Universidad Nacional de Tres de Febrero

Especialización en Industrias Culturales en la Convergencia Digital

Alumna: Marlene Binder Meli - DNI 36275846
Materia: Métodos de la investigación - Ejercicio final

➔ Tema
Métodos de financiación colectiva de proyectos culturales privados. Continuidades y
modificaciones en el contexto de la convergencia digital. Campañas de crowdfunding y
fundraising: tensiones y relaciones entre el macro y micro mecenazgo.

➔ Problema / Preguntas de investigación

Ante el universo de proyectos culturales, este trabajo de investigación busca poner el foco
en proyectos culturales que sean financiados por membresías, suscripciones, donaciones y
mecenazgo de privados. Este tipo de propuestas se basan en una continua captación y
fidelización de los aportantes con la causa y en la mayoría de los casos, en el ofrecimiento
de una contraprestación a cambio del aporte realizado. Si bien este método de financiación
posee una gran tradición en el terreno de la cultura, comenzando por los mecenas que
financiaron a los artistas del Renacimiento, continuando con las Asociaciones de Amigos
que financiaron Museos y tantos otros ejemplos, es de mi interés analizar cómo se ven
modificadas (o no) estos métodos de financiación en el contexto de la convergencia digital.
En última instancia, la pregunta que quisiera responder es la siguiente: ¿Es posible financiar
un proyecto cultural con micromecenazgo sin recurrir a grandes patrocinadores, privados o
estatales, para poder generar un proyecto independiente y sostenible en el tiempo?

➔ Objetivo general
Comprender las similitudes y diferencias entre modelos clásicos de financiación colectiva de
proyectos culturales y los modelos propuestos en la convergencia digital.

➔ Objetivos específicos
- Definir las diferentes maneras de financiar cultura existentes según las teorías
económicas, con el fin de comprender donde se enmarca el financiamiento colectivo.
- Describir cómo funcionan los proyectos culturales con financiación colectiva a partir
del ejemplo de Amigos del Bellas Artes.
- Indagar cuáles son los modos de financiamiento de proyectos culturales privados en
la actualidad
- Conocer el perfil de los aportantes de proyectos culturales de la convergencia con
casos más tradicionales
- Analizar continuidades y discontinuidades entre los modelos clásicos de
financiamiento colectivo y las nuevas propuestas.

➔ Metodología
La metodología que mejor se adecúa a esta investigación es la cualitativa. Considerando
que la realidad es subjetiva, múltiple y variable a través del tiempo, propongo analizar una
cantidad limitada de casos comenzando por aquel en el que me encuentro inmersa en el
contexto de interacción que deseo investigar y que funcionó como disparador a partir de la
observación diaria que realizo en mi espacio de trabajo. Mi experiencia y valores formarán
parte del proceso de conocimiento de manera reflexiva. Los procedimientos que se
utilizarán para construir los casos de estudio y la evidencia empírica irán emergiendo de
forma inductiva a lo largo de la investigación, arribando así a un diseño flexible e interactivo
de la investigación (Sautu, 2005:40). La perspectiva a adoptar será microsocial, ya que el
enfoque microsocial tiene en cuenta la experiencia individual y la interacción social que son
las fuentes de creación de significados y de bases para la acción concertada y creación y
recreación del orden social (Sautu 2005: 52)

➔ Métodos
● Estudio de casos
- Modelos clásicos de financiación colectiva:
Membresías de Amigos del Bellas Artes, suscripciones a revistas, membresías de
videoclubes.
- Proyectos culturales de la convergencia digital financiados a través de membresías y
suscripciones:
Orsai, El gato y la caja, Congo.fm, Caricias significativas, FutuRock.
- Plataformas de micromecenazgo como Patreon, Ideame, Cafecito, entre otros.

● Entrevista a gestores culturales para conocer la perspectiva de los actores sociales.

La pregunta rectora para estas entrevistas es: ¿Es posible financiar un proyecto
cultural con micromecenazgo sin recurrir a grandes patrocinadores, privados o
estatales, para poder generar un proyecto independiente y sostenible en el tiempo?
¿Cómo funciona esto en su experiencia particular?
- Posibles entrevistados:
Lupe de El gato y la caja
Elisa Sanchez de Caricias Significativas