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327
s e n t i m i e n t o . En un a r t í c u l o de 1924, titulado"teo-
La l a b o r d e l a r t i s t a n o e s u n t r a b a j o c i e n t í f i c o ,
s o m e t i d o a u n a s l e y e s g e n e r a l e s . El s e n t i d o de la
f o r m a es a l g o p r o p i o de c a d a a r t i s t a y su o b j e t i v o
a esa i d e a de f o r m a .
J a c o b ) en la c u a l el s c h e r z o e s t á c o n s t r u i d o sobre
un t e m a q u e c o n t i e n e l a s doce n o t a s . Se t r a t a aquí
to, d e u n solo s o n i d o f u n d a m e n t a l .
una s e r i e d o d e c a f ó n i c a q u e s e r e p i t e s i n c e s a r . E s
la p r i m e r a m a n i f e s t a c i ó n canónica de la serie.
L'Ex. 5 * montre la série fondamentale BS de mon Quintette pour instru-
ments à vent op. 26, avec son inversion transposée à l'octave I, et à la quinte
inférieure I.3.
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Beaucoup de thèmes de cette œuvre suivent tout simplement l'ordre
des sons dans l'une des formes principales (Ex. 6).
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- Dans tout ce qui va suivre, texte et exemple musicaux :
— i, i, 3, ..., i j sont les repères des douze sons de la série fondamentale dans leur ordre de succes-
sion;
- BS désigne la série fondamentale fixuic al) ;
- I désigne l'inversion de BS;
- R désigne la rétrogradation de BS;
— RI désrgne la rétrogradation de I ; '
- I,, Ij, I,,.. signifient que I est transposée à la tierce mineure, à la quinte, à l'octave, etc.; le signe
momj (-) accolé au chiffre indique que l'intervalle transpositeur est pris en descendant (N. d. T.).
328
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mentos de la orquesta.
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330
En 1921 S c h o e n b e r g ya t e n í a d e f i n i d a la i d e a de la
g r o d e s e r e n t e n d i d a como a l g o r í g i d o , mecáni-
c o , como u n s i s t e m a q u e f a c i l i t a r a l a c o m p o s i -
ta y no un c i e n t í f i c o , por t a n t o la a p l i c a c i ó n
de s u m é t o d o n o c o n s i s t e e n h a l l a r t o d a s las
c o m b i n a c i o n e s p o s i b l e s sino a q u e l l a s q u e p r e c i -
sa p a r a e x p r e s a r la idea que t i e n e en m e n t e .
sobre su o b r a :
da,,ni como u n m e r o e j e r c i c i o i n t e l e c t u a l , s i n o
como l a c o n c l u s i ó n i n e v i t a b l e d e u n c o n j u n t o d e
c o n s i d e r a c i o n e s s u r g i d a s a lo l a r g o de su e x p e -
riencia c o m p o s i t i v a . Para A d o r n o :
En S c h o e n b e r g , l o s p l a n t e a m i e n t o s t e ó r i c o s s o n
ca o incluso g r a t u i t a , queda a m p l i a m e n t e j u s t i -
ficada con el T r a t a d o de A r m o n í a y Le S t y l e et
A b a n d o n a d a la t o n a l i d a d y el t e x t o como a g l u -
333
todos ellos.
334
jetivo.
no puede apreciar.
un antes y un después.
a r t i s t a : s o l o a él le c o r r e s p o n d e la e l e c c i ó n de
la s e r i e y el e s t a b l e c e r las v a r i a c i o n e s a las
procederse; s u g i e r e s i m p l e m e n t e u t i l i z a r u n pro-
c e d i m i e n t o de d e s a r r o l l o similar al de la varia-
c i ó n en la m ú s i c a t o n a l , es d e c i r la m a n i p u l a c i ó n
La r i g i d e z de la serie l i b e r a el l e n g u a j e musical,
por lo que al e s t a b l e c e r el m a t e r i a l la o b r a ya
contenido expresivo.
La i d e a del d o d e c a f o n i s m o s e r i a l no es de S c h o e n -
d o c e s o n i d o s de la gama c r o m á t i c a en un p l a n o de
z a c i ó n q u e p e r m i t i e r a a l o y e n t e r e f e r i r s e siem-
a la v o l u n t a d c r e a d o r a . S c h o e n b e r g lo ve así:
lódica .
mo el carácter y la expresión.
En la música de dodecafónica, al igual que en la
v i e r t e en el m e c a n i s m o p r i v i l e g i a d o de la po-
l i f o n i a . A d o r n o lo considera el v e r d a d e r o bene-
f i c i a r i o de la t é c n i c a d o d e c a f ó n i c a y , a j u i c i o
de L e i b o w i t z ,
La s e r i e a s e g u r a l a u n i d a d e s t r u c t u r a l p e r o n o
a c o t a los l í m i t e s de la o b r a ; la i d e a m u s i c a l no
do el a r t e de v a n g u a r d i a , es f r a g m e n t a d a e in-
d e j a d o en s u s p e n s o y r e t o m a d o a lo l a r g o de va-
no es a l g o i n h e r e n t e a la i d e a m u s i c a l s i n o que
está en f u n c i ó n de la c a p a c i d a d del a r t i s t a y
varía con el t i e m p o .
En el d o d e c a f o n i s m o , la d i s o n a n c i a ha p e r d i d o to-
do valor s u b j e t i v o al c o n v e r t i r s e en m a t e r i a l , y,
t e ó r i c a m e n t e , los intervalos de la serie p o d r í a n
340
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de la tonalidad libre.
auténtico.
"Yo soy conservador, al menos tanto co-
mo lo han sido Edison o Ford... Cuando
346
NOTAS
V. CONCLUSIONES
tonces .
del artista.
la sensibilidad de la época.
vierte en forma.
obra.
te.
tos cuadros.
en elemento constructivo.
ración .
360
B I B L I O G R A F I A
362
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369
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(Ed. original 1929)
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Ed. Poseidon, Barcelona 1978 (l a ed. 1925)
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L'Art Décoratif d'aujourd'hui
Collection de"L'Esprit Nouveau"
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Col. Arquilecturas . Ed. Colegio oficial de apa-
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des hommes".
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rini"
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gars d'Orly"
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Art DecorLes pieds dans le plat"
Ozenfant y Jeanneret "L'Angle
droit"
N S 19 Diciem.1923 Ozenfant y Jeanneret "Nature
et création"
Le Corbusier "Le sentiment dé-
borde", "Salon d'automne (archi-
tecture) "."Icônes, iconolâtres,
iconoclastes"
Ozenfant "Ce mois passé"
N Q 20 1924 Ozenfant y Jeanneret "Destinées
de la peinture"
Le Corbusier "Pérennité", "Indus-
trialisation du bâtiment", "Au-
tres Icônes: Les musées"
N S 21 Marzo 1924 Le Corbusier "Classement et
choix"(examen),"Usurpation ; le
folklore"
Ozenfant y Jeanneret "Formation
de l'optique moderne"
N S 22 Abril 1924 Le Corbusier "Classement et choix"
n e 6 (Decisions oportunes), "1925,
Expo Arts Déco Conséquences de
la crise", "Anéantissement d'un
esprit, d'une culture"
Vauvrecy "Guide du Musée Guimet"
Ozenfant y Jeanneret "Recherches"
Ozenfant "Certitude I"
N S 23 Mayo 1924 Ozenfant y Jeanneret "Le Cubisme
première époque 1908-1910"
Le Corbusier "L'exposition de
l'école spéciale d'architecture",
"1925, Expo Art Decorbesoins ty-
pes, meubles types", "La gran
ville"
N Q 24 Junio 1924 Ozenfant y Jeanneret "Le Cubisme
deuxième époque 1912-1918"
Le Corbusier "Statistiques" , "L'Art
Décoratif d'aujourd'hui"
N S 25 Julio 1924 Ozenfant y Jeanneret "Vers le
cristal"
Le Corbusier "Coupures de jour-
naux", "1925, Expo Art Déco: la
leçon de la machine"
N S 27 Nov.1924 Ozenfant y Jeanneret "Idées per-
sonelles"
Ozenfant "Certitude 2 Rehabili-
tation"
Le Corbuiser "Nos moyeus,1925,
Expo Art Déco"
Vauvrecy "Ephemerides"
N Q 28 Enero 1925 Le Corbusier "Le salon d'automne",
"L'Heure de l'architecture"," Une
ville contemporanee".
Vauvrecy "Ephemerides"
372
N/IC Neufert
Industrialización de las Construcciones
Ed. G. Gili, Barcelona
Oppositions
Primavera/Verano N S 15-16 Le Corbusier 1905-1933
Ed. Keneth Frampton
JS/LM Soler,Josep
La Música II (de la revolución francesa a la edad
de la economía)
Ed. Montesinos, Barcelona 1982
FT/LC Tentori, F.
Le Corbusier
ED. C.E.I., Milán 1965