INVESTIGACIONES SOBRE FORMA COLECTIVA
TEXTO ORIGINAL PUBLICADO EN INGLES POR FUMIHIKO MAKI
WASHINGTON UNIVERSITY, ST LOUIS, 1.964
TRADUCCIÓN EN PROCESO, POR MARÍA BELÉN GRANJA
(La misma ha sido realizada para facilitar la lectura del texto a los alumnos de la Universidad Central, es una primera traducción, aun con errores significativos)
INTRODUCCIÓN
En la primavera de 1960, Masato Ohtaka y yo publicamos un artículo llamado
"Forma-agrupada" en la primera edición de "Metabolismo." Desde entonces, la
idea se ha desarrollado y convertido en lo que denominamos como "Forma
colectiva". El estudio sobre “vinculaciones o conexiones" ha seguido en
colaboración con Jerry Goldberg.
Una Investigación metodológica sobre formas colectivas rara vez se ha hecho
hasta hace muy poco. Lo que se necesita no es solamente la observación y
análisis crítico, sino utilizar esta observación para desarrollar herramientas
estratégicas en la fabricación de nuestro entorno físico.
Con estos trabajos ilustrativos, se pretende discutir por qué, qué y cómo debemos
diseñar. Estas son discusiones abiertas, más polémicas que definitivas.
Representan, sin embargo, sólo el comienzo de una vasta investigación sobre la
forma colectiva.
BEGINNING
No hay observador más preocupado de nuestra cambiante sociedad que el
diseñador urbano. Encargado de dar forma a la percepción y aportar orden en el
conjunto de edificios, carreteras y espacios verdes urbanos en las que los hombres
nos hemos ido concentrando cada vez más para trabajar y vivir, Esta tarea se
interpone entre la tecnología y las necesidades humanas y tratar de hacer que el
espacio físico sirva al ser humano es primordial en un mundo civilizado.
Por el momento, entenderemos a los diseñadores como técnicos involucrados en la
tecnología y el orden, y que en gran medida su actuación esta desvinculada de lo
político, y lo económico.
Por supuesto, que el origen de cualquier idea formal incluye la política y la economía.
Es más La razón, para la búsqueda de nuevos conceptos formales en las ciudades
contemporáneas radica en gran magnitud de los cambio en estos mismos aspectos.
Nuestra sociedad urbana se caracteriza por: (1) la convivencia y los conflictos de las
 Jerry Goldberg, el co-autor de "Vinculación en forma Colectiva", siempre ha sido
un valioso colaborador y ha contribuido mucho en fundamentar muchas ideas.
Gran parte de la escritura se hizo mientras estaba en la Escuela de Arquitectura
de la Universidad de Washington, que me ofreció un clima de arquitectura
desafiante. Estoy especialmente agradecido a Dean Joseph R. Passonneau y el
Prof. Roger Montgomery que siempre han sido fuentes de aliento para producir
este trabajo.
También deseo agradecer al Prof. Robert L. Vickery por el esfuerzo que hizo
en la edición de esta publicación.
Fumihiko Maki
April, 1964
Nuestra preocupación aquí no es, entonces, un "plan
maestro", sino un "programa maestro", entendiendo que este
último término incluye una dimensión de tiempo. Implica un
conjunto de metas, el "programa maestro" plantea varias
alternativas para el desarrollo de ellas, el uso de una u otro
opción se decide en el transcurso del tiempo y así es como se
entiende y produce su efecto sobre el concepto de orden general.
Como un correlato físico en el programa maestro, hay
"formas maestras" que difieren de los edificios convencionales en
que ellas, también, responden a los dictados del tiempo.
Nuestro problema es éste: ¿Tenemos en el diseño urbano un
lenguaje espacial adecuado (una forma maestra apropiada) con
el que podremos crear "y organizar el espacio dentro del
programa maestro? Las Ciudades hoy tienden a ser visualmente
instituciones increíblemente heterogéneos y los individuos; (2) las transformaciones
rápidas y extensas sin precedentes en la estructura física de la sociedad; (3) métodos
de comunicación rápidos, y (4) el progreso tecnológico y su impacto en las culturas
regionales.
La fuerza de estas características urbanas contemporáneas hace imposible visualizar
la forma urbana al igual que los jefes militares romanos, o los arquitectos
renacentistas Sangallo y Michaelangelo; ni podemos percibir fácilmente un orden
jerárquico al igual que el CIAM y sus teorías aun recientes. Ahora debemos ver
nuestra sociedad urbana como un campo dinámico de fuerzas interrelacionada.
Es un conjunto de variables independientes entre sí en una serie infinita de rápida
expansión. Cualquier orden introducido dentro del patrón de fuerzas contribuye a un
estado de equilibrio dinámico - un equilibrio que va a cambiar de carácter a medida
que pasa el tiempo.
Naturalmente, la teoría de la arquitectura ha evolucionado a
través de una cuestión de cómo uno puede crear edificios singulares
perfectoss sean los que sean.
Un hecho sorprendente contra este fenómeno es que hay una
ausencia casi completa de cualquier teoría coherente más allá de la
relacionada a los edificios singulares . Nosotros siempre nos
hemos acostumbrado a concebir edificios como entidades
separadas por ello que hoy carecemos de un adecuado lenguaje
espacial capaz de crear además del objeto singular entornos
significativos.
Es esta situación la que nos ha llevado a investigar la naturaleza
de la "Forma colectiva," . La forma colectiva representa grupos de
edificios y cuasi-edificios - el segmento de nuestras ciudades. La
Forma colectiva es, sin embargo, no una colección de objetos no
relacionados, o edificios separados, sino de edificios que tienen
razones para estar juntos,
 y físicamente confusas. Son patrones monótonos de elementos
estáticos. Carecen de carácter visual y físico en consonancia con
las funciones y la tecnología que los componen. También carecen
de elasticidad y flexibilidad. Nuestras ciudades deben cambiar
con la dinámica social y económica, y sin embargo no deben ser
"temporales o efímeras" en el peor sentido de la palabra.
Carecemos de un lenguaje visual adecuado para hacer frente
a la escala sobrehumana de los sistemas de carreteras modernos
y con vistas aéreas desde aviones. Los conceptos visuales y
físicos que disponemos tienen que ver con los edificios
individuales, y organizados a través de composiciones cerradas.
La riqueza de nuestro patrimonio arquitectónico es inmensa. Una
mirada superficial a la historia arquitectónica es suficiente para
constatar que todo el desarrollo se caracteriza por un inmenso deseo
del hombre para hacer edificios grandiosos y perfectos. Es cierto que
a menudo los edificios han sido el reflejo mismo de la fuerza de cada
civilización. Han producido las Pirámides, el Partenón, las catedrales
góticas, y Seagram House. Hoy en día esto sigue siendo una actitud
que prevalece entre muchos arquitectos - la creación de algo nuevo
y espléndido con el fin de superar a los demás.
ig. 1, Approaches to collective form. From Zeft to right,
compositional form, niegaform, group form.
El primero de estos, el enfoque compositivo ha sido
ampliamente estudiado en la historia. El segundo y tercero son
relativamente nuevos, y son los esfuerzos hacia la búsqueda de
Las Ciudades, pueblos y aldeas de todo el mundo contienen
ricas colecciones de formas colectivas. La mayoría de ellos sin
embargo, no han sido diseñados, simplemente evolucionaron : .
Esto explica por lo que hoy en día los profesionales, tanto
arquitectos como planificadores, a menudo no pueden hacer formas
colectivas significativas – y somos incapaces de crear formas con
una razón de ser contundente en nuestra sociedad.
El siguiente análisis se desarrolla a través de dos preguntas:
primero, ¿Cómo se han desarrollado en la Historia la forma
colectiva ?; y en segundo lugar, ¿cuáles son sus posibles
implicaciones para nuestro pensamiento actual en la
arquitectura y el diseño urbano?.
La investigación de formas colectivas es extensa, pero
prometedora. El primer paso es analizar los principios
estructurales que intervienen en la conformación de las formas
colectivas. Hemos establecido tres enfoques principales.
Forma Compositiva Enfoque compositivo
Mega-Estructura (Forma) Enfoque Estructural (estructuralismo)
Forma Agrupada Enfoque sequential
Fig. 2 (above) Brasilia (Oscar Niemeyer) awl Fig. 3 (below),
 Horyuji, Japan. Two examples of compositional approach to
formas maestras que satisfagan las demandas de crecimiento architecture,
urbano contemporáneo y de cambio.

FORMA COMPOSITIVA

El enfoque compositivo es un concepto comúnmente aceptado

y practicado en el pasado y en la actualidad. Los elementos
que componen una forma colectiva son preconcebidos y
predeterminados por separado. En otras palabras, a menudo
los edificios se adaptan individualmente. Entonces, la relación
funcional, visual y espacial adecuada (a veces simbólico) se
establecería en un plano de dos dimensiones. No es de
extrañar que esta es la técnica más comprensible y utilizada
por los arquitectos en la conformación de forma colectiva, ya
que el proceso se asemeja a la de hacer un edificio con
componentes dados. Se trata entonces de una extensión
natural del enfoque arquitectónico. Este es un enfoque
estático, debido a que el acto de hacer una composición en sí
tiene una tendencia a completar una forma definida.

La mayoría de los grandes diseños urbanos contemporáneos
corresponden a esta categoría: El Rockefeller Center, El Centro de
Gobierno Chandigarh y Brasilia son buenos ejemplos de diseño
urbano compositivo. En cualquier caso, el enfoque compositivo nos
es familiar, y ha sido ampliamente estudiado en las obras de
arquitectura y de planificación. Nosotros, por lo tanto, sin
desconocer sus méritos, queremos introducir dos enfoques menos
conocidos.
LA MEGA ESTRUCTURA
Aquella utilidad es a veces sólo aparente. Con frecuencia confundimos
el potencial que la tecnología ofrece con una especie de obligación de"
usarlo totalmente. " La posibilidad tecnológica puede ser optimistamente
útil sólo cuando esto es un instrumento de personas civilizadas. El empleo
inhumano y en demasía del avance tecnológico es con frecuencia
nuestra maldición. La productividad Óptima no depende de la mera
concentración de actividades y trabajadores.
Paul Goodman escribe en Communitas (P.13):
" Nosotros podríamos centralizar o descentralizar, concentrar la
población o dispersarla. Si queremos seguir la tendencia, podemos hacerlo;
 pero si queremos combinar la ciudad y los valores de campo en un modo
de vivir agro-industrial, podemos también hacer esto., Esto solventa
necesidades más relajadas, y una flexibilidad extraordinaria y libertad de
La mega estructura es un gran marco en el que se alojan todas opción de nuestras técnicas, porque sin ellas la ciudad es incomprensible y
las funciones de una ciudad o parte de una ciudad. Su desarrollo ha espantosa para habitar.. La tecnología es una vaca sagrada dejada
sido posible gracias a la tecnología actual. En cierto sentido, estrictamente a expertos (desconocidos), como si la forma de la máquina
conforma un elemento artificial del paisaje. Es como la gran colina industrial en profundidad no afectara a cada persona... Ellos piensan que
sobre la que se construyeron las ciudades italianas. es más eficiente centralizar, mientras que es por lo general más ineficaz. "
Inherente al concepto de mega -estructura, junto con un cierto
La tecnología no debería determinar nuestras decisiones en
carácter estático, es la opción de que muchas y diversas funciones
nuestras ciudades. Tenemos que aprender a seleccionar los modos
beneficiosamente pueden concentrarse en un solo lugar . Un gran
de acción entre las posibilidades diversas que la tecnología
marco facilita la combinación y la concentración de la funciones.
presenta para la planificación física. Por ejm. Una de las
novedades más interesantes de la mega-forma fue planteada por el
Los Diseñadores urbanos se sienten muy atraídos por el concepto
profesor Kenzo Tange con el MIT y estudiantes de posgrado
de mega estructura, ya que ofrece una forma legítima para resolver
cuando él era profesor visitante allí. En una serie de tres artículos
funciones agrupadas masivas. Basta con mirar la exposición reciente
en la edición de octubre de Japón Arquitecto, el Profesor Tange
en el Museo de Arte Moderno "Visionary Architecture", para percibir
presenta una propuesta de una forma –masiva a escala humana
la emoción generada entre los diseñadores de mega-formas.
que incluye un MEGAFORM y discretamente se incorporar, las
unidades funcionales rápidamente y cambiantes que encajan
Mientras que algunas de las ideas que aparecen en el show
dentro un marco más amplio.(fig 4)
demuestran un gran virtuosismo estructural esto se da a costa de
la escala humana y de sus necesidades funcionales. Inclusive
algunas propuestas llegan a tener una calidad que sugiere que no
hay divergencia entre lo compacto , la función económica y el uso
humano,
 " Los objetos efímeros se hacen cada vez más efímeros, y el
ciclo de cambio se reduce también proporcionalmente. Por otro
lado, la acumulación y el capital han hecho posible construir
operaciones a gran escala. Las reformas de topografías
naturales, presas, puertos, y carreteras son de un tamaño y un
alcance que implica ciclos muy largos de tiempo, y estas obras
hechas por el hombre tienden a dividir el sistema y la noción de
tiempos. Las dos tendencias - hacia ciclos más cortos y hacia
ciclos más largos - son necesarias en la vida moderna como a la
humanidad en sí mismo, " (el Arquitecto de Japón)
El Concepto de mega forma de Tang depende en gran medida
de la idea de que el cambio se producirá con menos rapidez en
algunos ámbitos de lo que será en los demás, y que el diseñador
será capaz de determinar cuál de las funciones que está tratando
está vinculado con los ciclos de cambio largo, o los cortos. La
pregunta es, ¿puede el diseñador basar el exito de su propuesta
sobre la idea de que, para dar un ejemplo, los métodos de
transporte van a cambiar con menos rapidez que las ideas de una
residencia deseable o del punto de venta?

Lo que sucede es que a veces, el impacto y el impulso de la

tecnología llegan a ser tan grandes que se produce unos cambios
básicos de la estructura social y física. Es difícil predecir a qué
parte de un estanque una piedra será lanzada y de qué manera
las ondas se extenderán. Si las Mega formas se vuelve
rápidamente obsoletas, en especial en circunstancias que no
permitan dos tipos de ciclo de cambio, se convierte en un gran
peso para la sociedad urbana.

Lo ideal por otro lado tampoco es un sistema, en el que la

estructura física de la ciudad está a merced del cambio
impredecible. Lo ideal es una especie de forma matriz, que puede
pasar siempre a nuevas estados de equilibrio y sin embargo
mantener la coherencia visual y un sentido de orden y continuidad
a largo plazo.
 Esto sugiere que la mega estructura compuesta de varios
sistemas independientes que pueden expandirse o contraerse
con la menor perturbación a los demás sería preferible a la de
un sistema jerárquico rígido.
En. Otras palabras, cada sistema que hace que el conjunto,
mantenga su identidad y la longevidad sin ser afectado por
otros, y que además al mismo tiempo esté involucrado en
contacto dinámico con los demás. Cuando esta relación óptima
se ha formado, es posible hacer incluso un control del medio
ambiente. Por lo tanto el sistema que permite la mayor
eficiencia y flexibilidad con la estructura organizativa más
pequeña es ideal, Dos operaciones básicas son necesarias para
establecer este mecanismo de control óptimo. Uno es
seleccionar los sistemas funcionales independientes adecuados
y darles interdependencia óptima a través de la provisión de las
articulaciones físicas en los puntos críticos.
. (Esto se desarrollara más en uno de los siguientes
artículos.)
Fig. 5, Two types of megaform. At left, hierarchical
structure. At right, open-ended structure 12
Aunque el concepto mega estructura presenta los problemas
descritos anteriormente, también tiene una gran promesa para:
1) Ingeniería Ambiental: El desarrollo de las Mega
estructuras requiere la colaboración entre el ingeniero
estructural y civil. Las Posibilidades de grandes luces,
espacio-marcos, estructuras de piel clara, de hormigón
pretensado, la estética de la carretera, y la conformación de
la tierra formando se desarrollarán mucho más. También el
Control climático a gran escala será estudiado más. De esta
manera Un nuevo tipo de estructura física, la construcción
del medio ambiente, emergerá.
2) Crear estructuras de múltiples funciones: Tenemos,
hasta el momento, hemos dado por sentado que los edificios
deben ser diseñados para cumplir con un propósito específico.
A pesar del hecho de que el concepto de multi-funcionalismo
debe ser abordado con precaución, ofrece posibilidades útiles.
Podemos dentro de la estructura MEGAFORM, realizar
combinaciones como las de Kurokawa "Ciudad Agrícola."
3) La Infraestructura como inversión pública: la inversión
pública sustancial puede hacerse en infraestructuras (el
esqueleto de mega estructuras) con el fin de orientar y
estimular las estructuras públicas que les rodea. Esta
estrategia puede ampliarse a un nuevo concepto tridimensional
de uso de la tierra donde las oficinas públicas mantendrán la
titularidad y el mantenimiento de ambos sistemas de circulación
horizontal y vertical
 Fig. 7, (above) a Sudanese village. Fig. 8, (below), a Greek
village. Two examples of Group Form architecture.

. FIG
6, An example of Megastructure. An agricultural city designed
by Noriaki Hurokawa.

FORMA AGRUPADA

La Forma Agrupada es el último de los tres enfoques

estudiados sobre forma colectiva. Esta forma
evoluciona a partir de un sistema de elementos
generativos en el espacio. Algunas de las ideas básicas
de las formas agrupadas pueden ser reconocidas en los
ejemplos históricos de edificios de la ciudad. Los
Diseñadores urbanos y arquitectos hemos encontrado
recientemente gran interés en ellos, ya que parecen ser
ejemplos útiles y sugerentes en el diseño de formas a
gran escala. Por ejemplo, las ciudades medievales de
Europa, las ciudades en las Islas Griegas, las aldeas en
el norte de África son algunos ejemplos. La calidad
espacial y masificación de estos pueblos es digna de
consideración.
 Los factores que determinan la organización espacial de estas
ciudades son:

(1) empleo Constante de materiales básicos y métodos de

construcción así como espontáneos, con menores
variaciones en la expresión física.

(2) empleo Sabio, y a menudo dramático de la geografía y

topografía.

(3) escala Humana conservada en todas partes de la ciudad.

(Esto es con frecuencia en contraste con escala de las
mega formas sobrehumanas.)

(4) Finalmente, el desarrollo secuencial de los elementos

básicos, que predominantemente, son las viviendas, los
espacios abiertos entre las casas, y el empleo repetido de ciertos
elementos visuales como paredes, puertas, torres, aguas, etc. La
idea de desarrollo secuenciales ha sido explicada recientemente
por el Profesor Roger Montgomery de la Universidad de
Washington que ve la serie de edificios o elementos sin un
principio evidente o un final como en "un tema" compositivo
contemporáneo y por ello distinto de la composición cerrada de
las formas que caracterizan "temas" clásicos o axiales.

La forma secuencial en los ejemplos históricos han sido

desarrolladas en períodos de tiempo mucho más largos que con los
nuestras ciudades contemporáneas están siendo construidas y Fig. 9, A. Japanese lineal village
reconstruidas. En este sentido, entonces, los esfuerzos de los
diseñadores contemporáneos urbanos son diferentes de sus colegas
históricos, y las formas que conscientemente se desarrollan en un
corto espacio de tiempo deben en consecuencia ser diferentes.
La lección es, sin embargo útil.

Una nueva investigación de los elementos básicos y en particular de

la relación entre los elementos y grupos revela interesantes principios
involucrados en el diseño y conformación de formas colectivas.
 Muchos pueblos japoneses en el pasado se desarrollaron a lo
largo de las principales carreteras del país. Esto se muestra en la
figura N ° 9 . Las casas son en forma de U, y se yuxtaponen una
contra la otra perpendicularmente a la carretera. (Son básicamente
casas en hilera .) La parte delantera de la casa es de dos pisos de
altura, y forma una estrecha fachada continua junto con otras
unidades. Detrás de éllas está un patio cerrado, que se utiliza para
el trabajo doméstico, el secado de cultivos, y la paja, etc. Un
granero está situado en el otro extremo de la casa, y se enfrenta a
un espacio de campo abierto.
Existe, sin duda, una clara relación estructural entre el pueblo
y las casas, entre las actividades de las aldeas y la vida familiar
individual, o entre el movimiento de pobladores y las vacas.
Aquí la unidad de la casa es un generador de la forma de la
aldea, y viceversa. Una unidad se puede añadir sin cambiar la
estructura básica de la aldea. La profundidad y el ataque frontal
de la unidad, o el tamaño de la corte o granero pueden diferir de
unidad a unidad. Pero prevalece una comprensión de los
principios estructurales básicos en la toma de la aldea.
Otro ejemplo es la vivienda holandesa del siglo 16. Los
holandeses tienen una reputación de vivir en unidades
comunales. La cooperación de Voluntarios ha existido por mucho
tiempo, al limitar su libertad personal mediante la obediencia a
las leyes comunes hechos a sí mismos. Sus casas reflejan este
espíritu. Steen Filer Rasmussen in his "Town and Buildings"
describe :
“Un canal amurallado de piedra con componentes básicos
encima de ello sobre cada lado, cubierto de casas construidas
estrechamente juntas y separadas del canal por calzadas
adoquinadas. Los finales estrechos, con el tejado de las casas
enfrentadas al canal y detrás de las casas profundas jardines....
afuera de las casas esta una área especial llamada, en
Amsterdam, el 'stoep', que es en parte un pavimento y en parte
una especie de umbral de la casa....”
El stoep es en realidad una parte de la casa, y el propietario tiene
un inmenso orgullo en el mantenimiento de la misma. También es un
lugar social, donde cotilleo intercambio vecinos y los niños juegan. Al
elevar la planta baja de las casas, que da privacidad al residente,
incluso con grandes paneles de vidrio en el frente, que reducen la
carga sobre pilotes debajo de la casa,
No es de nuevo una unidad entre las existencias de los canales y
de los árboles, de los caminos pavimentados y de stoep y de grandes
ventanales y jardines traseros.
Este conjunto de situaciones ha surgido a través de una larga
experiencia y la sabiduría de las personas.
Las Formas agrupadas tienen su propio enlace incorporado, ya
sea de manera expresa o latente, para que puedan crecer en un
sistema. Ellos definen el espacio ambiental básico que también
participa de la calidad de la vinculación sistemática. La forma
agrupada y su espacio son de hecho elementos prototipo, y son
prototipos debido al sistema implícito y la vinculación.
Los elementos y patrones de crecimiento son recíprocos - tanto en el
diseño como en el funcionamiento. Los elementos sugieren una
forma de crecimiento, que, a su vez, exige un mayor y permanente
desarrollo de los elementos, en una especie de proceso de
retroalimentación.
Por otro lado, los elementos en las mega formas no existen sin un
esqueleto. El esqueleto guía el crecimiento y los elementos dependen
de ello. Los elementos de la forma agrupada son a menudo la
esencia de la colectividad, una fuerza unificadora, funcionalmente,
social y espacialmente. Vale la pena señalar que, en general la
forma agrupada evoluciona de la gente en un colectivo social, más
que de un poderoso liderazgo. Es el pueblo, el grupo de viviendas, y
el bazar, que son formas agrupadas en el sentido que estamos
utilizando este término, y no el complejo del palacio, que es en
cambio de carácter compositivo ..
 ¿Podemos, entonces, crear formas agrupadas
significativas en nuestra sociedad? La respuesta no es sencilla.
Se requiere un nuevo concepto y actitud de diseño . También se
requiere la participación de las ciudades y sus instituciones
sociales.
Dos recientes declaraciones de arquitectos nos ilustran acerca
de esta definición de formas agrupadas. La distinción entre la
forma y el diseño ' que menciona en un discurso en la
Conferencia Mundial del Diseño (Tokyo, mayo de 1960) Louis
Kahn. Aquí Kahn, dijo en esta ocasión: " Es necesario distinguir
la" forma "del` de diseño. "La forma implica lo que un edificio, ya
se trate de una iglesia, de una escuela, o, de una casa, le gustaría
ser, mientras que el diseño es el acto circunstancial de evolución
de esta forma básica, dependiendo de la condición del sitio, la
limitación de presupuesto o la idea del cliente, etc. "Tan pronto
como una forma se inventa, entonces se convierte en propiedad
de la sociedad. Casi se podría decir que era propiedad de la
sociedad antes de su descubrimiento. Un diseño, por otra parte,
corresponde a su diseñador.”
Juan Voelker, en su informe CLAM Team X, comenta sobre un tema
similar. Refiriéndose a Hansen y de Soltan en el trabajo de Polonia,
dice: "En una estética abierta, la forma es una llave maestra no de
cualquier significado estético en sí mismo, aunque capaz de ser
vaivén el cambio constante de la vida estética abierta es la extensión
de la vida del funcionalismo.. ".
Tanto la definición de Kahn de 'Forma' y Voelker sobre `Una forma
abierta" expresan su deseo de producir una forma que actué como un
agente catalítico que puede llegar a ser de muchas formas y no sólo
una forma por sí misma. Mientras están hablando sobre ello todavía
dentro lenguaje arquitectónico, estamos interesados en examinar la
forma en un contexto mucho más amplio - la colectividad en nuestro
Puede ser fácil para alguien desarrollar una secuencia de
formas geométricas y llamarlas formas agrupadas porque tales
formas tienen características en las que se multiplican de
manera secuencial. Esto sin embargo, carece de sentido, a
menos que la forma se derive de las necesidades
ambientales en interacción con el medio. La geometría es
sólo una herramienta útil para generar formas agrupadas. Uno
no puede buscar formas agrupadas de hexágonos y, círculos,
James Stirling, en su artículo "El regionalismo y moderno de la
configuración" en Arquitectos Año-libro 8, dice:
" El uso de proporción ortogonal y el empleo obvio de elementos
básicos geométricos ha ido dismi8nuyendo, y en cambio se ha
incorporado algo de la variabilidad encontrada en la naturaleza es .
' La Dinámica celular ' es una arquitectura que comprende varios
elementos, repetidos o variados. La reunión de unidades es más en
términos de crecimiento y cambio que de mera adición, más
semejante al modelo de formación de cristales o de las divisiones
biológicas que a la rigidez estática de una rejilla estructural. La
forma ensamblada contrasta con la arquitectura definitiva y sus
límites absolutos como por ejemplo, un edificio como UNITE "
Se identifica la fuente del elemento generativo en términos
humanos dinámicos, como la "reunión" o "dispersión" o "stop". La
calidad humana que determina la forma tiene que ver con el modo
de vida, el movimiento, y la relación de las personas en la
sociedad. Si la función de diseño urbano es el patrón de las
actividades humanas que expresan estar vivo en las ciudades,
entonces los patrones funcionales son patrones de actividad
cristalizadas. Le Corbusier en su planteamiento por ejm. Limita las
cualidades humanas generativas en la arquitectura urbana de 'aire,
"verde" y "sol", mientras que los exponentes de forma agrupada
pueden encontrar una gran variedad de actividades sugerentes
para agregar a esa lista.
Las implicaciones visuales de tales patrones cristalizados de la
actividad humana se hacen evidentes. La forma en que una actividad
cambia a otra como la gente se mueve desde el trabajo, a las compras,
entorno físico. No obstante, ambas declaraciones son significativas en
el supuesto de que una forma de este tipo podría ser creada por los
arquitectos de hoy en día.
Los Espacios característicos pueden ser nombrados de acuerdo
con la forma en que los grupos humanos los utilizan, es decir,
espacio de transición, el espacio hacia el interior, hacia el exterior
el espacio público, etc. ...
Además la adición de actividades a las cualidades físicas en una
búsqueda de forma determinantes en la ciudad sugiere una nueva
unión entre el diseño físico y la planificación. La investigación
sobre las formas agrupadas inevitablemente nos lleva a dar
nuestra atención hacia el regionalismo en escala colectiva.
Hasta hace poco nuestra comprensión de las expresiones
regionales se centraba en los edificios individuales. En la era de la
comunicación de masas y la facilidad tecnológica, las diferencias
regionales en todo el mundo son cada vez menos notorias. Es
evidente que cada vez es más difícil encontrar expresiones
distintivas tanto en las técnicas de construcción como en las
formas resultantes.
Si los materiales y los métodos de construcción así como los
modos de sistemas de transporte son omnipresentes en el mundo
globalizado, quizás su combinación, sobre todo en el Gran
conjunto urbano puede reflejar la distinción de las características
de las personas y el lugar en el cual ellos son estructurados y
usados según su jerarquía de valor. Así puede ser posible
encontrar el regionalismo más en la escala colectiva, que en los
edificios singulares.
El carácter primario regional en el paisaje urbano
probablemente formara parte del engranaje de la ciudad. Tanto
en la forma agrupada como la mega forma afectan el medio urbano
en este nivel
La homogeneización del entorno no es, tanto como percibe la
gente, el resultado inevitable de la tecnología de masas y
comunicación. Estas mismas fuerzas pueden producir nuevos
a cenar, sugiere las cualidades físicas que se utilizan para expresar la
transformación en ritmo diseño, el cambio, y el contraste.
Mientras que cada región de un conjunto de elementos similares,
encuentre mecanismos para expresar su propia característica
a los elementos. Surge aquí el regionalismo no sólo de
elementos o productos simplemente autóctonos, sino más bien de
la forma en que se definen tales elementos, y como se
expresan. Esto sugiere un concepto de regionalismo abierto, que
es en sí mismo un proceso dinámico de selección y la integración
de las fuerzas vitales, sin embargo estas fuerzas pueden entrar en
conflicto con los valores culturales inherentes. Así, la fuerza real de
las diferentes culturas puede ser probadas y se mide desde este
punto de vista. (Esta tesis fue desarrollada inicialmente, por el
profesor Montgomery).
En la Forma Agrupada, la posibilidad de la creación de
elementos de un conjunto , por lo tanto con cualidades regionales,
existe. La relación recíproca entre los elementos generativos y el
sistema puede producir efectos fuertemente regionales. Las Mega
formas son una manera de representar todo el poder de la técnica,
y que puede representar también los mejores aspectos de la
selectividad regional.
En cualquier caso, podemos predecir que en las décadas que
vienen la investigación de la expresión regional en escala
colectiva se convertirá en uno de los temas más importantes y
fascinantes de la arquitectura y la planificación.
Por último, estos tres enfoques son modelos de pensamiento
acerca de las posibles maneras de concebir grandes formas
complejas. Es probable que, en cualquier forma final de diseño,
aparezcan ya sea combinado o mixto estos tres conceptos
productos. Con los sistemas de comunicación modernos un
elemento (el producto cultural) pronto será transmitido a otras
regiones, y viceversa.