FRANKEL

NOISE
FACTORY
ABRIL 019
La mayoría de la gente interesada en estos proyectos ha confesado
entender muy poco o nada de electrónica y de montajes electrónicos. No
es posible que se dé un curso completo de todo eso, es demasiado para
el tiempo disponible y mis conocimientos, pero intentaré dar unas nociones
básicas de cómo interpretar un circuito, cómo reconocer los componentes
y cómo ponerlos en el circuito impreso.

Intentaré que pueda ser entendido por alguien que nunca haya hecho
nada de esto. Si no es tu caso y ya tienes experiencia, no es necesario
que sigas con este capítulo, pues lo que en el se va a contar ya lo sabrás.
Por otra parte, habrá gente que no tenga ni la más remota idea de todo
esto. Intentaré no "dar por sabido" nada.

Los Componentes electrónicos

Ante todo, hacer una descripción de los componentes, pues necesitaréis
estar un poco familiarizados con ellos antes de seguir las instrucciones
de fabricación de las placas, que viene a continuación.
En estos circuitos usaremos mayoritariamente los siguientes componentes
electrónicos:

Transistores y FETs
Diodos
Resistencias
Potenciómetros
Condensadores
Circuitos integrados

A continuación se describe cada uno:

Transistores:

Utilizaremos de varios tipos

dependiendo del proyecto. No es
necesario que sea de la marca
"toshiba" como se indica en el
dibujo. Hay un montón de marcas
que hacen el mismo componente.
Como véis también represento el
símbolo , más o menos igual que
los que os encontraréis en los
diferentes esquemas. Fijaros que
cada patita está denominada con
una letra:

C: Colector
B: Base
C: Emisor
Es imprescindible que respetéis esta denominación y no cambiéis el orden
pues no funcionaría y podríais estropearlo. El dibujo indica claramente
que patita es cual en el transistor.

Importante:

Si usáis equivalentes, aseguraos que el patillaje es el mismo. Por ejemplo,

un equivalente al 2SC1815 propuesto puede ser el MPSA18, aún siendo
compatible y de hecho, de mejor calidad que el original, tiene las patitas
Colector y Base al revés que el primero. Siempre que os vendan algún
"equivalente" buscad en internet la "datasheet" en la que encontraréis el
patillaje adecuado. En Google las encontraréis fácilmente.
Otra cosa muy importante con los transistores es que pueden ser de dos
tipos, NPN o PNP. No voy a entrar en detalles de qué es cada cosa, pero
sí deciros que se representan de diferente forma y tienen configuraciones
de funcionamiento diferentes.
Los más comunes hoy en día son los NPN y se representan con la "flechita"
(Emisor) hacia afuera del transistor. Por el contrario hay otro tipo de
transistores que funcionan más o menos al revés, que son los PNP. Es
el caso típico de los transistores de Germanio. Estos se representan con
el mismo dibujo que los otros, pero la "flechita" va hacia adentro del
transistor. Las patitas sin embargo se llaman igual y coinciden en el
símbolo.

FETs:

Son otro tipo de transistores, los llamados "Transistores de Efecto de

Campo", es usual encontrarlos en otras aplicaciones, como "boosters"
(amplificadores de señal), phasers, trémolos etc. El encapsulado suele
ser similar, sino idéntico al del 2SC1815 (se llama TO-92), solo que las
patitas tienen diferente denominación:

D: Drain
G: Gate
S: Source

Este componente es bastante más delicado que el los transistores normales

y habrá que tener cuidado con él, sobre todo con la soldadura. Podemos
emplear zócalos para disponer de forma más segura el transistor, o para
variar el modelo y comprobar los cambios producidos por cada uno de
ellos.
Los FETs pueden ser de "Canal-P" o "Canal-N" lo que tiene su equivalencia
funcional con los tipos PNP o NPN en los transistores.
Diodos:
Estos pequeñísimos componentes son también de la gama de los
"semiconductores". Dejan pasar la electricidad en un sólo sentido y de
eso nos aprovecharemos aquí. Los utilizaremos de tres tipos, de "señal",
de potencia y LEDs. los 1N4148 ó 1N914 son de señal, los 1N400x
(x=cualquier número entre 1 y 7) son de potencia o rectificadores. Estos
componentes también tienen "posición de montaje" y viene indicada por
una pequeña línea en uno de los lados. La regla de oro es que en cualquier
diodo, la marca de posición, sea la que sea, indica el cátodo. Normalmente
una rayita en la cápsula:
Debéis tener cuidado pues no siempre
viene indicado de modo fácil el tipo de
diodo en el encapsulado.
Probablemente, los de señal tendrán
una diminuta cápsula de vidrio en la que
se podrá apreciar la línea de cátodo.
Los de potencia (1N400x) será un poco
más grandes, probablemente la cápsula
será de plástico negro.
Normalmente se usarán los 1N4007 que soportan 1000V de tensión y 1A
de corriente. Podréis adaptar las características de los diodos rectificadores.
En serie: Se suman las tensiones nominales, por ejemplo, dos 1N4007 en
serie soportarán 2000V a 1A.
En paralelo: Se suman las corrientes nominales, por ejemplo, dos 1N4007
en paralelo soportarán 1000V a 2A.
También se emplean, si así lo decidís, otro tipo de diodo, el emisor de luz
ó LED (Light Emitting Diode). Es recomendable usar uno de 3mm de
diámetro, pues son suficientemente luminosos, consumen muy poco y son
los más baratos.
En cuanto a su colocación, no solo tienen una marca en el cátodo, sino
dos. En el siguiente dibujo podéis ver que una patita es más corta que la
otra. Esa es el cátodo. Tambien podéis ver el símbolo del diodo, como el
de uno normal pero con unos "rayitos" saliendo de él indicando que "sale
luz".
Pero que pasaría si recortamos las patitas y se
quedan las dos iguales?. Si os fijáis, la cápsula de
plástico acaba, justo por donde salen las patitas, en
un "arillo" de plástico también. Pues ese "arillo" está
aplanado en la zona del cátodo.

Un LED siempre ha de llevar en serie una resistencia

limitadora de corriente. Para alimentación de 9V con
una de entre 2K2 y 4K7 bastará. Cuanto más alto el
valor, menos luz pero menos consumo de pila.

Hay otros tipos de diodos como, por ejemplo, los

Zener que se usan para estabilizar tensiones.
Resistencias:

Estos componentes son bastante pequeños y baratos. Existen de muchos

tipos pero para nuestros proyectos, excepto cuando se indique otra cosa,
usaremos de un cuarto de Vatio (1/4W). También las hay de muchos
materiales, pero con las más corrientes, que suelen ser de película de
carbón será suficientes.

Los valores se miden en "Ohmios" siendo la unidad el "Ohmio" u "Ohm

que se representa con la letra griega "O".
Normalmente los veréis indicados de tres formas diferentes: por ejemplo:

47 Cuando no se pone sufijo indica el valor nominal: 47 Ohmnios

47K El sufijo K indica "Kilo" ó "Mil", esto es 47 KO ó 47.000
Ohmnios
47M El sufijo M indica "Mega" ó "Millón", esto es 47 MO ó
47.000.000 Ohmnios

También lo veréis representados como 4K7, que es lo mismo que 4.7K ó

4700 O, ó bien 4M7 igual a 4.7M O (4.700.000 O).
A veces se representa la unidad de Ohmio como una "R", así 47R es 47
O.

Hay otras consideraciones como "Tolerancias" (10% con la banda de color

plata, 5% con la banda oro, 1% carísimas...). Hoy por hoy son todas
bastante precisas y deberán ser del 5% todas ellas. Emplean un código
de colores para la identificación de su valor. En general emplean tres
bandas de color, pero también pueden utilizar códigos de colores especiales
como de más banda que no es cuestión de explicar aquí. Si queréis más
información haced una búsqueda en la red con "resistor coding" como
argumento. Encontraréis todos.

Potenciómetros:

Estos componentes son resistencias variables. Son los "mandos giratorios"

de cualquier aparato electrico: Volumen, Graves, Agudos, Balance, Ganancia
etc.

Como son resistencias tienen el mismo sistema de medida que estas.

Otra cosa a tener en cuenta es que los potenciómetros pueden ser de
varios tipos. A nosotros nos interesan los Lineales (Lin) y los Logarítmicos
(Log) y puede que en algún caso concreto, del tipo Antilogarítmico (Alog).
Los primeros tienen una respuesta lineal en todo su recorrido, esto es, a
un cuarto del recorrido, un cuarto de la resistencia total, a la mitad, la
mitad, etc. Sin embarlo, los "Log" no actúan así, sino de un modo similar
al que el oído humano responde a los cambios de volumen de los sonidos.
Más adelante desarrollaremos este tema.

En cuanto a su colocación, el contacto central está claro cual es y si os

equivocais con los otros, notaréis que los mandos responden "al revés".

Condensadores:

Estos componentes, también "pasivos" como las resistencias pero tienen

más variedad que estas. Para empezar los podríamos subclasificar en
dos tipos, Polarizados y No Polarizados y su unidad de medida es el
"Faradio". Como esta es una medida de valor enorme se utilizan valores
fraccionarios: Micro, Nano y Pico.

-No Polarizados: Estos, como su nombre indica, no

tienen polaridad al igual que las resistencias. Suelen
ser Cerámicos "de disco" y de Película, también
llamados "de Poliéster". En los valores muy
pequeños los tendremos que usar del tipo Cerámico
como, por ejemplo, los que se midan en "pF"
(picoFaradios).

-Polarizados: Pueden ser de varios tipos pero en

nuestro caso nos interesan los "Electrolíticos".
Antiguamente se usaban mucho otro tipo de
condensadores polarizados llamados "de
Tántalo". Estos eran muy populares por ser
diminutos a igualdad de capacidad, pero el
tiempo demostró que eran horribles cuando
se usaban en circuitos de "Audio", por lo que
se recomienda sustituirlos por los electrolíticos
normales o incluso, si son de valores pequeños
(1microfaradio o menos), por no polarizados de
poliester. Por regla general, un polarizado
puede ser sustituido por uno no polarizado de
la misma capacidad y voltaje. Al revés es un
poco más complicado.

De hecho, los electrolíticos tampoco son muy buenos para audio, lo

que pasa es que no hay más remedio que usarlos cuando se necesitan
grandes capacidades.
Es indispensable que los pongáis correctamente en la placa, pues si
no es así, no sólo no funcionará el circuito sino que los podréis
estropear. En el esquema se indica qué lado es el positivo con un
pequeño signo "+".
Hay muchísimos modelos de electrolíticos, pero para estos proyectos
emplearemos los "Radiales", que son para montaje vertical. Son más
comúnes, más baratos y con patitas largas que son más cómodos de
soldar.
Estos llevan indicado con una banda lateral cual es el "Cátodo" o polo
negativo. Si os fijáis, esa banda a lo largo tiene signos "-".

La medida de referencia para los condensadores es el "Faradio" o "Farad".

Se trata de una unidad de medida enorme, por lo que, a efectos prácticos,
nos movemos en torno a fraciones de:

Microfaradios(uF): Millonésima de Faradio ó 0.000001F

Nanofaradios(nF): MilMillonésima de Faradio ó 0.000000001F
Picofaradios(pF): Billonésima de Faradio ó 0.000000000001F

En cuanto a la representación, aquí hay un poco más de lío que con las
resistencias. Para empezar, los "Microfaradios" se representan con la letra
griega "mu" (µ), que como es complicado representarla informáticamente
segun las diferentes plataformas, se ha optado "tácitamente" por
representarla por una "u", así 1 Microfaradio se representa por "1uF" (1µF).
Por otra parte, los NanoFaradios (nF) se suelen representar por "K". Esto
es por razones "sentimentales" pero, para que nos entendamos, un "K"
siempre ha sido la representación de "Kilo" ó "Mil" y en este caso es
(aspiro profundamente): "KiloPicoFaradios" ó KpF.
Para más confusión es muy común representar tanto los NanoFaradios
como decimales de Microfaradios, así 2.2nF serían 0.0022uF.
Afortunadamente, a los PicoFaradios, los dejan tranquilitos como tal, esto
es, simple y llanamente "Picofaradios"

Hay otros tipos de representaciones. Una muy antigua de colores, que

dudo mucho que os encontréis hoy en día, similar a la de las resistencias
y otra que sí que es posible que os encontréis, la de códigos de tres
números

Los condensadores, además de características de capacidad, también

tienen indicación de tensión máxima de trabajo. Esta tensión se indica en
voltios. Como regla general, cuanto más tensión máxima, más grande será
el componente. Normalmente usaremos tensiones no superiores a 9 y pico
voltios, por lo que con 16V iremos sobrados.

Con respecto a las indicaciones en el propio componente, normalmente

se indica numéricamente el valor en el propio condensador, siendo
especialmente claro en los electrolíticos, en uF y algo más confuso en los
no polarizados, pues dependiendo del fabricante pueden venir en "K", nF
ó uF.
Integrados:

Un "Circuito Integrado" o "IC" es, como su nombre indica, un pequeño

circuito en el que hay dentro "integrados" un montón de componentes,
normalmente transistores, resistencias y condensadores. Su cometido es
el de proporcionarnos una función compleja con un sólo componente.
Fundamentalmente usaremos los "Amplificadores Operacionales", que
son pequeños amplificadores que actúan según les indiquemos con unos
pocos componentes externos. También emplearemos chips lógicos de la
serie 4000 CMOS y el archiconocido timer o reloj 555.
Lo que nos interesa es saber cómo ponerlo en la placa., y para esto, lo
primero es fijarse en el esquema electrico.

En el caso de los amplificadores se representan mediante triángulos. El

triángulo no es realmente el símbolo de un integrado sino el símbolo de
la funcionalidad de este integrado. Es decir, cada triángulo corresponde
a un "Amplificador Operacional" (Op.Amp) y en algunos casos un mismo
integrado puede contener más de uno de estos amplificadores. Son
realmente dos circuitos independientes que sólo comparten la alimentación
eléctrica. Cada uno de estos dos circuitos se puede utilizar para dos
funciones diferentes, pero el caso es que se trata de un solo "chip" con
8 patitas.

Todos los I.C.s tienen un método de "posicionamiento" en la placa. Si os

fijais tiene un pequeño rebaje en uno de los lados cortos, según se mira
por arriba. Pues bien, tomando el lado del rebaje como guía, la patita justo
a su izquierda es la 1, la siguiente por abajo es la 2, 3, 4 y, ojo!, se sigue
inmediatamente por la derecha, la 5, 6, 7 y por fín la 8 es la que está justo
a la derecha del rebaje.
Es muy importante tener en cuenta es que todos los I.C.s son sensibles
a las descargas de electricidad estática y a la temperatura. Afortunadamente
no son tan sensibles como hace años, pero aún así hay que tener cuidado
con ellos. Así no nos queda más remedio que usar lo que se entiende por
"Zócalo". Se trata de una especie de enchufe "macho-hembra" para I.C.s
de modo que sueldas el zócalo a la placa y luego "enchufas" el I.C. en él,
así no corres riesgos de cargártelo con el soldador.
Los zócalos también tienen el "rebaje" para indicar la posición que deberá
llevar el I.C. cuando lo enchuféis, así que deberéis instalar el zócalo en
la placa respetando la correcta posición.
Se trata de un componente barato que os ahorrará un sinfín de problemas.
Absolutamente recomendado. Además, de este modo podremos fácilmente
cambiar entre circuitos equivalentes y oir cómo cambia de sonido al cambiar
de I.C.

INTEGRADOS EMPLEADOS
A continuación se describen los CI empleados en el sistema Noise
Fáctory, si bién es posible emplear otros CI “equivalentes” e incluso
añadir nuevos circuitos o combinar los módulos con otros de sistemas
exteriores.
El temporizador 555 fue introducido al
mercado en el año 1971 (hace más de 30
años!!!!.) por la empresa Signetics
Corporation con el nombre: SE555/NE555
y fue llamado "The IC Time Machine" (el
Circuito integrado máquina del tiempo"),
que en esos momentos era el único
integrado de su tipo disponible.

Hoy día sigue tan vigente como entonces y tiene múltiples aplicaciones
en los mas variados entornos y cometidos. Prácticamente cada fabricante
de circuitos integrados tiene su propia versión del “555”. Según el fabricante
recibe una designación distinta,como TLC555, LMC555, uA555, NE555C,
MC1455, NE555, LM555, etc.

El NE555 está constituido por una

combinación de comparadores lineales,
Flip-Flops (básculas digitales), un
transistor de descarga y el excitador
de salida.
Las tensiones de referencia de los
comparadores se establecen en 2/3 V
para el primer comparador C1 y en 1/3
V para el segundo comparador C2, por
medio del divisor de tensión compuesto
por 3 resistencias iguales R.

NE555 PINOUT

GND 1: es el polo negativo de la alimentación, generalmente tierra (masa).

Disparo 2: Es donde se establece el inicio del tiempo de retardo si el 555
es configurado como monoestable. Este proceso de disparo ocurre cuando
esta patilla tiene menos de 1/3 del voltaje de alimentación. Este pulso
debe ser de corta duración, pues si se mantiene bajo por mucho tiempo
la salida se quedará en alto hasta que la entrada de disparo pase a alto
otra vez.
Salida 3: Aquí veremos el resultado de la operación del temporizador, ya
sea que esté conectado como monoestable, estable u otro. Cuando la
salida es alta, el voltaje será el voltaje de alimentación (Vcc) menos 1.7
V. Esta salida se puede obligar a estar en casi 0 voltios con la ayuda de
la patilla de reinicio (normalmente la 4).
Reinicio 4: Si se pone a un nivel por debajo de 0.7 Voltios, pone la patilla
de salida a nivel bajo. Si por algún motivo esta patilla no se utiliza hay
que conectarla a alimentación para evitar que el temporizador se reinicie.
Control de voltaje 5: Cuando el temporizador se utiliza en el modo de
controlador de voltaje, el voltaje en esta patilla puede variar casi desde
Vcc (en la práctica como Vcc -1.7 V) hasta casi 0 V (aprox. 2 V menos).
Así es posible modificar los tiempos. Puede también configurarse para,
por ejemplo, generar pulsos en rampa.
Umbral 6: Es una entrada a un comparador interno que se utiliza para
poner la salida a nivel bajo.
Descarga 7: Utilizado para descargar con efectividad el condensador
externo utilizado por el temporizador para su funcionamiento.
Voltaje de alimentación (VCC) 8: es el terminal donde se conecta el
voltaje de alimentación que va de 4.5 V hasta 16 V.ç
Más adelante detallaremos el modo de funcionamiento en función del
módulo concreto.
Existen otros circuitos similares que consisten esencialmente en la unión
de varios 555 como el 556 (2 555) y el 558 (4 555). También podemos
encontrar una versión de precisión denominada 7555.

El integrado CD4040 es un contador

binario de 12 etapas similar al CD4020,
CD4060, CD4024, CD4029, CD4017... si
bién estos ofrecen posibilidades y
opciones diferentes que los hacen mas o
menos aptos para la función o circuito
concreto que se busque en un divisor
programable. Su misión es dividir la
frecuencia entregada a la linea de reloj
(su pata 10) entre 2.
La división máxima es de 4096. La salida
es alta después de 2048 ciclos y baja tras
otros 2048 ciclos.
Cuando la línea de reset es alta, todas las
salidas están bajas.
El CD 4040 es un chip CMOS, con tensión
de alimentación mínima 6v y máxima de 15v. Proporciona una corriente
por salida15 mA Maximo y su velocidad máxima de operación ronda los
5MHz.
En función de su conexionado pueden obtenerse diferentes factores de
división, aunque en el caso del circuito empleado en el sistema Noise
Factory se emplea el más común que presenta factores divisores por
octavas.
 Además de la versión CMOS del integrado,
también podemos encontrarlo en formatos de
diferentes familias con diferentes voltajes de
alimentación y corriente.
FAMILIA ALIMENTACIÓN MÁXIMA CORRIENTE

4000 3 a 15V 5 a 10 mA
74HC 2 a 6V 20 mA
74HTC 5V +/- 0,5 v 20 mA
74LS 5V +/- 0,25v 16-2 mA

LM386 y UA741. AMPLIFICADORES OPERACIONALES

Un amplificador operacional (A.O. también op-amp), está compuesto por

un circuito electrónico con dos entradas y una salida, en el que la salida
es la diferencia de las dos entradas multiplicada por un factor (G ganancia).
Se trata de amplificadores de alta ganancia directamente acoplados, que
en general se alimentan con fuentes positivas y negativas, lo cual permite
que obtengan excursiones tanto por arriba como por debajo de masa o
punto de la referencia que se considere. Se caracterizan especialmente
por que sun respuestan en: frecuencia, cambio de fase y alta ganancia se
determinan por la realimentación introducida externamente.
Este es el símbolo:

En la figura, se observan dos

patillas de alimentación bipolar (+Vs
y -Vs), una entrada no inversora
(+V), una entrada inversora (-V) y
una de salida (Vout), algunos como
el LM386, disponen de una patilla
de bypass. El amplificador sólo
responde a la diferencia de tensión
entre los dos terminales de entrada,
no a su potencial común. Es decir,
la misión del A.O: es amplificar la
diferencia de tensión entre las dos
señales de entrada, respecto de
masa.
Existen multitud de amplificadores operacionales, según la función más
indicada, el voltaje de alimentación, la ganancia máxima, el tipo de
alimentación... También existen infinidad de configuraciones posibles (de
hecho es de los componentes más empleados, y en el campo que nos
ocupa se puede emplear en casi todas las funciones necesarias (VCO´s,
filtros, amplificadores, mezcladores...). En internet es muy sencillo encontrar
información sobre los amplificadores operacionales, por lo que al margen
del esquema básico de conexión por funciones,nos vamos a centrar en
los modelos empleados en el sistema Noise Factory y en las funciones
desarrolladas.
El LM386 es quizás el circuito integrado amplificador de audio más famoso
del mundo, pues fácilmente nos permite llevar una pequeña señal de
audio a un nivel totalmente audible.
Entre sus principales características, podemos destacar:

- Diseñado especialmente para ser usado con

baterías.
- Utiliza pocos componentes externos.
- Amplio rango de voltajes de alimentación: 4v a
18v y alimentación simple.
- Bajo consumo de corriente en reposo: 4ma.
- Ganancia en amplificación: 20 a 200.
- Auto ajuste de Bias.
- Baja distorsión: 0.2%
- Ancho de banda: 300Khz.
- Canales de salida: 1. (monofónico)

- Potencia de salida: (LM386N = 1W), (LM386M = 0.73W),

(LM386MM = 0.32W).
- Impedancia de entrada: 50K Ohm.
- Impedancia de salida: 8 Ohm – 32 Ohm.
El LM386 posee 8 pines y según la versión elegida podemos tener una
amplificación hasta de 1 vatio de potencia en un solo canal. Podemos
colocar a su salida, altavoces o bocinas de entre 8 a 32 ohmios y podemos
configurarlo para tener ganancias de entre 20 y 200.

En el año 1968, la compañía Fairchild Semiconductor introdujo en el

mercado el popular µA741, de David Fullagar. Basado en tecnología bipolar
y desarrollado a partir del µA709, tiene integrado el sistema de
compensación de frecuencia.
Consta de tres etapas al igual que los
operacionales que les antecedieron.
Su empleo se ha generalizado debido a las
ventajas que ofrece respecto al µA709.
Este dispositivo aparece en el mercado
fabricado por varias industrias que adoptan
diferentes nomenclaturas para este
componente, como por ejemplo: CA3056;
3741; L141; LH101; LM741; MC1539; 1741;
MCH1439; MIC741; N5741; PA424; 7741;
RM741; S5741; SB72741; TAA221;
TBA221; TDA1741; 1748; UA741;... todos
ellos llamados simplemente 741.
Algunas de las características de esta versión de IC son:

Alta ganancia, del orden de un millón.

Alta impedancia de entrada y baja impedancia de salida.
Se usa con alimentación partida, normalmente +/- de 4,5 a 15V.
SISTEMA NOISE FACTORY
Se trata de 5 sencillos módulos con múltiples posibilidades de configuración
y modificación (VCO, PWM, LFO, SUB, VCF). Además también cuenta con
un módulo de amplificación con posibilidad de control de graves para los
casos en los que el multiple procesamiento de la señal haga necesaria su
amplificación.

Fáciles y perfectos para acercarse al mundo del circuit bending y la

experimentación sonora.
No se trata de complejos y costos módulos de calidad profesional, si no
más bién de un modular LO-FY de muy bajo coste, a pilas, con resultados
inesperados y...RUIDO!!!! Mucho Ruido.

A continuación se describirán los módulos individualmente, atendiendo a

sus características y funciones o utilidades. También se indicarán posibles
modificaciones de componentes o conexionado.
Por otra parte, considero importante mencionar ciertas cuestiones referentes
al funcionamiento general.

CONSTRUCCIÓN

Los módulos están pensados tanto para generar un instrumento integrado

mediante la adicción de módulos, como para intervenir, modificar y ampliar
las posibilidades de éstos, si bién es necesario tener en cuenta diversas
consideraciones a la hora de diseñar un sistema concreto.

ALIMENTACIÓN: El sistema está diseñado para ser alimentado mediante

pilas de 9V. Aunque la alimentación puede sustituirse por una toma de
corriente mediante un transformador de 9V (respetando siempre la
polaridad) que podría solucionar o volver irrelavantes las siguientes
indicaciones:

- Lo ideal es no superar los tres módulos por bateria. Aunque los

diseños tal y como se presentan puedan combinarse en mayor número,
el consumo de pila aumentará, y en ciertos casos (según el
funcionamiento concreto de cada módulo) puede resultar inviable el
consumo. Al no estar cerrada y equilibrada la interconexión de
módulos, el amperaje empleado varía en función de la configuración
y el “parche” empleado.
- En el caso de construir sistemas de mayor tamaño, sería interesante
i incluir diferentes baterias o sustituir la alimentación por una toma
externa.
- En este aspecto, es interesante la implementación de interruptores
de corriente individual en los módulos para evitar el consumo de
corriente mientras no son empleados.
- Si se emplean diferentes fuentes de alimentación es importante
recordar que será necesario compartir la tierra de ambos circuitos.
INTERCONEXIONES: El modo en que diseñemos el sistema, el número
de módulos implicados y la modificación/amplificación de éstos requiere
atender a las siguientes consideraciones:

- Recordar siempre no conectar entradas con entradas ni salidas con

salidas a no ser que sea mediante un tercer módulo (por ejemplo
dos salidas de señal a través de un mezclador)
- Por regla general, el aumento de número de módulos tiende a
desestabilizar el sistema. Por experiencia propia, el empleo de tres
módulos es el recuento ideal, que permite al sistema funcionar con
una bataría de 9V y en general no necesita de amplificación el la
salida principal.

MODIFICACIONES: La modificación tanto de controles como de circuitería,

así como la combinación con otros módulos o circuitos tiende a aumentar
el consumo y a debilitar la señal de audio. También facilita la
desestabilización del sistema y la generación de ruidos y efectos
inesperados. Aunque podemos tratar este aspecto como algo inherente
al propio sistema, es conveniente mencionarlo y tenerlo presente en
función de diseñar un sistema experimental o acercarse a un sistema más
similar a un instrumento musical.

Por último, recordar que se trata de un sistema de baja fidelidad, bajo

coste y orientado a la experimentación e intervención. En este sentido
resulta interesante remarcar las diferencias con cualquier sistema modular
profesional.

- No esta orientado tanto a la creación de música como a la

generación de sonido. Esto no excluye la posibildad de ser empleado
musicalmente o de muestrear o grabar el audio para ser procesado
posteriormente. En cualquier caso conviene no olvidar la inestabilidad
del sistema tanto en frecuencia y dificultad de afinación precisa,
respuesta al calor, intervención e interconexión.
- Lograr escalas temperadas exponenciales del tipo 1V/Octava no
es posible, a menos que se trate de rangos bajos de intervención
(en frecuencia, no más de una octava). Del mismo modo, los controles
están denominados siguiendo la nomenclatura de los sintetizadores
modulares, aún cuando siendo estrictos, casi todos son
pseudocontroles. Es decir, funcionan afectando a la señal de audio
de manera similar.
- Frente a sistemas profesionales, los elementos y componentes son
de facil adquisisción y los circuitos son sencillos y comprensibles,
de modo que cualquier fallo o rotura de un componente es facilmente
reparable y de muy bajo coste.
 TONE BURST VCO
Se trata de un sencillo generador de
tono con posibilidad de ser modulado
en frecuencia. Cuenta con un control
de tono o afinación y el rango de
trabajo puede en función de los
NOISE
FRANKEL

FACTORY
componentes externos. La salida
proporciona una onda cuadrada que
puede ser filtrada de múltiples
formas.
El diseño se basa en el Stepped Tone Generator de Forrest
Mims empleando el timer 555 en modo astable.
En este modo, el 555 no tiene estado estable, la salida
3 va cambiando continuamente entre el nivel bajo y el
alto continuamente, independientemente del estado de
la entrada (2). El tiempo que estará la salida en alto y
bajo dependerá de los componentes del circuito.

Puede ser
empleado como
generador de
tono/sonido, pero
también puede
emplearse como
modulador de
frecuencia tipo FM.
Los componentes a
emplear en este
circuito no son
críticos. De hecho,
la variación de
estos nos dará
como resultado
módulos con
características
diferentes.
Si dividimos la
resistencia de
tonoR2 mediante
resistencias
menores,
obtendremos una
especie de teclado
TRIGGERING PWM La modulación por ancho de pulsos (también
conocida como PWM, siglas en inglés de pulse-
width modulation) de una señal o fuente de
energía es una técnica en la que se modifica
el ciclo de trabajo de una señal periódica, ya
sea para transmitir información a través de un
canal de comunicaciones o para controlar la
cantidad de energía que se envía a una carga.
El circuito esta inspirado , al igual que el anterior en el
Stepped Tone Generator. El efecto es el de un divisor
variable de la onda introducida. también incluye una
entrada al pin 4 reset que permite activar mediante voltaje
la modulación o mantenerla activa de forma constante,
así como una entrada de control por voltaje similar a la
disponible en el VCO.

Del mismo modo que el circuito anterior, los componentes

y valores empleados en la construcción del cuircuito
varian el comportamiento final del módulo. Al mismo
tiempo que puede emplearse como modulador de una
señal, puede también ser utilizado con otras señales
provenientes de subosciladores, filtros, LFO´s...

Las posibilidades
que abre este
módulo son
múltiples. Por un
lado nos permite
contar con otra
señal además de la
primera,
igualmente
modulable, con
una frecuencia
diferente en
sincronia con la
señal original.
Estas señales
pueden sumarse,
emplear solo una,
o ambas en
diferentes
funciones
(audio/control)...
F. MIMS LFO Un LFO es un oscilador de baja frecuencia.
Se emplea para generar señales moduladoras
y decontrol. El módulo emplea nuevamente
u na configuración similar a la empleada en el
VCO (de nuevo agradecer el trabajo de F.
Mims), pero variando los valores de los
componentes y modifucando ligeramente el
conexionado.

Además de los controles disponibles en el VCO, también

contamos con un control de profundidad que varía el
gradode efecto del LFO y con un led que nos indica la
velocidad o frecuencia de la salida.

En el caso de este circuito, el disparo esta conectado

a la alimentación, de modo que se minimizan las fugas
y variaciones de corriente provocadas por los estados
alto y bajo de la señal del LFO.
Este módulo puede ser empleado además de como
modulador LFO para las entradas de CV o Sync, como
fuente de modulación FM en ciertos rangos, e incluso
como un oscilador.
 Un filtro eléctrico o filtro electrónico es un elemento
DIRTY PEAK VCF que discrimina una determinada frecuencia o gama
de frecuencias de una señal eléctrica que pasa a través
de él.
Los filtros electrónicos más comunes son los filtros
lineales.
Este es el caso del dirtyPeak VCF, basado en un
esquema de tipo Filtro de paso bajo Sallen Key. Esta
configuaración se caracteriza por permitir el paso de
las frecuencias más bajas y atenuar las más altas.

Este tipo de filtro tiene una configuración genérica, en la que

dependiendo de que componentes pongamos tendremos
un filtro paso bajo, paso medio, paso alto, et. Además habilita
una entrada para controlar por tensión (CV) la frecuencia
de corte, lo que permite gobernar la respuesta en frecuencia
mediante la señal, por ejemplo de un LFO.
En la placa están directamente disponibles la entrada y
salida de audio, así como la entra de control. Además
tenemos un control para la frecuencia de corte y otro para
la resonancia. También puede incluir un conmutador para
emplear la señal limpia o filtrada.

Además de poder
variar los
componentes
variando así la
respuesta del filtro,
también podemos
añadir un control de
volumen para
equilibrar el nivel de
señal que deseamos
mandar al filtro.

La particularidad de
este filtro está en el
modo de respuesta del
ajuste de la
resonancia, que tiende
a desplazarse de
manera no lineal.
Además en
frecuencias de corte
bajas puede llegar a
autooscilar.
SUBBANK Un suboscilador recibe en su entrada una señal de
audio y como resultado genera frecuencias por debajo
de la original en función del factor de división
empleado. En el caso del Chip 4040 la frecuencia
original se divide entre dos en cada una de las
salidas, obteniendo saltos de octava entre la señal
original y cada una de las salidas.

Las posibilidades de empleo de este circuito son

iinfinitas, y puede ser utilizado para dividir tanto
señales de audio como señales de control.

En la configuaración propuesta, la señal original se

mezcla con uno de los dos rangos de división que
dependen del conmutador, y los leds parpadean a la
frecuencia resultante.

Dispone de una entrada, una salida de mezcla con su

control y una salida independiente para los divisores
mas bajos.
GBB PREAMP
MODIFICACIONES Y CIRCUIT BENDING
El “Circuit-bending” es un arte electrónico que implementa el cortocircuito
de aparatos sonoros como elemento creativo. Este camino renegado de
electrones abre un gran campo capaz de explorar nuevas formas musicales
experimentales y de diseño sonoro. Cualquiera puede hacerlo sin tener
conocimientos previos de electrónica. Este enfoque anti teórico del circuit-
bending hace accesible a todos los exploradores de audio una frontera
infinita de sonido. Dentro de estos dispositivos adaptados, a la vez que
sonidos inusuales, a menudo se encuentran los generadores de música
aleatoria, es decir, la música compuesta aleatoriamente, flujo impredecible
de audio y comportamiento autónomo. La siguiente sección tratara la
iniciación al circuit bending desde unpunto de vista básico, haciendo
hincapié en detalles relativos a la seguridad y como comenzar el abordaje
de proyectos.

ANTI-THEORY.COM es donde el arte del circuit-bending se puso en marcha

en Internet. La información en este texto es una adaptación, traducción
y compilación de textos personales y otros repartidos por la web.
La comunidad relacionada con el circuit bending es bastante más
considerable hoy en día que hace unos años, así que cuando comiences
un proyecto, no dudes en usar buscadores y ver si alguien ya lo ha hecho
anteriormente, te salvará mucho tiempo, disgustos y seguro encontraras
ayuda. También es importante que los juguetes de audio sean dispositivos
de bajo voltaje. No se recomienda tratar circuitos que operan en más de
9 voltios.
No es raro saber que detrás de esta oportunidad de probar, exista un arte
con su propio riesgo. Un componente podría sobrecalentarse y quemarse,
así que si tienes mucho interés en no destruir algo, no lo abras. Por eso
se recomienda el funcionamiento a pilas, normalmente es muy difícil
destruir un aparato a pilas, si se siguen un mínimo de normas (no juntar
positivo y tierra por ejemplo). También es importante usar gafas protectoras,
los transistores pueden volar a una velocidad increíble si se les aplica
corriente donde no debes... La única desventaja de este extraño arte es
la posibilidad de destruir el dispositivo de destino a través de un
recalentamiento interno de micro-componentes dentro de un circuito
integrado. Esto ocurre rara vez, pero a veces ocurre.
EXPLORAR EL ARTE

Antes de empezar es importante remarcar, que a pesar de ser un arte

basado en la “anti-teoría” algún tipo de guías para principiantes le vendrá
perfecto para acostumbrarse a los términos, ser capaz de interpretar en
un circuito interruptores, potenciómetros, resistencias, condensadores,
LEDs y otros componentes básicos. El Circuit-bending con el tiempo le
enseñará todo esto, pero es mucho mejor entrar con cierto entendimiento
general de los elementos y técni cas mas habituales.
CÓMO FUNCIONA

En primer lugar, La herramienta más importante en el circuit bending, las

pinzas. Para usarlas es buena práctica usar un par de destornilladores
pequeños adaptados en la punta de cada pinza para mayor precisión.
Para comenzar con la operación tratamos de acceder a todo el circuito.
Es importante localizar el positivo y el negativo en el circuito siguiendo
las conexiones de la batería o fuente de alimentación. Cuando se es
novato se recomienda evitar el positivo a toda costa, así como las esquinas
o patas exteriores de los circuitos integrados (ya que aquí esta normalmente
el voltaje).Por el contrario la tierra o negativo es algo comúnmente usado
en muchísimas modificaciones. Es bueno y divertido comenzar con los
circuitos integrados

Localiza un CI. Enciende el dispositivo y activa los sonidos. Comienza

tocando diferentes partes del circuito mientras prestas atención al más
mínimo cambio interesante en el sonido. Esto puede tener ningún efecto
en el sonido o puede ser escandaloso. Cuida tus oídos y evita usar grandes
amplificadores o auriculares. Una vez se ha explorado los rincones del
circuito intente combinaciones entre sus nuevos añadidos. A veces aparecen
nuevos comportamientos. Con un poco de suerte encontraremos unas
cuantas conexiones. Hay varias maneras de proceder a partir de aquí:

CABLEADO DIRECTO

Los cables pueden ser soldados directamente

entre los puntos marcados como pares en el
circuito. En medio de estos cables se sueldan
interruptores de palanca para que la
activación de estas nuevas conexiones de
sonido se puedan activar y desactivar a
voluntad. Utilice el sencillo interruptor mini-
palanca, el común "SPDT". Estos
interruptores de palanca por lo general se
puede montar en la caja del dispositivo.

El peligro aquí es accidentalmente la creación

de un "puente de soldadura" entre los pines
del CI (u otros metales, las pistas de circuito
impreso, cables de componentes, etc.) que
no estaban destinados a ser soldados.
Existen varios dispositivos disponibles para
eliminar errores de soldadura de un circuito,
todos son molestos. Práctica de la soldadura
hasta que sea "rápida y precisa". El
procedimiento de cableado comienza con el
recuento de cuántos pares de conexiones
necesita para los interruptores.
POTENCIÓMETROS

En lugar de interruptores, se pueden soldar potenciómetros (resistencias

variables) en medio de los pares de conexiones. En muchos casos, esto
permitirá que el ajuste del efecto se controle con la vuelta de un dial.
Conviene experimentar con diferentes valores para conocer sus efectos.

Los potenciómetros tienen tres puntos de

soldadura o terminales, la soldadura de
sus dos cables pares se hace de tal modo
que uno se conecta al terminal central y el
otro a uno de los terminales exteriores. El
tercer terminal se puede no conectar a
veces, o va conectado al negativo. El
cambio en el orden afectara solo a la
dirección en la que el potenciómetro
funcione.

Los interruptores se pueden utilizar junto con potenciómetros como un

par conjunto. De esta manera, los efectos pueden ser pre-establecidos
con el mando del potenciómetro y el encendido y apagado ser controlado
con el interruptor. Este cableado se puede utilizar con cualquiera de los
componentes, incluyendo los siguientes ...

CONDENSADORES

Los condensadores, se pueden conectar también entre los pares de puntos.

Esto puede cambiar el tono del efecto que produce el sonido o el pulso
de manera diferente. Es importante tener en cuenta que algunos
condensadores electrolíticos grandes pueden almacenar una carga
considerable y se puede transferir en forma de shock. Mucho cuidado con
estos condensadores, que aparecen en los circuitos de mayor tensión.
Prácticamente nunca aparecen en los circuitos en discusión. Sin embargo,
las guías de todos los principiantes en el diseño de circuitos electrónicos
cubren este tema.
FOTORESISTENCIAS
Estos son los botones sensibles a la luz con dos cables (a veces llamadas
"células de sulfuro de cadmio" ó LDR). Estas resistencias convierten la luz
en resistencia eléctrica. Tienen el mismo efecto en un circuito que el que
tendría un potenciómetro. Sin embargo, en vez de girar un dial para variar
la resistencia serian sombras con las manos y luz las que controlen el
potenciómetro. Estos sensores se pueden utilizar de muchas maneras
maravillosas, incluyendo diseños de instrumentos de orientación ecológica
ya que la luz ambiental y sombras - hojas de los árboles, reflejos en el
agua, pasando por las nubes, etc. pueden ser empleados como parte de
la performance.

LEDS LEDs (diodos emisores de luz)

, son por el bien de circuit-bending, las fuentes de luz de bajo voltaje. Al
igual que todos los diodos, su función principal es actuar como una válvula
para los electrones, pero su brillo agradable y larga vida los hace muy
comunes en estos proyectos. Usted puede encontrar los puntos en el
circuito entre los que el LED se ilumina o parpadea. Se puede medir con
un polímetro para ver puntos probables. Estos pueden servir como
indicadores de función o pilotos. Un LED conectado a los cables del altavoz
puede generar un parpadeo con la intensidad de las ondas sonoras. Los
LEDs son "polarizados", y si no se iluminan cuando se conecta entre los
puntos prometedores en un circuito, se pueden invertir de posición. Si
todavía no brillan, no hay suficiente energía disponible para activarlos. Un
LED al que se le aplique mas voltaje del debido, por encima de 6V
normalmente, cambiara a un color raro y se quemará.

BODY CONTACTS ( contactos con el cuerpoEstos son simplemente contlo

que sea que se pueda conectarcircuito va a su propio elementointerruptores,
potenciómetros, sensores .Estos contactos, cuando se montatocados por
el cuerpo del circuitos afecta la conducción de cuerpo o cuerpos se
convierteEs raro el caso en el que estos contactos producen algún efecto
sobre el músico o interprete, normalmente es imposible de tocamos un
punto.La nota importante aquí tratar de hacer bendingde alimentación a
bordo de 6 voltios o menos.
RESET ó PANIC BUTTON
En su lucha contra la teoría del universo, El circuito a veces tiene
accidentes. Por esto mismo es buena práctica incluir un botón de “Pánico”,
tendrás que apagar y volver a encender el aparato muchas veces, además,
Interrumpir la alimentación puede ser la única manera de restablecer el
circuito. Las baterías se pueden quitar, por supuesto, y volver a meter
pero es demasiado engorroso. Colocaremos entonces un botón de
pulsación momentánea que corte el flujo de electrones desde el positivo
(la pila) al circuito. Hay pulsadores de ambos tipos, los que están
desconectados y solo se activan cuando pulsas y los que están conectados
siempre y al pulsar interrumpen. En el caso del botón de pánico necesitamos
el segundo tipo.

•SALIDAS DE LÍNEA Las señales de audio normalmente hay que enviarlas

a un mezclador o ampli. Es fácil conseguir un audio OUT jack o similar
usando los cables que van al altavoz de la unidad. Basta con soldar los
dos cables del altavoz a un conector de salida de algún tipo. Un cable
estándar puede ser utilizado para hacer la conexión entre el nuevo
instrumento y el otro equipo.
En cualquier caso es importante observar los siguientes puntos:
- No use equipos caros para amplificar mientras trabaja, pruebe el
aparato en un equipo de baja calidad para evitar disgustos. La señal de
salida de un aparato con circuibending puede ser muy superior a la original
y puede destruir equipos con muchísima facilidad. Es recomendable
trabajar con un altavoz interno el mayor tiempo posible.
- Asegúrese de que el amplificador esta al mínimo volumen y que
incrementa el valor poco a poco. Si el sonido del amplificador es más
fuerte que la habitual línea de entrada de señal de una fuente estándar,
se puede “domar” usando un trimmer de alrededor de un mega, de forma
que podamos dejar un valor optimo de resistencia y no tocarlo.
La creación de salidas de línea es muy importante en circuit-bending. Los
pequeños altavoces que la mayoría de los dispositivos suministran no
reproduce las frecuencias que la electrónica está creando.
Además, las salidas de línea de los instrumentos permiten procesar la
señal: reverb, delay, EQ y otros efectos.
OTRAS TÉCNICAS
Junto con la creación de nuevos caminos para los electrones otra importante
practica es la sustitución de componentes por otros. Por ejemplo, una
resistencia en serie en una circuito a menudo puede ser sustituida por
una célula, potenciómetro o fotorresistencia (resistencias variables). Si
se trata de una resistencia que había establecido el tono de una voz (muy
común), la voz se convierte ahora en sintonizable, afectando a la frecuencia
con un dial o el cambio de luz. Como era de esperar, un potenciómetro
puede ser sustituido por una célula fotoeléctrica (es decir, el dial de pitch
/ potenciómetro de un oscilador puede ser sustituida por una célula
fotoeléctrica proporcionar controles tipo theremin), movimiento las manos,
sensores de movimiento, interruptores de "inclinación" para la danza o
instrumentos accionados por gestos, redes de resistencias con pulsadores
a modo de teclados......

PRECAUCIONESSi estás trabajando con un aparato difícil de reemplazar...

No intente de nuevo la conexión si se observa: > Una chispa > Un
oscurecimiento de pantallas electrónicas o las luces > Un "pop" desde el
altavoz > A disminuir el volumen > Un zumbido en el altavoz >
Calentamiento de Baterías
Otro hecho importante a recordar es que aun no teniendo efecto negativo
aparente sobre el aparato, los nuevos caminos pueden tener efecto negativo
cuando combinan entre si. En otras palabras, cambiar "1" vamos a decir,
que activa el primer par descubierto puntos, añade un efecto de vobrato
agradable y funciona muy bien cuando se enciende por sí mismo. Switch
"2", que activa el segundo efecto, añade pulsaciones impredecibles a la
voz del instrumento y funciona muy bien cuando se enciende por sí mismo.
Pero te darás cuenta de que cuando los dos interruptores "1" y "2" se
activan al mismo tiempo, el volumen del altavoz disminuye o desaparece.
Una buena técnica para esto es evitar que esos puntos se toquen, usando
un conmutador de varias posiciones, digamos que parece un potenciómetro
pero es un “selector”. Estos dispositivos permiten conectar varios puntos
entre sí de dos en dos, hay varios tipos y es un buen selector de puntos
bending que permite además salvar mucho espacio en las carcasas
Modificación del valor de un Potenciómetro
Si no podemos encontrar un valor concreto de potenciómetro siempre
podemos emplear un truquillo. Los potenciómetros son resistencias, de
modo que se les puede aplicar la misma fórmula de resistencias en paralelo
(esta también puede emplearse para calcular el valor de los condensadores
en serie).

1/Rtotal=1/R1 + 1/R2...

El caso más directo es que dos resistencias de igual

valor puestas en paralelo dan como resultado una
resistencia de la mitad de ese valor. Por ejemplo, si
tenemos un pote de 1M y ponemos en paralelo una
resistencia de ese mismo valor, esto es, una pequeña
resistencia de 1/4W de 1M entre los terminales
exteriores del potenciómetro (el central es, como ya
sabemos el cursor), obtendremos un pote de 500K:
Pero lo que es más interesante es que no estamos obligados a que las
resistencias sean idénticas entre sí. Podemos jugar con el valor de la
resistencia añadida para conseguir el valor deseado. Por ejemplo y en el
mismo caso anterior, si necesitamos un potenciómetro de un valor no
estandard, por ejemplo de 30K:

Evidentemente no tenemos que atener a los valores estandar que podamos

encontrar para las resistencias. Si el valor fuese crítico, podríamos incluso
poner un pequeño "trimmer" (potenciómetro de circuito impreso) en paralelo
con nuestro potenciómetro principal y así conseguir el valor deseado con
muchísima más precisión.

Si nos fijamos detenidamente en las gráficas, veremos que realmente las

curvas están hechas con segmentos rectos. No son curvas auténticas.
Esto está hecho deliberadamente pues en la realidad las curvas son así,
pues es muchísimo más fácil y económico el hacer las pistas de los potes
de este modo que si fuesen progresivos de un modo real. De hecho en
la realidad no tienen más que dos o tres "rampas" con las que dibujar a
"grosso modo" la curva final.
Pues bien, nuestra intención es conseguir estos modos de una manera
sencilla. Los potenciómetros logarítmicos a igualdad de marca y modelo
son más caros que los lineales pero lo que es peor es que la oferta es
mucho menor.

Si no encontramos o no queremos pagar demasiado por un pote logarítmico,

podemos putilizar el truco de la resistencia de modificación de respuesta
de potes . El truco es sencillísimo y funciona de maravilla. Se trata de
añadir una resistencia del modo que se indica en el gráfico de más abajo.
Esta resistencia ha de ser del 20% del valor nominal del potenciómetro
lineal.
CIRCUITOS PASIVOS

Además de las posibilidades de modificación descritas hasta el momento, existen

pequeños circuitos que pueden resultar interesantes y de gran utilidad a la hora de
intervenir circuitos de audio. Se trata de pequeños circuitos pasivos, caracterizados
por no necesitar fuente de alimentación propia. Tan sólo es necesario inyectar la
señal para que ésta sea modificada. En general se componen de configuraciones
de resistencias y condensadores, aunque en ocasiones pueden incluir otros
componentes. Aunque podemos encontrar multitud de utilidades de este tipo en
internet, vamos a reseñar algunas que pueden resultar de gran ínterés y ampliar
las posibilidades del sistema.

CONVERSOR MONO/ESTERO
MEZCLADORES PASIVOS

FILTROS PASIVOS
DIVISOR DE TENSIÓN

ATENUADOR/BYPASS...
CONTROL VOLUMEN/LINE OUT

CONTROL/TECLADOS

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OTRAS VARIACIONES
Esta modificación suma al
control de un potenciometro un
control sensible a la luz.
Necesitará un condensador de
100 nF (normalmente etiquetado
como "104") y una fotocélula
(también conocida como
"resistencia dependiente de la
luz o fotorresistencia"). La
fotocélula se puede
conectar directamente a la placa
o se puede conectar a través de
cables y se puede sacar al
exterior de una caja.

Una vez que haya conectado los componentes adicionales, gire el

poyenciometro totalmente en sentido antihorario y luego use su mano para
variar la cantidad de sombra que cae sobre la fotocélula para cambiar el
comportamiento de la función del potenciometro.

Esta es una variación de la

modificación anterior pero
con la adición de un
interruptor para variar
entre el control normal y la
fotorresistencia. Como
necesita cambiar dos
componentes dentro y fuera
del circuito, será necesario
emplear un interruptor de
doble polo.