PROYECTO MUSEAL / PROYECTO EDITORIAL EL MUSEO EXPANDIDO: LO EDITORIAL COMO ESTRATEGIA Por Georgina Ricci 4 cativa coleccién moderna y la coleccién mas importante de arte contemporaneo ] \ 1 Castagnino+macro es un museo dedicado al arte argentino, con una signifi- 4 del pais. Tambign en el acervo existe un nticleo con importantes piezas europeas de los siglos XVI al XX. El ntimero estimado de obras es de 4500, de las cuales se encuentran en exhibicién un promedio—rotativo— de 200 piezas. El Museo cuenta con dos sedes: el tradicional Museo Castagnino, primer museo dela ciudad, con un edificio que cumple ochenta aiios y una historia vasta en relacién al campo de las artes visuales. El Castagnino junto a la Biblioteca Argentina y el Teatro el Circulo conforman el tridngulo fundante de la cultura de Rosario, espacios que han movilizado la escena y que siguen siendo centrales en el imaginario colectivo y el de la comunidad artistica. El Macro se funda en 2004, como anexo para albergar la coleccion de arte contempordneo recientemente configurada por Fernando Farina (director en aquel entonces). La nueva sede, fruto de la reforma de unos viejos silos ala vera del rio Parana, desde su primer dia funcioné como un espacio de cruces en el terreno de lo contemporaneo que apuestan a la reflexién y al cuestionamiento, siempre intentando empujar un poco més alla los limites de las practicas, los discursos y las Propuestas contemporaneas. Desde siempre el Museo conté con una serie de piezas graficas y publicaciones de diverso tenor e importancia. En 1999, cuando Fernando Farina asume la direccién y Roberto Echen se incorpora como curador general, el Castagnino va a poner el nortea ZONA EDITADA 192 enel arte contempordneo y a generar un circuito de legitimacién para muchos artistas rosarinos. En este sentido se inicia una serie de publicaciones en formato libro que acompaiian las muestras retrospectivas de artistas como Graciela Sacco, Roman Vitali, Claudia del Rio, Nicola Costantino, Mauro Machado, Daniel Garcia, Adolfo Nigroy Norberto Puzzolo. Si bien todavia se pensaban a estas piezas en términos de catailogo —vineuladas a una exposicién particular—comienzan a perfilarse algunas de las caracteristicas que luego sern reforzadas en el futuro proyecto de la editorial: la calidad de los ensayos, de las imagenes y la apuesta al disefio de las piezas. La creacién de Ediciones Castagnino+macro responde a la maduracion de ciertas acciones y politicas de gestién que han puesto el énfasis en el rol fundamental que tiene el Museo para Rosario y la regién. El Castagnino+macro construyé en las Ultimas décadas un corpus de narrativas y saberes como ninguna otra institucién de la ciudad en relacion al arte, y se asumié como principal relator de la historia de las piezas que protege. De este modo, se ha instalado como un actor activo en los circuitos de la creacién y difusién de los relatos del arte. Esta definicién queda en evidencia en el prologo al libro Schiavoni editado en el afio 2006, esctito por Fernando Farina y Roberto Echen, y que se titula “El acreedor Schiavoni’ “Estamos en deuda. Y esta es una deuda insaldable. [...] No se trata de deudas individua- les, sino institucionales. [...] Schiavoni fue, desde siempre, un olvido. No para todos. Hubo, también desde siempre, un circulo de artistas, criticos y entendidos, que sintié apasionadamente la importancia de esa obra. Por eso el problema es institucional. Y decimos institucional en sentido amplio. No nos hemos dado cuenta (institucionalmente) de que teniamos aqui mismo a uno de los mas grandes pintores argentinos de su tiempo. Lo peor, lo que hace insaldable esta deuda es que ya no podemos decirselo a él. Todo lo que podemos hacer es mostrarselo ala ciudad y al pais para que, aunque sigamos siendo deudores, esa obra comience a posicionarse donde siempre tuvo que estar: como una de las obras mas importantes de nuestra historia del arte. Esperamos que este sea el comienzo de esa recuperacién: este libro [...]. Estamos felices y esperanzados. Y estamos en deuda.” Considerando la emergencia del rol del curador y de las practicas curatoriales en la escena de los museos, la practica editorial en el Castagnino+macro aparece comoun motor simétrico y auténomo. Emparentar ciertos modos de lo curatorial alo editorial entrafia un tramo breve, de acuerdo a las ldgicas propias de los lenguajes y lo discipli- nar. Las ediciones del Museo fueron cobrando identidad a medida que iban enten- diendo estas potencias y particularidades: el libro se vuelve una plataforma conectada con las apuestas curatoriales, pero desde una perspectiva con reglas propias.133 Los proyectos editoriales han funcionado como un museo expandido, habilitando stro tipo de construcciones de sentido mas propicias ala naturaleza de los dispositivos je publicacién, Se podria extrapolar la experiencia edilicia para pensar estos objetos intelectuales (las colecciones editoriales, los libros, las ediciones online, eteétera) como una tercera sede, con mejores posibilidades para relatar e hilvanar historias, con tuna mejor eapacidad de transito y citculacidn, con un vinculo mas intimo y cotidiano con el puiblico —aqui: el lector—. Estos procesos han ido en paraleloy se han enlazado con una politica de revision y revisita de las colecciones del Castagnino+macro. Las publicaciones tienen como epicentro su acervo y sus derivas, son condensadoras de sus posibles narraciones mas alld de la agenda de exhibiciones. Permiten leer las obras en contexto, ensayat hipéte- sis y entramarlas. La organizacién de todas estas piezas de lectura ha estado articulada en una serie de colecciones que "| mantienen caracteristicas " similares en los vectores de trabajo: contenidos, estruc- SON T tura, maquetacion, tirada y = circulacion. Estrategia a . través de la cual se busca atender a los diversos abordajes sobre las colec- ciones, la institucién y el piiblico; investigando diversos formatos que : responden alas particulari- dades de los proyectos (ediciones digitales, ediciones para investigadores, libros - objeto, ediciones vinculadas alos programas educativos, ediciones monogrificas sobre artistas, etcétera). En la perspectiva que nos brindan los aftos transcurridos creemos que lainstitucion pudo apropiarse de estas experiencias y tomarlas como referencia para pensar su comunica- cién, sussitio web, sus piezas de difusién y sus discursos curatoriales. También se han formmulado asociaciones con otras instituciones museisticas y educativas de la region, para poder ampliar los horizontes de nuestra editorial y compartir nuestros saberes en latarea.a ZONA EDITADA La estrategia museo - editor nos ha permitido habilitar nuevas vias de circulacion para losrelatos sobre el arte argentino, a lo cual hemos intentado aportar construyendo una voz diferente a la centralidad con la que suele contarse la historia en nuestro pais Muchas de nuestras ediciones son la primera publicacién sobre ciertos artistas 0 procesos que por sus trayectorias y su ubicacién geografica han quedado desplazados del canon. De este modo, y retomando las ideas presentes en el prdlogo al libro sobre Augusto Schiavoni, el programa editorial del Castagnino+macro tiene como meta dar a conocer el patrimonio publico y volverse una herramienta indispensable para los investigadores, estudiantes y ptiblico interesado en el arte argentino. Una apuesta impostergable y fundamental que vehiculiza historias que, de otro modo, quizas no Ilegarian a ser contadas # nacié en 1961. Artista, ecitora y gestora. Licenciada en Bellas Artes por la Universidad Nacional de Rosaric Ha participado de diversos proyectos editoriales autogestivos como A.A.P.L.£., Editions du cochon, Yo soy Gilda Editora y Anuar Coordinadora de tas ediciones del Museo Castagnino+macra (entre 2010y 2016). Docente de la Escuela de Bellas Artes (UNR). #2 realizado diversas muestras colectivas ¢individuales entre 2003 y la actualidad. Viveytrabaja en Rosario, Argentina