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DOCUMENTOS sobre altavoces

TUTORIAL DEL WIN ISD

Efectos parsitos en los componentes pasivos


Introduccin
Resistencias
Bobinas
Condensadores

Baffle step y difraccin


Introduccin y un poco de radiacin sonora
Baffle step
Difraccin causada por la caja
Una ayuda de la sala

Medicin de parmetros thiele-Small


Mtodos nuevos y tradicionales
Medicin de Qes, Qms y Qts
Medicin de Vas por el volumen y por la masa

Ondas sonoras

Introduccin a la estructura fsica del sonido.


Conceptos bsicos sobre cmo es el sonido:
o Frecuencia
o Amplitud
o Timbre
o Longitud de
onda
o Periodo
o Velocidad
o Fase
Errores
de fase
Modos de propagacin del sonido, ondas esfricas.y .ondas planas
PRXIMAMENTE: Creacin de sonido en trompetas.

Filtros pasivos

Se explican los problemas de los altavoces Se detallan las caractersticas de cada filtro,
para reproducir grandes rangos de frecuencias, esquemas electrnicos y scripts en java para
y por qu son necesarios los filtros. calcular los valores de los componentes
necesarios para la construccin de cualquier
Tipos de filtro pasivo segn el paso y el orden. filtro.Filtros pasivos de
Parmetro Q de un filtro de alto orden.
1 orden
2 orden
L-pads. Las redes de atenuacin para 3 orden-butterworth
equilibrar la eficiencia de los altavoces.
4 orden Linkwitz-Riley
Notch filter
Notch filters: Para qu se usan. Cundo son
necesarios L-pads

Redes Zobel. Porqu a veces son necesarias, Redes Zobel


utilidad y forma de calcularlas. www
.che
Sobre la fase: Desengao con los filtros de 1er .es
orden. Un filtro de 1er orden se puede
comportar como uno de tercero. PCP
files
Construccin y diseo de filtros: consejos y
directivas.

Anlisis del funcionamiento de los altavoces magnticos

Cmo funciona un altavoz. Despiece


Materiales de los diafragmas de los altavoces magnticos.

o Woofers
Papel, Polipropileno,
Bextreno, TPX, Kevlar, Aluminio
y magnesio, Fibra de carbono
Carbono depositado
o Tweeters

cpula blanda,cpula
metlica

La enfermedad de los altavoces: las restricciones de diseo y fabricacin ms importantes


en la actualidad.
Parmetros Thiele-Small.

Dual voice coil woofers

Un altavoz con Qes variable. Se adapta a cualquier tipo de caja y se puede extender o recortar
su respuesta slo con una resistencia. Reproduce dos ondas en un mismo altavoz. Todas sus
ventajas y desventajas.

Introduccin. Un altavoz con dos bobinas.


Parmetros elctricos en serie o paralelo.
o Z, Le y Re
o Bl
o no
o SPL
Parmetros Q en serie o paralelo.
o Qms.

c
o Qes.

o Qts
Notas sobre el amortiguamiento.

h e
o Cmo entender qu es Qes, Qms y Qts.
o Variar Qes para modificar la respuesta de un woofer.

o Variar Qms para modificar la respuesta de un woofer


Parmetros Q en casos especiales.

e o Bobinas conectadas a amplificadores distintos

o Una bobina conectada a un amplificador y otra a una


s
resistencia.

Cajas acsticas

Introduccin a las cajas acsticas, misin y funcionamiento.

Sellada
Bass-reflex Detalles y ejemplos de diseo de:
Radiador pasivo
Paso banda Caja sellada
Dipolo (bafle abierto) Caja bass-reflex
Laberntos acsticos
Lneas de transmisi Caja paso banda-4 orden.

Se analizan todos los tipos de cajas y se detallan sus caractersticas.

Lneas de transmisin

Ampliacin sobre este tipo de cajas. Se incluye un anlisis de su funcionamiento.

Caja de doble resonador en serie

Un tipo de caja que consigue reducir el volumen real de una caja bass-reflex con la misma
respuesta.

Introduccin
Doble reflex asimtrico con woofer en vista: el anlisis paso a paso
Peculiaridades y consideraciones
Upgrading
Conclusiones
Cables

Todas las explicaciones tienen un cierto rigor cientfico, no estn basadas en el


subjetivismo.

Explicaciones del circuito equivalente de un cable


o resistencia
o inductancia
o capacidad
Pequea introduccin al skin effect.
Biwiring (bicableado)

Mtodos baratos de hacer cables buenos.

Otros tipos de altavoces

o Breve documentacin sobre los otros tipos de altavoces. se incluyen fotos y


explicaciones sobre su funcionamiento:
o Electrostticos
o piezoelctricos

o plasma
electromagntico

Materiales

Los materiales tienen una importancia crucial en el sonido final, adems del precio.
Aqu se detallan los materiales usados mayoritariamente en la fabricacin de bafles y
altavoces, y otros desarrollados por los creadores de la pgina.

Materiales para la Materiales absorbentes para


construccin de eliminar resonancias.
cajas,ventajas y
desventajas: o Corcho
o Aglomerado o moqueta de polipropileno
o MDF o fibras
o okumen o gomaespuma
o arena
o madera o plomo

o asfalto(tela).
PCPFILES www.che.es

.
Consejos

Si no tienes experiencia construyendo altavoces, antes de empezar a construir nada leetelo entero.
Estos consejos estn basados en experiencias y lgica, y pueden ser tiles.

Hay consejos sobre los condensadores del filtro, seguridad con las herramientas, diseo de las
cajas, y cables.

FAQ

Frequently Asked Questions. Las preguntas ms frecuentes en relacin con la construccin e


altavoces. Del estilo de ..

Cmo puedo hacerme Tengo un woofer xxx y Dnde pongo el tubo


unos baffles? quiero hacerle una caja. del bass-reflex?
Cmo se hace un filtro Qu medidas debe Qu sucede al poner
pasivo? tener? dos woofer en paralelo?
... la caja va en
es fcil? puedo relacin con el ....Y otras ms.
hacerlo yo? de qu altavoz ...?
orden?
Caja cerrada o bass-
reflex?

Introduccin a la psicoacstica

Intoduccin a la psicoacstica.Rango de adicin del ser humano.


Sensibilidad mxima y mnima para persibir sonidos.
Forma de oir: escalas de representacin logartmica

Claves para obtener fidelidad del sonido reproducido al sonido original:

o
o
Presencia de mltiples fuentes emisoras de sonido.
Baja distorsin armnica.
ch
e
o Respuesta plana en frecuencia . Ausencia de coloracin

o Comentarios finales a la fidelidad del sonid

.es
Sistemas Stereo , Dolby Digital y DTS.
PRXIMAMENTE: Humbrales de audicin y enmascaramiento acstico.

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Materiales
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Propios
Colaboraciones
P. inicial
Distorsion
Diseo
Etapas de salida
Tipos de
transistor
placas PCB
Bootstrap
Sonido
P. inicial
Propios
Colaboraciones
P. inicial
Volumen
Tono
Selector
Amplificadores
Correccion RIAA
Partes
Materiales de
diafragmas
Problemas
Parmetros
Thielle-Small
Objetivo
Tipos
L-pad
Red Zobel
Objetivo
Tipos
Piezoelctricos
Electrostticos
Plasma
Cajas
absorventes
V1 & V2
V2.5
V3
Construccion V3
Klb
L Sub
BJT
MOSFET
IGBT
Fotos proceso
V-UR
head
V-AG
FDR

EFECTOS PARSITOS
EN COMPONENTES
PASIVOS
Introduccin
Resistencias
o Composicin de carbn
o Film metlico / Film carbn
o Hilo bobinado
o Metal-xido
Bobinas
o Efectos asociados a la saturacin del ncleo
o Efectos parsitos convencionales
Condensadores
o ESR
o ESL
o Absorcin dielctrica
o Leackage
o Clasificacin por tipos
Electrolticos
Aluminio y tntalo
Cermicos
NP0, CG0
X7R
Y5V, Z5U
Polmeros
PVC, mylar, policarbonato, polietileno, poriestireno, polipropileno,
tefln
Otros
Silver mica
MOS
Cristal
Papel-aceite
o Conclusiones sobre los condensadores

Introduccin
Normalmente se estudian los componentes como si fuesen elementos ideales que soportan
potencias, corrientes y voltajes infinitos. En textos bsicos de fsica es comn ver capacidades de
varios Faradios, resistencias de 1 Ohm, corrientes de 10 A, inductancias de varios Henrios.... valores
que de por s son muy lejanos al mundo real, pero que son necesarios para no complicar con
clculos intiles y cientos de ceros la adquisicin de conocimientos y estrategias.

Una primera aproximacin al mundo real es la inclusin de la potencia, trabajar con potencias reales
(ahora las resistencias soportan mximo 1W en vez de 100) supone la desaparicin de los Faradios
y los ohmios, y empezamos con los kOhm y los uF, ya ms cercanos a lo que se puede adquirir en la
tienda.

A medida que se especializa el diseo, y se pretende sacar el mximo rendimiento a un circuito,


dbemos tener en cuenta que los componentes reales no se comportan como componentes ideales,
tienen trabas en su funcionamiento que los alejan del comportamiento esperado. Por ejemplo, el
ejemplo ms obvio y cercano es el caso de los componentes para filtros pasivos:

Al sustituir un electroltico bipolar en un tweeter por un condensador MKP mejoran


espectacularmente los agudos y los cambios son perfectamente medibles. Es un fenmeno llamado
inductancia serie equivalente, y hace que a partir de una frecuencia el condensador se comporte
como una bobina ? Todo tiene su explicacin.

inicio

Resistencias
Existen cuatro tipos bsicos de resistencias: composicin de carbn, hilo bobinado, film metlico o
film de carbn y resistencias metal-xido. Los dems (thick film, bulk metal foil, metal cistalizado...)
son variantes

Para empezar, el primer efecto parsito est causado por las patas. El hilo crea alrededor de s
mismo un campo magntico (experimento de Oersted), y a muy alta frecuencia se manifiesta como
una inductancia. Tanto es as que para un hilo de cobre de 10cm, tenemos 10nH. Afortunadamente
estos valores no son importantes en las frecuencias a las que nos movemos, aunque s lo sean en el
diseo de la electrnica previa.

Otro efecto parsito que no es para nada obvio, aunque bastante ms leve, es la modulacin trmica
de la resistencia. Habitualmente, la resistencia aumenta con la temperatura, y la disipacin de
potencia puede no ser suficiente. Por eso, a medida que nos aproximamos al lmite de disipacin
trmica, la temperatura aumenta y la resistencia tambin. Si superamos ese valor, es muy posible
que se puedan producir variaciones permanentes. Estas variaciones dependen del material y el
carbn es siempre el que ms variacin trmica tiene.

inicio

Composicin de carbn

Las resistencias de composicin de carbn consisten en una


pasta hecha a base de carbn y algn metal conductor, que se
solidifica en forma de barritas y luego se corta, dando as la
resistencai deseada. Existe una variante, el Cermet, usado
principalmente en potencimetros de potencia (10W), que en vez
de carbn usan cermica y metal.

Los efectos parsitos de este tipo de resistencias son una gran capacidad parsita y un alto nivel de
ruido de baja frecuencia, debido a la inhomogeneidad de la materia.

Son sumamente antiguas y aunque es posible encontrar alguna en alguna tienda, estn casi en
deshuso.

inicio

Pelcula de metal o de carbn


Las resistencias de pelcula de metal o de carbn solventan ese
problema con una mayor homogeneidad. El problema del metal es
que es muy buen conductor, y no se pueden hacer resistencias de
valores altos. Por ejempo, un megaohmio no es nada fcil de
encontrar en metal, y 330kOhm el lmite tecnolgico para una
resistencia axial de 300"/1000 y 0,25W.

Sus efectos parsitos son principalmente capacitivos como se puede ver en la grfica, aunque
mucho menores que las de composicin de carbn, pero an as siguen siendo notables a muy alta
frecuencia. Su modelo equivalente es el mismo que las de composicin, pero cambian los valores de
capacidad parsita.

inicio

Hilo bobinado

Las resistencias de hilo bobinado son la opcin por


excelencia para potencia. He llegado a imponer un
consumo de 100W a una resistencia de potencia
nominal 5W sin que se produjese un fallo, durante
unos pocos segundos. Principalmente, la limitacin de
potencia en este tipo de resistencia viene marcado por
la temperatura y en todo caso por la precisin que
deseemos.

El aumento de la temperatura producir otro aumento


de la resistencia. El otro problema derivado es que la
disipacin de potencia se hace en forma de calor, en
primer lugar puede fundir el estao que suelda la
resistencia, y en segundo lugar puede quemar los
componentes que hay alrededor.
Resistencias bobinadas

Se construyen a base de un hilo resistivo muy largo.


Ese hilo, lgicamente, no est en posicin recta, est
en forma de espiral ya que es una forma ms eficiente
de utilizar ms longitud en un mismo espacio, sin tener
que utilizar resistencas de un palmo de longitud.

Modelo equivalente

Este es principalmente el problema, el hilo en forma de espiral se comporta como una bobina. Por
otro lado, existe una capacidad parsita entre los quese podra llamar "espiras", y tambin son
capacitivas a muy alta frecuencia. Desde luego el valor de esa capacidad es muy bajo y el de la
inductancia pueden ser hasta microhenrios.

Al igual que en las de pelcula metlica, no se pueden obtener resistencias de gran valor porque el
metal es muy buen conductor. Habitualmente, 33kOhm es lo mximo.

inicio

Metal-xido
Aparentemente su nica ventaja es que soportan grandes
potencias en un reducido espacio y sin ser inductivas. Su deriva
trmica es muy alta, 330ppm/C, y lo bueno que tienen es que a
semejanza de las de hilo bobinado soportan muy bien las
sobrecargas sin quemarse ni sacar humo ni explotar. No es
posible obtener valores de resistencia altos y las tolerancias estn
alrededor del 10%.

inicio

Bobinas

Una bobina es un hilo de cobre enrollado. De ah podemos deducir que tendr una
resistenca parsita. Tambin si las espiras de un extremo estn prximas a las del
otro extremo tendremos una capacidad parsita, o si por ejemplo la bobina est
construida por capas. Est tambin el efecto Kelvin, que empuja a los electrones al
exterior y disminuye el rea de conducin.

Pero hay otros fenmenos debidos propiamente a la inductancia propiamente dicha.

Efectos asociados a la saturacin del ncleo.


Principalmente, los problemas de las bobinas en seal de potencia estn asociados a la saturacin
del ncleo en bobinas con ncleo ferromagntico (hierro o ferrita), o acoplamientos no deseados en
bobinas con ncleo de aire.

Para grandes valores de inductancia, se utilizan ncleos de ferrita o acero laminado, que producen
una mayor inductancia con menos espiras de cobre (que a su vez tiene resistencia parsita en serie.
Estos ncleos sufren efectos de saturacin y se traduce a distorsin armnica.

La saturacin del ncleo de una bobina se produce cuando las partculas magnticas del material
estn orientadas todas en la misma direccin. A partir de ah, la contribucin del material a la
inductancia es nula, por lo que se dejan pasar las frecuencias agudas que se pretenden filtrar.

A la derecha vemos los efectos de saturacin en el ncleo.

Habitualmente en libros de texto de fsica de nivel bajo se


comenta que B=H en el ncleo de una bobina,... aunque aqu
se ve que no es as. Eso es debido a la saturacin del ncleo.
En B, vemos el efecto de saturacin, que es semejante a un
recorte pero ms gradual, generando armnicos de 3er orden. Induccin magntica y
En el caso de H, el campo magntico dentro del ncleo campo magntico en el
tenemos adems un fenmeno de remanencia que hace ms ncleo de la bobina.
catica su ditorsin.

Y ahora en el dominio del los voltios y los amperios, vemos el


efecto que sufira nuestro altavoz. La onda azul claro es la
que ms distorsionada est, como se puede pareciar a simple
vista. Sus sntomas son la consecuencia de B. La saturacin
del ncleo hace que est "pasando" un pico en la onda que
no debera pasar, ya que al estar saturada, la bobina no
funciona como tal y permite el paso de alta frecuecnia. Los
efectos de la remanencia no son visibles.

En cambio, la otra onda en granate, con una corriente 100


veces menos no llega a saturar el ncleo. Su forma es la de Distorsin creada por una
un senoide, con el desfase que produce el filtrado, 30 saturacin profunda y una
leve
aproximadamente.

Sin embargo, creemos que nos hemos librado de THD, pero


no, est ah, lo que pasa es que en una es visible a simple
vista y en la otra no.

Los valores de distorsin indicados por SPICE son de:

21,10% en la saturada. Lgico, parece una onda


triangular, cuya THD es del 33%. Anlisis en frecuencia de las
ondas. Es muy apreciable la
1,46% en la que no muestra distorsin visible. Es contribucin el 3er
decir, est ahi y con un valor no tolerable. armnico.

Para bobinas de ncleo de aire, los acoplamientos magnticos estn a la orden del da. Un simple
clavo o un tornillo ya varan su inductancia. Una bobina cercana tambin inducir corrientes en la
otra, tendremos un transformador parsito.

inicio

Efectos parsitos convencionales


La resistencia parsita en serie (RDC) tambin tiene efectos muy perniciosos en el comportamiento
de los altavoces. Para empezar, una prdida de eficiencia, que puede suponer un dB, pero sus
peores efectos se producen en el amortiguamiento elctrico Qes. Qes depende de la Re del altavoz,
y si sta es modificada al aadir la de la bobina en serie, tendremos que el amortiguamiento elctrico
no ser tan eficiente (el woofer perder punch, su sonido ser ms flcido) Qes es dominante en Qts
en un woofer, y el volumen de la caja est determiando en funcin de Qts, por lo que las variaciones
influirn en la respuesta acstica.

Ya en otro campo, el skin effect o efecto Kelvin est muy presente


en las bobinas y transformadores que trabajan a alta frecuencia,
en fuentes conmutadas, choppers, etc.
Efecto Kelvin

Se supone que una bobina no debe disipar potencia porque su


impedancia no es real, pero tiene una cierta R DC que si es real, y
a alta frecuencia esta RDC crece debido al efecto Kelvin, por lo
que una bobina que en DC tiene 0,05Ohm puede tener varios
Ohmios a 50kHz. Por eso en muchos bobinados se utilizan cables
pequeos en paralelo, en vez de uno grueso.

Chokes

Adems, la disipacin de potencia supone calor, y ste,


temperatura. La mayor dificultad en orientar las partculas
magnticas debido a la temperatura supone una menor eficiencia
en el material, y una menor inductancia. Tambin a altas
frecuencias al inductancia que crea al material desaparece, por la
imposibilidad de orientar las partculas magnticas.

Modelo: bobina de ferrita


Por otra parte, la capacidad parsita entre espiras es alta, ya que
el dielctrico (esmalte de poliuretano) es muy fino y no es
suficiente como para evitarla. Esto y lo anterior hacen que a muy
alta frecuencia no se comporten como bobinas.

El fenmeno de la capacidad es dominante en bobinas de aire. En


transformadores esto es ms pernicioso, y de hecho en
transformadores de seal existe aislamiento galvnico entre los
dos bobinados.
Modelo: bobina de aire

En bobinas de ncleo de ferrita o hierro, el el que se puede


apreciar en la grfica de la derecha. Se puede definir incluso un
parmetro Q para modelar la respuesta.

Respuesta de algunas
bobinas

inicio

Condensadores
Los fenmenos parsitos de los condensadores son bsicamente 4:

ESR: equivalent series resistance.

Limita el valor mnimo de impedancia obtenido. Es bastante


importante para filtrado, ya que una ESR alta impedir que la
atenuacin fuera de banda sea la adecuada. Se modela como una
resistencia en serie con el conensador y limita la mnima
impedancai que es posible obtener.

inicio

ESL equivalent series inductance.

Es al inductancia parsita en serie e implica que a partir de una


frecuencia el condensador ya no se comporta como un
condensador sino como una bobina. Se comporta como una
bobina en serie con el condensador.

inicio
Absorcin dielctrica.

Es un fenmeno parsito de los aislantes, que produce el llamado


"efecto memoria". Si se prueba cargar un condensador
electroltico a una tensin, y luego descargarlo cortocircuitando
sus terminales, se puede ver que su tensin es cero con los
terminales cortocircuitados. Pero luego al abrir el circuito se ve
rpidamente que su tensin sube hasta alrededor de +1V. Toda la
carga debera abandonar el condensador inmediatamente. En la
grfica de la derecha se observa el comportamiento temporal Comportamiento temporal

Es una distorsin sobre la que hay poca documentacin, pero es


de bastante importancia en circuitos de filtros activos, circuitos de
sample and hold y conversores analgico-digital.

No se puede medir con los mtodos tradicionales, una onda


senoidal no indica nada, la distorsin se produce en el dominio el
tiempo y no en un dominio frecuencial, que es donde se hacen de
las pruebas. Su estudio vino dado a partir de los circuitos de
sample & hold, donde se ven en forma de dato digital los
resultados de esta distorsin.
Modelos de la absorscin
dielctrica

La absorcin dielctrica se muestra como si el voltaje fuera funcin de un


voltaje anterior. En los condensadores cermicos ocurre con voltajes
tanto positivos como negativos.

En general todo condensador y todo cable con capacidad sufre de este


fenmeno parsito excepto la botella de Leyden que es un condensador
que utiliza el vaco como dielctrico. Lo que es cierto es que en algunos
dielctricos como el poliestireno estos efectos son muy inferiores a los de
los xidos de los condensadores electrolticos.

Comparativa de
materiales

inicio

Leackage: Goteo de corriente.


Es importante por las prdidas que puede producir en circuitos de bajo consumo, ya que supone la
autodescarga del condensador, y en circuitos que requieran precisin en DC no deben usarse. Se
modela como una resistencia en paralelo con el condensador, Rp.

inicio

CLASIFICACIN POR TIPOS


Los condensadores se dividen principalmente por el dielctrico empleado. Este dielctrico es
sumamente determinante en las caractersticas finales.

La primera divisin se puede hacer en:

Electrolticos
Cermicos
Polmeros
otros

Condensadores electrolticos

Los electrolticos utilizan una capa de xido de metal como


dielctrico, Consisten en una dos capas de metal enrolladas entre
s, con un papel impregnado en lquido en medio. Este lquido es
el electrolito, es lo que se encarga de oxidar el metal. Ese material
enrollado se introduce en una cpsula de aluminio.

Interior de un
condensador electroltico
axial

Normalmente la reaccin de oxidacin es reversible, y slo se


produce cuando se aplica tensin en un sentido, mientras que en
el otro se produce la reaccin opuesta, se desoxida. En ese caso,
el aislante va desapareciendo y el electrolito conduce la carga. El
resultado es que el electrolto hace de resistencia, cada vez pasa
ms corriente, sa calientea, hierve y es habitual que explote.

Interior de un
condensador de tntalo
slido radial

De hecho, por eso llevan unas muescas en la parte superior, para que en caso de explotar, lo hagan
hacia arriba y no destrocen el resto del circuito.

Los nicos metales empleados son el aluminio y el tntalo, ambos


crean xidos sumamente estables, y el potencial de la reaccin es
muy negativo, es decir, la oxidacin es espontnea y adems muy
rpida. Habitualmente parece que el aluminio no se oxida, pero no
es as. La reaccin es tan rpida y el xido tan estable que se
crea una capa protectora que impide la difusin de oxigeno por
dentro del metal.

Electrolticos de aluminio

La costante dielctrica obtenida con el xido de aliminio es 7, con tntalo 11. El tntalo es
sumamente contaminante, por lo que est en retroceso.

En concreto, los electrolticos de aluminio se pueden fabricar tamaos muy variados y con l se
obtienen las mayores capacidades que se pueden encontrar. Los hay desde 1uF en una cpsula de
5mm de alto por 3.5mm de dimetro hasta condensadores de 10 faradios con el tamao de un
telescopio pequeo.

Los de tntalo no suelen pasar de 100uF, pero tienen mejores caractersticas que los de aluminio.

Los efectos parsitos son muy notables en ambos, ya que


normalmente cuanto mayor se a la constante dielctrica, ms
interaccionar con la capacidad. En los electrolticos de aluminio,
todos los parmetros son malos, exceptuando el precio y las
capacidades que se pueden obtener con ellos. La obsorcin
dielctrica es alta, un 1% aproximadamente (hay varios
electrolitos con los que fabricar condensadores de aluminio).
Z de un electroltico Al
El goteo tambin es alto. frente a la frecuencia
ESR es mala, depende del tamao empleado pero puede
sobrepasar 1 Ohm para tamaos pequeos (100uF a 25V). ESR
aumenta respecto al voltaje mximo permitido. Habitualmente se
podra reducir si se usasen varios iguales en paralelo.

La constante dielctrica disminuye en funcin de la frecuencia,


tambin vara con la temperatura, y con el tiempo de secan y no
funcionan correctamente. Ningn electroltico est garantizado
para durar ms de 10 aos.
K de un electroltico Al
frente a la frecuencia

inicio

Condensadores cermicos

Se utilizan exclusivamente en microelectrnica, ya que sus


valores y tamaos no son suficientes como para dar 40uF a 400V
que requerira un motor, o los 1000uF que requiere el filtrado de
una fuente de alimentacin.

Son sumamente baratos y suponen una opcin de la que no se


puede prescindir en muchos casos dads sus caractersticas

Condensadores cermicos

De los condensadores cermicos urge decir que como la


cermica no es maleable, es rgida, la configuracin no es axial,
enrollada, sino multicapa. Esto disminuye al mnimo la inductancia
parsita, aparte que los propios materiales empleados tenga buen
comportamiento hasta unos 100MHz.

Estructura interna de un
Dependiendo del material, se pueden dividir en varios subgrupos: condensador multicapa

inicio

NP0,CG0.
Son cermicas muy estables, de baja constante dielctrica (alrededor de 5) por lo que no es posible
obtener grandes valores de capacidad, mximo 10nF, El dielctrico utiliza entre otros Neodimio y
Samario. Son muy estables con la temperatura ya que suelen estar formados por dos materiales,
uno de ellos con coeficiente trmico negativo y otro con coeficiente trmico positivo. Asi se
compensan y el resultado es muy cercano a cero, en todo caso mejor que en los polmeros.

Se pueden obtener tolerancias muy bajas, de un 5% o menos


para capacidades del orden de picofaradios, y pueden soportar
voltajes de hasta 3000V. Son adecuados para circuitos
temporizadores y filtros, su absorcin dielctrica est alrededor
del 0,01%, un valor semejante a la mica. Su estabilidad temporal
tambin es envidiable, la variacin no supera el 0,1%

Z del NP0 y del X7R

inicio
X7R

Es un material intermedio entre las cermicas de baja K y las de


alta K. La capacidad no es constante frente a la frecuencia ni
tampoco frente al voltaje. An as las variaciones netran dentro de
un 15% en todo el rango de temperaturas. Su uso es bloqueo de
DC y en general aplicaciones que no requieran una gran
constancia en la capcidad, pero si baja ESR y ESL, y tamao.

K del X7R frente a f

inicio

Z5U,Y5V

Este material es el de mayor constante dielctrica que existe.


llega a sobrepasar 4000 como es el caso del titanato de bario. La
venaja, se obtiene capacidades de incluso varios uF en un
encapsulado SMD 1206 (2x1mm). Slo sirven para almacenar
energa ya que su coeficiente trmico es muy elevado y catico,
tambin la variacin de capacidad frente al voltaje es muy
abrupta. La tolerancia total es de -20 +80%. Su ESL y ESR son
muy bajas. Su absorcin dielctrica es muy alta, supera el 1%.
Z del Z5U frente a f

inicio

Polmeros.

Este tipo de condensadores suele estar formado por dos pelculas


del polmero metalizadas por un lado, y enrolladas entre s.
Normalmente esto se introduce en una cpsula con resina para
dar rigidez y estabilidad al conjunto, es la cpsla cuadrada que
todos conocemos.

En ocasiones slo se introduce en resina, y en algunos casos


como la serie de color amarillo de Faco, slo se protegen con una
capa de plstico.

Son en general todos los que empiezan por el prefijo poli- como el
polister, polipropileno,... aunque tambin hay que aadir el tefln,
que si es un polimero, aunque tefln es la marca comercial. Es
politetrafluoretileno... por algo se le llama tefln.

condensadores film
metlico de seal
En general, todos los polmeros tienen la misma estructura.
Parten del polietileno, que es la cadena de carbonos con enlace
doble entre carbonos. Y se le van sustituyendo hidrgenos por
iones como el cloro, fluor, grupos como el metilo, fenilo,...

Estos "aadidos" varin el comportamiento de las molculas, las


vuelven ms o menos polares, y a su vez tienen ms o menos
libertar para orientar los dipolos dentro de la molcula, afectando
en amyor o menos medida al resto de la cadena. Lgicamente,
cuanto ms polar y cuanta ms movilidad, ms K, y cuanto ms condensadores film
afecte al resto de la molcula, mas absorcin dielctrica. metlico de potencia

Las constante dielctricas varan entre 2 y 4.5. El peor de todos los polmeros es el cloruro de
polivinilo, PVC, K = 3.3 - 4.55, que aunque no se usa para construir condensadores se usa para
forrar cables, ya que es muy barato.

El siguiente, muy barato y muy extendido es el Mylar, nombre comercial del polister. Posee una K
alrededor de 3.2. Su absorcin dielctrica est alrededor del 0,3%, lo que no es de lo mejor. Los
condensadores MKT estn hechos de este material, es el estndar para indicar polister metalizado.
Se pueden obtener tolerancias del 10% y derivas trmicas de 300ppm/. Tal es su grado de
absorcin que limita la precisin de un DAC usado a 8 bits.

El estndar en aplicaciones industriales el es el policarbonato, dada su gran relacin precio/factor


de potencia (una medida de prdidas). Su constante dielctrica es 2.8, sepueden obtener tolerancias
del 10% y es bastante estable. Su absorcion dielctrica es del 0.1%.

El siguiente escaln es el poliestireno. Su K es 2.55 pero es el material con menor absorcin


dielctrica despus del tefln y el aire. Pero no es muy estable y funde a 80.Su absorcion dielctrica
es del 0.001% al 0.02%

Polietileno. K=2.35. Se usa para forrar cables pero no es nada habitual en condensadores.

El polipopileno tienen una K de 2.1, y es el material usado por excelencia en los circuitos de
calidad. Su absorcin dielctrica es muy baja, del 0.002% al 0.02% . Los condensadores MKP estn
hechos de este material, indica polipropileno metalizado.

Tefln. K=2. Tiene las mejores propiedades de todos los polmeros, aparte de tener el menor
coeficiente de rozamiento de todos los materiales. Pero tiene un gran inconveniente, es muy caro.
De los anteriores polmeros, ninguno se puede considerar caro, aunque el mercado determina que el
polister sea el ms barato y que los precios de los condensadores de poliestireno y polipropileno
estn por encima de lo que deberan. Su absorcion dielctrica es del 0.001% al 0.01% y el ampli
rango de temperaturas le permiten trabajar a 125c.

Podemos establecer que cuanto menor es la K, menores


son los efctos parsitos de los condensadores

Uno de los efectos ms nocivos es que al estar fabricados


mediante lminas enrolladas, existen efectos inductivos, a
pesar de que materiales como el teln, polipropileno o
poliestireno no sean afectados por la frecuencia.

Solen, en su version "fast cap" soluciona eso mediante una construccin multicapa. Otros
condensadores muy afamados, los Hovland musicap no tienen de especial en su fabricacin nada
ms que las capas de polipropileno y las de metal estn separadas, no se trata de un plstico
metalizado como en los dems casos. Su volumen es entre 4 y 10 veces mayor que un condensador
de film metlico equivalente, lo que permite una ESR nfima, aunque un slo factor no es la clave del
sonido.
Estructura multicapa de los Solen "fast"

inicio

OTROS TIPOS

Silver mica
Quedaba todava uno de los condensadores ms importantes en la electrnica, los de mica
plateada. Consisten en una delgada lmina de mica con un bao de plata. La excepcional
estabilidad y controlabilidad de la fabricacin le hace mantener las tolerancias ms ajustadas que es
posible conseguir en un condensador. Nominalmente son un 1%, pero se pueden obtener de 0,1%.
La K de la mica est enrte 6.5 y 8.7 y su absorcin dieltrica es del entre un 0,001% y un 0.05%,
generalmente mayor que en el tefln, polipropileno y poliestireno, y mas o menos en el mismo nivel
que algunas de las cermicas NP0 .

Su construccin y las caractersticas del material lo hacen apto para altas frecuencias, ya que no es
inductivo. Ha sido muy usado en circuitos analgicos de radiofrecuencia. Su precio es elevado, pero
tambin su calidad.

inicio

MOS
Son condensadores que se fabrican dentro de los circuitos integrados, tienen ms o menos las
misma caracterstica que la mica pero el inconveniente de que son extremadamente caros. Mediante
recorte por lser permiten tener tolerancias dimensionales muy bajas y puede trabajar a ms de
125C

inicio

Cristal.
Normalmente algn xido de boro. Muy raros con propiedades semejantes a la mica y K alrededor
de 4.

inicio

Papel y aceite
Su uso data de los albores de la electrnica, y son muy apreciados entre los audifilos El dielctrico
(papel) es sin duda de lo mejor que hay pero la mezcla con aceite (para elevar su ruptura
dielctrica), con K=2 empobrece los resultados.
inicio

Conclusiones sobre los condensadores.


Quizas un tema tan extenso como los condensadores hubiese merecido una pgina para ellos slos.

Cada tipo de condensador tiene su utilidad, sus ventajas e inconvenientes. Es posible combinar las
caractersticas de varios condensadores para obtener las caracterticas que requiera el diseo, como
una tcnica que es muy habitual en el diseo de circuitos. Se requiere un condensador de gran
capacidad, que ocupe poco espacio y que filtre bien a todas las frecuencias, para la alimentacin.

Importante: No importante:

Gran capacidad Absorcin dielctrica


Baja ESR Leakage
Baja ESL

Volumen reducido.

En principio un condensador de policarbonato podra serivir, pero no cumple el ltimo punto. Un


electroltico no cumple el requisito de la baja ESL. Un cermico Y5V cumple todo menos la gran
capacidad. Por separado ninguna de las opciones es satisfactoria, pero si colocamos un electroltico
de aluminio en paralelo con cermico de alta K habremos reunido las cuatro caractersticas. Cuando
a 50kHz el electroltico deje de comportarse como condensador, el cermico empezar a filtrar las
altas frecuencias de la alimentacin.

Es necesario conocer las caractersticas requeridas y sabre elegir.


A la derecha se muestra una grfica sobre la eleccin ms
adecuada de condensadore en funcin de la frecuencia, para
circuitos de baja potencia.

En la de la derecha se puede observar una grfica comparativa


sobre los efectos de ESL y ESR en distintos materiales. Los que
tienen parte de la grfica horizontal quiere decir que sufren los
efectos de ESR, los que tienen un pico, ESL pasa a ser dominante
dirctamente. La resonancia puede ser ms o menos abrupta.

En el aspecto de filtros pasivos, el orden de mejor a peor es:

1. Tefln
2. Polipropileno
3. Policarbonato
4. Polister
5. Electroltico bipolar.

No es posible usar poliestireno por la baja potencia que permite. Por supuesto, nada de electrolticos
polarizados, ya que la seal de audio es alterna y garantizara la destruccin (con una posible
explosin) del electroltico. El tefln es sumamente caro, difcil de encontrar, y no se fabrican
grandes valores, pero se puede utilizar en paralelo con otros.

Algo parecido ocurre con los electrolticos. Los que son especficos para filtros suelen tener mejores
parmetros que los normales para electrnica, pero an as es conveniente utilizar un MKT o MKP
en paralelo para evitar la ESL.

inicio
Efectos parsitos en componentes pasivos

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BAFFLE STEP Y
DIFRACCIN
Introduccin y algo de radiacin sonora.
Baffle step.
Difraccin causada por la caja acstica.
Una ayuda de la sala.

INTRODUCCCIN Y ALGO DE RADIACIN SONORA


Estos dos fenmenos estn causados por un mismo motivo. Los altavoces radan sonido en todas
las direcciones para unas ciertas frecuencias, y a otras la radiacin se estrecha..

Para un altavoz montado en una caja ideal (sin cortocircuito


acstico y con una total absorcin de la onda creada por la parte
trasera del altavoz), la forma de su radiacin sonora (isobaras
tridimensionales) vara de una esfera a bajas frecuencias a una
elipse a frecuencias altas. A la derecha vemos en proceso: La cruz
marca el punto de emisin, y la condicin de las frecuencias:
f1>f2>f3.

Este paso de radia en forma de esfera a ir estrechando la radiacin la marca smplmente el dimetro
de la superficie del altavoz, no tiene que ver con su estructura (cpula o cono). Para altavoces con
forma diferente al tpico crculo, (electrostticos, altavoces elpticos...) la radiacin en el eje X es
diferente a la del eje Y, pero an as es nicamente funcin del la longitud.

Este fenmeno tiene una estrecha relacin con la longitud de onda reproducida. Cuando esta
longitud de onda es menor que el dimetro del altavoz empleado, la radiacin ya es direccional y
slo se emite hacia delante. Esto tiene su importancia ya que la dispersin es importante para crear
una imagen estreo convincente, que pueda engaar a nuestra percepcin hacindole percibir un
campo lleno de fuentes de sonido cuando en realidad slo hay dos. Pero como veremos, tiene
tambin otros efectos ms perniciosos.
inicio

BAFFLE STEP
A las frecuencias en las que el altavoz emite omnidireccionalmente, especialmente a muy bajas
frecuecnias, cuyas longitudes de onda superan el metro, tiene lugar un fenmeno denominado baffle
step.

La caja no es nunca suficintemente grande como para evitar que se rade sonido detrs de ella, por
lo que el altavoz se halla emitiendo en espacio completo (4 estereoradianes), mientras que cuando
se vuelve direccional o cuando la caja impide radiar hacia detrs, est emitiendo en 2
estereoradianes. La presin sonora depende del volumen desplazado, es un concepto semejante al
de la dendidad de energa. El altavoz produce la misma energia radiando en medio espacio que en
espacio completo, pero sta se halla ms dispersa en espacio completo.

Numricamente, sto se traduce en una prdida de 6dB a bajas


frecuencias, y se comporta como una ecualizacin, con diferencia
de 6dB de una banda a otra y que vara gradualmente a razn de
6dB/oct. La frecuencia a la que tiene lugar es funcin de las
proporciones y dimensiones del recinto. Lgicamente podemos
deducir que ste fenmeno tiene lugar en una octava de
frecuencias.

inicio

DIFRACCIN CAUSADA POR LA CAJA


Eso sucede a frecuencias bajas. Pero a frecuencias ms altas, el altavoz puede seguir emitiendo
omnidireccionalmente y queda una banda entre el primer efecto de difraccin(que es el baffle step) y
la frecuencia en la que el altavoz es direccional, que es susceptible a efectos perniciosos.

El proceso ocurre de la manera siguiente: la onda parte del centro del altavoz, y se desplaza hacia el
borde de la caja. Dependiendo de si en el borde de la caja se encuentra un nodo o un vientre, a
partir del borde se pasar a emitir de medio espacio a espacio completo o se seguir emitiendo en
medio espacio. Un nodo producir la radiacin en espacio completo

Hay tres formas de evitar este fenmeno:

1: Controlar las distancias para evitar que se produzca a las frecuencias que emite el altavoz. La
forma ms sencilla es utilizar un panel frontal lo ms estrecho posible, para que la banda entre el
baffle step y cuando el altavoz es direccional sea lo menor posible.

2: Hacer que la distancia del centro del cono al borde de la caja sea lo ms irregular posible, para
que el fenmeno tenga lugar a muchas frecuencias diferentes y su accin no sea a frecuencias tan
marcada como con un borde equidistante al centro (crculo concntrico a l). ya que se produce a
muhas frecuencias y la accin de todas sumadas cancela el efecto. Esto nos indica que las cajas
tipo columna con el altavoz descentrado tendrn un mejor comportamiento, con una respuesta ms
plana.

3: Hacer que el borde de la caja no sea un ngulo recto, sino una forma curva. Esto tiene un
resultado semejante al punto anterior: la accin de ste fenmeno se reduce, ya que la onda es
guiada suavemente por la superficie de la caja, y la regularidad impide que se produzcan
comportamientos diferenciados para nodos y vientres.

En las grficas de H.F. Olson, vemos la simulacin de este efecto en funcin de la forma de la
caja.Todas las cajas muestran el efecto del baffle step, pero no en todas son tan marcados los
efectos de la difraccin.
Como ejemplo del mejor comportamiento, tenemos a la esfera,
basada completamente en el punto 3. Su respuesta es perfecta.
Como vemos en todas las estrucuras con el ngulos del borde
menor de 90 (b,d,f,g,h,i,j,l) los efectos no llegan a tener una
brusca variacin de 0 ~ -6dB, sino que son ms suaves. Por
contra, en la formas c,e, si son ms bruscas.

El caso de 'c', el cilindro con el altavoz en el centro de su cara


plana, es smplmente lo peor que se puede hacer. Todos los
bordes son equidistantes del centro y los efectos son mximos.

Otras formas se apoyan en el punto 2. En el cubo ('e') los efectos


no son tan marcados como en el cilindro ('c') porque no todos los
puntos del borde son tan equidistantes, varan entre L y 1.4*L

En el caso de 'k', est completamente basada en el punto 2 y aunque en el ejemplo se observan


imperfecciones, extender la dimensin vertical y estrechar la horizontal, junto a la excentricidad del
altavoz pueden llegar a rivalizar con el comportamiento de la esfera. En todo caso, para una
colocacin del altavoz en el centro, se debe vigilar que la distancia del borde superior a los bordes
laterales no sea la misma, ya que sera equidistante a tres lados, pudindo fcilmente serlo slo a
dos, lo que reducir los efectos de la difracin.

Aparte, tenemos que recordar que cuando el altavoz sea direccional, ya no se iradiar el frontal de la
caja y ste efecto no tendr lugar.

inicio

UNA AYUDA DE LA SALA


Slo en pantallas de muy alta gama se corrige el baffle step, ya que implica una configuracin de 3,
2.5 3.5 vas, o en su defecto una perdida de eficiencia de 6dBs, inadmisible a todas luces.

De todas maneras, llevamos dcadas escuchando pantallas que no tienen corregido el baffle step, y
si bien es cierto que la tonalidad en general no es comparable a las de los instrumentos ne vivo y en
directo, no se perciben granes cambios.

La sala ayuda (depende de cmo se mire). El fenmeno de difraccin tiene lugar en espacios
abiertos, conciertos o cines al aire libre, etc... En una sala de audicin, normalmente las pantallas se
colocan prximas a una esquina. sta esuqina tiene dos efectos:

1: El sonido rebota en la equina y es vuelto a radiar hacia delante. Por cupuesto est fuera de fase,
ms de 45 para frecuencias de 100Hz y ms de 360 para frecuencias mayores de 400Hz.

2: Carga espacial de la esquina: la esquina tiene forma de trompeta recta, dirigir la radiacin,
concentrndola en un plano y aumentando el SPL de la onda radiada hacia atrs, fuera de fase.

Adems de estos efectos, est la ganancia de la sala para fuentes de sonido monopolares, que para
frecuencias menores de 50Hz tendr efecto.

Esto permite que el altavoz en vez de radiar en espacio completo est en el equivalente de radiar en
medio espacio, o en un cuarto de espacio. Por ello, contando prdidas, se puede estimar que la
correccin que es necesaria para salas sin tratar no es de 6dB, eso slo sera para salas
perfectamente insonorizadas y anecoicas, sera de alrededor de 3dB. En todo caso, el sonido
obtenido no tiene la limpieza que nosostros creemos que tiene. Colocar material absorvente estilo
lana de roca en la esquina es una opcin muy recomendada.

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MEDICIN DE LOS
PARMETROS THIELE-
SMALL
o Introduccin
o Instrumental
o Circuito sensor de V e I
o Resistencia
o Medicin de QES, QMS y QTS por los siguientes medios.
o Mtodo tradicional
o Mtodo V- y analizador de frecuencias para archivos wav.
o Mtodo resistencia y analizador de frecuencias para archivos wav
o Medicin de VAS
o Mtodo del volumen.
o Mtodo de la masa

INTRODUCCIN
En muchas ocasiones resulta muy til medir los parmetros thielle-Small de nuestros altavoces.

Puede ocurrir que deseemos cambiar la caja de una altavoz por otra de mayor calidad, o que
queramos reciclar un driver viejo para hacer una pantalla, o simplemente queramos afinar mucho
la construccin de nuestra caja.

Existe software que realiza de manera ms sencilla la medicin, aunque la ventaja de ste mtodo
es que no nos hace depender de ninguna licencia o programa concreto para poder realizarla. Son
mtodos que se han empleado durante largo tiempo y tampoco estn desterrados pese a la ayuda
que supone el software.

inicio

INSTRUMENTAL
El instrumental de medida peude ser tan simple como un polmetro, un amplificador y un generador
de frecuencias (el ordenador vale perfectamente)

CIRCUITO SENSOR DE V-I


En este caso era conveniente sacar grficas, por lo que se ha usado un aparato HUM que cuenta
con un conversor I-V y un buffer de voltaje, que se puede conectar a la tarjeta de sonido de un
ordenador y as se puede utilizar el propio ordenador como analizador FFT, y lo ms importante,
para realizar operaciones aritmticas con los resultados.

El circuito de sensado de corriente se muestra a continuacin:

En ncleo es un TL072, elegido no por nada en especial.. Tiene ancho de banda de sobra,
distorsin muy baja, es barato y tiene un nivel de ruido suficientemente bajo (hay que recordar que
en el ruido que habr a la entrada del circuito ser dominante el ruido del equipo).

Se usa una resistencia para sensar corriente, y para convertirla en tensin, que es con lo que
vamos a trabajar. Para ello, la resistencia de sensado debe ser lo menos intrusiva posible, ya que
su interacin con el circuito es muy perniciosa en las medidas.

Elegimos un valor de 0.05 Ohm, 160 veces menor que un driver de 8 Ohm, y la formamos con
cuatro resistencias bobinadas de 0.2 Ohm, de 1W. (tambin la potencia es importante). La razn
de esta eleccin es que las resistencias bobinadas tienen una deriva trmica muy baja, y con 4W
nos aseguramos que su valor no variar significativamente a lo largo de la medicin. Aparte,
aunque con menos importancia, su nivel de ruido de baja frecuencia es muy bajo.

Por supuesto, existen resistencias de sensado de 0,01 Ohm pero son de dificil acceso, hay que
pedirlas por catlogo y son caras. 0,01 Ohm ya es una cifra en la que puede moverse la resistencia
del cable y la impedancia de salida del amplificador.

Iin, la entrada del circuito debe estar conectada al terminal - del altavoz a medir, y el altavoz no
debe estar conectado al menos, slo a ese punto . es necesario recordar que queremos medir
corriente, y que si conectamos el altavoz a tierra, la corriente se ir por ah en vez de pasar por el
sensor. Uno de los canales del TL072 amplifica el voltaje en las patas de esta resistencia,

Como otro integrante del circuito de medicin esta el sensor de voltaje. No es estrictamente
necesario, ya que el amplificador es una fuente de voltaje, y dar un voltaje fijo, por lo que
podremos deducir la impedancia con slo ver la corriente.
El otro canal del TL072 es un buffer de voltaje. Est
atenuado para poder hacer que las dos seales (V e
I) tengan ms o menos el mismo voltaje, lo que est
calculado para que lo den a unos 8 Ohm
aproximadamente.

Los diodos protegen al operacional de picos de


voltaje.

aspecto del medidor

Para medir altavoces de 8 Ohm R1 debe ser de 39Kohm, mientras que para medir altavoces de 4
ohm, aunque no es necesario en absoluto, puede ser interesante cambiarla por una de 18k
22kOhm.

Para poder acceder a la informacin que proporciona ste mtodo, es conveniente que en una
canal de entrada a la tarjeta de sonido valla la medicin de corriente y en la otra la medicin de
voltaje.

ESQUEMA COMPLETO (PDF)

LISTA DE COMPONENTES DEL SENSOR I-V (XLS)

PCB DEL SENSOR I-V (PDF)

inicio

RESISTENCIA
Se pueden obtener medidas semejantes a las
anteriores con un circuito mucho ms sencillo
pero mucho menos preciso, y que nos
obligar a hacer otros clculos.

Consta de tres resistencias. Dos de ellas


forman un divisor de voltaje, que a su vez
proteger las entradas de la tarjeta de sonido.

La otra es una resistencia de potencia en


serie con el altavoz que sensar (y a la vez
poluciona la medicin) de corriente, por eso
habr que corregir los clculos.

inicio

Medicin de QES, QMS y QTS


Examinando la frmula para la obtencin de los parmetros T-S vemos que requerimos varios
datos.

Deseamos conocer QES, QMS y QTS.

Y para ello debemos conocer RMAX, RE, R0, F1 y F2.

Como primer paso, mediremos RE. RE es la resistencia para corriente continua, y se mide con un
polmetro, con la funcin de medir Ohmios.

Lo siguiente que hay que determinar es Fs, ya que RMAX es igual a Z a la frecuencia de resonancia
Fs. Dicho de otra manera:

Fs es el la frecuencia a la que el altavoz presenta una mayor impedancia. Sabiendo esto, podemos
buscar esa frecuencia midiendo su impedancia a distintas frecuencias. Hay que hacer las cosas
con orden, es convenietne delimitar el margen de bsqueda... un tweeter no va a tener su Fs a
100Hz, ni un subwoofer de 18" la va a tener Fs a 500Hz.

Podemos establecer los siguientes rangos orientativos.

dimetro (") media Fs mnima Fs mxima


4" 85Hz 50Hz 150Hz
5" 50Hz 35Hz 80hz
6.5" 35Hz 25Hz 60Hz
8" 30Hz 20Hz 50Hz
10" 25Hz 18Hz 45Hz
12" 25Hz 18Hz 40Hz
15" 22Hz 15Hz 35Hz
18" 20Hz 12Hz 30Hz

Los datos mostrados son meramente estadsticos. La mnima no es una mnima absoluta sino una
medida de la desviacin tpica, al igual que la mxima. Como muestra se han tomado los drivers
de los fabricantes de ms prestigio. Para modelos de menor calidad o para aplicaciones
profesionales, las frecuencias especificadas pueden ser mayores de lo previsto.

Ahora ya tenemos delimitado el rango donde buscar Fs, pero an as, medir la impedancia a cada
frecuencia puede ser pesado.

Un apunte sobre la medicin de la impedancia a una frecuencia. La funci de medir Ohmios en un


polmetro es slo para DC y no sirve para varias frecuencias. Para medir Z a una frecuencia
concreta con un polmetro se debe inyectar una seal senoidal pura de la frecuencia deseada, y se
debe medir V~ e I~. Luego se aplica la ley de Ohm, R=V/I

inicio

Mtodo tradicional

El mtodo tradicional consiste en sacar valores de


Z a intervalos regulares (logartmicos). Para ello se
requiere un generador de frecuencias puras (el Win
ISD mismo puede servir), una tarjeta de sonido y
un amplificador. Se apuntan las frecuecnias y la
medida de Z a cada frecuenicia. Es conveniente
hacer una grfica para trabajar de manera ms
cmoda, con la Z en el eje Y y fen el eje X.

Como un amplificador es una fuente de voltaje, y la


tarjeta de sonido tambin, se puede medir
nicamente la corriente, as el polmetro puede
estar siempre en la misma posicin y no hay que
desconectar nada, slo dar nuevos valores de f al
generador.

Una vez que se tienen un nmero razonable de


valores (al menos 20), y en la grfica se aprecia
una campana, se puede pasar a determinar los
parmetros T-S.

Fs es la frecuencia donde Z es ms alta.

RMAX es la resistencia a Fs.

R0 es la media geomtrica entre RE y RMAX.

Para hallar F1 y F2, trazamos una lnea correspondiente a


Y=R0 (debe ser horizontal y plana. En los puntos donde esa
recta corta con la grfica de Z del altavoz, tenemos F1 y F2.

Para comprobar que todo es correcto, Fs debe ser la media


geomtrica entre F1 y F2.

A partir de ah, el resto es hacer clculos con las frmulas.

Si se tiene acceso a un analizador de frecuencias en archivos


.wav, se puede hacer lo siguiente.
inicio

Usando una fuente de ruido blanco y el circuito sensor


de V e I.

Con el circuito mostrado anteriormente, las


salidas deben ir a la tareta de sonido.

En uno de los canales se graba el sensado de


corriente, y el otro el de voltaje.

Grabamos una muestra de ruido blanco, con


10 segundos es suficiente, y se visualiza el
anlisis en frecuencias de la corriente.

La frecuencia donde el valor de la corriente sea ms baja, ah


estar la frecuencia de resonancia (es donde mayor es la
impedancia, y con voltaje constante, ser donde menos
corriente fluya).

Ahora ya sabemos cual es Fs, un gran paso, y ms rpido que


buscarla a base de polmetro con ondas senoidales. Ahora se
debe hallar Z a Fs, que la llamamos RMAX.

Si se dispone de software que permita mostar la divisin entre un canal y el otro, como por ejemplo
el spectralab, tendremos una grfica como la que se muestra a continuacin.

Con este programa se puede hacer algo que resulta muy til: tomar muestras de varias
resistencias y as superponiendo overlays se deducen rpidamente los valores de Z a las
frecuencias. Supone que se deben medir varias resistencias para poder establecer los valores
concretos, o al menos aproximarlos, pero una vez que se han medido unos cuantos el mtodo es
muy rpido.

Si no se dispone de esta utilidad, ser necesario generar una seal senoidal de frecuencia igual a
Fs, y medir la impedancia con el polmetro.(R=V/I)

Ahora es necesario buscar F1 y F2 , que las obtenemos tras haber


obtenido RMAX. R0 es la media geomtrica entre la resistencia
mxima y la resistencia DC(RE)

Una vez que conocemos R0, slo tenemos que grabar una muestra de ruido blanco con una
resistencia del mismo valor. S, sale una lnea recta (ya que la Z de la resistencia es perfectamente
constante a frecuencias de audio).
Superponemos como overlay esta recta sobre la grfica o el
overlay de la medida de impedancia. Y tenemos que esa lnea
de resistencia corta en dos puntos a la grfica que habamos
sacado antes, de la Z del altavoz.

Pues F1 y F2 son los puntos donde se cortan las dos lneas.

Ya tenemos los datos, ahora el resto es aplicar las formulitas.

Como los clculos pueden ser pesados a base de calculadora, se adjunta una hoja de clculo en
excel que permite hacer los clculos de manera automtica.

Hoja excel

inicio

Usando una fuente de ruido blanco y una resistencia.

Con una resistencia normal y corriente de 5W,


bobinada o de carbn, y dos resistencias de
0.25W, se puede hacer una variante del
mtodo anterior que nos permite no tener que
construir o adquirir el circuito, a pesar de que
requiere correcciones posteriores, ya que la
resistencia de sensado modifica los
parmetros T-S.

Con el circuito mostrado a la derecha, las


salidas deben ir a la tareta de sonido. En uno
de los canales se graba la salida de la
resistencia de sensado, y el otro dirctamente
el voltaje.

Grabamos una muestra de ruido blanco y se


visualiza el anlisis en frecuencias de la
resistencia de sensado.

La frecuencia donde sea menor la medida de corriente es, como en el caso anterior, la frecuencia
de resonancia. Recordamos que es donde mayor es la impedancia, y con voltaje constante, el
divisor de voltaje creado entre el altavoz y la resistencia hace que el altavoz consuma casi todo el
voltaje.

El resto es todo igual, salvo que QES depende dirctamente de RE, y ahora hemos modificado RE,
sumndole R3, por lo que habr que hacer los clculos de otra manera.

Si tratamos de medir RMAX no obtendremos la medida correcta.

An faltan cosas...

inicio

Medicin de VAS
Para medir VAS hay que modificar las condiciones resonancia del cono bajo factores conocidos.
Los dos principales factores que definen la resonancia son la elasticidad de la suspensin y la
masa mvil. Podemos modificar la elasticidad de la suspensin metiendo el altavoz en una caja
sellada pequea, y el aire contenido en el interior har de muelle, lo que variar la elasticidad de la
suspensin. O tambin podemos aadir lastre al cono, variando su masa.

Por estos dos mtodos se puede averiguar Vas al aire libre. El ms sencillo en cuanto a clculos es
el del volumen, pero requiere la construccin de una caja que difcilmente ser la ptima, por lo
que slo servir para hacer la medicin. El mtodo de la masa es ms complicado en cuestin de
clculos pero no requiere ms que una pequea masa conocida

inicio

Mtodo del volumen

Como hemos explicado, el mtodo consiste en variar la


elasticidad de la suspensin con otra conocida. Esta nueva
elasticidad aadida es el aire contenido en una caja de volumen
conocido.

Cuando se aade esta elasticidad, Fs aumenta, y sabindo


cmo se comporta bajo una elasticidad podremos predecir
cmo se comportar ante otra elasticidad (caja).

En la grfica se v lo que ocurre con la impedancia. Fs aumenta


de 40Hz a 90 Hz y la campana es menos picuda y pronunciada.

Para hallar VAS, una vez conocida la nueva frecuencia de


resonancia FS2, se debe aplicar la frmula de la derecha.

inicio

Mtodo de la masa.

En este mtoco ocurre lo contrario, al aadir masa la frecuencia


de resonancia disminuye, como se puede ver en la grfica.

Para empezar la deduccin, VAS es una funcin de la elasticidad acstica de la suspensin (C AS),
de la densidad del aire (ro) y de la velocidad del sonido.(c)

CAS se define por la siguiente frmula

Y MAS est cerca del parmetro que hemos modificado, MMS.


En caso de no saber la masa mvil del altavoz (lgico, por eso estamos midiendo sus parmetros),
se puede decucir de la variacin de la frecuencia de resonancia, mediante la siguiente drmula

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ONDAS SONORAS
Estructura fsica del sonido
Frecuencia
Amplitud
Timbre
Velocidad, Longitud de onda y periodo
Fase
Errores de fase
Propagacin del sonido en el aire
Ondas esfricas
Ondas planas

Creacin de sonido en trompetas

inicio

ESTRUCTURA
El sonido es una onda longitudinal cuyo medio de desplazamiento es normalmente el aire, pero
puede desplazarse por cualquier medio excepto el vaco. El desplazamiento del aire es lo que crea
cambios de presin que el odo capta como sonido
Estas variaciones suelen tener siempre la misma estructura: Un aumento
de presin seguido de una disminucin en la presin.

Ese desplazamiento sigue la ecuacin para una onda pura.

.A lo largo de la pgina se explica cada trmino de la ecuacin. De momento direos que x es un


lugar del espacio y t el tiempo. Queda por saber qu son omega, A y fi.

inicio

FRECUENCIA
A cada pareja presin-depresin se le llama ciclo.

La frecuencia es el nmero de ciclos por segundo.

La frecuencia se mide en Hercios (Hz). Los Hercios son


ciclos/segundo. Los ciclos no tienen unidades de medida, a
diferencia del tiempo, que se mide en segundos.
Esta unidad, el Hercio, no es propia slo del sonido. En realidad,
un ciclo es algo que se repite peridicamente, y los Hercios miden
los ciclos por segundo (frecuencia). Pueden medir eventos
cinticos, como el nmero de vueltas que da un disco en el
giradiscos, electrnicos, como las veces que oscila un cristal de
cuarzo en un reloj o en un ordenador, o eventos estpidos como el
nmero de gotas que caen de una cafetera en un segundo.
Omega es un mltiplo de la
frecuencia

Ejemplo: Frecuencia de un disco de 45 RPM:

Una revolucin por minuto significa que un ciclo tarda 60


segundos en producirse. 45 ciclos en un minuto son 45 ciclos en
60 segundos. A la derecha se ve mejor.

No todos los sonidos son iguales, porque no todas las frecuencias


son iguales. La frecuencia influye en el tono. Mucha variacin
produce un sonido agudo, y poca, un sonido grave.

El sonido humano no es perfecto, y es imposible oir todas las


frecuencias. Hay una zona en la que se puede oir el sonido, y
otras en las que no. En el hombre, esta zona va desde 20 Hz
hasta 20000 Hz. Tampoco la sensibilidad auditiva es igual a todas Frecuencia: Cuanto mayor sea,
las frecuencias. Entre 3 y 5 kHz se produce la mayor sensibilidad ms agudo es el sonido
del ser humano.

Y ahora la pregunta es: qu pasa cuando se "juntan" dos ondas de diferente frecuencia?

Esto. A la izquierda una onda de 1000Hz y otra de 5000Hz. La suma es lo de la derecha.

Esta suma es lo que pasa acsticamente. La presin se suma con la presin y crean una presin
mayor. La depresin se suma con la depresin y queda una depresin mayor. La presin y la
depresin se cancelan entre s y se restan.

inicio

AMPLITUD
Hasta ahora sabemos algo, pero la frecuencia no explica por qu
algunos sonidos se oyen ms fuerte que otros.

Las variaciones de presin pueden tener de cualquier


frecuencia, y adems pueden tener cualquier valor de presin
mxima y mnima. Las variaciones entre los valores mximo y
mnimo de presin producen que un sonido se oiga ms o
menos fuerte. La amplitud es un coeficiente que
marca el volumen sonoro de la
onda
A esto se le conoce como amplitud de la onda.

Una mayor amplitud (variacin de presin) da un mayor


"volumen". En la grfica de la derecha se muestra cmo son las
ondas de una misma frecuencia y diferente amplitud

La amplificacin consiste en aumentar ese coeficiente, ya sea


presin sonora, una seal elctrica en voltage intensidad o
potencia.

inicio

TIMBRE
No todos los sonidos suenan igual. Por ejemplo el la de una guitarra no suena igual que el de un
piano, a pesar de tener la misma frecuencia. Esto es debido al timbre.

Y lo que distingue al timbre es que la onda ms importante est acompaada por otras de distintas
frecuencias, normalmente mltiplos que se llaman armnicos.

La estructura de armnicos es lo que distingue los instrumentos entre s. En realidad no hay ningun
instrumento que produzca ondas puras, todos tienen armnicos.

A la derecha se ven las ondas puras que forman un sonido.


Unas son ms grandes que otras porque si no enmascararan la
al principal.

La onda de ms baja frecuencia se le llama armnico


fundamental. Ondas puras

Esto ocurre en todos los instrumentos. Lo normal es que


decaigan a medida que aumenta la frecuencia. En el anlisis de
frecuencias de la derecha se puede ver cules son las
frecuencias a suma: 1000, 2000, 5000 y 12000, todas mltiplos
enteros de 1000. Tambin se ve que cuales son sus amplitudes Anlisis de frecuencia
A la derecha vemos la suma de todas las ondas. No se parece
mucho a la onda regular de 1000Hz. Pero para el odo esto es
ms normal y agradable de or. Las ondas puras son sumamente
molestas de oir.
Suma de las ondas

Ahora, en el anlisis de frecuencias de la suma vemos que estn


contenidas todas las frecuencias que ibamos a sumar entre si,
pero ahora, en vez de estar por separado, estn contenidas
todas en la misma onda, con los mismos valores tanto de
frecuencia como de amplitud. Anlisis de la suma

Existe un objeto llamado diapasn que s produce ondas puras. Se usa para afinar los instrumentos,
ya que al golpearlo suena a una frecuencia de 440Hz, la nota "la".

inicio

VELOCIDAD, LONGITUD DE ONDA Y PERIODO

Para una frecuencia fija, el tiempo que tarda en producirse un ciclo es fijo, y se
denomina periodo.

Como es una unidad de tiempo, se mide en segundos.

Esta magnitud tampoco es exclusiva del sonido, tambin se aplica a pndulos,


tiempos en circuitos digitales,...

El sonido se propaga a una velocidad constante si el medio por el que se


propaga es homogneo. Como slo nos ocupamos del aire, entendemos que lo
es.

Su velocidad es de aproximadamente 340m/s, pero puede variar por la presin,


temperatura, humedad... Las variaciones dentro de una sala estn en torno a un
+-5%.

Cualquier objeto que lleve una velocidad constante recorre un cierto espacio en
un cierto tiempo y las ondas sonoras tambin.

En concreto, el espacio que recorre el sonido en un ciclo presin-depresin es


muy importante. Se llama longitud de onda.

Depende de la frecuencia y de la velocidad, pero por simplificar, supondremos


que su velocidad es constante. y entonces la longitud de onda slo depende de
la frecuencia.

Se nombra con la letra griega Lambda y se mide en metros.

inicio

FASE
Y ahora, vamos a decubrir qu es el ltimo trmino de la ecuacin que
an desconocemos.

La fase se denota con la letra griega fi y representa el tiempo en el


que empieza a producirse la oscilacin.

Matemticamente, fi es un ngulo y se mide en radianes o en grados.


Es de todas formas, adimensional, su medida tiene nombre pero no
unidades.

A la derecha vemos cmo se manifiesta fi.

La onda con desfase pi (180) en granate, est al revs,


invertida. Esto es una inversin de fase. Si se suma a la
onda inicial se pruduce una resta perfecta y el resultado es
cero.
La onda con desfase pi/2 (90) tiene su mximo justo en el
instante inicial de las dems.
La onda con pi/4 (45) est un poco adelantada.
La onda con desfase 2pi (360) est exactamtente en la La fase marca un retraso o
misma posicin que la onda inicial. adelanto temporal.

Todo esto se puede deducir directamtente de las propiedades de la


funcin seno, pero resulta ms ameno verlo en una grfica.

En el caso de que el desfase sea negativo, es equivalente a coger ese


desfase y sumarle 2pi, como se ve a la derecha. Se han separado
ligeramente las dos grficas porque eran completametne coincidentes.

Como la seal es cclica...

inicio

ERRORES DE FASE.
Hemos odo hablar de los errores de fase en los filtros, y la distorsin que producen, pero conviene
aclarar qu son:

Cuando dos ondas de la misma fecuencia en diferente fase se suman, se producen efectos
extraos. Se pueden producir cancelaciones o refuerzos.

A la derecha vemos varios ejemplos.

La onda inicial es la granate. Tiene fase 0.


Cuando se suma esa onda con otra de fase 180, se
cancelan completamtente. Es lo que pasa en la color verde
claro.
Cuando se suman ona onda con otra desfasada 90, el valor
es el mismo si los 90 son positivos o negativos, pero la fase
resultante no. Esto es lo que pasa con la onda verde oscuto y
Al sumar dos ondas con
la azul claro.
igual frecuencia y diferente
fase ocurren cosas muy
Cuando se suman dos seales en fase (mismo desfase), diversas.
equivale a doblar la amplitud de esa onda, como pasa con la
onda azul oscuro

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Errores de fase producidos por los filtros de altavoces.


Un error de fase es una diferencia entre las fases de dos altavoces.

Los filtros de los altavoces producen desplazamientos de fase de hasta 90 por componente. A
medida que va aumentando el desplazamiento de fase, va decreciendo la potencia suministrada al
altavoz. Si los componentes (condensadores y bobinas) produjesen el mismo desfase no habra
ningn problema, pero unos producen desfases positivos y otros negativos. Esto puede llegar a
producir desfases de 180, que suponen la cancelacin de la onda como hemos visto en la
explicacin de la fase.

En algunos de los filtros de orden par,a la frecuencia de corte, la


fase de cada altavoz est desplazada +90 y -90
respectivamente. La diferencia de fases es de 180. Este
problema coincide con que las potencias sonoras entregadas por
cada altavoz son iguales. y se produce una cancelacin
completa. Se puede apreciar a la derecha.

La fase depende del lugar de escucha. Si el oyente se encuentra


ms cerca del tweeter que del woofer, la fase con la que emite
cada uno cambia. Cuando se produce un error de fase, se
producen efectos muy variados pero ninguno bueno en el sonido,
por la cancelacin de unas frecuencias, y adems, dependiendo Errores de fase y cancelacin
de la zona donde est el oyente la respuesta puede tener muy en un filtro de 2 orden.
poco que ver con algo plano.

Si no hubiese errores de fase, cuando se ponen dos altavoces, en el plano perpendicular a la recta
que une sus centros, como a la fecuencia de corte ambos emiten la mitad de potencia sonora, la
suma da lugar a la respuesta plana.

inicio

PROPAGACIN DEL SONIDO EN EL AIRE Y...

Como hemos dicho antes, el sonido se propaga a una velocidad constante, pero esto no es
comlpetamente cierto. La velocidad del sonido depende de la presin atmosfrica, de la temperatura,
de la cantidad de gases no diatmicos (CO2, H2O, etc...) y de la cantidad de partculas en
suspensin, polvo, humedad,...

Normalmente las variaciones de temperatura dentro de una casa, las variaciones de presin y
composicin del aire no son muy grandes, un 5%, y la velocidad del aire se toma como constante, y
es 340m/s.

inicio

... ONDAS ESFRICAS

Para enterder lo siguiente, veremos un ejemplo simple de propagacin de ondas:

Cuando se tira una piedra en un estanque, se crea una perturbacin que rompe el equilibrio de la
superficie. Esta perturbacin hace que "sobre" agua alrededor de la piedra, ya que ha ocupado un
volumen que antes estaba ocupado con agua. Como la superficies es plana y el agua va al punto
ms bajo de todos, el agua se distribuye perfectamente alrededor de la piedra, ya que todos los
puntos de alrededor estn ms bajos.

La onda se emite en todas las direcciones en forma de ondas concntricas. A medida que las ondas
se alejan del centro van perdiendo amplitud, pero su dimetro es ms grande. Esto quiere decir que
en una situacin ideal no se perdera energa, pero el agua produce prdidas y la energa cintica se
convierte en calor.

En el caso de la piedra, la perturbacin no slo se produce una vez, porque la piedra se hunde y
entonces el agua vuelve al sitio que instantneamente ha ocupado la piedra, por eso se producen
muchas ondas. Si se prueba introducir un objeto hidrodinmico (un lpiz) en el agua, y se deja quieto
dentro, se ve que se crean muchas menos. Esta perturbacin es ms regular.

Cuando un objeto causa una perturbacin en el aire de un espacio ms o menos grande, como la
comparacin piedra-estanque, esa perturbacin en la presin hace que el aire se desplace hacia los
puntos donde la presin es menor. En el caso de una bomba, donde se liberan gases calientes a alta
presin, la onda expansiva es la compensacin de la presin entre un punto donde hay una gran
presin y la presin atmosfrica normal.

La onda expansiva no se puede ver, aunque s se puedan ver sus consecuencias (el polvo y los
dems materiales). La onda crea un frente de alta presin que se desplaza como una esfera que va
creciendo.

Todos los materiales vibran con unas determinadas frecuencias que dependen de su rigidez y forma.
Cuando un objeto cae al suelo adquiere una energa en el choque. Esta energa se acabar
transformando en calor, pero no tiene porqu trasnformarse instantneamente. Adems de rebotar,
puede permanecer contenida en el objeto en forma de vibracin. En algunos materiales esta
transformacin es ms rpida, como en un cojn. Casi no vibra al chocar. Toda la energa cintica es
absorbida rpidamente por sus fibras interiores y transformada en calor o en energa potencial
elstica.

Un tenedor no. Cae y vibra enrgicamente, rebota y hasta que no est estable en el suelo y le
transfiere su vibracin no cesa de vibrar.

La forma de percibir la vibracin es el ruido que producen al caer. Esta vibracin produce una
petrurbacin peridica en la presin, y se capta como un sonido. El porqu de que el cojn tarde
poco en dejar de vibrar, y adems vibre poco y el tenedor mucho y durante mucho tiempo viene en
otra seccin.

Las vibraciones transmitidas a la atmsfera por el tenedor se pueden escuchar desde cualquier
punto de la habitacin. Esto es porque la emisin se produce en todas las direcciones.

Si en vez de un tenedor fuese un punto que vibrase, entonces habra infinitas superficies esfricas
con la misma presin en todos los puntos de la misma superficie.

Esto es lo que se conoce como onda esfrica y es la forma habitual en la que se propaga el sonido.
En el principio de este artculo hemos visto la En el caso elctrico, para ondas puras elctricas,
siguiente ecuacin tendramos que la nica diferencia es X en vez de V,
siendo V el voltaje

No es incorrecta, pero es un caso particular y


no relacionado con el aire, es el de la Dada la analoga entre estas dos ecuaciones y su
posicin de una cuerda vibrante. sencillez, se ha estimado conveniente usar la
primera en vez de las ecuaciones reales que se van
En la realidad, las ecuaciones son mucho a emplear a continuacin.
ms complejas, pero se trata de que pueda
entenderse fcilmente el comportamiento del
sonido.

Efectivamente, las ecuaciones que se ocupan del aire son ms


complejas. Se trabaja con una funcin p, presin, que es funcin Ahora p es funcin del
del tiempo y la posicin (x) o distancia(r)..
tiempo y del espacio.
Las ecuaciones son ecuaciones en derivadas parciales.

En el caso de la onda plana tenemos a la derecha la ecuacin


general para vibraciones armnicas, donde se trasnforma la
derivada parcial segunda con respecto al tiempo en algo que no
hace falta derivar.
EDP de las ondas esfricas
c es la velocidad del sonido

Su solucin depende de condiciones iniciales, y se muestra a la


derecha. k es una constante que depende de esas condiciones.

La primera consecuencia de esto es que la presin sonora p es


inversamente proporcional a la distancia del foco emisor. Esto tiene
consecuenias muy importantes.

Esto quiere decir que la presin sonora que produce un altavoz se Solucin de la ecuacin
dispersa, que cuanto ms lejos est el altavoz, ms se dispersar.

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ONDAS PLANAS
Bajo unas ciertas condiciones, el sonido no se propaga en forma de esferas, sino como una onda
plana.

Una onda plana es como una superficie plana que se mueve a una cierta velocidad, en lnea recta y
esa superficie repersenta los puntos que tienen la misma presin.

La ecuacin de la derecha ser conocida por cualquiera que halla tenido


algn contancto con el tema de la acstica, o con las ecuaciones
diferenciales, ya que es uno de los ejemplos por excelencia de los
problemas de contorno.
ecuacin de ondas
unidimensional
Es la ecuacin de ondas unidimensional.
Para el caso de una onda plana, su solucin tambin depedne de un
parmetro k que deende de las codiciones iniciales.

Esta solucin muestra una diferencia interesante con respecto a la onda


esfrica. NO SE DISPERSA CON LA DISTANCIA!. Solucin de la ecuacin

En tubos, cuando la longitud de onda es mayor que el dimetro del tubo, el sonido se propaga como
una onda plana. Este principio es sumamente importante en lneas de transmisin y laberintos
acsticos. Da la posibilidad de construir cajas no resonantes para graves.

Tambin tiene otro resultado MUY importante. Dentro de la caja de un subwoofer, las longitudes de
onda son tan grandes que las ondas se comportan como ondas planas para el rango de los
subgraves. La consecuencia es que las ondas planas al no dispersarse tampoco crean ondas
estacionarias y la caja no puede resonar por motivos nicamente acsticos, y no hace falta material
absorvente.

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CREACIN DE SONIDO EN TROMPETAS


Prximamente...

Ondas sonoras - PCPfiles en www.che.es

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FILTROS PASIVOS
Introduccin
o El problema de los altavoces
o El problema de los filtros
o El problema de los filtros para subwoofers

www
Tipos de filtros pasivos
Parmetro Q de un filtro
Suma de las respuestas
Group delay(retardo de grupo)
Diseo y clculo
Filtro de 1er orden
Filtro de 2 orden
Filtro de 3 orden
.che
Filtro de 4 orden

.es
Filtro notch
Red de atenuacin L-Pad
Redes Zobel
Sobre la fase: Desengao con los filtros de 1er orden.
Construccin de filtros pasivos

INTRODUCCIN
Hemos odo mil veces eso de los filtros. Y surgen dudas del estilo de qu son? y con lo caros que
son, si no pongo uno pasar algo? y cmo se hacen? y para qu sirven? y es difcil?.

Todas esas pregunas y ms tienen respuesta en este apartado. El objetivo es que cualquiera pueda
calcular e implementar un filtro pasivo sin ningn conocimiento previo.

inicio

EL GRAN PROBLEMA DE LOS ALTAVOCES.


Todo el mundo se habr fijado en que los bafles no tienen un solo altavoz, sino dos, tres, o a
veces ms.

Salvo extraas excepciones, cuando un bafle tiene un solo altavoz (radiocasettes, altavoces
para el ordenador,...) no suelen sonar demasiado bin. El problema es que no todos los
altavoces pueden reproducir correctamente todo el rango de frecuencias audibles.

Para crear graves hay que desplazar una gran cantidad de aire, y para eso hace falta un
altavoz grande. Este altavoz tendr masa, y ser difcil moverlo a altas frecuencias, ya que el
tiempo que tarda en adquirir velocidad el cono es grande.

Un tweeter puede estar sometido a campos de 1000 G, aunque la reducida masa de la


cpula hace que la fuerza que acelera la cpula sea de 20-25 N. Esto sera impensable con
las pesadas membranas de los woofer.

Lo contrario ocurre con altavoces pequeos. Para mover un gran volumen de aire con un
pistn, puedes tener mucha rea y poco desplazamiento o mucho desplazamiento y poca
rea. El problema es que existen restriccines a la excursin mxima de la membrama.

1 Para crear sonido sin distorsin, la primera suposicin es que el proceso de


creacin del sonido es adiabtico. Si el aire se comprime, este proceso deja de
serlo, y esto ocurre cuando la presin es muy elevada. La presin depende de la
superficie, y la presin que crea un pistn pequeo no es perfecta, ya que el aire
ofrece resistencia al movimiento, y cuanto mayor sea el movimiento, mayor ser
la compresin del aire, y mayor la distorsin.

2 La membrana est sujeta por dos puntos, que se encargan de mantenerla


centrada. La enlongacin de estos materiales que sujetan la membrana es finita,
y adems suelen ser elsticos, por lo que absorben y devuelven energa de la
membrana y producen distorsin. Como el fin de la suspensin es mantener el
cono en su sitio, no pueden tener una longitud infinita, por lo que un
desplazamiento muy amplio, adems de causar distorsin, puede llegar a romper
el altavoz.

3 El campo magntico creado por el imn no es perfectamente homogneo. A


una cierta distancia, la lineas de flujo magntico empiezan a separarse, y el valor
del campo magntico en el eje no se mantiene constante, sino que empieza a
disminuir. Esto causa distorsin.

SOLUCIN
La solucin a este problema es tan simple como combinar varios tipos de altavoces
especializados en agudos, medios, graves, medios-graves, subgraves...para conseguir que la
respuesta en frecuencia sea cubierta correctamente.

PERO NO!!!!!!!

Si las cosas fuesen tan fciles como esto, nadie estara mirando esta pgina...

A veces, un altavoz grande tiene un comportamiento incorrecto a altas frecuencias.


Eso hay que quitarlo.
Los altavoces de agudos tienen una potencia MUY limitada, y un desplazamiento
muy pequeo, de menos de 0.5mm. Si se le hace reproducir graves de 50W durar
poco.

Lo ideal en este punto es que a cada altavoz le llegue la banda de frecuencia que puede
reproducir sin problemas y sin distorsin. Existen varias maneras de hacer este proceso,
llamado filtrado. De momento, nos vamos a ocupar slo de los filtros pasivos.

Ms informacin en La enfermedad de los altavoces.

inicio

EL PROBLEMA DE LOS FILTROS

Los filtros no cortan perfectamente una seal en


frecuencias mayores o menores que una
frecuencia determinada, llamada frecuencia de
corte. Lo que hacen es disminuir la potencia de la
seal a medida que su frecuencia se va alejando
de la frecuencia de corte.
Corte de frecuencia segn el orden
La brusquedad con la que se produce esta atenuacin se puede elegir y depende del nmero
de componentes que se usen, como se ve en la grfica de arriba.

Los filtros se clasifican en primer lugar por su funcin (eliminar agudos o graves...) y en
segundo lugar por la brusquedad con la que se atenan las frecuencias fuera del rango. En
las grficas logartmicas, esto da una linea recta, que empieza a decaer en la fecuencia de
corte con otra linea recta, y la pendiente de esta recta es lo que marca el orden del filtro.

La pendiente se mide en decibelios por octava. Una octava es el doble de algo. En este caso,
el espacio entre 200 y 400Hz es una octava y es exactamente igual que el que hay entre 10 y
20kHz.

Los filtros causan errores de fase. Cuantos ms componentes


tiene un filtro, ms desplazamiento de fase causar, pero menor
ser la interaccin entre los altavoces. En la grfica de la
derecha se aprecian los errores causados por los diferentes tipos
de filtros.

El que menos desplazamiento produce es el de primer orden,


que tiene un desfase de 45 en la frecuencia de corte (1kHz) y desfase segn orden
90 en la banda eliminada.
ver circuito
El que ms es el de 4 orden, que a la frecuencia de corte
desplaza 180 y en la banda eliminada 360.

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El problema de los filtros para subwoofers


Otro problema bastante importante, no exclusivo pero si acuciante, de los filtros pasivos es
que a medida que decrece la frecuencia de corte, aumenta el valor de los componentes. Esto
implica que sean ms grandes y caros. En concreto, las bobinas tienen resistencia en serie y
puden llegar a valores de 1 Ohm. En un woofer de 4 Ohm, esto es una prdida importante,
-1dB. El ejemplo ms simple es porqu los subwoofers comerciales son activos: porque es
ms barato y menos voluminoso fabricar un filtro activo con su fuente de alimentacin propia
que utilizar bobinas de hasta 36mH! para un filtro de 4 orden.

Supongo que nadie (ni yo) habr visto una bobina de 36 mH para altavoces. Una bobina con
ncleo de transformador(las ms eficientes y "pequeas" para valores grandes) ocupara
alrededor de 1,5 litros y pesara entre 6 y 8 Kg.

En un sub, un filtro activo es prcticamente obligado.

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TIPOS DE FILTROS PASIVOS


La frecuencia de corte es el punto donde la respuesta en frecuencia se reduce a una fraccin
determinada. Este punto suele ser el punto de -3dB, que en potencia es el punto donde la respuesta
se reduce a la mitad. Por la forma de percibir del odo humano, la disminucin de la respuesta a la
mitad no se percibe como "la mitad de alto" sino como "un poquito ms bajo".

Un filtro puede dejar pasar las frecuencias mayores que la fecuencia de corte, o al contrario, dejar
pasar slo las frecuencias menores que la frecuencia de corte. O se pueden dejar pasar slo las
frecuencias de una banda (entre dos frecuencias de corte).

Filtros paso alto: dejan pasar las frecuencia ms altas que la fecuencia de corte.
Filtros paso bajo: Dejan pasar las frecuencias menores que la fecuencia de corte.
Filtros paso banda: Dejan pasar las frecuencias entre dos frecuencias de corte.
Normalmente son una combinacin en serie de un paso alto y un paso bajo, pero pueden
implementarse de otras maneras.
Filtro elimina banda: Al contrario que los paso banda, estos eliminan una banda. En
altavoces no tiene mucho sentido. Al igual que los paso banda, pueden implementarse con
un paso bajo y un paso alto, pero en paralelo.

Otros: muesca (notch), y otras redes: Red Zobel, L-pad, ...

Los filtros pasivos se basan en la impedancia variable y dependiente de la frecuencia que tienen las
bobinas y los condensadores.

Condensadores
Cuanto mayor sea f, menor ser su impedancia, por lo que un condensador
dejar pasar las frecuencias altas y ofecer una gran resistencia a las bajas
frecuencias, que se vern atenuadas
Bobinas
Cuanto mayor sea f, mayor ser la impedancia de la bobina, por lo que a
travs de una bobina, pasarn sin ningn problema las frecuencias bajas, y
las frecuencias altas se vern atenuadas, por atravesar una resistencia
mayor.

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PARMETRO Q DE UN FILTRO
A partir de ahora nos encontramos con un nuevo problema: La Q del filtro.

Q suele ser sinnimo de un factor de calidad, pero en los filtros no tiene nada que ver con eso. Q
define la proporcin entre Z nominal, L y C. En los ejemplos de frmulas y grficas se han utilizado
exclusivamente filtros de 2 oden, pero esto es comn a todos los filtros de orden mayor a 1. El filtro
de primer orden slo tiene una Q, la de Butterworth.

Dependiendo de los valores de Q se obtiene respuesta u otra en la banda


cercana a la frecuencia de corte. Algunos de estos valores de Q producen
que una caracterstica sea ptima: respuesta plana, alineamiento en fase o
brusquedad de la cada.
Ahora ya no tiene mucho sentido hablar de 6, 12, 18 o 56dB/oct, porque eso son comportamientos
asintticos, muy por debajo de la banda audible, o por lo menos sin enmascarar. Sin embargo, nos
referiremos al orden para indicar ese comportamiento.

Los tipos de filtro ms importantes en funcin de Q, para altavoces y audio son los siguientes:

Butterworth: Produce la respuesta en frecuencia ms plana posible.

Tchebychev: Produce la cada ms brusca de todas, a pesar de tener un pico de respuesta cerca de
la frecuencia de corte. Este es el motivo por el que no se use demasiado.

Bessel: No decae tan rpido como los anteriores, pero produce los menores errores de fase de
todos.

Linkwitz-Riley: El punto de corte no se produce a -3dB, sino a -6dB. Se construye a partir de dos
filtros butterworth de orden menor. Como ventajas tiene que la respuesta es plana y sobre todo:en
todo momento la reproduccin de ambos drivers est en fase. Es una idea diferente a los filtros
convencionales y es exclusiva del audio.

En lugar de definir Q con un nmero, que cambia para diferentes rdenes, se emplean los nombres
de matemticos ilustres que definieron funciones que luego han sido usadas para deducir el
comportamiento de los filtros en base al comportamiento de esas funciones (sobreamortiguado,
subamortiguado...). Entre ellos estn Bessel, Tchebychev, Butterworth, Legendre, Cauer,...

En el caso del Linkwitz-Riley, Siegfrid Linkwitz es un prestigioso ingeniero que ahora retirado se
dedica a la acstica. Las peculiaridades de su configuracin son que la suma elctrica del paso bajo y
paso alto es exactamente 1, y ambos filtros reproducen con la misma fase. La respuesta es
completamente plana y la readicin sonora muy homognea.
En la grfica de la derecha se ve cmo se comportan estos filtros
dependiendo de su Q. Por debajo de la parte mostrada en la grfica,
el filtro de Tchebychev es el que ms atenuacin produce. El de
Bessel, el que menos.

Puede parecer en un principio que el de Tchebychev no sirve para


nada, tiene un gran pico en la respuesta,... Esto es porque se muestra
la respuesta en voltaje. Falta la intensidad, y juntas la intensidad y el
voltaje forman la potencia. En potencia, que es como funciona un filtro Parmetro Q de un filtro
pasivo, no hay ganancia de ningn tipo. Algo pasivo no puede ver circuito
producir ganancia.

Pero en circuitos activos ms complejos, la propiedad de atenuar ms que los dems hace que un
filtro de 6 orden Tchebychev acabe funcionando mejor que uno de Butterworth de 8 orden. De
hecho, es la Q que se utiliza en los filtros anti-alising en los conversores analgico-digital.

A la izquierda se ve cmo se comporta la fase de cada filtro. La


peor es la de Tchebychev, es la que mas cambios bruscos
produce, y el de Bessel es el ms suave. Butterworth, como en el
caso anterior, es algo intermedio.

En el fondo es un compromiso entre fase, respuesta temporal, respuesta en frecuencia y atenuacin


en la banda eliminada. No se puede tener todo a la vez, as que hay que decidir cual es el factor ms
importante.

inicio

SUMA DE LAS RESPUESTAS


Una vez que la seal pasa por el filtro, llega al altavoz. Pero quedan cosas pendientes. Queda por
saber qu pasa cuando el sonido sale del altavoz. Hay que pensar que est desplazado en fase.

Vamos a ver qu nuevos problemas surgen ahora en el caso concreto del filtro de 2 orden.

Ahora, a la derecha tenemos las seales que resultan de


filtar, paso bajo y paso alto, para conectarlas a los drivers.
Se ha sealado la Q de todos los filtros

Y la suma de las respuestas tiene este aspecto, desolador.


qu es lo que est pasando? Pues que a la frecuencia de
corte el desfase es de 180, y eso supone que una se resta
a la otra, y esuna cancelacin perfecta.
La solucin es invertir la fase de uno de los dos altavoces
(cambiar el cable rojo por el negro, as de fcil).
Normalmente se invierte la fase del de agudos, ya que en
los agudos no es posible percibir la fase absoluta.

La suma en voltaje ms plana es la de Linkwitz-Riley,


granate. La siguiente es la de Butterworth, azul oscuro.
A la derecha se v la fase de la suma de ambas pastes del
filtro en el caso que estn los dos altavoces en fase. Se v
que el desfase mximo es de 90.

El caso en el que ms bruscamente se desva la fase es el


de Tchebichev y el que menos, el de Bessel.

Ahora, la respuesta en fase de la suma con el tweeter


invertido de fase. Se aleja de cero, pero esto es a costa de
no tener una cancelacin. Es el precio que hay que pagar.

Esto es comn a los filtros de orden par. Hay que elegir entre una cancelacin o un desfase, y es
completamente lgico elegir el desfase, es decir, hay que invertir la polaridad del tweeter. Esto es as
con los de 2, 4, 6,...orden, excepto en el filtro activo de 4 orden LR, donde no hay que invertir la
fase de ninguno de los drivers.

En el caso de un filtro de orden impar, concretamente el 3er orden tenemos este resultado.

Se trata de un filtro de 3er orden Butterworth. Se puede


observar a primera vista que la suma de las respuestas
es perfectamente plana. En caso de invertir la fase del
tweeter tambin es plana.

La respuesta en fase se muestra a la derecha. Los


drivers reproducen a +135 y -135 a 1kHz, la frecuencia
de corte. Esto quiere decir que hay un desfase de 270
entre ellos... o visto de otra manera, -90. Es un artificio
matemtico perfectamente vlido. a pesar de lo
aparatosa que resulta la grfica, la respuesta en fase no
est mal para ser un filtro de 3er orden.

La tentacin de invertir la fase del tweeter puede ser


demasiado grande. A la derecha se ve lo que pasa en
ese caso. La respuesta tiene un desfase de -90 a la
frecuencia de corte, pero luego avanza hacia los 180
que tiene el tweeter de desfase.

En definitiva, no produce ningn beneficio sin que produzca otro perjuicio. Como viene siendo
habitual, es cuestin de decidir qu caracterstica nos conviene.

inicio

GROUP DELAY (retardo de grupo)


El retardo de grupo es la variacin del desfase (fi) frente a la frecuencia
angular (omega), que es proporcional a la frecuencia.

Es una magnitud que ha permanecido ignorada durante mucho tiempo


pero parece que ahora empieza por fin a despertar inters.

Es una medida de la respuesta temporal que produce un filtro. Cuanto ms grande, ms tiempo tarda
en reaccionar, pero no es un problema de tiempo sino de uniformidad. No podemos percibir un retraso
absoluto en la msica, es como pulsar el play 300 microsegundos antes o despus, pero se puede
distinguir cundo el platillo empieza a sonar en relacin con el bombo.

Los casos ms dramticos se producen en graves, donde los desfases y los retrasos temporales son
perceptibles por nuestro odo. En los casos de las cajas acsticas basadas en sistemas resonantes,
como las bass-reflex y las paso banda, es donde mayor importancia tiene, cuando los retrasos
empiezan a superar los 25ms, cosa que nuestro odo percibe como un eco.

A la derecha se observa el retardo de grupo para los 4


rdenes de filtro visto aqu. Todos son de Q Butterworth. Es
obvio que no slo aumenta el retraso, sino que aumenta
tambin su no uniformidad, que es el principio del problema.
Group delay frente al orden
Aqu se muestra la dependencia del retardo de grupo con la Q
del filtro. Tras ver las dos grficas ya se puede deducir algo.
Cuanto mayor es la atenuacin del filtro, mayor es la no
uniformidad y peor la respuesta temporal.

La Q de Bessel es la mejor mientras que la de Chebychev es


la peor. Group delay frente a Q
El resultado de todo lo expuesto anteriormente (fase,
respuesta tempora, group delay,... es el "ringing", o
sobreoscilacin. Es una distosin aadida por el filtro a la
onda original.

El ejemplo ms acertado es la onda cuadrada, que aunque


muchos opinan que no es un test vlido, resulta ser la onda
con mayor contenido en armnicos y la ms exigente para la
respuesta temporal. A la derecha se observa una onda Respuesta a la onda cuadrada
cuadrada con un periodo de 10ms.
En el detalle de la derecha se aprecia mejor: el filtro de
Tchebychev produce unos picos bastante grandes. Le sigue el
de Butterworth, algo mejor. Luego vienen Bessel y L-R con
una respuesta bastante buena..

Detalle de la sobreoscilacin

El circuito empleado para esta ltima simulacin se muestra aqui. Son los filtros de 2 orden con una
entrada de onda cuadrada.

inicio

DISEO Y CLCULO
A continuacin se ofrecen los circuitos del los filtros y scripts para clculos <javascript>
on-line de todos los filtros y redes tiles para la construcin DIY de pantallas
acsticas.

inicio

FILTRO DE 1 ORDEN:
La pendiente de la recta es de 6db/oct. Son los ms sencillos. Constan de un solo componente y
producen menos errores de fase. Como problema, hacen que los altavoces tengan que trabajar en un
rango de frecuencias muy amplio, cosa que por ejemplo a los tweeter no les viene nada bin. Vase
la referencia a "desengao con los filtros de 1er orden".

Filtro de paso alto 1 orden Filtro de paso bajo 1 orden

CLCULO DE UN FILTRO DE 1 ORDEN

Impedancia del altavoz ms agudo Impedancia del altavoz ms grave


Frecuencia 8 8
Hercios Ohms Ohms

Valor del condensador Microfaradios Valor de la bobina Milihenrios

inicio
FILTRO DE 2 ORDEN
La pendiente de la recta es de 12 db/oct. Constan de dos componente.por filtro. El corte es ms
brusco y producen ms errores de fase. A cambio, los altavoces puden trabajar en un rango ms
reducido. En los tweeter de una cierta calidad se recomienda que la pendiente mnima del filtro sea
esta, para que no les afecten frecuencias ms bajas.

Este es el tipo de filtro ms usado, aunque yo personalmente le encuentro un gran problema. Causa
graves errores de fase, como suelen hace todos los filtros de orden par. En el de Butterworth, los el
desfase entre los dos altavoces es de 180. El de Linkwitz-Riley no causa errores de fase, pero la
polaridad de uno de los altavoces debe estar invertida. En el de Butterworth, tambin se recomienda.
De esta manera, si el desfase es 180, y la fase en la que reproduce el altavoz es +-180, esto produce
0 o 360, es decir, que est en fase.

Se construyen con un componente en serie (bobina o condensador) y el componente complementario


en paralelo con el altavoz.

Filtro de paso alto 2 orden Filtro de paso bajo 2 orden

CLCULO DE UN FILTRO DE 2 ORDEN

Impedancia del altavoz ms agudo Impedancia del altavoz ms grave


Frecuencia 8 8
Hercios Ohms Ohms

Condensador C1 Condensador C2 Bobina L1 Bobina L2

inicio

3 ORDEN-BUTTERWORTH.
La pendiente asinttica de la recta es de 18db oct.

La atenuacin de las frecuencias es bastante brusca, en el punto de corte, las fecuencias estn en
fase y los desplazamientos de fase se reparten por el rango de frecuencias, por lo que no son tan
evidentes.

A veces es necesario usar este tipo de filtros, por ejemplo si los altavoces estn muy prximos al final
de su rango de frecuencias, pero en este caso es mejor que sean filtros activos. La acumulacin de
componentes degrada la seal.

La otra excepcin la constituyen los tweeter, donde s puede ser interesante utilizar este orden de
filtro, o mayor, para evitar una excesiva excursin de la cpula.
Filtro de paso alto 3 orden Filtro de paso bajo 3 orden

CLCULO DE UN FILTRO DE 3 ORDEN

Impedancia del altavoz ms agudo Impedancia del altavoz ms grave


Frecuencia 8 8
Hercios Ohms Ohms

Condensador C1 uF Condensador C2 uF Condensador C3 uF

Bobina L1 mH Bobina L2 mH Bobina L3 mH

inicio

4 ORDEN LINKWITZ-RILEY.
La pendiente de la recta son 24 dB/oct.

Cada filtro consta de cuatro componentes, dos bobinas y dos condensadores.

Existe el 4 orden-butterworth, pero tiene el problema de que a en la frecuencia de corte el desfase es


de 180.

Este tipo de filtro realmente minimiza la interaccin de los dos altavoces. En la frecuencia de corte, los
dos altavoces estn en fase y la respuesta es plana. Los componentes en serie degradan la seal y
este tiene dos, por lo que tambin es recomendable que sea un filtro activo.

En altavoces con diafragmas rgidos, cuya operacin fuera del rango puede ser catica, este tipo de
filtro puede ser la nica opcin. Si adems se une a un tweeter con cpula metlica, donde pasa lo
mismo pero a frecuencias menores, entonces SI es la nica opcin.

Filtro de paso alto 4 orden Filtro de paso bajo 4 orden

CLCULO DE UN FILTRO DE 4 ORDEN

Impedancia del altavoz ms agudo Impedancia del altavoz ms grave


Frecuencia 8 8
Hercios Ohms Ohms

Condensador C1 Condensador C2 Condensador C3 Condensador C4

Bobina L1 Bobina L2 Bobina L3 Bobina L4


inicio

FILTRO NOTCH
El altavoz tiende a moverse con gran facilidad a la frecuencia de resonancia. Esto, como en los
motores elctricos en funcionamiento quiere decir que consume poca corriente, y se traduce como
una gran impedancia.

En un altavoz, esto se produce slo a esa frecuencia y sus alrededores,


y crea picos de valores muy diversos segn el tipo de altavoz. En los
woofer, los picos tiende a ser grandes y estrechos, y en los tweeter pasa
lo contrario.

El caso es que este pico de impedancia interacciona con el filtro y es un


problema serio, sobre todo en los diseos donde se trabaja cerca de la
frecuencia de resonancia del driver.

El uso habitual de el filtro notch es corregir este pico de impedancia, y


dejarla plana, para que el filtro pueda funcionar correctamente.

Tambin un notch sirve para ecualizar picos en la respuesta.


(resonancias del diafragma, etc...). Se hace con una resistencia en
serie con toda la red RLC y driver. Su comportamiento es como el de la
red atenuadora L.pad, pero sta, a diferencia de R2 de la L-pad, es Filtro notch (corrector de
selectiva a la frecuencia. impedancia)

Una solucin al pico de impedancia, empleada especialmente en tweeters es el ferrofludo. Es un


aceite con partculas magnticas en suspensin que elimina prcticamente los picos de impedancia.

CLCULO DE UN FILTRO NOTCH

8 8 8
Fs Hercios Re Ohms Qes Qms

R1 Ohmios C1 microfaradios L1 milihenrios

inicio

REDES DE ATENUACIN L-PAD


Normalmente la eficiencia de un tweeter es mayor que la de un woofer. Esto quiere decir que
recibiendo la misma potencia RMS, el tweeter producir ms sonido que el woofer, y la respuesta en
frecuencia no ser plana.

Existe una manera sencilla de evitar esto. Hay que evitar que el tweeter aproveche toda la potencia,
es necesario que parte de esta potencia se pierda. Esto se consigue aadiendo una resistencia
suficientemente grande. El problema es que los filtros estn preparados para trabajar con una
determinada impedancia, y si esta vara, el comportamiento no ser el mismo.

Mediante resistencias en serie y paralelo se puede conseguir que


la impedancia vista por el filtro sea la misma, y que parte de la
potencia se pierda en las resistencias, con lo cual el filtro
funciona bien y se obtiene una respuesta ms plana.
L-PAD
CLCULO DE UNA RED L-PAD

8
Impedancia nominal Ohm Atenuacin dB R1 Ohm R2 Ohm

Potencia del altavoz W Potencia mnima de R1 W Potencia mnima de R2 W

Calcular las resistencias para potencia

inicio

REDES ZOBEL.
Los altavoces tienen inductancia porque tienen una bobina, que cuando le pasa corriente es la que se
encarga de reacccionar contra el campo magntico del imn, lo que pone en movimiento el
diafragma.

El problema es que los filtros necesitan una impedancia constante para funcionar
correctamente. Si la impedancia no es plana, aparecen picos en la respuesta (cambia la
Q), e incluso se puede llegar a reducir un orden la respuesta del filtro.

Aadir una red Zobel no aumenta la pendiente de cada. La deja como


tiene que ser, sin que la inductancia del altavoz interacte con el filtro.
Es cierto que aadir la red Zobel al de graves le aumenta la cada,
porque la inductancia impide filtrar bien a la bobina, y con red puesta la
impedancia es plana, no hay inductancia. Y no aumenta el orden, lo que
Red Zobel
pasa es que sin la red, el orden disminuye.

Izquierda: circuito simulado L1


y L3 son las inductancias de las
bobinas de voz de los woofers.
El altavoz ideal no tiene
inductancia.

Derecha:Respuesta del circuito


simulado con Spice.

En el grfica de la derecha se observan los efectos de la red Zobel en un filtro de 3er orden a 2kHz,
en un altavoz de 8Ohm y una inductancia de 0,8mH, caso que puede tratarse perfectamente de un
altavoz de 6.5 u 8" en configuracin dos vas. La respuesta del circuito ideal se ha desplazado
ligeramente hacia abajo en ambos casos porque la grfica era completamente coincidente con la del
circuito con red Zobel. Las conclusiones son obvias.

CLCULO DE UNA RED ZOBEL

8
Impedancia nominal Ohm Inductancia nominal (Le) mH

8
Capacidad del condensador uF Resistencia Ohm

inicio
SOBRE LA FASE:DESENGAO CON LOS FILTROS DE 1ER
ORDEN.
Los altavoces reproducen con su propia fase. Las grficas de impedancia de un tweeter, Fs y los
parmetros Q sirven para saber cmo ser la respuesta en graves de un altavoz. Esto incluye los
tweeter.

A ambos lados de Fs se definen dos polos, que se


comportan como un filtro. Si el tweeter tiene Fs a
1000Hz, en un tweeter normal se puede pensar que los
polos estn a 750Hz y a 1500Hz. Si cortas con un
condensador el tweeter a 2000Hz, algo normal (el doble
de Fs), lo que se est haciendo matemticamente es
poner un polo a esa frecuencia.

De 2000 a 1500 bajar a 6dB/oct, de 1500 a 750 con


12dB/oct y de 750Hz para abajo, con 18dB/ oct, porque
cada polo aade una cada de 6dB, y un desfase de 90.
A 1500Hz ha cado 4dB, casi nada, y sigue siendo
audible su comportamiento, y a 750Hz ha cado 9 dB, 5
ms de lo debido, aunque ya no es tan audible. El caso
es que la banda entre 1000 y 2000 es de todo menos un Respuesta del filtro ideal y lo que
filtro de 1er orden. Crea errores de fase de 135 y no de tenemos en realidad
90 a 1500Hz.

Si se hubiese usado un filtro de 3er orden a 3000Hz, a


1500Hz su respuesta habra cado 18-21dB y todo sera
matemticamente correcto. a 1500Hz, con una
atenuacin de 11dB (5 ms que con el de 1er orden), se
desva slo 2dB y 70 de la respuesta ideal.

Pero sobre todo, algo muy importante: tal y como es la


respuesta usual de la msica, a esas frecuencias baja
desde los medios hasta los agudos con una pendiente
aproximada de 12dB/oct. Un filtro de 1er orden no limita
el movimiento del tweeter, de hecho va aumentando
(porque la msica es as) hasta que llega a los polos de
al lado de Fs.
Respuesta del filtro de 3er orden a
3kHz, real e ideal
Con un filtro de 2 orden el movimiento se hace ms o
menos constante, y con uno de 3 se reduce el
movimiento del diafragma, que es lo que realmente
protege al tweeter.

Otro tema importante es que un filtro de 1er orden es


ms simple, es ms fcil de atacar por el amplificador y
es menos intrusivo con la msica, por que cada
componente aporta su "destruccin" particular al sonido.
A bajo volumen son mejores los filtros suaves, aunque Anlisis de frecuencias de una pieza
no recomiendo menos de 2 orden para 2 vas, pero para musical
gran volumen sonoro, los filtros duros son necesarios y
mejores.

Para ver los circuitos empleados en la simulacin, pulse aqui y ver el circuito empleado para modelar
el tweeter imaginario. Pulse aqui y ver cmo est implementado el filtro de 3er orden.

inicio

CONSTRUCCIN DE UN FILTRO.

Parmetros obvios y predecibles.


Hay varias maneras de disear e implementar un filtro. Desgraciadamente, diseo e implementacin
no pueden ir por separado, es decir, no vale con disear un filtro con el ordenador, construirlo y
conenctarlo al altavoz. Hay parmetros que no son obvios en los altavoces, como la impedancia, que
es dependiente de la frecuencia, y no slo por la bobina de voz, sino por factores mecnicos. Uno de
estos es la frecuencia de resonancia del altavoz, donde se pueden encontrar valores de Z=150 Ohm
en altavoces de 4 Ohm nominales. Otros son el la fase en la que reproduce el altavoz, que aade un
poco ms de complejidad al modelo, pero sigue siendo ms o menos predecible.

Por otro lado estn los efectos no predecibles, en especial la capacidad del altavoz para reproducir
parte de la banda que le corresponde sin crear distorsin o coloracin.Esto slo se puede comporbar
experimentalmente, y aplicar un diseo del filtro "a medida" del altavoz.

Las restricciones de potencia son obvias. Si se pretencde usar los altavoces a gran volumen, la
frecuencia de corte del tweeter no debe ser muy baja, y la pendiente del filtro debe ser como mnimo
12 dB/oct en todo caso. Aunque no se rompa, no sonar bien. Hay otras restricciones derivadas que
no son tan ovias. Por ejemplo, la resistencia DC de una bobina. Su potencia determina la cantidad de
cobre de su seccin, pero ste rea es inversamente proporcional a su Rdc, que interacta de
manera muy notable con los filtros.

Las frecuencias de corte de los filtros deben estar alejadas como mnimo dos octavas de la frecuencia
de resonancia de cada altavoz si no se usa un notch.

inicio

Comprar el filtro hecho.


Si crees que puedes comprarlo hecho y sonar bin, ... bueno... hay casos en los que puede pasar,
pero normalmente slo ser cuando tengas todos los componentes de la misma marca, (y a veces ni
eso).

Las casas desarrollan filtros pensando en sus propios


altavoces, por lo que ya hay una restriccin importante.

Por otra parte est que las casas hacen no tiene por qu
ser lo mejor del mundo, ni el caso ptimo. Existen muchos
casos de resultados poco satisfactorios con el kit completo
de una marca..
Filtro comercial 3 vas

inicio

Pruebas y lgica
Piensa seriamente cmo hacer el filtro. Esta es la parte ms dura de construir un altavoz. Puede ser
que ni siquiera exista un filtro que haga que dos altavoces funcionen juntos. Esto, dentro de lo que es
obvio, por ejemplo que no se pude hacer un dos vas con un 18" y un tweeter 1", es realmente raro,
slo pasa con altavoces de muy buena calidad y difciles de domar, como los de diafragma rgido, y
en general cuando la tonalidad es muy diferente. No te des por vencido. El filtro es el ltimo paso.

Conviene tener algo que muestre la respuesta en frecuencia, como un bun micrfono, una grabacin
de ruido rosa y un analizador de fecuencias para el ordenador.(o autnomo).

El resultado final es tan simple como que te tiene que gustar a ti. Conviene tener la referencia auditiva
de algn altavoz bueno o MUY bueno, porque despus de horas de escucha, se pierde la nocin de
lo que est bien o mal. Lo que es seguro es que te acabas acostumbrando a cmo suena tu altavoz, a
no ser que halla algo concreto que falle de manera evidente.

inicio

Implementacin.
Es muy recomendable utilizar componentes de buena calidad.
Recomiendo especialmente usar resistencias de film metlico para
la atenuacin del tweeter. Si no, antes que usar resistencias
bobinadas es mejor que uses resistencias buenas de carbn.

Sobre las bobinas, a no ser que sea imprescindible, no recomiendo


usar bobinas con ncleo de ferrita, sino de aire. (el comportamiento
de la ferrita no es del todo lineal frente a la corriente y se satura, Bobina de aire
con una marcada histresis). La opcin del ncleo de hierro es ms
interesante. Se usa para valores muy altos de inductancia, y no
tiene buen comportamiento a alta frecuencia, pero para los filtros a
frecuencias de menos de 350Hz es la opcin obligada. Una bobina
con ncleo de aire de esos valores sera escandalosamente grande, Condensador electroltico
y la relacin calidad/precio no sera buena.

Otra cosa sobre las bobinas. En cualquier tipo de filtro, sea como
sea, no se deben poner bobinas en el mismo plano NUNCA, los
campos magnticos se acoplan y puede pasar cualquier cosa. Las
bobinas deben colocarse perpendiculares, con ngulos de 90. Esto
reduce bastante la induccin entre ellas. Condensadores MKP

No uses condensadores electrolticos baratos, especialmente en agudos. Ver los consejos sobre
condensadores.

PCB
Los filtros se pueden montar sobre PCB, aunque yo NO lo
recomiendo. Las pistas tienen muy poco grosor y ofrecen ms
resistencia que los cables, adems de que se degradan y se oxidan
si no estn protegidas con ceras o barnices. En el caso de que se
oxiden, el xido degrada la conduccin del cobre muy rpido, por
ser tan finas las pistas.

En caso de hacerlo en PCB, las pistas deben ser lo ms grandes


posible. Piensa que pueden pasar varios amperios por ellas, y que
se pueden quemar. Las tablas que se ofrecen para los diseadores
de PCBs, con el ancho de pista en relacin con los amperios son
muy bonitas, pero completamente insuficientes para esta utilidad. PCB estndar para filtros

Mi recomendacin es el cableado. Consiste en fijar los componentes sobre una tabla infuga y soldar
los terminales con cable. Aqu el cable puede ser cualquiera

Evita usar conectores, por lo menos en la versin definitiva. Se oxidan y por ellos pueden pasar varios
amperios, y siento ser pesado, pero es una cantidad MUY respetable. Siempre es mejor una
soldadura.

inicio
Filtros pasivos - PCPfiles en www.Che.es
Tlines
Cables
Otros tipos
Materiales
P. inicial
Propios
Colaboraciones
P. inicial
Distorsion
Diseo
Etapas de salida
Tipos de
transistor
placas PCB
Bootstrap
Sonido
P. inicial
Propios
Colaboraciones
P. inicial
Volumen
Tono
Selector
Amplificadores
Correccion RIAA
Partes
Materiales de
diafragmas
Problemas
Parmetros
Thielle-Small
Objetivo
Tipos
L-pad
Red Zobel
Objetivo
Tipos
Piezoelctricos
Electrostticos
Plasma
Cajas
absorventes
V1 & V2
V2.5
V3
Construccion V3
Klb
L Sub
BJT
MOSFET
IGBT
Fotos proceso
V-UR
head
V-AG
FDR
ANLISIS DE LOS
ALTAVOCES
MAGNTICOS
En esta seccin se detalla cmo funciona un altavoz magntico, sus caractersticas, su respuesta,
parmetros y problemas.

El diseo de los altavoces mangticos est tan optimizado y estudiado que se han conseguido
resultados excelentes, y a precios muy asequibles, punto que no comparten otros tipos de altavoces
como los electrostticos o los plasmoides.

Cmo funciona un altavoz. Despiece.

Materiales de los diafragmas de los altavoces magnticos.

La enfermedad de los altavoces: las restricciones de diseo ms importantes en la


actualidad.

Parmetros Thiele-Small. Qu son y cmo medirlos.

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Anlisis altavoces - PCPfiles en www.che.es

DOC PRO DOC PRO


PRINCIPAL preamplificadores
altavoces altavoces amplis amplis
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Etapas de salida
Tipos de
transistor
placas PCB
Bootstrap
Sonido
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Propios
Colaboraciones
P. inicial
Volumen
Tono
Selector
Amplificadores
Correccion RIAA
Partes
Materiales de
diafragmas
Problemas
Parmetros
Thielle-Small
Objetivo
Tipos
L-pad
Red Zobel
Objetivo
Tipos
Piezoelctricos
Electrostticos
Plasma
Cajas
absorventes
V1 & V2
V2.5
V3
Construccion V3
Klb
L Sub
BJT
MOSFET
IGBT
Fotos proceso
V-UR
head
V-AG
FDR
CMO FUNCIONA UN
ALTAVOZ
Introduccin
Altavoz de cono
altavoz de cpula (tweeter)
Algunos problemas y la solucin adoptada
o Flujo magntico no constante
o Elasticidad de la suspensin no constante
o Asimetras
o Inductancia variable de la bobina de voz
o Cono de perfil exponencial
o Efectos trmicos

NTRODUCCIN
Un altavoz magntico funciona al hacer reaccionar el campo magntico variable creado por una
bobina con el campo magntico fijo de un imn. Esto hace que se produzcan fuerzas, que son
capaces de mover una estructura mvil que es la que transmite el sonido al aire. Esta estructura
mvil se llama diafragma, puede tener forma de cpula o de cono.

A su vez, esta estructura mvil est sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles y elsticas
que tienen como misin centrar al altavoz en su posicin de reposo.

inicio

ALTAVOZ DE CONO

Este es el esquema de un altavoz


convencional.

La araa (una pieza de tela con arrugas


concntricas de color amarillo o naranja) se
encarga de mantener centrado el cono, junto
a la suspensin.

El imn, junto a las piezas polares crean un


circuito magntico. En el entrehierro es
donde el campo de la bobina reaciona contra
el campo fijo del imn.

inicio

ALTAVOZ DE CPULA (TWEETER)


Conviene decir que no slo un tweeter puede ser un
altavoz de cpula.

El altavoz de cpula funciona bsicamente igual que el


de cono, pero en ste la superficie radiante no es un
cono, es una cpula.

La cpula tiene la caracteristica de que la resonancia en


esa estructura es absorvida de manera muy eficiente y
prcticamente no causa efectos audibles, pero tiene
como desventaja que la aceleracin no es igual en todos
los puntos de la cpula, siendo el centro el ms
perjudicado.

Como consecuencia, se produce una prdida de


eficiencia respecto a su equivalente en forma de cono,
pero con un sonido mejor al evitar la resonancia.

inicio

ALGUNOS PROBLEMAS Y LA SOLUCIN ADOPTADA

FLUJO MAGNTICO NO CONSTANTE


El principal problema de una bobina de voz es que se desplaza, y no en todos los puntos recibe la
misma cantidad de flujo magntico, por lo que la fuerza de reaccin contra ese campo magntico
depender de su posicin.

En el grfico superior se puede ver el porqu. La bobina de voz literalmente abandona el campo
magntico. Este problema se agrava a medida que crece el desplazamiento, por lo que es
conveniente reducir estos desplazamientos al mnimo, lo que se hace con drivers ms grandes,
utilizando dos drivers o con menos SPL.

Campo
asimtrico
campo simtrico

Estos dos son los casos posibles, siendo el primero el habitual en muchos tipos de altavoces. Tan
slo unos pocos altavoces de gran calidad y precio compensan este fenmeno. En la seccin
"asimetras" hay ms detalles.

En cualquier caso se produce distorsin armnica, de orden predominantemente par en el primer


caso y de orden predominantemente impar en el segundo.

La forma en la que decae el flujo frente a Xd es indicador de


cmo se crear distorsin. En el segundo grfico se ha dibujado
de manera muy exagerada.

Si el entrehierro es demasiado grande, una mnima variacin en


la posicin de la bobina de voz har variar el flujo que recibe. Si
la bobina de voz es demasiado pequea, se saldr de la zona
donde es constante.

Habitualmente un entrehierro grande dar una mayor eficiencia


con un imn menor, pero es acosta de aumentar la distorsin. A
veces un gran imn si es indicativo de calidad (para altavoces de
un mismo tamao, dimetro de bobina y eficiencia)

La nica solucin que existe a este problema es aumentar la


longitud de la bobina de voz y/o reducir la del entrehierro. De esta
manera un driver con THD=5% con Xd=1mm puede pasar a tener
un 1% con ese mismo desplazamiento. XMAX es el parmetro que
mide la excursin lineal del diaragma.

Se puede calcular de varias formas, la ms correcta es la medida


en la que tanto la elasticidad de la suspensin como el campo
magntico son constantes dentro de un margen. En todo caso
XMAX determina el desplazamiento mximo del diafragma dentro
de unas condiciones que dependen del fabricante que pueden ser
la habitual o la mxima que garantiza que no se puede romper la
suspensin por una excesiva excursin lineal. En algunos casos
se indican ambas.

XMAX se calcula como | longitud bobina-longitud entrehierro | /2

NOTA: estas dimensiones pueden ser denominadas altura en vez de longitud por algunos
fabricantes.

La distorsin creada por esta limitacin depende del desplazamiento, y el desplazamiento depende a
su vez de la frecuencia y del SPL. La excursin lineal es inversamente proporcional a la frecuencia, y
directamente proporcional al SPL.

No slo crear distorsin armnica, tambin crear IMD, y mucha, ya que el desplazamiento en las
frecuencias graves es mucho mayor que en las agudas.

inicio

ELASTICIDAD DE LA SUSPENSIN NO CONSTANTE


A medida que se alcanza el lmite de excursin lineal, la suspensin se acerca a su lmite de
elongacin.. La suspensin ejerce siempre una fuerza que tiende a centrar las partes mviles y
dejarlas en su posicin de reposo. Esa fuerza debera ser prcticamente independiente de la
posicin, aunque en realidad al acercarse a ese lmite de enolngacin la constante elstica aumenta
y la oposicin a la excursin es mayor.

Sus efectos son muy semejantes a los magnticos, aunque es comn que sus efectos sean de
manera dominante simtricos, lo que causa dominantemente armnicos de orden impar, aunque no
es extrao el otro caso.

Lo que si es peor que en el caso magntico es que sus efectos no son tan progresivos, es como
comparar el recorte en un amplificador de vlvulas y un operacional, adems los armnicos
generados son muy semejantes. Aqu son muy bruscos, aunque para cuando los efectos de la
suspensin son perceptibles, los efectos magnticos ya son ms que evidentes.

Tambin esto es una causa de IMD.

La solucin a esto es usar suspensiones y araas con gran lmite de enlongacin. En el caso de las
suspensiones de goma, estn ah para centrar el cono, pero su efecto est muy por debajo del de la
araa para bajas amplitudes. Para altas amplitudes, el lmite de enlongacin suele estar determinado
por la suspensin, con el problema aadido de que la estructura de media onda no permite una gran
enlongacin, y el material tampoco.

A su vez, la pescadilla que se muerde la cola, esto es un motivo que puede causar la destruccin del
altavoz porque nada limitara la excursin.

Normalmente en un woofer el amortiguamiento elctrico es dominante sobre el mecnico, por lo que


estos efectos mecnicos no son dominantes ms que bajo grandes esfuerzos, especialmente
trmicos, que reducen de manera drstica la amortiguacin elctrica.

En cambio, respecto a la distorsin, en drivers que usen motores lineales y correccin de la


inductancia, la distorsin causada por la suspensin es dominante. A baja frecuencia, una
suspensin demasiado dura crear distorsin porque la suspensin precisamente trata de empujar el
cono hacia la posicin de reposo.

inicio

ASIMETRAS
Ya hemos visto un ejemplo de cmo se pueden crear asimetras por el motor magntico. En el caso
de la suspensin tambin se pueden causar, imaginemos por ejemplo una araa que no tiene el
mismo nmero de valles que de picos. Cuanto mayor sea el nmero total de valles y picos, menor
ser esta asimetra, pero en el caso de un driver pequeo en donde puede haber dos picos y un
valle este problema no es despreciable.

En general, una asimetra genera siempre armnicos de orden par muy relacionados con la amplitud
(ms amplitud, ms distorsin). Tambin generan IMD, ya que los mecanismos de creacin de
armnicos de orden par e IMD son muy semejantes. Por eso, se deben corregir en la medida de lo
posible.
Como tambin hemos sealado, los efectos dominantes
en la distorsin son los magnticos, as que era lgico que
los fabricantes empezaran a trabajar por ah.

JBL empez a corregir este problema con un motor que


hoy da usan multitud de fabricantes, y muchos otros
utilizan las mismas tcnicas. Se trata de que el campo
magntico en el entrehierro es desviado por la pieza polar,
lo que hace que el campo sea asimtrico.

Al poner el entrehierro en medio del disco polar, y no entre


el dsco y la pieza polar se consigue reducir de manera
muy significariva la dispersin del flujo magntico

Esto obliga a usar bobinas de voz ms anchas, lo que


tambin suele ser una ventaja ya que se consigue un
mayor factor de fuerza con una misma inductancia.

Sin embargo, aunque el el dibujo las lneas estn de una


forma ideal, an se sigue dispersando flujo de manera
asimtrica, ya que a la izquierda hay nua gran estructura
ferromagntica y a la derecha no hay nada. Esto llev al
desarrollo del siguiente motor, cuyo inventor desconozco
pero que se usa en drivers de muy alta gama.

Lo primero que se ve son los dos imanes. El imn de ms


atrs tiene como misin compensar el flujo creado por el
imn del medio, el habitual en todos los diseos.

Vemos que se usa la idea de JBL de poner el entrehierro


en el disco polar en vez de entre el disco y la pieza polar.

Y la caracterstica ms curiosa, la adicin de dos


pequeos imanes que compensan el flujo creado por el
grande, y hacen ms simtrico el flujo, ahora hay
estructuras magnticas que se compensan a ambos lados
de la bobina de voz y el entrehierro, por lo que no hay
asimetra. Una distorsin menos.

inicio
INDUCTANCIA VARIABLE RESPECTO DE LA POSICIN.
La inductancia de la bobina de voz puede ser dependiente de su posicin. En el siguiente grfico se
muestra la bobina en dos posiciones. En la de la izquierda, el desplazamiento es negativo, la obbina
se halla en el interior de la estructura magntica. Tiene una gran cantidad de material ferromagntico
alrededor, por lo que la reluctancia del circuito magntico es baja, es capaz de crean un gran flujo
magntico y tiene una alta inductancia (al igual que si una bibna le aadimos un ncleo de ferrita.

En la de la derecha, el desplazamiento es positivo y la bobina se halla lejos de la estructura


magntica. La porcin de aire entre la bobina y los materiales ferromagnticos es grande, y su
reluctancia tambin lo ser. Ahora no es capaz de crean un flujo magntico tan grande, y su
inductancia es menor, como si a una bobina le quitamos el ncleo de ferrita.

Es lgico que cuanto menor sea la inductancia de la


bobina de voz, menores sern esas variaciones, para
empezar, un buen altavoz debe tener una inductancia
baja. lgicamente, a costa de la eficiencia.

La solucin a este problema es utilizar un anillo de cobre


que cortocircuita la inductancia de la bobina de voz.

Cuando la bobina est cerca, este anillo hace que LE


disminuya su valor, y crea un flujo magntico en direccin
opuesta al creado por la bobina de voz. Cuando la bobina
est lejos, sus efectos en la disminucin de LE son menos
notables, y tambin la induccin de flujo en el ncleo. De
esta manera se pueden llegar a compensar de manera
precisa las variaciones descritas anteriormente, aunque
una mala colocacin puede producir el efecto contrario.

El anillo tambin puede ser de aluminio, tambin es un buen conductor, prcticamente diamagntico
y baja resistencia. Tambin el anillo puede no ser un anillo sino un trozo de metal diamagntico y
bueno conductor con forma de moneda que cubre la pieza polar.

Otra de las funciones del anillo de cobre es cortocircuitar las corrientes de Foucault creadas en el
ncleo, que contribuyen a su calentamiento (como la cocina de induccin), a sa

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EL CONO DE PERFIL EXPONENCIAL


Uno de los ms grandes problemas de los altavoces, que hoy da
est bastante controlado, es la el terrible efecto que se produce
cuando la onda reproducida hace que el diafragma entre en
resonancia, ya que la onda reproducida y su frecuencia natural son
la misma o estn sumamente prximas.

En un principio los altavoces tenan un perfil de cono recto, porque eran ms fciles de fabricar, pero
tena el problema de que se produca un gran pico al final de la banda. El perfil de trompeta
exponencial controla esa resonancia y evita que se produzcan picos. El ejemplo ms simple era el
5MP30 de Beyma, un driver con un cono de papel impregnado con perfil recto, con un pico de
+10dB! a 4kHz. Su sucesor, el 5MP60N, con el mismo chasis y todo igual excepto el diafragma, que
es un cono de polipropileno de perfil exponencial, y con una suspensin de goma en vez de espuma
consigue eliminar la resonancia.y deja un pico de +4dB a 6kHz.

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EFECTOS TRMICOS
Uno de los ms perniciosos efectos en un altavoz, especialmente en el campo del PA donde las
potencias consumidas son importantes, la variacin de sus parmetros por la temperatura.

Para empezar tenemos que variar RE, ya que en todo metal, la conductancia depende de la
temperatura, y disminuye con ella. Tendremos por un lado que R E aumentar a medida que se
caliente, y los efectos magnticos perdern eficiencia, ya que el calor les afecta.

En otras palabras, se reduce de manera muy seria el


amortiguamiento elctrico, y el amortiguamiento mecnico
pasa a ser dominante. Bajo estas circunstancias de estrs, la
reproduccin de bajas frecuencias se ve sumamente alterada
de lo que se espera y la distorsin aumenta.

Otro fenmeno es la compresin de la potencia. A grandes


potencias, el calentamiento implica que la resistencia
aumenta, y por si fuera poco grave la disminucin en la
eficiencia (entre 3 y 10dBs), el consumo es menor.
Consecuencia, en un largo periodo de funcionamiento, un
woofer puede dar el mismo SPL a la cuarta parte de potencia
que a plena potencia.

La solucin es refrigerar el ncleo. La primera contribucin por parte


de JBL hace ya unos cuantos aos fue perforar el ncleo para permitir
su refrigeracin. Posteriormente han venidos otras tcnicas, como
extender la pieza polar con un gorro de cobre como hace Seas,
radiadiores de aluminio directamente de la pieza polar al exterior,
prolongaciones del chasis (aluminio) desde la propia pieza polar (Volt
Loudspeakers, en la fotografa), y un sistema semejante que
aprovecha el propio movimiento del altavoz para bombear aire en la
bobina de voz....

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como funciona un altavoz - PCPfiles en www.che.es

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MATERIALES DE
DIAFRAGMAS
El material de la membrana o la cpula tiene un papel muy importante en el sonido, eficiencia y
rango de frecuencia del altavoz..

Materiales de los diafragmas


Woofers
Papel
Polipropileno
Bextreno
TPX
Kevlar
Aluminio y magnesio
Fibra de carbono
Carbono depositado
Tweeters
cpula blanda
cpula metlica

WOOFERS
Los diafragmas tienen forma de cono, deben ser duros para poder mover grandes cantidades de
aire. Su forma no ha variado mucho desde la invencin del altavoz, simplemente se han variado
ligeramente las formas y los perfiles del diafragma, que hoy da tienden a ser exponenciales en vez
del cono recto.

Hay que decir que Acutton fabrica woofers de cpula, con materiales cermicos.

inicio

PAPEL
Nada conseguir erradicar al papel de los conos de los altavoces. Es el material ms barato, es
ligero y no hay sustituto para l en altavoces grandes >12" (tal vez el carbono, pero no al mismo
precio).

Su presencia es tan clara que incluso altavoces de Kevlar, carbono o polipropileno usan un dustcap
de celulosa. El aluminio y magnesio son los nicos materiales que no lo usan nunca.

La calidad de estos altavoces no es la mejor. El papel es dbil y poco estable con el tiempo. Por eso
se suelen impregnar con lacas, plsticos barnices y miles de productos. Fabricantes de prestigio
como Lowther, especializados en altavoces de rango completo usa diafragmas de papel con una
impregnacin que no desvelan. Esto es algo comn en los fabricantes.
Sobre la calidad, hay que decir que aunque los altavoces baratos son todos de papel, ya que es un
material muy barato en s mismo, si un altavoz de fibra de carbono costase 2e tambin sonara mal.

Tambin hay altavoces caros de papel, y no suenan para


nada mal. El sonido es muy suave, sin coloracin, pero
como el papel es dbil, se forman ondas en la membrana
que ensucian el sonido. Las impregnaciones ayudan a
variar los parmetros del diafragma, a endurecerlo o
ablandarlo.

Los altavoces grandes, cuando salen del rango de


frecuencias crean coloracin, pero no muy estridente, es
peor la falta de definicin. En los modelos ms pequeos,
el rango de frecuencias aumenta hasta frecuencias
bastante altas y el autoamortiguamiento que produce un
material blando como el papel reducir la coloracin. MON
ACOR MSH116

Para altavoces de alta fidelidad sin pretensiones high-end de 2 o 3 vias con filtros de 1er o 2 oden
son una opcin muy interesante para el woofer y especialmente para el medios. Producen sonidos
suaves y sin excesiva coloracin.

inicio.

POLIPROPILENO.
Es un polmero descubierto por Dudley Harwood que se prevee que sustituir al PVC en muchas de
sus aplicaiones por no ser txico. Adems es fcil de moldear y muy barato.

Es muy ligero, su densidad es menor que la del agua. Dadas sus propiedades vino a sustituir al
bextreno.

Sus propiedades son mejores que las del papel, pero tampoco muy diferentes. Sonido suave, sin
coloraciones marcadas. Tienen la ventaja de que no suelen fabricarse altavoces malos con l, y no
hay representantes que ensucien el nombre del material.

Suelen llevar membrana de goma, ya que los pegamentos tradicionales no pegan el l, con lo cual
tambin se eliminan las suspensiones de espuma, que ensucian el sonido y se pudren con el paso
del tiempo.

Su calidad es muy aceptable, pero no es la mejor. El


polipropileno es ms rgido que el papel, pero no mucho
ms. Si alguien tiene un accesorio de cocina fabricado en
polipropileno (Los recogedores de la escoba, los cubos de
basura,...) ver que se doblan, pero es difcil romperlo.

Esto significa que la distorsin creada es menor que en el


papel, y alcanza niveles muy buenos, tambin con
eficiencias buenas (90-92dB). En bafles de hasta 600.000
pts la pareja me parece una muy buena opcin, a precios
razonables.
MO
NACOR SPH135

Los dafragmas de ste material son bastante ligeros, pueden extender bastante su rango de
frecuencias. Se pueden usar con filtros de 1er o 2 orden sin demasiados problemas, y son una muy
buena eleccin para dos vas, aunque no tanto para altavoces grandes (10, 12"... ) donde resulta ser
demasiado blando, a pesar de que se consiguen diafrgmas muy ligeros..
inicio

BEXTRENO
Cmo no guardar un sitio para un material tan popular y ahora desaparecido.

Se desarroll para corregir los problemas de coloracin del papel.

Su gran problema fu la bajsima eficiencia que consegua.


Tuvo su esplendor en los 70, y es legendario en los
monitores de la BBC. En Inglaterra fu donde ms
aceptacin y esplendor tuvo. Celestin lo us en algunos
modelos, pero KEF fu la marca que ms apost y arriesg
por l, y tuvo resultados muy dispares, desde rotundos
fracasos hasta ser usado en los monitores de estaciones de
radio de la BBC durante ms de 15 aos, concretamente en
el LS3/5 de 1975 y su posterior versin LS3/5A, 1988
tambin con un altavoz de KEF de bextreno. Es posible que
incluso hoy da se siga usando, aunque no tengo noticias.

La popularidad de las lneas de transimision en los 70 y el uso del bextreno con baja eficiencia hizo
extender la creencia de que las TLs daban baja eficiencia, y cuando el bextreno cay en desgracia,
arrastr a las TLs.

Sus propiedades son bastante parecidas a las del polipropileno, con un nivel de distorsin muy
semejante.

inicio

TPX o polimetilpenteno
Este material es el termoplstico ms ligero del que se dispone en la actualidad. Se descubri en los
aos 50 por ICI, pero no se ha usado hasta que Audax lo rescat del olvido hace pocos aos.

Su densidad es tan baja que flota en el agua, incluso podra llegar a flotar en aceite. Es incluso ms
ligero que el poliporpileno. Es tambin ms rgido que el polipropileno, su mdulo de Young es el
doble que el del poliprpieno, y su autoamortiguamiento es excelente, mucho mejor que el el papel, 6
veces mayor, por lo que su comportamiento es mejor en todo el rango. La especialidad son los
medios, donde el sonido es suave pero definido y ausente de coloracin.

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KEVLAR
Es la marca comercial de un polimero que forma fibras prcticamente inextensibles y con una
extrema resistencia a la tensin, y registrado por DuPont.

http://www.dupont.com/kevlar/index.html
Ms informacin en:
http://www.dupont.com/kevlar/whatiskevlar.html

Es el material del que estn hechos los chalecos antibalas, los fondos anti-minas de vehculos
blindados, con muchas aplicaciones en la frmula 1, en los aros de las cubiertas de bicicletas de
competicin, y disciplinas en las que se requieran materiales ligeros y muy resistentes.
Las fibras se trenzan y se fabrican diafragmas con una gran rigidez y una masa muy baja.

Sus caractersticas son las comunes a los diafrgmas rgidos como el aluminio, magnesio, fibra de
carbono y el Kevlar mismo.

Su definicin y ausencia de distorsin en el rango lineal son


envidiables, y el impacto en graves tambin. El problema
es la ausencia de auto absorcin. Precisamente por ser tan
rgido crea muy poca distorsin y proporciona claridad en el
sonido, pero a frecencias altas se producen resonancias en
el diafragama, y entonces la transparencia y ausencia de
coloracin y distorsin se convierten en lo contrario.
Coloracin, picos exagerados en la respuesta y subida
descabellada de la distorsin, y de ah en adelante es
impredecible, aunque su respuesta se reduce muy
rpidamente.
MON
ACOR SPH165KE

Tienen parmetros Qms muy altos, entre 4 y 5, lo que suele redundar en una gran facilidad para
moverse y un sonido ms natural y limpio.

Para altavoces de 2 vias, es muy recomendable de 3 o 4 orden para eliminar los picos de
resonancia.

inicio

ALUMINIO Y MAGNESIO
.

Otro representante de los diafragmas rgidos, tal vez estos dos sean los ms rgidos de todos.
Aluminio y magnesio estn muy prximos en la tabla peridica, por eso sus cualidades son muy
semejantes.

Se consiguen diafragmas muy rgidos, ms que con Kevlar.

Las caractersticas son muy parecidas a las del Kevlar y


dems diafragmas rgidos, pero todo se magnifica. La
distorsin, la coloracin son muy bajas. Su extensin en
frecuencia es muy alta, pero tiene el grave problema de
que la resonancia del diafragma es mucho peor que en el
Kevlar. Los picos pueden llegar a +15dB, y se hace
imprescindible el uso de filtros duros, de 3er y 4 orden, o
en su defecto, utilizar frecuencias de corte muy alejadas de
estos picos.

Es difcil trabajar con ellos, por sus resonancias, pero Seas,


en su serie Excel tiene algunos altavoces de ste material
con cualidades realmente excepcionales. MON
ACOR SPH170AL

Su uso es realtivamente nuevo y no existen casi modelos de ms de 6.5". Se usan el pantallas de


muy alta gama, y nomalmente lo farbican exclusivamente para esa pantalla.
Para altavoces de 2 vias, lo nico que posibilita su
funcionamiento es que no sea posible fcil encontrar
modelos de 8", y sea ms normal de 5" o 6.5". Esos
tamaos permiten una mayor extensin en frecuencias, y
an as no es casi nunca posible usar filtros de 2 orden, y
deben ser de 3, 4, e incluso se debe usar otro notch filter
en el pico de respuesta.

Tienen los parmetros Qms ms altos de todos, alrededor de 5, lo que implica como en el kevlar
sonido muy natural, aunque las graves resonancias puedan dejar un sonido residual de aluminio.
Los picos de impedanica a Fs pueden llegar a 120 Ohm en un altavoz de 8Ohm.

Son ms baratos que los de Kevlar y carbono, pero ms caros que papel y polipropileno.

Curisamente, en tweeters de cpula parece dar un resultado muy bueno en la banda supersnica,
dada su extensin en frecuencias.

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FIBRA DE CARBONO
Escuch unos Martin Logan, los Prodigy, que llevan dos woofers de 10" de fibra de carbono y sal
con la boca abierta. Los graves tienen una potencia increible, sin ninguna coloracin y con un detalle
que no haba escuchado nunca.

Las mediciones de Martin Logan indican que llegan a 28 Hz a 2dB. He escuchado sobwoofers que
presumen de esa cifra y no llegaban a la altura en cuanto a limpieza de los graves, ausencia de
coloracin e impacto causado por los altavoces de carbono.

Existen varios tipos de fibras de carbono, que principalmente


dependen de la temperatura usada en su fabricacin.
Bsicamente el proceso consiste en hacer fibras con un
polmero, que al calentarlo pierde hidrgeno y oxgeno, dejando
el caso ptimo slo carbn (Graphitisation). El problema de este
proceso es que si la temperatura no es suficiente, en el interior
de las fibras ms gruesas todava habr tomos de hidrgeno y
oxgeno. Cuanto mayor sea la temperatura de carbonizacin
mayor ser la calidad, y para obtener fibras de carbono puro se
requieren temperaturas de 2000-3000 C. Esto explica su alto
coste. Posteriormente las fibras se mezclan con resinas Epoxy
para formar estructuras slidas.

Un mdulo de Young alto implica rigidez, y que las ondas viajan


rpido por el material, como pasa en todos los rgidos: Kevlar,
aluminio, magnesio y carbono. Como en los dems, cuando
estas ondas coinciden con la resonancia del diaframa, se
producen picos de resonancia. Curiosamente el carbono,
adems de tener una gran rigidez, tiene un grado de absorcin
mayor que el aluminio-magnesio, y en el caso de diafragmas con
bastante espesor, (pesados, woofers de ms de 6.5") se produce
una buena autoabsorcin, y los picos de resonancia se reducen
hasta lo que podra ser comparable con el Kevlar o incluso el
polipropileno.
MONACOR SPH225C
En graves son los mejores de manera indiscutible.

Los parmtros Qms suelen ser muy altos como en el aluminio, de 5 o uncluso 6, lo que hace que los
picos de Z a Fs sean terribles, de hasta 160Ohm. stos no tienen el problema de poder tener sonido
residual si no estn bien domados, su sonido es muy limpio, pero resulta difcil trabajar con ellos.

Sus precios no son muy asequibles, y no son nada fciles de encontrar. son por lo general los ms
caros.

Son tambin difciles de trabajar. Tienen muy altos picos de impedancia en su Fs y altos picos de
respuesta al final del rango. Para altavoces de 2 vias, no es siempre posible usar filtros de 2 orden,
y deben ser de 3, 4, aunque dependiendo del altavoz se puede prescindir de un notch filter en los
picos de resonancia del diafragma o el altavoz al completo.

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CARBONO DEPOSITADO
Existe una tcnica consistente en depositar carbono sobre otros materiales: papel (como los Scan-
Speak 18W8545), polipropileno, o PVC.

Son altavoces ms baratos que los de fibra de carbono, excepto


en el caso de Scan-Speak, que lo igualan.

Las propiedades resultantes son una mezcla entre las del


material base y el carbono. Ms difinicin, ligereza en todo caso,
menos distorsin, y aparicin de resonancias a la fecuencia de
resonancia del diafragma.

Los parmetros Qms no son tan altos como en un diafragma


rgido, pero tampoco tan bajos como un papel o polipropileno.

Son en todo caso un intermedio entre rgido y blando, y en el caso de Scan-Speak obteniendo
caractersticas muy buenas de ambos mundos. La balanza que marca su comportamiento mixto
siempre se puede variar y controlar dependiendo de la cantidad de carbono depositado.

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TWEETERS.
Los primeros altavoces de agudos eran con forma de cono, como los de graves. Luego se dieron
cuenta que las cpulas mejoraban la dispersin del sonido y que causaban menor distorsin. Los
avances tcnicos permitieron fabricarlos con mejores resultados. Ahora, todos los tweeters de los
que vale la pena hablar son de cpula.

CPULA BLANDA.
En los 70 salieron los primeros tweeters de cpula, y por lo que he ledo, debieron ser psimos,
debido a materiales como el vidrio y los fenlicos, que dan una excelente eficiencia pero un a
linelaidad mediocre. Mejor no hablar de los desastres del pasado, porque adems estn superados.

Se han invertido muchos esfuerzos y dineros en crear ltavoces de cpula blanda que puedan
competir con los de cpula rgida, y se ha conseguido.

El sonido tiene la suavidad caracterstica de los materiales blandos. Los instrumentos de cuerda
suenan con una gran naturalidad.
Tal vez en todos los materiales no rgidos se produzca distorsin, pero pasa desapercibida en
general y en algunos modelos llega a lmites que estn por debajo de los de cpula rgida.

Su respuesta vara de ser muy poco lineal, lo que causa estrs auditivo, a tener una linealidad
excelente, pero todo depender del modelo elejido.

Los ejemplos ms claros de materiales son la tela tratada, con alguna impregnacin que le d cierta
rigidez, la seda tratada con el mismo objetivo, y el Supronyl, un plstico parecido a la goma pero con
una rigidez mayor. Se usa tambin en los dustcap de algunos woofers.

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CPULA RGIDA.
Hay dos representantes principales: aluminio y titanio.

El titanio es superior, tal vez por popularidad, ya que se han conseguido hacer tweeters de aluminio
con muy buenas caractersticas. El aluminio es ms barato y menos rgido.

Como todo diafrgma rgido tienen el problema de la no absorcin, y la ventaja de la baja distorsin,
pero a estas frecuencias la no absorcin produce acumulciones de energa en la suspensin que
pueden restar claridad al sonido. Los picos de resonancia no son tan evidentes como en los woofers,
a frecuencias inferiores, e incluo en el caso del aluminio, el comportamiento supersnico es muy
bueno.

Existen tambin tweeters de cpula cermica e incluso un modelo de diamante puro de 3/4" que
extiende su respuesta hasta 100kHz, por 2800$, de Accuton. Realmente hay poco que discutir sobre
la calidad de ese tweeter, con una linealidad casi perfecta y una Fs de 900Hz, y una distorsin
bajsima. Las cpulas cermicas son rarezas en general. Su comportamiento es muy bueno, pero
sus precios los hacen productos muy exclusivos.

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IGBT
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LA ENFERMEDAD DE
LOS ALTAVOCES
Introduccin
Sacar un altavoz de su rango.
o Frecuencias ms bajas.
Potencia
Distorsion por excesivo desplazamiento lineal.
Problemas asociados a Fs.
Impedancia
Respuesta acstica
Respuesta temporal cerca de Fs
o Frecuencias ms altas.
o Radiacin sonora
Problema concreto de los diseos dos vas.

INTRODUCCIN
Todos hemos comprobado lo corriente que es poner un altavoz a gran volumen y comporbar que el
sonido es terriblemente chilln

En los altavoces baratos de minicadenas o semejantes, esto .es una constante. D igual que
tengan dos o tres vas, el sonido es terrible cuando se les sube el volumen. Suele ser debido a que
no usan bobinas para eliminar los agudos que llegan al altavoz de graves. De hecho no usan nada.
Adems, tampoco usan materiales absorbentes, y las cajas de aglomerado no ayudan mucho ya
que dejan pasar parte del sonido creado en su interior, que son en muy alto porcentaje ondas
estacionarias.

Las resonancias en los altavoces tienen un comportamiento muy catico, no siguen patrones, y no
son lineales en dBs respecto a la potencia (a 1W una resonancia puede ser de +2dB sobre la
respuesta plana, pero a 50W, en vez de seguir siendo de +2dB, que sera lo lgico, ser de ms.)

Lo mejor es no usar el altavoz en el rango donde tenga un pico de resonancia

inicio

SACAR UN ALTAVOZ DE SU RANGO.


Los fabricantes siempre dan un rango en el que funciona el altavoz, y es normal que den otro ms
reducido. El primero es en el que tienre respuesta ms o menos plana, por encima de un cierto
nivel, el segundo y ms estrecho es el rango donde la distorsin no alcanza valores espantosos, o
donde la potencia mxima del altavoz no se ve compormetida

FRECUENCIAS MS BAJAS
Bsicamente, utilizar un altavoz por debajo de su rango supone que no durar mucho tiempo, se
romper la suspensin o se quemar, a no ser que se tenga previsto de manera muy controlada.

Pero se puede incluso untilizar una frecuencia de corte por debajo de la frecuencia de resonancia...
un woofer funciona as. Adems, la respuesta temporal de un diafragma tan pequeo y tan ligero
es excelente comparada con la de un grande, fcido (aunque sea de carbono, a 2kHz ya es
flcido) y pesado woofer.

Pero hay que saber lo que se hace, no se puede cortar un tweeter con Qts=0,1 a una octava de Fs,
ni tampoco un tweeter de 15W a 800Hz.

Para empezar, lo ms simple tener en cuenta es la potencia.

inicio

Limitacin por potencia.


La grfica muestra la estructura habitual de la msica, aunque
el mximo suele estar ms bien a frecuencias de 200Hz.

La tabla muestra la distribucin habitual de la potencia frente a Frecuencia banda banda


de corte grave aguda
(Hz) (%) (%)

la frecuencia de filtrado. Para hallar frecuencias intermedias se 250 40 60


puede interpolar o hacer una media geomtrica.
350 50 50
El contenido usual en la msica es que predominan mucho ms
los graves y los medios que los agudos, por eso hacer 500 60 40
reproducir a un tweeter frecuencias ms bajas limita la potencia
, ya que le llegar ms potencia si reproduce desde 1000Hz
1200 65 35
que si lo hace desde 3000Hz, donde empieza a desaparecer el
rango voclico por ejemplo. Cuanto ms agudo se corta un
tweeter, menos potencia le va a llegar (por la estructura de la 3000 85 15
msica).
4000 87.5 12.5

5000 90 10

inicio

El desplazamiento lineal:
Para un mismo voltaje de entrada, el desplazamiento lineal del diafragma aumenta inversamente
con la frecuencia, esto hace que cada vez que divides por dos la frecuencia, el driver se mueve el
doble para dar un mismo SPL.

A la derecha se puede ver la seccin de un tweeter


cualquiera, sin cmara de resonancia ni ningn
elemento especial.

Y el problema del desplazamiento lineal es que la


bobina de voz se sale del campo magntico que existe
en el entrehierro, y esto causa distorsin armnica,
porque a medida que se sale de l, el valor del campo
deja de ser constante, como se ve abajo, en la grfica
de H frente al desplazamiento,

Esta distorsin puede llegar a niveles de un 10% con


facilidad. Por eso, antes de elegir una frecuencia de
corte hay que medir si la THD del tweeter a esa
frecuencia es aceptable.

Ese caso aunque parezca exagerado es incluso algo ideal, una campana de Gauss simtrica, ya
que normalmente el campo no es simtrico respecto del punto de reposo, aunque han surgido
tcnicas muy interesantes para compensarlo como colocar un pequeo imn entre la pieza polary
el chasis. Esa asimetra crea armnicos de orden par, y el motor intrnsecamente genera
armnicos de orden impar.
Por si fuera poco, la inductancia de la bobina de voz tambin
depende de su posicin, adems de la frecuencia. Para
solucionar esto, tambin se ha desarrollado una tcnica que
consiste en aadir un anillo de cobre alrededor del ncleo que
contocircuita las corrientes de Foucault y neutraliza las
variaciones de Le frente a Xd.

A la derecha se v cmo vara Le frente a la frecuencia, algo


normal pero que tambin explica la mayor distorsin a baja
frecuencia, ya que los errores producidos por Le son mayores.

En la grfica de la derecha, se puede observar cmo crece THD


en un altavoz a medida que se baja en frecuencia, y que
adems este aumento es muy abrupto, 18dB/octava, lo que
hace suponer que es la suma de varios fenmenos.

Sobre el orden del filtro, un 2 orden deja la excursin lineal


frente a la frecuencia constante para frecuencias menores de la
de corte, si a eso le aadimos la estructura habitual de la
msica, tenemos que el filtro no est reduciendo la excursin
lineal del tweeter de manera significativa, por lo que tendremos
gran cantidad de IMD, a pesar de los elementos correctores
como los anilos de cobre.

En la grfica vemos un ejemplo de caja sellada, que se


comporta exctamente igual que un filtro de 2 orden,
Butterworth en este caso. Con una entrada de ruido blanco, por
debajo de una frecuencia se puede ver que Xd es casi
constante.

Los filtros de mayor orden (3, 4, 6,...) son los que realmente detienen este movimiento y
minimizan este problema y la IMD generada.

Como problemas aadidos y como es imaginable, las suspensiones tienen un lmite de


enlongacin, si se sobrepasa se pueden romper fcilmente. Si no se respeta, se puede asegurar la
destruccin del altavoz, tanto en un woofer 15" como en un tweeter de 1". Sin duda lo mejor es
evitar un gran desplazamiento lineal.

Esto se consigue de tres maneras:

1. No reproducir grandes SPL, no siempre es posible.


2. Usar un driver ms grande, que mueve ms aire con menos desplazamiento.
3. Usar un driver con mayor desplazamiento lineal, permiten mayor movimiento con menor
distorsin.

Aqu existe un compromiso entre la respuesta temporal ptima de un driver pequeo y las
distorsiones que produce al moverse demasiado. Con esto se deduce tambn que lo mejor es no
estresar el driver, y es una buena opcin los sistemas multidriver. Tampoco los drivers pequeos
de gran desplazamiento estn exentos de problemas, sufren fenmenos de compresin.

inicio

Problemas asociados a la frecuencia de resonancia.


Existe una frecuencia, llamada frecuecnia de resonancia, desde la cual el altavoz empieza a
reproducir el sonido correctamente. Es la frecuencia a la que se mueve el altavoz en aire libre ante
cualqiuer perturbacin (un golpecito por ejemplo).

La limitacin ms importante es que por debajo de esa frecuencia, la bobina de voz no es capaz de
producir fuerza suficiente para mover el cono, y cuanto menor sea la frecuencia, mayor ser esa
imposibilidad.

Los tweeter Scan-Speak, Seas y algunos otros estn muy bien construidos y diseados porque
tienen frecuencias de resonancia muy bajas, y se pueden cortar a 1500 Hz sin que halla excesivas
interacciones con los problemas asociados a frecuencia de resonancia.

El ms conocido de todos estos problemas es el siguiente:

inicio

IMPEDANCIA
En el caso de filtros pasivos, la resonancia como en todo fenmeno resonante es una facilidad
para oscilar, y como en todo motor magntico la facilidad para moverse se muestra como una
disminucin en el consumo de corriente, o visto de otra manera, como un aumento de la
impedancia. Se muestra como un pico de Z a la frecuencia de resonancia, que de ninguna manera
se puede ignorar, saldr cualquier cosa menos lo que esperamos, ya que los filtros pasivos operan
con impedancias fijas, y no es eso lo que tenemos.

En todo caso, se pueden evaluar sus efectos y tener en cuenta si compensa aadir elementos que
compensen este fenmeno. Para corregir este problema cuando sea necesario, se debe aadir un
filtro notch paralelo.... que se puede calcular en funcin de Qts y Qes.

O tambin se puede aadir ferrofludo en el motor magntico hasta que desaparezcan los indicios
de resonancia en la Z, lo cual ha levantado polmicas.

inicio

RESPUESTA ACSTICA, ELCTRICA Y FASE.

Todo altavoz se comporta como un filtro de paso alto de 2


orden. A ambos lados de Fs se definen dos polos, cuya
distancia depende precisamente de la Q. Cuanto mayor sea la
Q, ms cercanos estarn los polos. Cada polo implica una cada
en la respuesta de -6dB/oct y un desfase de 45 a esa
frecuencia, y de -90 al resto de la banda eliminada.

Todo esto hay que tenerlo en cuenta a la hora de disear el


filtro, por ejemplo, si tenemos Qts=0,707, para tener un
comportamiento real del altavoz como filtro de 4 orden
Linkwitz-Riley a Fs, slo debemos aadir al tweeter un filtro de
2 orden Butterworth a esa misma frecuencia, ya que un altavoz
con Qts=0,707 se comporta acsticamente como un filtro de
Butterworth de segundo orden.

Esto quiere decir que si tenemos un filtro de 1er orden a


3000Hz y Fs es 1500Hz, la respuesta real no ser de filtro de
1er orden, ser un filtro de 3er orden, el desfase no ser de 90,
ser de 270.

Y por ltimo, esta caraterstica no puede aprovecharse de manera que si tenemos Fs del tweeter a
3000Hz y Qts=1 (Tchebychev), no sirve con poner un filtro de 2 orden Tchebychev a 3000Hz en el
woofer y dejar al tweeter sin filtro, (aunque la respuesta acstica fuese correcta). Porque una cosa
es la respuesta acstica, y otra la respuesta elctrica. En ese caso nada protege al tweeter de la
potencia del resto de la banda, nada limita su excursin lineal y su nico fin es acabar en el
cementerio de los tweeter.

inicio

RESPUESTA TEMPORAL CERCA DE FS

Est tambin el problema de la respuesta temporal, que ya es


ms problematico pero sucede en muy pocos casos porque
habitualmente se utilizan frecuencias de corte alejadas de Fs.

En la grfica se puede ver porqu se le llama frecuencia de


resonancia. En la foto ampliada se ve mejor que la respuesta
temporal es bastante buena excepto la resonancia a 1200Hz de
este tweeter.
Tenemos que un tweeter (y cualquier altavoz) se comporta como un sistema resonante masa-
muelle-masa. Tiene una frecuencia de resonancia y su amortiguamiento tiene unas caractersitcas
concretas. Me refiero a la Qts. En un tweeter puede incluso que Qms sea dominante. Tenemos el
comportamiento subamortiguado, con Qts menor de 0.5 (casi ningn tweeter lo tiene) y el
sobreamortiguado, con Qts=1, ms comn. A no ser que Qts sea menos de 0.5 no tendremos
problemas serios de respuesta temporal, y si es cercano o mayor a 1, mejor respuesta temporal a
Fs.

inicio

FRECUENCIAS MS ALTAS.
Al hacer reproducir frecuencias demasiado altas a un altavoz, aunque la respuesta sea plana y la
distorsin parezca baja, la respuesta impulsional empeora muchsimo. Como es ovbio, no es lo
mismo mover algo de 80 gramos a 1000 Hz que algo de 3 gramos. Los diseos multivas se
aprovechan de sto. La respuesta temporal de impulsional de un altavoz de 4 o 5" es muy buena
comparada con uno de 12", pero para dar buenos graves hay que mover aire, y mover aire lo hace
mejor uno de 12" que uno de 4", y con menos distorsin.

masa mvil tpica frente a


dimetro (sigle voice coil)

DIMETRO (") MASA (g)

Por otra parte est que las resonancias del diafragma 18" 150
dependen adems del mdulo de Young del material, de su
tamao, grosor... En altavoces grandes de 10" o ms, sto
hace que las resonancias se produzcan entre 500 y 15" 100
1500Hz. El altavoz debe estar cortado desde al menos una
octava antes, para que esa resonancia no sea audible, 12" 80
sobre todo porque con altos SPLs la resonancia ser
mucho ms evidente. 10" 40

En altavoces ms pequeos, de 4 y 5" stas se producen a 8" 27


frecuencias mucho ms altas, entre 5 y 10 kHz, lo que hace
posible enlazar sin problemas con un tweeter. De todas
formas, al cortar un 5" a 5kHz con 2 orden, se est 6.5" 15-20
desaprovechando una banda que podra reproducir el
tweeter, si el corte estuviese entre 2 y 3 kHz. Siempre 5" 10
sonar mejor cortado a esas frecuancias ms bajs porque
la respuesta del tweeter con sus 0,2gramos ser mucho
4" 4 - 5.5
mejor que algo que pesa 50 veces ms.

3" 2 - 3.5

2" (dome) 1.5 - 3

1" (dome) 0.18 - 0.27

Adems est la prdida del comportamiento como pistn rgido, que se produce cuando la longitud
de onda reproducida es menor del doble del dimetro del diafragma. A partir de esa frecuencia no
se puede asegurar mada, sern slo las cualidades individuales del driver concreto las que
permitan una reproduccin ms o menos correcta.

De aqu se deduce que es conveniente cortar los altavoces lo ms abajo posible, para evitar que el
altavoz grave suene mal y ensucie es zona. Tambin hay que tener cuidado, porque si se realiza el
corte demasiado abajo, corre peligro el otro altavoz ms agudo.

Sobre los conos rgidos hay que decir que tienen muy poca distorsin, porque casi no se crean
ondas estacionarias en la membrana, ni tampoco sufre casi deformaciones, y en el caso del
aluminio, la diferencia de densidades entre el diafragma y el aire hace que no se transmitan al aire
y puedan ser amortiguadas por la suspensin, pero en la frecuencia de resonacnia del diafragma
se pierde todo buen comportamiento.

Se crean picos de +15dB tranquilamente. Solucin, usar filtros de 3 o 4 orden. Esto en pasivo es
problemtico y muy caro, por eso hay pocos altavoces que lo tengan. Tambin est la solucin de
cortarlo mucho antes de esa frecuencia, a una dcada donde con un filtro de 2 orden la respuestra
habr bajado 40dB, o lo que se estime conveniente, pero en todo caso, que quede al menos 10dB
por debajo del resto.

Vamos a ver un ejemplo con un diseo 3 vas con un woofer de


8" y un medios de 4". En un diseo normal se cortara a 800Hz
con un filtro de 2 orden por cuestiones que tienen que ver ms
con la costumbre de hacerlo as.

Se supone que el pico a 2kHz ya estara a -8dB por debajo de


la respuesta plana.

Ahora vemos en su cummulative spectral deccay esto:

La resonancia a 2000 Hz es terrible, pero aunque se supone


que est atenuada, se ora. La respuesta en general tarda en
llegar a un nivel no medible unos 2.6 milisegundos.

Ahora vemos el cummulative spectral deccay del 4".No slo no


hay resonancia a 2000Hz sino que adems la respuesta es
mucho mejor en cualquier frecuencia, llega a niveles por debajo
de la medicin en la mitad de tiempo que el de 8".

Se puede ver que en este diseo, el primer corte podra estar a


400Hz, una octava ms alto de la frecuencia de resonancia de
altavoz del 4", y muchos de los problemas del 8" para reproducir
sonido del wofer 8" quedaran eliminados.

Tambin se puede ver que el 4" debera estar cortado a menos


de 3000Hz, 2000Hz preferiblemente, para evitar su propio pico
de resonancia del diafrgama, en vez de los 3500 o 4500 que
hubiesen sido habituales.

Y esto obliga a usar un tweeter con una frecuencia de resonancia muy baja, que soporte bien la
potencia y que tenga poca distorsin a bajas frecuencias, para poder dar corectamente frecuencias
por debajo de 4000.

inicio

RADIACIN SONORA.
Otro problema derivado de usar un altavoz grande a frecuencias altas es el estrechamiento de la
radiacin sonora. Esto tiene que ver con el rea del diafragma, y es independiente de su
forma(cono-cpula).El resultado es que en isobaras, el ngulo slido con vertice en el altavoz que
marca una presin sonora se va estrechando y se comporta ms direccionalmente..

Antes he sugerido usar varios driver para dar una misma banda, para tener:buena respuesta
impulsional, bajo desplazamiento, alto SPL reproducible, etc. Cuando doblas el nmero de
altavoces multiplicas por 1.41(raiz de 2) su rea. Dos 8" en paralelo son como un 11.5" . Esto es
algo muy interesante pero tiene asociados unos cuantos problemas.

La radiacin sonora es muy uniforme, pero entre los driver se pueden producir retrasos, y el
resultado es que el el centro del sistema la radiacin es homogenea, la fase correcta y la respuesta
plana. Pero fuera de ese eje en vertical, como los drivers no estn alineados en tiempo, unos
reproducen la seal antes que otros y el resultado es un efecto de filtro peine.

El resultado en vertical est representado por las columnas multidriver tipo Bang&Oluffsen. Son
muy direcionales en el plano vertical, lo que es bueno para evitar las reflexones con el techo y el
suelo que ensucian el sonido y tienen un comportamiento parecido al filtro peine. En el plano
horizontal la dispersin es muy buena, la difraccin tambin, ..

inicio

EL PROBLEMA CONCRETO DE LOS DISEOS DOS


VAS.
Realmente no existe ningn problema grave de que suene ml o que se pueda daar un altavoz en
un diseo dos vas tradicional.

El verdadero problema es el compromiso entre calidad del sonido y graves. Con un 5" se pueden
dar graves, pero no van a ser espectaculares, y con un 4" se reducen todava ms. Con un 8 o 10"
se podran dar graves importantes, capaces de satisfacer grandes exigencias, pero no llegaran tan
alto en frecuencia como para enlazar cmodamente con el tweeter, sin problemas de coloracon,
resonancia, claridad y buena respuesta impulsional.

Quedan en zona intermedia los woofer 6.5". Realmente son un punto intermedio entre los 5 y 4" y
los 8 y 10". Pero no es sencillo hacer un buen diseo que coja lo mejor de las dos opciones en
woofers (grandes y pequeos) y ninguno de sus problemas

Se necesita un woofer ligero, que tenga gran excursin lineal y que llegue a reproducir frecuencias
lo ms altas posible. Los modelos 6.5" suelen estar enfocados a esto, suelen cumplir estas
condiciones. En caso de requerir gran calidad, la opcin son los diafragmas rgidos, que tienen
grandes picos de resonancia a 3000-6000Hz

Los tweeter no estn preparados para funcionar a partir de 1000Hz, y tal y como se disean
altavoces 2 vas hoy da, deberan. La suspensin que llevan, a costa de acumular poca energa y
el motor poco optimizado para desplazamiento les hace tener desplazamientos nfimos, por lo que
a poco que se sube el volumen si el filtro no contiene el deslazamiento, la distorsin alcanza
niveles inaceptables

Y los woofer deberan trabajar sin el menos problema hasta 2500Hz, pero esto es difcil, en 6.5" es
casi imposible. Aunque la respuesta sea plana y la distorsin armnica baja, una membrana de 15-
20 gramos (6.5") no se puede hacer que se mueva tan rpido sin que acumule retrasos o energa,
y sin que su diafragma entre en resonancia. Es una cuestin de geometra y matemticas. Las
caratersticas en el tema de coloracin y resonancias en esa banda son parecidas en todos los
materiales, quizs exceptuando el TPX y la cermica Accutton tiene dos modelos de 7" que tienen
la resonancia del diafragma a frecuencias muy altas, el C95-T6 lo tiene a 4000, a 3000 los efectos
ya son notables, ms o menos normal, pero en el C92-6, la resonancia a 4000Hz todava no tiene
ningn efecto.

En general, todos alcanzan el lmite de su banda con una resonancia y tienen un mal
comportamiento en la banda 1500-3500Hz y mientras no cambie algo lo seguirn haciendo.

Habitualmente es ms complejo disear un 3 o 4 vas, tambin considera "peor" por los audifilos,
pero un 4" tiene un tercio del peso, y el 60% de dimetro de un 6.5". Esto permite que su
diafragma resuene entre 5 y 10kHz, franja que puede coger el tweeter sin que halla que dejar una
banda desde 1500 hasta 3000 con respuesta plana pero que suena mal. Obviamente con un 4" no
se pueden reproducir correctamente los graves... pero se puede usar un 8, 10 o 12" que los van a
dar mucho mejor que uno de 6.5". Y se pueden poner filtros pasivos de bajo orden (1, 2) que s
doy la razn a los audifilos en que son mejores en pasivo. Pero desde luego es mejor utilizarlos
activos.

Con filtrado activo se podran hacer las habituales pantallas 2 vas con tweeter 1" y woofer rgido
(kevlar, carbono, aluminio) de 6.5" con el cruce a 1500-2000Hz de 4 orden, siendo as el resultdo
notablemente mejor que con un filtro pasivo de 2 orden.

La solucin para estos casos es usar filtros duros, pasivos de 3 orden, o activos y biamplificados
de 4.orden. Esto es caro y complicado, si la solucin fuese fcil y barata ya se usara
comercialmente, pero es la solucin ptima unida a usar una frecuencia de corte lo ms baja
posible.

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la enfermedad de los altavoces - PCPfiles en www.che.es

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PARMETROS THIELE-
SMALL
INTRODUCCIN
Actualmente se conoce de manera muy detallada el comportamiento a baja frecuencia de un altavoz
Se puede modelar matemticamente su comportamiento y de ah deducir cmo le afectara un tipo
de caja determinado.

La simulacin tiene efectos muy beneficiosos. Sobre todo desde el momento que est ayudada por
un ordenador, donde la capadidad de calcular es ilimitada comparada con los clculos que hay que
hacer. Se puede desarrollar una caja ptima sin tener que construir ninguna caja, en un tiempo muy
corto y sin gastos.

stos parmetros son muchos, en esta tabla no estn incluidos todos. Los parmetros Thielle-Small
fueron descubiertos por Thielle y usados para el diseo y anlisis por Small, y en realidad son 4,
Vas, Qes, Qms y Qts, con ellos ya se puede determinar el volumen ptimo de una caja:

Nombre descripcin Unidades Definicin

B Flujo magntico Weber/metro^2 Flujo magntico en el entrehierro

BI Factor de fuerza Newton/amperio o Valor de la fuerza producida por la bobina de voz


Weber/metro en el entrehierro ante una corriente de 1A

Cms elasticidad metros/newton Elasticidad de la suspensin

Fs Frecuencia de Hertzios Frecuencia a la que vibra el altavoz


resonancia espontneamente ante cualquier perturbacin.

Le Inductancia de la Hernrios Inductancia de la bobina de voz en el entrehierro.


bobina de voz Se mide a 1kHz habitualmente, siempre que Fs
sea muy diferente de 1kHz
Rendimiento de -(%) Cantidad de energa sonora radiada en la banda
no referencia til de frecuencias. Se calcula tericamente, no
tiene que ver ni con acoplamiento acstico ni con
fenmenos de radicacin. Es diferente de SPL que
se mide experimentalmente.

P Potencia Watios Potencia de un sistema de referencia en el que


nominal est integrado el driver. Se determian
experimentalmente. Tambin se llama System
power.

Pmax Potencia Watios Potencia que se garantiza que el altavoz puede


mxima soportar durante un intervalo determinado de
tiempo, 10ms es habitual, ante una seal de
entrada determinada.

Prms Potencia RMS Watios Potencia RMS que se garantiza que el altavoz
puede soportar durante un periodo prolongado de
tiempo, con ruido rosa (filtrado en los tweeter)
como entrada.

Qes Sobretensin - Amortiguacin de la resonancia por motivos


elctrica puramente electromagnticos

Qms Sobretensin - Amortiguacin de la resonancia por motivos


mecnica puramente mecnicos (friccin)

Qts sobretensin - Amortiguacin de la resonancia por ambos


total motivos

Re Resistencia DC Ohmios Resistencia DC de la bobina de voz. Es inferior a


la impedancia nominal

Rms Resistenica Kilogramo/segundo Resistencia mecnica de la suspensin.


mecnica

Sd Superficie de la metros^2 Superficie del diafragma. Se calcula tomando


membrana como radio la distancia entre el centro del driver
hasta la mitad de la suspensin.

Vas Elasticidad metros^3 Volumen de aire con la misma elasticidad que la


acstica suspensin del altavoz

Vd volumen metros^3 Xmax*Sd. Importante para calcular el SPL


desplazado mximo.

Xmax Excursin lineal metros Desplazamiento lineal mximo del diafragma. Se


mxima puede calcular de varias formas, la ms correcta
es la medida en la que tanto la elasticidad de la
suspensin como el campo magntico son
constantes dentro de un margen. En todo caso
Xmax determina el desplazamiento mximo del
diafragma dentro de unas condiciones que
dependen del fabricante: Baja distorsin de la
respuesta y/o garanta de no sobrepasar las
capacidades mecnicas del driver.

Z Impedancia Ohmios Imedancia que debe estar preparado Impedancia


nominal nominal. La impedancia real no debe ser menor
del 80% del valor, pero puede sobrepasarse.

DETERMINACIN DE LOS PARMETROS THIELE-SMALL


Se necesita un generador de seal senoidal, el ordenador vale perfctamente, y un polmetro.

Hay que seguir los siguientes pasos:

Medir de manera precisa Fs, Re y Rmax. Rmax es la resistencia a la frecuencia de


resonancia.

1 Fs es el lugar donde ms alta es la impedancia del altavoz. Se puede ir barriendo con el


generador de seal hasta que se encuentra.
Ahora, con la siguiente frmula se debe hallar un valor de impedancia:

2
Es la media geomtrica de las resistencias. En los puntos que la impedancia del altavoz
es ro, ah se encuentran los dos polos que definen el filtro paso alto que modela el
comportamiento del altavoz.

Esos puntos son dos frecuencias, f1 y f2.


Ya tenemos todos los datos, ahora hallaremos los parmetros Q con las siguientes
frmulas:

3
Y ahora queda hallar Vas. Hay dos mtodos, el de la masa y el del volumen. Para hacerlo
en casa, es ms sencillo y preciso el del volumen, que se explica a continuacin.

4 Se requiere una caja de un volumen conocido, en la que se debe colocar el altavoz.

La caja debe estar perfectamente sellada, y la unin entre el altavoz y la caja no debe
tener fisuras, perdera aire y las mediciones seran incorrectas.

Ahora hay que volver a medir Fs y aplicar la siguiente frmula. Lo que suceder es que
Fs aumentar, porque se ha aadido una elasticidad al altavoz, el volumen contenido en
la caja. Se trata de ver como se modifica su respuesta bajo condiciones conocidas y as
se pude llegar a saber cmo se comportar bajo otras condiciones conocidas.

parmetros Thiele-Small - PCPfiles en www.che.es

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INICIO SPK DOCs SPK PROy AMP DOCs AMP PROy


DUAL VOICE COIL
WOOFERS
o Introduccin. Un altavoz con dos bobinas.
o Parmetros elctricos en serie o paralelo.
o Z, Le y Re
o Bl
o no
o SPL
o Parmetros Q en serie o paralelo.
o Qms.
o Qes.
o Qts.
o Notas sobre el amortiguamiento.
o Cmo entender qu es Qes, Qms y Qts.
o Variar Qes para modificar el
comportamiento de un woofer.
o Variar Qms para modificar el
comportamiento de un woofer.
o Parmetros Q en casos especiales.
o Bobinas conectadas a amplificadores
distintos

o Una bobina conectada a un amplificador y


otra a una resistencia.

INTRODUCCIN
Un altavoz de doble bobina es un altavoz normal que lleva dos secciones independientes en la
bobina de voz, que forman dos bobinas independientes.

Estas dos bobinas se pueden conectar en serie o paralelo. O tambin se puede conectar slo una
de ellas, o incluso se pueden conectar las dos bobians a amplificadores diferentes. Como se v se
ofrecen mltiples opciones, lo que hace que sean muy flexibles en su uso.

Pero sus ventajas no acaban aqu.

Surgieron en el car audio, por la necesidad de aprovechar al mximo los recursos de espacio, peso,
etc. Se pretenda reproducir dos seales diferentes con el mismo altavoz.

Esto es posible sin ningn tipo de riesgo para el altavoz.


o En el momento que se introduce una seal en una bobina, sta crea un campo magntico
que reacciona con el campo magntico permanente del imn. (ver el funcionamiento de los
altavoces magnticos). Si en la otra bobina se introduce la misma seal, el campo
magntico de las dos bobinas se suma, la reaccin ser mayor y se producir un mayor
SPL.
o En cambio, si se introduce una seal en fase opuesta en las dos bobinas, se tiende a la
cancelacin del campo magntico. Es fcil pensar que cada bobina tirar hacia su lado y
que esto puede ser perjudicial para el woofer, en definitiva esta sufriendo estrs mecnico y
algn da se romper el chasis de las dos bobinas en dos, de tanto tirar. Esto no es as. La
"lucha" tiene lugar entre los campos magnticos. No hay estrs mecnico para ninguna de
las partes, ni las bobinas, ni el chasis, ni nada. El nico resultados es que hay menos SPL, o
incluso silencio.
Ahora ya tenemos un altavoz que reproduce la suma elctrica de dos seales, sin riesgo.

Hay que destacar un tema importatne para el amplificador. La componente reactiva de la


impedancia es muy baja al conectar las dos bobinas en fase opuesta. De esta manera, la
impedancia se reduce a Re, la resistencia de la bobina de voz, que puede llegar a niveles muy bajos
para algunos altavoces (Re=5.4Ohm para Z=8Ohm).Dependiendo del acoplamiento magntico entre
las dos bobinas, puede bajar del valor nominal de Re.
En graves no es posible distinguir la direccin de la que proviene el sonido, las longitudes de onda
son demasiado grandes, las frecuencias demasiado bajas y los retrasos temporales entre las ondas
directas son demasiado poco significativos para nuetro odo. Esto no quiere decir que no seamos
sensibles a los tiempos de llegada y a su fase, a eso somos extremadamente sensibles, es a la
direccionalidad a lo que no somos sensibles. Esto permite tener una buena imagen estreo con un
slo woofer, si est situado correctamente. Esto dentro de un coche es muy normal.

inicio

PARMETROS ELCTRICOS
Los parmetros mecnicos no cambian en absoluto al conectar las dos bobinas en serie o paralelo.
Slo los parmetros elctricos cambian. Y la cuestin es deducir cmo.

Le, Re y Z
Lo ms fcil e inmediato es Le, Re y Z.

En la siguiente tabla se muestra lo que pasa al conectarlos de diferentes maneras.

Z Re Le

8 Ohm 6.2 Ohm 1 mH


Cada bobina individualmente

16 Ohm 12.4 Ohm 2 mH


Las 2 en serie

4 Ohm 3.1 Ohm 0.5 mH


Las 2 en paralelo

Al conectar las dos bobinas en serie, Le, Z y Re se multiplican por dos. Al conectarlas en paralelo,
se dividen por dos. Esto se deduce fcilmente de la fsica elemental.

inicio

BL
Otro parmetro muy importante es BL, el factor de fuerza, que depende de varios factores. B, el
campo magntico en el entrehierro pemanece inalterado.

SERIE

Al conectar las dos bobinas en serie, la corriente que atraviesa la bobina para un mismo voltaje es la
mitad, pero el campo magntico creado por la bobina es aproximadamente dos veces mayor. Esto
ltimo se deduce de las frmulas elementales de las bobinas, donde B es directamente proporcional
al nmero de espiras.

Bl'=2Bl

PARALELO

Al conectar las dos bobinas en paralelo, la corriente que atraviesa cada bobina es la mitad, por lo
que el campo magntico creado por cada una de ellas ser la mitad, pero hay dos contribuciones al
campo magntico, cuya suma es el doble, el resultado es que por un lado se divide y por otro se
dobla, y permanece inalterado.

Bl''=Bl
Si partimos del concepto de amortiguamiento, se pueden hacer varias deducciones.

En un woofer con diafragma rgido, que suelen tener un Qms bastante alto (>4) y un Qes bajo
(<0.4), se puede hacer la siguiente comprobacin:

o Se desconecta el woofer del filtro y se deja al aire libre fuera de la caja.


o Se da un golpecito al diafragma, y se observa que se mueve bastante. Oscila y el tiempo
que tarda en dejar de oscilar se puede ver a simple vista. Si se cortocircuita la bobina (con
un cable entre el rojo y el negro) y se repite la prueba, se observa que casi no oscila. Esto
es el amortiguamiento.

La explicacin fsica de ste fenmeno es muy sencilla.

Para deducir Qes hemos supuesto que la resistencia de salida del amplificador es cero. Cuando el
woofer est al aire libre sin conectar a nada, la resistencia del amplificador es infinita, y en la frmula
tenemos que Re en realidad debera ser Re+Rg, pero como Rg=0, no se pone. Ahora, Rg es infinita.
El resultado es:

Qes infinito quiere decir que no hay en absoluto amortiguamiento elctrico. Como Qes y Qms
trabajan en paralelo, la nica contribucin al amortiguamiento total ser la de Qms.

Al aire libre sin cortocircuito, Qts es alto (~Qms) y hay poco amortiguamiento, por eso da tiempo a
ver cmo oscila. Con la bobina cortocircuitada Qts es bajo (~Qes) y hay mucho amortiguamiento,
por eso la oscilacin cesa rpidamente.

inicio

Variar Qes para modificar el comportamiento de un


woofer.
En efecto, Qes se puede modificar para obtener diferentes resultados con un woofer.

Digamos que Qes una medida de cmo el altavoz recoge el movimiento y lo transforma en corriente,
entregndosela al amplificador, que la acepta sin ningn problema. sta es la manera de amortiguar,
convertir el movimiento en corriente.

Si se aade una resistencia en serie, el altavoz perder facultades para enviar corriente al
amplificador, y habr menos amortiguamiento elctrico.

En un woofer, la respuesta de la caja depende de Qts, y Qts est dominado por Qes, por lo que
cualquier variacin en Qes repercutir en la respuesta de la caja. sta resistencia en serie la puede
aportar smplemente una bobina, con su resistencia parsita en serie. Este es un factor por lo que
cuando se pone una bobina mala en el filtro de un woofer, al tener una RDC alta se produce una
extensin en los graves, tambin acompaada de una cierta prdida de SPL.

Lgicamente, una resistencia es un elemento de prdidas, por lo que tambin se consumir


potencia. Esta potencia se disipa en forma de calor, y no llega al altavoz, por lo que su efciencia
baja. Por otro lado, la potencia mxima que puede consumir el conjunto altavoz-resistencia aumenta
(si la resistencia admite la potencia requerida).

La frmula para calcular la variacin en Qes dependiendo de una resistencia serie est todava sin
confirmar empricamente, pero se puede aproximar por:

Se ha hecho una suposicin todava por confirmar empricamente, que es aproximar M AS por MMS.
Qu ventajas tiene esto?

La enorme ventaja de poder extender la respuesta en caja de un woofer, a costa de reducir


su eficiencia. Requerir una caja ms grande, pero con un 12" puede ser interesante poder
bajar de 30Hz a 25Hz.

Hay mtodos mejores que la resistencia, pero obligan a trabajr directamente en el motor
magntico, lo cual aparte de su difiicultad requiere herramientas e instrumentos de medida
muy precisos.

Pero con aadir unas vueltas de cobre a la bobina se puede aumentar la efciencia de un
altavoz, aumentar BL, y bajar Qes. De esta manera el altavoz se extiende menos en graves
pero requiere una caja ms pequea.

En el caso contrario, si se quitan algunas vueltas a la bobina, bajar su eficiencia, Bl y


subir Qes, por lo que necesitar una caja ms grande pero con ms extensin en graves.

Hasta qu punto es esto emprico y determinista?

Hasta el extremos de que en la construccin de un woofer no hay prcticamente lugar para


el "arte". La respuesta en caja se puede predecir incluso antes de haber construido un
prototipo.

La gran extensin en graves en caja de la serie 18W85xx de Scan-Speak no es resultado


de el "arte" de sus diseadores, sino de sus conocimientos y sus objetivos de diseo. No
quiero de ninguna manera restarles mrito, es obvio que hacen altavoces con un
comportamiento excelente, no slo a bajas frecuencias. Tienen un Qes que ronda el 0.4

En el fondo, es un equilibrio entre eficiencia y respuesta. El precio que tienen que pagar los
Scan-Speak por su gran extensin en graves es su baja eficiencia (87dB@1W1m)

Como ejemplo contrario, est la serie xxxnd de Beyma, orientada a audio profesional. Han
conseguido una eficiencia de un 8%, 103dB@1W1m, pero la respuesta en caja bass-reflex
del modelo ms pequeo, el 102nd, de 10" no baja de 200Hz. Este altavoz es
completamente incapaz de dar graves. Todo esto generado por un Qes de 0.09.

inicio

Variar Qms para modificar el comportamiento de un


woofer.
Como he comentado antes, Qts est dominado por Qes, y modificar Qms no tiene grandes efectos.

Pero hay ciertos factores mecnicos que s se pueden modificar. Como en todo sistema masa-
resorte-masa, sistema resonante por excelencia, la frecuencia de resonancia depende de la masa
mvil y la constante elstica del muelle.

Aadiendo masa al driver se puede bajar fu recuencia de resonancia, pero eso no nos aprota
mucho, salvo quizs para transformar EBP. Lo mismo con la elasticidad. Con aditivos (barnices,
colas, ceras,...) se puede modificar la constante elstica de la suspensin y hacer que su
suspensin sea ms blanda o ms dura.

inicio

PARMETROS Q EN CASOS ESPECIALES

LAS DOS BOBINAS CONECTADAS A AMPLIFICADORES


DIFERENTES
En este caso, las dos bobinas participan en el amortiguamiento del movimiento, por lo que se
comportan como en serie o paralelo: Qes se divide por dos, y Qts es tambin aproximadamente la
mitad, si Qms es alto.

inicio

UNA BOBINA EST CONECTADA A UN AMPLIFICADOR Y


LA OTRA A UNA RESISTENCIA.
En este caso, todo depender del valor de la resistencia. Tenemos dos casos ya conocidos, que son
cuando est conectada slo una de las bobinas (la resistencia es infinita) y la otra bobina est
conectada a un amplificador (la resistencia es cero)

Cuando la otra bobina est al aire, Qes es el original, y cuando la otra est cortocircuitada, Qes se
divide por dos.

Y en los casos en los que la resistencia sea de un valor intermedio entre cero e infinito, Qes ir
variando entre los mrgenes Qes y Qes/2. Tenemos as un altavoz con un Qes variable a nuestro
antojo, lo cual quiere decir que podemos hacer algo intermedio entre una caja grande con Qes'=Qes
y una caja reducida con Qes'=Qes/2

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Dual voice coil woofers - PCPfiles en www.che.es

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V2.5
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Construccion V3
Klb
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INTRODUCCIN A LAS
CAJAS ACSTICAS
Por qu son necesarias las cajas
Tipos de cajas acsticas
Caja sellada
ms detalles
Ejemplo de diseo
Caja bass reflex
ms detalles
Ejemplo de diseo
Caja con radiador pasivo
Caja ELF
Caja paso-banda (carga simtrica)
ms detalles
Ejemplo de diseo
Altavoz de dipolo
Caja de laberinto acstico
Linea de transmisin

POR QU LOS ALTAVOCES VAN EN CAJAS?


Los altavoces necesitan ir en cajas porque la membrana tiene dos lados, exterior e interior.

Cuando el exterior de la membrana crea una onda, el interior crea la misma onda, pero opuesta, es
decir, en fase inversa.

Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire. Cuando el exterior empuja, el inteior "tira".
Para tal cantidad de aire, con presiones elevadas, es fcil que la presin del lado exterior y la
"depresin" del lado interior se encuentren, dando lugar a la cancelacin del movimiento y la presin
del aire. Esto se denomina cortocircuito acstico.

Esto se puede comprobar fcilmente. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja en el suelo,
al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen, adems de obtener una calidad de
sonido muy pobre.

Al meter el altavoz en una caja, se elimina este problema, pero se crea otro, aunque mucho menor.

La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja, y se puede llegar a encontrar
con la creada por la parte exterior, La membrana del altavoz es muy rgida y es prcticamente
trasparente al sonido. La suma de la onda en diferente fase crea una onda distorsionada, en mayor o
menor grado, pero siempre diferente de la onda que queremos reproducir.

La solucin parece muy simple, y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal, para que
la onda reflejada no se junte automticamente con la onda inicial. Puede parecer asombroso que 70
aos despus de la invencin del altavoz (no de la caja) esto siga siendo asi, y realmente lo es.

Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de fabricacin. No
es tan fcil montar una caja irregular como una regular. Precisamente las empresas de alta gama,
B&W a la cabeza, ha captado mejor que nadie esta sutil y obvia restriccin. Son muchas las marcas
que fabrican cajas de alta gama con el frontal y la parte trasera no paralelas, pero B&W fabrica cajas
con muchas curvas (la serie Nautilus). De esta manera, las ondas reflejadas tienen que realizar
muchas reflexiones, sin crear ondas estacionarias y perdiendo potencia, antes de poder encontrarse
de nuevo con el altavoz.

Si la mayora de las cajas son ortodricas o incluso cbicas, cmo es que funcionan?

Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y las ondas
reflejadas tienen menor repercusin. Estas proporciones estn basadas en el nmero ureo, un
nmero muy curioso que aparece en multitud de fenmenos naturales.

Adems, en el interior de la caja se colocan materiales que absorven la onda del interior
(transforman la energa cintica en calor). Que nadie se preocupe por esto, no se va a quemar
nada,... un altavoz con un rendimiento de 92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de eficacia. A 50WRMS
produciran mximo 0,5W de calor. Una bombilla de luz fra de 7W, que produce unos 3-5W de calor
se pudede tocar con la mano y no esta caliente en absoluto.

Y si las cajas son as de simples, por qu hay tantos tipos de cajas?

Por que hay ciertas frecuencias que son difciles de reproducir, que son los graves extremos. Si la
parte interior del altavoz crea una onda igual que la del exterior, sera importante poder aprovechar
esa onda para crear unos graves ms potentes, con cualquier altavoz.

Inicio
Conocimientos previos:
Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. Es la frecuencia a la que se mueve el
altavoz por si slo cuando le das un golpecito, por ejemplo.

La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa mvil y de la


elasticidad de la suspensin. Cuanta ms masa mvil y "rigidez" en la elasticidad, menor frecuencia
de resonancia. Esto lo pueden modificar las cajas:

Una caja cerrada hermticamente supone un aumento el la "rigidez" de la suspensin (el


aire acta como un muelle) y la Fb aumenta.
Cuando el altavoz tiene una caja abierta, la masa de aire contenida en la caja acta de
lastre, y Fb baja.

Fb es la recuencia de sintona, que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la caja.

Inicio

TIPOS DE CAJAS ACSTICAS.

CAJA SELLADA
Es el tipo de caja ms bsico. Consiste en una caja llena de
material absorvente. La calidad del sellado influye en la calidad
final del sonido.

Es un volumen de aire cerrado, por lo que la Fb ser siempre


mayor que Fs. conviene utilizar altavoces con Fs baja.

Trata de eliminar completamente la onda producida por la parte


interna del diafragma, mediante el material absorvente. Tiene una
frecuencia de corte, y a partir de ah, su respuesta se reduce con
una pendiente de 12 dB/oct.

Tiene como ventaja que las cajas tienen un tamao moderado, y


que la pendiente de atenuacin de la respuesta no es muy
pronunciada. Adems, la respuesta temporal es buena.

Como inconvenientes, que la frecuencia de corte no es muy baja,


con un tamao de caja normal. Adems, el aire contenido en la
caja, a gran SPL, acta como un muelle y se crea gran distorsin
a alto volumen.
CAJA SELLADA
MAS DETALLES DE LA CAJA SELLADA
Inicio
EJEMPLO DE DISEO
CAJA BASS-REFLEX
Es el tipo de caja ms extendido, junto a la caja sellada. Consiste
en una caja cerrada parcialmente llena de material absorbente,
pero con un tubo (port) con salida al exterior.

Este tubo tiene la funcin ofrecer ser una resistencia entre aire del
interior y del exterior, y hacer que, por la elasticidad del aire y la
resistencia al pasar a travs del conducto, se contenga la salida y
entrada de aire y que no se produzca cancelacin sino referzo de
las bajas frecuencias.

Hay dos fenmenos: una caja abierta (masa) y una resistencia


unida a un volumen de aire, que se aproxima a un volumen
cerrado (elasticidad) por lo que Fb puede ser mayor o menor que
Fs.

Tiene como caracterstica principal su buen rendimiento en


graves, causado por una frecuencia de corte menor que en las
cajas selladas, pero tiene el problema que la pendiente de
atenuacin de su respuesta es muy alta: 18-24dB/Oct.

Las ventajas son su buen rendimiento y extensin en graves y su


capacidad para manejar grandes SPL sin distorsin. C
Los problemas son que la pendiente de atenuacin es muy alta, y AJA BASS-
que cuando se trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la
caja, el aire contenido en el conducto ya no acta como
REFLEX
resistencia, y el altavoz es como si estuviese funcionando al aire
libre. Esto puede causar que se sobrepase la excursin mxima Inicio
del diafragma y que se rompa el woofer. La respuesta temporal no
es demasiado buena.

MS DETALLES DE LA CAJA BASS-REFLEX

EJEMPLO PRCTICO DE DISEO

CAJA CON RADIADOR PASIVO


Es una variante de la caja bass-reflex. Fue inventado por
Celestion. Consiste en una caja bass-reflex en la que se ha
sustituido el port por un radiador pasivo.

Un radiador pasivo es como un altavoz, pero sin imn y sin


bobina. Slo tiene el chasis, la suspensin y el diafragma. Su
misin es ser dejar pasar a los graves que se crean en el interior
de la caja.

Se trata de que hacer que el radiador pasivo ofrezca la misma


resistencia al aire que el port de un sistema bass-reflex. Para esto,
se le aade masa.

El rendimiento de estas cajas en menor que los bass-reflex, ya


que a la frecuencia de resonancia del radiador se produce una CAJA CON
disminucin en la respuesta (como un notch filter). RADIADOR
Las ventajas son las mismas que en las cajas bass-reflex, y en los PASIVO
inconvenientes hay que aadir el precio del radiador.
Inicio
CAJA ELF
ELF es un acrnimo de Exteded Low Frecuency. Es un tipo de
caja conocido desde hace tiempo, por lo menos en su principio de
funcionamiento, pero no se ha empezado a usar hasta hace poco
tiempo, con la aparcin de los subwoofer activos para equipos de
home cinema. An as no est muy extendida por sus serias
restricciones, a pesar de tener una ventaja muy importante

Consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el


necesario. Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy
altas, aentre 100Hz y 150Hz, lo cual no es muy lgico para un
subwoofer. Pero mediante una correcin activa esa respuesta se
puede dejar plana hasta una determinada frecuencia.

Nomalmente una caja se considera "usable" a partir de la


frecuencia de sintona (Fb),, pero en este tipo concreto de caja se
usa desde Fb hacia frecuencias menores. Aqu el aire reduce la
elasticidad, equivale a una suspensin ms rgida y la frecuencia
de sintona de la caja aumenta, por eso en una ltavoz con
Fs=40Hz se puede hacer Fb=100Hz. CAJA ELF
Las ventajas son que el tamao es sumamente reducido. A falta Inicio
de confirmar, el subwoofer de Bang&Oluffsen es un ejemplo, un
cubo de 25-30 cm de lado. Otra ventaja es que la eliminacin de la
onda producida por la parte trasera se produce por la propia
elasticidad del aire. Por otra parte, la elasticidad del aire contenido
y el alto desplazamiento de la membrana hacen que la distorsin
sea alta.

Los inconvenientes son serios: al reducir el SPL a -12dB/oct, la


correccin debe ser muy fuerte. Las limitaciones por potencia son
muy importantes, pero no tanto como las limitaciones por
desplazamiento de la membrana.

CAJA PASO BANDA


Tambin llamadas cajas de carga simtrica por el circuito
equivalente.

Consisten en una caja con una pared interior donde est el


woofer. En uno de los lados hay una sub-caja bass-reflex y en el
otro, puede haber una bass-reflex (caja de 6 orden) o una caja
sellada. (4orden)
C
Se han hecho muy populares ltimamente, sobre todo en los AJA PASO-
sistemas Home Cinema, que constan de sub-woofer en caja paso
banda y cinco satlites de agudos y medios. El problema de etos
BANDA 4
sistemas es la baja consistencia del sonido, sobre todo en ORDEN
espacios grandes, donde no se llega a percibir homogeneidad en
el sonido.

Este tipo de caja slo deja salir el sonido por el conducto. La


respuesta del conducto es una "mesa" con pendientes de
24dB/oct en ambas vertientes. Este es el motivo de que se llame
paso-banda. Las cajas deben estar muy bin construidas porque
la presin en interior es muy grande, y adems se debe evitar que
el sonido del interior salga al exterior a travs del las paredes y del
propio tubo.

Otro efecto muy perncioso es que la caja es propiamente dicho un


resonador de Helmholtz, y es habitual tener la impresin de que
slo se oye una frecuencia.

El volumen de aire contenido en cada sub-caja acta como una


masa mvil, que hace bajar la frecuencia de sintona Fb. Con un
altavoz con Fs=40Hz se puede llegar a Fb=25Hz, lo que CAJA PASO-
proporciona una extensin en graves muy importante.
BANDA 6
Como inconvenientes, la eficiencia baja y la respuesta temporal es ORDEN
mala, la seal sufre retrasos muy altos. El/los tubos tienen su
propia frecuencia de resonancia y puden colorear el sonido.
Inicio
MS DETALLES DE LA PASO BANDA 4 ORDEN

EJEMPLO PRCTICO DE DISEO

ALTAVOZ DE DIPOLO / BAFFLE


ABIERTO
Todas las cajas anteriores tratan de hacer "algo" con la onda
producida por la parte interior del altavoz, aprovechndola o
eliminndola.

Este tipo de "caja" no hace nada con ella. Consiste en una tabla
con un agujero donde va situado el woofer, y su nica funcin es
impedir el cortocircuito acstico . La forma de la radiacin sonora
de las dems cajas es no direccional, es una esfera con el altavoz
en el centro centro o en un extremo, dependiendo de la
frecuenica. Esta caja si es direccional. La forma de su radiacin es
extraa. Es como la superficie de revolucin producida al rotar un
8 por su eje vertical, pero el eje est en posicin horizontal y es
perpendicular al plano de la tabla.

A diferencia de los otros tipos de caja, sta no tiene ningn


problema de resonancia, ya que no hay paredes contra las que
pueda resonar. La consecuencia es que el sonido es muy puro, da
sensacin de espacio, de libertad, no de compresin como en las
otras. Otra ventaja es que las interaciones con la sala de escucha
son mnimas, ya que las zonas donde hay presin sonora son
pequeas en comparacin con otras cajas.

Fs permanece inalterada, y Fb=Fs. Como si estuviese sonando al BAFFLE ABIERTO


aire libre pero sin cortocircuito acstico .
Inicio
El problema es que el tablero necesario para impedir el
cortocircuito acstico puede ser muy grande. Por eso, ste
fenmeno, que se muestra como una cada de la respuesta a
frecuencias determinada por la longitud del panel, y de pendiente
-6dB/oct se corrige en activo. Como consecuecnia, el woofer
utilizado debe tener una excursin (Xmax) bastante grande, para
compensar la prdida.
LABERINTO ACSTICO
No existen muchos ejamplo comerciales de este tipo de caja. El
ms clebre es el Nautilus Prestige de B&W. Consiste en una
"caja" muy larga llena de material absorbente que eliminan la onda
producida por el interior del diafragma. Concretamente en ese
modelo, por las propiedades de los tubos, cuando el dimetro es
mayor que la longitud de onda, la onda se comporta como una
onda plana que se desplaza guiada por el tubo, y no se crean
ondas estacionarias, por lo que si el woofer est cortado a
frecuencias sificientemente bajas, este tipo de "caja" est libre de
coloracin y de resonancia.

Acerca de la fecuencia de corte, en principio es una caja sellada


mejorada, por lo que la respuesta debe caer con una pendiente de
-12dB/oct, pero en el Nautilus decae con una pendiente de
-6dB/oct, segn dice B&W. La realidad es que debe comportarse
como una caja cerrada con una Q menor que la de Bessel, 0,5,
con lo cual alcanzar la respuesta de baffle infinito. Con una
correcin activa se puede producir fcilmente respuesta plana
hasta Fs. Es una caja cerrada, pero con un volumen de aire muy
grande que no va a in fluir en la elasticidad, va a ser mmucho
mayor la del propio altavoz, por lo que Fs~Fb

En un diseo genral, a altos SPL puede ocurrir que no toda la


onda se absorba, y parte se vea reflejada en el final del laberinto.
Por eso la longitud del laberinto debe ser 1/4 de la longitud de CAJA LABERNTO
onda de la Fs del woofer, para que si esto se produce, halla un
refuerzo y no una cancelacin.
ACSTICO
Ventajas: Caja tericamente libre de resonancias, aunque no
existan muchos materilales adecuados para preservar sus
caractersticas sin aadir resonancias y eliminar el sonido interior. Inicio
La respuesta se puede extender hasta la misma frecuencia de
resonancia del woofer, y adems existe slo un punto de emisin
sonora, por lo que tiene menos interaccin con la sala.

Inconvenientes. Son cajas grandes, y con muchos materiales


absorbentes y estructuras en el interior.

LINEA DE TRANSMISIN.
En mi opinin, el mejor tipo de caja existente, pero no se han
encontrado los materiales adecuados que permitan "plegarla" y
que no ocupe tanto, manteniendo todas sus caractersticas.

Esta caja tambin se basa en la propiedad de que en los tubos no


hay resonancia, pero en este caso, la onda creada por la parte
trasera si se usa para algo. Contribuye a reforzar las bajas
frecuencias poniendo en fase a las ondas trasera y delantera del
diafragma.

Tiene muchas ventajas: Caja tericamente libre de ondas


estacionarias, la pendiente de atenuacin es de 6 dB/oct., puede
manejar cmodamente grandes SPL, y no se llega a sobrepasar la
excursin mxima de la membrana tan fcilmente como en las
bass-reflex. Su respuesta temporal es muy buena y crea poca
distorsin a alto SPL. La extensin en graves es muy buena.

Inconvenientes. El tamao de las cajas es muy grande, y


requieren mucha madera o MDF. Este es el motivo por el que
prcitcamente no son comercializadas.

MS DETALLES DE LAS LNEAS DE TRANSMISIN LNEA DE


TRANSMISI
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placas PCB
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Materiales de
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Tipos
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Tipos
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LNEAS DE TRANSMISIN.
Una lnea de transmisin es un tipo de caja acstica muy difererente a las dems.

En analoga con las lneas de transmisin elctricas, una lnea de transmisin acstica lo que pretende es llevar la
energa de un sitio a otro sin que halla prdidas, simplemente por la adaptacin de "impedancias".

MORFOLOGA Y PRINCIPIO DE FUNCIONAMIENTO


Una lnea de transmisin consiste en un conducto largo en cuyo extremo est el altavoz. Por el
conducto viaja la onda producida por la parte trasera del altavoz.

Cuando la parte exterior de un altavoz empuja el aire y la parte interior "tira". Pasado un tiempo,
el exterior tira y el interior empuja. As van alternndose. Esto equivale a decir que la onda
producida por la parte interior del altavoz est desfasada 180 de la creada por la parte exterior.

En una lnea de transmisin, a una determinada frecuencia, la onda que "sale" del conducto ha
sido creada hace un cierto tiempo, y cuando sale est en la misma fase que la que genera la
parte exterior del altavoz, es decir: el altavoz y la salida de la lnea tiran o empujan al mismo
tiempo. Esto refuerza la onda producida y el resultado es un sonido ms fuerte.

Existen frecuencias a las que un altavoz tiene dificultades para crear sonido, que son las
frecuencias muy bajas. En este caso s sera interesante que las ondas creadas por la parte
interior del altavoz reforzasen el sonido, contribuira a una mejor respuesta en los graves.

El lugar donde una onda est desfasada 180 de la onda que sale del altavoz coincide con la
mitad de su longitud de onda. Esto depende de la frecuencia.

Podemos controlar qu frecuencias se reforzarn y cuales no, modificando la longitud de la lnea para que coincida
con la mitad de la longitud de onda de la frecuencia a reforzar.

180(parte trasera del altavoz)+180(desfase producido por recorer media LAMBDA)=360~0, con lo cual, la salida
de la lnea y la onda creada por el exterior del altavoz tienen la misma fase.

AVANZANDO...
El fenmenos de lnea de transmisin se basa en que en todo tipo de fenmeno de propagacin de ondas, bien
elctrico o mecnico, las ondas se propagan por el medio a un a velocidad constante que depende de la
resistencia que ofrece ese medio al paso de las ondas. Es por esto mismo que los cables de TV tienen impedancia
nominal 75 Ohm y los finales de lnea tienen 75 Ohm tambin

Lo que ocurre dentro de la lnea es que la resistencia del medio al paso de las ondas es un un valor 'x', pero al
final, en la abertura, ese , valor de impedancia acstica vara. El fenmeno que se sucede es que parte de la onda
rebota y acanzar de nuevo al altavoz.

Normalmente, una apertura de mayor tamao producir una diferencia de impedancias menor que una pequea. El
sonido ser ms controlado y seco en una linea con la apertura pequea, pero menos grave, y en una lnea con
apertura ancha, habr una mayor extensin en grave, pero estos sern ms distendidos. Se toma como valor de
referencia Sd, la superficie del cono.

Y QU PASA A LAS DEMS FRECUENCIAS?


A otras frecuencias, puede no pasar nada (desfase de 90) o puede haber cancelacin (180). Todo lo que ayuda a
moverse al cono (la onda llega al final con (1/2)*lambda o 1*lambda) es una resonancia (al , y todo lo que llega al
final con (1/4) o (3/4) lambda es una antiresonancia. Y as para todas las frecuencias mltiplos de la menor posible,
L/4*340

Debido a lo comentado anteriormente sobre las reflexiones de las ondas ante una variacin de la impedancai
acstica, parte de la onda sale y parte rebota, y esto tiene relacin con el dimetro final del tubo.

Para una lnea de L/2, sintonizada segn Fb (la frecuencia de resonancia del cono dentro de la caja). Cuando la
onda llega al final y rebota, vuleve a recorrer la media L, y esto supone L/2+L/2=L, es decir, que cuando la onda
llega otra vez al altavoz est en fase con l, y ste efecto se aade al de la propia resonancia del altavoz, y por lo
tanto no hay propiedades antiresonantes en una lnea de L/2. El pico de impedancia del altavoz ser ms agudo y
mayor. En cambio, con una lnea de L/4 sintonizada segn Fb, el efecto es el contrario. Los dos picos habituales
que se ven en una Tlineestn a los lados de Fb, sun el resultado de restar al pico de Z del altavoz la accin
antiresonante del la lnea.

Esto se demuestra muy fcilmente viendo la grfica de respuesta de una lnea de L/4 sintonizada a Fb, las ms
normales. Hay un leve pico de impedancia a 22, y otro a 50. La lnea azul es la Z del propio woofer. La lnea negra
punteada es la accin de la lnea, y la roja el resultado.
Ejemplo de lnea de L/4:

A 20 Hz, L=17m L/4=4.25m


A 40 Hz, L'=8.5m, L'/2=4.25m

Con esto queda demostrado empricamente que las lneas tienen resonancia...por lo menos una. En la grfica
anterior vemos que se produce a unos 80Hz. Es lgico que a frecuncias mltiplo de Fb tambin halla resonancias
Si dividimos L/2 (camino de ida y vuelta en la lnea elegida) por Lx y da un entero n , querr decir que llega en
fase(hace n ciclos completos), y si da n.5 querr decir que llega en fase opuesta (hace n ciclos completos y medio).
Lx es la longitud de onda de una frecuencia.

60Hz:L''=5.666 (L/2)/L''=8.5/5.666=1.5 --------desfase de 180


80Hz:L'''=4.25 (L/2)/L'''=8.5/4.25=2 -------dos ciclos completos y llega en fase
100Hz:L'''=3.4 (L/2)/L''''=8.5/3.4=2.5 ------dos ciclos completos y medio:desfase de 180 ...........

Por induccin se puede demostrar que en CUALQUIER lnea hay infinitas frecuencias de resonancia, y tambin
infinitas frecuencias de cancelacin. Fb es una frecuencia de cancelacin.

Esto no debe suceder. Si sucede, la respuesta en frecuencia no ser plana.


Queremos que la respuesta se refuerce en un punto en el que es baja, pero
debemos evitar que interfiera en otras frecuencias. A la derecha, en rojo, el
resultado de la deduccin anterior.

contribucin de la lnea

Lo ms simple es saber que la respuesta del woofer estar limitada por la


respuesta del filtro, por la dispersin de las ondas a altas frecuenias, y adems,
se puede colocar material absorbente en la lnea, que absorba las frecuencias
altas y deje pasar las bajas.

Los materiales suelen ser lanas y en general, materiales por los que el aire tenga
una cierta facilidad para pasar.
Contribucin filtrada por
las fibras

A medida que se avanza en la frecuencia a la onda le es ms difcil atravesar la lnea, rebotar al final y volver al
cono ntegra, por las prdidas que produce la fibra. Por lo que a medida que sube la frecuencia va disminuyendo
este comportamiento.Al final, por el final de la lnea slo salen las frecuencias bajas que producen el refuerzo,
mientras que las otras se absorben.

Ondas estacionarias y vibraciones.


Las cajas selladas y las bass-reflex tienen serios problemas con las frecuencias creadas por la parte posterior del
altavoz. Sobre todo las selladas, donde el aire hace de muelle e impide que la membrana se estabilice.
Las grandes presiones creadas por el altavoz hacen que la caja sea muy propensa a resonar fsicamente.

En una lnea de transmisin, esto no ocurre. En su interior no se generan presiones ayn grandes . El aire es libre
para circular y salir o entrar por el final de la lnea. No hay compresion y las vibraciones de la caja son menores.

Una onda que se propaga por un tubo del mismo dimetro que el altavoz es una onda plana cuyo eje de
desplazamieto es el mismo que el eje de la tnea,

Esta onda no crea estacionarias, porque es dirigida por la lnea. Cuando las lambda de las ondas son ms
pequeas que el dimetro del tubo, entonces la onda deja de ser plana y coaxial al tubo. As se crean las
resonancias en la caja, por lo que la lnea debe estar limitada en frecuencias, y las paredes con una cierta cantidad
de material absorbente, y este es uno de los fenmenos que hacen que

Tamao.
Si este tipo de altavoz no tuviese problemas, todo el munde tenda uno y se hubiesen desechado los dems tipos
de caja.

La longitud de la lnea puede ser sumamente larga: una lnea que refuerce frecuencias de 20 Hz tiene una
LAMBDA/4 de 4,3 metros, un poco excesivo para una casa.

SOLUCIONES

La lnea no tiene porqu ser recta, puede plegarse, pero entonces pueden
aparecer ciertos problemas: El primero es un comportamiento menos ideal y
menos predecible, ya que la impedancia acstica no es constante a lo largo del
tubo

Si la lnea no fuese "plegable", sera irrealizable, pero ahora puede caber en una
caja ms o menos normal.

MITOS DESBANCADOS

Fs se debe sintonizar a 1/4 de Fs <-FALSO


Fs en un sistema resonante (masa del cono+bobina y elasticidad de la suspensin), la frecuencia de resonancia
depende de la masa y de la elasticidad. Tenemos unas condiciones iniciales que son Fs (F de resonancia al aire
libre). Si se introduce en una caja abierta, el aire es libre para circular, por lo que no se modifica la elasticidad pero
si la masa, se est aadiendo toda esa masa de aire al sistema resonante, por lo que Fs baja.

Se aaden 1.2 gramos por cada litro, por lo que para un woofer con Fs=35Hz y 25 gramos, una caja de 25 litros
har que se reduzca su eficiencia y tambin Fs, estar aproximadamente en 18Hz

A efectos acsticos, una Tline se comporta como una caja bass-reflex. Es un bafle infinito al que se le suma la
contribucin de un port, y aqu, a diferencia de la bass-reflex, la respuesta de ese port (la lnea) no es una
campana con pendientes abruptas, ni siquiera es simtrica, por lo que hay que utilizar algn material de relleno que
se comporte como filtro paso bajo para que la contribucin del port sea la tpica campana con pendientes suaves.

No tienen la misma respuesta acstica dos drivers con Qes diferentes: Un woofer
con Qts=0.25 con Fs=20Hz (candidato para bass-reflex) empieza a decaer a
70Hz, y y ni por casualidad el punto de -3dB est a 20Hz, ni siquiera a 40, con lo
cual, hacer que se produzca el refuerzo a 20 o 40Hz es desperdiciar las
cualidades de la T-line y aadir volumen innecesario.
Para otro caso diferente, driver con Fs=40Hz y Qts=0,55, elegir el refuerzo a
40Hz puede producir un pico que colorear el sonido.

.. Sobre los materiales de relleno, lo que si tengo comprobado es que se comportan siempre como un filtro paso
bajo, por eso si el woofer de la Tline no se corta a menos de 150Hz, ser necesario usarlos.

PRXIMAMENTE MS: Cmo elegir la Fb, materiales absorventes y cmo elegir el ancho.

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Teora y prctica del doble


resonador en serie
Introduccin
Doble reflex asimtrico con woofer en vista: el anlisis paso a paso
Peculiaridades y consideraciones
Upgrading
Conclusiones

INTRODUCCIN
Publicamos los resultados , si bien no son todava definitivos, de un estudio desarrollado por nuestro valiosisimo
Gian Piero Matarazzo, investigacin sta, que lo ha llevado a individualizar y describir nuevas configuraciones de
cajas acsticas para altavoces, y a formular teoras y mtodos extremadamente interesantes, osaremos decir
revolucionarios.

G.P. El presente artculo es una traduccin del original publicado en la revista SUONO en
Por:
Matarazzo diciembre de 1994
Jorge
Traduccin:
Toribio

Ninguna configuracin de carga para frecuencias de gama baja ofrece al proyectista solamente satisfacciones.
Como es bien sabido por todo hobbysta que se respete, todas las configuraciones presentan ventajas y
desventajas. Vamos ahora a analizar configuraciones reflex particulares, con dos resonadores en serie, para
evaluar sus ventajas (muchas) y defectos. A menudo en laboratorio, entre un test auditivo y la diseccin de un
circuito de crossover, nos salta en mente que se podra modificar tal configuracin para obtener cual resultado, o
mejor an, se hipotetiza la millonsima versin del altavoz perfecto, que, como siempre, se queda en el mundo
imaginario. Otras veces los ensueos de la mente se concretan en algo que no se ha probado nunca antes pero
que podra ofrecer ventajas considerables y tangibles.

Veinte aos atrs, con un laboratorio que cmodamente cabra en una maleta, las ideas venan y se iban
enseguida, por la imposibilidad de una verificacin experimental. Hace algn lustro, los ordenadores hicieron su
aparicin en nuestras casas y con ellos fueron posibles investigaciones y realizaciones practicas. Mis trabajos de
la poca se inician con el bassotto, un subwoofer filtrado que ha recordado a todos que exista el push-pull, el
programa para calcular las bocinas, y finalmente Sperimentare 2 y Emulator (programas escritos por G.P.M.) Hoy
en da, entre tarjetas de PC que transforman un ngulo de la casa en un laboratorio de investigaciones,
micrfonos de poco precio casi tan precisos como un Bruel & Kjaer 4133, no hace falta mucho para desarrollar
en casa la experimentacin que se necesita a un costo limitado.

Lo curioso es que cuando finalmente te puedes permitir un laboratorio como se debe, lleno de todos los
instrumentos necesarios, tienes siempre los minutos contados. Pero si, mientras te viene una idea, necesitas
distraerte de un trabajo que te resulte insoportable, es posible que a fuerza de pensar te veas obligado a meter
mano al lpiz y a la ajada libreta de apuntes para profundizar un razonamiento y con sorpresa confirmas que son
probadas las mediciones sobre tus prototipos.

Razonamientos como estos que siguen...

inicio

Doble reflex asimtrico con woofer en vista: el anlisis paso a


paso
Perdonar la definicin, demasiado engorrosa, pero no se me a ocurrido ningn nombre mas corto. Aclaremos que
se puede llamar como mejor nos parezca, nada cambia!

Este tipo de alineamiento se realiza partiendo de un bass reflex comn y corriente, el cual difiere solamente por
el hecho que el tnel de sintona no emite directamente al exterior, sino que confluye en un segundo volumen,
que a su vez emite hacia el exterior a travs de otro conducto o radiador pasivo.

El primer volumen, Vh, se sintoniza a la frecuencia mas alta, que llamaremos fh, mientras el segundo volumen de
mayor cubitaje ser Vl, sintonizado a una frecuencia inferior, que llamaremos fl, como se ilustra en la figura 1. En
un primer anlisis visual debemos esperar una respuesta que sea igual a la suma de aquella de un woofer que
anula su emisin a dos frecuencias determinadas, mas la respuesta de un conducto con una gama de emisin
bastante amplia, esperando que el total no arrastre trazas de interaccin entre las dos emisiones. En efecto
vemos que una cierta interaccin existe, pero podemos ignorar tranquilamente sus efectos, visto el limitado
ancho de banda implicado en el fenmeno.

Subdividiendo el circuito acstico equivalente en varios sub mdulos, podemos llegar a la funcin de
transferencia total, simplificando notablemente el trabajo. Si posteriormente evitamos racionalizar los diferentes
bloques aisladamente, confiando en la velocidad de clculo del ordenador, podemos modificar separadamente
cada bloque, introduciendo perdidas, filtros electrnicos o radiadores pasivos, para poder, con pocos clculos
adicionales, aumentar la elegancia y precisin del modelo matemtico.

El primer bloque acstico que analizamos es el que corresponde al woofer al aire libre, que se define
completamente con solo tres componentes en serie: una resistencia una capacitancia y una inductancia, que
llamaremos respectivamente Ras, Cas y Mas cuyos valores se pueden determinar usando las formulas de la
tabla 1. La impedancia acstica de este bloque, que llamaremos Zas se determina por:

Zas = Rat+Jw*Mas-1/(Jw*Cas) (1)


donde J es la notacin compleja y w = 2pi*f, siendo f la frecuencia
genrica de calculo (figura 2)

El segundo bloque circuital representa el genrico volumen en el cual opera un woofer para el cual podemos
definir un circuito compuesto por una capacidad Cab en serie con una resistencia Rab, con todo este circuito en
paralelo a una resistencia Rab, y todo este circuito en paralelo a una segunda resistencia Ral. La resistencia en
serie estima las perdidas causadas por la presencia del absorbente acstico, mientras que Ral estima las
perdidas por fugas en el recinto, debidas en parte a la forma del mismo, pero sobre todo al material empleado y
al encolado (figura 3)
El circuito se llamar Zab, y su valor de impedancia a las diferentes frecuencias ser:

Zab = (Rab-1/(Jw*Cab))//Ral (2)

donde el signo // indica un paralelo. Aclaremos que el modelo que representa el volumen puede simplificarse
omitiendo Rab y concentrando todas la perdidas en Ral, hiptesis todava satisfactoria pero mucho menos
elstica, perdindose la posibilidad de simular, por ejemplo, un mueble de MDF con poqusimas perdidas y de
incorporar absorbente suficiente para provocar perdidas controladas a fin de linealizar la respuesta.

El tercer bloque circuital, cuya impedancia acstica llamaremos Zap, tiene en cuenta la sintona del recinto, bien
se realice sta con un conducto bien con un radiador pasivo; lo vemos en la figura 4 en su versin mas simple,
es decir solo el conducto Map y sus perdidas Rap. A la frecuencia f, la impedancia de Zap vale:

Zap = Rap+Jw*Map (3)

mientras que si hay un woofer pasivo, se podr agregar en serie una capacitancia que represente la compliancia
acstica de la suspensin del pasivo, en cambio, Rap se convertir en el equivalente acstico de la resistencia
mecnica del pasivo. En efecto, Emulator, para cualquier sistema de sintona, simula una capacidad en serie,
que en el caso de la presencia de un radiador pasivo, el programa procede a calcular, mientras que si se trata de
un conducto, le asigna un valor equivalente a un Farad acstico,
prcticamente un cortocircuito.

Para poder acceder al modelo completo debemos ahora conectar


entre si los diferentes sub mdulos y proveer un generador.
Obviamente, en serie al generador colocamos el woofer, que a su vez
se conecta sea con el circuito equivalente al primer volumen, que a
aquel equivalente al primer conducto de sintona. A travs del primer
conducto de sintona, se accede al segundo volumen y al segundo
conducto, por lo cual, en serie al circuito equivalente al primer
conducto, colocamos los circuitos equivalentes del segundo conducto
y del segundo volumen.

Parece difcil, pero la figura 5 muestra todo el bloque circuital,


completo con estas pocas consideraciones.

El segundo paso consiste en establecer la direccin de las corrientes que circulan en el circuito, teniendo
presente que obviamente el woofer y los conductos emiten respectivamente en contrafase, visto que cuando el
woofer avanza, aspira aire de los conductos y viceversa, y que la respuesta total es la suma de la respuesta del
woofer mas la del segundo conducto. No me embarcar ahora a aburriros con una serie de clculos largos y
complicados, que seguramente haran decaer el "ndice de atencin", saltando directamente al resultado...

...debemos recordar que en la solucin de circuitos acsticos equivalentes, la presin equivale a la tensin del
generador, y la corriente que circula en los mdulos es la velocidad de volumen, un dato este, que nos interesa
particularmente, porque destaca la respuesta en frecuencia a travs de la relaciones:

Ud = Eg*Bxl/(Re*SD*[Za]) (4)
Presin = (Ud * f * ro) / (Pref) (5)

donde:

Bxl = factor de fuerza del woofer


SD = rea del pistn
Ud = velocidad del volumen
Eg = tensin erogada por el generador (2.83 volt)
ro = densidad del aire (1.18 kg / m3)
Pref = presin de referencia (20 microPascal)
[Za] = modulo de la impedancia acstica calculado resolviendo el modelo matemtico antes descrito.
Despus de algunos prototipos prometedores, podemos extraer las primeras conclusiones, en buena sintona
con la teora, y estimar empricamente los clculos necesarios para obtener alineamientos mximamente planos,
similares a los de tipo QB3 mas cercanos al B4.

Tomemos como ejemplo un woofer de 13 cm, como es el famoso KEF B110 B, al cual hemos medido los
parmetros que podemos ver en la figura 6, junto con los valores calculados por Emulator, modificados teniendo
en cuenta la carga de aire del recinto (load).

Usando estos valores corregidos y las formulas empricas presentadas en la tabla 2, estimamos una respuesta
muy similar a la del alineamiento n.5 de Thiele.

En la figura 7 vemos la simulacin de un alineamiento y en la figura 8 podemos ver la "primicia mundial" la


respuesta en doble carga asimtrica, que resulta muy similar, con una leve alteracin a 200 Hz. En la figura 9 se
aprecia la impedancia elctrica calculada y en la figura 10, la excursin del cono. Podemos compararlas con las
respectivas de un reflex B4 en las figuras 11 y 12.
inicio

Peculiaridades y consideraciones
El modulo de la impedancia, al igual que el desplazamiento muestran un mnimo a 50 Hz exactos y otro
aproximadamente a 200 Hz que nos dejan perplejos, visto que las frecuencias de sintona son respectivamente
62 y 162 Hz.

Esta es una de las peculiaridades de los dobles resonadores en serie, y se debe, con toda probabilidad, a la
interaccin entre las dos emisiones, la interna y la externa.

Un anlisis critico del modelo puede llevar a la hiptesis que las dos compliancias de los volmenes sintonizados
se puedan considerar en serie a Fh y en paralelo a Fl y visto que los volmenes son proporcionales a las
compliancias, podemos concluir que Fh, el conducto dimensionado para 162 Hz en 3,11 litros, se sintoniza en un
volumen de:

3,11 x 6,27 / ( 3,11 x 6,27) = 2,07 litros

mientras que a Fl, el conducto dimensionado para sintonizarse en 6,27 litros a 62,33 Hz "ve" un volumen de:

3,11 + 6,27 = 9,38 litros

por lo que, con un rpido calculo, podemos prever con buena aproximacin las dos frecuencias a las cuales
corresponde el mnimo de impedancia y el mnimo de excursin del cono, que resultan ser 50,9 y 198,7 Hz, en
buena sintona entre teora y prctica.

Volviendo a la leve irregularidad presente a 200 Hz, coincidente por otro lado, con el segundo mnimo efectivo de
impedancia, analizamos la funcin de transferencia para destacar aisladamente la respuesta del conducto
externo y la del woofer. Podemos verlas respectivamente en las figuras 13 y 14. La fase acstica de la emisin
del conducto en las cercanas de los 200 Hz notablemente alterada respecto a la del woofer, produce el "dip" en
la zona de cruce entre las dos emisiones.

inicio

Upgrading
Naturalmente, esta configuracin se presta a realizar respuestas mas extendidas hacia la gama baja, aceptando,
como para todos los sistemas sintonizados , un aumento de la excursin, debida a la frecuencia de sintona mas
baja y/o volmenes de carga mayores.

Utilizando las formulas conocidas para lograr un alineamiento B4 y dejando inalterados los valores de Fh y Vh,
podemos estimar una respuesta que alcanza frecuencias inferiores, con un ligero aumento en la excursin del
cono.

Lo vemos en las figuras 15 (respuesta) y 16 (excursin): son niveles similares a los de un alineamiento B6, pero
sin el filtro electrnico, y sobre todo, sin la pendiente de 36 dB/octava !

El desplazamiento ha aumentado de poco mas de un milmetro, este es un dato que debe examinarse con
atencin y tener en debida cuenta , dado que como regla general, un transductor emite fuertes distorsiones
apenas sobrepasa el limite de Xmax, sin ulterior aumento til del volumen de emisin , aunque aumente el nivel
respuesta. Obviamente el pequeo Kef no es lo mximo en cuanto a capacidad de excursin, pero lo hemos
usado solo como ejemplo.

inicio

Conclusiones
La realizacin prctica de una caja acstica con e tipo de alineamiento que hemos analizado, si bien comporta
una complejidad de construccin apenas mayor que la de un bass-reflex comn y corriente, y con un volumen de
recinto muy similar, brinda en cambio una respuesta a las bajas frecuencias ligeramente mas controlada y
extendida, con una pendiente de corte menor de los clsicos 24 db/octava.
Pero hay que tener en cuenta tambin, que a frecuencias mas elevadas, por encima de F1, (siempre dentro de la
gama de los graves, se entiende) el woofer "ve" un volumen mucho menor (Vh), mejorando notablemente la
amortiguacin y el rendimiento en la gama medio-baja, y comparado con un B4 equivalente parece poseer una
mayor capacidad de realismo y definicin de los detalles musicales, al menos esto es lo que pudimos escuchar
en los test auditivos comparados.
Ademas de esto, debo decir que quede muy favorablemente impresionado por las realizaciones de cajas que
emplean este tipo de sistema, cajas que,con las medidas en la mano, verifican una correspondencia casi total
con las simulaciones. En particular, tengo que expresar mi entusiasmo por la respuesta medida en campo
cercano al conducto externo, como la que se simula en la figura 14, a la cual os aconsejo dar un segundo
vistazo. Ahora bien, si bajamos notablemente la frecuencia Fh, podemos estimar una respuesta similar a la de
una carga simtrica, pero con la diferencia que la pendiente del paso-bajos ser de casi 30 db/octava, la banda
pasante casi el doble y la extensin de los graves notablemente superior. Habra obviamente, que suprimir la
emisin directa del woofer... pero para esto hay que esperar al prximo captulo.

Gian Piero Matarazzo

SUONO
Diciembre 1994
(extractos del original en italiano)

inicio

Doble resonador serie - PCPfiles en www.che.es

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Introducin a los efectos de los cables
Paradojas de los cables y los conectores
Circuito equivalente de un cable
Resistencia en serie
Inductancia en serie
Capacidad en paralelo
Absorcin dielctrica
Skin effect / efecto Kelvin
Cables de seal
Cables para baffles
Bi-wiring / bicableado
Conclusin
Trenzar
Hgaselo usted mismo

INTRODUCCIN
Puede parecer que un cable es un elemento completamente neutro y sin ningn efecto, y que no influye para nada en el son
pero esto no es cierto.

Los cables SI influyen en el sonido. La diferencia es sutil pero determinante en el sonido final. Puede tener efectos muy varia
como disminuir la potencia de agudos, los graves, o restar claridad y definicin al sonido.

Un cable es un elemento de prdida siempre. Puede convertir un equipo de 2000 en uno de 300. La calidad del cable hac
no se produzca tanta degradacin en la seal, pero por desgracia no existen cables perfectos.

A pesar de esto, un cable no va a hacer que un equipo de 200 suene como uno de 2000.

NOTA: En este tema polmico, no se admiten opiniones no constructivas. Si quiere opinar, hgalo en nuestro foro.

PARADOJAS DE LOS CABLES Y LOS CONECTORES


Para qu utilizar un cable y unos conectores extra caros si cuando el CD llega a tu casa la seal ya ha pasado por
de conectores y cables?

Una gran pregunta, la verdad es que la nica resuesta es no hacer un destrozo mayor....

En los estudios de grabacin los componentes son de buena calidad. Se acepta que cualquier sonido grabado en C
est algo degradado, sobre todo si no se tiene cuidado, si los filtros anti-aliasing no son muy buenos, la propia graba
en CD,...

Pero todava se puede degradar ms, y de esto es lo que se trata, de obtener la mayor calidad posible. Adems, en
cables de los altavoces se pueden producir prdidas muy importantes. Yo no propongo gastarse una fortuna en cab
slo utilizar cables buenos, aunque sean caseros. Hay actos tan simples como mantener un conector libre de xido
crean diferencias dificilmente imaginables.

CIRCUITO EQUIVALENTE DE UN CABLE.

Una primera aproximacin al circuito equivalente de un cable: se modela como uniones


de este bloque, que constan de una resistencia y una bobina en serie, y un condensador
en paralelo.

Circuito equivalente de un cable

El cable est formado por multitud de uniones del bloque

Cada bloque representa una unidad de longitud, un metro normalmente, y en las especificacioens del cable se sealan los e
parsitos con el valor que tienen para 1 metro de cable.

De esto se puede deducir que cuanto ms largo sea el cable, mayores sern las perdidas producidas en l.

Adems de esto, existen componentes selectivos a la frecuencia, e interacciones con el filtro, que causan coloracin.

RESISTENCIA EN SERIE
La conductividad del cobre es 0,0175 Ohm/m*mm2?. Cuanto ms largo sea el cable, ms resistencia en serie tendr, y cuan
ms rea tenga su seccin, menos resistencia.

La resistencia en serie hace que parte de la potencia suministrada por el amplificador se pierda en el cable. En principio afec
todo el rango de frecuencias, pero donde ms se nota es en los graves, que son los que ms potencia emplean y ms obvia
las prdidas.

Normalmente los cables rojo y negro que se suministran para audio tienen menos de 1mm de dimetro, y son psimos.

Utilizar cable de cmo mnimo 1,5 mm2 es completamente necesario para poder tener unos graves potentes. Es mejor usar
grueso que cable OFC. Se puede conseguir cable normal con el 330% del area de un OFC del mismo precio, y tendr mejor
caractersticas el grueso, si se impide su oxidacin. Obiamente lo mejor es que sea grueso y OFC, lo anterior es slo por si
que elegir.

En otra seccin se explicar porqu es mejor dividir un cable grueso en varios cables en paralelo.

INDUCTANCIA EN SERIE
Toda circulacin de cargas (corriente) produce campo magntico. Un campo margntico constante no puede inducir corrient
pero uno variable si. La seal de audio es variable y el campo magntico que crea un conductor del cable paralelo puede ind
corrientes en el otro.

Esto se manifiesta como una impedancia en serie dependiente de la frecuencia. Aunque no se indujesen corrientes entre los
cables, la sola creacin de campo magntico es una inductancia y causar resistencia en serie.

Una forma de reducir la induccin de corriente de un cable en otro es trenzarlos. As los cables dejan de ser perfectamente
paralelos, y los campos magnticos creados por cada uno pierden eficiencia para inducir corriente en el otro. No existe soluc
analtica para el caso de los cables trenzados, las ecuaciones se resuelven de forma numrica, pero lo que est claro es qu
se reduce la induccin de coriente.

Esto tiene como contrapartida el aumento de la capacidad, ya que la superficie de los cables que est prxima al otro aume

CAPACIDAD EN PARALELO
Dos cables paralelos separados por un dielctrico forman un condensador.

Esto equivale a una resistencia dependiente de la frecuencia en paralelo con el altavoz, y har que la impedancia vista desd
amplificador sea menor. Esto le obliga a proporcionar ms corriente en ciertos momentos.

Cargar un condensador de algn microfaradio a travs de la etapa de salida de un amplificador puede ser problemtico. Se
suministrar mucha corriente en poco tiempo y la etapa de salida no suele estar preparada para esto en muchos diseos
comerciales. Adems en casos extremos se pueden producir oscilaciones por el rebote de la potencia reactiva, o quemar los
transistores de salida.

Cabe destacar que la capacidad de un cable no va a quemar el amplificador, pero en amplificadores viejos de no mucha pot
puede causar oscilacin, que.puede causar una subida de la temperatura significativa, au

Cuando el amplificador tiene una cierta potencia y la capacidad del cable no es muy alta (menos de 100 pF/m), su efecto pu
pasar desapercibido. Las capacidades suelen ser pequeas y no suelen afectar al rango audible. Como mucho, se puede m
una disminucin en la potencia de los agudos.

ABSORCIN DIELCTRICA
Sobre la capacidad, hay un punto que conviene resaltar: la absorcin dielctrica. Es un fenmeno parsito de los aislantes,
produce el llamado "efecto memoria". Si se prueba cargar un condensador electroltico a una tensin, y luego descargarlo
cortocircuitando sus terminales, se puede ver que su tensin es cero con los terminales cortocircuitados. Pero luego al abrir
circuito se ve rpidamente que su tensin sube hasta alrededor de +1V. Si la resistencia es prcticamente cero, toda la carg
debera abandonar el condensadorinmediatamente.

Es una distorsin sobre la que hay muy poca documentacin, pero es de bastante importancia en circuitos de filtros activos,
circuitos de sample and hold y conversores analgico-digital.

No se puede medir con los mtodos tradicionales, con una onda senoidal no indica absolutamente nada, la distorsin se pro
en el dominio el tiempo y no en un dominio frecuencial, que es donde se hacen el 99,9% de las pruebas. Por eso existe la
creencia generalizada entre los tericos de que no influye y si no fuese por los circuitos de sample & hold, donde se ven en
de dato digital los resultados de esta distorsin, los tericos puros ni se molestaran en estudiarla.

La absorcin dielctrica se muestra como si el voltaje fuera funcin de un voltaje anterior. En


los condensadores cermicos ocurre con voltajes tanto positivos como negativos.

En general todo condensador y todo cable con capacidad sufre de este fenmeno parsito
excepto la botella de Leyden que es un condensador que utiliza el vaco como dielctrico. Lo
que es cierto es que en algunos dielctricos como el poliestireno estos efectos son muy
inferiores a los del PVC o los xidos de los condensadores electrolticos. Modelo de la absorsci
dielctrica

Modelo ms complejo de la absorcin dielctrica

El PVC es un aislante muy corriente en cables, y tiene una absorcin dielctrica importante. Sus
efectos no son muy grandes, pero estn ah. Fabricantes de prestigio y aceptados por sus mtodos
cientficos como Van den Hull lo eliminaron hace tiempo.

El tefln, junto al poliestireno, es el mejor material para aislar cables y en general para fabricar
condensadores, por su baja permitividad, su alta ruptura dielctrica y su baja absorcin. El problema del
poliestireno es su bajo punto de fusin, y que no puede trabajar a ms de 80C. El tefln por otro lado
tiene un punto de fusin bastante ms alto y puede trabajar a 125C. Su otro problema es el precio.

Comparativa d
materiales

SKIN EFFECT/efecto Kelvin


La seal elctrica del sonido es una seal alterna, y de diferentes frecuencias, desde 20Hz hasta 20kHz.

Cuando una carga se mueve con una cierta velocidad, crea campo magntico. La direccin de una carga varan en funcin
tensin, y la velocidad del cable usado.
Los electrones son empujados al exterior del conductor

Los retrasos que sufre el campo magntico en cambiar empujan a las cargas al exterior del conductor. Esto reduce el rea e
del conductor a una pequea parte.

Se puede evitar de una manera muy simple: con cables que tengan ms superficie y que mantengan constante la densidad
corriente. Esto lleva a cables planos. Existen pocos cables as. La otra opcin es usar cables finos, ya que en ellos se produ
frecuencias mucho mayores. Esto es la pescadilla que se muerde la cola, porque evitas este efecto pero la resistencia en se
aumenta, y segn mis experiencias, la resistencia en serie se agrava al interaccionar con los dems efectos parsitos. La so
a estos dos problemas juntos es usar muchos cables finos, lo quedependiendo de la topologa empleada para unirlos puede
aumentar la capacidad.

Ms informacin aqui

Los efectos magnticos hacen que las cargas se desplacen hacia el exterior del cable, es decir hacia el aislante. Esto hace
los cables formados por hilos (no cables) muy finos tengan el mismo comportamiento que los cables slidos ante este fenm

En principio, todo efecto resistivo supone que para ser despreciable debe ser alrededor de 120dB menor que la resistencia d
referencia (altavoz en nuestro caso), tal vez 80-100dB en frecuencias ms agudas. Pensando en los agudos por s slos, ha
falta un buen equipo para que los efectos sean perceptible, aunque una resistencia de 0,2 Ohm a 10kHz es bastante posible
encontrar, y supone que el apreciado damping factor se reduce a 40.

Los picos de corriente instantneos demandados por un tweeter no son grandes como en un woofer (respecto a una misma
potencia), pero no despreciables, ya que aunque su desplazamiento decrece a la inversa del cuadrado de la frecuencia, esto
picos son proporcionales al cuadrado de la frecuencia, por lo que se compensan y quedan dos factores ms: masa, que es b
BL, que es bajo, y es en esa proporcin donde sale ganando un tweeter. An as, tenemos ah una fuente de problemas, por
ms graves en todo caso son las interacciones entre graves y agudos, ya que una corriente de 1A puede influir en el
comportamiento de una dbil seal 10-100 veces menor.

CABLES DE SEAL
En la aparente confusin sobre los cables de seal, hay unos cuantos puntos en los que se coincide.

1. Evitar la absorcin dielctrica


2. Evitar una elevada capacidad parsita
3. Los dems efectos parsitos no son tan determinantes con resistencias de carga altas, aunque la inductancia debe
mantenerse en niveles bajos, sobre todo para frecuencias alta, y la resistencia debe tenerse en cuenta principalmen
problemas de tierras.
4. La reflexin de las ondas existe y es perfectamente medible y calculable.
5. No debe circular corriente por la malla, debe estar conectada slo en uno de los extremos.

Los dos primeros puntos nos llevan a que el aislante debe ser tefln, poliestireno o polipropileno, por este orden. El poliprop
tiene una permitividad dielctrica mayor que los otros dos y se trata de evitar la capacidad parsita. Tambin la capa de aisla
debe estar sobredimensionada.

El tercer punto nos lleva a que con un toroide de ferrita de grado N27 rodeando el cable en una conexin XLR se pueden pr
prdidas audibles y medibles, y que si la tierra es comn para las dos seales, por muy baja que sea esa resistencia, slo s
puede considerar despreciable cuando es un milln de veces menor que la resistencia del final de lnea, es decir..prcticame
nunca. Por eso las resistencias deben ser bajas en todo caso.. un cable de seal con 100Ohm posiblemente tenga otro tipo
interacciones que no sern puramente resistivas.

El punto 4 supone que la longitud de onda para 20kHz suponiendo que la seal se desplaza a 200.000Km/seg es de 10 met
Tericamente no se puede producir ninguna reflexin en la seal, aunque es cierto que cualquier variacin en la impedancia
medio supone la reflexin de parte de la onda. Esto es vlido para ondas en cuerdas, ondas sonoras (Tline por ejemplo), fib
ptica y ondas elctricas. Por lo tanto, para que tericamente se puede producir, con 10 metros de cable podemos tener refl

Como especulacin y para aadir polmica, si aplicamos una analogia con lasTline, a 1/4 de onda se producen fenmenos d
interaccin entre el final de la lnea y la fuente, la longitud ahora se reduce a 2.5 metros para seales audibles. pero con otro
efecto aadido, que se pueden generar componentes de intermodulacin a frecuencias menores, deducido del test CCIF (co
en introduir dos ondas de 14kHz y 15khz y generan componentes de IMD desde 1khz en adelante).

Como solucin, utilizar el cable lo ms corto posible, que de por s ya era obvio.

El quinto punto se basa en algo tan simple como la ley de Ohm. La resistencia parsita de la malla hace que no se comporte
como una verdadera pantalla electromagntica. Y lo peor es que tambin tiene inductancia, que causa efectos peores.

CABLES PARA BAFFLES


Los altavoces tienen baja resistencia (impedancia, mejor dicho) y eso quiere decir que a travs de ellos fluye una gran cantid
corriente, y los voltajes no son muy altos.

En un altavoz de 8 Ohm, 12.5W RMS significan que por el altavoz pasan 1.25 Amperios y la diferencia de tensin en los con
del altavoz son 10 Voltios. 1.25 A son una cantidad muy respetable, y 10 V es una cantidad bastante pequea, la da una pila
todo el mundo puede comprar en un supermercado..

Las etapas de salida de los amplificadores a transistores estn adaptadas para proporcionar voltaje, y esto es lo que control

Para entendernos en pocas palabras, diremos que las bobinas "funcionan" con corriente y los condensadores con tensin. E
controlar qu corriente atraviesa una bobina, pero es ms dificil conocer su tensin, y con los condensadores pasa lo contra

Como consecuencia de las altas corrientes, los bajos voltajes y la muy baja impedancia de salida (o damping factor si se pre
los efectos de la inductancia son muy perniciosos, y los de la capacidad son bastante inocuos. Los ltimos cables que van
saliendo al mercado son cables de capacidades relativamente altas, y resistencias e inductancias muy bajas.

En el caso de un amplificador de transistores, es mejor tener un cable con alta capacidad y mnima inductancia, si es necesa
tener que eleir entre estos dos fenmenos. En este aspecto, es muy posible, con un cable de alta capacidad y un altavoz de
inductancia que el amplificador oscile. Esto se soluciona con una red Zobel RC.

BI-WIRING / BICABLEADO

sta tcnica consiste en llevar dos pares de cables desde el amplificador hasta el altavoz. Un par se
conecta exclusivamente a agudos y el otro par a graves.

Los resultados son que los efectos de una gran corriente en el cable (un grave potente por ejemplo)
no influyen el resto de la banda, donde siempre son los agudos los ms perjudicados. Adems
permite usar cables ms adecuados para cada altavoz, como cables muy gruesos para gravescon
baja RDC y cable plano para agudos.
Ejemplo de tricable

Hay que pensar que esta tcnica slo se refiere al cable, no va a dar resultados con grandsimas diferencias, aunque es una
buena eleccin. Como he dicho antes, un cable es un elemento de prdidas. Puede haber diferencia? Si. A mejor? Si la h
siempre. Una de las distorsines ms intrusivas y perniciosas es la intermodulacin entre frecuencias. ((IMD) Tal y como se
describe slo existe en amplificadores, pero es anloga en cables, y se ha detectado que puede existir en la red Zobel de sa
de un amplificador (la que se genera mediante una resistencia y una bobina), en la que los graves con ms potencia saturan
bobina y varan el comportamiento de los agudos.

En un sentido menos estricto, cuando los graves afectan a los agudos, se produce, y esta tcnica hace que no se produzca
distorsin en el cable.

CONCLUSIN.
Los cables formados por miles de hilos muy finos (OFC estndar, por ejemplo) no son buenos. Son mucho ms sensibles a
oxidacin, la superficie es mayor as y el aire puede "colarse" mejor. Sobre lo que se dice de evitar el skin effect, no es cierto
que los cables van en contacto entre s, los electrones pueden saltar de un hilo a otro. El extremo opuesto es el cable de un
rgido, difcil de encontrar y peor para trabajar con l, pero con buenos resultados.

Un mismo cable puede tener diferentes efectos sobre altavoces de la misma impedancia. Cada conjunto amplificador-altavo
un mundo. El cable depende del equipo, no existe el cable perfecto y lo mejor es hacer pruebas.

El equipo suena como el peor de los componentes siempre. A veces se intenta mejorar una parte cuando en realidad se deb
mejorar otra. La cuestin importante es saber cual de las partes falla y no obsesionarse con una. Mejorar el aislante de cabl
puede no ervir para nada si se usa un condensador MKT en el filtro del tweeter, o viceversa, utilizar un condensador de tefl
el tweeter puede no servir para nada si se usa un cable aslado con PVC.

Un cable muy malo puede producir una seria degradacin, pero poner un cable de oro en una minicadena no va a hacer que
suene como un equipo de 100.000.

Se comercializan cables de precios exagerados, siendo que excepto en el caso de superconductores, la materia prima no va
nunca 500 el metro. En todo caso existe mucha desinformacin y la publicidad se aprovecha de este desconocimiento y de
impresiones subjetivas que no se pueden corroborar ms que cuando se ha adquirido el cable. No creo necesario usar cable
precios extremos si el resto equipo no est en un nivel muy superior.

TRENZAR
Trenzar los cables es una tcnica que suele dar buen resultado en cables paralelos.

Para trenzar conviene ayudarse de un taladro. Con uno de baja velocidad, mejor. Se sujetan firmemente las dos pun
del cable con algo (un tornillo, un sargento...), y las otras dos se meten en el taladro como si fuesen una broca, y lue
dar vueltas, tirando del taladro para que no se enreden. As se pueden trenzar 10m de cable grueso en un minuto.

Conviene pensar en algo para evitar que se destrenzen. Lo ms elegante y limpio es el tubo termorretrctil. Lo vend
las tindas de electrnica. Se calienta con un mechero y se estrecha hasta reducir su dimetro a la mitad. Problema
algo caro para cubrir todo el cable con eso, pero con poner 3cm de tubo cada 30 cm de cable es suficiente.

HGASELO USTED MISMO


Recomiendo usar cables que no sean para audio, como cable de 1.5, 2.5 o 4 mm^2 para las instalacin fija interior,
preferiblemente del que no va aislado con PVC*, cable de red LAN de 50 Ohm, cable de TV de 75 Ohm, o pares
trenzados de comunicaciones. En concreto los pares trenzados de comunicaciones son un filn, ya que suelen tene
dimetros reducidos, aislantes de tefln, y permiten gran libertad en la construccin. Un paso ms avanzado es utiliz
partes de cables. Tasker y Emelec tienen cables por mximo 2 el metro y que llevan dentro cables recubiertos de
espuma de tefln (los de TV suelen llevar ese material) o tefln, y es posible encontrarlos con un recubrimiento de v
mm, por lo que reducira significativamente la capacidad parsita.
Con estos tres tipos se pueden construir diversas configuraciones que minimizan los efectos de la capacidad o la
inductancia, o de ambos si as se elije.

* el PVC se reconoce porque al doblar en un ngulo muy agudo el material, las esquinas creadas se vuelven blancas, como en las antiguas botellas de ag
.

Cables - PCPfiles en www.Che.es

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OTROS TIPOS DE
ALTAVOCES.
Los altavoces magnticos no son los nicos. Existen otros tipos que aprovechan distintas propidades
de la materia y de la electricidad para convertir las seales en sonido.

Sin ir muy lejos, en tecnologas arcaicas existan altavoces sin imn. El campo magntico lo produca
una gran bobina. Ahora se conocen materiales como el neodimio que pueden producir fcilmente
flujos de 2 tesla.

El principal problema de las otras tecnologas es el mismo que en altavoces magnticos: la gran
cantidad de aire que hay que mover para producir un sonido de frecuencias bajas con calidad.y
potencia. En este aspecto, la electrosttica es la que ms lejos ha llegado, pero todava no est todo
hecho.

En fin, parece que nada desterrar al cono de papel, cuya patente data de 1920.
ALTAVOCES ELECTROSTTICOS.
La tecnologa que ms avances ha hecho es la electrosttica, en la que se han
llegado a fabricar altavoces de rango completo de alta calidad, pero con un
tamao y precio desorbitado.

No utilizan imanes. Utilizan campos elctricos y potenciales muy altos.

Una lmina de Mylar o algn otro polmero muy ligero se impregna con algn
material conductor, un bao de metal muy fino, o con carbn. Se suspende
entre dos rejillas, que son las que tienen el elevado potencial elctrico entre
ellas.

La lmina de Mylar se conecta a la seal, mediante un transformador elevador


de baja distorsin. Y as es como la lmina se mueve, adquiriendo la posicin
exacta en el campo segn su voltaje se lo indique

Esto forma un condensaodr, y tiene el problema de que a altas frecuencias,


antes de que el propio transformador scte como una inductancia, la
impedancia puede caer a niveles de 1Ohm, cosa que puede resultar peligrosa
para el amplificador.

No se aconsejan para amplificadores de vlvulas, salvo excepciones como


amplificadores OTL o las pantallas QUAD ESL, diseadas para ellos.
Martin Logan
Aeon
Existe una versin magntica de esta tecnologa, los MagnaPan, donde el
campo elctrico se sustituye por uno magntico.

ALTAVOCES PIEZOELCTRICOS
Los altavoces piezolctricos no tienen demasiada calidad. Son altavoces
que funcionan bin a altas frecuencias, como el snar o los ecgrafos, y
en general, en aplicaciones que no requieren una gran precisin. Se
destaca su buena respuesta temporal, pero la respuesta no es plana y la
distorsin es bastante grave a altos SPL.

Slamente audax ha sacado un modelo con una cierta calidad, el resto


aprovecha su bajo precio y el hecho de ser casi indestructible para
altavoces de sonorazacin profesional.

Algunos modelos usan incluso transformador para adaptar los voltajes


Audax HD-3P
requeridos a los existentes en los amplificadores.

ALTAVOCES DE PLASMA ELECTROMAGNTICO


Los altavoces de plasma se conocen desde los aos 50, no parecen tener ningn problema de
distorsin, pero an as no ocupan ni un 1% del mercado, y son desconocidos para muchsima
gente.
El acoplamiento con el aire es perfecto, 1:1, ya que es el propio aire el que cambia de volumen. La
respuesta temporal es inmejorable. Las acumulaciones de energa cintica, inextistentes, la
respuesta es perfectamente plana, no existe problema de ditorsin armnica asociado al propio
plasma y se puede llegar a dar muy granes SPLs. Adems es una fuente que emite sonido en 4pi,
es decir, en todas las direcciones, no sufre de la tremenda direccionalidad de los altavoces
magnticos, las trompetas y los electrostticos.

Y por supuesto tambin tiene problemas, y si sus beneficios son increibles, sus problemas tambin
son determinantes.

El sonido lo genera una llama de plasma que est a una temperatura realmente elevada, capaz de
cortar el vidrio. Para conseguir una llama de plasma se requieren potenciales de 600V y ms, y un
oscilador de radiofrecuencia, que al modular en amplitud su salida con la propia onda del sonido y
radiarlo mediante una bobina especial, es lo que crea la llama de plasma de tamao variable.

Las limitaciones son bastante obvias. Conseguir un oscilador de 600V de radiofrecuencia es


patrimonio casi exclusivo de los tubos de vaci. ste es uno de los pocos campos donde las
vlvulas no han sido superadas por los transistores.

Adems de esta limitacin, est que a 600V la distorsin armnica es muy preocupante, ya qye las
elevadas frecuencias impiden el uso de varias etapas y no es como un amplificador convencional,
que a base de realimentar se consigue bajar THD.Tambin es algo intrnseco a los propios
dispositivos de ganancia.

La eficienia es muy baja, se pueden consumir 150W en reposo como media. Y todo para dar el
equivalente a 84dB/1m @ 2.83V. Por este motivo suele ir dentro de una trompeta que concentra su
radiacin 4pi en un ngulo slido mucho menor, aumentando as su eficiencia.

Por si esto fuese poco, al ionizar el aire se genera ozono, que es txico y en EEUU por ejemplo no
est permitida su fabricacin. De todas maneras, tras varias horas funcionando se empieza a
percibir su olor, pero no llega a producir una intoxicacin.

Las ventajas son obiamente muchas, pero los problemas tambin, es.por esto que no estn muy
extendidas. Pero aparte de esto, con dinero se hacen muchas cosas, como comprar transistores de
RF con una banda de 19 GHz que pueden funcionar correctamente, y un ingeniero que sepa
manejarlos... Otro impedimento es el precio, el Acapela TW1 mostrado en la foto cuesta 2500$ la
unidad. Accuton tiene un tweeter de diamante de ese precio, es uno de los altavoces magnticos
ms caros. Desgraciadamente no he tenido ocasion de compararlos.

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MATERIALES
Materiales para cajas
Aglomerado
MDF
Contrachapado
Madera

Materiales absorbentes
o Fibras
Corcho
Moqueta
Corcho-moqueta
Goma espuma
Tela asfltica
Arena
Plomo

MATERIALES PARA CAJAS.


No se han descubierto demasiados materiales para fabricar cajas acsticas. Histricamente slo
se han usado tres: madera, aglomerado y MDF. Existen polmeros muy indicados para fabricarlas,
pero no es nada habitual. Su uso se reduce a marcas como Wilson Audio que realiza sus cajas con
materiales as.

AGLOMERADO
El aglomerado es considerado el peor,
pero la realidad es que depende de su
calidad. Hay aglomerado de 10mm,
que es el ms barato, pero es el peor.

Tambin los hay de 18, 25, 30mm, en


los que la cola tiene mucha ms
calidad, las virutas tambin, est ms
prensado... y esos son los indicados
para construir altavoces aglomerado forrado

El barato, de 10mm es poco rgido, se curva fcilmente, es poco estable en el tiempo, por lo que
las cajas fabricadas con aglomerado no pueden ser muy slidas. Requiere refuerzos, que
lgicamente no deben ser de aglomerado

Un simple criterio para saber si un bafle es malo es mirar si la caja es de aglomerado de 10mm. Si
lo es, seguro que no merece la pena pagar mucho por l.

Sobre los dems, con 30mm de pared, la caja es slida y pesada, una buena cualidad en una caja.
Un punto a su favor es que no tiene resonancias marcadas como el MDF, lo cual da un sonido ms
natural al sonido.

inicio

MDF
El MDF es tambin bastante barato, aunque no
tanto como el aglomerado. Es muy duro, y se trabaja
muy bien con l. Es, como lo llamo yo,
"matemticamente controlable". Est compuesto por
fibras de madera pegadas con una cola especial.

MDF

Desde hace unos aos, las cajas se fabrican con este material. Es tres veces ms barato que la
madera ms barata y uniendo esto a su dureza, rigidez e ndice de absorcin lo hacen un material
muy indicado para construir cajas.

Como inconveniente, como todos los materiales, tiene un mdulo de Young fijo y su
comportamiento no es perfectamente homogneo y lineal. Tiende a resonar o a reducir su
absorcin del sonido alrededor de 200-400 Hz. Esto produce coloracin gris. Muchas cajas sufren
este problema, ya que esas frecuencias no se atenan con los materiales que se usan
habitualmente (lanas, fibra de vidrio)

Son muchas las descripciones del sonido del MDF, en el fondo todas se resumen en un sonido
carente de expresividad y vida, la banda de alrededor de 300Hz es muy importante para dar
cuerpo al sonido. Por la estructura del sonido y el gran rango de frecuencias de cualquiera de
ellos, si una frecuencia falla, el sonido no se percibe exactamente igual

inicio

CONTRACHAPADO

Tambin se le conoce como panel,


okumen, multicapa, chapado...

No he visto nunca ningn bafle


fabricado en okumen, aunque sus
cualidades no son malas para
algunas partes.
contrachapado

Debe tener un espesor grande, porque el peor problema que tiene es que no es muy rgido. Se
curva con una cierta facilidad, y una caja de okumen debe llevar refuerzos interiores.

Las resonancias que produce no son a una frecuencia tan marcada como el MDF, pero son mucho
mayores. por su baja resistencia y su escasa absorcin.

Existe una excepcin segn indican sus fabricantes, y a judgar por sus pruebas realizadas, da
resultados bastante bueno, aunque no lo he probado personalmente. Es el tablero de abedl
fenlico. Ms informacin en:

http://www.schaumanwood.fi/spain/productos/index.html

inicio

MADERA
La madera no es "matemticamente
controlable", como mucho es una aproximacin
al caos. Hay muchos tipos de madera, con
diferentes densidades, durezas, etc...

madera de pino

Las comparaciones con el MDF son imposibles, como mucho se puede comparar un tipo de
madera en concreto con l, pero nunca generalizar. Existen maderas mucho ms duras que el
MDF, como el iroco, una de las ms dura de todas, la jtoba, el bano, el palisandro (la nica
madera que no flota, es ms densa que el agua) y el roble, por poner unos ejemplos, son bastante
ms duros que el MDF. El precio de estas maderas es muy elevado en comparacin con el del
MDF.

La madera no es un material inerte. Se


encoge y se amolda a las formas. Una
construccin extremadamente firme y recia
de una caja tendr una evolucin
posiblemente a mejor, cuando las tablas se
hallan asentado y acomodado entre s.

Aceptando que la caja no puede hacer que


el sonido sea completamente libre de
coloracin, y tratando de que la coloracin
sea la menor posible, en mi opinin, se
debe buscar una madera dura y firme,
porque la coloracin va a ser ms natural y
menos disonante.

No es un material que recomiente para


principiantes. Hacer una caja de madera
bien hecha no es nada fcil. Cuesta el triple
como mnimo que el MDF, la madera debe
estar completamtente seca (puede tardar
un ao) y durante este tiempo se abomba y
se encoge.

Las ventajas son adems de que si est bien hecha evolucionar a mejor, la ausencia de
coloracin marcada como en el MDF. Por otro lado est la esttica. Una caja en madera es
siempre ms atractiva que una de MDF o aglomerado. Incluso aunque la caja est panelada o
chapada, como esto es fcil de ver, causa peor impresin.

Como inconvenientes, es ms fcil que se produzcan ondas estticas en el interior de la caja. Hay
que colocar mejor el material absorbente. Si la madera es dbil y la caja est poco reforzada,
puede causar resonancias a frecuencias fijas y adems, las ondas creadas por la parte interior de
la membrana pueden traspasar las paredes de la caja y llegar al exterior fuera de fase, causando
un sonido sucio. El decaimiento acumulativo es ms lento, porque una madera dura produce una
menor absorcin. Esto se soluciona con materiales absorbentes

inicio

MATERIALES ABSORBENTES
La gran pregunta. Qu material usar para el interior de la caja?

Depende del tipo de caja. Una lnea de transmisin es extremadamente sensible a esto. De
momento nos centraremos en cajas selladas, bass-reflex y paso-banda.

La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la parte interior del
altavoz. No existen materiales ideales que absorban al 100% la energa cintica y la transformen
en calor, que no reflejen un porcentaje del sonido y que respondan por igual a todas las
frecuencias.

Personalmente creo que la mejor forma de evitar ondas estticas es evitar las superficies
paralelas, por lo que la parte trasera de la caja no debera ser paralela a la frontal de ninguna
manera, pero esto no se suele hacer por dificultades para construir la caja.

Las superficies curvas reducen las resonancias todava mejor que las superficies no paralelas,
pero son todava ms difciles de construir.

En caso de hacer la tpica caja ortodrica, es completamente necesario que la pared trasera
absorba la onda y no la refleje. Se pueden poner conos o pirmides de base cuadrada como en las
cmaras anecicas, y esto ayudar bastante. B&W lo hace.

Llenar la pared de conos no absorbe energa, slo la dispersa. Lo ideal sera que los conos fuesen
de un material absorbente, y que no estviesen sujetos por algo rgido a la parte trasera (tornillos,
cola, pegamento,...) sino por algo como goma-espuma, silicona,... etc.

Adems de esto es necesario usar otros materiales. En mi opinin, las mayores prdidas se
obtienen combinando diferentes materiales, ya que suelen ser selectivos a las frecuencias.

inicio

FIBRAS

Las fibras son materiales muy poco coherentes, que ofrecen


resistenica al paso del aire, epo lo dejan pasar. Se puede
usar fibra polister, muy barata, unos 6e el kg, lo que da un
volumen muy respetable. Lana tambin sirve, pero es ms
cara y atrae a los insectos y simpre tiene olor. El algodn es
todava ms caro, es mucho ms denso que los dems, pero
tiene muy buenas propiedades, a pesar de ofrecer mucha
oposicin al paso del aire, lo que impide su uno en cajas
bass-refflex. Tambin atrae insectos.
Fibra polister

En contra de la creencia, mis mediciones y deducciones dicen que las fibras (polister, lana, etc...)
prcticamente no absorben los graves. Los clculos estn basados en aerodinmica, son
demasiado simples y no los voy a mostrar, pero deduzco de todo que las fibras se comportan
como un filtro de paso bajo, de 1er orden por contribucin aerodinmica, pero las mediciones
indican que igual es un poco ms abrupto, quizs un segundo orden con Q muy baja. La cantidad
de fibra define de alguna manera le "frecuencia de corte".

Este comportamiento, aunque no sea bueno para atenuar graves, las hace extemadamente tiles
para atenuar medios y agudos. Su comportamiento es excelente. Cualquier cmara para asislar
medios o agudos debe estar llena de este material.

inico

CORCHO
El corcho es un material muy bueno para fecuencias
bajas, dependiendo de su grosor, y nunca lo he visto
utilizado. Es verdad que tiene una cierta elasticidad, y
el sonido tiende a rebotar en l, pero es difcil
atravesarlo, por lo que es muy adecuado para
recubrir las paredes.

corcho Uno de los objetivos de una caja es tambin evitar


que el sonido creado en su interior salga a travs de
las paredes. Su precio es muy bajo y se vende en
rollos de varios metros, con grosores de entre 2 y
4mm. Tambin se pueden obtener planchas de mayor
grosor en tamaos reducidos.

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MOQUETA DE POLIPROPILENO

La moqueta de polipropileno tiene una capa de espuma muy


densa sobre la que se pegan los pelillos, y sus resultados son
muy buenos. No transmite vibraciones y la combinacin entre
pelillos (no coherentes) y espuma (coherente) le confiere muy
buenas propiedades. Su precio es bastante econmico, unas
4e/m^2 Moqueta de polipropileno

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CORCHO-MOQUETA
Las combinaciones corcho-moqueta me han dado un resultado muy bueno para un gran rango de
frecuencias. La prueba ms evidente es la de golpear las capas de corcho-moqueta y comprobar
que no se nota nada por el otro lado

La unin de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto invernadero.

Cuando una onde rebota, parte se refleja y parte se pierde o se refracta. La parte de la onda que
rebota suele ser fija. Se denomina coeficiente de reflexin.

Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda de esas ondas pierde ms
potencia al atravesar la moqueta. Parte de esas ondas se refleja y las ondas reflejadas tienen que
atravesar otra vez la moqueta. As entre refraccin y refexin, las ondas pierden potencia.

Hay que procurar que haya ms corcho en el lado de las paredes y menos hacia el interior de la
caja. De todas maneras, para altos SPL, esto puede no ser suficiente.

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GOMAESPUMA.

Es un matrial menos facil de encontrar y no tan barato como se


puede pensar. Se encuentra en sitios donde tapicen sillones y
sofs. Se vende por fracciones de metros cbicos, no por peso.

gomaespuma
Tiene las mismas caractersticas que las fibras, pero con menor
absorcin, aunque es un poco ms denso. es ms coherente y
es nesesario que sea muy blando, ya que si no transmite las
vibraciones.

Por si solo no absorbe mucho, pero se le puede dar formas que


contibuyan a la eliminacin del sonido. Al cortala con forma de
conos, o al comprarla y acortada se aumenta su eficiencia a la
hora de absorber, ahora frecuencias ms graves. Si se usa para
graves conviene que el tamao de los conos sea grande.
estructura anecoica

En las tiendas de car-audio existe espuma con forma de conos.


Son estructuras anecoicas que tratan de eliminar el sonido
aprovechando de la mejor manera posible las propiedades de la
goma espuma: Facilidad para hacer estructuras moldeadas,
absorcin,...
espuma con forma de conos

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TELA ASFLTICA

Se usa especialmente para sellar el interior de las cajas. En


esto es insuperable. Se debe aplicar con soplete, fundindola
hasta que pegue en las paredes de la caja.

Esto es un poco arriesgado para hacerlo en casa.

Se puede usar asfalto para tapar las dems grietas que


puedan quedar. Debe dejarse enfriar y ventilar durante una
semana o ms, y sobre todo, no debe aplicarse en sitios
cerrados.

Las manchas se van con gasolina.

Sellado con asfasto

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ARENA
Excelente material, barato y fcil de encontrar, aunque tiene las desventajas de no ser slido e
indeformable.

No hay nada que absorba las vibraciones mejor.


Adems aade masa al altavoz, lo que proporciona
un sonido diferente, ms slido y con graves
profundos.

Para aplicarlo, normalmente se hace una doble


pared, con cuantos menos puntos de unin mejor, y
esto suele ser difcil de construir.

Arena

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PLOMO
Sirve para atenuar los graves extremos. Tiene el problema de ser difcil de encontrar, y caro. Es
txico y no se permite su venta, y por eso es todava ms difcil de conseguir.
Se basa en su gran densidad, y en la gran presin del aire que tiene que
haber para que sufra algn movimiento. El acoplamiento acstico con el aire
es muy bajo dadas sus muy diferentes densidades.

Se usa para recubir las paredes del interior plomo

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CONSEJOS
Condensadores
Seguridad
Diseo
Cables

CONDENSADORES
NO utilices condensadores baratos para los filtros de tus altavoces. Los condensadores son
un tema ms extenso y complejo de lo que parece.
No uses condensadores electrolticos, tienen polaridad y las ondas de audio son alternas. Si
los usas, reventarn.
No uses tampoco electrolticos bipolares. La calidad del sonido es sumamente pobre.
Si pretendes disear el filtro con electrolticos bipolares y luego sustituir los componentes
definitivos por otros de mayor calidad, no lo hagas, no suenan igual. Los electrolticos
bipolares absorben potencia y cuando los cambies notars la diferencia.
Utiliza condensadores de polister para disear, si quieres hacer pruebas, tampoco son tan
caros, y si hay que hacer algun pequeo ajuste en las frecuencias de corte, es preferible
aumentar o disminuir la impedancia antes que usar miles de electroliticos diferentes. La
diferencia seguro que ser menor asi.

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SEGURIDAD
Respeta las indicaciones de seguridad de las herramientas. Desconecta la sierra de calar
para cambiarle la hoja y desconecta el taladro para cambiar de broca, especialmente con las
de madera, son muy afiladas.
Las herramienas ms peligrosas son los cepillos elctricos. Ten un cuidad infinito con ellos.
Las sierras de calar hacen algunos araazos y es dificil que necesites puntos, pero los
cepillos cortan limpiamente todo lo que pillan, y a la profundidad que sea. Las cuhillas estn
muy afiladas, giran a mucha velocidad y tienen inercia y potencia suficiente para cortar
muchas cosas. Pueden llegar incluso a cortar limpiamente un clavo.
Las lijadoras no son tan peligrosas. Las nicas con un cierto riesgo son las lijadoras de
banda, que se controlan peor, aunque son las ms rpidas. Si se te escapan, pueden
producir quemaduras como cuando te caes en asfalto o cemento fino. Usa guantes.
Usa proteccin auditiva: cascos o tapones para los odos. Es poco productivo quedarte
sordo o disminuir tu capacidad auditiva mientras haces unos altavoces.
Usa proteccin ocular al serrar, taladrar o lijar, como unas gafas o una careta transparente.
Las sierras producen astillas que pueden saltar en cualquier direccin. No hacen heridas en
la piel, pero los ojos son muy sensibles. El polvo que sueltan las lijadoras se mete en todas
partes (ya lo vers) y es sumamente molesto en los ojos.
Al lijar, conviene usar mascarilla. Algunas maderas africanas o sudamericanas, como el iroco
son txicas. Aunque se trabaje con pino, es recomendable usar mascarillas porque el polvo
se aspira y no es bueno para los pulmones. Cuando estn muy sucias, conviene combiarlas.
El material se tapona y terminas respirando por los laterales, y es como no llevar mascarilla.
Hacer una buena caja no es tan fcil como se piensa (tampoco es dificil). Utiliza buenas
herramientas, ahorrars muchas chapuzas. Usa guantes, gafas, tapones para los oidos y
mascarilla. Como mucho te gastars 2500 pts y duran para varios altavoces.

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DISEO
Si no sabes usar mucho el ordenador, aprende (si ests en Internet, algo sabrs). El diseo
de la caja, los clculos de la caja o el port y diseo del filtro se pueden hacer con programas
de CAD que ahorran muchisimo tiempo, y permiten hacer muchas modificaciones con gran
facilidad.
Si no sabes ingls, aprende. El 95% de la documentacin que he encontrado est en ingls,
y lo ms importante, la informacin tcnica para eruditos del tema est en ingls, as que no
hay ms remedio.
Algunos libros tcnicos que salen en EEUU se traducen en Mjico antes que en Espaa, y
luego se mandan a Espaa. El Mejicano y el Espaol son tan parecidos o diferentes como el
ingls de EEUU, UK y Australia En informtica se pueden ver cosas "curiosas" como los
"arreglos" (array, vector en espaol)
Para disear un altavoz, tienes que poner algo por tu parte. No puedes/debes copiar un
diseo y hacerlo t en casa. Sinceramente, no tiene ningn mrito ni ningn valor. Puede
servir como entrenamiento, pero no como una conducta. Si algn da diseas uno desde
cero, sabrs lo costoso que es.
Si quieres un altavoz realmente especial, del que puedas sentirte sumamente orgulloso,
prueba algo nuevo, como una lnea de transmisin, o lo ms minimalista y puro: una voight
pipe con un altavoz de rango completo. Slo para puristas
SAF: Spouse Acceptation Factor. (factor de aceptacin de tu esposa). Encontr esta
denominacin por internet y me pareci muy graciosa, pero es cierta. Construir altavoces por
aficin es una actividad muy absorvente, y los resultados son caros y voluminosos. Procura
no excederte en tiempo, precio y tamao, puede costarte el divorcio.
NOTA: Esto es aplicable a maridos, novias, novios y a dems tipos de parejas, trios, etc...

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CABLES
El mejor cable es que no halla cable. 1cm de cable normal es mejor que 100m de cable
Crystal. (aparte de notablemente ms barato) Es muy recomendable poner cables cortos.
Usa cables con baja resistencia, aunque no sean OFC. De hecho, unos cables OFC de
0,75mm2 cuestan lo mismo que unos normales para la red elctrica de 2,5mm2, y stos son
mejores.
Hay mtodos para hacer cables de muy buena calidad a partir de cables baratos. Creo que
usar cables de 180000 pts/m es excesivo.
Sobre los cables de oro: la plata es el mejor conductor y es notablemente ms "barata" que
el oro, que no es mejor conductor que el cobre. En los conectores s es mejor el oro, porque
no se oxida, y la plata si. Esto es muy importante.
El xido degrada las conexiones. Conviene limpiar los conectores peridicamente, o por lo
menos conectar y desconectar cada cierto tiempo. Recomiendo utilizar Sidol y "algodn
mgico" para los conectores niquelados.
Cada equipo funciona mejor con un tipo de cable. La solucin no es comprar el cable ms
caro, sino probar distintas configuraciones, y si se quiere, comprar la versin comercial de
un cable casero.
Los conectores degradan la seal. Usa cuantos menos mejor. En la versin definitiva de un
altavoz, es preferible soldar a usar cualquier conector, aunque se tengan que dejar 20cm
ms de cable para poder operar.

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FAQ
Frequently
asked
questions

Cmo puedo hacerme unos baffles?


1 Cmo puedo hacerme unos baffles? Qu medidas debe tener una caja para un
woofer xxx?
Cmo se hace un filtro pasivo?
Caja cerrada o bass-reflex?
Dnde pongo el tubo del bass-reflex?
Qu sucede al poner dos woofer en
paralelo?
2 Necesito informacin sobre construccin de cajas Por qu recomiendas sistemas multivas?
acsticas Realmente el cable influye?
Pueden explotar o quemarse unos baffles?
Mis altavoces hacen un ruido como un "clac",
parecido a un golpe.
Qu pantallas me hago?

3 Tengo un woofer xxx y quiero hacerle una caja. Cmo se calcula una bobina?
Qu medidas debe tener?

4 Cmo se hace un filtro pasivo?

es fcil?
puedo hacerlo yo?
de qu orden?
5 Caja cerrada o bass-reflex?

6 Dnde pongo el tubo del bass-reflex?

7 Qu sucede al poner dos woofer en paralelo?

8 Por qu recomiendas sistemas multivas (3 o 4) con woofers grandes cuando los altavoces
actuales tienen dos vas y woofers de 6.5" mximo?

9 Realmente el cable influye?

Que cable es mejor?

10 Me han dicho en una tienda que los altavoces DIY no suenan bien. Es cierto?

11 Mi perro se frota con mi pierna que le pasa?

12 Pueden explotar o quemarse unos baffles?

13 Mis altavoces hacen un ruido como un "clac", parecido a un golpe. Qu les pasa?

14 Qu pantallas me hago?
15 Cmo se calcula una bobina?

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...RESPUESTAS
1 Cmo puedo hacerme unos baffles?
Slo necesitas inters, tiempo y un presupuesto.

En esta web se ofrece informacin de sobra para realizar un diseo propio, y en su defecto se
ofrecen diseos que pueden ayudar, y se pueden realizar modificaciones o copiarlos si as se indica.

Hay tutoriales sobre las partes de las que consta un baffle, sobre cmo hacer cajas, sobre los
materiales a utilizar, sobre filtros pasivos y sobre muchos aspectos tericos no obvios.En concreto,
recomiendo leer la siguiente informacin sobre construccion de cajas acusticas.

Explicacin de todo lo que hay en esta web sobre documentos de


IR
altavoces y cajas acsticas:

Metodologa de diseo, a continuacin.

Eleccin del tipo de caja: IR

Diseo asistido de la caja. IR

Materiales para construir la caja. IR

Consejos de construccin IR

Sobre los filtros pasivos, la explicacin terica, y con scripts que


IR
calculan los filtros slos en:

Nociones sobre la eleccin de las frecuencias de corte IR

Algn apunte ms sobre filtros IR

Y alguna cosa sobre cables en: IR

Te animo a hacer un diseo propio mucho ms que a copiar uno ya hecho. En nuestro foro se
pueden plantear todas las dudas que no queden cubiertas por los tutoriales.

Es posible encargar diseo de cajas acusticas a los responsables de esta web. Para ello enviar un e-
mail a consultas.

Los pasos a seguir son:

1. Elige nmero de vas.


2. Elige nmero de woofers (normalmente 1)
3. Elige el modelo del woofer.
4. Disea una caja a la medida del woofer y de los otros drivers. El volumen de la caja depende
del woofer o woofers. ver FAQ3.
5. Elige el resto de los drivers. Los rangos de frecuencias deben solaparse, si no puden ir
juntos aunque sean muy buenos individualmente.
6. Elige las frecuencias de corte para los drivers y el orden de los filtros.
7. Mntalo todo.
8. Haz pruebas de msica y de micrfono y si no te gusta, haz modificaciones.
1. Si no te gustan los graves, prueba modificar la cantidad y distribucin de material
absorbente. El caso ltimo es hacer una caja nueva.
2. Si no te gustan medios o agudos, si ves que se apoderan de la msica, prueba con
atenuaciones en agudos, modificando el filtro, modificando el material absorvente
del altavoz que da los medios...
3. Si un altavoz no llega a sonar bien por muchas modificaiones que hagas, cmbialo
por otro con caractersticas ms adecuadas a tu diseo.
9. Disfruta.

inicio

2 Necesito informacin sobre construccion de cajas


acusticas.
Hay tres maneras de construir una caja acstica. De las tres maneras se ofrece informacin en sta
pgina.

Disear una caja desde cero, lo que no es tan obvio como meter un altavoz en una caja.
Hay que elegir los altavoces Ver FAQ1. La caja va en relacin con el altavoz de graves. Ver
FAQ3. Luego hay que disear un filtro. En sta pgina se ofrece informacin y scripts para
calcularlos automticamente.Ver FAQ4. Ver Filtros pasivos.
Copiar un kit. Los desarrollan las marcas de drivers, en el fondo es un negocio para ellos.
Invierten dinero pero saben que si la cosa funciona van a recuperarlo. O tambin se hacen
clones suficientemente fieles como para no interferir con los derechos de autor del
diseador, y para no alejarse mucho del diseo original. En sta pgina tambin se ofrecen
kits para ayudar a decidir.
La tercera opcin es inspirarse en un kit y hacer modificaciones libres, muy bueno para
experimentar qu pasa si se hace la caja de otra forma, otro volumen, otros altavoces...

inicio

3 Tengo un altavoz xxx y quiero hacerle una caja. Cmo


se calcula?
Necesitas los parmetros Thielle-Small. Normalmente lo mnimo que necesitas es Fs, Vas y Qts. Si
no los tienes, busca en la web el fabricante o pregunta en la tienda donde los compraste.

Si el fabricante no los ofrece, posiblemente el driver no valga para mucho, a no ser que sea un driver
antiguo que ya no est en produccin. En este caso puede ser muy malo, normal o muy bueno.
Hace 30 aos se hacan drivers muy buenos.

Pero an as, ests decidido a hacerles una caja y que suene lo mejor posible y as ser.

Esos parmetros son necesarios para calcular una tipo de caja y un volumen ptimo, y as se
exprimirn todos los graves posibles sin que suenen coloreados.

Si los tienes, usa un programa como el WINISD para calcular la caja ptima. Este programa
tiene una gran base de datos, es posible que tu driver ya est all y no tengas que introducir
los valores a mano.
Si no los tienes, hay que medirlos. En esta web se incluye una seccin donde se detalla
cmo hacerlo. Se necesita una caja de volumen conocido, un generador de funciones (el
ordenador vale), y un polmetro o voltmetro. Ir a cmo medir los parmetros Thiele-Small

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4 Cmo se hace un filtro pasivo?


Primero se debe leer la seccin de filtros pasivos.

Ahora que ya se conocen los contenidos fundamentales, se puede empezar a disear. Puntos
importantes:

1. Elige el filtro de menos orden posible.


2. Los picos de SPL causados por la resonancia del diafragma deben estar tratados
correctamente y con un amplio margen por el filtro. Si hay un pico a 8kHz de +10dB lo
mnimo es un filtro de 2 orden a 2kHz, o de 3 a 3kHz, o de 1 a 800Hz.
3. Los diafragmas ligeros tienen una respuesta mucho mejor que los pesados. Crtalos lo ms
abajo posible, sin pasarse. No se puede cortar un tweeter a 1000Hz. Crea menos distorsin
un condensador electroltico bueno que un pico de resonacia de un diafragma.
4. Los errores de fase son audibles a bajas frecuencias. No pongas un filtro de 3 o 4 orden a
menos de 300Hz.
5. En bafles dos vas se deben usar filtros duros, o altavoces de diafragma blando (papel,
polipropileno, bextreno, TPX)
6. Los filtros interaccionan con la impedancia del altavoz, que no es constante. Si los
frecuencias de corte de los filtros estn prximas a las frecuencias de resonancia de los
drivers, utiliza notch filters, y si estn prximos a la frecuencia donde Le domina la
impedancia, utiliza una red Zobel.
7. Sobre el montaje: LAS BOBINAS CREAN Y RECIBEN CAMPO MAGNTICO. Deben estar
alejadas y foramdo ngulos de 90 para evitar interferencias.

Sobre la dificultad del montaje, no es difcil, slo hay que saber soldar con estao. Existen PCBs
estndar para filtros, en las que se pueden colocar bobinas y condensadores de varios tamaos. En
todo caso recomiendo hacerlos cableados, suele haber diferencias, normalemente van a mejor.

Sobre la dificultad del diseo, existen programas de ayuda al diseo, ofrezco scripts completamente
gratis para uso domstico. Lo nico que hay que hacer es elegir las frecuencias y el orden, calcular y
comprar los componentes. En esta pgina se ofrecen scipts para el diseo de todas las
configuraciones y redes auxiliares, en la seccin de filtros pasivos.

Recomiendo tambin hacer pruebas con cables con pinzas de cocodrilo en los extremos, para no
tener que soldar y desoldar cada vez, los componentes sufren estrs mecnico y variaciones en sus
valores.

Se pueden asociar componentes en serie y paralelo para obtener valores diferentes.

Es posible encargar diseos de filtros a medida a los responsables de esta web. Para ello enviar un
e-mail a consultas.

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5 Caja cerrada o bass-reflex?


Con determinados altavoces una caja bass-reflex requiere un volumen exagerado(250 litros) aunque
de una extensin en frecuencias muy buena, pero el retraso temporal es muy alto. Ese mismo
altavoz en caja cerrada da una respuesta buena con un tamao ms moderado.

Existe un parmetro que indica cmo sera mejor la caja, el EBP (efficiency-bandwith product)

ste parmetro se calcula con la frmula EBP=Fs/Qes. Para valores que se acercan a a 100 es
mejor usar una caja bass-reflex. Una cerrada tendra una extensin en graves muy pobre. Para
valores menores de 50 es mejor usar una cerrada. Una caja bass-reflex tendra un volumen
demasiado grande.

inicio

6 Donde pongo el tubo del bass-reflex?


Muchos tericos de los altavoces juran que esto no tiene la ms mnima influencia, pero
experimentalmente se puede comprobar que esto es un tema que no slo influye, sino que es crtico.
Tericamente tambin se puede demostar que influye.

Existe una regla que se basa en cargas espaciales. Cuanto ms cerca del suelo, ms grave y
machacn ser el sonido. Por otra parte, si se queda demasiado arriba, el sonido ser ms
esqueltico, con la sensacin de que le falta cuerpo.

Sobe si delante o detrs, debe tener espacio para radiar sonido, no debe estar obstruido por nada.

inicio

7 Qu sucede al poner dos woofer en paralelo?


Suceden varias cosas:

1. La impedancia nominal se divide por dos. La resistencia DC (Re) y la inductancia (Le)


tambin.
2. El consumo de corriente es el doble de los dems altavoces, ya que su impedania es la
mitad. Esto hace que reproduzcan 3dB ms que su eficiencia nominal a 2.83V.
3. El rea de emisin (Sd) se multiplica por dos sin que cambie la eficiencia de cada altavoz, ni
Bl, por lo que la eficiencia aumenta otros 3 dB por este motivo. Ya tenemos que reproducirn
6dB por encima de su eficiencia nominal.
4. Vas se duplica. La caja necesaria es el doble de grande que para un woofer slo
5. La eficiencia es mayor con el mismo desplazamiento, por lo que la distorsin ser menor as.
6. Se mueve el doble de aire, por lo que el SPL mximo, normalmente limitado por Xmax
aumenta en 3dB.

inicio

8 Por qu recomiendas sistemas multivas (3 o 4) con


woofers grandes cuando los baffles actuales tienen
dos vas y woofers de 6.5" mximo?
En las tiendas no est lo mejor del mercado. Los mejores altavoces del mundo (Nautilus Prestige,
etc...) tienen como mnimo 3 vas. Se hacen pequeos y de dos vas por esttica y moda.

Esta poltica de diseo es la pescadilla que se muerde la cola: No pueden dar graves profundos
porque los woofer pequeos no mueven aire suficiente. En su lugar se pone un subwoofer
normalmente malo. No pueden dar medios buenos y definidos porque el woofer es demasiado
pesado y ensucia el sonido.

Ver: la enfermedad de los altavoces.

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9 Realmente el cable influye?


Si, rotundamente si.

Un cable es un elemento de prdidas siempre, puede hacer que un equipo de 6000e suene como
una minicadena de 60, pero nunca al revs. merece la pena gastarse 600e en cables? Depende
del equipo, si cuesta 50.000e posiblemente sea incluso poco, y desde luego en uno de 600e no tiene
ningn sentido.

El cable va en relacin con el equipo. Prueba diferentes tipos y configuraciones..

Ver: Cables
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10 Me han dicho en una tienda que los altavoces DIY no


suenan bien. Es cierto?
Es como si en un restaurante te dicen que la comida casera no sabe bien. En una tienda no dan una
opinin imparcial a menos que vendan drivers y filtros adems de pantallas comerciales.

Como en todo, se pueden hacer chapuzas y se pueden hacer maravillas. Lo que es seguro es que
se pueden hacer unos bafles de muy buen nivel al primer diseo y con un precio muy moderado.
Quizs no se pueda llegar fcilmente al nivel de unos Nautilus Prestige, pero seguro que se supera
de lejos a muchos altavoces de 300 la pareja.

inicio

11 Mi perro se frota con mi pierna que le pasa?


.Est en celo, llvalo al veterinario.

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12 Pueden explotar o quemarse unos baffles?


Es smamente improbable, como la explosin de un televisor. Esto es comn a baffles comerciales y
a los DIY.

Tengo noticias de una caja de algomerado de 1 cm de espesor con un woofer de PRO de 18" y
1000W que realmente explot al no poder soportar la enorme presin que creaba ese woofer. Fue
un claro error de diseo.

Aunque a veces d la impresin de que el cono va a salir disparado, pero esto no es posible.
Cuando la bobina de voz sale del entrehierro, ya no hay fuerza que lo empuje, y la energa cintica
adquirida se pierde en las suspensiones. Desde luego que se puede daar, pero no salir disparado.

Sobre lo de quemarse, normalmente la bobina de voz se funde como los filamentos de una bobilla
antes de que la temperatura de alrededor alcanze niveles preocupantes. En woofers PRO de 500 a
1000 W puede ocurrir que se alcanze una temperatura muy elevada, se pueden llegar a consumir
990W en calor. Las fibras del interior de la caja son infugas, o por lo menos flame retardant, por lo
que no se crea llama espontneamente.

De esto se deduce que no se van a quemar espontneamente ni van a explotar. Incluso en el caso
de que se utilicen potencias exageradas de 500 o 1000W RMS, cosa no muy normal, an as no es
nada probable.

inicio

13 Mis altavoces hacen un ruido como un "clac", parecido


a un golpe. Qu les pasa?
Sucede muy habitualmente en altavoces con poco desplazamiento. Comunmente sucede cuando se
utiliza a un volumen alto, y especialmente con graves profundos.

Se debe a que la bobina de voz golpea en el fondo del motor magntico. Se debe tener cuidado ya
que se puede romper el soporte de la bobina.
Las posibles soluciones son:

Cambiar el altavoz. La mejor opcin. Si esto sucede, se est sobrepasando la capacidad


mecnica del altavoz para trabajar en las frecuencias y SPL requeridos. Adems, ha sufrido
estrs mecnico, puede estar daado aunque siga sonando.
Cerrar la caja. Una solucin barata. La elasticidad del aire contenido dentro hace que el
movimiento del diafragma est ms controlado, y que sea ms difcil sobrepasar los lmites
de excursin, pero es obvio que se pierde respuesta en graves.

inicio

14 Qu pantallas me hago?
En nuestra seccin de kits existen numerosos modelos. En la seccin DIY existen tambin proyectos
amateur.

Lo principal que hay que decidir es: Para qu lo quiero? A partir de ahi, se puede pensar en un
altavoz pequeo, grande, con dos vas o tres, qu presupuesto hay...

inicio

15 Cmo calculo una bobina?


Lo mejor es comprarla ya hecha. As de simple.

Es cierto que una bobina es smplemente hilo de cobre enrollado y el precio puede parecer excesivo,
y la disponibilidad escasa, pero an as el hilo de cobre esmaltado tampoco es tan barato como para
que salga ampliamente rentable. Para medir el valor obtenido se utilizan medidores RLC, son caros,
ms de 200; son como un polmetro pero especializado en medir nicamente resistencia,
capacidad e inductancia.

Sobre las frmulas y los scripts que calculan bobinas, hay que decir que no son demasiado precisos,
siempre ser necesario medir luego.

Como alternativa al medidor RLC, existen algunos programas que miden inductancia a travs de la
tarjeta de sonido.

En todo caso, tambin se pueden medir con menor precisin con un polmetro, aplicando la ley de
Ohm: Z=V/I, y sabiendo que Z=RDC+2PIL. Para esto, habr que inyectar una seal senoidal en la
bobina a travs de un amplificador de potencia. Es necesario utilizar na resistencia en serie de al
menos 4 Ohm. Es necesario tambin probar con varias frecuencias. Habr una banda en la que la
resistencia ser dominante en la impedancia, y a partir de una cierta frecuencia ser cuando la
inductancia domine.

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FAQ sobre altavoces - PCPfiles en www.che.es

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INTRODUCCIN A LA
PSICOACSTICA
Escalas logartmicas.
Sensibilidad.
Rango audble de frecuencias.
Enmascaramiento acstico
Fidelidad del sonido.
Mltiples fuentes emisoras.
Distorsin armnica.
Respuesta plana en frecuencia.
Coloracin.
Refuerzos de graves.
Conclusin.
Sistema Stereo.
Sistemas Dolby Pro Logic, Digital y DTS

La psicoacstica es una ciencia que se ocupa de enternder cmo oye el ser humano. A partir de ella
se han hecho avances muy importantes como el Stereo, el Dolby Pro Logic, el Dolby digital y el
formato de compresin MPEG layer 3.

LA ESCALAS LOGARTMICAS.
Otra caracterstica de la audicin humana es que el odo oye de forma logartmica, no lineal, en
cuanto a potencia y a frecuencias.

Se definine un decibelio como la mnima potencia sonora audible a 1kHz. Esta medida es un
promedio, ya que la sensibilidad vara de unas personas a otras.

El doble de la frecuencia sonora en W/m2 no se interpreta como "el doble de volumen", sino como
"un poco ms alto".

Para que un sonido se interprete como "el doble de alto", su potencia sonora debera ser 10 veces
mayor, y para el triple, 100.

Si comparamos dos frecuencias, una de 400 Hz y otra de 800 Hz, veremos que la de 800 es ms
aguda. La diferencia es sustancial. En cambio, si comparamos una de 6000 Hz con una de 6400,
casi no podremos distinguirlas. Para percibir una diferencia semejante al 400-800, deberamos
comparar 6000 con 12000 Hz.

Esto implica que entre las frecuencias bajas se percibe gran diferencia, pero entre las altas
frecuencias casi no se perciben cambios.

Para oir una diferencia semejante entre dos pares de frecuencias, un par alto y otro bajo, la
diferencia no se marca en trminos absolutos, sino en trminos relativos. Hay que aumentar una
proporcin (doble, triple,...), no un valor absoluto (400 Hz).

Todas las grficas de respuesta en frecuencia de los altavoces se basan en esto.


EL RANGO AUDIBLE DE FRECUENCIAS.
El rango de frecuencias que puede oir el ser humano es limitado. Va aproximadamente desde 20 Hz
hasta 20 kHz. Estos lmites varan en funcin de la persona y de su edad. Los tiburones pueden oir
frecuencias ultra-bajas y los perros ultrasonidos.

Este rango hace que no sea necesario que los altavoces reproduzcan ms all de esas frecuencias,
ya que no sern audibles, pero a normalmente se hace que reproduzcan frecuencias de ms para
mantener una cierta linealidad y que no se degrade el sonido al llegar a los extremos de la banda.

inicio

SENSIBILIDAD MXIMA Y MNIMA.


Tampoco se puede oir cualquier sonido. Existe una potencia sonora mnima audible a partir de la
cual se empiezan a percibir los sonidos, y tambin una potencia sonora mxima a partir de la cual se
pueden llegar a producir daos en el oido, prdidas de audicin o incluso sordera permanente.

La zona de mxima sensiblidad est entre 3 y 5 kHz, donde el sonido que llega directamente de la
fuente se percibe con mucha ms claridad que el resto de sonidos "difusos", que provienen de
rebotar en las paredes. Esto es conocido de sobra por los diseadores de altavoces, y tiene gran
importancia en los monitores.

En los diseos de altavoces empleados por la BBC (los famosos BBC monitors) se obseva siempre
un "bache" de la respuesta en esa zona. Esto se disea as porque los micrfonos no "oyen" igual
que el hombre. La sensibilidad del micrfono es lineal, y no perciben el sonido como directo o difuso.
El resultado es que se suman las radiaciones directas y difusas, y luego se reproducen todas como
directas en el altavoz. Cualquier frecuencia que sobresalga en ese rango ser oida como una
estridencia, en cambio, una frecuencia, o incluso todo el rango, cuando baja poco (<1.5dB) su
respuesta resulta inapreciable.

inicio

FIDELIDAD DEL SONIDO

MLTIPLES FUENTES EMISORAS DE SONIDO.


La sensacin ms realista posible viene dada cuando, aparte de la calidad de la reproducin,
las fuentes de sonido recrean todas las fuentes de la situacin original. Esto equivale a tener
infinitos altavoces por la habitacin, cuando el mximo usual son cuatro (stereo) y seis Dolby
Digital),

inicio
DISTORSIN ARMNICA.
Curioso tema, ya que hay amplificadores con un 0.5% de distorsin armnica que "suenan
mejor" que otros con un 0,01%. Esto se trata con ms detalle en el tema de amplificadores.
Una de las explicaciones es el orden de los armnicos producidos. Bsicamente, cuanto ms
bajos, mejor. Los altavoces en s no producen armnicos de orden alto, prcticamente slo
producen de segudo y tercer orden, que son los menos disonantes.

La distorsin debe ser siempre lo ms baja posible, y es imposible de evitar, pero se puede
llevar almites no audibles o poco intrusivos. Su no-intrusividad se basa en que la distorsin
creada sea ms natural, ms prxima a lo que la naturaleza produce. De esta manera, la
distorsin armnica de 2 orden puede pasar desapercibida o incluso ser agradable de oir,
mientras que un valor mucho ms bajo de 3 y 5 orden pueden convertir al sonido en algo
chilln y horrible.

inicio
RESPUESTA PLANA EN FRECUENCIA.
Esto quiere decir que el no se debe reproducir ninguna frecuencia ms alta o baja que las
dems. Esto deja fuera de combate a los ecualizadores. Tambin es un tema curioso, porque
cuando un disco, del tipo de msica que sea, llega a casa, ha pasado por varios
ecualizadores, y se escucha como en el estudio quieren que se escuche.

Supondremos que para ciertos tipos de msica, la grabacin est bin hecha y en el estudio
han tenido buen odo, y realmente se escucha bin. La msica dirigida a los jvenes,
normalmente los propietarios de los radiocasettes ms cutres y de cintras grabadas varias
veces suele estar ecualizada para que en un radiocasette no produzca mucha distorsin
aunque est a alto volumen. Este hecho es responsable de que ciertos estilos de msica se
consideren "ruidosos". Si la msica destinada a gente con cadenas hi-fi estuviese grababda
igual de mal e igual de ecualizada, ese tipo de msica tamin se considerara "ruidoso".

inicio
COLORACIN
Este trmino denomina el predominio de una o ms frecuencias. La sensacin producida por
el sonido cambia. Suele ser una sensacin molesta, ms molesta cuanto mayor es el
predominio.

En los bafles se produce por creacin de ondas estticas dentro de la caja o por la respuesta
no lineal del propio altavoz. Normalemente cuando se usa un altavoz fuera de su rango, se
pierde la linealidad y se producen picos y valles en la respuesta, adems de distorsin
armnica. En el caso de los woofers es muy evidente, y en el de los woofers con diafragmas
rgidos, ms todava.

Cada sonido se compone de muchas frecuencias, y si una de ellas falla, el sonido falla.
Cuando en un altavoz con una deficiencia en un cierto rango de fecuencias es reparado, la
mejora no solo se percibe en esa zona, sino en todo el rango completo. No es posible
"engaar" a la audicin, o por lo menos no se sabe cmo hacerlo eficazmente.

En el caso de los agudos, la coloracin producida por un altavoz no es fcilmente perceptible,


pero s tiene consecuencias en la audicin: causa estrs auditivo. A veces, despus de
escuchar msica durante un rato se siente ansiedad y alivio cuando se apaga el equipo. La
causa es sta. Existen ciertas teoras con una base cientfica, lejos del esoterismo, acerca de
las propiedades del sonido para influir en el estado de nimo, como las ondas alfa o beta
(sonoras, no radiactivas) que producen relajacin, y este es el caso contrario, que tambin se
ha investigado

Realmente pocos tweeter se salvan de este problema. Los materiles fenlicos y cristalinos
tienen una alta coloracin. La banda ultrasnica, aunque no sea audible, de alguna manera es
perceptible y tambin influye en esto. Los tweeter de aluminio son los que mejor respuesta
lineal dan en esta banda.

inicio
Sistemas de graves basados en la psicoacstica:
Normalmente se les llama bass-boost, extra-bass, mega-bass, hiper-mega-bass, etc,...

Se trata de un sistema que intenta corregir las deficiencias en el sonido y en el equipo


introducidas por los estudios de grabacin y el propio equipo. Para los altavoces, la zona ms
dificil de reproducir son los graves extemos. Normalmente, la respuesta en frecuencia de un
altavoz de radiocasette, del ordenador o incluso algunas cadenas baja mucho en los graves.
Los graves dan calidez al sonido y dan "caa!!!!!!". A casi cualquier altavoz le cuesta
reproducir una onda de 40 Hz, pero es ms fcil reproducir una de 100 Hz, que tambin
suena grave. Lo que se suele hacer es aadir potencia en los 100 Hz, y la sensacin
producida es ms grave, sin ser plana en frecuencia.

A esto se aade que las grabaciones ms comerciales


tienen los graves bastante restringidos. A la derecha se
ve el anlisis de frecuencias de la pista dos del disco
primer disco de "chasis 2001", en el segundo 118.
Incluso la msica mquina que tiene graves muy
explcitos est recortada. De 48 Hz hacia frecuencias
menores se observa cmo se han filtrado los graves.
La explicacin de esto es que los equipos de Anlisis de frecuencias:graves
profesional no se extienden tanto en frecuencias como
lo hacen los de Hi-FI, y el resultado es que no se suele
bajar de 40-50Hz.

inicio
COMENTARIOS FINALES A LA FIDELIDAD DEL
SONIDO
No es bueno fiarse de un equipo de msica. Existen referencias en la naturaleza para evaluar
la fidelidad de un sonido artificial al natural. El ejemplo ms claro y frustrante son los platillos.
Se tardar mucho tiempo hasta que se decida dar soporte fsico a sonidos de mayor calidad.

El compact disc no es la panacea del audio. Si es un salto importante sobre los anteriores
soportes, pero no es ni mucho menos perfecto. La extensin en frecuencias da poca calidad
en los agudos, aunque se elimina el ruido de alta frecuencia producido por el soporte, y se
intoducen otros nuevos, como el dither. El rango dinmico es bastante amplio, pero por
ejemplo en Home cinema se queda corto. Para la poca en la que fue inventado y
desarrollado tampoco se poda hacer ms, y de momento es lo mejor.

Recomiendo escuchar los sonidos puros y compararlos si se quiere con los de el equipo. Ir a
conciertos de cmara y a grabaciones en las emisoras de radio, si se tiene enchufe.
Recomiendo tambin examinar los sonidos de los instrumentos personalmente. Slo as se
comprueba que la verdadera calidad del sonido est muy lejos de nuestros equipos, y que
deberamos concentrarnos en que nos guste cmo suene antes que fiarnos exclusivamente
de los benchmarks.

inicio

STEREO
Uno de los pilares de la psicoacstica es que una sensacin sonora perfectamente realista est
creada por infinitos puntos emisores de sonido.

Esto es completamente imposible.

El sistema Stereo hizo que con dos bafles se pudiese tener la sensacin de estar ante una oquesta y
poder distinguir la posicin de los instrumentos, aunque slo halla dos altavoces.

Su funcionamiento se basa tambin en la forma de oir del ser humano. Cuando dos sonidos iguales
llegan a los odos en el mismo instante, se percibe que la fuente emisora del sonido est justo en el
punto medio entre los dos altavoces, aunque esos altavoces estn en las esquinas de la habitacin.

Dependiendo de la cantidad de sonido que llega cada odo, se puede hacer que vare el punto de
percepcin del foco emisor, hacia la izquierda o hacia la derecha.

Aunque todos los equipos son estreo, no mucha gente conoce la sensacin estreo. Haz la prueba:
coloca los altavoces en los vrtices del tringulo equiltero y tu cabeza mirando al centro, un palmo
por detrs del vrtice sin altavoz. Se tiene la sensacin de que el cantante est delante de ti, y que
los dems instrumentos suenan en diferentes lugares.

inicio

DOLBY DIGITAL y DTS


El Dolby digital y el DTS (digital theater systems) costan de 5 canales de rango completo y uno de
graves extremos, de 20 a 120 Hz. Todos los canales son completamente independientes y estn
grabados en formato digital, con compresin del sonido. Ambos sistemas son la evolucin del Dolby
Pro Logic, aprovechando la aparicin del DVD y la posibilidad de almacenar grandes cantidades de
datos.

La misin de los 4 canales de las esquinas son las mismas que las del estreo, pero orientado a
Home cinema, no al audio. Con ellos se pueden simular efectoso sonoros como ser arrollado por un
tren, o notar cmo un avin pasa por encima de ti, utilizando los cuatro altavoces.para que adems
de percibir las fuentes de sonido delante, se puedan percibir a los lados y detrs.

El canal central suele ir destinado a un altavoz con muy buena deficin en los medios para poder
seguir los dilogos con ms facilidad.

El sub-woofer es autoamplificado porque los filtros suelen ser activos (los motivos vienen en el
artculo de filtros). Sirve para reforzar los efectos sonoros de las pelculas. Los graves extremos
tienden a crear un gran impacto y dan espectacularidad a las pelculas.

El Dolby Digital podra ser un bun formato para almacenar msica, o mejor an, el DTS, que tiene
menos compresin, pero los altavoces que se suelen usar en estos sistemas no sirven para
reproducir msica.

La peor plaga que ha invadido los salones son los sistemas de mini-satlites y sub-woofer. Los
satlites pequeos no son altavoces de rango completo. Ni siquiera sirven para los medios-graves.
(<400Hz) Tal vez para ver pelculas sean suficientemente buenos, pero NO valen para la msica. La
definicin en medios-graves es mediocre.

No hay que confundir calidad con espectacularidad.

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FILTROS PASIVOS
Introduccin
o El problema de los altavoces
o El problema de los filtros
o El problema de los filtros para subwoofers

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Tipos de filtros pasivos
Parmetro Q de un filtro
Suma de las respuestas
Group delay(retardo de grupo)
Diseo y clculo
Filtro de 1er orden
Filtro de 2 orden
Filtro de 3 orden
.che
Filtro de 4 orden

.es
Filtro notch
Red de atenuacin L-Pad
Redes Zobel
Sobre la fase: Desengao con los filtros de 1er orden.
Construccin de filtros pasivos

INTRODUCCIN
Hemos odo mil veces eso de los filtros. Y surgen dudas del estilo de qu son? y con lo caros que
son, si no pongo uno pasar algo? y cmo se hacen? y para qu sirven? y es difcil?.

Todas esas pregunas y ms tienen respuesta en este apartado. El objetivo es que cualquiera pueda
calcular e implementar un filtro pasivo sin ningn conocimiento previo.

inicio

EL GRAN PROBLEMA DE LOS ALTAVOCES.


Todo el mundo se habr fijado en que los bafles no tienen un solo altavoz, sino dos, tres, o a
veces ms.

Salvo extraas excepciones, cuando un bafle tiene un solo altavoz (radiocasettes, altavoces
para el ordenador,...) no suelen sonar demasiado bin. El problema es que no todos los
altavoces pueden reproducir correctamente todo el rango de frecuencias audibles.

Para crear graves hay que desplazar una gran cantidad de aire, y para eso hace falta un
altavoz grande. Este altavoz tendr masa, y ser difcil moverlo a altas frecuencias, ya que el
tiempo que tarda en adquirir velocidad el cono es grande.

Un tweeter puede estar sometido a campos de 1000 G, aunque la reducida masa de la


cpula hace que la fuerza que acelera la cpula sea de 20-25 N. Esto sera impensable con
las pesadas membranas de los woofer.

Lo contrario ocurre con altavoces pequeos. Para mover un gran volumen de aire con un
pistn, puedes tener mucha rea y poco desplazamiento o mucho desplazamiento y poca
rea. El problema es que existen restriccines a la excursin mxima de la membrama.

1 Para crear sonido sin distorsin, la primera suposicin es que el proceso de


creacin del sonido es adiabtico. Si el aire se comprime, este proceso deja de
serlo, y esto ocurre cuando la presin es muy elevada. La presin depende de la
superficie, y la presin que crea un pistn pequeo no es perfecta, ya que el aire
ofrece resistencia al movimiento, y cuanto mayor sea el movimiento, mayor ser
la compresin del aire, y mayor la distorsin.

2 La membrana est sujeta por dos puntos, que se encargan de mantenerla


centrada. La enlongacin de estos materiales que sujetan la membrana es finita,
y adems suelen ser elsticos, por lo que absorben y devuelven energa de la
membrana y producen distorsin. Como el fin de la suspensin es mantener el
cono en su sitio, no pueden tener una longitud infinita, por lo que un
desplazamiento muy amplio, adems de causar distorsin, puede llegar a romper
el altavoz.

3 El campo magntico creado por el imn no es perfectamente homogneo. A


una cierta distancia, la lineas de flujo magntico empiezan a separarse, y el valor
del campo magntico en el eje no se mantiene constante, sino que empieza a
disminuir. Esto causa distorsin.

SOLUCIN
La solucin a este problema es tan simple como combinar varios tipos de altavoces
especializados en agudos, medios, graves, medios-graves, subgraves...para conseguir que la
respuesta en frecuencia sea cubierta correctamente.

PERO NO!!!!!!!

Si las cosas fuesen tan fciles como esto, nadie estara mirando esta pgina...

A veces, un altavoz grande tiene un comportamiento incorrecto a altas frecuencias.


Eso hay que quitarlo.
Los altavoces de agudos tienen una potencia MUY limitada, y un desplazamiento
muy pequeo, de menos de 0.5mm. Si se le hace reproducir graves de 50W durar
poco.

Lo ideal en este punto es que a cada altavoz le llegue la banda de frecuencia que puede
reproducir sin problemas y sin distorsin. Existen varias maneras de hacer este proceso,
llamado filtrado. De momento, nos vamos a ocupar slo de los filtros pasivos.

Ms informacin en La enfermedad de los altavoces.

inicio

EL PROBLEMA DE LOS FILTROS

Los filtros no cortan perfectamente una seal en


frecuencias mayores o menores que una
frecuencia determinada, llamada frecuencia de
corte. Lo que hacen es disminuir la potencia de la
seal a medida que su frecuencia se va alejando
de la frecuencia de corte.
Corte de frecuencia segn el orden

La brusquedad con la que se produce esta atenuacin se puede elegir y depende del nmero
de componentes que se usen, como se ve en la grfica de arriba.

Los filtros se clasifican en primer lugar por su funcin (eliminar agudos o graves...) y en
segundo lugar por la brusquedad con la que se atenan las frecuencias fuera del rango. En
las grficas logartmicas, esto da una linea recta, que empieza a decaer en la fecuencia de
corte con otra linea recta, y la pendiente de esta recta es lo que marca el orden del filtro.

La pendiente se mide en decibelios por octava. Una octava es el doble de algo. En este caso,
el espacio entre 200 y 400Hz es una octava y es exactamente igual que el que hay entre 10 y
20kHz.

Los filtros causan errores de fase. Cuantos ms componentes


tiene un filtro, ms desplazamiento de fase causar, pero menor
ser la interaccin entre los altavoces. En la grfica de la
derecha se aprecian los errores causados por los diferentes tipos
de filtros.

El que menos desplazamiento produce es el de primer orden,


que tiene un desfase de 45 en la frecuencia de corte (1kHz) y desfase segn orden
90 en la banda eliminada.
ver circuito
El que ms es el de 4 orden, que a la frecuencia de corte
desplaza 180 y en la banda eliminada 360.

inicio

El problema de los filtros para subwoofers


Otro problema bastante importante, no exclusivo pero si acuciante, de los filtros pasivos es
que a medida que decrece la frecuencia de corte, aumenta el valor de los componentes. Esto
implica que sean ms grandes y caros. En concreto, las bobinas tienen resistencia en serie y
puden llegar a valores de 1 Ohm. En un woofer de 4 Ohm, esto es una prdida importante,
-1dB. El ejemplo ms simple es porqu los subwoofers comerciales son activos: porque es
ms barato y menos voluminoso fabricar un filtro activo con su fuente de alimentacin propia
que utilizar bobinas de hasta 36mH! para un filtro de 4 orden.

Supongo que nadie (ni yo) habr visto una bobina de 36 mH para altavoces. Una bobina con
ncleo de transformador(las ms eficientes y "pequeas" para valores grandes) ocupara
alrededor de 1,5 litros y pesara entre 6 y 8 Kg.

En un sub, un filtro activo es prcticamente obligado.


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TIPOS DE FILTROS PASIVOS


La frecuencia de corte es el punto donde la respuesta en frecuencia se reduce a una fraccin
determinada. Este punto suele ser el punto de -3dB, que en potencia es el punto donde la respuesta
se reduce a la mitad. Por la forma de percibir del odo humano, la disminucin de la respuesta a la
mitad no se percibe como "la mitad de alto" sino como "un poquito ms bajo".

Un filtro puede dejar pasar las frecuencias mayores que la fecuencia de corte, o al contrario, dejar
pasar slo las frecuencias menores que la frecuencia de corte. O se pueden dejar pasar slo las
frecuencias de una banda (entre dos frecuencias de corte).

Filtros paso alto: dejan pasar las frecuencia ms altas que la fecuencia de corte.
Filtros paso bajo: Dejan pasar las frecuencias menores que la fecuencia de corte.
Filtros paso banda: Dejan pasar las frecuencias entre dos frecuencias de corte.
Normalmente son una combinacin en serie de un paso alto y un paso bajo, pero pueden
implementarse de otras maneras.
Filtro elimina banda: Al contrario que los paso banda, estos eliminan una banda. En
altavoces no tiene mucho sentido. Al igual que los paso banda, pueden implementarse con
un paso bajo y un paso alto, pero en paralelo.

Otros: muesca (notch), y otras redes: Red Zobel, L-pad, ...

Los filtros pasivos se basan en la impedancia variable y dependiente de la frecuencia que tienen las
bobinas y los condensadores.

Condensadores
Cuanto mayor sea f, menor ser su impedancia, por lo que un condensador
dejar pasar las frecuencias altas y ofecer una gran resistencia a las bajas
frecuencias, que se vern atenuadas
Bobinas
Cuanto mayor sea f, mayor ser la impedancia de la bobina, por lo que a
travs de una bobina, pasarn sin ningn problema las frecuencias bajas, y
las frecuencias altas se vern atenuadas, por atravesar una resistencia
mayor.

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PARMETRO Q DE UN FILTRO
A partir de ahora nos encontramos con un nuevo problema: La Q del filtro.

Q suele ser sinnimo de un factor de calidad, pero en los filtros no tiene nada que ver con eso. Q
define la proporcin entre Z nominal, L y C. En los ejemplos de frmulas y grficas se han utilizado
exclusivamente filtros de 2 oden, pero esto es comn a todos los filtros de orden mayor a 1. El filtro
de primer orden slo tiene una Q, la de Butterworth.

Dependiendo de los valores de Q se obtiene respuesta u otra en la banda


cercana a la frecuencia de corte. Algunos de estos valores de Q producen
que una caracterstica sea ptima: respuesta plana, alineamiento en fase o
brusquedad de la cada.
Ahora ya no tiene mucho sentido hablar de 6, 12, 18 o 56dB/oct, porque eso son comportamientos
asintticos, muy por debajo de la banda audible, o por lo menos sin enmascarar. Sin embargo, nos
referiremos al orden para indicar ese comportamiento.

Los tipos de filtro ms importantes en funcin de Q, para altavoces y audio son los siguientes:

Butterworth: Produce la respuesta en frecuencia ms plana posible.


Tchebychev: Produce la cada ms brusca de todas, a pesar de tener un pico de respuesta cerca de
la frecuencia de corte. Este es el motivo por el que no se use demasiado.

Bessel: No decae tan rpido como los anteriores, pero produce los menores errores de fase de
todos.

Linkwitz-Riley: El punto de corte no se produce a -3dB, sino a -6dB. Se construye a partir de dos
filtros butterworth de orden menor. Como ventajas tiene que la respuesta es plana y sobre todo:en
todo momento la reproduccin de ambos drivers est en fase. Es una idea diferente a los filtros
convencionales y es exclusiva del audio.

En lugar de definir Q con un nmero, que cambia para diferentes rdenes, se emplean los nombres
de matemticos ilustres que definieron funciones que luego han sido usadas para deducir el
comportamiento de los filtros en base al comportamiento de esas funciones (sobreamortiguado,
subamortiguado...). Entre ellos estn Bessel, Tchebychev, Butterworth, Legendre, Cauer,...

En el caso del Linkwitz-Riley, Siegfrid Linkwitz es un prestigioso ingeniero que ahora retirado se
dedica a la acstica. Las peculiaridades de su configuracin son que la suma elctrica del paso bajo y
paso alto es exactamente 1, y ambos filtros reproducen con la misma fase. La respuesta es
completamente plana y la readicin sonora muy homognea.

En la grfica de la derecha se ve cmo se comportan estos filtros


dependiendo de su Q. Por debajo de la parte mostrada en la grfica,
el filtro de Tchebychev es el que ms atenuacin produce. El de
Bessel, el que menos.

Puede parecer en un principio que el de Tchebychev no sirve para


nada, tiene un gran pico en la respuesta,... Esto es porque se muestra
la respuesta en voltaje. Falta la intensidad, y juntas la intensidad y el
voltaje forman la potencia. En potencia, que es como funciona un filtro Parmetro Q de un filtro
pasivo, no hay ganancia de ningn tipo. Algo pasivo no puede ver circuito
producir ganancia.

Pero en circuitos activos ms complejos, la propiedad de atenuar ms que los dems hace que un
filtro de 6 orden Tchebychev acabe funcionando mejor que uno de Butterworth de 8 orden. De
hecho, es la Q que se utiliza en los filtros anti-alising en los conversores analgico-digital.

A la izquierda se ve cmo se comporta la fase de cada filtro. La


peor es la de Tchebychev, es la que mas cambios bruscos
produce, y el de Bessel es el ms suave. Butterworth, como en el
caso anterior, es algo intermedio.

En el fondo es un compromiso entre fase, respuesta temporal, respuesta en frecuencia y atenuacin


en la banda eliminada. No se puede tener todo a la vez, as que hay que decidir cual es el factor ms
importante.

inicio

SUMA DE LAS RESPUESTAS


Una vez que la seal pasa por el filtro, llega al altavoz. Pero quedan cosas pendientes. Queda por
saber qu pasa cuando el sonido sale del altavoz. Hay que pensar que est desplazado en fase.

Vamos a ver qu nuevos problemas surgen ahora en el caso concreto del filtro de 2 orden.

Ahora, a la derecha tenemos las seales que resultan de


filtar, paso bajo y paso alto, para conectarlas a los drivers.
Se ha sealado la Q de todos los filtros
Y la suma de las respuestas tiene este aspecto, desolador.
qu es lo que est pasando? Pues que a la frecuencia de
corte el desfase es de 180, y eso supone que una se resta
a la otra, y esuna cancelacin perfecta.
La solucin es invertir la fase de uno de los dos altavoces
(cambiar el cable rojo por el negro, as de fcil).
Normalmente se invierte la fase del de agudos, ya que en
los agudos no es posible percibir la fase absoluta.

La suma en voltaje ms plana es la de Linkwitz-Riley,


granate. La siguiente es la de Butterworth, azul oscuro.
A la derecha se v la fase de la suma de ambas pastes del
filtro en el caso que estn los dos altavoces en fase. Se v
que el desfase mximo es de 90.

El caso en el que ms bruscamente se desva la fase es el


de Tchebichev y el que menos, el de Bessel.

Ahora, la respuesta en fase de la suma con el tweeter


invertido de fase. Se aleja de cero, pero esto es a costa de
no tener una cancelacin. Es el precio que hay que pagar.

Esto es comn a los filtros de orden par. Hay que elegir entre una cancelacin o un desfase, y es
completamente lgico elegir el desfase, es decir, hay que invertir la polaridad del tweeter. Esto es as
con los de 2, 4, 6,...orden, excepto en el filtro activo de 4 orden LR, donde no hay que invertir la
fase de ninguno de los drivers.

En el caso de un filtro de orden impar, concretamente el 3er orden tenemos este resultado.

Se trata de un filtro de 3er orden Butterworth. Se puede


observar a primera vista que la suma de las respuestas
es perfectamente plana. En caso de invertir la fase del
tweeter tambin es plana.

La respuesta en fase se muestra a la derecha. Los


drivers reproducen a +135 y -135 a 1kHz, la frecuencia
de corte. Esto quiere decir que hay un desfase de 270
entre ellos... o visto de otra manera, -90. Es un artificio
matemtico perfectamente vlido. a pesar de lo
aparatosa que resulta la grfica, la respuesta en fase no
est mal para ser un filtro de 3er orden.

La tentacin de invertir la fase del tweeter puede ser


demasiado grande. A la derecha se ve lo que pasa en
ese caso. La respuesta tiene un desfase de -90 a la
frecuencia de corte, pero luego avanza hacia los 180
que tiene el tweeter de desfase.

En definitiva, no produce ningn beneficio sin que produzca otro perjuicio. Como viene siendo
habitual, es cuestin de decidir qu caracterstica nos conviene.

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GROUP DELAY (retardo de grupo)


El retardo de grupo es la variacin del desfase (fi) frente a la frecuencia
angular (omega), que es proporcional a la frecuencia.

Es una magnitud que ha permanecido ignorada durante mucho tiempo


pero parece que ahora empieza por fin a despertar inters.

Es una medida de la respuesta temporal que produce un filtro. Cuanto ms grande, ms tiempo tarda
en reaccionar, pero no es un problema de tiempo sino de uniformidad. No podemos percibir un retraso
absoluto en la msica, es como pulsar el play 300 microsegundos antes o despus, pero se puede
distinguir cundo el platillo empieza a sonar en relacin con el bombo.

Los casos ms dramticos se producen en graves, donde los desfases y los retrasos temporales son
perceptibles por nuestro odo. En los casos de las cajas acsticas basadas en sistemas resonantes,
como las bass-reflex y las paso banda, es donde mayor importancia tiene, cuando los retrasos
empiezan a superar los 25ms, cosa que nuestro odo percibe como un eco.

A la derecha se observa el retardo de grupo para los 4


rdenes de filtro visto aqu. Todos son de Q Butterworth. Es
obvio que no slo aumenta el retraso, sino que aumenta
tambin su no uniformidad, que es el principio del problema.
Group delay frente al orden
Aqu se muestra la dependencia del retardo de grupo con la Q
del filtro. Tras ver las dos grficas ya se puede deducir algo.
Cuanto mayor es la atenuacin del filtro, mayor es la no
uniformidad y peor la respuesta temporal.

La Q de Bessel es la mejor mientras que la de Chebychev es


la peor.
Group delay frente a Q

El resultado de todo lo expuesto anteriormente (fase,


respuesta tempora, group delay,... es el "ringing", o
sobreoscilacin. Es una distosin aadida por el filtro a la
onda original.

El ejemplo ms acertado es la onda cuadrada, que aunque


muchos opinan que no es un test vlido, resulta ser la onda
con mayor contenido en armnicos y la ms exigente para la
respuesta temporal. A la derecha se observa una onda Respuesta a la onda cuadrada
cuadrada con un periodo de 10ms.
En el detalle de la derecha se aprecia mejor: el filtro de
Tchebychev produce unos picos bastante grandes. Le sigue el
de Butterworth, algo mejor. Luego vienen Bessel y L-R con
una respuesta bastante buena..

Detalle de la sobreoscilacin

El circuito empleado para esta ltima simulacin se muestra aqui. Son los filtros de 2 orden con una
entrada de onda cuadrada.

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DISEO Y CLCULO
A continuacin se ofrecen los circuitos del los filtros y scripts para clculos <javascript>
on-line de todos los filtros y redes tiles para la construcin DIY de pantallas
acsticas.

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FILTRO DE 1 ORDEN:
La pendiente de la recta es de 6db/oct. Son los ms sencillos. Constan de un solo componente y
producen menos errores de fase. Como problema, hacen que los altavoces tengan que trabajar en un
rango de frecuencias muy amplio, cosa que por ejemplo a los tweeter no les viene nada bin. Vase
la referencia a "desengao con los filtros de 1er orden".
Filtro de paso alto 1 orden Filtro de paso bajo 1 orden

CLCULO DE UN FILTRO DE 1 ORDEN

Impedancia del altavoz ms agudo Impedancia del altavoz ms grave


Frecuencia 8 8
Hercios Ohms Ohms

Valor del condensador Microfaradios Valor de la bobina Milihenrios

inicio

FILTRO DE 2 ORDEN
La pendiente de la recta es de 12 db/oct. Constan de dos componente.por filtro. El corte es ms
brusco y producen ms errores de fase. A cambio, los altavoces puden trabajar en un rango ms
reducido. En los tweeter de una cierta calidad se recomienda que la pendiente mnima del filtro sea
esta, para que no les afecten frecuencias ms bajas.

Este es el tipo de filtro ms usado, aunque yo personalmente le encuentro un gran problema. Causa
graves errores de fase, como suelen hace todos los filtros de orden par. En el de Butterworth, los el
desfase entre los dos altavoces es de 180. El de Linkwitz-Riley no causa errores de fase, pero la
polaridad de uno de los altavoces debe estar invertida. En el de Butterworth, tambin se recomienda.
De esta manera, si el desfase es 180, y la fase en la que reproduce el altavoz es +-180, esto produce
0 o 360, es decir, que est en fase.

Se construyen con un componente en serie (bobina o condensador) y el componente complementario


en paralelo con el altavoz.

Filtro de paso alto 2 orden Filtro de paso bajo 2 orden

CLCULO DE UN FILTRO DE 2 ORDEN

Impedancia del altavoz ms agudo Impedancia del altavoz ms grave


Frecuencia 8 8
Hercios Ohms Ohms

Condensador C1 Condensador C2 Bobina L1 Bobina L2

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3 ORDEN-BUTTERWORTH.
La pendiente asinttica de la recta es de 18db oct.

La atenuacin de las frecuencias es bastante brusca, en el punto de corte, las fecuencias estn en
fase y los desplazamientos de fase se reparten por el rango de frecuencias, por lo que no son tan
evidentes.

A veces es necesario usar este tipo de filtros, por ejemplo si los altavoces estn muy prximos al final
de su rango de frecuencias, pero en este caso es mejor que sean filtros activos. La acumulacin de
componentes degrada la seal.

La otra excepcin la constituyen los tweeter, donde s puede ser interesante utilizar este orden de
filtro, o mayor, para evitar una excesiva excursin de la cpula.

Filtro de paso alto 3 orden Filtro de paso bajo 3 orden

CLCULO DE UN FILTRO DE 3 ORDEN

Impedancia del altavoz ms agudo Impedancia del altavoz ms grave


Frecuencia 8 8
Hercios Ohms Ohms

Condensador C1 uF Condensador C2 uF Condensador C3 uF

Bobina L1 mH Bobina L2 mH Bobina L3 mH

inicio

4 ORDEN LINKWITZ-RILEY.
La pendiente de la recta son 24 dB/oct.

Cada filtro consta de cuatro componentes, dos bobinas y dos condensadores.

Existe el 4 orden-butterworth, pero tiene el problema de que a en la frecuencia de corte el desfase es


de 180.

Este tipo de filtro realmente minimiza la interaccin de los dos altavoces. En la frecuencia de corte, los
dos altavoces estn en fase y la respuesta es plana. Los componentes en serie degradan la seal y
este tiene dos, por lo que tambin es recomendable que sea un filtro activo.

En altavoces con diafragmas rgidos, cuya operacin fuera del rango puede ser catica, este tipo de
filtro puede ser la nica opcin. Si adems se une a un tweeter con cpula metlica, donde pasa lo
mismo pero a frecuencias menores, entonces SI es la nica opcin.
Filtro de paso alto 4 orden Filtro de paso bajo 4 orden

CLCULO DE UN FILTRO DE 4 ORDEN

Impedancia del altavoz ms agudo Impedancia del altavoz ms grave


Frecuencia 8 8
Hercios Ohms Ohms

Condensador C1 Condensador C2 Condensador C3 Condensador C4

Bobina L1 Bobina L2 Bobina L3 Bobina L4

inicio

FILTRO NOTCH
El altavoz tiende a moverse con gran facilidad a la frecuencia de resonancia. Esto, como en los
motores elctricos en funcionamiento quiere decir que consume poca corriente, y se traduce como
una gran impedancia.

En un altavoz, esto se produce slo a esa frecuencia y sus alrededores,


y crea picos de valores muy diversos segn el tipo de altavoz. En los
woofer, los picos tiende a ser grandes y estrechos, y en los tweeter pasa
lo contrario.

El caso es que este pico de impedancia interacciona con el filtro y es un


problema serio, sobre todo en los diseos donde se trabaja cerca de la
frecuencia de resonancia del driver.

El uso habitual de el filtro notch es corregir este pico de impedancia, y


dejarla plana, para que el filtro pueda funcionar correctamente.

Tambin un notch sirve para ecualizar picos en la respuesta.


(resonancias del diafragma, etc...). Se hace con una resistencia en
serie con toda la red RLC y driver. Su comportamiento es como el de la
red atenuadora L.pad, pero sta, a diferencia de R2 de la L-pad, es Filtro notch (corrector de
selectiva a la frecuencia. impedancia)

Una solucin al pico de impedancia, empleada especialmente en tweeters es el ferrofludo. Es un


aceite con partculas magnticas en suspensin que elimina prcticamente los picos de impedancia.

CLCULO DE UN FILTRO NOTCH

8 8 8
Fs Hercios Re Ohms Qes Qms

R1 Ohmios C1 microfaradios L1 milihenrios


inicio

REDES DE ATENUACIN L-PAD


Normalmente la eficiencia de un tweeter es mayor que la de un woofer. Esto quiere decir que
recibiendo la misma potencia RMS, el tweeter producir ms sonido que el woofer, y la respuesta en
frecuencia no ser plana.

Existe una manera sencilla de evitar esto. Hay que evitar que el tweeter aproveche toda la potencia,
es necesario que parte de esta potencia se pierda. Esto se consigue aadiendo una resistencia
suficientemente grande. El problema es que los filtros estn preparados para trabajar con una
determinada impedancia, y si esta vara, el comportamiento no ser el mismo.

Mediante resistencias en serie y paralelo se puede conseguir que


la impedancia vista por el filtro sea la misma, y que parte de la
potencia se pierda en las resistencias, con lo cual el filtro
funciona bien y se obtiene una respuesta ms plana.
L-PAD

CLCULO DE UNA RED L-PAD

8
Impedancia nominal Ohm Atenuacin dB R1 Ohm R2 Ohm

Potencia del altavoz W Potencia mnima de R1 W Potencia mnima de R2 W

Calcular las resistencias para potencia

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REDES ZOBEL.
Los altavoces tienen inductancia porque tienen una bobina, que cuando le pasa corriente es la que se
encarga de reacccionar contra el campo magntico del imn, lo que pone en movimiento el
diafragma.

El problema es que los filtros necesitan una impedancia constante para funcionar
correctamente. Si la impedancia no es plana, aparecen picos en la respuesta (cambia la
Q), e incluso se puede llegar a reducir un orden la respuesta del filtro.

Aadir una red Zobel no aumenta la pendiente de cada. La deja como


tiene que ser, sin que la inductancia del altavoz interacte con el filtro.
Es cierto que aadir la red Zobel al de graves le aumenta la cada,
porque la inductancia impide filtrar bien a la bobina, y con red puesta la
impedancia es plana, no hay inductancia. Y no aumenta el orden, lo que
Red Zobel
pasa es que sin la red, el orden disminuye.
Izquierda: circuito simulado L1
y L3 son las inductancias de las
bobinas de voz de los woofers.
El altavoz ideal no tiene
inductancia.

Derecha:Respuesta del circuito


simulado con Spice.

En el grfica de la derecha se observan los efectos de la red Zobel en un filtro de 3er orden a 2kHz,
en un altavoz de 8Ohm y una inductancia de 0,8mH, caso que puede tratarse perfectamente de un
altavoz de 6.5 u 8" en configuracin dos vas. La respuesta del circuito ideal se ha desplazado
ligeramente hacia abajo en ambos casos porque la grfica era completamente coincidente con la del
circuito con red Zobel. Las conclusiones son obvias.

CLCULO DE UNA RED ZOBEL

8
Impedancia nominal Ohm Inductancia nominal (Le) mH

8
Capacidad del condensador uF Resistencia Ohm

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SOBRE LA FASE:DESENGAO CON LOS FILTROS DE 1ER


ORDEN.
Los altavoces reproducen con su propia fase. Las grficas de impedancia de un tweeter, Fs y los
parmetros Q sirven para saber cmo ser la respuesta en graves de un altavoz. Esto incluye los
tweeter.

A ambos lados de Fs se definen dos polos, que se


comportan como un filtro. Si el tweeter tiene Fs a
1000Hz, en un tweeter normal se puede pensar que los
polos estn a 750Hz y a 1500Hz. Si cortas con un
condensador el tweeter a 2000Hz, algo normal (el doble
de Fs), lo que se est haciendo matemticamente es
poner un polo a esa frecuencia.

De 2000 a 1500 bajar a 6dB/oct, de 1500 a 750 con


12dB/oct y de 750Hz para abajo, con 18dB/ oct, porque
cada polo aade una cada de 6dB, y un desfase de 90.
A 1500Hz ha cado 4dB, casi nada, y sigue siendo
audible su comportamiento, y a 750Hz ha cado 9 dB, 5
ms de lo debido, aunque ya no es tan audible. El caso
es que la banda entre 1000 y 2000 es de todo menos un Respuesta del filtro ideal y lo que
filtro de 1er orden. Crea errores de fase de 135 y no de tenemos en realidad
90 a 1500Hz.
Si se hubiese usado un filtro de 3er orden a 3000Hz, a
1500Hz su respuesta habra cado 18-21dB y todo sera
matemticamente correcto. a 1500Hz, con una
atenuacin de 11dB (5 ms que con el de 1er orden), se
desva slo 2dB y 70 de la respuesta ideal.

Pero sobre todo, algo muy importante: tal y como es la


respuesta usual de la msica, a esas frecuencias baja
desde los medios hasta los agudos con una pendiente
aproximada de 12dB/oct. Un filtro de 1er orden no limita
el movimiento del tweeter, de hecho va aumentando
(porque la msica es as) hasta que llega a los polos de
al lado de Fs.

Respuesta del filtro de 3er orden a


3kHz, real e ideal
Con un filtro de 2 orden el movimiento se hace ms o
menos constante, y con uno de 3 se reduce el
movimiento del diafragma, que es lo que realmente
protege al tweeter.

Otro tema importante es que un filtro de 1er orden es


ms simple, es ms fcil de atacar por el amplificador y
es menos intrusivo con la msica, por que cada
componente aporta su "destruccin" particular al sonido.
A bajo volumen son mejores los filtros suaves, aunque Anlisis de frecuencias de una pieza
no recomiendo menos de 2 orden para 2 vas, pero para musical
gran volumen sonoro, los filtros duros son necesarios y
mejores.

Para ver los circuitos empleados en la simulacin, pulse aqui y ver el circuito empleado para modelar
el tweeter imaginario. Pulse aqui y ver cmo est implementado el filtro de 3er orden.

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CONSTRUCCIN DE UN FILTRO.

Parmetros obvios y predecibles.


Hay varias maneras de disear e implementar un filtro. Desgraciadamente, diseo e implementacin
no pueden ir por separado, es decir, no vale con disear un filtro con el ordenador, construirlo y
conenctarlo al altavoz. Hay parmetros que no son obvios en los altavoces, como la impedancia, que
es dependiente de la frecuencia, y no slo por la bobina de voz, sino por factores mecnicos. Uno de
estos es la frecuencia de resonancia del altavoz, donde se pueden encontrar valores de Z=150 Ohm
en altavoces de 4 Ohm nominales. Otros son el la fase en la que reproduce el altavoz, que aade un
poco ms de complejidad al modelo, pero sigue siendo ms o menos predecible.

Por otro lado estn los efectos no predecibles, en especial la capacidad del altavoz para reproducir
parte de la banda que le corresponde sin crear distorsin o coloracin.Esto slo se puede comporbar
experimentalmente, y aplicar un diseo del filtro "a medida" del altavoz.

Las restricciones de potencia son obvias. Si se pretencde usar los altavoces a gran volumen, la
frecuencia de corte del tweeter no debe ser muy baja, y la pendiente del filtro debe ser como mnimo
12 dB/oct en todo caso. Aunque no se rompa, no sonar bien. Hay otras restricciones derivadas que
no son tan ovias. Por ejemplo, la resistencia DC de una bobina. Su potencia determina la cantidad de
cobre de su seccin, pero ste rea es inversamente proporcional a su Rdc, que interacta de
manera muy notable con los filtros.

Las frecuencias de corte de los filtros deben estar alejadas como mnimo dos octavas de la frecuencia
de resonancia de cada altavoz si no se usa un notch.

inicio

Comprar el filtro hecho.


Si crees que puedes comprarlo hecho y sonar bin, ... bueno... hay casos en los que puede pasar,
pero normalmente slo ser cuando tengas todos los componentes de la misma marca, (y a veces ni
eso).

Las casas desarrollan filtros pensando en sus propios


altavoces, por lo que ya hay una restriccin importante.

Por otra parte est que las casas hacen no tiene por qu
ser lo mejor del mundo, ni el caso ptimo. Existen muchos
casos de resultados poco satisfactorios con el kit completo
de una marca..
Filtro comercial 3 vas
inicio

Pruebas y lgica
Piensa seriamente cmo hacer el filtro. Esta es la parte ms dura de construir un altavoz. Puede ser
que ni siquiera exista un filtro que haga que dos altavoces funcionen juntos. Esto, dentro de lo que es
obvio, por ejemplo que no se pude hacer un dos vas con un 18" y un tweeter 1", es realmente raro,
slo pasa con altavoces de muy buena calidad y difciles de domar, como los de diafragma rgido, y
en general cuando la tonalidad es muy diferente. No te des por vencido. El filtro es el ltimo paso.

Conviene tener algo que muestre la respuesta en frecuencia, como un bun micrfono, una grabacin
de ruido rosa y un analizador de fecuencias para el ordenador.(o autnomo).

El resultado final es tan simple como que te tiene que gustar a ti. Conviene tener la referencia auditiva
de algn altavoz bueno o MUY bueno, porque despus de horas de escucha, se pierde la nocin de
lo que est bien o mal. Lo que es seguro es que te acabas acostumbrando a cmo suena tu altavoz, a
no ser que halla algo concreto que falle de manera evidente.

inicio

Implementacin.
Es muy recomendable utilizar componentes de buena calidad.

Recomiendo especialmente usar resistencias de film metlico para


la atenuacin del tweeter. Si no, antes que usar resistencias
bobinadas es mejor que uses resistencias buenas de carbn.

Sobre las bobinas, a no ser que sea imprescindible, no recomiendo


usar bobinas con ncleo de ferrita, sino de aire. (el comportamiento
de la ferrita no es del todo lineal frente a la corriente y se satura, Bobina de aire
con una marcada histresis). La opcin del ncleo de hierro es ms
interesante. Se usa para valores muy altos de inductancia, y no
tiene buen comportamiento a alta frecuencia, pero para los filtros a
frecuencias de menos de 350Hz es la opcin obligada. Una bobina
con ncleo de aire de esos valores sera escandalosamente grande, Condensador electroltico
y la relacin calidad/precio no sera buena.

Otra cosa sobre las bobinas. En cualquier tipo de filtro, sea como
sea, no se deben poner bobinas en el mismo plano NUNCA, los
campos magnticos se acoplan y puede pasar cualquier cosa. Las
bobinas deben colocarse perpendiculares, con ngulos de 90. Esto
reduce bastante la induccin entre ellas. Condensadores MKP

No uses condensadores electrolticos baratos, especialmente en agudos. Ver los consejos sobre
condensadores.

PCB
Los filtros se pueden montar sobre PCB, aunque yo NO lo
recomiendo. Las pistas tienen muy poco grosor y ofrecen ms
resistencia que los cables, adems de que se degradan y se oxidan
si no estn protegidas con ceras o barnices. En el caso de que se
oxiden, el xido degrada la conduccin del cobre muy rpido, por
ser tan finas las pistas.

En caso de hacerlo en PCB, las pistas deben ser lo ms grandes


posible. Piensa que pueden pasar varios amperios por ellas, y que
se pueden quemar. Las tablas que se ofrecen para los diseadores
de PCBs, con el ancho de pista en relacin con los amperios son
muy bonitas, pero completamente insuficientes para esta utilidad. PCB estndar para filtros

Mi recomendacin es el cableado. Consiste en fijar los componentes sobre una tabla infuga y soldar
los terminales con cable. Aqu el cable puede ser cualquiera