caligrafía

número dos
(siete reglas ductus fundacional edward johnston caligrafía para zurdos)

gaittosábados . tipouno
 cuaderno dos . caligrafía

la construcción de una
familia caligráfica

¿ profe, por qué la

caligrafía ? (si yo quiero ser diseñador...)

Todos escuchamos hablar alguna vez de familias tipográficas (y si no,

bibliografía
la caligrafía, colección leonardo n°39 vinciana editora
caligrafía para zurdos, maría eugenia roballos revista tipográfica 4
ya va siendo hora). ¿Pero qué es lo que hace que diversos signos, de
estructuras muy variadas formen una familia? ¿Conveniencia?
¿Alianzas políticas? ¿Herencias suculentas? La verdad es que los signos
de una misma familia tienen cierta “familiaridad” (je), ahora, ¿en qué
consiste esta unión sutil que hace que una, digamos, Capuleto bold
no se lleve bien con una Montesco itálica?

Intentaremos realizar un primer acercamiento a este complejo

problema de diseño a través del análisis y aprendizaje de un alfabeto
caligráfico, haciendo especial hincapié en la lógica formal del sistema.

La caligrafía elegida para esto es la Fundacional, diseñada por Edward

Johnston basándose en una variación inglesa de la escritura carolingia
del siglo X (según el modelo de la calígrafa también inglesa Sheila
Waters). La Fundacional fue pensada por Johnston como la piedra
fundamental del aprendizaje caligráfico, y el punto de partida de
numerosos estilos clásicos.

.01
 cuaderno dos . caligrafía
1. escala
Medida en anchos de pluma. Debe tenerse en cuenta tanto el tamaño del cuerpo de las minúsculas
(altura de x) como los ascendentes y descendentes, y el espacio entre una línea y la siguiente.

o2 ángulo de pluma
Se debe encontrar el ángulo predominante, ya que todas las caligrafías
tienen variaciones de ángulo en gestos particulares. Resultan particu-
larmente reveladores los finos y gruesos de la letra “o”.

7 0° 30° 45° 60° 90°

3
que hay que tener en cuenta
a la hora de tomar la pluma
forma de las letras
Es decir, el esqueleto de las letras, como si hubieran sido trazadas con Rotring. Atender especial-
mente a las letras “i” y “o”; con la información contenida sólo en estas dos letras un calígrafo

aprenda caligrafía experto es capaz de reconstruir todo un alfabeto coherente.

en siete pasos 4. (si, se puede)

Al analizar una muestra caligráfica, debemos prestar atención a todos
los elementos que la constituyen. Este método, diseñado por
Edward Johnston, padre de la caligrafía contemporánea, aporta un
sistema de análisis sumamente preciso a la hora de reproducir un
alfabeto caligráfico desconocido.
cantidad de trazos
La mayoría de los signos en caligrafía deben trazarse levantando varias veces la pluma del soporte.
La cantidad de trazos que requiere un signo también se vuelve una relación morfológica entre
signos similares.
5 orden de los trazos
Los trazos siempre siguen un orden específico dado. Como regla, se

6
puede decir que generalmente se ordenan de arriba hacia abajo, y de
izquierda a derecha.

dirección de los trazos

Además, los trazos siguen una dirección. Una vez más, suele seguir el sentido de
izquierda a derecha, y de arriba hacia abajo. Se trata de no ir NUNCA a contra-
pelo de la pluma.

7. velocidad
La velocidad y el tiempo de ejecución, dan a la escritura su verdadero sentido y la dotan de su
personalidad única. La velocidad de cada gesto, la pausa entre un trazo y otro, entre dos letras y

.02 gaittosábados . tipouno

entre los renglones, los cambios de dirección; todo contribuye a crear un ritmo visual que es reflejo
fiel del ritmo real al que fue ejecutada cada pieza caligráfica.
cuaderno dos . caligrafía

a. 3
b.
fundacional
ductus
altura de x 4

3
1/2
ángulo 30°

(escritura de edward johnston de principios del siglo xx)

20°
la serif superior puede ser más amplia forma modelo para todo el alfabeto el ojo inferior descende más
que las demás (ver también i-n) que los otros descendentes

dos posibilidades
en algunas diagonales hay que cambiar el ángulo,
de lo contrario resultarán demasiado gruesas para reforzar la diagonal se escribe a 0°

Redondeamos la altura de x a 5
anchos de pluma, ya que esa
0° media pluma se torna confusa en
los cuerpos pequeños.

45° 45° 45° 45°

.04 gaittosábados . tipouno
 c.
altura de x
d. serif
detalle de construcción de
la serif inicial y final

mayúsculas
mayúsculas 7
(escritura de edward johnston de principios del siglo xx)

esta es la letra más estrecha, esta es una letra rectangular, igual de

45° dos posibilidades esta letra se escribe en un cuadrado como la B, F, J, K, L, P, R, S ancha que la A, N, T, U, V, X, Y, Z

20° 60° 45° 60° sobre esta forma se escriben también la 20°
Q,C,D,G,U

0°

20° 45° 45° 45° 45°

esta letra es la mas ancha de todas pues está
.06 gaittosábados . tipouno
formada por dos V juntas .07
cuaderno dos . caligrafía

fundacional
alfabeto . minúsculas
(escritura de edward johnston de principios del siglo xx)

.08 gaittosábados . tipouno

cuaderno dos . caligrafía

fundacional
alfabeto . mayúsculas
(escritura de edward johnston de principios del siglo xx)

.10 gaittosábados . tipouno

cuaderno dos . caligrafía

estructura
sheila waters
(plantilla para la construcción de signos caligráficos: desarrollada por sheila waters )

.12 gaittosábados . tipouno

cuaderno dos . caligrafía
para zurdos
3 posibilidades de aprender
(por maría eugenia roballos)
1. Una de las posiciones posibles es la mano ubicada por encima de la
línea de escritura. Ésta es la que comunmente adoptan los zurdos en
la escritura diaria, pero parece tener más desventajas que ventajas.
Si bien puede parecer más natural, la caligrafía no se ve muy favo-
recida. El gran problema de esta posición es que obliga a cambiar la
dirección de los trazos; esto provoca un cambio en el ductus originario
con el que fueron desarrolladas históricamente las escrituras y le quita
mucha naturalidad.
Otra desventaja muy familiar es que se arrastra la tinta con la mano,
ensuciando el trabajo. Sin embargo, permite mantener correctamente
el ángulo de la pluma y la muñeca puede moverse libremente. Con el
tiempo esta ventaja puede lograrse con otras posiciones.
.14 gaittosábados . tipouno
Las personas que escriben con la mano izquierda, cuando se inician en la caligrafía encuentran
problemas con esa posición que usan hace años y con la que siempre escribieron sin dificultad.
En la caligrafía existen reglas que imponen la dirección de los trazos y un orden determinado, y el
mayor problema es muchas veces el espesor del trazo, que en caligrafía construida con pluma
ancha, es variable.
diestro zurdo
2.
Una segunda opción es escribir con la hoja de papel girada 90°. Así la línea de escritura queda perpendicu-
lar al borde de la mesa. La desventaja es que se tiene una visión no común del trabajo caligráfico, que
requerirá una fuerte adaptación visual para poder controlar la verticalidad y la inclinación de las letras.
La gran ventaja es que la mano puede moverse libremente y los trazos mantienen el mismo ductus que
aquellos escritos por calígrafos diestros, y el texto no queda tapado por la mano. Para los recién iniciados,
que deben todavía asimilar el orden de los trazos, las direcciones, la verticalidad, etc., esta posición no es
recomendable.
3. La tercer opción no parece ser muy cómoda pero es la que mejores
resultados dará luego de práctica y paciencia, es la recomendada y
utilizada por Gaynor Goffe. La mano se ubica por debajo de la línea
de escritura, posición muy parecida a la que utilizan los diestros,
aunque para los zurdos es menos natural.
Bien sentados delante de la mesa, levemente girados hacia izquierda
con la hoja de papel paralela al borde de la mesa: ésta es la posición
correcta de trabajo. La manera de tomar la pluma es exactamente la
misma que utilizan los diestros; la diferencia estará en la pluma que
se utilice. Esta posición tiene una desventaja bastante evidente, y es
que la muñeca adquiere una posición no natural, lo que hace que sea
difícil obtener la inclinación deseada. Para facilitar esta se encuentran
en el mercado plumas con un corte en la punta hacia la izquierda.
cuaderno dos . caligrafía
edward johnston
en primera persona
(diseñador y tipógrafo edward johnston 1872 . 1944)
Mi importancia como tipógrafo está no sólo en mi dimensión como
calígrafo y diseñador de fuentes como en la influencia que ejercí a
través de mi labor docente que me ha convertido en el principal
responsable del moderno interés por la caligrafía. Abandoné los
estudios de medicina en la Universidad de Edimburgo en 1897 para
dedicarme a la práctica y el estudio de la caligrafía. Poco después
comencé a impartir clases en Londres en la Central School of Arts
and Crafts y en el Royal College of Art, desde 1901. Entre mis
alumnos cabe destacar a Eric Gill y Alfred Fairbank.
Mi aporte más célebre para el diseño de tipos fue el Railway Type,
de 1916, a sugerencia de Frank Pick para la rotulación del London
Underground que serviría de base para la posterior identidad del
London Transport en 1929. También redibujé el símbolo que ya
había comenzado a ser utilizado en 1907. Fuí autor de numerosos
libros entre los que cabe destacar, “Writing & Illuminating &
Lettering”, de 1906, que tuvo una gran incidencia en Alemania,
y “A Book of Sample Scripts”, de 1914.
Publicaciones
Writing & Illuminating & Lettering
Dover Publications, 480 pp.
Lessons in Formal Writing
Taplinger Publishing Co, 243 pp.
Decoration and Its Uses
.16 gaittosábados . tipouno Tenspeed, 64 pp.
(algunos consejitos)
Obtener el control de la pluma, de la forma y las proporciones
de las letras, el espaciado, llegar a un buen ritmo de escritura,
tiene su complejidad, y esto no depende solamente de la mano
con la que se escribe.
Antes de disponerse a escribir es necesario tener todos los materiales
limpios, contar con una mesa libre y cómoda para trabajar, agua
limpia y un trapo o papel absorbente. El papel elegido debe ser de
calidad media/buena, ya que el soporte influye directamente en el
resultado del trabajo caligráfico. Una vez que todos los elementos
están dispuestos en la mesa, lo que sigue en importancia es la
posición en que se está sentado. La columna debe estar derecha y los
pies, apoyados en el suelo o en un banco apenas elevado. Las piernas
no deben estar cruzadas. Es importante controlar la relación de altura
entre la silla y la mesa. Aconsejo inclinar la mesa unos 45 grados. El
antebrazo y el codo deben apoyar correctamente y los hombros
deben estar relajados.
La hoja debe ubicarse paralela al borde de la mesa. Hay que evitar
torcerla. Puede estar deslizada hacia la derecha para los diestros, o
hacia la izquierda para los zurdos. Es útil cubrir el papel sobre el que
se está trabajando por debajo de la línea de escritura; esto impedirá
que la grasitud de la mano pase al papel.
Es muy importante tener los instrumentos de trabajo limpios y en
buenas condiciones. La tinta se seca en la pluma, obstruyendo el paso
del líquido luego. Es conveniente enjuagar con agua limpia la pluma
para mantener cierta calidad en el trazo.
.17
gaittosabados.com.ar