Melodías modales y duetos de la musca folclórica compuesta del

siglo pre-diecisieteavo

La formación de escalas, aparte de las mayores o menores,

comúnmente son las bases de la composición en los periodos
históricos de la música medieval y renacentista. Los nombres de los
modos datan de la civilización griega pre-cristiana, y aunque sus
nombres fueron retenidos por los escolares medievales, las escalas
a las que nosotros nos referimos fueron diferentes a las de los
griegos de allí.

Los modos en los tiempos medievales son conocidos como modos

de la iglesia, modos eclesiásticos o modos medievales. Estos son:

Eólico – Natural (pura) menor

Jónico- Mayor

Dorico- Similar a natural menor pero con la sexta ascendida

Frigio- Similar a natural menor pero la segunda nota descendida.

Lidio- Similar a natural mayor pero con la quinta ascendida

Mixolidio- Similar a natural mayor pero con la séptima descendida

Cada uno de estos modos puede fácilmente ser encontrado

tocando una escala ascendente en el piano usando solamente las
teclas blancas, empezando en las notas indicadas en la tabla de
arriba.
El resultado en cada caso (excepto por el eólico y el jónico) es una
escala cuyos patrones de todos los tonos y medios tonos difieren
de los patrones conocidos de escalas mayores y menores. La escala
dórica, por ejemplo, suena algo así como una escala menor, pero
difiere de la escala de D menor en que el grado de la sexta nota es
becuadro en vez de bemol. El modo dórico en Re podría, por lo
tanto, tener una armadura con ningún sostenido o bemol, como en
la melodía 900, aunque a veces se la encuentra con una armadura
de un bemol (como en D menor), y con un becuadro encontrado a
través de la composición, como en la melodía 901.

Los modos pueden ser transpuestos para empezar cualquier letra d

un nombre. Para transponer el modo mixolidio a D por ejemplo,
observe primero que el modo mayor en D tiene dos sostenidos (F#
y C#). Descendiendo el séptimo grado de la escala para el modo
mixolidio se elimina el # en la C dejando solo el F#. Otra vez dos
armaduras son posibles: Un sostenido (F#), o dos sostenidos (F# y
C#) con C natural indicada a través de la música. Vea el ejemplo
903:

Mixolidio en D. un sostenido en la armadura, y el ejemplo 916:

Mixolidio en E : tres bemoles en la armadura y D bemol (7ma
disminuida) se le suma a la melodía.

Una melodía modal a menudo se la puede encontrar con uno o mas

grados de la escala faltantes, haciendo identificaciones positivas del
modo difícil. La melodía 902, sobre la nota tónica La, y usando los
tonos A B C D E – G A, pueden ser eólico y La con Fa faltante, o
Dorico traspuesto en el La con el F# faltante.
Los modos musicales compuestos en el siglo pre-diecisieteavo, eran
frecuentemente alterados por medio de un recurso conocido como
música ficta (música falsa). Ciertas alteraciones cromáticas
estuvieron implícitas por el compositor, pero en realidad no
escritas. Los interpretes eran conscientes de estas implicancias y
cantaban o tocaban la música en consecuencia. En un caso en
común el séptimo grado de la escala descendido, usualmente es
ascendido medio tono cuando conduce de la tónica a una cadencia.
También, el sexto grado de la escala aumentado usualmente es a
menudo disminuida cuando procede a la dominante. En ediciones
modernas, una alteración accidental es ubicada por encima de la
nota que estaba probablemente alterada en conformidad con las
prácticas de la música ficta. (Vea las melodías 932, 940 y otras).

Usar estos modos es muy común en la música folclórica de la

mayoría del mundo hasta el siglo diecisiete, los modos eran lo
básico para prácticamente toda la composición musical de los
compositores europeos. En los siglos subsiguientes los modos
fueron completamente abandonados por importantes
compositores hasta el siglo XX cuando los compositores de todo
tipo de música (conciertos populares, comerciales) han utilizado los
modos muy ampliamente.