Henk Engel

178

Henk Engel (Den Helder, 1949) se

graduó como arquitecto en la
Universidad Tecnológica de Delft en
1981. Actualmente es codirector de la
oficina de arquitectura De Nijl
Architects en Rotterdam, con tres
socios. En 1998, su oficina tuvo una
exposición sobre su trabajo en el
Instituto de Arquitectura de los Países
Bajos, acompañada de la publicación
'Als we huizen bou- wen, praten en
schrijven we' (Mientras construimos
casas, hablamos y escribimos, NAi
Publishers, 1998) . Engel es profesor
asociado emérito de diseño
arquitectónico en la Universidad
Tecnológica de Delft y enseña en
varias academias de arquitectura en
los Países Bajos. Ha sido profesor
invitado en Liverpool, Milán y
Pescara. Ha escrito extensamente
sobre diversos temas relacionados
con la arquitectura moderna y urbana
y ha trabajado en varias exposiciones.
Es editor de la revista Overholland y
publicó François Claessens y Henk
Engel (ed.), OverHolland, Nijmegen
(SUN), 2009,
 I - Departamento de Arquitectura / Henk Engel La perspectiva racionalista
Proyectos Complejos
Henk Engel
La perspectiva racionalista
179 Lector de diseño arquitectónico
180

01. Cantafora - 02. Anónimo - 03. Le Corbusier -

La ciudad analógica, La ciudad ideal, La Ville Contemporaine,
1973 California. 1475 1922
 Si el término 'arquitectos de la razón' tiene algún 1
181

Proyectos Complejos
I - Departamento de Arquitectura /
significado, creo que debe relacionarse con la experiencia G. Grassi, La costruzione
logica dell'architettura. To-
en arquitectura (y por lo tanto en la construcción, la
rino (Umberto Allemandi y
ciudad, su evaluación a la luz de la historia, etc.) que C) 19982, págs. 24-25. 2
condujo específicamente a una análisis y construcción de
la arquitectura en términos racionales, es decir, haciendo Ibíd, pág. 15.
uso de técnicas propias de la razón.1 3
Eric Mumford, El discurso
Precisamente por la especial significación de la elección del CIAM sobre urbanismo,
analítica en este caso, en el propósito abiertamente 1928-1960. Cambridge
declarado de llegar a criterios de certeza y de expresar Mass./London (MIT Press)
2000. Ver también: Henk Engel,
elementos constantes y generales, precisamente por esta
'Team X revisited', en: Over-
coincidencia característica de análisis y diseño en un
Holland no. 5. Amsterdam (SUN)
conocimiento común. En este sentido, la arquitectura se ve 2007, págs. 115-126.
aquí como una construcción, en otras palabras, como un 4
procedimiento que sigue una serie lógica de elecciones.2 Ihab Hassan, 'La cuestión
del posmodernismo', en:
Performing Arts Journal 16,
1981.
LA PRESENCIA DEL PASADO 5
Charles Jencks, El lenguaje
El regreso al racionalismo en la arquitectura después de la
de la posmodernidad
Segunda Guerra Mundial surgió de las discusiones sobre un Arquitectura. Londres (Ediciones
Lector de diseño arquitectónico

Henk Engel
nuevo comienzo de la Arquitectura Moderna en los años 50 Académicas) 1977, pág. 20
y 60. En la década de 1950 el debate fue más vivo en el CIAM
y en las revistas de arquitectura de Inglaterra e Italia,
especialmente The Architectural Record y Casabella
continuatà. El papel de la "monumentalidad", qué hacer con
los "centros históricos de las ciudades", la cuestión de las
"tradiciones regionales"; en resumen, la relación de la
arquitectura moderna con la historia se convirtió en el tema
principal del debate y, al final, llegaría a la raíz misma del
discurso de la arquitectura moderna.3 A finales de la década
de 1970 se había producido un cambio total en la
apreciación de la Arquitectura Moderna, resumido por el
precario concepto de posmodernismo. La arquitectura
moderna definitivamente había llegado a su fin y encontró
su último recurso en el montón de basura de la historia.

En este proceso de descomposición —el esfuerzo

combinado de profesionales de la arquitectura, críticos e
historiadores por igual— el neorracionalismo tenía su

La perspectiva racionalista
propio lugar peculiar. Es bueno recordar que cuando
Charles Jencks en 1977 transfirió el concepto de
posmodernismo del campo de la crítica literaria a la
arquitectura, excluyó decididamente el neorracionalismo
de esta categoría.4 En El lenguaje de la arquitectura
posmoderna, Jencks apuntó a un eclecticismo radical,
que puso en contraste con el purismo del diseño de Aldo
Rossi del proyecto de vivienda en Gallaratese
(1969-1970).5 Aunque Heinrich Klotz, en The History of
Postmodern Architecture, propuso un alcance más
amplio para el concepto, también hizo una clara
distinción entre el pluralismo estilístico de arquitectos
estadounidenses como
 Robert Venturi y Charles Moore, y la vuelta al
182
racionalismo de Aldo Rossi y Oswald Mathias
Ungers. Según Klotz, estas dos tendencias
deben verse como dos polos en el desarrollo del
posmodernismo, uno americano y otro europeo.
6
Sin embargo, la década de 1970 había propiciado un
creciente intercambio internacional y en 1980, bajo la
dirección de Paolo Portoghesi, los representantes de los
dos polos se unieron felizmente en el marco irónico de
la Strada Novissima en The Presence of the Past, First
Exposición Internacional de Arquitectura del Biënnale
de Venecia.7
Aldo Rossi estuvo presente predominantemente con su
Teatro del Mondo y el Portal de Entrada al sitio de
exhibición. Para entonces, Rossi había alcanzado la cima
de la fama internacional. Ya en 1964, con el puente y los
espacios de exposición al aire libre de la XIII Trienal de
Milán, le había dado al mundo un vistazo a la
arquitectura metafísica que estaba buscando. En 1966,
se había publicado su libro L'architettura della città y,
como escribió Rossi más tarde, el libro fue 'justo en el
blanco'.8 Habían aparecido traducciones en español
(1971), alemán (1973) y portugués (1978).
El neorracionalismo se había lanzado a la arena
internacional en la exposición de la Sezione
Internazionale di Architettura della XV Trien- nale en
Milán 1973. Bajo la dirección de Rossi, la exposición se
había aprovechado como una oportunidad para encajar
el trabajo de un grupo de jóvenes arquitectos-
profesores italianos en el contexto internacional de la
arquitectura moderna. Architettura Rationale, el libro
publicado después de la exposición, había sido recibido
como un manifiesto de lo que desde entonces se
conoce como la arquitectura del neorracionalismo.9
Y ciertamente, entre los muchos diseños que
ilustraron las aspiraciones de una 'nueva
arquitectura', los diseños de Rossi para la plaza de
Segrate, el proyecto de vivienda en Gallaratese y la
escuela en Fagnano Olona fueron los mejor cali fi
cados en ese momento para mostrar el intenciones
formuladas por Massimo Scolari en 'Avangardia e
nuova architettura' (Vanguardia y nueva
arquitectura).10
1973 puede verse como el punto de inflexión en la
carrera de Aldo Rossi. La exposición de Milán le supuso
un gran avance internacional. Sin embargo, al mismo
tiempo, la perspectiva del neorracionalismo cambió.
Rossi había aprovechado la exposición como una
oportunidad para mostrar la obra de Tendenza como
una continuación del enfoque racionalista en la
arquitectura moderna y en contraste con las tendencias
expresionistas. También mostró un amplio espectro de
esfuerzos relacionados fuera de Italia, representados
por el trabajo de Ungers, Leslie Martin, Stirling, los
hermanos Krier y The New York Five (Eisenman, Graves,
Gwatmey, Hejduk, Meier). Incluso el trabajo de Robert
Venturi estuvo presente en la exposición, aunque
excluido del libro.11 Ciertamente, todo este séquito
estaba destinado a ser el telón de fondo sobre el que
pudiera articularse el perfil de la Tendenza italiana. Sin
embargo, esto se hizo de una manera bastante
académica. Una vez recogidos fuera de Italia, los
hermanos Krier dieron al neorracionalismo una
perspectiva más radical. El tono del discurso pasó de la
reflexión a la pura declaración.
En 1975 se publicó Stadtraum in Theorie und
Praxis (Espacio urbano en teoría y praxis) de Rob Krier
y en Londres la exposición Arquitectura racional fue
organizada por su hermano menor Leon. La
exposición viajó a Barcelona, Viena y Darmstadt. A
partir de su material se compuso un libro: Racional —
Arquitectura — Rationelle 1978.12 Los Krier procedían
de Luxemburgo. Rob había estudiado en Munich y
trabajado con Ungers a mediados de la década de
1960 en el proyecto Grünzug-Süd; el primer diseño de
Ungers sobre la base del análisis morfológico urbano.
En ese momento, Leon inició sus estudios de
arquitectura en la Universidad de Stuttgart, pero los
abandonó en 1969 para incorporarse al despacho de
James Stirling. Allí trabajó en los proyectos Siemens
AG Munich y Derby market place. 1973-1974 continuó
trabajando en la oficina de Josef Paul Kleihues y
posteriormente comenzó una práctica en Londres.
 Al contrario que Rossi y Unger también, los Krier 6 13
183
hicieron del espacio público el foco principal del Heinrich Klotz, La historia de la
arquitectura posmoderna,
neorracionalismo. El análisis urbano basado en la tipo- Cambridge Mass. / Londres
morfología se había introducido para establecer una (MIT Press) 1988, págs. 210-
distancia crítica con respecto a la nueva disciplina de la 213. (originalmente: Moderne
planificación territorial y dar lugar a la reivindicación de und Postmoderne Architek-
tur der Gegenwart, Braun-
autonomía para la significación arquitectónica del
schwieg und Wiesbaden
proyecto singular. El proyecto arquitectónico singular es (Vieweg) 1984)
siempre limitado y bien definido con respecto al tiempo y 7 concurso para el centro de
al lugar.13 Los hermanos Krier, sin embargo, apuntaron a G. Borsano (Ed.), La presencia
la disolución total de la planificación 'capitalista tardía' y del pasado. Venecia (Electa)
1980. Catálogo, con ensayos
la resurrección del Diseño Urbano en el espíritu del Arte
de Paolo Por- toghesi, Vincent
de construir ciudades de Camillo Sitte: `` El elemento Scully, Christian Norberg
revolucionario de la nueva arquitectura no reside en su Schulz y Charles Jencks. Véase
forma sino en el modelo de su uso social, en su también: Paolo Portoghesi,
Postmodern. La arquitectura
coherencia, en la reconstrucción del ámbito público ». El
de la sociedad posindustrial.
neorracionalismo, en su opinión, tenía que ser visto Nueva York (Rizzoli)
como "un intento crítico de Reconstrucción de la ciudad
europea".14 1983.
8 Atti del X Congresso INU,
Aldo Rossi, La arquitectura
Lector de diseño arquitectónico
El cambio de enfoque, de la reflexión sobre el de la ciudad. Cambridge
proyecto arquitectónico singular y la disciplina de la Mass. (Oposición Books /
arquitectura a la postulación de reglas restrictivas MIT Press) 1982. Original:
Aldo Rossi, L'architettura
para el diseño urbano, tuvo serias consecuencias. Se della città. Padua (Marsilio
negó cualquier continuidad con "el racionalismo de Ed.) 1966.
los años veinte". Como antes en el Equipo 10, se culpó 9 15
al CIAM y especialmente a la Ville Radieuse de Le E. Bonfanti, R. Bonicalzi, A.
Rossi, M. Scolari, D. Vitale,
Corbusier por haber proporcionado el "modelo Architectura Rationale. Milán
arquitectónico" para la destrucción real de las ((Franco Angelli Editore) 1973;
ciudades interiores y los suburbios desolados Controspazio, V nº 6
construidos después del WO II. Esta posición, (diciembre de 1973) Número
especial sobre La Sezione
articulada por primera vez por los hermanos Krier, se
Internazionale di Architettura
refuerza sustancialmente a finales de la década de della XV Triennale.
1970 a través de publicaciones tan variadas como 10
Formes urbaines: de l'îlot à la barre (Formas urbanas: Massimo Scolari, 'Avangardia
e nuova architettura', en:
La muerte y la vida del bloque urbano) de Castex,
Architectura Rationale, ver
Depaule y Panerai (Escuela de Versalles, 1977) y nota 9, pp. 153-187.
Collage City, 11
1978). Rob Krier, Stadtraum in
Theorie und Praxis. Stutt-
Al final, todas estas publicaciones simplemente
gart 1975.
apuntaban a reemplazar un 'modelo arquitectónico' por
12
otro. Y lo hicieron con las mismas formas de Leon Krier cs, Rational -
propaganda y visiones apocalípticas sobre el desarrollo Arquitectura - Rationelle
de "la ciudad" que solía hacer Le Corbusier.15 1978. Bruselas (Archives
d'Architecture Moderne)
Tendenza, por el contrario, pretendía romper precisamente 1978.
este hechizo vicioso sobre la praxis arquitectónica y la
educación.
Proyectos Complejos
I - Departamento de Arquitectura /
Esta posición se planteó por
primera vez en el debate
sobre Città Territorio. Ver Aldo
Rossi, Nuovi problemi, en:
Casabella continuità n. 264
(1962). Traducción al inglés en:
Ekistics no 87 (1963); Gianugo
Polesello, Aldo Rossi, Luca
Meda, Loco- motivo 2,
negocios de Turín (1962).
Casabella contuata 278, ago.
1963. Véase también: Carlo
Aymonino, Città Territorio: Un
Esperimento Didattiico, Bari
1964. La posición está
plenamente articulada en:
Aldo Rossi, E. Mattioni,
G. Polesello en L. Semerani,
«Città e territorio negli aspetti
funzionali e fugurativi della
piani fi cazone continua», en:
Trieste 14-16. 10. 65. También
Henk Engel
en: Rossi, Scritti scelti, véase
nota 13, págs. 289-297.
14
Leon Krier, 'The
Reconstruction of the City', en:
Krier, ver nota 12, págs. 38-42.
Para el concepto de 'modelo
arquitectónico', ver: Philppe
Panarai, Jean Castex, Jean
Charles Depaule, Ivor
Samuels, formas urbanas:
La muerte y la vida del bloque
urbano. Oxford (Architectural
Press) 2004, págs. 134-136.
Original: J. Castex,
J. Ch. Depaule, Ph. Panarai,
Formes urbaines: de l'îlot à
la barre. París (Dunod)
1977.c
La perspectiva racionalista
 EL PROYECTO DE TENDENZAdieciséis
184
El trabajo de Rossi es crucial para comprender el
neorracionalismo. Al mismo tiempo, es exactamente
el cambio de perspectiva del neorracionalismo tras la
exposición de Milán, lo que dificulta la reconstrucción
del «proyecto académico y didáctico» que
inicialmente defendía Tendenza. Además, con
respecto a Rossi, tenemos que diferenciar entre el
estudioso y el artista.
Junto con su creciente reputación internacional
como diseñador, el discurso de Rossi se volvió cada
vez más personalizado, culminando con la
publicación de Una autobiografía científica como
'Libro de oposición núm. 1 ', en 1981.17
Posteriormente, incluso L'architettura della città se
enmarca como testimonio de un artista único. Para
Peter Eisenmann, editor de Oposiciones y director del
Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos de
Nueva York (IAUS), la relevancia de la edición
estadounidense no fue tanto el libro en sí, sino que
su interés principal fue 'el Rossi que este libro
anticipa. .18 En sus palabras: 'En definitiva, La
arquitectura de la ciudad, a pesar de su intento de
situarse dentro de una determinada escritura'
científica 'sobre la ciudad, es un texto muy personal'.19
Al reconstruir el Proyecto de Tendenza, y el
neorracionalismo en general, es solo el 'intento de
ubicarse dentro de un cierto escrito “científico”, lo que
debe tomarse en serio. Como Scolari formuló en
'Avangardia e nuova architettura', el objetivo de
Tendenza era nada menos que una refundación de la
arquitectura como disciplina.20 Además, de su
retrospectiva de 1985 nos enteramos de que a nivel
didáctico Tendenza pretendía aportar "un nuevo método
de diseño, racional y transmisible en sus articulaciones".
Como tal, Tendenza había fallado en su opinión. Se
convirtió en el resultado más indeseado pero también
más esperado: la imitación formal. En sí, los procesos
imitativos no son particularmente reprobables; las
principales escuelas lo adoptaron, y también con mucho
éxito. Pero en nuestro caso esta no fue una decisión
didáctica consciente, sino el resultado de una difícil
poética personal ”.21 Para Scolari, tanto el éxito como el
fracaso del Proyecto Tendenza están fuertemente
conectados con la carrera de Rossi. Incluso visto de esta
manera, es obvio que L'architettura della città tuvo su
principal razón de ser en el mundo académico de la
educación e investigación arquitectónica en Italia.22
El libro se basó en los estudios tipológicos y
morfológicos de la ciudad de Padua y el ciclo de
conferencias comenzó en el Istituto Universitario di
Architettura di Venezia (IUVA) después de que Carlo
Aymonino se convirtiera en profesor del campo de
Caratteri distributivi degli edi fi ci (Características
distributivas de los edificios ) en 1963.23 Junto con Aldo
Rossi y Costantino Dardi, Aymonino desarrolló una
teoría en la que la tipología de edificios, campo de
estudio de la cátedra, se relacionaba con el estudio
morfológico de la ciudad.24 Hasta entonces, estas dos
áreas de estudio solo se habían examinado por
separado. Aymonino y su equipo formularon una
relación lógica entre estas dos áreas y la utilizaron
como punto de partida para su programa: “Cada una
de estas dos disciplinas estudia una clase de hechos
homogéneos. Sin embargo, los tipos de edificios que
se realizan son de hecho los edificios que componen
la ciudad ”.25
Como primer resultado sintético del trabajo realizado
en Venecia, L'architettura della città no pretendía ser
más que un esbozo de una 'teoría de la ciudad', 'una
teoría que entiende la ciudad como arquitectura'. Al
mismo tiempo, el libro presentaba una ambición no
pequeña al despejar el terreno para el desarrollo de una
"ciencia de la ciudad".26 También en 1966 se publicó
Complexity and Contradiction in Architecture de Robert
Venturi, y así como el libro de Rossi ha sido crucial en la
formación de Europa, un neorracionalismo, como el libro
de Venturi lo ha sido en la formación del
posmodernismo estadounidense.27
Aunque ambos libros han sido recibidos como una
crítica de la Arquitectura Moderna, operan de una
manera completamente diferente. El libro de Venturi
comienza con un ataque directo al "lenguaje puritano
moral de la arquitectura moderna ortodoxa" y puede
verse como típico de la forma en que este fenómeno
europeo se introdujo en los Estados Unidos bajo la
bandera de un estilo: el estilo internacional.28
Rossi y Tendenza no eligen como concepto clave "estilo"
sino "la arquitectura de la ciudad", al igual que Oswalt
Mathias Ungers y, posteriormente, los hermanos Krier y el
grupo de investigación francés de la Escuela de Versalles.
Generalmente, esta elección de la ciudad como punto de
referencia se considera una prerrogativa del
Neorracionalismo, pero de hecho compartió esta elección
con el Racionalismo anterior a la Segunda Guerra Mundial.
El racionalismo, y el CIAM en particular, habían hecho de la
ciudad un tema prioritario en la agenda de la arquitectura y,
por lo tanto, la disciplina se había subordinado a los
procesos de planificación económica y social. Esto suena a
cosas viejas, pero en la Italia de principios de los años
sesenta exactamente esto volvió a ser una cuestión seria en
el debate sobre la planificación territorial.29
 17 24 28
185

Proyectos Complejos
I - Departamento de Arquitectura /
dieciséis

La Tendenza y el neo-
racionalismo fueron
proclamados por Aldo Rossi en
la exposición de la Sezione
Interna- zionale di Architettura
della XV Triennale en Milán en
1973. La exposición y el libro
Architettura Justificación
ofreció la posibilidad de
posicionar el trabajo de un
grupo de jóvenes arquitectos
italianos en el contexto
internacional de la
arquitectura moderna. Carlo
Aymonino, Costantino Dardi,
Gianugio Polesello, Aldo Rossi,
Giorgio Grassi, Agostino
Renna, Ezio Bonfanti, Massimo
Scolari, Adri- ano di Leo,
Antonio Monestiroli y Gianni
Braghieri ya habían trabajado
en combinaciones cambiantes.
juntos en proyectos y
participaciones en
Lector de diseño arquitectónico
Henk Engel, 'Aldo Rossi, The
Architecture of the City', Reseña
de la edición holandesa en: The
Architectural Annual 2001-2002.
Rotterdam (010) 2003, págs.
18-22. Véase también: Umberto
Barbieri, François Claessens,
Henk Engel, 'Giorgio Grassi en
Tendenza gezien vanuit
Nederland », epílogo en:
Giorgio Grassi, De logische
constructie van de architec-
tuur. Nijmegen (SUN) 1997,
págs. 212-228.
18
Aldo Rossi, ver nota 8,
Prefacio del editor.
19
Ibíd, pág. 11.
20 - Scolari, ver nota 10,
p.162 y p.170.
21
Massimo Scolari, 'Impegno
Carlo Aymonino, 'Über Aldo
Rossi', en: Aldo Rossi, Die
Suche nach dem Gluck.
Frühe Zeichnungen und
Entwürfe. München (Prestel)
2003, págs. 21-25.
25
Aldo Rossi, 'Considerazioni
sulla morfologia urbana e
tipologia edilizia', en Aspetti
e problemi della tipologia
edilizia. Documenti del
corso di 'Caratteri distribu-
tivi degli edi fi ci'. Anno
académico 1963/64. Venecia,
1964. Reeditado en: Scritti
scelti, ver nota 13, p. 209.
26
«Introducción: arte urbano y
teoría de la ciudad», en: Rossi,
véase nota 8, págs. 20-27. Los
estudios de la ciudad de
Padua no se completaron y
publicaron hasta 1970 con
Ibíd, pág. 22; Henry-Russell
Hitchcock, Philip Johnson,
The International Style:
Architecture since 1922.
Nueva York (Norton & Co.)
1932. Sobre las
deformaciones resultantes de
este recorrido la fuerza: R.
Sierksma, 'INDRUKwekkend
Over het codi fi ceren van
regels in de architectuur Ook
wel: een alternatieve lezing
van The international Style
(1932)', en: OASE Tijdschrift
voor architectuur No 42
(1995), págs. 61-86.
29
Manfredo Tafuri, Historia de la
arquitectura italiana, 1944-
1984, Cambridge Mass./
Londres (MIT Press) 1989.

concursos. Además, con
escritos en revistas y diarios
habían contribuido al debate
sobre la arquitectura. Pero
sobre todo eran profesores de
arquitectura. Su trabajo se
presentó como una
continuación del racionalismo
del interbellum, que se oponía
al expresionismo.
Al mismo tiempo, el trabajo de
Oswald Mathias Ungers, Leslie
Martin, James Stirling, Bruno
Reichlin, Fabio Reinhart, los
hermanos Krier y los Cinco de
Nueva York (Eisenman,
Graves, Gwathmey, Hejduk,
Meier) un amplio espectro de
iniciativas relacionadas fuera
de Italia se llamó la atención.
Ver:
E. Bonfanti, R. Bonicalzi,
A. Rossi, M. Scolari, D. Vi- tale,
Architettura Justificación.
tipologica / The Typological
Commitment', en: Casabella
no 509-510 (número especial
sobre I tereni della tipologia),
1985, págs. 42-45.
22
Carlo Aymonino, 'Facolta di
Tendenza?', En: Casanella, no.
287 (marzo de 1964); Danielle
Vitali, 'Presentatione di alcuni
progetti', en: Architectura
Rationale, ver nota 10, pp.
253-265. Ver también:
Controspazio, IV no. 5-6
(marzo-junio de 1972) y
Controspazio, V no. 1 de junio
1973).
23
El ciclo de conferencias se
publicó en: Aspetti e problemi
della tipologia edi- lizia.
Documenti del corso di
'Caratteri distributivi degli edi
fi ci'. Anno accademico
Henk Engel
notables comentarios tanto
de Aymonino como de Rossi:
Carlo Aymonino, 'Lo studio dei
fenomeni urbani' y Aldo Rossi,
'Carrateri urbani delle città
venete'. C. Aymonino, M.
Brusatin, G. Fabri, M. Lena, P.
Loverro,
S. Lucianetti, en A. Rossi, La
cità di Padova, saggio di
analisi urbana. Roma (Of fi
cina) 1970. El texto de Rossi
también está en: Scritti scelti,
ver nota 13, pp. 379-433. Para
una evaluación de los análisis
urbanos en La cità di Padova,
ver: Massimo Scolari, 'Un
contributo per la fondazione
di una scienza urbana', en:
Controspazio no. 7-8 1971,
págs. 40-47. Véase también:
Giovanna Gavazzeni, Massimo
Scolari, 'Note me- todologiche
per una ricerca urbana', con

Milán (Franco Angelli
Editore) 1973 y, Contro- spazio,
V no. 6 (diciembre de 1973),
edición especial que aborda
La Sezione Internazionale di
Architettura della XV
Triennale.
1963/64. Venecia (CLUVA)
1964; La formazione del
concetto di tipologia edilizia.
Atti del corso di 'Caratteri
distributivi degli edi fi ci'. Anno
accademico 1964/65. Venecia
(CLUVA) 1965; Rapporti tra
morfologia urbana e tipologia
edilizia. Atti del corso di
'Caratteri distribu- tivi degli edi
fi ci'. Anno académico 1965/66.
Venecia (CLUVA) 1966. Se
volvieron a publicar cinco
conferencias de Aldo Rossi en:
Scritti scelti, ver nota 13.
La perspectiva racionalista
una introducción de Aldo
Rossi, en: Lotus
7, 1970, págs. 40-47. Para
conocer el estado del arte en la
historia urbana a mediados de la
década de 1960, consulte: Oskar
Händlin, John Buchard (ed.), The
Historian and the City.
Cambridge Mass. 1963; HJ Dyos
(ed.), El estudio de la historia
urbana. Londres 1968.
27
Robert Venturi, Complejidad y
contradicción en arquitectura.
Nueva York (Museo de Arte
Moderno) 1966.
 En el X Congreso del 'Instituto Nacional de Desarrollo
186
Urbano en Italia' (INU, 1965) los investigadores
venecianos se volvieron contra la obsesión entonces
imperante 'con el problema del “todo”; el plan maestro
general de la ciudad. En su opinión, la arquitectura y el
urbanismo habían perdido todo sentido de intervención
singular ”.30 Las necesidades, los requisitos políticos, la
totalidad de los asuntos son, por supuesto, la base de
todo proceso de transformación; sin embargo, la
realidad tangible del proceso de transformación, el
momento de la formalización, está en la preparación y
en el diseño del proyecto. En el contexto de los métodos
de planificación abierta más actualizados, el plan
maestro se ha vuelto obsoleto y, como siempre, debe
darse una importancia primordial al proyecto singular.
La obra es el signo de la transformación actual, tangible
y completada en el tiempo.
A partir de este telón de fondo se concibió
L'architettura della città. En el prefacio de la segunda
edición italiana de su libro (1969), Rossi afirma: el interés
principal del libro es "centrarse en el significado del
proyecto individual analizando la forma en que se
convierte en un hecho urbano".31 El legado de la
Arquitectura Moderna también se enfrenta de esta
manera. El libro no se aparta simplemente de él. De
hecho, las teorías del Movimiento Moderno ocupan un
lugar destacado en L'architettura della città y más aún
en La costruzione logica dell'architettura de Grassi. Sin
embargo, al tomar en consideración el legado de la
arquitectura en su conjunto y cómo ha actuado como
una fuerza autónoma en la determinación de la forma
de la ciudad, la Arquitectura Moderna se ve como un
episodio entre otros. Se abandona la noción de que la
Arquitectura Moderna es fundamentalmente diferente a
toda la arquitectura anterior, al igual que sus
pretensiones morales y políticas más allá del Período
Heroico.
Cuando se habla de los dos modelos urbanísticos
fundamentales de la Arquitectura Moderna, la English
Garden City y la Ville Radieuse de Le Corbusier, su visión
ideológica de la ciudad en su conjunto tiene poca
importancia. Lo que cuenta es su impacto real en las
ciudades.32 Como dos formas opuestas de crítica
tipológica, fuertemente relacionadas con la "cuestión
social" y la vivienda en particular, ambos modelos están
firmemente arraigados en la historia de la ciudad
europea y se han convertido en parte de su arquitectura,
aunque sólo sea en áreas residenciales. Por lo tanto, en
L'architettura della città, se presta especial atención a
casos individuales, principalmente en Europa Central:
Viena, Berlín, Hamburgo y Frankfurt am Main.
Los proyectos de Arquitectura Moderna realizados en
estas ciudades durante el Interbellum, son manifestaciones
arquitectónicas concretas de las estrategias municipales
para abordar la práctica especulativa de los Mietskasernen.
Como tales, estos proyectos están vinculados a las luchas
políticas en estas ciudades y deben ser analizados como
transformaciones concretas de su arquitectura.33 Para
L'architettura della città estos proyectos son una con fi
rmación de la regla general de crecimiento y transformación
urbanos, expresada en la noción de 'la ciudad de las partes'.
Esto significa que la arquitectura de una ciudad no se puede
reducir a un modelo fijo.34 A lo largo del tiempo, la
arquitectura de una ciudad se va asentando mediante una
sucesión de pequeños o grandes proyectos en los que cada
obra terminada es, por así decirlo, un hecho consumado, del
que deben ocuparse las obras posteriores.
Postular 'una ciencia de la ciudad', una
ciencia de la construcción de la ciudad en el
tiempo y sus procesos de transformación y
permanencia, como lo hizo Rossi en
L'architettura della città, muestra aquí, frente al
legado de la Arquitectura Moderna , su valor
crítico. Fue de gran ayuda para crear un punto
de vista, que mantiene a distancia el contenido
ideológico de sus modelos operativos y se
concentra en la sintaxis arquitectónica de la
intervención. Los motivos y consideraciones de
una intervención pueden ser múltiples, pero
siempre acaba en una obra, en una parte
definida de la arquitectura de una ciudad. Como
tal, debe valorarse en primer lugar. Una ciencia
de la ciudad sería el instrumento adecuado para
hacerlo y en ese sentido,
 LA CIUDAD ANALOGA 30 35
187

Aldo Rossi, E. Mattioni, G.
El leitmotiv de la exposición de Milán estuvo
Polesello y L. Semerani, «Città
representado por un gran capriccio, una vista e territorio negli aspetti
panorámica de una ciudad imaginaria, pintado funzionali e fi gurativi della
por Arduino Cantafora. Fue la primera piani fi cazione continua», en
representación visual de la Ciudad de los Atti del X Congresso INU.
Trieste, 14-16. 10. 65. También
Análogos. La pintura muestra algunos de los incluido en: Scritti scelti, ver
diseños de Rossi en la compañía elegida del nota 13, p. 297. Esta posición
Roman Pantheon, la Torre de Pisa, el diseño de fue presentada por primera
Giovanni Antolini para el Foro Bonaparte en vez en Locomotivo 2, el
concurso para el centro de
Milán, una pequeña pirámide de Friedrich negocios de Turín por
Weinbrenner en Karlsruhe, Mole de Alessandro Gianugo Polesello, Aldo Rossi,
Antonelli en Turín, el AEG Sala de turbinas de Luca Meda. (1962) Casabella
Peter Behrens en Berlín, Fábrica de productos continuata 278, ago. 1963. Ver
también: Aldo Rossi, Nuovi
químicos de Hans Poelzig en Luban, Casa
problemi, en: Casabella
amMichaeler Platz de Adolf Loos en Viena, continuità n. 264
Bloque de viviendas de Mies van der Rohe en el (1962). Traducción al inglés
Weissenhof Stuttgart, Casa del Fascio de en: Ekistics no 87 (1963);
Carlo Aymonino, Città
Giuseppe Terragni en Como,
Territorio: Un Esperimento
Di- dattiico, Bari 1964.
Lector de diseño arquitectónico
Proyectos Complejos
I - Departamento de Arquitectura /
Rossi introdujo por primera
vez la noción de "ciudad
análoga" en relación con el
"capriccio" de Canaletto de la
zona del Puente de Rialto en
Venecia. Rossi había visto el
cuadro de Canaletto por
primera vez en 1964, mientras
trabajaba en el diseño del
"Teatro Paganini" de Parma.
Solo después de terminar
L'architettura della città, utilizó
la pintura como ejemplo para
demostrar el concepto de
ciudad análoga en
'L'architettura della ragione
come architettura di
tendenza' (1969), en: Scritti
scelti, ver nota 13, pp. 370-
378.
36
Aldo Rossi, 'Architettura per i
musei' (1968), en: Scritti scelti,
ver nota 13, págs. 323-

Henk Engel
Por supuesto, la pintura podría verse como una 31 339.
actualización de "la ciudad ideal", representada en traducción HE, desviándose
la famosa vista en perspectiva de Piero della de eso en: Rossi, ver nota
8, pág. 165.
Francesca ca. 1550. Sin embargo, teniendo en 32
cuenta la reconstrucción del Proyecto de Tendenza Ibíd, págs. 82-86.
hasta ahora, tal interpretación no encaja 33
realmente. El significado programático de la Ibíd, págs. 72-82. Véase también:
Giorgio Grassi, 'Introduzi- one a L.
pintura se hace evidente cuando se coloca junto a Hilberseimer', en:
la vista escénica del área central en 'Ville L. Hilberseimer, Un idea di
Contemporaine' de Le Corbusier (1922). En lugar piano. Padova 1967; Giorgio
de un paisaje pastoral con rascacielos acristalados, Grassi, 'Das Neue Frankfurt
et l'architecture du nouveau
la pintura de Cantafora ofrece una vista de la
Frankfurt', en: Texte zur
nueva arquitectura en medio de la caída de obras Architektur. Zúrich (ETH)
del pasado. No propone un modelo ideal de ciudad 1973.
para dejar atrás la historia. En el contexto de la 34
Ibíd, pág. 64.
exposición de Milán, el mensaje parece ser que la
'Arquitectura racional', ahora como siempre,

Rossi introdujo el concepto de "ciudad análoga"

después de que se terminó L'architettura della città.35

La perspectiva racionalista
Con este concepto, el enfoque pasó del análisis urbano a
la teoría del diseño. En este sentido, 'Architettura per i
musei' (Arquitectura para los museos), conferencia
pronunciada en 1966 en el seminario Teoria della
progettazione architettonica (Teoría del diseño
arquitectónico), es un texto programático. Se trata de
diferentes aspectos de la forma en que el diseño como
actividad individual, incluido su elemento subjetivo
inherente, puede pensarse en relación con la
arquitectura como entidad colectiva, con su propia
historia depositada en las ciudades y sus monumentos,
pero también en diseños, tratados y manuales no
realizados.36
 "Ninguna escuela de arquitectura puede prescindir de
188
una teoría del diseño, pero la mayor parte del tiempo la
teoría del diseño se trata como nada más que la
racionalización post-facto de determinadas actividades de
diseño". Contrariamente a esa práctica, Rossi afirma que
una teoría del diseño debe verse como parte de una teoría
de la arquitectura: `` Antes de que podamos hablar de una
teoría del diseño, tenemos que preguntarnos qué
entendemos por arquitectura y proporcionar una
definición de arquitectura. Luego, debemos considerar los
criterios que debe satisfacer un diseño arquitectónico y la
relación entre el diseño y la historia de la arquitectura. En
resumen, tenemos que concentrarnos en las cosas que
nos proporcionan una comprensión concreta de la
arquitectura, a saber, la ciudad, su historia y sus
monumentos ”.37
Este fue exactamente el tema de La arquitectura
de la ciudad, pero la relación entre diseño y análisis
urbano como tal no se trata en el libro. Los impulsos
para una teoría del diseño solo se elaboraron en el
período posterior a su finalización. En 1965 Rossi se
convirtió en profesor en el Politécnico de Milán,
donde, junto con Giorgio Grassi y otros miembros de
su personal, se formó un nuevo grupo de
investigación, que funcionó hasta que fue despedido
en 1971. Dos ensayos clave de Rossi de este período
son ' Introduzione a Boullée '(1968) y' L'architettura
della ragione come architettura di tendenza '(1969),
en las que introduce el concepto de' analogía '.38 Los
estudios de otros miembros del grupo de Milán, sin
embargo, son de igual interés, sobre todo La
costruzione logica dell'architettura de Giorgio Grassi
(La estructura lógica de la arquitectura, 1967).39 En los
prólogo de las nuevas ediciones de L'architettura
della città, Rossi se refiere constantemente a las
nuevas nociones desarrolladas de "ciudad análoga" y
"estructura lógica de la arquitectura".40
Lo más importante es la publicación conjunta del
grupo de investigación: L'analisi urbana e la proget-
tazione architectonica (Análisis urbanos y diseño
arquitectónico, 1970) con dos ensayos fundamentales
de Aldo Rossi y Giorgio Grassi, centrados en la
pregunta '¿Cómo ¿El análisis puede verse como parte
del diseño? '41 En 'L'obiettivo della nostra ricerca' (El
objetivo de nuestra investigación) Rossi afirma: 'Lo
que buscamos en el estudio de la ciudad es el intento
de armar una' ciudad análoga ', es decir, utilizar una
serie de elementos vinculados entre sí por el contexto
urbano y territorial, para formar la base de la nueva
ciudad. La ciudad análoga utiliza lugares y
monumentos cuyos significados se derivan de la
historia y se construye en torno a esos significados
mientras define su forma ».42
En 'Il rapporto analisi progetto' (Análisis y diseño)
Grassi investiga en profundidad la metodología
implícita en esta afirmación.
Por implicación de la elección de un enfoque
racionalista, la selección y clasificación de los
elementos arquitectónicos los convierte en parte de
una construcción lógica, lo que muestra su valor en la
sintaxis formal del proyecto arquitectónico. Una
construcción lógica sólo permite un juicio analítico; su
vínculo con la realidad sólo está asegurado por la
entrada de formas arquitectónicas y los significados
que incorporan en virtud de la convención. En este
sentido, la refundación de la arquitectura que
perseguía Tendenza no puede verse simplemente
como un retorno a los 'orígenes' o 'arquetipos'.
Convoca a ceñirse a las reglas operativas de la
arquitectura como proceso cognitivo, que
proporciona el único fundamento para cualquier
especulación. Estructurada como 'una genealogía de
referencias', 'la ciudad análoga' cerraría la brecha
entre el análisis y el diseño arquitectónico,43
 Finalmente, hay que mencionar a Massimo Scolari, 37
189
quien de hecho dio la única formulación concisa del Ibíd, pág. 323.
38
proyecto de Tendenza en su antes mencionada
Aldo Rossi, 'Introduzione à
'Avangardia e nuova architettura'. Scolari define el Boullée', en: Etienne Louis
proyecto en primer lugar y para todos como un proceso Boullée, Architettura. Sag-
de aclaración.44 Afirma que “Tendenza apunta a una gio sull'arte. Padua 1967;
Aldo Rossi, 'L'architettura
refundación de la arquitectura como disciplina en
della ragione come
términos de su autonomía como proceso cognitivo. Por architettura di tendenza',
eso se niega a ver el trabajo interdisciplinario como un una contribución al catálogo
remedio para su crisis actual. Tendenza no reflexiona de la exposición Iluminismo
sobre cuestiones políticas, económicas, sociológicas y e architettura del 700
veneto. Castelfranco 31-8 /
tecnológicas accidentales para enmascarar su propia
9-11 1969. Ambos textos
esterilidad creativa y formal. Sólo tiene en cuenta estas también en Scritti scelti, ver
contingencias para permitir una intervención clara, no nota 13, pp. 346-364 y pp.
para intentar determinarlas, pero tampoco para 370-378.
convertirse en su víctima ”.45 39
Grassi, ver nota 1.
Todo esto deja claro que, además de su apelación 40
a la tradición racionalista en arquitectura, el principal La introducción a la edición
referente del racionalismo de Tendenza fue la filosofía portuguesa es sumamente
informativa a este respecto.
de la ciencia iniciada por los Wiener Kreis. Aldo Rossi, 'Introduzione
Lector de diseño arquitectónico
Proporcionó las municiones para enfrentar la posición all'edizione potoghese de
dominante de la filosofía de Benedetto Croce en la L'architettura della città', en:
cultura italiana. Por alusión a Der Logische Aufbau der Scritti scelti, ver nota 13, pp.
443-453. Traducción al inglés
Welt (1928) de Rudolf Carnap, el mismo título de La
en: Rossi, ver nota 8, págs.
costruzione logica dell'architettura de Grassi atestigua 169-177.
su intención polémica a este respecto.46 Debe 41
prestarse especial atención, sin embargo, al Giorgio Grassi, 'Il rapporto
excepcional filósofo marxista Ludovico Geymonat analisi progetto', en: Gruppo
di ricerca diretta da Aldo
(1908-1991) que introdujo el llamado Nuevo Rossi, L'analisi urbana e la
Racionalismo en Italia.47 De 1956 a 1979 ocupó la progettazione. Contributi al
primera cátedra de filosofía de la ciencia en Italia en la dibattito e al lavoro di
Universidad de Milán. Geymonat argumentó que en gruppo nell'anno académico
1968/1969. Milán (Clup)
las condiciones reales del trabajo científico no tiene
1970. También en: Giorgio
sentido hablar de un método uniforme y, por lo tanto, Grassi, L'architettura come mes-
el racionalismo filosófico ya no puede pretender tiere et altri scritti. Milano
reducir todo el conocimiento humano a un sistema (Franco Angeli) 19895, pág.
absoluto. Sólo puede analizar la formación histórica 52.
42
de las diferentes formas de conocimiento a nuestra Aldo Rossi, 'L'obiettivo della
disposición y aclarar los presupuestos de cada una de nostra ricerca', en: Gruppo di
ellas.48 ricerca diretta da Aldo Rossi,
L'analisi urbana e la
progettazione. Contributi al
dibattito e al lavoro di
gruppo nell'anno académico
1968/1969. Milán (Clup)
1970, pág. 20. Traducción de:
Micha Brandi, 'Aldo Rossi', en: A +
U Arquitectura y Urbanismo núm.
11 de noviembre de 1982,
pag. 20. Véase también el
prefacio de Rossi a la segunda
edición de L'architettura della
città, donde define el concepto
de ciudad análoga como 'una
operación lógico-formal' en la
que los elementos están
preestablecidos
y de fi nido formalmente,
Proyectos Complejos
I - Departamento de Arquitectura /
pero donde el significado
que brota al final de la
operación sería el sentido
auténtico, imprevisto y
original de la obra. Aldo
Rossi, 'Prefazi- one', en la
segunda edición de:
L'architettura della città.
Padova 1969. Traducción al
inglés en: Rossi, ver nota 8,
pag. 166.
43
Scolari, ver nota 10, págs.
182-184. Desde esta perspectiva,
no es de extrañar que en la
primera edición de Architectura
Rationale se anunciara un
segundo libro de Aldo Rossi: La
città analoga (La ciudad
análoga). El libro habría
complementado L'architettura
della città, pero nunca apareció. I
quaderni azzuri 1968-1992 de
Rossi, sin embargo, da una
Henk Engel
buena indicación de cómo el
plan inicial para escribir La città
analoga cambió con el
transcurso del tiempo y
finalmente resultó en la
publicación de Una autobiografía
científica en 1981. Aldo Rossi, I
quaderni azzuri 1968-1992.
Milán / Los Angelos (Electa / The
Getty Foundation)
1999.
44
Scolari, ver nota 10, p.160.
45
Ibíd, pág. 162.
46
Rudolf Carnap, Der Lo-
gische Aufbau der Welt.
Leipzig (Felix Meiner Verlag)
1928. Traducción al inglés:
Rudolf Carnap, The Logical
Structure of the World.
Pseudoproblemas en
La perspectiva racionalista
Filosofía. Berkeley (Prensa de
la Universidad de California)
1967.
47
Ludovico Geymonat, Saggi di
fi loso fi e neorazionalis- tica.
Torino (Einaudi) 1953.
48
Ibíd, p.24.
 TIPOLOGÍA49 Y MORFOLOGÍA
190
La publicación de Architettura razionale en 1973
puede verse como el final del período milanés. La
'Avangardia e nuova architettura' de Scolari no fue
sólo el enunciado de una doctrina, sino también una
demarcación precisa con respecto a las tendencias
neovanguardistas de esa época, como Archigrama y
los grupos florentinos Superstudio y Archizoom. En su
opinión, el legado de la Arquitectura Moderna dejó a
la joven generación de arquitectos una opción
fundamental: prolongación de la utopía de las
vanguardias o refundación de la disciplina. En
contraste con el utopismo revivido de las
neovanguardias, Tendenza eligió la segunda opción.50.
En lugar de producir nuevos modelos ambientales
para la salvación de la humanidad, Tendenza inició
una reflexión rigurosa sobre la competencia de la
arquitectura, sus límites y capacidad única también.
En línea con el Nuevo Racionalismo en la filosofía de
la ciencia, Tendenza se centró en las formas de
conocimiento específicas del campo de la arquitectura
y el urbanismo.
Desde esta perspectiva, Tendenza debería
situarse en el campo más amplio de los estudios
académicos en arquitectura y urbanismo durante
los años sesenta y setenta. Su subordinación bajo
el paraguas del posmodernismo ha desdibujado
gran parte de su posición a este respecto. Además,
un esfuerzo por aclarar esta posición se enfrenta a
algunas dificultades especiales debido al estilo de
los escritos de Aymonino, Rossi y Grassi.
Contrariamente a la mayor parte del discurso en
ese momento, especialmente en la arquitectura de
campo, la suya rara vez es del tipo de una polémica
directa para demostrar su punto. Su objetivo
principal es construir una línea de estudios de
arquitectura a partir de lo ya hecho y no quemar
esfuerzos relacionados en otras disciplinas. Al
hacerlo, se ocupan de una amplia gama de
estudios académicos. Ésa es la segunda dificultad.
Para seguir su argumento,
Para concluir esta introducción, solo hay
lugar para dar algunas sugerencias para enfocar
un estudio más a fondo. El primero está
directamente relacionado con la elección de
reflexionar sobre Tendenza como 'proyecto
académico y didáctico' en esta introducción.
Hasta donde puedo ver, este es el único punto
de vista desde el cual la supuesta crítica a la
Arquitectura Moderna en el discurso de
Tendenza puede afirmarse y muestra alguna
relevancia, incluso hoy. El problema central que
abordó Tendenza fue el reclamo científico de la
Arquitectura Moderna y cómo se implementó,
después de la Segunda Guerra Mundial, en las
Facultades de Arquitectura de las Universidades.
Como esta afirmación científica se identificó con
el concepto de funcionalismo,51
En este contexto, el neorracionalismo puede verse
como un reflejo de lo que quedó a la competencia de la
arquitectura en relación con el creciente número de
ciencias empíricas especializadas, que invadieron su
dominio. Dos publicaciones de principios de la década
de 1960 son de especial interés a este respecto: Kevin
Lynch, The Image of the City (1960) y Christopher
Alexander, Notes on the Synthesis of Form (1964).52 Estos
dos estudios, el primero sobre la percepción ambiental
de la ciudad y el segundo sobre métodos de diseño,
fueron recibidos como señas de identidad del nuevo
enfoque científico y discutidos como tales,
respectivamente, en La arquitectura de la ciudad de
Rossi y La costruzione logica dell de Grassi. «architettura.
53 Si bien los estudios de Lynch y Alexander solo son
abordados, juntos muestran los problemas
epistemológicos para llegar a un método de descripción
que no solo sea adecuado con respecto a la ciudad como
contexto en el que debe operar la arquitectura, sino
también a la propia arquitectura.
La forma lógica de construir tal método parece obvia.
Al igual que las otras disciplinas, la arquitectura debe
definir la ciudad en términos de arquitectura, es decir,
como un artefacto construido en el tiempo, y la
arquitectura como el arte y la ciencia de construir la
ciudad. Eso es exactamente lo que Rossi propuso hacer
en La arquitectura de la ciudad; etiquetó a la ciudad
como el objeto de investigación de la arquitectura e hizo
un esfuerzo por fijar los conceptos con los que describir
la forma física de la ciudad y los mecanismos de su
transformación.
 Como segunda pista, sugiero que prestemos más 49
191
atención al papel de Oswald Mathias Ungers en la En cuanto a la tipología, el
meollo de la investigación
formación del neorracionalismo en la arquitectura, no
italiana sobre la forma
tanto porque Ungers desarrolló una marca especial con arquitectónica y urbana está
un impacto en los arquitectos más jóvenes, a diferencia establecido por la reutilización
de la empresa. Hermanos Krier, Rem Koolhaas y Hans del método de análisis
tipográfico. La tipología es un
Kollhoff, pero por el impulso que algunas de sus
instrumento que se centra en la
primeras declaraciones podrían haber dado al discurso descripción y clasificación de 'lo
de Tendenza desde sus inicios. Aunque Klotz ha que' se representa o diseña. Por
señalado a Ungers como uno de los protagonistas del el contrario, el análisis de estilo
neorracionalismo junto a Rossi, hasta ahora la relación trata de definir el "cómo", las
características distintivas de la
entre estos dos arquitectos a este respecto solo se toca.
forma como resultado de un
Generalmente se limita a que Casabella en 1960 fue la procedimiento artístico. Por
primera revista internacional en publicar algunos de los tanto, el análisis tipológico se
trabajos de Ungers con una introducción de Aldo Rossi.54 basa en la reconocibilidad y el
potencial comunicativo de las
formas basadas en la
Sin embargo, hay mucho de qué sentir curiosidad. experiencia (histórica), que
En general, se acepta que el acercamiento de forma el trasfondo colectivo y se
comparte dentro de una cultura
Tendenza a la arquitectura y la ciudad debe verse en
específica. En el medio de las
línea directa con el trabajo de análisis urbano realizado
vanguardias, donde la
Lector de diseño arquitectónico
por Saverio Muratori.55 Esto parece muy cuestionable, sin experimentación y la
embargo, porque en ese momento Muratori era visto originalidad se consideraban de
como bastante conservador por la generación más joven mayor valor, el método crítico de
estilo sobrepasaba la tipología
de arquitectos italianos.56 Al menos vale la pena tener en
analiza completamente
cuenta también dos publicaciones de Ungers: Zu einer desde principios del siglo XX.
neuen Architek- tur (Hacia una nueva arquitectura, 1960) Ver: GC Argan, 'Het concept
y sus notas sobre el proyecto de vivienda Neue Stadt van architectonische
(1963).57 typologie', en: Leen van
Duin, Henk Engel (rojo),
Al leer estos textos, encontrará algunas de las nociones Architectuur- fragementen,
clave en torno a las cuales se compone La arquitectura Delft 1991, págs. 65-70.
de la ciudad de Rossi: 'la ciudad como obra de arte', 'la Oorspronkelijk: GC Argan,
'Sul concetto di tipo- logia
analogía de la casa y la ciudad', 'el locus del genio' y, lo
archtettonica', en: GC Argan,
más importante, "la ciudad de las partes". Progetto e destino,
Una comparación más detallada de estos breves textos Milán 1965.
de Ungers y el elaborado libro de Rossi, sin embargo, 50
Scolari, ver nota 10, págs.
también muestra una diferencia significativa con respecto a
155-158. Para una evaluación
los conceptos, que generalmente se toman como básicos
reciente de Tendenza y los
para el discurso del neorracionalismo: morfología y grupos florentinos, ver: Pier
tipología. Mientras que la morfología es fundamental para el Vittorio Aureli, The Project of
argumento de Ungers sobre el tipo específico de Autonomy. Política y
Arquitectura dentro y contra el
conocimiento arquitectónico, este término está
capitalismo. Nueva York
completamente ausente en el libro de Rossi. En su (Princeton Architec- tural Press)
argumento a favor de un enfoque morfológico, Ungers hizo 2008. Para una evaluación del
especial referencia a Hermann Sörgel, Einführung in die uso que los florentinos hacen de
Architektur-Ästhetik (1918).58 los dibujos arquitectónicos
como instrumentos de crítica,
consulte: Emre Altürk, Drawing
Architecture Theo- ry on the
City. Disertación, Delft 2009.
51
Para una breve historia del
empirismo lógico y los
conceptos involucrados: JO
Urmson, Análisis filosófico.
Su desarrollo entre las dos
guerras mundiales. Oxford
(The Claredon Press) 1956.
52
Proyectos Complejos
I - Departamento de Arquitectura /
Kevin Lynche, La imagen de
la ciudad, Cambridge Mass.
(Harvard Un. Press) 1960;
Christopher Alexander,
Notas sobre la síntesis de la
forma. Cambridge Mass.
(Harvard Un. Press) 1964.
53
Rossi, ver nota 8, págs.
112-114; Giorgio Grassi, ver
nota 1, págs. 208-212.
54
Aldo Rossi, 'Un giovane
archittetto tedesco: Oswald
Mathias Ungers', en: Casa- bella
no. 244 (octubre de 1960), págs.
22-35. Traducción en inglés,
pag. VI.
55
Saverio Muratori, Studi per
una operante storia urbana di
Venezia. Roma 1959. Para un
mayor desarrollo de la teoría y
el método del análisis urbano
Henk Engel
muratoriano: Gianfranco
Coniggia, Gian Luigi Maffei,
Composición arquitectónica y
tipología de edificios.
Interpretación de la
construcción básica. Florence
(Alineo Ed.) 2001. (Primera
edición italiana 1979).
56
Giorgio Ciuci, 'Gli anni della
formazione / Los años
formativos', en: Casabella núm.
619-620 (enero-febrero de 1995,
número especial sobre
Manfredo Tafuri), pág. 21.
57
Reinhard Gieselmann / Oswald
Mathias Ungers, 'Zu einer neuen
Architektur', reimpresión en:
Ulrich Conrads, Program und
Manifeste zur Arrchitektur des
20. Jah- rhunderts, Berlín /
Frankfurt
aM / Wien (Ulstein) 1964, págs.
La perspectiva racionalista
158 a 159; OM Ungers, 'Zum
Projekt “Neue Stadt” in Köln',
en: Werk 1963 nr. 7, págs.
281-284. Traducción al inglés
de: Joan Ockman (ed.),
Architecture Culture
1943-1968. Una antología
documental. Nueva York (Rizzo-
li) 20003, págs. 362 y 363.
58
OM Ungers, 'Zum Projekt
“Neue Stadt” in Köln', ver
nota 56; Herman Sörgel,
Einführung in die Architek-
tur-Ästhetik, Prolegom- ena
zu einer Theorie der
Baukunst. München (Piloty
& Loehle) 1918.
 A través de Sörgel, el concepto de morfología de Según De Saussure, la "analogía" pertenece al
192

Ungers se vinculó con la Kunstwissen- schaft (ciencia del
arte) alemana, que había jugado un papel importante en
el desarrollo temprano de la arquitectura moderna. Es
cierto que la mayoría de los arquitectos modernos
hablaban de su trabajo en términos de funcionalismo,
pero cuando se trataba de cuestiones de forma y valor
cultural, de una forma u otra, todos recurrían a los
términos de la Kunstwissenschaft alemana.59
Rossi, en cambio, recurrió al concepto de tipo,
definido por Quatremère de Quincy como principio
regulador, previo a la forma y a su constitución.60
Mi tercera y última sugerencia es que sólo con
cautela se pueden asociar las reflexiones de Tendenza
sobre el análisis y el diseño con el estructuralismo en
otros campos de estudio en ese momento. Rossi se
refirió a la Lingüística estructural de Ferdinand de
Saussure y a Claude Levi Strauß, quien dio a la
antropología una nueva dirección sobre la base de los
métodos estipulados por De Saussure.61 Además,
Scolari señaló la relevancia de Wiktor Sjklowskij y el
formalismo ruso para comprender las técnicas
artísticas utilizadas en los diseños de Tendenza.62 Rossi,
sin embargo, declaró claramente que no preveía "un
desarrollo sistemático de un programa de este tipo". En
cambio, su principal interés estaba en los 'problemas
históricos y métodos de describir los artefactos
urbanos' y en 'la identificación de las principales
fuerzas en juego' en la formación y desarrollo de la
ciudad.63
Si uno quiere buscar una conexión vital con el Curso
funcionamiento normal del lenguaje. En el uso del
lenguaje, la "analogía" juega un papel activo en la
conservación del lenguaje como un sistema colectivo de
signos, pero también es la "fuerza creativa" por
excelencia en la evolución del sistema. Aunque hablar es
una práctica basada en reglas, de hecho, las palabras y
oraciones se crean de nuevo en cada acto individual de
hablar.67 Las innovaciones son el resultado de cambios
en la práctica del habla, es decir: "la actividad general
que singulariza las unidades para su uso posterior".68
En cada acto de hablar se involucran diferentes
series asociativas. Las 'innovaciones analógicas'
pueden verse 'como síntomas de cambios en la
interpretación'.
En este sentido todo proyecto arquitectónico debe
entenderse como un evento. Si le entiendo bien,
Giorgio Grassi va aún más lejos. Los análisis lógicos
pueden aclarar las posibles reglas del juego, pero la
regla como norma, como principio, se muestra sólo
en el acto de diseñar.69 Tal vez, solo haciendo una
distinción tan clara entre análisis y diseño se
justifique hablar de una nueva ración.
alismo en la arquitectura.
59 64
Henk Engel, Jan de Heer, Umberto Eco, Opera aperta.
Milán (Ed. Valentino Bompi-
'Paisaje urbano y vivienda
colectiva', en: OASE no. 75. ano) 1962; Umberto Eco, La
Rotterdam (NAi Publishers) sruttura assenta. Milán (Ed.
2008, págs. 33-57. Original: Valentino Bompiano) 1968.
Henk Engel, Jan de Heer, sesenta y cinco

de Lingüística General de Ferdinand de Saussure, no 'Stadsbeeld en Massawon-
debe sumergirse tanto en las partes relacionadas con la ingbouw', en: O ontwerp,
"lingüística sincrónica", sino en las partes relacionadas onderzoek, onderwijs. No. 7
(primavera de 1984), págs.
con la "lingüística diacrónica". Las partes sobre
10-22. El tema principal de la
«lingüística sincrónica» tratan el lenguaje como un 'Kunstwißenschaft' alemana
sistema estático de signos y se han convertido en una de era definir un conjunto de
las fuentes a partir de las cuales se ha desarrollado el principios subyacentes: 'Grund-
análisis estructural en otros dominios hacia una ciencia begriffe', como August
general de la semiótica.64 Schmarsow (1853-1936)
y Heinrich Wölf fl in (1864-
La 'lingüística diacrónica' estudia la evolución del 1945) llamados estos - por
lenguaje. Aunque el curso de De Saussure dedicó que el historiador del arte
muchas páginas a este tema, no tuvo ningún impacto en podría discriminar entre
diferentes estilos históricos en
la base de la semiótica.sesenta y cinco Sin embargo, es ahí
las artes visuales.
donde se encuentra el concepto de "analogía", que para 60
Rossi se convirtió en la clave para comprender la Rossi, ver nota 8, págs. 35-41.
relación entre el proyecto arquitectónico individual y la 61
arquitectura de la ciudad.66 Ibid, págs. 112-114 págs.
22-23 y págs. 33-34.
62
Scolari, ver nota 10, págs.
184-185.
63
Rossi, ver nota 8, p. 23.
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67
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68
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