TIPOGRAFÍA

PARA SEÑALÉCTICA

Taller de diseño de fuentes tipográficas 1

Maestría en Tipografía
MT - UBA 2016

Andrés Torresi
Es difícil establecer parámetros de diseño específicos para señaléctica. Las
posibilidades de diseño de sistemas señaléctico son infinitas y la aplicación
práctica depende de las variables de cada contexto.
Durante el proceso de diseño de una tipografía para tal fin debemos re-
flexionar, experimentar y fundamentar sobre qué características de diseño
resultan provechosas para el contexto de lectura en el que se pretende actuar.
Aquí se establecen algunos caminos posibles y también discutibles. Será
durante el transcurso del trabajo que se puedan introducir nuevos conceptos,
validar los existentes o refutar otros. No hay muchos antecedentes de tipo-
grafías específicamente diseñadas para contextos de lectura a media dis-
tancia. Podríamos decir que una tipografía para señaléctica es una para títulos
en un contexto urbano / arquitectónico con la intención de dar información
clara. No tiene las mismas condicionantes de una fuente para textos, donde
es importante el ritmo lineal, el cansancio visual, etc; ni las de las fuentes para
señalización vial, donde la legibilidad y claridad informativa necesarias re-
quieren soluciones extremas. Tal vez se puede situar este tipos de proyectos, a
modo general, en un intermedio: textos cortos, claros pero con mayor tiempo
de lectura.

Objetivo

Aquí proponemos algunas premisas relativas a tener en cuenta para el desa-

rrollo de una variable tipográfica para textos breves de lectura a distancia.
El contexto particular de uso será la señalización interior de la Ciudad Univer-
sitaria de la Universidad de Buenos Aires. Las características son:

→→ La tipografía debe funcionar en texto de lectura informativa

→→ Debe ser cómoda para la lectura a distancia media (lector de a pie)
→→ Resistencia al corte en vinilo o serigrafía
→→ No se espera que tome rasgos de la identidad de la fuente institucional, sí
que conviva con ella

Se pueden establecer algunos principios que la señaléctica, a modo general,

debe respetar:

→→ Brevedad informativa
→→ Claridad
→→ Sencillez formal

2 / Tipografía para señaléctica Andrés Torresi

→→ Síntesis
→→ Comunicabilidad

Según Joan Costa, en su capítulo de Señalética dentro de su Enciclopedia de

diseño:

«Las tipografías utilizadas en señaléctica corresponden a las premisas

de visibilidad e inteligibilidad inmediatas. Si existiera, por tanto, una
tipografía señalética, ésta sería [...] la que ofreciera una mayor legi-
bilidad a distancia –habida cuenta el tamaño de la letra en función de
la distancia de lectura–, sin ambigüedad y con el mínimo tiempo.»

Siguiendo estas premisas podemos inferir que la tipografía debe responder a:

→→ Legibilidad: si bien se usará en textos cortos, debe ser fácil de leer y re-
conocer.
→→ Claridad / Inteligibilidad: Los glifos deben ser de lectura unívoca y funcionar
en situaciones de lectura que no sean óptimas (en ángulo, menor ilumi-
nación, vandalización)
→→ Factibilidad: Las letras deben de poder cumplir los objetivos en las condi-
ciones de rotulación e impresión.
→→ Identidad: El diseño debe ser nuevo y responder a premisas semánticas
previas, tanto por las tipografías y entornos de diseño con los que convivirá
como por la carga de significancia formal que se le quiera dar.

Características morfológicas

Es importante reflexionar sobre qué características de diseño nos acercarán al

cumplimiento del objetivo y de las premisas anteriores y también cuáles serán
prioritarias.

Contraste y color
Debe analizarse qué tipos de contrastes corresponden en cada caso. La
variable de contraste dependerá de cómo se priorize en el proyecto, si para
aportar a la identidad o a la legibilidad de la palabra.
Existe un rango de colores posibles dentro de las condiciones de lecturas que
se analicen. Es menester de los alumnos identificar cuáles son los límites
de color, hacia lo fino o hacia lo grueso. Al referirnos a textos cortos, el gris
tipográfico no se convierte en la prioridad y las posibilidades se abren como
en una tipografía para títulos donde no hay un ritmo de lectura en página. Sin
embargo es importante reflexionar sobre cómo contribuye el color a nuestras
necesidades.

Remates
La utilización de remates en el contexto de señaléctica debe analizarse en

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relación con la identidad y estilo del proyecto. Los remates podrán tener algún
efecto sobre la legibilidad y hay que tener en cuenta la pertinencia de los
mismos.

Ascendentes, descendentes y altura de equis

La altura de ascendentes, descendentes y de equis tienen un papel importante
en la tipografía para títulos y, por tanto, en la diagramación de carteles o
señales. El alto de línea puede jugar un papel preponderante. Descendentes
y ascendentes largas se justificarían por referencia a un estilo clásico o previo,
mientras que hacerlas cortas ofrecerá mayor posibilidad de compactar el
interlineado.

Terminales
Las terminales de las letras representan un aspecto estilístico e identitario,
pero en muchos casos afectarán la apertura de contraformas y la diferen-
ciación entre las letras. Se sobreentiende que contraformas muy cerradas
pueden ir en detrimento de la legibilidad y facilidad de reconocimiento de las
letras, por ejemplo, cuando una «c» se cierra mucho y parece demasiado a una
letra «o».

Rendimiento
Será cuestión de análisis si es necesario el aprovechamiento del espacio. El
mayor rendimiento de una tipografía ofrece muchas veces la posibilidad de
escribir más texto en un espacio más o menos estandarizado (página, pantalla,
título en página, cartel estándar vial). Pero cuando hablamos de carteles en un
espacio arquitectónico debemos definir qué prioridad tiene el rendimiento y
cuál es su relación con el estilo.

Espaciado
El espacio entre las letras jugará un papel importante. Sabemos que escribir
una palabra en tamaño grande requiere un ritmo distinto al del texto en
párrafo o en pantalla. Será cuestión de atención durante el diseño de los glifos.

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Trabajos de referencia

Yale Street / Matthew Carter

Yale es una tipografía con remates, de estilo clásico, diseñada por Matthew
Carter. Fue encargada por la universidad de Yale para usar en su señaléctica
interna, material promocional y de estudio.
Fue diseñada en principio para la señaléctica de los edificios de la universidad.
La prioridad de Carter fue la legibilidad balanceada con personalidad y, en sus
palabras, solemnidad.
Incorpora en su diseño muchas de las características formales de las tipo-
grafías clásicas utilizadas en las publicaciones de la universidad desde el siglo
XVIII. Está basada directamente en lo que es considerada la fuente funda-
cional de la cultura occidental: la tipografía «De Aetna», diseñada en 1495 por
Francesco Griffo, en Venecia.

Dice Carter:

«La tipografía de Yale fue planeada para tener dos versiones, una para
impresos, la otra para señaléctica. La de señaléctica, llamada «Street»,
fue la más urgente debido a que el desarrollo de la señalización para
el campus ya había empezado. Sabía que las rotulación iban a hacerse
sobre un azul oscuro, y que el principal elemento de los carteles, el
nombre de los edificios, iba a estar en mayúsculas.

Los signos, tanto si son autoportantes como pegados a las paredes, me

recuerdan inscripciones, y esto me llevó a pensar sobre los orígenes de
las romanas capitulares y el eterno problema de reconciliar las ma-
yúsculas con las minúsculas.»

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Bath / David Quay y Ramiro Espinoza

La tipografía para Bath fue pensada para convivir con la existente tradición
letrística de la ciudad. Tiene como objetivo ser distinguible pero no suplantar
las tipografías que existen en abundancia en cada calle, pero enriquecerlas y
funcionar en conjunto. Es fluida y moderna, dista de ser genérica y tiene su
propia impronta.
Tiene versiones sans y serif, en pesos regular y bold. Tiene un fuerte contraste
vertical y contraformas pronunciadas.

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Clearview Highway / Señalización vial

Fue desarrollada para incrementar la legibilidad y mejorar la facilidad de

reconocimiento de las leyendas en señalización vial, reduciendo los efectos de
«borrosidad», para conductores con sensibilidad al contraste reducida cuando
las letras son representadas en materiales reflectivos de alto brillo.
Utilizada en la ciudad de Nueva York.

Características:

→→ Mayor tamaño de los espacios cerrados dentro de las letras, como en las
letras “e” o “a”.
→→ Mayor altura-x, que es la altura relativa de la letra “x” respecto a la “X”.
→→ Espaciado entre letras ampliado y particular para cada par de letras
(kerning).
→→ Pensada para utilizar con mayúsculas y minúsculas

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Signika / Anna Giedrys

Fuente sans-serif de licencia libre.

Carácter suave y elegante, resoluciones curvas sin perder seriedad.
Diseñada para señalización y rotulación donde se requiere claridad de infor-
mación.
Bajo contraste, altura de equis generosa.

8 / Tipografía para señaléctica Andrés Torresi

Frutiger / Adrian Frutiger

Diseñada por Adrian Frutiger en 1976 a raíz del encargo de crear un sistema de
señalización para el aeropuerto Charles de Gaulle (París).
Es una letra de palo seco, simple, robusta y sin serifas. No es estrictamente
geométrica pero tampoco es estrictamente humanista.
El objetivo de Frutiger fue crear una tipografía de palo seco con la racionalidad
y limpieza de Univers, pero con las características orgánicas y proporcionales
de Gill Sans. El resultado es que Frutiger es una tipografía distintiva y legible.
Las propiedades de las letras fueron ajustadas a las necesidades del aero-
puerto: apariencia moderna y legibilidad en distintos ángulos, tamaños y dis-
tancias. Ascendentes y descendentes son prominentes, contraformas abiertas
para distinguir las letras.

Señaléctica del Subte de Buenos Aires.

9 / Tipografía para señaléctica Andrés Torresi

Bibliografía y lecturas recomendadas
Costa, Joan (1987). Enciclopedia del diseño. España: Ediciones Ceac S.A.

Victor Gaultney, Legibilidad y economía en el diseño de tipos. Master en diseño

tipográfico por la Universidad de Reading
http://www.unostiposduros.com/?p=2060

Designworkplan, Introduction to Wayfinding and Signage design

http://designworkplan.com/wayfinding/introduction.htm

Trabajos de referencia

Tipografía Bath
http://davidquaydesign.com/bath-city-typeface/

Tipografía Clearview Highway

http://clearviewhwy.com

Tipografía Signika
http://www.fontfabric.com/signika-font/

Tipografía Frutiger
http://typedia.com/explore/typeface/frutiger/
https://es.wikipedia.org/wiki/Frutiger_(tipo_de_letra)

Tipografía Yale
Yale University, http://identity.yale.edu/typefaces
«An interview with Matthew Carter», Print Magazine. http://www.printmag.
com/interviews/an-interview-with-matthew-carter/

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