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EL ARTE NAMBAN
EN EL MEXICO VIRREINAL
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PRISIÓN DE CUAUHTÉMOC
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LA NOCHE TRISTE
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Y EL MUNDO ADQUIRIO
FORMA DE MUNDO
EUROPA Y ASIA
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¿Pero qué ruta seguían los romanos para llegar al Asia Meridional y
al Lejano Oriente, si fue hasta el siglo XV cuando los portugueses
establecieron una ruta de navegación desde el Mediterráneo hasta la
India, bordeando África, por el cabo de Buena Esperanza y
Madagascar?
Consciente de la geografía de su época, Roma aprovechó las
características geográficas que proporcionaba el istmo de Suez y
utilizó un primitivo, pero efectivo, canal -abierto originalmente por los
egipcios- para expandir sus dominios desde Siria a diversos puertos
de la India.
Así, el estrecho que hoy se denomina Suez, significó el primer vínculo
entre Europa y Asia siglos antes de la era cristiana. Paradójicamente,
tiempo después, ambos continentes quedaron enlazados en
dirección opuesta, hacia el poniente, a través de México, cuando
América se convirtió en el puente, último eslabón, que unió
finalmente al mundo entero.
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MAPA DE ASIA
Enricus Fad. Ab. Langren, 1505.
Col. Rodrigo Rivero Lake, Arte y Antigüedades.
Desde tiempos inmemoriales la presencia de Asia en la
conciencia occidental provocó un claro interés por ir a su
encuentro.
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GALEAZA Y GALEÓN
A mediados del siglo XVI .
Museo Naval, Madrid .
Número de catálogo 575.
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MAPAMUNDI JAPONES.
Mapamundi pintado al estilo occidental en las clases
impartidas por los jesuitas.
Col. Chohyo Murayama, Osaka.
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EL NUEVO MUNDO
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La situación de Europa hacia finales del siglo XV, con un claro afán
de establecer una nueva ruta a la seda o a la especiería, llevaron a
Cristóbal Colón a encontrarse con el nuevo continente. El marino
genovés, sin embargo, consideró que las islas descubiertas
formaban partes de “las Indias”, particularmente de Cipango y Catay.
Y lo creyó así al observar la belleza de los lugares descubiertos. De
hecho, en su tercer viaje (1498), el almirante de la mar océano pensó
que había llegado al sitio original donde se hallaba el Paraíso terrenal
al descubrir uno de los cuatro ríos que regaban el jardín del Edén, y
que no era otro que el Orinoco Su deducción no era del todo extraña;
por el conocimiento que se tenía acerca de las bellezas del Lejano
Oriente, los sabios medievales habían establecido que el paraíso
debía encontrarse en la región más remota de Asia.
Por momentos también se pensó que Perú era la tierra prometida, el
lugar donde se fundían la Jerusalén terrestre con la celestial, y que
sus habitantes habían sido elegidos para compartir su vida con la del
hijo de Dios -durante la evangelización varios templos trataron de
construirse emulando al de Jerusalén-.
Un sinnúmero de historias surgió con el descubrimiento y, sin
embargo, Colón murió sin saber que su aventura marítima lo habían
llevado a descubrir el Nuevo Mundo.
Con el descubrimiento de América el interés por Asia no disminuyó,
se avivó como una hoguera. El Nuevo Mundo sería rápidamente
conquistado y colonizado, pero sobre los dominios asiáticos aún
prevalecía un velo de misterio y seducción.
Los hidalgos veían en Asia -escribió el historiador Luis González y
González- el lugar donde estuvo el paraíso terrenal, donde se
situaban las atroces tierras de Gog y Magog, los tesoros de Ofir, las
delicias de la corte china y los purgatorios de monstruos, amazonas,
princesas encantadas y cristianos cautivos, el sitio adecuado para
ejercer todos los hechos de fuerza, amor y fortuna necesarios para
perpetuar su fama. El ámbito asiático era la parte del mundo que
parecía prestarse mejor a la aventura caballeresca, la única que
trasciende a la historia y a la literatura, la única que conservaba el
nombre a la eternidad.
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Paneles (paneru).
Desembarco de Cortés. Madera, laca, óleo y pigmentos.
Decorado en oro y embutido en concha nácar. 166 x 110 cm.
Atribuido a Miguel y Juan González.
Museo Nacional del Virreinato, Tepotzotlán. Instituto Nacional
de Antropología e Historia, México.
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LA CONQUISTA DE MÉXICO
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Ç
ENTRADA DE CORTÉS A MÉXICO .
Episodios de la conquista de México
Óleo sobre tabla con incrustaciones de nácar.
Veinticuatro tablas, 97 x 53 cm.
Miguel y Juan González. 1698.
Museo de América, Madrid.
Número de inventario 101.
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En poco tiempo las costas, mojadas por las aguas de la mar del Sur,
se convirtieron en la base de operaciones de donde partirían las
expediciones para explorar de norte a sur la costa oeste de América,
y los viajes hacia el poniente que internaron a decenas de
navegantes en las aguas del océano Pacífico.
No era la primera vez que se intentaba encontrar un paso que uniese
el Atlántico y el Pacífico. Unos años antes de la conquista de México,
Fernando de Magallanes -experto navegante portugués, de 40 años
de edad y con gran experiencia militar-, propuso a la corona española
circunnavegar la tierra con la intención de hallar un paso por América
que comunicara ambos océanos. Cabe mencionar que el proyecto
había sido rechazado anteriormente por el rey de Portugal.
Como el tratado de Tordesillas impedía a España recorrerla ruta de
las especias -en manos de los portugueses-, el proyecto de
Magallanes parecía la mejor alternativa para encontrar un camino por
el poniente. De ahí que la empresa de Magallanes contara con la
venia de Carlos V.
Tras un año de preparativos, el 20 de septiembre de 1519 partieron
de Sevilla doscientos treinta y nueve hombres bajo el mando de
Magallanes, distribuidos en las carabelas Trinidad, San Antonio,
Victoria, Concepción y Santiago.
Luego de un periplo de más de doce meses explorando las costas de
América del Sur y afrontando diversos infortunios -motines,
naufragios, condiciones climáticas adversas- el 21 de octubre de
1520, Magallanes inició el recorrido de un tortuoso estrecho de 540
kilómetros que le permitió encontrar el paso del océano Atlántico a
las aguas del Pacífico que después se conocería como estrecho de
Magallanes.
Don Fernando continuó con el viaje de circunnavegación y llegó un
archipiélago del continente asiático que por entonces fue bautizado
con el nombre de San Lázaro, y años después con el de Filipinas.
Desgraciadamente, en abril de 1521 en Cebú, Magallanes fue herido
de muerte. El capitán Juan Sebastián Elcano tomó el mando de los
ciento diez hombres que permanecían con vida. Navegó a través del
océano Índico, costeando África, mientras el hambre y el escorbuto
hacía estragos en la tripulación. Finalmente, el 8 de septiembre de
1522, Elcano llegó a Sevilla acompañado tan solo por 18 hombres.
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ESTRECHO DE MAGALLANES .
SIGLO XVIII, A voyage round the world, George Anson.
Londres, 1740. Col. RRL Antigüedades México.
Luego de un periplo de más de doce meses explorando las
costas de América del Sur y afrontando diversos infortunios -
motines, naufragios, condiciones climáticas adversas-, en
septiembre de 1520, Fernando de Magallanes inició el recorrido
de un tortuoso estrecho de 540 kilómetros que le permitió
encontrar, el 21 de octubre, el paso del océano Atlántico a las
aguas del Pacífico que fue bautizado con el nombre de estrecho
de Magallanes.
El descubrimiento del estrecho de Magallanes en 1520 abrió la
posibilidad de que se estableciera finalmente una ruta directa
entre España y Asia por el poniente.
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EL TORNAVIAJE
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Sólo bastaron cuarenta y seis años, desde que Hernán Cortés pisara
costas mexicanas, para hacer del océano Pacífico el vínculo entre
dos puntos de la tierra. A partir de 1565, Asia y México quedaron
unidos por una ruta marítima que desde entonces escribió su propia
historia, y durante 250 años sin interrupción mantuvieron relaciones
comerciales, culturales y sociales; siendo México el centro
neurálgico.
El tornaviaje también permitió la creación de una de las compañías
navieras más famosas de la historia universal: la Nao de China o
Galeón de Manila, también conocida como Galeón de Acapulco, que
a partir de 1571 inició su primera travesía comercial. Tocaba la hora
de los navíos hispano mexicanos y la conquista del océano Pacífico.
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ARCÓN DE MADERA.
60 x 134 x 64 cm.
S.XVII
En el interior de la tapa tiene una vista de la ciudad de Manila.
Col. Museo José Luis Bello y González, Puebla, México.
Fotografía de: Carlos Varillas Contreras.
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EL GALEÓN DE MANILA
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Durante los doscientos cincuenta años que duró la ruta del Galeón
de Manila se perdieron treinta naves. Cuatro de ellas cayeron en
poder de corsarios ingleses, una se incendió en mitad del océano y
toda la tripulación pereció. El galeón Santa Margarita, que zarpó de
Manila en 1600, intentó infructuosamente remontarse hasta los
cuarenta grados latitud norte durante cerca de ocho meses. Sin
alimentos ni capitán, el desenlace sólo podía ser trágico. La nave
encalló en las Islas Marianas, en donde, dos años después, el Jesús
María rescató a dieciséis sobrevivientes de los doscientos sesenta
hombres de la tripulación.
Uno de los percances sufridos por la Nao de China fue determinante
para el establecimiento de relaciones comerciales y culturales entre
México y Japón.
En 1608 el galeón San Francisco naufragó en las costas japonesas.
Entre los sobrevivientes se encontraba don Rodrigo de Vivero de
Aberruza, que regresaba a México tras haber gobernado Filipinas
como capitán general interino. Don Rodrigo de Vivero y Aberruza
(1564-1636), primer conde del Valle de Orizaba y encomendero de
Tecamachalco fue hijo de don Rodrigo de Vivero y Velasco,
personaje importante en la Nueva España por ser oficial colonial, y
por estar emparentado con el virrey Luis de Velasco. El infortunado
suceso permitió a Vivero internarse en territorio japonés y acercarse
a su cultura, costumbres y vida cotidiana.
Después de una larga estancia y gracias a la intervención del piloto
William Adams -navegante europeo establecido en Japón que logró
ganarse el aprecio y la consideración del shogun gracias a su
discreción, inteligencia y saber cosmográfico- fue posible la
construcción de otro galeón llamado Buenaventura, en el que Vivero
y sus hombres pudieron continuar el viaje hacia Acapulco. La grata
impresión causada a don Rodrigo por el universo japonés, lo impulsó
a llevar a México una misión comercial japonesa que fue la primera
en tocar tierras novohispanas.
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JAPÓN, LA MANZANA
DE LA DISCORDIA
EL PROCESO DE LA REUNIFICACIÓN
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ESPINGARDA.
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ODA NOBUNAGA.
Seda con color, anónimo, 1538.
Museo de la Ciudad de Kobe.
Bajo el gobierno de Nobunaga (1534-1528) comenzó el periodo
Momoyama (1573-1615) considerado uno de los más
dinámicos en la historia de Japón.
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TOYOTOMI HIDEYOSHI.
Con la muerte de Nobunaga el poder cayó en Toyotomi
Hideyoshi (1536-1598).
Nacido en Nakamura en 1536, su origen campesino no fue
obstáculo para que desde joven se incorporara en el ejército de
Nobunaga.
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de Francisco Javier, los japoneses eran “la mejor gente hasta ahora
encontrada” y le parecía que “no se podría encontrar mejores entre
los gentiles”. Francisco Javier fue sin más, la primera piedra del
cristianismo en Japón.
Comenzó así la ardua tarea de la Compañía de Jesús por cristianizar
Japón y apoyar las relaciones comerciales con Portugal. Durante los
siguientes años, los jesuitas desplegaron un gran esfuerzo para
cumplir su misión. Paradójicamente, la evangelización encontró
terreno fértil en Japón durante las guerras por la reunificación.
Nobunaga aprovechó a los jesuitas para sus fines políticos,
alentando la evangelización cristiana para hacer contrapeso al poder
religioso preestablecido en Japón. Con el tiempo, Hideyoshi, sucesor
de Nobunaga, iniciaría el proceso (1587) de expulsión del
cristianismo del territorio japonés.
Sin obstáculos graves de orden político, el proceso de evangelización
pronto dio sus frutos: hacían 1582, Japón contaba con dos
seminarios, uno en Kioto y otro en Arima, 150 mil cristianos, 200
iglesias, 20 padres y 30 auxiliares seminaristas y catequistas en su
mayor parte japoneses.
A pesar de la expulsión de los jesuitas decretadas por Hideyoshi en
1587 y el martirio, en 1597, de 26 religiosos franciscanos, entre los
cuales había 18 misioneros japoneses, el proceso evangelizador
creció vertiginosamente. Entre los japoneses conversos había
daimyos -a quienes en ocasiones los jesuitas denominaban reyes-
monjes y budistas e inclusos campesinos que llegaron a alcanzar
entre todos, según se dice, el sorprendente número de trescientos
mil adeptos o fieles. En 1614 Ieyasu ordenó el cierre de las iglesias y
se prohibió finalmente la práctica de la religión católica, la cual ya
amenazaba el poder político y comercial de los monjes budistas y
sintoístas.
Desde un principio los portugueses monopolizaron el comercio con
Japón tratando de evitar el control de los españoles y los mexicanos.
Lo mismo sucedió con la Compañía de Jesús que en aquella región
sustituyó paulatinamente a sus misioneros de origen mestizo. Esta
situación demostraba que la lucha de intereses políticos desatada en
Europa a raíz de los viajes de conquista y colonización se había
extendido hasta Japón.
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MAPA DE JAPON
Antonio Cardim, S.J.
Fasciculus e Iapponicis Floribus, Roma, 1646.
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EXVOTO ANONIMO
Nau Sta. Cruz, Milagro de San Francisco Xavier.
Museo Marítimo de Lisboa. Siglo XVII. Inv. PN-1-90.
La recién fundada Compañía de Jesús (1540) encontró terreno
fértil para llevar la palabra de Dios a Japón.
La evangelización comenzó en la India con la prédica de uno
de los fundadores de la orden, el quinto jesuita, Francisco
Xavier, quien llegó a Goa en 1542. En 1622 fue canonizado
junto con el fundador de la orden, Ignacio de Loyola.
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DESEMBARCO DE MERCADERIA
Portugueses sentados en sillas plegables .
Biombo Namban byōbu. Realizado por Kano Domi. ca. 1593-
1600.
La llegada del barco Negro (detalle).
Museo Nacional de Arte. Antiga, Lisboa.
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BYOBU
Jesuita y japoneses frente a un altar en pintura de biombo
namban (primeros occidentales en Japón).
Principios del siglo XVII. Casa Imperial. Pareja de biombos de
seis hojas, color sobre papel dorado, 155.8 X 335.5 cm.
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LA MISIÓN DE VALIGNANO
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MARTIN HARA
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MIGUEL CHIJIWA
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MANCIO ITO
RETRATOS DE TRES DE LOS NOBLES DE KYUSHU
pintados por Urbano Monte durante su visita a Milán en
julio de 1585. De Beniamino Gutiérrez. La prima
ambascieria giapponese in Italia, Milán, 1938.
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LITOGRAFIA
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ARMADURA
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LA ESCUELA KANO
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FOUR ACCOMPLISHMENTS
Tinta con color sobre papel.
Kano Shoei
1979. 4b.2 /97
© The Cleveland Museum of Art.
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TIGRES Y LEOPARDOS
La escuela de pintura más importante del periodo Momoyama
fue la dinastía Kano, promovida por Oda Nobunaga, quien
encontró en Kano Eitoku (1543-1590) a un artista genial capaz
de realizar una obra de imponderable valor estético. Kano
estableció una de las mayores innovaciones artísticas de la
época al desarrollar todo un estilo para decorar las puertas
corredizas de los interiores de los palacios y casas con paisajes
monumentales.
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TIGRE Y LEOPARDO
Tabla pintada de doble hoja que representa un tigre y un
leopardo. Escuela Kano, Japón, Siglo XVII. The Cleveland
Museum of Art.
LEONES CHINOS
Biombo de seis hojas. Papel de color y hoja de oro, 222.8 x 452
cm.
Kano Eitoku (1543-1590)
The Cleveland Museum of Art.
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FOUR ACCOMPLISHMENTS
Tinta con color sobre papel. Kano Shoei
1979.4b2 7/97
©The Cleveland Museum of Art.
Entre las características de la Escuela Kano destacan la
claridad de composición, la riqueza cromática y los fondos
dorados. Para el artista y sus discípulos no existía
preocupación alguna por las leyes occidentales de la
perspectiva ni del claroscuro, destacando las siluetas nítidas en
contraste sobre sobre el fonde de oro. La escuela de Kano se
especializó en el arte de la academia china de la dinastía Ming,
y llegó a manejar con maestría la relación entre el primer plano,
el plano medio y el fondo de la pintura.
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PINTURA DE VIAJE
Óleo sobre tela y caja de madera.
México, Siglo XVIII. 110 X 65 cm. Aprox.
Col. Manuel González, México.
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SILLA PLEGABLE.
Madera y laca. 86.5 X 50 X 51.5 cm. China, ca. 1579.
Monasterio de El Escorial, Madrid, Patrimonio Nacional (
10014256).
El intenso comercio entre Japón, China y Manila se refleja
principalmente en los objetos de uso cotidiano. En todos los
biombos namban de los barcos negros encontramos pintadas
innumerables sillas plegables de origen chino, desde las más
sencillas hasta las de forma de herradura, mismas que serán
usadas y apreciadas tanto por los ibéricos como por los
europeos en general. Al rey Felipe II -quien unificó las dos
coronas peninsulares en 1581-, lo aquejaban una serie de
males -como la gota- que le hacían prácticamente insoportable
estar sentado. De ahí que, de acuerdo con sus inventarios, casi
todas sus sillas, incluso las de andas, fueran de origen asiático
o chino, como esta que se conserva en el Real Monasterio de
San Lorenzo de El Escorial.
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EL ARTE NAMBAN
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POLVORERA.
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TRÍPTICO NAMBAN.
Marfil y plata. 20.6 X 3.55.cm.
Siglo XVIII. COL RRL.
Antigüedades Internacional.
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BIOMBOS BYŌ-BU
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ARQUETA JAPONESA.
Anónimo. Siglo XVI tardío. Soporte de manufactura europea del
siglo XVIII. Madera, laca, oro, concha nácar y cobre.
Foto: Mark Sexton. Peabody Essex Museum.
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COFRE JAPONÉS.
Anónimo, ca. 1630. Laca, madera, concha nácar y cobre.
Regalo de Laurence W. Senteinss. Peabody Essex Museum.
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CAJA RECTANGULAR
Laca, nácar, madera.
Época Choson, Dinastía Yi, Siglo XVII.
Musée des Arts Asiatiques-Guimes, París.
Foto: P. Pleynet.
Dentro del arte namban, había dos clases de lacas (urushi), la
de uso típicamente japonés (en que figuraban personajes,
objetos y escenas hasta entonces nunca vistos)y los
destinados a los europeos.
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SANTO DOMINGO
Oratorio para colgar, Japón, periodo Momoyama, 1573-1615.
Madera laqueada en negro (urushi) decorada en laca dorada
(Kōdaiji maki-e)…) y embutida con madreperla (raden) y
herrajes con cobre dorado. 15.5 X 2.5 cm.
Cortesía de Jorge Welsh, Londres-Lisboa.
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BARGUEÑO
Laqueado de negro y oro (maki-é) incrustaciones de
madreperla (raden). Siglo XVII. Periodo Edo (inicio) 32.5 X 46.5
X 30.5 cm.
Porto. Col. particular, s. inv.
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MESA DE LACA.
“La característica del uroshi reinante en el periodo Momoyama
reflejaba el gusto del “esplendor” -refiere el especialista Yayoi
Kawamura- ; y era una época en que la decoración a base del
makie dorado sobre fondo negro invadía todos los objetos:
platos, copas, elementos de tocador, llenando hasta las
armaduras, pasando por las maletas, mesas de juegos y
muebles”. Cortesía George Welsh. Londres-Lisboa
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HOSTIARIO.
Laca Urushi y madre perla. Namban período Momoyama,
Instituto Portugués de Museos. División de Documentación
Fotográfica. Foto: Carlos Monteiro. Ifn 04656 Inv. 18cx. Seculo
XVI-XVII.
Estas cajas cilíndricas con tapa plana denominadas cobaco,
tenían la función de contener las hostias y forman parte de los
objetos Namban católicos japoneses menos preservados. En la
tapa superior se encuentran las iniciales IHS con la cruz central
y los tres clavos de Cristo clavados al corazón como
aparecerán en los tibores manufacturados para los Agustinos
de Manila. La profusa decoración comúnmente de hierbas o
campanillas trepadoras (kuzu) iguales a las que presentan los
marcos Namban mexicano-virreinal.
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LOS PORTUGUESES.
Detalle de biombo namban que representa la llegada de los
portugueses a Japón en el siglo XVI. Detalle de Kurofune, hojas
1 y 2.
Escuela Kano. Siglo XVII, papier paravent, Japón. Musée des
Arts Asiatiques-Guimes, París.
Foto Arnaudet.
Un tema de enorme importancia recreada en estas obras era el
de los caballos. En virtud de las funciones religiosas y en su
calidad de interlocutores entre los seres humanos y las
deidades niponas, los caballos jugaron un papel de primera
importancia en la decoración de innumerables relicarios
japoneses y no sólo en las tablas de grandes dimensiones. Si
bien esta característica del arte japonés del periodo
Momoyama se ve reflejada en ciertas tablas y biombos
novohispanos, como el de Las Batallas de Alejandro Farnesio,
resulta interesante señalar que la representación de estos
equinos es conocida con el término japonés estilístico genérico
de “ema”.
LACAS (urushi)
Las lacas del periodo Momoyama, tanto las del mercado local como
las namban, llevaban el sobrenombre de kodaiji, término emanado
del pequeño templo memorial dedicado a Hideyoshi en el Kodaji-ji de
Kioto.
Una gran cantidad de objetos religiosos se realizó con la técnica de
la laca negra, (kodi'ji makie) tradicionalmente japonesa, conocida
como urushi. Sobresalen piezas ornamentales con polvo de oro y
plata (nashiji), con patrones o modelos embutidos en madreperla
(raden) que florecieron en Japón durante el periodo de Momoyama
(1573-1615).
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Dentro del arte namban, había dos clases de lacas (urushi), la de uso
típicamente japonés en que figuraban personajes, objetos, y escenas
hasta entonces nunca vistos, y las piezas destinadas a los europeos.
Las obras enviadas a Europa podían ser civiles o religiosas. Los
objetos civiles eran arcas o cofres con tapa de medio cañón,
escritorios y cajas; los religiosos eran trípticos, hostiarios, atriles para
la sagrada escritura y aguamaniles bautismales.
La realización tradicional de la laca -desde su base de madera hasta
el proceso de pulido final- era en extremo difícil, requería de muchos
cuidados y podía llevarse meses o incluso años. Los diseños de las
lacas Momoyama fueron realizados mediante técnicas de rociar,
sobre los dibujos, polvos u hojuelas de diversos metales antes de que
la laca se endureciera. De esta forma las partículas de metal se
adherían a las líneas del patrón.
Dentro de la variedad técnica existente, una de las más
representativas, elaboradas y, por tanto, apreciadas es el makie.
Consiste en proyectar el diseño artístico esparciendo los polvos de
oro sobre el urushi fresco (adhesivo) después de preparar la
superficie con numerosas capas de urushi negro que ofrecen un
profundo brillo y elegante belleza. Los dorados polvos van dibujando
los diseños planteados sobre el fondo negro. Tras el tratamiento con
el oro, otras capas de urushi transparente se aplican como acabado
final.
La mayoría de los modelos que sirvieron como base a los trabajos de
laca estaban pintados con desenvoltura y casi siempre eran
representaciones de flores y pastos altos. Esta misma técnica -desde
el libre diseño a tinta sobre la madera, el embutido de madreperla, la
aplicación de la laca- la encontramos en la manufactura de los
paneles enconchados mexicanas del siglo XVII y principios del XVIII,
al igual que el espolvoreado de metal y concha nácar molida; es el
caso del enconchado de San Antonio de la colección Arena.
La utilización elaborada del oro en la pintura demuestra la intensa
preocupación por utilizar el resplandeciente metal, el más puro
símbolo de poder y fortuna, característica definitoria de esos tiempos
en que la nueva clase triunfante japonesa quería demostrar su poder
y opulencia.
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SALVATOR MUNDI
23 X 17 cm.
Óleo sobre lámina de cobre. Namban, Japón. Escuela de
Giovanni Niccolò. Universidad de Tokio, Biblioteca A100: 1649.
Firmado por Sacam Iacobus, quien puede ser el afamado pintor
Jacobo Niwa. Es esta la única pintura cristiana fechada y
firmada que existe. La escuela de pintura de Niccolò poseía los
grabados de Jesús como Salvator Mundi de Martín de Vos y
Theodor Galle, imagen que sabemos fue muy apreciada por
Niccolò. Jacobo Niwa -uno de los alumnos favoritos de Niccolò-
fue enviado a China, posteriormente donde adquirió fama
como pintor. Su cara tiene trazos del estilo de arte japonés, a
pesar de las orillas de un brillante oro en las vestiduras de
Cristo, mismas que son usadas en algunos de los retratos de
los samuráis, y para resaltar el brillo de sus armaduras.
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El taller del padre Niccolò era el único sitio en donde los aspirantes a
artistas tenían acceso a material pictórico occidental. Las pinturas,
los impresos, los mapas y los libros ilustrados eran la fuente básica
para la pintura ilusionista al estilo europeo. Se importaron varios
miles de grabados del viejo continente que tenían gran demanda
entre los nuevos católicos japoneses. Su taller estuvo localizado
inicialmente en una parte del seminario de Arima, luego fue llevado a
Nagasaki, en 1602, y Amakusa. Después de la primera expulsión
cristiana se estableció en Makao, hasta 1614.
“El P. Niccolò enseñó a sus alumnos japoneses los métodos de
pintura occidental -refiere Fernando García Gutiérrez-. Giovanni
Niccolò pintó algunos cuadros del Salvador mientras enseñaba en
Nagasaki y Arima. Más tarde también al ser trasladado este
seminario de la Compañía de un sitio a otro de Japón debido a la
mayor o menor libertad religiosa. Se sabe que este centro estuvo en
Nagasaki, Hirado, Arima, Hachirao, Shik; entre otros sitios”.
Además de la enseñanza de las técnicas de la pintura europea,
Niccolò también dedicó su tiempo a la creación de instrumentos
musicales, órganos de bambú y relojes. Al shogun Tokugawa Ieyasu
le obsequió uno que además de indicar la hora, señalaba los días del
mes y el movimiento del sol y la luna. Sin embargo, ni su escuela, ni
sus presentes, ni el impacto del arte de Niccolò entre los japoneses
fue suficiente para eludir la persecución religiosa. En 1614, Niccolò y
sus estudiantes fueron deportados a Macao de acuerdo con un
decreto de Tokugawa que prohibió el cristianismo en Japón.
La escuela creada por Niccolò dio lugar a obras de arte que
permitieron aventurarnos en recreaciones europeas realizadas por la
mano y el ojo de los japoneses, añadiéndoles elementos autóctonos
decorativos, vestidos o báculos, y casi siempre imprimiéndoles un
sabor festivo. Una de las obras más impactantes de este género es
la que representa a San Miguel matando al dragón. Se trata de un
óleo sobre tabla que se encuentra en el seminario de São José en
Macao.
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LA TERCERA CAIDA
Óleo sobre madera 180 X 116 cm .
Col. RRL. Antigüedades México.
Este tipo de pintura que siempre se ha catalogado en España
como de procedencia española ha aparecido en diversos
lugares en Japón en forma esporádica. La más conocida es un
óleo de San Pedro, el cual se conservó dentro de un templo
budista de Funabashi en la prefectura de Chiba en Japón,
donde se le adoraba como un santo budista, y que hoy se
encuentra en el Museo Namban Bunka-Kan de Osaka.
En el Museo Nacional de Tokio existen tres ejemplos más de
San Lorenzo, San Esteban y San Vicente de gran influencia
manierista. Esta pieza me la proporcionó mi gran amigo y
anticuario Lawrence Pereira, quien antes de morir aceptó
vendérmela, ya que provenía de la iglesia de Fort Aguada en
Goa. En esta iglesia, en una placa grande de mármol, aparece
la inscripción en español que nombra que dicha iglesia fue
patrocinada con los fondos de un marqués cuyo título también
está relacionado con el virreinato mexicano y cuya conexión
entre Manila, México-Japón, Goa, es entendible.
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ATRIL NAMBAN
Técnica maki-e… madreperla (raden) y oro. Japón, periodo
Momoyama. Instituto Portugués de Museos. División de
Documentación Fotográfica. Ifn. 04657. Inv. 37Div.
Foto: José Pessoa.
Podemos apreciar tanto en el atril namban japonés como en el
de barniza de Pasto colombiano que los dos tienen el mismo
color de base negra que podríamos denominar comúnmente
maqui-e de la laca urishi. La construcción que parte de una sola
pieza de donde se dividen las articulaciones por cortes en la
madera.
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ARQUETA O COFRE
Laca (urushi) policromada, Michoacán, México. S. XVIII.
Taller de los De la Serna.
Cortesía de Benjamín Barush Steinitz, París.
En esta arqueta, ya profusamente ilustrada y comentada,
encontramos que al levantar las tapas secretas laterales se
abre unos cajones ocultos en laca de maqui-e negro con
aplicaciones y diseños netamente japoneses.
Esta es, sin duda, otra muestra real de la presencia de artistas
namban originarios de la escuela Kano del Japón en tierras
mexicanas.
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ESCRITORIO ARQUILLA
Perteneció a don Cristóbal Bernardo de Quiroz, quien fuera
secretario del rey Carlos II de España y ganó el título de
marqués de Monreal en 1683.
Esta pieza seguramente fue un regalo de su hermano Gabriel
Bernardo de Quiroz, obispo de Popayán ( Colombia ).
Una gran influencia namban se puede apreciar tanto en los
cordones que decoran los cantos de la caja como en la
construcción y en varios diseños más .
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ARQUETA
Verde, café y amarillo. Barniz de Pasto, Colombia. Col. RRL.
Finales de siglo XVII. Se pueden ver los diseños de influencia
namban en las orillas y la esquina.
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UN DIFÍCIL ACERCAMIENTO
JAPONESES EN MANILA
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FELIPE DE JESÚS
Talla en madera dorada y policromada, 135 cm de altura, s.
XVI.
Catedral Metropolitana, México.
Foto: Martha López .
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EL REY FELIPE II
Alonso Sánchez Coello, Benifayó, Valencia, ca. 1530-Madrid,
ca. 1590 (atribución).
Óleo sobre tela 113 X 91.5 cm.
Conaculta-INBA, Museo Nacional de San Carlos, Instituto
Nacional de Bellas Artes, México.
El rey Felipe II ocupó el trono español, y bajo su reinado, en
1580 unificó bajo su poder la corona portuguesa. Impulsó
nuevos viajes y exploraciones que partieron desde la Nueva
España e intentó establecer relaciones comerciales con Japón.
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TOYOTOMI HIDEYOSHI
Jonno-Ji, Kioto.
Madera policromada, 53 cm de altura, Siglo XVII.
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LA AMBICIÓN DE JAPÓN
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LA CIUDAD IMPERIAL
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MARTIRES DE NAGASAKI
Catedral de Cuernavaca, México, ca. 1598.
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MONEDAS DE PLATA
Monedas novohispanas con chops o sellos chinos.
Duranta siglos, las monedas novohispanas sirvieron como
forma de pago en varios países orientales. Col. RRL.
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VIZCAÍNO EN JAPÓN
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PORTADA
El día 25 de octubre de 1615 la misión Keicho, comandada por
el padre franciscano Luis Sotelo y el señor Tsunenaga
Rokuemon Hasekura (1571-1622), entró a la ciudad de Roma
después de un largo viaje desde Japón, México y España; la
ceremonia de ingreso a la ciudad incluyó un desfile.
El trayecto fue de dos kilómetros: del portón Angelo en el
Vaticano pasaron por la plaza de San Pedro y frente al Castillo
de Santangelo cruzaron el río Tévere, pasaron por la avenida
principal de Roma, llegaron a la colina Campidolio hasta la
iglesia Arancheri donde se les ofreció alojamiento, después de
varias maniobras políticas y de interés tanto de los españoles
como de las familias vaticanas. En esta crónica del historiador
romano, Scipione Amatti, quien viajó desde Madrid hasta
Roma con la misión, incluida en esta su Historia del regreso di
Voxú del Giapone describe que “el embajador japonés Don
Filipo Francesco Hasekura llevaba ropa japonesa blanca de
seda extraordinariamente hermosa, bordada en oro y plata, con
motivos de flora y fauna (…)”, ponderando el bello traje con el
que se encuentra retratado en la pintura de la familia Borghese
en Roma. Con exquisita exactitud, se describe el paso de los
caballos, el orden y gran armonía de los japoneses que
causaron tal admiración que fueron comparados con los Reyes
Magos que visitaron al niño Jesús en el pesebre de Belén.
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HASEKURA EN EUROPA
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HASEKURA
Bautizado con el nombre de Felipe Francisco “Embajador del
rey japonés a su santidad Paolo V”. Grabado hecho el 6 de
octubre de 1615 para un libro impreso en Roma el mismo año.
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DETALLE
De la transferencia de la imagen e inauguración del Santuario
de la Virgen de Guadalupe . Manuel de Arellano ca. 1709.
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TRES BAULES
El baúl negro es de laca namban, el café es de barniz de pasto
y el rojo es un ejemplo de la técnica mexicana. Col. RRL.
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CONCLUSION
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- 1525 Por órdenes del rey Carlos V, fray García Jofre de Loaísa
organiza una expedición para marchar a Asia siguiendo la ruta
de Magallanes. En el accidentado viaje fallecen Loaísa y
Elcano.
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TARRO
Con incrustaciones de madreperla y diseño de pájaros y flores,
realizados con la técnica maki-e.
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