Composición

Tipográfica
Formas básicas y
espacio interior
Métrica vertical
Ajustes ópticos
Derivación del alfabeto
Interrupciones Ópticas
• La forma de las letras determina
• FIGURAS ABIERTAS (F, L, T), cuya superficie interna
se funde directamente con la externa y
• FIGURAS CERRADAS (C,D,O, Q), que circundan
vacíos muy amplios.
• Para distanciar las letras abiertas es suficiente un
intervalo menor que aquel necesario para separar las
letras cerradas.
• Otros caracteres presentan blancos de notables
dimensiones al estar próximos.
• Estos casos pueden alterar el equilibrio compositivo de la
palabra creando interrupciones ópticas entre las letras
• Se requiere la calibración individual de estas partes
• Cada caracter tipográfico está dotado de forma y
contraforma, pues lo uno no existiría sin lo otro.
• La forma es la más evidente pues es en sí lo que se
aprecia a la hora de escribir y está determinado por el
trazo
• La contraforma está dada por los espacios blancos de la
letra es decir: lo que no es letra.

Forma y contraforma
Interletrado
Kerning
• El término Kerning o Acoplamiento designa el ajuste
del espacio entre pares de letras
• Así se evitan efectos antiestéticos y compensan las
distancias anormales en el bloque de texto.
• El kerning métrico utiliza el espaciado que concibió el
diseñador de la tipografía
• El interletrado métrico suele estar equilibrado, sobre todo
a tamaños pequeños.

Kerning Métrico
• El kerning óptico lo ejecuta automáticamente el programa
de maquetación
• El sistema evalúa las formas de los caracteres y compensa
el espaciado cuando es necesario.
• Las sutiles diferencias que existen entre el kerning métrico
y el kerning óptico se perciben más cuanto mayor es el
tamaño del tipo.
• El espaciado entre H/a, T/a y T/o mejoran con el kerning
óptico.

Kerning Óptico
Tracking
• El ajuste del espaciado general entre un grupo mayor de letras.
• El uso del tracking negativo rara vez es recomendable en tipos
a tamaño de texto pequeño, pero puede utilizarse con
moderación para subir una línea.
• Los textos
“invertidos”, en
blanco sobre fondo
negro, resultan más
legibles si se ajusta
el tracking.
• En mayúsculas y versalitas, se aplica normalmente un
tracking más holgado o abierto
• Con esto se logra un efecto más solemne y elegante al
aislarlas ligeramente.
• Jugando con el espaciado, el tamaño y la colocación de
las letras sobre el papel se puede expresar el significado
de una palabra o una idea.
Interlineado
• Es el espacio horizontal entre dos líneas de texto
• El valor empleado por defecto, en la mayoría de los
programas de maquetación y edición gráfica, equivale al
120% del tamaño del tipo.
• Si se reduce la distancia estándar, se genera un color
tipográfico denso, con el riesgo de provocar colisiones
entre las ascendentes y descendentes.
• Al aumentar el interlineado, las líneas de texto se
convierten en elementos gráficos independientes en vez
de en partes de una misma forma y textura visual.
• Se trabaja y experimenta con interlineados exagerados
para generar texturas tipográficas distintas
Alineación
• Es fundamental elegir la alineación correcta del texto
• Centrada
• Justificada
• O en bandera
• Cada modalidad de alineación conlleva cualidades
formales, asociaciones culturales y riesgos estéticos
específicos.
• Los cuatro tipos de alineación (centrada, justificada,
justificada por la izquierda, justificada por la derecha)
forman la gramática básica de la composición tipográfica.
Texto en vertical
• Las letras romanas están diseñadas para componerse unas
junto a otras, no unas encima de otras.
• Las columnas de letras en caja baja resultan
especialmente extrañas por que las ascendentes y
descendentes provocan que el espacio vertical sea
irregular.
• A su vez, la diferente anchura de los caracteres hacen que
la columna parezca frágil.
• Las letras en caja alta crean columnas más estables.
• Centrar la columna ayuda a equilibrar las diferencias
de anchura.
• No existe ninguna norma que especifique la dirección en
que deben componerse las letras en vertical, ya sea de
arriba abajo o de abajo arriba.
• En Estados Unidos es más común que el texto de los
lomos de los libros corra de arriba abajo, mientras que en
España suele suceder al revés.
Letra Capital
• Al comienzo de un texto, el lector necesita una invitación
a adentrarse en él.
• Las letras capitulares, también llamadas letras iniciales,
suelen marcar el inicio del capítulo de un libro o de un
artículo de revista.
• El pie de la letra
inicial se sitúa
sobre la misma
línea base que el
texto que la sigue.

Capitular alta
• La letra capitular
que se alinea con
la primera línea
de texto por la
cabeza

Capitular baja
• La inicial baja de
este párrafo esta
dispuesta como un
elemento
independiente,
aplicando el ajuste
de ceñir texto,
• Las soluciones
manuales como
esta no pueden
aplicarse de modo
sistemático.

Capitular baja ceñida

• En lugar de una
letra podemos
encontrar iconos,
pequeñas
ilustraciones o
alternativas
puramente
tipográficas.

Otras alternativas
Párrafo
• Las frases son unidades gramaticales intrínsecas a la
lengua hablada, pero los párrafos son convenciones
literarias pensadas para dividir bloques de contenido en
porciones mas apetitosas.
• La sangría habitual tiene el tamaño de un cuadratín, una
unidad de espacio fija cuya anchura equivale
aproximadamente a la altura de una mayúscula.
• El cuadratín es por tanto proporcional al tamaño del tipo.
• En la primera línea de un texto no debe haber sangría, las
sangrías señalan una separación.
Sangría y salto de línea
Salto de línea y
espaciado entre párrafos
Sangría negativa y salto
de línea
Símbolo , sin sangría ni
salto de línea
Espacio extra dentro de la
línea, sin salto de línea
Delito Caligráfico
• Demasiadas marcas.
• Utilizar el espaciado
entre párrafos y las
sangrías
conjuntamente es un
despilfarro de
espacio que otorga al
bloque de texto una
forma flácida y falta
de definición.
Pie de foto
• El estilo y la ubicación de los pies afectan a, la
experiencia de lectura, al a economía visual y a la
composición de la página.
• Algunos lectores se fijan primero en las imágenes y en
sus pies.
• Desde el punto de vista de la lectura, es aconsejable situar
los pies cerca de las imágenes.
• Como diseñadores debemos afrontar sus problemas de
forma contextual.
• Si los pies son fundamentales para entender el contenido
visual, conviene que estén próximos a las imágenes.
• Si, por el contrario, su función es meramente documental
esa proximidad puede sacrificarse.