Es el arribo a un nuevo centro tonal cuya función reorganiza las relaciones entre

los sonidos y los acordes, de modo que las notas y acordes adquieren una nueva función

2.

1.
 3.

- Se denominan tonalidades cercanas aquellas tonalidades cuyas alteraciones no alejan

drásticamente a la tonalidad de origen de la tonalidad de destino. En este caso, por solo una
alteración, son cercanas a la tonalidad de do M, la m, sol M y fa M.
- Son tonalidades intermedias aquellas que por el uso en la secuencia de las dominantes
secundarias y las transformaciones en acordes mayores o viceversa, pueden convertirse
en nuevas tonalidades: do m, re m, re M, mi m, mi M, fa me, sol m, la M.
- Son tonalidades lejanas aquellas cuyas escalas distan drásticamente de la tonalidad de
origen: por ejemplo: re b M, mi b M, etc.
4.

O por acorde
común

De donde deducimos que:

- Todas las notas de un escala mayor o menor pueden ser notas comunes de otras
tonalidades.
- Todos los acordes de una escala mayor o menor pueden ser acordes comunes de
otras tonalidades.
5.

6.

7.

9.

8.

Las cadencias evitadas pueden enlazarse entre dominantes, sin importar su estado (funamental,
1ra o 2da inversión, en inclusive intercalarse con acordes con 9na o acordes de VII con 7ma
disminuida, hasta arribar a una nueva tonalidad: V7-VII7-V4/3, etc.
10.

11.
Modulación
por acorde
disminuido
con 7ma
disminuida
y sus 144
resoluciones.

Es aquella modulación que no está preparada y que toma de modo

directo la siguiente tonalidad; puede ir de un 1er grado a otro 1er grado de la siguiente
tonalidad. O de un grado cualquiera de la tonalidad de origen al 1er grado de la tonalidad
de destino
 12.Modulación
directa
Es aquella
modulación que no
está preparada y
que toma de modo
directo la siguiente
tonalidad; puede ir
de un 1er grado a otro
1er grado de la siguiente
tonalidad. O de un
grado cualquiera
de la tonalidad de
origen al 1er grado
de la tonalidad de
destino.
DOMINANTES SECUNDARIAS