriamente servida. Finalmente, en una r�pida sucesi�n,
se ve a s� mismo en un espejo cada vez m�s viejo. Pese a ello Bowman, ya sin el
traje de astronauta y vistiendo una especie de albornoz, o m�s precisamente bata de
ba�o verde oliva oscuro, un color similar al tapizado de los muebles de la sala, se
sienta a comer tranquila y solitariamente. Luego, debilitado por el acelerado
envejecimiento, uno de sus brazos tropieza con una copa de cristal con lo que
parece ser agua, que cae al suelo y se rompe. Posteriormente aparece moribundo en
una lujosa cama y frente a �l reaparece, brillando, el monolito y Bowman, tan
envejecido que tiene aspectos corporales casi infantiles, se�ala con uno de sus
dedos �ndices al monolito. Repentinamente, Bowman toma la forma de un feto dentro
de una esfera transparente en la cama de aquella habitaci�n, pasando luego a flotar
en el espacio sideral sobre la Tierra en la escena que constituye un apote�sico
final que, como al principio, utiliza la m�sica de As� habl� Zaratustra, de Richard
Strauss.e?

En palabras del propio director para un medio de comunicaci�n japon�s en los a�os
1980, el final de la pel�cula representa la captura de David Bowman por parte de
los creadores del monolito, quienes crean un ambiente de confinamiento virtual
supuestamente adecuado para �l para luego devolverlo con poderes sobrehumanos. Esto
pone fin a d�cadas de incertidumbre sobre las muy diversas interpretaciones que han
dado al desconcertante final de la pel�cula.11?

M�sica
La pel�cula cuenta con m�sica de Richard Strauss (la introducci�n de As� habl�
Zaratustra), Johann Strauss hijo (El Danubio azul) y Gy�rgy Ligeti, que acompa�an
las im�genes del espacio. Alex North compuso una obra musical para la pel�cula,
pero Stanley Kubrick no la incluy�, aunque sali� a la luz de la mano de Jerry
Goldsmith 25 a�os despu�s.12? La direcci�n y dise�o de los efectos visuales fueron
obra de Kubrick, siendo supervisados por Wally Veevers.

Stanley Kubrick utiliz� la m�sica de Ligeti sin solicitar permiso ni abonar

derechos de autor, por lo que el compositor debi� presentar una denuncia a pesar de
la admiraci�n que mostr� por la pel�cula. Kubrick incluy� en la banda sonora hasta
cuatro obras de Ligeti: R�quiem, Lux Aeterna, Atmosph�res y Aventures.13? R�quiem
es la obra que acompa�a las apariciones del monolito y tambi�n es la micropolifon�a
de Ligeti la que suena durante el abstracto viaje final de David Bowman: con ello
Kubrick hace realmente un recorrido por la m�sica del siglo XX que comienza con
Zaratustra y culmina con Ligeti, para volver a iniciar el ciclo con los acordes
finales de la obra de Richard Strauss.14?

C�mara y formato de filmaci�n

La c�mara usada en 2001: A Space Odyssey fue la Super Panavision 70 de 70 mm, que
ofrec�a una pel�cula dos veces m�s ancha que el formato habitual de 35 mm y fue
rodada con un negativo de 5 perforaciones que ofrec�a una relaci�n de aspecto de
2.20:1, bajo el formato Todd-AO, que se invent� y se utiliz� sobre todo en la
d�cada de los 50.15?16?

La pel�cula se present� en cinerama15? para incrementar el detalle, que consiste en

grabar con hasta tres c�maras sincronizadas y mostrarla con tres proyectores de 35
mm. De esta manera se creaba una imagen panor�mica sobre una pantalla curvada.

Legado
2001: A Space Odyssey inspir� en su momento a miles de personas a seguir carreras
cient�ficas afines con la astron�utica, la astronom�a y la tecnolog�a de la
inform�tica (Inteligencia artificial).17? Sus efectos especiales y sus
vanguardistas elementos tecnol�gicos fueron un modelo a seguir para las siguientes
pel�culas y novelas del g�nero de la ciencia ficci�n.

Desde su estreno, inspir� a varias producciones posteriores del g�nero de ciencia

ficci�n, entre ellas: La amenaza de Andr�meda, Star Wars, Blade Runner o Alien.
Directores reconocidos como George Lucas o Ridley Scott18? han declarado que es la
pel�cula que cambi� y defini� el g�nero.

Rigor cient�fico
2001: A Space Odyssey est� considerada como una de las pel�culas de ciencia ficci�n
m�s respetuosas con las leyes de la f�sica jam�s rodadas. Escenas como la del
acoplamiento de la lanzadera con la estaci�n espacial, la ausencia de sonido en el
espacio y otros detalles cuidados, como el dise�o de la nave Discovery, marcaron un
hito en el g�nero que marc� tendencia.

Existen sin embargo varios fallos, aunque la mayor�a son debidos a las limitaciones
t�cnicas de la �poca en la elaboraci�n de efectos especiales, as� como a carecer de
algunos conocimientos de los que se dispondr�a solo tras la llegada del hombre a la
Luna el 20 de julio de 1969, al a�o siguiente del estreno del filme.

Los siguientes son algunos fallos que se presentan en la pel�cula:

El bol�grafo del doctor Floyd que recoge la azafata de PANAM (Heather Downham)
durante el tr�nsito a la estaci�n espacial no gira sobre su centro de gravedad (Se
hizo el efecto con un vidrio antirreflejo que rotaba y el l�piz pegado a este).
La estaci�n espacial cambia el sentido de rotaci�n durante la secuencia del
acoplamiento. Este es m�s un error de continuidad que de f�sica.
El alunizaje de la c�psula en la Luna remueve el polvo causando turbulencias, algo
que no deber�a ocurrir en un lugar sin atm�sfera a no ser que las causen los gases
emitidos por la c�psula durante el frenado.
Cuando el doctor Floyd se dirige de la base Clavius a Tycho a ver el monolito, en
la peque�a nave espacial de transporte hay gravedad terrestre. Igualmente, cuando
los astronautas caminan por la Luna, la gravedad es terrestre, no lunar.
Asimismo, el relieve de la Luna es exagerado. Pero es necesario recordar que la
pel�cula se estren� un a�o antes de la misi�n Apolo 11.
Durante la entrevista realizada a medio camino de J�piter, el entrevistador se�ala
el hecho del retraso de la se�al debido a la velocidad de la luz y explica que la
entrevista ha sido montada eliminando los tiempos muertos para conveniencia del
espectador. Sin embargo, la entrevista abunda en intercambios de breves f�rmulas de
cortes�a que implicar�an esperas enormes.
En las escenas lunares, el planeta Tierra cambia de fase constantemente en cortos
intervalos de tiempo.
En las primeras escenas de los simios, el Sol aparece al fondo y, sin embargo, las
sombras de estos aparecen en sentido contrario.
Tras desconectar a HAL 9000, aparece un mensaje grabado en el que se indica que
�hab�a aparecido un monolito negro en la luna enterrado a 12 m de profundidad en
las inmediaciones del cr�ter Cracovia�.19? Curiosamente, no aparece ning�n cr�ter
con este nombre (ni en su graf�a latina Cracovia, igual a la espa�ola; ni en su
graf�a polaca Krak�w, coincidente con la inglesa) entre la lista de los 1608
cr�teres lunares denominados por la UAI. Tal singularidad solo se aprecia en el
doblaje para Espa�a. Como se menciona a lo largo de esta entrada, el cr�ter donde
se hall� el monolito es Tycho, y as� se muestra en su versi�n original en idioma
ingl�s y en el doblaje para Am�rica Latina. Curiosamente, el nombre Tycho solo es
mencionado en voz alta una �nica vez en toda la pel�cula, esto es en el mensaje
grabado antedicho. Previamente, en la escena del autob�s lunar que transporta a
Floyd desde Clavius a Tycho, este �ltimo nombre puede verse en algunas de las
fotograf�as y cartas topogr�ficas que le son mostradas al cient�fico por uno de sus
compa�eros para orientarlo sobre la ubicaci�n del monolito y sus peculiaridades
magn�ticas. Las razones que motivaron este cambio de Tycho por Cracovia permanecen
siendo un misterio.
Reparto
Actor Personaje Notas
Keir Dullea Dr. David Bowman
Gary Lockwood Dr. Frank Poole
William Sylvester Dr. Heywood R. Floyd
Douglas Rain HAL 9000 Voz
Daniel Richter L�der del grupo de primates
Leonard Rossiter Dr. Andrei Smyslov
Margaret Tyzack Elena
Robert Beatty Dr. Ralph Halvorsen
Frank Miller Controlador de la misi�n
Ed Bishop Capit�n de la lanzadera lunar
Edwina Carroll Azafata
Penny Brahms Azafata
Heather Downham Azafata
Alan Gifford Padre de Poole
Ann Gillis Madre de Poole
Vivian Kubrick Hija de Floyd No acreditado
Kenneth Kendall Anunciante de la BBC No acreditado
Doblaje
En espa�ol internacional, se han hecho dos doblajes: el primero fue realizado en
1988 y el segundo en 2006 para la versi�n remasterizada en DVD. El doblaje original
es utilizado en la televisi�n abierta, mientras que el redoblaje es el
habitualmente distribuido por DVD. En cuanto al doblaje local de Espa�a, fue
dirigido por Jos� Mar�a Angelat en 1968.

Personaje Actor Actor de doblaje (espa�ol internacional)

Bandera de M�xico M�xico (original) Actor de doblaje (espa�ol internacional)
Bandera de M�xico M�xico (redoblaje de 2006) Actor de doblaje
Bandera de Espa�a Espa�a
Dr. David Bowman Keir Dullea Jes�s Barrero Sergio Guti�rrez Coto Arsenio
Corsellas
Dr. Frank Poole Gary Lockwood Luis Alfonso Mendoza Yamil Atala Manuel Cano
Dr. Heywood Floyd William Sylvester Rub�n Moya Pedro D'Aguill�n Jr. Jos� Luis
Sansalvador
HAL 9000 Douglas Rain Jos� Lavat Ricardo Tejedo Felipe Pe�a
Dr. Andrei Smyslov Leonard Rossiter Jorge Roig ?? Rafael Luis Calvo
Dr. Ralph Halvorsen Robert Beatty Jorge Santos ?? Joaqu�n D�az
Elena Margaret Tyzack Nancy McKenzie ?? Elsa F�bregas
Presentador de la BBC Kenneth Kendall �lvaro Carca�o Ra�l de la Fuente ??
Martin Amor, Presentador Martin Amor ?? Gabriel Pingarr�n Ricardo Solans
Pap� de Poole Alan Gifford Jaime Vega Arturo Mercado Jos� Mar�a Angelat
Insertos N/D Juan Domingo M�ndez N/D N/D
C�mic
2001: la odisea del espacio (8 n�meros, alejado del argumento de la pel�cula), por
Jack Kirby. Publicado por Editorial Bruguera en 1978.
Premios y candidaturas
�scar
A�o Categor�a Persona Resultado
1968 Mejor director Stanley Kubrick Candidato6?
1968 Mejor guion original Stanley Kubrick
Arthur C. Clarke Candidatos6?
1968 Mejor direcci�n art�stica Anthony Masters
Harry Lange
Ernest Archer Candidatos6?
1968 Mejores efectos visuales Stanley Kubrick Ganador6?
Premios BAFTA
Categor�a Persona Resultado
Mejor pel�cula Candidata20?
Mejor director Stanley Kubrick Candidato20?
Mejor fotograf�a Geoffrey Unsworth Ganador20?
Mejor sonido Winston Ryder Ganador20?
Mejor dise�o de producci�n Tony Masters
Harry Lange
Ernie Archer Ganadores20?
Medallas del C�rculo de Escritores Cinematogr�ficos21?
Categor�a Candidatos Resultado
Mejor pel�cula extranjera 2001: Una odisea del espacio Ganadora
Premios Hugo
Mejor representaci�n dram�tica.22?

Tambi�n result� ganadora de otros cuatro premios internacionales.

V�ase tambi�n
Las mejores pel�culas de todos los tiempos
El centinela, cuento de Arthur C. Clarke en el que se bas� la pel�cula 2001: A
Space Odyssey.
2001: A Space Odyssey, novela de Arthur C. Clarke, escrita para profundizar la
pel�cula.
2010: Odisea Dos
2061: Odisea Tres
3001: Odisea Final
Operaci�n Luna
Interpretaciones de 2001: Una odisea del espacio
Notas
V�ase: Hominina; aunque tal dataci�n era muy dudosa en la �poca en que se realiz�
el film.
El concepto de una estaci�n espacial giratoria en forma de toroide fue previamente
propuesta a inicios del s. XX por el esloveno Herman Potocnik9? y luego
perfeccionada por el alem�n Wernher von Braun.10?
Aunque actualmente para un futuro no muy lejano se supone que existan posibles
viajes siderales a velocidades C o incluso translum�nicas que incluyen por ejemplo
a la teletransportaci�n, la m�trica de Alcubierre, el uso del hiperespacio o
incluso los hipot�ticos tubos de Kr�snikov; lo concreto es que en los 1960 y a�n en
en 2015 y se supone hasta por lo menos 20 a�os m�s, los viajes humanos
interplanetarios ser�n a velocidades sublum�nicas motivo por el cual un viaje a un
planeta cercano como Marte tardar�a aproximadamente un a�o, para proteger a los
tripulantes de las prolongadas exposiciones a los rayos c�smicos que pueden
atravesar las paredes de las naves, para evitar la hipocalcemia, p�rdida de masa
muscular y otros problemas fisiol�gicos que implica la ingravidez, para evitar el
excesivo consumo de recursos energ�ticos en forma de alimentos y bebidas, para
anestesiar fisiol�gicamente del estr�s negativo o distr�s durante un viaje espacial
que dure varios meses la propuesta a�n vigente es hacer viajar a casi toda la
tripulaci�n �dormida� en animaci�n suspendida dejando, por etapas temporales, a un
par de tripulantes activos y vigilantes.
La psicodelia estaba muy de moda a fines de los 1960 sobre todo con el consumo de
LSD en el �Occidente�.
Al finalizar la pel�cula parece que se observa una radical diferencia con el punto
final de la novela de Arthur C. Clarke en la cual el sujeto transformado en
individuo aparece como omnipotente de un modo bastante than�tico.
Referencias
James Chapman; Nicholas J. Cull (5 de febrero de 2013). Projecting Tomorrow:
Science Fiction and Popular Cinema. I.B.Tauris. pp. 97-. ISBN 978-1-78076-410-8.
McAleer, Neil (1 de abril de 2013). Sir Arthur C. Clarke: Odyssey of a Visionary:
A Biography. RosettaBooks. pp. 140-. ISBN 978-0-9848118-0-9.
Sarris, Andrew. Review of 2001 review quoted from a WBAI radio broadcast in Jerome
Agel's The Making of Kubrick's 2001, Signet Books, 1970. ISBN 0-451-07139-5
Seg�n el American Film Institute, en 1997 2001: A Space Odyssey fue considerada
por mil quinientos expertos de la cinematograf�a estadounidense como la vig�simo
segunda mejor pel�cula estadounidense de todos los tiempos y en la revisi�n de la
selecci�n de dichos expertos para el a�o 2007 aparece como la n�mero quince. Cf.
American Film Institute. �AFI's 100 years... 100 Movies -- 10th Anniversary
Edition� (pdf) (en ingl�s). Archivado desde el original el 27 de septiembre de
2007. Consultado el 7 de octubre de 2007. [requiere registrarse gratuitamente].
Seg�n la encuesta que realiza peri�dicamente el IMDb (Internet Movie Database),
2001: A Space Odyssey ha sido clasificada en el lugar 88, tras recibir, a la fecha
de esta consulta, la cantidad de 137.013 votos entre los usuarios del sitio que
votan regularmente (la metodolog�a se explica al final de la lista en el sitio
web); cf. IMDb. �Top 250 movies as voted by our users� (en ingl�s). Consultado el
16 de mayo de 2009.
�The 41st Academy Awards (1977) Nominees and Winners�. oscars.org (en ingl�s).
Consultado el 21 de julio de 2017.
�U.S. National Film Registry Titles�. U.S. National Film Registry (en ingl�s).
Archivado desde el original el 12 de octubre de 2007. Consultado el 18 de junio de
2009.
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Hermann Potocnik: The Problem of Space Travel (1929)
Von Braun, W.:Crossing the Final Frontier, Colliers, 22 de marzo de 1952
Caviaro, Juan Luis (8 de julio de 2018). �Stanley Kubrick explic� el enigm�tico
final de '2001: una odisea del espacio' en una ins�lita entrevista reci�n
descubierta� (html). Spin Off. Archivado desde el original el 8 de julio de 2018.
Consultado el 8 de julio de 2018. �Lo ponen donde supongo que podr�as describir
como un zoo humano, para estudiarlo, y toda su vida pasa desde ese punto en esa
habitaci�n. Y no tiene sentido del tiempo. Parece simplemente que pasa como lo hace
en el film. (...) En todo caso, cuando acaban con �l, tal como ocurre en tantos
mitos de todas las culturas del mundo, es transformado en una especie de ser
superior y enviado de vuelta a la Tierra. Transformado en una especie de
Superhombre. S�lo podemos suponer lo que pasa cuando vuelve. Es el patr�n de muchas
mitolog�as, y eso es lo que intent�bamos sugerir.�
Burt, George (1995). The Art of Film Music. Northeastern University Press. p. 126.
ISBN 978-1-55553-270-3.
Kosman, Joshua (13 de junio de 2006). �Gy�rgy Ligeti�music scores used in '2001'
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 �What lenses were used on 2001: A Space Odyssey? - Quora�. www.quora.com (en
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2001: A Space Odyssey (1968) (en ingl�s estadounidense), consultado el 3 de
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Agora, la pel�cula m�s cara del cine espa�ol, entra a salas chilenas
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CLARKE, Arthur C. (1999). 2001, una odisea espacial. Barcelona: Plaza & Jan�s
Editores, S. A. ISBN 978-84-01-49274-7.
ROSS, Alex (2009). El ruido eterno. Escuchar al siglo XX a trav�s de su m�sica.
Seix Barral/C�rculo de Lectores. ISBN 978-84-672-3866-2.
SAGAN, Carl (1973). The Cosmic Connection: An Extraterrestrial Perspective. Garden
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PLANES PEDRE�O, Jos� A.; MONTERO, Jos� Francisco (Eds.) (2014). El universo de
2001: Una odisea del espacio. Arkadin editores (Madrid). ISBN 978-84-938555-7-4.
Enlaces externos
Tr�iler original de 2001: A Space Odyssey.
Wikimedia Commons alberga una categor�a multimedia sobre 2001: A Space Odyssey.
2001: A Space Odyssey en FilmAffinity. (en espa�ol)
2001: A Space Odyssey en Internet Movie Database (en ingl�s).
2001: A Space Odyssey en Rotten Tomatoes (en ingl�s).
2001: A Space Odyssey en AllMovie (en ingl�s).
2001: A Space Odyssey en TCM Movie Database (en ingl�s).
Guion de Clarke y Kubrick fechado el 12 de septiembre de 1965: texto ingl�s en
Internet Movie Database.

[ocultar]vte
Pel�culas de Stanley Kubrick
Day of the Fight (1951)�Flying Padre (1951)�Fear and Desire (1953)�The Seafarers
(1953)�Killer's Kiss (1955)�The Killing (1956)� Paths of Glory (1957)�Spartacus
(1960)�Lolita (1960)�Dr. Strangelove (1964)�2001: A Space Odyssey (1968)�A
Clockwork Orange (1971)�Barry Lyndon (1975)�The Shining (1980)�Full Metal Jacket
(1987)� Eyes Wide Shut (1999)
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90967501Diccionarios y enciclopediasBritannica: urlCineFilmAffinity: 171099IMDb:
tt0062622�scar: 2804AFI: 23399Allcinema: 16912AllMovie: v169AlloCin�: 27442BFI:
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