Analisis - Deterioro - Sena61420 1 10 2016081l

Análisis del deterioro de una señal de audio transmitida por radio frecuencia analógico y
digital en refuerzo sonoro.
Miguel Antonio Mass Vieira, miguelmassv@hotmail.com
Trabajo de Grado presentado para optar al título de Ingeniero de Sonido
Asesor: Ing. Anderson Ladino Velásquez, , Magíster (MSc) en Ingeniería Acústica.
Universidad de San Buenaventura Colombia

Facultad de Ingeniería
Ingeniería de Sonido
Medellín, Colombia
2018
Citar/How to cite [1]
E. González Mejía, M. C. Home Collazos, y H. A. Lozano Valderrama,
“Desarrollo de un modelo de gestión de calidad basado en la norma ISO 9001:
Refencia/Reference empresa del sector eléctrico M&M Proyectos e Ingeniería S.A.S.” Monografía,
[1]
Estilo/Style:,IEEE (2014) Pregrado Universidad de San Buenaventura, Facultad de Ingenierías 2018.
Grupo de Investigación: (GIMSC).

Línea de investigación: (LIAPS).
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Agradecimientos conjuntos
“Leí en alguna parte que en la vida no es tan importante ser fuerte como sentirse fuerte.
Medir tu capacidad.” Christopher Mccandless
Terminar este proyecto fue un gran reto personal donde medí mis capacidades, por eso
quiero agradecerles a todas las personas que me acompañaron en este proceso. Al director
de programa y amigo Jonathan Ochoa, una persona que admiro y felicito por la forma en
que esta encaminando su vida profesional y por el esfuerzo tan grande que hace día a día
por hacer de esta carrera algo mucho mejor, fueron de gran ayuda los momentos que dedico
a este proyecto, al docente y asesor Anderson Ladino por asumir el reto de corregir y
organizar todas mis desordenadas ideas, definitivamente el éxito de este proyecto se lo debo
a todas las hojas tachadas que me entregaba en cada corrección, mil gracias de corazón.
Un agradecimiento especial a Juan Tamayo Arboleda ingeniero de aplicación senior de
AudioTechnica y gestor intelectual de la empresa T-Arbol Audiovisuales, quien con muy
buena disposición patrocino los equipos AudioTecnica y herramientas que permitieron que
este proyecto se desarrollara de una manera adecuada, el gremio del audio necesita más
mentes brillantes como esta. A Juan David Palacios y a Javier Angel, dueños de Genesis
Producciones, empresa a la que le debo gran parte de lo que soy como ingeniero de sonido,
mil gracias por los equipos prestados, fueron parte fundamental de este proyecto.
Nunca llegue a pensar que personas que son totalmente ajena al tema de audio llegaran
a ayudarme tanto, un agradecimiento a Laura Torres, quien siempre estuvo dispuesta a
ayudarme, sin ella no hubiera podido realizar ninguna medición. En todo este arduo proceso
siempre me acompañaron dos personas muy especiales que me motivaron y apoyaron
en todo momento, a Maria Cristina Rios le agradezco todas las palabras de aliento y
motivaciones que me ayudaron a salir adelante, mil gracias por tu compañía y por las
horas que invertiste en este proyecto, te mereces todas las cosas bellas de este universo. Y
por último y no menos importante, un agradecimiento a la mujer que me trajo a la vida,
la persona que con mucho esfuerzo me educo y saco adelante, un ejemplo de vida. Eres
una luchadora nadie pudo haberlo hecho mejor, no sabes cuánto te agradezco el haberme
brindado tanto amor, te dedico con mucho cariño este triunfo, nuestro triunfo.
“Antes que el amor, el dinero, la fe, la fama y la justicia, dadme la verdad”. Henry David
Thoreau
TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCIÓN ................................................................................................................. 15
I. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ........................................................................ 17
A. Antecedentes ......................................................................................................................... 17
B. Descripción y formulación del problema .............................................................19
C. Pregunta problema ..................................................................................................... 19
D. Justificación ...........................................................................................................19
E. Objetivos .................................................................................................................... 20
1) Objetivo General ................................................................................................... 20
2) Objetivos Específicos ................................................................................................. 20
F. Alcance y limitaciones del proyecto ........................................................................ 20
II. MARCO TEÓRICO ........................................................................................................ 21
A. Sistemas de radio frecuencia(RF) .........................................................................21
1) Sistemas electrónicos de comunicaciones .....................................................21
2) Transmisión de ondas de radio. ...................................................................... 21
3) Modulación........................................................................................................ 23
4) Transmisor de radio frecuencia ....................................................................... 25
a) Circuito de audio...................................................................................27
b) Circuito de radio ...................................................................................... 29
5) Receptor de radio frecuencia ............................................................................ 31
a) Circuito de radio ...................................................................................... 33
b) Circuito de audio ..................................................................................35
6) Espectro electromagnético ................................................................................ 35
B. Parámetros descriptores de calidad de audio .......................................................37
1) Respuesta en frecuencia................................................................................... 37
2) Distorsión armónica total (THD)................................................................38
3) Relación señal a ruido (SNR) ......................................................................39

4) Latencia ......................................................................................................... 39
5) Nivel de salida .............................................................................................. 40
III. METODOLOGÍA........................................................................................................... 41
A. Material y equipos.............................................................................................................. 42
1) Sistemas bajo estudio .................................................................................... 42
2) Software para la determinación de parámetros................................................43
3) Señal de medición ......................................................................................... 45
B. Condiciones para la medición ............................................................................... 45
1) Campo electromagnético .................................................................................. 45
2) Flujo de señal para la medición de respuesta en frecuencia, THD y SNR 46
3) Flujo de señal para la medición de latencia ................................................ 47
4) Montaje de medición .................................................................................... 47
C. Protocolo de medición ........................................................................................... 49
1) Protocolo para determinar la influencia de la potencia y distancia de

transmisión en bodypacks analógicos y digitales ................................................. 49
2) Metodología para determinar influencia de la ganancia y nivel de salida

en transmisores digitales ....................................................................................... 51
3) Metodología para determinar la influencia del nivel de salida y la

sensibilidad en transmisores analógicos ................................................................ 52
IV. RESULTADOS .......................................................................................................................... 53
A. Potencia contra distancia de transmisión ............................................................ 53
1) Distorsión armónica total (THD) ................................................................ 53
2) Relación señal a ruido (SNR) ...................................................................... 55
3) Latencia ......................................................................................................... 57
4) Respuesta en frecuencia .................................................................................. 58
B. Nivel de salida contra ganancia en sistemas digitales ......................................... 65
1) Distorsión armónica total (THD) ................................................................ 65
2) Relación señal a ruido (SNR) ...................................................................... 66
3) Respuesta en frecuencia .................................................................................. 68

C. Nivel de salida contra sensibilidad en sistemas analógicos .................................. 70
1) Distorsión armónica total (THD)................................................................70
2) Relación señal a ruido (SNR) ......................................................................70
3) Respuesta en frecuencia................................................................................... 72
D. Latencia .................................................................................................................73
E. Contratiempos ............................................................................................................ 75
V. CONCLUSIONES ........................................................................................................... 77
REFERENCIAS ...................................................................................................................... 78
ANEXOS ................................................................................................................................. 80
LISTA DE TABLAS
Tabla I . Designaciones de bandas ane. ................................................................. 36

Tabla II . Equipos bajo estudio ............................................................................... 42
Tabla III. Parámetros tomados para la evaluación de la influencia de la

distancia de medición y potencia
de transmisión en transmisores digitales ..................................................................... 50
Tabla IV. parámetros tomados para la evaluación de la influencia de la

distancia de medición y potencia
de transmisión en transmisores analógicos............................................................ 50
Tabla V . Parámetros tomados para la evaluación de la influencia de la

ganancia y nivel de salida en
transmisores digitales ....................................................................................................... 51
Tabla VI . Parámetros tomados para la evaluación de la influencia del

nivel de salida y sensibilidad
en transmisores analógicos ......................................................................................... 52
Tabla VII . Latencia del transmisor d2, variación distancia y cambio de la
potencia de transmisión. ........................................................................................ 57
Tabla VIII . Latencia del transmisor a2, variación distancia y cambio de la
potencia de transmisión. ........................................................................................ 58
Tabla IX . Valores distancia y potencia de trans- misión recomendables. .. 65
Tabla X . Latencia del transmisor d2, cambio del nivel de salida y

variación de ganancia. ............................................................................................. 73
Tabla XI . Latencia del transmisor a2, cambio del nivel de salida y variación
de sensibilidad 74
Tabla XII . Valores adecuados para la caracteri- zación de sistemas de

transmisión de audio por radiofrecuencia. ........................................................... 74
Tabla XIII . THD Del transmisor D1, variación de la potencia de transmisión

a través de la distancia. . . 87
ANÁLISIS DEL DETERIORO DE UNA SEÑAL DE AUDIO TRANSMITIDA POR RADIO... 8
Tabla XIV . THD del transmisor D2, variación de la potencia de transmisión

a través de la distancia. . . 87
Tabla XV . THD Del transmisor A1, variación distancia

y cambio de la potencia de transmisión. ............................................................... 88
Tabla XVI. THD del transmisor A2, variación distancia

Tabla XVII . SNR Del transmisor D1, variación distancia y cambio de la
potencia de transmisión. ......................................................................................... 89
Tabla XVIII . SNR Del transmisor D2, variación distancia y cambio de la
potencia de transmisión. ......................................................................................... 89
Tabla XIX. SNR Del transmisor a1, variación distancia

Tabla XX . SNR Del transmisor a2, variación distancia

Tabla XXI . respuesta en frecuencia del transmisor d1, variación distancia y

cambio de la potencia de
transmisión. ................................................................................................................... 91
Tabla XXII . Respuesta en frecuencia del transmisor D2, variación distancia

y cambio de la potencia de
transmisión. ................................................................................................................... 91
Tabla XXIII . Respuesta en frecuencia del transmisor A1, variación distancia

transmisión. ................................................................................................................... 92
Tabla XXIV . Respuesta en frecuencia del transmisor A2, variación distancia

transmisión. ................................................................................................................... 92
Tabla XXV . THD DEL transmisor D1, cambio del nivel

de salida y variación de ganancia. .......................................................................... 95
Tabla XXVI . THD del transmisor D2, cambio del nivel

Tabla XXVII . THD del transmisor A1, cambio del nivel

de salida y variación de sensibilidad .......................................................................... 95
Tabla XXVIII . THD del transmisor A2, cambio del nivel

de salida y variación de sensibilidad .......................................................................... 96
Tabla XXIX . SNR del transmisor D1, cambio del nivel

Tabla XXX . SNR del transmisor D2, cambio del nivel

Tabla XXXI . SNR del transmisor A1, cambio del nivel

de salida y variación de sensibilidad ........................................................................... 96
Tabla XXXII . SNR del transmisor A2, cambio del nivel

de salida y variación de sensibilidad ........................................................................... 97
Tabla XXXIII. Respuesta en frecuencia del transmisor D1, cambio del nivel
de salida y variación de ganan-
cia. ............................................................................................................................. 97
Tabla XXXIV. respuesta en frecuencia del transmisor D2, cambio del nivel
de salida y variación de ganan-
cia. ............................................................................................................................. 97
Tabla XXXV . Respuesta en frecuencia del transmisor A1, cambio del nivel de
salida y variación de sensibil-
idad...................................................................................................................................... 98
Tabla XXXVI. respuesta en frecuencia del transmisor A2, cambio del nivel de
salida y variación de sensibil-
idad...................................................................................................................................... 98
LISTA DE FIGURAS
Fig. 1 Diagrama de bloques simplificado de un sistema electrónico de comunicación 21
Fig. 2 Onda de radio ............................................................................................................. 22
Fig. 3 Propagación: Longitud de onda vs obstáculo. ........................................................ 23
Fig. 4 Tipos de transmisores. De izquierda a derecha: Micrófono de mano inalám-

brico, Bodypack, Plug-on...................................................................................................... 26
Fig. 5 Diagrama de bloques de un transmisor general. ..................................................... 27
Fig. 6 Énfasis, reductor de ruido en altas frecuencias. ...................................................... 28
Fig. 7 Compander de relación fija (2:1) .............................................................................. 28
Fig. 8 Compander de relación variable....................................................................................29
Fig. 9 Espectro de señales FM. ............................................................................................ 30
Fig. 10 Transmisor tipo control por cristal. ........................................................................ 30
Fig. 11 Transmisor tipo síntesis de frecuencia.................................................................... 31
Fig. 12 Tipos de receptores................................................................................................... 32
Fig. 13 Diagrama de bloques de un receptor general. ....................................................... 32
Fig. 14 Filtro front-end de ajuste por banda ...................................................................... 33
Fig. 15 Receptor tipo control por cristal. ............................................................................ 33
Fig. 16 Receptor tipo síntesis de frecuencia. ...................................................................... 34
Fig. 17 Espectro electromagnético de frecuencias ............................................................. 35
Fig. 18 Típica configuración para medir respuesta en frecuencia .................................... 38
Fig. 19 Gráfico de la respuesta en frecuencia de un dispositivo típico de audio . . . 38
Fig. 20 Relación señal a ruido (SNR). ................................................................................. 39
Fig. 21 Latencia. ..................................................................................................................... 40
Fig. 22 Pruebas variando fuentes y distancia de transmisión ........................................... 41
Fig. 23 Transmisor bodypack por RF.................................................................................. 42
Fig. 24 Software para cálculo de THD,SNR y respuesta en frecuencia RMAA 6.1.4. 44
Fig. 25 Software para cálculo de latencia SMAART 8 Demo ........................................... 44

Fig. 26 Generación de la señal de medición en RMAA 6.1.4 ........................................... 45
Fig. 27 Espectro electromagnetico en el programa de analisis espectral Wireless

Workbench 6 ............................................................................................................................. 46
Fig. 28 Diagrama de bloques del flujo de señal para la medición de audio en

dispositivos de RF.................................................................................................................. 46
Fig. 29 Diagrama de bloques del flujo de señal para la medición de latencia en

dispositivos de RF.................................................................................................................. 47
Fig. 30 Montaje en sitio del transmisor RF. ....................................................................... 48
Fig. 31 Montaje de medición de audio en dispositivos de RF. ......................................... 48
Fig. 32 Montaje de medición en sitio de los dispositivos de RF. ..................................... 49
Fig. 33 Nivel de entrada de audio sistema Shure UHF-R. ................................................ 49
Fig. 34 Comparación de THD de transmisores digitales, variación distancia y cambio

de la potencia de transmisión. .............................................................................................. 54
Fig. 35 Comparación de THD de transmisores analógicos, variación distancia y

cambio de la potencia de transmisión. ................................................................................ 55
Fig. 36 Grafica de SNR de transmisores Digitales. ............................................................ 56
Fig. 37 Gráfica SNR de transmisores Analógicos. ............................................................. 56
Fig. 38 Respuesta en frecuencia 40Hz-15KHz de transmisores digitales. ........................ 59
Fig. 39 Respuesta en frecuencia 20Hz-20KHz de transmisores digitales. ........................ 60
Fig. 40 Respuesta en frecuencia de transmisor D1 a través de la distancia a 10mW

de potencia.............................................................................................................................. 60

de potencia.............................................................................................................................. 61
Fig. 42 Respuesta en frecuencia 40Hz-15KHz de transmisores analógicos...................... 62
Fig. 43 Respuesta en frecuencia 20Hz-20KHz de transmisores analógicos...................... 63
Fig. 44 Respuesta en frecuencia de transmisor A1 a través de la distancia a 10mW

de potencia.............................................................................................................................. 64

de potencia.............................................................................................................................. 64
Fig. 46 Comparación THD de transmisores digitales con la variación de nivel de

salida y ganancia. ................................................................................................................... 66
Fig. 47 Comparación SNR de transmisores digitales, variación de nivel de salida y

sensibilidad............................................................................................................................. 67
Fig. 48 Relación señal a ruido del transmisor D1 con la variación de nivel de salida
y ganancia. .............................................................................................................................. 67
Fig. 49 Relación señal a ruido del transmisor D2 con la variación de nivel de salida
y ganancia. .............................................................................................................................. 68
Fig. 50 Respuesta en frecuencia del transmisor D1, con la variación de nivel de salida
y ganancia. .............................................................................................................................. 69
Fig. 51 Respuesta en frecuencia del transmisor D2, con la variación de nivel de salida
y ganancia. .............................................................................................................................. 69
Fig. 52 Comparación THD de transmisores analogicos, variación de nivel de salida y

ganancia. ................................................................................................................................. 70
Fig. 53 Comparación SNR de transmisores analogicos, con la variación de nivel de

salida y sensibilidad. ............................................................................................................. 71
Fig. 54 Relación señal a ruido del transmisor A1 , con la variación de nivel de salida
y sensibilidad. ......................................................................................................................... 71
Fig. 55 Relación señal a ruido del transmisor A2, con la variación de nivel de salida
y sensibilidad. ......................................................................................................................... 72
Fig. 56 Respuesta en frecuencia del transmisor A1, con la variación de nivel de

salida y sensibilidad. ............................................................................................................. 72
Fig. 57 Respuesta en frecuencia del transmisor A2, con la variación de nivel de

salida y sensibilidad .............................................................................................................. 73
Fig. 58 Niveles de transmisor A2. ........................................................................................ 76
Fig. 59 Respuesta en frecuencia de transmisor D1 a través de la distancia a 1mW de

potencia. .................................................................................................................................. 93

de potencia.............................................................................................................................. 93

de potencia.............................................................................................................................. 94

de potencia. ............................................................................................................................ 94
RESUMEN
Los sistemas de transmisión por radio frecuencia (RF) analógicos y digitales son una
parte importante en la cadena electroacústica involucrada en un refuerzo sonoro, ya que
permiten tener una mayor versatilidad al momento de ejecutar un evento. Sin embargo, las
particularidades de cada una de estas tecnologías en el audio resultan carentes de claridad.
Por consiguiente, se ha diseñado e implementado un protocolo que permite caracterizar
sistemas de transmisión audio tipo bodypack por radio frecuencia(RF), permitiendo así
evaluar la existencia del deterioro de una señal de audio transmitida por radio frecuencia
analógico y digital, al variar los parámetros distancia, potencia de transmisión, nivel de
salida, sensibilidad y ganancia. Se realizó un análisis sobre cómo estos sistemas se
comportan bajo distintas configuraciones, dando así una herramienta para que ingenieros y
operadores de audio dejen de lado la subjetividad en la que se basan muchas de las decisiones
que se toman en un refuerzo sonoro, donde se ven involucrados sistemas de transmisión de
audio por RF. Al final se sugiere unas condiciones adecuadas para caracterizar cualquier
sistema de transmisión de audio tipo bodypack por radio frecuencia.
Palabras clave: Radio Frecuencia, Calidad de Audio, Distorsión Armónica, Latencia,

Relación Señal a Ruido, Respuesta en Frecuencia.
ABSTRACT
The radio frequency transmission systems (RFTS) analog and digital are an important
part of the electroacoustic chain involved in a sound reinforcement.These systems provide
a great versatibility for the excecution of designs. However, the information available
about these systems is not completly clear. Therefore, a protocol has been designed and
implemented to characterize audio transmiters bodypack type, allowing to evaluate the
existence of deterioration of the signal transmitted. For this protocol the influence of
variables is estimated for analog and digital RFTS; the variales taked into account are
distance, transmission power, output level, sensitivity and gain. The analysis included
represents a new tool for audio operators and sound engineers as it describes the behaviour
of RFTS for different common configurations. The subjective perpective is common rule
of thumb used for decision that involve RFTS, the protocol here presented will help
professionals to make an objective assesment of the possible situations. At the end, the
best conditions to characterize any audio RFTS type bodypack are shown.
Keywords: Radio Frequency, Audio Quality, Frequency Response, latency, Signal to

Noise Ratio, Total Harmonic Distortion.
Autor: Miguel Antonio Mass Vieira, email: miguelmassv@hotmail.com, Fecha de entrega:

15 de noviembre de 2017
INTRODUCCIÓN
Los sistemas de micrófonos inalámbricos han revolucionado el mundo del sonido en vivo,
dado que, permiten trasmitir las señales sin la implementación de cables, lo que favorece
la realización de un montaje más estético para el espectador, beneficia la comodidad en el
escenario para los artistas y hace más eficiente el montaje para los técnicos e ingenieros de
audio [1] y [2].
Sin embargo, las diferentes características de los sistemas de transmisión de audio por
radio frecuencia analógico y digital, no son conocidas y mucho menos entendidas, las
personas que los emplean poseen poca claridad sobre cuáles podrían ser las principales
fortalezas o falencias de cada dispositivo y por qué se debería emplear un sistema u otro
en los diferentes tipos de refuerzos sonoros [3] y [4].
En la actualidad, los montajes de refuerzo sonoro para conciertos en Colombia están

alcanzando estándares de calidad muy altos en todos los ámbitos, esto se debe en parte a la
ley 1493 del 26 de diciembre de 2011 [5], más conocida como ley de espectáculos públicos;
Fortaleciendo las artes escénicas en Colombia por medio de incrementos en los recursos,
incentivos tributarios y simplificación de trámites [6]. Por consiguiente, los operadores de
audio e ingenieros de sonido se están viendo obligados a comprender el porqué de todos
los procedimientos que se llevan a cabo en la cadena electroacústica de un montaje en vivo
de alta exigencia, para así poder solucionar con mayor eficiencia los retos que este tipo de
eventos traen consigo [7].
Este proyecto pretende evaluar con parámetros cuantificables la calidad del audio resultante
al transmitir una señal por un sistema de bodypack por radio frecuencia analógico y digital;
enfrentando ambos sistemas a las diferentes variables que se encuentran los operadores
e ingenieros de sonido en los equipos que proveen las empresas de renta en los refuerzos
sonoros de alta exigencia.
I. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
A. Antecedentes
“Los micrófonos inalámbricos son clave para el éxito de una producción moderna, y aprender
a operar con fiabilidad se ha convertido en una competencia clave para cualquier ingeniero
de sonido” [8]. A la hora de tener discusiones sobre la diferencia entre dispositivos de audio
analógicos y digitales, se generan debates de horas que concluyen en opiniones divididas
basadas en experiencias personales sobre la ventaja y desventajas de ambos mundos.
Para los sistemas inalámbricos de micrófonos sucede lo mismo, todos los debates siempre
terminan con las mismas conclusiones, opiniones personales de experiencia adquirida en
los refuerzos sonoros. Según el blog sound hub administrado por la compañía SHURE y El
White paper Digital Wireless Microphones by sennheiser [9], las principales características
que se necesitan saber acerca de cómo se comportan los sistemas de RF analógico y digital
son la calidad del audio, latencia, desempeño de RF y seguridad o codificación de datos.
Brindando solo un punto de vista acerca como el audio digital tiene una mejor dinámica
que el analógico, debido a que el audio no se comprime antes de ser modulado en una
onda pero que su latencia comparada con una señal de audio transmitida por analógico es
alta, al igual que la seguridad y el desempeño espectral es más eficiente en los dispositivos
digitales de alta gama, concluyendo con que la elección de uno u otro solo depende la
publicidad que estos poseen y el presupuesto con el que se cuenta.
Eddy B. Brixen especialista en audio, explica que se llevan muchos años aprendiendo a
lidiar con la tecnología analógica de los micrófonos, pero que la digitalización de este
proceso es otro cuento ya que los técnicos estaban acostumbrados a trabajar con la no
linealidad de los dispositivos analógicos[10]; el cambio es significativo al momento de hablar
sobre la respuesta en frecuencia y el rango dinámico que se logra en una transmisión de
audio por onda modulada a baja potencia en los dispositivos digitales, lo cual trae otro
beneficio que es la durabilidad de las baterías de los transmisores. También expone, que
la desventaja del uso de RF digital es la latencia y el ruido de piso comparados con un
sistema analógico, al igual que la forma como se comporta ante la interferencia que se
sienten como estallidos de audio y en algunos casos un timbre en alta frecuencias.
La empresa primsound desarrolló el “dScope Series III” un analizador de audio capaz

de medir la calidad de audio resultante de cualquier cadena electroacústica y para su
implementación creo un manual para el uso de este equipo en diferentes campos de acción
[11], el que más se asemeja al análisis de calidad de audio de un transmisor inalámbrico es
el manual de análisis audio para transmisiones en vivo, el cual indica el siguiente protocolo
para determinar la calidad de la transmisión:
1. Definir parámetros objetivos que determinan la calidad de audio percibido
2. Medir los parámetros en las ubicaciones del receptor durante la transmisión en vivo
ANÁLISIS DEL DETERIORO DE UNA SEÑAL DE AUDIO TRANSMITIDA POR RADIO...18 18
3. Analizar y registrar los datos.
Definiendo inclusive variables como: respuesta en frecuencia, linealidad de amplitud,

Distorsión armónica total, relación señal a ruido e intermodulación por distorsión.
Uno de los más grandes fabricantes y desarrolladores de tecnología enfocada a la captación

y reproducción de audio es la empresa SHURE, la cual es pionera en la creación de
material educativo que informa a la comunidad consumidora todo acerca de sus productos,
como funcionan sus tecnologías, ventajas y desventajas de sus productos y como tiende
la industria musical a cambiar con paso del tiempo y la innovación de tecnologías [5].
Todo esto lo hace desde su portal soundhub donde se encuentran publicaciones y videos
donde explican cómo se comportan los micrófonos inalámbricos digitales y analógicos entre
otros temas, inclusive, aseguran que las tecnologías digitales van a liderar los mercados
debido a su eficiencia y su rápida evolución contando con una sola desventaja al momento
la latencia que causa la conversión de analógico digital y digital analógico en la cadena
electroacústica [12]. Por otro lado SHURE también cuenta con uno de los analizadores
de espectro y software libre de análisis de espectro más utilizados en el mercado, por un
lado el analizador Axient AXT600, brinda la capacidad de escanear y mostrar en tiempo
real el espectro en la banda UHF, mientras calcula frecuencia compatibles y las asigna a
los dispositivos conectados en red [13], guardando algunas frecuencias compatibles como
respaldo para casos de emergencia. El software de análisis WWB 6Wireless Workbench
es una programa que permite visualizar el espectro electromagnético en tiempo real y a
la misma vez calcular y administrar frecuencias teniendo compatibilidad con dispositivos
de otras marcas [14], ya que cuenta con una base de datos con la mayoría de marcas
desarrolladoras de dispositivos RF y sus bandas de trabajo. Todo esto se logra a través de
la compatibilidad con cualquier dispositivo analizador de espectro que pueda exportar el
análisis por medio de un cable utp.
En el año 2012 Matthias Frank y su grupo de trabajo presenta una evaluación subjetiva
de un codec para la transmisión por radio frecuencia de una señal digital y un sistema
analógico [15]. El codec utilizado en el estudio, es un algoritmo Adaptive Differential Pulse
Modulation [ADPCM] . El codificador divide la señal de entrada en cuatro sub-bandas. Las
señales de las sub-banda son cuantizadas independientemente con resoluciones ajustables.
El código resultante de cada sub-banda se multiplexa en una única línea de código y se
transmite a través del canal de RF. La comparación se basó en la variación de la
profundidad en bit de cada una de las bandas del codec y la variación de la ganancia de
entrada del transmisor analógico, mientras se transmitía un audio de un triángulo tremolo
grabado a una resolución de 16 bits y una frecuencia de muestreo de 44.1KHz con el fin de
evaluar subjetivamente la calidad de audio. El estudio concluye con que cada tecnología
causa una huella característica y que la calidad de sonido de la transmisión analógica
depende de la ganancia de entrada y que la transmisión digital puede lograr una mejor
calidad de sonido que la transmisión analógica, pero la latencia es mucho más elevada
para los sistemas digitales. Por lo tanto, la reducción de la latencia es la tarea desafiante
en el desarrollo de tales sistemas.
B. Descripción y formulación del problema
Las comunicaciones se vieron revolucionas con el desarrollo de los micrófonos alámbricos,

dado que estos permitieron la transmisión de información de manera eficiente y sin
deterioro aparente de la señal. Posteriormente con el desarrollo de las telecomunicaciones se
empezaron a implementar sistemas de RF en los micrófonos, con lo que se pretendía alcanzar
la calidad de la señal de los micrófonos alámbricos por medio de ondas electromagnéticas
emitidas por el micrófono y recibidas por una base que decodificaba las ondas y reproducía
la señal enviada [16]. Por último, todo este proceso se digitalizó con el fin de hacer
mucho más eficiente y efectiva la trasmisión de audio en todo tipo de condiciones y
configuraciones[15].
Todas estas tecnologías traen una serie de dudas acerca de cómo los sistemas se comportan y
cuáles son las ventajas y desventajas del uso de un sistema u otro. Esto se puede evidenciar
en los montajes de refuerzo sonoro que cuentan con equipos de RF para monitoreo y
micrófonos. Los operadores, quienes solo tienen un concepto básico de cómo los equipos de
RF se comportan, no son conscientes de las consecuencias qué trae el variar los parámetros
de los equipos como potencia y distancia de transmisión, sensibilidad, ganancia y nivel de
salida en el resultado final de la señal.
C. Pregunta problema
El desconocimiento del uso de las tecnologías de audio y la gran cantidad de variables

que en estas intervienen, dificultan el provecho real de tales equipos. De acuerdo a lo
anterior, surgen las siguientes preguntas: ¿es posible analizar el deterioro de una señal
de audio transmitida por RF analógico y digital en un refuerzo sonoro? ¿Cuáles son las
reales ventajas y desventajas de los sistemas de transmisión por RF analógicos y digitales?,
¿Qué características del audio procesado se ven deterioradas al variar los parámetros de los
sistemas?. Estas preguntas serán solucionadas al finalizar el proyecto después de analizar
los resultado.
D. Justificación
El mundo analógico tiende a desaparecer con la digitalización de todos los procesos [17]. Sin
embargo, ingenieros y técnicos de sonido siguen prefiriendo el uso de procesos analógicos por
el deterioro agradable que le producen a las señales; por esta razón, la mayoría de procesos
analógicos digitalizados tienen como fin emular el toque que brindan los procesos analógicos
en las producciones [18]. Con la digitalización de la transmisión inalámbrica de señales de
audio llegaron muchas dudas sobre cuán fieles son estos nuevos dispositivos en comparación
con los sistemas analógicos, brindando así mucha subjetividad y especulaciones basadas
en vivencias y comentarios de expertos, pero no en datos cuantificados y exactos.
Este proyecto busca brindar un protocolo que permita caracterizar sistemas de transmisión
por bodypack inalámbrico por medio de la variación de parámetros como potencia y
distancia de transmisión, sensibilidad, ganancia y nivel de salida en los dos tipos de
dispositivos, brindando una comparación objetiva sobre cómo se comportan los micrófonos
inalámbricos analógicos y digitales en un refuerzo sonoro.
E. Objetivos
1) Objetivo General
Establecer una metodología de caracterización de sistemas de transmisión de audio por

radio frecuencia (RF) analógico y digital en el refuerzo sonoro con el fin de evaluar la
calidad del audio.
2) Objetivos Específicos
• Construir un protocolo de medición que defina el montaje adecuado para la carac-

terización de sistemas transmisores de audio inalámbricos analógicos y digital en el
refuerzo sonoro.
• Evaluar la calidad de audio en los dispositivos receptores analógicos y digitales

midiendo respuesta en frecuencia, latencia, distorsión armónica total, relación señal
a ruido a través de la variación de parámetros semejantes.
• Validar el protocolo a través del análisis de las señales de audio resultantes en el

receptor con el fin de definir la metodología para la caracterización de sistemas de
transmisión de audio por radiofrecuencia.
F. Alcance y limitaciones del proyecto
Este proyecto busca investigar si existe el deterioro de una señal de audio transferida por
radio frecuencia en transmisores tipo bodypack digital y analógico al modificar variables
comunes entre los dos dispositivos a comparar por tecnología. Para analógicos se variará
la sensibilidad y para digitales la ganancia de salida, mientras se cambia el nivel de salida
en ambas tecnologías, por otro lado, se realizará una prueba donde se variará la potencia
contra distancia de transmisión. Mientras se varían todos los parámetros se analizará la
respuesta en frecuencia, la relación señal a ruido, la distorsión armónica total y la latencia.
Todo esto con el fin de encontrar la configuración adecuada para poder caracterizar los
sistemas de transmisión de audio por radio frecuencia analógico y digital. Al final se
mostrara a modo de resultado cómo se comportan estos dispositivos bajo diferentes
configuraciones, brindando información suficiente a los operadores de audio para tomar
decisiones en los diferentes retos en un refuerzo sonoro
II. MARCO TEÓRICO
A. Sistemas de radio frecuencia(RF)
1) Sistemas electrónicos de comunicaciones
La figura 1 muestra una vista simplificada sobre un sistema de comunicaciones que está
compuesta por un transmisor, un medio de transmisión y un receptor. El transmisor es
el encargado de captar la información y procesarla para poder ser transmitida a través
de un medio, el medio de transmisión es el encargado de mover la información del emisor
al receptor y esta conexión puede llegar a ser un cable cobre, una línea de fibra óptica y
hasta una onda electromagnética de radio logrando así mover la información por largas
distancias y un receptor que recibe la señal, la decodifica para llevarla a su forma original
[19].
Fig. 1 Diagrama de bloques simplificado de un sistema electrónico de comunicación.

Tomado de: [19].
2) Transmisión de ondas de radio.
Cuando se habla de radio se refiere a una clase de campos electromagnéticos variables en

el tiempo creados por variaciones de voltaje y / o corriente en ciertas fuentes físicas. Estas
fuentes pueden ser "artificiales", como la energía eléctrica y los circuitos electrónicos, o
"naturales", como la atmósfera (rayos) y las estrellas (manchas solares). Las variaciones
del campo electromagnético irradian hacia afuera desde la fuente, formando un patrón
llamado onda de radio. Por lo tanto, una onda de radio es una serie de variaciones de
campo electromagnético que viajan a través del espacio. Aunque, técnicamente, cualquier
fuente variable de voltaje o corriente produce un campo variable cerca de la fuente, aquí
el término "onda de radio" describe variaciones de campo que se propagan a una distancia
significativa de la fuente [1].
Una onda de sonido tiene solo un solo componente de "campo" (presión de aire). Las
variaciones en este componente crean un patrón de cambios en la presión del aire a lo
largo de la dirección en que viaja la onda de sonido, pero por lo demás no tienen una
orientación particular. En contraste, una onda de radio incluye tanto un componente
de campo eléctrico como un componente de campo magnético. Las variaciones en estos
componentes tienen el mismo patrón relativo a lo largo de la dirección en que viaja la
onda de radio, pero están orientadas en un ángulo de 90 grados entre sí, como se ilustra
en la figura 2. En particular, es la orientación del componente del campo eléctrico lo que
determina el ángulo de "polarización" de la onda de radio. Esto se vuelve especialmente
importante en el diseño y el funcionamiento de las antenas.
Fig. 2 Onda de radio.

Tomado de: [1]
La amplitud de una onda de radio es la magnitud de las variaciones de campo. Es la

característica que determina la "fuerza" de la onda de radio. Específicamente, se define
como la amplitud de la variación del campo eléctrico. Se mide en voltios por unidad de
longitud (V/m). Otra característica de las ondas, relacionada con la frecuencia, es la
longitud de onda. La longitud de onda es la distancia física entre el inicio de un ciclo y el
inicio del siguiente ciclo a medida que la onda se desplaza por el espacio. La longitud de
onda está relacionada con la frecuencia por la velocidad a la que la onda viaja a través de
un medio determinado. La velocidad de las ondas de radio (a través de un vacío) es igual
a aproximadamente 3x108 metros/segundo o aproximadamente 299,338 kilómetros por
segundo. Esto también se conoce como la "velocidad de la luz" [1].
A diferencia del sonido, las ondas de radio no requieren de un medio físico (como el aire)
para la transmisión. De hecho, se "propagan" o viajan de manera más eficiente a través
del vacío. Por ejemplo, la luz visible viaja más lenta a través del vidrio que a través del
aire. Este efecto explica la "refracción" o flexión de la luz por una lente. Las ondas de
radio también pueden verse afectadas por el tamaño y la composición de los objetos en
su camino. En particular, pueden ser reflejadas por objetos metálicos si el tamaño del
objeto es comparable o mayor que la longitud de onda de la onda de radio. Las superficies
grandes pueden reflejar ondas de baja frecuencia (longitud de onda larga) y alta frecuencia
(longitud de onda corta), pero las superficies pequeñas pueden reflejar solo ondas de radio
de alta frecuencia. Ver figura 3.
Fig. 3 Propagación: Longitud de onda vs obstáculo.

Tomado de: [1]
3) Modulación
Transportar una señal de información a través de un cable metálico por largas distancias es
poco práctico, a veces es necesario utilizar una señal portadora que modula la información
de origen con una señal analógica de alta frecuencia. La señal original modula a la señal
portadora modificando parámetros como frecuencia, amplitud y fase. Básicamente la
modulación es el proceso de modificar alguna característica de la señal portadora, en
función a la características de señal a transmitir. Existen las comunicaciones electrónicas
analógica y la digital, los dispositivos analógicos son aquellos que tanto su señal portadora
como la información a transferir, la emisión y la recepción de tal información se realiza de
forma analógica [19]. Por otro lado, un sistema digital de comunicación es la transmisión
de una señal portadora análoga modulada digitalmente, “la señal moduladora y la señal
desmodulada son pulsos digitales”.
En la ecuación 1 se puede ver la formula general de una onda senoidal de voltaje que
varía en el tiempo (t). Si la amplitud (V) de la seña que porta la información es alícuota
a la señal a transmitir y ambas son analógicas, se produce la modulación de amplitud
AM (amplitude modulation), permite una señal de audio de respuesta en frecuencia
limitada (aproximadamente 50-9000 Hz) y rango dinámico limitado (alrededor de 50 dB),
para una modulación de frecuencia FM (frequency modulation) se varia la frecuencia de
la señal que lleva la información de forma proporcional a la señal a transmitir, la
cantidad máxima (legal) de desviación permite una señal de audio de mejor respuesta en
frecuencia (aproximadamente 50-15,000 Hz) y Mayor rango dinámico (más de 90 dB) ,
por último, modificando la fase θ de la portadora en función de la señal de a transmitir, se
produce la modulación de fase PM (phase modulation). Al tener una señal de información
digital existen varios casos de modulación: Modulación por conmutación de amplitud
ASK (amplitude shift keying) la amplitud de la señal que porta la información cambia
proporcionalmente a la señal a transmitir. Al variar la frecuencia proporcionalmente a la
señal a transmitir se genera la modulación por conmutación de frecuencia FSK (frequency
shift keying) y para el caso de variar la fase θ proporcionalmente a la señal de información
se produce la modulación por conmutación de fase PSK (phase shift keying) y por último, si
se varían la amplitud y la fase al mismo tiempo en proporción con la señal de información se
tiene una modulación de amplitud en cuadratura QAM (quadrature amplitude modulation)
[19].
v (t) = V sen (2Πft + θ) (1)
donde:
v(t) = voltaje variable senoidalmente en el tiempo
V = amplitud máxima(Volt)
f = frecuencia(Hertz)
θ = desplazamiento de fase(Radianes)
t = tiempo
El proceso transmisión de una señal por radiofrecuencia empieza en un circuito transmisor

llamado modulador donde se modula la información. La onda modulada es una señal
portadora que ha sido intervenida por una señal de información. El proceso inverso a
la modulación es la demodulación el cual cuenta con circuito llamado demodulador que
extrae la información original de la señal portadora modulada. Existen dos motivos
para considera útil la modulación en las comunicaciones electrónicas, la primera es que
transmitir señales de baja frecuencia en forma de ondas electromagnéticas es muy difícil

con una antena y la segunda es que usualmente la información que se transmite ocupa
la misma banda de frecuencia y si se emite al mismo tiempo las señales interferirían
entre si, un ejemplo claro es la radio FM que emite música y programas de voz, esta
información ocupa aproximadamente una rango frecuencial de 300Hz hasta 15KHz. Para
evitar interferencia entre las señales cada estación modula la información a una banda
frecuencial que se le llamada canal, el cual es asignado por los gobiernos de cada país para
la transmisión de información dependiendo de la finalidad del servicio. Un canal normal
que se utilice para la transmisión de la voz (walkie talkie) ocupa más o menos 3 kHz de
ancho de banda, una banda de 10 KHz ocupan los canales comerciales de emisión en AM
y los canales de radio satelital y de microondas un ancho de banda de 30 MHz o más.
A continuación se analizara a fondo como funcionan los transmisores y receptores de audio

por radio frecuencia.
4) Transmisor de radio frecuencia
Independientemente del tipo, los transmisores usualmente incluyen una única entrada de
audio (línea o micrófono), Controles e indicadores mínimos (potencia, ajuste de ganancia
de audio) y una sola antena. Los transmisores portátiles están disponibles en tres diferentes
formatos: bodypack, inalámbrico de mano y plug-on (ver figura 4). Cada uno de estos
tiene diferentes tipos de entradas, controles, indicadores y antenas. La elección del tipo
de transmisor a menudo está ligada por el tipo de fuente de entrada: los micrófonos de
mano usualmente requieren transmisores de mano o plug-on, mientras que casi todas las
demás fuentes se usan con los transmisores tipo bodypack. Los transmisores Bodypack (a
veces denominados "beltpack") se empaquetan normalmente en una carcasa rectangular
del tamaño de un bolsillo de camisa. A menudo se les proporciona un clip que se sujeta a
la ropa o el cinturón. La entrada se realiza desde la fuente al bodypack a través de un
cable, que se puede conectar de forma permanente o desmontable en un conector. Este
conector puede permitir una variedad de fuentes de entrada para usar con un transmisor.
Los controles del transmisor Bodypack incluyen al menos un interruptor de potencia, un
interruptor de silencio, ajuste de ganancia, atenuadores, limitadores y, en los sistemas
sintonizables, una disposición para la selección de frecuencia. Algunos transmisores están
equipados con un indicador "pico" de audio. Finalmente, la antena para un transmisor
bodypack puede tener la forma de un cable flexible adjunto[1].
Fig. 4 Tipos de transmisores. De izquierda a derecha: Micrófono de mano inalámbrico,

Bodypack, Plug-on.
Tomado de: [1].
Los transmisores de mano, como su nombre lo indica, consisten en un elemento de micrófono

vocal portátil integrado con un transmisor integrado en el mango. El paquete completo
parece solo un poco más grande que un micrófono de mano con cable. Se puede llevar en
la mano o montar en un soporte para micrófono con un adaptador giratorio apropiado.
Los transmisores "plug-on" son un tipo de especial de transmisor diseñado para conectarse
directamente a un micrófono de mano común, lo que permite que muchos micrófonos
estándar se vuelvan "inalámbricos". El transmisor está contenido en una pequeña carcasa
rectangular o cilíndrica con un conector de entrada de tipo XLR hembra. La tendencia
hacia dispositivos más pequeños y más integrados seguramente continuará. Si bien los
transmisores varían considerablemente en su apariencia externa, internamente todos deben
realizar la misma tarea. Es útil describir estos elementos para obtener una idea del
rendimiento general y el uso de los sistemas de micrófonos inalámbricos[1]. (Ver figura 5).
Fig. 5 Diagrama de bloques de un transmisor general.

Tomado de: [1].
a) Circuito de audio
La primera parte del transmisor típico es el circuito de entrada. Esta sección establece la
correspondencia eléctrica adecuada entre la fuente de entrada y el resto del transmisor.
Debe manejar el rango esperado de niveles de entrada y presentar la impedancia correcta
a la fuente. Los controles de ganancia y los interruptores de impedancia permiten una
mayor flexibilidad en algunos diseños. En ciertos casos, los circuitos de entrada también
proporcionan energía eléctrica a la fuente para los micrófonos de condensador. La señal de
la etapa de entrada pasa a la sección de procesamiento de señal, que optimiza la señal de
audio de varias maneras para las restricciones impuestas por la transmisión de radio.
El primer proceso es una ecualización especial llamada pre énfasis, que es un impulso
específicamente adaptado en las frecuencias altas, está diseñado para minimizar el nivel
aparente de ruido en altas frecuencias (silbido) que se agrega inevitablemente durante
la transmisión FM. Cuando esto se combina con un "de-énfasis" la función inversa en el
receptor, tiene como resultado reducir el ruido en altas frecuencias hasta en 30 dB[1], ver
figuras 6 a y b.
(a) Pre énfasis en transmisor. (b) De énfasis en receptor.
Fig. 6 Énfasis, reductor de ruido en altas frecuencias.
El segundo proceso se denomina " companding " (compresión / expansión), que está
diseñado para compensar el rango dinámico limitado de la transmisión de radio. La parte
del proceso que se realiza en el transmisor es la compresión, en la que el rango dinámico de
la señal de audio se reduce o se comprime, normalmente en una proporción fija de 2:1. De
nuevo, cuando esto se combina con una "expansión" igual pero opuesta (1:2) de la señal en
el receptor, se restablece el rango dinámico original de la señal de audio. Un amplificador
controlado por voltaje (VCA) es el elemento del circuito que proporciona ambas funciones
dinámicas: la ganancia disminuye en el modo compresor y aumenta en el modo expansor.
ver figura 7.
Casi todos los sistemas de micrófonos inalámbricos actuales emplean algún tipo de com-
panding, lo que permite un rango dinámico potencial superior a 100 dB. Una variación
que se encuentra en algunos diseños de ensamblador es dividir la señal de audio en dos o
más bandas de frecuencia. Cada banda se enfatiza previamente y se comprime de forma
independiente. Una limitación de los companders de relación fija es que se aplica la misma
cantidad de procesamiento de señal independientemente del nivel de señal[1].
(a) Pre énfasis en transmisor. (b) De énfasis en receptor.
Fig. 6 Énfasis, reductor de ruido en altas frecuencias.
Fig. 7 Compander de relación fija (2:1)

Tomado de: [1].
El rendimiento de los sistemas companding de banda completa se puede mejorar usando

el companding dependiente del nivel. Para señales de audio de bajo nivel, se aplica poco o
ningún procesamiento por lo que no hay efectos audibles. A medida que aumenta el nivel
de la señal de audio, aumentan los niveles de procesamiento como se observa en la figura
8. La implementación de este esquema requiere un amplificador VCA de alto rendimiento.
En muchos transmisores, se aplica un proceso adicional llamado limitación a la señal de
audio. Esto es para evitar la sobrecarga y la distorsión en las etapas de audio posteriores o
para evitar la "sobre modulación" (desviación de frecuencia excesiva) de la señal de radio.
Fig. 8 Compander de relación variable.

Tomado de: [1].
b) Circuito de radio
Después del procesamiento, la señal de audio se envía a un oscilador controlado por voltaje
(VCO). Esta es la sección que realmente convierte la señal de audio en una señal de
radio mediante la técnica llamada modulación de frecuencia (FM). La señal de audio
(relativamente) de baja frecuencia controla un oscilador de alta frecuencia para producir
una señal de radio cuya frecuencia "modula" o varía en proporción directa a la señal de
audio[1].
El valor máximo de la modulación se llama desviación y se especifica en kilohercios (KHz).

La cantidad de desviación producida por la señal de audio es una función del diseño del
transmisor. Los sistemas con una desviación mayor que la frecuencia de modulación se
denominan de banda ancha, mientras que los sistemas con una desviación inferior a la
frecuencia de modulación se denominan banda estrecha. La mayoría de los transmisores
de micrófonos inalámbricos caen en el extremo inferior de la categoría de banda ancha.
Ver figura 9.
(a) Señal FM sin modular. (b) Señal FM modulada.
Fig. 9 Espectro de señales FM.
La frecuencia "base" o no modulada del oscilador para un solo sistema de frecuencia es fija.
Históricamente, la frecuencia de la señal del VCO (para un transmisor convencional con
control de cristal) era mucho menor que la frecuencia de salida deseada del transmisor.
Para lograr una frecuencia dada del transmisor, la salida del VCO se sometió a una serie
de etapas multiplicadoras de frecuencia. Estos multiplicadores solían ser una combinación
de duplicadores, triplicadores o incluso cuádruples como se puede ver en la figura 10
Fig. 10 Transmisor tipo control por cristal.

Tomado de: [1].
Hoy, sin embargo, la frecuencia base del VCO para la mayoría de los sistemas sintonizables
es ajustable mediante una técnica conocida como síntesis de frecuencia. Un circuito de
control llamado bucle de bloqueo de fase (PLL) se usa para calibrar la frecuencia del
transmisor a una frecuencia de "reloj" de referencia a través de un divisor de frecuencia
ajustable. Al cambiar el divisor en pasos discretos, la frecuencia del transmisor se puede
variar o ajustar con precisión en el rango deseado. Los diseños sintetizados en frecuencia
permiten que la señal de audio module el VCO directamente a la frecuencia del transmisor.
Ver figura 11
Fig. 11 Transmisor tipo síntesis de frecuencia.

Tomado de: [1].
5) Receptor de radio frecuencia
Los receptores están disponibles en dos tipos de diseños, fijos y portátiles como se ve en la
figura 12 Los receptores portátiles se parecen a los transmisores portátiles: se caracterizan
por su tamaño pequeño. Las características importantes de los receptores se presentarán
en el contexto de las unidades fijas, que muestran una mayor gama de opciones[1].
Fig. 12 Tipos de receptores.

Tomado de: [1].
Los receptores fijos ofrecen varias características externas: las salidas pueden incluir
micrófono balanceado / des balanceado o nivel de línea, así como auriculares; indicadores
de potencia y nivel de señal de audio y radio pueden estar presentes; los controles de
potencia y nivel de salida usualmente están presentes; las antenas pueden ser removibles o
fijas. Al igual que los transmisores, los receptores pueden variar mucho en el embalaje,
pero en el interior deben lograr un objetivo común: recibir la señal de radio de manera
eficiente y convertirla en una salida de señal de audio adecuada. Una vez más, será útil
observar los principales elementos funcionales del receptor típico, ver figura 13 .
Fig. 13 Diagrama de bloques de un receptor general.

Tomado de: [1].
a) Circuito de radio
La primera sección de los circuitos del receptor es el "Front end". Su función es proporcionar
una primera etapa de filtrado de radiofrecuencia (RF) para evitar que las señales de radio
no deseadas provoquen interferencias en etapas posteriores. Rechaza de manera efectiva
las señales que están sustancialmente por encima o por debajo de la frecuencia operativa
del receptor. Para acomodar rangos de sintonización muy amplios, a veces se usa un
filtro front end afinado por rangos. Este es un filtro relativamente estrecho que se centra
automáticamente en la frecuencia sintonizada para evitar que la energía de radio excesiva
fuera del canal ingrese al receptor[1]. Ver la Figura 14
Fig. 14 Filtro front-end de ajuste por banda
La segunda sección del receptor es el "oscilador local" (generalmente abreviado como

"LO"). Este circuito genera una frecuencia de radio constante que está relacionada con
la frecuencia de la señal de radio recibida, pero difiere en una "cantidad definida". Los
receptores de frecuencia única tienen un oscilador local de frecuencia fija (LO), usando
de nuevo un cristal de cuarzo. Los receptores sintonizables tienen un LO ajustable, que
generalmente utiliza un diseño de síntesis de frecuencia como se observa en las figuras 15 y
16.
Fig. 15 Receptor tipo control por cristal.

Tomado de: [1].
Fig. 16 Receptor tipo síntesis de frecuencia.

Tomado de: [1].
A continuación, la señal recibida (filtrada) y la salida del oscilador local se introducen

en la sección "mezclador". El mezclador, es un circuito que combina estas señales en un
proceso llamado "heterodinaje". Este proceso produce dos señales "nuevas" sumadas en
una señal: la primera nueva señal es la suma de la frecuencia de la señal recibida y la
frecuencia del oscilador local, mientras que la segunda está en una frecuencia que es la
diferencia entre la frecuencia de la señal recibida y la frecuencia del oscilador local.
Tanto la suma como las señales de diferencia contienen la información de audio transportada
por la señal recibida. Se debe tener en cuenta que la frecuencia LO puede estar por encima
o por debajo de la frecuencia recibida. Las señales de suma y diferencia se envían luego
a una serie de etapas de filtro que están sintonizadas con la frecuencia de la señal de
diferencia. Esta frecuencia es la "frecuencia intermedia" (IF), llamada así porque es más
baja que la frecuencia de radio recibida, pero aún más alta que la frecuencia de audio final.
Los filtros IF estrechamente sintonizados están diseñados para rechazar por completo la
señal de suma, así como la frecuencia LO y la señal recibida original, y cualquier otra
señal de radio que pueda haber pasado por la parte delantera. Los filtros IF permiten que
pase solo la señal de diferencia. Esto convierte efectivamente la señal de radiofrecuencia
recibida (RF) a la señal de frecuencia intermedia (IF) mucho más baja y hace que el
procesamiento de la señal posterior sea más eficiente. Este proceso general se llama
"conversión descendente"[1].
La señal IF finalmente ingresa a la etapa "detector" que demodula o extrae la señal de

audio por uno de varios métodos, la técnica mas común se conoce como "cuadratura".
Cuando dos señales están desfasadas entre sí exactamente 90 grados, se dice que están en
cuadratura. Cuando tales señales se multiplican y se filtran en frecuencias bajas, la señal
de salida es la señal original con algunas pequeñas variaciones. Esto elimina efectivamente
la frecuencia portadora dejando solo la información de la señal de audio original.
b) Circuito de audio
La señal de audio demodulada se somete a un procesamiento de señal adicional para

completar la recuperación del rango dinámico y la reducción de ruido iniciada en el
transmisor. Para los sistemas compander convencionales, se aplica una expansión de 1:
2, seguida de un énfasis de alta frecuencia. Si se utilizó un proceso multibanda en el
transmisor, el audio recibido se divide en las bandas correspondientes, cada banda se
expande, la banda de alta frecuencia se desacentúa, y finalmente las bandas se recombinan
para producir la señal de audio de rango completo. En el caso de un sistema de compresión
en función del nivel de la señal, se usa la expansión según el nivel de la señal seguida de
un énfasis de alta frecuencia.
Finalmente, un amplificador de salida suministra las características de señal de audio

necesarias (nivel e impedancia) para la conexión a un dispositivo externo. Por lo general,
entre mejor el receptor se incluirán salidas balanceadas que se puede cambiar entre nivel
de linea de micrófono. También se proporcionan salidas no balanceadas[1].
6) Espectro electromagnético
"La energía electromagnética se distribuye en un intervalo casi infinito de frecuencias.

La frecuencia es la numero de veces que ocurre un movimiento periódico"[19] como por
ejemplo una onda senoidal durante un determinado periodo. Cada ciclo completo de la
onda se le conoce como ciclo. La unidad minima de frecuencia se le llama hertz (Hz), y un
hertz equivale a un ciclo por segundo (1 Hz = 1 cps).
En la figura 17 se se ilustra el espectro electromagnético total de frecuencias , donde se

ven las asignaciones de frecuencias aproximada de las diferente bandas de servicio desde
las bandas subsónicas hasta los rayos cósmicos.
Fig. 17 Espectro electromagnético de frecuencias.

Tomado de: [19].
El espectro radioeléctrico se subdivide en bandas de frecuencias, cada banda tiene un

nombre y sus límites. En colombia, las asignaciones de frecuencias para radio propagación
en el espacio libre son realizadas por la Agencia Nacional del Espectro (ANE)[20] que
ha desarrollado el Cuadro Nacional de Atribución de Bandas de Frecuencias; un cuadro
armonizado y actualizado con las últimas disposiciones internacionales en la materia. La

designación de bandas según la ANE se muestran en la tabla I .
TABLA I . DESIGNACIONES DE BANDAS ANE.
Gama de frecuencias
Numero de (excluido el límite
Nomenclatura Designación
la banda inferior, pero incluido
el superior)
4 VLF Frecuencias muy bajas 3 kHz–30 kHz
5 LF Frecuencias bajas 30 kHz–300 kHz
6 MF Frecuencias intermedias 0.3 MHz–3 MHz
7 HF Frecuencias altas 3 MHz–30 MHz
8 VHF Frecuencias muy altas 30 MHz–300 MHz
9 UHF Frecuencias ultra altas 300 MHz–3 GHz
10 SHF Frecuencias super altas 3 GHz–30 GHz
Frecuencias extremadamente
11 EHF 30 GHz–300 GHz
altas
Nota: Tomado de [20]
y se dividen de la siguiente manera:
• VLF (very low frequencies). Las VLF se usan para comunicaciones gubernamentales
y militares. Muy usado en las comunicaciones de submarinos dado que las ondas
VLF pueden penetrar al menos 40 metros en agua salada.
• LF (low frequencies). Se usan principalmente en la navegación marina, aeronáutica

y en algunos lugares de África, Asia y Europa se usa para la radiodifusión.
• MF (medium frequencies). La radiodifusión AM comercial (535 a 1605 kHz) es la

principal usuaria de esta banda, junto con las comunicaciones marítimo-terrestre y
control de tráfico aéreo transoceánico.
• HF(high frequencies). usualmente conocidas por el nombre de onda cortas. es usada

por la mayoría de las radiocomunicaciones en dos sentidos, también es utilizada
por estaciones internacionales de radiodifusión de onda corta, comunicaciones de
aviación, estaciones meteorológicas, radioaficionados y servicios de banda ciudadana.
• VHF (very high frequencies). Esta región es utilizada no solo por micrófonos
inalámbricos de bajo costo, sino también por teléfonos inalámbricos, walkie-talkies,
juguetes controlados por radio, comunicaciones marinas y aeronáuticas, en la emisión
de televisión y emisión comercial en FM (de 88 a 108 MHz) esta banda comercial
de radio FM fueron utilizadas en algún momento para sistemas inalámbricos de
micrófonos.
• UHF (ultrahigh frequencies). Es comúnmente usado para la emisión comercial de

televisión y "en los servicios móviles de comunicaciones terrestres, teléfonos celulares,
algunos sistemas de radar y de navegación, y los sistemas de radio por microondas
y por satélite"[19]. Se considera que las frecuencias mayores que 1 GHz son de
microondas. Al igual que la región VHF, la región UHF contiene varias bandas que
se utilizan para sistemas de micrófonos inalámbricos. La característica física principal
de las ondas de radio UHF es su longitud de onda mucho más corta. La consecuencia
de esto es la longitud mucho más corta de las antenas para los sistemas de micrófonos
inalámbricos UHF. Una consecuencia menos obvia es la propagación reducida de
ondas de radio tanto a través del aire como a través de otros materiales no metálicos,
como paredes y cuerpos humanos. Esto da como resultado un rango de transmisión
potencialmente menor para una potencia radiada comparable. Otra consecuencia
es la mayor cantidad de reflexiones de ondas de radio por objetos metálicos más
pequeños, lo que resulta en una interferencia comparativamente más frecuente y más
severa debido a trayectorias múltiples. Sin embargo, los receptores de diversidad son
muy efectivos en la banda de UHF y el espaciado de antena requerido es mínimo
[21].
• SHF (super high frequencies) Este rango de frecuencia se utiliza para la mayoría de
las transmisiones de radar, redes LAN inalámbricas, comunicaciones por satélite,
enlaces de retransmisión de radio de microondas y numerosos enlaces de datos
terrestres de corto alcance.
• EHF (extremely high frequencies). No es común usarla para radiocomunicaciones, se

están realizando investigaciones sobre cómo aprovechar esta banda en áreas militares,
meteorológicas y medicinales.
B. Parámetros descriptores de calidad de audio

1) Respuesta en frecuencia
La respuesta en frecuencia de un dispositivo mide la habilidad de reproducir una señal

de entrada correctamente a través del espectro en frecuencia. La respuesta en frecuencia
más común es “20 Hz a 20 kHz”, aunque la mayoría de los adultos solo pueden escuchar
frecuencias entre los 30 Hz y los 16 kHz o 18 kHz [22]. La respuesta en frecuencia nos da
una idea de que tan bien el dispositivo reproduce bajas, medias y altas frecuencias, lo
cual ayuda a predecir como este sonará tonalmente y tímbricamente. Cuando se mide
respuesta en frecuencia se compara la señal de entrada con la de salida. En la figura 18
se muestra una típica configuración de medición que consiste en conectar un generador
de onda senoidal a la entrada del dispositivo y se mide el voltaje entrada contra el de
salida a través de las frecuencias del espectro, típicamente cada tercio de octava. La figura
19 muestra un típico gráfico de respuesta en frecuencia por tercios de octava, siempre se
especifica una tolerancia donde el dispositivo se puede considerar plano (±3dB o ±5dB)
[22].
Fig. 18 Típica configuración para medir respuesta en frecuencia[22].
Fig. 19 Gráfico de la respuesta en frecuencia de un dispositivo típico de audio.

Tomado de: [23].
2) Distorsión armónica total (THD)
La distorsión armónica total (THD) es la medida del nivel relativo de energía en la suma
de todos los armónicos individuales. Cuando se calcula el THD, se debe especificar el
armónico de mayor orden utilizado en el cálculo [24] y se calcula con la raíz cuadrada de
la suma de los cuadrados de las amplitudes de los armónicos individuales como se plantea
en la ecuación 2 [25].
.
A21 + A22 + A23 + ...A2
n
T HD
= ∗ 100 = [%] (2)
Af
Donde “An” es la amplitud del armónico “n” y “Af” la amplitud de la frecuencia funda-
mental.
Para medir la distorsión armónica se analiza la salida del dispositivo con un analizador de
espectro mientras se excita la entrada del sistema con un tono puro, usualmente un tono
de 1 kHz y se incrementa el nivel de salida hasta que llegar al punto de saturación donde
se empieza a generar una serie armónicos múltiplos de la frecuencia fundamental.
3) Relación señal a ruido (SNR)
La relación Señal-Ruido es simplemente un la diferencia de los valores de dos mediciones.

La medición de señal, que es una onda sinusoidal de banda media (normalmente a 1 kHz) a
un valor de salida de trabajo nominal del dispositivo. La medición de "ruido" debe aclarar
el ancho de banda de medición o un filtro de ponderación. La relación de las dos valores
es la relación S / N del dispositivo, ver (Figura 20) [8].
Fig. 20 Relación señal a ruido (SNR).
4) Latencia
Se le llama latencia al periodo de tiempo que se toma un dispositivo para procesar una
señal de audio. Usualmente este tiempo se mide en milisegundos (ms). Si la latencia es
muy alta, se notará un retraso indeseado entre una señal de entrada (Referencia) y el audio
resultante al final de la cadena de procesamiento [26]. El cerebro humano trata de integrar
los sonidos que tienen menos 50 ms de latencia, con valores superiores se detecta como dos
fuentes independientes(eco), 20 ms son un valor aceptable para algunas aplicaciones, entre
20 y 50 ms la respuesta en frecuencia percibida se empieza a alterar debido a la suma y
cancelación acústica por retrase de la señal [27].
Fig. 21 Latencia.
5) Nivel de salida
Una señal con nivel de micrófono describe el voltaje generado por un micrófono cuando
capta el sonido, típicamente unas pocas milésimas de voltio. Este voltaje varía en respuesta
a los cambios en el nivel de sonido y la distancia. De los tipos principales de señales de
audio, el nivel de micrófono es el más débil y requiere un preamplificador para llevarlo al
nivel de línea. Nivel de micrófono generalmente se encuentra entre -60 dBu y -40 dBu.
(dBu es una medida en decibelios en relación con el voltaje)[27].
El nivel de línea es la intensidad especificada de una señal de audio utilizada para transmitir
sonido analógico entre componentes de audio, una señal con nivel de línea tiene un valor
aproximado de un voltio, o alrededor de 1000 veces una señal de nivel de micrófono y suele
ser el valor de salida de todos los mezcladores
Existen dos niveles de línea estándar:
• -10 dBV para equipos de consumo (como reproductores de MP3, DVD y mesas de
mezcla de gama baja)
• +4 dBu para equipos profesionales (mesas de mezclas y equipo de procesamiento de

señales)
III. METODOLOGÍA
Inicialmente el proyecto se planteó para desarrollarse con micrófonos inalámbricos, pero

después de que se realizaron varias mediciones bajo condiciones controladas (Estudio de
grabación acústicamente tratado), se descartó la posibilidad de desarrollar el proyecto con
este tipo de transmisor, debido a que es muy complejo garantizar las mismas condiciones
acústicas para cada experimento. Las muestras captadas no eran fiables ya que al deterioro
propio del dispositivo se le sumaban las características acústicas de la fuente y del entorno
de medición. En las figura 22 se observa cómo se simularon diferentes configuraciones,
donde se comprobó por medio de un sonómetro que los valores arrojados por las pruebas
eran cambiantes y describían el comportamiento de la fuente y la interacción de esta con el
entorno, mas no dispositivo que capta la muestra como tal. Por lo que se decide trabajar
con dispositivos tipo Bodypack.
Fig. 22 Pruebas variando fuentes y distancia de transmisión
Con el fin de establecer un protocolo que permita caracterizar sistemas de RF en el refuerzo

sonoro para evaluar la calidad de audio, Se desarrolló la siguiente metodología que se
centra en la variación de parámetros de los sistemas de transmisión por RF (analógico y
digital) y variables como la distancia. Determinando así, el montaje adecuado para dicha
evaluación.
A continuación se describirá cuales son los materiales y equipos que se utilizaron para las
mediciones (software, equipos bajo estudio y señales de medición). También se encuentran
las condiciones que se cumplieron antes de cada prueba, cuales son los flujos de señales y
diagramas de bloques de todos los procedimientos realizados para cada transmisor.
A. Material y equipos
1) Sistemas bajo estudio
Se escogieron 4 dispositivos de dos fabricantes distintos de micrófonos inalámbrico: "Shure

y Audio-Technica"; los cuales se destacan por el interés de desarrollar equipos de muy
buena calidad. Los transmisores de RF seleccionados se pueden observan en la tabla II .
, cada equipo tiene una convención asignada para evitar la repetibilidad de las referencias al
momento de mostrar los resultados, a los transmisores analógicos se les asignó la letra "A"
y a los digitales la "D" acompañado del numero "1" para los equipos Shure y el "2" para
los AudioTechnica, se especifica en que banda trabaja cada dispositivo y cuales son las
potencias de transmisión con las que cuenta cada uno. Ver ficha técnica de los equipos en
el anexo A.
TABLA II . EQUIPOS BAJO ESTUDIO
Potencia
Tipo Marca Referencia Banda de trabajo de Convención
transmisión
UHF 10mW
Shure UHF-R A1
Analógico (518 MHz - 578 MHz) 100mW
UHF 10mW
Audio-Technica 5000 SERIES A2
(655.500 MHz - 680.375 35mW
MHz)
1mW
UHF
Digital Shure ULX-D 10m D1
(632.175 MHz - 695.900
W
MHz)
20mW
UHF
Audio-Technica SYSTEM 10 10mW D2
PRO (2400 MHz - 2483.5 MHz)
Se trabaja con transmisores tipo bodypack lo cuales permiten ingresar la señal por un
cable TS como se observa en la figura 23.
Fig. 23 Transmisor bodypack por RF.

2) Software para la determinación de parámetros
Se utilizaron dos software que permiten la determinación de los parámetros especificados

en los objetivos, el primero es el programa libre RMAA 6.1.4 Right Mark Audio Analizer
[28], es un programa estándar que proporciona una medición de parámetros técnicos de
calidad audio, sin la necesidad de gastar una gran cantidad de dinero en sistemas de
medición de audio especializados. Este software permite calcular parámetros descriptores
de calidad de audio determinados por la AES[29] tales como THD, SNR y respuesta en
frecuencia, etc como se puede observar en la figura 24. la programa se trabajo a una
profundidad de 24 bits y una frecuencia de muestreo 96 kHz.
Según Dan Lavry [30] utilizar frecuencias de muestreo elevadas (192kHz) pueden generar
distorsiones de audio y afectar la precisión de los conversores A/D y D/A, debido a la
velocidad y el almacenamiento requeridos. Nyquist siguiere trabajar a una tasa de muestreo
que supere el doble de la frecuencia mas alta que se quiera reproducir. Para este caso la
frecuencia mas alta que se quiere analizar es 20 kHz, por lo cual se eligió la frecuencia de
96kHz que es mucho mas del doble de la frecuencia mas alta que se quiere reproducir y se
utilizo una profundidad de 24 bit. El software trabaja en modo estéreo por defecto así que
toca configurar la "sound card" en "Mono mode". Para asignar las puertos de grabación y
reproducción se seleccionó en "Playback/recording device" las interfaces sound device usbpre
2 que permiten trabajar a una frecuencia de muestreo de 96 KHz y una profundidad en
bits de 24 Bits, (ver anexo A para las especificaciones de la interfaz).
El segundo es el software SMAART 8 en su versión Demo [31], este realiza mediciones

de audio en tiempo real, cuenta con las siguientes herramientas: RTA, espectrograma,
función de transferencia para medir respuesta en frecuencia, calculo de latencia, respuesta
al impulso y un generador de señal entre otras múltiples opciones. Cuando se tiene una
señal de referencia y una señal de medición el software es capaz de calcular la latencia
entre la dos señales. En la figura 25 se puede observar la interfaz gráfica del programa
SMAART 8.
Fig. 24 Software para cálculo de THD,SNR y respuesta en frecuencia RMAA 6.1.4.
Fig. 25 Software para cálculo de latencia SMAART 8 Demo.

3) Señal de medición
La señal que se utilizó para evaluar los dispositivos es proporcionada por el software
de análisis RMAA 6.1.4 de acuerdo a los parámetros seleccionados, para este caso se
seleccionaron las casillas de respuesta en frecuencia, nivel de ruido, rango dinámico y
distorsión armónica total, se generó una muestra a 24 bits y 96 KHz como se observa en
la figura 26, el programa entrega un audio en formato (.wav) con una serie de señales
proporcional a la casilla que se seleccionaron. Para el calculo de latencia se utilizó un
ruido rosa generado por el software smaart SMAART 8 Demo, el software puede calcular
la latencia de la señal con cualquiera de las señales que genera.
Fig. 26 Generación de la señal de medición en RMAA 6.1.4.
B. Condiciones para la medición
Para poder obtener datos confiables es necesario cumplir condiciones adecuada de medición,
lo que permitirá tener resultados verídicos y así tener comparaciones más exactas, a
continuación se mencionan las condiciones a garantizar antes de cada medición:
1) Campo electromagnético
Antes de realizar cualquier medición, es necesario asegurar que la señal portadora del
micrófono a testear este ubicada en una banda libre de señales electromagnéticas y con
bajo ruido electromagnético de piso. En la figura 27, se puede observar que el ruido de
piso se encuentra cerca los 120 dBm y que en la frecuencia de 175 MHz se encuentra una
señal portadora la cual se debe evitar al momento de configurar los dispositivos a medir.
Fig. 27 Espectro electromagnético en el programa de análisis espectral Wireless Workbench 6.
2) Flujo de señal para la medición de respuesta en frecuencia, THD y

SNR
Para la captura de la señal transmitida por los sistemas de RF y la reproducción de la

señal de testeo, se utilizó una interfaz sound device usbpre 2. Para la grabación y
reproducción de la señal se utilizó un computador portátil que cumple con los requisitos
mínimos sugerido por el fabricante(ver anexo A), con el software libre de grabación Tracks
live, creado exclusivamente para la grabación y reproducción de audios en vivo. La señal
de medición se reprodujo por una de las salidas de la interfaz y se introdujo a los bodypack
por medio del adaptador mini XLR a TS que traen los dispositivos, la señal se transmite
por RF y es captada por la base receptora por medio de una antena de media onda. El
receptor decodifica la señal de RF a audio y por la salida de audio de la base receptora se
llevó la señal resultante a la interfaz donde se grabó y posteriormente se analizó, en la
figura 28 se muestra el diagrama de bloques del flujo de la señal para la medición.
Fig. 28 Diagrama de bloques del flujo de señal para la medición de audio en dispositivos de
RF.
3) Flujo de señal para la medición de latencia
Para el cálculo de latencia es necesario el uso de una interfaz de dos salidas y dos entradas,
por lo cual se utilizó la interfaz sound device usbpre 2 y se configuró de la siguiente manera
con el software SMAART 8 Demo. Desde el generador de señales del software se configuran
las dos salidas con un ruido rosa, se crea una función de transferencia donde se especifique
que la entrada 1 es la señal de referencia y la entrada 2 la señal a medir. De la salida 1
sale la señal de referencia con un cable XLR al canal de entrada 1 (Referencia), de la
salida 2 se ingresa la señal al transmisor de RF y de la base receptora se saca la señal de
audio a la entrada 2 (Medición), como se observa en la figura 29.
Fig. 29 Diagrama de bloques del flujo de señal para la medición de latencia en dispositivos de
RF.
4) Montaje de medición
A continuación, se puede observar el montaje físico que se debe garantizar al realizar

las mediciones. Para agilizar el montaje se utilizaron dos computadores, el primero
para reproducir la señal de prueba que se ingresa al bodypack por medio de una de la
salidas físicas la interfaz sound device usbpre 2 como se observa en la figura 30 y el
segundo computador para el análisis y grabación del audio transmitido, este ordenador
está conectado a la segunda interfaz sound device usbpre 2 y capta el audio entregado
por la base receptora de RF como se observa en la figura 31. Cabe mencionar que las
mediciones se pueden realizar con un solo computador y una interfaz, pero por motivos de
movilidad se utilizaron dos. En la figura 32 se puede observar el registro fotográfico del
montaje realizado.
Fig. 30 Montaje en sitio del transmisor RF
Fig. 31 Montaje de medición de audio en dispositivos de RF.

Fig. 32 Montaje de medición en sitio de los dispositivos de RF.
C. Protocolo de medición
Las mediciones se dividieron en dos fases, en la primera se varió la distancia y la potencia

de transmisión en ambas tecnologías, después se realizó la segunda fase, que se divide
en dos partes; para los sistemas digitales se varió ganancia y nivel de salida, para los
analógicos sensibilidad y nivel de salida. Todas las mediciones se realizaron en campo libre
(Cancha campus USB Medellín) para poder garantizar las distancias necesarias para las
mediciones; los días 26 de septiembre, 27 de septiembre, 11 de octubre y 18 de octubre del
2017 en el horario de 8:00 am a 3:00pm. Los transmisores fueron excitados con la señal de
prueba al punto máximo justo antes de la saturación como se observa en la figura 33.
Fig. 33 Nivel de entrada de audio sistema Shure UHF-R.
1) Protocolo para determinar la influencia de la potencia y distancia de

transmisión en bodypacks analógicos y digitales
Para determinar la influencia de la potencia y la distancia de transmisión, primero se

configuraron todos los parámetros en nominal, tales como nivel de salida, sensibilidad
y ganancia, por otro lado se varió la distancia mientras se cambiaba su potencia de
transmisión como se observa en la tabla III . para digitales y la tabla IV . para analógicos.
Las distancias seleccionas cubren todas las posibles combinaciones utilizadas en un refuerzo
sonoro, para cada distancia se vario la potencia disponible por cada transmisor hasta
cubrir todas las distancias y todos los transmisores.
TABLA III . PARÁMETROS TOMADOS PARA LA EVALUACIÓN DE LA

INFLUENCIA DE LA DISTANCIA DE MEDICIÓN Y POTENCIA DE
TRANSMISIÓN EN TRANSMISORES DIGITALES
Parámetro Descripción
Campo libre
Espacio de medición
(Cancha campus USB Medellín)
"En evaluación"
Distancia
1m, 5m, 10m
Bodypack-Receptor
25m, 50m, 100m
"En evaluación"
Parámetros Potencia del bodypack
1mW, 10mW, 20mW
sistema
Ganancia 0dB
D1
Nivel de salida Micrófono
Parámetros Potencia del bodypack 10mW
sistema Ganancia Nominal
D2 Nivel de salida Micrófono
TABLA IV . PARÁMETROS TOMADOS PARA LA EVALUACIÓN DE LA

INFLUENCIA DE LA DISTANCIA DE MEDICIÓN Y POTENCIA DE
TRANSMISIÓN EN TRANSMISORES ANALÓGICOS
Campo libre
(Cancha campus USB Medellín)
“En evaluación”
Distancia
1m, 5m, 10m
Bodypack-Receptor
25m, 50m, 100m
10mW, 100mW
sistema
A1
Sensibilidad 0dB
10mW, 35mW
sistema
A2
Sensibilidad 0dB
2) Metodología para determinar influencia de la ganancia y nivel de salida

en transmisores digitales
Después de determinar la distancia y potencia de transmisión adecuada, se varió en los

sistemas digitales el nivel de salida mientras se modificó la ganancia entre la más baja, la
más alta y la nominal de cada transmisor como se observa en la tabla V ., transmitiendo a
una distancia de 5 metros y una potencia de 10mW. Primero se fijo el nivel de salida en el
valor de línea y se procedió a evaluar los transmisores mientras se cambiaba la ganancia,
se realizó el mismo procedimiento con el nivel de salida de micrófono.
TABLA V . PARÁMETROS TOMADOS PARA LA EVALUACIÓN DE LA

INFLUENCIA DE LA GANANCIA Y NIVEL DE SALIDA EN
TRANSMISORES DIGITALES
Campo libre
(Cancha
campus
USB Medellín)
Distancia
5m
Bodypack-Receptor
Parámetro Potencia del transmisor 10mW
sistema "En evaluación"
D1 Nivel de salida Línea
Micrófono
-18dB
Ganancia
0dB
18dB
D2 Nivel de salida Línea
Micrófono
Mínima
Ganancia
Nominal
Máxima
3) Metodología para determinar la influencia del nivel de salida y la sen-

sibilidad en transmisores analógicos
Para los sistemas analógicos e varió el nivel de salida cambiando la sensibilidad entre la
más baja, la más alta y la nominal de cada transmisor como se observa en la tabla VI ..
Utilizando una potencia de 10mW y transmitiendo a una distancia de 5 metros, se fijo el
nivel de salida en valor de línea y se varió la sensibilidad, se realizó el mismo procedimiento
con el nivel de salida de micrófono.
TABLA VI . PARÁMETROS TOMADOS PARA LA EVALUACIÓN DE LA

INFLUENCIA DEL NIVEL DE SALIDA Y SENSIBILIDAD EN
TRANSMISORES ANALÓGICOS
Campo libre
(Cancha
campus
USB Medellín)
Distancia
5m
Bodypack-Receptor
A1 Nivel de salida Línea
Micrófono
"En evaluación"
-10dB
Sensibilidad
0dB
15dB
A2 Nivel de salida Línea
Micrófono
"En evaluación"
-6dB
Sensibilidad
0dB
12dB
IV. RESULTADOS
En este capítulo se presentan los resultados de cada una de las mediciones realizadas bajo
el protocolo diseñado para caracterizar sistemas de transmisión de audio inalámbricos
analógicos y digital y su respectivo análisis y los contratiempos que se tuvieron.
A. Potencia contra distancia de transmisión
Como se declaró en la metodología, primero se realizaron las pruebas de distancia contra

potencia de transmisión en todos los dispositivos, después de determinar cuál es la distancia
y potencia de transmisión adecuada se varió nivel de salida contra sensibilidad y ganancia
según la tecnología.
A continuación, se observará la influencia de la variación de la potencia de transmisión

a través de la distancia en las señales transmitidas mediante el análisis de la distorsión
armónica total (THD), relación señal a ruido (SNR), la latencia y la respuesta en frecuencia.
Las tablas con los valores específicos se encuentran en el anexo B.
El cambio del THD para los dispositivos digitales es mínimo al momento de variar los
parámetros, ver figura 34 parte superior. Los valores para el transmisor D1 oscilan entre
0.018% y 0.020% con cambios máximos de 0.002% (ver anexo B), lo cual no se le puede
atribuir al cambio de la distancia ni la potencia, ya que en algunos casos como a los 50
metros se obtuvieron valores de THD decrecientes a medida que aumentaba la potencia.
Para el transmisor D2 (parte inferior de la figura 34) no se pudo hacer la comparativa de
potencias ya que solo cuenta con una potencia de transmisión, pero se puede ver cómo se
comporta el dispositivo a través de la distancia, es claro que existe un aumento mínimo en
los primeros 50 metros pero a los 100 metros la señal del transmisor es tan débil que el
receptor traduce el poco nivel de señal en un alto porcentaje de distorsión.
THD D1, Potencia vs Distancia

0.02
0.015
THD [%]
0.01
D1 1mW
0.005 D1 10mW
D1 20mW
0
1 5 10 25 50 100
Distancia [m]
THD D2, Potencia vs Distancia
20
15
THD [%]
10
5
D2 10mW
0
1 5 10 25 50 100
Distancia [m]
Fig. 34 Comparación de THD de transmisores digitales, variación distancia y cambio de la

potencia de transmisión.
Para los dispositivos analógicos el cambio de THD es más evidente en el transmisor A1

como se observa en la parte superior de la figura 35, aunque los valores de THD son
muy cercanos hay una tendencia de crecimiento a medida que se aumenta la distancia de
transmisión, pero hay una mínima influencia al momento de variar la potencia a través
de la distancia. Sólo para la distancia de 1 metro y 100mW de potencia hay un cambio
considerable con respecto a los otros valores y se debe a la alta potencia y a la corta
distancia, lo cual saturó el receptor de señal de RF, como lo indico el receptor, el cual
cuenta con un led que advierte sobrecarga de RF. Por otro lado, el transmisor A2 tiene un
aumento de la distorsión armónica al incrementar la distancia, con un valor de diferencia
de 0.198% para la potencia de 10mW entre 1 y 100 metros y 0.232% para 35mW, se logra
ver que hay poca dependencia de la variación de nivel de transmisión sobre la distorsión
armónica a través de la distancia.
THD A1, Potencia vs Distancia

0.1
0.08
THD [%]
0.06
0.04
0.02 A1 10mW
A1 100mW
0
1 5 10 25 50 100
Distancia [m]
THD A2, Potencia vs Distancia
1.5
THD [%]
0.5 A2 10mW
A2 35mW
0
1 5 10 25 50 100
Distancia [m]
Fig. 35 Comparación de THD de transmisores analógicos, variación distancia y cambio de la

potencia de transmisión.
En la figura 36 se puede ver que la SNR del transmisor D1 no se ve afectada por la

variación de la distancia y potencia de transmisión ya que no se ve un patrón creciente o
decreciente en los valores, teniendo una variación mínima entre 85.7 dBA y 86.3 dBA.
Del transmisor D2 se puede ver que, a medida que aumenta la distancia la SNR se reduce,
lo que significa que el ruido de piso incrementa a medida que se aleja el transmisor de la
base, pasando de 91.4 dBA a 5 metros a 79.2 dBA a 100 metros. Así los equipos no traigan
indicador de saturación de RF, el valor bajo de SNR a la distancia de 1 metro (86.6 dBA)
se pueden explicar debido a una saturación, se pudo comprobar con los dispositivos Shure,
los cuales cuentan con un indicador de saturación RF, que existe saturación a 1 metro de
distancia con potencias de 10mW para arriba.
SNR D1, Potencia vs Distancia
80
SNR [dB(A)]
60
40
D1 1mW
20 D1 10mW
D1 20mW
0 1 5 10 25 50 100
Distancia [m]
SNR D2, Potencia vs Distancia
100
80
SNR [dB(A)]
60
40
20 D2 10mW
0 1 5 10 25 50 100
Distancia [m]
Fig. 36 Grafica de SNR de transmisores Digitales.
En la figura 37 se puede ver que los transmisores A1 y A2 no depende en absoluto de la

potencia y distancia de transmisión. El dispositivo A1 varía entre 87.8 dB y 88 dB y el
A2 entre 91.1 dB y 91.7 dB. Se conserva el mismo valor de SNR al variar la distancia y la
potencia de transmisión. Ver anexo B tablas XIX . y XX ..
SNR A1, Potencia vs Distancia
80
SNR [dB(A)]
60
40
20 A1 10mW
A1 100mW
0
1 5 10 25 50 100
Distancia [m]
SNR A2, Potencia vs Distancia
80
SNR [dB(A)]
60
40
20 A2 10mW
A2 35mW
0
1 5 10 25 50 100
Distancia [m]
Fig. 37 Gráfica SNR de transmisores Analógicos.

3) Latencia
En la tabla VII . se puede ver, que la potencia de transmisión no afecta significativamente

la latencia del transmisor D2, solo se observa un incremento de 0.02 ms después de que se
supera los 10 metros de transmisión.
TABLA VII . LATENCIA DEL TRANSMISOR D2, VARIACIÓN DISTANCIA Y

CAMBIO DE LA POTENCIA DE TRANSMISIÓN.
Transmisor Distancia (m) Potencia (mW) Latencia (ms)

10 3.85
1
35 3.85
10 3.85
5
35 3.85
10 3.85
10
35 3.85
D2
10 3.88
25
35 3.88
10 3.88
50
35 3.88
10 3.88
100
35 3.88
El transmisor A2 no tiene ningún tipo de alteración en latencia resultante cuando se

aumenta la distancia y se cambia la potencia de transmisión, como se ve en la tabla VIII
. y su valor es tan bajo debido a que los sistemas analógicos no realizan ningún tipo
conversión digital- analógico o viceversa, tal tipo de conversiones son las que aumentan la
latencia en los dispositivos digitales al momento de transmitir y recibir la señales de RF.
TABLA VIII . LATENCIA DEL TRANSMISOR A2, VARIACIÓN DISTANCIA Y

CAMBIO DE LA POTENCIA DE TRANSMISIÓN.
Transmisor Distancia (m) Potencia (mW) Latencia (ms)

10 0.08
1
35 0.08
10 0.08
5
35 0.08
10 0.08
10
35 0.08
A2
10 0.08
25
35 0.08
10 0.08
50
35 0.08
10 0.08
100
35 0.08
Se graficaron los valores máximos y mínimos de las respuestas en frecuencia en dos grupos
(analógicos y digitales), debido a la dificultad de análisis de los datos en tablas como se
encuentran en el anexo B, en la parte superior de las gráficas se encuentra el valor máximo
y en la parte inferior el valor mínimo para los rangos de 40Hz-15KHz y 20Hz-20KHz
respectivamente, por cada tecnología se muestra el gráfico de la variación de la distancia a
10mW entregado por RMAA 6.1.4. El resto de gráficas de potencia contra distancia se
pueden ver en el anexo B.
En la figura 38 de 40Hz-15KHz, se puede ver que para las 3 potencias del transmisor D1
existe una pequeña variación de 0.5dB a través de la distancia para los valores mínimos
y máximos. Para el transmisor D2 sucede algo similar, la respuesta en frecuencia no se
ve afectada por el cambio de la distancia de transmisión, pero debido a su respuesta en
frecuencia característica se ven valores mínimos inferiores a los del transmisor D1, ver
figura 41.
−0.5
D1 1mW
D1 10mW
[dB]
D1 20mW
D2 10mW
−1.5
−2.5
Fig. 38 Respuesta en frecuencia 40Hz-15KHz de transmisores digitales.
Para el rango 20Hz-20KHz sucede lo mismo que el caso anterior, para los transmisores
digitales no hay cambio o patrón alguno que indique que el cambio de la potencia y
distancia de transmisión afecta la respuesta en frecuencia de los dispositivos. Se ven
valores de respuesta inferiores mas bajos pero esto se debe al ancho de banda que se esta
evaluando, el cual se encuentra en el límite de respuesta de los dispositivos como se ve en
la figura 40 y 41.
[dB]
Fig. 39 Respuesta en frecuencia 20Hz-20KHz de transmisores digitales.
En las figuras 40 y 41 se observa que ambos dispositivos cuentan con una buena respuesta
en frecuencia, sin embargo, el dispositivo D1 cuenta con una respuesta mas plana desde los
20Hz hasta 10KHz donde empieza a decaer hasta 20 KHz unos 3 dB, para el dispositivo
D2 la respuesta es diferente, su respuesta sin perdida va de 100Hz hasta 5KHz, en las
frecuencias bajas empieza a decaer exponencialmente hasta 25KHz unos 6dB y en las
frecuencias altas sucede algo parecido, empieza a decrecer desde 100Hz hasta 20Hz unos
7dB.
Fig. 40 Respuesta en frecuencia de transmisor D1 a través de la distancia a 10mW de potencia.

Fig. 41 Respuesta en frecuencia de transmisores D2 a través de la distancia a 10mW de

potencia.
En general los dispositivos alcanzan frecuencias que el ser humano no alcanza a escuchar,
siendo suficiente para cubrir todo tipo de instrumentos y sonidos que se deseen captar, con
una buena fidelidad. A medida que se varió la distancia de transmisión no hubo cambio
de la respuesta en frecuencia, solo se vio un caso (transmisor D1) donde la respuesta en
frecuencias bajas inferiores a 50Hz variaba aleatoriamente en pasos 2dB aproximadamente.
Para los transmisores analógicos en el rango 40Hz-15KHz, no existe cambio al modificar la

distancia y la potencia de transmisión como se ve en la figura 42. El dispositivo A1 tiene
una respuesta en frecuencia más amplia que el A2.
[dB]
Fig. 42 Respuesta en frecuencia 40Hz-15KHz de transmisores analógicos.
En la figura 43 Se observa la respuesta en frecuencia en el rango de 20Hz-20KHz donde

los límites inferiores tienen valores mucho más bajos debido a que el rango de análisis se
aumentó, pero sigue teniendo el mismo comportamiento lineal, se observa que la respuesta
en frecuencia no se ve afectada por la variación de la distancia y la potencia de transmisión.
−10
A1 10mW
A1 100mW
[dB]
−15
A2 10mW
A2 35mW
−20
−25
−30
Fig. 43 Respuesta en frecuencia 20Hz-20KHz de transmisores analógicos.
La respuesta en frecuencia del transmisor A1 es bastante buena, tiene un rango sin perdida
desde 50Hz hasta 12KHz, en frecuencias altas empieza a decaer hasta aproximadamente
18KHz menos de 1dB y a partir de ahí empieza a caer la respuesta sin llegar a superar la
frecuencia de 20KHz, en las frecuencias bajas empieza a decaer desde 50Hz hasta 30Hz
unos 6dB sin llegar a reproducir bien la frecuencia de 20Hz. Para el transmisor A2 la
respuesta no es tan plana, pero sigue siendo buena, desde 200Hz hasta 10KHz hay un
incremento de 1dB y en las frecuencias altas hay un decaída hasta 18KHz de unos 9dB y
en las frecuencias bajas hay una decaída desde 200Hz hasta 40Hz de unos 9dB. A medida
que se varió la distancia de transmisión no hubo cambio en la respuesta en frecuencia.
Fig. 44 Respuesta en frecuencia de transmisor A1 a través de la distancia a 10mW de potencia.
A pesar de que el dispositivo A2 tiene una respuesta menos plana que el A1, los dos
transmisores tuvieron un desempeño muy estable a través de la distancia.
Después de analizar todas las muestras, se concluyó que la distancia y potencia de

transmisión tienen una relación importante la cual en algunos casos afectaba parámetros
como el THD y latencia. Cuando se transmitió a bajas potencias y pocas distancias no
hubo inconvenientes, pero cuando la potencia era de 10mW o superior, a una distancia de
1m, empezaba a saturarse los dispositivos de señal de RF, lo cual se reflejaba en pequeños
cambios en el porcentaje de THD,
se vieron pequeños aumentos de THD cuando las distancias de transmisión superaban los
25 metros. Cuando se transmitió a una distancia de 100 metros con una potencia de 10mW,
se observó un incremento considerable del nivel THD a casi 20% esto se debe a que la señal
no fue lo suficientemente fuerte para que el receptor lograra decodificar la información con
buena fidelidad; la respuesta en frecuencia y el nivel de ruido se mantuvieron estables en
ese caso en particular. Por otro lado, se pudo ver en el dispositivo digital hubo incremento
de la latencia cuando se supero la distancia de 10 metros y después se mantuvo estable
hasta los 100m.
Este análisis sugiere que la mejor potencia y distancia de transmisión son 10mW y 5m
(Tabla IX . ), ya que a distancias inferiores se puede llegar a saturar de RF el receptor y
a distancias mayores existen pequeños cambios en la distorsión armónica y la latencia
para los digitales, al variar la potencia en los transmisores se vieron pocos cambios en la
respuesta de estos, por lo que se sugiere una potencia que se encuentra en casi todos los
dispositivos, para este caso, los 4 transmisores cuentan con esta potencia. Con 10mW se
puede cubrir sin inconvenientes una distancia de 5m sin llegar a saturar el receptor.
TABLA IX . VALORES DISTANCIA Y POTENCIA DE TRANSMISIÓN RE-

COMENDABLES.
Distancia Potencia del

Bodypack-Receptor Bodypack
5 Metros 10 mW
Con una distancia de 5m y una potencia de 10mW se realzaron las siguientes mediciones:
B. Nivel de salida contra ganancia en sistemas digitales
Una vez determinada la distancia y la potencia de transmisión adecuada, se varía el nivel

de salida y ganancia en los transmisores digitales. Las gráficas se encuentran agrupadas de
la siguiente manera: En la parte superior se encuentran los transmisores digitales Shure
"D1" y en la parte inferior los AudioTechnica "D2", en el eje horizontal se ve la variación de
la ganancia y en el vertical el parámetro que se está analizando. Para cada transmisor se
varió la ganancia del dispositivo por cada valor de nivel de salida, obteniendo lo siguientes
resultados:
En la parte superior de la figura 46 se observa que para el transmisor D1 los cambios fueron
de centésimas al variar los niveles de salida, si nos fijamos que al variar positivamente la
ganancia la distorsión armónica tiende a reducirse y al reducir la ganancia la distorsión
armónica tiende a elevarse, esto se debe a que cuando la ganancia disminuyó se excitó
el pre amplificador para poder tener una señal adecuada para el análisis. También se
puede ver que el nivel de línea (color rojo en la figura) presenta un mejor desempeño
en las ganancias 0 dB y 18 dB, sin embargo, en la ganancia -18 dB logró superar en un

0.01% el nivel de micrófono (color azul en la figura), un cambio que se puede considerar
despreciable si habla de porcentajes. Para el transmisor D2 en la parte inferior de la figura
46, se puede observar que el nivel de línea presenta un valor superior de THD al nivel
de micrófono, pero aun así para los valores mínimos de ganancia sigue habiendo mayor
nivel de distorsión armónica al igual que para valores máximos. Las tablas con los valores
específicos se encuentran en el anexo C.
THD D1, Ganancia vs Nivel de salida

0.04
0.03
THD [%]
Mic
0.02
Line
0.01
0
−18 0 18
Ganancia [dB]
THD D2, Ganancia vs Nivel de salida
0.5
0.4
THD [%]
0.3 Mic
0.2 Line
0.1
0
Min Nom Max
Ganancia [dB]
Fig. 46 Comparación de THD de transmisores digitales con la variación de nivel de salida y

ganancia.
En parte superior de la figura 47 se puede ver que para el transmisor D1 entre menor es
la ganancia, mayor la relación señal a ruido, esto se ve más claro en la figura 48, donde
se observa que las señales de nivel de línea y micrófono están emparejadas a medida que
cambia la ganancia. Cuando la ganancia es de -18 dB (blanco y morado) la relación señal
a ruido es de 97 dBA, cuando la ganancia es de 0dB (amarillo y verde) la relación señal a
ruido es de 86 dBA y cuando es de 18 dB (rojo y azul) la relación señal a ruido es de 68
dBA, habiendo poca variación de la SNR al variar los niveles de salida.
Para el transmisor D2 sucede lo contrario, en la parte inferior de la figura 47 se observa

que a menor ganancia menor es la relación señal a ruido, teniendo mejores resultado
cuando se trabaja a un nivel de salida de línea (color rojo en la figura). En la figura 49 se
puede ver que los valores de línea y micrófono tienen la misma tendencia a medida que se
varia la ganancia, pero los armónicos no dejan apreciar muy bien los trayectos a través
de la frecuencia. Los altos niveles de armónicos al calcular la relación señal a ruido del
transmisor D2 se le puede adjudicar a que las señales de test siempre se llevaron al límite
justo antes de saturar el audio, lo que puede generar distorsión armónica en este equipo.
SNR D1, Ganancia vs Nivel de salida

100
80
SNR [dB(A)]
60 Mic
40 Line
20
0
−18 0 18
Ganancia [dB]
SNR D2, Ganancia vs Nivel de salida
100
80
SNR [dB(A)]
60 Mic
40 Line
20
0
Min Nom Max
Ganancia [dB]
Fig. 47 Comparación SNR de transmisores digitales con la variación de nivel de salida y

sensibilidad.
Fig. 48 Relación señal a ruido del transmisor D1 con la variación de nivel de salida y
ganancia.
Fig. 49 Relación señal a ruido del transmisor D2 con la variación de nivel de salida y ganancia.
En este capítulo se analizará el comportamiento en frecuencia de los transmisores al variar

la ganancia, la sensibilidad y el nivel de salida según el tipo de tecnología.
En la figura 50 se observa como la respuesta en frecuencia en el transmisor D1 se conserva

cuando se varían los parámetros dentro de los rangos de 50 Hz hasta 12 kHz, al trabajar
con la ganancia de 18 dB tanto en nivel de línea como de micrófono generaron picos de
más o menos un 1 dB en el rango de 18KHz a 20KHz, solo para la configuración a nivel
de micrófono y ganancia de 0 dB se observó una respuesta plana hasta los 20Hz.
Fig. 50 Respuesta en frecuencia del transmisor D1, con la variación de nivel de salida y
ganancia.
Después de modificar la ganancia y el nivel de salida para el transmisor D2, se analiza en

la figura 51 que sólo existe en la zona de bajas frecuencias, cambios de menos de 1dB en el
rango de 20Hz hasta 50Hz que no obedece ningún patrón que conlleve a afirmar que es
por causa de la variación de los parámetros.
Fig. 51 Respuesta en frecuencia del transmisor D2, con la variación de nivel de salida y
ganancia.
C. Nivel de salida contra sensibilidad en sistemas analógicos

Se puede ver en la figura 52 que para el trasmisor A1, no existe mucha variación entre los
niveles de micrófono (azul) y línea (rojo), debido a la pre amplificación que se le dio a la
señal después de la reducción de ganancia; los niveles de THD se incrementaron después
de ese aumento, mientras que para ganancias positivas el nivel de THD se mantuvo cerca
al del valor obtenido con ganancia nominal. Para el sistema A2 se puede ver que el THD
aumenta como en los otros transmisores al momento de reducir la ganancia y aumentar la
señal con el pre amplificador, para la ganancia positiva existe también un incremento que
se le puede atribuir al sistema interno de amplificación del transmisor.
Con el sistema analógico AudioTechnica "A2" no se pudieron realizar mediciones con el

nivel de micrófono. Ver capitulo E.
THD [%]
Line
0.05
THD [%]
Fig. 52 Comparación THD de transmisores analogicos, variación de nivel de salida y ganancia.
Para los dispositivos analógicos se ve un comportamiento similar al del transmisor D1

como se observa en la figura 53 Se aprecia que a medida que se reduce la sensibilidad se
reduce el ruido de piso de los transmisores y hay más distancia entre la señal máxima
reproducida por el dispositivo y el ruido de piso del sistema como se ve en las figuras
54 y 55 En el transmisor A1 no hay cambio considerable de los valores SNR al variar la
sensibilidad.
SNR A1, Sensibilidad vs Nivel de salida

100
80
SNR [dB(A)]
60 Mic
40 Line
20
0
−10 0 15
Sensibilidad [dB]
SNR A2, Sensibilidad vs Nivel de salida
100
80
SNR [dB(A)]
60
Line
40
20
0
−6 0 12
Sensibilidad [dB]
Fig. 53 Comparación SNR de transmisores analogicos, con la variación de nivel de salida y

sensibilidad.
Fig. 54 Relación señal a ruido del transmisor A1, con la variación de nivel de salida y
sensibilidad.
Fig. 55 Relación señal a ruido del transmisor A2, con la variación de nivel de salida y
sensibilidad.
Para el sistema analógico A1 se puede observar que los valores de -10dB de sensibilidad en
los niveles de micro y línea se comportan igual, presentando un decaimiento en frecuencias
bajas de menos de 1 dB y en frecuencias altas un incremento del mismo valor. El resto de
configuraciones no tuvieron repercusión en la respuesta en frecuencia como se logra ver en
la figura 56
Fig. 56 Respuesta en frecuencia del transmisor A1, con la variación de nivel de salida y
sensibilidad.
En la figura 57 se puede ver que para el transmisor A2 el cambio de la sensibilidad a nivel

de línea no causo ninguna modificación de la respuesta en frecuencia.
Fig. 57 Respuesta en frecuencia del transmisor A2, con la variación de nivel de salida y
sensibilidad
D. Latencia
Tanto como para el transmisor analógico como el digital la latencia no se ve afectada al

variar los parámetros nivel de salida, ganancia y sensibilidad al transmitir un audio por
RF como se observa en las tablas X . y XI ..
TABLA X . LATENCIA DEL TRANSMISOR D2, CAMBIO DEL NIVEL DE SALIDA

Y VARIACIÓN DE GANANCIA.
Transmisor Nivel de salida Ganancia (dB) Latencia (ms)

Mínima 3.85
Mic Nominal 3.85
Máxima 3.85
D2
Mínima 3.85
Line Nominal 3.85
Máxima 3.85
TABLA XI . LATENCIA DEL TRANSMISOR A2, CAMBIO DEL NIVEL DE SALIDA

Y VARIACIÓN DE SENSIBILIDAD.
Transmisor Nivel de salida Sensibilidad (dB) Latencia (ms)

-6 0.08
A2 Line 0 0.08
12 0.08
Después de analizar todas las combinaciones planteadas en la metodología para los

transmisores, se pudo ver como se modificaba la respuesta de los transmisores de audio
por radio frecuencia al variar los diferentes parámetros de los dispositivos, esto se puede
apreciar en los gráficos y tablas resultantes de las mediciones realizadas. De acuerdo a eso
se pudo definir la metodología adecuada para la caracterización de sistemas de transmisión
de audio por radiofrecuencia como se observa en la tabla XII ..
TABLA XII . VALORES ADECUADOS PARA LA CARACTERIZACIÓN DE

SISTEMAS DE TRANSMISIÓN DE AUDIO POR RADIOFRECUENCIA.
Distancia Potencia del Sensibilidad Ganancia

Nivel de salida
Bodypack-Receptor Bodypack (Analógico) (Digital)
5 Metros 10mW Line 0 dB (Nominal) 0 dB (Nominal)
Los valores se sugieren por la siguientes razones:
• Se sugiere la distancia de 5m como la adecuada para caracterizar un transmisor de

audio por radio frecuencia tipo bodypack, ya que a distancias inferiores se satura de
RF el receptor generando un incremento en los niveles de distorsión armónica total
y a distancias superiores no se generaron cambios en los parámetros analizados.
• Después de analizar las variaciones de distancia contra potencia, se puede concluir

que la potencia es un parámetro que solo afecta la calidad de audio cuando toma
valores puedan saturar el receptor, por eso se sugiere el valor 10mW que permite
cubrir la distancia de 5m adecuadamente y se encuentra como primera opción en la
mayoría de los transmisores de audio por RF.
• Para garantizar un buen nivel en los receptores se determino que el nivel de salida
de los transmisores debería ser el valor de línea, se pudo analizar que para algunos
transmisores (dispositivo A2) es especifico, el nivel de micrófono no generaba un
cantidad adecuada de señal para realizar las pruebas, por otra parte los parámetros
descriptores de calidad de audio obtuvieron un mejor desempeño con el nivel de
linea.
• En los sistemas analógicos, se obtuvieron buenos resultados de THD cuando se

configuró la sensibilidad en un valor nominal, por otro lado se vio un mejor desempeño
de nivel de señal a ruido al trabajar con sensibilidades negativas, pero esto incrementó
el porcentaje de THD. Por lo que se sugiere que el mejor valor para trabajar es el
nominal (0 dB).
• Por último, la ganancia óptima para caracterizar los sistemas digitales fue la nominal
(0 dB). Con el valor nominal se obtuvieron buenos porcentajes de THD, pero en el
caso de la relación señal a ruido hubo un comportamiento opuesto entre dispositivos,
el transmisor D2 presento mayor niveles de SNR con un valor de ganancia superior al
nominal y en el transmisor D1 con valores inferiores al nominal, por lo que se concluyo
que la mejor opción es el estado nominal. Para la respuesta en frecuencia y latencia
no hubo respuestas considerables ante la variación de los diferentes parámetros.
E. Contratiempos
La latencia solo se pudo medir en los equipos AudioTechnica debido a la poca disponibilidad
de los equipos Shure, casi siempre se encontraban en eventos o preparándose para ellos.
Por ende, solo se realizara el análisis con los transmisores AudioTechnica.
No fue posible realizar las mediciones a nivel de micrófono en el transmisor A2 ya que

la señal que se le ingresaba no lograba excitar el sistema como se observa en la figura 58
(a), en el receptor no marcaba la señal mínima que son -20 dB y en la interfaz no lograba
llegar a los -44 dB que es la señal mínima que marca el vúmetro, por otro lado cuando se
colocaba el transmisor en nivel de línea se observó que el receptor marcaba una señal de -3
dB y en el vúmetro de la interfaz sin pre amplificación logró llegar a -6dB como se puede
ver en la figura 58 (b). Se llevo el pre amplificador al máximo tratando de realzar la señal
de micrófono del dispositivo, ver figura 58 (c), pero aun así el nivel seguía siendo bajo (-26
dB) y la medición perdía exactitud, ya que se estaba trabajando en la zona no lineal de la
interfaz, brindando así mucho ruido de piso y altos niveles de distorsión armónica.
(a) Nivel de micrófono. (b) Nivel de instrumento.
(c) Nivel de micrófono, pre amplificador al

máximo
Fig. 58 Niveles de transmisor A2.

V. CONCLUSIONES
Este proyecto final de grado se desarrolló enmarcado en los objetivos específicos lo cuales
al ser desarrollados llevaron a concluir los siguiente.
• Se logró desarrollar un protocolo de medición para establecer las condiciones ideales

para caracterizar un transmisor tipo bodypack analógico y digital en el refuerzo
sonoro, permitiendo evaluar cómo se comportan bajo diferentes condiciones como se
puede ver en las tablas III . IV . y V .
• Es complejo caracterizar un sistema de micrófonos por RF en el refuerzo sonoro

debido a que es difícil garantizar las mismas condiciones acústicas para cada variación
de parámetros, lo que se traduce en un margen de error muy grande al momento de
analizar los parámetros de calidad de audio en las muestras ya que no solo se estaría
analizando el comportamiento del sistema de RF sino también las características de
la fuente y su interacción con el entorno.
• Después de analizar los audios resultantes del protocolo se sugiere los siguientes valores
para poder caracterizar un sistema de transmisión de audio por radio frecuencia tipo
bodypack en un refuerzo sonoro: A una distancia de 5 metros entre emisor y receptor
se configuran los emisores a una potencia de 10mW, los equipos se deben excitar
con la señal de test hasta justo antes de saturar el audio y se deben configurar los
niveles de salida en el valor de línea, para los transmisores digitales se deben ajustar
en nominal la ganancia y para los analógicos en nominal la sensibilidad.
• Al finalizar esta investigación se brinda un informe detallado sobre los efectos en

cuanto a calidad de audio se refiere de la variación de parámetros semejantes en los
transmisores por radio frecuencia analógico y digital.
REFERENCIAS
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Engineering Society Conference: UK 18th Conference: Live Sound, Apr 2003.
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[31] Rational Acoustic, “Smaart 8 demo.” http://www.rationalacoustics.com/smaart/smaart-
v8/. s.f.
ANEXOS
A. Especificaciones de materiales y equipos

Requisitos mínimos de computadores para correr software sugerido por fabri-
cantes
Windows
Sistema operativo: Windows 7 o posterior (32 y 64 bits).

CPU: Procesador Intel i5 Dual-Core de 2 GHz o más rápido RAM: 2 GB o más.
Gráficos: Intel HD 4000 o superior, o 256 MB de RAM de video.
Pantalla: Min. Pantalla de 1024 × 600 píxeles.
Sonido: Hardware de audio con ASIO compatible con OS, controladores Wav / WDM.
MAC
Sistema operativo: Mac OSX 10.7 (32 + 64 bit) o más nuevo.

CPU: 2 GHz de doble núcleo Intel i5 o más rápido.
RAM: 2 GB o más.
Gráficos: Intel HD4000 o superior, o 256 MB de RAM de video.
Hardware de sonido: Hardware de audio con controladores de dispositivo Core Audio
compatibles.
Especificaciones ULXD (D1)
Especificaciones SYSTEM 10 PRO (D2)
Especificaciones UHF-R (A1)
Especificaciones 5000 SERIES (A2)
Especificaciones interfaz USBPre 2)
USBPre 2
High-Resolution Two-Channel Computer Audio Interface
[ Input Panel ] [ Output Panel ]
[ Back Panel ]
Specif cations
Frequency Response (reference 1 kHz) Input Sensitivity (typical, for 0 dBFS) D/ A Converter
10 Hz - 20 kHz, +/ - 0.5 dB (any input to PC Mic: -9 dBu min, -60 dBu max 24-bit resolution, 112 dB typical dynamic
recording) Mic (15 dB pad): +6dBu min, -58 dBu max range (22 Hz - 22 kHz bandwidth,
10 Hz - 20 kHz, +/ - 1.0 dB (PC source to Line: +29 dBu min, +10 dBu max A-weighted)
AUX output) Aux: +12 dBu min, -7 dBu max Sample Rates / Bit Depths
THD+N (22 Hz - 22 kHz measurement Input Clipping Level (1%THD) Recording: 8-, 16-, or 24-bit at 8, 16, 32,
bandwidth) 44.1, 48, 96, or 192 kHz
Mic: -10 dBu
0.05%max (anyinput to PC recording, gain Playback: 24-bit at 8, 16, 32, 44.1, 48, 96,
Mic (15 dB pad): +4dBu or 192 kHz
control at min, input driven to -6 dB FS)
0.009%max (AUX output, 0 dBV output, Line: +28 dBu (12.3 V rms)
100 ohm load) Aux: +9dBu (2.0 V rms) Master Clock
0.05%max (HEADPHONES output, 2 V Crystal based, low jitter
Input Impedance (actual)
RMS output, 600 ohm load)
Mic: 4k ohm, active-balanced Metering
E.I.N. (MIC inputs) Mic (15 dB pad): 4k ohm, active-balanced 23-segment, 44 dB total range, peak
-127 dBu min (22 Hz - 22 kHz bandwidth, Line: 60k ohm, active-balanced ballistics. 0 dB on meter =0 dBFS (0 dB
150 ohm source, gain control fully clock- Aux: 80k ohm, active-balanced referenced to full-scale digital)
wise, 15 dB pad out)
Input Limiter Threshold PhantomPower
Mic: -4 dB FS 48 V through 6.8k ohm resistors. Each mic
input will supply 10 mA.
Output Clipping Level (1%THD, PC-
controlled output levels at max) Powering
Balanced XLR: +18 dBu with 100k ohm USB bus powered, soft-start meets
load USB hot-plugging power requirements
(5 V,100mA max current drawn during
Aux: +8dBu (2.0 V rms) with 100k ohm enumeration).
load
5 V,500 mA max current from USB port
Headphones: +11 dBu (2.75 V rms) with (USBPre 2 will not function if connected
600 ohm load through a passive USB connection or hub).
Output Impedance Dimensions (unpackaged)
Balanced XLR (Line level): 500 ohms 4.3 cm x 18 cm x 10 cm (H x W x D)
Balanced XLR (Mic level): 5 ohms 1.7 in. x 7.25 in. x 4.25 in. (H x W x D)
Aux: 2k ohms
Weight
S/ PDIF Digital 0.5 kg
24- or 16-bit input 1.13 lbs.
A/ D Converter Certif cations
24-bit resolution. 114 dB typical dynamic Meets FCC Part 15 Class B.
range (22 Hz - 22 kHz bandwidth,
A-weighted) Complies with the Requirements of Euro-
pean Directive 89/ 336/ EEC.
Features, nomenclature, andspecifcations subject tochange.

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B. Tablas y gráficos de resultados potencia contra distancia de transmisión
Distorsión armónica total (THD)
TABLA XIII . THD DEL TRANSMISOR D1, VARIACIÓN DE LA POTENCIA

DE TRANSMISIÓN A TRAVÉS DE LA DISTANCIA.
Transmisor Distancia (m) Potencia (mW) THD (%)

1 0.018
1 10 0.019
20 0.019
1 0.018
5 10 0.020
20 0.018
1 0.017
10 10 0.020
20 0.017
D1
1 0.017
25 10 0.018
20 0.019
1 0.019
50 10 0.018
20 0.017
1 0.016
100 10 0.017
20 0.018
TABLA XIV . THD DEL TRANSMISOR D2, VARIACIÓN DE LA POTENCIA

DE TRANSMISIÓN A TRAVÉS DE LA DISTANCIA.

1 10 0.044
5 10 0.44
10 10 0.44
D2
25 10 0.44
50 10 0.45
100 10 20.274
TABLA XV . THD DEL TRANSMISOR A1, VARIACIÓN DISTANCIA Y CAM-
BIO DE LA POTENCIA DE TRANSMISIÓN.

10 0.043
1
100 0.060
10 0.063
5
100 0.059
10 0.065
10
100 0.061
A1
10 0.098
25
100 0.098
10 0.086
50
100 0.099
10 0.084
100
100 0.079
TABLA XVI . THD DEL TRANSMISOR A2, VARIACIÓN DISTANCIA Y CAM-


10 1.854
1
35 1.838
10 1.954
5
35 1.944
10 1.929
10
35 1.949
A2
10 2.064
25
35 1.921
10 1.899
50
35 1.896
10 2.052
100
35 2.070
Relación señal a ruido (SNR)
TABLA XVII . SNR DEL TRANSMISOR D1, VARIACIÓN DISTANCIA Y CAM-

Transmisor Distancia (m) Potencia (mW) SNR (dBA)

1 85.9
1 10 85.9
20 86.1
1 86.0
5 10 85.9
20 86.1
1 86.2
10 10 85.8
20 86.5
D1
1 86.2
25 10 85.7
20 85.8
1 86.2
50 10 86.1
20 86.2
1 85.9
100 10 86.3
20 85.8
TABLA XVIII . SNR DEL TRANSMISOR D2, VARIACIÓN DISTANCIA Y CAM-


1 10 86.6
5 10 91.4
10 10 90.9
D2
25 10 87.0
50 10 89.0
100 10 79.2
TABLA XIX . SNR DEL TRANSMISOR A1, VARIACIÓN DISTANCIA Y CAM-

10 87.8
1
100 87.8
10 87.9
5
100 87.9
10 87.9
10
100 87.8
A1
10 87.8
25
100 87.9
10 87.5
50
100 87.9
10 88.0
100
100 87.9
TABLA XX. SNR DEL TRANSMISOR A2, VARIACIÓN DISTANCIA Y CAMBIO

DE LA POTENCIA DE TRANSMISIÓN.

10 91.7
1
35 91.5
10 91.5
5
35 91.6
10 91.5
10
35 91.5
A2
10 91.6
25
35 91.6
10 91.7
50
35 91.5
10 91.2
100
35 91.1
Respuesta en frecuencia
TABLA XXI . RESPUESTA EN FRECUENCIA DEL TRANSMISOR D1,

VARIACIÓN DISTANCIA Y CAMBIO DE LA POTENCIA DE TRANSMISIÓN.
Respuesta en frecuencia (dB)

Transmisor Distancia (m) Potencia (mW)
40 Hz - 15 KHz 20 Hz - 20 KHz
1 +0.28, -1.52 +0.28, -2.70
1 10 +0.21,-1.57 +0.21, -2.94
20 +0.23, -1.70 +0.23, -2.78
1 +0.13, -1.50 +0.20, -2.52
5 10 +0.21, -1.57 +0.21, -2.67
20 +0.20, -1.61 +0.20, -2.69
1 +0.19, -1.62 +0.31, -2.57
10 10 +0.19, -1.51 +0.19, -2.69
20 +0.22, -1.50 +0.22, -2.80
D1
1 +0.15, -1.48 +0.15, -2.86
25 10 +0.23, -1.54 +0.23, -2.64
20 +0.27, -1.60 +0.27, -2.88
1 +0.25, -1.62 +0.25, -2.73
50 10 +0.14, -1.50 +0.14, -2.85
20 +0.15, -1.55 +0.15, -2.55
1 +0.21 -1.59 +0.21 -2.76
100 10 +0.16 -1.40 +0.16 -2.62
20 +0.22 -1.57 +0.22 -2.61
TABLA XXII . RESPUESTA EN FRECUENCIA DEL TRANSMISOR D2,


40 Hz - 15 KHz 20 Hz - 20 KHz
1 +0.40, -2.36 +0.40, -7.45
5 +0.38, -2.39 +0.38, -7.37
10 +0.42, -2.25 +0.42, -7.31
D2 10
25 +0.43, -2.47 +0.43, -7.53
50 +0.39, -2.44 +0.39, -7.34
100 +0.53, -2.34 +0.53, -7.86
TABLA XXIII . RESPUESTA EN FRECUENCIA DEL TRANSMISOR A1,

40 Hz - 15 KHz 20 Hz - 20 KHz
10 +0.44, -2.02 +0.44, -21.29
1
100 +0.43, -2.08 +0.43, -21.43
10 +0.41,-2.32 +0.41, -21.29
5
100 +0.47, -2.06 +0.47, -21.35
10 +0.46, -1.85 +0.46, -21.26
10
100 +0.42, -1.94 +0.42, -21.27
A1
10 +0.42, -2.08 +0.42, -21.22
25
100 +0.44, -2.08 +0.44, -21.31
10 +0.45, -2.0 +0.45, -21.25
50
100 +0.45, -2.15 +0.45, -21.27
10 +0.44, -1.90 +0.44, -21.31
100
100 +0.44, -1.94 +0.44, -21.48
TABLA XXIV . RESPUESTA EN FRECUENCIA DEL TRANSMISOR A2,


40 Hz - 15 KHz 20 Hz - 20 KHz
10 +1.27, -10.66 +1.27, -31.02
1
35 +1.27, -10.67 +1.27,-31.03
10 +1.28, -10.70 +1.27,-30.97
5
35 +1.27, -10.68 +1.27,-31.06
10 +1.27, -10.66 +1.27,-31.00
10
35 +1.27, -10.72 +1.27,-31.04
A2
10 +1.27, -10.70 +1.27,-31.21
25
35 +1.27, -10.72 +1.27,-31.04
10 +1.27, -10.69 +1.27,-31.07
50
35 +1.27, -10.66 +1.27,-31.06
10 +1.29, -10.74 +1.29,-31.06
100
35 +1.29, -10.65 +1.29,-30.91

Fig. 62 Respuesta en frecuencia de transmisor A1 a través de la distancia a 100mW de

potencia.
C. Tablas de resultados nivel de salida contra ganancia en sistemas digitales
Distorsión armónica total (THD)
TABLA XXV . THD DEL TRANSMISOR D1, CAMBIO DEL NIVEL DE SALIDA
Transmisor Nivel de salida Ganancia (dB) THD (%)

-18 0.033
Mic 0 0.031
18 0.023
D1
-18 0.035
Line 0 0.029
18 0.022
TABLA XXVI . THD DEL TRANSMISOR D2, CAMBIO DEL NIVEL DE SALIDA
Transmisor Nivel de salida Ganancia (dB) THD (%)

Mínima 0.410
Mic Nominal 0.296
Máxima 0.384
D2
Mínima 0.015
Line Nominal 0.014
Máxima 0.019
TABLA XXVII. THD DEL TRANSMISOR A1, CAMBIO DEL NIVEL DE SALIDA
Transmisor Nivel de salida Sensibilidad (dB) THD (%)

-10 0.119
Mic 0 0.061
15 0.061
A1
-10 0.122
Line 0 0.063
15 0.062
TABLA XXVIII. THD DEL TRANSMISOR A2, CAMBIO DEL NIVEL DE SALIDA
Transmisor Nivel de salida Sensibilidad (dB) THD (%)

-6 2.973
A2 Line 0 1.421
12 2.019
Relación señal a ruido (SNR)

TABLA XXIX . SNR DEL TRANSMISOR D1, CAMBIO DEL NIVEL DE SALIDA
Transmisor Nivel de salida Ganancia (dB) SNR (dBA)

-18 97.0
Mic 0 86.5
18 68.4
D1
-18 97.3
Line 0 86.3
18 68.3
TABLA XXX . SNR DEL TRANSMISOR D2, CAMBIO DEL NIVEL DE SALIDA
Transmisor Nivel de salida Ganancia (dB) SNR (dBA)

Mínima 81.3
Mic Nominal 90.2
Máxima 93.1
D2
Mínima 80.2
Line Nominal 83.2
Máxima 83.1
TABLA XXXI . SNR DEL TRANSMISOR A1, CAMBIO DEL NIVEL DE SALIDA
Transmisor Nivel de salida Sensibilidad (dB) SNR (dBA)

-10 96.4
Mic 0 88.0
15 80.3
A1
-10 96.7
Line 0 88.7
15 80.3
TABLA XXXII. SNR DEL TRANSMISOR A2, CAMBIO DEL NIVEL DE SALIDA
Transmisor Nivel de salida Sensibilidad (dB) SNR (dBA)

-6 96.7
A2 Line 0 83.2
12 83.1
Respuesta en frecuencia
TABLA XXXIII . RESPUESTA EN FRECUENCIA DEL TRANSMISOR D1, CAM-

BIO DEL NIVEL DE SALIDA Y VARIACIÓN DE GANANCIA.

Transmisor Nivel de salida Ganancia (dB)
40 Hz - 15 KHz 20 Hz - 20 KHz
-18 +0.12, -1.70 +0.12, -4.81
Mic 0 +0.21,-1.66 +0.21,-3.21
18 +0.24,-1.39 +0.24,-1.90
D1
-18 +0.15,-1.89 +0.15,-4.89
Line 0 +0.17,-1.64 +0.17,-2.91
18 +0.28,-1.47 +0.28,-1.67
TABLA XXXIV . RESPUESTA EN FRECUENCIA DEL TRANSMISOR D2, CAM-

BIO DEL NIVEL DE SALIDA Y VARIACIÓN DE GANANCIA.

Transmisor Nivel de salida Ganancia (dB)
40 Hz - 15 KHz 20 Hz - 20 KHz
Mínima +0.40, -2.34 +0.40, -7.94
Mic Nominal +0.39, -2.36 +0.39, -7.33
Máxima +0.44, -2.57 +0.40, -8.89
D2
Mínima +0.44, -2.51 +0.44, -8.19
Line Nominal +0.42, -2.70 +0.42, -7.27
Máxima +0.44, -2.49 +0.44, -8.94
TABLA XXXV . RESPUESTA EN FRECUENCIA DEL TRANSMISOR A1, CAM-
BIO DEL NIVEL DE SALIDA Y VARIACIÓN DE SENSIBILIDAD.

Transmisor Nivel de salida Sensibilidad (dB)
40 Hz - 15 KHz 20 Hz - 20 KHz
-10 +0.34, -2.40 +0.34, -21.05
Mic 0 +0.42, -1.95 +0.42,-21.35
15 +0.28, -2.33 +0.28,-21.36
A1
-10 +0.36, -2.48 +0.36, -21.0
Line 0 +0.42, -1.96 +0.42, -21.23
15 +0.27, -2.57 +0.27, -21.21
TABLA XXXVI . RESPUESTA EN FRECUENCIA DEL TRANSMISOR A2, CAM-

BIO DEL NIVEL DE SALIDA Y VARIACIÓN DE SENSIBILIDAD.

Transmisor Nivel de salida Sensibilidad (dB)
40 Hz - 15 KHz 20 Hz - 20 KHz
-6 +1.33, -10.62 +1.33, -30.51
A2 Line 0 +1.24, -10.76 +1.24, -31.89
12 +1.28, -10.63 +1.28, -30.81

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Análisis del deterioro de una señal de audio transmitida por radio frecuencia analógico y

digital en refuerzo sonoro.

Miguel Antonio Mass Vieira, miguelmassv@hotmail.com

Trabajo de Grado presentado para optar al título de Ingeniero de Sonido

Asesor: Ing. Anderson Ladino Velásquez, , Magíster (MSc) en Ingeniería Acústica.

Universidad de San Buenaventura Colombia

Grupo de Investigación: (GIMSC).

Bibliotecas Universidad de San Buenaventura

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• Biblioteca Fray Alberto Montealegre OFM - Bogotá.

• Departamento de Biblioteca - Cali.

• Biblioteca Central Fray Antonio de Marchena – Cartagena.

Universidad de San Buenaventura Colombia

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I. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ........................................................................ 17

B. Descripción y formulación del problema .............................................................19

C. Pregunta problema ..................................................................................................... 19

1) Objetivo General ................................................................................................... 20

2) Objetivos Específicos ................................................................................................. 20

F. Alcance y limitaciones del proyecto ........................................................................ 20

II. MARCO TEÓRICO ........................................................................................................ 21

A. Sistemas de radio frecuencia(RF) .........................................................................21

1) Sistemas electrónicos de comunicaciones .....................................................21

2) Transmisión de ondas de radio. ...................................................................... 21

4) Transmisor de radio frecuencia ....................................................................... 25

b) Circuito de radio ...................................................................................... 29

5) Receptor de radio frecuencia ............................................................................ 31

a) Circuito de radio ...................................................................................... 33

b) Circuito de audio ..................................................................................35

6) Espectro electromagnético ................................................................................ 35

B. Parámetros descriptores de calidad de audio .......................................................37

2) Distorsión armónica total (THD)................................................................38

3) Relación señal a ruido (SNR) ......................................................................39

5) Nivel de salida .............................................................................................. 40

1) Sistemas bajo estudio .................................................................................... 42

2) Software para la determinación de parámetros................................................43

3) Señal de medición ......................................................................................... 45

B. Condiciones para la medición ............................................................................... 45

1) Campo electromagnético .................................................................................. 45

2) Flujo de señal para la medición de respuesta en frecuencia, THD y SNR 46

3) Flujo de señal para la medición de latencia ................................................ 47

4) Montaje de medición .................................................................................... 47

C. Protocolo de medición ........................................................................................... 49

1) Protocolo para determinar la influencia de la potencia y distancia de

2) Metodología para determinar influencia de la ganancia y nivel de salida

3) Metodología para determinar la influencia del nivel de salida y la

IV. RESULTADOS .......................................................................................................................... 53

A. Potencia contra distancia de transmisión ............................................................ 53

1) Distorsión armónica total (THD) ................................................................ 53

2) Relación señal a ruido (SNR) ...................................................................... 55

4) Respuesta en frecuencia .................................................................................. 58

B. Nivel de salida contra ganancia en sistemas digitales ......................................... 65

1) Distorsión armónica total (THD) ................................................................ 65

2) Relación señal a ruido (SNR) ...................................................................... 66

3) Respuesta en frecuencia .................................................................................. 68

1) Distorsión armónica total (THD)................................................................70

2) Relación señal a ruido (SNR) ......................................................................70

Tabla I . Designaciones de bandas ane. ................................................................. 36

Tabla III. Parámetros tomados para la evaluación de la influencia de la

Tabla IV. parámetros tomados para la evaluación de la influencia de la

Tabla V . Parámetros tomados para la evaluación de la influencia de la

Tabla VI . Parámetros tomados para la evaluación de la influencia del

Tabla IX . Valores distancia y potencia de trans- misión recomendables. .. 65