MONOGRAFÍA

INVESTIGACIÓN SOBRE ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN UN AUDITORIO

DOCENTE:

ARQ. CARLOS RIVAS KUBLER

INTEGRANTES:

GUILA AGUILAR, ANGEL VENUS

ALMEYDA CARDENAS, JHONJAIRO GUILLERMO
HURTADO MEZA, MARIA SANDRA BREGELLE
GOMEZ BARRIENTOS, FRANS ROBER

CURSO:

ILUMINACIÓN NATURAL, TERMICIDAD Y ACÚSTICA

CARRERA:

DISEÑO DE INTERIORES - CICLO III

DEDICATORIA

Este presente trabajo va dedicado

primeramente a Dios por permitirnos estar
presentes.

A nuestros padres quienes con su apoyo,

acompañamiento y ayuda nos permitieron
culminar con satisfacción el trabajo.

A nuestro docente por la orientación e

instrucciones para poder ejecutar
correctamente
un buen trabajo.
 ÍNDICE

1. ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN EL TEATRO

1.1. TIPOS DE ILUMINACIÓN - GENERAL

1.2 OBJETIVO DE LA ILUMINACIÓN TEATRAL
1.3 IMPORTANCIA DE LA ILUMINACIÓN TEATRAL
1.4 DISEÑO DE LA ILUMINACIÓN EN EL TEATRO

2. ZONA DEL ESCENARIO

2.1 TIPO DE LUMINARIA

2.2 TEMPERATURA DE COLOR
2.3 NIVELES DE ILUMINACIÓN
2.4 UBICACIÓN DE LUMINARIA
2.5 DIRECCIÓN DE LAS LUCES

3. ZONA DE SALA - BUTACAS

3.1 TIPO DE LUMINARIA

3.2 TEMPERATURA DE COLOR
3.3 NIVELES DE ILUMINACIÓN
3.4 SISTEMA DE LUMINARIA
3.5 UBICACIÓN DE LUMINARIA
3.6 AHORRO DE ENERGÍA
3.7 SISTEMA DE ENCENDIDO Y APAGADO

4. LUCES DE EMERGENCIA Y/ O SEÑALIZACIÓN

 4.1 TIPO DE LUZ
4.2 VOLTAJE

5. BIBLIOGRAFÍAS
1.ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN UN AUDITORIO (TEATRO)

La iluminación en el teatro es un gran aporte al arte y la técnica, al

reforzar lo que se desea transmitir en una coreografía, construyendo
ambientes y atmósferas que evocan emociones y sentimientos en el
espectador.
De igual manera, funciona como símbolo en el teatro por medio de la
magnitud, el color, el reparto y el desplazamiento, maneras que da la
tecnología actualizada, además, una de sus funcionalidades
primordiales es la de transmitir efectos de “luz natural” como del sol,
la luna, atardeceres, etcétera.

1.1 TIPOS DE ILUMINACIÓN GENERAL

En cuanto a iluminación general del teatro, los reflectores son los más
utilizados para las áreas del escenario y butacas del público,
generando diferentes escenarios. Entre estos reflectores más comunes
encontramos:
-Leko: Reflector de tipo elipsoidal
-Fresnel: Luz difusa
-Diabla o batería: Tira de luces
-Panorama: Lámparas de reflector parabólico
-Cañon: Seguidor de un objeto en específico.

1.2 OBJETIVO DE LA ILUMINACIÓN TEATRAL.

La iluminación es un instrumento que se emplea para hacer visible el

espacio, sin embargo además adopta funcionalidades simbólicas y
significativas. Cuando la luz cumpla con el cometido de permitir al
espectador mirar los hechos ocurridos en escena, ésta crea la
atmósfera en la que se desenvuelve la obra.
 Del mismo modo, su objetivo además es alumbrar al intérprete,
revelar de manera correcta la manera de todo lo cual está en escena,
dar la imagen del escenario con una estructura de luz que logre
modificar tanto la percepción del espacio como la del tiempo.

1.3 IMPORTANCIA DE LA ILUMINACIÓN TEATRAL

Un teatro, generalmente, es un lugar oscuro, de paredes negras y sin

ventanas, empero según cómo se ilumine el escenario, velozmente se
puede transportar al espectador a las primeras horas de la mañana o a
las últimas de la noche. La iluminación puede ofrecer un toque de
magia a los intérpretes y al show por medio del color, ejemplificando.
En el teatro, el color es el arma más poderosa del iluminador.

1.4 DISEÑO DE LA ILUMINACIÓN EN EL TEATRO

Dentro del diseño de iluminación es importante dictaminar el

lenguaje, el desarrollo de las atmósferas y su aporte dramático y
estético a la puesta en escena. Esto se da a través de la premisa visual
la cual está divida en 2 ámbitos:
-Atmósferas: es uno de los factores de la calidad de luz, que junto a la
temperatura y su poder reflectante, crean una idea en el imaginario del
receptor, transformando el espacio y la percepción de éste.
-Visibilidad selectiva: es una guía para el espectador que aporta en la
descripción, el orden y distribución espacial de los elementos. A
diferencia del cine, donde la visualidad selectiva la efectúa el
encuadre de la cámara, en las artes escénicas la visualidad selectiva se
realiza a través de la composición lumínica y espacial de los
elementos en dicho espacio
2.ZONA DEL ESCENARIO (TEATRO)

2.1 TIPO DE LUMINARIA

Las luminarias teatrales emiten dos tipos de luz: luz difusa y luz
concreta y cada uno de estos tipos de luz tiene un cometido específico.

2.1.1. Tipos de luminaria - Luz Difusa

FRESNELES: Son luminarias con un lente estriado que
propicia la difusión de la luz. El grado de difusión se determina
mediante el movimiento de un carro interior que acerca o aleja
la lámpara del lente estriado. Son utilizados para generar
ambientes generales laterales y también pueden ser usados como
contraluz.

PAR 64: El PAR 64 (Parabolic Aluminium Reflector) es la

luminaria de luz difusa más socorrida en los espectáculos
escénicos. El grado de difusión depende del tipo de lente o
lámpara (dependiendo el modelo) que se le coloque.

DIABLAS: Las diablas son luminarias que contienen varias

lámparas que funcionan por grupos, de tal manera que una sola
diabla nos puede proveer 3 ó 4 colores dependiendo del modelo.
Las Diablas tienen la limitación de que sólo pueden ser
colocadas cenitalmente. En algunos teatros las colocan
lateralmente para que cumplan la función de las calles pero al
tratarse de luminarias de luz difusa, ésta se proyecta hacia todas
direcciones, ensuciando visualmente el escenario.

CICLOLIGHTS: Normalmente no se utilizan ciclolights para

otra función que no sea la de iluminar el ciclorama pero en
ocasiones, cuando no hay suficiente equipo, puedes pedir
amablemente que los giren para que hagan las veces de un
contraluz, aunque la luz que genera no tendrá la misma fuerza
que la de un PAR 64 por ejemplo.

2.1.2. Tipo de Luminaria - Luz Concreta

ELIP. ÁNGULO FIJO: Los elipsoidales, como todas las
luminarias teatrales, tienen diferentes ángulos de abertura que se
miden en grados. Por ejemplo un transportador de 180º como el
que utilizamos en la escuela. Debajo de él se coloca la luminaria
y se traza diferentes ángulos: 10º, 20º,30º,40º y 50º. Esos son los
grados de abertura de los elipsoidales. Esta información te dará
una pista de qué tipo de elipsoidal requieres para hacer las áreas
de luz, que ayuden a acentuar los momentos dramáticos
importantes de tu espectáculo escénico.

ELIP. ÁNGULO VARIABLE: Para facilitar y optimizar los

tiempos de montaje y los manejos de equipos, las compañías
fabricantes de luminarias teatrales han creado elipsoidales que
en una sola luminaria contienen diferentes grados de abertura
que van de los 15 a los 30º y de los 25 a los 50º.
LUMINARIAS ROBÓTICAS: Las luminarias robóticas son
un tema de estudio por sí solas porque involucran una
programación que es mucho más compleja que la de las
luminarias teatrales convencionales. Existen dos grupos de
luminarias automatizadas: los washes, que cumplirían la función
de las luminarias de luz difusa y los spots que trabajan con luz
concreta.

LEDS: Los LEDS crean colores a partir de la mezcla aditiva de

los colores primarios RGB (Red, Green and Blue). Por tratarse
de una luz fría por decirlo de alguna manera, el ojo humano
suele fatigarse con estos colores más o menos pronto.
2.2 TEMPERATURA DE COLOR

Aunque el segundo atributo de la luz, la temperatura de color, se

refiere a su color básico, también hablamos de una característica de la
luz que va más allá de lo obvio.
En condiciones normales un ajuste perceptual humano conocido como
consistencia de color aproximado tiene lugar, y nos permite ajustar
nuestra percepción para fuentes de luz que creemos blancas.

Curiosamente, cuando visitamos un teatro, la consistencia de color

aproximado no funciona de la misma manera. A menos que se haga la
corrección de color cuando se ruedan las tomas, veremos
significativos y molestos cambios de color entre una escena y otra.
Aunque la luz puede ser de cualquier color entre infrarrojo y
ultra-violeta, existen 2 estándares de color básicos: 3.200°K (grados
Kelvin) para las lámparas incandescentes de estudio y 5.500°K para la
luz de día. (Algunas fuentes dan como estándar de luz de día
5.600°K, como veremos el número exacto depende de un número de
factores).
2.3 NIVELES DE ILUMINACIÓN

Cumple dos principales funciones: iluminar el escenario y a los

actores y transformar el escenario en una atmósfera perfecta a la obra.
El público espera tener un 100% de visibilidad de los actores y el
escenario.

2.3.1. Poca iluminación: el espectador se siente incómodo

porque no ve. Con una buena iluminación podemos:
1. Dar volumen, resaltar siluetas y crear sombras
2. Marcar en una escena un área de primer plano iluminándola
más que otras secundarias
3. Conseguir movimiento y ritmo: iluminar distintas escenas
para marcar un cambio de espacio.

2.3.2. Demasiada iluminación: se producen brillos, se pierden

colores y volúmenes.
Con la luz se pueden crear ambientes: nocturnos, de interior,
mágico, tenebroso, etc. Se pueden hacer también efectos
especiales: nubes, lluvia, etc.

2.4 UBICACIÓN DE LUMINARIA

2.4.1. Varas: Como su nombre lo indica, son varas de metal que

se encuentran suspendidas sobre el escenario.
2.4.2. Varas Laterales: Son instalaciones fijas a los lados del
proscenio o en las paredes de la sala.
2.4.3. Torres: Se colocan entre las piernas, a los lados de los
escenarios. Pueden ir al nivel del piso, en pedestales, o a la
altura de las varas. Su mayor altitud es la danza.
 2.4.4. Puentes: Son parrillas colgantes del techo en la sala, fuera
del escenario.

2.5 DIRECCIÓN DE LAS LUCES

El escenario de un teatro cuenta con distintas direcciones de luces

como la frontal, lateral, contraluz, cenital, nadiral.

2.5.1. Dirección Frontal: Se ilumina a actores de frente hacia

abajo, normalmente se combina con otras posiciones ya que
la luz frontal tiende a quitar profundidad a la escena.

2.5.2. Dirección Lateral: En este caso la fuente de luz está

ubicada a los dos lados del escenario ya sea en lo alto, a un nivel
medio o al nivel del suelo, es muy útil para definir los cuerpos.

2.5.3. Dirección Contraluz: Se produce cuando la fuente de luz

está detrás del objeto iluminado y el espectador solo puede ver
su silueta.

2.5.4. Dirección Cenital: Se produce de arriba hacia abajo, se

crean sombras grandes creando un efecto dramático, su nombre
proviene del punto celeste denominado cenit y que es
perpendicular a cualquier punto de la tierra.

2.5.5. Dirección Nadiral: Se ilumina al objeto o al actor de

abajo hacia arriba proyectando sombras sobre el rostro que lo
hacen parecer siniestro, su nombre proviene del punto celeste
contrario al cenit Nadir.

3.ZONA DE SALA - BUTACAS

3.1 TIPO DE LUMINARIA

En el área de las butacas la iluminación sirve para la orientación y las
anotaciones; durante la proyección se reduce la iluminación justo a un
nivel luminoso que permita tomar notas. En cualquier caso debería
existir el contacto visual entre el orador y los espectadores, así como
 también entre los propios espectadores, para facilitar la discusión y un
feedback sobre las reacciones de los oyentes.

3.1.1 Tipos de luminarias

DOWNLIGHTS - ofrece iluminación simétrica en la zona de sala con
regulación del flujo luminoso.
LÁMPARA DUAL - aplicado en los muros laterales de la sala

bañando la pared y generando luz indirecta.

Estos son aplicados a lo largo de la pared de la sala, colocando
intercaladamente luminarias de retícula para la iluminación básica y
downlights regulables.

3.2 TEMPERATURA DE COLOR

-Blanco Cálido, de 2.900ºK a 3.900ºK.

Luz levemente anaranjada, como la del sol de la tarde. De este color

son la mayoría de las bombillas incandescentes tradicionales.

Ideal para ambientes de descanso, y lectura, tanto en hogares como en

lugares públicos. Es un tono de luz que tranquiliza.

Cuando usar luces blanco cálido:

En toda la iluminación de carácter hogareños

En salas de tv, terrazas, jardines y el hogar en general

En espacios públicos relajados como pasillos y recepciones

-Blanco Neutro o Luz Día, de 3.900ºK a 5.500ºK.

Luz blanca bastante neutra y sin color aparente, como la del sol en la
mañana. Es recomendada para espacios públicos, áreas de trabajo e
iluminación comercial. Su tono es neutro, levanta el ánimo, mejora la
productividad y realza los colores de los objetos.

Cuando usar luces blanco neutro o luz día:

 En espacios públicos dinámicos y concurridos

En auditorios y salones de eventos

En estacionamientos

En bibliotecas y áreas de lectura intensa

En oficinas y estaciones de trabajo

3.3 NIVELES DE ILUMINACIÓN

Salas de auditorios y teatros: entre 200 y 1000 lux.

Zonas de paso: entre 150 y 700 lux.
Durante los entreactos 100 lx - 200 lx
Durante la audición 100 lx - 150 lx
Entrada, pasillos, escaleras 100 lx - 200 lx

3.4 SISTEMA DE LUMINARIA

Se utilizan atenuadores inalámbricos, sin romper paredes ni hacer

desperfectos, se comunican todos los dispositivos y se programan
para crear ambientes controlados de iluminación, dependiendo el uso
que se esté dando al Auditorio. Se podrá controlar la iluminación
desde una botonera inalámbrica, o pantalla táctil de control.
Un sistema de control de iluminación para auditorios modificará las
escenas de iluminación requeridas de acuerdo a la ocasión. Los
Sistemas de iluminación en un auditorio pueden ser: la iluminación de
la Sala y las luces de trabajo para el control del staff en su diaria
rutina en el escenario y también las luces de lobby, entradas, pasillos y
corredores.

3.5 UBICACIÓN DE LUMINARIA

Corresponde a la sensación de claridad de una fuente de luz o un

objeto iluminado, por lo tanto una buena distribución de luminancia,
 ayuda a la agudeza visual, sensibilidad al contraste y eficiencia de las
funciones oculares.
Con el fin de evitar las molestias debidas a los cambios bruscos de
luminancia la tarea debe ser iluminada de la forma más uniforme
posible. La relación entre el valor del nivel de iluminación existente
en el área del puesto donde se realiza la tarea y el alumbrado general
no debe ser inferior al establecido en la Tabla. En áreas adyacentes,
aunque tengan necesidades de iluminación distintas, debe cumplirse
con las relaciones de la tabla. El área donde se desarrolla la tarea debe
ser iluminada de la manera más uniforme posible, así como las áreas
circundantes deben ser iluminadas en proporción al nivel dado para el
área de la tarea. Los valores a cumplir se consignan en la Tabla.

3.6 AHORRO DE ENERGÍA

En iluminación
-Separe los circuitos de iluminación por sectores para que su control
no dependa de un solo interruptor y se ilumine solo las zonas
necesarias.
-Reemplazar lámparas de baja eficiencia (incandescentes) por
unidades más eficientes donde sea factible técnica y económicamente.
-Reemplazar balastos magnéticos por electrónicos.
-Utilizar tecnología LED en donde sea posible.
-Por otra parte, los detectores de movimiento para accionar y apagar
luces permitirán un uso eficiente de la iluminación.
 En climatización
-La instalación de termostatos que se pueden programar es útil.
-Los filtros de los aires acondicionados deben estar limpios siempre
para un adecuado funcionamiento de los aparatos y optimizar el
consumo eléctrico de los mismos.

3.7 SISTEMA DE ENCENDIDO Y APAGADO

Toda edificación destinada al funcionamiento de entidades públicas de

cualquier orden, deben tener por lo menos un sistema de interrupción
manual por piso o sector del sistema de iluminación y las luces deben
ser apagadas en los horarios que no se desarrollen actividades propias
de la función de la entidad. Igualmente debe disponerse de
interruptores manuales que permitan separar áreas de trabajo dentro
de un mismo salón cuando este supere los 30 m2 .

3.7.1 Con atenuación del flujo luminoso de las bombillas o

dimerización manual de la iluminación artificial se evitan los
cambios bruscos de iluminación inherente a un interruptor
encendido/apagado, pero existe la necesidad de ajustar
continuamente el nivel de iluminación y por esta razón la
dimerización manual está limitada en la práctica a su uso en
interiores, con fuentes que lo permitan.

3.7.2 Se pueden utilizar elementos fotoeléctricos para apagar

la iluminación artificial cuando la iluminación interior de luz
día (Ei) exceda la iluminación de diseño (Ed). Es
recomendable que el sistema pueda trabajar de manera que la
iluminación artificial sea automáticamente apagada cuando Ei
sobrepasará en un 50 o 100% el valor de Ed. Igualmente, es
recomendado utilizar el encendido y apagado automático,
 cuando no se requiera la iluminación, para lo cual los sistemas
detectores de presencia son indicados.

4. LUCES DE EMERGENCIA Y/ O SEÑALIZACIÓN

Todos los auditorios deben disponer de alumbrado de emergencia.

Según el apartado 3 de la norma ITC-BT-28, “las instalaciones
destinadas a alumbrado de emergencia tienen por objeto asegurar, en
caso de fallo de la alimentación al alumbrado normal, la iluminación
de los auditorios y accesos hasta las salidas, para una eventual
evacuación del público o iluminar otros puntos que se señalen.”

Dado la norma anterior, el alumbrado de emergencia deberá entrar en

funcionamiento automáticamente cuando falle el alumbrado normal.
La conexión fundamental del alumbrado de emergencia debe elegirse
de forma que el funcionamiento del alumbrado esté asegurado durante
un tiempo determinado. En el caso presente se ha optado por una
fuente propia de energía para garantizar la independencia sobre el
suministro exterior (red de distribución).

El alumbrado de emergencia se divide en alumbrado de

reemplazamiento, que es aquel que permite la continuidad de las
actividades normales o permite finalizar las actividades con seguridad,
y en alumbrado de seguridad, que es aquel que garantiza la
iluminación en la evacuación de una zona.

Antiguamente llamado de señalización, es la parte del alumbrado de

seguridad prevista para garantizar el reconocimiento y utilización de
las rutas de evacuación. Debe señalizar además, los medios de
protección contra incendios y los cuadros eléctricos de distribución.
Para ello debe poder funcionar durante un mínimo de una hora,
proporcionando una iluminancia mínima de 1 lux a nivel del suelo en
 las rutas de evacuación y de 5 lux como mínimo en los puntos donde
estén situados los equipos manuales de protección contra incendios y
en los cuadros de distribución. Para alimentar este alumbrado se han
utilizado equipos autónomos (baterías eléctricas).

4.1 TIPO DE LUZ

El alumbrado de emergencia estará compuesto por tres tipos de

luminarias dependiendo de la zona, a saber, la zona de platea, las
escaleras, y las zonas generales del Teatro.

4.1.2 Zona de Platea

Tiene alumbrado de emergencia permanente en el que se
dispondrá de dos hileras centrales de 20 leds de 1W cada una,
haciendo un total de 40 leds. Éstos irán montados en el suelo y
estarán orientados hacia arriba. Dispondrán de grado de
protección IP-68.

4.1.3 Escaleras
Tiene alumbrado de emergencia permanente en el que se
utilizarán leds de balizamiento de 5 W cada uno, con grado de
protección IP-42 e IK-06. Se colocarán de forma centrada en la
vertical de todos los escalones y se conectarán con la batería a
través de líneas de fibra óptica.

4.1.4 Zonas generales

El alumbrado general de emergencia del Teatro, dado el carácter
público del edificio y la afluencia considerable de los
espectadores en determinados momentos, se dispondrán de
aparatos de emergencia y señalización capaces de iluminar
correctamente las distintas áreas y zonas que conforman el
interior del edificio. Los aseos y los baños quedarán iluminados
con 60 lúmenes, las zonas pequeñas del Teatro quedarán
iluminadas con 120 lúmenes, y las zonas grandes con 250
 lúmenes. Esta iluminación deberá ser mantenida durante una
hora y cada luminaria deberá cubrir una superficie de 56 m2 .
Para este cometido se utilizarán equipos autónomos
fluorescentes con grado de protección IP-65 y con una potencia
nominal de 6W. Se colocan según normativa, en todas las
estancias del recinto, como se indica en los planos, sobre las
puertas de salida y otras ubicaciones que faciliten la evacuación.

4.2 VOLTAJE
5.BIBLIOGRAFÍA

https://www.arqhys.com/articulos/iluminacion-auditorios.html

https://upcommons.upc.edu/bitstream/handle/2099.1/15516/Vol_I.pdf

https://lledogrupo.com/tipo-de-color-en-luminarias-segun-su-temperatura/

https://blog.ledbox.es/informacion-led/niveles-recomendados-lux

http://www.sistemamid.com/panel/uploads/biblioteca/2013-10-06_11-33-149
2044.pdf

https://www.interempresas.net/Iluminacion/Articulos/253656-Iluminacion-L
ED-en-grandes-auditorios-una-apuesta-verde.html

http://www.audiovideoauditorios.com/control-de-iluminacion-para-auditorios
.html

https://repositorio.uisek.edu.ec/bitstream/123456789/3864/7/Resolucion%20
180540%20Bogot%C3%A1%20Colombia.pdf

https://abcdanzar.blogspot.com/2013/03/iluminacion-teatral-conceptos-basico
s.html#:~:text=La%20iluminaci%C3%B3n%20teatral%20forma%20parte,y
%20emociones%20en%20el%20espectador.

https://www.cpaonline.es/blog/artes-escenicas/la-iluminacion-en-el-teatro/

https://www.editores-srl.com.ar/sites/default/files/lu138_deco_iluminar_esce
nario.pdf

https://www.uprtek.com/es/application/theater-lighting

https://upcommons.upc.edu/bitstream/handle/2099.1/15516/Vol_I.pdf