INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL

ESIME ZACATENCO

Alumno: Morales Velazquez Jesus Alberto

ELECTROACUSTICA y TRANSDUCTORES (ACUSTICA II)

PRACTICA: PATRON DE CAPTACION Y SENSIBILIDAD DEL MICROFONO

PORFA.DE LA CRUZ CARTAS XUNAXI GUADALUPE 

FECHA DE ENTREGA: 7-03-2022

Grupo: 7CM3
 INTRODUCCIÓN
El micrófono es un transductor electro acústico. Su función es la de traducir las vibraciones
debidas a la presión acústica ejercida sobre su cápsula por las ondas sonoras en energía eléctrica,
lo que permite por ejemplo grabar sonidos de cualquier lugar o elemento.

La directividad de un micrófono señala la variación de la respuesta del micrófono dependiendo de

la dirección de donde provenga la fuente sonora es decir, muestra como varia la sensibilidad
respecto a la dirección de procedencia del sonido. La directividad de un micrófono se representa
mediante los diagramas polares, en estos se dibujan para distintos ángulos de incidencia del sonido
respecto el micrófono (que está a cero grados), todas las señales se envían con la misma intensidad,
para así poderlas comparar.

Así según este criterio los micrófonos se clasifican en:

 Micrófono Unidireccional (cardioide):

 Micrófono supercardioide
 Micrófono hipercardioide
 Lobular (Telescópicos)
 Micrófono Bidireccional
 Micrófono omnidireccional
 Micrófono Unidireccional (cardioide):

Los micrófonos cardioides son micrófonos unidireccionales con un diagrama polar con forma de
corazón (de ahí el nombre), lo que se traduce en una mayor sensibilidad hacia los sonidos que le
llegan por su parte frontal y, por el contrario, un mínimo de sensibilidad a los que le llegan por su
parte posterior, donde se va produciendo una atenuación gradual.

Esta forma de corazón se obtiene dejando el diafragma libre en su parte delantera y construyendo en
su parte posterior laberintos acústicos.

La mejor respuesta en frecuencia, los micrófonos cardiodes la ofrecen a las frecuencias medias. Los
graves se dispersan más, mientras que, ante los agudos, se vuelve más direccional.

Como el micro cardioide puede alcanzar los 160º de ángulo preferente, resultan ideales para la
captación general de sonido desde un punto de vista frontal. Además, los micros cardioides admiten
las fuentes espaciadas, a diferencia de los micros bidireccionales.

El inconveniente de los micros cardioide, es que por pequeña que sea su sensibilidad posterior, ésta
puede producir retroalimentación si hay un altavoz situado en el escenario.
Por el mismo motivo, tampoco es muy utilizado en televisión, aún puede captar parte de sonido no
deseado como los movimientos de cámara o de la reverberación procedente de las paredes. En
cambio, sí son muy utilizados cuando pueden estar cerca de la fuente, por ejemplo, como
micrófono de mano para cantantes, etc.

 Micrófono supercardioide

Un micrófono supercardioide es un micrófono unidireccional con un diagrama polar con forma de

corazón que ofrece un ángulo de respuesta (recepción del sonido) menor que un micrófono
cardioide, de 115 grados, por lo que a su vez representa un mayor rechazo al sonido ambiental.

 Micrófono hipercardioide

El micrófono hipercardioide es un tipo de micrófono que posee una respuesta cardioide modificada,
con un lóbulo frontal más estrecho (zona principal de captación) y una zona posterior de menor
sensibilidad. El supercardioide e hipercardioide rechazan mejor el sonido proveniente a la capsula
por los lados, pero son más sensibles a los sonidos provenientes desde atrás. Se le considera, en
general, como el micrófono que establece el mejor equilibrio entre el sonido incidente y el
ambiental.

 Lobular (Telescópicos)

Es el más cerrado de todos los patrones para micrófonos. También se le conoce como Telescópicos.

 Micrófono Bidireccional

Los micrófonos bidireccionales tienen un diagrama polar en forma de 8, lo que significa que captan
tanto el sonido que les llega por su parte frontal, como por su parte posterior. Sin embargo, son
sordos al sonido que les llega por los laterales.

Un inconveniente del diagrama polar en forma de ocho es que hay que tener cuidado con las
cancelaciones que puedan producirse por contrafases. De ocurrir esto, se puede corregir
reorientando el micrófono.

Esta respuesta polar o polarizada, comienza a perder eficiencia por encima de los 10 KHz. Donde,
ofrecen mayor sensibilidad a los sonidos procedentes del eje horizontal que del eje vertical. Esto se
produce porque los agudos que llegan por encima del micrófono sufren una cancelación parcial,
debido a que las fases se interfieren.

El ángulo preferente de los micros bidireccionales se sitúa en torno a los 100º.

El micrófono de cinta es el tipo de micro con una respuesta bidireccional más eficaz (para ello, hay
que dejar la misma cantidad de cinta al aire, tanto por delante, como por detrás).
Aunque es un micro muy utilizado a la hora de realizar entrevistas radiofónicas (donde
entrevistador y entrevistados se sientan uno frente a otro), su uso en televisión es limitado. Que sea
muy utilizado no significa que sea muy recomendable, porque, usado en el ejemplo anterior, impide
procesar (ecualizar si fuese necesario) las voces por separado.

Existen micros que ofrecen una respuesta bidireccional, pero que en realidad son micros construidos
a partir de dos cápsulas cardioides colocadas en direcciones opuestas espalda con espalda.

 Micrófono omnidireccional

Los micrófonos omnidireccionales tienen un diagrama polar de 360º (la circunferencia completa).

Los micros omnidireccionales tienen una respuesta de sensibilidad constante, lo que significa que
capta todos los sonidos independientemente de la dirección desde donde lleguen.

Su principal inconveniente es que, al captarlo todo, captan tanto lo que queremos como lo que no:
ruido del entorno, reflexiones acústicas, etc.

Es un tipo de micrófono más utilizado en radio que en televisión, porque posibilita situar a varias
personas alrededor de un solo micrófono. No obstante, no se recomienda en video o televisión,
donde no queda estético y donde es más recomendable, utilizar micros direccionales que eliminen
los ruidos no deseados como el producido por el movimiento de cámaras, etc. Sin embargo, puede
ser recomendable su utilización cuando sea imprescindible seguir los movimientos de un sujeto o
cuando haya que grabar grupos numerosos. En estos casos, se puede colocar colgado del techo
encima de donde se produzca la acción, por ejemplo, colgado sobre una orquesta (plano lejano
sonoro).

La respuesta omnidireccional, aunque debería ser uniforme, no lo es. Los micrófonos

omnidireccionales responden mejor ante frecuencias bajas y medias, que ante las altas.

Son especialmente conflictivos en cuanto a su captación, los agudos procedentes del frente, lo que
se debe a la zona de sombra que se crea por las dimensiones de la propia cápsula microfónica con
respecto a la de la onda incidente. Se producen una serie de interferencias destructivas (atenuación
de sonido) o constructivas (reforzamiento de estos agudos) e incluso, si el diámetro del diafragma
coincide con la longitud de onda, el sonido puede llegar a anularse.

La respuesta plana omnidireccional sólo se da entre los 20Hz y los 2 Khz. La respuesta óptima se
logra con fuentes situadas en torno a los 45º en frecuencias de. Más allá, se perderán agudos y, por
lo tanto, el sonido resultará apagado. En los 180º grados la respuesta perderá 6 dB en los agudos
con respecto a los graves para una frecuencia de 3KHz, diferencia que conforme aumente la
frecuencia será más notable (en los 8 kHz, en los 180º, serán 15 dB).
MATERIALES:
- 2 cables caiman-caiman
- 1 micrófono
- 1 osciloscopio
- 2 cables de osciloscopio
- 1 generador de frecuencias
- 1 flexómetro
- 1 altavoz
- 1 sonómetro
- Base para micrófono
- Cable cannon-plug(estéreo o balanceado)

DESARROLLO:
En esta práctica se obtendrán el patrón de captación y sensibilidad de un micrófono.
Primero se tiene que conectar todo el equipo como a continuación se describe: Se conecta
el canal 1 del osciloscopio al generador, mientras el canal 2 va a la consola, esto servirá
para medir el voltaje. Después, del mismo generador, con cables banana-caimán, se
conecta a un amplificador que tendrá un altavoz conectado para emitir los distintos
sonidos. Finalmente, el micrófono se conectará a la consola y con la ayuda de un
sonómetro se irá tomando lectura en ciertas posiciones ya predeterminadas, que se
podrán observar en las tablas de los cálculos. Se debe guardar la misma distancia entre el
micrófono y el sonómetro en todo momento. Ya tomada la lectura en todas las posiciones,
se deberá variar la frecuencia y volver a tomar lectura como se hizo antes.

Tipo Dinámico (bobina móvil)

Respuesta de Frecuencia 70 a 15.000 Hz

Patrón polar Cardioide (unidireccional)

 TABLAS DE MEDICIONES
Frec.[Hz] 32 64 125 250 500
Angulo[°] S[dB] V[v] S[dB] V[v] S[dB] V[v] S[dB] V[v] S[dB] V[v]
0 60.2 80 62.6 80 69.8 40 81.3 40 91.3 40
45 57.3 80 64.7 80 68.7 40 82.4 40 91 .3 40
90 56.4 80 63.2 80 67.2 40 80.1 40 90.5 40
135 55.2 40 62.4 80 67.2 40 79.4 40 88.9 40
180 52.1 80 60.1 40 67.3 40 78.5 40 88.9 40
225 52.3 80 63.2 40 67.3 40 78.6 40 88.9 40
270 52.0 80 63.2 80 68.6 40 79 .5 40 87.1 40
315 54.5 40 63.3 80 69.1 40 80.2 40 89.3 40

Frec[Hz] 1k 2k 4k 8k 16k
Angulo[°] S[dB] V[v] S[dB] V[v] S[dB] V[v] S[dB] V[v] S[dB] V[v]
0 90.5 31.2 94.3 34 94.5 33.6 88.1 30.4 60.1 23.6
45 92.9 28 94 .3 30.2 92.9 33.2 80.5 31.6 56.4 26.4
90 90.6 28 95 .1 30 88.3 29.6 76.3 34.8 54.5 25.2
135 90.7 39.2 88.3 31.2 89.7 30.4 78.4 29.2 50.2 29.2
180 84.3 35.2 91.3 32.8 89.7 32 61.2 31.2 50.3 30
225 87.2 30 94.5 28.9 86.1 29.2 79.4 30 56.5 27.6
270 87.3 30 93.5 29.2 92.9 26 76.5 29.6 54.5 26
315 86.1 30 93.5 28.8 92.8 24.8 86.7 29.2 63.2 29.6

CALCULOS:
FRECUENCIA 32Hz:
80 80
- 0°NPS(32Hz) = 20 X Log =38.06 180°NPS(32Hz) = 20 X Log =38.06
1 1
80 80
- 45°NPS(32Hz) = 20 X Log =38.06 225°NPS(32Hz) = 20 X Log
1 1
=38.06
80 80
- 90°NPS(32Hz) = 20 X Log =38.06 270°NPS(32Hz) = 20 X Log
1 1
=38.06
40 40
- 135°NPS(32Hz) = 20 X Log =32.04 315°NPS(32Hz) = 20 X Log
1 1
=32.04
FRECUENCIA 64Hz:
80 40
- 0°NPS(64Hz) = 20 X Log =38.06 180°NPS(64Hz) = 20 X Log =32.04
1 1
80 40
- 45°NPS(64Hz) = 20 X Log =38.06 225°NPS(64Hz) = 20 X Log
1 1
=32.04
80 80
- 90°NPS(64Hz) = 20 X Log =38.06 270°NPS(64Hz) = 20 X Log
1 1
=38.06
80 80
- 135°NPS(64Hz) = 20 X Log =38.06 315°NPS(64Hz) = 20 X Log
1 1
=38.06

FRECUENCIA 125Hz:
40 40
- 0°NPS(125Hz) = 20 X Log =32.04 180°NPS(125Hz) = 20 X Log
1 1
=32.04
40 40
- 45°NPS(125Hz) = 20 X Log =32.04 225°NPS(125Hz) = 20 X Log
1 1
=32.04
40 40
- 90°NPS(125Hz) = 20 X Log =32.04 270°NPS(125Hz) = 20 X Log
1 1
=32.04
40 40
- 135°NPS(125Hz) = 20 X Log =32.04 315°NPS(125Hz) = 20 X Log
1 1
=32.04
FRECUENCIA 250Hz:
40 40
- 0°NPS(250Hz) = 20 X Log =32.04 180°NPS(250Hz) = 20 X Log
1 1
=32.04
40 40
- 45°NPS(250Hz) = 20 X Log =32.04 225°NPS(250Hz) = 20 X Log
1 1
=32.04
40 40
- 90°NPS(250Hz) = 20 X Log =32.04 270°NPS(250Hz) = 20 X Log
1 1
=32.04
40 40
- 135°NPS(250Hz) = 20 X Log =32.04 315°NPS(250Hz) = 20 X Log
1 1
=32.04
FRECUENCIA 500Hz:
40 40
- 0°NPS(500Hz) = 20 X Log =32.04 180°NPS(500Hz) = 20 X Log
1 1
=32.04
40 40
- 45°NPS(500Hz) = 20 X Log =32.04 225°NPS(500Hz) = 20 X Log
1 1
=32.04
40 40
- 90°NPS(500Hz) = 20 X Log =32.04 270°NPS(500Hz) = 20 X Log
1 1
=32.04
40 40
- 135°NPS(500Hz) = 20 X Log =32.04 315°NPS(500Hz) = 20 X Log
1 1
=32.04

FRECUENCIA 1KHz:
31.2 35.2
- 0°NPS(1kHz) = 20 X Log =29.88 180°NPS(1kHz) = 20 X Log
1 1
=30.93
28 30
- 45°NPS(1kHz) = 20 X Log =28.94 225°NPS(1kHz) = 20 X Log
1 1
=29.54
28 30
- 90°NPS(1kHz) = 20 X Log =28.94 270°NPS(1kHz) = 20 X Log
1 1
=29.54
39.2 30
- 135°NPS(1kHz) = 20 X Log =31.86 315°NPS(1kHz) = 20 X Log
1 1
=29.54
FRECUENCIA 2KHz:
34 32.8
- 0°NPS(2kHz) = 20 X Log =30.62 180°NPS(2kHz) = 20 X Log =30.31
1 1
30.2 28.9
- 45°NPS(2kHz) = 20 X Log =29.60 225°NPS(2kHz) = 20 X Log
1 1
=29.21
30 29.2
- 90°NPS(2kHz) = 20 X Log =29.54 270°NPS(2kHz) = 20 X Log
1 1
=29.30
31.2 28.8
- 135°NPS(2kHz) = 20 X Log =29.88 315°NPS(2kHz) = 20 X Log
1 1
=29.18

FRECUENCIA 4KHz:
33.6 32
- 0°NPS(4kHz) = 20 X Log =30.52 180°NPS(4kHz) = 20 X Log =30.10
1 1
 33.2 29.2
- 45°NPS(4kHz) = 20 X Log =30.42 225°NPS(4kHz) = 20 X Log
1 1
=29.30
29.6 26
- 90°NPS(4kHz) = 20 X Log =29.42 270°NPS(4kHz) = 20 X Log
1 1
=28.29
30.4 24.8
- 135°NPS(4kHz) = 20 X Log =29.65 315°NPS(4kHz) = 20 X Log
1 1
=27.88

FRECUENCIA 8KHz:
30.4 31.2
- 0°NPS(8kHz) = 20 X Log =29.65 180°NPS(8kHz) = 20 X Log
1 1
=29.88
31.6 30
- 45°NPS(8kHz) = 20 X Log =29.99 225°NPS(8kHz) = 20 X Log
1 1
=29.54
34.8 29.6
- 90°NPS(8kHz) = 20 X Log =30.83 270°NPS(8kHz) = 20 X Log
1 1
=29.42
29.2 29.2
- 135°NPS(8kHz) = 20 X Log =29.30 315°NPS(8kHz) = 20 X Log
1 1
=29.30
FRECUENCIA 16KHz:
23.6 30
- 0°NPS(16kHz) = 20 X Log =27.45 180°NPS(16kHz) = 20 X Log
1 1
=29.54
26.4 27.6
- 45°NPS(16kHz) = 20 X Log =28.43 225°NPS(16kHz) = 20 X Log
1 1
=28.18
25.2 26
- 90°NPS(16kHz) = 20 X Log =28.02 270°NPS(16kHz) = 20 X Log
1 1
=28.29
29.2 29.6
- 135°NPS(16kHz) = 20 X Log =29.30 315°NPS(16kHz) = 20 X Log
1 1
=29.42

Para la sensibilidad del micrófono hacer la media de los resultados y solo

obtener uno solo de las frecuencias 32 64 125 250 500 hz 1 2 4 8 16 KHz
 Hz 32 64 125 250 500
S[dB] V[v] S[dB] V[v] S[dB] V[v] S[dB] V[v] S[dB] V[v]
Prom. 36.55 0.07 36.55 0.07 32.04 0.04 32.04 0.04 32.04 0.04
P[Pa] .35655 .3655 0.048811 0.3204 0.3204
S 191.51 191.51 124.8439 124.8439

1000 2000 4000 8000 16000

S[dB] V[v] S[dB] V[v] S[dB] V[v] S[dB] V[v] S[dB] V[v]
29.89 0.03145 29.71 0.0306375 29.44 0.02985 29.73 0.03075 28.57 0.0272
0.2989 02971 0.2944 0.2973 0.2857
105.219 103.0966 101.392663 103.4308 95.204

Chart Title

3000
2500
2000
1500
1000
500
0
1 2 S
3 4 5 6 7 8 P[Pa]
9 10

P[Pa] S