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Biblioteca del profesor > Plan curricular > Índice > 7. Géneros discursivos... Introducción
Plan curricular
El género permite una interacción rápida y eficaz entre los individuos que
conocen sus características, ya que una vez identificada su estructura y
función tanto el emisor como el receptor pueden anticipar gran parte de las
intenciones de su contenido, lo que facilita la posibilidad de acceder al objetivo
comunicativo previsto.
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27/06/2021 CVC. Plan Curricular del Instituto Cervantes. 7. Géneros discursivos y productos textuales. Introducción.
géneros con base común y objetivos diferentes —pero también comunes
dentro de cada unidad diferenciada—, como el macrogénero «carta» (de
pedido, de solicitud de trabajo, de agradecimiento...) o el macrogénero
«entrevista» (periodística, laboral, médica...). Finalmente, hay textos que el
hablante identifica y nombra con una referencia concreta, pero que parecen
no presentar las características enunciadas al principio de esta introducción —
al menos en lo que se refiere a los criterios de predictibilidad estructural,
secuencial y funcional—, como es el caso de la conversación informal, a la que >
no podríamos, en rigor, calificar como género, pero que podría denominarse
protogenéro, dado que existe como texto —constituye la base dialógica de la
comunicación— y es el soporte en que se asientan otras conversaciones que sí
se ajustan a las convenciones del género, como la transaccional, por ejemplo.
Sin olvidar que en ese tipo de textos, que conforman diversos géneros, se
produce
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establecer la clasificación se ha tenido en cuenta, como se señalaba más
arriba, solo el medio por el que se transmite la lengua a la audiencia, con el
fin de presentar una lista sencilla, informativa y manejable.
Los textos que se generan dentro del entorno virtual requieren una mención
específica debido al progresivo incremento de la comunicación a través de
Internet. Estos textos se transmiten por medio del canal escrito debido a la
situación distante de los interlocutores; sin embargo, participan —en mayor o
menor medida según el tipo de escrito— de ciertos rasgos de la interacción
oral, como la inmediatez de respuesta o la espontaneidad de la expresión.
También hay que tener en cuenta la iconicidad presente en estos escritos. Los
iconos (o emoticones) están sujetos a un código acordado por los
interlocutores y representan —de forma económica, rápida y eficaz— acuerdo
o desacuerdo, emociones, sentimientos o estados de ánimo. En los iconos se
refleja igualmente la combinación de los dos canales —oral y escrito—
dominante en este ámbito de la comunicación, ya que los signos se
transmiten por medio de la escritura, pero su objetivo consiste en lograr un
efecto inmediato en el interlocutor, similar al que podrían producir las
palabras, los gestos, las miradas o la postura del cuerpo en una conversación
cara a cara; sin olvidar que en la interacción «en presencia» esa información
contextual la emite el hablante, en la mayoría de los casos, de forma
espontánea y no controlada, mientras que en la conversación virtual, por
ejemplo, el emisor dispone de cierto margen de tiempo para pensar en lo que
va a transmitir y, además, lo hace de forma expresa.
Muestras de géneros
Con el fin de ofrecer una idea clara del modo en que se concreta la estructura
textual global de los géneros, se han elegido algunos, a título de ejemplo, a
partir de criterios basados en la selección de canal, registro, ámbitos y
rentabilidad. Las muestras se presentan analizadas de forma pormenorizada
mediante la especificación de los elementos que componen la estructura
primaria (secciones) y secundaria (movimientos) de cada uno de ellos. Así,
por ejemplo, las cartas incluyen una sección de encabezamiento, otra de
introducción, otra de desarrollo y otra de cierre y, según los tipos, pueden
incluir también una sección de anejos y otra de posdata. A su vez, cada una
de las secciones presenta una serie de movimientos. Por ejemplo, la sección
de introducción de la carta de solicitud de trabajo presenta los siguientes
movimientos: 1. Presentación de la persona o empresa; 2. Presentación del
motivo específico de la carta; 3. Anticipación del contenido del escrito.
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presentaciones públicas (niveles B1, B2, C1 y C2), cartas (niveles B1, B2 y
C1) y trabajos escolares y académicos (niveles B1, B2 y C1).
Macrofunciones
Las macrofunciones son categorías para el uso funcional del discurso hablado
o del texto escrito que consisten en una secuencia (a veces ampliada) de
oraciones. Las diferentes categorías incluidas dentro del grupo de las >
macrofunciones del MCER8 se pueden sintetizar, con las particularidades
propias de cada tipo, en las cinco secuencias discursivas prototípicas que se
manejan en el ámbito del análisis del discurso: descripción, narración,
argumentación, exposición y diálogo9. Se ha de señalar que dentro de las
macrofunciones desarrolladas en este módulo no se encuentra la secuencia
dialogal, debido a la imposibilidad de llevar a cabo, de cara al aula, la
sistematización de todos los componentes de la conversación informal por la
doble perspectiva desde la que ha de describirse: secuencial y jerárquica.
Como se ha señalado previamente, este tipo de texto oral es identificado y
nombrado por el hablante sin ninguna dificultad; no obstante, su versatilidad
constante en cuanto a estructura y función impiden predecir la secuencia de
su desarrollo. En consecuencia, habrá que esperar a que este denominado
protogénero, que es la base del diálogo, esté totalmente sistematizado por los
especialistas para incluirlo como una secuencia textual de estructura
predecible.
(1) Calsamiglia Blancafort, H. y A. Tusón Valls, Las cosas del decir, Barcelona,
Ariel, 1999. | volver |
(2) «No puede haber un acto de comunicación por medio de la lengua sin un
texto. […] Los textos tienen muchas funciones diferentes en la vida social, lo que
conlleva las diferencias correspondientes en forma y sustancia. […] Por
consiguiente, los textos pueden clasificarse en distintos tipos de texto que
pertenecen a distintos géneros». Consejo de Europa (2001), Marco común
europeo para las lenguas: aprendizaje, enseñanza, evaluación, Madrid, Secretaría
General Técnica del MEC, Anaya e Instituto Cervantes, 2002, p. 91. | volver |
(3) Swales, J. M., Genre Analysis. English in Academic and Research Settings,
Cambridge, Cambridge University Press, 1990. En la misma línea se sitúan los
trabajos de otros autores como Bhatia; Berkenkotter y Hukin, Moreno, Alcaraz y
Salager-Meyer. | volver |
(4) Se utiliza la expresión «estructura textual global» en el mismo sentido en que
Alcaraz (El inglés profesional y académico, Madrid, Alianza, 2000, p. 135) emplea
el término macroestructura del género. Este concepto es semejante, por otro
lado, al de la superestructura de Van Dijk dentro de su teoría sobre la tipología del
texto. | volver |
(5) Por ejemplo, la «contextualización general del tema que se va a tratar» en un
escrito formal es un movimiento dentro de la sección introductoria (estos
movimientos se pueden dividir, a su vez, en unidades inferiores denominadas
submovimientos o pasos). | volver |
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(7) E incluso en ciertos casos aparecen otros componentes como la imagen o la
música —por ejemplo, los anuncios en vallas, radio o televisión—; componentes a
los que se dará el debido tratamiento sociocultural en el aula. | volver |
(8) Consejo de Europa, ibídem. | volver |
(9) Adam, J. M., Les textes: types et prototypes. Récit, description,
argumentation, explication et dialogue, París, Nathan, 1992. | volver |
(10) Por razones de claridad en la presentación, la descriptiva aparece desglosada
en tres: descripción de personas, descripción de objetos y descripción de lugares.
| volver | >
(11) Adam, ibídem. | volver |
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