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La Educación artística en el círculo
Escolar
Índice
1. El
currículo
escolar
2. Sentido
de
la
educación
artística
en
el
currículo
escolar
3. La
educación
artística
en
el
nivel
de
básica
primaria
4. Cultura
y
transformación
escolar
5. Procesos
curriculares
6. Orientaciones
curriculares
Glosario
Referencias
2
[ POLITÉCNICO GRANCOLOMBIANO]
Desarrollo
temático
1. El
currículo
escolar
Uno
de
los
elementos
más
significativos,
tanto
por
sus
logros
y
alcances,
como
por
su
permanencia
dentro
de
las
instituciones
escolares,
es
precisamente
el
currículo
o
currículum.
Cuando
hablamos
de
él
seguramente
nos
viene
a
la
cabeza
un
conjunto
de
nociones,
que
hablan
de
su
importancia
neural
en
la
educación;
no
obstante,
para
adentrarnos
en
su
conocimiento,
tenemos
que
considerar
que
esto
no
siempre
fue
así
y
que
sus
atributos
han
ido
variando
a
lo
largo
del
tiempo
a
partir
de
las
condiciones,
necesidades
e
intereses
que
rodean
los
procesos
de
educación
y
formación.
La
concepción
de
currículo,
con
las
características
que
le
reconocemos
hoy
en
día,
es
más
bien
reciente.
No
hace
más
de
cincuenta
años
que
aparece
o
se
populariza
este
término
dentro
de
las
instituciones
educativas,
en
principio
por
las
superiores,
como
una
respuesta
para
reformar
los
planes
tradicionales
de
estudio,
que
sin
mayor
pretensión
incluían
una
larga
lista
de
contenidos
por
administrar
año
tras
año
sin
mayores
modificaciones.
En
este
sentido,
el
currículo
inicia
como
una
respuesta
a
las
necesidades
del
contexto
social
en
que
se
inscribe.
Han
sido
varias
las
transformaciones
del
currículo,
pero,
a
grandes
términos,
pueden
agruparse
en
sus
primeras
expresiones
de
carácter
normativo,
como
imposición
de
normas,
metodologías,
recursos
y
diversos
procedimientos
más
bien
de
fundamentación
técnica,
hasta
los
más
recientes
que
indagan
en
las
particularidades,
sus
protagonistas
y
las
diversas
formas
de
producir
e
integrar
conocimiento.
Encontramos
en
esto
su
verdadera
magnitud
y
complejidad,
al
tratarse
de
un
ámbito
que
se
sale
de
toda
racionalidad
y
es
atravesado
por
amplias
subjetividades.
Las
numerosas
variables
del
currículo
definen
que
no
sea
una
creación
estática,
sino
que
mute
permanentemente
de
acuerdo
a
las
modificaciones
que
imponen
sus
diferentes
actores,
circunstancias,
propósitos,
enfoques
y
búsquedas
de
sentido.
La
pregunta
entonces
es
¿qué
es
el
currículo?
A
continuación,
mencionamos
algunas
definiciones
que
encontramos:
[ EXPRESIÓN PLÁSTICA ] 3
4
[ POLITÉCNICO GRANCOLOMBIANO]
[ EXPRESIÓN PLÁSTICA ] 5
Un
pueblo
con
un
amplio
desarrollo
cultural
en
todos
sus
aspectos
constitutivos
se
identifica
por
las
expresiones
artísticas,
que
revelan
sus
formas
de
interacción
social,
sus
mecanismos
para
afrontar
sus
tensiones
y
sus
pretensiones
a
futuro.
Lo
reconocemos
así
en
el
legado
de
grandes
civilizaciones
que
hoy
aún
guardan
vigencia
y
continúan
siendo
un
punto
referente
por
sus
logros.
3. La
educación
artística
en
el
nivel
de
básica
primaria
El
arte,
o
cómo
ser
artista,
no
es
cosa
que
se
pueda
enseñar.
Tampoco
el
propósito
de
la
educación
artística
en
la
Educación
Básica
ha
de
ser
el
de
formar
artistas;
aunque
la
formación
de
personas
especialmente
aptas
para
las
carreras
profesionales
en
las
artes
puede
tener
su
inicio
en
este
nivel,
en
vocaciones
que
se
revelan
muy
tempranamente.
No
es
el
propósito
de
estos
Lineamientos
profundizar
en
este
campo
tan
especializado.
Los
resultados
de
la
enseñanza
artística
como
tal
no
se
ven
siempre
en
el
corto
plazo,
porque
esta
sensibilidad
se
desarrolla
durante
toda
la
vida.
Santiago
Cárdenas.
Artista
Plástico.
La
educación
artística
en
su
naturaleza
comparte
varias
semejanzas
con
el
juego.
En
efecto,
en
estos
dos
campos,
encontramos
el
desarrollo
de
una
actividad
placentera,
“no
indispensable”
en
un
sentido
pragmático,
voluntaria
y
con
unas
reglas
que
se
modifican
y
adaptan
a
las
circunstancias
y
requerimientos.
Es
de
entenderse
entonces
cómo
juego
y
educación
artística,
inevitablemente,
entran
en
la
vida
y
la
experiencia
de
todo
ser
humano,
en
especial
en
su
infancia.
En
el
ámbito
de
la
escuela,
el
juego
y
el
arte
son
de
reciente
inclusión
como
componentes
educativos,
que
integran
buena
parte
de
las
experiencias
formativas
Así,
se
puede
empezar
a
entender
cómo
el
terreno
ganado
en
las
recientes
décadas
ha
permitido
incluir,
de
manera
estratégica,
los
componentes
y
aportes
de
la
educación
artística
al
caudal
de
actividades
que
cobran
sentido
a
la
hora
de
definir
la
educación
de
niños
y
niñas.
Hoy
en
día,
resulta
impensable
una
escuela
sin
la
presencia
de
las
artes,
no
obstante,
el
trayecto
para
integrarlas,
de
manera
coherente
dentro
de
su
cotidianidad,
está
todavía
por
recorrer.
Si
consideramos
globalmente
las
prácticas
actuales
del
nivel
preescolar,
por
lo
6
[ POLITÉCNICO GRANCOLOMBIANO]
menos
en
Colombia,
vemos
como
hay
una
amplia
presencia
de
las
experiencias
sensoriales
y
expresivas
características
de
los
procesos
artísticos;
lamentablemente,
su
intensidad
decrece
en
la
básica
primaria
y
casi
que
se
pierden
en
la
secundaria
y
la
media
vocacional.
Las
causas,
por
lo
menos
las
más
reconocibles,
son
las
siguientes:
• Desconocimiento
de
la
estructura
y
características
de
esta
área
• Escasa
visibilidad
en
el
currículo
de
la
institución
• Poca
preparación
de
los
docentes
que
orientan
la
asignatura
• Énfasis
en
el
trabajo
de
otras
asignaturas
• Falta
de
transversalidad
e
integración
de
prácticas
y
conocimientos
• Escases
de
recursos
y
falta
de
gestión
para
conseguirlos
• Subvaloración
de
la
asignatura
por
estereotipos
latentes
Este
panorama
determina
buena
parte
de
las
prácticas
y
resultados,
pero
no
debe
recaer
en
argumentos
para
su
justificación,
por
el
contrario,
constituye
un
punto
de
partida
para
iniciar
la
reflexión
y
el
cambio.
La
presencia
de
la
educación
artística
en
primaria
obedece
a
la
necesidad
de
implementar,
desde
temprano,
en
el
proceso
escolar,
varios
principios
y
prácticas
enmarcadas
en
los
desarrollos
pedagógicos,
la
sicología,
la
didáctica,
la
ética,
la
sociología,
entre
otras.
No
es
suficiente
incluir
en
la
percepción
de
esta
área
únicamente
sus
productos
a
manera
de
objetos
y
actividades,
se
debe
comprender
también
como
una
estrategia,
un
vehículo
y
un
proceso
integral,
que
es
altamente
efectivo
en
el
aprendizaje
y
en
la
enseñanza.
Veamos:
• La
educación
artística,
principalmente
en
su
enfoque
de
autoexpresión
y
comunicación,
favorece
el
desarrollo
de
habilidades
cognitivas
lógicas
y
verbales.
Secuencias,
procedimientos,
instrucciones,
análisis
de
la
información
y
argumentación.
• Potencia
la
habilidad
creativa
implicada
en
todos
los
campos,
pero
es
valorada
especialmente
por
su
inevitable
presencia
en
lo
artístico.
• Posibilita
la
búsqueda
de
alternativas,
la
revisión
y
selección
de
opciones,
la
proposición
de
soluciones
y
la
experimentación.
• Favorece
la
comunicación
al
poner
en
circulación
la
experiencia
del
hacer,
a
través
de
las
facultades
del
lenguaje
y
de
los
lenguajes
artísticos.
Cohesiona
al
individuo
consigo
mismo
y
con
el
grupo.
• Fortalece
el
desarrollo
de
las
habilidades
sensoriales
de
ver,
escuchar,
palpar,
que
estimulan
las
diferentes
memorias
(sensible
o
somática,
episódica,
ideica)
indispensables
en
la
fijación
del
conocimiento.
• Posibilita
la
construcción
de
un
sentido
estético,
no
solo
de
la
producción
artística,
sino
de
la
vida
misma.
[ EXPRESIÓN PLÁSTICA ] 7
4. Cultura
y
transformación
escolar
“Llamamos
cultura
a
la
forma
como,
en
una
comunidad,
se
casan
y
se
influyen
mutuamente
el
mundo
del
trabajo
y
el
del
juego,
el
sistema
de
las
relaciones
sociales
y
el
de
las
relaciones
sociables”
Nicolás
Buenaventura
Son
muchas
las
nociones
que
configuran
las
funciones
de
la
actividad
artística
en
el
ámbito
escolar.
Algunas
de
ellas,
centran
sus
desarrollos
dentro
del
hacer
físico
en
el
aula,
otras,
lo
complementan
con
el
pensar
y,
un
grupo
considerable,
logran
trascender
el
espacio
mismo
de
la
institución
para
proyectar
alcances,
que
se
pueden
dar
en
la
interacción
con
las
realidades
culturales
de
la
comunidad.
Con
estas
últimas,
encontramos
que
es
posible
armar
la
trama
de
las
relaciones
que
se
suceden
en
el
entorno,
desde
y
a
través
de
la
producción
artística
(llámese
arte,
artesanía,
folclore).
En
efecto,
la
condición
de
ser
integrantes
de
una
comunidad
nos
inscribe
dentro
de
la
posibilidad
y
la
obligación
de
crear
o
interpretar
los
diferentes
imaginarios
que
circulan
y
configuran
las
ideas
que
representan
un
colectivo
llamado
sociedad.
El
arte,
su
conglomerado
de
campos
y
expresiones
encierran
buena
parte
de
las
nociones
que
tenemos
8
[ POLITÉCNICO GRANCOLOMBIANO]
[ EXPRESIÓN PLÁSTICA ] 9
ser
considerados
violentos,
falta
para
ello
una
voluntad
y
una
intencionalidad
clara
y
asumida.
La
escuela,
en
esta
dirección,
debe
constituirse
con
un
sentido
renovado,
en
un
espacio
que
promueva
otras
formas
de
relacionarnos
con
el
otro
que
no
impliquen
su
subordinación
o
su
anulación.
La
educación
artística
debe
liderar
y
proponer,
desde
sus
códigos,
herramientas
que
faciliten
el
dialogo,
el
respeto,
el
conocimiento
y
el
disfrute
de
la
misma
escuela
como
espacio
que
promueve
la
integración
y
la
sociabilidad,
como
alternativa
para
ejercer
una
nueva
ciudadanía,
más
inclusiva,
participativa,
colectiva
y
menos
condescendiente
con
lo
que
la
destruye.
5. Procesos
curriculares
Se
propone
para
la
comprensión
de
algunos
de
los
alcances
de
la
educación
artística
en
la
escuela,
los
cuatro
procesos
que
establecen
los
lineamientos
curriculares
del
área,
diseñados
por
el
Ministerio
de
Educación
Nacional
en
el
año
2000.
Proceso
de
desarrollo
de
pensamiento
contemplativo
El
pensamiento
contemplativo
se
refiere
a
aquella
facultad
de
cada
ser
para
proponer,
desde
su
ser
interior,
su
visión
única
y
personal
del
mundo,
mediada
por
su
subjetividad
poética.
Dicho
proceso
está
conformado
por
las
sensaciones
que
nos
posibilitan
comprender
y
disfrutar
nuestras
particulares
alegrías,
nostalgias
y
sueños,
al
igual
que
intuir
nuestros
miedos
y
tristezas
para
reconocernos
y
confrontarnos.
Este
pensamiento
lo
constituye
nuestra
impronta
personal,
nuestra
capacidad
de
interpretar
cada
instante
y
cada
elemento
de
la
realidad.
De
él
se
deriva
nuestra
curiosidad
y,
por
ende,
nuestro
potencial
para
adentrarnos
en
el
conocimiento.
El
desarrollo
de
un
pensamiento
contemplativo
nos
permite
estar
atentos
a
todas
aquellas
particularidades
que
intuimos
y
exploramos
a
través
de
la
habilidad
creativa
de
la
imaginación;
es
donde
radica
lo
auténtico,
lo
ingenioso
y
virtuoso.
Su
dominio
supone
el
conocimiento
de
sí
mismo,
del
potencial
personal
y
del
camino
individual.
10
[ POLITÉCNICO GRANCOLOMBIANO]
La
práctica
del
pensamiento
contemplativo
supone
el
desarrollo
de
la
confianza
en
sí
mismo,
el
dominio
de
los
impulsos
y
de
asumir
los
riesgos
que
supone
la
cotidianidad.
Nos
mueve
a
actuar
con
sentido
y
con
sensibilidad,
incluso
frente
a
la
diferencia
o
la
oposición
de
los
demás,
porque
adicionalmente
promueve
el
respeto
por
el
otro.
Es
en
esencia
lo
que
nos
facilita
encontrar
o
conocer
nuestro
centro.
Logros
esperados
Desarrollo
perceptivo
de
las
propias
evocaciones
y
fantasías,
de
la
naturaleza,
de
los
demás
y
de
las
cosas,
mediante
la
apertura
al
diálogo
y
la
generación
de
actitudes
que
promuevan
el
cambio.
(MEN,
2000)
Proceso
de
interacción
simbólica
en
la
interacción
con
el
mundo
Cuando
hablamos
de
lenguaje,
pensamos
en
el
conjunto
de
elementos
a
manera
de
códigos
y
normas,
mediante
las
cuales
nos
comunicamos.
Pero
si
ampliamos
esta
concepción
a
la
forma
de
relacionarnos
con
el
mundo
y
sus
seres,
empezaremos
a
considerar
que
hay
muchas
posibilidades,
muchos
lenguajes,
muchas
rutas.
En
efecto,
la
impresión
que
nos
genera
la
realidad
amerita
una
respuesta,
ya
sea
de
un
acuerdo
o
de
un
desacuerdo,
y
no
solo
su
contemplación
pasiva.
El
arte
propone
infinidad
de
lecturas
a
partir
de
sus
lenguajes
particulares
y
especializados,
posibilita
que
encajemos
en
la
realidad
desde
nuestras
visiones
e
interactuemos
desde
nuestras
búsquedas;
nos
faculta
desde
la
posibilidad
misma
de
expresarnos,
es
decir,
ofrece
una
respuesta
o
cientos
de
ellas.
Cada
instante
de
nuestras
vidas
está
construido
sobre
la
base
de
cómo
nos
sentimos,
cómo
nos
vemos,
cómo
nos
manifestamos:
el
vestir,
hablar,
caminar,
cocinar,
jugar,
trabajar,
orar
entre
millones
de
acciones,
constituyen
expresiones,
que
traducidas
en
habilidades
consientes,
nos
posibilitan
intervenir
en
el
contexto
natural
generando
cultura.
La
educación
artística
se
constituye
en
un
área
mediadora
entre
el
conocimiento,
el
perfeccionamiento
de
habilidades
comunicativas
de
todo
tipo,
la
puesta
en
marcha
de
expresiones
y
la
interacción
con
códigos,
que
implican
las
maneras
de
percibir
y
dar
respuesta
a
la
vida
misma.
Un
pintor,
por
ejemplo,
nos
ofrece
en
sus
obras
una
interpretación
personal
referida
a
algo.
El
cómo
nos
relacionamos
con
su
trabajo
y
el
para
qué
son
respuestas
que
se
construyen
desde
la
proximidad
a
su
obra
y
desde
la
distancia
reflexiva
que
nos
tomamos
para
involucrarla
con
nuestra
experiencia.
Expresarse
mediante
los
elementos
propios
de
las
disciplinas
artísticas
supone
manejar
conceptos,
conocer
principios,
cualidades
y
normas,
establecer
paralelos,
equivalencias,
oposiciones,
procedimientos,
medios,
materiales,
instrumentos
y
técnicas,
más
que
vocaciones,
talentos
o
habilidades
misteriosas.
La
expresividad
es
la
posibilidad
de
situarnos
en
el
panorama
del
mundo
para
afectar
y
ser
afectados.
[ EXPRESIÓN PLÁSTICA ] 11
Logros
esperados
Desarrollo
expresivo
de
sensaciones,
sentimientos
e
ideas
a
través
de
metáforas
y
símbolos.
Desarrollo
de
habilidades
comunicativas
que
impliquen
dominio
técnico
y
tecnológico.
(MEN,
2000)
Proceso
de
desarrollo
de
pensamiento
reflexivo
Como
afirma
Reid,
(como
se
citó
en
los
Lineamientos
de
educación
artística,
2000):
“Posiblemente,
la
fuente
del
sentido
de
libertad,
distensión,
satisfacción
que
conlleva
el
involucrarse
con
las
artes
se
debe
a
que
en
esta
actividad,
quizás
como
en
ninguna
otra,
se
unen
la
mente,
el
pensamiento,
la
imaginación
y
el
sentimiento”.
Pensar
cualquier
creación
artística,
profesional
o
no,
deliberada
o
involuntaria,
supone
enmarcarla
en
un
contexto
de
producción.
En
el
arte,
como
en
otros
campos
del
saber,
no
existen
productos
aislados
que
surjan
simplemente
de
la
nada.
El
acercamiento
a
la
experiencia
artística,
como
creador
o
espectador,
supone
un
proceso
de
reflexión
sobre
sus
características,
sus
intenciones
y
sentidos.
Preguntas
alrededor
del
origen
de
las
obras
son
el
detonante
para
miles
de
ideas
que
tratan
de
asumir
forma
de
respuestas;
el
pensar
sobre
lo
hecho
implica
análisis,
curiosidad
y
sentido
investigativo.
El
docente
que
oriente
esta
área
debe
tener
presente,
que
adicional
al
conocimiento
y
práctica
de
la
tradición,
está
el
sentido
de
la
innovación,
en
cuanto
habilidad
para
comprender
y
satisfacer
interrogantes;
esto
intervendrá
también
en
las
habilidades
de
argumentación
y
proposición,
fundamentales
para
otros
muchos
desempeños.
Logros
esperados
Construcción
y
reconocimiento
de
elementos
propios
de
la
experiencia
estética
y
de
los
lenguajes
artísticos.
(MEN,
2000)
Proceso
de
desarrollo
de
juicio
crítico
Es
a
partir
del
encuentro
con
el
mundo
como
apreciamos
sus
cualidades
y
establecemos
una
postura
crítica,
es
decir
un
juicio.
Los
primeros
juicios
los
realizamos
desde
el
reconocimiento
de
nuestro
cuerpo
como
entidad
independiente
del
mundo,
es
a
través
de
él
como
nos
constituimos
en
un
ser
diferente
a
los
demás,
con
características
propias,
gustos
y
necesidades;
construimos
a
través
de
él
nuestra
visión
de
identidad,
implicamos
en
él
nuestros
primeros
juicios
estéticos,
no
solo
lo
bello
o
lo
feo,
sino
también
lo
bueno,
lo
correcto,
lo
maravilloso,
lo
sano,
lo
útil,
entre
otros;
todo
conectado
irremediablemente
con
lo
ético.
Estos
dos
juicios
han
de
avanzar
casi
que
paralelos
y
complementarios,
porque
la
búsqueda
de
lo
bello
se
nutre
de
lo
bello.
12
[ POLITÉCNICO GRANCOLOMBIANO]
En
este
proceso
del
desarrollo
personal
del
juicio
crítico
queda
implicado
el
otro,
por
cuanto
no
podemos
comprendernos
sin
aproximarnos
de
alguna
manera
a
los
demás.
El
reconocernos
en
la
similitud
o
la
diferencia
ayuda
construir
nuestra
visión
del
mundo
y
en
la
expresión
artística
empieza
a
organizarse
el
compendio
de
elementos
para
manifestar
nuestra
posición
individual
y
nuestra
adherencia
a
lo
colectivo.
Los
juicios
mismos
se
constituyen
en
expresiones
que
tratan
de
reinterpretar,
comprender,
juzgar,
simbolizar
y
valorar
los
diversos
elementos
del
contexto
cultural.
Es
a
través
de
ellos
como
se
construye
conocimiento
y
comunidad,
pero
solo
se
vuelven
sólidos
cuando
se
nutren
de
experiencias
de
interacción
con
ambientes,
tradiciones,
prácticas
cotidianas,
espacios
públicos
como
la
escuela,
la
calle
y
el
museo.
Logros
esperados
Formación
del
juicio
apreciativo
de
las
propias
cualidades
y
reconocimiento
del
cuerpo
desde
la
comprensión
estética,
multiétnica
y
pluricultural,
de
la
interacción
que
se
tiene
con
el
mundo
y
de
la
producción
cultural.
Comprensión
de
los
sentidos
estéticos
y
de
pertenencia
cultural.
(MEN,
2000)
6. Orientaciones
curriculares
“La
escuela
pública
tendrá
sentido
en
la
medida
en
que
se
combine
la
verdad
(la
ciencia),
la
belleza(
el
arte)
y
la
moralidad(
la
ética).
Howard
Gardner
Un
aspecto
fundamental
para
implementar
en
el
currículo,
dentro
de
una
institución
educativa,
a
nivel
de
lo
artístico,
es
el
interrogante
por
las
prácticas
que
suceden
en
su
contexto,
las
tradiciones
y
arraigo
a
nivel
de
expresiones
artísticas
y
artesanales,
así
como
por
los
oficios,
las
costumbres
y
las
ideas
que
circulan
en
torno
a
la
estética.
En
otras
palabras,
sobre
el
carácter
cultural
en
que
se
inscribe
la
institución.
En
efecto,
las
actividades
que
se
planteen
no
solo
deben
corresponder
a
la
intencionalidad
de
formar
en
conocimientos
particulares
a
las
artes,
basta
suponer
que
de
entrada,
cada
estudiante
trae
su
propia
carga
de
experiencias
y
concepciones
alrededor
de
lo
artístico;
cómo
desconocer
este
[ EXPRESIÓN PLÁSTICA ] 13
saber
si
hace
parte
de
una
tradición
que
difícilmente
puede
mantenerse
ajena
a
los
conocimientos.
Es
de
recordar
que
el
currículo
no
es
una
construcción
estática
y
blindada
a
los
elementos
del
contexto
donde
se
pretende
implementar.
Por
el
contrario,
debe
proporcionar
bases
sólidas
para
atender
a
interrogantes
como
los
siguientes:
¿qué
características
tiene
la
población
a
la
que
va
dirigido?,
¿qué
lugar
y
función
cumple
la
educación
artística
dentro
del
contexto
de
las
demás
asignaturas?,
¿cuál
es
el
modelo
pedagógico
dentro
del
cual
se
inscribe
su
metodología?,
¿cuáles
son
sus
principales
objetivos?,
¿cómo
se
inscribe
dentro
de
los
lineamientos
legales
nacionales
y
dentro
de
los
de
la
institución?,
¿cómo
se
articula
con
otras
áreas
y
con
las
prácticas
de
la
comunidad?,¿cuál
es
el
perfil
de
los
docentes
implicados
en
el
área?,¿
cuáles
son
los
recursos
con
posibilidad
de
emplearse?,
¿cómo
está
estructurado
el
modelo
de
evaluación?,
¿cuáles
son
los
campos
de
saber
artístico
a
implementar?,
¿cuáles
son
las
perspectivas
a
mediano
y
corto
plazo
de
la
asignatura?,
entre
otras
preguntas.
La
construcción
del
currículo
supone
un
proceso
de
análisis
y
reflexión
previo
a
su
puesta
en
marcha,
y
un
sentido
de
transformación
que
le
permita
acomodarse
a
las
circunstancias
en
permanente
cambio.
Sin
embargo,
a
nivel
general,
supone
perfilar
unos
elementos
como
los
siguientes:
• Los
procesos
y
actividades
deben
estar
en
función
de
la
edad
y
las
características
de
cada
nivel
y
grado.
• Los
procesos
deben
considerarse
de
forma
continua
y
complementaria
año
a
año.
• Se
debe
considerar
cuáles
son
los
tipos
de
actividades
y
procesos,
y
a
la
vez
cómo
se
evidenciarán
sus
resultados,
no
solo
en
lo
evaluativo.
• Debe
integrar
los
componentes
institucional,
pedagógico,
disciplinar
y
social,
los
cuales
deben
ser
visibles
en
los
contenidos
y
en
la
forma
de
implementarlos.
Veamos
en
esta
tabla
un
ejemplo
de
lo
anterior
para
los
grados
de
la
básica
primaria:
Grados
Grados
COMPETENCIA
Primero,
segundo
y
tercero
Cuarto
y
quinto
Exploro
el
cuerpo
y
los
Describo,
comento
y
explico
mis
sentidos,
como
instrumentos
experiencias
emocionales,
de
expresión
y
de
relación
con
sensoriales
y
motrices,
y
SENSIBILIDAD
el
medio:
capto,
reconozco
y
manifiesto
mis
preferencias
por
diferencio
sensorialmente
los
los
estímulos
provocados
por
colores,
timbres
de
objetos
determinadas
obras
o
ejercicios.
sonoros
y
características
del
(C.
B
1,
4
)
movimiento
corporal.(C.
B
.
1,
Me
relaciono
con
características
14
[ POLITÉCNICO GRANCOLOMBIANO]
[ EXPRESIÓN PLÁSTICA ] 15
(C.B
.
1
,
3)
Aplico
aspectos
técnicos
básicos,
orientados
a
la
ejecución
adecuada
de
un
ejercicio
(en
un
Entiendo
la
práctica
musical,
instrumento
principal
específico,
escénica
en
un
ejercicio
dancístico,
y
plástica
como
medio
de
plástico
o
teatral),
con
un
fin
comunicación
comunicativo
determinado.
de
vivencias,
sentimientos
e
(C
.B
.
1
)
ideas.
(C.
B
.
1
)
Realizo
ejercicios
de
creación
Realizo
demostraciones
de
individuales
COMUNICACIÓN
canto,
dancísticas
o
plásticas
a
o
colectivos,
de
acuerdo
a
los
partir
de
los
repertorios
procesos
productivos
de
las
sugeridos
en
clase.
(C
.B
.
1
)
prácticas
artísticas,
utilizando
Manifiesto
pensamientos,
diversos
instrumentos,
sentimientos
materiales
o
técnicas.
(C
.B
.
1
)
e
impresiones
mediante
la
Propongo
variaciones
sobre
un
expresión
artística.
(C
.B
.
1
)
patrón
genérico
o
modelo,
musical,
escénico
o
visual,
facilitado
por
el
docente.
(C
.B
.
1,
3,
2)
Tabla
1.
Cuadro
resumen.
Guía
para
la
implementación
de
competencias
artísticas
por
niveles
y
grados
(MEN,
2010).
Lectura
complementaria
n°3
Enseñanza
y
aprendizaje
en
la
educación
artística
http://www.redalyc.org/pdf/874/87400207.pdf
GLOSARIO
DE
TÉRMINOS
16
[ POLITÉCNICO GRANCOLOMBIANO]
Currículo:
conjunto
de
principios
y
prácticas
que
orientan
un
proceso
educativo
al
interior
de
una
institución.
Código:
conjunto
de
normas
sistemáticas
que
regulan
una
actividad.
Conocimiento:
acumulado
de
saberes
propios
de
una
disciplina.
Disciplina:
doctrina
o
conjunto
de
preceptos
propios
de
una
actividad
u
organización.
Episódica:
referida
a
la
recordación
de
situaciones
vividas.
Ideica:
referida
a
la
representación
de
un
enunciado.
Proceso:
conjunto
de
etapas
que
se
suceden
en
el
desarrollo
de
una
actividad.
Procedimiento:
método
debidamente
organizado
para
la
obtención
de
un
resultado.
Secuenciación:
ordenación
estructurada
de
elementos
que
guardan
un
sentido
común.
Somática:
referido
a
la
memoria
del
cuerpo,
es
decir
al
registro
de
sensaciones.
Referencia
Ministerio
de
Educación
Nacional.
(2000).
Lineamientos
curriculares
educación
artística.
Bogotá
D.C:
Magisterio.
Ministerio
de
Educación
Nacional.
(2010).
Documento
N°16.
Orientaciones
Pedagógicas
para
la
Educación
Artística
en
Básica
y
Media.
Recuperado
de
http://www.mineducacion.gov.co/1621/w3-‐article-‐241907.html
Ministerio
de
educación
nacional
del
Perú.
(2011).
Diseño
de
currículo
experimental
para
la
carrera
profesional
de
profesor
de
educación
artística,
especialidad:
artes
visuales.
Lima:
Ministerio
de
Educación.
Tyler,
W
R.
(1986).
Principios
del
currículo.
Buenos
Aires:
Troquel.
Remisión
a
fuentes
complementarias
de
la
web
Ministerio
de
Educación
Nacional
Argentina.
La
educación
artística
en
la
escuela
primaria.
Recuperado
de
http://www.ciedelanus.com.ar/docs/normas/012%20Documentos%20Curriculares/Diseno%20C
urricular%20Educacion%20Primaria%201y2%20Ciclo/marco4.pdf
Lancaster,
J.
(2001).
La
educación
artística
en
la
escuela
primaria.
Recuperado
dehttp://books.google.com.co/books?id=yOp0nc3V_zQC&pg=PA15&lpg=PA15&dq=EDUCACI
[ EXPRESIÓN PLÁSTICA ] 17
ON+ARTISTICA+EN+LA+ESCUELA+PRIMARIA&source=bl&ots=GSktxwr01r&sig=F2m8jK4NSO
yNOGa7WetgRc99AFs&hl=es-‐
18
[ POLITÉCNICO GRANCOLOMBIANO]