Diccionario de Cerámica

Diccionario de cerámica
por Susan Mussi
ABIERTO
en: open
ca: obert
Abierto es cuando algo no está cerrado y se puede acceder al interior. Una puerta, tapa, estante, etc.,
En la foto, la tapa del horno está abierta.
ABRASÍMETRO
en: abraser
ca: abrasímetre
Abrasímetro es una máquina utilizada para determinar la resistencia a la abrasión de un material. Se
trata de un tambor cilíndrico de acero con una carga de bolas también de acero que gira a una
determinada revolución y descompone el producto ensayado.
ABRASIVOS
en: abrasives
ca: abrasius
Abrasivos: materiales usados para esmerilar, pulir o lijar. La cerámica de gran dureza que se puede
cocer a temperaturas muy elevadas produce superficies resistentes a la abrasión. Los componentes de
esmaltados más resistentes a la abrasión son la alúmina (Al²O³) y la sílice (SiO²).
ABSORBENCIA
en: absorbency
ca: absorbència
Absorbencia: término que describe la velocidad a la que el cuerpo de los materiales (arcilla cocida,
sin cocer, yeso, madera, piedra, etc.) absorbe la humedad.
ABSORCIÓN – En la arcilla.
en: absorption - clay in pottery.
ca: absorció - en l’argila.
Absorción proceso por el cual se incorporan dos o más productos. En la arcilla, la absorción de la
humedad hace que se expanda y que aumente de peso, lo que produce agrietamientos y roturas. La
arcilla no se seca por completo a temperatura ambiente. Si se cuece a 120 ºC para que se seque y
después se deja enfriar, volverá a absorber la humedad y será aún más delicada. Las primeras horas
de cocción de la arcilla han de ser lentas, hay que dejar que la temperatura aumente poco a poco para
que la arcilla se seque completamente antes de que se transforme en bizcocho a 600 °C.
Leer más sobre: Arcilla
ABSORPCIÓN ACUOSA
en: water absorption
ca: absorció aquaosa
Absorción acuosa; en cerámica se refiere a la cantidad de agua que puede ser absorbida por
materiales porosos y se calcula como porcentaje de los materiales secos en trabajos horneados y sin
hornear.
ABSTRACTO
en: abstract
ca: abstracte
Abstracto: las ideas abstractas no están basadas en ningún objeto específico ni en situaciones reales.
ACCESORIO
en: appendage
ca: accessori
Accesorio, material utilizado para ayudar con el diseño o decoración, pero no es una parte del
trabajo:como la cera que repele, el colombín para enrollar que se utiliza para mantener el trabajo en
un torno, papel o el cartón para proteger partes del decorado, etc.
ÁCIDO
en: acid
ca: àcid
Acido, óxidos: En cerámica, los ácidos se utilizan en las arcillas y esmaltes.
Química: un compuesto por lo general que tiene un gusto ácido y capaz de neutralizar los álcalis y
enrojecer el papel azul tornasolado, con un contenido de hidrógeno que puede ser sustituido por un
metal o un grupo electropositivo para formar una sal, o que contengan un átomo que puede aceptar
un par de electrones desde una base . Los ácidos son donantes de protones de los iones hidronios en
la solución de agua, o un par electrones-aceptadores que se combinan con los donantes de electrones
o bases.
ACLARAR
en: wash
ca: aclarir
a) Aclarar es limpiar con un liquido, principalmente agua.
b) Aclarado es un color o líquido diluido con agua, para pintar capas finas.
ADHERIRSE
en: adhere
ca: adherir-se
Adherirse es cuando se añade una sustancia aglutinante a diferentes productos que hace que no se
separen. Cuando se añade colores a una superficie cocida y esmaltada, se puede usar una cola natural
para adherirlos. Una fina capa sobre la superficie es suficiente para decorar con colores, cuando el
objeto se cuece, el pegamento se quema.
ADHESIVO
en: adhesive
ca: adhesiu
Adhesivo: sustancia que hace que un objeto se adhiera a otro, como por ejemplo la cola o el
cemento. La cola se puede poner sobre bizcocho o sobre esmalte cocido para que actúe como
adhesivo. Cubrir un esmalte cocido con una capa fina de cola y dejar que se seque. Al pintar sobre
ella, los colores no se mezclen. Las colas que se usen deben ser colas naturales que se consuman
durante la cocción. La goma – Arábiga es la que más se emplea.
Leer más sobre: Sobre Esmalt – Tercera cocción
ADITIVOS QUE MATIZAN
en: matting agent
ca: additius que matisen
Aditivos que matizan, son compuestos quimicos que se agregan a los esmaltes para producir
superficies mates.
ADITIVOS – Cerámic Materiales.
en: additives - pottery materials.
ca: additius – ceràmic materials.
Aditivos: son los distintos materiales cerámicos que se deben añadir a la arcilla cuando se encuentra
en su estado natural para que sea maleable en su fabricación.
A la arcilla se le puede añadir chamota, arena y otros materiales para darle resistencia, textura,
mejorar los colores y evitar que encoja. Si se añaden materiales combustibles arroz, pasta, plantas
secas, etc. a la arcilla, se quemaran durante la cocción y producirán diversas texturas. La chamota
puede obtenerse a partir de distintos tipos de ladrillo rojo triturado. Si se usa papel de lijauna o una
sierra eléctrica para cortar o limar azulejos, conseguirá una chamota muy fina, que también se puede
utilizar. Hay que asegurarse siempre de que el aditivo que se utiliza puede cocerse a la misma
temperatura que la arcilla, ya que, como todas las arcillas, podría derretirse. Cuando se requieran
determinados colores, se pueden usar colorantes en polvo para mezclarlos con la arcilla. Siempre
conviene mezclarlos con arcilla blanca, ya que el color de la arcilla puede afectar al color de los
colorantes.
Leer más sobre: Chamota
ADOBE
en: adobe
ca: tova
Adobe es un ladrillo secado al sol a partir de una tierra de color marrón oscuro y denso, que contiene
una gran cantidad de arcilla y se originó hace muchos siglos, en países con un clima cálido y con
poca agua.
AERÓGRAFO – Cerámica, pulverizador.
en: airbrush - pottery, sprays.
ca: aerògraf – cerámica, polvoritzador.
Haga clic en el título para ver más imágenes
Aerógrafo: pequeño pulverizador que usa aire comprimido para pulverizar

líquidos, colores, bases de esmalte, esmalte con color, etc. Funciona de la misma manera que una
pistola de aire comprimido y es útil para aplicar colores con delicadeza en pequeñas cantidades u
zonas.
Existen dos tipos de aerógrafo
a) Por succión con el depósito debajo (acción simple)
Hay un botón de presión para activar el flujo de aire, la pintura sale a través de la boquilla sobre la
superficie a pintar.
b) Con deposito de gravedad (doble acción)
La pintura empieza a fluir cuando se tira el botón hacia atrás, la cantidad de pintura que sale depende
de lo lejos que tire del botón.
Nota: Es muy importante limpiar el aerógrafo después de cada uso. Seguir las instrucciones que
vienen con él para limpiarlos adecuadamente. De lo contrario, se encontrará con los inyectores
obstruidos.
Link to Building-your-model-railroad
AFINAR
en: trim
ca: afinar
Afinar es nivelar, suavizar, dar el toque final a algo que se hizo.
ÁGATA O LAMINACIÓN
en: agateware or lamination
ca: ágata o laminació
Cerámica ágata o laminación: El ágata es una piedra multicolor. La

cerámica ágata viene del nombre de esta piedra porque se usan arcillas mezcladas de distintos
colores. Pueden mezclarse amasando de forma que se produzcan efectos aleatorios o en partes
separadas de distintos colores para que formen un patrón definido. Los cuencos de cerámica ágata se
crean usando prensas o moldes curvos, y los azulejos se hacen con bastidores de distintas formas.
Hay que usar arcillas blancas o de un color claro y añadir colorantes para obtener el color requerido,
o bien usar arcillas coloreadas. Siempre es mejor usar el mismo tipo de arcilla y la misma marca, ya
que de lo contrario se podrían producir problemas, como el encogimiento por las distintas
contracciones.
Secuencia de trabajo y amasado de los colores.
1) Amasar primero las arcillas de color por separado.
2) Hacer unas placas y extenderlas una encima de otra y juntarlas amasando, pero no demasiado, ya
que de lo contrario se mezclarían completamente.
3) Cortar una muestra de la arcilla para ver hasta qué punto se han mezclado.
4 Hacer el recipiente, pero recordando que no podrá ver el dibujo mientras la arcilla está húmeda o
durante el torneado.
5) Al acabar, dejar secar la pieza y después rascar la capa exterior; el dibujo se mostrará nítido.
6) La arcilla se puede cocer sin esmaltar o bien bizcochar primero y esmaltar después.
Creación de diseños con arcilla coloreada

1) Dibujar y planificar un diseño en el que estén definidos los tamaños, las formas y los colores
requeridos.
2) Si una forma se debe repetir varias veces, es recomendable hacer primero una plantilla: Recortar
la forma en metal, plástico o una madera muy fina para que pueda hacer las copias exactas.
3) Extender las arcillas de distintos colores usando listones para que tengan la misma altura.
4) Cortarlas en tiras o en las formas deseadas.
5) Todas las partes que se tengan que unir deberán humedecerse con barbotina. Al presionarlas, la
barbotina actúa como una cola. Hay tener en cuenta que el dibujo o las formas utilizadas pueden
deformarse un poco en el momento de su colocación en el molde por la fricción, contracción y/o
manipulación del barro. Para la preparación de la barbotina, mezclar barro con agua, ha de ser del
mismo color de la arcilla que estemos usando.
6) En una superficie plana, colocar las distintas tiras coloreadas de arcilla una al lado de otra y
unirlas poniendo una barra de madera a cada lado y apretando.
Si se necesitan piezas de formas distintas, enrollar la arcilla en un cilindro del diámetro requerido y
ponerlo de pie, colocar entre dos listones, pasar un cortador a lo largo de la parte superior de los
listones, separar las dos partes y seguir cortando hasta que disponga de todas las piezas necesarias de
la misma altura. Se puede cambiar la forma con los dedos o con barras.
Para hacer un círculo con bandas de varios colores, hacer un cilindro del color central. A
continuación extender planchas planas de distintos colores. Cortar un borde de 45º y humedecer con
un pincel suave mojado en agua. Poner el cilindro de arcilla encima y en paralelo con el borde recto
y enrollar la tira en el cilindro. Recortar la arcilla sobrante y unir los dos lados, asegurarse de que las
piezas se han pegado correctamente y de que no quedan burbujas de aire. A continuación seguir
añadiendo los colores necesarios para el diseño.
Cortar el rollo de arcilla en redondeles, que quedarán como círculos de distintos colores. Después
usar los dedos o barras de madera para cambiar la forma. Los patrones de ágata pueden crearse de
modo que formen un objeto plano, como un azulejo, o una forma mediante un molde. Se puede usar
un molde con dos piezas, pero la parte donde se juntan las dos piezas se tiene que considerar como
parte del diseño. Es más fácil usar un molde de una sola pieza o un molde de prensa. Poner las piezas
preparadas en el molde para que formar el diseño, estríelas y use barbotina para unir cada parte y
presione para unirlas todas.
Cuando la arcilla esté en el molde, dejarla secar muy lentamente para permitir que los trozos se unan
y se encojan en la misma proporción. Cuando este medio seca se podrá comenzar a lijar por el lado
visible usando un plástico flexible o papel de lija. Una vez que esté seco, retirar del molde sin que se
deforme, al secarse el barro, se encoge y la pieza puede se puede sacar del molde sin apenas
esfuerzo, a continuación, rascar el exterior hasta que las arcillas de colores queden nítidas. Cuando
rasque el exterior, sujete siempre el interior con la otra mano.
Leer más sobre: Molde / Moldes de prensa / Molde para azulejos
AGLUTINANTE
en: binder
ca: aglutinant
Aglutinante es un líquido añadido a los pigmentos que ayuda a endurecerlos y a fijarlos,
especialmente cuando se aplican colores al esmalte cocido. La goma arábiga puede ser usada para
esto, es un producto natural, que desaparece cuando se cuece.
AGUA
en: water
ca: aigua
Agua, es un líquido, insípido, transparente e inodoro compuesto de hidrógeno y oxígeno usado para
licuar la arcilla, los colores y juntas: H²O.
AGUAMANIL
en: wash basin and pitcher
ca: aiguamans
Aguamanil. Antes, cuando las casas y los hoteles no tenían agua corriente,

la mayoría de los dormitorios ofrecían esta posibilidad para lavarse: un jarro lleno de agua y un
lebrillo donde ponerla.
AGUJEROS
en: pin holes
ca: forats
Agujeros
a) Los pequeños agujeros que pueden aparecer en la barbotina o esmalte, pueden ser debidos porque
la pieza ha sido cocida a una temperatura menor de la debida.
b) Agujeros finos, se hacen con un lápiz de aguja, se pincha a través de las líneas de un dibujo en
papel o papel transparente, este método se conoce como estarcido. El diseño se marca sobre la
cerámica con carbón pols sobre fondos claros o con polvos de talco industriales talco industriales
sobre objetos oscuros.
Leer más sobre: Pinchando
AGUJEROS - En cerámica.
en: holes - in pottery.
ca: forats - en ceràmic.
Agujero es una apertura a través o dentro de algo, un socavón en un cuerpo sólido, que puede ser
accidental o diseñado.
a) Parte trasera de un plato con agujeros para colgarlo. Leer más sobre: Pie – Clásica de torno
b) Agujero en el reloj para sostener el brazo que nos dirá la hora gracias a la sombra del mismo
provocada por el sol.Leer más sobre: Perforación de agujeros en bizcocho y cerámica
esmaltadaid
c) Plato con agujeros como decoración. Leer más sobre: Calado – Decoración
d) Un cántaro con dos pitorros, uno para llenarlo de agua y el otro para poder beber..
Leer más sobre: Perforación de agujeros (a) En bizcocho y cerámica esmaltada.
AISLAR
en: insulate
ca: aïllar
Aislar es la aplicación de materiales que eviten o reduzcan la transferencia de electricidad, calor o
sonido.
AJUSTAR
en: fit
ca: ajustar
Ajustar: Es el acoplamiento de la composición del esmalte al cuerpo de la arcilla para que se
adhieran a la superficie de la cerámica.
ALABASTRO
en: alabaster
ca: alabastre
Alabastro es una variedad de finos gránulos de yeso, a menudo blanco y traslúcido, utilizado para
objetos decorativos o de trabajo, tales como bases para lámparas, figuras, etc.
Roca compuesta de yeso microcristalinas líno, compacta, generalmente blanca y translúcida, de la
que se hacen jarras, adornos, etc.
Calcita dura, compacta, de una blancura lechosa, a menudo con bandas de colores translúcidos y de
colores claros.
ALAMBRE - Metálico
en: wire - metal
ca: filferro - metàl•lic
Alambre metálico, puede ser rígido o flexible y fabricado con grosores diferentes.
ALBARELO - Bote de farmacia

en: albarello - chemist jar
ca: albarel - pot de farmàcia
Albarelos: Son botes de cerámica cilíndricos. Se comenzaron a fabricar

durante el siglo XIII eran destinados a los farmacéuticos para guardar y mantener secas y limpias las
hierbas medicinales. Se fabricaban con tapas para que no se evaporararan los aromas. Se decoraban
con el nombre latino de la hierba y con un dibujo que servía de ayuda a los clientes que no podían
leer (que eran una mayoría en aquellos tiempos).
Estos tarros se siguen usando en las farmacias europeas como motivo de decoración y en las cocinas
domésticas para guardar las especias y las hierbas alimenticias. Las tapas se fueron rompiendo con el
paso del tiempo, de modo que los tarros modernos realizados siguiendo el estilo antiguo pueden
adquirirse con o sin tapa. Hoy en día también se los conoce como Albarelos, Botes de farmacia o
Tarros para hierbas.
Leer más sobre: Mayólica: 5g – Pintar jarros / Mayólica:6g – Doce fotografías de jarros pintados
ALCALINO
en: alkali
ca: alcalí
Es una base, sal alcalina de un metal alcalino o un elemento de metal alcalino de la tierra. El adjetivo
alcalino se utiliza comúnmente en inglés como un sinónimo de base, especialmente para las bases
solubles.
ALCALINOS ESMALTES
en: alkaline glaze
ca: alcalins esmalts
Alcalinos Esmaltes: Esmaltes en los que los fundentes son alcalinos (sobre todo sodio –Na- y
potasio –K-). Es la base principal para esmaltes sin plomo y produce una alta expansión que provoca
agrietamientos, por lo que se pueden usar en esmaltes craquelados y Raku.
ALFARERO
en: potter
ca: terrissaire
Alfarero: la palabra originalmente se refería a la persona que realizaba

vasijas de barro, generalmente con arcilla ferruginosa para uso domestico. Ahora se aplica a la
persona que trabaja cualquier forma de cerámica hecha a mano con arcilla, decorando con cualquiera
de los métodos existentes. La ilustración tiene seis azulejos pintados a mano que muestra el proceso
de trabajo.
ALMACENAR
en: store
ca: emmagatzemar
Almacenar es mantener reservas para un uso futuro.
ALTA TEMPERATURA
en: high firing
ca: alta temperatura
Alta temperatura es cuando la temperatura del horno superior a 1200 ºC, normalmente son las
cocciones de gres y porcelana.
ALUMINA
en: aluminum
ca: alúmini
Alúmina: componente importante usado para producir una mayor resistencia en los esmaltes y para
aumentar la temperatura de cocción tanto en la arcilla como en el esmalte. Ayuda a unificar todos los
materiales y a aumentar la estabilidad de los esmaltes. En grandes cantidades produce efectos opacos
y mates. También se usa en las placas de los hornos para evitar que se peguen los esmaltes.
AMARILLO
en: yellow
ca: groc
El amarillo es el color de las estrellas por la noche. Hay distintos tonos de amarillo
y es un color que se utiliza mucho en el método de la Mayólica, colocándola por encima o por
debajo de un color y para formar otro. Los dos más utilizados con este método son cobre verde y
ocre.
(Zr-Si-Pr) + 0, 33( Pb-Sb-Fe)
AMARILLOS
en: yellows
ca: grocs
Amarillo fuerte = (Zr-Si-Pr) + 0,

33 (Pb-Sb-Fe)
Amarillo limón = (Si-Zr-Pr)
Amarillo ocre = (Zr-Si-Pr) + 0, 33 (Pb-Sb-Fe) + amarillo fuerte (Cd, Se) rojo fuerte. Esta es una
mezcla de rojo y amarillo. Pero el amarillo, es el color dominante.
AMASADO - Maderas
en: wedging - board
ca: pastar - fustes
Tablas para amasado; son grandes tablas rectangulares de madera que se usan para preparar la
arcilla. Se han de tener dos del mismo tamaño para cada amasado, porque si la arcilla está muy
húmeda, la madera se impregna de agua, se cambia por la que esté seca, se pone encima y se da la
vuelta, como un bocadillo, para sacar la humedecida para acelerar el secado. La madera se ha de
cortar al tamaño requerido, de aproximadamente 40 × 40 cm., es razonable.
AMASAR
en: knead
ca: pastar
Amasar, preparar arcilla para tener la plasticidad adecuada. Esto se hace presionando la arcilla hacia
abajo y hacia fuera en forma rectangular y gruesa, luego se dobla a lo largo, se gira y se vuelve a
aplanar.
Leer más sobre: Arcilla (1) Amasar
AMASAR
en: wedging
ca: pastar
Amasar; es una manera de preparar arcilla. Usar un bloque de arcilla,

ponerlo encima de una mesa de trabajo y presionar hasta formar un largo y grueso bloque
rectangular. Cortarlo por el centro separándolo en dos mitades, doblar cada mitad y girar una a 90º y
apretarla encima de la otra. Repetir la maniobra hasta que la arcilla esté completamente mezclada y
tenga la elasticidad suficiente para poder trabajar con ella. Esto se hace para conseguir una masa
uniforme y eliminar al aire..
Leer más sobre: Arcilla (2) Amasado
AMASAR AL VACIO - Eliminar aire de la arcilla.

en: de-airing - to remove air from clay.
ca: pastar al buit – treure aire de l’argila.
Sacar el aire; que es el proceso de eliminar el aire de la arcilla haciéndola pasar por una maquina de
amasar barro al vacio. Esto hace que la arcilla sea más densa y plástica
AMORFO
en: amorphous
ca: amorf
Amorfo: que no tiene una forma definida, sin patrones cristalinos, estructuras o formas regulares. El
vidrio, por ejemplo, es amorfo porque se enfría en el horno muy pronto y por lo tanto, no hay
oportunidad de que se formen cristales.
ANÁLISIS
en: analysis
ca: anàlisi
Análisis: consiste en investigar un producto para determinar sus componentes esenciales y la
relación entre los mismos.
Identificación y determinación de uno o más de los componentes de una mezcla, o de uno o más de
los elementos químicos que constituyen un compuesto, separación de estos componentes o
elementos y establecimiento de los grados de pureza de los sistemas materiales.
ANÁLISIS QUÍMICOS
en: chemical analysis
ca: anàlisi químics
Química analítica es el estudio de la separación, identificación y cuantificación de los componentes
químicos de materiales naturales y artificiales. El análisis cualitativo da una indicación de la
identidad de las especies químicas en la muestra y en el análisis cuantitativo determina la cantidad de
uno o más de estos componentes. La separación de los componentes a menudo se realiza antes del
análisis.
Enlace: Wikipedia/Chemical Analysis
ANCHURA
en: width
ca: amplària
Anchura es el tamaño de un lado al otro de una superficie.
ÁNFORA
en: amphora
ca: àmfora
Las ánforas son jarras que se han encontrado alrededor de la costa mediterránea y se

utilizaron por primera vez en el siglo XV a.C. Suelen tener una base en punta, con o sin asas, puede
ser de cualquier tamaño y pueden tener un cuello que forma una línea continua desde la parte más
ancha de la ánfora hasta el borde final del cuello. Otras que se diferencia porque el hombro de la
ánfora curvada y de forma pronunciada se une a la parte inferior del cuello. Varían mucho en altura
desde 25 cm a 2 metros. Se hicieron para guardar y transportar las uvas, aceitunas, vino, aceite,
granos y otros muchos productos.
Originalmente, el ánfora se hacía con el método de churros después, cuando se empezó a utilizar el
torno, la ánfora se hacia por partes. Primero la mitad superior hasta formar el cuello, después la
mitad inferior, que se estrechaba ligeramente en la base. Esta mitad inferior se dejaba endurecer lo
suficiente para soportar el peso y que no se deformara al colocar encima la mitad superior. Para
acabar se añadía el cuello, también previamente torneado a parte, con una abertura generalmente del
mismo tamaño que la base. Cuando el ánfora estaba ajustada, se sellaban las uniones, se reducían y
suavizaban ambos lados. Si el ánfora acababa en pico, se alargaba la base hasta darle la forma en
punta. Cuando el cuello era demasiado pequeño para que entrara la mano, se presionaban apretando
las dos partes y se sellaban desde fuera. Al final se colocabas las asas
ANFÓTERO
en: amphoteric
ca: anfòter
ANFÓTERO
Anfótero en química, es una sustancia que puede reaccionar como un ácido o base. Deriva de la
palabra griega amphoteroi que significa “ambos”. Muchos metales (zinc, estaño, plomo, aluminio y
berilio) y la mayoría de los metaloides tienen óxidos o hidróxidos anfóteros.
ANTIMONIO
en: antimony
ca: antimoni
Antimonio es un elemento químico cuyo símbolo es Sb (Latín: stibium) y su número atómico 51.
Este elemento semi metálico tiene cuatro formas alotrópicas. Su forma estable es un metal blanco
azulado. El antimonio amarillo y negro son formas no metálicas inestables. Antimonio es usado en la
electrónica y resistencia de fuego, en pinturas, caucho, cerámica y esmaltes.
APILAR – Los trabajos hechos con arcilla.

en: boxing - stacking work prepared in clay.
ca: apilar - els treballs fets amb argila.
Apilar es poner una pieza sobre otra (tazones, tazas, jarras), mientras se secan y tambien
cuando están bizcochadas. Se hace cuando están en dureza de cuero. Ayuda a frenar deformaciones
de la arcilla y hace que el proceso de secado sea más lento.
APRENDIZ
en: apprentice
ca: aprenent
Aprendiz es alguien que trabaja en una empresa o con otra persona para aprender un oficio.
ARCHIVADOR
en: filing
ca: arxivador
Archivador es donde se mantiene la información seleccionada en un orden lógico a fin de tener
acceso fácil y rápido.
ARCHIVANDO (1) Cerámica dibujos.

en: filing (1) pottery drawings.
ca: arxivant (1) ceràmica dibuixos.
El archivo de los dibujos: Hay que guardar todos los dibujos y fotos de los proyectos, en papel
vegetal o normal. Marcar y archivar para que se puedan encontrar fácilmente, ya que se pueden
utilizar más de una vez. Se puede combinar las diferentes partes de los diseños, el centro de un plato,
para un azulejo, etc.
Leer más sobre: Archivo – Archivando dibujos por tema y tamaño / Archivo – Presentación de
diseños para jarros / Archivo – Archivando diseños de platos. /Archivo – Archivando diseños de
azulejos / Archivo – Archivado serigafía
ARCHIVANDO (2) cerámica dibujos por tema y tamaño.

en: filing (2) pottery drawings by subject and size.
ca: arxivant (2) ceràmics dibuixos per tema i mides.
Archivar los dibujos y fotos de las cerámicas es cansado, aburrido y

complicado. Es algo hay que hacer, para tener controlados los dibujos. Los diseños pueden utilizarse
varias veces, copiados, reducidos, ampliados y modificados. Ahorra tiempo, saber lo que tiene y
donde está guardado.
Si es posible hay que tener una foto de cada nuevo diseño y la cerámica, archivado en su ordenador,
nombre, número, tamaño, año, cliente y cualquier otra información que sea importante, por ejemplo;
si tiene un dibujo que ha agujereado, qué tipo de papel ha utilizado, etc. La conservación de los
diseños de platos y jarras es básicamente el mismo que con azulejos, excepto que los diseños son
más pequeños y todos encajan en los archivos.
los diseños por tema y tamaño.
Hay que mantener cada ejemplo y tamaño en carpetas y archivos separados, señalizados en el
exterior de las cajas con los nombres de lo que hay en ellas. Estas cajas son para los diseños de uno o
dos azulejos, centros de platos, los bordes de platos, jarras y tapas. Todas ellas están archivadas
primero por tema y luego por tamaño.
Dibujos de platos, jarros y tapas se mantienen por separado guardados y clasificados, los platos
tienen dos archivos: uno de los centros y otro de las cenefas. Los centros y los bordes están
archivados por separado y se pueden utilizar unos con otros. Las fotografías son de gran importancia
cuando se archivan. Reconocer el dibujo de cenefa es difícil ya que los diseños no tienen tema. Los
centros se archivan por temas; aves, cazadores, etc.
Dado que los diseños se realizan en papel transparente, para reconocerlos es muy difícil, incluso si
están clasificados por su objeto y tamaño. Puede haber hasta 50 diseños diferentes todos con el
mismo tema por ejemplo; los florales. Es particularmente difícil para las personas que acaban de
comenzar a trabajar, archivarlas en el ordenador es importante, y es fácil de gestionar. A través de
una amplia selección de fotos es la forma rápida para elegir un diseño.
Archivo de diseños para gran tamaño de baldosas
Usar un cajón con ruedas. Después de años de trabajo, llegan a ser tan completos los diseños, que
hay que encontrar la forma más práctica para el almacenamiento y archivado de los dibujos. La
siguiente, es una manera de hacer fácil la búsqueda. Dondequiera que tenga estantes o mesas, dejar
un espacio entre el primer estante y el piso primero, y hacer una cajón con ruedas que quepa. He
encontrado dos de estos cajones en la calle para desguace. Se habían hecho para ir debajo de una
cama, pero yo me puse una debajo de la mesa grande que uso para la elaboración y el envasado. La
caja es cuadrada, de 100 × 100cm. y 25cm. de alto. Algunos de los dibujos son tan grandes que
tienen que doblarse en dos o tres partes.
El cajón grande, hay una fina pieza de madera que se introduce dentro de la caja de pared a pared,
acostado en la parte superior de los dibujos. Esto ayuda a mantenerlos planos nivelados y limpios.
Recorte un semi círculo en un lado de la madera, del tamaño justo para deslizar la mano en él, así
será fácil cogerlo. Colocar también un mango en la parte delantera del cajón para que sea fácil de
meter y sacar.
Toda manera de archivar y clasificar, ha cambiado desde la fotografía digital. El escaneo y la
impresión se han convertido en un sistema rápido y barato. Ahora hago un diseño de gran tamaño en
una escala pequeña y luego hago una fotocopia hasta el tamaño correcto en papel transparente de
hasta seis azulejos. Esto es mucho mejor ya que se puede mantener todas las secciones de un diseño
juntas y planas. La foto es de un diseño de 30 piezas y muestra cómo se separó.
ARCHIVANDO (3) cerámica diseños para jarros

en: filing (3) pottery jar designs
ca: arxivant (3) ceràmics dibuixos per tema a gerros
Los diseños de jarrones y tapas pueden ser muy pequeños y cuando se

transfiere del papel transparente es difícil de reconocer.
La mejor manera de archivarlos en carpetas de plástico, es haciendo una foto de cada uno cuando
esta cocido y clasificarlos con código, numeración y tamaño.
Los jarros también pueden tener diseños utilizados para las placas o baldosas, figuras, pájaros, flores,
etc. Los dibujos han de estar separados, los que se utilizan para Albarelos, frascos de farmacia,
dibujos de plantas y hierbas relacionadas con la salud, los nombres, los bordes, escudos, etc. Ahora
se hacen para decorar cocinas para guardar hierbas y especias
En el pasado, se hicieron de muchas formas, de diferentes tamaños y tapas. Algunos tenían el
nombre de una planta en latín con un dibujo (una imagen) de la planta; esto se hacía para ayudar al
público analfabeto.
La preparación para decorar es la misma que la sección de los azulejos, la diferencia es que los jarros
siempre se decoran en una rueda para las bandas y para usar las barras para hacer bandas, la pieza a
decorar ha de estar centrada correctamente.
Las primeras seis ilustraciones muestra diseños de diferentes tamaños para usar en frascos de
farmacia y son dibujos preparados para utilizar, están en papel transparente y pinchados. Algunos
son dibujos de plantas con el nombre, y otros tienen un diseño, como un escudo que rodea el nombre
de una planta, pero no tiene nada que ver con ella, sólo es decoración y la última un nombre que se
puede utilizar con otras decoraciones.
Nota: En la foto del centro el frasco primero y el último tienen la misma estructura y nombre, pero
el resto de la decoración es diferente y el segundo tiene la ilustración de un búho.
Leer más sobre: Centrado / Centrado – Bandeado
ARCHIVANDO (4) cerámica diseños de platos.

en: filing (4) pottery plate designs.
ca: arxivant (4) ceràmics dibuixos de plats.
El archivado de los dibujos para platos, se presenta en dos secciones

separadas: una para los centros de los platos y otra para los bordes. Las fotografías son importantes
para los bordes, pues reconocer los dibujos sin tema es más difícil. Tienen que estar enumerados y
los dibujos de los centros especificados según los temas: aves, cazadores, etc. Dado que los diseños
están dibujados sobre papel vegetal, reconocerlos es muy difícil, incluso si están clasificados por su
objeto y tamaño. Pueden haber hasta 50 diseños diferentes todos con el mismo tema como por
ejemplo: florales.
Esto es particularmente difícil para las personas que comienzan a trabajar y no conocen los diseños.
Archivado, presentación y clasificación en su ordenador con fotos de color es importante y facilita la
elección, lo que permite visualizarlo todo con mayor rapidez.
Las ilustraciones siguientes muestran las tres secciones, el plato acabado con el centro y el diseño
del borde preparado para ser usado. Las dos últimas secciones muestran como archivar los bordes y
el centro del plato, aquí solo se muestran algunos de ellos, una página puede contener hasta ocho.
ARCHIVANDO DISEÑOS DE PLATOS.
Códigos platos: PC, nº 10, C3. CF7
Códigos traducidos PC = Plato Cesta, nº 10 = Numeración, Centro 3, CF7= Cenefa 7
Luego, en el archivo con su código, tiene que haber toda la información sobre ellos, el tamaño, si se
marcó, qué tipo de papel se utilizó, etc. Cada parte debe estar claramente marcada, con su código y
el tamaño. Si están bien organizados, le resultará fácil contrarlos.
CODIFICACIÓN DE CENEFAS
Códigos cenefas CF-1. 20, 37cms
Códigos traslata CF-1 = Cenefa nº 1.
Nota: 20 y 37cms se refieren a la medida de los platos para los se han preparado las cenefas.
CODIFICACIÓN DE CENTROS DE PLATOS
Códigos centro CB-1, 20, 31cms.
Códigos traducidos CB-1 = Centro Barco nº 1
Nota: 20 y 31cm., se refieren a la medida de los platos para los se han preparado con centros.
ARCHIVANDO (5) cerámica diseños de azulejos.

en: filing (5) pottery tile designs.
ca: arxivant (5) ceràmics dibuixos de rajoles
Archivos; Hacer una foto de cada nuevo diseño, pintado y cocido;
archívarlo con toda la información necesaria, número de código, el tamaño, el método, los colores,
año, cliente, etc.
Los diseños dibujados y pinchados sobre papel vegetal se han aplicado a piezas de seis azulejos lo
que facilita el marcado y archivado. Se juntan todos con una fotografía en color de su diseño,
temperatura de cocción, número de código y tamaño.
ARCHIVANDO AZULEJOS CON CENEFA SEPARADO
Codificación del barco: B.1, 12A, 45 × 60cm, CE N º 8.
Traducción de la Codificación: B.1 = Barco-1, 12A = 12 Azulejos, 45 × 60cm =.medida, CE N º 8 =
Cenefa N º 8.
ARCHIVANDO AZULEJOS CON CENEFA INCLUIDA
Codificación de flores: FL2, 4A, 30 × 30cm.
Traducción de la Codificación: FL.2 = Flores N º 2. 4A = 4 Azulejos. 30 × 30cm = tamaño, C/CE =
Con Cenefa
ARCHIVANDO (6) azulejos serigafía.

en: filing (6) tiles screen printing.
ca: arxivant (6) rajoles serigrafia.
Archivado y codificación por la pantalla.

Es muy importante guardar el diseño original, la malla puede romperse o desencajarse. Para
repararla hay llevarla a la empresa donde se la hicieron.
Los dibujos originales se imprimen sobre papel vegetal y copiarlos en la malla, luego se cubren con
una emulsión. La exposición a la luz elimina las partes no necesarias, dejando los espacios limpios
del diseño.
Guardar los diseños originales con nombre, numeración y buenas fotografías de cada uno de ellos,
para que si se dañan se puedan rehacer. Si son grandes se han de recortar en varias secciones según
los azulejos y archivados conjuntamente. Si son pequeños y similares se archivan juntos, como es el
caso de; flores, barcos, oficios etc. Hacer carpetas para los diseños, cerrados a tres bandas. Yo tengo
dos carpetas donde guardo todos los diseños, la más grande de 80cms de anchura y 120cms de largo
ideal para guardar diseños grandes, con una gran cremallera que cubre tres lados y permite abrirla
completamente y una más pequeña de 60×80cms. Son planas y se pueden trasladar con facilidad
gracias a unas manillas.
Cuando hay un gran número de diseños enmarcados preparados para la impresión en pantalla, hay
que encontrar la manera de guardarlos y archivarlos. Es mejor si se pueden mantener rectos, para que
el marco de uno esté sobre la malla del siguiente, hacer las estanterías algo más estrechas para que la
pantalla sobresalga y sea fácil de coger. Mi diseño más grande tiene 72 azulejos y precisa 12
pantallas de seis azulejos, que están enmarcados para poder trabajar con ellos horizontalmente, de
modo que al marcar el diseño, el pigmento se ha de poner sobre la parte más estrecha de la pantalla,
se deja generalmente un espacio más grande en la parte superior e inferior dejando sitio para el
pigmento. Las fotografías muestran estantes hechos para guardar pantallas. Cuando comencé a
trabajar con diseños pequeños me hicieron pantallas en proporción a los diseños, lo cual fue un error
pues dificulta el archivado, se puede ver a la izquierda. La pantalla más pequeña que uso a menudo
tiene 30×40cms y actualmente cualquier diseño que sea más pequeño lo hago hacer al mismo
tamaño, coincidiendo siempre con la medida interior del marco.
ARCHIVO
en: file
ca: arxiu
Archivo es un lugar donde se guarda información seleccionada. Puede ser en arpetas, libros, cajas o
secciones del ordenador.
ARCILLA
en: clay
ca: argila
La arcilla se extrae de la tierra y se compone de materiales de grano fino formada por la
descomposición del granito, contienen partículas que le confieren plasticidad. La arcilla es un
mineral natural compuesto por diferentes materiales que forman los diversos tipos de cuerpos de
arcilla, que varían en temperatura de maduración, fuerza, color y bizcocho en la cocción.
Los yacimientos de arcilla, están compuestos por diversos minerales que otorgan plasticidad, se
forman durante largos períodos de tiempo por la meteorización química gradual de las rocas.
La arcilla tiene plasticidad al mezclarse con agua, luego al secar se hace dura y durante la cocción se
producen reacciones físicas y químicas convirtiendo la arcilla en un material cerámico. Se convierte
en sólido, no maleable, frágil y sigue absorbiendo agua, pero esto no hace que la forma cambie.
Existen muchos tipos de arcilla que se mezclan con otros minerales y se cuecen a temperaturas
diferentes para producir loza, gres y porcelana. Dependiendo del contenido de la tierra, la arcilla
puede mostrarse en varios colores, de un color gris a un color anaranjado-rojizo que se utiliza para
hacer objetos de alfarería, todos deben cocerse con un esmalte para que no absorban el agua.
Nota: Las secciones ARCILLA de la 1 a la 5 son las etapas iniciales del torneado, que están
seguidas por ARCILLA (a) Cuerpos de ARCILLA (p) Seca que tratan sobre el trabajo con arcilla,
las secciones continúan alfabéticamente.
ARCILLA (0) Fabricación de Arcilla

en: clay (0) making clay
ca: argila (0) fabricació d' argila
Estas fotos pertenecen a Argiles Bisbal, fábrica de pastas cerámicas situada en

el Ampurdán (Girona). La mayor parte de las tierras que utilizan para la producción de pastas
cerámicas proceden de canteras de arcillas secundarias situadas alrededor de la fábrica.
La pasta cerámica tiene distintas propiedades como la plasticidad, la contracción durante el secado o
cocción, la textura, el color antes y después de la cocción, la dureza. En el proceso de moldear, la
pieza pierde plasticidad y hay que humedecerla con agua hasta que se termina.
Cuando la arcilla se seca se endurece, en este estado puede realizarse una primera cocción. Esta
primera cocción se llama bizcocho. Después de una cocción, la arcilla cambia químicamente y se
convierte en una forma permanente que no puede ser alterada con el contacto con el agua, pero no es
permeable y el agua puede pasar a través de la pieza.
PROCESO DE PRODUCCIÓN DE PASTAS CERÁMICAS.
El proceso se inicia extrayendo las distintas tierras de la cantera con la ayuda de una excavadora.
Esto se puede ver en las fotos (a, b y c). Los diferentes tipos de arcillas se dividen en grandes pilas
sextienden para secarlas al sol. (d)
La tierra se extiende en el terreno con una excavadora; se le da la vuelta y se separa en líneas
delgadas, para aumentar la velocidad del secado (e). . El tiempo óptimo del secado dependerá del
tipo de arcilla y el calor. La humedad de la arcilla recién extraída tiene el 18% y después del secado
varía entre 13% a 18%. (f & g) Cuando se seca se amontona de nuevo y se cubre para reposarla
durante 3-12 meses.
Una vez secas, las arcillas se trasladan dentro de la nave central (h). Se amontona la tierra al lado del
molino preparado para molturar triturar la tierra en el molino para obtener arcilla en polvo a 100
micras (i). Los grandes pendulos del molino trituran la tierra hasta obtener la consistencia de un
polvo fino, el polvo pasa por un filtro del molino por aspiración para separar los granos no deseados
(j). La tierra molturada y tamizada (arcilla en polvo) se guarda en grandes silos (k). Otros silos
contienen diferentes minerales como feldespato, manganeso, ychamota. preparados para mezclar
en la amasadora.
La formulación de cada tipo de pasta cerámica tiene que ser exacta (en %). Todos los minerales se
pesan automáticamente antes de ser mezclados. El primer paso para convertir la arcilla en polvo en
arcilla plástica consiste en añadir agua a los minerales (l).La cantidad de agua tiene que ser exacta
(en %) para dar la perfecta humedad a cada pasta cerámica.
Una vez mezclados todos los minerales y el agua en la amasadora, el producto se convierte en una
pasta cerámica (m).
Para uso en prensa metálica o roller, la pasta debe ser dura, con una humedad del 17% .
Para uso en prensa de molde de escayola la pasta debe ser semidura, con una humedad del 19% .
Para el proceso de moldear la pasta debe ser muy blanda , con una humedad del 22% -25%.
Posteriormente la pasta pasa por la extrusora / galetera, máquina que comprime la pasta y succiona
el aire el aire. En la boquilla de la galetera se aplica el molde deseado (rectangular, cuadrado o
cilíndrico) para dar forma a la pasta cerámica. A continuación una cinta transportadora traslada el
bloque de barro (pastilla) y se corta en secciones para determinar el tamaño y el peso correcto (o &
p). Foto (o) arcilla refractaria negra.
La cinta transportadora traslada el bloque a la máquina de embalaje donde se plastifica el producto
para mantener la humedad óptima para su correcta manipulación (q). Con la ayuda de la paletizadora
(r) se colocan en orden los bloques de pasta cerámica sobre el pallet (s). Los pales estándares
contienen 96 bloques de 12.5Kg, un total de 1200 Kg. Finalmente se embala con plástico para
mantener el producto firme y compacto en el pale para su óptima distribución.(t, u & v)
Nota: El proceso de la fabricación de arcilla es la misma para distintas variedades de pastas
cerámicas. Como todas se fabrican en la misma maquinaria es muy importante una limpieza perfecta
para no mezclar las distintas variedades.
Es muy importante que el producto estándar que compra cada cliente sea igual que la anterior
compra.
Link to the web – Argiles Bisbal
ARCILLA (1) Amasar.
en: clay (1) kneading.
ca: argila (1) pastar.
Arcilla amasar
1) Cortar la arcilla de un tamaño que sea manejable para trabajar.
2) Empujar la arcilla hacia abajo y hacia afuera formando un rectángulo grueso.
3) Tirar hacia arriba el extremo más lejano y doblar hacia usted en posición vertical.
4) Presionar esta parte hacia abajo sobre el extremo cercano empujar.
5) Girar a 90 º y aplanar, repetir esta acción hasta que esté bien mezclado.
Ver video realizado por– Núria Pié
ARCILLA (2) Amasado
en: clay (2) wedging.
ca: argila (2) pastat
ARCILLA AMASADO
1) Un pedazo grande de arcilla se pone sobre la mesa de trabajo y se empuja hacia abajo para formar
un bloque largo, grueso y apaisado, el ancho debe medir la mitad del largo del bloque.
2) Se corta por el centro, a lo ancho.
3) Separe las dos mitades, gire una a 90 º y con un fuerte movimiento apretarlo sobre la parte
superior de la otra mitad.
4) Amasar hasta que sea del mismo grosor que antes.
Nota Colocar de costado y repita las últimas 3 instrucciones hasta que esté bien mezcladas.
AMASAR EN ESPIRAL
1) Con un trozo de arcilla blanda, empuje hacia fuera para conseguir una forma rectangular y
gruesa.
2) Tire un poco del lado más lejano hacia arriba y hacia nosotros, rodando y empujando hacia abajo,
la arcilla, se superpone. Haciendo esto Continuamente formará un movimiento de balanceo, hacia
atrás y hacia adelante.
3) Ligeramente aplanar la arcilla, gírela y repita el proceso en el otro lado.
4) Siga repitiendo hasta que la arcilla se mezcle bien.
ARCILLA (3) Preparación
en: clay (3) checking
ca: argila (3) preparació
Amasar la arcilla con las palmas de las manos es empujar la arcilla hacia abajo, sobre una
superficie plana, hasta dejar una capa muy fina. Esto permite revisar el estado de la arcilla, para ver
si hay objetos extraños que se puedan quitar, como grumos de arcilla o burbujas de aire.
Preparación de la arcilla Cuando piense que la

arcilla está lista para utilizar, hacer varios cortes en el trozo que está amasando, para asegurarse de
que está bien y hundir los dedos por las partes cortadas para sentir que no hay grumos, etc. que no se
pueden ver.
Amasar en espiral es una variación del amasado tradicional, se amasa

haciendo presión hacia el centro de manera rotatoria para que las burbujas de aire salgan por arriba.
ARCILLA (4) Torneado en cerámica

en: clay (4) throwing in pottery.
ca: argila (4) tornejat en ceràmica.
El torneado de la arcilla la primera acción en la formación de una pieza en el torno, consiste en dos
pasos:
Arcilla (5) Centrar: La bola de barro preparada para trabajar con el torno, se coloca firmemente en el
centro de la rueda. La rueda da vueltas y con la fuerza y el movimiento de las manos la arcilla se
centra.
Nota: Estas son enlaces a todas las seccione de “tornear” en orden
alfabético:* Bol / Cilindro /Jarròn / Tapa / Tapa Cónica / Tapas tiradores / Platos / Tornear de
pella / Cuerpo de tetera / Tornear-manguera
ARCILLA (4a) Retornear.
en: clay (4a) turning.
ca: argila (4a) retornejar.
Para retornear una pieza, se centra una pella de arcilla
en el plato del torno, calculando el tamaño ya que la pieza se ha de colorar al revés, para empezar a
pulir la base o pie del plato, cuenco, jarrón, tapa, etc.
Normalmente este proceso se hace cuando la pieza está en la dureza justa para que no de deforme.
La humedad de la pella de arcilla hace que la pieza se agarre y no se mueva en el proceso del
retorneado.
Para retornear una pieza de cerámica en el torno se necesitan herramientas especiales,
También se puede usar un disco especial para pulir llamado Griffin-grip en este caso no hace falta
laHorma.
Leer más sobre: Pie (d) Clásico de torno.
La siguiente sección; Arcilla (5) Centrar la pella
ARCILLA (5) Centrar
en: clay (5) centering
ca: argila (5) centrar
Centrar la arcilla al torno, es el primer paso en la cerámica para dar

forma a un objeto, como una cuenco, una vasija, un plato, etc. Un trozo de arcilla en forma de bola o
cónica se coloca en el plato del torno seco y limpio. Una vez centrada la arcilla se empezara a
modelar con las manos, mientras el plato del torno gira continuamente, haciendo que la arcilla se
mueva hacia arriba y hacia afuera. Para trabajar al torno, las manos han de estar siempre húmedas.
ARCILLA (6) Apertura
en: clay (6) opening.
ca: argila (6) obertura.
Arcilla – Los métodos de la apertura
a) Esta posición controla el centrado horizontal. Empujando la pella hacia el centro

b) Esta posición es una variación de la anterior, utilizada para pellas más planas..
c) Otra variante de las posiciones anteriores que permite una mayor presión para un barro más duro o
una pella más grande.
Existen diferentes métodos de apertura condicionada por el tamaño y la cantidad de arcilla centrada,
pero básicamente hay dos aberturas una para bols y otro para piezas rectas. Los bols requieren una
forma curva y los tamaños varían en relación a la forma del recipiente. La jarra requiere una base
que está abierta y plana en la cabeza de la rueda y el mismo grosor en las paredes
d) Inicio de la apertura de la pella después de centrar.

e) Una forma de abrir habitual en las pellas más pequeñas.
f) Otra forma de abrir, variante de la anterior, que permite abrir hacia dentro; también puede ser un
movimiento complementario del anterior.
El proceso de apertura requiere una fuerza y buen equilibrio entre la mano que abre, con la presión
del centro y de la mano que apoya y se mueve hacia el centro.
Para abrir, puede dejar un pequeño agujero en el centro para colocar los dedos cuando se empieza a
abrir.
g) Posición básica para profundizar en la apertura. La forma se abre dejando el grosor en la base de
unos 2cm, según tamaño.
h) La forma se abre hacia afuera combinando la rotación del torno con el movimiento de las manos.
(i) Apertura de una forma de expresión horizontal, básicamente cuencos. Se presiona levemente
hacia arriba y hacia afuera al mismo tiempo.
Recuerde: Las secciones referentes al giro del torno se encuentran bajo el nombre de la pieza
fabricada, que le conectan con la primera sección. Si hay más de una, estarán conectadas, lo que les
permitirá encontrarlas fácilmente.
Nota: Estas son enlaces a todas las seccione de tornear en orden alfabético: Bol
Tornear / Cilindros – Torneados. / Jarrones – Tornear / Pie (a) / Tapa (c) Hecha al torno / Tapa
(d) Hecha con un cono. / Tapa (e) Tiradores. / Teteras: (a) Haciendo el cuerpo. / Torneado del
plato. / Tornear a la pella / Torno – Herramientas alternativas – manguera.
ARCILLA (7) Accessorios
en: clay (7) accessories
ca: argila (7) accessoris
¿Cómo funciona esta sección:? Cada uno de los objetos está en dos lugares, aquí con una
ilustración y en su nombre. Si hace clic sobre un nombre que este en color rojo, le llevará al
diccionario. Esto es para ayudar a encontrar el nombre más rápidamente.
Hay tres secciones de la clasificación de esta manera Accesorios de arcilla que se aplica a los
suplementos que se usan cuando se trabaja con herramientas de arcilla y barro y accesorios
del horno.
Leer más sobre: Arco de corte / Alambre de corte / Barras soporte / Calibrador de
torno / Compás / Cortadores de forma / Cortadores de pastas / Disco de corte /Discos de
madera / Horma / Lengüetas / Lengüeta riñón / Maderas – Para modelar /Maza
texturas / Molde bastidor / Molde barras de madera / Molde de corte / Plantilla de
platos / Palos / retornesdor Giffin / Rodillo / Ruleta de impresión / Sello /Yunque
ARCILLA (8) Herramientas
en: clay (8) tools
ca: argila (8) eines
Leer más sobre: Herramientas para agujerear / Vaciadores – herramientas /Modelado –
Herramientas / Torno – Herramientas / Herramientas de bambú / Hojas de sierra
ARCILLA - Almacenamiento.
en: clay - storing.
ca: argila - emmagatzematge.
Almacenamiento de la
arcilla. La arcilla puede mantenerse durante mucho tiempo en estado plástico, almacenada en su
bolsa original , sin abrir. Con trozos sobrantes del mismo tipo de arcilla, amasar y enrollarlos todos
juntos. Para mantener la arcilla en un estado húmedo, colóquela en un envase de plástico y
hermético. Cubos de plástico con base plana, tapas de cierre hermético van muy bien ya que se
pueden apilar uno encima del otro
ARCILLA - Coloreada.
en: clay - color stains.
ca: argila - acolorida.
Hay arcillas de diferentes colores; se pueden colorear al gusto de cada uno. Las arcillas blancas
son las mejores para usar sobre todo si hay que hacer colores fuertes. Hay dos maneras de colorear la
arcilla, es más seguro usar los colores en polvo porque pueden pesarse, pero también se puede usar
colorantes líquidos.
a) Añadir agua al color, mezclar hasta que quede una pasta espesa, incorporar esta mezcla a la arcilla
y luego amasar.
b) Poner arcilla blanca en polvo y en un bol mezclar el % colorante que desee, también en polvo.
Gradualmente añadir agua hasta convertirlo en una pasta espesa, incorporar a la arcilla y amasar
hasta que ambos elementos estén integrados por completo y tenga la plasticidad correcta para
trabajar.
Las arcilla coloreadas, se utilizan en muchas maneras, cerámica de ágata, aplicación de barbotina,
etc
Leer más sobre: Ágata o laminación
ARCILLA - Cuerpos.
en: clay - bodies
ca: argila - cossos.
Los cuerpos de arcilla, son mezclas de arcillas y minerales utilizados para la construcción, existen
varios tipos de arcilla que son cocidas a temperaturas diferentes. Al bizcochar tienen diferentes
resistencias y colores, y se usan para formar muchos objetos como tarros, azulejos, ladrillos, etc.
Temperatura de cocción de los cuerpos de arcilla
Loza roja = se lleva a cocción entre 900 -1080 º C, encogimiento medio y textura fina.
Loza blanca= 1060 º C – 1180 º C
Gres = 1200 º C – 1300 º C
Porcelana = 1280 º C – 1350 º C
Porcelana de huesos = 1200 º C – 1260 º C
ARCILLA - Etapas.
en: clay - stages.
ca: argila - etapes.
Etapas de la arcilla
Dureza de cuero es la arcilla en un estado plástico que se ha secado lo suficiente como para modelar
de manera que no se altere o cambie cuando se retornea; puede ser manipulado o trasladar, con
cuidado, sin deformación.
En este estado, la forma básica no puede ser alterada pero aun esta lo suficiente manejable para dar
texturas tales como el bruñido, rayado, raspado y calado.
Arcilla seca es cuando la arcilla se ha secado por completo, es tan seco como el aire que lo rodea.
ARCILLA - Fría.
en: clay - cold.
ca: argila - freda.
La Arcilla Fría no ha de cocer, se invento para reparar y restaurar la ceràmica antigua. Es como
una plastilina, se puede utilizar de inmediato, es dura, se seca a temperatura ambiente.
Hay dos tipos; una es espesa y útil para el modelado de las piezas mas delicadas así como para
grandes estructuras con superfícies ásperas. y la otra mas fluida que se utiliza para rellenar grietas y
para reparar imperfecciones, ambas se fabrican en colores diferentes que pueden mezclarse entre sí,
tornear o modelar y se diluyen añadiendo agua.
La arcilla no necesita cocción, sola se endurece. El tiempo de endurecimiento se puede reducir
mediante la aplicación de calor moderado; se puede utilizar un horno de cocina con 15 minutos
aproximadamente a 130 ° C. Hay poca o ninguna contracción y cuando se seca puede ser tallada,
raspada con papel de lija y pulir. Se utiliza principalmente en la escuela para que los niños puedan
modelar figuras o para hacer joyas y pequeñas piezas.
.
ARCILLA - Humedecer-
en: clay - damping.
ca: argila - humitejar.
Humedecer la arcilla
a) Para humedecer la arcilla debe cortarla en rodajas, hacer agujeros y llenarlos con agua. Luego,
juntar todo y amasar. Puede que se tenga que hacer esto varias veces.
b) Si la arcilla es demasiado difícil de amasar córtela en varios trozos, salpicar agua sobre ellos y
colocar uno encima del otro. Empacar los trozos juntos cubriendo con un paño húmedo, y dejar en
un cubo. Repita esto varias veces durante las próximas horas.
c) Si la arcilla es demasiado seca, incluso para cortar, colocarla en un cubo medio lleno de agua y
mantener dentro la arcilla, o cúbrala con un paño grueso y húmedo, continuamente rehumedecer el
paño.
d) Mientras que no se utilice la arcilla, se debe mantenerse húmeda. Consérvela en un cubo de
plástico hermético o una bolsa de plástico fuerte, bien cerrado.
ARCILLA - Primaria.
en: clay - primary.
ca: argila - primària.
Arcilla primaria, es la arcilla que se ha mantenido en el mismo terreno en el que se forma. Hay
pocas y la más conocida es el Caolín. Sus características son; la blancura y la dureza, es la base
principal para la porcelana china, también es llamada arcilla residual.
ARCILLA - Recuperación.
en: clay - recuperating.
ca: argila - recuperació.
La Extrusora eléctrica es una máquina que comprime y recupera la arcilla para que pueda utilizarse
de nuevo, dando plasticidad y facilitando el amasado. Comprime la arcilla convirtiéndola en un tubo
sólido, es decir un rollo. Existen diferentes formas y tamaños, para empresas industriales son
grandes y pueden ser pequeños para talleres o escuelas.
Leer más sobre: Extrusora (3) Eléctrica (amasadora)
ARCILLA - Reducción.
en: clay - shrinking.
ca: argila - reducció.
Arcilla – Reducción de muestras de arcilla
Cuando se cuecen las arcillas cambian de color, de texturas y se encogen. Se encogen durante el
secado, cocción, y si se hornean a alta temperatura se contraen más que a una temperatura baja. La
mayoría se encogen entre un 5% y 10% por esto es muy importante probar la arcilla que se va a
utilizar por primera vez y necesario si se trabaja en un proyecto que tiene un tamaño exacto.
Trabajo secuencia
a) Extender cuatro piezas de arcilla del mismo tamaño, unos 2 mm de espesor, 10 cm de largo y 5
cm de ancho.
b) Marcar un código en la espalda para identificarlos, luego en el frente de cada uno, rayar
longitudinalmente una línea de 8 cm.
c) Mantener una pieza húmeda y dejar las otras hasta secar.
d) Hornear dos de ellas a diferentes temperaturas, dependiendo de la temperatura que la arcilla pueda
tener, arcilla roja a 800ºC y 1000 ºC y refractario 1000 ºC y 1280 ºC.
e) Coloque las cuatro piezas, húmedas, secas, baja y alta cocción, para que los bordes inferiores
estén en línea. Las alturas de las líneas marcadas serán diferente, así el porcentaje de reducción en
cada etapa se puede medir.
f) Hacer una foto de ellas juntas y al lado de una regla. Registre toda la información sobre la arcilla,
marca, tipo, color, encogimiento, etc.
ARCILLA - Reparación.
en: clay - repairing.
ca: argila - reparació.
Arcilla, reparación de arcilla seca
a) Junte las dos partes que se deben unir.
b) Humedézcalas con agua, coloque una capa delgada de arcilla húmeda diluida, empujando hacia
las entradas obtenidas por el rascado y dejar una capa delgada de arcilla manejable.
c) Unir las dos piezas empujándolas y sujetar bien o presionarlas hacia abajo hasta que se mantengan
unidas. Limpie la arcilla sobrante del borde de la articulación. Una vez seca, deberían haber pegado,
ahora se pueden cocer. Esto es bueno para la reparación de las esquinas y bordes que se han
desprendido. Esto se conoce como sellado. Leer más sobre: Ssellado.
ARCILLA - Reutilización.
en: clay - reclaiming.
ca: argila - reutilitació.
Cuando la arcilla se ha secado demasiado, se han hecho pedazos que no se utilizan porque están
rotos o agrietados, se puede utilizar de nuevo. Si usa muchos tipos de arcilla cuando se recuperan
hay que mantenerlas separadas, guárdelas en diferentes cubos de plástico para cada color. Coloque la
arcilla en un cubo, cubra con agua y déjela allí por lo menos un día. Si la arcilla estaba en trozos
muy grandes pueden necesitar más agua, agregue un poco y luego dejar hasta que se desintegre en
un espeso barro, lo suficiente para sacarlo del cubo y comenzar a amasar. Si hay demasiada agua,
déjela en el cubo y mézclela lo más posible y dejar secar. Si retira el agua vera que la arcilla tiene
sustancias que podría dañar el trabajo. Cuando retira la arcilla del cubo, hay que colocarla sobre una
superficie plana y aplastarla hasta poderla amasar. Hay dos maneras de hacerlo.
a) Dejarla sobre una tabla de yeso, lo más nivelada posible y girarla continuamente para que seque
de manera uniforme.
b) Tener dos o más tablones de madera y telas, del mismo tamaño, de lona fuerte. Coloque la tela
sobre la madera y la arcilla sobre la tela extendiéndola uniformemente. Cuando se haya secado lo
suficiente como para colocar otro pedazo de tela sobre la arcilla y luego otra madera, con cuatro
manos voltear el sándwich, retirar la madera y la tela que se encuentran húmedas y dejar secar.
Utilizar uno de los dos métodos hasta que la arcilla seque lo suficiente seca para amasar. Amasar
muy bien, cortar y girar muchas veces. Empacarla en una bolsa de plástico o un cubo hermético en
una habitación fresca, para mantener lo suficiente húmedo como para usarse nuevamente, así se
mantiene semanas o meses.
ARCILLA - Seca.
en: clay - dry.
ca: argila - seca.
Arcilla seca es cuando la arcilla se ha secado por completo, ha perdido el agua que le da la
humedad, es tan seca como el aire que lo rodea.
ARCILLA - Secado.
en: clay - drying.
ca: argila - secatge.
El secado de arcilla, se realiza cuando la arcilla está demasiado húmeda para utilizarla, el agua
puede absorberse por presion o amasar la arcilla sobre madera o tela: Voltear constantemente la
madera y cambiar la tela para trabajar sobre una superficie seca.
a) Si la arcilla está en estado muy líquido, extenderla en un recipiente grande y plano, dejar reposar,
para que el agua se evapore. Cuando este lo suficientemente sólida como para moverla, colóquela
sobre una tela que está encima de una tabla de madera. Dejar secar durante un rato y después poner
sobre la arcilla otro paño y otro trozo de madera, darle vuelta, utilizando las maderas como un
sándwich. Quitar el paño húmedo y la tabla, que ahora están en la parte superior y repita esto hasta
que la arcilla este lo suficiente seca como para amasar.
b) Antes de hornearlas, todas las arcillas deben estar completamente secas. De no ser así, la
humedad puede deformar, agrietar, o romper la pieza. Los siguientes dibujos son para dar una idea
de cómo se trabaja el proceso de secado.
El agua migra desde el centro a través de los poros a la superficie y las partículas se juntan más en la
parte exterior donde es más seco. Cuando esto ocurre es más difícil que el agua se desplace hacia el
exterior y esto retrasa el proceso de secado. Si el trabajo es un plato o una jarra donde las paredes
son delgadas, hay menos problemas pero si son gruesas, como el trabajo en relieve, es muy difícil
saber el nivel de secado y por esta razón las primeras horas de cocción deben ser lentas y largas.
ARCILLA - Texturas Y Colores.

en: clay - textures & colors.
ca: argila - textures i colors.
Arcilla – texturas y colores. Las arcillas tienen diferentes colores y texturas. Arenas y chamota se
pueden añadir a la arcilla para cambiar la textura, para dar fuerza y modificar ligeramente el color.
El más común es la arcilla cocida molida, que se añade de distintos tamaños y realizar diferentes
texturas. Con los cortadores eléctricos de azulejos se hacen granos finos que se puede utilizar como
chamota. Asegúrese siempre que la chamota que está usando pueda ser cocida hasta la temperatura
que requiere para su trabajo. La mayoría de ladrillos rojos sólo puede tolerar temperaturas hasta
1050 º C y menos, si son ladrillos de construcción baratos. Aditivos como feldespato, fragmentos de
granito o de minerales refractarios que son tan fuertes que no desaparecen pueden utilizarse como
texturas.
Los materiales combustibles hacen texturas mezclándolos o presionándolos en arcilla sin cocer.
Cuando se cuecen desaparecen dejando una trama. El arroz, granos de café, cualquier forma de
vegetal seco, hojas secas, etc.
Cuando se requieren arcillas coloreadas, los colores se deben añadir. Estos son conocidos como
colorantes o pigmentos, se agregan en forma de polvo. Existe una gran variedad de colores, hay que
recordar que el de la arcilla siempre influye en el color que se añade. Así que para lograr el tono
requerido, arcilla blanca o clara es la mejor. Las arcillas de colores pueden comprarse preparadas.
ARCILLA - Tipos.
en: clay - types.
ca: argila - tipus.
Preparando la arcilla para su uso
La arcilla es el material fundamental para todo tipo de trabajos en cerámica, desde ladrillos y
azulejos industriales hasta jarras y platos decorativos. Los dos principales tipos de arcilla son
primarios y sedimentarios. Es un material plástico y húmedo que se puede manipular de cualquier
forma, se deja secar y luego se cueze para convertirse en bizcocho, esta en un estado no maleable,
rompible y poroso. Para dejar de ser poroso debe cubrirse con un esmalte y cocerse por segunda vez.
Arcillas primarias también conocidas como arcillas residuales. Son aquellos que han permanecido
en la misma tierra en la que se formaron. Existen pocos y la principal es el caolín. Sus características
son la blancura y la fuerza y es la base principal de la porcelana china.
Arcillas secundarias son conocidas también como arcillas sedimentarias. Son arcillas que han sido
desplazadas y erosionadas por los movimientos de la tierra durante miles de años.
Todas las arcillas se deben preparar antes de usar o comprarlas ya preparadas. La arcilla es el
material con el que se hace todo trabajo cerámico. Es pesada, húmeda y tiene que estar preparada
para convertirse en una consistencia manipulable que se pueda moldear y dar forma. Cuando se lleva
a cocción, la arcilla cambia al alcanzar los 600 º C en bizcocho, que es un material que es duro, frágil
y poroso. Existen diferentes tipos de arcilla, con diferentes colores, texturas, plasticidad y capacidad
de reducción y se convierte en fusible a diferentes temperaturas. Todas las arcillas son fusibles, esto
significa que se pueden derretir o desintegrar cuando se llevan a cocción por encima de cierto calor.
Se convierte en bizcocho a 600 º C, pero mayor la temperatura más fuerte se vuelve. Cuando utilice
arcilla asegúrese siempre la temperatura que requiere. Normalmente las arcillas para cerámica puede
scocerse hasta 1050 º C y hay arcillas refractarias que puede soportar temperaturas de hasta 1300 º C.
ARCILLA DE ALBANY
en: albany slip
ca: argila d'albany
Arcilla de Albany: arcilla natural que procede del río Hudson, cerca de Albany. Tiene los
suficientes fundentes para su fusión y actúa como alúmina en el esmalte (Al² O³), un ingrediente que
se encuentra en todos los esmaltes y arcillas. Proporciona mayor resistencia a la arcilla y permite una
temperatura de cocción más alta, tanto en la arcilla como en el esmalte.
ARCILLA DE BOLAS
en: ball clay
ca: argila de boles
Arcilla de bolas, se mezcla con muchos tipos de arcilla para crear sus propiedades de unión y de
trabajo, para aumentar su plasticidad y fuerza. Se llama arcilla de bolas porque originalmente se
formó con la forma de una pelota. Cuando se quema se convierte en un color blanco grisáceo.
Se encuentra en Devon y Dorset, Inglaterra y también en Kentucky – EE.UU., donde se le conoce
como la arcilla bola Kentucky.
ARCILLA ROJA
en: red clay
ca: argila vermella
Arcilla roja: es arcilla de diferentes tonos marrón, debido al óxido de hierro en la tierra donde se
encuentra. Tiene que ser procesada antes de ser utilizada y se puede cocer como bizcocho entre 850 º
C a 1050 º C.
ARCILLA: (f) Reparación en seco.

en: clay - dry repairing.
ca: argila - reparació en sec.
Reparación en arcilla seca
a) Marcar las dos partes que haya que unir.
b) Humedecerlas con agua, poner una capa delgada de arcilla húmeda diluida, empujando hacia las
entradas dejadas por el marcado, dejando una capa delgada de arcilla manejable.
c) Una las dos piezas presionándolas entre ellas y sujetarlas bien o comprimiendolas hasta que se
peguen. Limpie la arcilla sobrante alrededor del borde de la unión. Una vez seco, deberían estar
pegadas, ahora se puede hornear. Esto es bueno para reparar las esquinas y bordes que se han
desprendido.
ARCILLAS SEDIMENTARIAS
en: sedimentary clays
ca: argiles sedimentàries
Arcillas sedimentarias también conocidas como arcillas secundarias. Son arcillas que han sido
desplazadas y erosionadas por los movimientos de la tierra durante miles de años.
Leer más sobre: Arcilla Tipos
ARCO – Cortador para la arcilla.

en: bow - cutter for clay
ca: arc - tallador per l’argila.
Arco: se llama así porque tiene la

misma forma que el arma de un arquero. Están hechos con metales de diferentes tamaños y entre los
dos extremos hay un alambre tensado, que se utiliza para cortar trozos de arcilla.
Leer más sobre: Cortador alambre – Para la arcilla. / Molde de prensa (1)
ARENA de cuarzo
en: sand
ca: sorra de quars
Arena de sílice: Existen de diferentes grosores utilizados en la cerámica para dar textura a las
arcillas.
En la cocción: Cuando se cuecen objetos grandes y pesados, como baldosas, se puede colocar sobre
las placas para separar de las baldosas, una fina capa de chamota (entre la placa y la baldosa), ayuda
a los movimientos de la contracción durante la cocción.
Es un material sedimentario granulado o partículas de roca desintegrada. El diámetro de las
partículas varía de 0.0625 a 2 mm. A menudo la arena se compone de cuarzo, también puede
contener cualquier otro mineral o fragmento de roca. Por ejemplo; arena de coral o que contenga
fragmentos de piedra caliza. También llamado sílice, SiO2.
ARMARIO HÚMEDO - Para mantener húmeda la arcilla.

en: damp box or cupboard - to keep clay damp.
ca: armari humit - per a mantenir l’argila humida.
Armario o Caja húmeda son de metal o plástico para retener la humedad, permite el
almacenamiento dela arcilla durante largos períodos o los trabajos en arcilla por terminar.
ARMAZÓN
en: armature
ca: armadura
Armazón: estructura de material rígido que se usa como soporte mientras se esculpe la arcilla y que
se debe quitar antes de la cocción.
ARPA
en: harp
ca: arpa
Arpas (cortador de arpa) son herramientas de metal que se usan para cortar
trozos de arcilla. Tiene forma de tres lados de un rectángulo, se han colocado muescas de manera
uniforme en la parte inferior de cada pata,, en la que un cable delgado se sostiene y conecta dos
lados, permite cortar trozos de arcilla en diferentes niveles. Las patas deben estar sobre la mesa, una
a cada lado de la arcilla, ya que se corta a través, separando la arcilla en dos secciones. Se puede
cortar piezas de gran tamaño.
Leer más sobre: Placas – Cortadora
ARQUITECTURA CERÁMICA
en: architectural pottery
ca: arquitectura ceràmica
Cerámica arquitectónica: Los elementos realizados en cerámica que se

acoplan a edificios con fines prácticos o decorativos. Pueden ser dibujos, nombres, números, etc.
sobre azulejos o relieves. En las imágenes se muestran distintos métodos y cómo se pueden
entremezclar para utilizarlos con fines arquitectónicos.
Cenefa clásica realizada para decoración de una cocina moderna; una puerta la parte superior
muestra la localidad donde se encuentra la empresa y a los lados de la puerta hay imágenes de las
plantas con las que trabajan; un arco que separa dos habitaciones; seis azulejos se usan como cuadro
en el centro de una pared; un cuadro de cerámica en una cocina moderna; escena bíblica, cuadros en
una iglesia.
Nota: Si se trata de una pieza individual separada del edificio y diseñada para poderse ver desde
cualquier ángulo se transforma en una escultura.
Enlace a la web Cerámica Bensu de azulejos decorados con el Método Mayólica.
Leer más sobre: Nombres e Indicaciones / Números / Azulejos repetidos
ARQUITECTURA ESCULTURA
en: architectural sculpture
ca: arquitectura escultura
Escultura arquitectónica; diseño cerámico en arcilla, la parte trasera es plana para que, cuando esté
acabado se pueda acoplar a una pared o una superficie plana. Hay dos métodos distintos: la escultura
arquitectónica, que tiene formas y niveles tridimensionales y el relieve plano, que está formado por
varios niveles planos.
Las fotos de los tres diseños siguientes muestran cómo se pueden usar juntas las distintas técnicas.
Al lado de cada imagen hay un boceto con la disposición de las piezas, las uniones y la forma como
se acoplan. Las tres piezas están fabricadas con arcilla refractaria, (normalmente estas arcillas
contienen chamota –barro cocido y triturado posteriormente mezclado con el barro crudo- esto hace
que el barro tenga una mayor consistencia y dureza tanto a nivel del material empleado como para
soportar temperaturas de cocción más elevadas). Es muy resistente y adecuado para trabajos que
tienen que estar al aire libre. Esta arcilla se prepara de forma que conserve su forma física y su
identidad química cuando se cuece a alta temperatura. Hay varios tipos distintos de arcilla
refractaria, con granulometría y colores diferentes que se pueden cocer a hasta 1.300 ºC.
ARQUITECTURA ESCULTURA - CAN RAJOLES

en: architectural sculpture - can rajoles
ca: arquitectura escultura - can rajoles
Can Rajoles significa la casa de los azulejos en catalán, y San Jorge

que es el patrón de Cataluña. Está realizado en arcilla refractaria en 20 piezas distintas, su tamaño es
de 130 cm de largo y 100 cm de alto. El bizcocho se coció a 980 ºC, después se decoró con esmaltes
de diferentes colores y se volvió a cocer a 1280ªC. Por último, se agregó el esmalte de color rojo a
las franjas de la bandera y la pieza se coció a 840 ºC.
ARQUITECTURA ESCULTURA - CERÁMICA

en: architectural sculpture - ceramica
ca: arquitectura escultura - ceràmica
Cerámica: Este trabajo consta de siete piezas: la palabra “cerámica”

se compone de tres piezas (CE/ RAM/ ICA). Los otros cuatro platos en frente. El ligero
solapamiento de las letras oculta los lugares donde se unen las piezas. Se moldeó en arcilla
refractaria, el bizcocho se coció a 1300 ºC. A continuación, las letras y el fondo se decoraron con
óxidos que vitrifican a alta temperatura, a 1.280 °C. Por último, los platos se decoraron en Mayólica
y los cuatro se cocieron a 980 ºC.
Secuencia de trabajo
a) Cuando se modela con arcilla, primero hay que hacer un diseño en papel, decidir dónde se unirán
los contornos de las distintas piezas en relación con el diseño. Hay que tener en cuenta el tamaño y el
grosor para que quepa en los estantes del horno.
b) Recortar las formas necesarias en un trozo de papel.
c) Utilizar una mesa alrededor de la cual se pueda mover y trabajar encima de un trozo grande de
madera cubierto con un tejido; el lienzo suele ser adecuado para este fin.
d) Amasar y extender la arcilla hasta que llegue a la altura necesaria y recortarla según los tamaños
precisos siguiendo el contorno del papel.
e) Trabajar y modelar la arcilla siguiendo el diseño original, haciendo que las partes encajen
correctamente y solapándolas si desea ocultar las juntas.
f) En los dibujos que hay al lado de las fotografías se muestran los contornos de las distintas piezas,
pero en el trabajo acabado muchos quedan completamente ocultos por el solapamiento de unas
partes con otras.
g) Seguir avanzando con el mismo ritmo, de esta manera la plasticidad será la misma y el
encogimiento será homogéneo.
h) Cuando no esté trabajando en la pieza, hay que cubrirla con un paño húmedo y una lámina de
plástico para evitar que unas partes se sequen más que otras. Hay que tener en cuenta que las piezas
que varían en grosor se secarán antes en las partes más finas, lo que podría provocar roturas.
i) A medida que avanza el trabajo, deje que se vaya secando ligeramente para que sea más fácil
agregar detalles y alisarlo. Vaya desarrollando el diseño añadiendo y cambiando ideas, creando
texturas y realizando acabados lisos donde sea necesario.
j) Cuando acabe, si hay piezas grandes y pesadas, quite porciones de arcilla de la parte trasera para
que quede más ligera y se seque mejor. De este modo también será más fácil colocarlo en la pared.
k) Cuando el trabajo esté terminado, será diferente del dibujo original. Si es complicado, vuelva a
dibujar los contornos y numérelos. A continuación marque cada pieza por detrás con el número
correspondiente.
l) Cuando termine, deje la pieza sin cubrir para que se seque, poniendo algún peso en los bordes para
que no se ondulen hacia arriba. Use pequeños objetos, como ceniceros, pesos, tarros, etc., y
colóquelos alrededor de los bordes y en los lugares que tengan más probabilidades de doblarse.
m) Durante el período de secado, siga limpiando y rematando el trabajo, modificando las partes que
lo requieran para que encajen perfectamente.
n) Cuando estén completamente secas, cueza las piezas. Como algunas partes serán más gruesas que
otras, será muy difícil saber si estarán completamente secas por dentro. Por esta razón, comience la
cocción muy lenta y a baja temperatura durante un tiempo prolongado. De este modo las partes más
gruesas tendrán tiempo para secarse. Deje que el horno se caliente durante 4 horas para que pase de
0 ºC a 600 ºC; después serán necesarias 6 horas mas aproximadamente para que alcance los 1.300
ºC. Hay que tener en cuenta que depende de la curva de temperatura del horno el tiempo de cocción
puede variar, aunque será necesario controlar los cambios alotrópicos de éste para evitar la rotura de
las piezas. Estos cambios suelen producirse a los 300ºC, 500ºC y 700ºC.
o) La arcilla refractaria cocida a 1.300 ºC puede decorarse con esmaltes o engobes vitrificables y
éstos pueden realizarse tanto con óxidos como con colorantes dependiendo del resultado que
queramos obtener. Podemos cocerlos a diferentes temperaturas, empezando siempre por los colores
de mayor temperatura, a 1.280º C y descendiendo a continuación.
ARQUITECTURA ESCULTURA - LLEO

en: architectural sculpture - lleo
ca: arquitectura escultura - lleó
Lleó
Consta de tres piezas moldeadas en arcilla refractaria y cocida a 1.280 ºC, decoración en Mayólica y
cocida a 980 ºC. El león y el fondo son de una sola pieza plana, pero a distintos niveles de 2 cm. Las
letras “LL” y “E” “Ó” están hechas en relieve.
Relieve plano: diseño con distintas capas planas de arcilla.
a) Extienda la arcilla hasta la altura necesaria.
b) Recorte las piezas requeridas. En “Lleó” hay tres piezas.
c) Marque el contorno colocando el diseño encima de la arcilla y señalándolo con un lápiz en la
arcilla.
d) Rasque y recorte las partes más pequeñas, para realizar los distintos niveles.
e) Modele y retoque los bordes para que tengan las formas exactas que se necesitan. En este ejemplo
hay dos niveles, pero esto depende de los requisitos del diseño. Cuando se seque, cuézalo a 1.280 ºC.
Decoración: La base de esmalte se ha aplicado con una textura denominada estarcido.
Agite la base que se encuentra en el contenedor, saque un cuenco lleno y déjelo aparte, añada agua a
la base hasta que quede muy líquida y agítela bien.
Prepare las piezas de la siguiente manera, una a una. Sujete una pieza boca abajo y sumérjala en la
base hasta una profundidad suficiente para que cubra la parte frontal y los lados, pero no la parte
trasera.
Para que la base penetre por todos los ángulos, mueva la pieza de lado a lado, levántela y gírela.
Sumerja un pincel de hojas de palma en el esmalte más espeso que se guardó aparte y se aplica sobre
el esmalte diluido, creando una textura sobre la superficie.
Con un pincel, aplique esmalte sobre las letras y el león y suavícelo con otro pincel húmedo.
Elimine la base que haya podido quedar en la parte trasera, pero déjela alrededor de los laterales;
pinte las letras y el león y cueza a 980 ºC.
ARTE
en: art
ca: arte
El arte es la calidad, la producción, la expresión, de acuerdo con los principios estéticos de lo bello
y atractivo.
ARTESANÍA
en: craft
ca: artesania
Artesanía es un oficio o una profesión que requiere habilidades especiales, especialmente las
habilidades manuales, especial atención a los detalles en la elaboración o fabricación de objetos en
oficios como alfarería, carpintería, encuadernación, etc.
ARTESANO
en: craftsman
ca: artesà
Artesano es un trabajador calificado que practica y crea profesionalmente artes manuales de alta
calidad.
ARTISTA
en: artist
ca: artista
Artista es alguien que produce trabajo según criterios estéticos. Puede ser un artista en la pintura,
jardinería, etc
ASA - Bucle
en: loop - handle
ca: nansa - bucle
El asa en bucle se hace con un trozo de arcilla aparte que se une al lado o sobre la tapadera y que
tiene un espacio lo suficientemente grande para poder sostenerlo con la mano al moverlo.
Leer más sobre: Asas / Asas – Estirado
ASA - de anilla
en: lug - handle
ca: nansa - anella
El asa de anilla tiene poco o ningún espacio con el objeto principal y se pueden hacer de dos
maneras: Por separado y unirlo a la pieza o estirando la arcilla hacia afuera.
Leer más sobre: Asas / Asas – En forma de anilla / Asas – Anilla estirada
ASAS (a) En cerámica.

en: handles (a) in pottery.
ca: nanses (a) en ceràmica.
Las asas, así como la manera en que están unidas, a una olla, cuenco, taza o jarro han de estar
pensados como parte importante del diseño de la pieza, como objeto funcional y decorativo a la
vez. Hay varios tipos de asas: en Bucle, Anilla u oreja, Redondas, etc. Generalmente de hacen
aparte y se unen a la pieza.
a) El asa en bucle^ se hace con un trozo de arcilla aparte que se une al lado o sobre la tapadera y
que tiene un espacio lo suficientemente grande para poder sostenerlo con la mano al moverlo.
b) El asa de anilla tiene poco o ningún espacio con el objeto principal y se puede hacer de dos
maneras, ya sea haciéndolo separado y uniéndolo a la pieza o tirando la arcilla hacia afuera. La
ilustración la muestra desde arriba.
c) El asa redonda es pequeña, se hace para poner encima de las tapaderas, aunque también se
pueden usar lateralmente. Hay diferentes tipos de asas redondas que se explican en la sección de:
tapaderas.En una jarra de agua que tiene pico o un labio salido, se ha de colocar entre 90 y 180 º en
relación al borde, para poder derramar el líquido. Cuando se coloca en una pieza redonda, se puede
poner en cualquier parte de la pared externa.
Nota: Es muy difícil definir estas secciones, el idioma ceramista es diferente del idioma habitual,
donde palabras como mango abrazadera o mango anillo no se usan nunca, las palabras habituales son
asa o manilla.
ASAS (b) Estirado
en: handles (b) loops lateral
ca: nanses (b) estiratge
a) Con un trozo de arcilla rectangular, sujétela con una mano y tire hacia abajo con la otra, adelgazar
un poco hasta que sea suficientemente larga para el asa.
b) Colocarla sobre el borde de una mesa y cortarla con la mano.
c) Rayar las partes que se van a unir y aplicar barbotina.
d) Aguantar el interior del cuello del jarro con una mano para evitar la deformación al juntar la
arcilla desde el exterior, empujar fuertemente la parte recortada sobre el jarro.
e) Poner el jarro de lado aguantándolo por debajo y con la mano empujar la arcilla hacia abajo entre
el pulgar e índice de los dedos, aplánela ligeramente.
f) Siga estirando y estrechándola hasta que adquiera la longitud y forma deseada.
g) Poner el jarro hacia arriba aguantado y dando forma al asa con una mano con la otra juntarla por
abajo con una ligera presión.
h) El asa acabada.
Las siguientes fotografías muestran algunas de las diferentes maneras de hacer un asa.
ASAS (c) En forma de anilla

en: handles (c) lug attached
ca: nanses (c) en forma d’anella
Las asas en forma de anillas o de oreja: son pequeñas formas de arcilla

hechas por separado que se unen a cazuelas y jarros, no permiten el paso de los dedos. Los dos tipos
de les fotos, están hechos con arcilla blanda, se aplican sobre la pieza en dureza de cuero
a) La anilla hecha aparte.

b) La parte que se ajusta, ha de estar marcada y humedecida con barbotina. Aguantar la anilla y
apretar con fuerza sobre la parte encolada y con un dedo presionar el borde superior contra el cuello
del jarro, luego el borde inferior se moldea hacia abajo suavizándola.
c) Aguantando el cuello del jarro desde el interior se da la forma que tendrá la anilla.
d) El asa en forma de anilla acabada.
ASAS (d) Anilla estirada

en: handles (d) lug pulled
ca: nanses (d) anella estirada
1) Moldeé la arcilla haciendo un delgado rectángulo con las esquinas redondeadas al tamaño
requerido.
2) Humedezca con una esponja las partes que se han de adherir.
3) Aguántela verticalmente y júntela por la parte inferior izquierda, presionando y suavizando.a)
4) Dóblela horizontalmente, el borde externo se doblará hacia fuera, conecte el otro extremo de la
misma manera. b)
5) La anilla acabada. c) La parte entre ambos extremos está conectado al jarro pero no está pegado.
ASPIRADORA
en: vacuum cleaner
ca: aspiradora
La aspiradora es un aparato eléctrico que funciona por succión para la limpieza de alfombras,
suelos, etc… Es conveniente usarlo en los talleres, ahorran trabajo, son más limpios y no esparcen el
polvo como las escobas. No obstante es bueno fregarlo a menudo. Sería conveniente en los talleres
tener aspiradores industriales, que succionan con gran potencia y el tubo es muy largo y facilita la
aspiracion entre lugares difíciles de acceder.
Nota. El motor de la aspiradora se puede acoplar a la cortadora de azulejos. Normalmente, un

cortador de azulejos expulsa agua mezclada con polvo. Se debe modificar ciertas partes de la
aspiradora, para que recoja solo el polvo durante el corte de azulejos y no necesite agua.
Rectificamos nuestra cortadora de azulejos hace ocho años porque no existía en el mercado una con
aspiración sin agua, no sé si ahora existe comercialmente.
Leer más sobre: Azulejo – Cortador eléctrico
ATMÓSFERA
en: atmosphere
ca: atmosfera
Atmósfera es el aire que rodea a la cerámica durante el secado o durante la cocción y la temperatura
puede afectar la velocidad de secado.
AZUCARERO
en: sugar pot
ca: sucrera
Azucarero es pequeño recipiente donde se pone el azúcar. Por lo general tiene una tapa y un hueco
donde se encaja una cuchara.
AZUL - Uno de los primeros colores usados en cerámica.
en: blue - one of the first colors used in pottery.
ca: blau - un dels primers colors usats en ceràmica.
Azul es uno de los primeros colores utilizado en el vidriado. Se puede encontrar

en las piezas Egipcias y Persas en las que se utiliza óxido de cobalto. En España cuando se inicio la
decoración en la cerámica mayólica, el azul fue uno de los primeros colores que se utilizaron en
tonos diferentes, como se puede ver en los platos, jarras, suelos y revestimientos.
La primera foto muestra diferentes tonos de azul sobre un azulejo. El azul de la parte superior
izquierda es más puro y a su derecha es el mismo azul pero preparado con un poco de negro.
Las tres fotos de abajo muestran variaciones de azul utilizado en diferentes estilos, épocas y lugares.
a) Conejo: Decorado en Cataluña en el Siglo XXVII..
b) Lucía: Decorado en Talavera en el Siglo XXVII. Esto muestra los dos principales azules. El
vestido es de color turquesa y el borde es de un azul oscuro. Este azul claro es más usado en el sur de
España y Portugal.
c) Compras: Decorado en Manises, Valencia, en el Siglo XXVIII.
Los tres se muestran con el permiso del Museo de Cerámica de Barcelona.
Leer más sobre: Museu de Ceràmica de Barcelona.
Leer más sobre: Mayólica: 3 – Decoración / Mayólica: Colores (f) Pintados con un color
AZULEJO
en: tile
ca: rajola
Azulejos de cerámica: Son simples losas planas de barro, loza, gres o

porcelana hecha en cientos de diferentes estilos, formas y grosores, hechos, artesanalmente o
industriales. Pueden ser utilizados para cubrir las estructuras interiores y exteriores en edificios para
suelos, paredes, imágenes, nombres, números o la decoración en general.
También fabricados para formar patrones repetidos cuando se repiten más de un azulejo, que encajan
entre sí para formar un suelo de superficie y diseño continuo.. La parte posterior siempre ha de ser
plano y en la superior o delantera puede ser en relieve.
Los ceramistas pueden hacerlos ellos o comprarlos preparados de diferentes tamaños y estados, de
arcilla cruda, preparada con engobe, con engobe bizcochado, bizcocho desnudo o esmaltado y
cocido. Se puede decorar con diferentes métodos.
Las fotos muestran cómo diferentes azulejos en forma y decoración, se pueden manipular para
formar un diseño de baldosas.
a) Esto es en el Museo Municipal Vicenç Ros, de Martorell (Barcelona) y es un diseño compuesto
por cuatro azulejos de formas diferentes.
b & c) Son industriales, hecho con baldosas modernas y diseños antiguos.
d) Se trata de un mosaico de Inglés hecho en 1870 por Wedgwood y es mostrar cómo el relieve
puede ser utilizado como una decoración.
AZULEJO (1) Cortado formas.

en: tile (1) cutting shapes.
ca: rajola (1) tall formes.
Azulejos: Cuando se precisen formas especiales los azulejos se pueden

fabricar a mano o industrialmente y se pueden recortar alterando el tamaño y la forma, si se precisan
muchos se ha de hacer un molde. Existen muchos cortadores especiales fabricados para recortar
partes curvas, pero son un lujo que los pequeños talleres ni precisan ni pueden pagar. Para recortar
líneas rectas vaya a estas secciones y siga las instrucciones; cortador a mano y cortador eléctrico.
Las tres secciones a continuación cubren el recorte de formas diferentes con un cortador eléctrico y
esta se refiere a las tres: Azulejo – Corte (2) Barras estrechas. Azulejo – Corte (3) Piezas curvas.
Azulejo – Corte (4) Espacios curvos.
1) Usando un cortador eléctrico; como el disco es redondo recorta la parte inferior más largamente
que la superior. Haga una prueba previamente con un azulejo que tenga el mismo grosor, que con el
que no tenga que trabajar, corte una línea de unos 4cms de longitud y podrá comprobar que la parte
anterior está perfecta pero que por detrás ha sobrepasado la distancia correcta, lo que se puede ver en
las fotos “(c)” y “(d)”.
2) Trabajar siempre con el lado principal cara arriba porque el disco recorta primero la parte inferior,
lesionándola más.
3) Comenzar dibujando las líneas de la forma que desea en el azulejo y eliminar primero, trozo a
trozo, las partes no deseadas. Hágalo así porque la parte más grande es la más fuerte y la presión del
recorte con la máquina siempre arranca las partes más pequeñas. Para evitarlo haga cortes en el
azulejo a media distancia del borde y la línea dibujada, a continuación gire el azulejo y elimine las
partes no deseadas una a una. Al acercarse a la línea dibujada, mantenga el azulejo inclinado contra
el cortador a unos 80º y haga más cortes, asegurándose que la parte inferior del disco no se corte a
demasiada profundidad estropeando la pieza.
Continúar trabajando del mismo modo hasta que los trozos que se eliminen queden tan estrechos que
se puedan limar. El trabajo de esta manera es básicamente el mismo para las tres piezas.
AZULEJO (2) Cortar tira estrecha.

en: tile (2) cutting narrow bars.
ca: rajola (2) tallar tita estreta.
Recortar un azulejo: Las líneas se marcan sobre el azulejo donde se han de

cortar. El azulejo mide 15×15cms y se puede usar para hacer dos tiras de anchuras diferentes, cada
una tendrá un lado recto no cortado del azulejo, lo que los hace más fuertes. Con un lápiz dibujar las
líneas para los dos tamaños requeridos, el de la izquierda es de 1cm y se ha de cortar primero, el de
la derecha tiene 2cms. Cortar a partir del azulejo que se va a usar, a unos 4cms de la línea dibujada,
en paralelo a la misma, girarlo y cortar la otra mitad para que se separe.
Manteniendo la pieza plana cortar varias veces sobre el margen que se ha de eliminar, recuerde que
no se ha de dejar que la parte inferior del disco sobrepase la línea, luego recorte los trozos uno a uno.
Continúe haciéndolo hasta que la parte que se ha de eliminar se estreche, el disco podría dañar la
pieza principal o la presión podría romperla. Para acabar estrecharla, con el disco girando, mantener
de lado y líjela, moviéndola suavemente para que se nivele, afinar el lado y redondear la esquina
superior.
AZULEJO (3) Recortando piezas redondas.

en: tile (3) cutting round pieces.
ca: rajola (3) retallant peces rodones.
Recortando piezas redondas; dejar suficiente espacio con la cortadora

eléctrica para que el azulejo quede plano y se pueda mover hacia cualquier ángulo, trabajando
siempre con la cara hacia arriba. Con un lápiz de plomo dibujar el contorno del círculo encima y
comenzar recortando una pequeña sección de una esquina, la primera se puede hacer de una sola
pieza, pero cuando la parte a recortar se hace más grande, corte hacia el centro. Gire el azulejo y
recorte la otra mitad y luego siga recortando las esquinas.
Cuando el espacio a recortar se adelgace, comience por la parte superior de la curva y líjela poco a
poco, para que se haga más redonda y forme la curva de la línea dibujada. Una vez acabadas las
cuatro esquinas, mantener plano contra el disco y al girar se lijará el margen del azulejo de toda la
curva y siga haciéndolo hasta que quede suave. Aguante la esquina superior contra el disco y haga
ligeramente lo mismo mientras se gira
AZULEJO (4) Recorte esquinas.

en: tile (4) cutting corners.
ca: rajola (4) retallar cantonades.
Azulejo, recortar de esquinas. Primero dibujar las líneas rectas donde se ha

de cortar para que el cuadrado sea más pequeño, al tamaño requerido. Mover la pared de la cortadora
para que el azulejo quede plano y se pueda mover; recordar que hay que recortar siempre con el lado
frontal hacia arriba. Se ha de dibujar la forma a recortar sobre el azulejo, en este caso se han de
recortar dos lados y cuatro esquinas.
Hacer dos o tres cortes sobre los márgenes rectos que se han de eliminar. Asegúrarse que la parte
inferior del disco no sobrepase la línea marcada. Recortar todas las esquinas y la mitad del mismo,
luego gírar y recorte la otra mitad. Al hacerlo de esta manera disminuye la presión sobre el disco,
dificultando su rotura.
Cuando todas las partes se hayan recortado, lijar los contornos rugosos y las esquinas superiores,
manteniéndolo plano contra el disco al girar y moverlo de izquierda a derecha, luego inclínelo hacia
adelante y lije el borde.
AZULEJO (5) Recortar curvas.

en: tile (5) cutting curves out.
ca: rajola (5) retall de les corbes.
Recortar un azulejo curvado. Como el diseño es más pequeño, primero se

han de eliminar dos lados para poder conseguir el tamaño requerido. Antes, en España se fabricaban
de esta forma y como se encargaban grandes cantidades, se hacían con un molde, actualmente si solo
se ha de hacer uno, es más rápido recortarlo de esta manera.
El método de trabajo
1) Dibujar el contorno de la forma que se ha de recortar; aquí mostramos una copiada.
2) Colocarla con los dos lados al borde del azulejo, los otros dos se han de recortar.
3) Primero recortar los dos lados y luego las cuatro esquinas como se ha explicado en “Azulejo –
Recorte de esquinas”.
4) Para recortar las curvas mantenerlo a unos 45º del disco y recortar pequeñas secciones.
5) Ponerlo plano y recortar la mitad de las secciones pequeñas.
6) Gírarlo y recortar las restantes.
7) Lijar y suavizar los márgenes.
8) Redondear suavemente las esquinas de delante.
9) Hacer lo mismo por detrás asegurándose que no sea más ancho que por delante.
10) Si hay partes que no se puedan alcanzar con el cortador eléctrico, utilice un afilador manual para
acabarlo. La foto (j) muestra el azulejo acabado y la (k) decorado.
AZULEJO - CENEFAS y ESQUINAS – Para enmarcar cuadros

de azulejos.
en: tile - borders and corners - to frame tile pictures.
ca: rajola -sanefes i cantonades – per a emmarcar quadres de rajoles.
Cenefa es la decoración que va

alrededor de un objeto. En platos, jarros y tapas la cenefa siempre es parte de la pieza, pero con las
que tienen relieve o son azulejos pueden ser parte de ella o separadas por completo. En las siguientes
secciones de cenefa se aborda todo el trabajo.
Leer más sobre: Cenefas (1) En relieve / Cenefas (2) En relieve / Cenefas (3) Estructura en
platos / Cenefas (4) Diseño de Platos / Cenefas (5) Pintando de platos/ Cenefas (6) En azulejos.
Se pueden comprar ya decoradas pero las de bizcocho son difíciles de encontrar, y se han de recortar
azulejos de 15×15, 15×20 y 20×20cms por la mitad para hacer una cenefa y para hacer una esquina
se ha de cortar la cenefa por la mitad. Son utilizadas para la decoración arquitectónica o para
enmarcar espejos y cuadros de azulejos.
Nota: Mientras se pinta se ha de colocar una hilera de bordes encima del soporte, entre los azulejos
que se estén pintando y el mismo estante. Así, si los productos utilizados caen, se recogen en la barra
del borde y no tocan ni lesionan los azulejos.
Leer más sobre: Arquitectura-Cerámica / Azulejo – Cortador eléctrico / Azulejos – Soporte
AZULEJO - Cortador
en: tile - cutter
ca: rajola - tallador
Para cortar azulejos, es necesario tener un cortador para hacer los tamaños y formas especiales que
no están fabricados industrialmente. Se utiliza principalmente para las piezas interiores que separan
el diseño principal de un suelo y para los bordes exteriores de los cuadros hechos con azulejos. Los
tamaños pueden ser de 7,5 × 20 y 10 × 20 cm., éstos se pueden usar para cortar esquinas. La longitud
de un borde de 7,5 × 15 cm, para este caso, habitualmente se usa una baldosa de 15 × 15 cm.
Un cortador de azulejos a manual sólo es necesario si hay que hacer pocas piezas, porque deja las
esquinas de los bordes ásperos y se tienen que lijar. Si hay que cortar una gran cantidad, es necesario
tener un cortador eléctrico, es más rápido, más exacto, se pueden pulir los lados y las esquinas de las
piezas que se han cortado.
Nota: Las dos secciones siguientes se refieren al corte de azulejos a mano o con un instrumento
eléctrico.
AZULEJO - Cortador a mano

en: tile - cutter by hand
ca: rajola - tallador a manual
Comprar un buen cortador que tenga el sistema métrico claramente marcado.
Partes del cortador de azulejo:

a) Palanca de presión de corte.
b) Suplemento lateral de medida de corte.
c) Ruedas de fijación del suplemento lateral.
d) Sujeción de las guías de acero.
e) Palanca de corte a presión.
f) Punto separador de corte.
g) Barra de deslizamiento de corte.
h) Mango de fijación de la broca.
i) Broca de widia.
Recuerde: cuando se cortan los azulejos hacer las cenefas y esquinas, ha de ser lo más exacto
posible porque se va a formar un ángulo. Es mejor que sean más largos que cortos, si son más largos,
se pueden igualar, pero si son más cortos el error de longitud no se puede arreglar.
.
Secuencia de trabajo:
1) Medir y marcar el centro de la baldosa con una línea de lápiz.
2) Colocar la baldosa correctamente en el cortador, apretar los tornillos para mantener la baldosa en
su lugar, de manera que cuando se tira del mango, el cortador esté en la línea del lápiz.
3) Bajar el mango de palanca hasta que la broca toque la línea de lápiz en la parte delantera. Empujar
hacia delante y hacia abajo sobre el azulejo y sobre la línea, creando un corte. Levantar la palanca.
4) A continuación el mango que está unido a la U se empuja hacia abajo, la U hace presión bajo la
baldosa y con la fuerza del empuje la baldosa se divide por la mitad.
Los bordes que se han cortado son ásperos y se deben suavizar. Si sólo se trata de unos pocos,
colocar un pedazo de papel lija fuerte sobre una superficie plana y frotar el borde áspero del azulejo
sobre él varias veces, también limar y redondear la esquina de los bordes superiores.
Si debe lijar mucho, hacer un bloque para limar. Puede ser una pieza plana de madera, pero siempre
asegúrese de que el papel lija está firmemente unido a él.
Nota: Los bordes que se han cortado siempre hay que ponerlos hacia el exterior, para que los bordes
rectos estén al lado de los rectos de los azulejos que componen la imagen que se va a enmarcar.
Leer más sobre: / Cenefas (8) De azulejos
AZULEJO - Cortador de arcilla

en: tile - clay cutter
ca: rajola - tallador d'argila
Azulejos – cortador de arcilla son herramientas de metal para cortar

diferentes tamaños de planchas y formas geométricas. Se extiende la arcilla al largo requerido, el
cortador se coloca sobre la arcilla, se presiona sobre el muelle hacia abajo y se corta la forma.
AZULEJO - Cortador eléctrico
en: tile - cutter electric
ca: rajola - tallador elèctric
Azulejos – Cortador eléctrico de azulejo

Existen diversas máquinas eléctricas para cortar y afilar azulejos, lamentablemente todos han sido
diseñadas para constructores, no para alfareros. Estas máquinas lanzan agua sucia y granos húmedos
de bizcocho durante el corte. He tenido una cortadora eléctrica adaptada para poder utilizarla con mi
aspiradora industrial, para mantener las paredes y pisos limpios. El principio básico es modificar el
cortador para poder conectar dos tubos de escape se p a la aspiradora. De esta forma el polvo
expulsado durante el corte se absorbe en la bolsa de la aspiradora y no se tiene que utilizar agua.
Las cortadoras eléctricas están diseñadas para cortar un azulejo a una medida pero no a la mitad y las
cenefas para un ceramista tienen que medir exactamente la mitad de un azulejo. En un corte, el
tamaño se calcula del lado derecho de la cuchilla a la derecha de la pieza que se va a cortar. El ancho
de la cuchilla es de ⅛ cm y esto es eliminado por el corte, dejando la mitad izquierda de la pieza más
pequeña. Tienes que calcular la ubicación exacta de los azulejos en el cortador, para que atraviese el
centro, eliminando la misma cantidad a cada lado. Si utiliza mucho la máquina para determinados
tamaños, con tinta indeleble marcar una línea en la base, donde se deben coloca los azulejos..
En las fotos se puede ver la barra, como un peldaño, que apoya y sostiene la pieza en su lugar. Esto
inclina ligeramente el corte para colocar los azulejos en el suelo, frente al peldaño, no la pared del
peldaño.
Trabajo secuencia
1) Con un lápiz medir y marcar el centro del primer azulejo.
2) Colocar la pieza de modo que el disco se sitúe exactamente en el centro del azulejo.
3) Fijar la pared que sostiene el azulejo en su lugar.
4) Ajustar los tornillos que mantienen la pared en su lugar y asegúrese que está derecho.
5) Con el taladro, cortar hasta la mitad el azulejo.
6) Retirar el azulejo y girarlo, de modo que el revers del azulejo está hacia arriba y su borde contra la
barra.
7) Cortar hasta llegar al primer corte y separarlos.
8) Colocar las dos cenefas en una superficie plana y comparar, colocándolos juntos ha de tener
exactamente la misma medida.
9) Hacer lo mismo con las esquinas, cortando una cenefa por la mitad.
10) Suavizar los bordes ásperos.
Como suavizar los bordes ásperos
a) Con la máquina de lijar pulir los lados, colocarlos en posición plana y pasar hacia atrás y hacia
delante contra el disco para dejar un acabado liso.
b) Sostener la cenefa a 45 º para que la esquina superior delantera que se ha cortado, solo toque el
disco y suavemente lijar. Leer más sobre: Aspiradora
AZULEJO - Decorar
en: tile - decorating
ca: rajola - decorar
Azulejos para decorar

1) Se hacen generalmente de arcilla de terracota roja o bizcocho horneado, y se pueden comprar
fabricados industrialmente, hechos a mano o semi-hechos a mano. Hay diferentes tamaños, los dos
principales son de 15×15cms y 20×20cms y cada uno puede tener diferentes tamaños.
2) Los fabricados industrialmente se hacen de 6mm a 1cm de altura. Se pueden recortar a los
tamaños deseados, para hacer bordes y esquinas. Están bien acabados y curvados ligeramente en las
márgenes.
3) Los hechos a mano o semi-mano son más gruesos, de 1cm o más, pero nunca de la misma medida.
La selección de tamaños es menor y son más difíciles de recortar.
4) Para los ceramistas los azulejos se pueden comprar preparados para decorar de tres maneras
diferentes; bizcocho, arcilla seca, y arcilla con una con una ligera cubierta.
Los cuatro primeros azulejos están fabricados industrialmente del tamaño 20×7.5cms y recortados a
15×7.5cms para hacer bordes y a 7.5×7.5cms para las esquinas. Las siguientes fotos muestran
algunas de las centenares de formas y tamaños que hay y los diferentes colores básicos que tiene
cada uno.
Leer más sobre: / Cenefas (7) En azulejos / Cenefas (8) De azulejos
AZULEJO - Estantes
en: tile - shelves
ca: rajola - prestatge
Los estantes de azulejos, se hacen de bizcocho

recortados al tamaño requerido, se usan para rellenar el horno o como bandejas para trasladar las
piezas decoradas que todavía no se puede tocar, del lugar de decoración al horno, donde se
transforma en un estante aguantado por pilares.
Leer más sobre: Cargar (c) Piezas decoradas
AZULEJO - Marcando un diseño

en: tile - marking on a design
ca: rajola - marcant un disseny.
Leer más sobre: Marcado – Con bolsa de Carbón / Marcando Azulejos – Diseños
pequeños / Marcado de Azulejos – Diseño grande
AZULEJO - Numeración y códigos

en: tile - numbering and coding
ca: rajola - numeració i codis
Leer más sobre: Numeración y códigos – azulejos decorados
AZULEJO - Para construcción
en: tile - builders'
ca: rajola - per a la construcció
Azulejos para la construcción generalmente son rojos de diversos tamaños. Son difíciles de
recortar, no tienen un buen acabado, son de textura áspera y no encajan entre sí de manera uniforme.
Si tiene el tiempo para experimentar y hacer cocciones de prueba, encontrará que algunos dejan
texturas rugosas y extrañas, que pueden ayudar a ciertos diseños.
Si el bizcocho tiene una textura llena de agujeros pequeños, se pueden eliminar algunos con un
cepillo grande, suave y agua limpia, humedecer la parte que va a decorar. El agua bloquea los
agujeros, y al aplicar el esmalte base no se ve afectado demasiado. Después de la cocción algunos
agujeros permanecen y esto ayuda a dar una textura antigua. Leer más sobre:Bizcocho humedecido
AZULEJO - Problemas
en: tile - problems
ca: rajola - problemes
Antes había una gran variedad de azulejos fabricados industrialmente de

diferentes marcas, calidad, tamaños y colores. La producción consistía de dos etapas; la fabricación
del bizcocho y la decoración del mismo, generalmente por dos empresas distintas. La manera de
fabricar azulejos ha cambiado completamente en los últimos 60 años, actualmente se fabrican con
máquinas continuas, que les da forma, los seca, decora y hornea, haciéndolos más fuertes, ligeros y
más baratos. Existen todavía unas pocas empresas especializadas en su fabricación, por lo que la
elección se ha limitado y los métodos utilizados se han modificado, esto ha perjudicado al Método
Mayólica.
Los azulejos bizcochados se preparan con una base de esmalte opaco, se secan, decoran y luego se
cuecen. Los problemas comienzan durante el periodo de secado.
Hemos estado preparando azulejos de la misma manera desde hace doce años; aplicando la base de
esmalte, dejándolos secar, apilándolos cara a cara por parejas (la base encima de la base), dejándolos
durante días, semanas e incluso meses, antes de su decoración y cocción.
Problema 1: La empresa donde los comprábamos dejo de fabricarlos, por lo que tuvimos que buscar
otro suministrador. Los nuevos azulejos son más fuertes, ligeros y el color rojo cambió a uno más
fuerte y oscuro. Estos cambios significan que no pueden absorber agua rápidamente, de modo que
cuando están cubiertos con la base de esmalte, necesitan más tiempo de secado, en cambio los
azulejos antiguos se secaban en una o dos horas pudiéndose apilar, cara a cara.
Al preparar los nuevos azulejos con la base esmaltada sufrían una rara reacción alrededor de los
bordes; aparecían pequeños y duros granitos que no desaparecían después de la cocción, eran
invendibles. No podíamos comprender lo que estaba ocurriendo y sufrimos las consecuencias, pues
centenares de azulejos tuvieron que ser desechados.
Por causa puramente accidental, encontramos la solución al hacer dos cuadros de treinta azulejos
cada uno, para un mismo cliente. Pusimos un azulejo sobre un estante para que se secase, para poder
comenzar a trabajar y dejamos el otro encima. Después de cuatro días de secado, al querer comenzar
a pintar el segundo, apreciamos que padecía la enfermedad antes citada. No supimos lo que la había
causado, pero sí como evitarla. Ahora tenemos una pared con estantes, de arriba a abajo, estrechos y
que podemos mover y poner a secar todos los azulejos, separados y sin tocarse. Cuando la base
esmaltada se ha secado, unos tres días, se pueden guardar apilados uno encima del otro como antes.
Problema: 2 Cuando comenzamos a usar los nuevos modelos de azulejos, una vez horneados a la
temperatura correcta la superficie esmaltada era mate, como si no hubiese sido completamente
horneada. La manera que encontramos de evitarlo consistía en rociar una capa de barniz transparente
sobre el trabajo ya acabado, pero todavía crudo. El método era más caro, pero, después de hacerlo
durante unos seis meses, nos dimos cuenta que la causa del problema era porque los azulejos de
bizcocho que comprábamos no estaban suficientemente cocidos, decidimos hacer una cocción de
bizcocho a 980º antes de comenzar a decorarlos.
Cocción de bizcocho.
Usamos azulejos fabricados industrialmente, son más baratos, más delgados y ligeros, lo que hace su
uso mucho más económico, bajo muchos puntos de vista; transporte, empaquetado y cocción. Las
otras piezas que usamos como; platos, jarros y azulejos hechos a mano, pueden cocerse
normalmente.
Fotos
a) Un azulejo de un conjunto de veinte, toda la superficie está afectada, si engrandece la foto podrá
apreciar los pequeños puntos blancos.
b) Muestra el estante preparado para el secado de los azulejos. La pared tiene estantes movibles que
se ponen unos encima de otros, usando pequeñas barras de madera, lo que permite que la aireación
los seque.
c) También tuvimos problemas con el manganeso, pues los contornos comenzaron a resquebrajarse,
aunque el tipo de azulejo y el color de los mismos no se habían cambiado. ¿Es consciente cualquier
cliente que el producto que ha comprado ha sido modificado? La solución consistió en abandonar el
manganeso y usar en su lugar 1 parte de rojo amarronado mas 1 parte de marrón oscuro.
d) La foto muestra la parte trasera de dos azulejos; uno nuevo y el otro viejo. La simple diferencia de
colores muestra la mejor calidad de los viejos, asimismo la superficie trasera se limpia con mucha
mayor facilidad. Los nuevos están fabricados con pequeñas líneas impresas, lo que aumenta mucho
el trabajo necesario.
AZULEJO - Roto y agrietado

en: tile - broken and cracked.
ca: rajola - trencada i esquerdada
Los azulejos se han de sonar golpeándolos, antes de decorar, para

asegurarse de que no estén rotos o agrietados. Esto se puede hacer cuando la pieza sea de bizcocho o
con el barniz ya horneado. Con el bizcocho las grietas se pueden oír pero no ver, si este es el caso
fuércelos hacia abajo con las manos hasta que se separen. Las partes rotas se pueden recortar a
tamaños determinados para los bordes, esquinas, muestra de colores, para mosaicos, soportes para el
horno, etc. En los azulejos barnizados, las grietas se pueden ver cuando se separa el barniz, se puede
apreciar en las dos fotografías.
Leer más sobre: Bizcocho (b) Sonido de azulejos
AZULEJO - Soporte
en: tile - stands
ca: rajola - suport
Soporte para azulejos En los dibujos de abajo, hay dos soportes. Ambos tienen un estante pequeño
y estrecho de madera en la parte inferior para apoyar los azulejos.
a) Soporte para azulejos.b) Cenefas para el soporte se azulejos. c) Barra de madera – Soporte de

azulejos. d) Soporte para la pared
1) El soporte de tamaño mayor puede contener a lo largo hasta veinte azulejos de 15 × 15 cm., y
nueve a lo alto, puede medir hasta135cm de altura x 300cm de longitud, es una pieza de madera,
apoyada a cada lado por una pata que se extiende a lo alto. En la parte superior, las patas descansan
contra la pared para soportar el peso de los azulejos. Al haber una inclinación en el soporte, las patas
de la base han de cortarse en ángulo.
2) La ligera inclinación, es necesaria para evitar que los azulejos caigan, como se muestra en la
ilustración con una vista lateral.
3) El soporte pequeño se puede colocar sobre la mesa para poder trabajar sentado. Está diseñado
para contener hasta seis azulejos, vertical u horizontalmente.
Borde para apoyar los azulejos: Al comenzar a trabajar, seleccionar y preparar todo lo necesario
para pintar. Empezar por colocar una línea de bordes de azulejos de bizcocho, sin base, a lo largo del
soporte. Esto crea un espacio entre el azulejo inferior del diseño y el estante que lo soporta, sí un
producto cae se acumula sobre la barra y en los bordes, sin tocar los azulejos preparados. Encima de
los azulejos en bizcocho, colocar los que están preparados para trabajar. Deben tener el diseño
marcado, estar numerados, codificados y limpios del exceso de carboncillo.
Nota: Un borde de azulejo es un azulejo cortado por la mitad. Leer más sobre: / Mayólica: 5b –
Azulejos el proceso de trabajo
AZULEJO – Industrial, esmalte
en: tile - industrially glazed
ca: rajola – industrial, esmalt
Azulejos – industriales, se pueden decorar con sobre esmalte. Antes hay que comprobar que
resistirán la temperatura requerida y que no afectará los colores. El principal problema es que se
rompen con facilidad.
Ver: Esmalt-base (a) / Sobre Esmalt – tercera cocció
AZULEJOS - Antiguos
en: tile - antique.
ca: rajoles - antigues
Todas estas fotos pertenecen al Museo Municipal Vicenç Ros, de Martorell,

en Cataluña. Se especializa en la recopilación y restauración de todo tipo de cerámica antigua,
azulejos, platos, jarros, etc. Está abierto al público con cita previa.
La idea básica de este museo es guardar los azulejos antiguos que son destruidos por la construcción
moderna. Separar las baldosas de un edificio es muy difícil, para ahorrar tiempo se derriba la pared
con las baldosas. El museo separa, limpia y ordenar cada pieza y hace que encajen correctamente.
El principal procedimiento de decorar estas baldosas es el Método Mayólica. Estas fotos son para dar
una idea de diferentes estilos y cómo fueron utilizados. En su trabajo a veces eran perfeccionistas y
en cambio otros se cometian muchos errores como se puede ver en varias fotos, una es la o
NOTA: El museo de momento no tiene web, así que he puesto un video en nuestra sección de
enlaces. Para verlo, ir a nuestra sección de enlaces/museos y
colecciones/MUSEU MUNICIPALVICENÇ ROS.
Las siguientes son breves explicaciones de cada uno.
a) En el mural, al lado derecho, antes de la cenefa, hay una baldosa que es la mitad del tamaño que la
baldosa principal y acaba con la cenefa del mismo tamaño que las baldosa principales. Esto se hacía
para que se ajustara exactamente al espacio donde se ubicaba y no se tenían que cortar esquinas.
b) Esta es una cenefa que generalmente se repite, pero aquí tiene una línea azul en la parte superior e
inferior que se utiliza como borde.
c) Decoración hecha para una iglesia, se puede ver como las baldosas se intercalan para que la línea
de unión no pase por la cara de la imagen.
d) Este diseño es clásico, aun se utiliza. Tiene dos colores, el de la base y el cobre verde, son los más
utilizados. Se pintan a 45º en diagonal. Las próximas tres fotos son la misma pero presentadas de
manera que formen diferentes patrones.
e) La parte inferior, la de color verde, hace un diseño en zigzag y la parte superior un borde con dos
azules diferentes.
f) El mismo diseño del azulejo que forma diferentes patrones según se coloquen.
g) Un diseño equilibrado de color azul, una misma decoración formando patrones diferentes según la
colocación.
h) Dos azulejos cortados a un tamaño y forma especial, cuando se acoplan forman un patrón a partir
de un diseño similar.
i) Este mural tiene, cuatro baldosas con formas diferentes, cuatro cuadrados de diferentes tamaños, el
conjunto forma un hexágono seis caras crea un patrón cuando se juntan todos, son azul y decorados
con diferentes diseños.
j) Un clásico y repetido diseño catalán.
k) Un diseño floral que se ha utilizado muchas veces durante los siglos y que es el mismo que (n). El
borde también es clásico y está colocado incorrectamente. Las siguientes dos fotos tienen el mismo
borde para mostrar cómo se puede cortar y se colocar de manera diferente.
l) El azulejo es de 10 × 10 cm con el mismo borde como (k).
m) Un azulejo de 10 × 10 cm con un león y el mismo borde como ( k )
n) Las mismas flores que (k), pero con un borde diferente. Los bordes son correctos salvo en el
centro en la parte inferior.
o) La cesta con flores, esta correcto para los estándares actuales, pero los colores son muy fuertes. Es
atractivo.
p) Estos azulejos muestran diferentes oficios, lugares, instrumentos y animales.
q) Un gran mural religioso, 15 baldosas de largo y 9 de alto con una cenefa alrededor. Sobre las
baldosas hay un embellecedor que simula un marco de madera. Es de cerámica.
AZULEJOS REPETIDOS
en: repeated tiles
ca: rajoles repetides
Azulejos repetidos son diseños realizados hasta formar un patrón repetible. Los

diseños pueden ser de uno o varios azulejos colocados juntos para formar un diseño continuo.
En España se han utilizado durante muchos siglos. Las fotos de arriba muestran cuatro diseños
diferentes realizados para la restauración de edificios antiguos.
a) Azulejos clásicos catalanes, de 13 × 13cm hechos para restaurar un balcón en Barcelona, como se
muestra en la foto.
b) y c) Son los azulejos usados en el balcón
d) Diseñados para aplicar a un borde de 20 × 20 cm, alrededor de la parte inferior de una pared,
hecho a principios del siglo pasado.
e) Diseño de azulejo repetido, 15 × 15 cm. Se muestran 16 azulejos para ilustrar los dos patrones que
crean.
f) Un diseño clásico 13 × 13 cm que muestra una antigua lámpara.
Nota: En todos los azulejos decorados que se muestran se ha usado el método de impresión de
barniz. Cuando un diseño se ha de repetir muchas veces los bordes han sido imprimidos en la
pantalla y los colores pintados a mano. Con los diseños repetidos de un solo azulejo, se han de
colocar lado a lado para formarlo y es muy importante que las líneas que se dirigen a los bordes
coincidan al colocarlas lado a lado.
Leer más sobre: Serigrafia / Arquitectura-Cerámica
AZULEJOS REPETIDOS - Hacer un diseño
en: repeated tiles – making a design.
ca: rajoles repetides – marcar un disseny.
Repetir un diseño para una

baldosa. Aquí se explica la creación de un diseño de una baldosa, se hace de la misma manera, con
otras diferentes.
Hacer el diseño o reproducir uno antiguo.
Se puede trabajar con el ordenador, utilizar una foto o escanear el dibujo que desee. Hacer el trazo
solamente del perfil o sea quitar todos los colores. En otro archivo se hace la medida exacta de los
contornos de baldosas.
Ahora cortar por la mitad en diagonal y copiar el diseño por el centro al lado opuesto o sea invertir el
dibujo, al hacer esto las líneas se conectan correctamente.
Cuando se termina se imprime en papel vegetal, comprobar si el tamaño es correcto con una baldosa
y si hay espacio en el papel poner el nombre, código, tamaño y una marca para la cara, así sabrá
cuando la vuelva a usar cual es la cara y cual el reverso. Pinchar para decorarlo a mano usando
el Método Mayólica, preparar el papel para estarcir o prepararlo para la serigrafía.
Quien reproduce diseños de baldosas antiguas, copian tanto como sea posible para que haya una
verdadera semejanza con el original, en el tamaño, la textura y los colores. Uno de los problemas es
que muchos viejos diseños han sido copiados e impresos industrialmente y no se puede ver el
original.
La única parte de un diseño pintado a mano que se puede hacer por la impresión de la pantalla, es el
contorno. Todos los colores se han decorado a mano. Si se ha reproducido una baldosa con serigrafía
es imposible copiarla a mano. La impresión con serigráfia hace que los colores sean planos y
exactamente igual en todos los azulejos, en cambio la decoración a mano muestra el movimiento del
pincel que da diferentes intensidades de color.
Si hay que reproducir a mano una baldosa repetida, hay que tener el cuenta que cada una será
ligeramente diferente de la otra.
Aunque en estos momentos se pueden reproducir baldosas exactamente iguales que las originales
con la técnica de foto – cerámica, siempre que no haya relieves.
Nota; La serigrafía tiene siete secciones que se explican en el uso con el método Mayólica imprimir
contornos. Este es un enlace a la primera y se encuentran en el orden de trabajo. Leer más
sobre: Serigrafia – En cerámica (0) Técnicas de impresión.
AZULEJOS – Poniendo azulejos sobre paredes

(EN CONSTRUCCIÓN)
en: tiles - attaching tiles to walls (in construction)
ca: rajoles – posant rajoles sobre parets (en construcciò)
DOS BÁSICAS MANERAS DE PONER AZULEJOS EN PAREDES
1) Cuando los azulejos se decoran para ser colocados en lugares públicos,
en paredes exteriores, cada pulgada que cubren ha de tener cemento para que no queden espacios
entre ambos. Si queda un espacio con la pared y son golpeados por un objeto duro, como una pelota
o escalera de mano, se romperían donde no tengan soporte. Algunos han estado colocados durante
muchos años y son difíciles de sacar, prácticamente imposible, pues el cemento al que están
adheridos es tan fuerte, que al separarlos se rompen.
2) En habitaciones interiores, como cuartos de baño o cocinas, los azulejos se colocan con cemento
en cada esquina, dejando un espacio, que facilite su extracción y evitar así que sean dañados.
ILUSTRACIONES
a) Dibujo que muestra el proceso de colocar un azulejo en una pared
1) Pared. 2) Dos azulejos. 3) La parte de la pared con el azulejo colocado. 4) El cemento que cubre
el borde del azulejo que todavía no se ha colocado. 5) La anchura del azulejo.
b) Los azulejos están enmarcados con los mismos ladrillos que la pared
c) Muestra 6 azulejos de 20×20cms casi colocados, la mitad de cada uno está colocado la otra mitad
sobresale. El cemento alrededor del margen exterior está curvado para proteger las esquinas de ser
dañadas.
MÉTODO DE TRABAJO
Escoja la parte de la pared donde se van a poner los azulejos, que sea correcta en tamaño, anchura,
profundidad y tan plana como sea posible. Ha de ser lo suficientemente profunda para que la mitad
del grosor de azulejo quede dentro de la pared y la otra mitad afuera. Para colocar los azulejos,
primero cubra el espacio con cemento, así como la parte posterior del mismo para que queden
instalados correctamente. El azulejo con que comenzaremos a trabajar ha de ser siempre el de la
parte inferior izquierda, acabe la colocación de la línea horizontal y luego añada todas las líneas de la
misma manera. Cuando estén todos colocados quedará un pequeño espacio alrededor, que habrá de
cubrir con cemento, que tendrá que añadir también a la parte exterior del conjunto, lo que hará que el
ángulo agudo de 90º de los bordes esté curvado con cemento, evitando que los bordes de los azulejos
sean dañados.
BAJO
en: unglazed
ca: sota
BAJO ESMALTE
en: underglaze
ca: sota esmalt
Bajo esmalte es la aplicación de colores sobre bizcocho o arcilla que se cubren con barniz
transparente antes de la cocción. El barniz crea un acabado permanente y muy fuerte y se usa en la
producción masificada de arcilla para hoteles y restaurantes pues aguanta el calor y las fuertes
substancias usadas en la limpieza general de la vajilla.
Los colores se pueden comprar en polvo o en líquido, listo para ser usado. Si son de polvo el
ceramista puede crear sus propios colores, que se hacen con una pequeña cantidad de fundente que
ayuda a que se integren con la arcilla debajo y con el barniz de encima. Han de mezclarse o se ha de
aplicar aceite si es bizcocho o cola si la arcilla no ha sido horneada.
La mezcla de colores es un trabajo duro, pues el polvo ha de estar muy seco ya que el agua es
inaceptable con los líquidos con los que se han de mezclar, si hay dudas derrame el polvo sobre un
periódico y déjelo secar en un lugar caluroso. Poner el polvo sobre una superficie no absorbible, de
vidrio o arcilla y mézclarlo lentamente con el líquido, presionándolo y mezclando con un cuchillo
paleta, hasta que se suavice, corra y tenga el grosor requerido para el trabajo que ha de hacer.
Los proveedores de los colores acostumbran a especificar en sus catálogos la mejor manera y
temperatura para la cocción, que se puede hacer de dos maneras; primero los colores que se cubren
con un barniz y se hornean de nuevo, o los colores y el barniz se cuecen juntos. La cocción resalta la
fuerza de los colores y funde el barniz en una superficie de vidrio, clara y brillante.
Leer más sobre: Sobre-cubierta / Sobre-esmalte
BALANZA
en: balance
ca: balança
La balanza es un instrumento para determinar el peso utilizando escalas

suspendidas. Consiste en una barra con un punto de apoyo en el centro y en cada extremo un gancho
de escala o un plato suspendido, un lado sostiene el objeto a pesar y en el otro un objeto o un peso.
Cuando los pesos son iguales, el punto de apoyo cae en su lugar y se muestra como una línea recta o
90 º. Las siguientes fotos muestran dos tipos de balanzas para pesar material de diferentes
proporciones.
La siguiente balanza tiene una barra rígida y horizontal apoyada en su centro, sostiene en perfecto
equilibrio dos platos pesados en ambos extremos. En un lado se pone un peso, el objeto a pesar se
coloca en el otro extremo y cuando la viga está a nivel, la cantidad es correcta. Este equilibrio se
utiliza para medir pequeñas cantidades de hasta 10g.
Leer más sobre: Balanza – Digital / Balanza de precisión / Balanzas con muelle
BALANZA - Digital.
en: balance scale - digital.
ca: balança - digital.
Balanza digital. En la actualidad hay muchos tipos de balanzas para pesar

automáticamente y no necesitan pesas. La que mostramos, es una báscula que tiene la ventaja de
pesar entre 0.0gr. a 1200gr., pero las hay mas industriales para pesar hasta 150kg., o más.
El contenedor para poner el material se cuenta como “tara” al ponerlo sobre el plato de pesa, hay que
hay que volver a colocar el visor a 0,0 gr. Llenar el recipiente con un producto que esté utilizando
hasta que tenga el peso exacto.
Nota: Este tipo de balanza no es exacta, para pesar miligramos es más conveniente usar unabalanza
de precisión.
Cuando la mezcla de colores es para usar en el método de mayólica y es necesario mezclar un blanco
con un transparente, se pesa directamente poniendo el peso correspondiente de cada esmalte.
Leer más sobre: Balanza / Balanza de precisión / Balanzas con muelle
BALANZA DE PRECISIÓN
en: bean scales
ca: balança de precisió
Balanzas de precisión son balanzas

diseñadas para cantidades pequeñas, de 0.01 gramos a alrededor de 10 gramos. Se utilizan
principalmente para el peso de los colores.
Sirve como instrumento de medición que consta de una barra horizontal y dos brazos de igual
longitud llamada cruz de la balanza, creando un estado de equilibrio entre los platillos suspendidos
de cada brazo y cuyo punto de apoyo se encuentra en la mitad de la barra horizontal.Las pesas se
colocan en un plato y lo que se ha de pesar en el otro, hasta que la aguja esté al punto central.
Las pesas para balanzas de precisión son muy pequeñas. Varían en tamaño en relación con el peso
necesario, generalmente llevan grabado algún número que corresponde a los gramos. La foto
muestra una clásica en los talleres de ceramistas, se puede pesar hasta cantidades muy pequeñas
cuando es necesario añadir pequeños porcentajes de óxidos a los esmaltes.
Leer más sobre: Balanza / Balanzas con muelle / Balanzas – Digital
BALANZAS DE MUELLE
en: spring scales
ca: balança de molla
Balanzas de muelle; funcionan de acuerdo con la ley de Hooke, según la cual los

muelles se expanden como resultado de una fuerza específica. Cuando más pesada sea la pieza sobre
la balanza más se expande el muelle. La fuerza ejercitada sobre el muelle ayuda a determinar el peso
de la pieza. La capacidad de estas balanzas va de pocos gramos a toneladas.
Leer más sobre: Balanza / Balanza de precisión / Balanza – Digital
BALDE
en: bucket
ca: galleda
Baldes se hacen generalmente de metal o plástico, son redondos, tienen un mango fuerte y puede ser
con o sin tapa. Si tienen tapa, deben tener sujetadores para que esté herméticamente cerrada. Las
tapas bien ajustadas ayudan a mantener los productos limpios y evitar que se sequen demasiado
rápido. Vienen en tamaños diferentes, y si las tapas son planas, se pueden apilar unos encima de
otros. También se puede utilizar para mezclar otros productos; barbotinas, arcillas y esmalte base.
BAMBÚ – Herramientas para cerámica.
en: bamboo - tools in pottery.
ca: bambú – eines per ceràmica
Herramientas de bambú. En la primera foto tienen puntas afiladas y una gran

variedad de bordes biselados, con un acabado suave. La segunda es la herramienta de modelado y
todas ellas son ideales para proyectos de construcción a mano, ya que ayudará a llegar a los lugares
de difícil acceso. El bambú permite hacer herramientas delicadas y conseguir superficies lisas.
BAMBÚ – Método de cerámica.

en: bamboo - method in pottery.
ca: bambú – tècnica de ceràmica.
Bambú-método. Los objetos de bambú, comenzaron a fabricarse en China en el año 1600.
Inventaron un método que transformó la caña de bambú en una superficie plana, plegable y flexible,
para poderla tejer y modelar usándola para hacer vasos, bandejas, etc. Hoy en día esta técnica aún se
usa. En la Europa de los siglos XVII y XVIII se aplicó el método a la cerámica. Los objetos se
moldeaban y pintaban para parecerse al bambú
BANDAS (0) Una línea alrededor de un objeto circular en cerámica.

en: band (0) a line painted around a circular pottery utensil.
ca: bandat (0) una línea al voltant d'un objecte circular en cerámica.
Bandeado, se refiere a las líneas de diferentes anchuras, marcadas en utensilios

de cerámica circulares o redondos, como platos, jarras o tapas usando métodos como la pintura, el
dibujo, el rayado, etc. Se puede realizar en cualquier etapa: en un trabajo recién torneado, en cuerda
seca, bizcocho, esmalte de base sin cocer, así como sobre una superficie vidriada.
Leer más sobre: Mayólica: 5h – Doce fotografías de Albarelos – Botes de farmacia / Mayólica: 5j
– Doce fotografías de tapas pintados
BANDAS (1) Proceso de trabajo para platos, tapaderas y jarros.

en: banding (1) pottery - painting lines around plates, lids and jars.
ca: bandat (1) procés de treball per a plats, tapes i gerros.
Esta sección explica como bandear y se refiere a los diferentes métodos
de trabajo.
El Proceso de Trabajo
1) Colocar el objeto que está decorando en el centro del plato en el torno, asegúrese de que esté en el
medio. Si no, los dos extremos de la línea que pinte alrededor de la circunferencia, mientras gira la
rueda, no se unirán.
2) Puede realizar el bandeado con un lápiz, un pincel con agua o directamente con la pintura.
3) Dibujar las líneas del bandeado. Estabilizar una mano en la barra de metal o madera, sosteniendo
un lápiz suave y sólo toque el lugar donde desea iniciar la decoración. Con la otra mano, girar el
torno. Mantenerla firme, porque esta dibujando una línea. Provisionalmente se pueden dibujar las
líneas con un lápiz que pueden ser utilizadas como guías para marcar los diseños.
4) Se pueden pintar las líneas de la misma manera, directamente con un pincel y un color o con agua.
El agua se utiliza cuando el esmalte base es muy seco, haciendo esto ayuda a que el pincel se mueva
con suavidad y no recoja la base.
5) Si el pincel se queda sin color, añadir más y si la densidad de cambia, tendrá que volver a decorar
aquella parte de nuevo.
*
BANDAS (2) Barras en cerámica

en: banding (2) bars in pottery.
ca: bandat (2) barres en ceràmica
Barra para bandeado: hay dos maneras de hacerlo y para ambas se necesita una torneta, que tiene
marcados círculos de diferentes tamaños, lo que permite que las piezas encajen fácilmente. Una
barra de metal fuerte, lo suficientemente alta como para decorar las piezas más grandes, se sujeta
firmemente al borde de una mesa, así no se mueve con la presión del trabajo. Se usa para apoyar la
mano mientras se dibujan o pintan líneas alrededor de jarras, platos o tapas.
Cuando se realizan bandas en la parte superior de un objeto, como un plato o una tapa, se debe estar
de pie, y cuando se trabaja con todo el objeto, puede sentarse. Sujete la barra con el dedo meñique y
el pincel entre el pulgar y el dedo índice.
Debajo se explican cuatro secciones más de la técnica del bandeado y en la sección siguiente, se
explica el proceso de trabajo
Leer más sobre: Bandeado (6) Con torno de sobremesa y Centrado-Bandeado
Sección siguiente; Bandas (3) Con caballete
BANDAS (3) Con caballete en cerámica.

en: banding (3) bridge in pottery.
ca: bandat (3) amb cavallet en ceràmica.
Puente para bandeado. Para hacer un puente poner una

barra de madera sobre dos soportes. Para trabajar sobre un plato o una tapadera, el puente ha de estar
un poco más alto que la torneta y para los jarros debe de estar a la altura de las líneas que se han de
pintar. Colocar el torno con el plato debajo del puente y apoyar la mano sobre la madera para
mantener el equilibrio y poder girar el torno, colocar el jarrón sobre el mismo, ajustar la altura del
puente hasta donde se necesite y dibujar las bandas alrededor del jarrón.
BANDAS (4) A mano en cerámica.

en: banding (4) by hand in pottery.
ca: bandat (4) a mà en ceràmica.
Bandeado a mano, sostener el cuello de la rueda con una mano y la

herramienta con la otra a la altura deseada. Apoyar el resto de su brazo en el borde de la mesa, para
que esté estable. Girar la rueda y con el pincel decorar el jarrón hasta que la línea haya dado la vuelta
y se una al punto de partida.
BANDAS (5) Lápiz para cerámica.

en: banding (5) pencil for pottery.
ca: bandat (5) llapis per a ceràmica.
Bandeado con lápiz, utilizar un lápiz suave de mina 3H, con punta fina y luego aplanar un lado,
frotándolo hacia atrás y delante sobre un papel de lija fino. Se utiliza para marcar provisionalmente
las líneas del bandeado, los objetos redondos y la separación de las secciones de un diseño que se
repite. Como la punta es suave y plana no debería dañar la base de ninguna forma y cuando se
hornea desaparece. Estas líneas luego se marcan con un pincel con color. También se utilizan para
dibujar líneas sobre los azulejos.
Leer más sobre: Lineas – Dibujo
Sección siguiente; Bandeado (6) Con torno de sobremesa
BANDAS (6) Con torno de sobremesa en cerámica.

en: banding (6) wheel in pottery.
ca: bandat (6) amb torn de sobre taula en ceràmica
Bandeado con torno de sobremesa, es una torneta que
se gira a mano. Se utiliza en la Mayólica para hacer bandeado. Una mano gira la rueda y la otra
dibuja líneas alrededor de la circunferencia de platos, jarras, etc. También es útil para la decoración
y la escultura, ya que permite girar el trabajo sin tocarlo. La primera foto muestra las diferentes
medidas de las circunferencias marcadas sobre la rueda, lo que facilita centrar una pieza de
cerámica. La foto de la izquierda muestra una barra de bandas atada a un torno.
Nota: Me han dicho que hay tornos eléctricos para banda, nunca he visto uno. Es probable que se
fabriquen por encargo. Leer más sobre: Torneta (c) sobremesa
Esta es la última sección, para ir a la primera; Banda – Una línea alrededor de un objeto
circular en cerámica.
BANDEJA
en: tray
ca: safata
La bandeja es plana y poco profunda, con bordes ligeramente elevados, hechos de diferentes
formas, rectangulares, cuadradas, redondas y ovaladas, y se utiliza para mover, sostener, o exhibir
artículos. Puede ser de madera, metal, plástico, etc.
BARBOTINA - Decoración con engobe

en: slip - decorating
ca: barbotina - decoració amb engalba
Un engobe, es similar a la barbotina, es más fluido y con una mezcla de

colorantes. Se prepara partiendo de una arcilla blanca mas óxidos o colorantes en las proporciones
deseadas. Se aplica a la arcilla en estado de cuero, por inmersión, reguero, plumeado, bandeado,
esgrafiado, a pincel, reservas de cera, etc. Un color también se puede poner sobre otro. Generalmente
cuando está seca la pieza se bizcocha y se aplica un vidriado transparente.
En estas imágenes, explicamos diferentes sistemas de decoración con engobes menos tradicionales:
a) Fondo decorado con engobes de diferentes colores, los dibujos gráficos hechos con reservas de
cera, después aplicar un engobe negro y se bizcocha a 980 ºC. En una segunda cocción aplicar
vidriado transparente.
b) Fondo decorado con engobe blanco, encima aplicar diversos engobes con estarcido pero con
orden, primero verde, después naranja y por último el amarillo. Los espacios blancos se retocan si se
quiere rascando con una herramienta de modelado y bizcochar a 980 ºC. Acabar con barniz
transparente y volver a cocer a la misma temperatura.
c) Fondo engobe azul y bizcocho a 980 ºC. Una vez bizcochado se aplica encima dos o tres engobes
de colores diferentes en capas muy finas, en este caso se aplico por orden; verde, marrón y blanco. A
continuación con herramientas de rascado, se va sacando los tres engobes, hasta dejar parte de la
base azul a la vista otra vez. El resultado depende de la creatividad del ceramista. Con esta técnica es
imposible que hayan dos piezas iguales. Se vuelve a cocer la pieza en bizcocho por segunda vez.
Acabar con un barniz tranparente y volver a cocer. Esta técnica tiene tres cocciones a la misma
temperatura.
a) Detalle de una pieza de cerámica de ANNA G. CAPELL
b y c) Muestras de taller de decoración con engobes NÚRIA PIÉ
BARBOTINA - En cerámica.
en: slip - in pottery.
ca: barbotina - en ceràmica.
Barbotina, es la arcilla mezclada con agua, es un líquido espeso y fino que tiene la viscosidad
necesaria para su función ; esto varía en relación con lo que está utilizando para . Ha de estar limpia
y se debe tamizar.
BARBOTINA; 3 maneras de usarla.
a) La técnica de colada, se usa para llenar los moldes en arcilla para conseguir formas repetidas.
Cuando la barbotina está lo suficientemente seca se quita del molde y queda la pieza. En la técnica
de colada llega a ser necesario agregar ciertos aditivos como el silicato sódico como desfloculante
para regular la fluidez de la barbotina.
Se puede decorar de diferentes maneras; con engobe de colores y cocer o se bizcocha, se decora y
hornea de nuevo. En las dos siguientes secciones se explica dos maneras diferentes de usarla.Leer
más sobre: Vaciado – peix / Vaciadp – Dragones
b) Decoración con barbonina de colores. Se prepara partiendo de una arcilla blanca mas óxidos o
colorantes en las proporciones deseadas. Se aplica a la arcilla en estado de cuero, por inmersión,
reguero, plumeado, bandeado, esgrafiado, a pincel, reservas de cera, etc. Un color también se puede
poner sobre otro. Generalmente cuando está seca la pieza se bizcocha y se aplica un vidriado
transparente.
Leer más sobre: Barbotina – Decoración
c) Llechada – barbotina. Es una mezcla de arcilla i agua que se utiliza como un pegamento para
unir dos trozos de una pieza de arcilla seca cuando se ha roto o para adherir partes como asas y
pitorros.
Leer más sobre: Sellar,
BARBOTINA - Preparación
en: slip preparing
ca: barbotina - preparació
Preparación de la barbotina: Se pueden comprar máquinas conocidas como

mezcladoras de barbotinas. Hay de varios tipos, medidas y de diversos fabricantes, básicamente son
iguales, depende principalmente de la cantidad de barbotina que se precise. Funcionan
eléctricamente y son grandes, diseñadas para amasar arcilla con agua para formar una barbotina
moldeable. Están fabricadas con un motor que bate la arcilla y el agua durante varias horas al día,
manteniéndolo en la densidad correcta para ser utilizada en cada momento.
Si son cantidades pequeñas está explicado en batidora – eléctrica: se pueden preparar pequeñas
cantidades usando un cubo, un taladro eléctrico y una batidora larga.
Las siguientes fotos están tomadas en un taller especializado en moldes de colada.
a) Los tres contenedores usados para preparar la barbotina, cada uno está sobre una tabla de madera
con ruedas para poder los trasladar fácil e individualmente, el de la izquierda es donde se guarda la
arcilla para reutilizar. El del centro tiene la batidora de mezcla preparada para usar con nueva arcilla
y agua, para que se integren suave y completamente, consiguiendo la densidad requerida, el de la
derecha se está usando. Cuando un contenedor se vacía, se coloca a la cola y el proceso
continúa. b) Cajas donde se guarda la arcilla utilizada que se añadirá al primer contenedor.
c) La batidora del contenedor, muestra el tamaño y como se conecta a un eje metálico unido a la
pared. Está controlado eléctricamente para desplazarse arriba y abajo para mezclar la barbotina.
d) La batidora mezclando la barbotina.
e) Comprobando la densidad de la barbotina antes de usar.
BARBOTINA POR COLADA
en: slip casting
ca: barbotina per buidatge
Barbotina por colada o vaciado por colada es un método para la producción de cerámica. Su
mayor ventaja está en repetir cientos de veces una forma exacta. Especialmente buena para formas
que no son fáciles de hacer en el torno, como platos con bordes muy bajos. La mayoría de las figuras
de cerámica que se encuentran en tiendas están hechas con moldes.
La barbotina para colada, se hace con arcilla seca en polvo, agua y silicato sódico en las
proporciones adecuadas, que varían según la arcilla. Normalmente el fabricante de la arcilla
recomienda las proporciones de cada producto.
La arcilla líquida se vierte en un molde de yeso, el yeso absorbe el agua, en las paredes interiores del
molde se acumula la capa de arcilla, cuando tiene el grosor deseado el líquido que queda se saca
invirtiendo el molde al revés. Se deja secar un tiempo hasta que la arcilla tenga la consistencia
adecuada, de modo que al abrirlo, sea fácil de retirar la pieza. Donde las partes del molde se juntan,
ha quedado una superficie irregular que se debe suavizar. La pieza se deja secar y luego se convierte
en lo que se conoce como cerámica verde. Se puede decorar con esmalte transparente, colorantes o
engobes de color y se pueden cocer juntos o bien, primero hacer la cocción de bizcocho, luego
decorar, esmaltar y cocer de nuevo.
Link to Slip Casting in Basic-Stuff.
Para ver cómo se utiliza un molde. Vaciado – Dragones
BARNIZ
en: varnish
ca: vernís
El barniz es utilizado por los alfareros como adhesivo para aplicar colores y otros materiales de
decoración sobre piezas previamente esmaltadas. Cubrir la superficie esmaltada con una capa
delgada de barniz incoloro para madera. Una vez seco el color se adhieran a él y cuando se lleva a
cocción, el barniz desaparece.
FORMULA PARA PREPARAR EL BARNIZ.
Mezclar 1 parte de barniz con 3 partes de trementina pura, añadir el óxido o colorante y pintar
directamente sobre una superficie esmaltada
Leer más sobre: Sobre Esmalte – tercera cocción
BARRA - Soporte para la mano
en: hand pole - support for the hand.
ca: barra – suport per la mà
Barra – soporte para l mano se usa para estabilizar

la mano mientras se pinta y se puede utilizar cuando se está sentado o de pie. Sostenerlo con la mano
izquierda, apoyada en la barra que soporta los azulejos o apoyarlo con el dedo meñique de su mano
izquierda sobre una parte limpia de un azulejo. Con la mano derecha, mantener el palo con su dedo
meñique y el pincel con el pulgar y el dedo índice. Dependiendo de donde desea pintar, ahora puede
mover su mano derecha hacia arriba y hacia abajo del palo, y mover el palo de izquierda a derecha
con la mano izquierda.
Aguántela con su mano izquierda, si está pintando platos, descansándola sobre el borde de la mesa.
Si está trabajando con azulejos la barra los sujetará, si es necesario ponga el meñique de su mano
izquierda sobre la parte limpia de un azulejo. Con su mano derecha aguante la barra con su dedo
meñique y el pincel con el pulgar e índice. Dependiendo de donde quiera pintar, así podrá mover su
mano derecha hacia arriba y abajo inclinando la barra a izquierda o derecha o moviéndola.
Esto es un palo de fregar usado como varilla para pintar. Va bien pues se puede cambiar su
longitud y no es pesado. Ponga un fijador en la pared de la mesa al lado de donde esté trabajando, si
es una mesa póngalo a la izquierda, para que no interrumpa los movimientos de su propia mano entre
lo que esté decorando y la mesilla donde guarda los utensilios que precisa. Las fotografías lo
muestran en relación a la mesa, la barra se abre i cierra para que pueda comparar las diferentes
longitudes y pueda ver el fijador donde lo guardará cuando no se use. Leer más sobre: Mayólica: 5a
– Preparación para pintar azulejos, platos, jarros y tapaderas. / Mayólica:5b – Azulejos el
proceso de trabajo.
BARRAS (1)
en: bars (1)
ca: barres (1)
Las barras pueden ser redondas,

rectangulares, cuadradas, estrechas y de cualquier longitud. Están hechas de diferentes materiales;
madera, metal, chocolate, etc. Las secciones siguientes muestran las dos maneras en que pueden ser
utilizadas, y a través de los enlaces se explican muchas más.
Leer más sobre: BARRA – Soporte para la mano / BANDAS (2) Barras / Lineas –
Dibujo / Molde: 4 Hecho con barras de madera
Sección siguiente; Barras (2) Metal
BARRAS (2) Metálicas para cerámica.
en: bars (2) metal used in pottery.
ca: barres (2) metàl•liques per ceràmica.
Barras de metal; Es necesario que sean largas y planas. Se usan para dibujar líneas largas y rectas,
mantener los azulejos en su sitio al imprimirlos en la pantalla y horno cuando se colocan en casillas
para la cocción.
Si son largas hacer un agujero a un extremo para poderlas colgar.
a) Una barra de metal, fijada a cada extremo de la mesa, mantiene los azulejos en su sitio al
imprimirlos.
b) Una barra de metal que se usa para mantener los azulejos rectos dentro del horno.
c) Barras de metal largas con un agujero a un extremo para poderlas colgar.
BARRAS (3) Soporte para azulejos cuando se decoran a mano.

en: bars (3) supports for tiles being painted by hand.
ca: barres (3) suport per rajoles quan es decoren a mà.
La barra de soporte de azulejos está hecha de madera de unos 2cms de anchura firmemente

ajustada a la parte baja de la estantería que aguanta a los mismos para ser decorados.
a) Barra – Soporte de azulejos
Leer más sobre: Azulejos – Soporte
BARRAS (4) Soportes sobre el contenedor para preparar los azulejos.

en: bars (4) supports used with a container when preparing tiles.
ca: barres (4) suports a sobre del contenidor per preparar les rajoles.
Las barras para aguantar las baldosas, son listones

de madera estrechos que se colocan encima del contenedor del esmalte. Han de ser más largos que el
diámetro del contenedor que se usa. Colocarlos en forma de puente y espaciados, para poder
aguantar las piezas encima. Los listones han de estar estén completamente rectos. Se usan para
aguantar los azulejos o un tamiz para pasar la base de esmalte al contenedor.
Leer más sobre: Esmalte-base (e) Aplicación en los azulejos
BARREÑO
en: basin
ca: gibrell
a) Lavamanos, es un
pequeño recipiente semicircular hecho de cerámica o metal. Se sujeta a la pared, lleva grifos y
desagüe. Se conoce como lavabo. Si es más grande y se utiliza para limpiar objetos es también
conocido con el nombre de fregadero.
b) Palangana, es un recipiente circular hecho de plástico o metal. Hay de muchos tamaños, con o
sin asas a los lados. Se utiliza para transportar y almacenar productos como cereales, líquidos, etc.,
cuando tiene una case curvada se conoce como cuenco. Leer más sobre:Recipiente – Esmalte-base
BÁSCULAS PARA PESAR
en: weighing machine
ca: bàscules per a pesar
Las básculas para pesar, son instrumentos que determinan el peso de una masa u objeto. Existen
diferentes tipos, métodos, nombres y diseños de básculas, para uso industrial o domestico. Varían en
relación a la cantidad de lo que se debe pesar. En este diccionario hay varias secciones con los
siguientes encabezamientos:
BALANZA – Digital. Ésta es ideal para la preparación de los colores base, entre 0.0gr. a 1200gr.,
pero las hay mas industriales para pesar hasta 150kg., o más.
BALANZA Calcula el peso desconocido a un peso estándar utilizando una barra deslizante
horizontal.
BALANZA DE PRECISIÓN Son para pesar pequeñas cantidades, de 0,01 gramos a
aproximadamente 10 gramos.
BALANZAS DE MUELLE Calcula el peso por la distancia que un muelle que se desvía con la
carga.
BASE - El cuerpo de los esmaltes y colores.

en: base - a body for glazes and colors.
ca: base - el cos dels esmalts i color.
Base: son los diferentes ingredientes que mezclados entre sí forman un compuesto que se convierte
en el cuerpo de los esmaltes y colores.
Leer más sobre: Esmalte-base
BASE - Parte inferior del objeto.

en: base - the underneath part of an object.
ca: base – part inferior d´un objecte.
Base: parte inferior del objeto. En cerámica puede ser de

diversas formas, planas, redondas o puntiagudas. El pie es la parte inferior del objeto, puede ser
hecho como parte del objeto, o agregado a él. Si la base es en punta, se debe hacer por separado una
base en metal o madera para sostenerla.
BATIDOR - Líquidos
en: beater - liquids
ca: batedora- líquids
Batidora: es una herramienta de metal con

un mango largo, delgado y fuerte, con cables separados que forman una cabeza ovalada. Se utiliza en
la cocina para batir huevos, etc. Se pueden comprar de diferentes tamaños. Los más grandes se
utilizan para mezclar esmaltes y otros productos líquidos.
BATIDORA - Eléctrica; sirve para mezclar líquidos en cerámica.

en: beater - electric; used for mixing pottery liquids.
ca: batedora – elèctrica; i s’usa per a barrejar líquids en ceràmica.
Una batidora eléctrica, que se muestra en las cuatro primeras

fotografías , se puede comprar y es similar a las utilizadas para batir los alimentos, pero más
industriales. Es más económico comprar el brazo por separado pensado para mezclar líquidos, que se
pueda acoplar a un taladro eléctrico. Se hacen en diferentes longitudes y tamaños de cabeza para
tener en cuenta la profundidad y la densidad del líquido. Se usan para mezclar colores y bases de
esmalte, etc., y van muy bien para usar cuando un producto se ha secado y endurecido, primero se
reblandece con agua, se deja un corto período de tiempo y luego se bate con el accesorio.
Las fotos (e y f) muestran batidoras eléctricas grandes diseñadas para mezclar arcilla y agua en
grandes cantidades, preparar o reciclar barbotina.
Se introducen los ingredientes en el contenedor, se bate el tiempo necesario hasta que esté en la
consistencia adecuada. El brazo que aguanta la batidora se puede mover horizontal o verticalmente.
Para llenar los moldes, se acopla una manguera en el contenedor, conectado a un compresor, que
empuja la arcilla hacia los moldes para que se puedan rellenar muchos moldes.
Leer más sobre: Contenedores ara barbotina / Recipiente – Eamalte-base / Taladro
BATIR
en: beat / to
ca: batre
Batir es golpear con fuerte presión ya sea con la
mano o con una herramienta y puede referirse a: mezclar un líquido o aplanar la arcilla.
.
BEIGE - COLOR PIEL DE ANTE

en: buff color
ca: beige, color pell girada
Beige color piel de ante, es un color pardo amarillento y la palabra viene del color de piel de un
búfalo. Se utiliza para describir el color de la arcilla cocida que tiene suficiente hierro para sacarla de
su estado blanco pero no lo suficiente como para ser marrón o rojo.
BENTONITA
en: bentonite
ca: bentonita
La bentonita es una arcilla de origen volcánico utilizada para mejorar las cualidades de trabajo de
los esmaltes (hasta 5%). También incrementa la resistencia mecánica. A temperatura de gres, se
fusiona para producir un color marrón de hierro (5%)
En cerámica su plasticidad ayuda a la suspensión del esmalte
BICOLOR - Argila decorada amb dos colors.

en: bicolor - pottery decorated with two colors.
ca: bicolor - argila decorada amb dos colors.
Bicolor es el nombre dado a un estilo de decoración cerámica que sólo utiliza

dos colores y cualquier color puede ser utilizado, los más clásicos son el manganeso y verde cobrizo.
El plato de la izquierda está copiado de una foto cuyo original se encuentra en el Museo de Cerámica
de Barcelona. Fue pintado en siglo 1400 dC en Paterna, un pueblo de Valencia. Los dos siguientes
son nuevos hechos con diseños antiguos.
Tricolor es cuando se utilizan tres colores.
BISAGRA - Para serigrafia.
en: hinge clamps - for screen printing.
ca: frontissa - per serigrafia.
Bisagras; sirven para aguantar una pantalla sobre un objeto plano, tales
como; azulejos, camisas, papel, etc., que se van a imprimir sobre un diseño. Constan de dos
abrazaderas, una a) para unirla a una mesa o estante con una manilla c) para apretarla y b) otra al
final del brazo para sujetar la pantalla. En la parte superior del cuello hay un tornillo d) para
modificar la altura del brazo; la e) muestra la altura. El marco de la pantalla se aguanta entre f) y g) y
la anchura entre ambas se puede modificar girando la h) y la i) lo mantiene en su sitio cuando está
apretado. El brazo se puede mover hacia arriba hasta 45º y la manilla j) lo mantiene en su sitio, lo
que permite que la pantalla se pueda mover sin alterar su localización correcta para la impresión.
Hay muchos tipos y tamaños de abrazaderas para los bordes y esta es la más sencilla. Read more
about: Mordaza / Serigrafia
BISEL
en: bevel
ca: bisell
Bisel o escuadra biselada, es una herramienta ajustable para

señalar ángulos superiores o inferiores a 90 grados. Útil en la cerámica cuando se tienen que marcar
muchos cuadros y cortarlos a tamaño inusual.
BISUTERÍA - de arcilla
en: jewelery - made from clay
ca: bijuteria - d’argila
Bolitas, se pueden hacer de diferentes materiales, con piedras valiosas, metal

o madera, cualquier cosa redonda que se pueda agujerear. Las bolas de cerámica se han desarrollado
a través de miles de años y han sido utilizadas de muchas maneras, en decoración para el cuerpo,
como método de cálculo y para las oraciones religiosas. Están hechas de arcilla cocida y decoradas
con diferentes métodos. Una bolita, suele ser redonda, pero puede tener cualquier forma y siempre
con un agujero en medio lo suficientemente grande para pasar una cuerda y ser colgada.
Fotos cedidas por Caren Shiloh
La primera foto muestra bolitas decoradas con el método de mayólica en el Siglo XVIII, y las dos
últimas su realización en arcilla.
BIZCOCHO (1) Arcilla de primera cocción.
en: bisque (1) clay after the first firing.
ca: bescuit (1) argila de primera cuita.
Bizcocho es el nombre dado a todos los tipos de arcilla que han sido llevados
a cocción, pero sin un barniz. Cuanto más baja la temperatura de cocción, mayor es la porosidad de
la pieza ya que se quema toda materia de carbono. La temperatura de cocción de arcilla en bizcocho
es entre 650° C y 1050° C. Refractarios pueden ser quemados hasta 1300° C. Cuanto mayor sea la
temperatura de cocción, menor porosidad y más fuerte se hace, pero sigue siendo un material
absorbente para los líquidos.
Al utilizar productos en estado de bizcocho que se han realizado industrialmente o a mano pueden
variar en la porosidad, por lo que el tiempo de secado de un esmalte base puede ser diferente. Las
baldosas se pueden comprar en la misma empresa, pero para cada tamaño se debe utilizar un método
diferente y esto varía los tiempos de secado. El esmalte base con una baldosa de bizcocho de 15 ×
15cm. puede durar hasta 12 horas en secarse y en una de 7,5 × 20cm. hasta 3 horas. Esto no está
relacionado con el tamaño, sino a los métodos y productos utilizados en su fabricación.
Las ventajas de la cocción en bizcocho son:
1) El objeto se hace más fuerte, con menos probabilidades de romperse y más fácil de manejar.
2) Las piezas pueden ser apiladas unas encima de otras y se almacenan de forma indefinida.
3) Si está roto y las grietas se pueden ver, se pueden tirar, así no se pierde tiempo decorando.
4) A veces las grietas no se puede ver, así que haga sonar la pieza antes de decorarla, es importante
para comprobar que no esté agrietada.
5) Un sonido plano también puede significar que el bizcocho no llego al punto de cocción o está
roto.
6) Cuando compra la arcilla, debe comprobar a que temperatura debe cocerse. El exceso de cocción
del barro puede convertirlo en un líquido y destruir su horno.
7) Mientras la arcilla está en el horno se encoge. Si la temperatura durante la cocción es correcta, la
reducción se detendrá, pero si la temperatura es más de la debida, la reducción va a continuar.
Sección siguiente; Bizcocho (2) Preparación de azulejos para utilizar
Leer más sobre: Azulejo- Decorar / Azulejos – Problemas
BIZCOCHO (2) Preparación de azulejos para utilizar.

en: bisque (2) cleaning tiles to use.
ca: bescuit (2) preparació rajoles per utilitzar.
Bizcocho es el nombre que se da a todo tipo de objeto de arcilla que se han cocido, que no están
esmaltados y tienen porosidad. Siempre se ha de comprobar la cerámica para asegurarse de que no
esté dañada o rota. Con una mano, sostenga la pieza con sus dedos y tóquela por varios lados con el
nudillo del dedo índice de la otra. Si el sonido resultante tiene un tono alto, esto significa que la
pieza no está rota. Si el sonido es plano, significa que la pieza está agrietada.
LIMPIANDO Si está decorando a mano objetos en bizcocho de arcilla roja,
humedézcalos antes de aplicar el esmalte base. Yo siempre hago esto, no es necesario, pero ayuda a
eliminar los agujeros de aire y hace que la base sea más limpia y suave. Mojar rápidamente el
bizcocho en agua limpia cubriendo todo el objeto, se retira y se deja reposar por un corto tiempo
antes de aplicar el esmalte base. Sólo moje los objetos hechos a mano en arcilla roja, no arcilla
blanca o de origen industrial.
ETAPAS DE TRABAJO PARA TODO BIZCOCHO
a) Sonido de prueba, para evitar roturas.
b) Papel de lija e incluso sobre cualquier superficie áspera.
c) Límpiar con un cepillo, por dentro y por fuera, el dorso, lados y bordes.
Sección siguiente; Bizcocho (3) Sonido de azulejos
Leer más sobre: Emalte base (c) Preparación del Esmalte base
BIZCOCHO (3) Sonido de azulejos.

en: bisque (3) sounding tiles.
ca: bescuit (3) so de rajoles.
AZULEJOS Si el azulejo está visiblemente agrietado, rómpalo.

Sujételo con ambas manos y fuércelo hacia abajo. Puede que no seas capaz de ver la grieta, pero aún
así, si el sonido es plano, es recomendable no usar esa pieza, ya que podría romperse con el calor de
la cocción. Si no está seguro de que está roto, colóquelo en la parte inferior del horno durante la
cocción, de modo que si se rompe, no hay nada debajo que pueda dañar. Utilícelo para un diseño de
un sólo azulejo, la sustitución de un azulejo en un diseño de gran tamaño es muy complicado.
Cuando los azulejos se han cortado a un tamaño especial o para un borde, no los pruebo, ya que los
sonidos cambian y supongo que con la presión usada por la máquina de cortar, ya se habría roto si
tuviera grietas.
Sonido Azulejos: Sosténgalo con la punta de los dedos de su mano izquierda y con el primer nudillo
de su mano derecha toque en sus diferentes lados.
Recuerde: Si el sonido resultante tiene un tono alto, esto significa que la pieza no esta rota. Si el
sonido es plano, esto significa que la baldosa esta rajada y no deben utilizarse.
Sección siguiente; Esmalte-base (4) Preparación del Esmalte base
BIZCOCHO (4) Sonido platos, jarras y tapas.

en: bisque (4) sounding plates, jars and lids.
ca: bescuit (4) so de plats, gerres i tapes.
Sonido
Plato: Sostenga en la parte superior de los dedos de su mano izquierda y toque en el borde, con el
primer nudillo de la mano derecha.
Jarras: Sujételo con los dedos de su mano izquierda dentro del cuello y golpee con el primer nudillo
de la mano derecha.
Tapas: Tome el interior del borde de la tapa con los dedos de la mano izquierda y toque con el
primer nudillo de la mano derecha.
Sección siguiente; Bizcocho (5) Limpieza de platos, jarros y tapas
BIZCOCHO (5) Limpieza de platos, jarros y tapas.

en: bisque (5) cleaning plates, jars and lids.
ca: bescuit (5) neteja de plats, gerros i tapes.
La limpieza de platos, jarros y tapaderas fabricados a mano o industrialmente, consiste en
cepillarlos y sacarles el polvo. Las piezas hechas a mano han de ser frotadas con papel de lija en sus
partes rugosas y si tienen agujeros para ser colgadas, asegúrese que sean lo bastante grandes sino los
debiera agrandar como se explica en hacer agujeros.
Límpielos con una pieza de metal afilado y delgada o con un taladro eléctrica. Si los agujeros son
muy pequeños, utilice primero una perforadora fina y luego una más grande. Siga haciéndolo con
una perforadora grande hasta que los agujeros adquieran el tamaño requerido, lo que disminuye el
peligro de que se rompan. Los agujeros se han de perforar antes del horneo de la arcilla. Si no hay
agujeros comience endentando un pequeño espacio en el bizcocho con un clavo o un instrumento
afilado, como un cortador de diamantes, lo suficiente para evitar que se escurra el taladro.
A continuación está el proceso de trabajo: Esmalte-base (c) Preparación del Esmalte base.
Esta es la última sección, para ir a la primera; Bizcocho (1) arcilla de primera cocción.
Leer más sobre: Cenefas (3) Estructura en platos / Cenefas (4) Diseño de Platos /Cenefas (5)
Diseños para espaciar los bordes / Cenefas (6) Pintando de platos
BIZCOCHO - Corte
en: bisque - cutting
ca: bescuit – tall
Corte del Bizcocho, si la pieza tiene la forma de un jarrón o un plato es imposible, ya que la presión
del corte sobre densidades y formas diferentes lo rompería. Cortar piezas planas de bizcocho, como
las baldosas se puede hacer usando un cortador de azulejos y hay de dos tipos; a mano y eléctrico.
Los eléctricos también se pueden utilizar incluso para retirar las piezas en bruto y redondear las
esquinas.
Leer más sobre: Azulejo– Cortado a mano / Azulejo – cortador eléctrico
BIZCOCHO – Humedecido.
en: bisque - damping.
ca: bescuit – humitejat.
Bizcocho – Humedecido: Si está decorando a mano objetos en bizcocho de
arcilla roja, humedézcalos antes de aplicar el esmalte base. Siempre lo hago aunque no sea necesario
ya que ayuda a eliminar los agujeros de aire y hace que la base sea más limpia y suave. Rápidamente
moje el bizcocho en agua limpia, cubriendo todo el objeto, luego se retira y se deja reposar por un
corto tiempo antes de aplicar el esmalte base. Sólo moje los objetos hechos a mano en arcilla roja, no
arcilla blanca o de origen industrial.
Cuando una pieza de bizcocho tiene muchos agujeros de aire, sumerja o aplique un pincel con agua
antes de usar el esmalte base. Esto evita las burbujas de aire, quita el polvo y ayuda a que el esmalte
se esparza de manera uniforme. Con baldosas industriales normales humedecer no es necesario, ya
que el bizcocho es compacto y fino.
Recuerde que hay bizcochos hechos por diferentes empresas y pueden reaccionar de distintas
maneras, así que antes de iniciar un trabajo grande, siempre pruébelo. La foto de abajo muestra un
azulejo industrial 24 × 24cm. El bizcocho tenía una textura áspera, llena de agujeros pequeños. Para
ayudar a eliminar algunos de ellos, con un pincel grande y suave y con agua limpia, humedecemos
previamente la parte que será decorada. Al aplicar el esmalte de base se bloquean algunos de los
agujeros y cuando se lleva a cocción, los pocos agujeros que quedaban adquieren una textura
antigua.
BIZCOCHO – Limado
en: bisque - filing
ca: bescuit – llimat
El bizcocho limado puede ser lijado para corregir la forma o para suavizar una superficie áspera. La
foto muestra fuertes herramienta para limar de metal (cuchillos para desbastar) con superficies
ásperas, uno se redondea a un lado y es muy bueno para el bizcocho curvo. Un cortador de azulejos
eléctrico se puede utilizar para limar las esquinas y bordes. Leer más sobre: Azulejo – cortador
eléctrico
BIZEN - CERÁMICA
en: bizen - pottery.
ca: bizen - ceràmica.
Cerámica Bizen es la cerámica japonesa que lleva el nombre del pueblo de Imbé en la provincia
conocida antes como Bizen. El método se inició en el Japón medieval, hoy en día sigue funcionando
de la misma manera. Debido a la composición de la arcilla, las piezas se cuecen lentamente durante
horas. Es muy resistente, de color pardo rojizo y sin barniz. La cocción se realiza con hornos de leña,
las vasijas están repletas de arroz, paja y otros productos de combustión y durante la cocción se
producen diferentes texturas y marcas en la obra terminada.
BOCA DE UNA JARRA
en: lip jug
ca: boca d'una gerra
Boca o labio, es la hendidura en un extremo del cuello de
una jarra, por donde se vierte el líquido. Se realiza cuando la arcilla está húmeda, tirando la parte
hacia abajo y hacia fuera con los dedos, dando el tamaño y la forma requerida. El centro del borde se
suele diseñar para estar directamente en línea con el centro del mango o asa. Esta línea invisible
corta la circunferencia del cuello por la mitad. Para una explicación más detallada,
a) Visión lateral de un jarro

b) Aguantando con los dedos de una mano y con el pulgar de la otra se empuja la arcilla hacia abajo
para comenzar a formar el labio.
c) Se da forma a la arcilla por debajo del labio.
BOL
en: bowl
ca: bol
El Bol es un recipiente redondo con paredes para contener líquidos, abierto y

puede ser de cualquier tamaño. Hay cientos de formas, siempre redonda, pero diferentes en tamaño y
que se utilizan para diferentes propósitos. Muchos platos tales como ensalada, plato de fruta, plato de
sopa, plato de pastelería son de uso diario.
La siguiente sección muestra recipientes utilizados para hacer Cremat, que es bebida típica catalana.
BOL - Cremat
en: bowl - cremat
ca: bol - cremat
Las fotos, muestran dos cuencos de fuente para hacer un “Cremat”, que es

una costumbre catalana, un hábito muy agradable. Siempre tienen patas y se venden con tazas y una
cuchara profunda de servir. La primera foto muestra tazas sin asas y con patas y la segunda solo con
asas que se pueden colgar por el borde de la taza.
¿Cómo hacer un “cremat?
Hacer un poco de café negro y mantenerlo caliente. En una olla poner una botella de ron, una
cucharada de azúcar, una rama de canela, un puñado de granos de café y la cáscara de medio limón.
Se calienta hasta que hierva, luego colóquelo en el “Bol del Cremat” y, con un fósforo, enciéndalo y
siga moviendo la salsa para mantener viva la llama hasta que el ron se haya reducido a la mitad. La
mejor manera de apagar las llamas es cubriéndolo con una tapa de lata grande. Por último, agregue
el café que está todavía caliente y sirva con la cuchara en la taza. Para darle el toque final, mientras
esté revolviendo con la cuchara cante para las llamas.
BOL - Tornear cerámica.
en: bowl - throwing pottery.
ca: bol - tornejar ceràmica.
El Bol es un recipiente redondo con una base profunda. Puede ser de

cualquier tamaño y la pared puede ser curvada hacia adentro, hacia afuera o recta. Es una de las
piezas más importantes y populares de la cerámica, realizados con fines decorativos y de utilidad.
La arcilla se centra y abre con la coordinación de la rotación de la rueda del torno con el movimiento
de las manos, una mano en el interior del recipiente y la otra en el exterior usadas coordinadamente
para formar la pared de un recipiente. Este movimiento se repite hasta que tenga el grosor y la forma
deseada. Para terminar el bol, pasar la esponja para sacar el exceso de humedad..
Muchos piezas elaborados en el torno, en función de su tamaño y forma, pueden deformarse al
sacarlos del plato del torno, para que esto no ocurra, es aconsejable trabajar sobre un disco,redondo
de madera, funciona como una bandeja de manera que la pieza se puede mover y sacar sin peligro
que se deforme. A acabar la pieza pasar el a hilo de corte, por la base, para que cuando se seque se
separe sin problemas.
Nota: Estas son enlaces a todas las seccione de tornear en orden alfabético.
Bol – Tornear / Cilindros – Torneados / Jarrones – Torneados / Plato – Torneado /Tapas (c)
Torneadas / Tapas (d) Torneadas con un cono / Tapas tiradores (f) Añadidas a los potes / Tetera:
(a) Haciendo el cuerpo. / Tornear – A la pella en cerámica / Torno – Herramientas alternativas –
manguera.
Leer más sobre: Palas de elevación, es una herramienta muy útil para sacar piezas del plato del
torno.
BOL DE SOPA
en: soup bowl
ca: bol de sopa
Bol de sopa es un pequeño tazón de
paredes altas, sin bordes.
Leer más sobre: Bol / Bol – Tornear
BORATO DE CALCIO (Boro-calcita)

en: calcium borate
ca: borat de calci
Borato de calcio es una forma insoluble del boro una frita natural. Se emplea como fundente en todo
tipo de esmalte, también reduce la tendencia a las rajaduras. Desarrolla la típica opalescencia de los
compuestos del boro y en gran cantidad una superficie moteada rota. Un adecuado barniz Rakú.
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Borato de calcio (Ca3(BO3)2), también llamado borato Gerstley es un cristal blanco azulado con una
estructura muy definida. Puede prepararse por reacción de calcio metal con el ácido bórico. El
precipitado resultante es borato de calcio. Una forma hidratada se produce naturalmente como
mineral de colemanita, se utiliza como fundente de cerámica en algunos esmaltes cerámicos,
También conocido como borocalcita.
Enlace: Wikipedia/Calcium-borate.
BÓRAX
en: borax
ca: bòrax
Bórax también conocido como borato de sodio o borato sódico, es un compuesto de boro
importante, un mineral y una sal de ácido bórico. Por lo general, es un polvo blanco, formado por
suaves cristales incoloros que se disuelven fácilmente en agua, es un componente del vidrio y los
esmaltes de cerámica.
BORDE DE LA TAPA
en: lip lid
ca: vorell de la tapa
El borde, es la circunferencia externa

de la tapa, puede estar fuera, dentro o en la parte superior de la brida.
BOTE - Con agua para limpiar pinceles

en: pots – with water for cleaning paint brushes.
ca: pot - aigua per netejar pinzells
Un bote o jarra para limpiar
pincelesdebería ser de vidrio, grande y con una boca amplia. El agua del interior se debe mantener
limpia para poder visualizar la suciedad, para que no se adhiera secándose sobre el cristal, impediría
ver si el agua está limpia o sucia. La suciedad del agua puede afectar los colores que vaya a usar.
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a) Un bote limpio. b) Un bote limpio con agua sucia. c) Un bote sucio sin agua.
BOTELLA
en: bottle
ca: ampolla
Consideramos la botella como un objeto de cristal,

pero también se pueden hacer de cerámica. Lo que la califica como botella es que ha de tener un
cuello estrecho, diseñado para controlar el volumen del líquido a medida que se vacía. Puede ser
cualquier forma o tamaño.
BOTELLA DE AGUA – Para la decoración en cerámica.

en: bottle for water - for painting pottery.
ca: ampolla per aigua – per la decoració en ceràmica.
Una botella para contener agua que se ha de añadir a los colores, debe ser de vidrio
incoloro, para poder ver que el agua esté limpia y que hay suficiente, con un cuello delgado para
evitar limpiar los pinceles en ella.
BRILLO
en: gloss
ca: lluentor
Brillo Se refiere al acabado brillante de un esmalte después de la cocción. Se convierte en una
cubierta.
BRILLO
en: shine
ca: lluentor
Brillo en la cerámica, es cuando una superficie se cuece con una capa de esmalte que intensifica los
colores. La luz que se refleja hace que cause el brillo.
BRUÑIR – Es fregar y pulir la arcilla seca hasta conseguir una

superficie suave.
en: burnishing - to rub and polish dry clay until it has a smooth surface.
ca: brunyir - es fregar i polir l’argila seca fins obtenir una superfície suau.
El bruñido consiste en frotar la superficie de la arcilla en estado de dureza de

cuero con una herramienta para producir una superficie lisa y pulida. Mientras más fina es la textura
de la arcilla, más se podrá pulir. El color dependerá del color de la arcilla. Para bruñir, se puede
utilizar cualquier herramienta curva como una cucharita, piedra, etc. Se puede decorar con barbotina
o cocerse directamente.
BURBUJA - En cerámica.
en: blister - in pottery.
ca: bombolla - en ceràmica
Burbuja se puede encontrara en una superficie esmaltada o vidriada que puede estallar, dejando la
zona dañada e irregular
BURBUJAS
en: bubbles
ca: bombolles
Burbujas en el esmalte base o de color. Quitar todas las burbujas de aire que están flotando en él.
Si las burbujas se hornean con el esmalte base, dejaran marcas en la superficie y tendrán que
rellenarse con esmalte para nivelarla y volver a cocer.
BURBUJAS - Formar en la cerámica.

en: blisters - forming in pottery.
ca: bombolles - formar en la ceràmica.
Formación de burbujas esta causada por los gases de escape durante la

cocción que causan fallos en el proceso. Muchas causas pueden ocasionar formación de burbujas:
sobrecocción, una capa muy espesa de esmalte o de color, mal secado de la arcilla.
El manganeso es un color temperamental y es imposible saber por qué cuando dos piezas de
cerámica se preparan de la misma manera y se cuecen al mismo tiempo, una tiene burbujas mientras
que la otra es perfecta. El color manganeso o colores mezclados con un alto porcentaje de éste, a
menudo burbujean. Cuando la burbuja estalla, aparecen los cráteres.
Las burbujas son muy difíciles de reparar; se puede intentar llenando con un color o una base de
esmalte y se vuelve a cocer. Pero si la línea del contorno es afectada no hay solución, las líneas
tendrían que ser más amplias y esto echaría a perder por completo la obra.
CABALLETE
en: easel
ca: cavallet
Caballete es un soporte para exponer y trabajar, puede soportar un lienzo, una pizarra,
azulejos, platos, etc. Hay de diferentes tipos, los portátiles que se pueden doblar; en las ilustraciones
de abajo hay tres caballetes: el primero a la izquierda, es ligero y las patas se puede cerrar, la foto del
centro es el mismo caballete, es adecuado porque la parte principal puede estar recta o moverse hacia
atrás, y la última foto muestra el caballete que tengo en mi estudio que es recto y tiene ruedas. Todos
tienen dos barras, con vallas a los lados para proteger lo que se ha puesto, además se pueden mover
hacia arriba y hacia abajo para apoyar las piezas de diferentes tamaños. Yo prefiero los de pie,
porque si se trabaja durante muchas horas es mejor para la espalda. Para pintar o exhibir cuadros y
platos, se utilizan los caballetes de pie.
Leer más sobre: Azulejos – Soporte / Platos – Soporte
CABINA DE ESMALTAR
en: spray booth
ca: cabina d’esmaltar
Cabina de esmaltar:
a) La iluminación interior. b) chapa de acero galvanizado con cortina de agua. c) Torneta. d)
depósito de agua independiente con filtro. e) El motor para la succión de agua.
Antes la mayoría de ceramistas se hacían las suyas propias, pero actualmente esto no ocurre, pues
tanto las leyes de protección del ambiente como los que trabajan con ellas son muy estrictos. Es una
caja muy grande abierta por un lado y al comprarla se ha de calcular el tamaño requerido en relación
al trabajo que se ha de hacer. Están diseñadas para evitar que el polvo se extienda, por razones de
salud, limpieza y uso de los esmaltes que se vayan. Están controladas eléctricamente y diseñadas de
modo que cuando se usan una cortina de agua va cayendo de arriba abajo continuamente, por la parte
posterior. La pieza que esta esmaltando está delante y el esmalte se desvía hacia la corriente de agua
atraída por un ventilador, donde, gracias a la corriente de agua, cae dentro de un tanque donde el
esmalte y el agua se filtran por separado. El esmalte dependiendo del producto con que esté usando
se puede recuperar y el agua se mueve de forma automática, drenándose y limpiando para poder ser
reutilizada.
La web que se muestra a continuación explica de qué manera se ha fabricar una cabina para
esmaltar, como que no están diseñadas para la cerámica será necesario hacer algunos cambios.
Link to Paint Booth
CABLE - Eléctrico
en: wire - electric
ca: cable - elèctric
Los cable eléctricos se compran preparados, se usan en instalaciones eléctricas y están recubiertos
de un material dieléctrico por seguridad.
CACEROLA - Olla de cerámica para cocinar.

en: casserole - a pottery bowl for cooking.
ca: cassola – olla de ceràmica per cuinar.
La Cacerola de barro se hacen básicamente para cocinar, son siempre

recipientes hondos con tapa, tiradores y asas para coger
Las dos fotos muestran una cazuela de barro resistente al choque térmico.
Se puede usar para la cocción de gas, electricidad o leña, con calor directo o para el horno.
Read more about: Ceramica resistente al fuego – Paea cocinar.
CADMIO
en: cadmium
ca: cadmi
Cadmio (Cd) es un metal que produce pigmentos amarillo y naranja en colores cerámicos.
CAFETERA
en: coffee pot
ca: cafetera
Cafeteras, generalmente son tarros altos con tapa, con

un estrecho tubo de salida sin filtro. Las primeras cafeteras aparecen desde principios del siglo XIX.
Antes, el café se mezclaba directamente con agua hirviendo.
CAJA
en: box
ca: caixa
Caja; la forma más común de una caja es cuadrada, pero puede ser redonda o de otra forma y su
fondo siempre está unido a los lados. Pueden tener o no tapas, que se pueden unir o separar.
Leer más sobre: Placas – Construcción de cajas / Placas – Laminadas
CAJA TUBO
en: wad box
ca: caixa tub
Traducción literal del nombre en inglés. Leer más sobre: Extrusora
CALADO - Decoración
en: pierced - decoration
ca: calat - decoració
Decoración calada, es hacer agujeros en jarros y platos

como decoración. Cuando la arcilla alcanza la dureza de cuero, se puede calar. Se necesita una
herramienta o utensilio fuerte de hoja afilada, para perforar los agujeros. El patrón debe estar hecho
de antemano y marcado en la arcilla húmeda..
1) Al realizar el patrón, se debe considerar que las partes de arcilla que quedan entre los agujeros
deben ser lo suficientemente fuerte para que no se rompan, mientras más espacios haya, más débil se
vuelve.
2) Utilizar hojas finas para cortar los agujeros.
3) Al cortar, apoyar la pieza por detrás con una mano o sobre un objeto blando.
4) Si el corte ha dejado un borde áspero, hay que suavizarlo con un pincel suave y húmedo.
CALCINAR
en: calcine
ca: calcinar
Calcinar es quitar por el calor del horno. El calentamiento de óxidos o compuestos para eliminar los
gases y el agua de la arcilla: se caliente a una temperatura alta pero inferior a la de fusión o punto de
fusión, causando la pérdida de humedad, la reducción u oxidación, la descomposición de los
carbonatos u otros compuestos.
CALCIO
en: calcium
ca: calci
El calcio es un elemento químico de símbolo Ca y de número atómico 20. Tiene una unidad de masa
atómica (uma) de 40,078. El calcio es un metal alcalinotérreo, gris y suave y es el quinto elemento
en abundancia en la corteza terrestre. El calcio es también el quinto elemento más abundante disuelto
en agua de mar por molaridad y masa, después del sodio, cloruro, magnesio y sulfato en la
fabricación de cementos y morteros que se utilizarán en la construcción. Enlace: Wikipedia/Calcium
CALCOMANÍA (1)
en: decal (1).
ca: calcomania (1)
Calcomanía es una imagen o un diseño impreso sobre papel especial, que se transfiere sobre una
pieza de cerámica con superficie esmaltada y cocida, también se puede aplicar sobre bizcocho.
En el español esta palabra tiene dos secciones con el mismo nombre, aunque numeradas, debido a
que en inglés tiene dos nombres. En calcomanía 2 encontrará mucha más información.
Leer más sobre: Calcomanía (2)
CALIBRADOR DE TORNO
en: gauge post - pottery to check sieze and shape.
ca: calibrador de torn
Calibrador o medidor; se utiliza con dos propósitos; medir las líneas
decorativas que rodean unas vasija y para comprobar que los anchos de la vasija sean correctos. Es
un puntal con uno o más brazos y una base que se puede conectar a una tabla. Los brazos y el puntal
son largos y planos con un espacio en el centro unidos por una tuerca que permite que los brazos se
muevan hacia atrás y hacia delante, hacia arriba y abajo, se posiciona en diferentes ángulos La pieza
se centra en el torno y la base del medidor se atornilla a la mesa, los brazos se colocan a la altura y al
ancho necesario, luego al girar la vasija lentamente, se puede comprobar que la forma tenga el
mismo tamaño. Leer más sobre:Tornear – Arcilla
CALIENTE
en: hot
ca: calent
Caliente, cuando algo tiene temperatura o emite calor. Antes de quemar.
CALOR
en: heat
ca: calor
El calor es el grado de calentamiento, que puede aumentar o disminuir de temperatura controlando
el paso de energía, como el gas o la electricidad. Diferentes temperaturas, produce cambios como la
expansión, la evaporación y otros cambios físicos. La arcilla cambia, pasa de ser un producto suave
y flexible a ser duro y rompible por efecto del calor del horno. Los esmaltes de ser unas mezclas de
polvos, se convierten en una capa vidriada no absorbente y de infinitos dolores y posibilidades
también por efecto del calor.
CAMBIAR UNA DECORACIÓN
en: clobbering
ca: canviar una decoració
Cambiar una decoración; es repintar una pieza que ya está decorada, sin permiso del artista o de
una empresa.
CÁNTARO
en: crock
ca: càntir
Cántaro es una vasija de barro, para contener agua, con una o dos asas.
CÀNULAS – Decoración
en: trailing - decorating
ca: cànulas – decoració
Las cánulas, son para aplicar un color, que está dentro de un
recipiente pequeño, se presiona y sale a través de una boquilla creando una línea continua. Para ello
se puede utilizar un aplicador de pera, un tubo de inyección o una manga para decorar pasteles. Se
pueden comprar de diferentes tamaños de boquillas.
La aplicación con cánula, se puede hacer directamente sobre la

arcilla o bizcocho, cubriendo primero lo que se está decorando con uno o más colores, utilizando un
aplicador de pera. Las líneas de diferentes colores se pueden hacer de forma irregular, tales como
plumeado, llenar espacios, dibujar contornos o rotulación.
Leer más sobre: Syringe
CAOLÍN
en: kaolinite
ca: caolí
Caolín también conocido como arcilla de China, es arcilla blanca natural que soporta altas
temperaturas y es un ingrediente esencial en la porcelana. Su composición química es
(Al2Si2O5(OH)4)
CAOLÍN , ARCILLA DE CHINA

en: china clay
ca: caolí, argila de la xina
Arcilla de china, como su nombre indica, proviene de China y es muy conocida por su blancura y la
dureza en los cuerpos. En cocciones superiores a 1200 º C puede causar decoloración en los
barnices.
No se puede utilizar en su estado natural, pero es un ingrediente importante y común para los
cuerpos de arcilla, ya que da la blancura a la loza, gres, porcelana y porcelana de huesos, también
ayuda a controlar su resistencia. Para preparar el vidriado y arcilla de colada también se utiliza como
materia. Debe cocerse sobre los 1200 º C. Es también la base para la porcelana.
CAOLÍN CALCINADO
en: kaolin calcined
ca: caolí calcinat
El caolín calcinado es la principal forma de usar el caolín. En los esmaltes, es utilizado para elevar
la temperatura y reducir la tendencia al cuarteo. En las pastas (arcillas) lo hace resistente al choque
térmico.
CARA
en: face
ca: cara
La cara es la parte frontal de la cabeza, ojos, boca, etc..en ceramica también se aplica a la parte
delantera de un objeto, un azulejo, baldosa, plato, etc.
CARBÓN - Palos
en: charcoal - sticks
ca: carbó - pals
Cuatro palos de carboncillo y cuatro palos de carbón comprimido.

Dos lápices de carbón en fundas de papel diseñadas para ser utilizados como lápiz y dos lápices de
carbón en las vainas de madera.
El carbón vegetal se usa en el arte para dibujar, hacer ásperos bocetos de pintura. Por lo general, se
debe guardar aplicando un fijador . Los artistas en general, utilizan carbón de leña en tres formas:
Carboncillo se crea por la quema de palos de madera (generalmente de sauce o de tilo / Tilia ) en
consistencia suave, medio y duro. [ cita requerida ]
Carbón comprimido polvo polvo de carbón mezclado con goma dando la forma de palos redondos
o cuadrados. La cantidad de aglutinante determina la dureza de la vara. Carbón comprimido se
utiliza en carbón lápices.
Carbón en polvo se utiliza a menudo el tono o cubrir una gran parte de una superficie de dibujo.
Dibujo sobre las áreas tono se oscurece aún más, pero el artista también puede aliviar (o borrar
completamente) dentro del área de tonos para crear tonos más claros.
Nota: En la cerámica de carbón se utiliza para marcar los contornos de los diseños de las superficies
de arcilla, bizcocho y esmaltes cocidos o crudo, es un producto natural que se quema cuando cuece
sin dañar el trabajo.
Leer más sobre: Marcado de diseños pequeños / Marcado de diseños pequeños
Enlace: Wikipedia Charcoal
CARBÓN - Pols
en: charcoal - powder
ca: carbó - pols
El carbón pols es un material poroso y absorbente. Está hecho de productos vegetales que se
queman, trillándolos posteriormente en un polvo fino. Como es un producto vegetal se quema al
hornearlo, por este motivo se usa para marcar los diseños sobre la arcilla, el bizcocho y las bases
esmaltadas. Se puede comprar preparado para ser usado de diferentes maneras; palos, lápices o
polvo.
Una bolsa de marcaje de carbón se hace para que contenga un polvo fino, ya sea de carbón o de
otro talco industrial de un color claro u oscuro. Leer más sobre: Marcado – Con bolsa de carbón
CARBONATO
en: carbonate
ca: carbonat
En química, un carbonato es la sal del ácido carbónico, que se caracteriza por la presencia de iones
de carbonato, CO2-3. El nombre también puede significar un éster de ácido carbónico, un compuesto
orgánico que contiene del grupo de carbonato de C(=O)(O-)2.
Los carbonatos son ampliamente utilizados en la industria, por ejemplo, en la fundición de hierro,
como materia prima para el cemento Portland y la fabricación de cal, en la composición de los
esmaltes cerámicos.
Enlace: Wikipedia/Carbonate
CARBONATO DE BARIO
en: barium carbonate
ca: carbonat de bari
Carbonato de bario evita la deposición de impurezas solubles en la superficie de los cuerpos de las
pastas cerámicas, en cantidades aproximadas a un 2%. En esmaltes es un poderoso fundente en loza
y gres de alta temperatura (10%). En exceso puede producir un acabado semi mate y con compuestos
de carburo de boro se vuelve brillante.
CARBONATO DE CALCIO (Creta)
en: calcium carbonate - chalk and whiting
ca: carbonat de calci (creta)
El carbonato de calcio es la principal fuente de calcio en esmaltes y también un fundente en alta
temperatura. Otorga dureza y durabilidad, y en grandes cantidades produce un esmalte mate, puede
mejorar el acabado de los objetos en esmalte salino desarrollando un efecto de acabado más grueso.
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El carbonato de calcio es un compuesto químico con la fórmula química CaCO3. Es una sustancia
común que se encuentra en las rocas en todas partes del mundo, y es el principal componente de las
conchas de organismos marinos, caracoles, perlas y cáscaras de huevo. El carbonato de calcio es el
principio activo de la cal agrícola, y es generalmente la causa principal de agua dura. Es utilizado
medicinalmente como un suplemento de calcio o como antiácido, su consumo en exceso puede ser
peligroso.
El principal uso del carbonato de calcio se encuentra en la industria de la construcción, ya sea como
material de construcción por derecho propio (mármol, por ejemplo) o piedra caliza agregada para la
construcción de carreteras o como ingrediente del cemento o como material de partida para la
preparación de cal constructor por la quema en un horno.
Es la principal fuente de calcio en esmaltes y también un fundente en todo tipo de esmalte, reduce el
agrietamiento, la dureza y durabilidad, y en grandes cantidades produce un efecto mate.
Enlace: Wikipedia/Calcium carbonate
CARBONATO DE CALCIO Y MAGNESIO (Dolomita)

en: calcium magnesium carbonate (dolomite)
ca: carbonat de calci i magnesi (dolomita)
Material natural que combina carbonato de calcio y magnesio. Generalmente se usa como
fundente en esmaltes a altas temperaturas, aunque en combinación con otros fundentes puede ser
efectiva hasta 1060ª C. Sobre el 5% comienza la opacidad y eventualmente producirá un barniz
mate.
CARBONATO DE COBALTO
en: cobalt carbonate
ca: carbonat de cobalt
Carbonato de cobalto, también conocido como spherocobaltita un mineral de fórmula química
CoCO3. Es la sal de carbonato de cobalto. Forma trigonal roja con gravedad específica 4,13 que se
descompone en la fusión. Es insoluble tanto en agua fría como caliente, se utiliza en cerámica
esmaltada, se puede encontrar en las tiendas de cerámica.
CARBONATO DE COBRE
en: copper carbonate
ca: carbonat de coure
Cobre (II) de carbonato (a menudo llamado carbonato de cobre o carbonato cúprico) es un
compuesto de color azul-verde (fórmula química CuCO3)) que forma parte de la pátina verdosa que se
ve en latón, bronce y cobre. El color puede variar de un azul claro a verde, porque puede mezclar
ambos, carbonato de cobre y carbonato básico de cobre en las distintas etapas de la hidratación.
Antes era muy utilizado como pigmento, y todavía está en uso para los colores de artista.
El cobre en el aire húmedo adquiere lentamente una capa verde, porque su capa superior se ha
oxidado con el aire. Enlace Wikipedia;Copper Carbonate.
CARBONO
en: carbon
ca: carboni
El carbono es un elemento químico de símbolo C y número atómico 6. El nombre carbono proviene
del latín carbo, carbón es capaz de auto enlazarse para formar una enorme cantidad de moléculas
químicas y biológicas, comercialmente importantes. Se utiliza en la cerámica de maneras diferentes.
CARGAR
en: load, to
ca: carregar
Carga es llenar un espacio.
Una carga es una cantidad grande. El tenía una carga de preocupaciones;
El horno estaba sobre cargado, la cocción duro el doble de tiempo; El estaba sobrecargado con
preocupaciones no podía trabajar.
CARGAR (a) Hornos
en: packing (a) kilns
ca: carregar (a) forns
La cocción es uno de los mayores gastos en la cerámica, y es importante no perder espacio y tiempo.
Los hornos pueden ser rectangulares, circulares, octogonales o cuadrados, se pueden abrir desde
arriba o frontalmente. Los grandes hornos industriales están muy bien diseñados, son cuadrados o
rectangulares, se pueden cargar desde fuera, permiten trabajar por los cuatro lados y montar los pisos
por separado. Cuando está completo, se arrastra la carga dentro el horno.
Todos los hornos tienen diferente cualidades, se debe considerar la forma y el tamaño en relación a
lo que se va a hornear. Los hornos que se abren desde arriba tienen algunas ventajas, como poder ver
todo el piso desde arriba, permite arreglar y cambiar la carga y comprobar que las piezas no se
toquen entre sí.
Placas refractarias para el horno, son muy importantes, hay muchas piezas y de varios tamaños.
Se necesitan suficientes placas para cargar o llenar el horno de forma rápida y adecuada. Las placas
para el horno se pueden hacer a tamaños especiales, con un taladro, como se explica en la
sección azulejo – cortador eléctrico , se pueden cortar y limar para hacerestantes , estantes al
tamaño necesario. Son más económicas que las de fabricación industrial.
Es necesario tener las piezas separadas por placas, lo que impide que puedan ocurrir daños, si una
pieza explota o un color se escurre. Este tipo de accidentes puede esparcir las piezas dentro del
horno; fragmentos de arcilla, etc., dañando el horno y todo el trabajo dentro de él.
Si trabaja con conos, asegúrese de que estén separados de las piezas y no toquen nada.
Leer más sobre: Horno – Accesorios
CARGAR (b) Arcilla para cocción de bizcocho
en: packing (b) clay to bisque fire
ca: carregar (b) argila per la cocción de bescuit
Cargar arcilla: antes de comenzar a cargar el horno debe estar limpio, es conveniente que no haya
ningún trozo de piezas rotas o restos de esmalte de una cocción anterior.
Siempre compruebe a que temperatura se puede cocer la arcilla. La sobre cocción de la arcilla puede
convertirla en líquido y destruir el horno. La arcilla se contrae durante la cocción. Si realiza la
cocción de la arcilla a la temperatura correcta, la reducción se detendrá, pero si la temperatura de
bizcocho es baja, la contracción va a continuar en la segunda cocción. Hay dos formas de cocción y
cada uno tiene diferentes métodos:
a) La arcilla se cuece para convertirse en bizcocho.

b) La arcilla y la decoración se cuecen juntos.
.
Cuando se cuece solo arcilla, no importa si las piezas se tocan entre sí, porque nunca se pegan, se
pueden apilar platos, tapas, cuencos en caja, boca abajo una sobre otra, recipientes con tapa, etc. Los
objetos que son gruesos y pesados, como baldosas, hay que dejar un espacio entre las piezas para
asegurar que los fuertes gases escapen durante las primeras horas de cocción, esto ayuda a que la
temperatura se distribuya de forma equilibrada en todas las partes del horno y alrededor de los
objetos. Los efectos del calentamiento y el enfriamiento desigual, son las causas principales de
grietas, deformaciones y roturas, esto es importante si la arcilla es gruesa.
Las baldosas son fáciles de hacer por su forma simple, pero su cocción es difícil, uno de los
principales problemas si son grandes y gruesas, es el calor diferente en algunos lugares del horno,
puede causar deformaciones y roturas. Si son gruesas se pueden cocer de pie, equilibrando sus lados
y sino colocarlos en una plataforma plana con una fina capa de arena, ayuda en los movimientos de
contracción durante la cocción.
Leer más sobre: Horno – Accesorios
CARGAR (c) Piezas decoradas

en: packing (c) decorated work
ca: carregar (c) peces decorades
Cargar piezas decoradas: hay tener mucho cuidado para que la cocción las piezas no se dañen de
ninguna manera. Barbotinas y esmaltes no deben tocarse, ni entre sí o en las paredes del horno,
repisas, columnas, etc. Durante la cocción, todas las piezas o bases donde se apoyan deben estar
limpias de esmalte, ya que actúa como un pegamento y se adhiere a cualquier objeto que toca, es
imposible separar las piezas sin dañar la obra.
Soportes para platos

a) Soportes – cuando haya peligro de que escurra el esmalte:
En caso de que exista algún peligro de que un esmalte o color escurra, poner la vasija sobre 3 o
4 pilonessobre una baldosa bizcochada. El azulejo evitara que se dañe el horno y si parte del esmalte
se deposita en el espacio de en medio, hará que sea más fácil separar las piezas.
b) Soporte para platos: hay muchos tipos de soportes para cocer los platos, generalmente todos van
bien, si los platos están hechos con moldes y por lo tanto, todos del mismo tamaño. Pero, si están
hechos a mano, los tamaños varían y son más difíciles de encajar.
c) Estantes de azulejos ocupan más espacio, pero son más rápidos y más seguros, hechos con
baldosas bizcochadas, cortar a los tamaños requeridos, se apoyan en pilares de tubo. Se pueden
utilizar patas de gallo, pero al colocarlos sobre o bajo un plato, queda una marca en el esmalte y
tendrá que repararse, nunca es perfecto.
Cargar jarros y tapas cuando están decoradas es

difícil moverlas sin tocar y dañar la decoración y algunas tapas están diseñadas con la brida bastante
alta introducir los dedos y moverla. Si al cogerla se toca una parte que está decorada tendrá que
repararse.
d) La mejor manera es poner los jarros y las tapas sobre una placa que se puede mover como una
bandeja y no se ha de tocar en todo el proceso, desde la decoración en el torno hasta colocar la
bandeja en el horno.
e) Los Jarros se pueden mover y poner la mano dentro del cuello y con la presión de los dedos contra
la parte interior del cuello se puede levantar y mover.
f) Las tapas, como son cortas pueden colocarse en placas utilizando puntales de tubo para apoyar los
estantes.
Carga de azulejos
Soporte para azulejos también conocido como casillas; la ilustración muestra dos tipos de soporte
de baldosas.
g) Son desmontables.
h) Son de una pieza. Es cómodo usarlas para hornos de carga superior, ya que se pueden levantar y
ponerlas en el horno
El gran problema con los soportes de azulejo es encajarlos en el horno sin desperdiciar espacio. Un
horno debe tener espacio suficiente para colocar un soporte encima de otro. Un punto difícil está en
los soportes para azulejos de diferentes tamaños que tienen diferentes alturas, esto complica la
construcción de los pisos. Si se trabaja mucho con azulejos, hay que tener numerosos soportes, así
cuando se termina de decorar, puede colocarlos directamente en los soportes, evitando dañarlos
cuando se mueven de un lugar a otro. Mientras menos se toque y mueva la obra terminada, mejor.
Pequeños soportes individuales: Están hechos a mano para sostener de dos a cuatro
azulejos de cualquier tamaño. Son pequeños porque son individuales y se deben sostener juntos de
forma segura cuando se mueven. Se utilizan principalmente para cargar los bordes de 7,5 × 15 cm, y
esquinas de 7,5 × 7,5 cm. Para llenar los espacios sobrantes al cargar el horno. En la sección de
moldes se explica cómo hacerlos.
Leer más sobre: Molde: 5 Casillas dentadas hechas a mano
CARGAR (d) Proceso
en: packing (d) process
ca: carregar (d) procés
Rellenar el horno, cargándolo por la parte superior. Utilizar estantes

para azulejos que sean de una pieza y soportan 14 azulejos de 15 × 15cm, y soportes dentados para
esquinas de dos piezas, que pueden sostener piezas de cualquier tamaño. Aquí sostienen azulejos de
7,5 × 7,5cm y bordes de 7,5 × 15cm. Son pequeños para poderlos aguantar y están hechos a mano,
pudiendo aguantar de uno a seis azulejos.
Un piso sostiene siete soportes de azulejo, se han de colocar de forma que la pared de uno esté contra
los bordes de los azulejos de otro, esto permite que se toquen, ya que ambos están limpios de
esmaltes y el soporte de pared pequeño está contra los soportes grandes, lo que los hace más seguros.
El empaquetado y traslado de los estantes se ha de hacer a los lados del horno o bien con una barra
de madera que se coloca entre ellos. Los estantes están formados de dos piezas y son difíciles de
trasladar cuando estén llenos, se han de aguantar a ambos lados con fuerza, levantándolos y bajarlos
al horno, rellenando los espacios.
Con estantes grandes se han de poner los azulejos encima de cada uno nivelándolos con un objeto
recto, como una regla, por los lados, luego se ha de alzar el estante sujetándolo por arriba y bajarlo al
horno. Rellene los espacios sobrantes con pequeños estantes. Este horno puede sostener 7 estantes en
cada uno de los dos pisos y encima hay suficiente espacio para azulejos sobrantes, aquí hay cuatro y
la última fotografía los muestra ya horneados. Vaya aCocción – Colores antes y después donde
podrá ver ampliaciones de los cuatro azulejos; horneados y sin hornear.
Leer más sobre: Horno – Accesorios / Cocción (b) Proceso
CARRO
en: trolley
ca: carro
Carro para un alfarero consiste en estantes con ruedas. Existe diferentes tipos,
algunos pueden ser plegables, algunos tiene estante que se puede poner y sacar, mover hacia arriba y
abajo para acomodar los trabajos de diferentes los tamaños. Son muy útiles para mover y almacenar
el trabajo decorado
a) Carrito hecho a mano con estantes desplazables.
b) Carrito grande con estantes a la medida del material que se ha de colocar y usar en el horno. El
trabajo se limpia y prepara en las últimas etapas del secado antes del horneo.
CASILLAS - Accesorios del horno,

en: cranks - kiln furniture.
ca: caselles - accessoris del forn.
Casillas es un soporte para los platos, baldosas, etc., en el

interior del horno. Se hacen de muchas formas y tamaños y tienen paredes, brazos, patas o estantes
para apoyar los objetos uno encima del otro, por separado, sin tocarse. El de la izquierda puede
llevar azulejos de 10×10cm. 15×15cm. y 20×20cm.
Leer más sobre: Cargar (c) Piezas decoradas / Cargar (d) Proceso / Horno – Accesorios
CASILLAS - Pared accesorios del horno.

en: cranks - walls kiln furniture.
ca: caselles - paret accessoris del forn.
Casillas: las hacemos, ya que son muy útiles para llenar los espacios pequeños en el horno y se
pueden poner todos los tamaños raros de azulejos. Como las partes están separadas, moverlas es
difícil, así que hay que colocarlas dentro del horno arriba o de la manera más cómoda posible. La
primera vez que los hicimos se utilizó arcilla roja, pero es mucho mejor utilizar la refractaria y
cocerlas a una temperatura alta, duran más tiempo. Si los brazos se rompen, hay que cortarlos con un
cortador eléctrico de azulejos.
Leer más sobre: Cargar (c) Piezas decoradas / Cargar (d) Proceso / Molde – Casillas hechas a
mano
CASILLAS – Llenándolas con azulejos

en: cranks - putting tiles in cranks
ca: caselles - omplint-les amb rajoles
Casillas; En conveniente colocar los azulejos en las casillas en la parte

superior y bajar hacia abajo, así se evita que si algo cae sobre los que estén debajo, se deteriore.
Usando los dedos como paleta, poner el azulejo de forma plana, empujándolo entre los pequeños
estantes a cada lado de la casilla, cuidando que la parte decorada no rasque con el estante superior.
Cuando esté completamente llena, mantenerla recta usando una regla sobre la mesa y empujando
hacia los bordes los azulejos hasta que queden bien nivelados. Las casillas completamente llenas son
muy pesadas y para moverlas se han de coger por debajo o de cada lado. Cuando se llena un horno
de carga superior, es muy difícil de poner la última casilla, porque no hay espacio para las manos,
coger la casilla con los dedos y con cuidado bajar la casilla hasta la placa.
Leer más sobre: Cargar (c) Piezas decoradas / Cargar (d) Proceso
CEDADO ROTATORIO
en: rotary sieve
ca: sedàs rotatori
Los cedazos rotatorios están hechas de metal y todas las partes

son desmontables. Hay diferentes tipos de discos con engranajes de diferentes tamaños. Tiene dos
manillas y una de ellas sobrepasa la pared a ambos lados y sirve para levantarla, ambas están sujetas
a la pared con tornillos y en medio hay un agujero que permite pasar a la segunda manilla que está
sujeta al pincel. Al girarla rota un pincel sobre el engranaje y empuja las substancias ya sean líquidos
o polvo a su través.
a) La pared. b) los discos de diferentes tamaños que forman la base c) La manilla de sujeción.d) El
pincel. e) La manilla giratoria. f) Las primeras tres piezas juntas. g) Las tres últimas piezas
juntas. h) La rotatoria completa.
Leer más sobre: Esmalte-base (c) Preparación del Esmalte base al final podrà veure un video
amb l’ús d’una serra rotant.
CEDAZO
en: riddle
ca: sedàs
Cedazo – cernidor – tamiz – colador. Son varios nombres para definir al utensilio para cribar a
través de una malla. Hilos entretejidos en diferentes materiales, forman agujeros cuadrados de
diferentes tamaños. Se utiliza para separar y limpiar los materiales, como la arcilla, la chamota, los
esmaltes, etc.
CELADÓN - Esmalte.
en: celadon - glaze.
ca: celadón - esmalt.
Celadón es el nombre occidental para un tipo de barniz utilizado por

primera vez en China sobre gres y porcelana en un intento de imitar el color y la textura del jade. Sus
colores van desde tonos verdes a los tonos de color verde grisáceo. Leer más sobre faceta.
Fotografías cedidas por Monona Álvarez
CEMENTO
en: cement
ca: ciment
El cemento es una mezcla de diferentes arcillas y calizas, se mezcla con agua y arena para formar un
líquido espeso que al secar se convierte en concreto, es un material de construcción y también
utilizado para pegar y reparar piezas separadas.
Existen productos especiales hechos para alfareros con cemento de alta temperatura para la
reparación de bizcocho roto y no cocido que puede soportar temperaturas de gres y trabaja con
esmaltes.
CENEFAS (1) En relieve.

en: borders (1) in relief.
ca: sanefes (1) en relleu.
Cenefas en relieve: Si hay que hacer una gran cantidad de cenefas en relieve,
es mejor hacer un molde. A continuación exponemos una idea para una solución rápida y simple. El
molde ha de ser más grande que la pieza acabada y hay que tener en cuenta que la arcilla se encoge
durante el secado y la cocción.
Las fotografías muestran parte de un diseño de los azulejos de un “patio” restaurado.
Las baldosas principales eran de 15×15 cm. colocadas en diagonal, y las cenefas decoradas de
7,5×15 cm., están situadas en posición horizontal. Se decoraron directamente sobre el bizcocho. El
diseño se marcó sobre el azulejo utilizando papel carbón y los espacios se llenaron de colores,
dejando los del azulejo como fondo.
a) La foto muestra la cenefa superior en relieve.
b) La verdadera forma se ilustra en el dibujo de la derecha, porque es difícil apreciar el relieve en la
foto.
c) El diseño completo que se repite por todo el patio.
CENEFAS (2) En relieve,como hacer un molde.

en: borders (2) in relief, how to make a mold.
ca: sanefes (2) en relleu, com fer un motlle.
A continuación se indica cómo crear y utilizar un molde de cenefa simple
Forma cortada b): Una plantilla fuerte y delgada de madera cortada al tamaño necesario, con el
perfil del borde recortado. Debe ser suficientemente ancha por los lados, por la parte superior y ha de
ser bastante fuerte para que la arcilla pueda pasar raspando.
Anchura: b) Más las dos paredes laterales. a)
Largo: Puede ser de cualquier longitud, pero se hace generalmente para cortar tres cenefas.
Las paredes a): Son necesarios dos pares; el primer par debe ser la longitud exacta de la cenefa que
se está realizando. Y suficientemente alta para mantener la plantilla b) mientras va raspando la
arcilla. Tambien debe ajustarse una abrazadera de metal c) para sujetarla en la tabla f). El segundo
par debe ser de la misma altura y anchura que el primero, pero más largo.
Base e): Debe ser más larga que las paredes. Poner las cuatro paredes paralelas entre sí a lo largo de
la cenefa en la base y fijarlas fuertemente a ella con pegamento o clavos.
Tabla de madera d): cortar a la misma anchura que el espacio, pero más largo, hace que sea más
fácil de retirar o sacar las cenefas.
1) Rodar la arcilla formando un cilindro grande y sólido, el doble de la altura y ligeramente mas
grande que la cenefa que va a realizar. Ponerlo entre dos barras de guía a la mitad de la altura del
cilindro y cortar por la mitad con un cortador de alambre. Separar las dos mitades y poner la parte
plana hacia abajo entre las dos paredes de madera d)
2)*Poner la plantillade madera *b) con la forma recortada entre las dos paredes y empuje a lo
largo por la parte superior de la arcilla. Este paso se tendrá que repetir varias veces hasta que todo el
exceso de arcilla se haya sacado y quede la forma de la cenefa.
3) Tire de la barra d) con la arcilla, por lo que solo se adentrará hasta el final de las paredes. Cortar
los extremos de la cenefa con un cortador de alambre, para que quede a 90º
4) Hacer lo mismo a través de la longitud de la cenefa. Tire de la madera y continue el corte a la
longitud correcta.
5) Una vez cortada, sacar la barra de madera d) con la cenefa.
Hay que tener muchas barras de madera para dejar la cenefa humeda en ellas, hasta que estén lo
suficientemente secas para sacarlas sin deformarlas.
6) Sobre una tabla de madera cubierta con un paño, colocar las cenefas para que se sequen. Colocar
encima otra tabla para que no se deformen.
Leer más sobre: Zócalo azulejos
CENEFAS (3) Estructura en platos.

en: borders (3) plate structure.
ca: sanefes (3) estructura en plats.
Platos con cenefas, una cenefa es un espacio que va alrededor del borde

exterior de un objeto. En los platos, la palabra cenefa se utiliza para describir el diseño o parte en su
estructura. que está en un nivel más alto que el centro y puede ser de cualquier tamaño, recto o
inclinado;
Las fotografías muestran cuatro platos, los dos primeros no tienen márgenes estructurados y las otras
dos fotografías si que los tienen. Los dibujos muestran cómo se pueden mezclar; “a” margen
decorado en un plato plano, “b” plato plano sin decoración del margen, “c” un margen estructurado
y cubierto con un diseño, “d” margen estructurado con un diseño separado.
Leer más sobre: Mayólica: 5e – Platos preparación para pintarlos i Mayólica: 5fd – Doce platos
decorados
CENEFAS (4) Diseño de Platos.

en: borders (4) plates designing.
ca: sanefes (4) desseny de plats
Platos con cenefa, como se explica en la sección anterior son parte estructural de un plato o un
diseño que va alrededor de la circunferencia exterior.
La circunferencia del centro de la cenefa es más estrecha que la exterior. Esto debe tenerse en cuenta
haciendo el diseño más ajustado en el borde interior; ambas líneas deben seguir la curva del plato.
Corte un pedazo de papel transparente para que tenga la misma forma que la parte que debe cubrir.
Marque en el diseño la línea central y puntee el contorno básico.
Con cualquier plato, taza o tapa que sea curvo, ya sea hacia el interior o exterior, el papel
transparente se debe cortar para que el tamaño pueda disminuir o aumentar, mediante la
superposición o separación, esto ayuda a que el papel se ajuste alrededor de las curvas.
El plato se ha preparado y marcado con una línea de lápizen los siguientes lugares.
a) La parte superior central de la parte frontal está marcada. Esto ayuda a decorar el diseño superior
de la forma correcta.
b) Las líneas de bandeado
c) Los espacios de la cenefa
Hay que calcular y hacer el diseño para que quepa a lo largo del borde y el número de veces que sea
necesario, para que encaje exactamente. Aquí voy a explicar un diseño repetido en ocho ocasiones.
Marque en el borde del plato con ceniza vegetal empezando por arriba; así la parte superior central
se encontrara cerca de usted. Al marcar aquí, evita trabajar sobre el plato y dañarlo. Coloque el papel
transparente de modo que su centro coincida con la línea en el plato y se encuentre entre las dos
primeras líneas de bandeado a lápiz. Marque el primer diseño, gire el plato y marque el lado
contrario, luego marque ambos lados a 90 ° a la derecha e izquierda y continúe llenando los espacios
entre cada uno.
Si los platos con los que trabaja están hecho con moldes no hay problemas en ajustar los diseños,
pero si son manuales, es posible que tenga que ajustar el tamaño y el espacio, ya que nunca son
exactamente iguales.
decorados
CENEFAS (5) Espacios para diseñarlos.

en: borders (5) plates spacing designs.
ca: sanefes (5) espais per els dissenys.
Borde de plato, el plato se ha marcado con una línea en lápiz, en el centro superior del borde, el
punto se ubica entre los dos agujeros del revés, para aplicar correctamente el diseño..
Comenzar por el borde del plato: Primero, calcular cuántas veces desea que el diseño sea repetido,
y luego preparar los dibujos al tamaño. Si el diseño tiene que ser repetido ocho veces, entonces el
dibujo ha de ocupar ⅛ de la circunferencia del borde. Comenzar por la línea de lápiz marcada
anteriormente en el centro superior, la marca debe ser diferente para distinguirla de las demás,
marcar los ocho segmentos alrededor del borde, con la misma distancia entre cada uno. Se puede
utilizar un compás para el espaciado. Extender al tamaño necesario y moverlo alrededor del plato,
marcando los puntos.
Trazado del plato: Si los platos que se utilizan están hechos con moldes cada uno tendrá el mismo
tamaño, se trabajará con rapidez y mayor exactitud al trazar el diseño en papel. El trazado dispone
los espacios necesarios para ajustar los diseños repetidos en el borde. Existen tres trazados básicos
para el espaciado de bordes b) 16, 8. 4 y c) 12, 6, 3. Se necesita un pedazo de papel para el trazado y
uno recortado para cada tamaño de plato que se utiliza.
(a) Para el trazado es más fácil usar papel cuadriculado que debe ser un poco más grande que el
plato. Geométricamente elaborar y trazar las líneas de los espacios necesarios, mientras más exacto
sea, mejor. En el diagrama del trazado, en la foto anterior, se muestra el espaciado para 16, 8 y 4
partes, que también se puede utilizar para los demás, simplemente marcando las líneas con colores
diferentes. Dibujar los segmentos con el ancho de la circunferencia de los platos que utiliza. Colocar
este papel sobre una superficie plana y encima otro pedazo de papel cortado en círculo al tamaño del
plato que está trabajando. Con una regla, marcar las líneas sobre él, utilizando el trazado para
colocarlos correctamente, luego cortar un pequeño triángulo en el margen de cada línea para que el
punto interior coincida con la línea.
Colocarlo sobre el plato y con un lápiz de mina blanda, marcar los centros de los triángulos
necesarios para su diseño. Si el patrón se va a repetir ocho veces, marcarlos todo.
decorados
CENEFAS (6) Platos pintando.

en: borders (6) plates painting.
ca: sanefes (6) plats pintar.
Cenefas de platos: las seis fotografías muestran algunas de las muchas

posibilidades que existen para pintarlas. Pueden tener líneas de unión de diferentes anchuras, colores
y con diseños que pueden ser repetidos o separados. Hay muchos y el mismo diseño puede ser de
tamaños diferentes sobre papel transparente y perforado, haciéndolos difícil de reconocer. Cada uno
se ha de archivar con una foto coloreada lo que se explica en; archivo de cenefas. Estos platos están
decorados con el Método Mayólica y en la sección “platos” se explica todo el proceso de trabajo.
Leer más sobre: Archivo (4) Archivando diseños de platos
Leer más sobre: Bizcocho (4) Sonido platos, jarras y tapas / Bizcocho (5) Limpieza de platos,
jarros y tapas
Leer más sobre: Mayólica: 5e – Platos preparación para pintarlos / Mayólica: 5f – Doce platos
decorados
CENEFAS (7) En azulejos.

en: borders (7) on tiles.
ca: sanefes (7) en rajoles.
Diseños de cenefas como parte de los azulejos.

Líneas rectas que van por el borde exterior de los azulejos, son de diferentes anchos y colores y
pueden variar desde una sola línea hasta un diseño elaborado.
a) Una línea de color oscuro a 1cm, aproximadamente, del margen se pinta alrededor del azulejo i el
espacio entre ambos se rellena con un color.
b) Tiene una línea oscura y dos pinceladas de colores diferentes. Las esquinas se cortan a 45º y se
pintan verdes.
c) Un diseño clásico usado en platos y márgenes separadas, forman parte del azulejo.
d) Las dos líneas azules están sobreimpuestas por el diseño en algunas partes y recortadas en las
esquinas.
e) Un margen que forma parte del azulejo podría usarse también como diseño de uno separado.
f) Un margen elaborado que tiene el mismo diseño a ambos lados, pero la parte superior e inferior
son diferentes.
CENEFAS (8) Azulejos separados para enmarcar.

en: borders (8) separate tiles for framing.
ca: sanefes (8) rajoles separats per emmarcar.
Los azulejos que son cenefas, por lo general, un patrón repetido en los

azulejos separados que se ponen en sentido horizontal y vertical en torno a un diseño para formar un
marco. Estos pueden ser de cualquier tamaño, pero normalmente miden medio azulejo de anchura y
una esquina es generalmente la mitad de una cenefa. No todos los tamaños se pueden comprar, así
que tienen que ser cortados de azulejos del doble de su tamaño. En Europa, se utilizan en la
decoración de interiores: baños, puertas y para la elaboración de marcos de azulejos y espejos. En la
sección Arquitectura Cerámica las fotografías (a, b y d) muestran este método.
1) Las fotos (a y b) muestran seis diseños de cenefas de 7.5×15cms y la (c) dos de 7,5×20cms.
2) Los tres cuadros de flores (d, e, y f) son iguales pero cada uno con cenefas diferentes.
3) Seis cuadros de diferentes tamaños (g, h, i, j, k i l) con diferente diseño de cenefas.
4) Diseños de cenefas especiales (m) para un encargo privado y el (n) se hizo para un cuadro y aquí
es utilizado para un espejo.
Nota: El método de decoración es el Método Mayólica, que es exactamente el mismo usado en la
decoración de azulejos, como se explica en la sección; Azulejos; El proceso de trabajo
CENEFERS (9) Enmarcar cuadros con diseños de una azulejo.

(IN CONSTRUCTION)
en: borders (9) framing pictures with one tile designs. (construction)
ca: sanefes (9) emmarcar quadres amb dissenys d'una rajola. (en construcció)
Cenefas: Si usted quiere comprar las cenefas para ir con su elección de

diseños de un solo azulejo, es muy importante antes de hacer un pedido, averiguar cómo van a ser
distribuidos, ya que la misma cantidad de diseños de un solo azulejo se establecen de manera
diferente al cambiar la cantidad de cenefas que se necesiten.
Todos los diseños de un solo azulejo del mismo tamaño, pero con sujetos diferentes, se pueden unir
para formar un cuadro al tamaño requerido y enmarcado con cenefas. Los dos tamaños principales
de los azulejos son de 15×15cms y de 20×20cms y las cenefas tienen 7.5×20cms.
Al calcular el número de cenefas que necesita, no cuente los azulejos, porque siempre hay más
cenefas que azulejos. Cuente los lados de los azulejos que van alrededor del borde exterior del
cuadro.
A continuación tiene seis fotos para que pueda ver y comprender los problemas con facilidad.
Las fotos (a, b y c) tienen el mismo número de azulejos, que muestran el proceso de hacer vino. Hay
12 azulejos distribuidos de maneras diferentes.
a) Los azulejos están colocados en 4 líneas de 3 piezas, que precisan de 14 cenefas y 4 esquinas.
b) Los azulejos están colocados en 2 líneas de 6 piezas, que precisan de 16 cenefas y 4 esquinas.
c) Los azulejos están colocados en 1 línea de 12 piezas, que precisa de 26 cenefas y 4 esquinas.
Las fotografías (d, e y f) tienen diferentes tamaños y formas.
d) Hay 6 azulejos mostrando diferentes trabajos, distribuidos en dos líneas que precisan 10 cenefas y
4 esquinas.
e) Muestra 15 azulejos en 3 líneas de 5 unidades, mezclando diseños diferentes; empleos y flores.
Precisa 16 cenefas y 4 esquinas.
f) Los azulejos forman un cuadrado de 9 azulejos, que precisa de 12 cenefas y 4 esquinas que
muestran azulejos blancos con otros decorados.
Nota: Si se precisan muchos azulejos se pueden comprar unos blancos para mezclarlos con los que
están decorados. Siempre es mejor comprarlos en el mismo sitio que los decorados, porque si no, el
blanco base podría ser diferente. Los que son blancos y fabricados industrialmente tienen una
superficie muy dura y brillante, los fabricados a mano tienen un color más blando y cremoso, y si se
mezclan se estropea el cuadro cuando esté terminado.
Leer más sobre: Montaje azulejos / Enmarcado con madera / Enmarcado cuadros
grandes / Enmarcado con madera hecha para enmarca / Azulejos – Poniendo azulejos sobre
paredes
CENICERO
en: ashtray
ca: cendrer
Cenicero es una plato que varía en tamaño, por lo general unos 20 cm o menos
de diámetro, y puede tener cualquier forma, redondos, cuadrados, etc. Los bordes exteriores se alzan
muy ligeramente, pueden ser con o sin esquinas, los bordes tienen aberturas a medio círculo para
sostener los cigarrillos. Están hechos para poner la ceniza que se produce al fumar.
CENIZA - Utiliza en la cerámica.

en: ash - used in pottery.
ca: cendra - utilitza en la ceràmica.
Ceniza: polvo que queda tras la combustión de cualquier material. Las cenizas que se usan en la
cerámica son naturales, a partir de árboles, plantas, huesos animales y conchas y se han preparar de
forma que queden en un polvo muy fino. La ceniza de madera o vegetal se puede conseguir
quemando las cajas con que se embalan las frutas y verduras. La ceniza deberá descomponerse en un
polvo fino que habrá que tamizar para eliminar los trozos más gruesos. Cúbrala con agua y pásela
por un tamiz de malla fina y repita esta operación varias veces y finalmente extiéndala sobre una
superficie plana para que se seque. Cuando esté completamente seca, se ha de guardar en tarros
herméticos.
En cerámica, el carbón vegetal se usa para marcar los contornos del diseño, que se hace perforando
un papel transparente; después se coloca encima de la pieza que se va a decorar y se frota con una
pequeña bolsa con ceniza. Esto hará que la ceniza pase por los agujeros y que se marque el diseño.
Como el carbón vegetal es un producto natural, se quema a 700ºC, y por esto al cocer las piezas a
980ºC se consumirá durante la cocción desapareciendo los restos del producto.
Otra función de las cenizas es que formen parte de un esmalte o engobe ya que son materiales muy
fundentes y ayudan a bajar la temperatura de cocción y a crear efectos de traslucidez.
Leer más sobre:Carbón – Pols / Marcador / Marcado – Con bolsa de Carbón /Marcado de
azulejos – Diseño grande / Marcado de azulejos – Diseños pequeños
CENIZA DE HUESO
en: bone ash
ca: cendra d'ossos
Ceniza de hueso (hueso calcinado, fosfato tricálcico) hecho de huesos de animales y se utiliza
principalmente para producir la translucidez en la porcelana.
CENIZA DE HUESO – Manufactura.

en: bone ash - manufacture.
ca: cendra d'os – manufactura.
La ceniza de hueso abarca un 50% del peso de la receta final del cuerpo de la pasta de Porcelana de
huesos. Se produce con hueso animal que se procesa en primer lugar para extraer residuos de carne
adheridos que se vende generalmente para la fabricación de comida para animales. El hueso se trata
luego para fijar la cola que se procesa y mejora para utilizarla también para la fabricación del papel
caro. El hueso crudo se hornea a continuación por encima de los 100ºC para eliminar materiales
orgánicos residuales y para cambiar la estructura ósea a una utilizable para la manufactura de la
porcelana de huesos. La alta temperatura usada esteriliza también el hueso, que se disuelve con agua
para alcanzar un tamaño de partícula antes de incluirlo en el cuerpo de la porcelana.
Hueso verdadero, química de la ceniza
El análisis típico del hueso calcinado muestra un 67-85% de fosfato cálcico, un 3 – 10% de
carbonato cálcico, un 2 – 3% de fosfato magnésico y pequeñas cantidades de CaO y de CaF2. Esto,
sin embargo, puede cambiar significativamente dependiendo del origen de los huesos y del
procedimiento usado. La fórmula aproximada es 4Ca3 (PO4)2.CaO. Aunque químicamente el hueso
crudo es Ca3(OH) (PO4)3 Hidroxiapatita muchos autores ignoran el grupo hydróxilico pues
consideran que desaparece con la calcinación.
Hueso verdadero, química de la ceniza en la porcelana de hueso
En la cocción para fabricar un cuerpo de porcelana de hueso, la ceniza actúa de una forma muy
compleja. La cal liberada reacciona con la piedra (tipo de mineral de feldespato) produciendo
Anortita (cristal de feldespato cálcico), mientras que el fosfato produce un cristal complejo, dejando
un alto grado de residuo de cristal de fosfato beta tricálcico Ca3(PO4)2. Se considera que la
porcelana de hueso inglesa contiene un 70% de cristal (mezcla de cristales de fosfato y silicato) y un
30% de material cristalino.
Sustitutivos de ceniza de hueso
La ceniza de hueso así como el fosfato cálcico se usan ambos de forma intercambiable en el
mercado, aunque la ceniza de hueso sea un producto bastante crudo y el fosfato cálcico sea
relativamente puro. Las propiedades del Ca3(PO4)2 y las de ceniza de hueso son sin embargo muy
diferentes. La ceniza de hueso mantiene su estructura celular incluso después de la calcinación. La
sustitución directa de uno por otro no es siempre fácil. Por ejemplo el cambio de ceniza de hueso
verdadera por el del hueso sintético 1, crea muchos problemas, que incluyen color, reformulación
química y modos del procedimiento.
Existen un número de substitutos potenciales para la ceniza de hueso usada en cuerpos cerámicos,
como mostramos a continuación:
Ruta mineral del fosfato tricálcico. El fosfato rocoso en forma de apatita (Ca5 (PO4)3(OH,F)
puede calcinarse para producir principalmente fosfato tricálcico Ca3(PO4)2 de hueso sintético.
Ruta química del fosfato tricálcico. El fosfato tricálcicoCa3(PO4)2 puede producirse por una ruta
química muy costosa, por la reacción del ácido fosfórico con una solución cálcica. –Hueso sintético
(2).
Ruta mineral del fosfato bicálcico. El fosfato rocoso en forma de apatita (Ca5 (PO4)3(OH, F)
puede usarse para producir fosfatos bicálcicos en las dos forma anhídrida e hidratada. Aunque son
químicamente parecidas no son lo mismo que ceniza de hueso aunque a menudo se encuentran en el
mercado como hueso sintético – hueso sintético 3 y 4. El fosfato bicálcico (CaHPO4.2H2O) y el
CAHPO4 (anhídrido) son substancias químicas que se producen por la precipitación del fosfato de
roca que se desmineraliza con:
a) disolución de ácido sulfúrico que se precipita con CaCO3.
b) tratamiento con ácido hidroclorhídrico que se precipita con una solución saturada de cal
Ca(HO)2.
Ruta ósea – Fosfato bicálcico. El procesamiento químico del fosfato bicálcico CaHPO4 (anhídrido)
del hueso humano puede producir ceniza de hueso 5 como sigue: El fosfato bicálcico (CaHPO4)
(anhídrido) se produce por la precipitación de huesos desengrasados que se demineralizan por el
tratamiento con ácido hidroclorhídrico y se precipitan por una solución cálcica saturada Ca(OH)2.
Author – Ivan Wozniak
Nota: Uso en cerámica

En la actualidad el producto usado es sintético, y forma parte del aporte de
fosfato tricálcico en los esmaltes. Se considera un fundente en alta temperatura
(por el contenido en calcio) y formador de vidrio debido al contenido en fósforo.
CENTÍGRADO
en: centigrade
ca: centígrad
Centígrado es la escala por el cual el calor se mide y se indica por la letra C. Punto de congelación
es de 0 º C y punto de ebullición es 100 º C. En la escala Fahrenheit, el punto de congelación es de
32 º F y el punto de ebullición 212 º F.
CENTRADO - Bandeado en cerámica.

en: centering - banding in pottery.
ca: centrat – fer bandes en ceràmic.
Centrado para bandeado; Bandeado es dibujar una línea redonda y circular

en jarras, bols, platos y tapas, que pueden estar en diferentes estados, en dureza de cuero, bizcocho y
esmalte base. Centrar la pieza que vas a bandear sobre el plato de la torneta. Los anillos marcados
ayudarán, pero mira el objeto desde un lado, girar la rueda lentamente para ver si está colocado
correctamente.
Usa una barra para bandeado para apoyar la mano que sostiene la herramienta de manera que apenas
toque la pieza y con la otra mano gira la torneta. Si el centrado está bien los dos extremos de la línea
deberían reunirse después de completar toda la circunferencia. Para practicar el trabajo sobre
bizcocho utilizar un lápiz o un pincel suave con agua, las marcas de lápiz desaparecen en la cocción
y el agua se secara. Leer más sobre: Bandeado (1) Proceso de trabajo
CENTRANDO - Arcilla sobre el torno per tornear.

en: centering - clay on a wheel for pottery throwing.
ca: centrant – argila sobre el torn per tornejar.
Centrado, es la acción que se hace al poner la arcilla en el centro de la rueda

para cuando gire el plato del torno, se pueda realizar o modelar un objeto circular. También es
necesario durante el bandeado, para que los extremos de las líneas que rodean el objeto se toquen
perfectamente.
Los tornos o tornetas están marcados con anillos circulares de finas hendiduras, esto ayuda en la
correcta colocación de la pieza.
Leer más sobre: Arcilla (5) Centrar la pella
CENTRO
en: center
ca: centre
Centro es el punto medio, un punto dentro de un polígono regular a igual distancia de los vértices,
en una circunferencia, el centro está a la misma distancia de todos los puntos.
CEPILLO DE DIENTES
en: toothbrush
ca: raspall de dents
Cepillo de dientes es pequeño con un mango largo, utilizado para

limpiar los dientes. En cerámica también se utiliza para limpiar pequeñas zonas y sacar el esmalte de
los pies de los platos, jarras y tapas Es muy importante que los pies estén limpios para que no se
peguen a la placa del horno durante la cocción
CERA
en: wax
ca: cera
Cera. Cera. Se llama también cera de abeja y es una substancia sólida, amarillenta sin glicerina
hallada en las grasas y aceites. Las abejas la producen, y tiene forma plástica cuando está caliente,
deshaciéndose a unos 145ºF, se emplea de forma muy variada para fabricar velas, modelos, piezas
fundidas, etc. Las abejas la usan para construir sus paneles. Ver La edición impresa del Diccionari
Enciclopédic Webster Unabridged
Nota: Se olvidaron de mencionar que la cera se utiliza también para decorar la cerámica mediante la
aplicación de cera líquida en algunas zonas, a continuación, se aplica el esmalte, cuando se cuece la
cera se quema dejando un diseño con colores y texturas de cerámica
Leer más sobre: Decoración con engobe
CERÁMICA
en: ceramic
ca: ceràmica
El término Cerámica viene de la antigua palabra griega keramos, que significaba arcilla
modificada por el calor o arcilla quemada. Actualmente tiene un significado más extenso pues
cubre todo el proceso de la utilización de arcilla tanto en la cerámica industrial como la hecha a
mano, es decir, desde trabajar la arcilla al producto ya acabado. Las obras de cerámica se hacían de
la arcilla tomada directamente de la tierra, que en la actualidad y por motivos industriales, se mezcla
con muchos otros materiales. Algunas de las primeras piezas se hicieron para ser usadas con la
comida y los líquidos, para cocinar, transportar y almacenar agua, vino, aceite y trigo, así como
muchos otros productos, valorizándose de tal manera que llegó a transformarse en un arte y lujo en
la fabricación de figuras, azulejos, así como piezas de mesa y decoraciones, siguiendo diferentes
estilos y métodos. Leer más sobre: Arcilla
CERÁMICA
en: pottery
ca: ceràmica
La cerámica es la forma que se ha hecho con arcilla, secada, cocida y luego esmaltada, puede ser
formas decorativas o útiles. La arcilla es un producto natural excavado de la tierra, que se ha
descompuesto de la roca de la corteza terrestre durante millones de años, esta descomposición se
produce cuando el agua erosiona y descompone la roca. En el pasado, existían muchas fábricas de
cerámica en determinados lugares cerca de minas de arcilla, apta para la fabricación de cerámica,
cada empresa realizaba todo el proceso.
Se excavaba la arcilla de la tierra, se mezclaba con agua, se limpiaba quitando todo el material
insoluble. Se filtraba el agua de la arcilla y se dejaba reposar hasta alcanzar un estado semi seco,
después se cortaba y se dividía en bloques. Se almacenaba en cuevas, a veces durante años, el
envejecimiento ayudaba a la plasticidad.
Antes de utilizar la arcilla debe estar bien amasada para formar un cuerpo moldeable y suave, para
tornear o hacer azulejos, jarros y platos, etc. Para la primera cocción, la arcilla ha de estar seca, debe
comenzar el proceso lentamente, para permitir que se evapore el agua por completo hasta llegar a
600 º C, cuando se convierte en una cerámica. El fuego continúa hasta alcanzar la temperatura
requerida para el tipo de arcilla que se utiliza. Hay muchos tipos de arcillas, con diferentes colores,
texturas y diferentes temperaturas de cocción. A mayor temperatura, más dura y resistente. Existen
muchas maneras de formar piezas con arcilla, con el torno del alfarero, moldes, modelado o baldosas
para cuadros o placas, se pueden decorar con diferentes técnicas como el estriado, dibujo, relieve,
incisión, etc.
Después de la cocción la arcilla se transforma en un material sólido, frágil pero aún poroso y se
conoce como bizcocho. La cocción se puede dividir en dos secciones: cocción de bizcocho, cuando
la arcilla y barbotinas se hornean en una cocción y cuando la arcilla bizcochada, se decora y se
vuelve a cocer. Cada uno de estos métodos tiene muchas variantes y es el esmalte o la barbotina y la
decoración que vuelven a la arcilla en estado vítreo.
CERÁMICA AMARILLA
en: yellow ware
ca: ceràmica groga
Cerámica amarilla estuvo de moda en Inglaterra alrededor del 1800. Un esmalte base blanco opaco
se mezclaba con el amarillo y las piezas se sumergían en él, cubriendo completamente el interior y el
exterior. Se decoraba de dos maneras, ya fuera usando el método de la Mayólica directamente sobre
la base cruda o mediante el método de tercer fuego.
CERÁMICA CRUDA
en: raw ware
ca: ceràmica crua
Cerámica cruda es la arcilla preparada, pero no cocida. Se puede aplicar el esmalte a la arcilla en
las diferentes etapas de secado, también decorar con engobes y esmaltes que se aplican por
inmersión, vertido, pulverizado, etc. Se denomina cerámica cruda decorada.
CERÁMICA DE LA REINA
en: queen's ware
ca: ceràmica de la reina
Cerámica de la reina, nombre utilizado por Josiah Wedgwood para referirse a la loza especial de
color crema que realizó y regaló a la Reina Charlotte.
CERAMICA RESISTENTE AL FUEGO - Para cocinar

en: pottery flameproof ware - for cooking.
ca: ceràmica a prova de foc - per cuinar.
Cerámica resistente al fuego: son productos de cerámica elaborados

especialmente para aguantar el calor directo, como la llama del gas. En muchos países
mediterráneos, ha sido la batería de cocina estándar durante muchos siglos.
Hay tres tipos:
1) Cuando la pieza esta vitrificada en la superficie superior y alrededor de los bordes para que sea
impermeable. El bizcocho se deja por debajo, que soporta la llama del fuego directamente, se usa
para cocinar. Estas piezas suelen tener una base curva, pensadas originariamente para cocinar en un
fuego de leña. Antes de utilizarlas por primera vez, conviene remojarlas en agua durante 24 horas.
2) Cuando esté totalmente esmaltada; son para usar dentro del horno de cocina, nunca en llama
directa.
3) En un pueblo llamado Pereruela, (en la provincia de Zamora en España,) en el centro del noroeste
de España, famoso por su alfareria, las mujeres hacen las cerámicas. Su especialidad son los platos
usados para cocinar, hechos en refractario. Son gruesos, fuertes, baratos y de un hermoso color
amarillo cuando se compran, pero con el uso se vuelven marrón oscuro. Son muy fuertes y se
utilizan para ambos tipos de cocina, directamente encima de la llama o en el interior del horno.
Antes de utilizarlos para cocinar, recomiendan llenarlos de agua y dejar que hierva durante unos
minutos.
Ilustraciones (a) y (b) muestran una selección de platos y © tres de ellos fabricados en Pereruela. El
primero tiene el color original y los dos últimos han sido usados durante muchos años.
CERAMISTA - Persona que trabaja en cerámica.

en: ceramist - a person who works in pottery.
ca: ceramista - persona que treballa en ceràmica.
Ceramista es la persona que trabaja la arcilla en cualquier estado, desde
fabricarla girando la rueda o a mano, apretándola y otros métodos similares para decorar
industrialmente o a mano, usando alguno de los diferentes métodos y finalmente horneando la pieza.
En los países de habla inglesa se conoce como “pottery” (alfarería), que viene de la palabra “pot”
(pote) que era el principal objeto fabricado en los viejos tiempos, el trabajador era un “potter”
(alfarero) y la profesión se conocía como “pottery” (alfarería).
Alfarero
Cerámica
Leer más sobre: Jarrones – Tornear
CERDA
en: bristle
ca: cerra
Cerda es pelo corto, duro y grueso que se utiliza para la fabricación de pinceles. Se obtiene de
animales como los cerdos, pero ahora se fabrican con materiales sintéticos.
CHAMOSITA
en: chamosite
ca: chamosita
Chamosita es un mineral del grupo de chiorite, un silicato de aluminio hidratado de hierro, que se
halla en cristales de color gris y blanco en minerales de Fe oolítico. También se le llama piedra de
huevo y es un compuesto de caliza con diminutas concreciones redondeadas que parecen huevos de
pescado.
Nota: Esta sección es tomada de la edición impresa del Diccionario Enciclopédico de Webster’s
Encyclopedic.
CHAMOTA
en: chamotte
ca: xamota
Chamota es un material formado por la cocción a alta temperatura de una arcilla refractaria.
Después de cocerse se tritura para utilizarlo como material y mezclarlo con la arcilla.
CHAMOTA
en: grog - materials to strengthen clay.
ca: xamota
Chamota: Es un material granular que ha obtenido de la pulverización del ladrillo, piedra
refractario, u otro producto cerámico cocido. Se añade a la arcilla para dar textura, reducir la
contracción durante la cocción, ayuda a la arcilla a modelarse de manera uniforme, evitar grietas y
deformaciones cuando se cuece. La chamota puede ser de diferentes grosores y colores. Hay que
asegurarse que la chamota puede cocerse a la mima temperatura de la arcilla a la que se va agregar.
Se obtiene de cortar o limar azulejos. Cuando se utiliza un cortador de azulejos eléctrico, se obtine
bizcocho en forma de polvo, que es la chamota.
CHIMENEA
en: chimney
ca: xemeneia
Chimenea es una estructura vertical, que forma un túnel que pasa el humo, gases, polvos,
etc. Puede conectarse directamente a una máquina o tiro directo, suele ser más ancha en el inicio
para poder superponerse al espacio donde la materia escapa. Esto crea una corriente de aire que
envía los gases hacia arriba y hacia fuera. La parte superior está en el exterior del edificio y por lo
general se eleva por encima de un techo.
Las tres primeras fotos muestran chimeneas que se adjuntan a los hornos.
En las fotos de abajo son de una chimenea para exteriores y otra para interiores
Leer más sobre: Horno – Ventilación
CHINA - Loza Blanca
en: china - white clay
ca: xina - pisa
China es el nombre de cualquier loza blanca cocida a baja temperatura para porcelana. Fue
desarrollado en Europa para competir con la costosa porcelana importada de China y adquiere el
nombre del país de donde proviene.
CHOQUE TÉRMICO
en: thermal shock
ca: xoc tèrmic
Choque térmico se refiere a la fractura del material debido a cambios extremos de temperatura, esta
variación causada por lo general en la cocción del horno, origina grietas.
CHUN
en: chun
ca: chun
Chun también conocido como Jun es una forma especial de decoración cerámica. Recibe su nombre
de un pueblo en el norte de China donde se originó en el siglo XI.
CHURRO
en: coil
ca: xurro
Churro: es un material que se dobla

y gira alrededor de sí mismo o de otro objeto.
Explicaciones:
a) En la cerámica se refiere a una forma de arcilla, larga y enrollada, que se utiliza para hacer
objetos.
b) Un rulo de pelo.
c) Una serpiente que se enrolla en la pata de una silla, formando una bobina.
Nota: En Inglés la misma palabra es usada para diferentes materiales, en catalán y en español se
utiliza para definiciones diferentes.
Leer más sobre: Churros – Construcción con churros
CHURROS (1) Vaciador redondo, herramientas para hacerlos.

en: coiling (1) tools for cutting coils
ca: xurros (1) buidador rodó; eines per fer-los.
Vaciadores, son herramientas metálicas

para trabajar la arcilla y que tienen divers os usos: hacer rollos, para vaciar y para devastar las piezas
en el torno.
Los dos primeros están fabricados industrialmente con mangos de madera y un círculo de metal en
un extremo que tiene bordes cortantes a ambos lados.
Los últimos cinco están hechos a mano con alambre cortado a la longitud requerida y doblados en
redondo por el cabezal a la medida necesaria, en este punto el alambre se retuercen tres veces,
uniéndolos con fuerza que se separa del agarradero que actúa como un mango. ¡Funciona y es
barato!
Sección siguiente; Churros (2) Diferentes usos
CHURROS (2) Diferentes usos de arcilla.

en: coiling (2) ways of using clay coils.
ca: xurros (2) diferents usos d’argila.
Un churro es una forma de arcilla enrollada a mano o con una barra de enrollar para formar un tubo
sólido, que puede ser de cualquier tamaño, longitud o grosor.
DIFERENTES USOS DEL CHURRO
a) Realizando un churro.
b) Un bol hecho con churros.
c) Decoración con churros; añadir churros para cambiar o aumentar una forma que ya está hecha.
d) Añadir churro; se usa para unir provisionalmente un objeto de arcilla a una tabla o torno para
evitar que se mueva mientras se gira o se mueve.
e) Churros para fortalecer las uniones; como las esquinas interiores y exteriores de las cajas.También
se pueden usar para unir paredes de madera para hacer moldes.
Leer más sobre: Churros (4) Arcilla con placas de laminadora.
CHURROS (3) Construcción con churros de arcilla.

en: coiling (3) building with clay coils.
ca: xurros (3) construcció amb xurros de argila.
Churros o bobinas, es uno de los métodos más antiguos de hacer cerámica. Formas de arcilla como
cuencos se construyen mediante el uso de churros de arcilla flexible. Colocar uno encima de otro y
presionándolos juntos. Las formas creadas con churros, se pueden dejar el interior y exterior de la
pieza como decoración o alisarlos con peinado con golpes suaves hasta que la pared sea más
delgada, fuerte y tenga la forma deseada. Mientras se trabaja, apoyar el interior con una mano y
golpear suavemente el exterior con la otra, luego hacer lo mismo en el interior si lo que están
haciendo es lo suficientemente grande. También se puede hacer con una paleta o un yunque. El
método de golpear hacen a las paredes muy delgadas y fuertes, y al terminar, la arcilla se puede
suavizar o quedar con una textura irregular.
Churros. Los dibujos a continuación ilustran las dos maneras de hacer los churros.
Las siguientes reglas se aplican a ambos tipos de enrollado
a) Los churros se pueden hacer de todos los tamaños, largos y gruesos.
b) Si desea hacer un objeto redondo, también se puede usar un torno.
c) Para evitar grietas, todas las arcillas deben tener la misma humedad y consistencia.
d) Para fortalecer la pared, el primer churro de la base debe ser el más grande.
e) Para evitar que la pared se debilite, cortar los churros de manera que las uniones no caigan una
encima de la otra.
f) Al realizar las uniones, cortar los churros a 45 º.
Trabajo en secuencia.
a) Apretar la arcilla en cilindros. Colocarlos sobre una superficie plana, rodar hacia atrás y hacia
delante hasta que tengan el tamaño necesario.
b) Se puede hacer la base con churros o aplanando una bola de arcilla. Hacerlo de la forma y tamaño
requerido para la pieza.
c) Cortar los extremos de los churros a 45 º para poderlos unir.
d) Ambos sistemas son iguales, excepto que en el serpenteado, el churro no está cortado en cada
planta, se aplica en continúo hasta que se necesite otro churro.
Leer más sobre: Pellizco -Haciendo un bol con la técnica de pellizco / Pellizco – Pellizco y rollos
de arcilla en un bol
CHURROS (4) Arcilla con planchas hechas con laminadora.

en: coiling (4) clay with a slab roller
ca: xurros (4) argila amb planxes fetes amb laminadora.
Para realizar rollos o churros de barro con una herramienta,es

necesario tener una plancha de arcilla al grosos deseado.
a) La plancha se puede hacer con una laminadora o a mano entre dos listones de madera, a la altura
deseada. Es necesario también tener dos trozos de lona para extender la arcilla.
Preparar la arcilla partiendo de un bloque, golpearlo ligeramente hacia abajo con los puños y pasarlo
a través de los rodillos de la laminadora, o con un rodillo manual a través de dos listones de guía.
b) Quitar la lona que se encuentra en la parte superior y con la herramienta de vaciar, empezando por
un extremo tire a través de la arcilla hacia el otro extremo, en línea recta.
c) Levantar por una punta la bobina hacia arriba, colocarla en posición horizontal, continuar
haciendo rollos hasta completar la plancha de arcilla.
d) Si quiere una vaciador redondo de un lado, hacer lo mismo pero, la plancha de arcilla ha de tener
un grosor inferior a la circunferencia de vaciador, más o menos a la mitad
Nota: Las herramientas vaciador redondo se pueden hacer al tamaño necesario. La foto muestra a
una hecho a mano de 1,5 cm. de diámetro. La parte superior es el círculo a tamaño del rollo, la parte
torcida es el cuello y la inferior del mango.
Leer más sobre: Churros (2) Diferentes usos de arcilla.
CILINDROS - Torneados en cerámica

en: cylinders - throwing in pottery.
ca: cilindres - tornejats en ceràmica.
El cilindro, es la forma básica para la realización de jarrones. El proceso

siempre es el mismo para todas las piezas torneadas, amasar bien, centrar y subir hacia arriba.
Es importante cuando se tornea un cilindro que las paredes tengan el mismo grosor, cosa que se
consigue mediante repetidas estiradas en vertical.
manguera.
CINCEL
en: chisel
ca: cisell
Cincel: Es una herramienta de carpintería

utilizada para rebajar trozos de madera. Se utiliza en la cerámica para separar piezas que durante la
cocción se han adherido unas a otras.
CINTA MÉTRICA
en: tape measure
ca: cinta mètrica
Cinta de métrica es una cinta
larga y flexible de tela, metal o madera marcada con las subdivisiones en centímetros o pulgadas que
se usa para medir espacios. Si es flexible se llama cinta métrica y si es rígida, esregla graduada
a) Centímetros o pulgadas. b) Cajetilla. c) Gancho. d) Cerradura. e) Cuerda colgante.
CLASE (1)
en: class (1)
ca: classe (1)
Clase, grado en la división de personas o productos de acuerdo a tipos, el rango o la educación.
CLASE (2)
en: class (2)
ca: classe (2)
Clase: Una reunión de de forma regular de un grupo para estudiar un tema bajo la dirección de un
profesor.
COBALTO
en: cobalt
ca: cobalt
El cobalto es un metal duro, lustroso y gris, un elemento químico de símbolo Co y número atómico
27. Base de cobalto para colores y pigmentos se ha utilizado desde la antigüedad por las joyas y
pinturas, los mineros durante mucho tiempo dieron el nombre de Kobold al mineral de cobalto. El
cobalto es usado en la preparación aleaciones magnéticas, resistentes al desgaste y de alta
resistencia.
Esmalte (vidrio de silicato de cobalto) y azul de aluminato de cobalto CoAl2O4 dan un característico
color azul al esmalte, cerámica, tintes, pinturas y barnices.
El cobalto se ha encontrado en la escultura Egipcia y joyería Persa desde el tercer milenio a.C., en
las ruinas de Pompeya (destruida 79 d.C.), y en China que datan de la dinastía Tang (618-907) y la
dinastía Ming (1368-1644 d.C.).
Enlace Wikipedia: Cobalt
COBRE
en: copper
ca: coure
El cobre es un elemento químico de símbolo Cu (del latín: Cuprum) y número atómico 29. Es un
metal dúctil, con una conductividad térmica y eléctrica muy alta. El cobre puro es muy blando y
maleable, y en una superficie recién puesto, es de color rosado o melocotón.
En los compuestos de cobre se conocen en varios estados de oxidación, por lo general +2, donde a
menudo donen colores azul o verde debido a sus minerales naturales, como el turquesa e
históricamente se han utilizado ampliamente como pigmentos. Las estructuras y esculturas metal-
arquitectónicas de cobre con el tiempo se corroen y adquieren una aracterística pátina verde. El
cobre como metal y sal pigmentada, tiene una presencia significativa en el arte decorativo en la
construcción de colores cerámicos.
Enlace Wikipedia; Copper
COCCIÓN (1) Arcilla.
en: firing (1) clay for pottery.
ca: cocció (1) argila en ceràmica.
La primera cocción de la arcilla se transforma en bizcocho y se conoce como “Cocción de
Bizcocho”. Esto cambia la composición química de la arcilla para que sea un material semejante a la
piedra, frágil pero aún porosa al agua. El calor debe subir lentamente durante las primeras horas de
cocción hasta que la temperatura llegue a 600 ºC, que es el momento en que deja de ser de barro y se
convierte en bizcocho, una transformación conocida como “cambio de estado de la arcilla”.
Las piezas de arcilla deben tener un amplio espacio para que el aire y el calor los envuelva durante el
secado o la cocción. La arcilla debe estar seca para la cocción del bizcocho. Las piezas que no están
decorados con ningún tipo de esmalte pueden tocarse unas con otras. Por ejemplo, tazas colocadas
boca abajo, una encima de otra permite que el calor se reparta uniformemente alrededor de cada
pieza, pero, poner varias baldosas planas una encima de otra, sería crear una barrera, el calor
aumentará más rápido en el exterior que en el interior y dará lugar a deformaciones, grietas y roturas.
Nota: Yo sólo trabajo la arcilla para piezas de relieve y baldosas de un tamaño especial. Si las piezas
son grandes, vacio la arcilla lo más posible y la dejo secar al aire durante bastante tiempo. El inicio
de la hornada, la hago lentamente, de modo que se pueden secar por completo, así todos los
productos químicos y el agua se quema y evaporan.
Durante todo el proceso de la cocción el calor aumenta, la arcilla se reduce y cambia de color.
Cuanto más lentamente es la cocción durante las primeras horas, menor será la probabilidad de
roturas. La temperatura normal para la cocción del bizcocho es entre 850 ºC – 1300 ºC. A mayor
temperatura, menor porosidad habrá en la arcilla cocida. Durante las primeras horas de cocción, los
gases tienen que escapar, por esta razón es conveniente que las mirillas del horno estén abiertas.
Cuando se cuecen piezas en relieve a una temperatura final de 1300 ºC, hago que el horno tarde 5
horas para llegar a 600 ºC, y el resto tarda alrededor de 6 horas más. Las siguientes descripciones
son las temperaturas para diferentes arcillas. Cuando se compra arcillas por lo general vienen con
instrucciones que deben seguirse.
Arcilla roja 900 º C – 1100 º C
Loza Blanca 1060 º C – 1180 º C
Gres 1200 º C – 1300 º C.
Porcelana 1280 º C – 1350 º C
Porcelana China 1200 º – 1300 º C.
COCCIÓN (2) Colors.
en: firing (2) colors for pottery.
ca: cocció (2) colors en ceràmica.
Cocción de colores. Hay una cantidad ilimitada de colores con diferentes fórmulas, texturas y
manera de aplicar, lo puede convertirse en una especialidad en sí misma. Los colores se dividen en
tres grupos, relacionados con diferentes temperaturas de cocción:
Baja cocción: entre 600 º C a 1050 º C
Media cocción: entre 1050 º C a 1200 º C.
Alta cocción: entre 1200 º C a 1300 º C.
Si los colores se han de cocer varias veces, ya sea a temperaturas iguales o diferentes, antes debe
hacerse una prueba. Los colores de baja temperatura, generalmente son estables, pero los colores de
media y alta temperatura; en una segunda cocción, pueden perder su brillo, se vuelven más oscuros o
sufren otras consecuencias. Cuanto menor sea la temperatura de cocción, más débil también es el
esmalte y mayor es el riesgo de dañarse después de la cocción. Cuanto mayor sea la temperatura, el
esmalte es más fuerte, resistente y menor es el riesgo de abrasión.
COCCIÓN (3) Colores antes y después.

en: firing (3) colors in pottery before and after.
ca: cocció (3) colors en ceràmica abans i desprès.
Cargar el horno, es un trabajo que se ha de hacer con cuidado y
de manera eficiente. Para ello, necesita una gran cantidad utensilios de hornos para que se puedan
colocar y separar los niveles.
Esta carga de horno tiene siete estantes individuales para los azulejos de 15 × 15cm., en cada una de
las dos plantas y en la parte superior hay cuatro baldosas sueltas de diferentes tamaños. En cada
estante hay 14 baldosas y pequeñas repisas que se aprovechan para colocar piezas en las esquinas y
bordes.
No hay nada más agradable que comprobar que todas las piezas se han cocido correctamente en el
horno.
Las fotos siguientes muestran primeros planos de las diferentes baldosas, antes y después de la
cocción.
.
COCCIÓN (4) Ciclo.
en: firing (4) cycle in pottery.
ca: cocció (4) cicleen ceràmica.
Ciclo de cocción es todo el proceso de la cocción del horno, comenzar a 0 º C para finalizar a 0 º C.
COCCIÓN (5) Decoración de bizcocho.

en: firing (5) decorated bisque in pottery.
ca: cocció (5) decoració de bescuit en ceràmica.
Decoración de bizcocho, cuando la arcilla cocida se convierte en bizcocho, se puede decorar y
volverla a cocer. El período de calentamiento del horno puede ser más rápido que con la cocción de
arcilla. Cuando las piezas están decoradas hay que asegurarse de que no se toquen entre sí o en
cualquier parte del horno y que la bases están completamente limpias de esmalte, porque pueden
soldarse sobre las placas. Los esmaltes, funcionan como pegamento y se adhieren a cualquier cosa
que toque al cocerse. Si hay la posibilidad, que al cocer una pieza el esmalte aplicado gotee, hay que
ponerla sobre una pequeña placa para proteger el horno. Esto le permitirá sostener la pieza cuando
este cocida, para que pueda separarse de la losa con un golpe seco.
Hay muchos tipos de esmaltes que tienen reacciones diferentes y pueden cocerse a diferentes
temperaturas. La cerámica se puede decorar y cocer; se puede volver a redecorar y volverla a cocer a
una misma o menor temperatura. Si los colores tienen diferentes puntos de fusión, hay que empezar
con los de temperatura más alta, volver a cocer a la misma temperatura o más baja. Nunca lo
contrario, ya que los colores se quemarían por completo. Hay que hacer siempre pruebas con los
colores que se cuecen por encima de 1000 ºC, si se han de cocer más de una vez, pueden cambiar y
convertirse en mates.
Hay maneras diferentes de decorar el bizcocho:
SOBRE ESMALTE – 3 cocciones: Bizcocho, Esmalte base y finalmente decoración con colores y
se cuece entre 700º y 850ºC. Leer más sobre: On-Glaze
ESMALTE COLORES – 2 Cocciones: Bizcocho, luego los colores y el esmalte se mezclan y
hornean juntos. Leer más sobre: Cuerda seca (1) / Rojo – Utilización
SOBRE CUBIERTA– 2 Cocciones: Bizcocho y luego el esmalte base y la decoración se hornean
juntos. Leer más sobre: Mayólica: 3 – Decoración
BAJO ESMALTE – 2 Cocciones: La arcilla se hornea y luego se decora con colores cubiertos de
un barniz transparente; a continuación se hornean juntos.
Leer más sobre: Decoración – Dragón
COCCIÓN (6) Comprobación de calor.
en: firing (6) heat checking in pottery.
ca: cocció (6) comprovació de calor en ceràmica.
Para la comprobación de calor, hay diferentes instrumentos; pirómetros, termopares, etc., permiten
conocer la temperatura real del horno. Los conos pirométricos se han de colocar en diferentes partes
del horno para medir el calor. Si uno se dobla más que otro, indica la parte del horno que está más
caliente.
COCCIÓN (7) Hornear.
en: firing (7) heating in pottery.
ca: cocció (7) enforar en ceràmica.
Cocción en cerámica, es el calentamiento de un producto cerámico a una temperatura determinada.
Hay muchos tipos de arcillas y antiguos métodos de decoración, con diferentes temperaturas. Hay
dos etapas en el proceso de cocción. El primero, cuando se enciende el horno y el calor sube a una
velocidad controlada a la temperatura requerida y la segunda, cuando el horno se ha apagado y la
temperatura está descendiendo. Existen diferentes combustibles para cocer la cerámica: el gas,
madera, aserrín, petróleo, carbón y eléctrica
COCCIÓN (8) Métodos.
en: firing (8) methods en pottery.
ca: cocció (8) mètodes en ceràmica.
Cocción métodos. La combustión de un horno puede ser: con leña, carbón, gas o electricidad.
Cuando el carbón y la madera son utilizados como combustible, pueden introducirse humo, hollín y
cenizas en el horno que puede afectar la apariencia de las piezas. Los hornos modernos, alimentados
con gas o electricidad, son más limpios y más fáciles de controlar que los antiguos hornos de leña o
carbón, permiten que la cocción sea más rápida.
Leer más sobre: Cocción con serrín / Horno eléctrico / Horno de gas / Aserrín /Esmalte
salino / Raku / Horno pozo (1) / Horno pozo (2) / Sodio / Leña.
Enlace: Firing Methods Robert Compton.
COCCIÓN (9) Rangos.
en: firing (9) range in pottery.
ca: cocció (9) rangs en ceràmica.
Cocción de rangos se refiere a las diferentes temperaturas que se puede cocer la arcilla, barbotina,
bizcocho, etc.
COCCIÓN (9a) Colores de barbotina.

en: firing (9a) slip colors in pottery.
ca: cocció (9a) colors de barbotina en ceràmica.
Cocción colores de barbotina: Se decoran siempre sobre arcilla no horneada como; jarros, bols,
platos, etc., la barbotina y la arcilla se hornean, entonces, juntas.
COCCIÓN (9b) Cosas a recordar.

en: firing (9b) things to remember in pottery.
ca: cocció (9b) coses per recordar en ceràmica.
Cocción – cosas que recordar
a) Asegúrese de que la temperatura de horno, nunca sea mayor que el permitido para el tipo de
arcilla que está utilizando. Todas las arcillas han de estar marcada con las temperaturas de cocción.
La sobre cocción de la arcilla puede desintegrarla, derretirla, y destruir el horno.
b) La temperatura de cocción de las arcillas está entre los 850 ºC y 1300 ºC
c) A más alta temperatura, más fuerte es el bizcocho y mejor para la decoración exterior.
d) La arcilla debe estar seca para cocerla a bizcocho. Las cerámicas que no están decorados con
ningún tipo de esmalte pueden tocarse entre ellas.
e) No haga nunca una cocción de bizcocho, junto con piezas decoradas con esmalte en la misma
hornada. Los gases y el agua que desprende la arcilla al bizcocharse, podría afectar a los esmaltes,
dándoles un color mate o pálido, como una cocción incompleta.
f) Cuando un diseño se compone de muchas partes y se mezclan diversas técnicas de decoración y
color, todas han de cocerse la primera vez a la temperatura más alta permitida por la arcilla, para que
el encogimiento sea proporcional.
GRES
a) El Gres se puede bizcochar hasta alcanzar los 1300 ºC y luego decorarlo, volverlo a cocer con los
esmaltes a temperatura de hasta 1280 ºC o menos.
b) Puede bizcocharse a 1000 ºC luego decorar y hacer una segunda cocción con los esmaltes a
temperatura hasta 1280º C o menos. Cuando un trabajo consta de varias piezas y algunas no están
decoradas, tienen que cocerse junto con las esmaltadas para que la contracción sea la misma.
COCCION A BAJA TEMPERATURA
en: low temperature firing
ca: cocció a baixa temperatura
Esmaltes de baja temperatura son los que madura hasta 1050 º C.
COCCIÓN BAJA
en: under fired
ca: cocció baixa
Cocción baja es cuando los objetos no alcanzan la temperatura correcta. Puede ser causado por que
el horno no funciona o una formula no se ha preparado correctamente y le falta temperatura..
Bizcocho: Es muy difícil saber cuándo una pieza no está bizcochada a la temperatura correcta, pero
si la golpea se nota que el sonido es plano y el color puede ser diferente a otras piezas, en caso de
duda, volver a cocer otra vez. Cuando se decora una pieza poco bizcochada, y se cuece junto el
esmalte, la arcilla seguirá encogiéndose pero el esmalte no, esto creará fallos en el esmalte,
haciéndolo mate o craquelado
Esmaltes: si están poco cocidos, tendrán una superficie mate. Si se cuece otra vez a la temperatura
adecuada vitrificará correctamente. La causa de esto, puede ser por algo erróneo en funcionamiento
del horno o en los productos que se utilizan. He visto azulejos una mitad mate y la otra mitad
correctamente cocida. Si esto ocurre, cubrir el trabajo que se debe reparar con una fina capa de
esmalte y volver a cocerlo. Cuando el esmalte transparente está crudo, tiene una superficie desigual,
pero después de la cocción se integra dejando una superficie brillante. Existen muchos problemas
con los azulejos industriales actuales, cuando están decorados y se cuecen a la temperatura correcta,
son mates, por lo que aparentemente falta temperatura. Leer más sobre: Azulejos – Problemas
COCCIÓN CON SERRÍN
en: sawdust firing
ca: cocció amb serradures
Cocción con serrín: Es una manera simple de realizar la cocción de la arcilla. Las piezas cocidas
con serrín quedan ahumadas.
Horno de serrín
Construir una forma cubica con ladrillos con una tapa desmontable. También sirve una maceta de
arcilla, el agujero de la base sirve para el tiraje del humo siempre que se eleve sobre unos tacos de
arcilla o un cubo metálico. Llenarlo con las piezas a cocer y el serrín. Cada pieza debe estar rodeada
de serrín y no tocarse entre ellas. La cantidad de piezas depende del tamaño del contenedor. Se
empieza la quema el serrín de arriba hacia abajo, poniendo unas hojas de papel de periódico, se tapa
y se deja cocer hasta que el serrín se haya consumido, puede tardar hasta 24 horas. Dejar enfriar
lentamente, la arcilla se convierte en bizcocho ahumado.
Cliqueé para entrar en un buen video Sawdust Fired Ceramics.
COLADOR
en: colander
ca: colador
Colador es un contenedor de metal o de plástico con agujeros, usado para colar y separar el líquido
del sólido. Esta palabra usualmente se aplica a artículos de cocina y en la cerámica este tipo de
utensilios se denomina tamices. Leer más sobre: Tamices
COLAPSO - Arcilla
en: collapsing - clay.
ca: col•lapse - argila
Colapso la sobre cocción de la arcilla hace que se colapse y se convierte en líquido. He visto un
horno donde la arcilla se esparció sobre la pared y en la base como el chocolate espeso derretido y
cuando terminó la cocción, se había convertido en un bloque sólido. El horno entero tuvo que ser
desmontado y reparado. Siempre que compre arcilla, hay que comprobar a qué temperatura debe
cocerse.
COLEMANITA
en: colemanite
ca: colemanita
Colemanita (CaB3O4(OH3)•H2O) es un mineral borato alcalino encontrado en depósitos geológicos.
Colemanita es un mineral secundario que se forma por la alteración de bórax y ulexita.
Enlace Wikipedia; Colemanite
COLLAR
en: necklace
ca: collaret
Collar es un pedazo de un material fino que se cuelga alrededor del cuello como un adorno, con o sin
accesorios. Puede ser de cualquier material, desde una cuerda hasta una cadena de oro y tienen
piezas adheridas como joyas, piedras, conchas, perlas.
COLLAR – Diseño alrededor del cuello de un jarro.

en: collar - design round the neck of a jar.
ca: collaret - disseny al voltant del coll d’un gerro.
El Collar se perfila en la parte delgada del jarron para crear

una decoración en el cuello, que es la parte mas estrecha de la pieza.
Leer más sobrer: Cuello
COLORANTE
en: colorant
ca: colorant
Colorante es una sustancia que da color, una materia, pigmento o tinte que se mezcla con otros
materiales para formar un color determinado.
COLORANTES
en: body stains
ca: colorants
Los colorantes son colores especialmente preparados para ser añadidos a la arcilla y producir tierra
coloreada. Pueden mezclarse entre ellos, para conseguir efectos aleatorios o piezas separadas de
distintos colores. Pueden ser utilizadas para producir modelos previamente proyectados.
COLORES - Almacenamiento en cerámica.

en: colors - storing in pottery.
ca: colors - emmagatzematge en ceràmica.
Almacenamiento de Color: Se deben mantener limpios de polvo y

suciedad, o se puede echar a perder el trabajo. Hay que mantener los diferentes estados de la
preparación de colores en distintos tipos de tarros para que sean fácilmente reconocibles. Asegúrese
de que los frascos sean del tamaño adecuado en relación con lo que compra o usa.
1) Mantener los colores en polvo dentro de los frascos bien cerrados.
2) Tener un frasco de tamaño mediano, bien cerrado, para colores preparados.
3) Para trabajar, mantener los colores en frascos pequeños, y si uno se puede confundir con otro, hay
que etiquetarlo.
COLORES - Brillo en cerámica.

en: colors - shine in pottery.
ca: colors - lluentor en ceràmica.
El brillo de color se realiza con diferentes intensidades de esmalte, de mate a un brillo de cristal. Si
el esmalte, es demasiado mate después cocerse, se cubre con una fina capa de esmalte transparente y
se hornea otra vez, puede que esto sea una señal de que el horno no ha llegado a la temperatura
adecuada
COLORES - Doble cocción en cerámica.

en: colors - double firing in pottery
ca: colors - doble cocció en ceràmica.
Colores, doble cocción: Los colores que se cocerán dos o tres veces, a la misma o menor
temperatura, hay que probarlos para ver si pueden verse afectados. Cuanto mayor sea la temperatura
para la verificación, es más probable que se produzca un cambio. Pueden perder su brillo, volverse
más oscuros y sufrir otras alteraciones. Si se usa colores para vitrificar a diferentes temperaturas,
siempre debe comenzar con la temperatura más alta que la arcilla puede soportar y luego bajarla ya
que la sobre cocción puede dañar la arcilla y cambiar o desvanecer los colores. El gres puede cocerse
hasta 1300 º C y luego decorar utilizando y mezclando diferentes métodos: primero con colorantes u
óxidos de tierra, que se vitrifican a 1280 º C, luego con el óxido a una temperatura de 1000 º C,
después el método de la Mayólica a 980 º C y finalmente a 800 º C.
Leer más sobre: Mayólica: 4f – Colores cocidos a dos temperaturas / Mayólica: 4g – Relieve
plano de grosores diferentes.
COLORES - Etiquetado en cerámica.

en: colors - labeling in pottery.
ca: colors - etiquetat en ceràmica.
Etiquetado de colores: La humedad siempre ha sido un problema a la hora
de rotular botellas de vidrio, plástico o cajas, ya que gradualmente se borra la escritura.
Afortunadamente, ahora existen rotuladores que permiten marcar directamente sobre cualquier
superficie y no desaparece. La manera tradicional es enganchar una etiqueta marcada sobre el vidrio
y cubrir con cinta adhesiva, que la mantiene limpia y seca. Además de etiquetar puedes, como se ve
en la foto, hay que hacer dos muestras de ensayo, una para poner a los archivos y la otra para
enganchar sobre la tapa del bote; el color se guarda como se ve en la foto. Esto facilita reconocer y
recordar el color exacto. Se tienen que marcar los botes y archivarlos, porque si no, con el tiempo,
hay tantos colores, que es imposible recordarlos.
La foto pequeña muestra la pieza de prueba enganchada a la tapadera.
Leer más sobre: Mayólica: Colores (b) Preparación / Tarros: para colores ya preparados
COLORES - Húmedo en cerámica.

en: colors - damp in pottery.
ca: colors - humit en ceràmica.
Cuando se humedecen los colores en polvo, deben estar muy secos para utilizarlos en la técnica
de sobre cubierta, ya que tienen que mezclarse con barniz u otras sustancias que no son absorbibles
por agua. Para secar, esparcir el polvo sobre un pedazo de papel y dejarlo en un lugar cálido. El
periódico es bueno, ya que es absorbente.
COLORES - Instrumentos para la aplicación en cerámica.

en: colors - instruments for applying in pottery.
ca: colors - instruments per l'aplicació en ceràmica.
AEROSOL O ESPRAY: se utilizan para aplicar colores líquidos en un objeto. Tiene una botella
para mantener el líquido y una pistola unida a una tapa. Tiene un tirador que con la presión del aire
expulsa el líquido sobre una superficie. Hay muchos tipos, tamaños y forma y se puede controlar con
la mano o eléctrico.
Leer más sobre: Espray / Equipo de pulverización
APLICACIÓN CON BOTELLA; se hace con una pequeña botella de plástico que permite con la
presión de la mano apretar la barbotina para que salga por la punta (arrastre). Tienen cuatro partes, la
botella, el cuello, la parte superior y la punta. Las puntas se hacen con distintos agujeros de
diferentes anchuras para realizar líneas variables y una más gruesa para escribir.Leer más
sobre: Peras
APLICACIÓN CON PERA; para decorar con arrastre se necesita un contenedor de plástico suave
en la forma de una bombilla con una boquilla larga y delgada de unos 3 cm de longitud. Se llenan de
barbotina y con la presión de la mano en el bulbo sale una linea larga ininterrumpida. Son pequeñas
y se pueden comprar con boquillas intercambiables. Leer más sobre: Peras
APLICACIÓN CON TUBOS; Los tubos son de metal o de plástico y vienen con boquillas en
formas diferentes. Dado que los colores no son sólidos, las redondas de diferentes tamaños de
boquillas son las que más se utilizan.
Leer más sobre: Icing tubes (c) & (d)
JERINGAS; eran originalmente de vidrio para uso médico, que ahora son de plástico, se utilizan en
cerámica para dibujar líneas y llenar espacios. Hay diferentes tamaños y boquillas.
Leer más sobre: Jeringas
COLORES - Problemas en cerámica.
en: colors - problems in pottery.
ca: colors – problemas en ceràmica.
Las empresas cambian de manos y los productos cambian, piensan que se necesitan nuevos
colores y dejan de hacer los que has estado utilizando desde hace diez años! A menudo, se deben
realizar nuevas combinaciones para preparar los colores que se desean. Se puede tratar de comprar
en otras empresas, pero un color con el mismo nombre puede ser completamente diferente.
Nota: Cuando usted compre un nuevo color, primero prepare una pequeña cantidad para probarlo.
En los últimos dos años muchas de las combinaciones de colores que utilizaba normalmente los he
tenido que cambiar. Ahora, en lugar de manganeso para los contornos utilizo 50% marrón rojizo +
50% de marrón fuerte. Recientemente, la empresa donde he comprado los colores desde hace 20
años cambió de dueños y cambió sus colores y claramente el cambio de un color afecta a todos los
colores con que se mezcla. El color más afectado ha sido el ocre, que dejaron de hacerlo y el más
cercano que tenían era marrón fuerte. Ahora compro a otra empresa, pero es un color ocre es muy
débil y cuando lo pintó sobre un amarillo, casi no se ve, y debo mezclarlo con el rojo fuerte en lugar
de carmesí.
Leer más sobre: Azulejos – Problemas
COLORES - Prueba de cerámica.

en: colors - testing in pottery.
ca: colors - prova de ceràmica.
Prueba de color: Hay que tener un archivo de todos los colores que utiliza, marcando detrás la
temperatura de cocción. Archivar el nombre del color, donde lo compra, los nombres industriales de
los ingredientes y las medidas necesarias para hacerlo, más dos muestras de cada color y una foto de
la muestra. Para probar colores utilizar un pequeño pedazo de arcilla seca o bizcocho de lo que se va
a decorar.
Con un color oscuro, marcar al revés un código o lo que se está probando. Un código es mejor, ya
que las muestras son muy pequeñas y no hay mucho espacio para escribir. En poco tiempo, tendrá
cientos de piezas, marcarlas bien separar en una caja diferente los distintos métodos. Se puede
comprar hornos pequeños para hacer las pruebas de los colores, la cocción es más rápida pero el
color nunca es exacto. Es mejor probarlos en un horno grande aprovechado la cocción de otras
piezas.
La forma más fácil para mantener las muestras es colgarlas, hay que hacer un agujero a cada
pieza. Existen dos formas:
a) Se pueden clavar en una barra de metal que se cuelga, esto significa que debe coger la barra y
sacar de todos los pedazos para conseguir la deseada.
b) Colocar un cable por el agujero y hacer un gancho, luego cuélguelo, esto permite que se cojan de
forma individual.
Si se hacen las piezas de arcilla para los ensayos, hay que hacer un hueco o perforar un agujero en
cada muestra, colocar un pedazo de alambre a través del agujero y darle forma de gancho. Hacer dos
muestras, uno para colgar y la otra muestra pegarla en la parte superior del tarro o recipiente donde
se mantiene el color. Siempre hay que probar un color nuevo. Un color con el mismo nombre pero
no del mismo fabricante puede ser diferente.
De izquierda a derecha: piezas de prueba – piezas de prueba codificadas – piezas de prueba
para colgar.
Leer más sobre: Com mantenir els colors, la darrera foto a: Tenmoku
COLORES - Superpuestos en cerámica.

en: colors - overlapping in pottery.
ca: colors - superposats en ceràmica.
En la cerámica existen varias maneras diferentes de aplicar, preparar y

hornear colores a temperaturas diferentes.
En el Diccionario cada color se encuentra bajo su nombre así como bajo el nombre del método de
decoración usado, hay más información respecto a los colores.
Las fotos muestran colores horneados a 980ºC usando el Método Mayólica para dar una idea
respecto a sus posibilidades, sobreponiéndose las unas sobre las otras.
Leer más sobre: Mayólica: Colores (a)
COLORES BORROSOS.
en: blurred colors.
ca: colors burrosos.
Colores borrosos se produce cuando se mezclan con el esmalte o entre ellos, lo que se puede
considerar como un error o utilizar como decoración. Sucede con muchos colores y depende en gran
medida de la capacidad de absorción del esmalte. En el método de la mayólica, la causa puede ser
por decorar la pieza mientras la base sigue estando demasiado húmeda.
COLORES – Métodos de aplicación en cerámica.

en: colors - applying methods en pottery.
ca: colors – mètodes d'aplicació en ceràmica.
La aplicación de color tiene muchas técnicas distintas para dar diferentes texturas, de la misma
manera el uso de un esmalte opaco-base se puede utilizar para los colores y para engobes. La lista
siguiente es la sección diferente en el diccionario que se ocupa de ellas con más información.
Leer más sobre: Cánulas – Decoración / Cuerda seca / Esmalte-base (m) Texturas /Esmalte-
base (n) Texturas con sustancias añadidas. / Extrusora / Mayólica: Colores: (c) Como
utilizarlos / Salpicar / Sobre Esmalt – tercera cocció
COLUMNAS DE AZULEJOS
en: columns of tiles
ca: columnes de rajoles
Las columnas, los diseños rectangulares y verticales en azulejos hechos como decoración, se
utilizan para decorar chimeneas, puertas principales, etc. Estaban de moda durante el período del Art
Nouveau, en la última mitad del siglo XIX y la primera mitad del siglo XX.
La foto muestra uno de nuestros diseños de columna. Los dos son lo mismo, pero decoradas con
colores diferentes. Cada una consta de 16 azulejos, 15 × 15 cm., y el conjunto media 120 × 30 cm.
COMBUSTIBLES - Para hornos.
en: fuels - for kilns.
ca: combustibles - per forns.
Combustibles: Petróleo, madera y gas se utilizan para calentar los hornos, pero en mi experiencia la
electricidad es la más fácil. Para cocer en grandes cantidades de piezas, u hornos muy grandes, el gas
es el más económico.
COMBUSTIBLES - Sustancias que se queman en cerámica.

en: dissolvent - substances which burn away when fired in pottery.
ca: combustibles - substància que es cremen en ceràmica.
Material combustible Es una sustancia que se consume al cocerse, como el arroz, hojas, pétalos,
etc. También sustancias orgánicas o naturales, como la ceniza vegetal o polvo de talco, que se
utilizan para marcar diseños hechos con un punzón en arcilla y esmaltes. El barniz y el óleo se
utilizan para adherir y mantener los colores separados (motivos decorativos) cuando se pinta sobre el
esmalte cocido.
COMPÁS DE CALIBRE - Una herramienta de cerámica para graduar

y comparar medidas.
en: calipers -a pottery tool for measuring and comparing sizes.
ca: compàs de calibre - una eina de ceràmica per a graduar i comparar mides.
El compás de calibre, es un instrumento para

comparar y comprobar los tamaños. Están hechos de madera, plástico y metal y cada unidad tiene
dos brazos que se unen en un extremo y se curvan en el otro extremo. Ambos brazos se pueden
mover 180 º, permitiendo señalar los extremos hacia adentro o hacia afuera. En la articulación se
puede apretar para que el tamaño sea exacto al medir y comparar tamaños.
Dibujos de izquierda a derecha
a) Un calibrador de compás para medir el borde exterior de una pieza, el metálico está hecho a
mano.
b) Un calibrador de compás para medir borde interior de una pieza.
c) Unión del calibrador de compás es una forma precisa de medir las tapas para los tarros para que
encajen con exactitud. Cuando se mide el tamaño de un extremo, el otro lado se mueve en dirección
opuesta, así se obtiene la parte interior del cuello y la parte exterior de la tapa.
Leer más sobre: Teteras: (h) Tapa / Tapa (a) en cerámica
COMPONENTES
en: components
ca: components
Los componentes son todas las sustancias necesarias para completar una composición específica.
COMPOSICIÓN
en: composition
ca: composició
La composición es la manera de estructurar las diferentes piezas artísticas y métodos combinados
para formar un todo unificado.
CONDUCTO DE HUMO
en: flue
ca: conducte de fum
El conducto en un horno es diseñado para transportar el calor desde la cámara a la chimenea o
respiradero.
CONO (1) Clasificación.
en: cone (1) grading.
ca: con (1) clasificación.
La tabla de conos de abajo, muestra la relación entre el calor y la velocidad

del calentamiento del horno.
CONO (2) Pirométrico.
en: cone (2) pyrometric.
ca: con (2) piromètric
Conos pirométricos, medir y controlar el calor en el horno mientras se lleva la cocción y cortar la
electricidad cuando se alcanza la temperatura correcta. Existen dos métodos: el americano Orton y el
Inglés Harrison. Ttrabajan de la misma forma, pero tiene dos diferencias básicas: una es su
numeración en relación con el calor y la otra es su forma. Conos Orton son pirámides inclinadas y
las Harrison son rectas y cuadradas.
Hay dos tamaños, conos y mini barras. Los conos son más grandes y
miden 63 mm. de longitud y los mini barras 25 mm. Son delicados y pueden romperse fácilmente.
Tienen diferentes colores y números en relación al calor y se componen de minerales que alcanzan
una temperatura específica. Se colocan en un asiento de horno entre la barra de detección y los
soportes de cono. Cuando el horno alcanza la temperatura correcta, que es un punto de colapso, el
cono se dobla y esto automáticamente corta la electricidad, que apaga el horno y termina la cocción.
CONTROADOR DEL HORNO: a) Detección de tubo, b) Detección de la barra, c) Cono, d)
Soportes para con.
CONO (3) Soporte.
en: cone (3) sockets
ca: con (3) suport
Soporte para conos, son pequeños bloques de arcilla para mantener un

cono de cocción en posición vertical, cuando se utiliza para comprobar el calor en diferentes partes
del horno. Generalmente se hacen para sostener uno o tres conos. La foto de abajo muestra el soporte
para conos.
CONO SOPORTE: a) Cono soporte, b) Cono.
CONO (4) Cocción.
en: cone (4) witness.
ca: con (4) cocció.
Cono de cocción, se colocan dentro del horno, en diferentes lugares,

para comprobar que la temperatura es la misma en todo el horno. Después de la cocción, se puede
ver en qué medida de han doblado y con este comportamiento de los conos, se puede juzgar el
calentamiento en las diferentes partes. Se deben utilizar conos grandes y en su extremo más grueso
colocar arcilla porosa colocarlos en vertical con una inclinación de 10 º. Son conocidos como
soporte de arcilla. Colóquelos en diferentes partes del horno para poder comprobar si el calor es el
mismo en todas partes. Si uno se ha doblado más que los otros se significa que en esta parte del
horno está un poco es más caliente, o por el contrario, si uno es más recto significa que en este
espacio no ha llegado la temperatura final. Esto se puede comprobar al abrir el horno, o si se colocan
los conos correctamente para verlos a través de la mirilla.
CONO COCCIÓN: a) Más doblado, b) Correctamente doblado, c) Poco doblado, d) Soporte
de arcilla.
CONSISTENCIA
en: consistency
ca: consistència
La consistencia es cuando un producto tiene siempre el mismo estándar. En la cerámica esto es muy
difícil, ya que lo que compramos nunca es exactamente lo mismo. El esmalte y la barbotina
dependerán de los productos que se añadan. Encontramos que los bizcochos artesanales necesitan
menos agua en el esmalte que las piezas de fabricación industrial. Instrumentos llamados
densímetros prueban la densidad de un líquido, pero como las sustancias se utilizan por separado y
siempre están secas, no son muy exactos.
CONSTRUIDO A MANO
en: hand-building
ca: construcció manual
Construido a mano, es la realización de cerámicas con las manos. Vasijas y esculturas se crean
utilizando diversos métodos como: churros, pellizco o con placas. Ver construcción con churros,
método del pellizco y la construcción con placas.
Leer más sobre: Churros – Construcción con churros / Placas – Construcción de cajas/ Pellizco
-Haciendo un bol con la técnica de pellizco / Pellizco – Pellizco y rollos de arcilla en un bol
CONSTRUYENDO CON ARCILLA
en: building with clay
ca: construint amb argila
Construyendo con arcilla es crear una forma mediante la adición de arcilla a trozos, a partir de
placas, colombínes (churros) o modelada para la escultura arquitectónica.
Leer más sobre: Arquitecttura – Escultura / Churros – Construcción con churros /Placas –
Construcción de cajas
CONTENEDORES (1) Arcilla-
en: containers (1) clay.
ca: contenidors (1) argila.
Contenedores de arcilla: Se fabrican de materiales

plásticos muy fuertes con ruedas y tapaderas muy ajustadas, de diferentes formas y tamaños y son
utilizados para mantener la arcilla húmeda, esta se compra en paquetes de plástico que sino se abren
se pueden mantener humeda durante meses. Al abrir los paquetes se han de poner dentro de un
contenedor.
CONTENEDORES (2) Esmalte - base.

en: containers (2) glaze-base.
ca: conrenidors (2) esmalt-base.
Recipientes para la conservación y la aplicación de esmaltes deben ser grandes y cubiertos cuando
no estén en uso. Son para la aplicación de esmalte crudo y colores sobre todo tipo de cerámica, ya
sea por inmersión o esmaltado. La mesa que hemos diseñado tiene tres recipientes, uno para cada
una de las diferentes bases de esmalte que usamos. Son parte de la mesa y tienen tapas planas que
forman la superficie de la mesa, que también se puede utilizar para trabajar. La más grande es 64cm
de diámetro y 30cm de profundidad, con una capacidad de 35 litros, y los otros dos son de 30 cm de
ancho y 29cm de profundidad. Al diseñar una mesa, asegúrese de que el recipiente más grande sea
para decorar objetos de mayor tamaño.
a) Mesa diseñada para tres recipientes con los diferentes esmalte-bases
b) Un primer plano del recipiente con el esmalte preparado para usar
c) Mesa de 3 contenedores con las tapas por separado
Leer más sobre: Esmalte-base aplicación en los azulejos / Esmalte-base © Video – Etapa 1 –
Preparación del esmalte base
CONTENEDORES (3) Barbotina.
en: containers (3) slip.
ca: contenidors (3) barbotina.
Los contenedores para la barbotina, pueden ser de plástico duro o de acero, los de

las fotos son de plástico duro. El de la izquierda es para preparar la arcilla de colada, tiene acoplada
una batidora eléctrica, que agita continuamente la arcilla mezclándola con agua y el de la derecha
está conectado a un tubo conductor de succión por motor eléctrico, por donde se transporta la arcilla
liquida hasta el molde. Se colocan sobre tablones de madera con ruedas, para poderlas mover o
cambiarlas de lugar.
Leer más sobre: Vaciado – Dragones por colada
CONTENEDORES - Para esmalte sucio.

en: boxes - for dirty glazes.
ca: contenidors - per a esmalt brut.
Contenedores para esmalte sucio: Tres contenedores de diferentes

colores y de la misma medida, permite saber adónde va cada esmalte. Miden aproximadamente
30×25cms. y son para guardar la base sucia de cada tipo, que se ha eliminado, raspando las piezas
preparadas Este sistema evita mezclar un esmalte de base con otro , solo hay que añadir agua,
colarlos a través de un tamiz y devolverlos al contenedor para poderlos usar de nuevo.
Leer más sobre: Esmalte-base: Limpieza del esmalte base en platos, jarras y tapas. / Esmalte-
base: Limpieza de la base
CONTRACCIÓN
en: contraction
ca: contracció
La contracción, es la reducción o disminucion de un material, las arcillas, se encogen durante el
secado y la cocción. El esmalte se contrae de forma natural o intencionadamente. Si durante la
cocción el esmalte reduce más que la arcilla donde ha sido aplicado y es accidental, es imposible de
reparar, esto se explica en grietas, y cuando se hace intencionadamente, éscuarteado.
CONTROL DE MEDIDAS
en: controlling measurements
ca: control de mesures
Control de medidas, hay instrumentos para controlar los distintos elementos.
Leer más sobre: Densímetro / Horno – Verificador de calor / Pirómetro
CORRIENTE
en: current
ca: corrent
Corriente es la velocidad y el flujo de movimiento en una dirección determinada. Se aplica al
movimiento de grandes proporciones de aire, agua, electricidad, etc.
CORTADOR ALAMBRE - Para la arcilla.

en: cutting wire - for clay.
ca: tallador filferro - per l’argila.
Cortador de barro; se
compone de dos mangos de madera unidos por un alambre delgado y se utiliza para cortar a través
ellos la arcilla y separar en secciones.
Leer más sobre: Arco – Cortador para la arcilla.
CORTADOR CON DIAMANTE
en: diamond cutter
ca: tallador de diamant
Cortador con diamante; se llama así porque

inicialmente se hacía con un diamante. Tiene forma de “T” y en medio de la parte superior hay una
piedra muy fuerte con filo. Se utiliza para raspar las partes sucias y con grumos y para hacer
pequeños dentados en piezas con esmalte cocido. Es útil realizar pequeñas marcas para la
perforación de agujeros, cuando se trabaja sobre piezas esmaltadas, ya que no permite que el taladro
se deslice.
Leer más sobre: Perforación de agujeros bizcocho y esmaltadaid
CORTADOR DE AGUJERO
en: hole cutters - to use with clay.
ca: tallador de forat
Cortador del agujero es una herramienta para hacer
agujeros y extraer la arcilla, en general para decoración. Se fabrican de diferentes tamaños, con un
mango y una cabeza de acero inoxidable, es un tubo redondo vacío, cortado en la parte superior a 45
º.
CORTADOR DE DISCO O MARCADOR

en: disk cutter or marker
ca: tallador de disc o marcador
Cortador de Disco o marcador: se usa para

cortar o marcar círculos de diferentes diámetros en arcilla plana. Se puede comprar o hacerlo a
mano. Se necesita un disco plano de madera, aproximadamente de 6cm de diámetro, además de una
barra delgada de madera de unos 2cm de ancho, puede ser de cualquier longitud y debe tener
agujeros al través a las distancias requeridas.
Un extremo de la barra de madera se inserta en el centro del disco de manera que se puede mover
alrededor. Se estira la arcilla y el disco se coloca en la parte superior. Al insertar un instrumento
estrecho y afilado a través del agujero apropiado, haga al girar el brazo, se puede cortar o marcar el
círculo.
CORTADORES
en: cutters
ca: talladors
Cortadores: Hay muchas herramientas para cortar diferentes tipos de materiales. La siguiente es una
lista para ayudarle a encontrar el que está buscando.
Leer más sobre: Cortadores de pastas / Placas – Cortadora / Azulejo – Cortador
eléctrico / Azulejo – Cortador a mano / Azulejo – Cortador de arcilla
CORTADORES DE FORMA - Para arcilla.

en: shape cutter - for clay.
ca: tallador de formes - per argila.
Cortadores de
formas, son tubos de metal con diferentes formas. Tienen un mango con un muelle que se empuja a
la pieza y corta la misma forma y tamaño que tiene el cortador. Se pueden repetir las formas,
formando un patrón calado.
Llegir més sobre: Azulejo – Cortador de arcilla / Molde: 8 De corte
CORTADORES DE PASTAS - Usados con la arcilla.

en: biscuit cutters - used with clay.
ca: talladors de pastes - usat amb l’argila.
Cortadores de pastas: son piezas de metal con

formas diferentes que se utilizan para cortar la masa y las galetas haciendo figuras diferentes. Se
utilizan para cortar la arcilla del mismo modo.
Leer más sobre: Molde: 8 De corte
CORTE
en: cut
ca: tall
El corte es penetrar y separar o hacer una abertura en un objeto. Se aplica a cualquier cosa de arcilla,
su cuerpo, etc. se puede hacer con cualquier cosa con un cuchillo afilado, tijeras, navajas, etc.
COSTURA
en: seam
ca: costura
Costura es la junta formada en la cerámica cruda, donde las piezas se unen ya sean de molde o a
mano.
CRAQUELADO - Esmalte.
en: crazing - in glazes.
ca: craquelat - eamalt
Craquelado es cuando aparecen grietas no deseadas en la superficie del esmalte después de la
cocción. Esto es causado por el esmalte que tiene una mayor tensión y se contrae más que la arcilla o
el bizcocho, durante el enfriamiento se han formando las grietas. Si un esmalte de base se prepara
con esta textura para usar como decoración, también se conoce como cuarteado.
CRÁTER
en: crater
ca: cràter
Cráter es la boca de un volcán, la forma es redonda como un tazón con pared varían en altura y con
los bordes ásperos. La palabra se utiliza en cerámica para describir formas similares que se forma
incorrectamente en los esmaltes. Pueden ser accidentales o formados como parte de un diseño.
CRÁTER ESMALTES
en: crater - glazes
ca: cràter - esmalts
Cráter esmaltes, los cráteres se forman a propósito, como parte de la decoración, los cráteres debe
tener los bordes lisos, no afilados como en los cráteres accidentales
CRATER-SEPARACIÓ
en: crater - crawling
ca: cràter-separació
Cráter es cuando un esmalte se separa y se retira del bizcocho, dejando un espacio al descubierto.
CRAYÓNS - Para cerámica.
en: crayons - for pottery.
ca: crayóns - per ceràmica.
Crayón es un palo puntiagudo o un lápiz de color de arcilla, tiza o cera, etc., que se utiliza para
dibujar. Existe una gran variedad de colores hechos especialmente para la cerámica, para dibujar
directamente sobre el bizcocho o esmalte cocido. Después de que el dibujo está terminado y antes de
cocerse, una fina capa de esmalte se pinta o rocia sobre todo el trabajo. Muchos diseños atractivos se
producen con este método.
CREMA - Nombre de un color.

en: cream - the name of a color.
ca: crema - nom d’un color.
Crema es un color blancuzco, ligeramente amarillo. Se

llama así ya que es del mismo color que la parte grasa de la leche, que se eleva a la superficie cuando
el líquido se deja reposar. Las fotos muestran dos azulejos, uno es color blanco, de fabricación
industrial, y el otro es “Siglo XVIII” que es el esmalte de base que utilizamos como se explica en la
Mayólica.
Leer más sobre: Esmalte-base (b) Tipos de bases
CRIOLITA
en: cryolite
ca: criolita
Criolita es un mineral Halogenuros de incoloro a blanco, fluoruro de aluminio y sodio (Na3AlF6),
que se utiliza industrialmente en la fabricación de vidrio y esmalte.
CRISTALIZACIONES - ESMALTE
en: cristalizaciones - glazes
ca: cristal•litzacions - esmalt
La cristalización en un esmalte, lo forma el alto contenido de óxidos

de zinc y titanio puros, en la composición del esmalte que causan que los cristales se expandan.
Cuando el horno llega a 1250 ºC, el esmalte se convierte en líquido y forma la distribución y
expansión de los cristales en la pieza de cerámica. Si se ha decorado el interior de un cuenco, todos
los cristales se formarán hacia el centro, creando una delgada y sólida capa de cristales de colores de
diferentes anillos de crecimiento. En un cuenco no existe peligro de que el color se deslice, pero si se
aplica sobre un jarrón, hay tomar precauciones para asegurar las placas del horno. Generalmente son
esmaltes que escurren.
Fotografías cedidas por: Concha Martín Soriano.
CRISTOBALITA
en: cristobalite
ca: cristobalita
Cristobalita es una sustancia de cuarzo que se encuentra en roca volcánica en forma de cristales
incoloros transparentes y se utiliza en cerámica para mejorar la tendencia a resistir la barbotina. Muy
peligroso si se inhala.
CRUDO
en: crude
ca: cru
Crudo; En ceramica se refiere a un material en su estado natural. No se ha cocido.
CRUDO
en: raw
ca: cru
Crudo se aplica a los materiales no cocidos que son utilizados por los alfareros, como arcilla cruda,
barbotina o esmalte en crudo. También define a la arcilla sacada de la tierra, antes de ser procesada
mediante el triturado y tamizado para eliminar piedras y darle plasticidad.
CUARTEADO – En cerámica.
en: crackle - in pottery.
ca: clivellat - en ceràmica.
Cuarteado es el nombre dado intencionalmente al método que forma finas

grietas en el esmalte de base como decoración, y craquelado es el nombre para las grietas
accidentales. Se puede comprar un esmalte de base con esta textura preparada. Al mezclar la base
estriada con agua, no se debe pasar por el tamiz, ya que tiene una textura muy fina arenosa lo que
provoca las grietas. La cuerteado aparece después de la cocción, durante el proceso de enfriamiento,
causando la contracción del esmalte más el bizcocho. Antes de abrir el horno mientras se está
enfriando, se puede escuchar un clic ya que se encoge y se rompe. Cuando se retira del horno, la
textura es difícil de ver, para acentuarlo frote toda la pieza con un paño mojado en un color
preparado, habitualmente se utiliza un fuerte marrón. A medida que la pintura se integra en las
grietas, las líneas aparecen. Luego, frote con un papel suave y desechable, quitando todo el color
innecesario. Si la pieza se va a utilizar como decoración, se puede dejar como está, de lo contrario,
debería llevarse a cocción de nuevo. Recuerde que los colores no cocidos pueden ser venenosos. Un
esmalte estriado se puede colocar sobre otro y se obtienen resultados muy interesantes. La estriada
debilita el esmalte y no es recomendable utilizar para el trabajo exterior, donde la temperatura varía
o para algo que va a ser de uso continuo.
CUARTEADO: Azulejo y Plato
Las superficies estriadas se dañan cuando se usan mucho. Las siguientes cuatro fotos son de dos
diferentes platos estriados decorados por nosotros. Los he utilizado en mi casa durante seis años y
sólo para mantener la fruta fresca. Son para mostrar cómo la suciedad de la fruta y el lavado
frecuente de los bols han afectado la estriada, se han integrado y no se pueden limpiar. El plato
anterior está aún perfecto, es más antiguo, pero nunca se ha utilizado, se ha colgado como
decoración.
CUARZO
en: quartz
ca: quars
El cuarzo es una roca de sílice. En la fabricación de las arcillas para cerámica, se introduce en forma
de arena de sílice, indispensable para la transformación de los materiales dentro del horno. Actúa
también como fundente en los esmaltes.
CUBIERTA PLACAS – Revestimiento de caolín para proteger los

estantes del horno.
en: bat wash - thin layer of paint to protect kiln shelves.
ca: coberta plaques – revestiment de caolí per a protegir els estants del forn.
Lechada para los estantes del horno, es un líquido refractario que se aplica a los estantes del horno
antes de la primera cocción del esmalte para que las piezas y los esmaltes no se peguen.
CUCHARA
en: spoon
ca: cullera
*Cuchara*es un utensilio pequeño y poco profundo cóncavo en un

extremo y con un mango. Se utiliza para servir alimentos sólidos e ingerir alimentos líquidos o
semilíquidos. También se utilizan para medir y mezclar ingredientes.
Se hacen de tamaños diferentes y se utilizan para muchas finalidades.
Cuchara para servir. Cuchara para el postre. Cuchara para sopa. Cuchara de té. Cuchara de
café. Cuchara para salsa.
CUCHARAS DE MEDICIÓN
en: measuring spoons
ca: culleres de mesurar
Cucharas de medición, se usan para determinar pequeñas cantidades

cuando se mezclan colores u otros ingredientes en cerámica. Una balanza es mucho más exacta.
CUCHARITA
en: teaspoon
ca: cullereta
Cucharita, es una cuchara pequeña, diseñada para poner y

mezclar el azúcar en una taza de té y su nombre en inglés lo obtiene por esta función.
CUELLO
en: neck
ca: coll
El cuello es la parte de un jarrón o botella que se estrecha en la parte superior, está

diseñado para reducir la cantidad de líquido que se pueda verter y le otorga una forma elegante.
CUERDA SECA - Método para decorar cerámica.

en: dry cord - a method in decorating pottery.
ca: corda seca - mètode per a decorar ceràmica.
Cuerda seca; Es una técnica para realizar los contornos de un diseño, a un nivel más bajo que la
base de esmalte o los colores. Se puede hacer de dos maneras. Las tres secciones siguientes muestran
ejemplos de cómo se puede usar este método.
Los azulejos pueden se de bizcocho o estar cubiertos con un color o base de barniz. El diseño se ha
preparado al tamaño requerido y los bordes se han punteado. A continuación se marcan sobre los
azulejos con un polvo oscuro de carbón si está trabajando con colores claros o con polvo de talco
industrial si es de color oscuro o bizcocho.
1) Los azulejos se pueden preparar con un esmalte de color o esmalte base. Marcar el diseño con el
carbón vegetal si se trata de un color claro o con polvos de talco industrial cuando la pieza es oscura.
Rasque los contornos, retirar cualquier base suelta, redondee y limpie los bordes con un pincel suave
y agua. Los azulejos están decorados y las líneas se pueden dejar o pintar.
2) Con azulejos de bizcocho se marca el diseño y los contornos se pintan con oleo que se quemará
con el horneo, mostrando el rojo del bizcocho, o bien se pintan con un color de cerámica oscuro que
permanecerá. Los espacios se rellenan luego con colores o con una base de barniz y se decoran.
Herramientas necesarias
a) Hacer un rascador como se muestra en el siguiente dibujo Utilice una barra o un lápiz viejo y con
un pedazo delgado de metal plano, doblarlo en forma de triángulo, unido a un extremo. Su tamaño
depende del tamaño de los contornos que desea.
b) Un pincel suave y limpio para quitar el esmalte que ha quedado separado al rascar.
c) Agua limpia y un pincel suave para suavizar las asperezas de las esquinas
* Cuerda seca – diferentes métodos se muestran y explican en las siguientes tres secciones*.
CUERDA SECA 1 Método para decorar cerámica.

en: dry cord 1 a method in decorating pottery.
ca: corda seca 1 mètode per a decorar ceràmica.
LA GARRAFA
Nombre de un restaurante, tamaño total 60 × 165cm. consta de 44 azulejos cada azulejo de 15 ×
15cm, cocidos a 980 º C.
Las baldosas de bizcocho se prepararon con un esmalte base blanco opaco como el que se usa en la
Mayólica. Se colocan sobre una superficie plana. El contorno de las letras se marcaron con carbón
vegetal. Siguiendo estas líneas y usando una espátula, se rasca el esmalte de base, dejando el
bizcocho de las letras al descubierto. Los bordes de las letras se limpiaron con un pincel suave y
seco. Con otro pincel mojado en agua limpiaron, se suavizaron los bordes. Se rellenaron por goteo
con esmalte de color rojo, dejando una línea que muestra el bizcocho entre el esmalte blanco de base
y el rojo. Los contornos, se marcaron, porque son parte integral del perímetro, y los bordes
redondeados de las letras de pintaron de negro para acentuarlos. Se realizo en Mayólica. Finalmente
se cocieron todas las baldosas juntas.

GÉMINIS
Tamaño total 90 × 90cm.
36 azulejos de 15 × 15cm.
Cocción a 980 º C.
Géminis está decorado con Mayólica, uno de los cinco nombres diferentes, diseñados para las
entradas de un grupo de edificios, para que cada uno se viera desde la carretera. Las baldosas tienen
una textura formada por una fina capa de esmalte de base, luego con la misma base pero mas espesa
se salpica sobre la parte superior, Para acentuar el diseño, todos los trazos se hicieron con Cuerda
Seca. El diseño se marcó con carbón vegetal, acentuado los contornos que forman el perímetro de las
letras y las figuras, la base de esmalte se rascaron dejando un espacio de 1cm. de ancho, mostrando
el bizcocho. Este espacio se pinto de negro, luego el resto del diseño se decoró con Mayólica. Leer
más sobre: Esmalte-base texturas

PESCADORES
El mural se hizo con 44 azulejos de 20 × 20 cm. y el tamaño total mide 220 × 80cm, el dibujo se
hizo en papel y punteado con un punzón, se marcó directamente sobre el bizcocho con talco
industrial, el blanco del talco contrasta con el rojo del bizcocho. Los contornos del dibujo se pintaron
con pintura negra al óleo, a continuación los espacios se llenaron esmaltes cerámicos que vitrifican a
1000 ºC. Cuando se cuece la pintura al óleo, al ser un producto vegetal, desaparece y deja los
contornos del color del bizcocho.
Las dos primeras fotos estan hechas desde el exterior del edificio y la tercera muestra es un ajuste
arquitectónico
CUERPO -de la arcilla

en: body - of clay
ca: cos - de l'argila
El cuerpo es el término usado para describir la fórmula estructural de un material. El cuerpo de la
arcilla cambia de acuerdo al lugar donde se encuentra o se mezcla con otros materiales para producir
calidades especiales.
CUÑA
en: saddle
ca: falca
Cuña; es una barra de refractario de los accesorios del horno, tiene

forma de triángulo cóncavo y se fabrica de diferentes tamaños.
Leer más sobre: Mobiliario
CUÑA
en: wedge
ca: falca
Cuña: es una pieza de material duro que generalmente tiene una forma triangular tridimensional en
la que los dos lados principales se unen con ángulo muy agudo. Se mantienen en dos secciones para
evitar que se muevan. La más usual está fabricada de madera que se pone en el suelo junto a la
puerta para mantenerla abierta. En cerámica se pueden fabricar en la forma y tamaño requerido y
luego se cuecen.
CUÑA (1)
en: wad (1)
ca: falca (1)
Cuña, es una pequeña pieza de arcilla refractaria, terminada en ángulo muy agudo,
que sirve para ajustar o calzar un cuerpo solido cuando se balancea. Generalmente se ponen cuñas
cuando se carga un horno para estabilizar los pilones o columnas, se sacan cuando el horno se vacía.
Nota. En inglés: Wad y Wedge tienen la misma traducción al castellano que es: cuña. Pero, Wedge
significa que está cocida.
CUÑA (2) a pistón

en: wad (2)
ca: falca (2) a pistó
Cuña a pistón, también se refiere a las piezas de arcilla que han pasado por la
extrusora, empujando la arcilla a través de un pistón para formar una cuña, bobina o rollo. Se usan
para hacer piezas, asas y para sellar partes de arcilla que se han de unir, como las esquinas de una
caja, recipientes curvados o contenedores.
a) Manilla de empuje. b) arcilla. c) taco
Leer más sobre: Extrusora / Troquel – Disco
CURVATURA
en: warping
ca: curvatura
Curvatura, Curvatura es la deformación de una

forma. Se designa a muchos productos realizados con, madera, arcilla, hierro, etc. En la cerámica
puede tener muchas causas diferentes y tiene lugar durante muchas etapas del proceso de
fabricación: que la pieza este mal acuñada, diferentes consistencias en la arcilla, secado desigual,
durante la cocción y muchas otras cosas más.
Leer mas sobre TABLAS (e) soportes para la arcilla
TRANSFERIR - En cerámica.
en: transfer - on pottery.
ca: transferir - en ceràmica.
Transferir, textualmente significa pasar algo de un lugar a otro.

Una calcomanía en cerámica, es la copia industrial de un diseño para reproducirlo en serie. Se puede
comprar preparada, pero generalmente la calcomanía se diseña para cada objeto.
La calcomanía se imprime sobre un papel preparado especialmente para este fin y se aplica al final,
cuando el color se ha secado, una película transparente que es lo que permite que sea transferida a
otra superficie, en la cerámica se hacen para colocarlos sobre una superficie esmaltada y que luego
se cuece entre 750 º y 800 º C.
Secuencia de trabajo:
1) El azulejo es de 7,5 × 7,5 cm. Cocido sobre un esmalte de color blanco opaco.
2) Limpiar con un paño suave, ligeramente humedecido la superficie a aplicar la calcomanía, esto
ayuda a situar la calca en su lugar.
3) Hay un espacio entre las calcomanías, para recortarlas. Cortarla al tamaño que se va a utilizar.
4) Sumergir en un recipiente con agua, si la calca es pequeña, se pueden introducir tres o cuatro
calcomanías a la vez. En pocos segundos la calca se enrolla, esto es debido a la humedad del papel,
una vez que se separa de la película que la protege se aplana de nuevo.
5) Sacarla del agua y sostenerla entre los dedos de las manos moviéndolos ligeramente para
comprobar que el papel de abajo y la película transparente de encima se separan.
6) Colocar la calcomanía sobre la baldosa separándola 1 cm. aproximadamente del papel blanco,
situándola correctamente en su lugar por las dos esquinas superiores.
7) Mantener presionada la calca con una mano y con la otra estirar por debajo el papel blanco hasta
que se deslice suavemente.
8) Una vez retirado el papel, rectificar si hace falta la calcomanía para recolocarla correctamente, por
lo que hay que situarla de nuevo.
9) Con una media luna de caucho, espátula de goma o simplemente goma de borrar blanda, sacar
todo el agua que pueda haber quedado atrapada entre la calca y la baldosa esmaltada, pasando
suavemente la herramienta de goma empujando la humedad hacia las esquinas de la baldosa.
10) El último paso antes dar la calcomanía por acabada, es pasar un trapo de algodón por encima
apretando suavemente hacia las esquinas. Siempre queda alguna gota de agua atrapada entre la calca
y la baldosa. Una gota de agua encerrada en una calca, es una pieza dañada después de la cocción.
Nota: La primera ilustración es de una baldosa de 15 × 15 cm. pintada a mano, fue decorada
especialmente para hacer la calcomanía. Las siguientes fotos se han hecho sobre un lienzo de color
marrón para que se vea el contraste con el papel blanco de la calcomanía.
DECORACIÓN - Figurativa en cerámica.

en: decoration - figurative with pottery.
ca: decoració - figurativa en ceràmica.
La decoración figurativa representa figuras humanas y de animales en la
pintura. Los dibujos se utilizan para contar historias, desde las edades más tempranas de las Pinturas
Rupestres hasta hoy; historias del espectáculo, acciones y el comportamiento humano.
DECORACIÓN APLICADA – Cerámica, arcilla.

en: applied decoration - pottery, clay.
ca: decoració aplicada – ceràmica, argila.
Decoración aplicada: formas de arcilla que se añaden a otros objetos. La arcilla se corta o se
moldea para que forme un diseño que se añade a otra pieza de arcilla. La decoración es fácil de
añadir cuando la superficie de la arcilla está blanda, pero cuando está seca será necesario estriar y
usar barbotina. Se pueden usar varios métodos para dar las formas: cuadro punteado, moldes,
enrollamiento, etc. Cuando se juntan las piezas de arcilla, deben quedar bien selladas para evitar la
aparición de grietas y roturas durante el secado o la cocción.
Ver: Ramilleteado
DECORACIÓN DE UN PEZ (3) Pintando cerámica.

en: decorating a fish (3) painting in pottery.
ca: decoració d’un peix (3) pintant ceràmica.
Decoración – El pez. Esta es la última de las tres secciones que abarca

todo el proceso de modelado, vaciado y decoración de la misma pieza. La primera ilustración es una
foto del diseño original. Para comenzar se han de preparar todos los colores necesarios para que
coincidan con los de la foto. Pintar directamente sobre la arcilla cruda, cubrir la parte superior de
cada pequeño cuadrado separado, con el color correcto. Los artistas trabajan de diferentes maneras,
algunos pintan con un color y luego con otro, aquí el artista comienza por el centro y deja el borde
inferior con la escritura para el final. Después de bizcochar, la parte superior se aplica con espray un
esmalte transparente y luego se cuece a 980 º C.
Las fotos están hechas en el taller de cerámica Sot: www.ceramicasot.com
DECORACIÓN DRAGONES (2) Pintando cerámica.

en: decorating dragons (2) painting pottery.
ca: decoració dracs (2) pintant cerànica.
El dragón: Está hecho de arcilla blanca, fue moldeada con arcilla vaciada
por colada, cocida a 980 º C y decorada con los colores.
Decoración, la primera parte, se ponen los tonos alrededor de la textura de la piel con colores
oscuros, y la segunda, se rellenan los espacios con colores más claros. Está firmado por debajo entre
las garras.
Una vez decorado, se sumerge en un esmalte transparente, para vitrificar los colores. El esmalte
transparente se prepara en un recipiente grande, se acopla el dragón en una mano y se baña por
completo. A continuación se pasa el pequeño dragón por un limpiador eléctrico, que es un rodillo de
espuma dura que coge agua de forma continua y limpia las partes inferiores de las patas. La firma
del taller no se toca cuando se limpia porque queda más alta que las patas.
Cuando el horno está lleno, se cuece a 980ºC. Las imágenes siguientes muestran las piezas cuando se
ponen en el horno, cuando se sacan una vez cocidos y un primer plano del dragón.
DECORACIÓN – Métodos de cerámica.

en: decoration - pottery methods.
ca: decoració - mètodes de ceràmica.
Decoración en cerámica, es la mejora realizada a la pieza de diferentes maneras y en diferentes
etapas de su proceso.
Sobre cubierta; se trabaja con bizcocho, que es arcilla horneada primero y cubierta luego de una
base opaca. Posteriormente se decora con colores mezclados con un barniz transparente,
horneándose ambas juntas a 980ºC.Leer más sobre: Sobre cubierta
Sobre esmalte: Es decorar sobre un esmalte ya cocido agregando diseños y colores, la serigrafía y
transferencias pueden una de las técnicas de decoración.Leer más sobre: Sobre esmalte
Bajo esmalte es la aplicación de colores sobre bizcocho o arcilla que se cubren con barniz
transparente antes de la cocción.Leer más sobre: Bajo esmalte
a) Bizcocho: La decoración se puede hacer poniendo colores directamente sobre una pieza, o cubrir
la con una base de esmalte opaca y luego decorar con colores. En ambos casos, pueden se pueden
aplicar los colores de diferentes maneras; aerógrafos, cuerda seca, aristada, etc.
b) Arcilla: Las arcillas de diferentes colores pueden mezclarse entre sí para formar patrones,
texturas y formas que se añaden a la arcilla; colores de barbotina aplicados de diferentes maneras,
esgrafiado, rastreado de barbotina, etc.
DECORANDO CON AGUA
en: water when decorating
ca: decorant amb aigua
Unas cuantas sugerencias en cómo usar el agua para decorar.
1) Tener un pote grande y ancho para limpiar los pinceles. Cambiar el agua a menudo, un pincel
limpio ayuda a mantener limpios los colores. Leer más sobre: Bote – Con agua para limpiar
pinceles
2) Tener una botella de agua de cuello estrecho que no se introduzcan los pinceles sucios y mantener
el agua limpia para añadir a los colores que se secan o se vuelven demasiado espesos.
Leer más sobre: Botella de agua
3) Residuos de colores. Guardar el agua sucia y dejarla reposar para que el esmalte se deposite al
fondo de la vasija, verter el agua y guardar los restos del material que se ha quedado al fondo,
cuando tenga mucha cantidad mezclarla y cocer un poco como prueba para poder apreciar el
resultado final o añadir otros óxidos para transformarlo en un material utilizable.
DEFECTO
en: flaw
ca: defecte
Defecto, es un error o fallo en la perfección de un producto.
DEFLOCULANTE
en: deflocculates
ca: defloculant
Defloculante; es una sustancia química como el carbonato o silicato de sodio, que se añade a la
barbotina para aumentar su fluidez y hacerla mas viscosa. Se usa generalmente para la fabricación de
piezas en molde de la técnica de vaciado.
DEFORMACIÓN – Defecto de cocción.

en: deformation - a defect during firing.
ca: deformació – defecte de cuita.
La deformación, puede ser causada ser el exceso de temperatura durante la cocción y la pieza no
puede mantener su forma. Otras deformaciones pueden estar producidas porque la arcilla es impura
o también defectos en la construcción de la obra, esto es más evidente en objetos planos como los
azulejos. Las placas de hornos también pueden doblarse, aunque ahora la calidad de las placas es tan
buena que rara vez sucede. Es más probable que ocurra en el las piezas hechas a mano.
DELFT - Ciudad de Holanda especializada en el Método Mayólica.

en: delft - a town in holland that specializes in the majolica method.
ca: delft - ciutat d’holanda especialitzada en el mètode majòlica.
Delft es una ciudad en Holanda que se ha especializado en cerámica de Mayólica, durante muchos
años, esta técnica es conocida dentro y fuera de Holanda bajo el nombre de la ciudad. En Inglaterra
se le llama Cerámica de Delft Inglesa y ahora por la influencia estadounidense, es cada vez más
conocida como Mayólica. Muchos países tienen su propio nombre para este método, pero
básicamente el proceso de trabajo es el mismo; un esmalte opaco blanco se coloca sobre loza y a
continuación se decora y luego se hornea. Con el mismo método es interesante ver los diferentes
estilos que se desarrollaron en los países europeos. Cada uno tiene su propio estilo y eso los hace
distintos, tienen sus propias formas de diseños, colores y pinceladas.
Catalán – Majòlica. Holanda – Delft. Inglaterra – Majolica. Francia – Faience. Italia – Maiolica.
España – Mayólica.
Si quiere aprender a trabajar con el Método Mayólica de decoración, lo puede hacer a través de mi
Web o comprando en Internet mi libro digital: Link de The Majolica Method
DELGADO
en: thin
ca: prim
a) Delgado en productos sólidos, es cuando la distancia entre dos lados opuestos es muy pequeña.
b) Diluido en una solución, es cuando en la mezcla de dos productos hay una gran cantidad de
líquido en relación con los productos sólidos.
DENSIDAD
en: density
ca: densitat
La densidad es la relación del peso (masa) y volumen;
a) La densidad del humo era fuerte.
b) La densidad del líquido era espesa.
DENSÍMETRO
en: densimeter
ca: densímetre
Densímetro es un instrumento como un termómetro, que mide la densidad de una sustancia líquida,
y sólo es necesario si es importante que la pieza sea uniforme. Uno de los encantos del trabajo hecho
a mano consiste precisamente en las pequeñas diferencias, no en su uniformidad. Se utiliza
principalmente para medir las bases de esmalte y colores. Una fina base de barniz da un aspecto
antiguo que permite un ligero enrojecimiento del bizcocho, con una base gruesa seria más blanca e
industrial.
DERRETIR
en: melt
ca: fondre
Derretir es forzar la transición de una sustancia sólida en un líquido por medio del calor. Esto puede
suceder con la arcilla en la sobre cocción.
DESCOMPOSICIÓN
en: decomposition
ca: descomposició
Descomposición en cerámica, es la ruptura de los compuestos químicos durante la cocción.
DESCONCHADO
en: shivering
ca: escantell
Desconchado Es un defecto en el esmalte cuando se contrae demasiado para la arcilla durante la
cocción, originando que se arranque el esmalte.
DESCONCHADO - Esmalte.
en: crawling - glazes.
ca: escantell - esmalt.
El desconchado es un defecto, que suele suceder en la parte exterior de una

pieza esmaltada. Se manifiesta con el desprendimiento superficial en una parte del esmalte.
El desconchado forma pequeños espacios que caen o se pueden quitar deslizando un cuchillo por
debajo. La reparación es imposible, ya que puede continuar apareciendo en otros lugares de la pieza.
La foto muestra un objeto en que el desconchado, no apareció hasta después de mucho tiempo de
haberla comprado.
Muchas causas pueden producir un desconchado en el esmalte, entre otras pueden ser causadas por:
1) Las piezas expuestas al exterior cocidas a baja temperatura tienen más probabilidades, por los
cambios climáticos, temperatura, humedad, heladas, etc.
2) Algunas piezas también se pueden desconchar por impurezas de caliche en la pasta, que con el
tiempo afloran a la superficie creando el desconche en el exterior. Este defecto puede ocurrir incluso
después de mucho tiempo de la fabricación de la pieza.
3) Cuando el esmalte y la arcilla tienen diferentes contracciones. El bizcocho es muy poroso y no
soporta la tensión del esmalte opaco.
4) El desconchado suele ocurrir en los bordes de la pieza de ceramica, y no en todos los colores, ya
que algunos óxidos pueden actuar de fundentes.
5) También puede suceder cuando se pone una capa de esmalte excesivamente gruesa.
DESHIDRATACIÓN
en: dewatering
ca: deshidratació
Deshidratación; la arcilla se saca de la tierra, la tierra se compone de agua y arcilla, y la
deshidratación es separar el uno del otro. Se puede exponer al sol, dejarla en la parte superior de una
superficie absorbente como un ladrillo, escayola, madera etc., o colocarla en una bolsa de tela. Otra
manera de deshidratar es poner la arcilla sobre una tela cuadrada de tejido grande para dejar que
salga el agua, tire hacia arriba por las cuatro esquinas, atarlas y colgar encima de un cubo. En el
pasado se utilizaban grandes filtros al aire libre para que el agua pudiera correr hacia el suelo. Un
alfarero la mezclaba hasta obtener la densidad adecuada, luego la tamizaba y se transformaba en
arcilla plástica. Esto ahora lo hacen los fabricantes y la mayoría de alfareros compran la arcilla
preparada.
DESHIDRATACIÓN
en: dehydration
ca: deshidratació
La deshidratación es la eliminación del agua de compuestos químicos, como la arcilla.
DESINTEGRACIÓN – Cuando la arcilla se desintegra por exceso de

calor en el horno.
en: breakdown - when clay disintegrates from over-firing.
ca: desintegració – quan l’argila es desintegra per excés de calor al forn
Desintegración es la deformación de la arcilla por exceso de temperatura. Con arcilla nueva o
diferente, hemos de estar seguros a que temperatura máxima que se puede cocer. La arcilla sobre
cocida excesivamente puede derretirse, como el chocolate, sobre los lados y la solera del horno, es
imposible limpiar y todas las partes afectadas se tendrán que cambiar.
DESPEGAR LAS PIEZAS
en: plucked ware
ca: desenganxar les peces
Despegar las piezas es cuando el trabajo decorado se lleva a cocción y un esmalte toca las placas
refractarias, paredes u otros objetos del horno. El esmalte funciona como un pegamento y la
separación de estas piezas es difícil y siempre daña el trabajo.
DESPEJAR
en: clear / to
ca: endreçar
Despejar es sacar todos los objetos no deseados de un lugar específico, dejándola vacía.
Ejemplo; La mesa estaba despejada de libros.
DESPERDICIAR
en: waster
ca: rebuig
Desperdiciar: Es un objeto de cerámica que se ha dañado durante el proceso de fabricación y se
desperdicia.
DESTELLO O FLASH
en: flash
ca: centelleig o flash
Destello es una explosión repentina y breve de la energía radiante, un brillo momentáneo.
DESVITRIFICACIÓN
en: devitrification
ca: desvitrificació
Desvitrificación es la cristalización de esmaltes que se funden durante el enfriamiento y puede
causar efectos, tales como una superficie mate.
DIBUJAR
en: draw / to
ca: dibuixar
Dibujar: Es esbozar líneas con una herramienta que deje una marca y forme una imagen, dibujo o
diagrama
DIBUJAR SOBRE ARCILLA
en: drawing on to clay
ca: dibuixar sobre argila
Dibujar sobre la base de arcilla, se puede realizar de dos maneras y después de marcada la arcilla
puede ser manipulada, siguiendo los contornos.
1) Colocar el dibujo en la parte superior de la arcilla y utilizando una herramienta muy estrecha con
cabeza redondeada repasar los contornos, marcándolos en la arcilla.
2) De arriba hacia abajo recortar con un punzón los contornos y márquelos con talco blanco.
DIBUJAR SOBRE BIZCOCHO
en: drawing on to bisque
ca: dibuixar sobre bescuit
Dibujar sobre bizcocho, existen lápices especiales de diferentes colores para dibujar sobre
bizcocho. Los dibujos se tienen que cubrir con un esmalte transparente antes de cocerse. Si dibuja
con un lápiz de mina o pintura al óleo, desaparecerá durante la cocción.
DIBUJO
en: drawing
ca: dibuix
El dibujo es la representación gráfica, usando líneas para formar un diseño, boceto o idea. En la
cerámica es difícil de definir. Si dibuja sobre arcilla blanda se convierte en “esgrafiado”. Si dibuja
con colores será decoración o pintura. Así que yo defino el dibujo como un diseño en papel, el
contorno los cuales serán utilizados para traspasarlos a la pieza.
DILUYENTE
en: medium
ca: diluent
El diluyente, es un líquido que se añade a los colores para hacerlos más fluidos en la decoración de
la cerámica. Ayuda a que los colores funcionen mejor y hace más fácil su aplicación. Es un producto
vegetal que desaparece en la cocción. Un buen medio para esto es:Glicol de polietileno.
DISCOS - de madera para tornear

en: wheel bats - handmade.
ca: discos - de fusta per a tornejar
Discos de madera hechos a mano, pueden ser de madera, arcilla o
bizcocho, son fáciles de hacer y baratos. Los de madera de conglomerado duran mucho tiempo. La
madera debe ser de 2 cm de grosor, después de utilizarlos han de lavarse por ambos lados y si se
mantienen en posición vertical, evitara que se deformen.
Se pueden hacer con una sierra de calar o encontrar un carpintero que se los corte al tamaño deseado.
Las dos primeras fotos son discos cortados a diferentes tamaños y la última, cómo guardarlos.
DISCOS - Hechos industrialmente
en: wheel bats - industrially made
ca: discos - fets industrialment
Disco de tornear es para conectar a un torno de alfarero; hay muchos tipos

de fabricación industrial o puede hacerlo uno mismo. Vasijas y recipientes se hacen sobre un plato
de tornear, que actúa como una bandeja, para levantar la obra directamente desde el volante del torno
sin deformarlo. Se dejan en el plato de tornear hasta que sequen lo suficiente para moverlos, como la
arcilla se contrae se separa del plato o se tiene que cortar con un cortador de alambre.
Están hechos de diferentes tamaños y productos; arcilla, yeso, madera, plástico o bizcocho. Por lo
general, son redondos, algunos están hechos con un muro alrededor del borde inferior, lo que
permite al plato de tornear encajar exactamente en la parte superior de un torno y la mayoría son
perforados con agujeros para tornillos de ajuste
a) Mazo con un jarro y agujeros para las pinzas del mismo. b) Mazo con pinzas y agujeros
para los tornillos, c) Cabeza de rueda con agujeros para tornillos, d) Tornillo.
Añadir un plato de tornear al Torno; mientras el torno gira se coloca una bola de arcilla en el
centro, se empuja con los dedos hacia fuera y sobre el volante, dejando un pequeño espacio entre las
hendiduras circulares, esto ayuda a adherir el plato de tornear. La parte inferior del plato de tornear
se humedece, se coloca en la parte superior y empuja con fuerza, puede iniciar el proceso del
torneado.
DISCOS - Torno
en: wheel bat
ca: discs -torn
Los discos para torno; son accesorios añadidos a la rueda para que el plato sea más grande y se
puedan utilizar como bandeja, así la pieza que se está haciendo se puede levantar y mover sin tocar,
la arcilla recién torneada aún está húmeda y se puede deformar. Platos y cuencos se tornean en la
parte superior de los discos, al terminar se pasa por la base un cortador de alambre y se dejan sobre
los mismos hasta que la arcilla se seque lo suficiente para levantarla sin deformar. A medida que la
arcilla se reduce se separa de la base.
Hay varios tipos y tamaños fabricados industrialmente o uno mismo se los puede hacer.
Sobre el torno, es necesario que sean redondos.
Sobre torneta, o para construir otros objetos, pueden ser de cualquier forma y tamaño.
Se pueden hacer en; arcilla, yeso, madera, plástico o bizcocho. Algunos están hechos con un muro
alrededor del borde inferior para encajar exactamente en la parte superior de la cabeza de la rueda.
Los industriales se hacen perforados con agujeros adaptados a la cabeza del torno, se ponen y sacan
con facilidad.
DISEÑO
en: design
ca: disseny
Diseño se aplica a todas las etapas en la estructura de una obra de arte. Puede ser las líneas
generales, un esquema o plan y define la composición final.
DOBLE ESMALTADO
en: double gazing
ca: doble esmaltat
Doble esmaltado es un barnizado sobre un esmalte.
DOD
en: dod
ca: dod
Dod: es un rollo de arcilla utilizada para la fabricación y decoración de vasijas de cerámica. Se
hacen con la caja Dod, aunque el nombre mas conocido es una extrusora, sirve para empujar la
arcilla a través de una boca perforada para formar bobinas de diferentes tamaños.
Leer más sobre: Extrusora (1) _
DOD CAJA - Extrusionadora.

en: dod box - extruder.
ca: dod caixa - extrusionadora.
Caja Dod; es un tubo de metal o de plástico con el que se puede trabajar a mano. Tiene unos discos
con diseños recortados que se ponen al final del tubo donde pasa descendiendo la arcilla, empujada
por una palanca manual haciendo presión hacia abajo. Al final sale la arcilla con la forma de la
boquilla de se haya puesto Se hace por lo general para la decoración aplicada sobre jarros, cuencos,
hacer asas, churros etc.
Nota: La caja Dod o molino, son también otros nombres aunque menos conocidos para esta
maquina. El mas comúnmente usado es Extrusora o Extrusionadora y donde hay más información
con ilustraciones.
Llegir mès sobre: Extrusora / Extrusora (2) ManualI
DUREZA DE CUERO
en: cheese hard
ca: duresa de cuir
Dureza de cuero es la arcilla que se ha secado lo suficiente como para moldearla sin deformarse,
pero lo suficientemente blanda para trabajarla. En esta estado se pueden añadir asas y pies, decorar
con técnicas como la de incisiones, el peinado, el bruñido, etc.
DUREZA DE CUERO
en: leather hard
ca: duresa de cuir
Dureza de cuero o seco como el cuero, Es un estado en el secado de la arcilla. Es cuando está lo
suficientemente seca para ser manipulada sin dañarla, pero lo bastante suave para utilizar técnicas
como el grabado, efecto del rayado y otras. Todavía se puede desbastar, retocar y es lo
suficientemente maleable como para corregir la forma.
EFLORESCENCIA - Sales que se depositan en la superficie de

la arcilla.
en: elorescence - bits of white scum in red clay.
ca: eflorescència – sals que es dipositen a la superfície de l'argila.
Eflorescencias en cerámica: son sales solubles como sulfatos, que se desplazan hacia el exterior
produciendo manchas blancas en la arcilla roja que no se puede ver cuando la arcilla esta en estado
crudo, pero si en una pieza bizcochada. Son manchas blancas en la superficie, muy difíciles de
eliminar y si se eliminan, queda una marca y si esta esmaltado, se retirara el esmalte en ese punto.
ELECTRICIDAD
en: electricity
ca: electricitat
*Electricidad*Fundamentalmente es un agente físico. Ahora se entiende que es causada por la
presencia y el movimiento de electrones, protones y partículas cargadas, se manifiesta como la
atracción y repulsión de: efectos luminosos, térmicos, químicos y de calor, etc. (Webster)
ELEMENTOS - Nombres / Símbolos

en: elements - names / symbols
ca: elements - noms / símbols
Aluminio Al Antimonio Sb Arsénico As Azufre S
Bario Ba Berilio Bi Bismuto Bi Boro B

Cadmium Cd Calcium Ca Carbono C Cerio Ce Chromium Cr Circonio Zr Cloro Cl
Cobalto Co Cobre Cu
Estaño Sn Estroncio Sr
Flúor F Fósforo P
Germanio Ge
Hidrógeno H Hierro Fe
Litio Li
Magnesio Mg Manganeso Mn
Níquel Ni Nitrógeno N
Oro Au Oxígeno O
Plata Ag Platino Pt Plomo Pb Potasio K Praseodimio Pr
Selenio Se Silicio Si Sodio Na
Titanio Ti
Uranio U
Vanadio V
Zinc Zn
ELEMENTOS - Símbolos / Nombres
en: elements - symbols / names
ca: elements - simbols / nons
Al Aluminio Ag Plata As Arsénico Au Oro
B Boro Ba Bario B Berilio Bi Bismuto

C Carbono Ca Calcio Cd Cadmio Ce Cerio Cl Cloro Co Cobalto
Cr Cromo Cu Cobre
F Flúor Fe Hierro
Ge Germanio
H Hidrógeno
K Potasio
Li Litio
Mg Magnesio Mn Manganeso
N Nitrógeno Na Sodio Ni Níquel
O Oxígeno
P Fósforo Pb Plomo Pr Praseodimio Pt Platino
Sb Antimonio Se Selenio Si Silicio Sn Estaño Sr Estroncio S Azufre
Ti Titanio
U Uranio
V Vanadio
Zn Zinc Zr Circonio
ELEMENTOS - Substancias químicas.
en: elements - chemical substances.
ca: elements - substancies químiques.
a) Un elemento es una cosa necesaria para algo, por ejemplo: dentro de un horno de cerámica hay un
elemento que tiene forma de espiral y produce calor; es una resistencia.
b) Elementos químicos puros: Debajo se presentan dos tablas, la primera contiene los nombres de los
elementos químicos en orden alfabético con sus símbolos y la segunda es a la inversa, los símbolos
están en orden alfabético.
*c) Elemental; Es hacer lo mas básico primordial, necesario y que tiene importancia fundamental.
ELEMENTOS - Utilizados en cerámica

en: elements - used in pottery.
ca: elements - utilizados en cerámica
Atomic Punto de fusion Punto de fusión

Nombre Símbolo Peso point ºF punto ºC
Alumini Al 27 1220 660
Antimoni Sb 120 1166 630
Ban Ba 137,4 1299 704
Bismut Bi 208 516 269
Bor B 11 4082 2250
Cadmi Cd 112.4 609 321
Calci Ca 40 1566 652
Carboni C 12 5432 3000
Cinc Zn 65.4 780 419
Clor Cl 35.5 -217 -103
Cobalt Co 59 2718 1492
Coure Cu 363.6 1983 1084
Cron Cr 52 3328 1851
Estany Sn 119 450 232
Estronci Sr 87.6 1422 772
Ferro Fe 56 2279 1526
Fluor F 19 -436 -224
Fòsfor P 31 111 44
Hidrogen H 1 -495 -257
Liti Li 6.9 376 186
Maganès Mn 55 2268 1242
Magnesi Mg 24.3 1200 649
Niquel Ni 58.7 2651 1455
Nitrogen N 14 -410 -210
Or Au 197 1945 1063
Oxigen O 16 -426 -219
Plata Ag 108 1760 960
Plom Pb 207 621 327
Potassi K 39 147 64
Seleni Se 79 423 217
Silex Si 28.3 2579 1415
Sodi Na 23 208 98
Sulfur S 32 241 116
Tita Ti 48 3268 1798
Vanadi V 51 1270 690
Zirconi Zr 90.6 3373 1856
EMBUDO
en: funnel
ca: embut
El Embudo puede ser de plástico o metalico, se fabrica en tamaños diferentes y se

utiliza para pasar el líquido de un recipiente a otro, por lo general de uno grande a uno pequeño.
Creo que están mal diseñados, porque el cuello suele ser demasiado estrecho. Nunca se hacen con
una salida apropiada para grandes cantidades de líquido espeso o polvo.
Leer más sobre: Tamiz
ENCOGIMIENTO
en: shrinking
ca: encongiment
Encogimiento, es una contracción no deseada en el tamaño de productos como la lana o el algodón,
causado por el sobrecalentamiento durante el lavado. En la cerámica la arcilla se encoje por el
secado y con el calor de la cocción, esto es aceptado por todos los alfareros y es un punto a
considerar cuando se trabaja un objeto a un tamaño exacto. A mayor temperatura, la arcilla se
contrae más, así que todas las piezas que deben encajar entre sí, deben cocerse a la misma
temperatura.
Leer más sobre: Arcilla reducción
ENFRIAMIENTO
en: cooling
ca: refredament
El enfriamiento, Es cuando la temperatura del horno esta bajando. Esto sucede después de la
cocción que debe ser un proceso lento. Abrir el horno antes de tiempo puede causar roturas o
agrietamientos en las piezas. Los hornos modernos indican la temperatura, pero también se puede
saber los grados aproximados viendo el color del interior del horno mirando a través de la mirilla.
ENFRIAR
en: cool
ca: refredar
Enfriar es hacer que disminuia la temperaturade un cuerpo.
ENMARCADO AZULEJOS (a) Montaje

en: framing tiles (a) mounting
ca: emmarcat de rajoles (a) muntatge
Enmarcado de azulejos: hay dos etapas en la elaboración del montaje de

azulejos; montaje y enmarcado. Yo no realizo enmarcado para las tiendas, pero por razones
comerciales lo hago, de lo contrario se quedan amontonados, no se pueden ver y no se venden. Para
una tienda, puedo montar una pieza de cada diseño que se muestre.
Método de montaje de azulejos sobre madera: Una imagen se compone de baldosas separadas que
deben estar apoyadas en madera, debe ser del tamaño de la imagen, más de 1cm, dejando ½ cm. de
madera en todo el perímetro. En el dibujo, arriba a la izquierda, se puede ver que la madera es más
grande que los cuadros, lo que permite que se enmarque, sin superposiciones y cortes en el diseño.
Trabajo secuencia.
1) Cortar la madera del tamaño necesario.
2) Cortar partes de periódico del tamaño adecuado para cubrir la madera, no importa si se
superponen. Cubrir un lado de la madera con pegamento de carpintero y adherir el periódico en él,
aplanando hacia fuera tanto como sea posible, dejar que se seque.
3) Cuando se haya secado, colocar la madera sobre una mesa, que muestre el lado del periódico y
colocar los cuadros en la parte superior, dejando un ½ cm. de madera alrededor. Poner un objeto
pesado sobre los azulejos para que no se muevan.
4) Coger el azulejo por la esquina y con pegamento de carpintero, pegarlo y colocar donde
corresponde. Hacer esto con todas las piezas hasta que todo el diseño está pegado.
5) Secar y limpiar todo el pegamento de la cara de los azulejos, y en una superficie plana, cubrir con
papel de periódico. Si se está preparando varios trabajos, puede poner uno encima de otro, cubriendo
cada uno con papel (en caso haya pegamento sobrante) y encima de todos coloque un objeto pesado,
luego deje que seque.
Desmontaje
6) Los azulejos enmarcados y pegados a una madera, se pueden despegar dejándolos en remojo
dentro de agua caliente, la cola se reblandece y se separa el azulejo y madera.
7) Otra manera de hacerlo, es calentando el azulejo con un secador de pelo, la cola se reblandece
poco a poco y se puede sacar el azulejo con cuidado con la ayuda de un cutter. Este sistema es
adecuado en un cuadro de muchos azulejos en que uno se ha roto y hay que reponerlo.
Recuerde: Para la elaboración un enmarcado profesional deje ½ cm. por todos el perimetro. A veces
hay que dejar mas espacio.
ENMARCADO DE AZULEJOS (b) Con madera

en: framing tiles (b) with wood
ca: emmarcat de rajoles (b) con fusta
Enmarcado de azulejos: Una forma sencilla y económica de

enmarcar azulejos se explica a continuación. El primer dibujo muestra un cuadro de un azulejo que
también se puede realizar para cualquier cantidad de piezas, y el segundo dibujo muestra seis
cuadros enmarcados como uno, pero por separado. Para el diseño horizontal de 6 baldosas separadas,
cada una mide 15cm x 15cm, la madera que enmarca los cuadros es de 3cm de ancho. La madera
que soporta los azulejos de atrás medirá: altura de 3 + 15 + 3 + 15 +3 = 39cm. Longitud 3 + 15 + 3 +
15 + 3 +15 +3 = 51cm, más ⅛ cm. de longitud y anchura, para permitir colocar y sacar los azulejos.
Preparación de la Madera
Cortador de marcos: Si ha de hacer marcos sencillos para sus azulejos, es necesario tener un cortador
de marco. Es un instrumento que corta la madera a 45 º en ambas direcciones. El tamaño de la pieza
a cortar debe tener el tamaño de los cuadros más el ancho del marco.
Trabajo secuencia:
1) Cortar la madera para el marco, que es 3cm (1 pulgada) de ancho a 45 º.
2) Poner la madera sobre una superficie plana y los azulejos en la parte superior. La madera está
preparada con papel de periódico como ya se ha explicado.
3) Colocar el marco de bordes redondos, para comprobar que todos ellos encajan correctamente.
Quitar los azulejos.
4) Aplicar pegamento fuerte y de secado rápido en la parte posterior de la madera cortada para la
estructura. Poner en su lugar, hasta que quede bien pegado, y luego continúe con los otros lados
colocándolos correctamente.
5) De la misma manera agregue la madera que separa los cuadros, como se muestra en la segunda
foto. Para hacerlo más fuerte, cuando pegue, coloque clavos muy finos en la parte posterior de la
madera a trabajar
Pintar la madera: Si el marco se tiene que pintar o barnizar, es mejor hacerlo cuando el marco se
une a la madera base y antes de colocar los azulejos. Pintar la parte de atrás y todas las partes de la
estructura con el material necesario y luego, cuando seque, pegue los azulejos sobre la madera.
ENMARCADO DE AZULEJOS (c) Cuadros grandes

en: framing tiles (c) large pictures
ca: emmarcat de rajoles (c) quadres grans
Enmarcar azulejos de gran tamaño: Si un cuadro tiene una gran cantidad de baldosas, tiene
mucho peso. Hay que tener cuidado con el método utilizado para colgarlo, simples ganchos no
suficientemente seguros. El siguiente método es muy bueno.
Trabajo secuencia
a) Calcular el número de ganchos planos que se necesitan para colgar la imagen de manera segura.
b) Sobre la madera que ha sido elaborado con papel de periódico para el montaje de los
cuadros, calcular con exactitud cuántos ganchos planos son necesarias y dónde se colocan. Marcar
estos puntos en el lado sin papel.
c) Para cuadro se necesitan dos ganchos de punta achatada, tornillos y tuercas. La longitud de los
tornillos es el ancho de la madera más el gancho plano y la tuerca.
d) Perforar en la madera los puntos, haciendo los hoyos del tamaño exacto para los tornillos que va a
utilizar.
e) En el lado con el papel, lijar los lados de los agujeros a 45 º, lo suficiente para que la cabeza del
tornillo este más abajo que la madera.
f) Poner los tornillos, agregar los ganchos planos en la parte posterior, atornillar bien las tuercas.
g) En el lado con el papel, pegar los azulejos a la madera.
h) Enmarcar las baldosas. En la parte posterior, el borde del azulejo que se superpone a la madera
debe ser más ancho que la parte que sobresale del gancho plano, de modo que el marco descanse en
línea recta sobre la pared.
i) Con un alicate, doblar la parte superior de los ganchos planos hacia el exterior.
j) Introducir resistentes ganchos en la pared donde la imagen se va a colgar.
La imagen se puede levantar y colgar, sólo deslizando los gancho planos sobre los de la pared.
ENMARCADO DE AZULEJOS (d) Con madera hecha para enmarcar

en: framing tiles (d) with wood made for framing
ca: emmarcat de rajoles (d) amb fusta feta per emmarcar
Enmarcado de azulejos con madera hecha para enmarcar.

a) Cortar la madera donde tenga que pegar los azulejos, considerando el ancho del marco que se
montará.
b) Pegar los azulejos a la base, dejando el espacio necesario para los bordes.
c) El marco se une a continuación, de manera que la base de su interior está a nivel de la parte
superior de los cuadros, a fin de no cubrir los azulejos y cortar el diseño. Esto es exactamente lo
mismo que un cuadro enmarcado.
d) El marco se superpone y el resto en la madera apoya los azulejos.
ENSALADERA
en: salad bowl
ca: enciamera
Ensaladera: es un plato grande y profundo de cualquier

tamaño que se utiliza para contener muchos tipos de alimentos como frutas, ensaladas, etc. La forma
es la misma, pero su uso cambia el nombre, ensaladera, bol de fruta, tazón de sopa, etc. Leer más
sobre: Bol
ENTRELAZAR
en: loop
ca: entrellaçar
Entrelazar es torcer un trozo de un material delgado y flexible como una cadena, cuerda, metal,
etc., cruzado para hacer una circunferencia donde los dos extremos se unen o se superponen, y
pueden tener cualquier forma o tamaño, con o sin mango. Leer más sobre:Vaciadores –
herramientas
ENVEJECIMIENTO – Arcilla.
en: aging - clay.
ca: envelliment - argila.
Maduración es dejar la arcilla sin tocar durante un tiempo determinado, así madura y es más
manejable. Se puede conservar en cuevas, cuartos húmedos, cubos y bolsas de plástico herméticos.
En el pasado se mantenía en las cuevas durante dos o más años. La maduración permite que la
humedad penetre entre las partículas y le da mayor plasticidad.
EQUIPAMENTO - Accesorios necesarios para una actividad.

en: equipment - accessories needed for pottery.
ca: equipament - accessoris necessaris per una activitat.
Equipamiento, refiere al conjunto de herramientas y a todos los accesorios necesarios para una
actividad. Cada pieza o piezas se describen bajo su nombre y en secciones especiales bajo el nombre
genérico de un tema, como los equipos del horno o herramientas de arcilla. Leer más sobre: Arcilla
(7) Accessorios / Arcilla (8) Herramientas / Pinceles – Decoración /Horno – accesorios
ESCALERA
en: ladder
ca: escala
Escalera es una estructura de madera, metal o cuerda, que consiste en dos tiras
laterales con una serie de barras o escalones de conexión en ambos lados, a las distancias adecuadas,
para subir o bajar.
Nota: Las escaleras más cortas, que tienen una altura como para sentarse, se llaman escaleras de
mano y las más pequeñas se llaman taburetes
ESCOBA DE HOJAS DE PALMA

en: palm brush
ca: escombra amb fulles de palma
Escoba hechos de hojas de palma que tienen la forma indicada en los

dibujos y están hecho con hojas de palma y de diferentes tamaños. Si el cepillo es nuevo, sumérjalo
en agua. Mientras más viejo y más utilizado, mejor. Sacúdalo un poco para lograr una textura
irregular. Se puede utilizar para quitar el polvo del bizcocho y es muy bueno para crear texturas
desiguales con esmaltes y colores.
Leer más sobre: Esmalte-Base (m) Texturas / Salpicar
ESCUDO
en: shield
ca: escut
*Escudo*es una pieza de armadura diseñada para llevarla en el brazo y frente del
cuerpo como una defensa contra las espadas, lanzas, flechas, etc., y realizados en diversas formas y
tamaños. Por lo general en forma de “U”, ancho de arriba y la base puntiaguda a menudo decorados
con aspectos heráldicos.
Las fotos muestran formas de hacer escudos en cerámica.
(a) El primero está hecho con arcilla refractaria, es plano excepto los bordes exteriores del escudo
que tienen volumen. Son nueve piezas, cocidas a 1280 º C, luego decoradas con colores que
vitrifican a 980 º C.
(b, c, d) Los siguientes, son escudos diferentes hechos con azulejos de diferentes tamaños utilizando
el método de la Mayólica para la decoración.
(e, f, g) El último es una plantilla para seis azulejos, que colocamos alrededor de un escudo cuando
el cliente lo requiere.
Otras palabras con significado similar son; la heráldica, escudos de armas, armas, escudos o
emblemas.
ESCULTURA
en: sculpture
ca: escultura
L’escultura, es una obra de arte tridimensional creada para dar forma o combinar materiales duros
y/o plásticos, piedra, mármol, metal, fibra de vidrio, arcilla o madera. Objetos encontrados se han
considerado esculturas, en la escultura se incluyen todas las artes de talla y cincel, junto con las de
fundición y moldeado, por lo que es considerada una de las artes plásticas.
Ver: The Free Dictionary
ESCULTURA CERÁMICA
en: ceramic sculpture
ca: escultura ceràmica
Leer más sobre: Arquitectura-Cerámica / Arquitectura-Escultura
ESCURRIR
en: leaching
ca: escórrer
Escurrir. Es un defecto que se produce cuando los esmaltes durante la cocción reaccionan
incorrectamente. El esmalte se puede convertir en líquido, y adherirse con todo lo que toca, con otros
colores, los estantes y a las paredes del horno. La palabra en ingles es “Leaching” viene del nombre
de un reptil “leach”, que reacciona de la misma forma, se adhiere a otro cuerpo vivo. Si ha visto gran
película La reina de Africa entenderá muy bien el significado.
ESGRAFIADO
en: sgraffito
ca: esgrafiat
El Esgrafiado, es una técnica decorativa simple, pero puede alcanzar niveles

muy elaborados en la cerámica. Se puede aplicar engobe sobre arcilla, luego rascar con un buril la
barbotina hasta que vuelva a destacar la arcilla de la pieza. El color de la barbotina, con el de la
arcilla, acentúa el diseño. La importancia del engobe es que tenga la misma contracción que la
arcilla. Las partículas de arcilla causadas por el raspado se deben alisar para no dejar una superficie
áspera.
Muchos de los fragmentos de arcilla hallados en yacimientos arqueológicos, están esgrafiados, ya
sea como señalización del contenido en las ánforas o tinajas, o bien como elementos decorativos que
sitúan las piezas en una época, estilo y procedencia determinado. En ocasiones el esgrafiado va
acompañado de motivos pictóricos.
Fotos de esgrafiado de Anna G. Capell
ESGRAFIAR - Herramientas
en: sgraffito tools
ca: esgrafiar - eines
Herramientas de esgrafiar: están
diseñadas para esta especialidad, que consiste en hacer incisiones o rascar capas superficiales, para
que quede al descubierto el relieve o la capa de color de esmalte o barbotina que hay debajo. Son de
doble punta de acero y tienen mangos de madera.
ESMALTADO
en: glazed
ca: esmaltat
Esmaltado es cuando una pieza de cerámica tiene una superficie esmaltada.
ESMALTE - De cerámica.
en: glaze - for pottery.
ca: esmalt - de ceràmica.
El Esmalte. En la cerámica funciona como el barniz en los muebles, a diferencia que los esmaltes
deben se cuecen en un horno. En España se le llama barniz o cubierta y es una mezcla de mineral
finamente molido combinado con otros productos, como la sílice, alúmina y fundentes. Está
preparado para vitrificar a diferentes temperaturas.
El Esmalte se puede comprar preparado en forma de polvo y es uno de los productos más
importantes en la cerámica. Tradicionalmente se utilizaba el óxido de plomo para el esmaltado de
cerámica utilitaria, pero ahora está prohibido por razones de salud. El óxido de estaño, es el
ingrediente principal que otorga a los esmaltes, blancura y opacidad. Existen diversos tipos de
esmaltes base que tienen diferentes fórmulas y texturas; brillantes, mates, semi-mates, cuarteados,
etc., casi todos se pueden comprar ya preparadas.
Para utilizarlo, se mezcla con agua y se aplica sobre la arcilla, generalmente sobre bizcocho, cuando
se cuece se funde y se convierte en una fina cubierta vidriada; puede ser: transparente, opaco,
brillante o mate. El color natural del bizcocho o arcilla se refleja a través de una cubierta
transparente, da una calidad fuerte y atractiva, tapa el poro y se vuelve impermeable. El proceso se
conoce como cocción del esmalte.
También se puede añadir óxidos para formar colores, se aplican
mediante pulverizar, pintar,bruñir, inmersión, y vertido,etc.
ESMALTE - Etapas.
en: glaze - stages.
ca: esmalt - etapes.
1) Esmalte en polvo.
2) Esmalte líquido: el polvo se mezcla con agua y después de la cocción, se transforma en un
esmalte transparente.
3) Esmalte base opaco: el esmalte mezclado con agua y productos concretos para hacerlo blanco y
opaco.
4 Esmalte de color:
a) Esmalte mezcla de agua y color; un esmalte de color transparente.
b) Esmalte mezclado con agua mas estaño, forma colores opacos para decorar con diferentes
técnicas de cerámica
ESMALTE - Gres.
en: glaze - stoneware.
ca: esmalt - gres.
Los esmaltes de gres, se cuecen entre 1200 ºC – 1300 ºC, suelen ser algo brillantes y algunos
colores son magníficos. Si se cuecen dos veces, algunos colores pueden cambiar y volverse
completamente mates. Si hay dos o más colores en un diseño, se deben mantener separados, porque
pueden escurrir y sobreponer durante la cocción si se están tocando.
ESMALTE - Plomo.
en: glaze - lead.
ca: esmalt - plom.
En la alfarería tradicional, se utilizaba esmalte de plomo para vidriar las grandes vasijas, tanto la
cerámica utilitaria como la decorativa, se aplicaba en forma de galena o litargirio. En la actualidad su
uso esta prohibido y los compuestos de plomo se venden en forma de fritas comerciales que están
sometidos a controles sanitarios.
El oxido de plomo es el mas poderoso de los fundentes en cerámica, da un brillo atractivo a los
colores y en reducción se consigue un brillo metálico. Actúa en combinación con la sílice y caolín.
Debido a su toxicidad en estado crudo su uso esta limitado. No es recomendable aplicarlo en
pulverización, debe hornearse en atmósferas muy oxidantes y no utilizarlo en cualquier caso para
objetos utilitarios.
ESMALTE - Porcelana.
en: glaze - porcelain.
ca: esmalt - porcellana.
En la porcelana, la pasta y el esmalte tienen un punto de fusión, entre los 1200 ºC- 1300 ºC. Tiene
mucha resistencia, es de muy buena calidad y se presta para hacer piezas de paredes delgadas. Se
pueden lograr hermosos efectos mediante las incisiones y cortes que se hacen cuando la pasta esta
cruda. Se debe bizcochar, decorar y volver a cocerlo.
Leer más sobre: Porcelanas
ESMALTE - Tipos.
en: glaze - types.
ca: esmalt - tipus.
Los esmaltes se pueden dividir en varios grupos. Se definen por su apariencia, si es transparente,
brillante, mate o satinado.
También se determina por su cocción: baja, media o alta temperatura y requiere para la elaboración
de la cerámica, la arcilla correspondiente: Barro rojo (980-1100 ºC) Loza (1100-1200 ºC) gres,
refractario y porcelana (1200-1300ºC). La función del esmalte es impermeabilizar y mantener la
forma después de la cocción a la temperatura requerida.
Un esmalte transparente, es como si se aplicara un cristal sobre una pieza, puede añadirse
pequeñas cantidades de óxidos para que continue siendo transparente, pero que permita ver la
decoración o la arcilla que esta debajo. Normalmente son esmaltes brillantes.
Esmalte opaco, es cuando en la base de esmalte se agrega un opacificante, como estaño, zirconio,
titanio, etc., que hace que la base por si misma sea blanca y opaca. Puede ser brillante, mate o
satinada.
Otras veces, se especifican por alguna receta concreta que le da características y aspectos
específicos; Cristalizaciones – Esmalteid / Celadón –
Esmalte. / Tenmoku / Lustre / Raku/ Esmalte salino / Mayólica: 3 – Decoración etc.
ESMALTE DE COLORES - Tercer Fuego

en: enamel colors - on-glaze
ca: esmalts de colores - tercer foc
Esmalte de colores tercer fuego: Hay una amplia y espectacular gama de color que se aplican a la
cerámica esmaltada. La temperatura de cocción está entre 700 º C y 850 º C. El proceso se puede
repetir varias veces añadiendo colores que vitrifican a igual o menor temperatura, usando técnicas
como la pintura, la serigrafía o la pulverización. Estos colores se pueden comprar ya preparados o
los puede preparar uno mismo, mezclando con un medio que es el que los emulsiona como: aceite de
trementina, barniz incoloro, aceite de pino, etc. todos los productos naturales que desaparezcan en la
cocción. La decoración con tercer fuego también es conocida como sobre esmalte o decoración al
tercer fuego, lo que significa cocer tres veces, bizcocho, esmalte y decoración. Con este método y a
esta temperatura, también se pueden utilizar las transferencias
Leer más sobre: Calcomania / Sobre esmalte – tercera cocción
ESMALTE DE ESTAÑO
en: tin glaze
ca: esmalt d'estany
Esmalte de estaño. El esmalte blanco de estaño es característico en la decoración de la Mayólica.
La superficie de color blanco opaco hace al esmalte de estaño un excelente terreno para la
decoración pintada. La decoración se aplica en forma de óxidos metálicos, comúnmente óxido de
cobalto para azul, óxido de cobre para verde, óxido de hierro para marrón, dióxido de manganeso
para marrón – púrpura, marrón y antimonio para amarillo.
ESMALTE SALINO
en: salt glaze
ca: esmalt salí
Esmalte salino. La cerámica que se refiere al esmalte a la sal, es cuando se añade sal común (cloruro
de sodio), en la cámara del horno caliente. El sodio actúa como fundente y reacciona con la sílice de
la arcilla. Una pieza típica de esmalte salino tiene un acabado vítreo y ligeramente con una textura de
cascara de naranja, que mejora el color natural.
Proceso técnico
Los vapores de sal tienen un efecto de fundente sobre la arcilla de gres con el calor. La sal o cloruro
sódico, se introduce en el horno alrededor de 900ºC (1660 grados F), a través de las mirillas u otras
oberturas, en forma de sal fina, gruesa o de roca. La volatilización de la sal acaba a la temperatura de
vitrificación de la arcilla, aproximadamente sobre 1280 ºC (2350ºF), a esta temperatura los vapores
se sodio, se unen al cuerpo cerámico, creando unos efectos de piel de naranja, muy clásicos del los
esmaltes salinos.
Las cocciones de esmaltes salinos, se alternan en oxidación y reducción. La horneada se ha de hacer
al aire libre, y el horno ha de ser especial para cocción de sal ya que la sal es muy corrosiva. La
introducción de sal en una cocción puede ser de hasta 8 veces. Generalmente se fabrican unas
espátulas o cucharas largas de refractario para introducir la sal en el horno que se ha de cargar de
manera que los vapores de sodio, envuelvan a toda la pieza.
La sal también se puede utilizar como elemento decorativo en vasijas. Las piezas en bizcocho se
pueden remojar en salmuera (agua con una alta concentración de sal), para crear texturas salinas.
Cuerdas y otros materiales también se pueden remojar en agua salada y envolver el bizcocho.
También, se puede añadir sal en el engobe, o se puede esparcir sal sobre las piezas de bizcocho.
Un método relacionado, se llama quema con soda, carbonato de sodio (Na2CO3) o bicarbonato de
sodio (NaHCO3) que sustituyen a la sal y es una alternativa en crecimiento. A diferencia de la sal, la
soda debe introducirse de forma que se aplique alrededor de la pieza, se puede pulverizar. El esmalte
de soda produce resultados similares al esmalte salino, con sutiles diferencias en la textura y el color.
Ver: The Free Dictionary
Ceramica salina, La primera producción conocida de gres data alrededor del siglo XV de
procedencia anónima en Alemania, cuando un alfarero lanzó sal en el horno, mientras estaba
haciendo una cocción, al abrir el horno se encontró un acabado transparente y cristalino. Fue una
reacción entre la sal i la sílice de la arcilla. Pero fue en durante el siglo XVII, que los alfareros
ingleses importaron esta técnica de Alemania y la hicieron prosperar. En el mismo siglo algunos
alfareros alemanes, emigraron a Estados Unidos y aplicaron sus conocimientos salinos sobre loza,
rivalizando con la producción fabricada en Inglaterra. El esmalte salino, comenzó a conocerse en
Japón a través de la colaboración de los ceramistas Shoji Hamada y el británico Bernard Leach.
ESMALTE-BASE (a) Métodos
en: glaze-base (a) methods
ca: esmalt-base (a) mètodes
ADVERTENCIA: Algunos esmaltes y colorantes pueden ser tóxicos o emitir gases venenosos.
Cuando compre materiales, asegúrese de saber lo que contienen y tomar las precauciones adecuadas
cuando se utilizan. Usar una máscara y guantes cuando se trabaja con productos químicos y
asegúrarse que la sala donde se encuentran tenga una buena ventilación. Bebe ser cuidadoso cuando
existe el peligro de la inhalación de vapores o se decora con compresor, contamina el ambiente.
SOBRE – CUBIERTA es cuando el esmalte base y la decoración se cuecen juntos. Una pieza de
cerámica en estado de bizcocho se cubre con un esmalte de base opaca y se decora con esmaltes de
colores; ambos se cuecen a 980ºC fusionándose y se integran para formar un esmaltado brillante que
acentúa los colores y deja una superficie lisa, vitrificada e intacta no pudiéndose notar ni ver niveles
diferentes.
Leer más sobre: Sobre-cubierta
SOBRE ESMALTE – tercera cocción; es hornear tres veces una pieza de cerámica. El primer
horneo transforma la arcilla en bizcocho, en el segundo la pieza se cubre con una base de esmalte
opaca y en el último se decora con colores. (Lo que se conoce también como decoración de esmalte.)
Leer más sobre: Sobre-esmalte
BAJO-ESMALTE; son colores de cerámica aplicados sobre el bizcocho o la arcilla que se cubren
con es maltes transparentes. Los colores y el esmalte se pueden cocer por separado o juntos en un
solo horneo.
Leer más sobre: Bajo esmalte
BARBOTINA – ESMALTES; pueden ser transparentes u opacos y se pueden preparar con colores
y texturas. Se ponen sobre la arcilla cuando está seca y se cuecen juntos.
Leer más sobre: Barbotina / Barbotina por colada / Barbotina – Decoración con engobe
ESMALTE-BASE (b) Tipos de bases

en: glaze-base (b) types of bases
ca: esmalt-base (b) tipus de bases
El óxido de estaño es el ingrediente principal para los esmaltes bases, mejora su blancura y
opacidad. Existen de varias calidades, hechos con diferentes fórmulas y texturas, mate, semi-mate,
cuarteados, etc., que se pueden aplicar sobre la cerámica de diferentes maneras y vitrifican a
diferentes temperaturas. Se pueden comprar ya hechas en forma de polvo que se mezcla con agua y
se aplican sobre los azulejos, platos y vasijas que han sido bizcochadas. La aplicación se puede hacer
mediante la pulverización, pincel, inmersión, vertido, etc., dependiendo de los resultados que se
desee. El espesor del esmalte se determina por la cantidad de agua añadida y necesaria. Un esmalte
que tiene un tono grisáceo ayuda a lograr una apariencia antigua.
Los métodos utilizados dependerán del tipo de arcilla, del bizcocho y a que temperatura debe
cocerse. En el caso de la arcilla roja, los esmaltes se pueden utilizar hasta alcanzar los 1100 ºC, y si
es refractario, puede llegar a 1300 ºC. Las que vitrifican a diferentes temperaturas, se tienen que ir
añadiendo al diseño, cocerlos a igual o menor temperatura, nunca superior.
Tipos de esmalte base: Existe una gran variedad de esmaltes base que se puede comprar ya
preparada. En las tiendas especializadas en cerámica se pueden comprar en pequeñas cantidades o
incluso en sacos de 25kg.
Esmalte cuarteado: esmalte base listo para dejar una superficie cuarteada después de la cocción.
Esmalte blanco: Un blanco intenso, tiene un aspecto muy industrial y un acabado brillante.
Esmalte semi-mate: Blanco con un suave acabado brillante. Esmalte Siglo XVIII Es mi preferido,
ya que tiene un color blanquecino que le da un aspecto antiguo.
Esmalte mate: Sin brillo.
Nota:
a) El esmalte base que utilizamos en España para la Mayólica deja una superficie de color
blanquecino que ayuda a dar un aspecto antiguo. Se llama “Siglo XVIII”.
b) Los esmaltes blancos o de colores, que contienen productos para formar texturas, no se pueden
colar, separaría la calidad del esmalte, el cuarteado es un buen ejemplo.
Las siguientes secciones se refieren al proceso de preparación del barniz y como ponerlo sobre
los azulejos, jarros y tapaderas. Estas secciones y los videos están unidas según el orden del
trabajo.
Esta es la primera; Esmalte-base (c) Preparación del Esmalte base
ESMALTE-BASE (c) Preparación del Esmalte base

en: glaze-base (c) preparing the glaze-base
ca: esmalt-base (c) preparació de l'esmalt base
Nota: Antes de aplicar el esmalte base, el bizcocho debe estar limpio,

golpearlo ligeramente para comprobar su sonido, esto se explica en el seguimiento cuatro
secciones. Leer más sobre: Bizcocho (a) Preparación de azulejos para utilizar / Bizcocho (b)
Sonido de azulejos / Bizcocho (c) sonido platos, jarras y tapas / Bizcocho (d) Limpieza de platos,
jarros y tapas
Preparación:
Poner agua en un cubo, añadir el esmalte base en forma de polvo y mezclarlo. El mejor método para
mezclar es con una batidora larga de metal que se pueda acoplar a un taladro eléctrico, también se
puede mezclar a mano, usando guantes de plástico para extraer todos los grumos y remover.
Continuar agregando esmalte base o agua hasta que tenga la cantidad necesaria, ha de tener una
textura espesa y cremosa, bien mezcladas.
El esmalte base preparado lo guardo en un contenedor, diseñado como parte de una mesa, que se
utiliza para trabajar y almacenar. Leer más sobre: Mesas – Para esmaltes bases
Proceso de trabajo
a) A lo largo del contenedor, lado a lado, colocar dosbarras largas, fuertes y planas de madera.
Deben estar lo suficientemente separadas para equilibrar el tamiz. El tamiz puede ser de madera,
metal o rotatorio.
b) Verter la mezcla sobre el tamiz y presionar hasta que pase al contenedor de almacenamiento.
Desechar todos los grumos sólidos que no se puedan disolver y se quedan en el tamiz. Al terminar,
limpiar y lavar bien el tamiz.
Recuerde que debe recoger y mantener todos los esmaltes base que están sucios, secos o húmedos
que se desprende durante la preparación y llevarlos a la caja donde guarda el esmalte base sucio, ya
que se puede reutilizar. Leer más sobre: Esmalte-base (l) limpieza / Esmalte-base (i) Almacenar el
Esmalte base
Nota: Tamices: Se emplean dos, tamiz rotativo, para grandes cantidades de esmalte-base, que viene
con placas intercambiables de diferentes tamaños de malla, para un esmalte base utilizar una malla
de 80, un tamiz normal, para trabajos rápidos, otro pequeño para colores. Este ultimo no tiene malla
variable. El pequeño para los colores, consta de dos piezas, un embudo y un tamiz, es fácil pasar el
líquido a botellas o frascos estrechos.
Para poder ver la etapa siguiente de azulejos vaya a:Esmalte-base (e) Aplicación en los azulejos.
Para poder ver la siguiente etapa sobre: platos, jarras y tapaderas vaya a: Esmalte-base (g)
Preparación de los platos, jarras y tapas.
ESMALTE-BASE (c) VIDEO - Etapa 1 - Preparación del

esmalte base
en: glaze-base (c) video - stage 1 - preparing the glaze-base
ca: esmalt-base (c) video - etapa 1 - preparació de l'esmalt base
Sección siguiente; Esmalte-base (e) Aplicación en los azulejos
ESMALTE-BASE (d) Espesor
en: glaze-base (d) thickness
ca: esmalt-base (d) espessor
Hay que controlar la viscosidad, el peso especifico y el espesor del

esmalte base. La porosidad del bizcocho determinará la velocidad de absorción del esmalte y
depende del tipo de arcilla y la temperatura de cocción que ha de utilizar. A medida que trabaja con
los diferentes tipos de bizcocho y programas de cocción, tendrá una idea de la porosidad y el espesor
que el esmalte debe tener.
He aprendido que el bizcocho de arcilla roja hecha a mano, necesita una capa gruesa de esmalte
base, el bizcocho de loza necesita más agua y aún más los azulejos de arcilla industrial color marrón.
Si el esmalte es demasiado delgado, después de la cocción se vera el color del bizcocho, dando un
aspecto antiguo. Si el esmalte base es muy espeso, puede causar problemas tales como: el recogido,
el repelado, etc., durante la cocción. Se debe experimentar para determinar la consistencia adecuada
para el tipo bizcocho que está utilizando. Para testear el espesor del esmalte base, preparar un azulejo
y esperar unos segundos hasta que seque lo suficiente para moverlo. Se puede probar de las
siguientes maneras:
Proceso de trabajo
1) Si el esmalte base en la parte posterior del azulejo y alrededor de los bordes, es demasiado espeso.
Sólo tiene que añadir más agua y volver a agitar el esmalte.
2) Si el esmalte de base es muy delgada, deje que se asiente, el esmalte se deposita al fondo y el agua
se queda en la parte superior. Sacar el agua innecesaria, remover bien y empezar de nuevo.
3) Cuando se agita el esmalte de base con la mano, sacar la mano, cerrar el puño y la experiencia da
una rápida idea de su espesor.
4) Rasque en una zona sobre el esmalte base del azulejo con un instrumento como un punzón para
ver su grosor.
Equipos de ensayo como densímetros o medidores de viscosidad puede ayudar a comprobar la
densidad del esmalte.
El agua que tenga que quitar, a pesar de que parezca limpia, hay cantidad de residuos de esmalte.
Déjela reposar y vera que aun se separa agua y esmalte. Este esmalte residual se puede añadir al
esmalte preparado. También puede recuperar el esmalte que quita al rascar las partes de una pieza o
baldosa. En este caso lo depositaremos en un balde aparte para estos residuos de esmalte sucio. Leer
más sobre: Cajas para esmalte sucio
ESMALTE-BASE (e) Aplicación sobre los azulejos por vertido

en: glaze-base (e) applying by pouring on to tiles
ca: esmalt-base (e) aplicació a les rajoles per abocament
Nota: Leer más sobre: Bizcocho (a) Preparación de azulejos para utilizar / Bizcocho (b) Sonido
de azulejos / Bizcocho (c) sonido platos, jarras y tapas
Colocar dos o tres azulejos. El número de azulejos dependerá del tamaño de su contenedor. Verter
el esmalte encima de ellos, empezando por un lado y acabando por el otro izquierda a derecha o al
revés. Debe haber espacio suficiente entre cada uno de los azulejos para que el esmalte caiga en
vertical dentro del contenedor del esmalte base, o dejara una superficie irregular.
Proceso de trabajo:
a) Con la mano, mezclar el esmalte base hasta obtener una consistencia uniforme, asegurarse de que
no haya grumos ni en las paredes o flotando en la superficie y que el espesor sea el adecuado para el
trabajo.
b) Colocar los azulejos limpios sobre una tabla de madera y preparar un recipiente para llenarlo con
el esmalte base. La tabla ayuda a mantener los azulejos limpios, debe ser más estrecha que los
azulejos, para que sea más fácil cogerlos y más larga, para utilizarla como una bandeja de traslado.
c) Para apoyar los azulejos, colocar las barras sobre el cuenco.
d) Colocar los azulejos en la parte superior de los listones.
e) Sumergir un recipiente pequeño como un cuenco, y llenarlo con el esmalte base
f) Sostenerlo con una mano, con el pulgar dentro y los dedos en el exterior.
g) Levantar el azulejo con la otra mano, verter el esmalte y mover la mano suavemente con una
ligera inclinación hasta que el esmalte cubra por completo el azulejo. Si se hace esto correctamente,
una capa fina de esmalte debe cubrir completamente la pieza.
h) Repetir estos pasos para cada azulejo.
i) Al terminar, colocar los azulejos en otras tablas. Tener mucho cuidado. Si se mueven los azulejos
antes de que la humedad desaparezca, el esmalte base puede dejar una superficie irregular.
Importante: Para mantener el esmalte base homogéneo y en suspensión, se debe removerse
continuamente. Si el esmalte no se remueve bien, podría causar defectos en la superficie del esmalte,
que se ven después de la cocción. Cuando haya terminado, recuerde remover el esmalte base antes
de dejarlo en reposo.
Leer más sobre: Barras (4) Soportes sobre el contenedor para preparar los azulejos./ Recipiente –
Eamalte-base
ESMALTE-BASE (f) Limpieza de azulejos

en: glaze-base (f) cleaning it off tiles
ca: esmalt-base (f) neteja de rajoles
Limpieza de azulejos
Cuando el esmalte base está lo bastante seco para limpiarlo, se puede apilar azulejos por parejas,
cara a cara y luego de espalda a espalda. Si no están suficientemente secos, se pegan entre si y son
inservibles cuando se separan. Coloque 10 parejas de azulejos en una pila y empiece a limpiar los
bordes y la espalda. Evitar tocar muchos los azulejos, sus manos tienen aceite y el aceite es
incompatible con los colores. A medida que trabaja, mueva los azulejos de un lado de la mesa a otro.
Comience el proceso de limpieza con los azulejos apilados a su derecha. Cuando se han limpiado los
lados, mueva los azulejos a la izquierda y cuando la parte de atrás se ha limpiado, a su derecha,
después sacudir y regréselos a su izquierda.
Recuerde: Todo el esmalte base quitado se puede limpiar y reutilizar.
Para limpiar el esmalte base se debe tener varios cepillos con cerdas naturales y marcos de madera.
Mientras más los use, más se desgastan las cerdas, se hacen más fuertes y mejor trabajan,
consérvelos a diferentes etapas de desgaste. Los cepillos más desgastados son buenos para limpiar la
parte de atrás de los azulejos, en donde hay esmalte de mucho espesor, es una parte difícil de limpiar
se fabrican con diseños que sobresalen o marcas comerciales que recogen el esmalte base. Para
terminar la limpieza, utilice un cepillo de pelo largo, para quitar el resto del polvo blanco.
Método de trabajo
a) Cubra una mesa con un plástico grande. Tenga varias barras anchas de madera a cada lado, para
colocar sobre ellas los azulejos durante las etapas de limpieza.
b) Agrupe los azulejos en parejas, deben tocarse por el lado esmaltado,aproximadamente un pila de
diez pares y colóquelos sobre las barras a su derecha.
c) Limpie los bordes de las piezas, luego llévelas a la izquierda.
d) En un recipiente de 13 cm de alto, poner los azulejos mientras cepilla la parte de atrás. Luego
ubíquelos a la derecha.
e) Quite el polvo y repare. Mueva los azulejos hacia la izquierda.
Limpieza de los lados.
Las tres formas descritas a continuación, para limpiar los bordes de los azulejos están en orden de mi
preferencia.
Nota Con los dos primeros métodos, al levantar y girar los azulejos, para limpiar los lados, limpia el
esmalte que ha caído sobre tu mesa de trabajo, para no ensuciar las partes que ya están limpias. El
esmalte suelto se puede forzar entre los azulejos y dañar el esmalte base.
Limpieza con los dedos.
Coja varios pares de azulejos, colóquelos de lado sobre una barra de madera y pase el dedo a lo largo
de los bordes, para empujar el esmalte. Antiguamente se usaban para esta acción guantes viejos de
piel. Se cortaban los últimos tres dedos del guante, se destinaban el pulgar y el índice del guante para
esta acción, mientras que el resto del guante se utiliza como protección. También puede utilizar un
guante de plástico, pero si le es difícil trabajar con ellos, sólo corte un dedo del guante y úselo para
cubrir su dedo índice.
Limpieza con un raspador. Sosteniendo varios pares de azulejos, con los bordes hacia arriba, sobre
una madera, utilice un raspador de plástico para limpiar el esmalte base de los bordes, moviéndolo a
lo largo.
Limpieza con un cepillo.

Se necesitan cepillos de soporte duro. Antes de empezar a limpiar los bordes, asegurarse que los
lados de los azulejos estén nivelados. Para comprobarlo, sostener los azulejos con firmeza y ponerlos
de lado, o colocarlos encima del contenedor. Luego sostener el cepillo por las cerdas y con el lado
plano presiónelos y nivélelos. Coloque una pila de azulejos encima del contenedor. Sosténgalos con
una mano y, con la otra mano, use el extremo de la parte posterior del cepillo, para retirar el esmalte,
moviéndolo a lo largo de los lados. Luego, cepille los lados, con movimientos hacia abajo hasta que
estén limpios. Cuando un lado está listo, gire la pila y limpie el lado siguiente, hasta que los cuatro
lados estén limpios. Recuerde que al cepillarse los lados debe cepillar hacia abajo los bordes, no a lo
largo porque las cerdas se introducen entre los azulejos, rayando y dañando el esmalte.
Limpieza del reverso.
Cuando se hayan limpiado todos los lados, limpiar el reverso. Coger los azulejos por pares y
ponerlos sobre el contenedor. Con el cepillo más desgastado, que es el más fuerte, limpiar el reverso
de los azulejos, frotando el esmalte hacia afuera, mientras más limpio mejor. Durante la limpieza,
girar los azulejos de modo que el borde de cada lado se cepille hacia el exterior. Asegúrese de que el
borde de la base del azulejo no sobresalga, ya que las cerdas pueden dañar el esmalte base. Si no
están lo suficientemente limpios, frótelos otra vez, con un pincel de pelo largo, luego apílelos sobre
una barra de madera limpia.
Finalización de la limpieza.
Recoger los azulejos, uno por uno, sostenerlo por los bordes. Inclinar el azulejo hacia abajo y golpea
suavemente su borde superior para quitar cualquier trozo de esmalte pegado. Si aún queda alguno,
limpiarlo con un pincel grande, suave y seco. Con el dedo frotar suavemente los pequeños espacios
libres. Si un azulejo está muy dañado, dejarlo a un lado, luego se podrán reparar todos los daños
juntos.
Advertencia: Los azulejos de fabricación industrial solían ser muy buenos, pero los métodos de
fabricación han cambiado y esto ha causado nuevos problemas, la mayoría de ellos durante el
proceso de secado del esmalte base. Ahora se hacen más ligeros, más delgados y más duros y algo en
ellos reacciona contra el esmalte base. Antes, cuando la base se aplicaba y se limpiaba, se colocaban
los azulejos una encima del otro, cara a cara y se podían dejar así durante meses. Hoy en día no se
puede hacer esto porque el esmalte base se daña, como si tuviera cientos de granos finos de arena y
esto lo hace inservible. Ahora los azulejos se deben secar de forma individual, en posición
horizontal. En el diccionario hay una foto que muestra nuestro pasillo, con muchos estantes móviles,
lleno de azulejos puestos para secar. Cuando estén secos, después de dos o tres días, se pueden apilar
cara a cara.
Nota: Considero que las causas de este problema, es que el bizcocho moderno es tan fuerte que
cuando los azulejos se juntan, el esmalte retiene la humedad, ya que no puede escapar. Para algunos
clientes, compramos azulejos hechos a mano o semi artesanales y estos no reaccionan de esa manera,
pero son más gruesos y esto hace que todo sea más caro, sólo los usamos para pedidos especiales y
el cliente está dispuesto a pagar el precio. Aquí no he explicado estos problemas y sus soluciones ya
que asumo y espero que los lectores todavía puedan comprar azulejos de buena calidad.
Leer más sobre: Azulejos – Problemas
Ver el video: Esmalte-base (f) video – Etapa 2 – Tiles: como poner en el esmalte base.
ESMALTE-BASE (f) VIDEO - Etapa 2 - TILES: como poner en el

esmalte base
en: glaze-base (f) video - stage 2 - tiles: putting on the glaze-base.
ca: esmalt-base (f) video - etapa 2 - rajoles: com posar l'esmalt base.
Seguent secció; Mayólica: 5a – Preparación para pintar azulejos, platos, jarros y tapaderas.
ESMALTE-BASE (g) Preparación de los platos, jarras y tapas

en: glaze-base (g) applying by dipping plates, jar and lids
ca: esmalt-base (g) preparació dels plats, gerres i tapes
Preparación de los platos, jarras y tapas
Nota: Ver. Bizcocho, Preparación para usar. Ahí se explica cómo limpiar los azulejos, platos y
jarros antes de colocar el esmalte de base
Preparación del esmalte base.
a) Preparar el esmalte base de la misma forma que para azulejos.
b) Asegurarse de tener suficiente esmalte base. Debe haber bastante cantidad para cubrir
completamente lo que está preparando, debe tener la correcta la densidad y la viscosidad.
c) Si utiliza el mismo esmalte base que para los azulejos, es posible que necesite cambiar la
densidad. Cuando las piezas están hechos a mano, arcilla rojo y blanca, la base necesita menos agua
y debe ser más espesa para el bizcocho rojo que para el blanco. Para hacerlo más espeso, antes de
mezclar, se debe quitar un poco de agua. Utilizando un cuenco curvo, retirar el agua y guardar.
d) Guardar el agua, ya que siempre se puede volver a agregar cuando termine, tiene esmalte base en
ella así que no lo desperdicie.
e) Antes de comenzar a utilizar el esmalte base, agitar y mezclar bien.
*f) *Tener tablas de madera al lado del contenedor para colocar las piezas después de ser
sumergidos.
Aplicación del esmalte base, por inmersión.

Plato; Usando los dedos índice de las dos manos, sostener el plato por las puntas y sumergirlo en el
esmalte base con un ángulo de 45 º. Toda una mano va dentro del contenedor pero sólo el dedo
índice de la otra. Cuando el plato está totalmente cubierto, mover dos o tres veces de izquierda a
derecha. Extraer el plato, todavía con un dedo de cada mano, y mantenerlo en un ángulo de 75 º
sobre el esmalte. La base se seca en segundos y el exceso de esmalte gotea.
Jarra: con el dedo índice de una mano, sostener el pie de la jarra y

con el de la otra el borde del cuello de la jarra. Poco a poco sumergir la jarra en el esmalte base,
empezar por el cuello, para que el esmalte base entre en el interior. Cuando este cubierta, girar la
jarra hacia atrás y hacia delante para cubrir todo el objeto. Tener cuidado al hacer esto, a menudo se
bloquea el aire, que impide bañar el interior. Al retirar la jarra, inclinar la pieza para quitar el exceso
de esmalte base.
Tapa: Introducir los dedos en el interior de la tapa y sujetarla al revés.
Sumergir toda la tapa en el esmalte base y moverla suavemente para que el esmalte entre por
completo. Retirar la tapa y cogerla desde su posición normal, deja que escurra el exceso de esmalte
base, sostenerla hasta que haya perdido su brillo. Luego coger la tapa por el tirador y colocarla sobre
una barra de madera hasta que se seque.
Nota. Humedecer un pincel o el dedo en el esmalte base y rellenar los espacios que hayan dejado las
marcas de los dedos en los bordes, para taparlos. Aplicar más de lo necesario, porque se contrae y se
corrige cuando se limpia. Dejar que la pieza se seque y después de unos minutos puede empezar a
limpiarla.
ESMALTE-BASE (h) Limpieza del esmalte base en platos, jarras

y tapas.
en: glaze-base (h) cleaning the glaze-base on plates, jars and lids.
ca: esmalt-base (h) neteja de l'esmalt base en plats, gerres i tapes.
Haga clic en el título para ver más imágenesLimpieza y reparación del esmalte en platos, jarras
y tapas
a) colocar una madera encima de la torneta, una toalla sobre la madera,

y el plato boca abajo sobre la toalla. Esto evita que el plato se deslice y previene daños en el esmalte,
mientras está al revés. Yo siempre dejo el plato ligeramente superpuesto a la madera. Esto hace que
sea más fácil recogerlo.
b) Limpiar las esquinas en ambos lados del pie que conecta al cuerpo, en el pie se puede almacenar
exceso de base, que puede causar el repelado o pelado. Si es demasiado grueso, raspar el esmalte en
las uniones. Gire la rueda del torno, utilizando la barra de bandeado para apoyar la mano, sostener
una herramienta para raspar el exceso de esmalte.
Agujeros para colgar
c) Si el plato tiene agujeros para colgar, limpiar el esmalte pasando un alambre delgado a través de
ellos.
d) Para limpiar el pie, utilice un cepillo de dientes y cepille hacia afuera. Es muy importante que el
pie de los platos, jarras y tapas estén limpios para que no se adhieran a lo que los soporta durante la
cocción.
e) Cuando se deja secar a un ángulo, la base puede correr y dejar una línea gruesa, raspe cualquier
grumo y retire cualquier objeto extraño como pelo, suciedad, etc. f) Sumergir el pincel en el
recipiente pequeño de esmalte base para la reparación y rellene las pequeñas marcas y los agujeros
en el borde donde estuvieron los dedos, en segundos esas partes se secaran y se pueden nivelar.
g) Con un pincel largo, suave y seco, quitar la suciedad o la base suelta, luego suavice las partes
utilizando un pincel con agua o con una fina capa de base.
h) Para terminar, Dibuje su nombre o el nombre de la marca.
i) Gire el objeto a la posición correcta y repare cualquier daño visible en la parte delantera.
j) Utilizar un lápiz de mina blanda y marcar la parte superior central, en la parte frontal del plato.
Esta marca debe estar entre los dos agujeros en el reverso que se utiliza para colgar el plato, esto
permite saber donde marcar el diseño.
k) Las Jarras y las tapas se limpian igual que los platos y la marca de la empresa se escribe en la
parte inferior de la jarra.
ESMALTE-BASE (i) Almacenar el Esmalte base

en: glaze-base (i) leaving the glaze-base
ca: esmalt-base (i) emmagatzemar l'esmalt base
Almacenar el Esmalte base
Las instrucciones siguientes se aplican al esmalte base que se prepara y que esta en reposo. Primero,
remover bien el esmalte base, para no dejar una capa de espesor en los lados o parte inferior del
recipiente. Luego, con una mano, remover circularmente el esmalte, siempre en la misma dirección,
lentamente hacer los círculos más pequeños. Hacer esto durante un minuto impedirá que el esmalte
base se endurezca. El esmalte puede permanecer en estado líquido durante meses sin tocarlo. Cuando
no se utilice, cubra el recipiente para mantener el esmalte base lo más limpio posible.
Nota: Las mesas: La mesa que soporta los contenedores con los diferentes esmaltes base, debe ser
muy fuertes ya que en grandes cantidades son pesados, diséñela de modo que las tapas formen una
tabla que se puede utilizar. Leer más sobre: Mesas – Para Esmaltes Bases
ESMALTE-BASE (j) Secado
en: glaze-base (j) drying
ca: esmalt-base (j) assecat
Secado
Proceso de secado del esmalte base, el tiempo de secado de un esmalte base depende de la
temperatura y la humedad del lugar donde trabaja, el tipo de esmalte base, su espesor y el grado de
absorción del bizcocho. Hay cuatro etapas de secado:
a. Suficientemente seco para mover.
b. Suficientemente seco para limpiar:
c. Suficientemente seco para decorar.
d. Demasiado seco para decorar.
a. Suficientemente seco para mover: segundos después de aplicar el esmalte base al azulejo, podrá
ver, mirando desde el lateral que tiene una textura brillante y húmeda que, en segundos se contrae,
mientras se seca. Cuando esta textura desaparece, la pieza está lo bastante seca para moverla. Puede
levantarla, tocando sólo el reverso o los lados, deberá limpiarla y ponerla a un estante para continuar
el secado. Si no quiere perder tiempo esperando a que se seque, coloque tres o cuatro tablas al lado
del recipiente. Tan pronto como vierta el esmalte base sobre los azulejos, mientras aún brillan y
están secando, colóquelos sobre las tablas. Cuando apoya las baldosas sobre la madera se ensucia y
se pegan un poco, al levantarlas, sostenerlas por esquinas opuestas y girar ligeramente el azulejo
para separarlo sin inclinarlo. Tener las tablas al lado del recipiente permite mantener los azulejos
planos, para que el esmalte no se deslice y tenga una superficie irregular. Continuar la preparación
de los azulejos hasta que las tablas están llenas. Para entonces, los primeros preparados estarán lo
bastante secos para pasarlos a los estantes. Cuando se colocan en los estantes use siempre primero el
estante de arriba, y vaya bajando de nivel, así no se dañara todo lo que está debajo.
b. Suficientemente seco para limpiar: Después de una hora, los azulejos deben estar
suficientemente secos para apilar y limpiar, cara a cara, esmalte a esmalte, sin sufrir daños.
Agrúpelos de seis a diez pares. El tiempo de secado depende de la temperatura y la humedad donde
trabaja y del tipo de bizcochado de los azulejos, puede durar hasta doce horas. Los de fabricación
industrial tardan más tiempo en secar.
c. Suficientemente seco para decorar: El esmalte base debe estar seco antes de empezar a decorar.
Esto puede tardar hasta veinticuatro horas. Tiene que estar lo suficientemente seco para que no se
pueda sacar con la humedad con el pincel. La humedad también puede causar que los colores se
esparzan. Cuando esto sucede no se ve, pero después de la cocción, puede pasar que los contornos
bien definidos en la decoración se vean más gruesos y borrosos, los colores aparecen más suaves. Si
desea que los azulejos sequen más rápidamente, después de limpiar el esmalte base, colócalos en un
soporte para azulejos o donde tenga que decorar. Mantener los azulejos juntos y apilados ayuda a
retener la humedad. Para una emergencia, se pueden poner en el horno a fuego lento por un corto
tiempo. Recuerde: es más fácil limpiarlos cuando están húmedos, pero deben estar secos para pintar.
d. Demasiado seco para decorar: Cuando se deja mucho tiempo el esmalte base en los azulejos,
puede suceder que al pintar, tenga la sensación que decora sobre polvo. Para corregir este problema,
humedecer el esmalte base, rociándolo ligeramente con agua limpia. Dejarlo por un tiempo para que
el agua se extienda de manera uniforme.
Alternativamente, sostener el azulejo horizontalmente, con el esmalte base hacia abajo e
introdúcelo en un recipiente con agua limpia. El azulejo debe apenas tocar el agua un segundo, la
parte frontal debe estar húmeda y el reverso seco.
ESMALTE-BASE (k) de Reparación

en: glaze-base (k) repairing
ca: esmalt-base (k) de reparació
Reparación: Para reparar el esmalte base, poner un poco del esmalte que utilizas en un recipiente
con tapa, esto ayuda a mantenerlos limpios y en estado líquido. Tener recipientes de diferentes bases
o colores, etiquetados para reconocerlos rápidamente. Mezclar bien antes de usar y si se ensucia,
cambiarlo. Si está sucio, será de un tono más oscuro que se ve después de la cocción.
Al limpiar el esmalte base de los azulejos, es posible que algunos estén dañados. Pueden ser grumos,
suciedad, agujeros dejados por burbujas de aire, o rasguños. Para reparar grumos, raspar con un
pedazo muy fino papel de lija. Si el daño es una fibra extraña, se quemará en la cocción y dejando un
espacio, retocar y reparar la zona.
Para reparar las partes dañadas, mojar un pincel en el esmalte base que ha guardado para
reparaciones y cubrirlo. Esto crea grumos, déjelo secar durante unos minutos, y luego rasque hacia
abajo a la altura correcta y retira cualquier esmalte suelto. Finalmente, con un cepillo suave, con un
fino esmalte base, suavizar las partes.
ESMALTE-BASE (l) Limpieza
en: glaze-base (l) cleaning-up
ca: esmalt-base (l) neteja
Limpieza: Cuando haya terminado, guarde el esmalte base que ha cepillado. Rasque el esmalte de
las paredes, mesas, tablas y azulejos que no quiera utilizar. Si tiene azulejos que han comenzado a
decorarse, pero se han dañado, quite el esmalte con los colores y tírelos a la basura. Con una espátula
de plástico o un cepillo fuerte y seco retire esmalte. Luego quite el resto y póngalo en el recipiente
correcto para este tipo de esmalte sucio.
Nota: Tengo tres tipos diferentes de esmalte base permanentemente preparados que se conservan en
grandes contenedores de plástico. Cada contenedor tiene un color diferente y forma parte de la mesa
donde preparo los azulejos. Tengo tres cajas de plástico de los mismos colores que los contenedores,
donde guardo cada tipo de esmalte base sucio. Cuando una caja está llena, añado agua y lo paso por
un tamices al recipiente con el mismo tipo de esmalte y lo mezclo.
Es imposible que no se ensucie el esmalte base preparado. Cuando tengas una pequeña cantidad en
un contenedor, límpialo antes de preparar más. Vierte el resto del esmalte base en un cubo, limpia y
lava el contenedor, pasa todo el esmalte base sucio por un tamiz y vuelve a ponerlo al recipiente,
luego preparar más. Leer más sobre: Esmalte-base – Preparación /Esmalte-base – Espesor
ESMALTE-BASE (m) Texturas
en: glaze-base (m) textures
ca: esmalt-base (m) textures
Texturas del esmalte base: Se refiere a las texturas hechas por la aplicación del esmalte base al
bizcocho utilizando técnicas diferentes.
Goteo: Se puede usar cualquier cosa, desde una bolsa para congelar
tartas, una jeringa o un cepillo grande y suave. Literalmente, es gotear la base o pintura sobre el
objeto que se decora. Los colores diferentes no se tocan entre sí, a menos que este previsto en el
diseño que se deben mezclar. Goteo se puede hacer en arcilla seca con barbotina, con colores sobre
un esmalte base o colores directamente sobre bizcocho para llenar los espacios y hacer texturas.
Bocadillo: Preparar dos azulejos con un color o esmalte base y de

inmediato, cuando todavía están húmedos, júntalos cara a cara. Al separarlos tendrán una textura
áspera. Mientras más rápido se haga y más húmedo sea, la textura será más áspera. Dejar secar y
luego limpiar el reverso y los contornos.
Salpicar: Para hacer una textura desigual utilizando esmalte base

que se ha convertido en depósito y que el agua se ha separado del esmalte. Antes de agitar, llene un
pequeño recipiente con la base espesa y déjala a un lado. Luego agite el esmalte que está en el
contenedor, añada agua para hacer una sustancia ligera. Preparar los azulejos con este esmalte de
base y dejar secar. Después, ya sea cogiendo los azulejos en la mano o colocándolos en las tablas
sobre un cubo, sumerge un “pincel de hojas de palma”, o algo similar, en el recipiente con esmalte
base espeso y aplicarlo sobre los azulejos preparados.
Esto creará una fuerte textura moteada, dejar secar y luego limpiar el reverso y los bordes. Tener
mucho cuidado cuando los apile cara a cara, y trate de no poner demasiados en cada pila. Esta
técnica es buena para los diseños con mucho blanco de fondo, porque la textura se rompe. Si se
pintan, los diferentes espesores dan sombra al esmalte base que se ha aplicado. Esto también puede
hacerse con un esmalte de color.
ESMALTE-BASE (n) Texturas con sustancias añadidas.

en: glaze-base (n) textures with added substances
ca: esmalt-base (n) textures amb substàncies afegides.
De la misma manera que se puede agregar chamota a la arcilla, también se puede agregar otras
sustancias al esmalte base o esmalte de colores para dar diferentes texturas. Algunos se quemaran,
como el arroz y aserrín, otros como la chamota y la arena dejará una textura áspera y antigua.
Asegúrese que los materiales sólidos vitrifiquen a igual o mayor temperatura que el esmalte, de lo
contrario se pueden derretir y desteñir. La chamota también puede ser útil para crear texturas. Si
tiene una máquina eléctrica para cortar azulejos, conserve el polvo que se produzca. Pasar todo a
través de un tamiz antes de mezclar con un esmalte base o color. Leer más sobre: Chamota
ESMALTE-BASE (o) Texturas con colores

en: glaze-base (o) textures with colors
ca: esmalt-base (o) textures amb colors
En los siguientes cinco diseños se ha aplicado el esmalte base sobre los

mismos, como ya se ha explicado. Las fotos son para mostrar los diferentes efectos conseguidos por
la aplicación de colores de diferentes maneras así como las texturas.
El método de trabajo:
1) Los platos se sumergen en una base de esmalte fina. En los azulejos esta se derrama encima.
2) A continuación tanto los azulejos como los platos se salpican con una base de esmalte gruesa
usando un pincel de palma o algo similar, para obtener la textura deseada.
3) En las fotos “a” y “b” las baldosas se ponen sobre un tablero que se coloca encima de una torneta
para que se puedan girar. La silueta del diseño se recorta con papel que se pone encima con algún
peso, luego se rocía con el color deseado manteniendo el aerógrafo a la misma altura de los azulejos,
de una manera muy suave en la parte superior, para representar la imagen de cielo, aplicándolo más
espeso en la parte de abajo para simbolizar el suelo. Hay que procurar que los colores no se igualen,
ya que se perderían los contrastes de las texturas que se acentúan en la superficie. Se aprecia en las
dos primeras fotos. Quitar el papel de encima y marcar las líneas exteriores del diseño, para
decorarlas después. Limpiar lo colores no deseados dentro del dibujo.
4) Platos; marcar y pintar el diseño, después con un pincel grande y suave, decorar el fondo con un
verde-cobre.^
5) El gallo se hizo de la misma manera que en el número anterior, pero para el fondo amarillo se uso
un color mas espeso con un pincel muy suave para evitar que se allane la textura.
6) Este plato se hizo de la misma manera que los números 4 y 5 pero el fondo no se decoró, para que
una vez cocido el color rojo del bizcocho, acentúe las diferentes texturas de la base.
ESMALTE-BASE (p) Limpieza de la base

en: glaze-base (p) cleaning the base
ca: esmalt-base (p) neteja de la base
a) Limpiar el esmalte base utilizando: Conservar todo el esmalte base sucio después de limpiar el
trabajo, el reverso de los azulejos, el pie de platos y jarras, etc., todo se puede volver a usar.
Mantener los diferentes tipos de esmalte base, sucios separados cada uno en una caja de color.
Cuando tenga una cantidad grande, agregue agua, páselos por el tamiz y de nuevo en el contenedor
del mismo esmalte.
b) Limpiar esmalte base líquido: Por mucho que tratemos de mantener limpio el esmalte base líquido
en el contenedor, cogerá suciedad y se debe limpiar. Cuando se tiene poca cantidad, sacarlo y
ponerlo en cubos. Lave y limpie el contenedor, luego vuelva a colocar el esmalte base sucio
utilizando un tamiz, prepare y agregue más.
ESMALTE-BASE (q) Las diferentes maneras de aplicarlo.

en: glaze-base (q) different ways to apply it.
ca: esmalt-base (q) les diferents maneres d'aplicar-ho.
Hay muchas maneras de aplicar esmalte base, todas ellos pueden ser alteradas por la adición de
producto para formar texturas, colores y patrones. Los siguientes son enlaces al diccionario. A
continuación detallamos las ocho más usadas, hay dos maneras aplicar la inmersión y vertido. La
diferencia esta cuando las piezas se cubren por separado o se realiza en un solo movimiento.
Inmersión / Esmalte-base preparación / Esmalte-base aplicación en los azulejos / Vertido /Esmalte-
base texturas / Cánulas – Decoración
ESMALTES DE ALTA TEMPERATURA
en: high-temperature glazes
ca: esmalts d’alta temperatura
Esmaltes de alta temperatura es cuando los esmaltes y colores se preparan para soportar
temperaturas superiores a los 1200 ºC.
ESPÁTULA
en: palette knife
ca: espàtula
Espátula: es una herramienta con una lámina plana
de metal con agarradera o mango similar a un cuchillo con punta redonda, no es cortante como un
cuchillo. Los dibujos a la derecha muestran las diferentes formas y la única parte que se curva es el
cuello que conecta el mango a la hoja. Se fabrican en diferentes tamaños y se utiliza para mezclar,
limpiar, moler colores, tintes y otros productos.
ESPÁTULA
en: spatula
ca: espàtula
Espátula es una herramienta utilizada para rascar, se utiliza en cerámica para

limpiar después de trabajar con materiales húmedos o secos, arcillas, polvos y mezclar líquidos. Son
de metal o de plástico, las de metal tienen esquinas afiladas y son un poco flexibles y las de plástico
se utilizan en la cocina. Ambas son muy útiles en la cerámica.
ESPÁTULAS CORTANTES - Acero

en: forming tools - steel, to work with clay.
ca: espàtules tallants - acer
Las espátulas cortantes, son herramientas fabricadas

en acero, con distintas formas en ambos extremos y algunos con dientes de sierra. Se utiliza
principalmente para la arcilla seca, yeso y decoración delicada.
ESPONJA
en: sponge
ca: esponja
a) Esponjas Naturales. Son ligeras, blandas,

suaves, absorbentes y existen de muchos tipos, tamaños, texturas, colores y formas, se utilizan para
lavar y limpiar.
b) La goma espuma, es un material absorbente y poroso, como el caucho, utilizadas especialmente
para el lavado, limpieza y relleno de almohadas, etc. También conocido como esponjas sintéticas
ESPONJA - PALO
en: sponge-stick
ca: esponja - pal
Esponja de palo, se pueden comprar o hacerlas uno mismo. La esponja

está encolada o atada al extremo de un palo, se hacen de dos o tres formas diferentes. En la cerámica,
se utilizan para alisar la arcilla en lugares difíciles de llegar con las manos.
ESPONJADO
en: sponging
ca: esponjat
Esponjado: Es humedecer una esponja y espuma de poliuretano con un líquido y utilizarlo de
diferentes formas, formar texturas, limpiar, aplicarla en colores y suavizar superficies.
Formas de utilizar esponjas en la cerámica.
a) Se pueden cortar en formas que sobresalgan o huecas para crear diseños y texturas. Las esponjas
con diseños se pueden untar con barbotina o un color para marcarlo en una pieza de cerámica.
b) Al decorar platos apoyarlos sobre un objeto sólido y colocar un trozo de esponja fina, entre el
plato y la mesa. Esto evita dañar el esmalte base y el plato se deslice.Leer más sobre:Mayólica: 5e –
Platos preparación para pintarlos
c) Útil para limpiar y suavizar la arcilla, y crear texturas con los colores.
ESPRAY
en: spray
ca: esprai
Rociar con espray, es pasar un líquido a un objeto utilizando una pistola rociadora a presión para
aplicar un recubrimiento a través del aire sobre una superficie, la presión es aire comprimido.
Existen diversos tipos de pistolas, pueden estar controladas por la presión manual, eléctrica u bucal.
Tienen un gatillo que al presionar expulsa una fina niebla de líquido que se descompone en
partículas y cubre una superficie con una capa fina y uniforme. Con un buen rociador eléctrico, se
puede controlar la densidad y el área de pulverización.
Se debe tener gran cuidado cuando se utiliza un rociador y protegerse con una mascarilla.
Leer más sobre: Esmalte-Base (m) Texturas
ESPRAY EQUIPAMIENTO
en: spray equipment
ca: esprai equipament
a) Pulverizador botella manual
de plástico, útil para humedecer la arcilla y humedecer el esmalte base, cuando está demasiado seco
para decorar.
b) Pistola pulverizadora por succión. La pintura se aplica por el aire comprimido que proviene de
un compresor, de esta manera se obtiene una perfecta aplicación. El depósito contenedor de líquido
esta abajo.
c) Pulverizador bucal. Tiene una aplicación limitada, es solo para pequeños detalles o fijar colores
antes del bizcocho.
d) Pistola pulverizadora con depósito de gravedad es controlada con la mano y se puede ajustar la

presión.
e) Manguera con pistola en el cabezal, ha de conectarse al compresor.
f) Despliegue de la pistola para pulverizar, deposito, tapa, boquilla y rosca.
g) Compresor compacto de 25 litros. Con regulador de presión y de aire.
ESPUMA DE POLIURETANO
en: foam rubber
ca: escuma de poliuretà
Esponja, es un material poroso, generalmente fabricado

artificialmente que tiene diferentes usos, desde un colchón para dormir hasta una fregona para el
suelo, es suave y absorbe el agua.
a) Son útiles para limpiar la arcilla, frotar superficies, estampar una textura con barbotina, o bien
sobre un esmalte cocido. .
b) Una determinada forma cortada con espuma, se sumerge en un color y luego se marca sobre la
superficie.
Leer más sobre: Impresión
c) Se utiliza también para apoyar el borde del plato para que no resbale mientras la pieza se decora y
para evitar que el esmalte base se dañe.
Leer más sobre: Platos – Soporte
ESTAÑO - Óxido
en: tin oxide
ca: estany - óxid
El estaño es un mineral que se obtiene a partir de un proceso manipulado.
El estaño se utiliza en la cerámica para la fabricación de los esmaltes. Su función es la de un
opacificante. En alta temperatura, la proporción del porcentaje es más alto que en baja temperatura.
ESTANTES
en: stand
ca: prestatges
Estantes son muebles expositores, pueden ser verticales u horizontales. También hay estantes que
sirven para trabajar. Existen diversos soportes utilizados para mostrar las diferentes especialidades.
Encontrará Soportes en las siguientes secciones. Leer más sobre: Soporte de platos / Soporte de
azulejos
ESTANTES PAR A PLATOS

en: plate shelves
ca: estants per a plats
Estantes para platós: Se fabrican con una curva

para sostener platós lo que salva espacio y funcionan si se trabaja con muchos platós que tienen la
misma forma, sobreponiéndose gracias a los tubos que los sujetan uno encima del otro.
ESTANTES PARA PLATOS
en: plate setters
ca: prestatges per a plats
Estantes para platos: Se fabrican con una curva para sostener

platos lo que salva espacio y funcionan si se trabaja con muchos platos que tienen la misma forma y
medida, sobreponiéndose gracias a los tubos que los sujetan uno encima del otro.
ESTIRAR
en: pulling
ca: estirar
Estirar es sostener la arcilla entre las manos, tirar hacia abajo con una mano, lenta
y uniformemente para convertirla en un cilindro largo, luego, presionar y marcar para dar forma Se
puede añadir al cuerpo principal para hacer un asa. Otra forma es añadir primero la arcilla a la jarra y
luego estirarla.
Leer más sobre: Asas / Asas – Estirado / Asas – En forma de anilla /Asas – Anilla estirada
ESTRIAR - cortar ranuras en la arcilla

en: fluting - cutting grooves into clay.
ca: estriar - tallar ranures en l'argila.
Estriar es cortar ranuras para decorar una pieza en una superficie de arcilla.
Se realizan cuando la arcilla esta en dureza de cuero. Es más fácil trabajar sobre los objetos rectos,
ya que las ranuras son del mismo ancho de arriba a abajo. Cuando se hacen estrías, debería usar una
tabla o un puente para estabilizar las manos.
Se puede estriar con muchas herramientas, unas son las gubias de talla, de metal con mango de
madera; las hay con diferentes ángulos de corte y tamaños. La gubia avanza cortando la arcilla,
resaltando una línea larga y delgada, en un solo movimiento, esto hace que aparezca un surco.
Fotos (a, b, c) son piezas estriadas de Monona Álvarez
Piezas estriadas por Glòria Garcia Falcó (d –J) en la escuela de cerámica de Núria Pié.
EUTECTICO
en: eutectic
ca: eutèctic
Eutéctico, es la mezcla de dos componentes o materiales, en el que uno de ellos tiene un punto de
fusión mas bajo que el otro y hace uno de los materiales se derrite. A menudo es una anomalía.
Puede ser una anomalía, o el resultado buscado de una deformación térmica.
EXPANSIÓN
en: expansion
ca: expansió
Expansión: la mayoría de los materiales se expanden con el calor y se contraen con el enfriamiento.
La arcilla se va reduciendo durante la cocción hasta alcanzar la temperatura establecida, no se altera
cuando se enfría, pero el esmalte aún puede reducirse si el equilibrio entre los dos no es el correcto.
Esta diferencia entre el bizcocho y el esmalte es la causa del craquelado.
EXPANSIÓN TÉRMICA
en: thermal expansion
ca: expansió tèrmica
La expansión térmica es la relación de volumen y tamaño de un material cerámico según la
temperatura. Cuanto más se expande durante el calentamiento, más se contraerá mientras se enfría.
Cuando se cuece la arcilla, escultura o un trabajo en relieve de una sola pieza que tiene diferentes
grosores, el cambio de temperatura debe ser lento para que la expansión y contracción no sea
demasiado abrupta, las partes más finas se calentarán y enfriara más rápidamente que las partes
gruesas
EXPOSITOR
en: displaying
ca: expositor
Exponer, es enseñar, exhibir o hacer visible la obra. Si trabaja la cerámica como un negocio, debe
mostrar su trabajo de manera atractiva en su estudio y en las tiendas donde vende, explique a sus
clientes cual es la mejor forma de hacerlo. Azulejos y balsosas no pueden ponerse uno encima del
otro, porque no se ven y no se venderán!
EXPOSITOR DE AZULEJOS
en: displaying tiles
ca: expositor de rajoles
Muestra de azulejos de diseños individuales: En la foto se observa una pared

que muestra cuadros donde se ve como que es posible exponer una gran cantidad de azulejos sin
ocupar mucho espacio, este método permite poner y quitar los cuadros de forma individual.
Pared mostrando azulejos – vista lateral
El espacio debajo de la barra que pasa sobre la parte superior del azulejo debe ser lo suficientemente
grande para que se pueda mover a lo largo de la barra inferior. Cuando la pieza esté en su lugar, la
madera sobresale y la sostiene.
Para poner y sacar los azulejos:
Deslice el azulejo hacia arriba y luego hacia abajo sobre el borde inferior, hasta que quede colocado.
El tamaño del espacio que queda en la parte superior debe calcularse de manera que la baldosa pueda
se pueda levantar para sacarla luego sobre el borde inferior. La medida exacta deberá calcularse de
manera que parte de la barra que se superpone a los azulejos sea más pequeña, a fin de no tapar
demasiado el diseño.
EXPOSITOR DE AZULEJOS Y PLATOS

en: displaying tiles and plates
ca: expositor de rajoles i plats
Muestra de platos: Hay diferentes tipos de placas según los tamaños y formas.

Cubrir las paredes con madera blanca, de un lado a otro y lo más alta posible. Una vez fijada, se
tiene que calcular donde se quieren los platos y marcar el lugar; se pone un clavo a 45º para colgar la
placa. Esto es rápido y práctico, porque si se tiene que cambiar de lugar, sólo se ha de sacar el clavo
y moverlo, no hay que hacer agujeros, ganchos,etc.
Exposición de diseños de cuatro o más azulejos: Es recomendable no montar o enmarcar un
diseño de azulejo, esto dependerá del gusto del cliente y donde quieran ponerlo. Es mejor construir
un soporte de baldosas. Hacer una falsa pared de madera fuerte y segura a la altura necesaria, dar una
ligera inclinación y en la parte inferior, colocar una barra de madera, aproximadamente de 1 ½ cm.
de ancho. Esto es para apoyar a los azulejos cuando están puestos. Puede verse en la segunda mitad
de la foto de arriba.
EXPOSITOR PARA AZULEJOS
en: displaying shelves for tiles
ca: expositor per a rajoles
Muestra de los azulejos en los estantes: La foto muestra los estantes de azulejos
en la sala de exposición de nuestro estudio, diseñado para almacenar y exponer cuadros. Todos ellos
son móviles por lo que el espacio entre ellos se puede cambiar. Hay espacio para 15 azulejos detrás
del estante en la foto. El dibujo muestra la vista lateral del expositor.
EXTINGUIR
en: burning out
ca: extingir
Extinguir se produce cuando una sustancia en un objeto que se está cociendo tiene
menor punto de fusión que la cerámica y desaparece. Esto puede ser perjudicial o ser utilizado de
manera constructiva.
En el diseño que se muestra en la foto de abajo, los contornos fueron pintados con barniz sintético
sobre los azulejos en estado de bizcocho Cada espacio se rellenó con un color. Las líneas ayudan a
mantener los colores separados y cuando se lleva a la cocción el barniz desaparece, dejando el los
contornos del color del bizcocho a la vista.
Los productos naturales como el aceite vegetal, barnices y colas se utilizan para adherir los colores
en una base que ya se ha vidriado. Actúan como un aglutinante durante la decoración.
Arroz, pétalos, etc. se pueden mezclar con la arcilla o esmaltes para formar patrones, y cuando se
cuecen, se extinguen, dejando su forma marcada. Leer más sobre: Cuerda Seca
EXTRUSIÓN - Forzar la arcilla a través de un troquel.

en: extrusion - forcing clay through different objects.
ca: extrusió- forçar l'argila a través d’un encuny.
La extrusión es hacer pasar la arcilla a través de diferentes objetos, tubos, mallas de alambre,
utensilios de cocina, etc. o por medio de un dico de troquel. Con esto, la arcilla sale como un tubo en
la forma del disco. Los moldes tienen un diseño especial y pueden ser huecos o sólidos. Los sólidos
se utilizan para la decoración y para hacer asas.
EXTRUSORA (1) Máquina que empuja o comprime la arcilla.

en: extruder (1) machine to press and form coils of clay.
ca: extrusora (1) màquina que empeny o comprimeix l'argila.
Extrusora: Hay dos tipos diferentes de extrusoras, pueden funcionar eléctricamente o a mano y cada
uno de ellos tiene muchas variaciones.
Extrusora controlada a mano, pasa la arcilla bien amasada a través de un tubo formando rollos que
se usan para hacer asas, aplicar en decoración o hacer rollos.
Extrusora eléctrica es una máquina que comprime y recupera la arcilla para que pueda utilizarse de
nuevo, da plasticidad y facilita el amasado. Comprime la arcilla convirtiéndola en un tubo sólido, es
decir un rollo. Existen diferentes formas y tamaños, para empresas industriales son grandes y
pequeños para talleres o escuelas.
Nota: Las extrusoras eléctricas también son conocidos como Molinos de arcillaMolinos de
arcilla
Leer más sobre: Extrusor (2) Manual / Extrusor (3) Eléctrico / Extrusor (4) Como mantenerlo
limpio
EXTRUSORA (2) Máquina para formar churros para asas o

decoración aplicada..
en: extruder (2) manual to form coils for handle and applied decorating.
ca: extrusora (2) màquina per formar xurros per a nanses o decoració aplicada.
La extrusora es una maquina que hace pasar la arcilla a través de un tubo

formando rollos usados para hacer asas para jarros, tazas, teteras o como decoración añadida. Hay
diferentes formas para sujetarlas o añadirlas a una mesa o pared. Se usan con diferentes troqueles,
que son discos metálicos con espacios abiertos para extraer rollos de diferentes formas. La arcilla
utilizada ha de ser limpia y bien amasada.
A continuación se explica cada ilustración.
1) Muestra como el tubo arrastra la arcilla a través del troquel
2) Da los nombres y muestra cada sección de una extrusora
3) Jeringa extrusora. El troquel está enroscado a la parte inferior, el tubo se llena de arcilla y al bajar
la manilla se expulsa el rollo a través de la jeringa.
4) Extrusora de mesa. Está unida fuertemente a una mesa o estante que sobrepasa dejando espacio
para que el rollo pueda pasar. La manilla está ajustada a un tornillo largo con un disco al extremo. El
tubo se llena con arcilla, se gira la manilla que empuja el disco hacia abajo del tubo hasta tocar la
arcilla, apretándola hacia abajo y hacia fuera, formándose un rollo.
5) Extrusor de arcilla con gatillo. La presión sobre el gatillo empuja hacia abajo y hace girar el
tornillo empujando el percutor a través del tubo sacando la arcilla a través del troquel.
Consejos
No se ha de dejar que la arcilla se endurezca en el interior del tubo, comience el proceso de limpieza
tan pronto como haya acabado y ponga gotas de aceite a menudo sobre el tornillo.
Nota: Se llaman de diferente manera, en el Diccionario, los nombres están ordenados correctamente
con una corta explicación y unidos a este artículo. Caja de Puntos y Molino de Guatas son nombres
diferentes usados para el mismo producto. Fotografías cedidas por.Ceramic Material
Leer más sobre: Extrusora (1) / Extrusora (3) Eléctrica / Extrusor (4) Como mantenerlo limpio
EXTRUSORA (3) Máquinas eléctricas para comprimir y recuperar

la arcilla.
en: extruder (3) electric for compressing and recuperating clay.
ca: extrusora (3) màquines elèctriques per a comprimir i recuperar l'argila.
Extrusora eléctrica, es una máquina para amasar y recuperar la arcilla

para que pueda volver a usarse. Hay muchos tipos de extrusoras, para las empresas industriales son
grandes y para los talleres artesanos son más pequeñas. Se hacen para la mezcla de arcilla en un
estado utilizable y expulsándolo en bobinas de diversos tamaños.
La galletera sólo se debe utilizar para un tipo de arcilla, no deben mezclarse si no están muy limpias
porque se contaminan las arcillas. Cuando la arcilla está demasiado húmeda hay que dejarla secar
antes de pasarla por la amasadora.
Las grandes industrias las utilizan en las etapas finales de la fabricación de la arcilla. La arcilla que
se extrae de la tierra, se seca, se tamiza con mallas finas, se mezcla con agua, pasa de nuevo a través
de un tamiz, se deja secar hasta un estado maleable, entonces se amasa con la extrusora.
Estas fotos muestran una de las más pequeñas que es simple y buena, con un brazo que empuja la
arcilla hasta que sale por la boquilla. Muchas se hacen con corte automático.
La boca se llena de barro, con la palanca se empuja hacia abajo, esto obliga a la arcilla a pasar a
través de las turbinas de mezcla, a continuación, la tapa se levanta y se agrega más arcilla. Esto se va
repitiendo y la presión empuja el barro hasta que sale por la parte delantera, se puede cortar en la
longitud necesaria con un cortador de alambre.
Leer más sobre: Extrusora (1) / Extrusora (2) Manual / Extrusor (4) Como mantenerlo limpio
EXTRUSORA (4) Conservación de la arcilla húmeda.

en: extruder (4) keeping the clay damp.
ca: extrusora (4) conservació de l'argila humida.
Cómo mantener una extrusora pequeña en buenas condiciones

cuando no se utiliza
Cuando no esta funcionando, siempre queda barro dentro en la máquina, debe protegerse porque no
siempre se mantiene blando, hay que procurar que no se seque y se endurezca.
a) El exterior de la extrusora preparada y bien tapada. La boca, donde sale la bobina tiene una tapa
de plástico, pero es insuficiente, es conveniente poner un trapo húmedo entre la pata y el barro y
cubrirla exteriormente con plástico bien atado, para conservar el barro de salida.
b) En el interior. Poner una bolsa de plástico en el interior del cuello, empujándola en la medida de
lo posible, acoplándola a las paredes interiores para que quede sin aire. Poner dentro un trapo
húmedo en otra bolsa de plástico, cerrarla y dejarla en el interior. Esto evitará que el barro se seque,
ocasionalmente, si no se usa a menudo hay que humedecer el trapo.
Leer más sobre: Extrusora (1) / Extrusor (2) Manual / Extrusor (3) Eléctrico
TRANSPARENTE - Esmalte
en: transparent glaze
ca: transparent - esmalt
Esmalte en la cerámica funciona como un barniz para muebles, excepto que debe ser cocido. Se
compone de polvos finamente molidos, que se mezclan con agua, luego se aplica sobre piezas de
arcilla o en estado de bizcocho. En la cocción, el esmalte se funde y se convierte en una capa
transparente y fina de vidrio que puede ser brillante o mate. El color natural del bizcocho o la arcilla
se reflejan a través del esmalte y le otorga una atractiva y fuerte característica y hace que la obra en
cerámica no absorba líquido. Esto se conoce como esmalte cocido.
FACETA - Cortar la arcilla para formar muchos ángulos.

en: facet - to slice off clay to form many angles.
ca: faceta - tallar l'argila per formar molt angles
La palabra Faceta, se define como múltiples caras o “lados de una

piedra tallada o joya”. En la cerámica significa cortar o golpear un objeto de arcilla blanda, de modo
que se construyan varios lados planos. Para trabajar el diseño, el tamaño y el número de lados que se
desea, hay que realizar un recipiente de paredes gruesas, ponerlo boca abajo y mantenerlo fijo sobre
un eje o torno manual.
Medir y marcar los espacios a cortar sobre la arcilla blanda. Cortar las zonas con un alambre o una
herramienta cortante. El dibujo muestra a un recipiente con un interior circular, la cara de la pared
exterior se corta para formar un polígono. Es atractivo y muestra el contraste entre el interior y el
exterior.
Facetear es un método de alterar la superficie de una pieza mediante

cortes que pueden variar en tamaño y numero. Este método es de inspiración oriental.
Se pueden utilizar cuchillos, alambres muy tensos u otras herramientas cortantes. Conviene llevar a
cabo el corte de una vez y evitar manipular la pieza. Hay que calcular los cortes de forma que el
último coincida con el primero.
Las aristas se deben pulir para evitar que sean cortantes. Es conveniente medir y marcar primero el
número de facetas que se tengan que hacer. Al corte y las facetas se pueden extender hasta la base.
Piezas facetadas por Gloria García Falcó (d –J) en la Escuela de Cerámica de Núria Pié.
*Foto cedidas (g) por Monona Álveraz y foto (h) *
FAENZA EGIPCIA
en: egyptian faience
ca: faiança egípcia
Faenza Egipcia. Debido a las limitaciones de la pasta egipcia, sobre todo en la fabricación de piezas
grandes, se utilizó la pasta de Faenza ; con ella, se construían las piezas, esmaltándolas a
continuación con la pasta egipcia antigua.
Así pues la Faenza Egipcia es el resultado de construir una pieza con pasta de la Faenza
esmaltándola con pasta egipcia antigua
(Más tarde partiendo de la formulación de la pasta egipcia antigua, obtuvo una “frita” manteniendo
sus colores característicos, utilizándola como esmalte y pigmento para cerámica, vidrio, pintura…).
———————————————-
Nota: Referente a la Faenza egipcia tambien puede consultar la web de Amy Waller, al final de la
web hay un video y excelente lista de artículos, libros y museos que cubren este tema.
Enlace Egyptian Faience.
FAHRENHEIT
en: fahrenheit
ca: fahrenheit
Fahrenheit, es el sistema Inglés para medir la temperatura, punto de congelación 32 º F y el punto
de ebullición 212 º F. En este diccionario sólo utilizamos centígrados y punto de congelación de 0 º
C y punto de ebullición 100 º C.
FAYENZA
en: faience - the french name for majolica method of pottery.
ca: pisa
Faenza es el nombre francés para el método de decoración de cerámica Mayólica. Se desarrolló en
Francia a finales del siglo XVI en Quimper, Bretaña y que ahora tiene un Museo que expone esta
técnica. Este método llegó a Europa a través de los árabes a su reino en España, al principio se hizo
para su nobleza en el reino de Granada, pero pronto se convirtió en un importante producto de
exportación y fue enviado a Italia, Francia, Holanda e Inglaterra.
Lo qué diferencia este método de otros, es que: sobre piezas de bizcocho (arcilla ya cocida), se
aplica un esmalte blanco opaco, sobre este esmalte se decora y se cuece esmalte y decoración juntos
hasta el punto de vitrificación a 980ºC. El vidriado del esmalte impide que la pieza sea porosa,
acentuando los colores e integra, tanto forma como color.
Los productos Faenza, raramente estaban firmados, ahora los están identificando por sus métodos
laborales, la forma, el esmalte, los colores y el estilo de decoración. Hicieron azulejos, nombres,
escudos heráldicos, murales publicitarios, botes de farmacia, tarros con nombres, platos, etc.
Catalán – Majòlica. Holanda – Delft. Inglaterra – Majolica. Francia – Faience. Italia – Maiolica.
España – Mayólica.
Si quiere aprender a trabajar con el Método Mayólica de decoración, lo puede hacer a través de mi
Web o comprando en Internet mi libro digital: Link de The Majolica Method
FELDESPATO
en: feldspar
ca: feldespat
*Feldespato, se utiliza como fundente en la arcilla y esmaltes, generalmente en el gres y la
porcelana. Proviene de ciertos tipos de roca y nunca es puro, pero siempre esta mezclado con otros
materiales como: silicatos de aluminio, potasio, sodio y calcio.
FELDESPATO SÓDICO
en: soda feldspar
ca: feldspat sodic
Los feldespatos, son un grupo de minerales que pueden encontrarse en cualquier tipo de roca. Los
feldespatos corresponden a los silicatos de aluminio y de calcio, sodio o potasio.. Todos los
feldespatos son minerales duros y de color blanco.
En la cerámica actúa como fundente que es la parte del material que se desarrolla la fase del
vidriado. También es un ingrediente importante en la composición de algunas arcillas.
FERIA DE ARTESANÍA
en: craft fair
ca: fira d'artesania
Feria de Artesanía es un encuentro periódico para vender y mostrar el resultado de diferentes
oficios. Pueden ser locales o internacionales y se suele celebrar en un lugar designado en una ciudad
o país y se repite anualmente en la misma fecha.
FÉRULA
en: ferrule
ca: fèrula
Férula o La Virola es la parte del pincel que sostiene el pelo y lo

conecta con el mango. Por lo general, es de metal, pero puede ser de plástico o, como en algunos
cepillos chinos, cuerno de buey.
Leer más sobre: Pincel – Pelo Alargado
FIGURA
en: figure
ca: figura
Figura, es una manera de describir una figura humana.
FIRMA
en: signature
ca: signatura
Firmar es escribir el propio nombre, el

de la empresa o código en una pieza terminada para poder reconocerla como de la propiedad de uno
y que nadie puede reclamarlo.
FISURA - Agrietamiento o rotura de arcilla durante la cocción.

en: dunting - cracking or breaking of pottery during firing.
ca: fissura - esquerda o fractura d’argila durant l’enfornada.
Fisura, es una grieta en una pieza de cerámica que se forma dentro del horno, por lo general después
de la cocción por un enfriamiento rápido. Pueden ser finas grietas o romperse en pedazos. También
es provocada por las corrientes de aire frío, que hace que una parte de la pieza de cerámica se encoja
más rápidamente que otra. Puede haber muchas causas, incluso diferentes grosores de la arcilla en la
misma pieza. Sucede más con una pieza gruesa; el exterior puede estar seco, mientras que en el
interior aún hay húmedad, al cocerse, los gases y el calor no pueden escapar y hace que se rompa.
FLOCULANTE
en: flocculant
ca: floculant
Floculante es una sustancia química para la producción de floculación de partículas en suspensión,
mejorar la plasticidad de la arcilla.
FLOCULAR
en: flocculate
ca: flocular
Flocular es convertir un esmalte y una solución de arcilla en un líquido espeso. Desaglutinado es lo
contrario
FLORERO
en: vase
ca: florera
Florero es un recipiente abierto que se puede hacer de diferentes

productos: vidrio, cerámica, porcelana y metal, y se hace para mantener las flores en agua, como
decoración.
FLUIDO
en: fluid
ca: fluït
Fluido es una sustancia que es capaz de fluir libremente como el líquido. En la cerámica se refiere a
engobe y esmaltes fluidos.
FLUJO
en: flow
ca: flux
El flujo es el movimiento de las cualidades del esmalte por medio de la tempetatura. Flujo calorico.
FORMA
en: form
ca: forma
La forma, es la estructura, diseño, organización o la naturaleza esencial que percibimos de un
producto. Las líneas y los colores de una ilustración, una forma tridimensional de una escultura, la
representación de un objeto o una parte anatómica.
FÓRMULA
en: formula
ca: fórmula
Fórmula: un conjunto de palabras, compuestas por los símbolos y las cifras que indican la cantidad
y la sustancia que se utiliza para formar un determinado producto.
FÓRMULA QUÍMICA
en: chemical symbol
ca: fórmula química
Fórmula Química forma de codificar los elementos químicos.
Leer más sobre: Elementos – Nombres / Símbolos / Elementos – Símbolos /
Nombres / Elementos Utilizados en cerámica
FOSFATO DE CALCIO (Hueso calcinado, Ceniza de Hueso)

en: calcium phosphate (calcined bone and bone ash)
ca: fosfat de calci (os calcinat, cendra d'os)
Fundente preparado a partir de huesos de animales y esencial para crear la translucidez en la
Porcelana de hueso (hasta un 50%). Si se utiliza en grandes cantidades reduce la plasticidad por ello
se utiliza para procesos de fundición
FOTO CERÁMICA
en: photo ceramic
ca: foto ceràmica
Nombre utilizado para denominar al proceso fotográfico aplicado a

la cerámica. Las primeras pruebas foto cerámicas fueron en realizadas en Francia por Lafon de
Camarsac (1821-1905) y datan de 1851. La novedad fue la inclusión en la capa sensible de colores
cerámicos que formaban una imagen vitrificada permanente. El procedimiento fue comercializado
para joyería, relojería y retratos reemplazando a la “pintura sobre esmalte”, que eran de muy
compleja realización por su minuciosidad y pequeño tamaño. Por esta época también comenzó el uso
funerario de la foto cerámica por su perdurabilidad en el tiempo y la intemperie. Mathieu Deroche,
Lafon de Camarsac y Guyot , han sido los foto ceramistas más destacados de la época, capaces de
crear retratos fotográficos sobre esmalte con dimensión artística, debido a sus antecedentes como
retratistas en miniatura sobre esmalte.
De esta época datan los dos métodos más antiguos y tradicionales de Foto cerámica:
1) El proceso de goma bicromatada directa: este procedimiento se aplica directamente sobre la
cerámica bizcochada o esmaltada. Se prepara una emulsión fotosensible con 2 partes de bicromato
de amonio o potasio, 2 partes de coloide (goma arábiga, o alcohol de polivinilo, huevo, o gelatina, o
azúcar) 1 parte de agua destilada, 1 parte de colorante cerámico (pigmentos u óxidos) 1 parte de
fundente. Una vez emulsionada la superficie cerámica se expone a la luz UV (sol o lámpara) con una
película en negativo por contacto directo con dicha superficie. La insolación es aproximadamente
entre 15 a 20 minutos, dependiendo de la potencia de la luz o de la época del año y del sol. Luego la
imagen se revela con agua lavando las partes de la emulsión que no fueron insolubilizadas por la luz,
por lo tanto aparece la imagen en positivo dado que sus partes permanecen fijas e insolubles donde
actuó la luz.
2 El proceso tradicional de goma bicromatada indirecta: este procedimiento se realiza sobre un
vidrio y luego es transportado a la superficie cerámica por eso se llama indirecto. Se prepara una
emulsión fotosensible con 2 partes de azúcar, 1 parte de goma arábiga, 1 parte de dextrina y 1 parte
de bicromato de amonio o potasio. Los elementos se unen en polvo y luego se mezclan con 6 partes
de agua destilada. Dicha emulsión se coloca sobre un vidrio, cuando está seca, se insola con una
película en positivo por contacto. La insolación con luz UV (sol o lámpara) es de 2 a 3 minutos. La
emulsión quedará pegajosa en las partes donde no pasó la luz y por el contrario, quedará fija y seca
donde la luz actuó. Como se trabaja con una imagen en positivo, donde queda pegajosa (es donde se
produce la imagen que está latente) se pasa el colorante cerámico en polvo con pincel o bien con el
dedo cuidadosamente. Esta pegajosidad adherirá el colorante en polvo y aparecerá la imagen con
todos sus tonos y medios tonos. Por último se pasa una capa de colodión y cuando este está seco, se
despega del vidrio en agua y se transporta a la superficie cerámica.
Cabe aclarar dos cuestiones importantes:
• el bicromato o dicromato de amonio o potasio es muy tóxico y debe manipularse con mucho
cuidado. No aspirar, no ingerir, no tocar. Usar guantes siempre.
• Estos dos procedimientos descriptos son solamente dos de los procesos antiguos más utilizados,
pero existieron muchos otros métodos con bicromatos y con sales férricas.
Hacia 1960 Kodak fabricó un procedimiento de resinas fotosensibles llamado Cermifax que luego se
comercializó durante varios años con distintos nombres como Decorem o Picceramic.
En los últimos años la tecnología digital propone un sistema de foto cerámica digital en formato de
calcomanías vitrificables. Las imágenes desde el ordenador se envían a una impresora láser adaptada
para colores cerámicos (tóner cerámico) y se imprimen sobre un papel de calcomanías para luego se
aplicar a la cerámica esmaltada. Básicamente los colores cerámicos (mezclas de pigmentos y
fundentes) son molidos y mezclados con una resina en caliente. Al enfriarse esta mezcla solidificada
es pulverizada al tamaño adecuado de la partícula del tóner (aprox. 5-6 micrones). Se obtienen
excelentes resultados, dado que la gama de colores es muy amplia y la calidad de superficie es muy
buena. La cocción se realiza entre 850º y 900º C.
Autora – Graciela Olio.
FRITA
en: frit
ca: frita
Frita, es un elemento del esmalte que se ha fundido y molido, se añade a cualquier esmalte de
decantación. Las comerciales pueden comprarse y utilizar con esmaltes y engobe. Su uso principal es
ayudar a controlar la fusión de los esmaltes; todas las bases preparadas comercialmente ya la llevan.
El feldespato es una frita natural.
FRITA - De esmalte.
en: frits - for glazes
ca: frita - d'esmalt.
Frita de esmalte. Entre esmalte y pasta cerámica. En la relación entre la expansión térmica de la
pasta y el esmalte, un esmalte ideal debe tener una expansión ligeramente menor que la pasta para
que la contracción durante el enfriamiento ponga al esmalte en compresión y así evitar rajaduras.
FRITA DE PLOMO
en: lead frits
ca: frita de plom
La Frita Plúmbica, se utiliza en la preparación de los esmaltes para sustituir el plomo crudo, y
evitar la toxicidad. Se disuelve fácilmente con óxidos y colorantes y da un buen rendimiento. Pueden
ser brillantes, mates, transparentes, opacos o craquelados.
FUNCIONAL
en: functional
ca: funcional
Funcional, se refiere a una persona o un objeto que es capaz de servir para la finalidad o función
para los cuales fueron creados.
FUNCIONAL, CERÁMICA
en: functional pottery
ca: ceràmica funcional
La cerámica funcional fue el primer tipo de cerámica que se realizó hace miles de años; los objetos
básicos para cocinar y transportar agua. Ahora, hay diferentes usos funcionales para cocinar, comer,
beber, decorar, etc.
FUNCIONAR - Con relación a un líquido

en: run - in relation to a fluid
ca: funcionar - amb relació a un fluït
a) Funcionar: un pincel funciona bien cuando realiza correctamente un trazo largo.
b) Funcionar: un color funciona bien cuando fluye suavemente del pincel.
FUNDENTE
en: flux - an essential ingredient for glazes.
ca: fundent
Fundente es el ingrediente esencial para la fusión y regulación del vidriado y esmalte. Por lo
general, es el material más influyente del esmalte, establece el brillo y el color. Ayuda a fundir
oxidos como: el hierro, sodio, potasio, calcio, zinc, plomo, óxido bórico y en combinacion con el
silice forma el vidriado.
GACETA
en: saggar
ca: gaseta
Gaceta son cajas hechas de arcilla refractaria,

diseñadas para salvaguardar la cerámica esmaltada y protegerla de las llamas, humo, gases y cenizas
que se desprenden los hornos de leña. Aunque el principal método de cocción es eléctrico, se utilizan
en los hornos de cerámica para proteger las piezas de las variaciones del calor y los residuos del
horno.
GAFAS - Protección
en: goggles - respirator
ca: ulleres - protecció
Gafas de protección deben ser herméticas para proteger y

evitar que el polvo y el líquido penetren en los ojos. Se pueden comprar gafas anti-vaho para trabajar
y de cristales oscuros para ver la luz brillante de un horno caliente abierto. También es aconsejable
usar gafas para utilizar cuando se cortan azulejos, hay que tener cuidado al cortarlos porque saltan
trozos afilados y es peligroso. Existen muchos tipos y también están clasificados en catálogos de
protección, máscaras.
Leer más sobre: Máscaras respiratorias
GAS
en: gas
ca: gas
Gas: Física. El gas es una sustancia que tiene una movilidad molecular perfecta y la propiedad de
expansión ilimitada, a diferencia de un producto sólido o líquido. (Webster).
Se expande y contrae con los cambios de presión y temperatura, se extiende de manera uniforme
dentro de un contenedor, tiene un olor fuerte, es peligroso si se escapa y contacta con el fuego puede
causar una explosión. Puede ser mortal si se inhala. En cerámica existen los hornos de gas, son los
más económicos para las grandes fábricas.
GAS - Hornos.
en: gas - kilns
ca: gas - forns.
Gas – Hornos, se encuentra en la sección H bajo el nombre de * Horno (1) Gas para cerámica.*
GAS - Humos.
en: gas - fumes.
ca: gas - fums.
Gas humos durante la cocción en cualquier tipo de horno, los humos que se desprenden, llamados
gases se propagan, algunos olores son muy fuertes, no por causa del gas, sino por la cocción de los
productos que hay dentro del horno. La arcilla y las calcomanías desprenden fuertes olores.
Leer más sobre: Chimenea / Horno – Ventilación
GIFFIN GRIP - Cerámica.

en: giffin grip - pottery.
ca: giffin grip - ceràmica.
El Giffin Grip es un disco, que se acopla a una rueda del torno para
retornear. Es una herramienta. Está diseñada para mantener bien centrados los platos, jarrones,
cuencos, etc, cuando están en dureza de cuero, para pulir o retornear las bases. Tiene diversas piezas
de sujeción que hace que la acción de pulir sea más rápida y más fácil. Son dos piezas: una placa en
espiral y un plato de rueda. La placa superior gira para adaptarse a la forma.
Se utiliza para los mismos fines que una horma.
Las tres imágenes muestran cómo colocar con un plato grande, un jarro y un plato pequeño. Clicar
aquí Giffingrip hay dos vídeos, el segundo da instrucciones sobre cómo montar y cómo trabajar a
Grip Giffin. Leer más sobre: Horma
GLICOL DE POLIETILENO
en: polyethylene glycol
ca: glicol de polietilè
Glicol de polietileno: El nombre técnico para el diluyente. Es un liquido que se añade a los colores
para hacerlos más fluidos y poder aplicarlos mejor, especialmente cuando se utilizan en contornos y
serigrafía (desaparece en la cocción).
GOLPEAR - Formas en arcilla (modelar).

en: beating - shapes in clay.
ca: colpejar - formes en argila (modelar).
Golpear formas (modelar); es una manera de
moldear la arcilla con una paleta cuando está blanda para darle forma, nivelar y reducir un objeto. A
menudo se utiliza en espiral para aplanar y reducir el grosor de las piezas. Esto también se conoce
como paleteado
Leer más sobre: Paleta
GOMA
en: glue
ca: goma
La goma es un adhesivo líquido o semilíquido que se adhiere y une piezas; provienen de fuentes
naturales o sintéticas y se utilizan para unir materiales del mismo o diferente tipo, la mayoría
necesitan tiempo para secarse y adherirse. Actualmente existen unas que actúan de inmediato pero se
venden en cantidades limitadas. Las cinco secciones siguientes tratan de colas utilizadas en
cerámica.
GOMA - Arábiga en cerámica.

en: glue - arabic in pottery.
ca: goma - aràbiga en ceràmica
La Goma Arábiga es una resina natural que desaparece durante la cocción, es una sustancia gomosa
sacada del árbol del género Acacia. Se utiliza en la industria farmacéutica, se mezcla con alimentos,
tintes y colores para la impresión. En cerámica se usa como un fijador, para decorar con colores
sobre una superficie esmaltada en la que normalmente no se pueden adherir, como en la técnica de
Sobre Esmalte.
Frotar la parte que se debe reparar o decorar con una capa fina de goma y dejar secar. Como la
superficie esta esmaltada, no es absorbente, esto evitara que los colores se escurran. Cuando termine
de pintar, aplicar cuidadosamente con una fina capa de esmalte y cocerla nuevamente al horno. Esto
le da una superficie barnizada, igual que el resto del azulejo, en la parte que ha reparado.
GOMA - Carpintero
en: glue – for carpenters.
ca: goma - de fuster
La goma de carpintero va muy bien para el montaje de azulejos sobre la madera para enmarcar. Es
fiable, no se desgasta con el tiempo y si desea quitarlo de la madera, sólo remójelo en agua durante
24 horas.
Leer más sobre: Enmarcado azulejos i montaje
GOMA - Casera en cerámics.

en: glue - home made for pottery.
ca: goma - casolana en ceràmica.
Si tiene un trabajo en relieve que se ha roto, o le falta una pequeña parte y desea repararla sin
llevarla al fuego, una manera muy buena de hacerlo es mezclar goma de carpintero con cemento.
Coloque la mezcla en las partes que debe unir, sosténgalos juntos hasta que sequen, luego limar los
bordes ásperos. Estas piezas se pueden pintar con colores de emulsión industrial.
GOMA - Cola de esmalte base

en: glue - glaze-base as a glue
ca: goma - cola d' esmalt base
Todos los esmaltes se puede utilizar como cola. Aplicar el esmalte base en las dos partes del
bizcocho que desea unir, presionarlas hasta que sequen y luego llevarlas a cocción. Recuerde que las
piezas se deben cocer a la temperatura que el esmalte
GOMA reparadora – Cocción a 1280ºC en cerámica.

en: glue for repairing - fired at 1280º c for pottery.
ca: goma reparadora - cocció a 1280 º c en ceràmica.
Es una goma reparadora de grietas y también para unir pequeños trozos de arcilla
rotos.
No preparar esta goma hasta que sea necesario, se seca rápidamente y hay que tirarla. Mezclar todo
junto, para formar una pasta espesa.
3 gr. de Caolín.
1 gr. de Arcilla de gres
1 gr. De alúmina calcinada
3 ml. de silicato de sodio
En las grietas aplicarla con cuidado dentro de la ranura agrietada, cuando esté seca la mezcla, pasar-
le papel de lija y dejar limpios los alrededores, y bizcochar.
Para pegar trozos de arcilla, aplicar en los dos lados del objeto a unir, procurar que el pegamento
no sobresalga de los bordes, puesto que repele el esmalte. Después de poner la goma, aguantar los
dos trozos juntos. Cuando estén firmes y secos, bizcochar.
Decorarlos y cocerlos a partir de 980 ºC.
Recuerde que hasta la cocción, el pegamento no se ha endurecido del todo y las piezas todavía se
pueden separar.
a) La primera foto muestra el bol agrietado.
b) La grieta se ha llenado de goma y se ha bizcochado. Cómo se una composición diferente a la
arcilla, tiene otro color.
c) La pieza decorada y cocida a 1230º
GOTEO
en: dripping
ca: degoteig
El goteo es cuando un líquido cae en partes separadas o gotas. En la cerámica se utiliza para
describir una técnica que consiste en aplicar esmalte de base o color a una cerámica.
Leer más sobre: Esmalte-base texturas / Esmalte-base texturas con colores
GRABADO - Marcar sobre la arcilla para formar diseño o texturas.

en: engraving - indenting spaces into clay to form a design or texture.
ca: gravat – marcar sobre l’argila per formar disseny o textures.
Grabado: es cortar y marcar (incisiones) en la arcilla para formar un diseño o texturas. La arcilla
puede estar en cualquier etapa del secaje, cuanto más seca sea, más nítidas serán las líneas. Este tipo
de decoración tradicionalmente se cubría y cocía con un esmalte transparente que se acumulaba en
las partes marcadas, profundizando el color. También se conoce como incisión. Leer más
sobre: Incisión
GRANO
en: grain
ca: gra
Cuando una partícula es mayor a 50 micrones, deja de ser polvo y se convierte en grano. Chamotas,
arenas y otros materiales pueden tener forma de grano, pero cuando se muelen, se convierten en
polvo.
GRAVEDAD ESPECÍFICA
en: specific gravity
ca: gravetat específica
La gravedad específica es la relación entre la masa de un sólido o líquido a la masa de un mismo
volumen de agua destilada a 4°C (39°F) o de un gas a un mismo volumen de aire o hidrógeno en
condiciones prescritas de temperatura y presión.
GRES
en: stone ware
ca: gres
Gres es arcilla muy fina y dura. Se puede cocer hasta 1280ºC que vitrifica, permite fabricar objetos
de gran dureza como vajillas. Es una arcilla muy adecuada para la colada, prensa, y torno. Las piezas
de gres esmaltado, son impermeables a los líquidos.
Se utiliza mucho en la industria para baldosas, pavimentos y revestimientos
GRES - Esmaltes
en: stone ware - glazes
ca: gres - esmalts
Gres esmaltado: Los esmaltes de gres, se pueden cocer entre 1200 º C y 1300 º C. Se pueden
comprar preparados o hacerlos uno mismo. En los esmaltes de gres, el fundente principal es el
feldespato en porcentajes mayores a 40/50%. Tanto en atmósfera oxidante como reductora, en
hornos eléctricos o a gas pueden obtenerse muy buenos resultados y de alta resistencia, los esmaltes
de gres, pueden ser, transparentes, brillantes, satinados o mates y son muy impermeables.
En Europa la producción de gres empezó en el siglo XII en Alemania.
GRIETAS - En cerámica.
en: cracks - in pottery.
ca: esquerdas- en ceràmica.
Las grietas , son causados por una fallo en un material sólido de cerámica,
como arcilla seca, bizcocho y esmaltes cocidos. Es un espacio muy fino, que suele ser tan delgado
como una línea de lápiz. Es el comienzo de la separación de una pieza, si se empuja hacia el lado
opuesto, se romperá en dos o más trozos. En la arcilla seca o bizcocho, las grietas se pueden atribuir
a diferentes causas: secado demasiado rápido, la contracción y expansión, mezclando diferentes
arcillas, agregando la misma arcilla pero de diferentes consistencias, aplicando un trozo de arcilla
delgada a una pieza más gruesa para que el secado de la más delgada sea más rápido, añadiendo
elementos como asas o pies, cocción muy rápida durante las primeras horas, el material no está lo
suficientemente seco cuando se cuece.
Recuerde; que las piezas pueden estar rotas sin que sea visible, haga sonar cada pieza antes de
empezar a decorar, incluyendo las fabricadas industrialmente.
Grietas en los esmaltes, son causadas generalmente por el encogimiento, o el bizcocho se encoge
más que el esmalte o al revés. Esto sucede durante la cocción y normalmente se puede ver, como se
muestra en la foto, a veces un objeto comprado las grietas no comienzan a aparecer durante mucho
tiempo. Las grietas forman pequeños espacios que caen o pueden ser quitadas deslizando un cuchillo
debajo. La reparación es imposible, ya que continúa apareciendo en otros lugares y que se conoce
como desconchado .
Leer más sobre: Sonido de Azulejos / Sonido de Platos
GROSOR
en: thick
ca: grossor
a) Grosor en productos sólidos es la distancia entre dos lados opuestos.
b) Espesor de un líquido, es cuando un líquido se mezcla con otros productos y se vuelve más
denso y más sólido. La arcilla se mezcla con agua para obtener la plasticidad correcta para poderla
trabajar.
GUANTES - Cerámics
en: gloves - pottery.
ca: guants - ceràmics.
GUANTES
Guantes de algodón: Utilizar guantes de algodón cuando no se tenga que poner la mano en un
líquido. No mantiene las manos secas pero evita que los esmaltes, polvos, etc., dañen la piel. Los
guantes son ajustables y lavables.
Guantes de plástico: Trabajar la cerámica daña la piel, por lo que es aconsejable utilizar guantes de
plástico. No se fabrican especiales para alfareros, pero los de uso domestico son prácticos.
Lamentablemente, estos no cuentan con la parte extra larga que cubre el brazo, de modo que cuando
se mezclan una gran cantidad de líquido, como un esmalte base, puede meterse dentro del guante.
Dedo de plástico: Cortar un dedo de un guante de plástico roto, ponerlo en el índice de la mano para
limpiar el esmalte base de los bordes de los azulejos. Coger tres o cuatro pares de azulejos,
colóquelos de lado, arrastrar el dedo a lo largo de los bordes, quitando el esmalte, girarlos y limpiar
todos los lados de la misma manera.
Guantes para el horno: Son un tipo especial de guante para resistir el calor y generalmente son de
piel áspera. Protegen del calor y se utilizan para quitar piezas de un horno. También los hay de
fieltro sin tejer, anticaloricos, especialmente fabricados para resistir el calor hasta 180 ºC.
GUBIA – Herramienta para estriar la arcilla

en: carving gouge - a tool for fluting clay.
ca: gubia –eina per estriar l'argila.
Gubies de talla, son la herramienta utilizadas en la cerámica para hacer
estrías que es, rebanar tiras de arcilla para formar texturas decorativas. Hay muchos diferentes tipos,
formas y tamaños, generalmente son de metal con mango de madera. Son herramientas hechas para
talla, principalmente en la madera o ebanistería.
Ler mas en: Estriado
HAKE PINCEL
en: hake brush
ca: hake brotxa
Hake pencil Paletina china, es un suave, plano y ancho pincel, útil para

aplicar barbotina (mezcla de arcilla semi-liquida), esmaltes, también sirve para quitar el polvo de las
piezas que están preparadas sin cocer.
HARRISON - PIrométricos conos
en: harrison - pyrometric cones
ca: harrison piromètrics cons
Harrison es el nombre de una empresa que hace conos pirométricos.
Leer más sobre: CONO – Pirométrico
HECHO A MANO
en: handmade
ca: fet a ma
Hecho a mano se dice para especificar que un producto no se ha hecho de modo alguno por una
máquina, sino por mano humana.
HECHO A TORNO
en: wheelthrown
ca: fet a torn
Hecho a torno, implica que el trabajo se ha realizado mediante un torno.
HERRAMIENTA PARA LIMAR
en: fettling knife
ca: eina per llimar
La herramienta para limar, se usa manualmente

para desbastar materiales resistentes como la piedra o el metal. Es similar a un cuchillo, pero más
duro y largo, con una hoja recta de metal con superficies ásperas en ambos lados del metal y una
empuñadura llamada mango. Hay dos tipos; una recta en ambos lados y la otra redondeada hacia un
lado. Esta herramienta, se utiliza para cortar, alisar y nivelar superficies irregulares en la arcilla seca,
bizcocho y esmaltes cocidos causadas por el goteo o pelado.
HERRAMIENTAS
en: tools
ca: eines
Les eines, són utensilis dissenyats per a un determinat propòsit i tots els oficis tenen les seves
pròpies eines. Cadascun d’aquests noms, està vinculat a un arxiu amb les il•lustracions. Després, en
el diccionari sota el nom, hi ha més informació referent a elles. Això es fa per trobar el que busca
més fàcil.
Leer más sobre: Argila (7) accessoris / Argila (8) Eines / Horno – Accesorios /Pinceles –
Decoración / Pinceles – Aprovechables
HERRAMIENTAS DE BOJ - Para cerámica.

en: boxwood tools - for pottery.
ca: eines de boix – per ceràmica.
Herramientas de boj son para trabajar con la arcilla, están hechas de

madera en diferentes formas y tamaños.
HERRAMIENTAS DE TORNEAR - Mango de madera

en: turning tools - wooden handles
ca: eines de tornejar - mànec de fusta
Hay herramientas con mango de madera y la cabeza de acero

plano, con doblados hacia afuera arriba y con diferentes formas, cuadradas, triangulares redondas, y
en punta. Son principalmente quitar arcilla en el torneado, pero se puede utilizar para otros fines,
tales como tallar la arcilla o yeso..
HERRAMIENTAS DE TORNEAR – de acero

en: turning tools - steel
ca: eines de tornejar – d’acer
Herramientas de torno de acero duro, con bordes de corte que

pueden ser muy afilados, se hacen en varias formas, redondas, cuadradas triangulares. Son
principalmente para quitar arcilla en el torno, pero se puede utilizar de muchas otras maneras, como
la talla de arcilla o yeso.
HERRAMIENTAS PARA AGUJEREAR
en: hole tools - to use with clay.
ca: eines per foradar
Las herramientas para perforar o agujerear la arcilla, en general
para la decoración, se fabrican en diferentes tamaños, con mango de madera y una cabeza de acero
inoxidable que puede ser: un tubo redondo vacío, una forma de corte superior a 45 º.
Herramientas para hacer agujeros en la arcilla. En las para lámparas, donde tiene que pasar el
cable, para agujerear teteras, etc. Se fabrican en tamaños diferentes. La forma se estrecha por la
punta..
Las agujas, se fabrican en dos tamaños, el delgado se utiliza para recortar los bordes de las piezas y
la más gruesa es para perforar, esgrafiar, hacer agujeros en las placas para colgar.
Las perforadoras de sal y pimienta, tiene una punta de acero, en cada extremo de diferentes
grosores, fue diseñada originalmente para hacer los agujeros en las pequeñas piezas para la sal y
pimienta, también se utiliza para la decoración perforada de pequeños agujeros si son necesarios.
Leer más sobre: Cortador de agujero / Perforador de agujero / Punzón-herramienta/ Sal y
pimienta – perforadores
HERRAMIENTAS PARA VACIAR
en: strip turning tools
ca: eines per buidar
Hay herramientas para desbastar o vaciar que son más adecuadas para el

modelado que para el retorneado, estas son unas de ellas. Tienen un mango de madera y una fina
cabeza de acero redondeado a cada extremo de forma diferente. Sirven para sacar las partes más
ásperas de la arcilla.
HIDRATAR
en: hydrate
ca: hidratar
Hidratar es la combinación de sustancias que contienen agua en su composición química. La arcilla
y los esmaltes contienen agua. Esta agua se elimina a partir de los 600 ºC, por esto se recomienda
una cocción lenta al empezar la hornada para evitar roturas o grietas a causa del cambio de volumen
del cuerpo cerámico o el retirado del esmalte provocado por la eliminación de los vapores de agua.
HIDRÒMETRE
en: hydrometer.
ca: hidròmetre
Hidròmetre, és un instrument utilitzat per mesurar la gravetat específica (o
densitat relativa) de líquids, és a dir, la proporció de la densitat del líquid a la densitat de l’aigua.
L’hidròmetre es generalment de vidre i consta d’un cilindre i una bombeta pesada amb mercuri o
perdigons de plom per fer que flotació en posició vertical. El líquid a assajar s’aboca en un got alt i
l’hidròmetre baixa en el líquid fins que suri lliurement. El punt en què la superfície del líquid toca el
cilindre de l’hidròmetre s’observa en l’escala. Els hidròmetres generalment contenen una escala de
paper dins d’ells, així el pes específic es pot llegir directament
HINCHAZÓN - Un defecto de la arcilla.

en: bloating - a defect in clay.
ca: inflor - un defecte de l’argila.
Hinchazón es un defecto en la arcilla, causado por los gases que salen durante la cocción y puede
crear inflamación, ampollas y agujeros en el bizcocho. Se compone de bolsas de gas que se han
desarrollado después de empezar la cocción, y cuanto mayor es la temperatura, mayor es la
posibilidad de que esto ocurra. También puede deberse a: que lo gases no pueden escapar, sobre
cocción, mal amasamiento o materiales extraños.
HISPANO-MORISCAS CERÁMICA
en: hispano-moresque pottery.
ca: hispano-morisques ceràmica
Hispano-Moriscas, es el nombre de dos métodos diferentes; Lustre y Mayólica. Aparecieron en
España debido a la ocupación mora, que trajo ambos métodos de decorar la cerámica y que una vez
horneada el resultado era muy parecido pero su método de trabajo era completamente diferente.
Lustre es bizcocho (arcilla horneada) mas cubierta de una base de esmalte opaco que se hornea de
nuevo, se decora luego con colores de metales preciosos, y se cuece en reducción de nuevo entre 700
y 800ºC.
Leer más sobre: Sobre Esmalt – tercera cocció
Mayólica es bizcocho (arcilla horneada) cubierta de una base de esmalte opaco, se decora sobre la
base, horneándose la decoración y el bizcocho juntos, lo que hace que se integren los colores. En
principio ambos métodos se fabricaban para las clases urbanas más favorecidas.
Leer más sobre: Sobre coberta
Leer más sobre: Lustre / Mayólica: 2a- Historia ayólica / Mayólica: 2b- Su Historia en España
HOJAS DE SIERRA
en: saw blade
ca: fulles de serres
La hoja de sierra es una herramienta de corte, es larga dentada. Es el accesorio

de la sierra de arco, usada habitualmente en la cerámica y por los ceramistas para cortar bordes,
rascar, nivelar, etc.
El ceramista, habitualmente corta el ángulo superior a su criterio, la foto muestra varios tipos de
corte.
Hay de diferentes dientes en función del material a cortar. En general para la arcilla se usa la hoja
más fina.
HOMBRO
en: shoulder
ca: espatlla
Hombro parte de una jarra que se dobla antes del cuello.

Leer más sobre: Tapa (a)
HORMA – Soportes para pulir una pieza.

en: chuck - supports for working on the footing.
ca: forma – suports per polir un peça.
La horma, esta hecha de arcilla con la forma

para sujetar un jarro o recipiente colocado boca abajo sobre un torno, mientras se retornea la parte
exterior y el pie del jarrón. La arcilla debe tener dureza de cuero lo suficientemente seca como para
no cambiar su forma, se puede cocer para su uso continuado. También se puede hacer o comprar un
contra molde de caucho.
Leer más sobre: Pie (a) Alfarería; platós, jarros y tazones. / Pie (d) Clásica de torno.
HORNO
en: kiln
ca: forn
Hornos, los hornos intermitentes son cámaras aisladas térmicamente u hornos hechos para producir
y controlar la temperatura en los que diferentes materiales cerámicos son cocidos. Cuando está en
funcionamiento, está cerrado para que la temperatura interior aumente de acuerdo a una
programación y cuando el proceso de cocción ha terminado se deja enfriar.
Existen de diversos tipos y métodos, utilizados para la cocción de diferentes materiales: para el
secado de granos, de madera, la masa de pan, para vidrio, para la cocción de la arcilla, para la
vitrificación de esmaltes que hace que la decoración sea permanente, dando profundidad y brillo a la
superficie. Un horno de taller está diseñado para que el calor pueda generar desde 0 º C hasta 1300 º
C y uno industrial puede llegar a temperaturas mucho más altas.
Los hornos han cambiado mucho en los últimos años, antes la temperatura se controlaba con conos,
actualmente es automática. Para información respecto a los conos: Leer más sobre:Cono –
Pirométrico / Cono – Soporte / Cono – Cocción
HORNO (1) Gas por cerámica

en: kiln (1) gas for pottery.
ca: forn (1) gas per ceràmica
1) Horno de gas: Cuadrado se abre por arriba es de carga superior. La
tapadera se abre por el empuje del pedal del pie y se desliza horizontalmente a través de dos guías.
Tiene dos quemadores. La campana de ventilación está encima del horno, con una manilla que
permite abrir o cerrar la entrada de aire cuando la cocción esta en reducción.
a) Chimenea del horno. b) La tapa deslizante de la parte superior. c) Regulador de presión de
gas. d) Tobera y quemador de gas con regulador de aire. e) Pedal inferior para abrir la puerta
corredera superior.
2 -3) Horno de gas: Es redondo se abre por arriba. La tapa tiene un orificio de ventilación y
campana unida al horno mediante una pequeña barra metálica a cada lado. Tiene dos quemadores. El
orificio de ventilación tiene una manilla para abrir o cerrar la entrada de aire. La tapa se levanta por
presión del pedal situado debajo del horno y gira por empuje.
4) Horno de gas más antiguo, el sistema es el mismo que 2 y 3. Aun se fabrica.
5) Horno de gas: Cuadrado de carga frontal, los quemadores están situados a dos partes laterales del
horno, tres quemadores por cada lado, la chimenea y el orificio de ventilación en la parte superior
también con manilla de apertura y cierre de aire.
Nota: La campana de ventilación o chimenea, se conecta un tubo que sale al exterior. Puede tener un
ventilador de succión para extraer y expulsar a la combustión de gases tóxicos, humos y olores que
se crean durante la cocción. Estos hornos están hechos para ser controlados manual o
automáticamente, por lo general la temperatura máxima es de 1300 º C.
Link to Hornos del Vales,S.A
HORNO (2) Exterior
en: kiln (2) electric outside.
ca: forn (2) exterior
Los dibujos y las fotos muestran las diferentes partes de un horno

de carga superior.
a) El horno.
b) El dibujo muestra y nombra las diferentes secciones del horno.
c) La tapa del horno cubierta con una tabla de madera que lo protege y permite usarlo de mesa.
d) La tapa del horno cerrada. Está hecho con ladrillos refractarios porosos, tiene un orificio de
ventilación en el centro, una agarradera conectada a la tapa y dos abrazaderas.
e) El frente superior del horno abierto que muestra el asa de la tapa y una barra alrededor que se
utiliza para sujetarlo cuando se traslada. En el centro el cuadro de programación de temperatura
Link to Hornos del Vales,S.A
HORNO (3) El interior

en: kiln (3) electric inside
ca: forn (3) l'interior
Hay cinco fotografías que explican el interior de un horno de carga superior.

a) La base del horno.
b) El interior del horno con la caja de programación de temperatura adosado en el exterior, se ve la
mirilla, la conexión eléctrica, la colocación de los ladrillos y las resistencias.
c) Dos placas, que ayudan a conservar la base.
d) Primer plano de las resistencias.
e) Primer plano de la mirilla y la conexión eléctrica.
HORNO (4) Caja del pirómetro

en: kiln (4) electric control box
ca: forn (4) caixa del piròmetre
a) Caja de control del pirómetro

b) El clip bajado demuestra que está bien cerrado.
c) Control de la temperatura.
d) El botón para encender y apagar.
e) Los botones que controlan las diferentes curvas de cocción.
f) Al presionar el botón rojo se pone en marcha el horno
HORNO (5) Exterior
en: kiln (5) electric outside
a) La mirilla.
b) Los tapones de la mirilla.
c) Las bisagras que sujetan la tapa.
d) La barra para poder mover el horno.
e) El gancho abierto.
f) El gancho cerrado.
g) Abrazaderas ajustadas.
HORNO (6) Exterior
en: kiln (6) electric outside
a) La barra para sujetar la tapa

abierta.
b) El gancho de fijación al final de la barra.
c) El punto de unión de la barra.
d) La conexión de seguridad ha de estar cerrada para conectar el horno.
e) La conexión de seguridad abierta, el horno esta desconectado.
HORNO - Accesorios
en: kiln - furniture
ca: forn – accessoris
Accesorios del horno se aplica a todos los complementos utilizados para preparar una hornada a su
máxima capacidad, estantes, cuñas, etc.
En este diccionario cada accesorio se encuentra en dos lugares, por su nombre o en el archivo
llamado Mobiliario de horno, este tiene todas las ilustraciones en orden alfabético, para encontrar lo
que quiera rápidamente, luego, si se desea más información, vaya a su sección en el diccionario.
Leer más sobre: Aulejo Estantes / Casillas / Casillas Pared / Cuña / Estantes par a
platos / Horno Placas / Pilones / Punta / Puntas bizcocho y metal / Soportes para
Platos / Soportes Tubulares
HORNO - Carga
en: kiln - packing
ca: forn – càrrega
Para llenar hornos: Leer más sobre: Horno – accesorios y las cuatro secciones siguientes como
llenarlo Cargar (a) Hornos / Cargar (b) Arcilla para coccion de bizcocho /Cargar (c) Piezas
decoradas / Cargar (d) Proceso
HORNO - Carretillas
en: kiln - trolly
ca: forn – carretons
Carretillas del horno, hay dos tipos:
a) Una pequeña con ruedas que se empuja sobre el horno y la carga con el producto para cocer, de
modo que se pueda poner en el horno, colocándolo correctamente.
b) Un horno con vagoneta móvil y con estantes para poderlo cargar cuando esté fuera; trabajar
separadamente por los cuatro lados y en cada estante por separado. Ya terminada la carga, como va
sobre ruedas, se empuja al interior del horno fijándolo.
Estas facilidades solo se pueden conseguir con hornos grandes e industriales,
HORNO - Continuo
en: kiln - continuous
ca: forn - continu
Horno continuo, llamado también horno de túnel. Las piezas se colocan en un plano, que está sobre
unos rodillos que giran y avanzan poco a poco con las piezas, a través de un túnel largo, a medida
que adelantan pasan por todo el proceso de cocción. Mientras se mueven, el calor aumenta y al llegar
al centro alcanza la parte más caliente, el calor necesario para el tipo de cerámica. Continúa en
movimiento, pero, con reducción gradual de la temperatura hasta que sale del horno a temperatura
ambiente.
Horno de vagoneta, normalmente son para empresas de mediana producción, el sistema permite
realizar con comodidad la carga fuera del horno y se introduce en la cámara a través de ruedas
giratorias o sobre raíles.
HORNO - Habitación
en: kiln - room
ca: forn - habitació
Habitación para el horno: A la izquierda se ven estantes llenos de piezas

utilizadas en la cocción y a la derecha los hornos, cajas para guardar los pilones y placas para la
carga del horno, las piezas preparada para la cocción en los estantes donde se guardan. Las dos
últimas fotografías muestran un horno que se está cargando; una visión lateral que se ve la puerta del
horno y una frontal como se llena.
Leer más sobre: Horno (1)
HORNO - Historia
en: kiln - history
ca: forn - historia
El hombre primitivo sabía que dejar la arcilla al sol, se endurecía y cuando descubrió como crear el
fuego, se dio cuenta que si ponía la arcilla durante varias horas alrededor de una hoguera, con el
calor, la hacía aún más dura y fuerte. Con la evolución del hombre durante miles de años, también se
desarrollo el método de cocción. El siguiente paso vino con la constatación de que la tierra no se
quemó y que se mantenía con el calor. Los hoyos fueron excavados en el suelo y capas de material
orgánico inflamable como, madera y la paja se colocaron alrededor. El sol secaba las ollas apiladas,
luego, el material orgánico se colocaba a los lados, finalmente, las piezas eran de arcilla cocida.
Cuando se cocía, las paredes de tierra y los trozos de cerámica rotos, mantenían el calor, de esta
forma el fuego alcanza una mayor temperatura.
La siguiente etapa de progreso después de la cocción en hoyos fue un horno de tiro directo. Se cree
que comenzó en Egipto hace más de 7000 años. El hombre se dio cuenta que la tierra y las paredes
de un hoyo podrían mantener el calor y entonces se podía construir un horno con piedras, trozos de
cerámica y barro. El primer horno de Tiraje directo fue de forma ovalada, como una U invertida, con
una abertura en la parte inferior para usarlo como agujero para avivar el fuego. El techo era un
medio círculo, completamente sellado para la cocción, pero se debía romper para sacar las piezas.
Este método se generalizó en todos los países del Mediterráneo, Grecia, Roma, Creta y Medio
Oriente.
Se produjeron grandes mejoras en la siguiente etapa, el horno se divide en dos plantas. El piso
inferior era para contener la leña, tenía espacios abiertos para poder agregar madera continuamente.
En la planta superior se colocaban las piezas para cocer y tenía una chimenea para que los gases
pudieran escapar durante las primeras horas de cocción. Tanto la chimenea como los agujeros para
avivar el fuego, tenían bloques de ladrillos separados y poder cubrirlos durante la cocción, lo que
ayudó a controlar y aumentar el calor.
La caída del Imperio Romano y el crecimiento del Imperio Árabe trajeron grandes cambios en el
conocimiento de la cerámica, el uso de esmaltes y colores hechos de metales valiosos. Se observó
que la arcilla cocida y los esmaltes tenían que estar separados, porque los gases de la arcilla dañaban
los colores.
En España, los hornos para la cocción eran conocidos como Hornos Árabes y las cocciones eran por
quema de madera. Eran grandes estructuras de ladrillos, cuadrados de dos plantas. En el piso inferior
del horno estaba la madera para el fuego y en la parte superior los objetos para cocerse. El tiempo de
cocción dependía del tamaño del horno y podría tardar hasta 24 horas o más. Se comenzaba con un
fuego lento, poco a poco calentando hasta alcanzar la temperatura requerida, este punto se detectaba
a través de la mirilla al ver el color del fuego del interior del horno y comprobar la evolución del
color del esmalte. La determinación de la temperatura en la arcilla no era tan importante, ya que una
ligera sobre cocción no la afectaba, pero con los colores, la sobre cocción podía destruir por
completo todo las piezas. El proceso de cocción exigió a los hombres trabajar sin parar, llenar el
horno con madera, comprobando que la temperatura aumentaba continuamente los mismos grados
en todo el horno. Cuando el horno alcanzaba la temperatura correcta, se dejaba enfriar, se abría, y
cada pedazo de bizcocho era sacado y comprobado. Fue con este método de cocción que todo el
bello Lustre fue producido.
La energía para los hornos durante muchos siglos fue la madera, pero ahora existen diferentes tipos
de hornos, marcas, tamaños, diseños, cocción. La energía para el calor puede ser electricidad, gas,
madera, carbón y petróleo. Están hechos para con controlador automático de temperatura, o con
conos. Algunos son conocidos por su método cocción como el Raku y la Sal. El conocimiento de los
hornos, con sus muchas diferencias, puede convertirse en una especialidad en sí misma.
HORNO - Humos
en: kiln - fumes
ca: forn - fums
Los humos del horno se manifiestan en las primeras etapas de la cocción, mientras el horno se está
calentando. Los cambios de estado de las arcillas y esmaltes forman vapores que pueden ser
inhalados y algunos son tóxicos. Hay de tener un buen sistema de ventilación y si es necesario usar
una mascarilla. En los hornos grandes, normalmente se instalan ventiladores y chimeneas. Cuando se
cuecen calcas, desprenden olor durante los primeros 300 ºC.
Nota: La primera vez que realice cocción de calcas, no advertí a mis vecinos y me dijeron que la
tubería de aguas residuales que pasa debajo de mi patio debía estar obstruida.
HORNO - Mi horno
en: kiln - my kiln
ca: forn - el meu forn
El horno eléctrico, puede ser utilizado con un mínimo de instalación industrial. Asegurarse que la
fuente de alimentación sea lo suficientemente fuerte, con un buen cableado eléctrico individual con
su propia caja de fusible y que la habitación tenga una ventilación suficiente. Debe haber espacio
suficiente alrededor del horno para los accesorios y el mantenimiento. Si se abre por arriba, debe
tener acceso por cada lado y desde la parte delantera se debe poder abrir la puerta por completo a
180 º. Debe tener acceso a la parte trasera para repararlo. Hay dos principales clases de hornos, uno
que puede llegar a 1100 º C y otro hasta 1300 º C. Cuando el horno es nuevo siga las instrucciones
del fabricante, realice una o dos pruebas antes de la cocción de productos.
Yo uso los hornos eléctricos modernos, ya que mi taller no está clasificado como industrial y como
el voltaje es alto, solo puedo usar un solo horno a la vez. Los Hornos realizados para la cerámica
están hechos con una chapa metálica en el exterior, en el interior, las paredes, la base y el techo de
ladrillo refractario poroso. Son de forma octogonal en el interior y circulares en el exterior. Los he
elegido porque consumen muy poca electricidad para su tamaño y porque son de carga superior. La
ventaja es que puedes mirar desde arriba y comprobar que todo está bien colocado, no desperdiciar
espacio y se pueden mover fácilmente. Este no es el caso cuando se utiliza un horno de puerta
frontal. Cuando es automático, puede programar el horno a la temperatura y tiempo necesario en
relación con el calor requerido para la cocción. Se pueden programar los datos de la cocción en la
memoria pirométrica del está incorporado en el horno. Una vez iniciado, el proceso de calentamiento
es automático y cuando alcanza la temperatura se apaga, así que una vez establecida la
programación, el horno actúa solo.
HORNO - Placas
en: kiln - shelves
ca: forn – plaques
Placas para el horno son todo

tipo de estantes del horno. Son las que soportan el peso de las piezas, han de ser resistentes y
aguantar el calor hasta 1300 ºC para que no se deformen. Las hay de muchas formas y medidas,
adaptadas a todos los hornos.
HORNO - Prueba de Colores

en: kiln - test colors
ca: forn - prova de colors
Prueba de Colores en Hornos. Hornos pequeños son muy útiles

para prueba de colores si realiza tus propios colores, al ser pequeños hay problemas porque el calor
sube más rápido que en un horno normal y esto altera un poco los colores. Este horno mide 5 cm. de
ancho por 15 cm. de largo. La Cocción hasta 1000 º C tarda una hora. La caja detrás del horno es un
transformador, que fue hecho para usarlo con menor fuerza eléctrica.
La primera foto muestra una vista lateral de la puerta cerrada, al frente con la puerta abierta y por
último un dibujo que muestra cómo poner y quitar las piezas de prueba.
HORNO - Tipos
en: kiln - types
ca: forn - tipus
Horno Anagama: el horno Asiático Anagama se ha utilizado desde la época medieval y es de los
más antiguos estilos de horno del Japón. Consiste en una cámara larga que funciona,
simultáneamente, como hogar para la leña y como cámara donde se colocan las piezas en un extremo
y una chimenea en el otro. El tiempo de cocción puede variar de un día a varias semanas. Los hornos
Anagama tradicionales se construyen en una pendiente para aprovechar la corriente.
Horno botella, tipo de horno intermitente, por lo general con carbón, anteriormente utilizado en la
cocción de la cerámica, estaba rodeado de una casa alta o cono de ladrillo en forma de botella.
Hornos eléctricos se desarrollaron en el siglo 20, principalmente para el uso a menor escala como
en las escuelas, universidades o pequeños talleres. A medida que estos hornos mejoraron en
fiabilidad, se convirtieron en una herramienta valiosa para los artistas. La atmósfera del horno
eléctrico es oxidante, ya que no hay llama para consumir oxígeno.
Cocción asistida por Microondas esta técnica combina la energía del microondas con fuentes de
energía más convencionales como el gas radiante o la calefacción eléctrica con el fin de procesar los
materiales cerámicos a las altas temperaturas requeridas. Cocción asistida por microondas ofrece
importantes beneficios económicos.
Hornos modernos con el advenimiento de la era industrial, los hornos fueron diseñados para usar
electricidad y combustibles más refinados, incluyendo el gas natural y propano. La mayoría de los
grandes hornos industriales para cerámica actualmente utilizan gas natural, generalmente es limpio,
eficiente y fácil de controlar. Los hornos modernos pueden estar equipados con controles
computarizados, permitiendo ajustes refinados durante el ciclo de cocción. Los hornos eléctricos y a
gas son comunes para la producción a menor escala en las industrias y artesanía, hechos a mano y
esculturas.
Horno de copa, horno utilizado a veces en la cocción de la cerámica o vidrio. La cerámica se
deposita sobre una pieza refractaria o base, sobre la cual se coloca una tapa en forma de copa
invertida, que se levanta por medio de un torno o contrapeso.
Hornos Árabes En España los hornos utilizados para la cocción eran conocidos como los Hornos
Árabes, que fueron traídos a España por los árabes y utilizados en su reino de Granada. Ellos crearon
el calor por la quema de madera y eran grandes estructuras cuadradas de ladrillo, de dos plantas. El
piso inferior del horno era para quemar la de madera y la parte superior para la cocción los objetos.
El tiempo de cocción depende del tamaño del horno y puede tardar hasta 24 horas. Comienza con un
fuego lento, calentando gradualmente hasta alcanzar la temperatura requerida. Este punto era
comprobado a través de la mirilla que se veía el color del fuego y por la extracción de las piezas de
ensayo, que se valoraba la evolución del color del esmalte. La determinación de la temperatura en la
arcilla no era tan importante, ya que una ligera sobre cocción no la afectaba, pero con los colores,
podía destruir todas las piezas. El proceso de cocción exigió a los hombres trabajar sin parar, llenar
el horno con madera, comprobando que la temperatura aumentaba exactamente los mismos grados
por todo el horno. Cuando el horno alcanzaba la temperatura correcta, se dejaba enfriar.
Link to Kilns Robert Compton Pottery
HORNO - Verificador de calor

en: kiln - heat controller
ca: forn - verificador de calor
Verificador de calor, es un termopar que está dentro de una caña de

porcelana que entra a través de un agujero al horno. La longitud de la vaina depende del ancho de la
pared del horno. Transfiere la temperatura del horno al pirómetro, que lo interpreta en dígitos. Ha de
estar conectado a un controlador de temperatura y dependiendo de su calibrado, puede controlar
perfectamente el proceso de cocción, de principio a fin.
HORNO CERÁMICO
en: fire / to
ca: forn ceràmic
Hornear en cerámica es cocer la arcilla para que se transforme en bizcocho con colores, barnices y
barbotina para poderla decorar a temperaturas diferentes. El esmalte se vitrifica, hace que la obra sea
impermeable.
Los diferentes tipos de hornos se clasifican según el método de coción.
Leer más sobre: Cocción – Métodos
HORNO DE PRUEBAS
en: test kiln
ca: forn de proves
Horno de pruebas es un horno pequeño para probar colores y arcillas. El ser pequeño las cocciones
son muy rápidas, los colores resultan ser poco precisos. Las mejores pruebas de color, son siempre
las que se cuecen en un horno normal. Leer más sobre: Horno prueba de colores
HORNO DE TIRO DIRECTO
en: up-draft kiln
ca: forn de tir directe
Horno de tiro directo: es uno de los métodos de cocción más antiguos. Es redondo,
hecho con ladrillos y se estrecha hacia arriba para formar una chimenea. Tiene un piso y debajo se
quema la madera; el calor y los gases son arrastrados a través de la base por la rejilla de ventilación
en la parte superior.
HORNO DE TIRO INVERTIDO
en: downdraft kiln
ca: forn de tir invertit
Horno de tiro invertido esta diseñado para conducir el calor hacia arriba, para que baje luego hacia
abajo y salga fuera a través de una chimenea en el suelo, en la parte inferior trasera del horno.
HORNO DE TÚNEL
en: tunnel kiln
ca: forn de túnel
Hornos de túnel también conocidos como hornos continuos. Tiene dos bocas de entrada y salida.
Las piezas se ponen en la entrada, sobre las placas, las placas están sobre unos rodillos que giran y
avanzan lentamente, las piezas pasan a través de un túnel largo y mientras adelantan, hacen todo el
proceso de cocción. El calor va aumentando mientras avanza la carga y cuando alcanza la parte
central llega a la zona más caliente, el calor necesario el tipo de cerámica. Continúa avanzando, pero
con la temperatura gradualmente en reducción hasta que sale del horno por la boca opuesta a
temperatura ambiente.
HORNO ELÉCTRICO
en: electric kiln
ca: forn elèctric
Hornos eléctricos, fueron desarrollados durante el siglo pasado para utilizarlo en pequeños talleres,
en escuelas, estudios y centros artesanales. La temperatura del horno se controlaba con el pirómetro
o cono. Ahora se hacen los hornos para que todo el proceso de cocción se realice automáticamente.
Los hornos son una herramienta esencial en la fabricación de toda cerámica, para la cocción de la
arcilla y esmaltes a diferentes temperaturas. Leer más sobre: Horno (2) Eléctrico Exterior
HORNO POZO (1)
en: pit firing (1)
ca: forn pou (1)
Las cocciones primitivas, eran con leña, carbón, de serrín, de papel, ahumado, cocciones en pozos,
en latas, estiércol, etc. Las cocciones primitivas no se hacían en hornos, sino en grandes hogueras al
aire libre, en cuyo interior habían los productor realizados con arcilla, y en el exterior el material
combustible, que generalmente era la leña de la zona donde se habitaba. No se conseguían
temperaturas muy altas, se cocía alrededor de los 700 ºC y el color de la pieza era irregular,
dependiendo de la intensidad de la llama en cada zona del horno.
a-b) Fotografía de hileras de vasijas de barro que se apilan y se preparan para cocer en un hoyo
utilizado como horno en Morope, Perú. La Cerámica utilitaria es utilizada por las familias locales.
Palos, ramas, y el estiércol seco se utiliza como combustible para encender el fuego que cocerá las
vasijas. La Alfarería y cerámica son las artesanías populares de esta zona del norte de Perú, y las
técnicas son esencialmente sin cambios durante miles de años. Fotografía tomada por Nathan Benn
09 de agosto 1989.
c) Fotografía de un niño orgulloso sosteniendo una vasija de barro que él ha hecho a mano en
Morope, Perú. El niño es miembro de una familia que han sido alfareros y artesanos de cerámica en
este pueblo rural durante generaciones. La mayoría de las piezas producidas por la familia son
vasijas utilitarias, pero este muchacho se expresa como un artista de la escultura. El jarrón es una
forma de arte popular. Fotografía tomada por Nathan Benn 09 de agosto 1989.
Copyright Nathan Benn: Pit firing
HORNO POZO (2)
en: pit firing (2)
ca: forn pou (2)
Hace miles de años que comenzó la cocción de la arcilla. Al

principio, las piezas se dejaban secar al sol, pero los humanos primitivos se dieron cuenta de que
cuanto más calientes estaban más fuerte de hacia la arcilla, por lo que se empezó a usar fogatas.
El primero fue la evolución fuego en un hoyo, es uno de los métodos más antiguos. Los pozos están
situados en el suelo, que puede ser una formación natural o excavados a mano.
Platos y ollas se prepararon con arcilla y se deja secar, cuando está en dureza de cuero, se pueden
bruñir y decorar con óxidos. Cuando están completamente secas se ponen en el horno para cocer.
Cada pieza se llena y rodea completamente de un material combustible, tales como aserrín, hojas,
sales, virutas o teas de madera. Cuando el pozo está lleno, se enciende el combustible, por arriba o
por abajo como muestra las fotos, hasta que esté totalmente consumido. Es una combustión lenta, de
24 a 48 horas si es un pozo pequeño, llega a una temperatura aproximada de unos 900 ºC.
Cuando se enfría las piezas se retiran y se limpian con agua. Tendrán diferentes colores y
tonalidades en función de los materiales que se utilizan en la quema. También se pueden hacer con
tambores metálicos perforados, el resultado de la cocción es la misma.
Durante años se utilizo el mismo método, Después se construyeron hornos de leña con estructura de
ladrillos y hierro, que se instalaban fuera de los talleres, así fue evolucionando las cocciones,
temperaturas, colores, etc.
A continuación se escribe una parte de la experiencia de cocer con hornos primitivos con fotos.
Son del ceramista Fernando Malo: http://www.fernandomalo.com
“Desde Cerámica Activa, empezamos a volver a hacer piezas de nuevo jugando con la arcilla y la
cerámica. Tuvimos una exposición hace 33 años con Ángeles Casas muestras piezas que salieron de
nuestro horno, era un agujero en el suelo y cocido con serrín. Hoy lo hemos bautizado “Horno pozo.
Buscando métodos sencillos, utilizando los mínimos recursos y dejando de lado los métodos
normales de cocción piezas como en un taller de cerámica, empezamos a construir un horno con la
misma tierra que hacíamos las piezas. Hicimos un pequeño agujero en la tierra, sacamos la tierra, la
amasamos, hicimos las formas y se las devolvimos a su lugar de origen pero con serrín fino, el calor,
la temperatura y la transformación mágica de la arcilla, el aumento de la fuerza, color y sonido de la
obra cocida.
HORNO – Ventilación
en: kiln - ventilation
ca: forn – ventilació
Ventilación de Hornos Eléctricos: La ventilación de los hornos eléctricos

para pequeños talleres normalmente es a través de las toberas, es un pequeño agujero situado en la
parte superior del horno, por donde salen los vapores que se liberan en la cocción de la arcilla y los
esmaltes. Ahora se programan eléctricamente para que se cierren a cierta temperatura (alrededor de
los 600ºC) para ahorrar energía hasta la temperatura final y porque a partir de estos grados ya no se
liberan vapores ni olores. Leer más sobre: Ventilación de hornos en www.skutt.com
Ventilación del Horno de Gas: Las chimeneas son tubos dispuestos encima de los hornos para
liberar los humos. Los hornos de gas se fabrican con una chimenea, que se suele acoplar mediante
suplementos tubulares metálicos hasta la pared que conecta al exterior.
a) La campana es un accesorio del horno independiente. Se instala aparte a unos 40 cm del agujero
de ventilación, sobre todo en los hornos de gas por el sistema de cocción en reducción y porque el
gas libera combustiones más tóxicas que el horno eléctrico. Puede conectarse a un extractor
impulsado por electricidad, o bien en salida directa hacia la pared exterior.
b) El agujero de ventilación, tobera o chimenea, es la parte por donde salen los vapores y olores
de los hornos eléctricos. Generalmente está en la parte superior del horno, aunque en hornos
pequeños también se sitúan a los lados. Cuando el agujero de ventilación está en la parte superior,
puede conectarse a este agujero una campana de salida directa hacia el exterior. Cuando el horno es
muy grande, el agujero de ventilación también es más grande, alto y con tapa para abrir o cerrar.
Las grandes industrias con enormes hornos de gas tienen ventiladores extractores, son muy
importantes debido a la gran cantidad de arcilla o esmalte que cuecen en cada horneada.
Leer más sobre: Chimenea
HUCHA DE CERDO
en: piggy bank
ca: guardiola de porc
Hucha de cerdo, se utiliza para ahorrar
dinero, es una forma de cerámica hueca, realizada con la forma de un cerdo. El motivo de esta
costumbre es que el cerdo es un símbolo de abundancia, prosperidad y aprovechamiento, de ahí que
las primeras huchas tuvieran la forma de este animal, como símbolo de ahorro
En la parte superior hay un espacio estrecho, abierto para introducir monedas. Hoy en día, se pueden
comprar con un agujero por debajo con un corcho tapar y destapar. Antes se hacían completamente
cerradas y tenían que romperse para vaciarlas. Popularmente se crearon para inculcar el ahorro a los
niños.
HUMEDECER
en: wet
ca: humitejar
Humedecer; es mojar, cubrir o empapar con agua o cualquier otro líquido que se aplica a un
producto o vapor.
HÚMEDO
en: damp
ca: humit
Húmedo: estar moderadamente mojado. La humedad puede afectar a la pieza de cerámica, en las
diferentes etapas de un trabajo, algunos resultados pueden ser perjudiciales y otras constructivos.
Leer más sobre: Bizcocho Humedecido / Arcilla Humedecer
HUMO
en: smoke
ca: fum
El humo es una suspensión en el aire de pequeñas partículas producidas por los gases emitidos por
la combustión de madera, carbón u otra materia orgánica.
HUNDIR EN UN BLOQUE
en: plunge pots
ca: enfonsar en un bloc
Hundir en un bloque, es presionar un palo redondo o

cuadrado de madera contra una masa de arcilla. Formando primero el centro y luego la parte externa
se puede formar por cortes, golpes, etc. .
IMPRESIÓN - Decoración.
en: beating - decoration.
ca: impressió - decoració.
Decoración batida; se refiere a diseños y texturas impresas sobre barro. La decoración puede ser
marcada directamente en una pieza o en una hoja por separado y luego pegada con barbotina. Esta
impresión puede ser de diferentes colores de arcilla
IMPRESIÓN -Arcilla
en: impressing - clay.
ca: impressió - argila
Impresión, es marcar un diseño o textura sobre arcilla blanda, presionando con

objetos de diferentes formas. Materiales de texturas duras, como la lona, u objetos como anillos,
monedas, cruces, etc. Cualquier cosa se puede utilizar para imprimir.
HERRAMIENTAS DE IMPRESIÓN: Rodar con sellos, son los más populares, se pueden
comprar o hacerlos uno mismo. Pueden ser de madera, escayola o arcilla cocida, con o sin mango. El
diseño puede sobresalir hacia afuera o hacia adentro y cuando se presiona sobre la arcilla, la huella
quedará al revés.Leer más sobre: Impresión con sellos
SELLOS: Si se utiliza un diseño continuamente, es recomendable

hacerlo en madera o bizcocho. No importa el tamaño o la forma de los sellos, el mango debe ser
grande para sostenerlo cómodamente mientras se presiona. Si es grande, hacer un mango unido por
detrás, como una T invertida.Leer más sobre: Sello – Para trabajar con la arcilla
SELLOS para imprimir rodando: el diseño esta alrededor de un tubo

que puede ser de arcilla o madera y debe rodar con la mano o con un mango. Para colocar un mango,
se debe hacer un agujero al través en el centro del tubo, una pieza de metal pasa a través de el y
sujeta el mango.Leer más sobre: Sello Cilíndrico
Trabajo secuencia:
a) Crear la textura o diseño que se desee reproducir, considerando que se va a utilizar varias veces la
misma pieza de arcilla, es formar un patrón para repetir.
b) Enrollar la arcilla hasta obtener un tubo sólido del tamaño requerido con el ancho y largo para su
diseño.
c) Para un sello, hacer un dibujo en uno o ambos extremos del tubo.
d) Si se trata de un tubo que va a rodar, tallar el patrón y calcular que el patrón encaja exactamente
en la circunferencia, para que se repita correctamente. Si se necesita un mango, corte un agujero en
el centro.
e) Dejar secar la arcilla. Se puede utilizar cuando está seca, pero es recomendable cocerla. El uso
continuado desgastaría la forma.
f) Rodar y estampar la textura sobre arcilla blanda para marcarla.
Fotografías cedidas por: Josep Matés a) / Núria Pié b) – h).
Enlace al viedo donde las fotos b) – d) se han tomado – Núria Pie
Enlace al viedo Sukothai
IMPRESIÓN CON SELLOS
en: impressing stamp
ca: impressió amb segells
Impresión con sellos, se puede utilizar cualquier cosa para marcar o hacer
una textura o impresión sobre la arcilla. Puede ser una hoja, semillas, el extremo plano de un lápiz o
una suela de un zapato, botones antiguos, etc. La arcilla debe estar blanda para poder imprimir.
Aquí mostramos sellos pequeños, hechos por el ceramista de diversas formas y tamaños. El material
es arcilla blanca, seca y cocida como se hacen los sellos y ruletas.
El barro cocido es mejor, ya que es permanente, el diseño puede sobresalir hacia el exterior o hacia
el interior y cuando se pulsa sobre la arcilla, el signo será invertido.
Mostramos tres maneras diferentes de hacerlos:
1) Estirar un rollo de barro, cortar a la longitud estimada, el tamaño suficiente para mantenerlo
cómodo cuando se utiliza y con el diámetro que necesita para su diseño, puede tener un sello en uno
o en ambos.
2) Puede estar hecho sin un mango y después de la cocción se añade una barra corta de madera que
se pega en la parte inferior (parece como un hongo).
3) Rueda de la ruleta, el mango tiene dos brazos metálicos que encajan en una hendidura en cada
lado del sello de impresión, esto permite que el sello se empuje e imprima rápidamente largos
espacios. Se utiliza principalmente para grandes piezas de arcilla que tienen que ser repetida la
misma textura.
INCISIÓN - Arcilla.
en: incising - clay.
ca: incisió - argila
La incisión es grabar mediante un corte o raspado en la superficie de la

arcilla en cualquier etapa del secado, desde arcilla blanda a dureza de cuero. Cuando la arcilla esta
mas seca, se obtendrá líneas más precisas, hay que hacerlas con cuidado para que no se rompa la
pieza. Después de la incisión, hay que limpiar las partículas que quedan sueltas con un pincel fuerte,
después suavizar los bordes con otro suave y húmedo. La incisión es útil para crear texturas.
Nota: La incisión que se hace atravesando la arcilla, dejando agujeros o cortes, se llama Calado.
Incisión de arcilla blanda:
a) Utilizando instrumentos de cabeza puntiaguda de diferentes tamaños puede marcar libremente
sobre la arcilla, como se muestra en la ilustración de arriba.
b) Para marcar sobre arcilla suave, primero hacer el dibujo sobre papel fino, situarlo sobre la arcilla,
repasar el dibujo con un punzón muy delgado de cabeza ligeramente redondeada, casi sin tocarlo,
para dejar los contornos marcados en la arcilla. También se puede puntear con una aguja, a través del
papel en la arcilla. Luego, siguiendo los puntos, se graba el diseño.
Incisión en arcilla seca:
a) Para marcar sobre la arcilla seca, colocar un papel carbón entre la arcilla y el dibujo en papel,
contornear con un lápiz u objeto en punta para que se marque en la arcilla. Otra alternativa es
estarcir el dibujo sobre la arcilla con polvo de carbón o talco industrial.
b) Cuando los contornos están marcados, cepillar las pequeñas partículas que han quedado con un
pincel suave y húmedo para pulir los bordes.
Decoración con Incisión: La arcilla se puede cubrir con esmalte transparente, que al cocerse
acentúan las incisiones, o dentro de las incisiones se puede llenar con esmalte o arcilla de colores.
Cuando este relleno, la superficie se nivela y se limpia con una herramienta flexible, así sólo las
incisiones tienen color.
INCRUSTACIÓN -Incrustaciones de arcillas coloreadas.

en: encaustic - inlaid colored clays.
ca: incrustació - incrustacions de argiles acolorides.
Incrustación: es cuando se aplican arcillas de diferentes colores, dentro de espacios cortados.
Leer más sobre: Incrustación – Arcilla de colores y barbotina
INCRUSTACIÓN – Arcilla de colores y barbotina

en: inlaying - colored clay and slip
ca: incrustació – argila de colors i barbutina
Incrustar es aplicar arcillas y barbotinas de diferentes colores sobre una arcilla de otro color. La
arcilla se presiona y la barbotina se añade, en ambos casos hasta llenar los espacios que se han
marcados sobre la arcilla. Hay arcillas de diferentes colores que se pueden comprar o crear las
propias añadiendo óxidos o colorantes. Tanto para la incrustación, como para la aplicación de
barbotina, es aconsejable usar la misma arcilla. En ambos métodos, el diseño puede hacerse sobre
una superficie plana y luego la forma se puede obtener utilizando un molde.
INCRUSTACIÓN DE ARCILLA O BARBOTINA:
1) Marcar la arcilla que será la base para el diseño y dejarla hasta que tenga dureza de cuero.
2) Hacer una incisión o un surco sobre el diseño, limpiar y suavizar los espacios que se ha sacado la
arcilla, humedecer las partes del diseño.
3) (a) Llenar los espacios con las arcillas de diferentes colores o con barbotina.
4) Cuando este bien seca, raspar el exceso de colores hasta la base y se podrá ver las incrustaciones.
INCRUSTACIÓN DE ARCILLAS, RECORTE DE DISEÑOS:
1) (b) Aplicar diferentes arcillas de color, todos a la misma altura y cortar las formas deseadas.
2) Colocarlos sobre una superficie plana y porosa para formar su diseño
3) (c) Extender las planchas arcilla y colocarlos sobre su reverso.
4) (d) Suavemente corra un rodillo sobre la arcilla hasta aplanarla e integrarla por completo con el
diseño.
5) (e) Para girarlo al lado correcto, poner otro pedazo de madera en la parte superior, como un
bocadillo, y dar la vuelta.
6) Los lados incrustados se tendrán que frotar para obtener una superficie lisa.
7) Si se trata de un diseño plano, los bordes se tendrán que cortar a la forma deseada.
8) (f) Se pueden hacer las piezas, cortadores de pastas, moldes de prensa, cortador a mano de
azulejos que se pueden comprar de diferentes formas y tamaños o se pueden hacer a mano.
INMERSIÓN - Método de aplicación de esmalte.

en: dipping - a method of applying glazes.
ca: immersió - mètode d’aplicació d’esmalt.
Inmersión, es la aplicación del esmalte en una pieza de cerámica, introduciéndola en un producto
líquido.
Interior: Llene el interior de un jarrón con el líquido, luego vacíe el

esmalte no deseado
Exterior: Ponga sus dedos dentro del cuello de la jarra para sostenerla e

introdúzcala en el esmalte sumergiéndola hasta la parte superior de la pared exterior. Retírela
dejando que el exceso de esmalte se vierta afuera. Deje la pieza a un lado para que se seque, y luego
limpie el pie, fírmelo y repare cualquier zona que esté sucia o dañada.
Inmersión es la forma más usual de aplicar barniz y barbotina sobre platos, jarros y tapaderas, es útil
con piezas pequeñas como se muestra en las dos fotografías de la sección: Leer más sobre:Molde –
Prensa – Etapa (3).
Hay otra manera de sumergir que es mejor, y que consiste en aguantar las piezas horizontalmente en
lugar de verticalmente y sumergirlas por completo en la base barnizada. Con los azulejos se aplica
derramando, para saber más sobre estos métodos: Leer más sobre:Esmalte-base preparación de los
platos, jarras y tapas / Esmalte-base aplicación en los azulejos
JABÓN SECO
en: soap - dry
ca: sabó sec
*Jabón seco*se utiliza para suavizar el papel. Cuando un diseño está en un papel rígido, se frota con
un trozo de jabón seco y hace sea más flexible.
JARRA
en: jug
ca: gerra
Jarras son piezas para sostener, transportar y verter

líquidos, se hacen de diferentes materiales. Siempre tienen una abertura para dirigir el líquido
mientras se vierte. Usualmente, la boca y el mango están en línea y en lados opuestos, pero pueden
estar a 90 º entre sí. Una jarra también puede no tener mango y entonces se sostiene por el cuello o
del cuerpo principal.
Leer más sobre: Asas / Asas – Estirado / Asas – En forma de anilla / Asas – Anilla estirada
JARRA Medidora
en: jug - for measuring
ca: gerra mesuradora
Jarra Medidora se fabrican industrialmente en plástico o vidrio para medir

diferentes sustancias. La altura del líquido o el peso de la cantidad del producto se indica en la parte
exterior de la jarra en una o varias escalas. Cada escala representa el líquido o el sólido. Se utiliza
para una medición rápida y aproximada.
JARRONES - Torneados en cerámica.

en: jars - throwing in pottery.
ca: gerros - tornejats en ceràmica.
Tornear un jarrón: Centrar la arcilla con la forma básica cónica. Con los

dedos en la parte superior, presionar hacia abajo para abrir y ensanchar la boca. Presionar otra vez
con la mano desde el centro hacia abajo dejando un grosor de pie de unos 2 cm., el centro se abre y
el cilindro se hace más alto y ancho. Presionar con una mano doblada por el exterior y ayudar por el
interior con la otra, repetir este movimiento tantas veces como sea necesario, para estirar lo máximo
posible la arcilla manteniendo la forma de cilindro (en este caso trabaja más la mano externa). Para
hacer dar forma esférica a la pieza, empujar con la mano desde el interior hacia afuera (ahora trabaja
más la mano interna), Dejando un poco mas de grosor en lo que será el cuello, para dar la forma
deseada.
Nivelar y cortar con una hoja de sierra el cuello del jarrón. Con una herramienta que puede ser
una lengüeta de metal o de madera nivelar el exterior para suavizar la forma, sacar la marca de los
dedos y el exceso de barbotina. Marcar el pie, cortar con un hilo de corte para separar la vasija del
plato del torno.
Las siguientes fotografías tratan sobre el proceso de tornear un jarro y muestran a Núria Pié
trabajando en su taller. Leer más sobre: – Nuria Pié
manguera.
JERINGAS
en: syringe
ca: xeringues
Jeringas; Las dos primeras fotografías; a) y b) son jeringas para uso médico y las dos últimasc) se
usan para decorar pasteles; d) dibujo de la jeringa c montada.
Se llena el tubo con un esmalte espeso y se presiona hacia abajo haciéndolo salir por la boquilla. En
cerámica, se usan para decorar con colores y esmaltes, también para el método de cuerda seca y
entubado. Leer más sobre: Esmalte-base texturas / Esmalte-base texturas con colores
KANNA
en: kanna
ca: kanna
La Kanna o tobikanna, Es una técnica japonesa. Significa “Salto del

hierro”
Es una textura que solo es posible realizarla con piezas hechas en torno.
Consiste en crear en la superficie de las piezas de cerámica, un grabado
repetido, inciso y continuo alrededor de la pieza, mediante una herramienta
concreta de metal flexible, efectuado siempre aprovechando el giro rápido del
torno.
Es importante tener la arcilla en el estado de humedad justo, porque si está
demasiado blanda la herramienta solo rebajara y si está muy duro no cortara
con suficiente profundidad, creando un patrón repetido débil.
Método de trabajo:
Una ver retorneada o pulida la pieza de cerámica, volverla a centrar en el
torno.
A continuación mantener la herramienta con firmeza entre los dedos y
apoyando el brazo fijamente, empezar a devastar tocando con la punta de la
herramienta, cuando note una vibración fuerte, es que se está creando el
patrón de la Kanna. Mover la herramienta hacia arriba y hacia abajo o
cambiando el ángulo de la herramienta, la velocidad del torno o la presión de la
herramienta. Todo afecta al resultado final.
Como no se puede ver el patrón que se está creando, debido a la velocidad del
torno, es posible que de vez en cuando quiera parar el torno para comprobar el
resultado. Al hacer este paro y reiniciar la incisión, el patrón cambia, nunca
continuara el gravado.
Métodos decorativos.
1) Aplicar engobe sobre la pieza, cuando haya perdido el brillo del engobe y la
pueda tocar la pieza sin dañarla, ponerla en el torno sobre una horma y
empezar por arriba o abajo a aplicar la herramienta que toque en principio
suavemente.
2) Una vez realizado la decoración sobre la arcilla desnuda, se puede aplicar
óxidos o engobes en los surcos. Cuando estén lo suficientemente secos, pasar
una cuchilla o metal muy fino para que queden nítidos.
3) Después de bizcochar, se puede aplicar un barniz transparente que cubra la
superficie para acentuar los efectos de los surcos, o bien aplicar un esmalte que
resaltará también la textura.
Herramientas.
Se pueden fabricar las propias herramientas, o comprarlas.
Las herramientas han de ser lo suficientemente flexibles para crear el patrón en
el movimiento del torno.
Con unas tijeras de hojalata y unos guantes, recortar las formas deseadas con
restos o tapaderas de latas, aluminio o acero flexible, trozos de fleje.
Las cuchillas también funcionan siempre que una de las partes esté recortada
en forma redondeada. Proteger con cinta aislante la parte opuesta para evitar
que sea cortante y poder presionar más al hacer las incisiones.
Fotos cedides per: Nuria Pié, Shigeo Shiga, Ellen Rijsdorp, Monona Álvarez.
Autora – Nuria Pié
Enlace al video realizado por – Núria Pié
LADRILLO
en: brick
ca: maó
Un ladrillo es un bloque de arcilla que se ha endurecido por desecación o ha sido cocida en un
horno y se utiliza para la construcción. Por lo general es rectangular y es de color rojo-marrón.
LAMBETH
en: lambeth
ca: lambeth
Lambeth era una ciudad fuera de Londres, ahora es un distrito de Londres. Se hizo famoso a finales
del siglo XVII por la decoración de cerámica de Mayólica, en aquel momento el método era
conocido como Lambeth. En Inglaterra, también es conocido como Delftware, ya que se cree que
llegó a Inglaterra desde la ciudad de Delft en los Países Bajos y Mayólica, su nombre original en
español y como se conoce en los Estados Unidos.
Leer más sobre: Mayólica: 2b – Su Historia en España
LÁMINA PARA MOLDES
en: cottle mold
ca: làmina per a motlles
Lámina para moldes, es un pedazo de cartón o plástico que sirve para formar una pared alrededor
del trabajo cuando se realiza un molde. Leer más sobre: Molde: 3 Láminas
LÁPIZ
en: pencil
ca: llapis
1) Lápiz es un cilindro de madera que contiene una mina de grafito delgada o

un material colorante y se utiliza para escribir y dibujar.
2) Lápices cerámicos, son como simples lápices de color, pero hechos especialmente sobre
bizcocho. Cuando el dibujo a lápiz está terminado, debe cubrirse con esmalte transparente y cocerse
a 980 º C los colores claros, los oscuros; como el negro, azul, verde y marrón, pueden llegar hasta
1250 ºC.
Los lápices, se fabrican de diferentes maneras, según sean usados para dibujar o escribir; de colores,
carbón o plomo, etc., estas partes se conocen como el corazón de los mismos y se fabrican con una
cubierta protectora, generalmente de madera para evitar que se rompan o que ensucien las manos al
usarlos. Se fabrican con intensidades diferentes, desde unos muy finos y duros a otros grandes y
blandos. La punta del lápiz al usarse se desgasta y se ha de afilar cortando o pelando la cubierta.
Nota: Los lápices de plomo se conocen todavía con este nombre, aunque ya no se fabrican porque el
plomo es venenoso, los usaban los romanos para escribir sobre tablas cubiertas de cera.
LÁPICES – aprovecharlos.
Estas fotos fueron tomadas en una escuela de cerámica,
que se usan mucho los lápices para hacer bocetos, al final de las clases se recogen y afilan y se
colocan en el contenedor.
Para alargar la vida de los lápices, una buena idea es usar un tubo de plástico de unos 12 cm., se
introduce el lápiz empujando y se siguen usando.
LAPIZ PARA PINCHAR
en: pin pencil
ca: llapis per punxar
El lápiz para pinchar se utiliza para hacer agujeros en el
dibujo que desea marcar sobre cerámica. Este método de marcar los agujeros se conoce
como pinchando. Cuanto más fino sea el alfiler el agujero será más pequeño y el diseño se marcará
mejor. Se puede utilizar un lápiz mecánico o hacer uno propio>
Lápiz alfiler mecánico;
Con un alicate cortar la cabeza del alfiler, colocando el extremo sin punta en el portaminas, como
haría con la mina de un lápiz. Esto es práctico ya que el alfiler como la mina se pueden ocultar, sino
se utilizan, haciéndolo más seguro
Lápiz alfiler de madera;
1) Con un lápiz o una varilla de madera, forzar un alfiler en un extremo, utilizando un alicate y
cortar su cabeza.
2) Tomar el alfiler, girarlo y pegar el extremo no filoso en el agujero que ha hecho, presionándolo
tanto como sea posible para que se mantenga firme. Cuando no se utiliza, introducirlo dentro de una
goma por seguridad.
Leer más sobre: Pinchando
LECHADA
en: slurry
ca: beurada
Lechada como cola, es una barbotina, una mezcla de agua y arcilla, por lo general preparada en
pequeñas cantidades, se aplica con un pincel para unir piezas de arcilla, reparar grietas, fijar las asas,
etc. Siempre hay que hacer la lechada de cola con el mimo tipo de arcilla con que está hecha la
pieza.
LENGÜETA de riñon
en: rib
ca: llengüeta de ronyo
Las lengüetas son herramientas para cerámica hechas de plástico, madera, metal y

caucho y se utilizan para alisar la arcilla mientras se gira con una rueda o modela. Originalmente se
llamaban “costillas” porque eran de los huesos de animales. Hay varios tamaños y de consistencias;
duras o flexibles.
En inglés también se les conoce como riñones, porquè algunas tienen la forma de un riñón humano.
En español y catalán ambos tienen el mismo nombre Lengüeta y llengüeta, aunque la que hay en la
foto, tambien se la conoce como riñón.
Leer más sobre: Lengüetas
LENGÜETAS
en: kidney
ca: llengüetes
a) Diferentes de madera. b) Fabricado con acero flexible. c) De acero duro. d) de caucho
flexible para las transferencias. e) dentadas raspadoras de acero flexibles.
Lengüetas; originariamente se hacían de goma en forma de riñón, actualmente hay de diferentes
formas y materiales: de plástico, acero, etc. Las hay flexibles, rígidas, lisas y dentadas Se utilizan
para tornear, modelar a mano, limpiar y suavizar superficies, también para el prensado de arcilla en
un molde. Las de goma son para aplicar las calcas.
LIMANDO - Con un herramienta

en: filing - with a tool
ca: llimat - amb un eina
Limado Consiste en reducir tamaño o suavizar superficies. Se puede hacer con papel de lija, una
forja o máquinas eléctricas para cortar, fabricadas para poder trabajar con productos diferentes;
madera, vidrio, cerámica etc. En cerámica se usan para el bizcocho, arcilla dura como cuero y
vidrios horneados.Leer más sobre: Herramienta para limar / Lija / Azulejo – Cortador eléctrico
LIMAR
en: fettle / to
ca: llimar
Limar es corregir pequeñas imperfecciones y defectos en muchos productos diferentes. También se
utiliza para retirar grumos y limar las rebabas dejadas por un molde donde las piezas de colada se
juntan.
Leer más sobre: Herramienta para limar
LIMPIADOR
en: duster
ca: netejador
Limpiador es un paño limpio o un cepillo suave para la limpieza del polvo.
LIMPIADOR de bases
en: foot (e) pottery: cleaner to remove glazes.
ca: netejador de bases
Limpia bases, es una máquina para limpiar las bases o los pies de una pieza, ya sea
a mano o con electricidad, las partes que el esmalte toca a las placas del horno o los colores antes de
ser horneado, porque con el calor se funden y actúan como un pegamento.
Las fotos muestra una que es eléctrica; la rotación continua de los rodillos giran y se mueve una
banda de goma espuma, que se humedece del agua en el depósito de abajo, las piezas a limpiar se
colocan en la parte superior que se mueve limpia la parte inferior de la pieza. Lo que se elimina cae
y se acumula en el depósito inferior que ocasionalmente, hay que cambiar el agua.
Llegir més sobre: Molde – Prensa – Etapa (3)
Les fotos estan fetes en el taller de ceràmica Sot: www.ceramicasot.com
LIMPIAR
en: clean / to
ca: netejar
Limpiar es el acto de quitar la suciedad o un objeto no deseado. Es una palabra que se puede aplicar
a la acción de: fregar, barrer, cepillar, aclarar, mopa, lavar, descontaminar, etc.
En la cerámica también se utiliza para dar a entender que los materiales no tienen ningún tipo de
suciedad, manchas, impurezas, contaminaciones o materias extrañas.
LIMPIEZA
en: cleaning
ca: neteja
La limpieza es borrar o eliminar cuerpos extraños no deseados, el polvo, la suciedad, defectos e
imperfecciones, etc. que pueden dañar la arcilla, esmaltes, colores y nuestra salud, que aparecen en
todas las etapas de la cerámica. Al igual que en la cerámica se trabaja con muchos materiales que
son peligrosos, siempre hay que leer las etiquetas de lo que se compra, para saber con que
trabajamos y qué precauciones debemos tomar. Los polvos y materiales pulverizados flotan en el
aire y pueden inhalarse. Limpiar donde se trabaja y con que se trabaja es muy importante, utilice
gafas, guantes y máscaras. Es una obligación comprar un aspirador.
Leer más sobre: Aspiradora
LIMPIEZA - Taller de cerámica.

en: cleaning - a pottery workroom.
ca: neteja - taller de ceràmica.
Limpiar el taller; hay mucha tierra y polvo procedentes de los productos utilizados en la cerámica, la
mejor manera de limpiar es con una aspiradora industrial, que absorbe el polvo sin ensuciar la
atmósfera; no es lo mismo si lo hiciera barriendo. Con los accesorios que vienen con la aspiradora se
pueden limpiar los pisos, paredes, estantes, etc. y después de aspirar fregar el suelo, si es necesario.
Cortar y almacenar los azulejos es un trabajo muy sucio. Los cortadores eléctricos de azulejo no
están diseñados para absorber lo que despiden. Utilizan agua y esto coge los granos finos que se
desprenden durante el corte de la cerámica, cubriendo y ensuciando todo lo que está cerca. Para
evitar esto, tengo un cortador eléctrico de azulejos adaptado de tal manera que se puede conectar a la
aspiradora, así todo el polvo formado es absorbido en una bolsa y no se tiene que utilizar agua.
Leer más sobre: Aspiradora / Azulejo – Cortador eléctrico
LINEAS - Dibujo
en: line - drawing
ca: línies – dibuix
Las líneas en los azulejos

Las líneas pueden ser continuas, rectas y de diferentes anchos y colores. Las líneas están por lo
general a la misma distancia y en paralelo en el borde del azulejo, puede ir alrededor de el. Las
líneas en la esquina se conectan y forman un ángulo de 90 º. Se puede comenzar con cualquier línea,
colocar tantas como se quiera, de cualquier ancho o color, con o sin áreas de esmalte base entre
ellas.
Cuando una línea que se coloca alrededor de un objeto circular como un plato se llama
bandeado. Leer más sobre: Cenefas (6) En azulejos
Marcando las líneas del borde con la mano
La línea de borde, delimita el borde exterior de un azulejo o una decoración de muchos azulejos.
Marcar las líneas con un lápiz como una guía para pintar. Utilice un lápiz muy suave con punta
aplanada, un 3B es bueno, marca sin dañar el esmalte base. Sostener el azulejo, a la distancia que
quiera dibujar la línea, mantener el lápiz con el dedo pulgar y el índice, mientras con otro dedo se
presiona en el borde del azulejo para controlar la distancia: mover la mano a lo largo del borde del
azulejo dibujando la línea. Para el diseño de un sólo azulejo, girarlo y realizar los cuatro lados.
Colocarlo en el soporte y pintar las líneas, siguiendo las líneas del lápiz.
Pintando líneas horizontales y verticales
Pintar líneas horizontales, colocar los azulejos que van a decorarse en un

soporte y usar una barra para estabilizar los movimientos de la mano. Sostener la barra con una
mano, apoyada contra el pequeño estante que soporta los azulejos. Con el dedo pulgar e índice
sostener el pincel y con el dedo meñique sostener la barra. Con la otra mano mover la barra
suavemente hacia la izquierda o derecha, en equilibrio con el estante para que la mano que sostiene
el pincel se mueva y trace la línea.
Pintar líneas verticales
Sostener la barra de la misma manera como se ha descrito anteriormente. Luego, mover la mano
hacia arriba y abajo de la barra para pintar una línea vertical. Si encuentra que las líneas verticales le
son más difíciles, sólo gire los azulejos para pintar horizontalmente. Se pueden pintar directamente o
siguiendo las líneas que previamente se han marcada con el lápiz.
LÍNEAS – PLANTILLAS
en: lines - stenciling
ca: línies – plantilles
En plantillas se explica cómo preparar el papel y recortar los diseños.
A continuación se explica cómo marcar una línea alrededor de un azulejo.
Método de trabajo
1) Se puede usar papel de plástico o barnizado. El plástico es mejor, se puede ver a través de él, se
limpia y seca deprisa.
2) Cortar el papel al tamaño preciso, que sea lo suficientemente grande para sobrepasar el azulejo y
mantenerlo en su sitio mientras se pinta.
3) Fijarlo sobre una superficie para recortarlo y con un rotulador de punta fina dibujar las líneas de
guía que son los tres lados del azulejo y el contorno de lo que se ha de recortar. El espacio entre el
borde del azulejo y la línea dibujada ha de ser de 1cm y la anchura de la línea 2mm y de longitud lo
que mida la baldosa (en este caso son 13cms).
Nota: Estas medidas son correctas si se está usando un color fuerte, pero si es uno claro la línea
debiera ser 2mm más corta, para evitar que las partes que se sobrepongan se oscurezcan.
4) Papel adhesivo o esparadrapo para unir el papel a la plancha de cortes .
a) Usar una regla como guía y con un cúter u hoja metálica de borde muy afinado, recortar el
plástico haciéndolo pasar entre ambas líneas.
b) Levantarlo y cortarlo por el centro.
c) Doblar ambos extremos donde se unen y recortarlos.
d) Juntar dos azulejos, uno listo para pintar y el otro de bizcocho, lo que evita que el papel se doble
por la fuerza de la pincelada.
e) La línea de la plantilla se recorta.
f) Poner la plantilla sobre el azulejo para mantenerlo en línea y en su lugar.
Nota: Agitar la pintura con un pincel grande y recto y quitar el exceso de pintura del mismo
presionándolo sobre el borde del pote de pintura.
g) Al marcar las líneas, lo mejor es hacer una pincelada desde el centro a un extremo.
h) Después desde el centro al otro extremo.
i) Girarlo y repetir la línea a cada lado.
j) Todas las líneas ya pintadas.
Leer más sobre: Plantilla
LISO
en: smooth
ca: llis
Liso es una superficie de textura fina, libre de asperezas.
LISTONES
en: slats
ca: llistons
Listones, son de maderas delgadas, se colocan una a cada lado de la

arcilla, se utilizan como guías para la altura cuando se aplana la arcilla. Se llaman también: barras,
barras guía.
LOZA - Clase de arcilla que ha bizcochada.

en: earthenware - clay that has been fired to become bisque.
ca: pisa – tipus d’argila que ha estat bescuitada.
Loza: es un material cerámico, arcilla que se ha cocido hasta convertirse en bizcocho, se utiliza para
realizar piezas decorativas o utilitarias. La formulación de los cuerpos de arcilla varía en función de
la fuente. Antiguamente, los negocios de cerámica crecieron alrededor de lugares donde se podía
encontrar arcilla de buena calidad. En aquel tiempo, las fábricas hacían de todo, desde la excavación
y extracción de la arcilla hasta la venta de las piezas terminadas. La composición de la arcilla de loza
es: 25% arcilla de bola, 28% de caolín, 32% cuarzo y 15% de feldespato.
La arcilla más común es la arcilla roja que se puede cocer entre 600 ºC y 1100 ºC. A 600 ºC, se
convierte en bizcocho, pero aún se ha cocer a una temperatura mayor para detener la contracción y
hacerla resistente. El fuego la transforma en un material sólido, pero aún poroso y se puede romper,
llamado bizcocho. La Loza, es mas blanda y porosa que el gres, es más barata y más fácil de
trabajar. Se utiliza industrialmente para muchos productos, como baldosas, jarrones, etc., cuando se
esmalta, ya no es porosa y se utiliza como producto doméstico.
LOZA - Esmaltada.
en: earthenware - glazes
ca: pisa - esmaltada.
Loza Esmaltada. Los esmaltes para loza vitrifican debajo de los 1150 ºC y por lo general son lisos y
brillantes. Se mezclan con otros productos para hacer un esmalte blanco opaco y se puede utilizar en
la decoración de diversas maneras. Obteniendo colores muy brillantes. Lustres, Mayólica (bajo
cubierta), sobre esmalte y barbotina son algunos de las técnicas con los que se utiliza.
Lustre / Mayólica / Sobre cubierta / Sobre esmalt – tercera cocció / Barbotina
LUSTRE
en: lustre
ca: llustre
Lustre: la palabra traducida literalmente significa un estado o calidad que
refleja luz, brillo, o destello. El nombre se da al método de decoración bajo esmalte que se inició en
el Medio Oriente, se trasladó a España y luego a otros países europeos. Los colores están hechos de
metales caros, cobre, oro, estaño, plata, etc. y pintados sobre una superficie de esmalte base cocida,
que deja brillante los colores metálicos después del segundo horneo. En los Siglos XV y XVI se hizo
un excelente trabajo en Valencia (España) y hay una colección muy buena en el Museo Victoria &
Albert de Londres.
Nota: “Lustre Pottery” es un libro muy bueno escrito por Alan Caiger-Smith, que explica la
evolución del lustre a través de los siglos y los métodos de trabajo.
a) Grande jarra. Lustre de cobre. 30 cm de alto. Alan Caiger-Smith.
b) Jarra. Lustre mezcla de cobre e plata. 26 cm de alto.Alan Caiger-Smith.
c) Cuenco 26 cm de ancho. lustres de cobre e plata. Alan Caiger-Smith.
d) La parte delantera de un bol hecho por Alan Caiger-Smith.
Decoración con lustres de cobre y reducción. Pieza de terracota realizada en el año l990 en
Barcelona. En la Base de la pieza, anotó la referencia de su esmalte base, en este caso era el numero
88.
Primero cocción a 1080 ºC en oxidación y la segundo de lustre rojo, en reducción a 750 ºC en horno
de gas.
e) La parte delantera de un bol hecho por Núria Pié.
Decoración de lustre dorado y reducción sobre pieza de porcelana realizada en el año 1988.
Primero cocción del esmalte base blanco a 1250 ºC en oxidación y la segundo cocción a 750 ºC en
reducción en horno de gas.
La aplicación de lustre dorado sobre la base blanca cocida, trazando líneas con un punzón de
madera, arrastrando el color.
f) La parte delantera de un bol hecho por Joan Carrillo.
Decoración de reflejos metálicos. Esmalte de bismuto. Grafismo rojo de cobre sobre fondo dorado.
Arcilla de terracota.
Primero cocción en oxidación a 1050 ºC y la segundo a 750 ºC reducción de 20 minutos en un horno
de gas
j) La parte delantera de un bol hecho por Núria Pié.
Decoración con lustres dorado sobre loza blanca. Año 1988
Primero cocción de esmalte blanco a l080 ºC. Segundo aplicación de lustre dorado un poco rojizo a
pincel con repetición de líneas. Cocción de Lustre a 750 ºC en horno de gas.
El esmalte sobre loza blanca más el lustre en reducción, hizo un cuarteado espectacular. No ha
sucedido nunca más.
Fotografías cedidas por: Alan Caiger-Smith, Nuria Pié, Joan Carrillo.
LUSTRE - Colores
en: lustre - colors
ca: llustre - colors
Colores Lustre son capas muy finas de sustancias metálicas cocidas a temperaturas relativamente
bajas 750 ºc sobre una superficie de esmalte cocido. Los materiales comunes utilizados en el lustre
son cloruro de estaño, cloruro de bario, cloruro de sodio, bismuto, plata y oro aglutinados con tierras
de ocre y vinagre.
LUZ
en: light
ca: llum
a) Luz en peso implica no pesado, menor al peso normal o promedio.
b) La luz en color, significa un color suave, no fuerte.
MACETA
en: flowerpot
ca: test
Macetas son contenedores que pueden ser decorativos o funcionales y que

sirven para cultivar plantas. Los más comunes son de terracota, como en la primera foto, pero
también las hay hechas y decoradas de diversas maneras. Tienen un pequeño orificio en la parte
inferior o a los lados, para permitir que el exceso de agua salga. Se colocan encima de pequeños
soportes de cerámica, creando un espacio entre el piso y la base de la maceta. Algunas también se
pueden comprar con las patas como parte de la estructura de la maceta.
MADERA
en: wood
ca: fusta
Madera: Se obtiene de árboles cortados y tiene una gran utilidad; muebles, estructuras
arquitectónicas y muchas otras opciones.
En el pasado era el producto natural que se usaba para calentar casas y hornos, se le llama leñay se
ha usado durante siglos para las hornadas de cerámica. El método se conoce como fuego de leña,
usándose todavía hoy en día, habiéndose transformado incluso en una especialización.
MADERAS (2) Para arcilla

en: boards (2) for clay.
ca: fustes (2) per argila
Tablas para arcilla, son tablas de maderas para arcilla hechas para trabajar encima. Se pueden
adquirir en diferentes tamaños y formas: redondas, cuadradas y rectangulares.
Sección siguiente; Maderas (3) Muros para moldes
MADERAS (3) Muros para moldes.

en: boards (3) walls for molds.
ca: fustes (3) murs para motlles.
Muros de madera también se conocen

como paredes. Son barras de madera de anchos diferentes, unidas con arcilla y se utiliza para
construir las paredes exteriores cuando se hacen moldes.
Sección siguiente; Maderas (4) Para transportar
Leer más sobre: Molde: 4 Hecho con barras de madera
MADERAS (4) Para transportar

en: boards (4) ware boards.
ca: fustes (4) per transportar
Tablas
para transportar objetos: son de madera, pueden ser de cualquier tamaño y se utilizan para
transportar azulejos, platos, potes y tapas. Cuando se hacen para azulejos, debe tener cerca de 10cm.
de ancho, así las baldosas pueden superponerse a cada lado. Deben ser lo suficientemente altas para
que se puedan deslizar los dedos por debajo para recoger la pieza sin tocar la decoración y lo
bastante larga para cargar cinco o seis unidades. Se utilizan para trasladar el trabajo de un lugar a
otro, mientras la base se está decorando o secando. Asegúrese de que las tablas tienen la longitud
correcta para que pueda deslizarse en los estantes.
Esta es la última sección, para ir a la primera; Maderas (5) soportes para la arcilla.
MADERAS (5) soportes para la arcilla.

en: boards (5) for molding clay.
ca: fustes (5) suports per l’argila.
Consejos para la arcilla: Las tablas grandes de madera se utilizan para

preparar la arcilla. Hay que tener dos o tres del mismo tamaño porque si la arcilla se ha extendido y
está muy húmeda, la tabla seca se puede poner en la parte superior de la arcilla, como un sándwich,
de esta manera se acelera el proceso de secado.
Las fotos muestran dos formas que han sido cortadas con los moldes. Para evitar que se deforme, se
puso periódico sobre una superficie plana y luego poner la madera y si es necesario poner peso
encima.
Esta es la última sección, para ir a la primera; Madera (1)
MADERAS - Para modelar
en: modeling - boards
ca: fustes - per modelar
Las maderas para modelar son de diferentes tamaños y formas, son

finas y están hechas para aguantar la arcilla mientras se trabaja sobre ella. Pueden ser utilizadas
como bandejas para trasladar las piezas de un lugar a otro y para que se sequen encima, permitiendo
el traslado de la obra sin tenerla de tocar.
MADURACIÓN
en: maturing
ca: maduració
Maduración es dejar la arcilla sin tocar durante un tiempo determinado, así madura y se hace más
manejable. Se puede conservar en cuevas, cuartos húmedos, cubos y bolsas de plástico herméticos.
En el pasado se mantenian en las cuevas húmedas durante años. La maduración permite que la
humedad penetre entre las partículas y le de mayor plasticidad.
MADURO
en: mature
ca: madur
Maduro es cuando una persona o producto está totalmente desarrollado. En cerámica se utiliza este
término, cuando se refiere al grado de vitrificación que ha alcanzado la arcilla o el esmalte. Un gres
o porcelana está “Madura”. Normalmente cuando un esmalte es denso y fuerte, esta “maduro” fluye
bien, repara imperfecciones y logra una buena cobertura.
MAJA DE MORTERO
en: pestle
ca: mà de morter
Maja de mortero, es una herramienta utilizada para romper

productos sólidos a mano. Algunas están hechas de madera, pero las mejores tienen el mango de
madera y la cabeza de piedra o porcelana. Por lo general se venden con un mortero que es un
recipiente que puede ser de porcelana, madera, piedra, vidrio, etc., sirve para machacar diversos
productos.
Leer más sobre: Mortero
MALLA
en: lawn
ca: malla
La
malla está adherida a las paredes de un marco para formar un tamiz o pantalla. Son filamentos que
se entrecruzan dejando espacios iguales por donde los líquidos o polvos pasan a través de ellos, para
colar, mezclar o separar. Originalmente eran de seda o lino, pero ahora por lo general son de metal
para los tamices y de nylon para las pantallas. Los tamices se fabrican en tamaños diferentes, que se
miden por el número de los agujeros por pulgada, pueden ser desde 5 el más grueso, hasta 400 el
más fino.
Leer más sobre: Tamices / Serigrafía
MALLA
en: mesh
ca: malla
Malla se aplica a los espacios vacíos entre los cruces de las fibras de una tela tejida. Se mide por los
hilos por centímetro, mientras más tiene, más fina es la malla. En cerámica, los tamices se utilizan
para colar polvos y líquidos y se pueden comprar con diferentes tamaños de malla, 40 es el más
grande y 200 muy fino.
Leer más sobre:Tamiz / Malla / Tamices
MANCHAS
en: stain
ca: taques
Mancha; en la cerámica tiene un significado completamente diferente del que se utiliza
habitualmente.
Colorante como se utiliza en cerámica: los colorantes son colores inorgánicos comprados en forma
de polvo que se añaden a diferentes cuerpos, barbotinas y esmaltes, y se utiliza en la decoración bajo
esmalte, los colorantes están preparador para utilizarse a diferentes temperaturas, pero el mismo
color cuando se cuece a temperaturas diferentes nunca es exactamente igual.
Mancha. generalmente describe una materia extraña que ha penetrado en un material, de forma
química y lo ha dañado. Puede ser otro color o igual al que ha dañado. La mancha no es fácil de
quitar.
MANGANESO, DIÓXIDO
en: manganese dioxide
ca: manganès, diòxid
El dióxido de manganeso es un óxido de metal color marrón oscuro con un poco de color púrpura.
Siempre ha sido utilizado en la Mayólica, sobre todo para delinear y sombrear. Es un color más
agradable que el negro, más suave, menos industrial. Ayuda a dar un aspecto antiguo, pero también
crea más problemas. Es un color temperamental, las burbujas aparecen con facilidad, en especial en
los contornos y se puede diseminar. Pero el fallo más común es que después pintar, al aplicarlo
cuando parece que tiene la consistencia adecuada, al cocerlo resulta un color débil, esto le quita
fuerza al diseño. Leer más sobre: Burbujas – Formar en la cerámica.
MANISES
en: manises
ca: manises
Manises es el nombre de una ciudad en la provincia de Valencia, España, que ha sido centro de la
cerámica desde hace varios siglos. En los últimos años del siglo XIX, se incorporó como innovación
la pasta blanca llamada en Manises “Mayólica”
MANTENIMIENTO - calor
en: soaking - heat
ca: manteniment– calor
Mantenimiento es el tiempo de retención del horno a la temperatura de cocción final por un espacio
de tiempo, se hace para madurar la arcilla y los esmaltes. También se llama “meseta
MARCADO
en: marking
ca: marcat
Marcado con polvos
a) El carbón pols es un producto natural desaparece cuando se cuece, tiene un color oscuro y se
utilizan para marcar sobre un color claro.
b) El pol de talco es un producto natural y también desaparece en la cocción, es de color blanco y se
utiliza para marcar sobre piezas de color oscuro.
Marcado de diseños en la arcilla blanda.
Colocar el dibujo sobre la arcilla, señalando los contornos. Marcar con una bolsa con polvo de talco
industrial, el dibujo quedara impreso sobre la arcilla.
Marcaje de diseños
a) Marcaje con un lápiz de plomo. Marque completamente, con un lápiz de plomo, la parte de atrás
de un papel con diseño. Póngalo encima de lo que va a decorar y dibuje encima los perfiles
principales, lo que presiona el plomo encima y marca el diseño sobre el objeto preparado para
decorar.
b) Marcaje con papel de papel carbón Póngalo encima del dibujo y la pieza a decorar y dibuje
encima los perfiles.
c) Marcaje con un diseño pinchando. Use una bolsa de polvo de carbón sobre un color suave o con
polvo de talco industrial blanco sobre uno oscuro.
Marcado de diseños sobre una superficie de esmalte cocido.
En un esmalte que se ha cocido, aplicar sobre la parte que se va a decorar, goma arábiga o barniz
delgado, dejar secar y luego marca el diseño, previamente pinchado con un punzón, utilizar carbón
vegetal o talco. La goma arábiga mantiene los colores mezclados con agua que no se adhieren a una
superficie esmaltada.
En el bajo esmaltado.
Sobre cubierta Usar carbón pols para marcar el diseño con contornos punteados con un punzón,
sobre un esmalte base sin cocer, desaparece en la cocción.
Leer más sobre: Marcando Azulejos – Diseños pequeños / Mayólica: 5e – Platos preparación
para pintarlos
Marcado de azulejos con códigos.
Marcar el reverso de los azulejos con números y letras con el fin de conocer su ubicación. Comenzar
por una esquina, por ejemplo con: A1, poner los números a lo largo y las letras hacia arriba.
Llegir més sobre: Numeración y codificación – azulejos decorados
Marcado de Platos
Hacer una marca la parte superior exterior del plato con un lápiz, la marca debe estar alineada con el
punto central entre los dos agujeros del reverso. Esto permite saber dónde y de qué manera el diseño
se debe aplicar. Llegir més sobre: Esmalte-base (h) Limpieza del esmalte base en platos, jarras y
tapas
Marcado de la firma o marca comercial.
En los platos y jarras la firma se encuentra al pie.Llegir més sobre: Firma
MARCADO DE AZULEJOS (b) Diseños grandes

en: marking tiles (b) large designs
ca: marcat de rajoles (b) dissenys grands
Marcado de un diseño grande:
Colocar las piezas que se han preparado con una base de esmalte sobre una superficie plana, para
hacer la forma y tamaño del diseño o bien la parte que se ha de marcar. Si es un diseño muy grande
se ha de separar por secciones, teniendo en cuenta el tamaño del papel transparente sobre el que lo
quiere imprimir. Separándolos facilitará el marcado y el almacenamiento después de usarlos.
Situar el papel de calco sobre los azulejos y colocar dos objetos pesados en dos esquinas diferentes
para mantener el papel en su lugar. Tener dos cuando se está marcando, se puede mover uno y el
otro mantiene el papel bien colocado. Siempre se debe comenzar marcando los azulejos de la
esquina izquierda inferior, para que estén en el orden correcto; en el soporte donde se van a pintar
colocar las piezas inferiores primero y cuando se hayan de trasladar marcar el código en el reverso
de cada pieza.
MARCADO – Con bolsa de Carbón

en: marking - bag for charcoal
ca: marcat - amb borsa de carbó
Marcado con bolsita, Se necesita hacer una bolsita para marcar y para mantener un polvo fino, ya
sea carbón negro para marcar sobre un color claro o polvo de talco industrial blanco para un color
oscuro. Para hacer una bolsa, cortar un trozo pequeño y cuadrado de una tela o paño fino, colocar el
carbón en polvo en el centro, coger las cuatro esquinas y unirlas con una banda elástica. Ya tiene la
bolsa de marcar.
Se debe utilizar una tela suave, que permita el paso del carbón a través de él, para obtener líneas
limpias e intensas para poder decorar.
Método de trabajo:
El diseño se ha dibujado copiándolo con papel transparente pinchando los márgenes del mismo.
Ponerlo encima de lo que se ha de decorar, con la parte áspera arriba y frótelo con la bolsa. El carbón
penetra en los agujeros marcando el diseño sobre la pieza que se ha de decorar. Con un picel blando
y mucho cuidado elimine el carbón sobrante. Si está marcando sobre bizcocho o una superficie
oscura, se puede usar polvo de talco industrial de la misma manera, el color blanco se verá mejor.
MARCANDO AZULEJOS (a) Diseños pequeños

en: marking tiles (a) small designs
ca: marcant rajoles (a) dissenys petits
Marcado de diseños pequeños sobre dos y cuatro azulejos
Muchos diseños son de nombres de casas, por lo que es conveniente mantener los diseños de bordes
separados de la parte escrita, lo que facilita que puedan ser reusados muchas veces. Las fotografías
siguientes muestran un azulejo de 15×20cms. Haga los contornos del diseño imprimiéndolos sobre
papel transparente y pinchado.
Evolución del trabajo

1) La cenefa a) y la parte central b) que se han de marcar.
2) Sobre un azulejo preparado con base de barniz, colocar el dibujo que se ha pinchando ,
asegurándose de que esté correctamente colocado y que la parte suave del papel esté encima del
mismo.
3) Con una mano mantenerlo en su sitio y con la otra apretar la bolsa de carbón en polvo sobre las
líneas marcadas.c)
4) Frotar la superficie cubriendo todos los agujeros para que el polvo penetre.
5) Sacar despacio el papel vegetal, asegurándose que d) las líneas hayan salido. Hasta que el
marcado esté acabado, una mano debe sujetar el papel de copia en su sitio.
6) Si el dibujo no ha salido correctamente, se ha de volver a frotar en la parte correspondiente.
7) Los azulejos con el margen señalado. e)
8) De la misma manera se ha de marcar el diseño central, asegurándose de no dañar el margen.f-g)
9) El diseño marcado y preparado para ser pintado.h)
MARCO
en: frame
ca: marc
1) Marco; es una estructura rígida construida para rodear y apoyar espacios vacíos, utilizados en la
construcción, para la cerámica, etc., como el marco de una ventana. En cerámica son las paredes
exteriores de un molde que forman la forma y la altura necesaria para hacer una pieza con yeso.
2) Marco; es un borde abierto, generalmente de madera o de metal para rodear, aguantar y poder
colgar un objeto plano a la superficie lisa de una pared; como un cuadro, espejo o
azulejos. Enmarcado azulejos (a) Montaje
3) Marcos; para trabajar con la arcilla están en: Molde: 4 Hecho con barras de madera
* y*Molde: 7 Paredes
MARCO - CORTADOR
en: frame - cutter
ca: marc - tallador
Un cortador de marcos, es un instrumento para cortar barras de madera de menos 45 º o para formar
esquinas del marco de 90 º. Colocar la madera plana, empujar hacia abajo el brazo y la madera se
corta, tiene dos cortes de 45 º. Calcular donde tiene que cortar el otro borde del marco, dejando un
milímetro extra para que sea posible poner y sacar los cuadros.
MARRON
en: brown
ca: marró
Marrón es un color que se ha utilizado mucho en la cerámica. Es un color tierra y tiene muchas
variaciones cuando se mezcla con otros colores. Pensamos que es oscuro, pero tiene un rango que va
desde un color crema claro hasta casi negro.
Las siguientes cuatro muestras son los que utilizamos en el método de la mayólica.
1. Marrón – manganeso es un marrón oscuro y se suele mezclar con un poco de rojo y azul. Esto
tiende a darle un tono de color púrpura-marrón y aumenta su fuerza. Se utiliza para contornos y
sombras con el método de la mayólica. Es un color temperamental con el que hay que tener cuidado,
ya que se consume. Al pintar el diseño asegúrese de que sea fuerte ya que a menudo se burbujea.
2. Marrón rojizo llego a la cerámica española desde Inglaterra durante el siglo XVIII. El color
marrón rojizo, es un color cálido y bueno para el sombreado y los contornos.
3. Marrón – sucio una mezcla de manganeso y de colorante ocre. Se llama color marrón sucio,
porque en estado líquido tiene un color sucio y fangoso, pero al ser cocido, se convierte en un
marrón oscuro y cálido. No es muy opaco y se debe aplicarse en capa gruesa.
4. Marrón – mixto es de 50% marrón fuerte y 50% marrón rojizo y se utiliza en lugar de manganeso
para los contornos y el sombreado.
5. Marrón fuerte es un color muy oscuro, se utiliza mucho para las sombras, sobre o debajo de otro
color. Cuando se utiliza para el sombreado, debe estar bien diluido con agua y se aplicarse
finamente, ya que es muy intenso.
MARTILLO
en: hammer
ca: martell
Martillo, es una herramienta con un cabezal unido

transversalmente a la parte superior de un mango que sirve para picar un objeto contra otro, como un
clavo a la madera o un palo en la tierra. Acostumbra a ser de metal o madera.
Martillos que se utilizan en la cocina, también se usan para la cerámica. Son de madera, de
diferentes formas, medidas y texturas, se emplean para golpear la arcilla dejando diferentes calidades
y texturas. Una herramienta similar es el cincel, también llamado mazo.
MÁSCARAS - Respirator
en: mask - respirator
ca: màscares - respiratòries
Una mascara respiratoria, es un objeto que usa el ceramista para
proteger parte de la cara, cubre la boca y la nariz, para preservar y controlar la inhalación de
productos peligrosos. Existen de diferentes tipos, diseñados para el trabajo duro industrial y para los
alfareros, es para la protección contra el polvo, partículas, etc. y por lo general son desechables y
siempre debe ser utilizada durante la pulverización, limpieza y preparación de productos de
cerámica.
MATE
en: matte
ca: mat
Mate es un esmalte que no brilla. Hay diferentes grados, mate y semimate
MATERIA PRIMA
en: raw material
ca: matèria primera
Materia prima (la arcilla), es extraída de la naturaleza, se prepara para usar pero aun no ha sido
transformada por la acción del fuego.
MAYÓLICA: 1 – Fichero de datos

en: majolica: 1 - the order of filing.
ca: majòlica: 1 - fitxer de dades
Como el Método Mayólica es tan largo lo he dividido en el diccionario, en secciones archivadas de
forma alfabética. La historia y el proceso de la pintura de azulejos, platos, jarros y tapas se explican
y numeran para permitir un orden de trabajo correcto. A continuación vienen secciones aplicadas al
Método Mayólica, ordenadas alfabéticamente.
La sección 5a a 5d sobre azulejos y la 6a a 6f sobre platos son sinopsis sobre todo el proceso, desde
su estado de bizcocho a la cocción. Si cliquea sobre cualquier palabra en rojo va directamente a la
sección apropiada
Leer más sobre: /
MAYÓLICA: 2a – Historia
en: majolica: 2a - history
ca: majòlica: 2a - història
Los árabes conquistaron España en 714 dC, pero los conocimientos técnicos sobre la decoración con
cerámica no llegaron hasta tres siglos más tarde. Según parece comenzó a principios del siglo IX en
Iraq, en las ciudades Basra y Chuff. En Samarra, una ciudad a ciento cincuenta kilómetros de
Bagdad, durante aquel siglo, se comenzaron a producir grandes cantidades y su trabajo se exportaba
al Oeste, hacia Alger y también al Este hacia Persia, donde se han encontrado restos de aquellos
trabajos.
En 969 dC, los Fatimíes, cuya capital estaba cerca de Kairouan, actualmente Túnez, conquistaron
Fustat que dominaron durante doscientos años reconstruyendo completamente la ciudad. Fustat es el
nombre antiguo de El Cairo, Egipto, y se transformó en un cruce de caminos central para el mundo
árabe. Tenía Persia y Arabia a un lado y el Mediterráneo y África al otro y el cuello del Nilo como
puerto para todo el Mediterráneo y el resto de Europa, se transformó en una ciudad muy importante,
que proporcionaba trabajo a constructores y artesanos, que hacían trabajos de alto nivel que
exportaba a otros países. Se creé que es allí donde empezó la Mayólica, trasladándose luego a
Europa, comenzando en Málaga, que era entonces el puerto principal de la España Islámica, cuya
capital era Granada.
Debido a las guerras continuas después de la ocupación de los Fatimíes, durante los siglos X y XI,
los artistas de Fustat se vieron obligados a marcharse para sobrevivir. El asedio de 1169 dC llevó a la
destrucción de la ciudad y al colapso de la dinastía de los Fatimíes. Los artesanos perdieron a sus
patrones y hacia el final del siglo XII aquella tradición había prácticamente desaparecido. Se creé
que se trajo a Málaga desde Egipto, gracias a los asentamientos musulmanes en las islas
mediterráneas, que eran la ruta habitual entre ambas ciudades. Mallorca era la isla de donde al
parecer se creó el nombre.
Boabdil, el último rey árabe, tenía ocho años cuando se coronó como líder del mundo árabe en
España. Esto fue el principio de los asentamientos árabes y de su declive económico, la industria
cerámica de Málaga, que ya se había trasladado a Valencia, donde los primeros vestigios de la
misma aparecieron en Manises. A finales del siglo XIV, se había convertido en una floreciente
industria, que todavía usaba los métodos de fabricación árabes, así como sus escritos tradicionales y
simbolismos decorativos.
Comenzó a fabricarse en otras ciudades, como Talavera de la Reina y Barcelona. El comercio estaba
en manos de mercaderes locales, pero los artesanos moros que se habían marchado de Andalucía
para poder vivir y trabajar en el próspero y pacífico reino cristiano, hicieron que la continuación
fuera posible. El número de fabricantes aumentó pues el trabajo se hacía no solo para las familias
ricas, sino también para mercaderes, ciudadanos, comunidades religiosas y se exportaba al
Mediterráneo y los Países Bajos. Debido a esta expansión las tradiciones decorativas moras fueron
cambiando paulatinamente a motivos cristianos. La vieja mercancía de oro rojo cambiaba
gradualmente debido al incremento de producción y al descenso del precio de los materiales; los
colores se podían fabricar sin necesidad de metales preciosos. Los platos, potes, azulejos para
paredes, pavimentos y techos ya se estaban haciendo con el color azul, que era predominante y muy
popular.
Los azulejos de iglesias y casas privadas mostraban ya con imágenes figurativas, y se estaba
transformando en un método ilustrativo de información para el público mayoritariamente poco
ilustrado. Las decoraciones en las paredes de las iglesias mostraban historias bíblicas, los tarros
farmacéuticos estaban decorados de plantas con sus nombres en latín, se mostraban asimismo artistas
y trabajadores haciendo sus oficios diarios. Otros azulejos mostraban el proceso de la producción de
vino, pan, aceite y muchas otras especialidades.
En 1492 llegó la Reconquista que transformó a los musulmanes en la minoría extranjera en España.
En 1606 la Inquisición significó la desaparición absoluta de la población musulmana, lo que afectó a
muchas familias que durante siglos se habían dedicado a la escultura, peletería, fundición,
construcción, cerámica y muchos otros oficios, debido a lo cual y a la competencia de otros países la
industria ceramista española se vio gravemente afectada.
El Método Mayólica comenzó a producirse en Italia bajo el nombre de Maiolica, ya que en italiano
la “j” no existe. Al inicio estuvo muy influenciado por el estilo valenciano, el fondo blanco, figuras
de animales y bordes, pero no tardó en modificarse este estilo, comenzando a crear preciosos y
diferentes diseños y colores. Usaban un fondo oscuro y los colores de una forma más sutil
consiguiendo perfeccionar sus obras, que contrastaban con las pinceladas más libres usadas por los
españoles. En el siglo XVI se extendió a otras partes de Europa: Holanda, donde se conocía como
Delft, en Francia como Fayenza y a Inglaterra en el siglo XVII donde perduró durante unos ciento
cincuenta años, se conocía bajo el nombre de Lambeth y actualmente se denomina Majolica.
España se vio afectada por el desastre de las guerras napoleónicas en el siglo XIX y el principio de la
revolución industrial. En Inglaterra las transferencias se inventaron en 1750, al tiempo que otros
países como Francia y Estados Unidos, usando el Método Mayólica, comenzaron a desarrollar los
modos industriales de la producción en masa, fabricando jarros, platos, estatuas y azulejos. Esta
industria se desarrolló en muchas partes de Inglaterra, la principal ciudad al respecto fue Stoke-on-
Trent en Staffordshire.
La primera Feria Industrial del mundo tuvo lugar en Londres en 1851, con un gran éxito
internacional en influyó sobre muchos oficios de forma industrial y artística, desarrollando nuevos
diseños y métodos de trabajo. Esto duró hasta 1910 y en la actualidad cualquier pieza fabricada
durante aquel tiempo se ha transformado en un trofeo para los coleccionistas. Lo curioso fue que en
España, durante este periodo, el único gran comercio industrial de cerámica se inició usando los
métodos y diseños clásicos en Talavera, en 1908, con el nombre Ruiz de Luna, que era su
propietario. Pronto fue reconocido internacionalmente exportando a América y muchas otras partes
del mundo. El negocio se cerró en 1951, pero la ciudad goza en la actualidad de un magnífico museo
que muestra el trabajo de la empresa y la colección privada del dueño, recolectada durante toda su
vida. Actualmente todas las fábricas son industriales y no como antes que daban trabajo a centenares
de empleados que trabajaban a mano, afortunadamente todavía existe alguna empresa que sigue
trabajando con el antiguo método clásico.
MAYÓLICA: 2b – Su Historia en España

en: majolica: 2b - history in spain
ca: majòlica: 2b -- la seva història a espanya
La cerámica siempre ha sido popular en España, la cerámica y el barro existido desde hace miles de
años. Las primeras cerámicas decoradas suelen referirse a las ibéricas, más tarde las griegas y
romanas y luego con la conquista de los árabes, aparecieron técnicas con brillo, los métodos de
Lustre y Mayólica.
Lo que hace al Método Mayólica diferente de los otros, es que el bizcocho (arcilla cocida) se cubre
con una base opaca, que se decora con colores de óxidos metálicos barnizados. Se hornean para que
se unan, integrándose los colores que al fundirse formen otros cuyo resultado es una superficie
brillantemente coloreada que mantiene y aumenta los encantos de las líneas, colores y la calidad de
la decoración.
Los metales que se usaban eran; oro, plata, estaño, platino y cobre. La plata y el cobre creaban un
color oscuro, anaranjado y rojo que a veces se eran tan oscuros, que parecían negros. El Método
Mayólica se desarrollo, cambiando, evolucionando, descubriendo nuevas maneras de hacer colores
sin tener que usar metales caros, por lo que el trabajo se hizo más rápido y barato. En cada empresa
de cerámica, la preparación de los colores llegaba a transformarse en una especialidad secreta. El
empresario, que dirigía la preparación y elaboración de los colores, se ocupaba también de la
medición y cálculo de las cantidades que entregaba a los trabajadores que decoraban las obras.
En las localidades donde la tierra era apropiada para hacer arcilla se establecieron muchas empresas,
en el pasado cada una de ellas efectuaba todo el proceso de fabricación, desde sacar la arcilla de la
cantera hasta la decoración y cocción de las obras acabadas. Los trabajadores se encargaban siempre
en la misma sección para que se especializaran y fueran más rápidos. Ya extraída la arcilla de la
yacimiento se mezclaba con agua y colaba para limpiar y extraer cualquier residuo insoluble, luego
se filtraba el agua dejando que la arcilla adquiriese un estado casi seco, cortándola a continuación en
grandes bloques separados que se dejaban en frías cuevas, a veces hasta años, porque el
envejecimiento favorecía la plasticidad.
Antes de usar la arcilla se ha de amasar bien, para conseguir un grado de humedad y plasticidad
adecuado para moldear; azulejos, potes y platos, etc. Para la primera cocción se ha de dejar secar
completamente. En España los hornos utilizados se llamaban árabes y la combustión era quemando
madera. Eran estructuras de grandes ladrillos y de dos pisos, el de abajo para quemar la leña y el de
encima para los objetos que se iban a hornear. La duración de la cocción dependía del tamaño del
horno y podía llegar hasta 24 horas o más. La cocción se comenzaba con fuego lento que
gradualmente se incrementaba hasta alcanzar la temperatura adecuada, se controlaba la temperatura
mirando a través de las mirillas para ver el color del fuego, extrayéndose pequeños trozos (testigos)
para poder ver la evolución del barniz. La arcilla no precisa un control exagerado de temperatura,
pues un ligero sobrecalentamiento no la afecta, pero cuando hay barniz o esmalte, la sobre cocción
puede destruir completamente todo el trabajo en el horno.
El proceso de hornear exigía una atención constante, por lo que los trabajadores no paraban,
poniendo madera en el horno, comprobando que el calor subiese continuamente por todo el horno y
cuando alcanzaba la temperatura correcta, se dejaba enfriar. Se abría y se extraían cada pieza,
comprobando que sus formas fuesen correctas, que las superficies no presentaran abolladuras que se
tendrían que limar y sonarlas para comprobar que no estuviesen rotas. Las piezas dañadas que no se
podían comercializar, se rompían en trozos que se utilizaban para decorar paredes, como pueden
verse en la Catedral de Barcelona.
Pronto se trasformó en un producto muy popular, fabricándose en otras ciudades como Talavera de
la Reina y Barcelona. Los talleres estaban en manos de comerciantes locales, pero los ceramistas
moros que se habían trasladado desde Andalucía para poder vivir y trabajar en el reino cristiano, que
era próspero y pacífico, incrementaron su trabajo que no se vendía solo a las familias ricas, sino
también a los mercaderes, ciudadanos, comunidades religiosas y se exportaba por el Mediterráneo y
a los Países Bajos. Debido a esta expansión la tradicional decoración moruna se fue cambiando
gradualmente a motivos y decoraciones cristianas.
El gran aumento de producción se debía a que los materiales que usaban eran más baratos, e incluso
los colores se hacían ya sin metales preciosos. Los platos, jarros, azulejos para paredes y techos se
estaban produciendo con un color azul, popular y predominante. El origen de la palabra “azulejo” en
español se originó gracias a esta tradición del color, que significa distancia y color, es decir: color
azul que se ve de lejos.
Los azulejos tanto en las iglesias como en las casas privadas comenzaron a mostrar motivos
figurativos, que se consideraban como una forma ilustrativa de información para la gente no
analfabeta, la decoración de las paredes de las iglesias mostraban historias bíblicas, los tarros
farmacéuticos con plantas con sus nombres en latín, se mostraban asimismo artistas y trabajadores
haciendo sus trabajos cotidianos, los azulejos mostraban el proceso de fabricación del vino, pan,
aceite y muchas otras especialidades. Los productos en cerámica se fabricaban para el uso cotidiano
de todos los públicos
.
MAYÓLICA: 3 - Decoración
en: majolica: 3 - decorating
ca: majòlica: 3 - decoració
Esta sección quiere mostrar una de las partes más importantes del Método
Mayólica de pintura; las pinceladas y la variación e intensidad de los colores. Los azulejos que se
muestran son de un solo color, azul de intensidades diferentes. Primero se han de pintar los
contornos añadiendo luego las diferentes intensidades de color azul, consiguiendo la forma del
diseño gracias a las pinceladas y sobrepuestas. Cuando está terminado, el esmalte base y la
decoración se cuecen juntas a 980º C., lo que convierte el esmalte base en una capa opaca de
vidriada, evitando que el bizcocho sea poroso y acentuando los colores.
LAS SIGUIENTES FOTOGRAFIAS MUESTRAN ETAPAS DEL TRABAJO CON UN DISE
ÑODE 7 AZULEJOS.
Si engrandece la foto podrá apreciar la maravillosa pintura y lo importante que son las pinceladas.
Leer más sobre: Azul / Mayólica: Colores (f) Pintados con un color
MAYÓLICA: 4a - Diseños de un azulejo
en: majolica: 4a - layout of one tile designs.
ca: majòlica: 4a - dissenys d'una rajola
Azulejos: Se pueden hacer diseños de

azulejos de dos maneras distintas. Varias piezas unidas formando un diseño o cada azulejo con una
ilustración completa, de esta manera se pueden mezclar dibujos y hacer los cuadros del tamaño y
forma que se deseé. Hay tres tamaños diferentes de azulejos: 15×15cms, 20×15cms y 20×20cms.
LAS FOTOS MUESTRAN DISEÑOS DE UNSOLO AZULEJO
MAYÓLICA: 4b - Texturas de esmalte base y contornos acentuados.

en: majolica: 4b - glaze textures and accentuated outlines.
ca: majòlica: 4b - textures d'esmalt base i contorns accentuats.
Uno de los cinco diferentes nombres, diseñados para las entradas de un grupo de edificios, para que
cada una sea distinguible desde la vía principal. El esmalte base tiene la textura formada por una fina
capa de esmalte base aplicado sobre los azulejos que luego se salpica con un grueso esmalte por
encima. Las líneas de los bordes son parte de los azulejos. Para acentuar los contornos, que forman
el perímetro de las letras y del pez, el esmalte base fue raspado dejando una marca de 1 cm. de ancho
permitiendo ver el bizcocho, luego se pintó de negro y para el resto del diseño se siguió con el
método de la Mayólica.
DOS DISEÑOS CON UNA TEXTURA EN ESMALTE BASE Y CONTORNOS ACENTUAD
OS.
Leer más sobre: Cuerda seca / Esmalte-base (m) Texturas / Esmalte-base (n) Texturas con
sustancias añadidas. / Esmalte-base (o) Texturas con colores
MAYÓLICA: 4c - Estarcido
en: majolica: 4c - stenciling.
ca: majòlica: 4c – estergit
Estos azulejos se fabricaron para restaurar un corredor.

a) Un corredor de 100m de longitud. Los originales se fabricaron a principios de 1900 usando el
Método Mayólica. Están cubiertos de una base opaca barnizada, sobre la cual se practicó el estarcido
de los colores y consta de cuatro diseños diferentes, cada azulejo mide 20×20cms.
Leer más sobre: Plantilla: (5) Con muchos colores
Estarcido para una cocina moderna.
b) Estarcido de un solo color, copiado de un viejo azulejo y hecho para una cocina moderna. Leer
más sobre: Plantilla: (4) Con un color
MAYÓLICA: 4d - Diseños repetidos.
en: majolica: 4d - repetitive designs.
ca: majòlica: 4d – disseny repetit
Diseño para un azulejo que cuando se gira forma un patrón.

Las fotos son de dos diseños repetidos y clásicos, mostrando los diseños de un azulejo pintado en
policromo y azul monocromático. Cientos de este tipo de diseño se pueden encontrar en toda
España. La foto tiene 16 azulejos grandes, para mostrar la rotación del diseño, que crea el patrón,
que es el mismo diseño tanto policromado como en azul. Al lado se puede ver un azulejo en cada
color
Leer más sobre: Azulejos repetidos
MAYÓLICA: 4e - Letras vaciadas y cenefa como parte de

los azulejos.
en: majolica: 4e - letters scraped off and borders as part of the tile.
ca: majòlica: 4e - lletres buidades i sanefa com a part de les rajoles.
LA GARRAFA (Nombre de un
restaurante)El diseño tiene una cenefa, que es parte integral del contorno de los azulejos. Los
azulejos se prepararon con el esmalte base; luego las letras y bordes se marcaron con carbón vegetal.
A continuación, el espacio de las letras, se eliminó raspando y se llenaron con un esmalte de color
rojo, dejando una delgada línea que mostraba el bizcocho entre el esmalte de base blanco y el rojo.
La línea raspada tenía 1cm de anchura.
Con un pincel grande, suave y agua limpia, se suavizó primero el borde áspero del esmalte base
alrededor de las letras, luego el borde rojo. Después, el espacio se pintó con negro, para acentuar las
letras y el resto del diseño decorado en el método de la Mayólica y cocido a 980º C.
El tamaño total es de 60 × 165cm. con 44 azulejos de 15 × 15 cm.
Terracuita; nombre para una tienda de cerámica. Los azulejos son de 20×20cms y han sido
recortados para adecuarse a la forma arquitectónica. Han sido preparados con una base de barniz
opaca, las letras en marrón y el azulejo se decoraron usando el Método Mayólica, la base barnizada
de las letras azules se raspó y una vez pintada de nuevo se hornearon juntas a 980ºC.
Leer más sobre: Cuerda seca / Cenefas (7) En azulejos
MAYÓLICA: 4f - Colores cocidos a dos temperaturas
en: majolica: 4f - colors fired at two temperatures
ca: majòlica: 4f - colors cuits a dues temperatures
ESCUDO Colores cocidos a dos temperaturas
Tiene nueve piezas y está en relieve plano a excepción de las piezas laminadas
alrededor del borde del escudo. Se horneó tres veces. Primero se moldeó en refractario y cocido a
850º C, luego, se pintó el fondo con un color que vitrificó a 1280º C, incluso las piezas sin decorar
fueron cocidas por segunda vez, para igualar la reducción y el cambio de color de la arcilla, que
fueran iguales en todas partes. Después, la corona y el escudo se decoraron con el método de la
Mayólica con colores que vitrifican a 980º C.
MAYÓLICA: 4g - Relieve plano de grosores diferentes.

en: majolica: 4g - relief in different thicknesses.
ca: majòlica: 4g - relleu pla de gruixos diferents.
Moldeado en arcilla refractaria, hay cinco piezas de relieve plano. Bizcocho

cocido a 1200º C. Decorado con el método de la Mayólica en una segunda cocción a 980º C.
TAURO: Las nubes a la izquierda y derecha son las más delgadas, las pieza con las letras RO
y TAU son más gruesas y todavía más el toro. Las letras están ahondadas para que estén a nivel
inferior que las nubes.
GEMINIS: Está hecho con cinco piezas. La figura, la hierba y las otras tres con el nombre.
Mayólica: 5a – Preparación para pintar azulejos, platos, jarros

y tapaderas.
en: majolica: 5a - preparing to paint tiles, plates, jars and lids
ca: majòlica: 5a – preparació per pintar rajoles, plats, gerros i tapadores.
Para ver las fotos del trabajo ya acabado, ir a: Azulejos / Platos / Botes / Tapas
Esta sección cubre la preparación de lo que se ha de hacer y lo que necesita para trabajar con
azulejos, platos, jarras y tapaderas. La decoración de cada una se explica separadamente.
Lo que hay que trabajar.
a)Barra: Soporte para la mano f)Trapo g) Bote: Con agua para limpiar pinceles h) Pinceles:
Majolica i) Tarros: para colores ya preparados j) Botella: de agua limpia k) Mesa-Carrito: para
materiales
Lo que se necesita para trabajar en ello.
Con platos, jarras y tapaderas se empieza a trabajar de la misma manera, lo que se describe a
continuación.
Preparación para decorar
La arcilla se ha de trabajar mediante la cocción del bizcocho, luego cada pieza ha de ser
sonidoazulejos y platos, jarras y tapas y a continuación se limpiar los azulejos y los platos, jarras y
tapas, La base opaca de esmalte-base ha sido preparado y removido y comprobado su ha de controlar
su con espesor A continuación se aplica sobre los azulejos derramándolo o porinmersión. Cuando
estén secos se han de limpiar los lugares donde estaban las piezas. La parte trasera y los lados de
todos los azulejos se ha de practicar la limpieza del esmalte innecesario. Si el diseño Si es grande se
ha de hacer la numeración y codificación. en la parte trasera para saber la distribución. Se ha de
practicar la preparación de platos limpiar y firmado o marca se ha de escribir en la parte inferior.
Todos los diseños se han de preparar, imprimiéndolos sobre papel transparente, pinchando . Cuando
todo este hecho se puede comenzar a pintar.
Sección siguiente de azulejos es un video; Mayólica: 5a – Video Azulejos: Poniendo la base
esmaltada.
Sección siguiente de plats; Mayólica: 5e – Platos preparación para pintarlos
Sección siguiente de jarros; Mayólica: 5g – Pintar jarros
Sección siguiente de tapas; Mayólica: 5i – Pintando tapas
MAYÓLICA: 5a – Video: Azulejos el proceso de trabajo.

en: majolica: 5a – video: tiles preparing to paint.
ca: majòlica: 5a – video: rajoles preparant per a treballar
Sección siguiente; Mayólica: 5b – Azulejos el proceso de trabajo.
MAYÓLICA: 5b - Azulejos el proceso de trabajo

en: majolica: 5b - tiles preparing to paint.
ca: majòlica: 5b – preparant rajoles per a treballar
Para ver las fotos de diseños grandes de azulejos vaya a: Mayólica: 5d – 12 Diseños de azulejos
Lo que sigue, cubre el proceso de pintar azulejos. Las ilustraciones son con diseños de un solo
azulejo. En la sección siguiente se explica cómo trabajar con treinta azulejos
a) Barra: Soporte para la mano

b) Soporte para azulejos
c) Azulejos: prepardo de pinta
d) Cenefas: Soporte se azulejos
e) Madera: Soporte de azulejos
f) Trapo
g) Bote: Con agua para limpiar pinceles
h) Pinceles: Majolica
i) Tarros: para colores ya preparados
j) Botella: de agua limpia
k) Mesa-Carrito: para materiales
Los productos que se necesitan para trabajar y preparar los azulejos para pintarlos, se explica en la
siguiente sección.Leer más sobre:Mayólica: 5a – Preparación para pintar azulejos, platos, jarros y
tapaderas
Preparación para pintar
Ponga primero una hilera de azulejos con encima del estante, a la misma longitud de los que vaya a
pintar, lo que creará un espacio entre los azulejos de la parte inferior del diseño y la barra de cenefas
de bizcocho , que los está aguantando, permitiendo que si los productos que esté utilizando se
derraman o caen, lo hagan sobre la barra contra el borde y no toquen o lesionen los azulejos
preparados. Encima de los azulejos de bizcocho, coloque los que estén preparados para trabajar.
Comience pintando en la parte superior y siga decorando hacia abajo, para que si se derrama la
pintura, caiga sobre partes no decoradas y sea más fácil la limpieza.
Cuando uno esté trabajando con un diseño pequeño, generalmente se sienta al pintar las hileras
inferiores y se levanta para las superiores o se usa un soporte de azulejos que se pueda poner la barra
de cenefas de bizcocho , encima de una mesa y permita trabajar sentado y fabricado para poder
sostener hasta seis azulejos vertical o horizontalmente.
Existen siete etapas para la preparación y decoración de azulejos, las fotos

siguientes muestran las últimas cinco etapas, ya que las fotos para las dos primeras no son
necesarias; un azulejo en bizcocho y un azulejo con el esmalte base, Las primeras dos fotos se
refieren a la decoración en azul y en colores, y en las seis fotos siguientes, tres muestran las etapas
en azul y tres en colores.
Las fotos siguientes muestran las etapas en el uso de colores.
MAYÓLICA: 5c – Las etapas de la pintura de azulejos

en: majolica: 5c - the stages of painting tiles
ca: majòlica: 5c - les etapes de la pintura de rajoles
La siguiente etapa trata sobre el uso de los colores.

Con cuadros grandes es mejor empezar a pintar por la parte superior de los azulejos, porque, si los
colores manchan sobre los de abajo, es más fácil de limpiar pues solo están dibujados los contornos.
Los últimos colores que se han de utilizar son los de color piel y del suelo, son colores muy claros y
diluidos.
Para aprender a preparar estos colores vea: Mayólica: Colores (a) / Mayólica: Colores (c) Como
utilizarlos / Mayólica: Colores (e) Utilizando
A CONTINUACIÓN SE EXPONE UNA LISTA DE LOS COLORES EN RELACIÓN AL LU
GARDONDE SE ENCUENTRAN.
El blanco a la izquierda es el color más claro y acentúa las dimensiones. Los dos colores que se
sobre ponen se forman el uno con el otro y pueden cambiar dependiendo de la fuerza de los mismos .
AZUL COBALTO.
CAMISAS, SAL, DOBLADILLO DEL PANTALÓN, BOTELLA – Azul cobalto diluido pintado
dejando la base blanca a la izquierda, a continuación se sombrea con el mismo color pero más fuerte.
PORRONES – Azul cobalto diluido pintado y sombreado. El vino con púrpura de diferentes
intensidades sombreado con azul.
RUEDAS DEL CARRO – La parte externa se pinta con azul cobalto diluido y los lados conmarrón
fuerte diluido.
PANTALONES, PLATOS PARA GATOS – Azul cobalto diluido que cubre toda la parte,
sombreado con el mismo color pero más fuerte.
MARRÓN SUCIO
MADERA DEL CARRO DE UVAS Y PANTALONES DE 3 HOMBRES – Marrón
sucio sombreado con marrón oscuro.
TIERRA –*Pintura marrón sucia aguada y sombreada con marrón rojo.*
ROJO
SOMBREROS, CINTURONES – Cubiertos con rojo y sombreados con marrón rojo.
VERDE SUAVE
DOS CAMISAS Y EL JERSEY DE LOS CHICOS – Amarillo diluido sombreado verde claro.
VERDE FUERTE
BOTELLA DE ACEITE Y PORRÓN – Se pinta con verde fuerte diluido y se sombrea con el
mismo color pero más fuerte, dejando porciones de base blanca.
OCRE
TRONCOS DE ÁRBOLES, CARROS DE UVA, RIENDAS DEL CABALLO, SUELO
OCRE DE
LA ESQUINA DERECHA, MIGAS DE PAN, TABURETES, TAPONES DE CORCHO – Ocre
fuerte cubriéndolo todo sombreado con marrón rojo. CASAS – Ocre y verde sucio diluido para
dar sombreado y textura a las paredes de la casa.
PIEL – Aguada con color ocre.
PÚRPURA
CAMISA (tercer azulejo a la izquierda) – Dejando partes de base blanca a la izquierda se pinta con
color púrpura diluido y se sombrea con púrpura oscuro y un poco de marrón fuerte.
UVAS – Dele una pincelada de azul diluido a la derecha de cada grano de uva, dejando una
pequeña línea blanca a la derecha y una grande a la izquierda. Cubrir con amarillo el trozo al borde
del azul dejándolo blanco a la izquierda y con púrpura cubrir la derecha dejando un poco
de amarillo y blanco.
TURQUESA
CIELO – Turquesa diluido de intensidades diferentes, dejando la base blanca como contraste.
VESTIDO, CABALLO – Turquesa diluido sombreado con marrón fuerte diluido.
AMARILLO
ÁRBOLES – Cubiertos de amarillo y sombreados con verde claro y luego verde oscuro.
CAMISAS CESTAS – Se pinta amarillo dejando la base blanca a la izquierda. A continuación se
sombrea con ocre y marrón rojo.
CAMISAS, FALDA, RIENDAS DE CABALLO, MIGAS DE PAN – Se cubre de amarillo y
sombrean con ocre y marrón rojo.
CAMISAS EN LA PARTE INFERIOR IZQUIERDA – Se pinta amarillo dejando la base blanca a
la izquierda, luego se sombrea con rojo y marrón rojo.
CESTA DEL CARRO, CAJA DE MADERA, PARTE BLANCA DEL PAN, SOMBRERO –
Cubierto deamarillo diluido y sombreado marrón fuerte diluido.
EL ORDEN DE LAS ILUSTRACIONES
PRIMERA LINEA: a) contornos. COLORES: b) Primeros colores, c) segundos
colores, d)Terceros colores.
SEGUNDA Y TERCERA LINEA: e) Primeros colores, f) Segundos colores, g) Terceros
colores,h) El cuadro acabado, i) El cuadro horneado.
CUARTA LINEA: j) Cuadro horneado y enmarcado con la cenefa
MAYÓLICA: 5d - 12 Diseños de azulejos,

en: majolica: 5d - 12 tile designs
ca: majolica: 5d - 12 dissenys de rajoles.
Esta sección tiene doce fotografías de diseños de azulejos, para mostrar

algunas de las posibilidades que existen para utilizar el mismo método de diferentes maneras.
*Cliqueé para entrar en elestudio “Bensu Ceramaics.http://www.ceramicsbensu.es/es/
MAYÓLICA: 5e – Platos preparación para pintarlos

en: majolica: 5e - plates preparing to paint.
ca: majòlica: 5e – plats preparació per pintar-los
a) Soporte de platos
b) Plato
c) Esponja
d) Mesa – Estante
ESQUEMA DE COMO PINTAR PLATOS
Existen centenares de diseños de platos que pueden ser usados, pero aquí me refiero a los de esta
sección. Al pintar platos se ha de estar de pié durante el bandeado usando una barra de soporte para
la mano Ajuste la barra de soporte al borde de la mesa, poniendo el plato en el centrado del torno de
sobremesa.
EMPEZAR A PINTAR
Centre el plato sobre el torno de la mesa y colóquelo correctamente cerca de la barra de bandeo y de
la misma manera como hizo las bandas con el lápiz, pinte las tres necesarias para el diseño. Sobre
la mesa-estante tiene un soporte de platos o un objeto sólido para aguantar el plato en la posición
correcta a unos 80º, sobre un poco de espuma para dañar menos y evitar que se deslice. Pinte en
primer lugar todos los perfiles y luego el centro con colores, utilizando una barra para sostener la
mano y para hacerlo de la manera correcta, aguante el plato con un dedo a cada lado y gírelo.
Cuando termine póngalo de nuevo sobre la rueda, céntrelo y repare el borde con el esmalte base y si
el diseño tiene una línea pintada alrededor, es siempre la última en ser pintada. Trasládelo al lugar
donde lo guarda y levántelo poniendo sus dedos debajo, puede tocar el esmalte base pero no la parte
que ha sido pintada.
Los platos, así como sus diseños pueden variar de diferentes maneras; estructura, tamaño y forma y
pueden tener uno o varios diseños con centro, cenefas y bandeado diferentes. En la sección Cenefas
(3) Estructura en platos hay dos diseños completamente diferentes (c) y (d) sobre el mismo tipo de
plato.
Guarde todos los dibujos para platos y jarros y archívelos en dos secciones, una para los centros y la
otra para los márgenes; se pueden usar conjuntamente así como con los jarros.
Leer más sobre: Bizcocho (4) sonido platos, jarras y tapas / Bizcocho (5) Limpieza de platos,
jarros y tapas / Esmalte-base (g) Preparación de los platos, jarras y tapas /Esmalte-base (h)
Limpieza del esmalte base en platos, jarras y tapas / Cenefas (3) Estructura en platos / Cenefas
(4) Diseño de Platos / Plato (5) Diseños para espaciar los bordes / Cenefas (6) Platos pintando
MAYÓLICA: 5f – Doce platos decorados

en: majolica: 5f - twelve plates painted
ca: majòlica: 5f – dotze plats decorats
Esta sección tiene doce fotografías de diseños de platos, muestra algunas de

las múltiples posibilidades que existen para usar el mismo método de diferentes maneras.
Mayólica: 5g – Pintar jarros
en: majolica: 5g - painting jars
ca: majòlica: 5g – pintar gerros.
a) Azulejo-estantes
b) Torno de sobremesa
c) Barra para bandeado
Proceso de trabajo
1) Con torno de sobremesa, colocar lo que va a decorarcentrándolo, y para marcar las líneas de las
bandas, poner la rueda de manera que esté a la distancia correcta de la barra. Girar el torno, con una
mano y mantener la barra con el dedo meñique de la otra y el lápiz entre el dedo índice y el pulgar
para que toque el frasco donde desea que esté la línea. Si esta es correcta, cuando se gire, los dos
extremos de la línea deben coincidir. Use un lápiz de plomo muy suave, frote para aplanar un lado y
podrá marcar la línea sin dañar la base. Bandeé todas las líneas necesarias para las de color así como
para la colocación de los diseños.
2) Calcular la distancia entre los diseños marcándolos con una línea de lápiz, se puede utilizar
un compás de calibre, o un trozo de papel cortado o marcado con el tamaño correcto.
3) Todas las partes del diseño se preparan sobre un papel transparente pinchándolo. Mantenga cada
una en su lugar correcto, contra el borde de la jarra y frótelo con la bolsa de carbón llena
con polvo. Haga esto hasta que todas las diferentes partes de su diseño hayan sido marcadas.
4) Los tarros puede ser rectos o curvos, esto último hace que los diseños
sean más difíciles de marcar tanto vertical como horizontalmente, como se muestra en la ilustración.
El papel ha de ser transparente y recortado por todos lados para poderse encajar y necesita la ayuda
de una tercera mano. Una para sostener el frasco, otra para sujetar el diseño preparado y otra para
frotar con una bolsa de carbón. Un diseño se puede repetir alrededor de un tarro. Hay diferentes
diseños a cada lado o sólo el nombre de una planta medicinal.
5) Pinte todas las líneas de bandas con los diferentes colores y anchuras, trabajando de la misma
manera como cuando se usa un lápiz. El cuello del frasco se inclina de modo que el diseño tiene que
ser más ancho en la parte inferior que en la superior. Para evitar esto, las líneas se han de pintar
alrededor, lo que hace que la parte del cuello por encima quede recta para poderla pintar. La primera
foto lo muestra.
6) Sentarse a pintar con el carrito para materiales preparado con todo lo que necesite y con
unabarra de soporte de la mano para estabilizarla durante el trabajo.
7) En primer lugar pintar todos los esbozos, dándoles forma y figura y luego agregar los colores.
Desplazamiento de un jarro que se ha decorado. Lo que se puede hacer de dos maneras;

a) Usando un azulejos-estante como bandeja.
b) Poniendo la mano en el cuello y con la presión de sus dedos contra las paredes interiores lo podrá
recoger, si es pesado use un dedo de la otra mano para apoyarla por debajo. Esto es muy práctico
para poner el trabajo en un horno, si se abre en la parte superior se puede deslizar la mano
sosteniendo el frasco en el interior del horno y luego comprobar que no se toque nada de los lados.
Las siguientes fotos muestran la forma de trabajar.
Leer más sobre: Bizcocho (4) sonido platos, jarras y tapas / Bizcocho (5) Limpieza de platos,
jarros y tapas / Esmalte-base (g) Preparación de los platos, jarras y tapas /Esmalte-base (h)
Limpieza del esmalte base en platos, jarras y tapas. / Banda /Bandeado (1) Proceso de
trabajo / Centrado – Bandeado
MAYÓLICA: 5h – Doce fotografías de Albarelos - Botes de farmacia

en: majolica: 5h - twelve photos of albarellos – chemist jars
ca: majòlica: 5h – dotze fotografies de albarels - pots de farmàcia
Esta sección consta de doce fotografías de varios diseños de jarros, mostrando algunas de
las posibilidades que existen para usar el mismo método de diferentes maneras.
MAYÓLICA: 5i - Pintando tapas
en: majolica: 5i - painting lids
ca: majòlica: 5i – pintada tapes
PINTANDO TAPAS. Primera tapadera
Si quiere ver el tamaño aumentado de las dos tapaderas, percuta sobre el título. Para ver más
fotografías al respecto vaya a: Mayólica: 5j – Doce fotografías de tapas pintados.
Proceso de trabajo de la primera tapadera.

1) Colocarla sobre un azulejo, en el torno y centrarla.
2) Girar el volante del torno y con un lápiz de mina suave dibujar las líneas de las bandas, luego
marcar la circunferencia con cuatro líneas verticales, creando cuatro secciones del mismo tamaño.
3) Con un pincel, pintar dos líneas anchas con el azul diluido, que estará debajo del diseño principal
dejando un espacio entre ellos y las líneas de lápiz.
4) La única parte del diseño que ha dibujado y marcado con un punzón es la flor. Colocar el centro
de la misma sobre las líneas verticales dibujadas con lápiz y marcarlas con ceniza vegetal.
5) Marcar el diseño más cercano, luego girar la rueda y marcar el lado contrario, a continuación las
laterales.
6) Pintar el pomo así como el bandeado.
7) Pintar las flores, siguiendo las líneas de ceniza vegetal y luego agregar el resto de la decoración a
mano.
8) La tapadera pintada y horneada.
PINTANDO TAPADERAS: Segunda tapadera
1) Colocar la tapadera en el torno, como se explicó.

2) Calcular las medidas correctas de la circunferencia de la tapadera y con un lápiz marcar las 4
líneas verticales, que es donde caerá el centro del pequeño arco.
3) Con papel de calco dibujar los contornos del diseño y las líneas horizontales y verticales para
hacer que la colocación sea fácil. Recordar que las tapaderas se inclinan, por lo que el diseño debe
ser estrecho en la parte de arriba para poder perforar el papel de calco.
4) Marcar el diseño con ceniza vegetal. Las líneas verticales deben estar dibujadas en el papel de
calco y han de coincidir con los de la tapadera.
5) La banda tiene tres colores, comenzando con el azul de arriba; azul, azul, amarillo, ocre, azul, azul
y el último el contorno azul. Por lo general, se pinta el amarillo y luego el ocre encima.6) Azul
oscuro – Las cuatro secciones de las flores en azul se han de marcar en el margen interior con una
línea azul y con una brocha gruesa pintar las líneas verticales, empezando por la parte superior en el
centro, haciendo las pinceladas más estrechas a medida que bajan.
7) Marrón oscuro – Pintar la línea de los arcos entre las flores azules.
8) Ocre – Usarlo en el punto en la parte superior de la flor azul y en el centro del arco marrón
oscuro. .
9) Rojo – Las manchas en el centro de la flor y los tres pétalos entre las flores azules.
10) Marrón rojo – Los puntos en el centro del rojo y ocre.
11) Verde – 3 pinceladas verdes y a cada lado del pétalo.
PONER LAS TAPADERAS EN EL HORNO.
Después que la tapadera haya sido decorada, se debe colocar en el

horno. Esto es difícil de hacer sin tocar los colores, sobre todo si eltirador y el borde están pintados.
Algunas tapaderas están diseñadas para que el reborde sea lo suficientemente alto para poder poner
los dedos en la borde de la tapadera lo que permitirá cogerla. Si se coge del tirador, tal vez se deba
reparar el esmalte una vez que se ha colocado en el horno. Si se ha decorado sobre un azulejo en
bizcocho, puede ser movido, utilizando el azulejo como una azulejo-estante. Para hacer esto, debe
estar seguro de que no haya esmalte en la parte de la brida que toca el azulejo.
Cuando se decora, mover y tocar lo menos posible y tener mucho cuidado al colocarla en el horno.
Es más fácil construir la primera planta en el horno con objetos pequeños, dejando suficiente espacio
en el estante superior para objetos grandes, como jarras que se pueden colocar directamente sin
necesidad de accesorios y otras placas refractarias. Comprenderá que los hornos que se abren desde
la parte superior son mucho más prácticos, ya que la colocación de todas las piezas se puede ver
evitando que se toquen, aprovechando cada centímetro.
MAYÓLICA: 5j – Doce fotografías de tapas pintados

en: majolica: 5j - twelve photos of painted lids
ca: majólica: 5j – dotze fotografies de tapes pintats
MAYÓLICA: Colores (a)
en: majolica: colors (a)
ca: majòlica: colors (a)
Colores: en cerámica los colores se pueden preparar y hornear de diferentes maneras y temperaturas.
Se han de mezclar o usar siempre con barniz, que al vitrificarse hace que la arcilla o bizcocho no sea
poroso y la decora. Recuerde que los colores del mismo nombre pero fabricados por empresas
diferentes no son nunca iguales. Cuando compre un color nuevo obtenga una muestra y pruébela.
Las fotos muestran 20 colores diferentes.
Los siguientes están marcados con el Nombre, color y código.
Negro = 1 negro (Cr-Co-Ni-Mn-Fe) / Azul = 1 azul cobalto (Si-Co-P) + 0, 25- negro (Cr-Co-Ni-
Mn-Fe)
Azul oscuro = 1 azul cobalto (Si-Co-P) + 0, 50 – negro (Cr-Co-Ni-Mn-Fe) / Azul Turquesa = 1
azul turquesa (Si-Zr-V)
Marrón-rojizo = 1 marrón-rojo (Zn-Fe-Cr) / Marrón-sucio = 1 marrón (Ti-Sb-Cr) + 0, 25 – de

óxido de manganeso (Mn2O3)
Marrón oscuro = 1 marrón oscuro (Cr-Fe-Mn) / Marrón fuerte = 1 marrón-rojizo (Zn-Fe-Cr) + 1-
marrón oscuro (Cr-Fe-Mn)
Verde cobre = 1 verde de óxido de cobre (Cu O2) / Verde-sucio = 1 verde de óxido de cobre (Cu
O2)
Verde claro = 1 amarillo + 0, 25 Cu O2 / Verde oscuro 1 verde fuerte (Co-Cr)
Carmín = 1 Carmín (Sn, Ca, Cr, Si) / Rojo = 1 rojo (Cd, Se)
Amarillo = 1 amarillo (Zr-Si-Pr) + 0, 33 (Pb-Sb-Fe) / Amarillo canario =1 amarillo canario (Si-Zr-
Pr)
Manganeso = 1 óxido de manganeso (Mn2O3) + 0, 15 rojo carmesí (Sn, Ca, Cr, Si) / Ocre = 1
naranja (Pb-Sb-Fe) + Rojo fuerte (Cd, Se)
Naranja viejo = 1 naranja viejo (Ti-Sb-Cr) / Lila = 1 Carmín (Sn-Cr)
Leer más sobre: Colores
MAYÓLICA: Colores (b) Preparación

en: majolica: colors (b) preparing
ca: majòlica: colors (b) preparació
Preparación y mezcla de colores con fundente: Para preparar sus propios

colores mezcle una porción del color en polvo o la combinación de los colores precisos para producir
el deseado, más tres partes de su volumen de barniz transparente. Añada agua y pase la mezcla por
una criba fina. La cantidad que haga depende de lo que necesite.
Recuerde: Mover continuamente los colores que esté usando, evita que el agua y el color se separen,
manteniéndose una densidad consistente que permite que el color se extienda bien. El agua se
evapora, por lo que hay que añadir más, si es necesario. Si los colores no corren bien cuando los use,
añada un lubricante (Medio). Si los colores se dejan mucho tiempo se secan y endurecen. Añadir
agua y dejar un rato para que se hidrate y mezclar. Si utiliza el pincel con el que decora, vaya con
cuidado pues no podrá saber la densidad del color que use, por lo que ha de limpiar el pincel antes de
pintar.
Nota: Medio es el nombre corriente para los lubricantes. El nombre técnico es Polietileno glicol
MAYÓLICA: Colores (c) Como utilizarlos

en: majolica: colors (c) how to use
ca: majòlica: colors (c) com utilitzar-los
Decoración con el método de la Mayólica, se puede hacer sobre un esmalte sin cocer, utilizando
cualquier método y creando cualquier estilo para aplicar los colores. Lo que quiero explicar aquí es
la manera antigua de utilizar los colores. Este es uno de los más difíciles e importantes retos, no sólo
sobre los contornos, sino también los colores y cómo usarlos. La fuerza de los colores, la luz y la
sombra, la relación de los colores sobre otros para formar un tercer o cuarto color, la marca que deja
el pincel, todo es importante.
Existe una ley natural en la perspectiva de los colores. Los colores claros se oscurecen y los
colores oscuros se aclaran en la distancia. Así, los objetos a larga distancia se convierten en una
suave mezcla de colores. La luz en la cerámica siempre viene de la izquierda.
Para agregar sombreado dejar pequeñas secciones de esmalte base blanco en el lado izquierdo de
los dibujos o después de pintarlos, rascar un poco el color. Esto añade luz y acentúa la dimensión.
Básicamente, se utiliza el blanco del esmalte como el color más claro, luego, un color claro como
color básico, y luego un color más oscuro para el sombreado, que se superpone y forma otro color.
Para añadir colores, después de terminar los contornos, decida donde se necesita cada color en la
imagen y pintar en ese color. Comenzar pintando con los colores claros – azul claro, amarillo, etc.
Recordar que los colores se pueden utilizar en diferentes tonos, combinar, o superponer colores es
importante. Después de la cocción, esto hará un tercer o cuarto color, que puede contar como un
color o sombreado. Este efecto se logra pintando un color oscuro sobre un color claro, o incluyendo
un color oscuro con un color claro. Si que quiere cambia el tono de un color o hacerlo más suave,
frotar suavemente con el dedo o con pincel húmedo y limpio.
Si se cometen errores, mientras se pinta, y desea corregirlos, utilizar un pincel y agua limpia para
suavizar el color. El error puede ser cuidadosamente rascado, con un metal plano, pequeño y fino, un
pincel pequeño con el pelo cortado o el extremo puntiagudo de la madera de un pincel.
Los últimos colores
El suelo, los rostros y los brazos se dejan para pintar al final y se pintan con el color ocre piel. Este
color es muy débil, que lo hace difícil de corregir. Si por accidente cae un color sobre esmalte base
blanco, es fácil de reparar, pero si cae sobre un color claro, es más difícil. Se debe rascar y luego
volver a pintar. La intensidad del color puede ser diferente si se superpone.
MAYÓLICA: Colores (d) Contornos

en: majolica: colors (d) outlines
ca: majòlica: colors (d) contorns
Introducción al uso de colores: Pintar los contornos es dibujar con el pincel.

Utilizar los pinceles recortados para pintar los contornos y los detalles necesarios. Cualquier color
fuerte puede ser utilizado para los contornos, pero los siguientes cinco colores son los principales.
Recuerde, cuando hablo de colores, se deben preparar como he explicado anteriormente, y debe
removerlos de forma continua para que funcionen bien. Esto es muy importante para obtener trazos
largos y suaves.
LOS CINCO PRINCIPALES COLORES PARA CONTORNOS
Manganeso: es un color marrón oscuro, utilizado durante siglos para pintar contornos. Después de
la cocción, se desvanece, por lo que si lo usa para contornos debe estar bien mezclado ydenso.
Marrones: En lugar de utilizar manganeso, ahora se utiliza 50% marrón-rojizo + 50% de marrón
oscuro.
Negro: Es un color industrial nuevo y oscuro que se debe utilizar para diseños que necesitan tener
un impacto, como los nombres, anuncios publicitarios, instrucciones, etc.
Azul: uno de los colores más antiguos y de uso frecuente para los diseños de un solo color, pero en
diferentes tonos. Para los contornos y las sombras muy oscuras, se necesita un color fuerte, para eso
añado un poco de negro.
Marrón-rojizo: un buen color para contornos. Para hacerlo más oscuro, se puede mezclar con
marrón o negro. Aunque no es un color antiguo, es bueno para las líneas muy finas.
LAS FOTOS MUESTRAN LOS CONTORNOS PINTADOS.
A continuación dos formas para empezar a pintar y se pueden aplicar a todos los colores.
Contornos antes que colores: primero pintar los contornos, que se han marcado con carbón en
polvo, con largos y suaves trazos, usando el movimiento de las pinceladas para acentuar el dibujo y
añadiendo pequeños detalles para personalizar y acentuarlo. Después de pintar los contornos, con un
pincel suave retirar cualquier resto de polvo, que pueda dañar el aspecto del trabajo.
Pintar colores antes que contornos esto se suele utilizar en la creación de texturas de color.
Imaginar, que pintáis un castillo, con grandes espacios y paredes de ladrillo. Marcar un diseño y sólo
pintar los contornos, sin detalles como ventanas o puertas, luego, limpiar todo el polvo y superponer
los colores claros, marrón claro, marrón-rojizos claros y verdes, para formar sombras y colores, para
dar la idea de la variedad de colores que tienen los ladrillos. Luego marcar las partes que faltan en el
diseño, sobre los colores y luego pintar en el diseño sobre los colores, por ultimo pintar todos los
detalles, ladrillos, ventanas, puertas, etc. Cuando se ha terminado con los contornos, añadir más
colores si es necesario.
Nota: Cuando utilizo la palabra claro, en relación a un color, quiero decir exactamente el mismo
color pero con más agua o un trazo más ligero.
MAYÓLICA: Colores (e) Utilizando

en: majolica: colors (e) using.
ca: majòlica: colors (e) utilitzant
Superponer colores: Cuando nombro la palabra matizado no significa, como en muchos tipos de
pintura, una integración armoniosa del mismo color en diferentes intensidades. Esta forma de
matizado puede ser utilizado en el método de la Mayólica, pero, tradicionalmente, el matizado es
creado por la superposición de colores completamente diferentes. La fuerza depende de la intensidad
de los colores. Superponer dos colores siempre produce un tercer color.
Se puede hacer de dos maneras:
a) Aplicando un color fuerte sobre otro color más claro. Se mezclan, oscureciendo el primer color y
creando un tercer color que actúa como un matizado.
b) Primero se aplica el color oscuro, y luego el color claro. Después de la cocción, un color oscuro se
puede ver bajo uno claro, pero el color oscuro parece más suave porque se ha mezclado con el
movimiento del pincel.
La siguiente lista muestra los colores más utilizados en la superposición. Superponer colores no sólo
forma tonos, sino también los colores del objeto retratado, como se ve en las uvas de las foto en la
sección Mayólica: Colores (g) Coma utiliza
Colores utilizados usualmente para superponer.
Cuando nombro las palabras suave o fuerte con colores, esto se aplica al mismo color, pero el suave
tiene más agua.
Azul con: Azul claro sombreado con azul oscuro, El azul, después se puede cubrir con amarillo, lila,
y se convierte en verde.
Marrón sucio con: Manganeso como sombra. Marró oscuro como sombra o fondo.
Marrón rojizo con: Manganeso como sombra. Marró oscuro como sobra
Marró oscuro con: Manganeso como sombra. Marrón oscuro como sombra, de muchos colores.
Marrón oscuro como fondo, de muchos colores.
Verde sucio con: Verde oscuro como sombra. Manganeso como sombra. Marró oscuro como
sombra o fondo.
Verde claro con: Verde oscuro como sombra. Marrón oscuro como sombra y fondo.
Ocre con: Marrón rojizo como sombra o fondo. Manganeso como la sombra. Marró oscuro como
fondo o sombra, uso ligero.
Lila con: Manganeso como sombra. Azul oscuro como sombra o fondo. Azul claro como sombra o
fondo.
Rojo con: Manganeso como sombra. Marrón oscuro como sombra. Marrón-rojizo como sombra o
fondo.
Amarillo con: Ocre como sombra, no es lo suficientemente fuerte como ser el fondo.
Marró oscuro como fondo y sombra, para ello uso con suavidad, ya que es un color fuerte.
Verde cobre: pintar primero el amarillo, dejando un poco de esmalte base blanco a la izquierda, y
un espacio más grande blanco a la derecha. Luego, con el verde cobre, pintar sobre el espacio de la
derecha, cubriendo parte del amarillo. Esto dará cuatro tonos, blanco, amarillo, verde-amarillo y
verde.
Sombra azul, primero con un azul claro, acentuar las partes más oscuras con el mismo azul más
fuerte. Para finalizar se cubre todo con amarillo.
MAYÓLICA: Colores (f) Pintados con un color

en: majolica: colors (f) painting with one color.
ca: majòlica: colors (f) decorar amb un color.
Pintar sólo con color azul es lo más utilizado para pintar diferentes tonalidades de un
solo color. Sin embargo, se puede utilizar cualquier color.
Cuando se pinta con un color, tiene cuatro jarras, tres del mismo color pero diferente intensidad, se
hacen añadiendo más agua, y una preparada con un poco más de marrón oscuro o negro, para
tonalidades de oscuro extremo. La forma correcta de trabajar es pintar el contorno con un tono muy
oscuro del color que se utiliza, pero en ambos ejemplos mostrados, pinté los contornos con el marrón
que normalmente usamos. Me parece que la fuerza de este color acentúa el dibujo y parece reflejar el
color principal, tanto es así, que los clientes no se dan cuenta que no es de color azul o marrón-
rojizo.
Cuando los contornos están terminados, utilizar el tono más claro del color que se usa, de la
misma manera que utilizaría un color claro y dejar un poco de esmalte base blanco que se observa a
la izquierda. Sobre esto, en el centro y la derecha, con un color de una intensidad media, pintar las
sombras y dar forma. Sombrear con el tercer azul, luego sobre esto, al extremo derecho, usar un
poco del color más fuerte especialmente preparado, esto ayuda a acentuar las dimensiones. Cuando
un trazo de color se superpone a otro, forma otra sombra. De este modo, la superposición, la fuerza
del color, la fuerza y el movimiento de las pinceladas y los diferentes matices de la pintura crea las
diferentes intensidades de
un solo color completamente variable.
Recordar. El Azul es un color peligroso porque es muy fuerte. Al aplicar el azul claro, agregar una
gran cantidad de agua. Debe tener cuidado de no aplicar la pintura en un lugar equivocado. El color
es tan claro, es posible no verlo hasta después de la cocción y esto dañaría el trabajo
Leer más sobre: Azul / Mayólica: 3 – Decoración
MAYÓLICA: Colores (g) Como se utilizan

en: majolica: colors (g) painting with colors
ca: majòlica: colors (g) com utilitzar-los
Las siguientes fotos muestran los colores utilizados en diferentes formas.
Estos son los mismos colores en todos los azulejos siguientes.
Contornos: Marrón-contornos.
Bordes: Amarillo.
Piel: Ocre o un color piel diluido.
Cabello: Ocre sombreado con marrón- contornos.
Zapatos: Marrón para contornos.
Azul cobalto: Azul claro solo o sombreado con azul oscuro.
1) Pan Nº12 de una colección de 12 azulejos
Chaqueta: Sombreado con azul claro, azul oscuro luego cubierto con amarillo.
Pantalones: Sombreado en color marrón oscuro luego cubierto en marrón sucio.
Taburete: Ligeramente sombreado con marrón oscuro, y luego cubierto con ocre.
Vestido: Amarillo sombreado con ocre.
Bufanda: Lila.
Pan: Ocre sombreado con marrón-rojizo.
2) Los agricultores y el burro. Oficio Nº32

Camiseta: Amarillo con sombra ocre.
Canastas: Sombreado con marrón oscuro diluido y luego se cubre con ocre.
Caballo: Azul diluido, sombreado con marrón oscuro diluido.
Sombrero: Verde cobre.
3) Recogiendo aceitunas Nº4, colección de doce azulejos.

Árboles: Verde claro sombreado con verde oscuro.
Troncos de los árboles: Verde sucio sombreado con marrón oscuro diluido.
Figura de la izquierda: Sombreros: Lila sombreado con marrón oscuro.
Chal y canastas: sombreado con marrón oscuro y luego se cubre con amarillo.
Falda: Ocre sombreado con marrón-rojizo.
Figura de la derecha: Sombreros: Ocre sombreado con color marrón-rojizo.
Camisa: Amarillo sombreado con ocre.
La figura inferior: Sombrero: Amarillo sombreado con ocre.
Blusa: Marrón oscuro ligeramente sombreado luego se cubre con un poco de marrón sucio.
Falda: Cubierto con verde sucio luego diluido con marrón oscuro.
4) Uvas para vino Nº1, colección de doce azulejos.

Hojas de parra. Primero amarillo, se hace un borde ancho alrededor de la hoja, luego se aplica
verde cobre en el centro sin pintar, hacia afuera como superposición del amarillo, dejando algo de
amarrillo alrededor del borde.
Uvas: Hacer una pequeña marca de color azul a la derecha, de intensidad media, para acentuar la
sombra, a la izquierda un trazo de amarillo, dejando espacios de base blanca, luego, cubrir el lado
derecha con verde claro, a la izquierda debe permanecer el amarillo y el blanco.
Colinas: De izquierda a derecha. Amarillo con verde cobre: amarillo con sombra ocre: Verde cobre:
Azul claro sombreado de azul oscuro.
Rama: Ocre, sombreado con marrón-rojizo.
5) Uvas para vino Nº1

Uvas: A la derecha azul claro, con una sombra de azul oscuro, un poco de amarillo a la izquierda,
luego se cubre con lila, a la izquierda dejar visible el blanco y el amarillo, el resto es lo mismo que
en el anterior.
6) Cortando heno para pan Nº4

Sombrero: Ocre sombreado con marrón-rojizo.
Chaqueta: Azul claro y azul oscuro, luego se cubre con verde cobre.
Pantalones: Amarillo sombreado con ocre.
Heno: Amarillo muy claro sombreado muy ligeramente con marrón fuerte.
MAYÓLICA: Pinceles
en: majolica: brushes
ca: majòlica: pinzells
Pinceles necesarios
Necesitará unos diez pinceles para decorar.
1) Dos pinceles del número 10, recortados a diferentes grosores que permitan un extremo estrecho y
plano. El dibujo muestra un pincel antes y después de ser recortado. Sirven para pintar los perfiles.
2) Un pincel grande y blando para eliminar residuos sueltos del carbón vegetal y de la base
barnizada. No usarlo para nada más y asegurarse que se pueda lavar y que esté completamente seco
y limpio antes de usarlo.
3) Un pincel grande de pelo blando para pintar los bordes y márgenes de los azulejos.
4) Cuatro pinceles de tamaños diferentes.
La selección de los pinceles es de gran utilidad para la Mayólica. El movimiento de las pinceladas
que da forma al dibujo pintado, muestra asimismo la relación de un color sobre otro para crear un
tercero.
Personalizar un pincel: Con una tijera pequeña y afilada, cortar el pelo del pincel como se muestra
en el dibujo Se puede ver que la mitad del pelo del pincel se corta para obtener una forma, dejando el
grosor que se requiera. El centro debe tener un extremo plano, nunca en punta. Cortar el pelo hace
que el pincel mantenga el color en la parte gruesa, que luego va a la zona más delgada, permite hacer
movimientos largos y suaves. Esto es muy importante para pintar los contornos. Para una imagen
grande, utilice con pelo cortado con punta ancha y para pintar los detalles delicados, como la cara y
las manos, con uno de punta fina. Utilizar un pincel delgado para pequeños detalles, de uno o dos
azulejos, platos o jarros. Una vez que haya aprendido la técnica del uso de estos pinceles, los podrá
cortar al tamaño que desee.
Leer más sobre: Pinceles – Decoración / Pinceles – Aprovechables
MAZA - Para texturar la arcilla.

en: beater - textures in clay.
ca: maça - per texturar l’argila.
Maza de texturas son palas diferentes, utilizadas para

plasmar texturas en una superficie de arcilla blanda. El resultado es similar a la decoración impresa,
pero menos planificada, más espontánea. Se puede hacer con una cuerda, una paleta, un mazo para
carne, cualquier cosa de superficie áspera, sobre un objeto de barro preparado o en un pedazo de
arcilla, que luego se une a otra pieza. Cuando se barniza, las texturas reflejan la luz y esto acentúa la
superficie irregular.
MEDICIÓN
en: measuring
ca: mesurament
Medición es el proceso de determinar la magnitud, las dimensiones, o la cantidad de algo; calor,
líquidos, objetos sólidos, etc.
MEDIDA
en: measurement
ca: mesura
La medida es el tamaño exacto y se aplica a calor, líquidos, objetos sólidos, etc.
MESA - Carrito para materials

en: table - trolley for painting materials
ca: taula - carretó per a materials
Mesa carrito es para contener todo lo que necesita mientras trabaja al mismo
tiempo con dos o tres piezas diferentes, debe tener ruedas. Una mesa de noche es una excelente
opción, tiene la altura adecuada con tres o cuatro cajones. Retirar uno o dos para crear estantes.
Colocar ruedas para facilitar el movimiento para decorar sentado o estar de pie. En las dos fotos
siguientes, la primera es una mesa de noche la segunda una mesa de médico, diseñado como
contenedor de instrumentos.
MESA - Estante
en: table - shelf
ca: taula - prestatge
Es una mesa preparada como un estante, está diseñada para que

tres personas puedan sentarse para pintar al mismo tiempo. Debajo de la misma hay sitio para
una mesa carretón y una silla. Es suficientemente grande para sostener un soporte de seis azulejos
tanto vertical como horizontalmente. Delante tiene una barra para evitar que caiga lo que está
trabajando. A la izquierda hay un clip para aguantar la barra de mano que use para pintar.
MESA DE DIBUJO
en: drafting table
ca: taula de dibuix
La mesa para dibujar, consiste en una tabla de madera sobre unas patas

con un taburete que se puede ajustar en altura o diferentes ángulos para poder trabajar de pié o
sentado. Existen muchos tipos y medidas normalmente son mesas utilizadas por personas que han de
dibujar, desde un bloque de edificios a diferentes texturas textiles, etc. Tiene diversos complementos
adheridos para sujetar lápices, luces, reglas e incluso ordenadores
MESAS - Para Esmaltes Bases

en: table - glaze-bases
ca: taules – per esmalt base
Mesas, tazones, estantes para trabajar con esmaltes.

Esta mesa está diseñada para almacenar tres diferentes esmaltes base y aplicarlo en todo tipo de
objetos, azulejos, platos, jarras y tapas. Al construir la mesa, recuerde que debe ser lo
suficientemente baja para mover tú brazo sobre el tazón mientras se aplica el esmalte base en los
azulejos.
El tamaño de la pieza del material refractario depende de dónde se colocará, cuantos esmaltes desea
tener permanentemente preparados y del tamaño de los productos a decorar. El que se describe aquí
tiene tres recipientes de plástico de diferentes tamaños, cada uno de color diferente. Los estantes del
centro deben ser muy fuertes, para soportar el peso de los recipientes llenos de esmalte base líquido,
preparados para usar. Las medidas del interior del recipiente grande son de 60 cm de ancho y 30 cm
de profundidad y los dos pequeñas de 42 cm de ancho y 30 cm de profundidad. En los pequeños, yo
almaceno esmalte base estriado y semi-mate esmalte base. El grande contiene aproximadamente 30
kg de Siglo 18, todos listos para usar.
Cada recipiente debe tener una tapa para mantener limpios los esmaltes. Se hacen para caber juntos y
forman un tablero de mesa grande, que es un espacio útil para trabajar. La barra de madera alrededor
del borde exterior de la mesa, apoya cada tapa en uno o dos lados. En la parte inferior de cada tapa,
las barras tienen la misma altura que las del alrededor del borde de la mesa, se unen en el frente y en
los lados que necesitan apoyo.
Colocar en la pared sobre la mesar tantos estantes desmontables como sea posible. Hay dos anchos
diferentes, 15cm y 20cm, que son el ancho de los azulejos. Ahí se deja secar el trabajo que se ha
preparado con esmalte base, antes de limpiarlo. Cuando se preparan jarras o platos, retirar algunos
estantes, colocar uno encima del otro y tener el espacio necesario para colocarlos a una altura de
prudente.
El estante debajo de la tabla se debe colocar de manera que facilite la limpieza por debajo con una
escoba, fregona o aspiradora. Las cajas se pueden hacer con tapas y ruedas para encajar en estos
espacios y se utilizan para almacenar productos.
Secciones que tratan sobre contenedores.
a) Barras para aguantar los estantes. b) Estantes movibles para sostener trabajos
preparados.c) Barras para sostener las tapaderas. d) Contenedores con bases de barniz
diferentes. e)Barniz. f) Estantes fuertes para sostener los contenedores. g) Estantes. h) Tapaderas
para cubrir cada contenedor separadamente.
Leer más sobre: Esmalte-base (e) Aplicación en los azulejos / Recipiente – Eamalte-base
METASILICATO DE CALCIO (Wollastonita)
en: calcium meta-silicate (wollastonite)
ca: metasilicat de calci (wollastonita)
Fuente alternativa de calcio en esmaltes a alta temperatura.
MEZCLADORA.
en: blunger.
ca: mescladora.
Mezcladora: es una máquina se uso general en la cerámica para mezclar arcilla
(barbotina) y agua, con aspas o paletas giratorias, hecho para mezclar algunos productos como la
arcilla con el agua. La barbotina debe estar bien mezclada para que el agua penetre entre todas las
partículas. Estas máquinas se fabrican en diferentes tipos y tamaños, para uso industrial y para el
pequeño alfarero.
MEZCLAR - Arcilla y agua.

en: blunging - clay and water.
ca: barrejar - argila i aigua.
Mezclar arcilla y otros productos con agua para hacer barbotina, por decantación o lechada. Se
puede hacer mecánicamente, a mano, usando un batidor de metal o cualquier otro instrumento. Las
lechadas de arcilla necesitan una cantidad considerable de energía para lograr que el agua penetre
entre todas las partículas. Cuando se trabaja con la máquina, el líquido pasa a través de un colador
fino que separa los pedazos que no se hayan disuelto y otros cuerpos extraños. Si se hace a mano,
hay que colarlo.
MICRONES
en: microns
ca: micres
Micrones o Micras son los tamaños de las partículas en las arcillas, esmaltes o barbotinas que se
forman en una manera uniforme.
MOBILIARIO - Para hornos.
en: furniture - for kilns.
ca: mobiliari - per forns.
a) Un mobiliario; hace referencia a los muebles como; mesas, sillas, escritorios, gabinetes o
armarios, todos son utilizados para propósitos funcionales, puede ser de estilos austeros o
decorativos.
b) Muebles, tambien se puede aplicar a todos los complementos utilizados para el funcionamiento de
un horno en su máxima capacidad, las placas que hacen de estantes, bielas, pilones, etc. En este
diccionario cada pieza de mobiliario está en la lista en dos lugares, por su nombre en orden
alfabético y en un apartado distinto llamado horno Muebles, en la que todas las piezas se nombran e
ilustran en orden alfabético. Esto es para ayudar a encontrar las cosas, para saber como se llama la
pieza y para que sirve. Leer más sobre: Horno – accesorios
MOCA
en: mocha
ca: moca
Decoración de Cerámica Moca, es una técnica de decoración de un oxido mezclado con un una
infusión de tabaco, se aplica sobre una superficie húmeda preparada con una capa de engobe
aplicado a baño. Crea patrones orgánicos, que se mantienen después de la cocción. Al tocar la base
con un pincel lleno de la mezcla y se expandirá rápidamente hacia el exterior creando un diseño
circular que crece a medida que aplique mas cantidad en el mismo lugar. Se crea un patrón tipo
helecho como decoración.
Una formula para la decoración de moca es:
10 gr. de tabaco (puros)
100 ml. de agua destilada
Hervir durante 15 minutos
Dejar enfriar, exprimir el tabaco, colar y añadir óxidos
Fotografías y trabajo de Nuria Pié
MODELADO - Herramientas de nailon

en: modeling - tools nylon
ca: modelatge – eines de niló
Herramientas hechas de nailon, son muy resistentes, más que las de madera.

El mango central, evita el deslizamiento de la mano, la arcilla no se pega a ella y son la forma de los
que emplean habitualmente los ceramistas.
MODELADO - El pez - Etapa (1) en cerámica.

en: molding - a fish - stage (1) in pottery.
ca: modelat - el peix - etapa (1) en ceràmica.
El Pez fue una obra realizada por Jordi Salvador. Es un trofeo

comoPremio Lengua Nacional en Cataluña y está inspirado en un diseño de un banco de mosaico
de Gaudí que se encuentra en Torre Bellesguard – Casa Figueras que se muestra en la foto a).
Los métodos básicos para dar forma a la pieza de arcilla son simples, pero como el diseño tiene un
montón de pequeños y delicados detalles, se necesita tiempo y mucho cuidado.
La arcilla se modela al tamaño y forma requeridos, la fotocopia del diseño se coloca encima y con un
lápiz se imprimen las líneas en la arcilla. Luego, con una herramienta muy fina de esgrafiar se
desbasta el dibujo, haciendo pequeños cuadrados para simular la forma del mosaico. Es muy
importante el movimiento de la herramienta pues acentúa la forma del diseño; esto se puede ver en
las olas y en el fondo blanco. Se han de continuar sacando con un pincel los pequeños trozos
residuales de arcilla, suavizando los bordes con otro pincel y agua limpia.
Se ha utilizado este método para formar reproducciones en miniatura de las obras de gran mosaico
de Gaudí. En la foto e) se ve la mano del artista trabajando en la pieza, pudiéndose apreciar lo
pequeño que es y el grado de precisión necesario.
MODELADO - Herramientas
en: modeling - tools
ca: modelar - eines
Las herramientas de modelado, están

diseñadas para trabajar con la arcilla y hay muchos tipos y estilos diferentes. Hechas en bambú,
madera de boj, y el nailón, son de una sola pieza y tiene dos formas diferentes en las puntas.
Leer más sobre: Herramientas de bambú/ Herramientas de boj / Modelado – de
nailon /Espátulas – Acero / Modelado – de madera / Modelado – de alambre de acero
MODELADO - Herramientas de alambre de acero

en: modeling - tools of wire
ca: modelat - eines de filferro d’acer
Las herramientas de modelado, con cabeza de alambre de acero y mangos de

madera. Se utiliza para la escultura, el raspado, vaciar y perfeccionar las superficies de la arcilla.
MODELADO - Herramientas de madera

en: modling tools - wood
ca: modelat - eines de fusta
Herramientas de modelado de madera, hechas en madera de boj,

utilizados para dar forma al barro, de diversos tamaños y con diferentes formas en cada extremo.
MOJAR
en: soak / to
ca: mullar
Mojar es humedecer algo con agua u otro líquido.
MOLDE - Prensa - Etapa (1)

en: molding - press molding - stage (1)
ca: motlle - premsa - etapa (1)
Elmolde de prensa, consta de dos partes, la
superior y la inferior que cuando se cierran encajan exactamente. El molde de las fotos reproduce
dos diseños diferentes, seis piezas grandes y dos pequeñas.
La arcilla pasa a través de la extrusora y se corta en fracciones iguales.
Este molde se divide en ocho espacios para hacer 8 piezas, se coloca la arcilla encima de la forma
del molde en la parte inferior de los modelos que se van a prensar.
La máquina funciona eléctricamente, la parte superior se mueve hacia abajo y aplasta la arcilla entre
los dos moldes, la unión de las dos partes forma un molde de una sola pieza.
Cuando la parte superior se mueve hacia arriba, la arcilla queda atrapada con las piezas unidas. Se
coloca una tabla de madera por debajo, contra la arcilla y cuando se despega, actúa como una
bandeja, que sirve para dejar las piezas sobre un carro grande donde se dejan secar.
Nota: Estos azulejos son pequeños , son reproducciones en pequeño del pavimento de una calle de
Barcelona. El mismo diseño se ha usado en las tres secciones de Molde – Prensa.

La primera fotografía, muestra la arcilla prensada, dejada para secar

encima de las planchas de madera que se usaron para aguantar y sacar del molde; cada una soporta
cuatro azulejos y dos tiradores curvados, los azulejos son pequeños, de forma hexagonal, con un
diseño en relieve.
Cuando la arcilla esté endurecida y bastante seca para poder ser manipulada sin deformarse, se han
de eliminar los trozos de arcilla no deseados, dejando que las piezas se sequen más y luego se pulen.
No se tira la arcilla, se recicla en un cubo y cuando sea preciso se añade agua, convirtiéndose otra
vez en barbotina y se vuelve a utilizar mezclándola con arcilla nueva y agua.
El tirador se afina con una herramienta de metal pequeña, sobre la rueda del torno. Alrededor del
azulejo sobresale una fina porción de arcilla sobrante que ha quedado de la unión con el molde, se ha
de eliminar con la misma herramienta que se ha usado antes.
Las piezas de arcilla seca, pueden apilarse dentro del horno, una encima de la otra para la cocción de
bizcocho.

La baldosa se ha bizcochado y se ha decorado con el esmalte.
El esmalte se ha de mezclar bien para asegurarse que tenga la densidad necesaria para el trabajo. Las
baldosas se han de coger una a una con pinzas y sumergirlas en el esmalte, dejando que el exceso de
la misma caiga hacia afuera y guardarlas en una rejilla hasta que se absorba la humedad. Cuando el
barniz esté seco se pueden coger por los bordes y eliminar el que esté en la base ya que se puede
pegar en el horno. En esta pieza solo se ha de limpiar el borde externo pues el centro está más
hundido, que es donde está la firma o sello.
Si se han de hacer muchas piezas, la compra de un limpiador de bases es una buena idea. Se puede
usar para limpiar la base de baldosas, platos, potes, etc. Mantener la parte que se ha de limpiar
encima de la banda de espuma de goma, que se controla y se mueve lenta y eléctricamente. Está
humedecida y elimina completamente el barniz indeseado. Cuando estén limpias, se pueden poder
directamente sobre la casilla a medida o en la placa del horno directamente. Las casillas han de ser
siempre del tamaño de las piezas.
Las últimas fotos muestran el horno abierto y la baldosa ya cocida, permite ver el precioso color que
ha quedado.
MOLDE DE ASENTAMIENTO
en: hump mold
ca: motlle d’assentament
El molde de asentamiento, tiene forma de hongo con una superficie convexa

para elaborar platos.
Leer más sobre: Molde: 1 Moldes de prensa
MOLDE DE ASENTAMIENTO
en: drape mold
ca: motlle d'assentament
El molde de asentamiento es un soporte: puede ser una tela extendida, un marco de madera, una
red, de escayola, etc., cualquier soporte que permita colocar la arcilla encima, para que se seque de
manera uniforme. Tendrá la forma del soporte.
MOLDE:
en: mold:
ca: motlle:
Un molde, es una pieza de yeso vacía en negativo de un objeto, puede estar formado por una o
varias piezas y se usa para reproducir trabajos de arcilla o arcilla por colada; platos, jarros,
esculturas, etc. El molde se llena de barbotina liquida, se deja reposar un tiempo, luego se separa y se
obtiene una copia del objeto original que se denomina modelo por colada. Los moldes son
importantes en cerámica porque reproducen piezas especiales de forma más rápida y precisa que no
se podrían hacer a mano.
MOLDES: MANERA BÁSICA DE HACER UN MOLDE DE UNA PIEZA
1) Hacer en arcilla la forma que quiere dar al molde
2) Ponerla sobre una placa y hacer una pared a su alrededor, con tablas de madera, arcilla, goma o
plástico
3) Dejar un espacio de unos 3cms entre la pared y el objeto de arcilla, que será la anchura de la pared
del molde para que absorba el agua.
4) El tamaño depende de lo que esté fabricando, cuando más grande sea, más fuertes han de ser las
paredes.
5) Cuando las secciones de las paredes se unen entre sí sobre la placa, se han de unir firmemente con
rollos de arcilla dentro y fuera. Las junturas interiores se han de alisar para que el molde tenga una
superficie regular.
6) Preparar el yeso, poniendo en un cubo la cantidad de agua que necesite para el molde que esté
haciendo. Esparza el yeso lentamente, batirlo suavemente y dejar pasar unos segundos para que se
integren.
7) Con la mano cubierta con un guante de plástico o una batidora especial mover lentamente hasta
que no haya grumos. Mientras lo esté haciendo apreciará como la viscosidad del líquido se hace más
espesa.
8) Cuando esté cremoso échelo en el interior del molde rellenando todos los espacios, hasta
conseguir que la superficie superior sea lo bastante gruesa para formar un base consistente.
9) Cuando el yeso se haya endurecido, retirar las paredes, dar la vuelta retirando la placa y luego la
arcilla. Alisar cualquier parte rugosa y limpiar con una esponja humedecida.
Nota: Las siguientes secciones sobre moldes explican las diferentes maneras de usarlos para hacer
objetos diferentes. Leer más sobre: Vaciado – El pez (2) / Vaciado – Dragones por colada
MOLDE: 1 Moldes de prensa

en: mold: 1 press molds
ca: motlle: 1 de premsa
MOLDES – moldes de
prensa generalmente se usan para hacer platos, son de una sola pieza ligeramente curvados.
Existen dos tipos:
A la izquierda es un molde asentamiento o joroba, se coloca la arcilla sobre el molde. Un molde
asentamiento se hace generalmente con un asa, para que sea fácil separarlo de la arcilla.
A la derecha es un molde cóncavo, se coloca la arcilla dentro del molde por presión.
Reglas generales para el uso de los anteriores moldes:
a) Amasar bien la arcilla con las manos, asegurarse de que no hayan burbujas de aire y que tenga una
consistencia uniforme.
b) Estirar y cortar la arcilla en las tres medidas: alto, ancho y largo necesarias para cubrir el molde
completo.
c) Colocar el molde lo más cerca posible a la arcilla.
d) Con ambas manos coger la arcilla en posición horizontal, colocarlo correctamente sobre o dentro
del molde. No sostenerla entre los dedos, la arcilla se puede estirar por su propio peso y convertir
más estrechas algunas partes. Los dedos también dejarán marcas.
e) Suavizar y presionar con una media luna de goma para dar la forma del molde.
f) Cortar los bordes con un cortador de alambre tensado, suavizar y dejar secar.
g) Separar la arcilla del molde cuando alcance el estado de dureza de cuero. Ponerlo a la posición
correcta, dejar que se seque por completo, decorar o cocerlo.
MOLDE: 2 Puntas
en: mold: 2 spurs
ca: motlle: 2 puntes
La foto muestra dos puntas, la mayor es de fabricación industrial

y la más pequeña se moldeó a partir de ella. Están delante de un lápiz USB para mostrar lo pequeñas
que son.
Son pequeñas piezas accesorias para el horno que sirven para soportar cualquier objeto que tenga
una base plana, dejando un espacio entre el objeto y el suelo, lo que facilita su separación.
Enganchamos una punta industrial al extremo de una barra delgada de madera,a) como un mango
para poder trabajar con ella. b) Se aplana un trozo de arcilla creando una circunferencia de 15cms de
anchura y 3cms de altura, presionando las puntas varias veces, la arcilla se deja secar y luego se
cuece.
En la ilustración h) el molde está al lado de una cinta métrica, para comparar el tamaño.
La última foto i), muestra un tarro de puntas y verán que algunas tienen un círculo imprimido en la
base. Estas son las de fabricación industrial.
COMO USAR EL MOLDE
Rellene los agujeros de las puntas con arcilla de gres o porcelana. Para retirarlas ponga un poco de
arcilla encima de las mismas de modo que las toque y se enganchen lo suficiente para poderlas sacar.
Cuando estén secas use un azulejo como bandeja para llevarlas al horneo.
PARA QUE SE USAN LAS PUNTAS.
Se usan poniéndolas entre las piezas que se hornean y el suelo como medida de precaución si el
esmalte se escurre y toque las piezas que no hayan de tener esmalte. Si el esmalte se escurre por los
lados, facilita la separación de las mismas.
Generalmente después de la cocción, están pegadas a la pieza, pero como la punta es muy fina se ha
de coger la pieza con la mano izquierda y girar la punta presionando para poderla separar. Siempre
queda una pequeña marca sobre el esmalte.
Si la punta está dañada o todavía tiene barniz, también se puede lijar.
Si las bases de las piezas son planas y están limpias de esmalte se pueden poner directamente en el
estante del horno, pero si hay una zona con esmalte, dejar suficiente espacio en la base del esmalte y
limpiar las esquinas para que las puntas la puedan aguantar.
Si usa calcas, hacerlo de la misma manera pero en dos hornadas, primero el esmalte y luego la calca
con la firma o imagen comercial. Leer más sobre: Calcomanía
MOLDE: 3 Láminas
en: mold: 3 cottle
ca: motlle: 3 làmines
Molde para láminas, están hechas de plástico flexible y se puede cortar a
cualquier tamaño, altura y longitud. Se utiliza para formar una pared circular del tamaño requerido,
alrededor del exterior de la pieza que se va a hacer el molde.
MOLDE: 4 Hecho con barras de madera

en: mold: 4 made with bars of wood
ca: motlle: 4 fet amb barres de fusta
MOLDES – Construcción con barras de madera y arcilla
Cuando un molde se ha de utilizar un par de veces, puede hacerlo uno mismo, pero si se va a utilizar
mucho y necesita 4 o 5 unidades del mismo modelo, o se compone de dos o tres piezas, entonces es
mejor que lo realice un profesional.
Las normas generales para los moldes:
Colocar la pieza que quiera hacer el molde sobre tabla de madera. Calcular donde hay que instalar
las paredes exteriores, para que se pueda construir, con madera o arcilla. El tamaño y la fuerza de las
paredes del molde están en relación con el largo, ancho y alto del objeto que desea reproducir.
Mientras más grande sea la pieza, más grande y fuertes deben ser las paredes. Al diseñar el objeto
que desee, hacer primero molde en arcilla, se debe considerar que la arcilla se reducirá en un 5% y
quepan en el horno.
Construcción con madera:

Necesita: Una tabla de madera para trabajar el molde, pequeñas tablas de madera, arcilla, un cubo
grande, yeso de París y lejía.
Método: Construir las paredes exteriores utilizando las tablas. Aplicar una capa delgada de arcilla
entre las partes que se deben unir, juntar y presionar. Rellenar todas las uniones, dentro y fuera, con
arcilla, nivelar y redondear las esquinas. Antes de hacer el molde, pintar el interior con lejía
mezclada con arcilla. Esto hará que la separación sea fácil.
Construcción con arcilla:
Necesita: Tabla de madera para trabajar el molde, Listones, rodillo, arcilla, un cubo grande y yeso
de París.
Método: Estirar una placa de arcilla con el grosor deseado, cortarla en tiras al ancho necesario para
la altura de las paredes. Colocar la placa alrededor de lo será el molde, dejando suficiente espacio,
altura y ancho para formar el molde. Unir los extremos de la pared cuando se unan. Colocar un
churro de arcilla alrededor del interior y exterior, donde las diferentes partes se juntan, sobre todo las
paredes, base y esquinas; empujar y redondear. Esto fortalece y mantiene las paredes en su sitio y
evita que el yeso escape por debajo.
Yeso de París: Poner agua en un cubo y añadir el yeso en polvo, revolviendo todo el tiempo para
deshacer los grumos. En 3 minutos comenzará a espesar. Cuando alcance el espesor exacto, como
una crema espesa, se vierte sobre la arcilla preparada. Dejar que se extienda alrededor hasta la altura
de las paredes, verter lentamente para que se llenen los pequeños espacios y también para evitar
presionar demasiado en las paredes. Cuando está lleno, nivelar y dejar secar.
Para separar el molde y la arcilla: Retirar las paredes y dar la vuelta hacia arriba. Tirar de la arcilla
y cuando se ha separado, lavar y limpiar cada parte del molde. Raspar cualquier pedazo de yeso que
haya tocado la arcilla y forme bordes ásperos. Enumerar claramente cada pieza con la pintura.
MOLDE: 4a De dos piezas o más

en: mold: 4a two or more pieces.
ca: motlle: 4a de dues peces o més
Moldes de dos piezas o más: La fabricación de un molde de dos piezas

de un cilindro se describe aquí, y el mismo procedimiento se puede seguir si se necesitan más
secciones. Se puede utilizar para recipientes, figuras, etc. La parte más difícil es calcular las
medidas, ya que la arcilla se contrae cuando se seca y durante la cocción. Si la medición tiene que
ser exacta, como un azulejo de 15 × 15 cm. se debe calcular el encogimiento.
Hacer un cilindro de arcilla, marcar una línea por la mitad a lo largo hasta el centro, colocarla
sobre la tabla donde se hará el molde y donde luego se dejara secar. Construir una pared de arcilla
alrededor del cilindro, a la altura de la línea y hacer un rectángulo con el ancho necesario para el
molde. La arcilla húmeda no se adhiere a la arcilla seca del cilindro
a) Cilindro de arcilla
b) Tabla de madera alrededor la pared de arcilla
c) Arcilla alrededor de la pared del cilindro
d) Tabla de madera
Alrededor de la arcilla levantar las paredes con madera, a la altura requerida para cubrir el cilindro
en la parte superior con yeso y hacer una base gruesa y fuerte. La arcilla se debe colocar entre las
uniones de las piezas de madera, para mantenerlas juntas y evitar que el yeso se esparza. Frotar el
interior con lejía y arcilla.
Preparar el yeso y llenar el molde hasta arriba, nivelar y dejar secar.
Retirar las paredes y la base, voltear y llenarlo de yeso otra vez de la misma manera. Quitar la
arcilla, que ahora se encuentra en la parte superior, dejando secar la arcilla del cilindro descubierto.
Hacer un pequeño agujero de encaje en las cuatro esquinas del yeso.
a) Tabla de madera
b) Yeso alrededor al revés
c) Arcilla para quitar
d) Cilindro de arcilla
e) Agujeros de ajuste en el yeso
Ahora repita el procedimiento anterior, levantar las cuatro paredes de madera contra la primera
mitad que se ha enyesado y a la altura del cilindro, llenar este espacio con yeso líquido y dejar secar.
Dibujo a continuación: molde acabado.
Retirar la madera y separar las dos mitades del cilindro y sacar la arcilla; separar y limpiar el yeso,
ya se ha obtenido el molde en dos piezas. Los agujeros en las esquinas han creado cuatro pequeñas
patas salientes en la segunda parte, así que cuando las dos mitades se junten, se adaptaran
correctamente y mantendrán en su lugar.
MOLDE: 5 Casillas dentadas hechas a mano

en: mold: 5 hand made cranks
ca: motlle: 5 caselles dentades fetes a mà
MOLDE – Pequeñas castillas dentadas para azulejos. Estas casillas están hechas para utilizarlas a
pares del tamaño necesario y se deben poderse aguantar sin dificultad, ya que ambas partes son
independientes y se han de mover juntas. Yo las hago para sostener de 2 a 6 azulejos. Son útiles para
llenar espacios pequeños en el horno. Si se hace en refractario y la cocción es a alta temperatura son
más fuertes y duran más que si se hacen en loza. Con un cortador eléctrico para azulejos, las casillas
se pueden cortar y limar.
Las
ilustraciones muestran las columnas dentadas de diferentes tamaños y como se usan.
LA MADERA NECESARIA PARA HACER EL MOLDE.
La madera se debe lijar y barnizar para protegerla de la humedad de la arcilla. La arcilla se ha se
sacar antes de que se seque, pues al reducir en todas direcciones, se pueden romper. El molde fue
diseñado para resolver este problema, así que, es completamente desmontable, cada parte
individualmente. Para las medidas se han de tener en cuenta los tamaños de los azulejos que se
necesitan.
1) 5 piezas de madera separadas para el molde: a) 2 paredes laterales, b) 2 paredes de los
extremos, c) la base.
2) Montaje acabado del molde.
3) Madera añadida para hacer casillas más cortas d)
MOLDE: 6 Para trabajar en relieve

en: mold: 6 for work in relief
ca: motlle: 6 per treballar en relleu
Moldes para trabajar en relieve las piezas han de ser planas por atrás para
colgarlas a las paredes, suelen ser utilizadas como decoración. Puede ser en una o más piezas, al
mismos o diferentes niveles.
Realizar el diseño lo más simple posible. Las fotos son de números hechos para las paredes
exteriores de un conjunto residencial. Es una composición de seis piezas que se unirán a la pared, los
números están pegados. Las baldosas están diseñadas para soportar el aumento o disminución de
cualquier cantidad de números. En total son 16 moldes, 6 para la parte trasera y uno para cada
número del 0 al 9.
Hay nueve ilustraciones y (f) a (i) son fotos de trabajo de Nuria Pié
Ilustraciones de izquierda a derecha
Para hacer el molde, elaborar primero la pieza en arcilla en forma ovalada, aproximadamente del
largo y ancho necesario. Colocar la arcilla en el molde y presionar en las esquinas, poco a poco
llenándolo todo. Continuar presionado la arcilla para no dejar espacios de aire. Cuando está lleno,
suavizar y presionar con un rodillo, luego raspar la arcilla sobrante, colocando una barra de metal
fina de pared a pared, deslizarla, quitando toda la arcilla sobrante.
Para retirar la pieza. Con una pequeña bola de arcilla blanda, recorrer los bordes, donde el yeso y
arcilla se unen, tocando las uniones y tirando hacia arriba. Esto ayuda a soltar la arcilla del yeso.
Luego, colocar una placa de madera sobre el molde, girar y golpear suavemente hasta que salga.
Leer más sobre: Números
MOLDE: 7 Bastidor
en: mold: 7 frame
ca: motlle: 7 bastidor
Molde – Bastidor. Son les paredes de cuatro piezas de madera del

mismo tamaño con ganchos planos de metal en los extremos, para conectar una pared a otra y formar
un cuadrado o un rectángulo. Se utilizan para la construcción de moldes y la formación de baldosas
cuadradas o rectangulares.
MOLDE: 8 De corte
en: mold: 8 clay cutting
ca: motlle: 8 de tall
Proceso de trabajo
1) Hacer plancha de arcilla a la altura requerida.
2) Secarla dejándola encima de un periódico sobre una superficie plana.
3) Cubrirla con una tabla de madera plana para evitar que se deforme al secarse.
4) Dos moldes de corte 15cms de ancho y 8cms de alto. Al unirse se crean las formas.
5) Ponerlos encima de la arcilla y apretar hacia abajo para recortar la forma.
6) Se pulen usando una esponja humedecida y aplanar las partes rugosas.
7) Poner encima de un periódico y dejarla hasta que se seque.
8) Aplicar una base blanca de esmalte opaco de la misma manera que se hace para preparar azulejos.
9) Limpiar los lados y la parte de atrás.
10) Decorarlas con diseños y colores, recordando que se pueden juntar y poner de distintas maneras.
Diseñado realizado por: Natalia Galera
Leer más sobre: Cortadores de pastas
MOLDE: 9 Para azulejos
en: mold: 9 for tiles
ca: motlle: 9 per a rajoles
a) MOLDES: Para Azulejos.

b) Paredes: 4 barras de madera para formar las paredes, de altura y anchura requeridas para el
azulejo, que deben coincidir. Estas paredes deben tener un encaje en cada extremo, para unirlas
firmemente entre sí y tener las medidas exactas necesarias para la baldosa, teniendo en cuenta la
contracción.
c) Bases: se necesita dos piezas cuadradas de madera, una para hacer el azulejo y otra para colocarla
sobre, voltear la baldosa, comprobar que está correctamente rellena y dejar que la arcilla seque igual
por ambos lados para evitar deformaciones.
Arcilla y rodillo.
1) Colocar la arcilla dentro del marco, presionándola por todos los rincones y aplanar con un rodillo.
2) Con una herramienta larga y recta como una regla o listón, quitar la arcilla sobrante. Cuando la
regla toque los lados opuestos del molde, la arcilla estará recta.
3) Colocar la segunda base de madera sobre la baldosa.
4) Voltearla y retirar las maderas que hacen de pared, comprobar que no falta arcilla en ningún lado
y nivelar si hace falta.
5) Se puede dejar secar con o sin las paredes y voltear varias veces. Cuando la arcilla plana se seca y
se encoge, los bordes de las esquinas tienden a doblarse hacia arriba, girar la arcilla ayuda a
mantenerlos nivelados.
MOLDEADO - Dar forma con un molde.

en: cast - a shape in pottery made with a mold.
ca: modelat - donar forma amb un motlle.
Moldeado es una forma que se convierte en un molde con

arcilla o barbotina. En el siguiente dibujo, un jarrón ha sido moldeado.
Leer más sobre: Molde
MOLDEADO A PRESIÓN
en: press molding
ca: modelat per pressió
Moldeado a presión. Se utiliza para los platos con una ligera curva que se hacen en una sola pieza.
Hay de dos tipos:
Un molde joroba es curvo hacia afuera y plano, se coloca sobre ella rollos o placas de arcilla. Se
hacen generalmente con un pie, para que sea más fácil separarla de la arcilla.
Un molde de asentamiento se hace con la forma curva hacia dentro, la arcilla se coloca (se deja
caer) en él, se hacen cuencos, platos u otras formas sencillas.
Leer más sobre: Moldes de prensa
MOLER
en: grind / to
ca: moldre
Moler es convertir un bloque mediante un movimiento circular, a mano o máquina, hasta
despedazarlo y pulverizarlo.
MOLINO
en: grinder
ca: molí
Molino es una máquina para moler que ha funcionado a través de la historia

utilizando la fuerza: de la mano, del caballo, del agua, del viento y de la electricidad. Se utiliza para
convertir objetos duros en partículas. En el pasado se hacían en dos partes, el suelo que era plano y
estático para sostener el producto y la piedra de moler, la pieza superior que giraba para rodar y
aplastar lo que encontraba entre ellos.
Arriba de izquierda a derecha:
Moliendo olivas: Moliendo uvas:Mortero químico: Moliendo maíz:
Es una máquina controlada eléctricamente que revuelve, muele y mezcla los materiales a la vez.Leer
más sobre: Molino de bolas
MOLINO
en: mill
ca: molí
Molino: Máquinas para moler y mezclar diferentes productos. Funcionan con la electricidad y hay
una gran variedad, todos tienen nombres diferentes. Debajo de cada título hay más información
Molino de bolas: para moler esmaltes y materiales para los colores.
Molino de cerámica: es una máquina para extraer y mezclar arcillas, es una forma mecánica del
amasado.
Mezcladora de Arcilla: Mezcla la arcilla con el agua.
MOLINO DE BOLAS
en: ball mill
ca: molí de boles
Molino de bolas se utiliza para triturar finamente y mezclar los

colores con la arcilla y los pigmentos con esmaltes. Es un tambor (cilindro) de acero, horizontal, con
patas, con una puerta en un lado y un pequeño motor que gira a un extremo. El interior está forrado
con un material fuerte y contiene piedras sueltas o bolas, así que cuando el molino gira las piedras
caen hacia el fondo de la curva y muelen los materiales. El efecto en cascada convierte el material a
un polvo fino y los mezcla. Se utilizan distintos materiales para moler, incluyendo bolas de
porcelana, piedras y sílice.
MOLINOS
en: jar mills
ca: molins
Los Molinos se utilizan para moler minerales, óxidos,

esmaltes, colores, etc. Es un tubo cilíndrico de porcelana, que puede tener una puerta o tapa
hermética. El cilindro contiene piedras o bolas preparadas de cerámica, los materiales que se van a
moler y agua, dejando suficiente espacio para que las piedras puedan caer continuamente sobre los
productos que se trituran cuando el tubo gira. Existen diversos tipos y marcas. Cuando un alfarero
debía preparar de todo él mismo, era una maquina necesaria, pero ahora se utilizan básicamente en
Fábricas.
MOLINOS DE ARCILLA
en: plug mill
ca: molins d'argila
Molinos de arcilla son máquinas para mezclar, comprimir y recupera arcilla. Funcionan con
electricidad y se fabrican de diversas formas y tamaños, es importante si se trabaja en grandes
cantidades. La arcilla no debe ser demasiado seca para pasar por el molino de mezcla, se recupera
para poder reutilizarla, mejora su plasticidad y viabilidad. Hay molinos de mezcla para grandes y
pequeñas producciones. El nombre usado comúnmente para esta máquina esextrusora.
MONOCOCCIÓN
en: once-fired
ca: monococció
*Monococción *(una sola cocción), es cuando se aplican esmaltes sobre la arcilla seca, cruda y se
cuecen juntos para dar el acabado final. El proceso se completa en una cocción, arcilla y decoración
juntas, se puede aplicar a los engobes y esmaltes.
MORDAZA
en: clamp
ca: mordassa
Mordazas son herramientas usualmente de

metal, que mantiene juntos dos o más objetos.
a) Armazón, b) Garanta, c) Manija, d) Mandibular fija, e) Mandibular movible, f) Cabeza,
giratoria,g) Prensa el tornillo.
MORDAZA
en: vise
ca: mordassa
La mordaza de tornillo es una herramienta fabricada de metal y diseñada para fijarse o adherirse a
una superficie que sobresalga, como un estante o una mesa. Tiene dos mordazas que sujetan
firmemente un objeto en su sitio mientras se trabaja con él, y una base giratoria que facilita el giro
del tornillo.
a) Mordaza móvil.b) Mordaza fija. c) Tornillo de sujeción. d) Punto de ajuste giratorio. e)Tornillo
giratorio
MORTERO
en: mortar
ca: morter
Mortero es un cuenco con una mano (mano de mortero). Se utiliza para
moler finamente diversos materiales. Ahora se hacen en porcelana China, pero los mejores son los
antiguos, que tenian la mano de mortero con un mango de madera y el cuenco era de piedra.
MOSAICOS
en: mosaics
ca: mosaics
Los mosaicos son pequeñas piedras planas de diferentes colores o azulejos cortados

que se colocan juntos para formar un diseño. En el Imperio Griego y Romano, los mosaicos se
utilizaron para decorar los suelos y las paredes, contaban relatos y episodios históricos. A lo largo de
los siglos, los países Árabes los han utilizado en la arquitectura como decoración de interiores y
exteriores de edificios o en diseños formando decoraciones precisas geométricas en suelos, paredes y
techos. En la actualidad, Marruecos es uno de los principales países de este arte.
En el Siglo XIX, el arquitecto Modernista Catalán Antoni Gaudí utilizo mosaicos para decorar sus
obras, techos, columnas, estatuas, etc., utilizando formas y tamaños irregulares restos de baldosas
decoradas de rechazo de todos los colores, combinando con piezas de otros materiales como
porcelana, vidrio o piedras, propuso un sistema hasta entonces inédito, “el trencadís”. La siguientes
fotos muestran diferentes estilos de mosaico.
Fotografías a) y b) cedidas por Toni Cumella, c) y d) Núria Pié y e) Susan Mussi.
MOSAICOS - Cómo trabajar
en: mosaics - how to work
ca: mosaics - com treballar
Artista: Cleo Mussi. Todo su trabajo está hecho usando trozos de desecho

de cerámica, como tarros rotos, platos, jarros, azulejos, esculturas, etc. Es un trabajo, muy personal e
individualizado con el que crea pequeños diseños para casas privadas así como para instalaciones en
edificios públicos.
Pasos para hacer sus mosaicos
Prepara todo el material que va a usar. Usando cortadores de azulejos, comienza recortando formas
regulares y repetidas, usando los patrones que se encuentran en los diseños de cerámica.
Experimenta con formas, tamaños y colores. Pone el diseño sobre el azulejo. Cuando esta
completado el diseño, cubre otro azulejo con una capa delgada de 2-3mm de adhesivo para azulejos.
Transfiere su diseño de un azulejo al otro presionando fuertemente cada pieza sobre el adhesivo.
Deja que se seque durante 24 horas en un sitio cálido.
Con guantes de goma añade una taza de lechada de cemento en un contenedor de plástico añadiendo
gradualmente agua para conseguir una pasta espesa en la densidad adecuada. Aplasta la mezcla de
lechada de cemento entre los espacios de la cerámica, asegurándose que conecte con los márgenes de
las piezas. Espera unos minutos y con un viejo cepillo para uñas, limpia el exceso de lechada de
cemento, que debe eliminarse como un polvo húmedo. Usando una toalla vieja pule los restos y su
azulejo del mosaico está acabado.
Nota: Lechada de cemento es un material de construcción hecho de reforzar, rellenar huecos y
sellado de juntas en los edificios. Es una mezcla de agua, cemento y arena. Se aplica como una
emulsión gruesa y se endurece rápidamente y hay muchos tipos diferentes. Se utiliza para rellenar
los espacios entre las baldosas o mosaicos
Las fotos de la (a) a la (k) muestran el proceso de trabajo y las seis últimas los diseños ya
acabados.
Autora – Cleo Mussi
MOSTRADOR DE PLATOS – Platos colgados de un “gancho de

platos”.
en: displaying plates - plates hung up with a "plate hooker"
ca: mostrant plats – plats penjats d’un “ganxo de plats”
Colgador de platos: Este sistema fue inventado por el propietario de una tienda

de cerámica en el casco antiguo de Barcelona. La habitación es muy grande, con muros de piedra
cubiertos de platos. Para no tener que subir a una escalera cada vez que un cliente quería ver un
plato, él inventó ELCOLGADOR de PLATOS, de dos tamaños distintos, ambos son lo mismo
pero con diferentes mangos y longitudes. Los ganchos en las paredes están permanentes y el gancho
para plato permite que a cualquier altura se puedan retirar y volver a colgar rápidamente.
¿Cómo funciona?
La parte que sostiene la placa está hecha de un alambre de metal delgado y fuerte, de forma ovalada,
y con profundidad y anchura suficiente para sostener los platos más grandes. El interior del colgador
se envuelve con plástico de burbujas para ayudar a sostener el plato no se mueva, sobre todo los más
pequeños. Todos los platos están hechos con dos orificios en el reborde; una cadena se pasa por ellos
para que se puedan colgar.
La parte trasera del colgador tiene un pedazo de metal con una abertura en el centro. En la parte
superior, a cada lado de este espacio, hay una pieza de metal en forma de “Y”. El plato se pone en el
colgador y la se desliza por ambas “Y”. El colgador se levanta de modo que el gancho en la pared
donde se ha de colgar el plato se introduzca en el espacio entre ambos metales debajo de la cadena.
Finalmente, el colgador se mueve hacia abajo hasta que el gancho captura la cadena y el plato se
cuelga
MOTEADO
en: mottled
ca: clapejat
Moteado, durante mucho tiempo se refería a los colores de alguna manera

estaban dañados y con manchas, era un defecto. Pero desde mitad del sigloXIX, empezó a producirse
una cerámica caracterizada por un esmalte marrón moteado. Más tarde, se perfecciono esta técnica
de aplicación de esmalte, espolvoreando a las vasijas con óxidos, para dar un efecto moteado en
azul, marrón, negro, etc. Hoy se venden esmaltes comerciales ya preparados con este efecto.
La foto es de Jordi Marcet y Rosa Vila-Abadal
NEGRO.
en: black.
ca: negre.
El negro es un color completo. No se puede tener un negro claro, ya que

sería gris. Originalmente el negro no se utilizó en la “Mayólica”; un color que parece negro se
compone de otros colores oscuros, marrón, azul y rojo. El manganeso, que es un marrón muy oscuro,
era y es utilizado para hacer líneas. El negro, no tiene los problemas del manganeso, pero tiene un
acabado fuerte, moderno e industrial, y es bueno cuando se necesita un impacto poderoso, como se
muestra en la siguiente foto de Piscis, el nombre de un bloque de pisos. En el diseño, los contornos
se hacen siguiendo el método de la cuerda seca, el esmalte de base se rasca y luego se pinta con
negro.Leer más sobre: Cuerda Seca
NIVEL - instrumento
en: spirit level
ca: nivell - instrument
Nivel de aire o nivel de burbuja, es un instrumento utilizado para indicar si una superficie está
nivelada. Son herramientas utilizadas por carpinteros, herreros, albañiles, etc. Un nivelador de
burbuja tradicional, está hecho para garantizar la precisión y que la exactitud de una superficie sea
correcta. En medio del nivel de aire hay una pequeña ventana donde se ensamblan la burbuja y el
tubo. Tiene dos marcas (o anillos) que indican donde la burbuja debe estar si la superficie está
nivelada. Muchas veces se incluye un indicador con una inclinación de 45 grados.
NOMBRES E INDICACIONES
en: names and notices
ca: noms i indicacions
Nombre: Es una palabra o una combinación de palabras por la cual una
persona, lugar, cosa o cualquier pensamiento es designado o conocido. (De Webster)
Los nombres y indicaciones en los azulejos pueden ser para las advertencias en casas, hoteles,
restaurantes como “privado” o “no entrar”, etc., todo muy práctico y atractivo.Están pintados usando
el Método Mayólica.
En las seis primeras ilustraciones todos los diseños tienen un fondo blanco, el borde que es parte
del azulejo y diferentes tipos de letras, lo que permite apreciar las diferentes posibilidades.
Las última seis ilustraciones son diseños especiales basados en deseos del cliente.
Leer más sobre: Arquitectura-Cerámica / Números / Azulejos repetidos
NUMERACIÓN Y CODIFICACIÓN – Azulejos decorados

en: numbering and coding - tile pictures
ca: numeració i codis - rajoles decorades
Numeración y codificación de azulejos de diseños

grandes . Si se hace un diseño grande o muchos de un solo azulejo, se han de numerar y codificar.
Antes de cocer, pintar el número y código del diseño en la parte posterior de cada azulejo usando un
color oscuro de cerámica, lo que permanecerá después de la cocción
Numeración: Ya marcado el diseño sobre los azulejos, levante cada uno, sosteniéndolo por el borde
para no tocar la base y codifíquelos por detrás con número y letra, usando un color de cerámica
oscuro. Comience en la esquina inferior izquierda, que es; A1. Este azulejo es el primero con que el
albañil comenzará a trabajar cuando los sujete a la pared. Los números van horizontalmente y las
letras en vertical.
Codificación: Si está preparando más de un azulejo del mismo diseño ponga una señal (una cruz o
dos líneas) en la parte posterior de todos los azulejos que formen parte del diseño, es muy importante
saber después de la cocción, los que van juntos. Dos del mismo diseño se parecen, pero si se
mezclan con otros verá las diferencias, la decoración y las pinceladas son diferentes.
Cuando una sección se haya marcado, se tendrá que mover, ya sea donde vaya a decorar o dentro de
una casilla para el horno.
Numeración y codificación de baldosas de grandes diseños
NÚMEROS
en: numbers
ca: números
Números de casas
(a & b) Son copias de diseños viejos. Los azulejos miden 15×15cms y tienen un grosor de 1½cm
siendo recortados para adquirir el tamaño requerido.
(f) Fue diseñado para una urbanización que no se llegó a construir por lo que no se pintó nunca. Se
hizo refractario y se horneó a120ºC. El diseño permitía que se formase cualquier número por lo que
todas las piezas están separadas. En la foto tiene ocho secciones por detrás, dos de altura y cuatro de
longitud, y los centrales pueden sacarse o añadir más, lo que permitía la construcción de cualquier
número.
Todos los azulejos están pintados con el Método Mayólica y el resto de los números son diseños de
un solo azulejo con diferentes márgenes y tamaños.
OBJETO OVAL
en: oval-ware
ca: oval – objecte
Objeto Oval Se refiere a piezas de forma oval; potes,

platos, decoraciones y utensilios de cocina usados para cocer en el horno o encima del fuego, como
cacerolas, etc., diseñadas para llevar la comida directamente del horno a la mesa.
Se pueden fabricar con moldes o con un torno, en cuyo caso son redondas y para cambiar la forma es
preciso recortar la base de la pieza por el centro. Los dos lados del corte se unen empujándolos para
que se unan adquiriendo una forma oval, poner un rollo de arcilla que luego se ha de aplanar. Espere
a que se seque y entonces dele la vuelta y haga lo mismo en la parte posterior.
OCRE
en: ochre
ca: ocre
Ocre es un mineral de color tierra, cuya base es el amarillo. El rojo y

marrón se agregan en intensidades diferentes para dar distintas tonalidades.
OFICIOS - Azulejos que ilustran las formas de trabajar.

(EN CONSTRUCCIÓN)
en: occupations - tiles that illustrate the ways of working.
ca: oficis - rajoles que il·lustren les formes de treballar. (en construcció)
Oficios son diseños de un solo azulejo, ilustrados con figuras, que muestran
las diferentes formas de trabajo. Están pintados con el método “Mayólica” que los árabes trajeron a
España. Cuando la influencia árabe se fue de baja se transformó en un método ilustrado de
información para un público iletrado.
En el pasado el tamaño de los azulejos era de 13×13cms y en la actualidad es de 15×15 cms.
Mostraban trabajadores haciendo su trabajo cotidiano; soplando vidrio, carpinteros y barberos.
Existen centenares de diseños y los diferentes, que muestran lo mismo, están unidos formando un
cuadro grande, con las diferentes etapas del trabajo; haciendo vino, pan, aceite y muchas otras
especialidades.
Este método se extendió por la costa mediterránea, existiendo muchos pequeños negocios que
aplicaban todo el proceso; desde socavar la arcilla de la tierra a llevar las piezas acabadas a ser
vendidas en las ciudades y mercados locales y muchos tenían su propia manera ilustrativa de firmar
su trabajo, una de las cuales era mostrando el modo como se pintaban los pájaros.
Las tres primeras fotografías muestran; a) Lavandera, b) Barbero, c) Vidriero y dibujos mostrando
como d) Vino, panaderías, e) Pastelería. f) Pan.
“Recuerde” todos los diseños de un solo azulejo del mismo tamaño se pueden unir para formar el
cuadro que deseé y al tamaño requerido.
Para ver más ir a las ocupaciones y colecciones en mi web. occupations and aucas
ONZA
en: ounce
ca: unça
La onza es una unidad de masa usada para pesar con precisión las mercancías y otros artículos de
pequeño peso. Aunque destinada a desaparecer, todavía se usa en países anglosajones.
OPACIFICANTE
en: opacifier
ca: opacificant
Opacificante, es la sustancia que añadimos a un esmalte transparente para que sea opaco. Dos
opacificantes son el óxido de estaño y el zirconio.
OPACO
en: opaque
ca: opac
Opaco es cuando un esmalte o color no es transparente, impide el paso de la luz y esconde el color
de la arcilla que lo cubre el esmalte.
OREJA DE ELEFANTE - Esponja para presionar y limpiar la arcilla

y moldes.
en: elephant’s ear - a sponge to press and clean clay in molds.
ca: orella d' elefant - esponja per pressionar i netejar l’argila y motlles.
Oreja de elefante es una esponja que se utiliza para el prensado en moldes, debe ser fuerte como
para presionarla y suave para no dañar el trabajo.
ORTON
en: orton
ca: orton
Orton: Edward Orton (1863-1932) un ingeniero ceramista Americano que trabajó en los conos
pirómetricos. El cono Orton obtuvo su nombre por él y también es el nombre de una empresa de
EE.UU. que fabrica conos.
Leer más sobre: Cono – Clasificación / Cono – Pirométrico / Cono – Soporte / Cono – Cocción
OXIDACIÓN
en: oxidation
ca: oxidació
La oxidación es una evolución durante la cocción que permite oxígeno suficiente para que arcillas y
esmaltes reaccionen correctamente, un horno eléctrico siempre da un fuego oxidante.
ÓXIDO DE COBALTO
en: cobalt oxide
ca: òxid de cobalt
Óxido de cobalto también conocido como óxido colorante, es un pigmento primario, con los que se
prepara colores y tintes. Pueden usarse solos en las aplicaciones normales de decorar en bajo y sobre
esmalte. La susceptibilidad a modificaciones con otros materiales es mayor que la de colores
preparados. Aparece desde verde oliva hasta un cristal rojo, o polvo negro o grisáceo. Se utiliza en la
cerámica industrial como aditivo para crear esmaltes de colores azules y durante siglos se ha
utilizado como colorante en la cerámica.
ÓXIDO DE COBRE
en: copper oxide
ca: òxid de coure
El óxido de cobre o óxido cúprico es el compuesto inorgánico con la fórmula de Cu2O. Es uno de
los principales óxidos de cobre. Este sólido de color rojo es un componente de algunas pinturas anti-
incrustantes. El compuesto puede aparecer de color amarillo o rojo, dependiendo del tamaño de las
partículas y pueden degradarse en el aire húmedo, pierden su brillo,
El óxido de cobre, Cu2O, un polvo rojo.
El óxido de cobre, CuO, un polvo negro.
ÓXIDO DE COBRE NEGRO.
en: black copper oxide.
ca: òxid de coure negre.
Óxido de cobre Negro: Oxido de Cobre (II) u óxido cúprico (CuO) es el óxido de cobre con mayor
poder de oxidación. Como mineral, es conocido como tenorita.
Es un sólido negro con una estructura iónica que se funde por encima de 1200 ° C con una cierta
pérdida de oxígeno. Puede ser formado por calentamiento de cobre en el aire: 2 Cu + O2→ 2 CuO.
ÓXIDO DE CROMO - óxidos colorantes

en: chromium oxide – coloring oxides
ca: òxid de crom - òxids colorants
Óxido de cromo es tóxico y es un óxido de alta temperatura que produce un verde opaco. Los
óxidos son pigmentos puros con los cuales se para preparar colores y tintes. También, se pueden
utilizar solos en todas las aplicaciones habituales en cerámica, bajo y sobre esmalte. Su
susceptibilidad a la modificación introducida por otros materiales es mayor que la de colores
preparados, hay que anticiparse a los efectos que pueda producir.
ÓXIDO DE HIERRO
en: iron oxide
ca: òxid de ferro
Óxido de hierro es uno de los principales óxidos que se utiliza para dar color o decorar.
OXIDO DE HIERRO ROJO
en: red iron oxide
ca: oxido de ferro vermell
Óxido de hierro: también conocido como óxido de férrico, hematita, el óxido de hierro rojo,
magnetita sintética es uno de los muchos compuestos de óxido de hierro, y tiene propiedades
paramagnéticas. Su fórmula química es Fe2O3.
OXIGENO
en: oxygen
ca: oxigen
El oxígeno es un elemento químico de número atómico 8 y símbolo O. En su forma molecular más
frecuente, O2, es un gas a temperatura ambiente.
PALA
en: scoop
ca: pala
Una pala se usa para coger materiales. Pueden ser de

plástico o metal y las hay de diferentes tamaños. Es larga y plana por la parte delantera y rodeada por
una pared y con mango por la parte trasera
PALABRAS- Reguero
en: lettering - trailing
ca: lletres - fetes a raig
Palabras en reguero; el reguero se puede hacer sobre arcilla seca,

bizcocho o esmalte base. Se dibuja con cuidado el diseño de las palabras, que se puede hacer con un
lápiz sobre la arcilla, bizcocho o esmalte base. También se puede marcar con carbón vegetal, ya que
se borraran en la cocción. Si es una pieza redonda pequeña, se puede utilizar una torneta con una
barra para estabilizar la mano. Saber cómo controlar la densidad de barbotina es muy importante.
Cuando haya terminado, la arcilla o el bizcocho se cubre con un vidriado transparente.
PALAS DE ELEVACIÓN
en: pot lift
ca: pales d'elevació
Las palas de elevación en forma de ángulo, es un sencillo método para
levantar piezas desde el torno si deformarlas. Están fabricadas de aluminio resistente, existen en tres
tamaños diferentes para adaptarse a las multiples formas de la cerámica torneada.
PALETA
en: paddle
ca: paleta
Paleta (o yunque):
a) Una paleta es una pieza de madera maciza y gruesa.
b) Un yunque es una pieza de forma ovalada de arcilla cocida, madera o piedra.
La paleta es como un palo de amasar, con o sin mango y se utiliza para golpear un lado de una pared
de arcilla mientras por el otro se usa un yunque para apoyarlo, adelgaza, aplana y comprime la
arcilla, fortalece las paredes y mientras se trabaja, se puede crear y moldear la forma. Se utiliza para
aplanar los churros o bobinas.
Leer más sobre: Yunque
PALO
en: pole
ca: pal
Palo es una barra larga, fuerte, delgada y redondeada que puede ser de madera, plástico o metal.
En la cerámica se utiliza para darle firmeza a la mano mientras se pinta, sentado o de pie y debe ser
lo suficientemente larga para pintar la línea más alta de los azulejos estando de pie.
PALO - Para aplanar y dejar texturas sobre la arcilla.

en: bat - for flattening and leaving textures on clay.
ca: pal - per aplanar i deixar textures damunt l’argila.
Palo de amasar son piezas planas y rectangulares de

madera que pueden tener también una superficie endentada y con un mango. Se usan para aplanar el
barro golpeándolo y dejando una textura si es preciso.
Nota: Este instrumento tiene diferentes nombres y significados en cerámica. La lista continuación
enumera las diferentes secciones.
Leer más sobre: Disco de tornear / Martillo / Maza de texturas / Paleta
PANTALLA DE SEDA
en: silk screen
ca: pantalla de seda
Pantalla de seda, conocida con este nombre las pantallas de serigrafía ya que las originales eran de
seda. Este método ahora se conoce como serigrafía y se hace de muchos materiales, con pequeñas
diferencias en los métodos.
“Impresión de pantalla” tiene 9 secciones, esta es la primera; Serigrafia
PAPEL CARBÓN
en: carbon paper
ca: paper carbó
Papel carbón (papel originalmente carbónico) es un papel recubierto por una

lado con una capa débil de tinta seca o un recubrimiento pigmentado, por lo general vinculados con
cera. Se utiliza para la fabricación de una o más copias simultáneas. En el pasado se utilizaba con la
máquina de escribir, papeles en blanco y el papel carbón se juntaban y al escribir un documento
original se hacían tres o cuatro copias.
En la cerámica se utiliza para marcar los contornos de un diseño de un objeto a decorar. Un diseño se
hace en papel, se coloca sobre el papel carbón y el papel carbón sobre la pieza. Con un lápiz, marca
las líneas del diseño ya realizado, así se marcara el diseño en el objeto. Esto se puede hacer en arcilla
seca, bizcocho y superficies esmaltadas. Al marcar en un barniz cocido es mejor primero cubrir la
superficie con una delgada capa de goma arábiga, que actúa como un adhesivo a los colores y ayuda
a mantener la tinta en el dibujo. La goma arábiga y de carbono son productos naturales que se
eliminaran en el horno
PAPEL DE COCINA
en: kitchen paper
ca: paper de cuina
El papel de cocina; es muy útil para limpiar, incluso pinceles, siempre está
seco y limpio, sobre todo si se decora usando pinceles con colores claros que podrían estar
contaminados de otros oscuros. También se usa para limpiar pantallas de seda de serigrafía.
PAPEL DE LIJA
en: sandpaper
ca: escata
Lija es un papel fuerte, por un lado recubierto con un material abrasivo como esmeril, utilizada para
frotar, nivelar y alisar superficies. Existen diferentes tipos de granulometría, desde muy fino a muy
grueso
PAPEL VEGETAL
en: tracing paper
ca: paper vegetal
El paper vegetal en la ceràmica, s’utilitza principalment per copiar un disseny, fotos, lletres, etc.
sobre objectes que s’estan decorant, fa fàcil la col•locació, ja que el paper és transparent i es pot
veure a través d’ell. Amb l’ordinador, pot escanejar i copiar qualsevol cosa, fer-la a la mida que
necessiti, treure els trossos no desitjats o pot copiar els esquemes en paper transparent. Els dissenys i
les parts de dissenys es poden aplicar de moltes maneres sobre la ceràmica, per decorar amb
diferents mètodes.
Hay diferentes formas de marcar sobre un diseño: Papel carbón / Marcador / Pinchando
Todos los productos usados son vegetales y se queman con la cocción. La mejor manera de marcar
un diseño es pinchándolo y frotándolo con una bolsa llena de polvo de carbón, ensuciará la parte
delantera y trasera del papel vegetal, que se tendrá que limpiar posteriormente. La mejor manera de
hacerlo es ponerlo sobre una superficie plana y borrarlo con una goma suave y grande. Si el diseño
se usa mucho, no debería guardarse como un dibujo a lápiz, pues se perderá gradualmente. Imprimir
o hacer el dibujo con un rotulador de color oscuro que sea permanente.
Leer más sobre: Archivo tiene 5 secciones, para ir a la siguiente cliquee Archivo – Dibujos y si va
a la letra “A” las podrá ver todas juntas.
Copiado desde: Wikipedia/ Tracing_paper
Papel de copia es un tipo de papel translúcido. Se hace sumergiendo papel no recortado de buena
calidad en ácido sulfúrico durante pocos segundos. El ácido transforma algo de la celulosa en forma
amiloidea con características impermeables. Cuando el papel que se ha tratado se haya limpiado
escrupulosamente y secado, el producto resultante es mucho más fuerte que el papel original. El
papel de copia es resistente al aceite y grasa y hermético al agua.
PARAGÜERO
en: umbrella stand
ca: paraigüer
Paragüero: Por lo general es redondo y alto, se coloca cerca de la puerta principal y se

utiliza para guardar los paraguas o bastones. La foto de abajo muestra uno de grande, 46cm de altura
y 22cm de diámetro, decorado con el Método Mayólica.
Leer más sobre: Mayólica: 5g – Painting jars
PARTÍCULAS
en: particles
ca: partícules
Las partículas son granos finos de 50 micras o menos y son piezas diminutas que no se pueden ver.
Un grano define tamaños más grandes que 50 micras. La arcilla se seca más rápido por el exterior
que en las partes más compactas, si el trabajo tiene diferentes densidades, se debe tener cuidado de
que todas las partículas estén completamente secas, o la pieza puede agrietarse.
PASTA EGIPCIA
en: egyptian paste
ca: pasta egípcia
Orígenes. La pasta Egipcia se desarrolla en el Antiguo Egipto (2686-2181

aC.) Época en que los joyeros utilizaban la fundición, por este motivo el vidriado cerámico está muy
ligado a la metalurgia del cobre y el bronce. (No hay ningún vínculo ni relación con la Fayenza.
Definición. Es una pasta auto – esmaltable con un interior arenoso; su composición tiene mucho que
ver con el vidrio; es una pasta muy silícica mezclada con sales alcalinas con poca o nada materia
plástica, y los óxidos.
Esta pasta tiene la propiedad de auto – esmaltarse (vidriarse a sí misma) y se caracteriza por su color
final azul brillante. Algunas veces se decora con óxido de manganeso (color negro).
Auto – esmaltado. Es la acción protagonizada por todas las sales alcalinas y los óxidos metálicos
durante el secado. En este proceso estos elementos son estirados y arrastrados hacia la superficie,
creando de este modo las eflorescencias .
Estas vitrifican gracias a la presencia de la sílice (formadora del vidrio) en toda la superficie, dando
brillantez y color, todo en una sola cocción .
Utilidad. En el antiguo Egipto se usaba básicamente en joyería, amuletos, pequeñas estatuas
funerarias y poca cosa más, dada la dificultad al trabajarla.
Composición. En la actualidad las materias primas para formar la masa están adaptadas, pero en la
época original, los egipcios tenían los componentes generadores muy al alcance, (ríos, tierras, arena
del desierto….).
Partimos de una pasta muy alcalina y muy poca plasticidad, de aquí viene que sea una pasta muy
especial. Su composición puede variar mucho según el uso final.
En la composición base suelen intervenir: sílice, Feldespato, creta, caolín, carbonato sódico,
bicarbonato sódico, arena fina y el óxido de cocer para dar los famosos azules egipcios. También se
pueden añadir otros óxidos para desarrollar diferentes tonalidades.
Base brillante de pasta egipcia de 850ºC
Sílice…………………. 75 gr.
Creta ……………….. 3
Feldespato K ……… 2
Ball Clay ………….. 5
Carbonato Na …….. 4
Bentonita …………. 3
Colores
Azules – Óxido de Cobalto 0,5 % a 2 %
Turquesa – Óxido de Cobre 1 % a 3 %
Púrpura – Óxido de manganeso 1% a 4%
Preparación. Se imprescindible tener todos los materiales y enseres preparados antes de empezar el
proceso, puesto que es una pasta muy exigente y muy rápida de trabajar.
1) La base pesada
2) Un mortero grande
3) Una espátula de plástico rígido o semi-rígido
4) Una lamina de plástico
5) Agua destilada o de lluvia
6) Un biberón o tubo para medir el agua
7) Una cedazo
8) Muy importante : Usar una máscara por el polvo y guantes de plastico.
Manera de prepararla
a) Pesar la base y la mezclar muy bien en seco hasta que quede una mezcla
homogénea. Después pasarla por el cedazo.
b) Poner el agua destilada o de lluvia dentro de un biberón para medirla,
no quiere mucha agua y hay que echarla poco a poco.
c) Poner la base dentro de un mortero, introduciendo el agua a medida
que se mezcla con la ayuda de la espátula. Tener cuidado de no añadir agua en exceso, porque se
llega al estado líquido con mucha facilidad.
Un vez conseguida la masa, se puede manipular y darle la forma final
según el diseño y decidir la técnica a utilizar.
d) Atención: A la hora de manipular la pasta, se tiene que hacer de forma rápida y continuada y no
tocarla excesivamente, dado que tiene tendencia a humedecerse y se
ablanda con facilidad. Es conveniente empezar la pieza y acabarla ininterrumpidamente, al dejarla en
reposo el resultado final no es satisfactorio.
e) Si se quiere trabajar la pasta con moldes de apretón, han de ser de barro cocido,
ya que el yeso se contamina con las sales y los hace inutilizables.
f) Otra manera de tratarla es en forma de engobe.
g) En la manipulación de esta pasta se tienen que extremar las medidas de protección:
Mascarilla para el polvo y guantes de látex para evitar el contacto de la pasta con la piel.
Secaje. Esta acción tine una duración mínima de dos o tres semanas.
Es importante que durante este periodo la pieza se oxigene por un igual, porque
el espacio que no haya tocado el aire, quedará sin esmaltar.
Durante este proceso conviene no tocar la pieza para no malograr las eflorescencias forjadoras del
color. El ambiente del local donde se trabaje, determina el secado: frío, calor, humedad, etc…
influye directamente en el resultado final.
Decoración. Cualquier tipo de decoración se tiene que practicar antes del proceso de secaje, es
imposible actuar sobre la pieza una vez iniciada la aparición de las eflorescencias.
Cocción. La temperatura de cocción ideal oscila entre los 850ºC hasta los 1050ºC según la
formulación de la base.
La curva de cocción es la de una de baja temperatura, con un mínimo de 8 horas y un enfriamiento
lento.
En las cocciones de la Pasta Egipcia, se han de proteger las placas del horno, ya que tiene tendencia
a desprenderse pequeñas salpicaduras de esmalte. Es muy importante hornear la pieza tal y cómo se
ha secado para no tocarla en crudo.
Autora – Maria Teresa Capeta
PATA –PIERNA
en: leg - bowl
ca: potes
1) Pierna es la parte inferior de un cuerpo humano, compuesto por

dos secciones separadas que van desde la cadera hasta el tobillo.
2) Patas de muebles, como sillas, sofás, etc., son postes que pueden ser de cualquier tamaño o
forma entre el cuerpo principal y el suelo. Esto permite un espacio en medio que puede ser de
cualquier tamaño y en los muebles bajos, evita la suciedad y la humedad.
3) Las patas en los cuencos. Los cuencos pueden tener patas, lo que explicamos a continuación. Las
fotos muestran tazas y un bol con patas. Están fabricadas en España y se utilizan para el Cremat que
explicamos en la sección: Leer más sobre: Bol tornear / Pie hecho por separado.
PEINADO - Arcilla y barbotina.

en: combing - clay and slips.
ca: pentinat - argila i barbotina.
Peinar, es marcar líneas paralelas en la arcilla, barbotinas y colores con cualquier herramienta con
dos o más dedos, como tenedores, plumas para colores, etc. Las plumas fueron uno de los primeros
instrumentos utilizados para la decoración.
Peinado de barbotina sobre arcilla

Al marcar la arcilla con un tenedor, dejarán bordes ásperos que se han de suavizar con un pincel
suave y húmedo antes de añadir los colores. Las líneas marcadas forman un patrón o textura y
cuando se cubre con un esmalte transparente o barbotina, las sombras causadas por las líneas
marcadas se acentuarán.
Peinado de barbotina y colores: Cubrir lo que se está

decorando con un color, luego decorarlo con otros colores por reguero o goteo y luego peinar, para
que los colores se superpongan e integren. Esto se puede hacer directamente en arcilla o bizcocho,
pero si alguna pieza se queda sin pintura se debe cubrir con un esmaltado. Esto le dará un efecto
agradable debido a la superposición de diferentes colores.
.
PELLA - Arcilla.
en: coning - clay.
ca: pastó - argila.
Pella, es un bloque de arcilla, que se coloca firmemente en el plato del

torno como preparación para el primer centrado en giro. Tiene la forma de cono. La base
fundamental para realizar una o varias piezas, es tener la pella bien centrada. La fuerza del centrado
va en relación a los kilos de pella (arcilla) que se tiene para tornear, a las kilos más fuerza.
Las piezas pequeñas como las tapas de las teteras, normalmente se hacen a partir de una pella
grande, así el ceramista se evita el trabajo de centrar pieza por pieza
Leer más sobre: TAPA (d) – Hecha con un cono / Tornear a la pella
PELLIZCO - Haciendo un bol con la técnica de pellizco

en: pinching - making a bowl with the pinching technique.
ca: pessic - fent un bol amb la tècnica del pessic
Modelar a pellizco, es uno de los métodos más antiguos para dar forma a la
arcilla.
1) Hacer una bola de arcilla.
2) Luego, con el pulgar presionar desde el centro de la bola con los dedos hacia el exterior. Pellizcar
los bordes lentamente, adelgazando las paredes uniformemente.
3) Al hacer las paredes más delgadas, empezar a crear la forma que desee.
4) Para obtener una forma que se estreche el cuello por arriba (por ejemplo), no se debe hacer en dos
piezas o unirlas con barbotina, las piezas de pellizco han de salir de una sola masa de arcilla. Solo se
añade si es el caso, asas o complementos adicionales.
Fotografías cedidas por:Javier Fanlo
PELLIZCO - Pellizco y rollos de arcilla en un bol

en: pinching - plus coiling clay
ca: pessic - pessic i rotllos d'argila en un bol
Pellizcar un bol que se ha iniciado con rollos de arcilla.

1) Dar una forma continua, con rollos de arcilla creando un cuenco invertido.
2) Girar a la posición correcta, aplanar y adelgazar las paredes peinando la arcilla.
Fotografías cedidas por:Javier Fanlo
PELO
en: hair
ca: pèl
El pelo crece a partir de la piel de los mamíferos y abarca diferentes partes del cuerpo. El pelo se
compone de cientos de hilos muy finos que crecen juntos. Se diferencian en la textura, color y grosor
con cada animal.
El Pelo de los animales se utiliza para las cabezas de los cepillos de pintura, limpieza, etc. Para
trabajar en la cerámica, hay muchos pinceles hechos con pelos diferentes en diversos tamaños y
formas para dejar los trazos del pincel, y diferentes para el trabajo en los estilos especiales. En la
sección “Pinceles” hay fotos de los diferentes tipos con sus nombres.
El pelo sintético es hoy en día el mas utilizado de los pinceles y más económico. Cuando compre,
asegúrese de saber lo que está comprando. Leer más sobre: Pinceles – decoración
PERAS
en: slip trailers
ca: peres
Las Peras, se fabrican de diferentes tamaños, son de plástico o goma y tienen la forma de una
bombilla de boquilla larga y delgada de unos 3 cm de largo. Se llenan de barbotina y con la presión
de las manos en la bombilla, la barbotina sale en línea larga, se utiliza para decorar y rotular
directamente en los objetos de cerámica.
a) Pera con un juego de cánulas de diferentes grosores a modo de tapón. Sirve para decorar y rotular.
b) Es una pera simple de farmacia, en cerámica se utiliza habitualmente para sacar la acumulación
de líquido de una pieza. También se puede decorar, la introducción del material es por succión.
c) Es una pera pero de forma cilíndrica, es de rosca y tiene cánulas intercambiables.
PERFORACIÓN DE AGUJEROS (a) En bizcocho y

cerámica esmaltada.
en: drilling holes (a) into bisque or glazed ware.
ca: perforació de forats (a) en bescuit o ceràmica esmaltada.
Perforación de agujeros en bizcocho y cerámica esmaltada. Debe utilizar

un instrumento fuerte y puntiagudo, como un cortador de diamante para rayar o marcar un pequeño
punto donde necesite el agujero. Si la pieza es plana colocarla sobre un trozo de madera. Se
necesitan cuatro manos, dos para sostener el azulejo hacia abajo y dos para taladrar. Utilizar un
taladro eléctrico común para hacer agujeros, la marca hará que el taladro no se deslice o resbale.
Comenzar con una broca muy fina, a continuación, cambiar la broca al siguiente tamaño y agrandar
el agujero, hay que seguir haciendo esto hasta que tenga la medida adecuada. Tener una madera
debajo da un soporte que permite que el taladro vaya derecho, disminuye la presión y la posibilidad
de romper el azulejo. En una superficie dura la vibración del taladro podría romper el azulejo.
La mejor manera de perforar agujeros; Cuando se decora con colores o una base de esmalte y la
decoración ha terminado pero no se ha cocido, coger un pequeño instrumento, como un palillo de
dientes y hacer una marca en la base de esmalte donde se desea hacer el agujero. Después de
cocerse, la marca mantendrá el taladro en su lugar. Esto se hace para realizar relojes de sol, el
agujero es para sujetar el brazo de metal que refleja la sombra del sol que da la hora.
Los agujeros en los platos son difíciles de hacer porque el tamaño del pie generalmente es estrecho,
la probabilidad de romperse es mayor. Es mejor hacerlo cuando todavía la arcilla esta húmeda,
utilizando una herramienta conocida como perforadores para sal y pimienta
PERFORACIÓN DE AGUJEROS (b) De agujeros grandes

en cerámica.
en: drilling holes (b) large holes into pottery.
ca: perforació de forats (b) de forats grans en ceràmica.
Perforación de agujeros grandes en azulejos, es
necesario para pasar tubos o cables a través de cuadros para los grifos y/o una mesa con un agujero
en el centro para pasar una sombrilla. Existen brocas especiales para los agujeros grandes que se
pueden comprar en diferentes tamaños. Es una sola pieza, una broca que sobresale del muro que la
rodea y es del tamaño del agujero que sea necesario, está diseñado para cortar círculos. Se inserta en
un taladro eléctrico y cuando se utiliza la broca entra en el azulejo y mientras perfora, la pared de la
broca recorta el círculo.
Ver un video: Drill bits for large holes in tiles
PERFORADOR DE AGUJERO
en: hole piercer - to use with clay.
ca: perforador de forat
Perforador de agujero de corte, es una herramienta para

hacer agujeros en la arcilla, para lámparas de donde el cable tiene que pasar, en teteras y en la
decoración en arcilla en general.
Hay dos tipos:
a) El principal, hay de diferentes tamaños, con un mango y una hoja de acero inoxidable que es
larga, sólida, recta, termina en punta, tiene una longitud para evitar la obstrucción al acceder a la
arcilla
b) Es básicamente el mismo, pero para agujeros más pequeños, la hoja entera disminuye alrededor
de un punto.
PESADO
en: heavy
ca: petas
Pesado es cuando un producto tiene mucho peso en proporción a su tamaño.
Pesada se utiliza también para describir una línea o una forma que es amplia, gruesa u ordinaria, no
delicada
PESAS
en: weigths
ca: peses
Las pesas son de metal, son de formas diferentes, discos redondos y planos, columnas redondas,
verticales, etc. Las formas planas (b) están diseñadas para guardarse una encima de l otr y las
verticales (a y c) dentro de tacos de madera con espacio para cada pieza por separado. Ambas son
escalonadas para que se pueda apreciar si falta alguna.
Leer más sobre: Balanza / Balanza de precisión
PESO
en: weight
ca: pes
El peso es una unidad que expresa la dureza o masa respecto a un objeto. Las unidades más usadas
son kilos y libras.
PESTAÑA.
en: gallery - a ridge inside the neck of a pot.
ca: pestanya
Pestaña. Es la parte de la pieza que sobresale del interior del cuello

y sirve para fijar y encajar la tapa.
Leer más sobre: Tapa (c) – Hecha al torno / Tapa (d) – Hecha con un cono
PIE (a) Alfarería: platós, jarros y tazones.

en: foot (a) pottery: plates, jars and bowls.
ca: peu (a) ceràmica: plats, gerres i bols.
PIES
Pie La base o fundamento sobre el cual todo es creado – De Webster
Pie La parte inferior externa de un utensilio que está diseñada para mantenerse en pie – Susan
Los diferentes tipos se dividen en las siguientes secciones:
Pie realizado durante el torneado.
Pie hecho durante el torneado y que tiene la forma del jarro
Pie que es moldeado por separado y después se une.
Pie elevado que rodea el borde exterior.
Pie que es completamente plano.
Pies y las razones por las que se hacen.
Para realizar una base recta y redondeada para dar equilibrio a la pieza.
Para añadir elegancia a la forma básica y al diseño en general.
Para crear un espacio en el centro del pie que pueda aplicar el esmalte, así como para firmar o
estampar un sello.
Pueden ser de cualquier altura y anchura, en relación con el objeto en que se apoya.
La siguiente sección explica y muestra ilustraciones respecto al método de formar la base de los
cuencos usando el mismo método para platos, potes y cualquier objeto redondo.
Las ilustraciones
a) Muestra lo limpia que ha de estar la base de un cuenco para hornear una vez barnizado. Tiene
agujeros y alambre para poderlos colgar.
b) La primera fotografía muestra su posición respecto a la forma del cuenco y la segunda es una
visión desde abajo con la firma de la obra
c) Herramientas de corte apropiadas para dar forma a la base
PIE (b) Cerámica: torneado como un cuenco.

en: foot (b) pottery: turned like a bowl.
ca: peu (b) ceràmica: tornejat como un bol.
El pie, de una pieza se forma al estirar la parte principal de una pella. Una
pella es un cono de arcilla que se convierte en: un cuenco, un jarrón, etc. En la base se deja
suficiente arcilla para formar el pie, cuando se retornea al revés. En España los potes para farmacia y
cálices se hacen con esta técnica. Las primeras fotos muestran tres diferentes que han sido
decoradas. Las segundas, son las piezas y la parte de abajo de los pies, uno es de barro solo
bizcochado, la siguiente es una vasija decorada y la última por debajo con la firma.
Ver: tornear el pie
PIE (c) Cerámica: Hecho por separado.

en: foot (c) pottery: attached separately.
ca: peu (c) ceràmica: fet per separat.
Pie que se hace por separado y se une después: Los cuencos se hacen de

arcilla en el torno y los pies por separado a la mano. Ambos se dejan hasta que estén en dureza de
cuero. Las partes que tienen que unirse se marcan, humedecen y se unen firmemente. Todos los
espacios alrededor de los bordes exteriores del pie se rellenan de barro, cuando se cuecen el fuego
adquieren la misma firmeza. En esta foto se puede ver cómo el interior del cuenco esta vitrificado,
pero la parte de abajo y las patas la arcilla esta a la vista, esta hecho para cocinar. Los vasos están
hechos de la misma manera, pero no tienen que tocar la llama, la superficie esta totalmente vidriada,
con excepción de las partes que tocan la placa del horno. Éstas son las formas son típicas para hacer
una bebida especial catalana “El cremat” (aguardiente caliente, mezclado con café y otras
sustancias). Si lo quiere aprender a hacer bol cremat
PIE (d) Cerámica: clásico de torno.
en: foot (d) pottery: classic turning.
ca: peu (d) ceràmica: clàssic de torn.
a) Trabajar con una madera portátil sobre la rueda principal, es como una bandeja que puede
acoplarse a la rueda. Utilizando un disco redondo se coloca la arcilla en el centro y se realiza la
forma de la vasija dejando suficiente arcilla en la parte inferior para el pie.
b)) Luego se deja reposar hasta que seque lo bastante como para ponerse boca abajo sin deformarse,
la arcilla al secar se separa del disco, estirando con un cortador de alambre sobre la superficie de la
tabla y debajo de la arcilla.
c) Colocar el recipiente boca abajo, sobre la tabla y llevarlos nuevamente al torno. Girar la rueda
lentamente y con las manos mover cuidadosamente la pieza centrándola de nuevo sin deformar la
pieza. Luego unirla a la tabla con un rollo de arcilla para que no se mueva mientras se retornea.
d) Girando lentamente la rueda y con un vaciador, poco a poco eliminar la arcilla sobrante.
e) Girar la rueda y con una herramienta de torneado, quitar la superficie rugosa alrededor del pie, así
la curva es correcta con el resto del recipiente.
f) Al girar la rueda utilizar un punzón y marcar, muy ligeramente la circunferencia exterior del pie.
Esto sirve de guía para rebanar la arcilla exterior. Para hacer esto sujete firmemente las manos,
también puede utilizar una barra de bandas. Véase. Barra para bandeado.
g) Girar la rueda con la herramienta de retornear para cortar la arcilla hasta que la pared del pie sea
de 90 º.
h) De la misma forma marcar la circunferencia interior para realizar el pie.
i) Con la herramienta de retornear alise la superficie rugosa alrededor de la base, así la curva será la
correcta.
j) Siguiendo la línea marcada, sostener verticalmente la herramienta de retorneado y con cuidado
cortar la pared interior, para que tenga la misma profundidad y sea paralela a la pared exterior.
k) Si se trata de un plato para colgar como decoración hacer dos agujeros en el pie con un punzón,
que no sea demasiado delgado. Dejar los agujeros del tamaño necesario para pasar una cuerda y lo
suficientemente separados para sostener el peso del plato.
l) Aplicar el toque final suavizando los bordes irregulares que quedaron al hacer los agujeros y
eliminar cualquier imperfección en la superficie
.
PIE SECO
en: dry footing
ca: peu sec
Pie seco: es la manera que un alfarero utiliza para quitar el esmalte del pie o base de un plato, jarra o
tapa antes de cocerlos, ya que el esmalte en el horno se convierte en vidrio y se puede adhiera a las
placas.
Leer más sobre: Pie (a) Alfarería; platós, jarros y tazones.
PIEDRA CHINA
en: china stone
ca: pedra xinesa
Piedra china es un granito de grano medio, rico en feldespato parcialmente descompuesto, se
caracteriza por la ausencia de hierro. Contiene minerales como cuarzo, feldespato y mica; minerales
accesorios incluyen caolinita y fluorita. Se encuentra en una zona de Cornwall en el Reino Unido y
es la única fuente natural en el Reino Unido de material feldespático que actualmente se extrae
comercialmente. Los niveles de producción en cuatro años hasta el año 2003 es un promedio de
2.800 toneladas al año. Enlace Wikipedia; China Stone
PIEDRA DE CORNISH
en: cornish stone
ca: pedra de cornish
Piedra de Cornish es una roca compuesta de feldespato y cuarzo, y se utiliza como fundente en
cerámica, dando blancura a la arcilla y esmaltes y es también conocida como Piedra China.
Ver: Piedra China.
PIEL DE LAGARTO
en: lizard skin
ca: pell de llangardaix
Piel de lagarto es el nombre dado al efecto en el esmalte que asemeja a escamas. Se realiza
sobreponiendo dos esmaltes diferentes y cocerlos juntos. El esmalte superior tiene más de arcilla que
hace que se contraiga durante el secado que lo separa en pequeñas secciones. Cuando se cuece, el
esmalte se funde y esas secciones se hunden en ella y forman una superficie similar a la piel del
lagarto.
PIEL DE NARANJA
en: pig-skin
ca: pell de taronja
Piel de naranja, se denomina cuando una superficie esmaltada, presenta un aspecto defectuoso, con
una textura que se asemeja a la piel de naranja, también se conoce como piel de cerdo.
PIEZA CRUDA
en: green ware
ca: peça crua
Pieza cruda, se refiere a la arcilla que se ha trabajado dando la forma, está seca pero no se ha
cocido.
PILONES - Pequeñas piezas de arcilla refractaria.

en: bits - small pieces of fired clay.
ca: pilons– peces petites d’argila refractaria.
Pilones o columnas; son generalmente pequeños trozos de arcilla cocida, de diferentes formas y
tamaños, hechos a mano o industrialmente como se muestra en las fotos “a, b y c”. Utilizados como
soportes en hornos para elevar las placas o equilibrar las piezas introducidas. Si no se usan durante la
cocción, pueden hacerse de cualquier material. Si se imprime en pantalla de serigrafía se pueden usar
naipes de juego “e” para equilibrar un poco la altura.
Nota: En la foto de arriba muestran diferentes pilones; las fotos “a, b y c” han sido fabricados
industrialmente, “d” está hecho a mano, “e” azulejos industriales rotos y “f” cartas de juego.
Leer más sobre: Serigrafía (4) Preparando una pantalla
PINCEL
en: brush
ca: pinzell
Pincel es un utensilio con un mango de madera con pelo de cerda o pelos unidos a un extremo por
una pluma de metal. Se fabrican en diferentes formas, tamaños y materiales, con diferentes tipos de
cerdas de pelo animal o fibras de origen industrial. Tienen cientos de usos diferentes, desde la
pintura de un objeto delicado hasta la limpieza de una chimenea.
Hay pinceles hechos de diferentes tipos de fibras utilizadas en la decoración de cerámica A través de
los siglos, los pinceles se han desarrollado en formas variadas. Pueden ser hechos de diferentes tipos
de pelo para producir diferentes golpes de brocha, para dejar diversas texturas y pintar utilizando
diferentes técnicas y productos. La siguiente lista nos da los nombres de los tipos de cabellos y
fibras. Explica los principales estilos de decoración en la que se utilizan. Las fotos muestran un
tamaño, pero muchos están disponibles en diferentes tamaños.
PINCEL - Alargar el pelo

en: brush - lengthening paintbrush hair.
ca: pinzell - allargar el pel.
Pinceles, estiramiento de los pelos; si los pelos de un pincel se

acortan mucho, pero lo quiere seguir usando, se pueden reparar y alargar de la siguiente manera. Con
una cerilla caliente la férula, que es la banda metálica que acoge los pelos del pincel. Al calentarse,
la cola de su interior se fundirá transformándose en un líquido derretido, a continuación usar unas
pinzas para estirar suavemente el pelo. Leer más sobre: Férula
PINCEL - Limpieza de pinceles.

en: brush - cleaning paint brushes.
ca: pinzell – neteja de pinzells.
1) Limpieza del Pincel con agua: cuando termine de trabajar, limpie sus pinceles. Los colores de
esmalte, se pueden limpiar solo con agua y jabón. No los use para otros tipos de pintura y nunca
dejar la cabeza del pincel sumergidos en cualquier líquido, los pelos se pueden doblar. Con el tiempo
se puede corregir, pero ¿por qué perder el tiempo?
2) Limpieza del pincel con un disolvente: cuando los pinceles se han utilizado con un determinado
producto hay que limpiarlos con un disolvente. Después se han de lavar con agua y jabón para que
queden completamente limpios. Se pueden echar a perder si se dejan sin limpiar.
3) Pincel, remojando: la mejor manera de remojar pinceles, ya sea en agua o en un

disolvente, es poner juntas todos las cabezas de los pinceles, mirando hacia abajo y atados a un trozo
de madera o a un pincel en dirección opuesta, que permite que la madera sobresalga de las cabezas
de los pinceles. De esta manera los pinceles no tocan el fondo de la jarra y las cerdas no se dañaran o
deformaran, se pueden dejar en remojo el tiempo necesario.
PINCEL - Soportes para pinceles.

en: brush - paintbrush stands.
ca: pinzells – suports per pinzells.
a) Soporte para pinceles: de bizcocho se hace de arcilla y se hornea. Diseñado para contener todos
los pinceles necesarios, dejando un espacio entre cada uno a fin de poder recogerlos con facilidad.
Necesita una base que sobresalga, donde los pinceles se colocan para coger la pintura que gotea.
b) Soporte de metal para pinceles. Los antiguos porta-bolígrafos son muy buenos para esto. Las
ultpms dos fotos muestran modernas plataformas que sostienen 9 pinceles.
PINCELES - Aprovechables en cerámica.

en: brushes - practicable for pottery.
ca: pinzells – aprofitables en ceràmica.
a) Pincel – para limpiar bizcocho. Se utilizan para limpiar el polvo de todos los objetos de
bizcocho antes de empezar a decorar. Se necesita un pincel que no sea demasiado duro ni demasiado
suave. Los más populares son anchos, de mango corto y con el pelo suave y lavable. Van bien los
que sirven para pintar muebles.
b) Pincel – para limpiar esmalte-base. Muy suaves, son pinceles largos y grandes, hechos en
China, baratos, lavables y no pierden los pelos. Cuando la cerámica se ha preparado con una
barbotina o esmalte de base y debe ser limpiada de polvo o suciedad, estos pinceles son excelentes
ya que son muy suaves, no rayan ni dañan la superficie sin cocer.
c) Pincel – para limpiar las piezas pequeñas. Los dos siguientes se utilizan para limpiar el esmalte
sobrante de la base de un plato o un jarro. Utilice cualquier cepillo viejo y fuerte, corte un poco el
pelo, un cepillo de dientes es bueno.
d y e) Cepillo – para limpiar los residuos del esmalte base en azulejos. Se puede utilizar del tipo
para fregar suelos. Debe tener cerdas naturales y el cuerpo de madera. Hay dos tipos, uno tiene
cerdas que son más delgadas, más suave y más fuerte que el otro.
Cuando los azulejos se han preparado con un esmalte base, debe utilizar estos cepillos para limpiar
la base del revés y los lados. Para empezar, utilice un cepillo fuerte, cuanto más se use y más se
consume, va mejor. Los más desgastados son buenos para limpiar la parte de atrás de los azulejos, en
la que hay una gran cantidad de esmalte base. Todos los azulejos industriales se hacen con unas
incisiones que sobresalen en la parte posterior, mientras más elaborado es el relieve, más difícil de
limpiar. Leer más sobre: Esmalte-Base (f) Limpieza de azulejos
f) Escoba hechos de hojas de palma que tienen la forma indicada en los dibujos y están hecho con
hojas de palma y de diferentes tamaños. Si el cepillo es nuevo, sumérjalo en agua. Mientras más
viejo y más utilizado, mejor. Sacúdalo un poco para lograr una textura irregular. Se puede utilizar
para quitar el polvo del bizcocho y es muy bueno para crear texturas desiguales con esmaltes y
colores. Leer más sobre: Esmalte-Base (m) Texturas
g ) Pincel – Para pintar líneas en Mayólica, se necesitan dos o tres pinceles, tamaño 10, recorte
diferentes grosores para formar una punta estrecha y plana. La parte gruesa mantiene la pintura, que
corre a lo largo de la parte delgada y permite movimientos largos e ininterrumpidos. El dibujo
muestra un pincel antes y después del corte.
PINCELES - Decoración en cerámica.

en: brushes - for decorating pottery.
ca: pinzells – decoració en ceràmica.
La fotografía siguiente muestra cuatro pinceles, cuyo nombre describe la

forma de los pelos.
a) pincel plano. b) pincel chino. c) pincel abanico. d) pincel de punta.
Los pinceles. a lo largo de los siglos se han desarrollado de diversas formas y se hacen de diferentes
tipos de pelo para producir movimientos desiguales, técnicas, texturas y para pintar utilizando
diferentes productos. El mejor pincel es de pelo de ardilla, hay de diversas formas y tamaños, pero es
caro. Existen pínceles buenos y más económicos. El pelo no debe ser muy largo, capaz de retener la
pintura para permitir pinceladas largas, fuertes y lisas y debe ser lo bastante suave para seguir el
movimiento o intensidad que uno impone para crear líneas, curvas y aplicar la densidad del color.
A continuación se presenta una lista de los nombres de los diferentes tipos, y los nombres de los
estilos de decoración con los que se utilizan. Las fotos muestran sólo uno, pero los hay de diferentes
tamaños.
Pinceles para decorar la cerámica, se hacen con diferentes tipos de pelos y fibras
a) Fibra Mexicana es un cabello fuerte, de color crema y se utiliza en barbotina para crear texturas.
b)Pelo de Cabra es generalmente de buena calidad, se sostiene en un mango y se sujeta
envolviéndolo con alambre. El pelo forma un cuerpo grande y suave por lo que puede contener
grandes cantidades de pintura. No deja marcas de pincel y se utiliza para pintar en barbotina y
esmaltes.
c) Pelo de Cerdo es un pelo fuerte, de color crema utilizada para la barbotina y limpiar polvo.
d) Fibra Mexicana es un cabello fuerte, de color negra.
Gama de fibras*: son fuertes, negras y se utiliza para barbotina y cepillar la broza.
e) Pelo de Buey es fuerte, marrón y resistente. Los pinceles son anchos, con curvas marcadas. Se
utilizan para pintar sobre grandes espacios planos o líneas de expresión utilizando la esquina del
cepillo.
f) Pelo de Poni, generalmente son hechos en Japón, el pelo es fuerte y ancho.
g) Pelo de Marta: hay una amplia gama de estos pinceles, todos terminan en una punta fina. Los
tamaños pequeños van bien para el dibujo y el trabajo de detalle; los más grandes, son para la
decoración general de esmalte y barbotina, son útiles también para la decoración y cubrir los
espacios esmaltados.
h) Pinceles de pelo de oveja, por lo general provienen de China. Son unos pinceles de pelo largo,
suave y blando, excelentes para la aplicación de los esmaltes de cerámica.
Izquierda: Pincel chino pelo de ovejas, asa de bambú y férula de cuerno de buey.
Derecha: chino, con pelo de oveja y hecho con asas de bambú. Son pinceles separados, del mismo
tamaño, que se unen para formar un solo pincel. El de la de la foto se compone de diez unidades. Los
diferentes tamaños dependen de la cantidad de pinceles juntos.
i) Cepillos de pelo de ardilla se hacen en diferentes formas y tamaños. Dan una fuerte y suave línea,
son muy convenientes para la decoración en general, en el método del bajo y sobre esmalte. Es un
pincel de pelo largo y punta fina puede retener gran cantidad de pintura, lo que permite largos trazos
y líneas ininterrumpidas
PINCHANDO
en: pouncing
ca: punxar
Pinchando es hacer agujeros en los contornos de un diseño, para poder

marcarlos sobre otro objeto. Colocar un pedazo de tela sobre una superficie dura. La tela debe ser lo
suficientemente gruesa para permitir que un punzón o alfiler pase a través del papel. Girar el papel
de calco con el diseño de forma que el reverso quede hacia arriba y colocarlo sobre la tela. Marcar
los agujeros en los contornos con lapiz para pinchar
Recuerde, mientras más pequeños los agujeros y más cerca estén, mejor será marcado el dibujo.
Usar papel vegetal es mejor porque se puede ver si está correctamente colocado. Si se ha de usar
mucho, el diseño debiera imprimirse o marcar con una pluma de marcaje, que lo hará permanente,
pues se tendrá que limpiar. El dibujo punteado se pone sobre un producto preparado y las líneas
punteadas se frotan con una bolsita de marcaje llena de polvo de carbón. Ya terminados se han de
limpiar, y la mejor manera de hacerlo es ponerlos sobre una superficie plana y con una goma blanda
y grande, eliminar el polvo de carbón a ambos lados.
Usar papel colocarlo en un pedazo de tela y pinchar las líneas del dibujo directamente a través del
papel. Al terminar, girarlo y lijar ligeramente el reverso. Esto ayuda a eliminar la textura rugosa que
puede rayar la base cuando se marca el diseño. Si el papel es duro y difícil de atravesar, para
ablandarlo, frotar con una barra de jabón seco. Se puede poner también papel de calco encima del
dibujo, pincharlos y suavizar luego la áspera parte de atrás. Si no importa del lado que esté el diseño,
se ha de marcar para evitar que la parte rugosa se encuentre sobre el producto.
Leer más sobre: Carbón en bolsa / Marcado de Azulejos – Diseño Grande / Marcando Azulejos –
Diseños Pequeños
Leer más sobre: Archivo – Archivando dibujos por tema y tamaño / Archivo – Presentación de
diseños para jarros / Archivo – Archivando diseños de platos. /Archivo – Archivando diseños de
azulejos / Archivo – Archivado serigafía
PINTAR
en: paint/ to
ca: pintar
Pintar es el acto de aplicar colores líquidos sobre una superficie utilizando un pincel. Puede ser
figurativo, abstracto o simplemente una superficie plana.
PINTAR A MANO
en: hand painting
ca: pintar a ma
Pintar a mano es decorar y pintar sobre un objeto con la mano sin utilizar ningún tipo de proceso
tales como transferencias, serigrafía, etc.
PINTAR CERÁMICA
en: painting pottery
ca: pintar ceràmica
Pintar o decorar la cerámica se puede hacer en diferentes etapas y en los siguientes métodos:
Sobre arcilla cruda: con barbotina y esmaltes.Leer más sobre: /Barbotina – Decoración con
engobe
Sobre bizcocho: con óxidos o esmaltes.
Sobre esmalte base: con óxidos o esmaltes.Leer más sobre: Sobre esmalte – tercera cocción
Sobre esmaltes cocidos: con esmalte de colores. En la Secciónes de Platos encontrará todas las
conexiones al respecto.
PINTURA EN PORCELANA
en: china paints
ca: pintura en porcellana
*Pintura en *son colores opacos. Se usan para decorar sobre una superficie de base de esmalte
cocida a una temperatura aproximada de 750ºC. Debido a esto, los colores como el rojo o naranja no
desaparecen. También se le conoce como sobre esmaltado y colores de porcelana.
PINZAS - Para aguantar piezas de arcilla ardiente.
en: claws -tool to hold hot pieces of pottery.
ca: pinces - eines per aguantar una peça d’argila roent.
Pinzas son conocidas como pinzas de esmaltado.

Existen diferentes tipos y tamaños y se utilizan para sostener las vasijas durante la inmersión y para
mover objetos que están aún calientes después de la cocción. Existen pinzas especiales que se hacen
con mangos largos y están preparadas para mover trabajos muy calientes, como en Raku. Las pinzas
también se conocen como tenazas. Leer más sobre: Raku pinzas
PINZAS - Para esmaltar.
en: tongs - for glazing.
ca: pinces - per esmaltar.
Pinzas: son herramientas de metal utilizadas para coger

piezas cocidas del horno que aún están caliente, también se utiliza para sumergir objetos de gran
tamaño para la inmersiónen un esmalte base o de color, platos, jarras, tapas y otros objetos de arcilla.
Las pinzas para Raku, están hechas especialmente, son más fuertes, más largas y más resistentes al
calor. Leer más sobre: Raku pinzas
PIRÓMETRO
en: pyrometer
ca: piròmetre
Pirómetro: Es un instrumento para medir temperaturas en cerámica, funciona con una hoja que se
pone a través del agujerito del horno que transmite su temperatura al pirómetro, interpretándola en
dígitos leíbles. Hoy en día algunas se fabrican con controladores de temperatura. Dependiendo de su
calidad pueden controlar por completo el proceso del horneo de principio a fin.
PISTOLA
en: guns
ca: pistola
Pistola: Otra palabra para definir en la cerámica la aplicación del esmalte a traves de la
pulverización. Leer más sobre: Pulverizador – Accesorios
PISTOLA DE AIRE - Cerámica, moldes.

en: air gun - pottery, molds.
ca: pistola d'aire - ceràmica, molles.
Esta pistola de aire comprimido, se han adaptado a la fabricación de
las piezas por colada, para acelerar la producción en momentos puntuales en piezas pequeñas.
Funciona a baja presión para adelantar el momento en que la pieza de arcilla húmeda se despega del
molde.
También se utilizan para limpiar el polvo de las piezas de cerámica o de los moldes y para aplicar el
esmalte.
PISTOLA DE EXTRUSIÓN
en: guns: extruding clay
ca: pistola d'extrusió
Pistola de extrusión es lo mismo que una extrusionadora pero se diferencia porque es una
herramienta de uso manual, utilizada por los ceramistas para hacer tiras de arcilla en diferentes
formas y tamaños, es de metal y en la parte inferior del tubo se coloca la boquilla – disco- el mango
empuja la arcilla a presión a través del tubo, por la parte inferior sale como un churro de arcilla con
la forma de la boquilla del disco. Son buenas porque al sostener la pistola de extrusión con las manos
se puede mover y colocar lo que se está presionando exactamente donde se desee.
Leer más sobre: Extrusora / Extrusora (2) ManualI / Extrusora (3) Eléctrica
(amasadora) / Extrusora (4) Manteniment
PITORRO
en: spout
ca: broc
La palabra verter, se aplica a una

fuerte i fluida salida de líquido a través de un tubo estrecho y es controlado por vuelco con la mano,
la batería, la electricidad, etc.
Caño o pitorro, es el nombre dado a los tubos pequeños en el lado de los contenedores que se vierte
líquido a través de, como teteras, cafeteras, mangueras de riego para jardines y plantas, aerosoles y
pistolas de aire.
Cuando se hace en cerámica, es siempre una parte añadida al cuerpo principal y se aplica en
cafeteras o teteras para que permita que el líquido fluya sin problemas, se controla por el tamaño de
la boca y el grado de inclinación. Cuanto mayor sea, mayor será la más que el líquido salga. Cuando
se diseña la boca o el pitorro de una tetera, siempre ha de estar más alto que el nivel del líquido
cuando la tetera este de pie.
Leer más sobre: Teteras: (d) Pitorro
PLACA
en: slab
ca: placa
Placa, es una pieza plana y sólida, que puede ser de cualquier de arcilla, chocolate, mantequilla, etc.
En cerámica son de arcilla para hacer cajas, tubos, azulejos, moldes de prensay churros, Leer más
sobre: Placas – Laminadora / Placas – Laminadas / Placas – Con un rodillo de cocina
PLACA – Estanterías del horno.

en: bat - kiln shelves.
ca: plaque – prestatges del forn.
Placas – hornos se refiere a todos los tipos de estantes para hornos. Leer más sobre: Horno –
Accesorios / Horno – Placas
PLACAS - Con un rodillo de cocina

en: slab - slabbing with a rolling-pin
ca: plaques - amb un corró de cuina
Aplanar la arcilla sobre una tabla con un rodillo de

cocina. Poner la arcilla ya preparada sobre un trozo de lona. Con un par de barras del mismo tamaño
una a cada lado y un rodillo que sea lo suficientemente largo para llegar a las barras laterales aplanar
la arcilla moviendo el rollo hacia adelante y atrás. Dar la vuelta varias veces para asegurarse de que
no existan fallos en ningún lado, siguiendo hasta que el rodillo alcance las barras no pudiendo
aplanar más. La placa ya está hecha.
PLACAS - Construcción
en: slab - building
ca: plaques - construcció
Las placas en la cerámica se utilizan para hacer moldes, azulejos, construir cajas y relieves planos.
Las placas de arcilla se cortan y unen utilizando barbotina. Se pueden colocar sobre o en moldes,
enrolladas en cilindros o construcciones de formas geométricas como cajas.
PLACAS - Construcción de cajas

en: slab - building boxes
ca: plaques - construcció de caixes
Método de trabajo – Crear una caja con placas

a) Hacer una placa de arcilla a la altura requerida.
b) Esperar hasta que haya perdido parte de la humedad.
c) Utilizando un cuchillo afilado y puntiagudo, cortar la arcilla a los tamaños necesarios.
d) Todas las partes que se han de unir, deben ser recubiertas con barbotina.
e) Crear la barbotina con la arcilla que se utiliza.
f) Unir las paredes al ángulo correcto.
g) Añadir un cordón de arcilla muy delgado en el interior de la unión.
h) Con una herramienta presionar la unión alrededor y alisar.
i) Revisar que las uniones en el exterior estén bien cerradas, añadir un poco de arcilla si es necesario,
suavizar y pulirlas.
j) Unir los 4 lados y la base.
La parte superior puede quedar abierta, puede tener una tapa o una placa unida con una abertura para
contener flores y las esquinas exteriores se pueden dejar como están con el ángulo agudo,
redondeado o aplanado.
PLACAS - Cortador
en: slab - cutter
ca: plaques - tallador
Cortador de placas son instrumentos

para cortar la arcilla en lonchas de diferentes alturas. Los hechos artesanalmente son buenos para
pequeñas cantidades. Cada lado se construye con pares de tablas de madera estrechas, con la misma
o diferente altura. Cada una tiene un agujero en un extremo y se desliza en el tubo de metal, lo que
permite girarlos y quitarlos para hacer placas que tengan la altura necesaria. Se coloca la arcilla entre
las dos paredes, debe ser más alta que las barras. Para cortar se utiliza un cortador de arcilla, que se
coloca en el fondo sobre la madera y con firmeza se tira de la arcilla. Luego, se giran las tablas hacia
el exterior y se retiran una a una. Se corta de nuevo de la misma manera y ya tiene otra placa.
El primer dibujo muestra un cortador de placa artesanal y el segundo es un acercamiento de cómo la
barra de metal se une por debajo.
Para grandes cantidades, se deben utilizar las de fabricación industrial.
PLACAS - Laminadas
en: slab - slab rolling.
ca: plaques - laminades
Placas laminadas: Colocar una madera de la longitud y la anchura

correcta para pasar por debajo del rodillo, se cubre con una lona, la arcilla se coloca en la parte
superior aplanando con el puño, dando la forma de un rectángulo. A continuación, se coloca otra
lona encima. El rodillo se fija a la altura requerida, la manivela se desplaza y mueve la madera con la
arcilla hacia delante y debajo del rodillo que la aplana.
Nota: Las lonas entre la arcilla, son indispensables porque, al ser la arcilla húmeda se pegaría entre
los rodillos. Las placas tienen muchas posibilidades de uso;cajas, tubos, azulejo, moldes de
prensa y churros, etc. Estas fotos están hechas en el taller de Núria Pié
PLACAS - Laminadora
en: slab - roller
ca: plaques - laminadora
La Laminadora, es una herramienta muy útil en un taller para hacer

placas con arcilla, hay de varios tamaños y es manual. A los lados tienen unas manillas que se giran
para variar la altura de la arcilla. Están compuestas de dos rodillos giratorios montados sobre una
estructura rígida y metálica. Se pueden obtener finas láminas de arcilla de 0,2 mm., hasta placas de 5
cm., el grosor se obtiene mediante unas reglas milimetradas colocadas a ambos lados. La laminadora
de la foto está encima de una mesa para trabajar a mano.
Las eléctricas llamadas también galleteras sirven a la industria para fabricación múltiples formas;
baldosas, azulejos, mosaicos, tejas, ladrillos, etc. Se pueden ajustar también a diferentes grosores.
PLACAS - Láminas para tubos

en: slab - rolled tubes
ca: plaques - làmines per a tubs
Laminados de arcilla – tubos de arcilla.
Se puede hacer un cilindro de arcilla rodando la placa de barro sobre un cartón, madera, metal, etc.
Se envuelve el cilindro con varias capas de papel, para que sea fácil separarlos cuando el tubo esté
terminado.
a) Enrollar la plancha de arcilla sobre el cilindro y hasta dar la vuelta al completo.
b) Levantar el extremo opuesto hasta que los bordes se superpongan.
c) Cortar a través las esquinas a 45 ° y eliminar los trozos no deseados en ambos extremos. Aplicar
barbotina en ambas partes, unir con firmeza y nivelar hasta que la unión esté correcta.
(d – e) Nota: El lugar donde se unen las dos

partes se pueden hacer para que sobresalgan o se superpongan como parte de la decoración..
f) Cortar la base circular de arcilla del mismo diámetro que el borde exterior del tubo de arcilla.
g) Fijar la base en el tubo.
h) Llenar y nivelar todas las juntas para que no se puede ver
Dejar secar de lado hasta que la arcilla pierda un poco la humedad, luego retirar el cilindro dejando
el papel en el interior, el cilindro se ha de retirar porque la arcilla de contrae durante el secado y se
rompería si se deja en el cilindro sólido. Cuando se haya secado lo suficiente sacar el papel y
colocarlo de pie.
Nota: Se puede decorar de muchas maneras, churros, peinado, asas, etc.
PLANCHA DE CORTES
en: cutting - pad
ca: planxa de tall
Plancha de corte, es un producto utilizado para el corte de

diferentes tipos de papel, cartón, etc., siempre que usemos una cuchilla. Se trata de una pieza plana
de plástico lo suficiente blanda para permitir que una cuchilla se hunda sin dañarla. La cuchilla pasa
a través de lo que se está cortando, se hunde en el plástico y puede ser cortada a lo largo, dejando un
corte limpio. Utilice cortador de papel con cuchilla afilada y punta delgada. Muy útil para cortar
plantillas.
Plancha de corte, viejo método; consiste en colocar el objeto a cortar en la parte superior de varias
páginas de periódico y cortar a través de las líneas del dibujo con la navaja. La cuchilla también pasa
por debajo el periódico y esto evita romper el papel y dejar un borde áspero en el diseño.
Leer más sobre: Plantilla: (3) Preparación del papel / Líneas – plantillas / Plantillas – trepas:
(3a) Preparación del papel
PLANTILLA
en: template
ca: plantilla
Plantilla es un perfil recortado de un material resistente como el plástico duro, madera fina o metal.
En la cerámica se utiliza generalmente para dar forma en el exterior de platos o cuencos en formas
planas o en el interior de cuencos o bols y tazas de formas más profundas.
A mano: Hechas para formar y comprobar las formas de la arcilla usando una plantilla (llamada
también plantillas – formas para la arcilla ). El ejemplo “a” es para hacer el perfil de un bol, y
el “b”para cenefas y zócalos.
Leer más sobre: Cenefas (2) En relieve
A Terraja: La plantilla se une
a un brazo mecánico o aparejo para mantener la plantilla en su lugar en relación con la arcilla en la
rueda del alfarero. El molde se coloca en el centro del plato del torno y la arcilla dentro de él. Se baja
el brazo con la plantilla que se mantiene fija en elinterior o exterior y se adapta contra la pared del
molde, lentamente el torno gira y la plantilla roza y elimina la arcilla innecesaria hasta que alcanza la
forma de la plantilla. a) Mango. b) Plantilla.c) Arcilla. d) Molde.
Leer más sobre: Tornear a terraja- interior e exterior
PLANTILLA: (1)
en: stencil: (1)
ca: plantilla: (1)
Un estarcido, es una plantilla de papel encerado o impermeable y puede ser

también una hoja de plástico, que lleve impreso el dibujo a realizar, recortando la forma para
conseguir un calado en la hoja. Este procedimiento se utiliza para hacer múltiples azulejos repetidos
con el mismo modelo.
La plantilla se coloca sobre el azulejo con esmalte crudo y se aplica el color aguado con la ayuda de
un pincel plano, esponja, etc. El color pasa solamente por las partes recortadas consiguiéndose así,
copiar la imagen sobre el azulejo esmaltado.
Cada azulejo tiene un número de plantillas que va en función del dibujo y los colores que tenga el
azulejo que pueden ser diseños complicados y de varios colores. Este método facilita la repetición de
un diseño.
Las formas recortadas, se pueden imprimir una sobre otra y los cortes han de encajar exactamente
entre ellos. La aplicación de los colores se hace con grandes pinceles planos, si el pincel es
demasiado grueso, se ha de reducir el tamaño cortándolo por la mitad, como se muestra en la
primera ilustración. Una vez pintados el pincel se ha de pasar por encima dejando un color de
diferentes intensidades debido a los pelos del mismo, permitiendo que los movimientos del pincel se
puedan ver. Este método se conoce como “estarcido”.
El diseño puede recortarse de las dos maneras siguientes; ambas están pintadas sobre un
azulejo con una base blanca.
a) Recortar un espacio.
b) Colocar la plantilla sobre el objeto a decorar.
c) Al pintar, la superficie original quedará como fondo.
d) Cortar un diseño en papel.
e) Colocar la plantilla sobre el objeto a decorar.

f) Pintar de manera que el color cubra la superficie del fondo.
g) Los espacios pintados.
h) Las dos formas en blanco de la base
Nota: Plantilla tiene 6 secciones, para ir a la siguiente cliquee Plantilla: (2) y si va a la letra “P”
las podrá ver todas juntas.
PLANTILLA: (2) Archivo
en: stencil: (2) filing
ca: plantilla: (2) arxiu
Archivar las plantillas es importante, porque cada dibujo tiene muchas hojas diferentes. Lo más
adecuado es guardarlas numeradas, con un código del dibujo y con una muestra de la imagen.
Marcar las plantillas en relación con el diseño, tamaño del azulejo, color y si es posible una foto de
cada plantilla en relación al diseño.
Los cuatro diseños de azulejos tienen; A1 – 7 plantillas, B1 – 4 plantillas, C1 – 2 plantillas, y D1
tiene 3 plantillas. –Deben mantenerse planas, una manera de guardarlas es dentro de las páginas de
una vieja revista, con una foto del diseño en la parte frontal.
PLANTILLA: (3) Preparación del papel

en: stencil: (3) preparing the paper
ca: plantilla: (3) preparació del paper
Preparación del papel: El papel de la plantilla si no es de plástico se ha de preparar.
Tres maneras de preparar el papel para que sea impermeable.
1) Con cera: El método clásico consiste en verter cera líquida en un recipiente rectangular, lo
bastante grande como para tender una pieza entera de papel en posición horizontal. Con dos pinzas
de ropa, coger el papel desde dos esquinas y colocarlo en línea recta dentro del recipiente hasta que
quede cubierto con la cera líquida. Sacarlo y colgar para que se seque. Si esto se hace dos o tres
veces, le dará el papel mayor resistencia. Una vez secos, los papeles se pueden apilar uno encima de
otro, presionándolos sobre una superficie plana.
*a)+ Introduciendo el papel en la cera.
b) Papel preparado con cera.
2) Con barniz: Comprar un papel fuerte de buena calidad y con un pincel grande pintar ambos lados
con barniz normal e incoloro para muebles. Colgarlo luego para que se seque. Repetir la operación
dos o tres veces.
3) Hojas de plástico. Las hojas para transparencias o las que van en las carpetas de archivo
funcionan bien, pero han de ser de color claro, para que el dibujo transparente.
Aunque el papel se haya preparado con cera o barniz, si se usa a menudo se humedece, hay que
dejarlo secar, para seguir trabajando precisará dos o tres copias de cada uno. Si la plantilla es de
plástico, limpiarla con un trapo y seguir trabajando.
Método de trabajo con equipamiento moderno

Fotografiar o escanear el azulejo que tenga que hacer al tamaño exacto. Dibujar los contornos del
azulejo y asegurarse del número de plantillas que va a necesitar, este diseño requiere siete plantillas
diferentes, una para cada color y dos para el azul claro. Copiarla siete veces, decidir para qué color
es cada una y señalarlas. Imprimir cada una sobre el papel para encerar o de plástico, con un cúter
fino o bisturí recortar las partes para el estarcido.
g) La baldosa estarcida y cocida
h) La plantilla del color azul, ha de estar separada en dos hojas (i – j)
i) la plantilla azul 1
j) la plantilla azul 2
Recordar:
1) La tinta impresa sobre papel plástico no se seca, lo cual no importa pues esta parte se ha de
recortar.
2) Si la parte a recortar es grande o tiene forma de medio círculo es necesario hacer un puente, es
decir; se ha de dejar un pequeño trozo de papel para que conecte los lados opuestos. Este espacio se
tendrá que pintar luego a mano una vez acabado el estarcido del color utilizado, o hacer una plantilla
con este espacio.
3) La pintura sobre papel plástico se seca en seguida, usar un trapo seco para sacarla y continuar el
trabajo.
Nota: Plantilla tiene 6 secciones, para ir a la siguiente cliquee Plantillas – trepas: (3a)
Preparación del papel y si va a la letra “P” las podrá ver todas juntas.
PLANTILLA: (4) Con un color.

en: stencil: (4) with one color
ca: plantilla: (4) amb un color.
Las fotos muestran nueve etapas del estarcido de un azulejo de 20×20cms con un solo color.
El diseño se ha recortado en una hoja de papel transparente, se ha colocado sobre un papel grisáceo
para que se pueda ver. El azulejo, está preparado con una base de esmalte blanco, se coloca un
azulejo bizcochado a cada lado para sostener el papel transparente a la misma altura, si se doblara
distorsionará el dibujo. El papel se coloca encima del azulejo con tacos para sujetarlo. Mezclar el
color que vaya a usar en la densidad requerida. Sumergir un pincel en el color, mezclándolo bien, al
retirarlo presionarlo contra la parte interior del cuello del pote, para eliminar el exceso de pintura y
aplanar el pelo del pincel, pasarlo por encima del estarcido, pintando los espacios recortados,
aguantándolo también con la mano si es preciso. Levantar el estarcido y ya está el azulejo decorado.
La pintura sobre plástico se seca en seguida y se puede limpiar rápidamente lo que le permite hacer
otra baldosa de inmediato.
PLANTILLA: (5) Con varios colores

en: stenciling: (5) with many colors
ca: plantilla: (5) amb diversos colors
Estarcido con varios colores. Los siguientes azulejos se hicieron
originariamente en 1910, están colocados en la mitad inferior de pasillo largo. Para reparar las
baldosas usamos el mismo método antiguo de decoración. La primera foto muestra la obra
terminada. Hay cuatro diseños diferentes, el superior y el inferior, A1 y B1 son los mismos pero
invertidos C1 y D1 se repiten. El estarcido siempre se puede reconocer porque los colores no son
planos y muestran los trazos dejados por el pincel.
Colocación correcta de varias plantillas para un diseño: Cuando se trabaja con un diseño
complejo que tiene plantillas diferentes, es muy importante colocar correctamente las plantillas, una
sobre la otra. No suele haber problemas cuando se trabaja con azulejos, que tienen el mismo tamaño
y se puede utilizar la esquina como guía, pero con platos y jarras que son curvas, es más difícil.
Estos azulejos se hicieron antes de que hubiera escáneres, se usaron fotografías y fotocopias.
Método de trabajo:
1) Fotocopiar el azulejo original e imprimirlos al tamaño correcto en este caso era de 20 × 20 cm. El
Azulejo A2 que se explica aquí, consta de siete plantillas. Los contornos de cada sección del diseño
deben estar marcados en el papel preparado y los espacios de los colores cortados.
2) Definir cuantas plantillas se necesitan y preparar un papel para cada plantilla al tamaño adecuado.
En el papel cortado, hacer una marca en dos esquinas en diagonal, para colocarlos correctamente
sobre el azulejo y señalar el color.
3) Calcular el color que se puede aplicar a una plantilla, copiar los contornos en el papel preparado y
cortar los espacios. Para el color verde claro se necesitan dos plantillas © y (d).
4) Si la cera o el barniz oscurece el papel y no se ve el dibujo, usar un marco con cristal con una luz
por debajo. Con la luz se puede ver el diseño y se pueden dibujar los contornos necesarios para
recortar la plantilla.
5) El azulejo tiene siete colores, se hicieron siete plantillas, el rojo de las flores se pintaron a mano y
para el azul fueron necesarias dos plantillas.
6) En algunas plantillas se debe dejar un pequeño puente en el papel, para pintar el dibujo, por
ejemplo, un medio círculo. Este espacio se debe pintar a mano, después que haya terminado con el
estarcido.
7) Preparar los colores para todos los azulejos a decorar y mantenerlos en recipientes suficientes
grandes como para utilizar pinceles planos, suaves y de pelo liso.
8) Los azulejos se han preparado con un esmalte base. Tener varios azulejos preparados, poner la
plantilla sobre uno, colocando la esquina de la plantilla con la esquina del azulejo, sostenerlo y
pintarlo, si es posible con una sola pincelada. Las cerdas del pincel siempre dejan el color con líneas
de diferentes intensidades, pintar a la misma dirección los diferentes azulejos.
9) A pesar de que el papel se ha preparado, se humedece después de usarlo 20 o 30 veces. Dejarlo
secar, colocarlo entre azulejos bizcochados, cara a cara, o entre papel de periódico y presionarlos.
Esperar hasta que la plantilla esté seca o continuar el azulejo con la plantilla siguiente.
a) Verde, b) Verde oscuro,c) Verde claro, d) Verde claro, e) Rojo – marrón, f) Amarillo,* g)*
Marrón (El rojo y azul claro de las flores está pintado a mano). Leer más sobre: Azulejos repetidos
Nota: Plantilla tiene 6 secciones, esta es la última, para ir a la primera vaya aPlantilla: (1) y si
va a la letra “P” las podrá ver todas juntas.
PLANTILLAS - Formas para la arcilla

en: cards – shapes for clay
ca: plantillas - formes per a l’argila
Pantillas; Es una forma plana, hecha de madera delgada, plancha de aluminio o qualquier material
duro, recortadas con el perfil interior o exterior de una pieza. Se usa sobre arcilla humeda, se han de
encuadrar correctamente antes de que encoja la arcilla. Girándola se puede comprobar que tienen la
misma forma alrededor y que las formas repetidas son iguales y que dos partes separadas se puedan
ajustar.
1 Forma interior del plato.

2 Forma exterior del plato.
3 Altura del plato.
4 Altura del pie.
5 Anchura desde el pie al borde.
La ilustración muestra dos planchs con el perfil interior y exterior de un plato. Conviene codificarlas
y ficharlas con una foto, con toda la información, medidas, fechas, tipo de arcilla, etc.
Este tipo de plantilla se conoce también como terraja: En la sección que sigue se explica más al
respecto. Leer más sobre: Tornear a terraja- interior e exterior /Cenefas (2) En relieve / Plantilla
PLANTILLAS - TREPAS: (3a) Preparación del papel

en: stencil: (3a) preparing the paper
ca: plantilles- trepes: (3a) preparant el paper
Las trepas son unos papeles encerados y calados que se utilizaban

para la decoración en serie de los azulejos. Se colocaban a modo de plantilla sobre ellos para
aplicar el color sobre las zonas recortadas. Normalmente se utiliza papel barba
(a) Analizar la baldosa que se ha de reproducir y determinar el número exacto de plantillas que se
necesitaran para repetir el dibujo tantas veces como sea necesario.
(b) Ahora se puede utilizar el ordenador para escanear un dibujo o baldosa, asegurar que todas las
plantillas tengan el mismo tamaño y que ajusten bien. La baldosa representada mide 20 ×20 cm., y
han sido necesarias 6 plantillas.
(c, d, e) Se han imprimido seis hojas de papel barba. Poner cada hoja en una tabla para recortar y con
una cúter nuevo ir cortando las partes en relación al color que hay que imprimir. Es importante hacer
una marca en las esquinas en diagonal y que coincidan todas las trepas.
(f, g) Disponer de un recipiente de metal especial para la cera, calentarla al calor del fuego. En este
caso se han usado chinchetas de parafina, que se disuelven fácilmente.
(h) Para saber en qué punto esta la cera preparada para aplicarla sobre el papel barba, pintar con un
pincel una esquina del papel, inmediatamente el papel se vuelve transparente, la fusión de la cera es
la correcta.
Nota si la cera está demasiado fría el papel no se volverá transparente, y si está demasiado caliente,
se notara con el pincel, que se arrugara.
(i, j, k, l ) Sobre una hoja de periódico, poner una plantilla, con una pincel plano y suave pintarlo
todos con la cera incluidos los espacios recortados. En la foto se puede observar como el papel barba
se vuelve transparente en contacto con la cera que se seca rápidamente y separarla de la hoja de
periódico.
Nota: No dejar que el pincel se seque con la cera, quedara muy duro. Ponerlo en remojo con un
disolvente especial que se llana Percloroetileno si hay que dejarlo en reposo.
(m , n, o , p) los espacios que han quedado rellenos de cera, hay que eliminarlos cortándolos con un
cúter y suavizados con un pincel seco. Los espacios calados han de quedar perfectos ya que sobre
estas zonas se aplica el color.
(q, r, s, t) La plantilla de la derecha muestra los calados y el contorno trazado con un perfil, que
coincide exactamente con el tamaño de la baldosa que está a la izquierda. Se coloca la trepa sobre la
baldosa y se empieza a decorar, la aplicación del color se trata como una tinta plana.
(u, v) Secuencia de la aplicación de los colores, para cada color se utiliza un determinado número de
plantillas.
(w, x) Los colores ya se han aplicado con las plantillas, para acabar la decoración de la baldosa falta
el perfil, que se marca con carboncillo con una plantilla punteada y se repasa con un pincel fino y
color negro.
PLASTICIDAD
en: plasticity
ca: plasticitat
Plasticidad: se refiere a la correcta flexibilidad de la arcilla para modelar. Es cuando se tiene la
combinación correcta de arcilla y agua para trabajar y hacer un objeto sin que se desmorone. Al
amasar la arcilla, puede obtener la plasticidad necesaria para su método de trabajo.
PLATO
en: dish
ca: plat
Plato – fuente, es un plato poco profundo, con los bordes

ligeramente inclinados hacia arriba para evitar que el líquido salga. Puede ser torneado, moldeado o
construido. Usualmente se hacen con un molde, Se fabrican en diferentes formas, cuadrados,
rectangulares, etc. utilizando un molde a giba.
PLATO
en: plate
ca: plat
Plato: Viene de la palabra “argentum”, que significa Plata en Latín.

Originalmente describe piezas planas de plata, que los ricos utilizaban para comer. Cuando la
cerámica se hace comercial, cambia y se denomina “plato”. La palabra plato tiene significados
diferentes, pero cuando se usa en la cerámica se aplica a los platos elaborados en relación a la
comida, plato hondo, plato para servir, sopera, etc. y pueden ser de cerámica o porcelana.
PLATO - Torneado en cerámica.

en: plate - throwing in pottery.
ca: plat - tornejat en ceràmica.
Tornear un plato: Encontrará todo lo relativo a los primeros pasos de

trabajar la arcilla sobre el torno en las seis fichas: Arcilla es la primera y cada paso de trabajo está en
el diccionario bajo su nombre; Bol- tornear /Tetera /
Debido a que el plato es bajo y existe poco espacio entre la rueda del torno y la pieza, al acabarlo se
hace difícil moverlo sin deformarlo. Trabajar en el torno sobre un disco de madera , que es como una
bandeja, le permitirá moverlo y dejarlo reposar hasta que esté en la dureza de cuero. Entonces se
puede girar, volviéndolo a poner sobre la rueda para pulirlo y si ha de colgar, se han de hacer
agujeros al pie del plato.
manguera.
PLATO DE CAFÉ
en: saucer
ca: plat de cafè
Plato de café es el plato que va debajo de una taza. Tiene dos

objetivos, uno para soportar la taza y otro para recoger el líquido si se derrama. Puede ser torneado o
hecho con molde. Los bordes exteriores se doblan ligeramente hacia arriba para mantener el líquido
derramado y el centro debe es más bajo que la pared y lo suficientemente amplio para reposar el pie
de la taza, y evitar que se deslice. Un plato de café también tiene un pie para estabilizarse.
Leer más sobre: Taza
PLATO PARA TORTILLA
en: omelet plate
ca: plat per a truita -tomba truites
Plato para tortilla es un típico plato catalán, que se utiliza para

voltear y servir la tortilla. Por lo general, la tortilla más común es de patatas y cebolla, que se cuecen
en una paella, hasta que esté blanda, luego se agrega los huevos batidos. Cuando la base de la tortilla
empieza a estar sólida pero la parte superior aún está líquida, el plato para tortilla, sostenida por la
pata, se coloca sobre la paella, se sostienen juntos y se giran. La tortilla está en el plato se puede
comer tal cual o volver a ponerla en la paella para cocinarla un poco más.
En el plato dice: Tomba Truites que significa: Dar la vuelta a la Tortilla.
PLATO Secciones
en: plate sections
ca: plats seccións
Decorando platos las siguientes secciones siguen el orden del trabajo.
Leer más sobre: Bizcocho (c) sonido platos, jarras y tapas / Bizcocho (d) Limpieza de platos,
jarros y tapas
Leer más sobre: Cenefas (3) Estructura en platos / Cenefas (4) Diseño de Platos /Plato (5)
Diseños para espaciar los bordes / / Cenefas (6) Pintando de platos
Leer más sobre: Mayólica: 5e – Platos preparación para pintarlos / Mayólica: 5fd – Doce platos
decorados
PLATO SOPERO
en: soup plate
ca: plat fondo - per sopa
Plato sopero no suele ser tan grande

como el plato plano de la misma vajilla pero tiene los bordes iguales. Aproximadamente mide 2 cm
de hondo, para mantener el líquido de la sopa.
PLATOS PARA COCINA - En cerámica.

en: cooking dish - in pottery.
ca: recipients per cuinar - in ceràmica.
Recipientes para cocina; en cerámica se fabrican diferentes utensilios preparados para soportar el
calor.
Leer más sobre: Ceramica resistente al fuego
PLATOS Soporte
en: plate stand
ca: plats suport
Soporte de platos: son para aguantar los platos de forma vertical para exponerlos o trabajar.
La estructura debe ser lo bastante fuerte para contener platos grandes para trabajar y para no pierda
el equilibrio con el peso del plato.
a) Foto del soporte hecho a mano.

b) Un dibujo de cómo usarlo.
c) Una casilla y goma espuma utilizada como soporte de plato.
d) Soporte de plástico para la exhibición de los platos.
Al trabajar, colocar el plato sobre espuma de goma, esto evita que se deslice y no dañe el esmalte
base de los bordes si debe girarlo. Por esta razón, el borde es siempre la última parte a pintar.
Cuando la parte principal está terminada, colocar el plato sobre una torneta para reparar y pintar los
bordes.
Leer más sobre: Mayólica: 5e – Platos preparación para pintarlos
PLOMO
en: lead
ca: plom
El plomo es peligroso tocarlo o inhalarlo, por ley está prohibido su uso en cerámica y otras
industrias. Principalmente se utiliza en los esmaltes y colores; si se usa esmaltes de calidad de
antiguos, asegúrese de que no contengan plomo.
PLUMEADO
en: feathering - indenting textures in to slip using a feather.
ca: a la ploma
Plumeado es usar una pluma para marcar o arrastrar engobes y

esmaltes, creando una textura en la arcilla o decoración. Leer más sobre: Peinado
POLVO
en: dust
ca: pols
El polvo es un compuesto de miles de finas partículas de tierra seca u otra materia, las mueve el
viento y las corrientes de aire, se deposita en capas sobre los objetos estáticos. En la cerámica hay
muchos materiales que se suministran en forma de polvo y se debe tener gran cuidado al utilizar
estos productos, porque que están formados por partículas muy pequeñas que quedan suspendidas en
el aire. Cuando se trabaja con polvo se debe usar gafas y máscararillas.
POLVO
en: powder
ca: pols
El polvo es una sustancia sólida reducida a un estado de partículas finas, sueltas por la trituración,
desintegración, etc.
POLVO, trabajar con
en: dusting
ca: pols, treballar amb
a) Espolvorear, es la acción de aplicar un producto en polvo a través de un tamiz sobre lo que este
decorando. Se realiza generalmente sobre la arcilla húmeda, ya que esta absorbe y retiene el polvo,
se puede hacer sobre el bizcocho con colores secos y esmaltes. Es muy delicado, así hay que tener
mucho cuidado al usar colores en polvo y mantenerlos alejados de las corrientes de aire.
b) Desempolvar es limpiar frotando con un paño seco o un cepillo suave sobre una superficie seca
pero cubierta por capa de polvo.
PORCELANA
en: china ware
ca: porcellana
Porcelana es de color blanco, se desarrolló en Europa para competir con la costosa porcelana
importada de china.
PORCELANA
en: porcelain
ca: porcellana
Porcelana proviene de China y es una mezcla de caolín y feldespato, y sus principales cualidades
son su resistencia y blancura. La porcelana de huesos se inventó en Inglaterra en el siglo XVIII.
PORCELANA DE HUESOS
en: bone china
ca: porcellana d'ossos
Porcelana china es una mezcla de porcelana de pasta dura, feldespato más ceniza de hueso (fosfato
tricalcico). La Porcelana ósea se inventó en Inglaterra en el Siglo XVIIII.
Nota: Una composición aproximada, puede ser 25% caoli, 25% feldespato, y 50% ceniza de huesos.
PORCELANAS
en: porcelains
ca: porcellanes
Porcelanas.
Historia: La pasta de porcelana es de orígen chino. Se dice que los

ceramistas chinos preparaban montañas de porcelana para sus nietos. Las dejaban a la intemperie
durante dos generaciones par que fuera mas plástica, hace 1500 años aproximadamente.
Fué Marco Polo, en uno de sus viajes, quien la introdujo en Europa. Hubieron muchos intentos de
imitación, pero no fué hasta el siglo XVIIIcuando se descubrió la auténtica composición de la
porcelana y aparecieron las primeras fábricas de porcelana en Europa.
Caracteríticas de la porcelana: Las porcelanas son pastas blancas translúcidas, duras (que no es
rallan con el acero), homogéneas, muy sonoras, completamente vitrificadas y con un punto de rotura
de grano muy fino y brillante. Son impermeables en el agua y resisten bien la acción de de las
heladas, incluso sin estar recubiertas por un esmalte. Estas características de la pasta, sobretodo la
translucidez y la vitrificación definen las porcelanas. Si la pasta mantiene todas estas características
menos la translucidez, entonces, se trata de un gres.
La porcelana es una pasta cerámica compuesta por: caolín, feldespato y cuarzo en diferentes
proporciones. Ver diagrama triaxial (a)
Existen diferents tipos de porcelana:
Porcelana dental: Esta porcelana es básicamente feldespática con poco cuarzo y poco caolín en su
composición. Es una pasta auto vidriante y se utiliza para hacer prótesis dentales. Debido a su alto
porcentaje de feldespato, tan solo puede trabajarse con moldes.
Porcelana de huesos: La porcelana de huesos se fabricó por primera vez en Ingleterra en 1794. La
principal característica de esta pasta es que es muy blanca y muy translúcida. Tiene una gran
resistencia al impacto y se utiliza para hacer vajillas. La temperatura de cocción está alrededor y a
partir de 1200ºC. Además de los tres componentes básicos: caolín, cuarzo y feldespato, contiene un
porcentaje de fosfato tricálcico lo que la convierte en especialmente blanca.
Porcelana dura: La porcelana dura es muy blanca, translúcida y completamente vitrificada. Se
compone en gran parte por aluminosilicatos de potasio. Tiene cualidades técnicas de resistencia,
refractariedad y aislamiento térmico. Las temperaturas de cocción oscilan entre el cono 9 (1280ºC y
el cono 16 (1460ºC)
Porcelana esteatita: Este tipo de porcelana tiene la característica de soportar bien el choque
térmico. Su principal componente es el magnesio o el litio. Se utiliza per hacer aislantes térmicos de
los cables de las torres eléctricas de alta tensión, para hacer vajillas para ir a la llama directa o piezas
de motor de coches. Es buena para el Rakú. Son porcelanas de bajo contenido de cuarzo y alto en
alúmina. A menudo se utiliza sillimanita ( Al2 Si O5) en lugar de cuarzo. Las composiciones que
contienen como mínimo un 50 / 55% de caolín y menos de 25 / 27% de cuarzo son las más
resistentes.
Porcellana tierna: Porcelana tierna es el término empleado para designar pastas de porcelana que
son vítreas, blancas y translúcidas. Vitrifican por debajo del cono 12. Es recomendable hacer un
bizcocho a cono 8 con un contra molde, ya que se deforma mucho, y esmaltarlas a una temperatura
menor. Se utiliza para hacer vajillas.
Porcellana Vítrea: Esta porcelana se ha desarrollado con la finalidad de poder disponer de un
material resistente y relativamente inpermeable para hacer material sanitario. Tiene una gran
resistencia mecánica y se deforma muy poco durante la cocción.
Bibliografía:
F. Singer i S.S. Singer.Cerámica industrial. Bilbao: Ed Urmo, 1971. Enciclopedia de la química
industrial, vol: 1.
F.H. Norton. Cerámica fina, tecnología y aplicaciones. Barcelona: Ediciones Omega, 1975.
Antoine d’Albis. Traité de la porcelaine de Sèvres. Dijon : Éditions Faton, 2003.
Montserrat Altet Girbau
POROSIDAD
en: porosity
ca: porositat
Porosidad: es la cantidad de agua que puede absorber la arcilla cocida. La

arcilla en estado plástico tiene diferentes partículas llenas de agua, a 600 º C pasa por una
transformación y se convierte en cerámica, se conoce como cocción de bizcocho. Los espacios
dejados, donde las partículas se desvanecen hacen al bizcocho muy poroso.
A medida la temperatura aumenta, el encogimiento continúa, dejando menos espacios y el cuerpo
pierde porosidad. Cada tipo de arcilla tiene una temperatura específica donde completa su
verificación y si la excede se puede deformar y derretir. La porosidad se mide por el peso de la
pieza, hervirla en agua, pesarla de nuevo, y calcular el aumento del peso.
PORTA VELAS
en: candle stand
ca: portaespelmes
Portavelas es un pequeño plato de bordes curvados hacia arriba, para
detener la cera caliente derretida acabando y con una pared circular para mantener la vela en el
centro. Pueden ser con o sin asas, hechas en cerámica u otros materiales no inflamables.
.
POTASIO - FELDESPATO
en: potash - feldspar
ca: potassi - feldspat
Los feldespatos se distinguen por la estructura y química. El potasio (K) feldespato son polimorfos,
es decir que tienen la misma composición química, su peso molecular es 197.12
El feldespato potásico se funde en torno a 1200ºC. También puede producir una fase cristalina que
contribuye a la opacidad. Por lo tanto, en la industria, los feldespatos potásicos se utilizan a menudo
más para esmaltes mates, mientras que el feldespato sódico se utiliza para esmaltes brillantes.
POTES - Para colores ya preparados

en: pots - for prepared colors
ca: pots - colors ja preparats
Los potes o tarros para colores son generalmente de cristal y

pequeños originalmente para yogurts, que se utilizan para guardar colores preparados. Están
marcados con un cinta aislante y cada pintor tiene uno de color diferente, para poder saber cual es el
suyo. Si hay colores muy similares se pone el nombre.
PRECALENTAMIENTO
en: candling
ca: preescalfament
Precalentamiento, es cocer la arcilla lentamente en la primera etapa de cocción hasta que alcance la
temperatura del punto de ebullición del agua. Esto se hace para prevenir el agrietamiento, roturas y
explosiones que suelen producirse cuando la arcilla es gruesa y la parte exterior está seca pero el
interior todavía húmeda. Si el objeto no se cuece lentamente el calor y los gases no pueden escapar y
la presión contra la pared exterior de la arcilla seca se fuerza de tal manera que se rompe.
PRIMER ROJO
en: first red
ca: primer vermell
Primer rojo, es cuando durante la cocción del horno se aprecia el primer resplandor de color rojo.
La temperatura esta está cerca de 600 º C y el punto donde la arcilla empieza su cambio a bizcocho.
PROCEDIMIENTO
en: processing
ca: procediment
Procedimiento: El modo de ejecutar acciones que se realizan de la misma forma o funciones para
lograr como resultado un producto.
PROCESO
en: process
ca: procés
Proceso es la continuación, operación o una serie de cambios que tienen lugar de una forma
definitiva: El proceso de la cerámica es el cambio que va desde la arcilla en la fase húmeda, hasta
convertirse en cerámica cocida y decorada.
PRODUCCIÓN
en: ware
ca: producció
Producción, es la palabra utilizada para definir piezas hechas con arcilla en cualquier estado que se
pueden comprar o vender.
PROPANO
en: propane
ca: propà
Propano El gas propano comercial y los hornos de fabricación casera son muy comunes. Sin
embargo, este proceso parece generar más preguntas que cualquier otro, especialmente en el tema de
las bombonas de propano. Si los tanques de propano son pequeños, el gas se congelará y no podrá
suministrar la presión necesaria al horno. A menudo las personas subestiman el número de
bombonas necesarias para una cocción o la presión a la que un determinado tanque puede
suministrar gas.
PRUEBA DE COLORES
en: test colors
ca: prova de colors
Prueba de colores. Mantener un archivo de todos los colores que se utilizan, clasificándolos bajo su
temperatura de cocción, número de referencia, nombre del fabricante, composición de la formula,
además de una muestra cocida de cada color. Hacer las pruebas de colores, sobre pequeñas placas de
arcilla seca o bizcochada, codificarlas al revés y cocerlas. Leer más sobre:Color – Prueba.
PRUEBA DE SONIDO
en: sounding
ca: prova de so
Prueba de sonido, es sostener una pieza con una mano y tocarla suavemente con los nudillos de la
otra. Una nota alta significa que no está rota y una plana que está agrietada. Se puede hacer con
todas las cerámicas cocidas. Leer más sobre: Sonido de Azulejos / Sonido de Platos
PULVERIZAR – esmalte de cerámica

en: spraying - glaze in pottery.
ca: polvoritzar – esmalt de ceràmica
La pulverización, en la cerámica se puede utilizar para decorar la arcilla o bizcocho, para aplicar
colores, texturas forma, engobes y esmaltes transparentes o de colores. Se debe tener cuidado y
utilizar una cabina de esmaltar, usar gafas de protección, mascarilla y guantes,debido a que muchos
materiales son tóxicos y al pulverizar quedan en suspensión en el aire.
El esmalte tiene que ser tamizado finamente para que pueda pasar a través de la boquilla de la pistola
de aire. Las piezas decoradas deben estar bien dentro de la cabina y sobre una torneta, para que se
puedan girar y pintar por todos los lados.
Nota: Es importante limpiar la aerógrafo, pulverizador, de esmaltar después de cada uso, de lo
contrario la boquilla se obstruye
PUNTA
en: spur
ca: punta
Punta es una pieza de porcelana para hornear, hecha para soportar platos y otras
piezas, durante la cocción. Tiene la punta muy fina, diseñadas para apoyar las piezas esmaltadas. Si
se adhieren a la pieza durante la cocción se pueden sacar fácilmente y como el punto más alto es tan
fino se separa, pero siempre deja una pequeña marca en el esmalte.
Esta foto muestra dos puntas, la de la izquierda se hizo gracias a

un molde, la de la derecha se fabricó industrialmente y se usa como modelo para hacer el molde.
Ambas están delante de un pem-drive de 1,5cms de anchura y 5,5cms de longitud y muestra lo
pequeñas que son y como se ha encogido la de la izquierda después del horneado.
Las puntas son fáciles de hacer con un molde, se explica en la sección: Leer más sobre: Molde: 2
Punta
PUNTAS – Cerámica y metal

en: stilts - ceramic and metal
ca: puntes - ceràmica i metall
Puntas; son piezas funcionales para sostener platos o jarros cuando se decoran con esmalte y se
hornean.
Existen diferentes tipos fabricados

industrialmente con porcelana cocida o metal. Hay dos formas; una en “Y” y la otra en forma de
círculo, ambas tienen tres pies verticales que sobrepasan la parte principal por abajo y encima, los
extremos de ambas son finamente puntiagudos. Se colocan entre la base y la pieza que se trabaja, de
modo que si el esmalte escurre no pueda engancharse a la placa. Si esto ocurre, coger la pieza con
una mano y la punta con la otra, girando en dirección contraria.
PUNTO DE AGUJA - en el esmalte

en: dimpled glaze
ca: punt d’agulla – en l’esmalt
Puntos en el esmalte. En una superficie esmaltada, pueden aparecer pequeños puntos u hoyos que
parecen marcas de alfiler, esto se considera una imperfección del barnizado que puede ser causa de
una cocción rápida. También puede ser, por una superficie demasido porosa en el bizcocho, el
esmalte se hunde por los espacios dejando un pequeño hoyo o marca.
PUNTO DE FUSIÓN
en: melting point
ca: punt de fusió
Punto de fusión es la temperatura en la cual el calor convierte un producto sólido en líquido.
PUNTO DE MADURACIÓN
en: maturing range
ca: punt de maduració
Punto de maduración: cuando la arcilla o el esmalte se cuece y alcanza la fuerza y firmeza
correcta, se conoce como el punto de maduración. Si la cocción es a menor temperatura, la pieza es
débil y porosa, al tocarla para comprobar que no esté rota, el sonido es plano. La sobre cocción la
hace frágil, se puede romper o derretirse en el horno.
PUNZÓN-HERRAMIENTA
en: needle tool
ca: punxó-eina
Un punzón, es una herramienta se utilizan para recortar vasijas y

hacer los agujeros de los platos, los hay de diferentes tamaños. Los platos tienen dos agujeros en la
base o pie en la parte trasera para pasar una cuerda y poder colgarlos. Los agujeros se hacen con un
punzón.
QUEMADO
en: burnt
ca: cremat
Quemado es cuando una pieza se ha cocido en exceso. Si el barro contiene hierro la superficie
quedara oscurecida.
QUEMADOR
en: burner
ca: cremador
Quemador es el dispositivo mediante el cual, el combustible combinado con el aire, crea una llama,
que entra en el horno a través de la tobera, creando la mezcla necesaria para la combustión.
QUÍMICA
en: chemistry
ca: química
La química es la ciencia de la materia y los cambios que experimenta. La ciencia de la materia
también se aborda en la física, pero mientras la física tiene un enfoque más general y fundamental.
La química en cerámica es más especializada, se refiere a la composición, comportamiento,
estructura y propiedades de la materia, así como los cambios que experimenta durante las reacciones
químicas. Es una ciencia física que estudia átomos diferentes, moléculas, cristales y otros agregados
de la materia ya sea de forma aislada o combinada, que incorpora los conceptos de energía y entropía
en relación con la espontaneidad de los procesos químicos.
Enlace: wikipedia/Chemistry
QUÍMICO
en: chemical
ca: químic
Químico una sustancia producida o utilizada en un proceso químico.
RACLETA
en: squeegee
ca: rascleta
Racleta: tienen una lámina de poliuretano sintético dentro de un mango de

madera y se utiliza para mover los colores sobre la pantalla en los azulejos. Es necesario tener varias
de tamaños diferentes. La lámina se desgasta, se redondea crea dificultad, puede echar a perder el
trabajo y la pantalla. Se debe lijar para que funcione bien, normalmente las empresas que hacen las
pantallas, suelen dar este servicio por cortesía. Leer más sobre: Serigrafía (5) Instalar una mesa de
trabajo
RACLETA – AFILAR
en: squeegee filing
ca: rascleta – esmolar
Afilar racletas: se necesitan dos piezas de madera unidas a 90º. Por un

lado con espacio suficiente para sostener el papel lija y por el otro para sujetarlo al borde de una
mesa con una mordaza. La barra central debe ser un poco más baja que la racleta, con espacio
suficiente para sostener la racleta mientras es afilada.
También se puede utilizar para nivelar azulejos.
RAKU
en: raku
ca: raku
Raku, es una técnica oriental del siglo XVI, se cree que es

originaria de Corea, aunque prospero en Japón y se ha extendido por todo el mundo, se creó para la
ceremonia del té.
La palabra Raku significa “felicidad”. Es un método de creación de efectos de colores y texturas con
esmaltes o simplemente con humo, de cocción y enfriamiento rápido al rojo vivo del horno. La
arcilla utilizada para el Raku debe prepararse con un alto porcentaje de arena o chamota para resistir
el cambio rápido de las temperaturas extremas. Una buena elección de la arcilla a utilizar nos
disminuirá en mucho el riego de roturas.
La cocción del esmalte se realiza en hornos de gas o leña. Esmaltes y colorantes de Raku se cuecen
desde 800 º C hasta 1000 º C en cocción rápida, pudiendo alcanzar su temperatura en 15 a 30
minutos. Llegados a esta temperatura se abre el horno y la pieza que está al rojo vivo se saca al
exterior.
Una vez allí se expone al aire, se introduce en un cubo de metal con serrín, hojas secas o paja
durante un corto tiempo, el suficiente para que la reducción y el humo penetren en la pieza,
transformando los colores y realzando el cuarteado del esmalte producido por el choque térmico,
acabado muy característico en los esmaltes de esta técnica. Posteriormente podemos enfriar las
piezas en un recipiente con agua y lavar el humo adherido al esmalte.
Además del acabado con esmalte clásico, brillante y craquelado, tenemos también la técnica del
Raku desnudo, en el que mediante un engobe que no se adaptará bien al soporte nos saltará el
esmalte al final del proceso, quedando tan sólo en la pieza los dibujos producidos por el humo, ya
sean provocados por el azar (craquelados) o por la intervención del ceramista.
Existe también la técnica conocida como Cobre mate, en la que mediante un esmalte sobresaturado
de cobre conseguimos un acabado mate y con toda la amplia gama de colores que desarrolla el cobre
en una atmosfera reductora.
El horno puede ser de carga frontal o superior, aunque el más recomendado es aquel en que el
cuerpo del horno, por medio de poleas, se desplaza hacia arriba, quedando las piezas sobre la solera
fácilmente manipulables. El procedimiento produce humo, y hay que hacerlo al aire libre. Para sacar
las piezas del horno hay que utilizar tenazas largas y protegerse con gafas y guantes térmicos.
Autora – Ramón Fort
RAKU PINZAS
en: raku tongs
ca: raku pinces
Las Pinzas o tenazas de Raku, generalmente son de hierro y con

mangos largos. Se utilizan para sacar del horno las piezas al rojo vivo y moverlas al cubo de metal
con material orgánico como serrín, hojas, paja, etc. La longitud permite sostenerlas de forma segura,
lejos del cuerpo y del horno, que emite calor cuando está abierto.
RAMILLETEADO
en: sprigging
ca: ramells
Ramilleteado. es una técnica decorativa, se aplica pequeños diseños de arcilla, como decoración de
otro objeto de arcilla, puede ser plano o con relieve. La decoración se puede hacer con diferentes
arcillas de colores, pero han de tener la misma contracción. Cuando ambas partes están húmedas se
unen con barbotina, que funciona como un pegamento.
Hacer la mezcla de la barbotina con la arcilla que se ha utilizado en los objetos.
RASCAR
en: scratching
ca: raspar
Técnica de rascar, es crear contornos, formas y texturas en arcilla seca o húmeda. Al finalizar,
limpiar con un pincel suave o alisar con una herramienta flexible. Se puede decorar de varias
maneras, con aplicación de engobe de color o esmaltes, creando sombras, causadas por las
incisiones. Si la incisión es sobre engobe, se decora con esmalte transparente.
Leer más sobre: Incisión
RASPADOR
en: scooper
ca: gratador
Un Raspador o vaciador de arcilla es una herramienta en forma de

triángulo de metal, se usa para sacar y modelar la arcilla, eliminar pequeños trozos de barro hasta
conseguir el grosor necesario. El primero es grande para quitar mayores cantidades de arcilla y el
pequeño para el retorneado, modelado y también para raspar el esmalte y colores. Esta herramienta
se hace en forma y tamaños diferentes. Leer más sobre: Cuerda seca / Vaciadores –
Herramientas / Vaciador Redondo
RASPADOR - Como hacerlo
en: scooper - making one
ca: gratador – com fer-ho
Para hacer un raspador: Usar un palo pequeño, el de la foto es un

lápiz, acoplar un fleje de plástico de forma triangular a la medida deseada. Doblar al tamaño y forma
que desee, dejando una parte suficientemente larga en cada extremo para que pueda ser atada a los
lados opuestos del palo. A continuación, se ata dando vueltas con cinta aislante, hasta que esté todo
cubierto. Puede hacer la forma y el tamaño que necesita.
RAYAR
en: scoring
ca: ratllar
Rayar es hacer hendiduras para crear una textura rugosa en la arcilla, por lo general son líneas
entrecruzadas. Se realiza también en las partes que deben ser unidas, o al reverso de las baldosas que
se colocaran a las paredes.
REABSORCIÓN
en: reabsorption
ca: reabsorció
Reabsorción de vapor se refiere a la humedad absorbida por la arcilla en el aire. La cantidad
depende de la humedad de la atmósfera, lo que puede cambiar día a día y de una habitación a otra.
La arcilla puede aceptar estos cambios, pero cuando está completamente seca reabsorbe la humedad,
lo que provoca una ligera expansión. Si algunas partes son más finas que otras, van a reabsorber la
humedad más rápidamente, mientras que para las más gruesas tardará más tiempo. Este cambio de
tensión puede causar grietas o roturas.
Reabsorción de agua se refiere al agua añadida a la arcilla seca, para hacerla más flexible
REBORDE
en: flange - a ridge on jars and lids.
ca: vorell
Reborde, es la unión de la cresta de la tapa y el cuello de una jarra que se ajusta para controlar el
movimiento de la tapa.
RECETA
en: batch
ca: recepta
Receta es la mezcla de materiales en sus proporciones correctas y preparadas para la fusión en
barniz.
RECIPIENTE MEDIDOR
en: measuring jugs
ca: recipient mesurador
Recipiente medidor, se fabrican industrialmente de plástico o vidrio para

medir diferentes volúmenes de líquidos o solidos. La altura del peso o la cantidad de líquido que
tiene el producto, se indica en la parte exterior de la jarra. En otras palabras, si ½ kilo de azúcar llena
8 cm., en la jarra, la altura se marca en la jarra. Se puede utilizar para una medición rápida y
aproximada.
RECOGIDO
en: lifting
ca: recollit o retirat
Recogido es un defecto causado cuando la barbotina o los esmaltes se

separan de la pieza y dejan zonas irregulares, generalmente se origina durante las primeras horas de
cocción, podría ser causada por; la grasa o el polvo acumulado en la pieza bizcochada, por la arcilla
demasiado húmeda o por cierta humedad en el secado en la fase de la aplicación del esmalte y la
decoración antes de cocerse. Existen otras palabras para describir esta reacción, escamas,
desconchado, levantamiento… son algunas de ellas.
RECOGIDO DEL ESMALTE - Esmalte que se levanta y se separa

durante la hornada
en: butterfly - glaze that lifts up and folds back during firing.
ca: recollit de l'esmalt - l’esmalt que s’aixeque i es separa durant l’enfornada.
Recogido del esmalte es cuando parte del esmalte se levanta y se dobla durante la cocción, dejando
ver una parte del bizcocho.
RECUBRIMIENTO - Mezcla para pintar las placas del horno.
en: coating - a product to paint kiln shelves.
ca: recobriment – barreja per pintar les plaques del forn.
Recubrimiento cerámico refractario, compuesto en una mezcla para rociar o pintar el interior del
horno, para hacerlo más eficiente y durar más tiempo, ayuda a que los esmaltes no se adhieran, en
caso de que escurran.
Leer más sobre: Cubierta placas – revestimiento de caolín para proteger los estantes del horno.
RECUBRIMIENTO REFRACTARIO
en: refractory coatings
ca: recobriment refractari
Recubrimiento refractario también se conoce como mezcla para placas de horno. Se utiliza para
cubrir los estantes del horno y protegerlos de las arcillas que en una sobre cocción se pueden
desintegrar y de los esmaltes que escurren y se pegan a las placas o entre las piezas.
Nota: una fórmula para la mezcla es: caolín y alúmina a partes iguales
REDUCCIÓN
en: reduction
ca: reducció
Reducción es cuando algo esta disminuido o reducido; disminuye el tamaño, precio o cantidad.
Reducción (Desoxidación) en la cocción de la cerámica con gas o leña, consiste en reducir y/o
eliminar cantidad de oxígeno dentro del horno. Se crea una combustión con producción de humo,
que contiene partículas de carbón o monóxido de carbono. Estas partículas se alojan en las piezas
(excepto donde hay reservas) alterando los colores.
La excepción es la cerámica Raku, donde la reducción se efectúa en el exterior cuando la pieza está
al rojo vivo.
REGLA GRADUADA
en: ruler
ca: regla graduada
Regla graduada, es una tira

plana de madera, metal o plástico con bordes rectos, generalmente marcados con unidades enteras y
fracciones de longitud; decímetros, centímetros, milímetros, las hay en graduaciones en pulgadas, o
en ambas unidades. Se utiliza para dibujar líneas rectas y medir las longitudes. Las reglas se hacen
de diferentes largos, desde diez centímetros a cinco metros y en una sola pieza o de varias
articuladas que se doblan. Las ilustraciones muestran tres tipos.
a) Una regla de 1 metro de largo dividida en cuatro secciones de 25 cm.
b) Una sección abierta. Se puede abrir hasta 180 º y cada una de las secciones está conectada a la
otra y se abren por una bisagra.
c) regla de metal
d) Regla de Plástico
Nota: Cuando se hace de un material flexible que se puede doblar y enrollar, es conocida como
una cinta métrica .
REMACHES
en: crimps
ca: reblons
Remaches están diseñados para sostener uno o más cables juntos sin unirlos y están hechos con
diferentes materiales para diferentes usos; de plástico para cables, de metal para uso industrial y de
metales valiosos para la joyería y ropa. En la cerámica son para sostener pulseras, collares y correas
y se sujetan a los extremos que deben unirse a otra pieza, como un gancho, garra o hebilla. El dibujo
muestra tres que están diseñados para usar de diferentes maneras.
a) El remache tiene dos secciones para que el cordón se pueda deslizar a través de ambos, dejando
un semicírculo
b) El segundo no se abre, debe abrirse como un gancho para agregar alguna cosa.
c) Un gancho.
Alicate de mano para cortar y doblar espirales de plástico de color. Nuestros alicates de mano son
perfectos para cualquier proyecto de encuadernación en espiral y compatible con todos los tamaños.
REMOJO - en líquido
en: soaking – in a liquid
ca: remull - en líquid
Remojar es dejar un producto cubierto por un líquido para que lo absorba. Esto puede tener efectos
diferentes sobre distintos productos. Para transformar un producto de duro a blando, para quitar la
suciedad de una tela, reblandecer el pegamento y para separar las piezas, etc. Esto se explica en la
secciòn (f) y (g) respecto al enmarcado y montaje azulejos
REPUJADO
en: repoussé
ca: repujat
Repujado la explicación del diccionario es: “Un diseño en relieve golpeando

por el revés.” Es una palabra francesa que significa “empujar”. También se aplica a un diseño en tres
dimensiones, pero en sentido inverso, hacia adentro no hacia afuera. Cuando se utiliza la arcilla, se
puede añadir o sacar para que el diseño sea hacia el interior, pero, el mármol tiene que ser tallado.
Las fotos muestran un trabajo en Barcelona del escultor Josep Mª Subirachs, escultor catalán muy
conocido que ahora trabaja para terminar “La Sagrada Familia” de Gaudí. Está tallada en mármol,
todo el diseño sobresale hacia el exterior, excepto la cara, que está tallada hacia el interior, todos los
rasgos están marcados. Es sólo cuando uno está cerca se nota, cuando se está lejos, tiene la ilusión
óptica de que es como el resto del diseño.
RESISTENCIA A LA CERA
en: wax resist
ca: resistència a la cera
Resistencia cerosa, es aplicar cera caliente fundida sobre una superficie de cerámica, que una vez
enfriada y cubierta la capa de barniz, evitará que se pueda adherir a esas partes.
La decoración a la cera, consiste en aplicar cera liquida en algunas zonas, posteriormente aplicar
engobe, óxidos o esmalte de tal forma que al cocer la pieza la cera se quema y aparece el dibujo con
el color o la textura cerámica. Se puede aplicar a arcilla en dureza de cuero, bizcocho, una base de
barniz o color. La cera se derrite pudiéndose aplicar con pinceladas libres, esponjas o por vertido,
pues existen muchas maneras de crear texturas. Se pueden añadir más capas de barniz y cera.
Método de trabajo
1) Se pueden comprar lápices de cera o usar velas.
2) Preparar la cera para que esté líquida y pueda aplicarse con un pincel.
3) Si está trabajando con arcilla en dureza de cuero, con un pincel dejar que se escurra la cera, hará
un diseño.
4) Aplique el color con espray, a baño, a pincel o vertido.
5) Con la cocción, la cera repele el color.
Leer más sobre: Decoración con engobe
RODILLO
en: rolling pin
ca: corró
Rodillo es una herramienta de cocina usado para amasar

productos de pastelería y en la cerámica, para extender la arcilla. La arcilla se coloca entre dos
paredes o listones cuadrados de la misma altura. La altura de los listones es la altura que se desea
para la arcilla. Extender la arcilla hasta que el rodillo se afirme en las paredes, entonces tendrá la
altura deseada.
Leer más sobre: Placas – Con un rodillo de cocina
ROJO
en: red
ca: vermell
El rojo Es un color fuerte con muchas tonalidades.

Existe una gran variación de “rojos” que se han usado en diferentes tipos de decoración y cocido a
diferentes temperaturas. En el pasado siempre se tenían que cocer a baja temperatura, entre 700 y
800ºC, lo que significaba que al trabajar con colores a una temperatura más alta, las partes en rojo se
tenían que hornear de nuevo a más baja temperatura. Esto ha cambiado en los últimos años,
actualmente se pueden usar a diferentes temperaturas.
En Escultura Arquitectónica la fotografía de Can Rajoles (Casa de azulejos), muestra un rojo
horneado a temperatura más baja. El bizcocho se horneó a 1000ºC y luego se decoró con colores que
vitrifican a 1280ºC y se coció de nuevo a 800 ºC para añadir el “rojo” a las líneas de la bandera.
ROJO - UTILIZACIÓN
en: red - using it
ca: vermell - utilització
El nombre de un restaurante en relieve plano, es la imagen de abajo. Se hizo en doce partes que
forman tres secciones y cada una está decorada de manera diferente.
a) La parte superior está en seis partes separadas, de relieve plano N º1 a N º6. La figura y la comida
son 1 cm más alto que el fondo. Las piezas de 1 y 5 son más altas, 2 y 6 más bajas y 3 y 4 son una
sola pieza, pero en dos niveles, el diseño y el fondo.
b) Está decorado con cuerda seca los tres colores rojo, naranja y blanco, que es el esmalte blanco
base opaco Siglo XVIII. Las partes centrales fueron cubiertas con la base, se rasparon los contornos
y llenaron de rojo. Se utilizo la técnica del goteo en el fondo naranja dejando el borde exterior, que
se repaso con un lápiz y los espacios se llenaron con rojo y blanco.
c) La rotulación central de El Portalet (nombre del restaurante), se divide en tres piezas, las letras
son más altas y los fondos blanco y rojo se realizaron con la técnica del goteo.
d) Las tres piezas en la parte inferior son planas y los colores también se hicieron con goteo
utilizando el método de la cuerda seca.
Leer más sobre: Cuerda seca / Cuerda seca 1 / Cuerda seca 2 / Cuerda seca 3
ROJO CADMIO
en: cadmium red
ca: vermell de cadmi
El rojo cadmio es un pigmento rojizo fuerte, oscuro, utilizado para cerámica.

Es un elemento metálico y se compone de sulfuro de cadmio y cadmio y se utiliza para producir
colores de baja temperatura, tales como amarillo, naranja y rojo.
ROJO VIVO
en: red hot
ca: vermell viu
Rojo vivo es el color que tiene el horno cuando alcanza una temperatura de 700 º C a 800 º C.
Adquiere un resplandor rojo, que aumenta a medida que la temperatura crece. Con la práctica, al
observar el color, se puede saber aproximadamente el estado de la cocción.
ROLLO DENTADO – decoración en arcilla

en: rolled indented - decoration into clay
ca: rotllo dentat – decoració en argila
Decoración con muescas en la arcilla, se refiere a diseños con incisiones o texturas en la superficie
de arcilla blanda utilizando una rueda de impresión
ROMPER
en: break
ca: trencar
Romper: es cuando un objeto se quiebra de forma inesperada, se separa en partes o fragmentos. La
causa puede ser: por sobre cocción de la cerámica, por una cocción demasiado rápida, porque la
arcilla no se seco completamente, o seco irregularmente.
ROTULACIÓN Decorativa
en: letter: decorating
ca: retolació decorativa
Rotulación decorativa en la cerámica, se puede hacer con arcilla,

barbotina, en bajo y sobre esmalte. Existen diferentes estilos de letras y métodos de decoración.
Rotulación con Mayólica; Las siguientes dos fotos muestra los estilos y la decoración de letras con
Mayólica. Los azulejos se prepararon con esmalte base blanco crudo y los diseños se dibujaron en
papel transparente y marcaron con carbón vegetal.
Nota: Las explicaciones de las ilustraciones van de izquierda a derecha.
Letras clásicas, sin contorno; la foto de la izquierda muestra un poema en catalán, que tiene varias
palabras mal escritas, la conservo para mostrar a los clientes que lindas pueden ser las letras. Están
pintadas con un color, lo que acentúa las características de las letras, cambian de línea gruesa a una
fina. Los Azulejos son de 15 × 15 cm. tamaño total de 30 × 45 cm.
Sala de Cata, letras clásicas. A la derecha de cada letra se repite los contornos con una fina capa del
mismo color, esto le otorga un efecto tridimensional. Los azulejos son de 15 × 20cm. es de forma
horizontal. En total mide 15 × 120cm. La cenefa del borde forma parte de la baldosa.
El Asturiano: la figura usa ropa tradicional y vierte la sidra, bebida asturiana, La letra se pinto en
azul oscuro y clásico, pero ajustadas para encajar en los 3 azulejos.
Terracuita: es el nombre de una tienda de cerámica en Barcelona. Los azulejos son de 20 × 20cm.
Se tuvo cortar para encajar en el entorno arquitectónico. El nombre se realizó con el método de la
Cuerda seca con azul oscuro, el azulejo de la derecha es una copia de un diseño antiguo y la palabra
“Ceràmiques” y la letra T se pintaron directamente sobre el esmalte de base opaco con el color ocre.
Tres diseños todos con letras muy diferentes. La primera tiene una letra gótica fuerte en color
marrón oscuro, el siguiente es una letra modernista en azul oscuro y el último, el cliente hizo el
diseño, el gato y las letras son en negro y el número de color ocre.
Tres azulejos de 20 × 20 cm: el primero y el último las letras están pintadas de color marrón oscuro,
en el azulejo del medio el contorno y la parte inferior de las letras están pintadas en marrón oscuro y
la parte superior de color ocre, las letras tienen una sombra a la derecha con un color crema apagado.
RUEDA O VOLANTE
en: flywheel
ca: roda o volant
Rueda o volante, es un disco pesado que gira sobre un eje de manera que el impulso da la velocidad
de rotación casi uniforme en el eje, conectado al plato del torno.
RUGOSO
en: rough
ca: rugós
Rugoso es cuando una superficie es áspera, rugosa o irregular y en la cerámica puede ser accidental
o que forme parte del diseño.
SAL
en: salt
ca: sal
La sal es cloruro de sodio NaC1 y es un una sustancia incolora, soluble y cristalina.
SAL Y PIMIENTA - Perforadores.

en: salt and pepper - piercers.
ca: sal i pebre - perforadors.
Esta herramienta para sal y pimenta, fue

diseñada originalmente para hacer los agujeros en los recipientes de cerámica de mesa, para la sal y
la pimienta. Tienen un mango de madera y en cada extremo un perforador de acero fuerte, de
diferente grosor. Se utilizan cuando hay que hacer muchos agujeros pequeños del mismo
tamaño.Leer más sobre: Calado – Decoración
SALITRE
en: scum
ca: salnitre
Salitre son las eflorescencias en la arcilla: Cuando la arcilla roja se cuece en bizcocho, a veces
aparecen zonas blancas (costras), en la superficie de la arcilla que no estaban anteriormente. Se trata
de un fenómeno que se produce en la superficie exterior de la arcilla, debido a las sales distribuidas
en la misma, no se sabe cuándo ni dónde van a aparecer.
Son difíciles de eliminar y cuando se hace, deja una marca en la superficie del bizcocho. Si no se
sacan, dañará el esmalte y dejando un espacio deteriorado después de la cocción.
SALPICAR
en: slop
ca: esquitxar
Salpicar es un esmalte diferente a la base que se mezcla con agua y se aplica sobre la pieza cuando
la base está seca. Las salpicaduras permanecen en la superficie listas para la cocción.
SALPICAR
en: spattering
ca: esquitxar
Salpicar, es echar sustancias como engobe, esmalte base o esmaltes de color

sobre una pieza, dejando una textura irregular. Se utilizan diferentes utensilios para crear las
texturas; aerógrafo eléctrico, pipeta bucal, cepillo de dientes, etc. Para preparar superficies
irregulares grandes, un pincel hecho de hojas de palma va muy bien para espacios grandes de un solo
color. Leer más sobre: Esmalte Base – Texturas
SALUD
en: health
ca: salut
Salud: Cuando se trabaja en cerámica hay que tomar precauciones. Mascaras, gafas
protectorasy guantes se deben utilizar, no sólo cuando se manipulan los productos, también durante
la limpieza del taller. Cuando barremos levantamos polvo que podemos inhalar. Para hacer la
limpieza, es mejor usar una aspiradora industrial, es mucho más segura que una escoba.
SECADO DE LA ARCILLA
en: drying clay
ca: assecat de l'argila
Secado de la arcilla es la eliminación del agua de la arcilla. Si la arcilla no ha secado suficiente
antes de la cocción, puede romperse a modo de explosión dentro del horno. Mientras que si se seca
muy rápidamente, puede causar deformación o formación de grietas.
SECAR
en: dry / to
ca: assecar
Secar es hacer que algo se quede sin humedad o cuando un producto que estaba húmedo quede libre
de cualquier líquido.
SECO
en: dry
ca: sec
Seco es cuando un producto que estaba húmedo ahora está libre de cualquier forma de líquido o
humedad.
SECO COMPLETAMENTE - Arcilla.

en: bone dry - clay.
ca: sec del tot - argila.
Seco completamente es cuando la arcilla está más seca que en su estado natural lo que se controla
mediante la temperatura de su entorno. Para alcanzar este estado se ha de hornear a más de 100ºC, es
decir la temperatura de ebullición del agua y seguir hasta los 600ºC que es cuando la arcilla se
transforma en bizcocho.
SEDA
en: silk
ca: seda
La seda es un hilo hecho de una fibra obtenida del capullo del gusano de seda y se utiliza para hacer
un tejido.
SEGER CONOS
en: seger cones
ca: seger cons
Conos de Seger sirven para medir la temperatura de los hornos, fueron inventados y fabricados e en
Alemania en 1886 por el Dr. Hermann Seger. Tienen forma de triángulo alargado y codificados con
números y colores, que permiten distinguir los diferentes grados de temperatura, hay muchos y
algunos son muy pequeños, lo que dificulta su lectura. Existen dos tipos; “Mini conos” colocados en
la varilla sensitiva del horno, lo que hace que cuando el horno alcance la temperatura apropiada, se
corte la electricidad y los “Conos Standard” que permiten controlar la temperatura en las diferentes
partes del horno.
Nota: Bajo la palabra cono hay cinco secciones que explican como usarlos.
SEGURIDAD
en: safety
ca: seguretat
Seguridad: Muchos productos utilizados en la cerámica son tóxicos y venenosos. Lea atentamente
las instrucciones de los productos, marcarlos con claridad así quién lo utilice sea consciente de sus
peligros, use guantes y máscara mientras trabaja, especialmente en la pulverización, limpieza y en la
manipulación de barbotinas y esmaltes.
Leer más sobre: Gafas – Protección / Guantes / Máscaras respiratorias
SELLADO
en: lute
ca: segellat
Sellado: Para unir dos pedazos de arcilla en estado de dureza de cuero. Marcar los bordes que se
tienen que unir para obtener una superficie rugosa, luego humedecer y añadir la mezcla de arcilla y
agua en cada lado, mantenerlos juntos un corto tiempo, rellenar cualquier espacio alrededor del
exterior, donde las partes se han unido y dejar secar. Después, lijar las partes ásperas y finalmente la
pieza se puede cocer.
SELLAR - Unir piezas de arcilla seca.

en: clam - joining pieces of dry clay.
ca: segellar - acoblar peces d’argila seca.
Sellar es unir dos trozos de arcilla seca.

Marcar las partes a unir y cubrir con barbotina. Presionando i manteniendo unidas las partes hasta
que sequen lo suficiente para no separarse, luego limpiar, alisar la unión y antes de la cocción dejar
que seque.
SELLO - Para trabajar con la arcilla.

en: stamps - to work with clay.
ca: segell- per treballar amb l'argila
Sello: si va a utilizar un diseño continuamente, hacer un estampado en madera o bizcocho. Hay dos
tipos, ambos son tubos que pueden tener los diseños o cortados sobresaliendo o hundidos, tal como
se muestra en la ilustración.
1) Es un tubo de arcilla, que tiene el diseño del estampado en un

extremo, debe ser lo suficientemente largo para cogerlo cómodamente mientras presiona sobre la
arcilla, si son grandes y anchas, hacer un mango en forma de “T” al revés.Leer más
sobre: Impresión con sellos
2) Es un tubo de arcilla, con el diseño alrededor el exterior y un

agujero por la mitad, para unir un mango a él. Se aplican rodando sobre arcilla, para repetir el patrón
del dibujo. Si tiene muchos, tenga en cuenta que se deben colgar, así sabrá donde están. Son
conocidos tambien como rueda .
Leer más sobre: Impresión
SELLO AL CUÑO
en: seal
ca: segell a l'encuny
El sello al cuño en el pasado se utilizaba para registrar propiedades, cartas,

documentos, etc. Se colocaba cera caliente sobre un pequeño espacio donde se unen las dos partes y
se sellaba con el nombre o signo de los propietarios, se sellaba la carta como prueba de que no había
sido abierta. Ahora, un sello es utilizado por los alfareros como una firma o marca del taller. Se hace
en arcilla o madera con un mango, puede ser de cualquier forma, redondo, cuadrado, etc., y el mango
suficientemente largo, para aplicarlo cómodamente. La marca se hace en un extremo en relieve o
hueco. Si se realiza en arcilla se debe cocer.
SELLO CILÍNDRICO
en: roulette wheel - roller tools
ca: segell cilíndric
Sello cilíndrico para imprimir conocido también como sello

cilíndrico, es un pequeño cilindro hecho con madera, arcilla ,bizcochada, escayola, piedra calcárea u
otros materiales, con un diseño marcado para imprimir sobre la arcilla para crear un relieve. Puede
ser de cualquier medida y se conecta a un mango. Se aplica sobre arcilla blanda. El cilindro rueda
sobre ella y crea un patrón repetido o textura.
Si hace un cilindro con arcilla, después de crear el diseño se tiene que dejar secar y cocerlo, ya que la
humedad de la arcilla gastaría el diseño de la rueda.
Es necesario añadir un mango puede ser un alambre grueso , que se pone en el centro del cilindro por
cada lado, para que sea más fácil rodar e imprimir.
Leer más sobre: Impresión Una buena idea hacer un asa desmontable, que se puede utilizar con
todos los cilindros. Muestra algunas que están hechas completamente a mano y son muy prácticas,
diseñadas con una pieza delgada y maleable de metal. En la parte superior tiene un anillo donde
colgarla y en medio un espacio para mantenerla mientras se trabaja y con una rueda de ruleta
enganchada al extremo inferior.
SEPARACIÓN - Un fracaso del esmalte, se separa en partes.

en: beading - is a glaze failure, it separates into patches.
ca: separació - un fracàs de l'esmalt, es separa en parts.
Separación, es cuando un esmalte al cocerse no se adhiere a la superficie a
la que se ha aplicado. Se separa o se encoge, dejando espacios vacíos que muestran el cuerpo del
bizcocho. Se puede observar alrededor de los bordes, en pequeños trozos individuales o en toda la
superficie. Antes de la cocción las piezas decoradas parecían perfectas.
SERIGRAFÍA
en: screen printing
ca: serigrafia
La serigrafía es un método de impresión, a través de un tejido de malla tensada en un marco
llamado pantalla, que transporta el color emulsionado mediante una escobilla de goma llamada
racleta o rasqueta. El sistema de impresión se puede repetir tantas veces como se quiera sin perder
definición.
Se adapta a la perfección en horizontal sobre superficies planas, por eso se utiliza básicamente sobre
baldosas y azulejos
La serigrafía es un sistema de impresión milenario.
SERIGRAFÍA - En cerámica (1) Haciendo un diseño.

en: screen printing - in pottery (1) making a design for tiles.
ca: serigrafia - en ceràmica (1) fent un disseny.
A continuación se explica la manera de hacer un diseño como adición

al trabajo de cerámica. Es mejor no complicarse en aprender a hacer marcos, estirar y montar la
malla, hacer las plantillas necesarias para sus diseños, etc. Todo esto es mejor dejarlo a los
profesionales, és más rápido, mejor y no es caro.
La dificultad estriba en que las líneas de las fotografías de las plantillas para la pantalla, deben ser
completamente opacas, si no es así, cuando se exponen a la luz para pasarlas a la plantilla, las partes
por donde pasa la luz se endurecen y no aceptan la tinta. Dicho de otra manera, las partes del diseño
donde la tinta no esté suficientemente implantada, no aparecerán.
DIFERENTES MANERAS DE PREPARAR UN DISEÑO
A continuación se explican dos maneras de preparar un diseño.
1) Hacer el diseño en el ordenador al tamaño requerido. Engrandézcalo para poderlo ver claramente
y asegurarse que el negro sea sólido y el blanco muy limpio, entonces la empresa que fabrica sus
pantallas las preparará para que pueda utilizarlas.
2) Si el diseño se prepara de la siguiente manera, se puede colocar directamente en la pantalla.
Trazar el diseño sobre un papel llamado “película de dibujo poliéster doble mate “ es transparente y
se ha de utilizar una pintura conocida como “foto-negativa”, es opaca, negra y hecha para retoques
de negativos. Trazar el diseño que se desea copiar en el papel con la tinta mencionada y utilizar un
pincel para decorar. La pintura se puede mezclar con agua, pero sin olvidar que ha de ser totalmente
opaca. Si se copia de un dibujo y el papel que se utiliza no es muy transparente, trabajar sobre una
mesa de diseñador de cristal con luz por abajo. Recordar que con este método es muy difícil corregir
errores pero la ventaja consiste en que las pinceladas se aprecian.
SERIGRAFIA - En cerámica (0) Técnicas de impresión.
en: screen printing - in pottery (0) the ways of working.
ca: serigrafia - en ceràmica (0) tècniques d'impressió.
Imprimir con pantalla, consiste en transferir un color a través de una malla tensada a un marco.
Siempre se hace sobre una superficie plana, los colores pasan por la pantalla, arrastrándolos con una
racleta sobre lo que se está decorando, dejando el dibujo impreso en una forma plana. Se puede
imprimir sobre diferentes materiales: tejido, plástico, seda, etc. Aquí cubrimos los métodos usados
en cerámica.
Impresión directa:
Sobre arcilla cruda. La impresión sobre arcilla cruda, solo es necesaria si luego se ha de dar forma
a la pieza, o para reducir el proceso de elaboración a una sola cocción, especialmente a altas
temperaturas. La superficie ha de ser plana en ambos casos.
Sobre bizcocho: La impresión sobre bizcocho es fácil de realizar, debido a que la superficie del
bizcocho es muy absorbente, de modo que el color cuando atraviesa la malla se seca casi
inmediatamente.
 Sobre esmalte crudo:* A las piezas bizcochadas se aplica un esmalte opaco, por inmersión o
vertido. A continuación, se preparan los colores: 3 partes de fundente y 1 parte de colorante u óxido,
se decoraran y se cuecen a 980 º C.
Sobre una base esmaltada cocida: Es frecuente el uso de serigrafía en piezas vidriadas e
impermeables. Por lo general se realiza a baja temperatura, el pigmento es especial y adecuado a la
cocción de tres horneadas entre 750 a 800ºC. El modo correcto para la serigrafía en este caso, ha de
ser de secado rápido.
Nota: Para usar la impresión con el Método Mayólica solo se imprimen los contornos y los colores
se pintan a mano, ya que el resultado correcto es muy importante. Dos colores al sobreponerse crean
otro color y las pinceladas dan la forma y el volumen. Los mismos colores pueden usarse con
diferentes intensidades lo que es imposible en la impresión con pantalla.
Impresión indirecta: la calcomanía
Con este sistema, se imprimen las calcomanías de cerámica. La imagen impresa sobre papel
emulsionado se desprende i se aplica sobre la cerámica mediante agua. El procedimiento de
elaboración es propio de las artes gráficas. Los colores que se emplean se llaman vitrificables y el
límite de la temperatura está en función de la cantidad de fundente en la composición del color, a
más fundente menos temperatura. La fusión está entre los 750 a 1250º C. Leer más
sobre: Calcomanía
Notas: Estas descripciones son para serigrafías de pequeños y medianos talleres, y sobre objetos
planos. La gran industria cerámica, sobre todo las empresas de vajillas, tiene otros medios más
automáticos para aplicar la serigrafía a las piezas: sobre objetos cilíndricos, bordes, fondos de platos,
tazas, objetos curvados, etc.
SERIGRAFÍA - En cerámica (2) Preparando la pantalla

en: screen printing - in pottery (2) preparing the screen for tiles.
ca: serigrafia - en ceràmica 2) preparació de pantalla.
La siguiente es una explicación de cómo se prepara la pantalla como método añadido al trabajo de
cerámica. En la Mayólica solo se han de imprimir los contornos, ya que las pinceladas hechas a
mano, dan forma e intensidad a la decoración, cosa que no se consigue con la impresión del color a
través de una pantalla, que siempre se imprimen colores planos.
La impresión de los contornos en pantalla es más rápido y limpio, evita el pinchado del dibujo y el
marcado con carbón.
PREPARACIÓN DE UN DISEÑO
Un marco para dos azulejos, con medidas de 15 × 30 cm, las medidas se han de tomar siempre desde
dentro del marco. Las explicaciones siguientes, son de dos azulejos por separado de 15 × 15 cm., en
una sola pantalla. El primero es un podólogo y el segundo un albañil. Los dibujos deben tener el
tamaño necesario para los azulejos.
Las líneas de los bordes de los azulejos no están en la plantilla, hay que marcar las líneas guía en
relación al tamaño de los azulejos, para poder colocar la pantalla correctamente para la serigrafía.
Las líneas guía están fuera del azulejo, al pasar la racleta sobre la pantalla si el color pasa a través de
ella, no ensucia el azulejo.
CODIFICACIÓN DE LAS PANTALLAS
Señalar los marcos en el exterior, siempre en el mismo sitio con la malla hacia arriba, con un numero
de código y nombre, de manera que se pueda leer el contenido de la pantalla. Guardarlos en
estanterías verticalmente con el código a la vista, esto facilita poderlos sacar y guardar en el sitio
adecuado.
SERIGRAFÍA - En cerámica (3) Material de trabajo

en: screen printing - in pottery (3) materials to work with tiles.
ca: serigrafia - en ceràmica (3) materials de treball..
a) Sujetador de pantalla: Son brazos para fijar los marcos de las pantallas,

se acoplan a un mesan o tabla, la presión es regulable. Se necesitan dos brazos para sujetar una
pantalla.
b) Detalle de los brazos: vista lateral de los soportes para la pantalla. La mesa esta recortada por la
parte trasera, para acoplar cada brazo, se modo que la mordaza queda debajo y el borde de la mesa
esta recta contra la pared lo que ayuda a estabilizar la pantalla.
c) Mesa de trabajo, Esta mesa de trabajo permite sujetar pantallas grandes, los tres soportes unidos
a la mesa y espaciados ente ellos, son para sostener los bastidores de diferentes tamaños de largo y
alto.
Leer más sobre: Bisagra
SERIGRAFÍA - En cerámica (4) Preparando una pantalla.

en: screen printing - in pottery (4) setting up a screen to print tiles.
ca: serigrafia - en ceràmica (4) preparant una pantalla.
1) Poner la pantalla sobre la mesa y juntar los dos brazos de sujeción a la

misma distancia entre ambos lados.
2) Poner dos azulejos blancos esmaltados sobre la mesa y a la izquierda dos de bizcocho, delante una
barra de metal que hace de guía y que ha de ser más larga que la mesa. Bajar la pantalla hacia abajo,
a través de la trama podrá ver los azulejos blancos, moverlos si es necesario hasta que estén
correctamente colocados respecto al diseño en la pantalla.
Nota: Si no se ha imprimido ninguno, use azulejos horneados con una base de cristal blanca, lo que
permitirá ver mejor los contornos.
3) Levantar la pantalla y poner los azulejos de bizcocho al lado de los blancos, poniendo algo pesado
encima para que no se muevan.
4) Poner la barra guía de metal delante de los azulejos de lado a lado de la mesa y sujetarlos con
mordazas para que no se muevan.
5) Bajar la pantalla de nuevo para asegurarse de que no se haya movido nada.
SERIGRAFÍA - En cerámica (5) Instalar una mesa de trabajo.

en: screen printing - in pottery (5) setting up a table
ca: serigrafia - en ceràmica (5) instal•lar una taula de treball.
La Serigrafía con bajo esmalte consiste en la impresión de pantalla sobre un

esmalte base opaca sin cocer. Yo sólo la utilizo para contornos. Se puede añadir colores pero aunque
el trabajo es más económico, no me gusta porque hace los colores duros y planos, se pierde los
cambios de la densidad y las pinceladas que los colores tienen cuando se pintan a mano.
Una lista de lo necesario para el trabajo:
Azulejos: Azulejos en bizcocho para los espacios y para sostener los azulejos que se van a
imprimir.
Barra de metal: Una barra plana de metal, más larga que el ancho de la mesa y 2 cm de ancho, para
sostener los azulejos de forma correcta y evitar que se muevan.
Barreño: Un recipiente de plástico lleno de agua limpia para limpiar la pantalla si es necesario.
Bisagra: Sujetador de pantalla con dos adheridos a la mesa para sostener la pantalla.
Contornos: El color preparado. Mezclar una parte de los colores con las tres partes del barniz
transparente. Añadir agua y mezclarlo bien, pasándolo luego por el tamiz y saldrá un líquido
coloreado que se usará para pintar los bordes y será un 50% de marrón oscuro y un 50% de marrón
rojizorojizo.
Diluyente: Es un líquido que se añade a los colores que funcionen bien, los hace maleables.
Mordaza: Dos prensas para sujetar la barra de metal a la mesa.
Objetos pesados: Para colocar sobre los azulejos en bizcocho y mantenerlos en su lugar.
Papel de cocina: Un rollo grande de papel para limpiar la pantalla.
Pilones: Dos azulejos pequeños para contener el frente de la pantalla.
Pinceles (f): Un pincel grande para mover la pintura desde la vasija hasta la pantalla.
Pinceles para desempolvar (b): Un pincel suave y grande, de pelo recto para quitar el polvo de los
azulejos.
Racleta: Ramienta utilizada para mover la pintura sobre la pantalla.
Trapo: Para limpiar la pantalla.
SERIGRAFÍA - En cerámica (6) Impresión.

en: screen printing - in pottery (6) printing onto tiles.
ca: serigrafia - en ceràmica (6) impressió.
Serigrafía.
a) Se coloca la pantalla de modo que cuando baje, el diseño está correctamente colocado sobre los
azulejos. Se debe comprobar el espacio entre la pantalla y los azulejos cuando se baja hacia abajo.
b) Colocar dos o tres pilones para apoyar las esquinas frontales de la pantalla. Bajar la pantalla y
apoyarla en los pilones, entre la pantalla y los azulejos, debe haber un espacio aproximadamente de
½ cm. Ajustarla hasta que este correcta con los pilones.
c) Vista lateral, muestra que la malla sólo toca el azulejo, mientras se utiliza la racleta.
Nota: Esto se puede complicar porque la madera de los marcos se deforma con el tiempo o la
empresa que hace la pantalla no coloca el diseño en paralelo al marco.
d) Sumergir el pincel grande en el color y sin tocar el diseño pintar una línea una a lo largo de la
pantalla.
e) Bajar, sin tocar los azulejos y mover la racleta sobre la pantalla de atrás hacia adelante.
f) Mover el exceso de pintura hacia la derecha, luego hacia abajo hasta el fondo.
g) Bajar el marco y sujetarla abajo con una mano, con la otra pasar la racleta sobre la pantalla,
aguantándola ligeramente inclinada. Hacerlo varias veces hasta que los contornos estén cubiertos
completamente. Levantar la pantalla y desplazar la pintura sobrante a un lado para poderla usar de
nuevo.
h) Impresión completada.
i) Antes de llevarlos al estante, marcar al revés, número y código, después dejarlos secar.
El podólogo y el albañil
Los primeros azulejos muestran los contornos y los segundos están pintados y cocidos
Nota: Existe otra forma de marcar los azulejos, la pantalla se coloca sobre los cuadros, la pintura se
establece en la base y luego marcarlos directamente con la racleta.
SERIGRAFÍA – COSAS ESPECIALES QUE SABER
1) Se ha de imprimir en solo dos o tres movimientos sobre pantalla, hacia arriba y hacia abajo.
2) El color que se utiliza, debe tener la densidad adecuada y bien mezclada.
3) Si ha de imprimir varios azulejos con el mismo diseño, como los bordes son ligeramente curvos,
sin añadir más color, apretar la rasqueta en la parte donde se unen.
4) La pantalla se puede bloquear mientras se trabaja por diversas razones, la base del esmalte puede
estar demasiado húmeda o demasiado seca o la pantalla demasiado cerca de las baldosas.
5) Cuando la pantalla de bloquea con el esmalte base, limpiar ambos lados con un paño húmedo. La
parte que toca los azulejos debe estar limpio y seco, terminar de limpiar con el papel de rollo.
SERIGRAFÍA - En cerámica (7) Pantallas grandes.

en: screen printing - in pottery (7) working big screens for tiles
ca: serigrafia - en ceràmica (7) pantalles grans.
Las pantallas pueden ser de cualquier tamaño, pero se debe considerar la distancia
que se puede estirar para trabajar con comodidad y el tamaño de la mesa donde se trabaja, mantener
la pintura en buen estado, a mayor la distancia más difícil es trabajar. Cuando se utiliza una pantalla
colocarla adecuadamente para trabajar, calculando la distancia cuando se imprime y cuando se
mueve la racleta hacia abajo. Las pantallas más grandes que utilizamos son de 6 y 8 azulejos (2 × 3)
y (2 × 4).
El diseño anterior se muestra la impresión de los contornos con pantalla, para decorar posteriormente
con Mayólica. Hay 30 azulejos, 6 a lo ancho y 5 a lo alto, existen cinco pantallas para este diseño. La
impresión se realiza en sentido horizontal. La pantalla que se muestra se montó incorrectamente. Se
pueden ver que los espacios más llenos de color están en la parte superior e inferior, se tenía que
haber montado de izquierda a derecha, por eso hay que posicionar la pantalla en sentido horizontal y
no vertical.
Cuando se hace el diseño ha de montarse señalando la cara en la esquina superior, una “C” en la
izquierda, puede indicar la cara y a la derecha una “A” indica, arriba.
Leer más sobre: Mayólica: 5c – Las etapas de la pintura de azulejo Con este cuadro se explica
todo el proceso de cómo usar los colores.
SILICATO SÓDICO
en: sodium silicate
ca: silicat sòdic
La silicato de sodio o silicato sódico (nombre común del compuesto metasilicato de sodio), también
conocido como vidrio soluble, es una sustancia inorgánica, de fórmula Na 2SiO3, se encuentra en
soluciones acuosas y también en forma sólida en muchos compuestos, entre ellos el cemento,
impermeabilizante, refractores, y procesos textiles. Se forma cuando el carbonato de sodio y el
dióxido de silicio reaccionan formando silicato de sodio y dióxido de carbono:
Na2CO3+SiO2→Na2SiO3+CO2
En cerámica es un poderoso fundente alcalino. Ver: Wikipedia
SILICE
en: flint
ca: sílex
El sílice, es un duro mineral de cuarzo de grano fino. Es la principal material prima en la producción
del vidrio. Cuando el borde de la piedra de sílice golpea contra el acero, produce chispas.
SILICE
en: silica
ca: sílice
La sílice es el compuesto químico dióxido de silicio, también conocido como sílice (del latín sílex),
es un óxido de silicio con fórmula química de SiO2 y desde la antigüedad ha sido conocido por su
dureza. Sílice se encuentra comúnmente en la naturaleza como en arena o cuarzo, así como en las
paredes celulares de las diatomeas (algas). Es el componente principal de la mayoría de las tipos de
esmaltes y sustancias como el hormigón. La sílice es el mineral más abundante en la corteza de la
Tierra. Es una materia prima para muchas cerámicas de loza blanca, como el gres y la porcelana.
Ver: Wikipedia
SILOS
en: silos
ca: sitges
Silo: Es una palabra que viene del griego y significa hoyo o agujero
para conservar o almacenar “grano” u otros materiales a granel como por ejemplo, la arcilla.
Inicialmente, eran unos espacios oscuros y de grandes dimensiones con un tejado para evitar que la
meteorología pudiera estropear la arcilla. Pero poco a poco, se han realizado muchas construcciones
diseñadas para usar como depósito de los materiales. Estas construcciones de almacenaje tienen
muchas formas distintas: tipo bunker, pirámide o torre, que es la más habitual y pueden ser
cuadradas o cilíndricas. Están realizadas en diferentes materiales como madera, hormigón o metal
(aluminio o acero).
SOBRE COCCIÓN
en: over-fired
ca: sobre cocció
Sobre cocción es cuando la arcilla, el esmalte o esmalte de colores se han cocido a una temperatura
demasiado alta. La arcilla puede desintegrarse, convertirse en líquido y dañar o destruir el interior
del horno. Los colores y esmaltes se vuelven opacos o se escurren por completo.
SOBRE CUBIERTA
en: in-glaze
ca: sobre coberta
Sobre – cubierta; se trabaja con bizcocho, que es arcilla horneada primero y cubierta luego de una
base opaca. Luego esta se decora con colores mezclados con un barniz transparente, horneándose
ambas juntas a 980ºC. En las siguientes secciones el modo de manejar la base y los colores puede
variar ligeramente, pero el sistema básico es el mismo.
Nota Cada uno de los métodos está definido por su nombre, por ejemplo; Estarcido tiene 5 secciones
y el link de encima le llevará a la primera. Si está interesado en ver el resto cliqueé sobre la letra “s”
y vaya abajo para verlas todas. a) El Método Mayólica es ilustrativo respecto a la decoración de
azulejos, platos y jarros.
Leer más sobre: / /
b) Cuerda Seca; se refiere a los bordes o partes de la base que se eliminan con el raspado y quedan
mostrando el bizcocho, pintado con un barniz transparente o con otros colores.
Leer más sobre: Cuerda seca
c) Texturas de la Base, que pueden ser diferentes. Leer más sobre: Esmalte-base (m) Texturas
d) Pantillao. Leer más sobre: Plantilla
e) Diseños repetidos; se refiere a azulejos de un solo diseño, repetido para formar un modelo.Leer
más sobre: Azulejos Repetidos
f) Trabajo en relieve; puede ser plano o en tres dimensiones, modelado en gres y horneado con
bizcocho a 1280ºC y luego decorado usando diferentes métodos, pero comenzando siempre con los
que se han de hornear a temperaturas más altas, usando el Método Mayólica a 980ºC para las partes
ilustradas de la decoración. Leer más sobre: Mayólica: 4f – Colores cocidos a dos
temperaturas / Mayólica: 4g – Relieve plano de grosores diferentes.
Lo que es importante de este método es el horneo de ambos juntos, pues los colores que sobrepasan
se integran para formar otros con sombras que muestran la intensidad y los movimientos de las
pinceladas. Los colores se pueden sobre-imponer creando otros, uno ligero debajo de uno oscuro y al
contrario, los mismos colores se usan con intensidades diferentes. El blanco de la base a la izquierda
será la parte menos intensa, acentuando las dimensiones y lo más importante serán las pinceladas,
que mostrarán las formas. La corrección es muy difícil, por ejemplo; si se elimina mediante el
raspado algún error, después del horneo se verán las diferencias de la base y de los colores. Es más
fácil corregir colores oscuros que ligeros.
Leer más sobre: Sobre-esmalte / Bajo esmalte
SOBRE CUBIERTA
en: over-glaze
ca: sobre coberta
Sobre cubierta: también conocida como sobre-esmalte, es cuando la decoración se efectúa sobre un
esmalte crudo, aplicando los colores y volver a cocerlo por segunda vez. Puede hacerse también una
tercera o cuarta cocción.
SOBRE ESMALTE - tercera cocción

en: on-glaze - third firing
ca: sobre esmalt - tercera cocció
Sobre esmalte tercera cocción o decoración de porcelana. También

conocido como sobre cubierta, es cuando el esmalte cocido o decorado con colores cerámicos, se
vuelve a cocer. La pieza se cuece tres veces: bizcocho, esmalte base y decoración. Hay una amplia
gama de colores comerciales que se pueden cocer entre 700 º C y 850 º C. Se pueden comprar en
polvo, líquido o pequeños bloques. La pieza se vuelve a decorar después de cocer la base, añadiendo
otros colores, se vuelve a cocer a temperatura inferior, no afecta a los colores de la primera cocción y
puede realizarse varias cocciones.
En muchos países, este método se conoce como “Decoración de porcelana” no porque se decora
sobre porcelana, sino porque se pinta usando un método similar. Para la aplicación de los colores, se
han de mezclar con un medio oleoso o barniz y trementina.
Al preparar los colores hay estar seguro que los polvos estén secos, por que los productos con los
que se mezclará no toleran el agua. Si están húmedos ponerlos sobre un papel de periódico y dejarlos
en un lugar calido.
Trabajo secuencia:
1) El medio oleoso o barniz sirve para mezclar los colores. El barniz mas frecuente, es el incoloro,
utilizado para pintar la madera.
2) Preparar el barniz en las siguientes proporciones: 1 parte de barniz y 3 partes de aceite de
trementina de buena calidad. Una vez preparado, hay que guardarlo en una botella hermética. No es
conveniente hacer mucha cantidad porque endurece.
3) Preparar los colores necesarios en las proporciones correctas y mezclarlas con el medio aceitoso o
barniz.
4) Sobre una placa impermeable, utilizando una espátula, mezclar hasta que se integren por completo
y tengan una textura suave y gruesa.
5) Marcar el diseño elaborado en los azulejos con carbon en polvo o papel de carbón. Si usa carbon
en polvo, hágalo cuando el trabajo ha sido cubierto con una delgada capa de goma arábiga, para
adherirse a los azulejos.
6) Pintar el diseño utilizando los colores preparados, algunos colores pueden necesitar dos capas.
7) Dejar secar durante unas 12 horas.
8) Decorar sobre esmalte cocido, el problema es que los colores no pueden adherirse a él, se
esparcen, se escurren y se separan mientras se decora. Esto se evita, aplicando una fina capa de goma
arábiga donde se ha de decorar, mantiene los colores y durante la cocción desaparece, dejando los
colores fusionados a la superficie.
Cuando la decoración está acabada y completamente seca se puede dejar como está, o cubrirla con
una fina capa de esmalte transparente. En el primer caso, la diferencia entre la primera y segunda
cocción se puede percibir, la decoración y la base no están al mismo nivel y esto se nota al tocar.
Para evitar esto, cubrir toda la pieza con una fina capa de barniz transparente, utilizando un pincel
grande, suave y con cuidado para no dañar la decoración. Esto dejará una capa fina y blanca, puede
ser más gruesa en algunas partes donde los colores se superponen, después de la cocción tendrá un
acabado integrado, suave como un bajo esmalte.
Cocerlo a la temperatura requerida, de los colores que está utilizando.
EL PESCADOR Y LA TORMENTA
Las piezas de ambas fotos se prepararon con esmalte base cuarteado y luego se coció. La decoración
se hizo, sobre el esmalte, pero con colores preparados para trabajar con Mayólica. Todo se realizó de
la misma manera como se explicó anteriormente, excepto que la cocción fue a 980 º C. Se puede
cocer con otros esmaltes o realizar la cocción a una temperatura menor. Después de la cocción de los
colores, los azulejos se frotan con un color oscuro preparado para que se integre en las grietas, luego
con un paño húmedo se limpia el exceso sobrante, el color oscuro, hace que las grietas resaltan y se
pueden ver el cuarteado.
Leer más sobre: Sobre-cubierta / Bajo esmalte / Calcomanía
SOPERA Fuente
en: tureen
ca: sopera - font
Fuente Sopera. Es un cuenco grande, profundo por lo general con una tapa, que se utiliza para
servir alimentos calientes líquidos como sopas y estofados.
SOPORTE
en: prop
ca: suport
Soporte: se utiliza para apoyar objetos y evitar que se caigan o muevan. Se puede aplicar a todo,
desde un palo hasta a una persona.
1) Un palo fuerte apoyando la rama de un árbol.
2) Un grupo ayudó a consolidar a un gobierno impopular.
3) Soportes tubulares en cerámica. Son tubos de diferentes formas y tamaños para apoyar los
estantes y pisos en un horno. Leer más sobre: Soportes Tubulares
SOPORTES TUBULARES
en: tube props
ca: suports tubulars
Los soportes tubulares son piezas para el horno,

utilizadas para aguantar y separar estantes, fabricadas de diferentes formas y tamaños. Las dos
primeras están diseñadas para poderse enganchar, las otras son rectas y han de estar bien
equilibradas, cuando la placa se pone encima, el peso la mantiene fija.
TABLA PARA DIBUJAR
en: drawing board
ca: tauler de dibuix
Las tablas para dibujar eran originariamente tablas de madera de diferentes tamaños, normalmente
rectangulares que sostenían papeles para dibujar y decorar ya fuese con lápiz, acuarela o pintura.
Hoy en día hay muchos tipos diferentes fabricados industrialmente con superficies suaves y esquinas
redondeadas, resistentes a la urdimbre y diseñadas para trabajar en el exterior, con una manilla o
espacio recortado para ser transportadas y con sujetadores de alambre para mantener el papel en su
sitio.
Pueden aguantarse sobre un caballete o planos encima de una mesa que se puede ajustar al ángulo
preciso en que se ha de trabajar.
TABLAS (1) Madera.
en: boards (1) wooden.
ca: taules (1) fusta.
Tablas: son trozos de maderas planas y delgadas, que pueden ser de cualquier forma o medida y se
utilizan en cerámica para muchos usos diferentes. Para productos delicados, para hacer una
plataforma, una subida de paredes, para moldes y trabajar la arcilla a encima. Son conocidos también
como maderas para modelar tableros. Las secciones siguientes muestran maneras diferentes de ser
usados.
Sección siguiente; Maderas (2) Para arcilla
Leer más sobre: Discos de madera para tornear
TABLERO - Mesa con azulejos

en: table - with tiles
ca: taula - amb rajoles
Mesas con azulejos: Si se han de usar en el interior, se pueden montar con

marco de madera, pero si han de ir al exterior, se debe utilizar un marco de metal.
De madera, se pueden hacer como las imágenes.
a) Mesa: se corta la madera del tamaño necesario, con cola de carpintero se pegan hojas de papel
periódico y se deja secar. Cuando estén secas, utilizando la misma cola, los azulejos se pegan sobre
el papel.
b) Mesa para la taza de té: Es una idea para un cliente que quería un soporte para el borde de la
bañera que soportara una taza de té. Es un azulejo de 20 × 20cm. enmarcado con marco de madera y
dos ganchos sujetos al revés para poder adaptarla en el borde de la bañera. La taza queda anclada y
no se cae.
c) Tablero se puede hacer con azulejos o diseño de mosaico. La foto muestra a una vieja máquina
de coser utilizada como base de una mesa para patio. La mesa tiene una estructura de metal con
barras que se entrecruzan entre ella. En la parte superior se aplico una capa de cemento se dejo secar,
los azulejos se cementan a la misma, como la colocación de azulejos en el suelo.
d) Mesas con agujero para acoplar un parasol. Muchas mesas se hacen con un agujero
perforado en el centro, lo suficientemente grande como para ajustarse a la pata de la base. Hacer una
base de yeso sobre la mesa de metal y dejar secar. Luego, perforar un agujero en el centro del
tablero, debe tener el tamaño necesario para sostener la pata de la sombrilla. Perforar un agujero del
mismo tamaño en el azulejo que irá sobre la misma. Utilizar yeso para unir los azulejos a la mesa. El
montaje y la elaboración de los azulejos se explican con más detalle. Leer más sobre: Marco
Azulejos y Montaje
TABLERO DE DIBUJO - Portátil

en: drawing board stand - portable.
ca: tauler de dibuix – portàtil
Están diseñados para que uno se pueda sentar mientras trabaja. Están
hechos de metal o madera y sostienen una tabla para dibujar, que se puede poner a diferentes
ángulos Mesa estante de azulejos están hechos a mano y se `pueden mover pero no doblar, pudiendo
sostener hasta seis azulejos (2×3) vertical u horizontalmente.
TACO DE LIJA
en: sanding block
ca: tac d'escata
El taco lija, sostiene el papel de lija para utilizar de inmediato. El papel de lija se ha de renovar y
cambiar a menudo. Es útil para pulir una superficie lisa de cerámica cruda. Se vende en hojas de
diferentes texturas que miden 23×28cms. Se han de cortar longitudinalmente en 4 piezas de
7×23cms, una vez juntadas las piezas se ha de poder manejar cómodamente.
Un bloque se puede comprar o hacerlo uno mismo.

Como hacerlo:
a) Bloque pequeño, b) Bloque grueso, c) Papel de lija, e) Tornillo, f) Papel de lija nuevo y cortado al
tamaño requerido.
Se compone de dos pequeños bloques de madera, la parte superior 2 cm y la parte inferior de 7 cm
de grosor con el largo y ancho necesario para sostener la lija. Debe tener un tamaño fácil de manejar.
Hay dos tornillos a cada lado para mantenerlo unido. Si coloca cáncamos cerrados con cabeza, será
más fácil cambiar el papel de lija, pero asegurarse que entre los dos haya espacio para la mano.
Los que hay a la venta
Están fabricados con plástico en dos partes, un lado plano para el papel de lija y otro curvado para la
mano. Dentro de cada una hay una pared rectangular, ajustándose ambas partes. El papel de lija se
coloca encima. Cuando ambas partes se unen ya tiene su bloque de papel de lija.
TALADRO
en: drill
ca: trepant
Taladro: Máquina eléctrica diseñada para hacer los orificios de diferentes
tamaños sobre variados materiales incluyendo la cerámica.
TALCO
en: talcum powder
ca: talc
Talco es un mineral. Es la base para los polvos en cosmética, el talco industrial es blanco, poco
denso y no tiene olor. En ceramica tiene diversos usos: se utiliza para marcar diseños sobre cerámica
en colores oscuros, que después de la cocción desaparecen, también es útil para aplicar dentro de los
moldes, para que el separar la arcilla del molde sea más sencillo y para la formulación de algunos
esmaltes cuando hay que adicionar magnesio. Se conoce también con el nombre de Tiza francesa.
Leer más sobre: Marcado con bolsita
TAMICES
en: sieves
ca: tamisos
Tamices puede ser cuadrado o circular, con marco de madera o metal, de diferentes medidas y hecho
con malla de diversos tamaños. Se utiliza para polvos y líquidos para limpiar y separar los grumos o
cuerpos extraños que puedan existir, también para ayudar a combinar los diferentes productos que se
mezclan.
Existen muchos tipos de tamiz, cuatro se explican; circular, embudo, rotatorio y vibratorio.
Tamices
a) Tamiz – circulares son fabricados en diferentes tamaños, con diferentes grados de malla.
Algunos se pueden comprar con malla cambiable.
b) Hechos de metal con diferentes medidas de mallas que se pueden cambiar.
c) Tamiz – embudo. Se compone de dos piezas, un tamiz que encaja en la parte superior del
embudo, suficientemente estrecho para entrar en el cuello de un frasco o botella. Son pequeños y se
utilizan para preparar colores, para pasarlos directamente del tamiz a los frascos.
d) Tamiz – rotatorio. Son de plástico o metal y todas las piezas son desmontables. Tienen pisos
cambiables con mallas de diferentes tamaños, una barra transversal que apoya el mango, cuando gira
rueda un cepillo sobre la malla y empuja las sustancias, líquidos o polvo. También es conocido
como tamiz rotativo donde encontrará más información e ilustraciones.
e) Tamiz – vibratorio. Este tipo de tamiz funciona con electricidad. Es un cubo con un motor unido
a la tapa, que vibra para que el producto en su interior pase por el tamiz, para limpiar y mezclar. .
TAMIZ VIBRATORIO
en: vibratory sieve
ca: tamís vibratori
Tamiz vibratorio: se trata de pequeños tamices industriales de acero inoxidable, que funcionan con
electricidad y se suministra con mallas de diferentes tamaños. Cuando se trabaja, el motor vibra,
mezclando y limpiando los materiales, luego se pasan a través de la malla para controlar el tamaño
de las partículas. Los hay de muchos tamaños que se conocen con diferentes nombres; mezclador de
arcillas, recuperador de arcilla, tamiz vibrador, etc. Todos ellos tienen dos secciones, contenedor y
mezclador. El mezclador puede ser parte de la maquina o estar separado de ella. Para preparar
pequeñas cantidades, usar los mezcladores de metal (batidores) de una sola pieza de diferentes
longitudes que se acoplan a un taladro eléctrico.
Ver: Batidora – Eléctrica (para mezclar líquidos) / Tamices
TAMIZ – Embudo para colar productos líquidos en cerámica.

en: cup lawn - sieve with funnel, for preparing liquids for pottery.
ca: tamís - embut per colar productes líquids en ceràmica.
Tamiz de cerámica; es un
pequeño vaso cónico de dos piezas, una de las cuales tiene una tela metálica o rejilla tupida que
permite tamizar y pasar pequeñas cantidades de líquido a través de un cuello estrecho, como una
botella o frasco .Leer más sobre: Tamices
TANQUE
en: ark
ca: tanc
Tanque mezclador; es una maquina mecánica en el que la arcilla y la barbotina se depositan y se
mueven continuamente para evitar que los materiales se endurezcan.
TAPAS (a) En cerámica.

en: lids (a) in pottery.
ca: tapas (a) en ceràmica,
TAPAS se puede hacer con arcilla de colada o a torno, aquí explicamos el torneado.
TAPA:parte superior de un frasco, tazón, jarra, caja, etc., que es independiente y se utiliza con fines
diferentes, visuales, de higiene y para ayudar a mantener el contenido a cierta temperatura. Debe
estar pensada como parte de la forma y el diseño en su conjunto. Las dos partes, tapa y pieza, deben
complementarse entre sí. Deben hacerse al mismo tiempo, para que el encogimiento de la arcilla sea
la misma y que las partes encajen correctamente.
Los dibujos anteriores ilustran las muchas formas posibles de la tapa*
El diagrama anterior muestra las diferentes secciones de la tapa.

Brida de una jarra: Una brida en la tapa y el cuello de la jarra, controla el movimiento de la tapa y
evita que se caiga.
Pomo o tirador: pequeña pieza saliente, redonda de arcilla en la parte superior de una tapa, puede
ser un elemento decorativo a la vez que, para sostener la tapa.
Hombro: El punto de inflexión, donde el hombro se une al cuello.
Cuello: La parte que se estrecha antes de unirse a la brida del tarro.
Pestaña: La parte del hombro o cuello que apoya la tapa.
Brida de la tapa: parte donde la tapa donde se apoya cuando se retira de la jarra y que la mantiene
en su lugar.
Borde de la tapa: se pueden superponer sobre la brida de la jarra o estar dentro de ella y descansar
sobre pestaña. Está diseñado para adaptarse exactamente para qué tapa no puede resbalar y mantiene
los ingredientes dentro de la jarra calientes. Esto se muestra en los dos primeros de los ocho dibujos
en la parte superior.
TAPAS EN RELACIÓN CON TARROS
Los dibujos muestran tres tipos de tapa, todos tienen muchas variantes. La primera tapa
descansa en la brida, la segunda sobre la pestaña en el interior del cuello y en el último dibujo
el borde de la tapa se apoya directamente arriba.
Las tapas siempre se utilizan como parte de otros utensilios, como: jarros, ollas y cazuelas. El cuerpo
principal se hace primero, después la tapa se adapta a la medida. Hay dos maneras de hacer la tapa,
la primera es trabajando sobre un torno y el otro utilizando un pella cónica, se usa generalmente
cuando hay que hacer una forma larga o el tirador forma parte de la tapa. Las tapas que se realizan
en un torno se hacen siempre boca abajo y se da la vuelta para rejonear. Los dos métodos se explican
en las siguientes secciones.
TAPAS (b) Selección de tapaderas en cerámica.

en: lids (b) selection of lids in pottery.
ca: tapas (b) selecció de tapadores en ceràmica.
Hay 12 fotografías que muestran una selección de tapaderas así como su

relación con los jarros, se pueden ver unos cuantos diseños, pero hay centenares mostrando la
importancia de la relación entre ambos objetos. Las tapaderas se ajustan perfectamente formando un
diseño conjuntado.
TAPAS (c) Torneadas en cerámica.

en: lids (c) throwing in pottery.
ca: tapas (c) tornejades en ceràmica.
 Las secciones del borde en relación con la tapa y la jarra.*
a) Primero hacer la jarra, así se tienen las medidas del interior y exterior del borde, permite medir y
hacer la tapa para que encaje exactamente. En la siguiente indicación la pestaña de la tapa encaja
dentro de la circunferencia de la borde del jarro y la tapa se superpone.
b) Centrar la arcilla.
c) Una tapa siempre se forma boca arriba. Hacer la forma dejando los lados curvos hacia el interior
en la parte inferior, al voltearla será la parte superior de la tapa. Con el calibrador medir el diámetro
exterior que tiene que empalmar con el reborde del jarro.
d) Con la presión de los dedos de una mano, el exterior se mantiene nivelado, mientras que la otra
mano está apoyada en el exterior, con los dedos pulgares haga un espacio desde el centro y dejando
suficiente arcilla alrededor del borde y la pestaña.
e) Con el primer dedo de una mano en el interior y el primer dedo de la otra en el exterior, la arcilla
se empuja hacia arriba para formar una pared a 90 º que se conoce como la pestaña de la tapa. El
diámetro de la parte exterior debe medirse con un calibrador para asegurar que encaja correctamente
en el interior del cuello del jarro.
TAPA SEPARADA – Separar la tapa del cono y alisar la superficie.
f) La tapa se separa de la rueda del torno con un alambre cortador y se gira a la posición correcta.
g) Nivelar, suavizar la superficie y añadir un tirador en caso necesario
manguera.
TAPAS (d) Torneadas con un cono en cerámica.

en: lids (d) throwing with a cone in pottery.
ca: tapes (d) tornejades amb un con en ceràmica.
TAPAS: Utilizando un cono la tapa y el tirador se pueden hacer en una sola pieza o por separado.
TAPA HECHA A PARTIR DE UN CONO – Formando

a) Centrar la arcilla y hacer un cono con el tamaño necesario.
b) ) Apoyar y apretar la arcilla con la una mano para hacer un cuello entre el cono y la tapa y al
mismo tiempo con el pulgar de la mano marcar el centro.
TAPA HECHA CON UN CONO – Formación y pestaña

c) Con la una mano, apoyar el exterior y poco a poco ejercer presión en el interior con el pulgar para
formar un espacio en el centro. Presionar hacia el exterior para hacer el espacio más grande, dejando
suficiente arcilla alrededor para hacer el borde y la pestaña. Al mismo tiempo, dar forma es la parte
de abajo de la tapa, reduciéndola pero dejando arcilla suficiente para apoyarla, mientras que se crea
el borde y la pestaña de la tapa.
d) Con el dedo índice de una mano en el interior y el primer dedo de la otra en el exterior, la arcilla
se empuja hacia arriba para formar una pared a 90 º que se conoce como la brida de la tapa. El
diámetro exterior de la pestaña se debe medir con un calibrador para asegurarse de que encaja
correctamente en el interior del cuello de la jarra.
TAPA – Torneado
e) Muestra el cono con la tapa formada.
f) Un azulejo pequeño y plano se coloca en la parte superior.
g) Comenzar a separar la tapa del cono, dejando arcilla suficiente para el tirador, apretándolo por los
lados con los dedos pulgar e índice de ambas manos.
h) Con una mano ejercer presión sobre el azulejo y con la otra separarlo del cono y colocarlo en la
posición correcta, el azulejo actúa como una bandeja.
TAPA HECHA CON UN CONO – Separado del cono – tirador torneado

i) Hacer un disco para sostener la tapa. Centrar un trozo de arcilla, que sea baja, que no sea más
grande que el borde de la tapa que se está realizando. Con calibradores medir el diámetro del interior
de la tapa. Luego, con una herramienta de acero para torneado retire alrededor de los contornos del
disco el exceso de arcilla hasta que sea del tamaño adecuado para caber en la tapa y comprobar el
tamaño con los calibradores. Redondear y alisar la parte superior.
j) Poner la tapa en la parte superior de la rueda y para seguridad, añadir alrededor de la tapa un rollo
de arcilla para que no se mueve cuando gire. Añadir un pellizco de arcilla para formar el tirador
k) La tapa terminada.
manguera.
TAPAS TIRADORES (f) Añadidas a los potes de cerámica.

en: lids knobs (f) attached in pottery.
ca: tapes tiradors (f) afegides a les tapes ceràmiques.
TIRADORES – AÑADIDOS
La siguiente sección explica las diferentes maneras de añadir el tirador a la tapa. Primero, la tapa se
ha hecho como se explica en la sección anterior, torneada, separada con un cortador de alambre,
colocada en la posición correcta, retorneada y alisada la superficie.
TIRADORES – CON UNA BOLA DE ARCILLA
TIRADOR – AÑADIDO – Colocación del tirador

a) Hacer una bola de arcilla del tamaño necesario para el tirador.
b) Humedecer la parte en la tapa donde se va unir.
c) Añadir la bola de arcilla firmemente en su lugar.
Nota: El tirador después de añadirse a la tapa, se puede dejar redondo o darle otra forma.
manguera.
TAPAS TIRADORES (g) Añadidas en cerámica.

en: lids, knobs (g) attached and opened.
ca: tapas tiradors (g) afegides en ceràmica.
TIRADOR – ABERTURA
La tapa ha sido torneada y convertida en un disco, se deja secar hasta alcanzar dureza de cuero, para
conectar el tirador. Volver a colocarla en el torno y hacer una bola de arcilla del tamaño necesario
para tornear el tirador.
a) raspar las partes en la tapa y la perilla que se van a unir.

b) Poner barborina en estas partes, juntarlas y empujar la arcilla hacia abajo para sellarlos.
c) Girar el torno y con los dedos comenzar a abrir un espacio en el centro.
d) Abrir un espacio en el centro y adelgazar las paredes exteriores.
e) A la altura deseada, cortar con un punzón el barro que sobre, a la altura de la pared deseada, girar
el torno hasta que los dos extremos se encuentren y la pieza se separe por completo.
f) Con la aguja o punzón en una mano y apoyando el borde superior con el dedo índice de otra mano
retirar la arcilla sobrante.
g) Dar la forma final al tirador, estirando del borde hacia fuera y hacer más delgado el cuello.
h) El último dibujo muestra la vasija terminada.
TAPONAR
en: bung
ca: taponar
Tapónar es el nombre de la forma de poner los contenedores verticalmente,

uno encima del otro, en el horno. Gacetas son elementos apilables del horno, pueden ser redondos o
cuadrados, con una base, de alturas y medidas diferentes, pensados para aguantarse verticalmente.
Son cajas, para una o muchas piezas de trabajo decorado, mientras se hornean, se mantienen juntos
por la cuña o churros.
TARROS
en: jars
ca: pots
Los tarros pueden ser de vidrio, barro o plástico, generalmente son cilíndricos con una abertura
amplia, con o sin tapa y se utilizan para contener de todo: pinceles, colores, agua y polvo, flores, etc.
Un tarro y un florero son iguales, excepto que un tarro tiene tapa y se utiliza para envasar y un
florero es más elegante y decorativo.
Leer más sobre: Pincel limpieza / Color almacenamiento / Bote con agua para limpiar
pinceles / Tarros para colores ya preparados / Maceta
TARROS
en: pots
ca: pots
Tarro también conocido como jarra, es un producto de cerámica hecho para

contener productos diferentes, tales como tierra, flores, hierbas, alimentos, azúcar y sal. Puede ser de
cualquier tamaño, desde una maceta grande para un jardín hasta un tarro pequeño para la sal de
mesa. Siempre tiene una abertura en la parte superior y puede ser con o sin tapa.
TAZA
en: cup
ca: tassa
Taza es un utensilio de porcelana que se usa para beber, consiste en una redonda, bola hueca cortada
por la mitad, con un pie para el balance y un asa. Viene con un plato pequeño, con un centro plano
un poco más grande que el tamaño del pie de la taza, que funciona como un muro para evitar que la
taza se deslice cuando se mueva. Hay tazas de té y café, básicamente es lo mismo, pero las tazas de
café son más pequeñas.
TAZAS DE CAFÉ
en: coffee cups
ca: tasses de cafè
Las tazas de café son pequeñas, con un plato y se
utiliza para beber café negro después de una comida.
TAZAS DE MEDICIÓN
en: measuring cups
ca: tasses de mesurar
Tazas de medición se utilizan para calcular cantidades de líquidos y

polvos.
TAZÓN
en: beaker
ca: tassa
Tazón: es una taza grande, recta, de

bordes altos, se utiliza para beber. Puede ser con o sin asa y es también conocido como mug.
TECHO DE REVESTIMIENTO
en: roof tile
ca: sostre de revestiment
Techo de revestimiento son productos cerámicos hechos de arcilla cocida o pizarra que se colocan
sobre los edificios para impedir la entrada de la lluvia. Pueden ser delgadas, paralelas, de diferentes
anchos y largos y curvas para crear formas diferentes.
TÉCNICA
en: technique
ca: tècnica
La técnica, es tener un conjunto de reglas, que tiene como objetivo la capacidad de aplicar
habilidades técnicas en un campo determinado. Ya sea en arte, ciencia, deporte, educación o
cualquier otra actividad.
TEMPERATURA
en: temperature
ca: temperatura
Temperatura: Existe dos principales escalas de
temperatura, Centígrados (º C) y Fahrenheit (º F). Todas las temperaturas en este diccionario se dan
en grados centígrados, la tabla muestra la conversión de grados centígrados a Fahrenheit.
TEMPERATURA - CONTROL DE HORNOS

en: temperature - checking kilns
ca: temperatura - control de forns
Un pirómetro, es un dispositivo eléctrico para controlar las temperaturas en los hornos. Registra el
aumento del calor durante la cocción. Está conectado a una caña pirométrica enfundada en
porcelana, que pasa a través de una mirilla especial en la pared del horno, sobresale unos 2 cm en el
interior y registra el calor que se muestra en el pirómetro.
Otro método de control de la temperatura, consiste en utilizar conos. Se colocan en diferentes
partes del horno, clavados en pequeños trozos de arcilla para mantenerlos de pie y en línea con la
mirilla y poder observar el proceso de calor. Cuando el horno se abre, si un cono se ha inclinado
demasiado, significa que el calor es demasiado alto, y si se mantiene recto, es demasiado baja.
Leer más sobre: Cono – Cocción / Horno – Verificador de calor / Pirómetro
TEMPORIZADOR DE COCINA
en: kitchen timer
ca: temporitzador de cuina
Temporizador de cocina es como un reloj que se puede configurar para

que timbre suene cuando un determinado período de tiempo ha pasado. Tengo un pequeño horno
para los colores de prueba que no tiene control de tiempo y para esto es excelente.
TENMOKU
en: tenmoku
ca: tenmoku
Tenmoku es la palabra japonesa para un tipo de tazón de té fabricado
primeramente en China durante la dinastía Sung (960-1279). Es un esmalte oscuro, de marrones
rojizos a marrones oscuros y negros, creados por un alto contenido de hierro. Los esmaltes de
Tenmokus son conocidos a simple vista. Es habitual la incorporación de cenizas como fundente.
La cocción y enfriamiento del horno influyen en la transformación del hierro dentro del esmalte. A
veces cuando la cocción es larga y el esmalte ha fundido, el hierro puede migrar del esmalte para
crear una superficie cristalizada como “manchas de aceite” y los bordes o relieves se pueden
presentar más claros debido al escurrimiento del esmalte que hace que disminuya el grosor en estas
zonas.
Fotografías cedidas por: Monona Alvarez.
TENSIÓN
en: tension
ca: tensió
Tensión. Es el estado en el que se encuentra un cuerpo sometido a la acción de fuerzas opuestas.
En cerámica, la tensión se debe a la influencia de los materiales, durante el proceso de secado o a la
velocidad de cocción y enfriamiento de la arcilla y esmaltes.
TERRACOTA
en: terracotta
ca: terracota
Terracota es arcilla marrón rojiza cruda o cocida. Es la arcilla más

común, que se encuentra en la tierra en todo el mundo. Puede ser moldeada, fundida y torneada, se
utiliza para hacer ladrillos, azulejos, macetas y diversos objetos, tanto industriales como decorativos.
Es barata, fácil de trabajar, se cuece entre 800 º C y 1050 º C. Después de la cocción se convierte en
un material sólido, poroso y frágil. No es resistente al agua, la humedece y pasa a través de ella, sin
alterar su estructura y después de la cocción también es conocida como bizcocho. Para que sea
resistente al agua, se debe cubrir con una capa de esmalte y hacer una segunda cocción, el esmalte
vitrifica y actúa como una fina capa de vidrio y la hace impermeable. Leer más sobre: Bizcocho
TETERA
en: teapot
ca: tetera
Tetera, es un recipiente para hacer infusiones de hojas de té, hierbas o también una bolsa de té en
agua hirviendo. Tiene tapa, asa y una sección agujereada que sirve de colador.
Método de uso; se vierte en la tetera un poco de agua hirviendo, revolver para calentar la tetera y
luego quitar el agua. El té o las hierbas se ponen en la tetera, y se vuelve a llenar con agua hirviendo,
se deja reposar durante unos minutos y se sirve, se puede tomar con o sin leche, limón y azúcar
Hacer una tetera es una de las piezas complicadas de hacer porque tiene muchas secciones que
tienen que fijarse, según los estilos y métodos de trabajo. Cuando este hecha debe ser una piezas
utilitaria, practica, elegante y que vierta el te correctamente.
Notes:
1) Para poner el pitorro, hay que perforar la arcilla con una cánula o similar para que los agujeros
tengan la forma y la altura adecuada, por encima del cuerpo principal, para que cuando se llena el té
no salga por la boca.
2) Antiguamente, antes de que se utilizaran bolsas de té, las teteras siempre llevaban coladores,
ahora generalmente antes de colocar el pitorro se hacen agujeros.
3) Una tapa debe encajar perfectamente para que el calor no se escape y que no caiga el líquido
mientras se vierte el té.
4) La tapa ha de tener un tirador lo suficientemente grande para cogerla con facilidad.
5) El asa ha de ser lo suficientemente grande como para mantener la pieza cómoda cuando se vierte
el té. Hay diferentes estilos de asas hechas con arcilla y también pueden hacerse con diferentes
materiales como la caña, bambú, etc.
Sección siguiente; Teteras: (a) Haciendo el cuerpo.
Esta información, está más detallada en el libro de Ramón Fort: El torno, giro a giro.
Se puede comprar a través de su web: . Link del autor – Ramón Fort
TETERA: (a) Haciendo el cuerpo.

en: teapot: (a) making the body.
ca: tetera: (a) fent el cos.
Método de trabajo: Para formar el cuerpo principal de una tetera, hay

que centrar la arcilla y tornear un cilindro. Poco a poco dar la forma y el tamaño deseado al que será
el contenedor principal de la tetera y al que se añadirá el pitorro, el asa y la tapa. Antes de terminar
el cuello, pasar una esponja por el interior para eliminar el exceso de agua y con una lengüetasde
metal o de madera suavizar la parte exterior.
manguera.
TETERA: (b) Apertura Cuello .

en: teapot: (b) neck opening
ca: tetera: (b) l'obertura del coll
Método de trabajo: Cuando se ha dado la forma del cuerpo, abrir un poco el

cuello, según el tamaño de la tapa. Con una hoja de sierra cortar nivelar la parte superior y
redondearla y con una lengueta de madera o metal, limpiar y suavizar el cuerpo. La última foto
muestra la obra terminada.
Se puede comprar a través de su web . Link del Autor – Ramón Fort
TETERA: (c) Cuello formación de una pestaña

en: teapot: (c) neck, forming the gallery.
ca: tetera: (c) coll, formació d'una pestanya
Método de trabajo: Hacer el cuello como se ha explicado en la sección

anterior, dejando más gruesa la boca para realizar la pestaña en la que se apoyara la tapa En la foto
de la herramienta utilizada es un trozo de plástico plano. Mantener la herramienta verticalmente con
una mano y apoyarse con la otra por el interior del cuello y presionarla ligeramente mientas gira la
rueda hacia abajo. A medida que la rueda gira se creará la pestaña. La última foto muestra el cuello
terminado con la pestaña.
Se puede comprar a través de su web: Link de l’autor – Ramón Fort
TETERA: (d) Pitorro
en: teapot: (d) spout.
ca: tetera: (d) broc
El Pitorro, es un tubo cónico que está conectado a ciertos recipientes para
verter líquido, por ejemplo el té o café. Ha de estar igual o más alto que el cuerpo principal del
objeto, de modo que cuando se llene, el líquido no salga por la boca del pitorro. El perímetro que
está cubierto por el pitorro, puede tener uno o varios agujeros que simulan un colador, para detener
las hojas de té o simplemente vierten el líquido.
Método de trabajo: El pitorro se tornea como si fuera un frasco pequeño con un cuello estrecho; se
corta a 45 º de modo que cuando se une a la tetera este en ángulo. Doblar los bordes hacia el exterior,
haciendo un faldón apretar y aplanar. Comprobar en la tetera que se ajusta a la curva, el ángulo y la
altura, con una herramienta, marcar el borde exterior de la pieza, para saber donde se ha de
colocar. Rayar alrededor del interior de la línea, con una con una broca hacer los agujeros para crear
el colador, colocar el pitorro y con una hoja de sierra peinar el contorno, fortalecer la unión con un
rollo pequeño de arcilla presionando hacia abajo y volver a nivelar el borde con la hoja de sierra,
suavizar las asperezas con una esponja húmeda.
La boca del pitorro, se puede cortar horizontalmente, rectificar la forma con los dedos, redondear y
suavizar las asperezas con una esponja húmeda.
Leer más sobre: Pitorro
TETERA: (e) Asa estirada

en: teapot: (e) handles pulling.
ca: tetera: (e) nansa estirada
Para estirar una asa, hacer una forma de arcilla como un cono, sostenerlo con
una mano y estirar con la otra hacia abajo con la mano húmeda. El movimiento debe ser suave y
continuo para evitar que se rompa. A medida que se alarga, dar una forma redonda, rectangular o
triangular.
Esto se hace sujetando y forzando entre el pulgar y los dedos de diferentes maneras. Cuando se tiene
la longitud necesaria separarla con un hilo de corte a 45% o el ángulo deseado. Se puede cortar por
arriba o por debajo como muestran las fotos f) y g). Dejar que se seque un poco antes de colocarla en
la tetera
Leer más sobre: Asas (a)
TETERA: (f) Asa - Extrusoras y Churros.

en: teapot: (f) handles - extruders and coiling.
ca: tetera: (f) nansa - extrusoras i xurros.
Extrusoras a) y b) Dos maneras
de hacer churros utilizados para la fabricación de asas y se explican en las siguientes
secciones; Extrusoras yChurros
Se puede comprar a traves de su web .Link del Autor – Ramón Fort
TETERAS: (g) Asas hecha a torno.

en: teapot: (g) handles turned on the wheel.
ca: tetera: (g) nanses fetes a torn
Para hacer asas al torno, se hace primero un cilindro grueso y que la

circunferencia sea mayor que la longitud del asa. Decidir que anchura es la deseada y hacer una
marca con el dedo para la altura. Cuando este hecha cortar con una hoja de sierra y separarla del
cilindro.
Ponerla sobre una madera recta y sacar el exceso de agua y suavizar con una esponja. Dejar que se
seque un poco antes de ponerla en la tetera.
TETERAS: (h) Tapa
en: teapot: (h) lid
ca: tetera: (h) tapa.
Método de trabajo
Con el compás, medir el diámetro de la boca de la tetera, es importante que el tamaño sea correcto.
De la pella, calcular la cantidad de arcilla necesaria para hacer la tapa. Abrir con los dedos por la
parte superior, que es el mismo movimiento que se hace con un recipiente pequeño, a continuación
levantar a la altura necesaria para la tapa. Abrir un poco la arcilla. El diámetro interior de las paredes
de la tapa debe ser igual a la boca del cuerpo de la tetera, comprobar la medida con el compás. Con
los dedos formar la brida que ha de tener el mismo diámetro que la boca de la tetera y comprobar
que el tamaño coincide. Con una lengüeta marcar una línea en la que la tapa se separara del cono.
Separarla.
Leer más sobre: Tapa (a)
TEXTURAS
en: textures
ca: textures
Las texturas son cualidades visuales o superficies irregulares y ásperas en la arcilla, colores y
esmaltes base. Leer más sobre: Esmalt-Base (m) Textures
TIERRA
en: earth
ca: terra
a) La Tierra es el nombre del planeta que habitamos.
b) la tierra es la parte solida de la superficie terrestre, es toda materia inorgánica como arcillas,
gravas, etc….
TIRADOR
en: knob
ca: tirador
Tirador: Es el nombre de una pequeña parte que sobresale en la parte

superior de una tapa para abrir o de un lado de una vasija o jarrón para sostener al momento de
coger. Es un asa pequeña y se puede construir como parte de una tapa o añadir después. En el caso
de una jarra siempre se añade.
Leer más sobre: Tapa (e) – Tiradores
TIRADORES TAPAS (e) Torneadas con un cono en cerámica.

en: lids knobs (e) throwing on a cone en pottery.
ca: tiradors tapas (e) tornejades amb un con en ceràmica.
TAPA – TIRADORES son pequeños pomos, que sobresalen de la tapa, sirve para levantarla con los
dedos o para abrir y cerrar. En cerámica torneada se pueden hacer de dos maneras; de forma
separada y añadirla después, o junto con la tapa, esto se explica en la sección de Tapas- Hechas en
conos
TIRADORES – FORMADOS EN UN CONO
a) Hacer una pequeña pella en forma de cono, con el torno girando para formar un tirador.
b) Al terminar se separa cortando con un punzón rodeando todo el cuello.
c) Luego, con cuidado quitar el tirador y ponerlo en un sitio para secarse.
Nota: Es bueno utilizar un azulejo grande para soportar: la vasija, la tapa y el tirador, el azulejo se
convierte en una bandeja, para mantener y moverlos juntos. Todas las piezas que se van a unir se
deben tornear a la vez y dejar secar hasta que estén en dureza de cuero.
TITANIO DIÓXIDO
en: titanium dioxide
ca: titani diòxid
El óxido de titanio o dióxido de titanio, es un mineral del grupo de los óxidos, cuya fórmula es
TiO2, generalmente se encuentra de color castaño y conocido como rutilo
El dióxido de titanio se utiliza mucho como un pigmento blanco, por su gran poder de recubrimiento.
También se emplea para conseguir esmaltes opacos y mates.
Se usa prácticamente en todas las temperaturas, es un modificador del color en los esmaltes.
Mezclado con un esmalte blanco en una pequeña proporción se puede conseguir un esmalte blanco
“antiguo”.
Hay otros materiales también utilizados como opacificantes, como el circonio.
TIZA (Carbonato de Calcio)

en: chalk (calcium carbonate)
ca: guix (carbonat de calci)
Leer más sobre: Carbonato de calcio (Creta)
TORNEADOR – Herramientas de corte

en: stem tool - tools to cut
ca: tornejador – eina
La herramienta torneadora: tiene una

empuñadura de madera y cabeza de acero plana de diferentes formas, está acoplada a 90 º al mango,
es un tallo largo y rígido. Se utiliza en el torneado para la transformación de las formas y para la
manipulación de la arcilla al torno.
TORNEAR - A la pella en cerámica.

en: stack - throwing in pottery.
ca: tornejar - cap de pastó en ceràmica.
Las ilustraciones de la
izquierda,son la separación del bol de la pella, el punto central de una tapa y una espátula de metal.
Tornear a la pella, es formar piezas pequeños en una rueda, como tapas, hueveras y cuencos
pequeños, etc.
a) La arcilla se ha de centrar formando un cono alto.
b) Se selecciona el barro que se ha de usar para realizar la pieza.
c) Al girar la rueda, la parte central superior del cono se presiona hacia abajo con el dedo pulgar,
sujetando por fuera con los dedos de ambas manos.
d) La arcilla se adelgaza creando la forma básica de lo que se está haciendo. La foto muestra la
creación de un bol pequeño.
e) Cuando se ha dado forma a la pieza se ha de separar del cono, en este caso usando una paleta o
espátula. Antes se ha de marcar ligeramente donde se va a cortar, para asegurarse que los extremos
están a la misma altura. Empujar con la herramienta cortante dentro de la arcilla y girar la rueda,
siguiendo la línea marcada hasta que se separen completamente ambas partes.
f) Con ambas manos levantar el cuenco que se ha hecho y ponerlo sobre una placa para que se seque
sin deformarse. Cuando se hacer una tapadera, hay que colorarla al revés sobre la tabla.
g) El bol cortado y separado.

h) El bol sobre la tabla.
i) La forma de una tapadera cónica, con espacio suficiente para retornear el tirador.
Nota: Un hilo de corte metálico no debe utilizarse para cortar las dos partes, podría quedar el corte
inclinado.
Leer más sobre: Tapa (a) / Tiradores (e)
manguera.
TORNEAR - Hecho en torno

en: throwing / to throw
ca: tornejar - fet amb torn
Tornear, es hacer ceramica en un torno.
Dar forma o redondear algo con un torno. Abarca todas las etapas de la fabricación de las piezas
realizadas a la rueda de alfarero. Leer más sobre: Arcilla (4) Torneado
TORNEAR A TERRAJA - Interior e exterior

en: jiggering and jollying
ca: tornejar amb plantilla - interior i exterior
a) Plantilla. b) Arcilla. c) Molde.

d) Torno
A terraja, es un método de tornear elexterior o el interior de un plato, bol, taza, etc. Es un brazo
fijo, inamovible que tiene una plantilla. La plantilla, esta recortada y ajustada al perfil de la pieza que
se está realizando. Se hace de un material resistente y delgado como plástico duro, madera o metal.
El molde en macizo y positivo, es para formas exteriores como platos, mientras que el molde hueco
o negativo es para interiores, tazas, cuencos etc. Se aplica una plancha o un trozo de arcilla blanda,
sobre el molde, el torno gira y la plantilla que se sostiene en una palanca, gira sobre la arcilla, le da
forma por presión, eliminando mientras gira la arcilla innecesaria. Es un método utilizado para la
producción de vajillas.
Leer más sobre: Tarjeta para platos
Link de Tornear a terraja
TORNEAR – Es dar forma a la arcilla en la rueda del torno

en: throwing - pottery to form shapes in clay using a wheel.
ca: tornejar – és donar forma a l'argila en la roda del torn
Tornear: Es mover algo sobre un eje, como girar la cabeza o girar una rueda. Un torno para
cerámica se puede girar con la mano, con los pies o por electricidad. Una torneta se utiliza para el
bandeado y permite trabajar sobre todos los lados del objeto. Con un torno a pie o eléctrico, el giro
es continuo y permite formar objetos redondos en arcilla, como cuencos, platos y ollas, etc. Ahora
existen pequeños tornos eléctricos hechos para el bandeado.
NOTE: These are links to all the sections on turning, click on the name that ir red and you will
straigh to it.
—— Bol-Torneado ———— Cilindro-Torneado —— Jarròn-Torneado —- Tapa (c)
Torneada —- Tapa (d) amb con
— Tapas (f) Añadidas —— Plato–Torneado —- Tornear – A la pella —- Tetera (a)
Cuerpo. - Tornear-manguera
Leer más sobre: Torneta (c) sobremesa / Torno (d) Pie y Eléctrica
TORNETA (c) de sobremesa

en: wheel (c) hand wheel
ca: torneta (c) de sobretaula
Tornetas manuales, son discos planos que giran en sentido horizontal, se gira a mano y se utilizan
para decorar platos, jarras, hacer bandas y para modelar. La cabeza de la rueda y la base se unen por
un eje, que pivota sobre el pie. Esto facilita el trabajo y que se pueda decorar por todos los lados del
objeto sin tener que desplazarse. Existen en diferentes alturas, que permiten trabajar sentado o de pie
y se hacen con las líneas dentadas circulares para ayudar a centrar la pieza, esta parte se conoce
como cabeza de la rueda.
a) Cabeza de rueda. b) Líneas de centrado. c) Eje. d) Los pies.

Nota: Las ruedas de mano también se conocen como las ruedas de bandeado.
Leer más sobre: Bandeado (6) Con torno de sobremesa
TORNO (a)
en: wheel (a)
ca: torn (a)
Torno; es una herramienta circular que gira alrededor de su eje, facilita el movimiento de otro
objeto que esta encima gracias a su rotación. Se refiere a objetos circulares que rotan o giran vertical
o horizontalmente, como los volantes del coche o el timón de un barco, avión, así como las ruedas de
torno para cerámica.
TORNO (b) la evolución en la cerámica

en: wheel (b) its evolution with pottery
ca: torn (b) l'evolució en la ceràmica
*es un instrumento o máquina usada para dar forma o decorar la
superficie de las piezas de cerámica. Existen tres métodos, clasificados según el modo de girar la
rueda; con la mano, con el pié o con electricidad. Según parece el sistema evolucionó de la técnica
de enroscar la arcilla, que consistía en enrollarla en forma de tubos largos, sólidos y estrechos
formando círculos, que se amontonaban engrandeciéndose para formar a las paredes de una jarra,
que luego mediante el peinado se unían dando forma a la pieza, lo que se conoce como: bobinado
Leer más sobre: Construcción con churros
Antes, la arcilla se colocaba encima de tablas redondas de madera para poder trabajar, lo que
permitía al ceramista girar la madera o la rueda sin tener que caminar a su alrededor al añadir rollos
de arcilla para dar forma a la pieza en que estaba trabajando. Según parece este fue el principio del
torno del ceramista. El próximo paso fue inventar como girar la rueda, lo que al parecer evolucionó
de las ruedas de carro; dos ruedas con un eje vertical giratorio hechas a la medida apropiada para
trabajar la cerámica. Esto evolucionó de modo que la rueda inferior la movía el pié, el eje era el
sustento de la otra rueda en la parte superior.
Luego llegó el gran invento de la rueda volante que permitía seguir girándola, usando el pie, lo que
permitía que ambas manos pudiesen trabajar la arcilla. Finalmente fue la electricidad, la que hacia
girar la rueda cuya velocidad de giro era controlada por el pie del alfarero.
Las ruedas son discos planos que giran horizontalmente sobre un pivote. Están hechas con líneas
circulares dentadas que permiten centrar la arcilla y se conocen como cabezas de rueda.Link to
Wheels – Robert Compton Pottery
TORNO (d) de Pie y Eléctrico.

en: wheel (d) foot and electric
ca: torn (d) de peu i elèctric.
Torno de pie: está formado por un gran disco de madera que al accionarse con el pie gira
horizontalmente. Del centro de esta rueda surge un eje vertical, fijado a la mesa que se une al disco
de trabajo que es donde el alfarero tiene las manos libres, para modelar sus obras. Todo este
conjunto, para su buen funcionamiento, tiene que estar bien equilibrado.
Ilustraciones a) Reposapiés, b)Asiento, c) Tubo drenaje, d) Pared protectora, e) Cabeza de la
rueda, f) Volante de inercia.
Torno eléctrico: El uso del torno motorizado se ha vuelto muy habitual, se diseñaron para que la
velocidad del giro de la rueda se controle eléctricamente con un pedal en el pie.
Ilustraciones torno eléctrico a) Asiento,b) Volante de inercia c) Pared protectora d) Cabeza de la
rueda.
Ambos tornos se utilizan para crear objetos redondos de arcilla blanda: Cuencos, jarras, platos,
tapaderas, etc. Se coloca una bola de arcilla sobre el centro de la rueda que al girar con la presión de
ambas manos húmedas sobre la misma durante la rotación, se consigue que se centre y adquiera la
forma deseada.
Los tornos fabricados generalmente son metálicos, suelen tener una bandeja de plástico para salvar
la arcilla que salta y puede tener un tubo de drenaje hacia un cubo, para recoger el exceso de
barbotina al tornear, permite la reutilización de la arcilla. Hay muchos tipos de tornos, pueden tener
el pedal y el asiento unidos o separados de la mesa. Se fabrican usarse de pie o con un taburete o
asiento.
Nota: Se que se fabrica una rueda pequeña eléctrica que se utiliza para hacer bandas, pero nunca he
sido capaz de encontrar una! Leer más sobre: Churros – Construcción con churros
TORNO (e) Plato
en: wheel (e) head
ca: torn (e) plat
El Plato de torno; forma parte de la rueda del ceramista. Es el disco plano que gira horizontalmente
sobre un pivote. Se fabrica con líneas endentadas para poder centrar la arcilla.
Nota: A veces se utiliza un disco de madera como accesorio para hacer la cabeza de rueda más
grande. Permite mover y levantar la pieza cuando esta acabada, como una bandeja.
TORNO - Herramientas
en: turning tools
ca: torn -eines
Herramientas de torno: hay de muchos tipos

diferentes y cada uno tiene su utilidad. Están hechos de madera, plástico y metal y se utilizan
principalmente para tornear pero se pueden utilizar de muchas otras maneras tales como la talla de
arcilla y yeso.
Leer más sobre: Torneador – Herramientas de corte / Herramientas de tornear – de
acero / Herramientas de tornear con mango-de madera
TORNO A PEDAL
en: kick wheel
ca: torn a pedal
El torno a pedal, ha sido el torno tradicional del alfarero, gira y se controla por la presión y
movimiento del pie, empujando el volante hacia adelante y hacia atrás. Leer más sobre:Torno (d)
Pie y Eléctrica
TORNO DEL ALFARERO
en: potter´s wheel
ca: torn del terrissaire
Un torno de alfarero es un instrumento utilizado para formar y decorar cerámica. Existen tres
métodos, que se clasifican por la energía utilizada para girar el torno; manos, pies y electricidad.
Leer más sobre: Torneta sobremesa / Torno pie y eléctrica.
TORNO – Herramientas alternativas - manguera.

en: throwing - with different tools - tube
ca: tornejar - eines alternatives - mànega.
Tornear un plato con manguera.

Una manguera de las más normales, las de riego, pueden servir como una herramienta para tornear
platos, cuencos, bols, etc., cualquier forma de sea cóncava y abierta hacia afuera. La pieza se tornea
de la manera habitual como un cilindro un poco más grueso de lo normal y la forma se da con la
manguera como demuestran las fotos
Aunque parece sencillo hace falta una cierta experiencia en el torno para saber manejar esta
herramienta y que no se deforme la arcilla. El tamaño y diámetro de la manguera ha de ser
proporcional a la pieza que se ha de tornear. Cuanto más grande se la pieza más gruesa y larga ha de
ser la manguera.
Ver demostración en este video por Thierry Fouquet, un maestro en tornear con manguera;Tornear
con una manguera.
——- Bol – Tornear—— Cilindros – Torneados —— Jarrones – Torneados / Plato –
Torneado / Tapas (c) Torneadas / Tapas (d) Torneadas con un cono /
Tapas tiradores (f) Añadidas a los potes / Tetera: (a) Haciendo el cuerpo. / Tornear – A la pella
en cerámica / Torno – Herramientas alternativas – manguera.
TRANSLÚCIDO
en: translucent
ca: translúcid
Translúcido es cuando la luz puede pasar a través de un producto, pero es difuso es decir que no
permite ver claramente lo que está del otro lado.
TRANSPARENTE
en: clear
ca: transparent
Transparente es cuando un producto está libre de defectos, que no contiene ningún cuerpo extraño
y se puede ver a través de él.
TRANSPARENTE
en: transparent
ca: transparent
Transparente es cuando una estructura permite que los rayos de la luz pase a través de él, para que
los objetos en el otro lado se puedan ver claramente, como el vidrio, esmalte, papel plástico, papel de
calcar, agua, etc.
TRANSPORTADOR
en: protractor
ca: transportador
El Transportador es plano, semicircular hecho de plástico
transparente graduado y se utiliza para medir y trazar ángulos.
TRAPO
en: cloth
ca: drap
La palabra tela se usaba en relación a la fabricación de tejidos, fieltros o tejidos de punto, hechos con
lana, algodón, etc. Actualmente se utilizan para describir pequeñas piezas de diferentes materiales de
usos particulares: Trapo de cocina, trapo para limpiar el suelo, etc.
TRASTERO - espacio
en: store room
ca: traster - espai
Trastero, es una habitación donde se reserva material que van a utilizarse en un futuro.
TREMENTINA
en: turpentine
ca: trementina
*La trementina*es un líquido que se obtiene de los árboles de pino, que al ser destilado se
transforma en una resina que se utiliza para diluir barniz y ciertas pinturas, se puede aplicar a
algunos de los métodos de decoración. Debe ser de buena calidad y por lo general se pueden
comprar en droguerías. Se mezcla con barniz y colores para decorar en el método del sobre esmalte.
TRÍPODE
en: tripod
ca: trípode
Partes de un trípode.
1) Tornillo para la cámara. 2) Plato. 3) Sistema de apertura rápida.4) Bloqueo de inclinación
lateral. 5) Bloqueo de movimiento horizontal. 6) Columna. 7) Pata telescópica. 8) Zapata.9) Cabezal
Panorámico. 10) Bloqueo de zapata. 11) Bloqueo de la columna.12) Manivela de la
columna. 13) Cierre
Trípodes son para mantener las cámaras a diferentes ángulos y alturas. Existen cientos de marcas y
tipos, así que consigue uno que sea ligero de llevar, fácil de plegar y lo suficientemente fuerte para
permanecer estable cuando se esté usando.
En la cerámica, la fotografiar y archivar el trabajo es muy importante, y como la cerámica esmaltada
tiene una superficie vidriada no puede ser fotografiada con flash ya que esto se refleja en el objeto
fotografiado. Se debe tener un trípode fuerte y firme para que la cámara permanezca completamente
estática al tomar una foto porque el menor movimiento lo estropea.
TRITURADOR DE PAPEL
en: papper cutter
ca: triturador de paper
T
rituradores de papel, son máquinas para cortar el papel no deseado en tiras pequeñas. Existen de
muchos tipos, una pequeña y eléctrica es fácil de usar y de bajo costo. Cortar el papel es muy útil
para envolver delicados objetos de cerámica.
TRITURADORA
en: crusher
ca: trituradora
Una trituradora es una máquina diseñada para reduir grandes o pequeñas rocas en grava o polvo.
Las primeras trituradoras eran conocidas como_ piedras de mano,_ y el yunque que se utilizaba
contra un molino de piedra, que es un bloque de piedra, para moler los materiales.
TROQUEL - Disco de metal adaptado a la extrusora.

en: die plate - a metal disks used with a clay extruders.
ca: encuny - disc de metall adaptat a l’extrusora.
El troquel, es un disco plano de metal con uno o varios agujeros

de diversas formas y calibres. Se adapta a la boca de salida de la extrusora o prensa. La arcilla sale
como un rollo, por presión sobre la palanca con la forma del troquel. Se puede cortar a la medida que
se quiera. También se usa para la realización de asas. El aparato que lo mueve, tiene varios nombres,
pero es mas conocido es extrusionadora.
Leer más sobre: Extrusora (2) ManualI
TUBOS
en: tubes
ca: tubs
Tubo es un cilindro hueco que puede ser muy largo. Si se utiliza para traspasar materiales de un
lugar a otro, como el agua, suele llamarse tubería.
Si es de vidrio, se conoce como tubo de ensayo o un tubo fluorescente; cuando es de metal, puede
ser un tubo de escape del coche, por ejemplo. Son también de cartón, de cerámica o de cualquier
otro material.
Cada uno tiene su uso. Muchos están sellados en un extremo y en el otro tiene una tapón de apertura,
que se puede quitar y poner, como los tubos de cremas, colas, pinturas, etc.
Los tubos pueden ser flexibles o rígidos, por ejemplo; la manguera para regar las plantas es un tubo
flexible, mientras que los tubos para transportar fluidos son rígidos, etc.
Leer más sobre: Placas láminas de tubos
UNIDAS POR CONTACTO
en: kiss
ca: enganxades per contacte
Los accidentes en el horno, pueden generar piezas unidas unas con otras. Esto pasa cuando una
pieza esmaltada contacta con otra, la separación deja las piezas dañadas y difíciles de reparar. La
causa es porque se han colocado demasiado juntas dentro del horno.
URANIO DIÓXIDO
en: uranium dioxide
ca: urani díòxid
Dióxido de uranio es un óxido que se utiliza para formar y modificar los colores como el rojo,
amarillo, naranja y verde. También se llama urania y óxido de uranio, óxido uránico.
Compuesto negro, cristalino, (UO2), insoluble en agua, utilizado en barras de combustible nuclear, en
cerámicas, y pigmentos.
UTENSILIOS PARA EL HORNO
en: ovenware
ca: utensilis pel forn
VACIADO - arcilla de colage

en: casting - slip
ca: buidat - argila de colada
Arcilla de Colage, es la mezcla de arcilla y agua para producir una textura suave y gruesa, que se
convierte en barbotina. Se vierte en un molde y en cuestión de un tiempo determinado una capa se
acumula en las paredes del molde, porque el agua que contiene es absorbido por la escayola. El
exceso se vacía y ya queda pieza hecha. Leer más sobre: Vaciado por Colada
VACIADO - Dragones (1) en cerámica.

en: casting - dragons (1) in pottery.
ca: buidat - dracs (1) en ceràmica.
Vaciado es verter barbotina o arcilla dentro de un molde de yeso para crear

un objeto. Cuando la arcilla esta a la dureza de cuero se tiene que sacar del molde, así se reproduce
una pieza conocida cómo: hecho por molde de colada.
Vaciado por colada.
La colada o barbotina es un liquido preparado con químicos floculantes para acentuar su fluidez y
evitar que el molde de yeso se sature de humedad. La colada se vierte en el molde y este absorbe
parte del agua de la barbotina. A medida que se seca se llena más hasta conseguir grueso necesário.
El exceso de barbotina se saca y el resto se deja secar hasta que la pared sea bastante firme para no
deformarse cuando se retira del molde. La pieza que se saca, se retoca.
El diseño utilizado en este caso, es una reproducción del dragón de Gaudí de las escaleras a la
entrada del Parque Güell de Barcelona. Es en una sola pieza de 5 cm de largo y 4 cm de ancho. La
parte de abajo de los pies de los dragones son planos, para que pueda ser unido a las paredes o
puesto en una placa. El molde en este caso es de dos partes.
salga.
VACIADO - El pez (2) en cerámica.

en: casting - a fish (2) in pottery.
ca: buidat - el peix (2) en ceràmica.
Vaciando el pez, esta es la segunda etapa del moldeado. En la parte

superior sobre una placa de madera, montar un soporte para sostener el yeso, en la foto se hace con
metal pero se puede hacer con madera. El espacio y la altura del yeso, debe ser lo suficientemente
alto y ancho, para que no se rompa al utilizarlo. Colocar la arcilla alrededor de la esquina inferior de
la pared, para que se mantenga firmemente en su lugar y el yeso no se derrame.
Mezclar el yeso con agua hasta que tenga el espesor adecuado y sea totalmente liso. Extender una
capa con suavidad sobre el barro y con un pincel grande y blando, repártalo suavemente sobre el
barro para asegurarse de que ha entrado en todos los pequeños rincones. Añadir más yeso hasta que
esté al mismo nivel de las paredes, aplanar, suavizar y luego dejar que se seque.
Para ayudar a separar la arcilla del yeso, usar un pequeño trozo de barro y gírarlo alrededor de la
parte donde se unen, tocando y tirando hacia fuera la arcilla, luego golpear con un martillo de goma
alrededor de la base y las paredes, la arcilla se debe separar fácilmente del yeso. Alisar los bordes
ásperos y remójela bajo el agua del grifo y con un pincel limpiar cualquier trozo de arcilla que haya
quedado.
VACIADO - Yeso
en: casting - plaster
ca: buidat - guix
Vaciado de yeso significa cubrir un objeto o un modelo con una mezcla de yeso de Paris y agua para
formar una copia exacta del objeto. El yeso se endurece formando un molde que luego se puede
utilizar para reproducir una forma muchas veces.
Leer más sobre: Vaciado – El pez
VACIADO Mesas - Para trabajar con barbotina y moldes.

en: casting table - for pottery, working with molds.
ca: buidat taules - per treballar amb barbotina i motlles.
Las mesas para moldes de colada están diseñadas para aguantar lo moldes,
durante el trabajo. Son largas con barras de madera espaciadas uniformemente a lo ancho de la parte
superior, los moldes, que se colocan encima de la mesa, y con la pistola de llenado se cargan de
barbotina a través del orificio de vertido. La pistola de llenado funciona eléctricamente y la densidad
del líquido expulsado puede ser controlada desde un goteo pequeño hasta un flujo total.
Rellenar las piezas lentamente para que penetre en todas partes y no se formen burbujas de aire.
Después de un breve periodo de tiempo, suficiente para que una capa de barbotina se haya secado en
el interior del molde, se levanta permitiendo que la papilla sobrante se vuelque en un recipiente o
contenedor para volver a utilizarla.
Cuando esté suficientemente seca, la arcilla en el exterior del orificio de vertido se raspa, cayendo a
través de las barras sobre la plataforma de abajo. Las barras están hechas en secciones, de modo que
se pueden levantar y la arcilla que se ha recogido abajo, se pueda quitar y reciclar.
Hay tablas que funcionan con un motor eléctrico, que gracias a la presión, drena la barbotina hacia
afuera arrojándola en un tanque que está debajo y que tiene una bomba que la hace vibrar con el
agua, manteniéndola en condición para que se pueda usar de nuevo.
VACIADORES – HERRAMIENTAS
en: loop tools
ca: buidadors – eines
Herramientas Vaciadores. Las fotos muestran

cuatro. El primero se denomina también aciador redondo, pues es una pieza de metal redonda para
construcción de churros . Hay varios de diferentes formas con mangos de madera o de plástico y con
lazos de metal delgado y curvado en un extremo o el otro que se utilizan para recortar en tiras a la
arcilla, dando formas diferentes a las piezas. El dibujo muestra como un jarro que es estriado.
Una raspador se usa también como vaciadora. Hay grandes para sacar la arcilla de los contenedores
y más pequeñas, fáciles de hacer. Lo que se explica en la sección raspador- como hacerlo.
Leer más sobre: Churros / Churros – Construcción con churros / Churros (4) con placas de
laminadora
VAJILLA
en: dinner set
ca: vaixella
Vajilla son todas las piezas de porcelana necesarias para la comida principal.
Compuesta para 12 personas, cuenta con dos secciones, platos de mesa que son los diferentes tipos
de platos hechos para cada invitado y los platos de servicio, en los que la comida preparada se
presenta en la mesa.
VAJILLA
en: crockery
ca: vaixella
Vajilla se aplica a todos los artículos de cerámica que se utilizan en relación con los alimentos.
VAJILLA
en: tableware
ca: vaixella
Vajilla son todos los utensilios utilizados cuando se pone la mesa, para comer y beber. Platos, vasos,
cubiertos y accesorios.
VAJILLA PLANA
en: flatware
ca: vaixella plana
Vajilla Plana: son platos planos, platos pequeños, etc. Debido a que son tan planos, es muy difícil
darles forma utilizando el torno, por lo que habitualmete se hacen con moldes.
VELA
en: candle
ca: espelma
Vela es una redonda, larga y delgada muestra de cera con una mecha recta incrustada a
lo largo de ella. Cuando la mecha se enciende, la cera controla su propagación. Utilizada en el
pasado para iluminar las habitaciones y ahora para la decoración y las emergencias. Una simple vela
doméstica, puede ser derretida y la cera utilizada para decorar la cerámica
Leer más sobre: Barbotina – Decoración con engobe / Cera / Resistencia a la cera
VENENO
en: poison
ca: verí
Veneno: Todo polvo en la cerámica puede ser peligroso, ya que muchas de las sustancias utilizadas
son venenosas. La mayoría llegan a ser insolubles después de la cocción, sin embargo, se debe tener
cuidado con los productos en crudo. Se debe usar gafas protectoras, máscaras y guantes. Una
aspiradora es una necesidad para un taller de cerámica, ya que la escoba solo barre y esparce el
polvo de nuevo en el aire.
Leer más sobre: Aspiradora
VENTANA
en: window
ca: finestra
Ventana; es la apertura en la pared de un edificio, vehículo, etc. Que permite la entrada de aire o
luz. Generalmente están enmarcadas, tienen cristales y se abren y cierran o se mueven hacia arriba o
abajo. Estas últimas se conocen como hojas de ventana.
VENTILACIÓN
en: ventilation
ca: ventilació
La ventilación, es el uso de equipos

mecánicos para reemplazar el aire contaminado con aire fresco y hacerlo circular. Una buena
ventilación es muy importante en los talleres de cerámica porque los productos que se utilizan y la
forma en que se utilizan pueden ser peligrosos. Estas fotos muestran la ventilación muy simple de mi
estudio. Leer más sobre: Chimenea / Horno – Ventilación
VERDE - En el método Mayólica.
en: green - in the majolica method.
ca: verd - en el mètode majòlica.
El verde es un color muy importante en el Método Mayólica, el verde óxido

de cobre es uno de los principales colores. Se puede mezclar y hacer los colores al gusto. Las
siguientes imágenes, de derecha a izquierda son los cuatro que uso en la Mayólica. Se pueden
mezclar y hacer los colores que le guste.
1) Verde cobre: 1 – verde óxido de cobre (Cu O2)
2) Verde claro: 1-amarillo (Si-Zr-Pr) + 0.250 fuerte verde (Co-Cr)
3) Verde oscuro: 1- verde oscuro (Co-Cr)
4) verde sucio: 1-verde (Co-Cr) + 0, 50 amarillo (Zr-Si-Pr) + 0, 05 naranja (Pb-Sb-Fe)
VERDE – PINTANDO CON ELLOS
5ª) Hoja de uvas: Las hojas tienen un amplio espacio de amarillo alrededor de su borde, el centro es
de un verde-cobre que sobrepasa el amarillo y como ambos colores tienen intensidades diferentes
proporciona una variación de color
5b) Uvas: El color amarillo se puso en el centro de cada uva dejando un pequeño espacio de la base
blanca a la izquierda y uno más grande a la derecha. Luego tanto este espacio como la mayor parte
del amarillo se cubren de un verde claro sombreándolo y a continuación con verde oscuro.
6) Chaqueta: marrón oscuro, ligeramente pintado bajo un verde oscuro.
7) Pantalones: sombreado verde sucio con un poco de marrón oscuro.
8) Arbustos: amarillo, sombreado con un verde claro, y después con un verde oscuro.
VERDE COBRE - En el método Mayólica.

en: green copper - in the majolica method.
ca: verd de coure - en el mètode majòlica.
El verde cobre. El plato de abajo es una reproducción de una foto, el original

se encuentra en el Museo de Cerámica de Barcelona. La obra fue pintada originariamente después
del 1400 d.C. en Paterna, un pueblo de Valencia. Al inicio este estilo fue conocido como Bicolor, ya
que utiliza sólo dos colores, manganeso y verde de cobre.
También existe el tricolor cuando se utiliza tres colores, pero, los colores más comunes de este
método son verdes y azules.
El óxido de cobre es un color verde utilizado solo, sobre o debajo de otros para crear otros colores.
En gran densidad se vuelve negro con un brillo plateado después de la cocción.
Las siguientes fotos muestran el verde cobre utilizado con diferentes colores.
De izquierda a derecha:
Las 4 primeras son reproducciones de platos antiguos, usando solo dos colores; manganeso y
verde cobre
Recogiendo uvas; muestra el mural entero.
Un primer plano de las hojas; dos tercios de cada hoja están decorados con amarillo, un tercio con
verde cobre que cubre el último tercio y la mitad el amarillo.
Chaqueta; amarillo con verde cobre encima.
Chaqueta; un poco de sombra marrón oscuro luego se cubre con verde cobre.
Chaqueta; sombra azul luego cubierto de verde cobre.
VERTIDO
en: pouring
ca: abocament
Vert
er, es una forma de echar un esmalte o una arcilla. Es el método utilizado para volcar en una pieza
de cerámica o bizcocho el liquido preparado. Aquí se explica cómo usar con jarras y cuencos y
azulejos están en la sección ESMALTE-BASE (e) Aplicación en los azulejos También se pueden
utilizar otros métodos; por inmersión, ESMALT-BASE (g) Preparació dels plats, gerres i
tapas. Tanto las dos secciones de esmalte bases se pueden utilizar para los colores o engobes.
1) En un recipiente o jarrón, primero hacer el interior. a) Mantenerlo sobre un contenedor, verter el
esmalte, inclinar hacia un lado y girar hasta que el esmalte cubra la pared interior. b)Vaciar el
esmalte que sobra.
2) para el exterior. c) Poner el recipiente boca abajo sobre los listones de madera. Verter el líquido
sobre el mismo, por la parte superior dejándolo correr hacia abajo alrededor de toda la pieza. Esto no
se puede hacer sobre piezas que se curven al revés, en este caso es mejor la inmersión.
3) Para un plato. d) Mantenerlo en la posición correcta sobre el contenedor donde se guarda el
esmalte y con un cucharón o vasija grande aplicar el esmalte en el centro del plato. Inclinar el plato
para que el liquido lo cubra todo y moverlo varias veces hasta volver a verter el esmalte en el
contenedor. Limpiar el borde.
Este video es muy bueno y muestra exactamente como hacerlo. El vídeo está en dos mirar la
segunda. Cómo verter el liquido en un plato.
How to a make a Mermaid Plate
4) Hacer lo mismo con la parte posterior como en el cuenco.
Nota : Colada es también el proceso de llenado de un fluido dentro de un molde de yeso con
barbotina (arcilla líquida) para crear un objeto de arcilla . Una vez que el molde de yeso se retira, el
objeto de la arcilla se conoce como arcilla cruda o sin cocer
VIDRIO
en: glass
ca: vidre
El vidrio es un material sólido, frágil, no absorbente y transparente. De rápido enfriamiento después
de la fusión. Utilizado en la fabricación de cientos de productos de uso diario, como ventanas,
vidrios, espejos, etc.
VINAGRE
en: vinegar
ca: vinagre
El vinagre es un líquido de sabor ácido, se obtiene de la fermentación del vino, manzana, cerveza o
similares: se utiliza como un condimento, conservante, etc.
Link to Merriam-Webster
Nota: Antiguamente, cuando no existían diluyentes, se usaba el vinagre para disolver los óxidos o
colorantes para que la aplicación en la decoración fuera más fluida.
VISCOSIDAD
en: viscosity
ca: viscositat
*La viscosidad * es una propiedad interna de un fluido que ofrece resistencia al flujo. Por ejemplo,
con una ligera fuerza, una cuchara se mueve fácilmente dentro de un recipiente con agua, pero la
misma fuerza mueve un puré de patatas más lentamente. De hecho, una de las mayores diferencias
entre los estilos del puré de patatas es la viscosidad de la masa del almidón: a algunas personas les
gustan las patatas mezcladas con leche y mantequilla (son fans de las patatas con poca densidad),
mientras que otros prefieren patatas secas, casi crujiente (estas personas prefieren las patatas muy
viscosas).
Link de Spacegrant College. University of Hawai
En cerámica, la viscosidad de un esmalte fundido depende de su composición química y de la
temperatura de cocción. La viscosidad del esmalte, disminuye al aumentar la temperatura,
volviéndose mas fluido.
Los vidriados alcalinos, se vuelven mas rápidamente fluidos al aumentar la temperatura, de modo
que una ligera sobre cocción puede hacer que escurran, mientras que los de boro varían su
viscosidad más lentamente, pudiendo trabajar con intervalos de temperaturas más variadas ya que
reaccionan poco a las diferencias de temperaturas.
Si un vidriado escurre en un plano vertical, es que es muy poco viscoso para la temperatura de
cocción escogida. Los vidriados que son demasiado fluidos, se hacen más viscosos añadiendo,
cuarzo, feldespato caolín o arcilla.
VITRIFICAR
en: vitrify
ca: vitrificar
Vitrificar es cuando el calor convierte el esmalte en vidriado. Una superficie cerámica de arcilla o
de bizcocho se cubre con un esmalte, se cuece a la temperatura correcta y se vitrifica, la superficie
cambia, se vuelve brillante, mate o satinada e impermeable.
YESO
en: plaster
ca: guix
Yeso es un material de construcción (sulfato cálcico). El yeso como material se mezcla con agua
para formar una pasta que libera calor y endurece. Se aplica en paredes y techos para formar una
superficie plana, después de endurecer y secar se suele pintar.
YESO DE PARÍS
en: plaster of paris
ca: guix de parís
Yeso de París: Es un polvo industrial utilizado con propósitos diferente desde escayolar huesos
fracturados hasta hacer moldes. Es fácil de trabajar. En un cubo verter agua y volcar el yeso de París
hasta sobrepasar el nivel del agua. Mezclar, agitar y eliminar todos los grumos a mano, se puede usar
una batidora de cocina, un agitador manual para pintar o un mezclador que se puede adherir a un
taladro eléctrico. En 3 minutos empieza a espesarse y cuando adquiere una textura pesada, se vierte
sobre o en la pieza preparada para hacer el molde. Leer más sobre:Molde
YUNQUE – Cerámica.
en: anvil - pottery.
ca: enclusa – ceràmica.
Yunque: piedra o trozo de madera de forma curva, como un huevo. Se
sujeta dentro contra la pared interior de un recipiente, para apoyar la arcilla y evitar que se rompa
mientras se bate en el exterior con una paleta. El batido hace que aumente el recipiente, reduce el
grosor de la arcilla y fortalece las paredes.
Leer más sobre: Paleta
ZÓCALO AZULEJOS
en: skirting tiles
ca: sòcol rajoles
*Zócalos de azulejos * se hacen para ir alrededor del contorno de la pared que
lo une al suelo, pueden ser del mismo material que el pavimento. Hay
empresas de zócalos de azulejo y esquinas externas e internas que los fabrican,
para que coincida con el azulejo del piso.
Zócalo azulejos; a) Normal b) Base saliente c) Esquina que sobresale d) Esquina

interna
ENLACES DEL DICCIONARIO DE CERÁMICA
The Decorated Tile
Materiales de Cerámica
ARGILES BISBAL Es
ESPAÑA: Girona: Productores de pastas cerámicas de calidad, destinadas al mundo de la cerámica
artística, tradicional e industrial. También para el sector de las manualidades y educación. . Situados
en Corça (La Bisbal d'Emporda), centro de una larga tradición ceramista y alfarera.
TRADITIONAL BAMBOO POTTERY TOOLS
CANADA: Una web muy buena que se especializan en herramientas de cerámica de bambú.
HORNOS DE VALES, S.A.
LAKESIDEPOTTERY.
MKMPOTTERYTOOLS
SKUTT
ESTADOS UNIDOS: Portland, Oregón. Una Website muy útil e interesante especializada en
HORNOS ELÉCTRICOS Y TORNOS PARA CERAMISTAS.
VOSTOK Printing Shop
Vende todo relacionado con la impresión de serigrafía, xilografía litográfica y colocación de letreros
ANPER
ESPAÑA: Rubí (Cataluña). Empresa SUMINISTRADORA de material de cerámica. Tiendas en
Barcelona y Corça (Gerona)
J.N. VICENTIZ, S.L.
ESPAÑA: Gátika (Vizcaya); SUMINISTRADORA de todos los materiales de cerámica. Si se
solicita dan un excelente CD con explicaciones e ilustraciones de todos sus productos.
Escuelas de cerámica
ESCOLA D' ART DEL TREBALL
ESPAÑA: Barcelona. ESCUELA DE CERÁMICA enseña todas las técnicas al respecto.
RAMON FORT
ESPAÑA: Girona: ESTUDIO Y LA ESCUELA DE CERÁMICA. Propietario Ramón Fort
especializamos en Raku.
Asociaciones de Ceràmica
ACC - ASSOCIACIÓ de CERAMISTES de CATALUNYA
Barcelona, España. ASOCIACIÓN DE CERAMISTAS DE CATALUÑA. Encuentra todos los
temas relacionados con la Asociación, ceramistas, exposiciones, local social, publicaciones, etc.
ART p ART
Asociación para la Recuperación por la Transformación y Protección de la Artesanía
CONSORCI DE COMERÇ, ARTESANIA I MODA DE CATALUNYA
El consorcio de Comercio, Artesanía y Moda aglutina en una entidad especializada la gestión de las
políticas en materia de promoción de comercio, artesanía y moda de Cataluña.
NEDERLANDSE VAKGROEP KERAMISTENNDSE
Aquí puede encontrar la mayor parte del TRABAJO DE LOS CERAMISTAS HOLANDESES.
Cada uno/una tiene su propia página conectada a su web.
TILES & Architectural Ceramic Society
Oficios de cerámica – Universales

NATHAN BENN
Fotos excepcionales de cocción de cerámica en el Perú.
Diccionarios
MULTILINGUAL DICTIONARY OF POTTERY WORDS
Tiene una traducción directa en muchos idiomas de palabras de cerámica sin explicaciones, y es muy
útil para controles rápidos. Por el momento no está en catalán por lo que lo he puesto en castellano e
inglés en ambas secciones.
Directorios de Cerámica
CLAY ART WEB GUIDE
Cubre todo lo que se refiere a la cerámica.
INTERNATIONAL CERAMICS DIRECTORY
INTERNATIONAL CERAMICS DIRECTORY
Cubre todo lo que se refiere a la cerámica.
REVISTACERAMICA - SPAIN
Es una web excelente que cada semana le envía un email, cubriendo todo respecto a la Cerámica en
España. Edita la revista CERÁMICA de España
REVISTACERAMICA - ARGENTINA
Una revista de internet que cubre la cerámica en Argentina.
Enlaces útiles
DE VAZENSHOP
Museos y Colecciones
MUSEU CAN TINTURÉ
MUSEU DEL CÀNTIR D'ARGENTONA
MUSEU MUNICIPAL DE LLÍVIA (Farmàcia)
Una excepcional colección de antigüedades farmacéuticas, el nombre y la mayor parte de ella
proviene de un químico que se inició en el siglo XV. Cuenta con habitaciones completas, Albarellos,
biblioteca, instrumentos de laboratorio, medicamentos antiguos y preparados, los recetarios antiguos.
Muy bien cubierto en Wikipedia bajo el nombre; "Farmacia Esteve de Llivia"
MUSEU MUNICIPAL VICENÇ ROS
La ciudad de Martorell tiene dos colecciones; la principal está en el “Museo Municipal Vicenç Ros”,
tiene una magnífica colección de cerámica, así como la del “Museo Provincial L’Enrajolada –
Santacana”. Ambas están abiertas al público, pero con visita prévia, pues puede ser para una sola
persona o para un grupo numeroso.
SUNET: ARTISTES CERAMISTES
Esta Web trata sobre el trabajo de Salvador Sunet, padre e hijo catalanes, que decoraron azulejos la
primera mitad del siglo 19.
Cerámica: Educacionales
ALFRED UNIVERSITY
DIGITALFIRE
SILVIA BARRIOS
La web es educacional y abarca las distintas formas de serigrafía en la cerámica
POTTERY-ON-THE-WHEEL
UNA WEB EDUCACIONAL dedicada a la enseñanza de aspirantes a ceramistas que abarca muchas
habilidades básicas. Las lecciones se dirigen desde principiantes a experimentados, e incluyen;
videos, fotografías, instrucciones paso a paso y alicientes.
THE POTTERS FRIEND
AYUDA Y CONSEJOS SOBRE CERÁMICA. Explica muchos métodos y en su sección “News” y
está enlazada con organizaciones ceramistas locales e internacionales.
Cerámica: Talleres
BONADONA TERRISSERS
SOT
Barcelona, España. REPRODUCCIONES EN MINIATURA DE LA OBRA DE GAUDÍ. Un taller
artesanal dedicado a la fabricación de regalos y artículos decorativos en cerámica.
JOSEP MATÉS PORCEL
La web personal del ceramista -alfarero-
CERAMICS BENSU
Una gran selección de diseños de baldosas, pintado con el método MAYÓLICA.
MONONA ÁLVAREZ
Tudela de Duero, Valladolid España. TALLER DE CERÁMICA A TORNO.
NANCY GALLAGHER POTTERY
Red Lion, Pensilvania, USA. CERÁMICA DE GRES HECHA A MANO. es funcional, duradera y
bonita.
NÚRIA PIÉ
ESPAÑA: Barcelona. Clases de Cerámica. TIENDA Y TALLER. Especialista en torno, bols y
Kanna.
GRACIELA OLIO
FOTO CERÁMICA. Cubre la historia y el proceso de cómo aplicar fotografías sobre piezas de
cerámica.
JAVIER FANIO.
Muel, Zaragoza, España. PELLIZCO DE ARCILLA es uno de los métodos más antiguos de dar
forma a la arcilla. Aquí podrá ver el trabajo extraordinario del conocido Javier Fanlo.
TALLER BUGAMBILIA
Ceramistas; Eulàlla Oliver y Glòria Ferrer trabaja con refractario, gres y porcelana creación de
muchos productos nuevos y originales
WHICHFORD POTTERY
Escultor
PAZ SANZ
Trabajo escultórico. Se puede ver piezas figurativas hechas con arcilla en que la artista crea figuras
con texturas, utilizando colores más oscuros y mezclándolos con óxidos, que cuece a alta
temperatura.
AVENTETILE - HAND PAINTES TILES -USA

HANDMADETILE ASSOCIATION
Webs
TXP BUILDERS
DISEÑADORES DE SITIOS WEB que desarrollan con el sistema de contenido Textpattern, en uso
aquí por el Diccionario de Cerámica.

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Diccionario de cerámica

por Susan Mussi

Aerógrafo: pequeño pulverizador que usa aire comprimido para pulverizar

Cerámica ágata o laminación: El ágata es una piedra multicolor. La

Creación de diseños con arcilla coloreada

Aguamanil. Antes, cuando las casas y los hoteles no tenían agua corriente,

ALBARELO - Bote de farmacia

Albarelos: Son botes de cerámica cilíndricos. Se comenzaron a fabricar

Alfarero: la palabra originalmente se refería a la persona que realizaba

Amarillo fuerte = (Zr-Si-Pr) + 0,

Amasar; es una manera de preparar arcilla. Usar un bloque de arcilla,

AMASAR AL VACIO - Eliminar aire de la arcilla.

Las ánforas son jarras que se han encontrado alrededor de la costa mediterránea y se

APILAR – Los trabajos hechos con arcilla.

ARCHIVANDO (1) Cerámica dibujos.

ARCHIVANDO (2) cerámica dibujos por tema y tamaño.

Archivar los dibujos y fotos de las cerámicas es cansado, aburrido y

ARCHIVANDO (3) cerámica diseños para jarros

Los diseños de jarrones y tapas pueden ser muy pequeños y cuando se

ARCHIVANDO (4) cerámica diseños de platos.

El archivado de los dibujos para platos, se presenta en dos secciones

ARCHIVANDO (5) cerámica diseños de azulejos.

ARCHIVANDO (6) azulejos serigafía.

Archivado y codificación por la pantalla.

ARCILLA (0) Fabricación de Arcilla

Estas fotos pertenecen a Argiles Bisbal, fábrica de pastas cerámicas situada en

Ver video realizado por– Núria Pié

Preparación de la arcilla Cuando piense que la

Amasar en espiral es una variación del amasado tradicional, se amasa

ARCILLA (4) Torneado en cerámica

Centrar la arcilla al torno, es el primer paso en la cerámica para dar

a) Esta posición controla el centrado horizontal. Empujando la pella hacia el centro

d) Inicio de la apertura de la pella después de centrar.

ARCILLA - Texturas Y Colores.

ARCILLA: (f) Reparación en seco.

ARCO – Cortador para la arcilla.

Arco: se llama así porque tiene la

ARMARIO HÚMEDO - Para mantener húmeda la arcilla.

Cerámica arquitectónica: Los elementos realizados en cerámica que se

ARQUITECTURA ESCULTURA - CAN RAJOLES

Can Rajoles significa la casa de los azulejos en catalán, y San Jorge

ARQUITECTURA ESCULTURA - CERÁMICA

Cerámica: Este trabajo consta de siete piezas: la palabra “cerámica”

ARQUITECTURA ESCULTURA - LLEO

ASAS (a) En cerámica.

ASAS (c) En forma de anilla

Las asas en forma de anillas o de oreja: son pequeñas formas de arcilla

a) La anilla hecha aparte.

ASAS (d) Anilla estirada

Nota. El motor de la aspiradora se puede acoplar a la cortadora de azulejos. Normalmente, un

Azul es uno de los primeros colores utilizado en el vidriado. Se puede encontrar

Azulejos de cerámica: Son simples losas planas de barro, loza, gres o

AZULEJO (1) Cortado formas.

Azulejos: Cuando se precisen formas especiales los azulejos se pueden

AZULEJO (2) Cortar tira estrecha.

Recortar un azulejo: Las líneas se marcan sobre el azulejo donde se han de

AZULEJO (3) Recortando piezas redondas.

Recortando piezas redondas; dejar suficiente espacio con la cortadora

AZULEJO (4) Recorte esquinas.

Azulejo, recortar de esquinas. Primero dibujar las líneas rectas donde se ha

AZULEJO (5) Recortar curvas.

Recortar un azulejo curvado. Como el diseño es más pequeño, primero se

AZULEJO - CENEFAS y ESQUINAS – Para enmarcar cuadros

Cenefa es la decoración que va