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Ediciones GUAIRAO, Valdivia - Chile, 2011.

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Agradecimientos especiales,

Hernan Konig Bolte Ernesto Guarda Carrasco Dennis Little

Maria Fialik

Boris Borneck

Norberto Petersen

Wien Bibliotheck im Rathhaus

1. Origenes, familia y Viena

Roberto Mahler nacio un 24 de Agosto de 1881 en la ciudad checa de Nemscky Brad, actualmente Havlickuv Brod.[1] Se referia a si rnisrno como sobrino de Gustav Mahler, e incluso tenia una foto del famoso compositor cerca de su piano en Valdivia. En un principio, esta era la unica referencia que teniamos respecto a los origenes de Roberto Mahler. Sin embargo, la revision de diversas fuentes nos ha llevado a una imagen mas completa.

La familia Mahler tiene un complicado origen en rakes judias, aunque gran parte de sus miembros mas antiguos parecen ser de territorios de la actual Republica Checa. El padre de Roberto fue Jakob Mahler, nacido en 1862, probablemente. Si esto fuese asi, Jakob podria ser respectivamente hijo de Joszef Mahler, y par tanto primo de Bernhard Mahler, a su vez padre de Gustav Mahler. Es probable, par tanto, que Roberto Mahler fuese sobrino en segundo grado de Gustav Mahler, y no por tanto, como seriala la bibliografia tradicional escrita en Valdivia, sobrino directo, aunque esto es dificil de probar can exactitud. La que si es muy improbable, es que este parentesco, tan lejano en la mejor de las posibilidades, influyese en su carrera musical de alguna manera relevante.[2] No se pueden descartar, sin embargo, las dotes musicales congenitas, presentes entre varios rnusicos a lo largo de la historia.

Mucha de lo que se dice de Roberto Mahler en Valdivia, y corre tanto oral como btbliogratlcarnente, es dificil de probar y diversos hechos son mas bien una exageracicn propia de historias locales, quizas prcpictadas por el rnisrno Mahler 0 algunos de sus alumnos mas cercanos. Entre otros: que a los 13 anos destacaba como director de operetas, y a los 16 como brillante pianista y violtnista: que fue el rnusico mas joven de la orquesta de la Opera de Viena en algun momenta y un brillante maestro de la batuta - aclamado en teatros de Europa y America-. [3] El siguiente extracto puede servir como ejemplo para comprender el tono en que se encuentra esc rita la referencia biografica de Mahler en el texto de Baeza, et al; referente principal sobre el tema: "[Se presumian] sus habilidades musicales desde muy nino, par ser sabrina del compositor sinfonico-trnpresionista don Gustavo Mahler, que a los 21 an os [era ya] un afamado director." En realidad, nunca llego a ser un afamado director.

En algun momenta de su vida, con el cambio de siglo si no antes, se radico en la capital del Imperio Austrohungaro, Viena. Una posibilidad es que se instalase alli en principio para estudiar en el conservatorio de la ciudad, aunque podemos deducir de una partitura impresa en checo para coro masculino del compositor -esc rita para un conjunto de Nemscky Brod-, que aun mantenia relaciones con su ciudad natal siendo ya compositor instruido. Lamentablemente, dicha partitura (ver imagen inferior) no tiene referenda a la fecha de impresion entre sus paginas, lo que impide conocer la epoca en que aun mantenia relaciones con su ciudad natal. [4]

Mahler trabajaba con dos editoriales de partituras; Bosworth -aun existente- y Wiener Phenix Verlag. La primera fue la encargada de imprimir aquellas obras compuestas para piano solo, violin y piano, coro mixto y obras vocales con acompafiamtento de piano. La segunda, hasta donde sabemos, trnprimio musica orquestal y popular. Por otra parte, una seleccion de arias de su opereta Wiener Vclkssanger fue impresa por la Otto Mass Verlag.

Zpev. iipolku ,Jasoii'v Nemeckem Br@dll

Por ser Wiener Volkssanger la obra anterior a su estadia en Valdivia de la cual mayor informacion tenemos disponible, corresponde una pequefia detencion. Se estreno, exactamente el 21 de Mayo de 1920, como un VolksstUck -literalmente pieza popular tipo opereta con danza, teatro y musica- en cuatro actos con libreto de Victor Leon. Aunque no

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ROBERT MAHLER.

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Op.10. 21. SH0l,lrpPSkK -, v.

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".. . '. 3m aroeiten mn mit teUroeifer \8enil~ung von'iIIttvieim ~OIf5[qttgermrtitJf'lt . .'

urn: 5)et f~:d)~ )aUt!~. 2 .. mft: 3n ben @)triill~el\iileli, ~.·~lt: jRuU) bem [llQm1JIe jej:lClt.e. !L. mn : -, ~ie_513ntUbibn_

suficientemente conocido, fue libretista de operetas de la Opera del Estado De Viena durante largo aries, con exitos como Sangre Vienesa de Johann Strauss hijo 0 La Viuda Alegre, de Franz Lehar[5].

La opereta parece reflejar La sttuacion del compositor en Viena, de aLguna manera activo en Las "ligas medianas" de la vida musical de la capitaL -aunque La conexion con Leon podria indicar una mayor relevancia de su trabajo-. EL estreno de la partitura fue en el Raimundtheater de Viena, con escemncacton del mismo Leon y la direccion orquestal de Mahler.[6] Los derechos de interpretacion pertenecian ala Volkskunst Verlag -algo asi como la "Imprenta de las Artes Populares"-.

Wiener Volkssanger vivio la tradicional duplicidadentre exito de publico y fracaso frente a la critica de espectaculos. La Neue Freie Presse seriate al dia siguiente que la obra significaba, en cuanto a libreto, un verdadero aporte, con su recuperacion de la sentimentalidad y corazon que muchos sintieron. Por otra parte, la musica fue criticada especialmente por la seleccion de melodias vienesas, "no muy afortunada". Uega a senalar el comentarista que hasta un cancan de Offenbach hubiese sonado mas vienes, Para el Neues 8-Uhr Blatt el principal problema estaba en la faLta de humor deL libreto de Leon. Para el Wiener Abendpost, nunca habia caido Leon en tanta trivialidad como aqui.

Sin embargo, el mismo periodico recalca la buena ejecucion general, en particular de la parte musical.

El Reichspost igualmente celebra la rnusica, aunque critica la falta de melodias mas reconocibles, y no deja de senalar que el publico aplaudio practicamente todos los nurneros musicales durante las dos horas de espectaculo, con gran entusiasrno. Ouizas este exito de publico fue el que llevo a Mahler directamente a dedicarse al ambito de la musica popular. Esto es fiel reflejo de la naciente influencia del jazz y la rnusica de baile norteamericana en el mundo germane parlante, como veremos en otro capitulo. La colaboracion con Victor Leon se observa tam bien en la letra de la can cion Einmal ist Keinmal, luego editada en Santiago por Casa Amarilla, y que es una de sus mejores creaciones populares. El archivo del libretista en Viena demuestra sin embargo que, por lo menos, colaboraron juntos en una opereta mas: Magdalena, de la que desconocemos todo mas alla del nombre, que por si mismo no dice mucho. [7)

Roberto Mahler, sin ser un compositor revolucionario, tam poco podria clasificarse en sus primeras obras de concierto como un hombre reaccionario. Es mas bien un artista de su tiempo y lugar, ligado tanto a la tradicion musical germanica, como a la nueva rnusica popular, en torno a los eventos artisticos de mayor peso en la capital imperial austrohungara anteriores a la Primera Guerra Mundial. Desde este punto de vista, un aspecto que resalta en las portadas de sus partituras impresas en Viena y en el estilo de muchas composiciones, especialmente aquellas estrenadas durante sus primeros afios en Valdivia - como Berceuse y Albumblatt-, es la cercania profunda del compositor con aquel movimiento que conmoviera a Viena a principios de siglo y fuera un primer atisbo en Europa central del modernismo posterior: el Jugendstil.

Por su parte, Ernesto Guarda conecta esta informacion directamente con Roberto Mahler, al sefialar que el compositor "fue quien trajo todo el Art Nouveau a Valdivia, especialmente con sus valses cantados, arreglados por el mismo". Estas "artes decorativas", operan con una mirada particular en el detalle ornamental, y en la irrelevancia del gesto mas atla de la belleza del mismo, lo cual puede ser aplicado tanto a la rnusica como a la arquitectura. Y esto es un estilo particular que conecta nuevamente la llegada de Mahler a Valdivia con el desarrollo mismo de la ciudad.

Asi pasa, por ejemplo, si vemos las formas de edificios como aquel que hoy ocupa el CECS y portadas de

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la epoca, como aquella de una coleccion de tres obras para piano, op.15, impresa por Bosworth en Viena en 1908. Lo interesante aqui es que la musica guarda una cierta relacion con los adornos que decoran su portada, debido al pensamiento que involucra ambos aspectos. Es una rnusica que, acercandose ligeramente al impresionismo de salon, tiene un uso de la disonancia y de la progresion arrnonica usual para esta epoca. En la segunda seccion de la primera pieza -Apres Le Fin- encontramos una pequefia progresion que demuestra muy bien este nuevo uso de la armenia y las disonancias, meramente decorativo, que en la figura de la mana izquierda que vemos aqui se mantiene en una ordenada simetria de adornos, similares al disefio de la portada en intencion:

La musica mas temprana de Mahler de la que tenemos conocimiento, incluyendo aquella compuesta antes de venir a Chile -en particular obras de la primera decada del siglo XX- nos muestra a un compositor excepcionalmente interiorizado de la sonoridad de su epoca. De algunas obras sabemos con certeza que fueron interpretadas en Valdivia, por la Orquesta Mahler, aunque probablemente otras tambien hayan sido ejecutadas de diversas maneras -incluyendo a Mahler 0 sus alum nos de manera privada- y lo desconozcamos. Entre las piezas cuyo devenir si conocemos mejor se encuentra la anteriormente mencionada Albumblatt y la obra que comparte su nurnero de Opus, tarnbten interpretada por la Orquesta Mahler en Valdivia, Serenata, am bas para violin y piano en su forma original, adernas de algunas secciones de Wiener Vclkssanger y Lieder con orquesta, parte de los 5 Bierbaum Lieder, algunos probablemente orquestados en Valdivia.

Con un dtseno de portada bastante similar al del Op.15, se encuentran publicadas Serenata y Albumblatt. A diferencia de la obra anteriormente mencionada, sabemos que estas fueron interpretadas tardiamente en Valdivia. Ya en 1926, como hemos visto, una orquesta dirigida por Roberto Mahler interpreto el Albumblatt en octubre, y por tanto incluso podria ser su primera obra interpretada publtcarnente en Valdivia. Albumblatt y Serenata, ambas compuestas poco antes de las tres piezas para piano, fueron orquestadas e impresas adernas para orquesta por la Wiener Phenix Verlag. Las orquestaciones no eran de Mahler -apareciendo tach ado el nombre del orquestador en las copias que tenemos-, pero el compositor, con variantes de mayor 0 menor relevancia, las utilizo de esa manera en Valdivia. [8]

Albumblatt es una melodia para violin acompanada al piano, en su version original, pero al parecer en Valdivia fue interpretada con chelo y orquesta, con solo a cargo de Alberto Lauer segun define el peri6dico local en 1926. Lamentablemente, solo sabemos de esta version orquestal a traves del peri6dico local, aunque podemos revisar la impresi6n original para acercarnos a la rnusica. Sin embargo, para efectos de esta tesis, nos detendremos en su obra "hermana", Serenata, que adernas de ser algo mas novedosa en cuanto a planos armonicos y metodicos, conocemos su version orquestal manuscrita e impresa. Por ejemplo, la siguiente seccion, cuando fue escuchada en Valdivia en 1927, debe haber side especialmente nueva en cornparacion con la tradicion musical alemana anterior, cuando lo mas nuevo

que se habia escuchado, por estas mismas fechas, era rnusica de Hugo Wolf que traia el matrimonio Vidor-von Scheele. El extracto es de la version para violin y piano, en tiempo de andante. Se trata de los compases anteriores a la reexposicton de la melodia principal:

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La pieza suena, mornentanearnente, cercana incluso a la bitonalidad. Adernas, el uso del VI grado bemol, aunque tradicional, produce un efecto interesante sl estamos atentos al devenir de la musica, en contraste con las secciones mas tradicionales de la partitura que escuchamos anteriormente, aumentadas progresivamente en disonancias caracteristicas del periodo, como el Do septirna que suena contra Sol mayor al comienzo.

Resumiendo, podriamos decir que Roberto Mahler tntento primero una carrera como compositor de rnustca de arte -Kunstmusik- a los 20 afios, cuando para Bosworth en Viena escrtbto algunas muy diversas piezas musicales. Luego de la Primera Guerra Mundial, comenz6 a trabajar en Teatro Musical y, especificamente con Victor Leon, escribe para el teatro popular, para luego dedicarse a componer canciones y musica bailable. Si su trabajo era constante, y si durante 20 aries se mantuvo componiendo en la capital del Imperio, es dificil imaginar que podria haberlo llevado a viajar a Sudamerica. No se puede descartar, sin embargo, que fuese alguna frustraci6n profesional 0 amorosa la que le llevara a abandonar Viena; tam poco se puede descartar el proceso opuesto: que el exito lo pusiera en viaje y quizas en una gira, a Buenos Aires por ejemplo, que le llevara a recaer en Valdivia de alguna manera, a mediados de los aries 1920. Lo unico que podemos asegurar a ciencia cierta, es que Roberto Mahler tlego a Chile a fines de los aries veinte para quedarse.

2. Uegada a Valdivia, decada del veinte

No se equivoca Blancplain al llamar a Valdivia "provincia alemana" (1974, p.374), pues est a es la irnpresion general que daba al visitante a comienzos del siglo XX. Por ejemplo el viajero ocasional Friedrich Gerstarcker ya en 1864 senalaba que: "La ciudad tiene dos tercios de poblacion chilena, pero a primera vista da una irnpresion bastante alemana". [9] Valdivia fue colonizada a mediados del siglo XIX por un gran contingente aleman, probable mente 2.800 personas entre 1850 y 1875 solamente, lo que representa la mitad del total arribado al sur de Chile. [1 0] Si entendemos que la cantidad de chilenos en la ciudad antes de la colonizacion es practicamente la misma en suma -2.500 personas-, podemos darnos cuenta del impacto que sufrio la pequefia ciudad riberena al recibir a este nuevo contingente humane, en medio de una crisis mantenida por mas de 30 aries desde la Toma de Valdivia en las guerras de la Independencia, con el posterior decaimiento social y economico. Los alemanes, por tanto, fueron una enorme ayuda para los valdivianos, y lo mismo para su rnusica. [11]

A diferencia de la cotonizacion en Llanquihue, donde no habian ciudades sino que tuvo que empezarse desde cero -incluso con la fundacion de Puerto Montt anos mas tarde- Valdivia era una ciudad con 300 afios de historia, y con una rica cultura propia, derivada de sus anos de dependencia directa con Lima en el Peru, separada de Santiago -como casi todo el sur- por una enorme eindorntta Araucania; con una fuerte presencia mapuche-huilliche, ademas de los asedios extranjeros que llevaron a su fortificacton. Bien lo clarifica Bernardo Phill.ipi al sefialar que: "asi se comprende que los valdivianos [ ... ] no se consideraban como chilenos, y cuando uno tenia que ir a Valparaiso decia frecuentemente "tengo que ir a Chile""[12].

Para 1925, fecha en que llega Roberto Mahler, el panorama no es muy distinto. La gran mayoria de las fabricas y casas comerciales llevan nombres alemanes, y aleman es lo que mas se puede escuchar recorriendo las calles, pues los germanos habian hecho paulatinamente de esta ciudad una residencia a gusto propio. El gran incendio de 1909 significo adernas para la ciudad una reconstruccion completa, al

Banda Alemana junto a la plaza, c.191 0

menos en su parte centrica, que le dio un aire aun mas germano y moderno, eliminando muchos rastros de su pasado colonial, como los pequeiios callejones interiores. Los grandes ediftcios de concreto armado, ricarnente adornados a la usanza de alguna pequeiia ciudad alemana, eran vivos ejemplos del rnodernisrno de principios de siglo y en particular del "Art Nouveau" aleman, el Jugendstil, que constantemente apareda en las revistas de hogar y decoracton encargadas por prtvados y clubes sociales germanos. Los antiguos valdivianos no se quedaban atras, y sus construcciones marcaban tarnbien un deflnitivo acento teutonico-sureno, como la casa Lopetegui-Mena u otras del centro de la ciudad.

Stgruftcattva en esta nueva imagen es la conforrnacton de la plaza, en torno a la cual, adernas de la lntendencia, Iglesia Mayor y Banco Central, ocupan un lugar preponderante las edificaciones para el Club Aleman, para el Banco Aleman Transattantico, el pasaje Bischoff, el imponente y modernista edificio Wachsmann en la esquina con Picarte y el Hotel Schild. Tanta trnportancia llego a tener la colonia alemana, que cuando se recibe en 11898 la noticia de la muerte del canciller Bismarck en Valdivia en el Valdivias Deutsche Zeitung -el periodico en alernan-, los negocios germanos de la ciudad cerraron sus puertas y, aun mas irnpresionante, la Intendencia dispuso la bandera a media asta rnientras la banda del Batatlon Civico interpretaba una marcha propicia para la ocasion en la plaza. [13]

Es esta "nueva" ciudad, cercana a los 30.000 habitantes en 1925,[14] de imagen floreciente, la que seguramenteincita a quedarse al viajero aleman, que se siente sin dificultad en casa, aunque en un contexte natural muy distinto a lo que podria conocer en la Europa del siglo XIX y XX, casi completamente talada para la agricultura y la ganaderia, como destruida por las guerras y la erosion del suelo; desarraigada profundamente de su contexte natural original. Pero tarnbien es relevante el fuerte movimiento comercial, que proporciona seguridad y estabilidad al recien llegado, junto con la pervivencia de su lengua materna.

Cabe apuntar un comentario de Ludovico Barra en 1915 al respecto citado por Gabriel Guarda: "Valdivia aparecia a la vista de propios y extrafios con la caracteristica de una ciudad europea, con su inusitado movimiento comercial [ ... ] y el inmenso movimiento maritime y fluvial". [15] Sin embargo, esta fachada de la ciudad oculta las profundas crisis que la acosan, en particular desde el punto de vista econ6mico. Luego de la promulgaci6n de la Ley de Alcoholes de 1902, cerrarian varias de las empresas chicas mas pujantes, y la Cerveceria Anwandter entraria en particulares complicaciones, por lo que al poco tiernpo seria vendida a la CCU para paliar sus deudas. La apertura del Canal de Panama en 1914 terminaria con el Lugar de Corral como primer puerto importante tras el cruce del Cabo de Hornos. Ambos golpes se sumarian a la crisis de 1929, las listas negras contra industrias alemanas durante la Segunda Guerra -y en parte durante la Primera-, ta fnftacion y posteriormente el terremoto, evento definitive que marcaria el hundimiento econ6mico general de Valdivia. [16]

La llegada de musicos europeos a Valdivia es una constante que se ha dado durante gran parte de los siglos XIX y XX, Y hasta nuestros dias;[17] muchos de estes llegaron por cortos period os de tiempo, no como parte de un proyecto de colonizaci6n 0 radicaci6n permanente. Muy proxirnos a la llegada de Roberto Mahler, en el contexte temporal, estan los arribos de Maria Pfatterer, quien seria la mas prestigiosa profesora de piano de Valdivia. Ella decidi6 radicarse al ser invitada por la comunidad durante su parada en Corral -donde encall6 su barco-, a mediados de un viaje que se encontraba realizando en 1911 al Peru; 0 el caso de Ilonka Vald de Vervier, profesora de violin de decenas de alumnos, que llegara a raiz de negocios de su esposo en la ciudad -y por las mismas razones se fuera algunos afios despues-, y formadora de una primera orquesta juvenil en la ciudad[18]. Probablemente el

caso mas relevante en relacion con Roberto Mahler es el del matrimonio entre el pianista Emmerich Vidor y la cantante Carmen von Scheele, quienes arribaron al parecer en 1923 y que participarfan activamente en conjuntos de carnara y recitales de Lieder, dentro de temporadas de abono en la ciudad.

Existen dos aspectos claves sobre la llegada de Roberto Mahler a Valdivia que son dificites de definir: en primer lugar las causas del viaje -personales, laborales, sentimentales u otras-, y en segundo terrnino, las fechas exactas de su primera estadia en la ciudad, durante la segunda mitad de los aries veinte. La teoria mas mencionada de su llegada a Chile en las cronicas locales y las entrevistas, parece poco plausible despues de alguna reflexion: esto es, que llego a Chile como miembro de la compariia de operetas Papke- Tuscher, de Viena, en una gira por America. [19] El problema es que la cornpafua nunca se presento en Valdivia y solo se presento en Santiago, y esto en 1910, cuando Mahler se encontraba trabajando aun en Viena. Segundo, no aparece en la nomina de la cornpania ningun Mahler. [20] Pero si aparece un Roberto Mahler viajando desde Hamburgo a Rio de Janeiro y Buenos Aires en 1913, a bordo del barco HKonig Friedrich August". Zarparon el 23 de mayo de aquel afro una serie de actores y musicos, principalmente radicados en Berlin, Viena y Praga. Paula Reine, una soprano radicada en Viena de 24 arios, y Robert Mahler, un "kappelmelster" -director de orquesta- radicado en Praga, de 28 anos, viajan en el barco. El destino final de ambos es Buenos Aires, y no aparecen aun casados.

Sin embargo, la primera fecha en que aparece el nombre de Mahler en el Correo de Valdivia es el 23 de Febrero de 1926 -citado como Roberto Mohler-, dia posterior a la cetebracion del aniversario del club musical Jagerchor, Esta banda, que ya contaba con cast 40 anos de existencia, fue fundada por algunos de los mas influyentes colonos para entretencion privada a mediados de la decada de 1880 -entre ellos los Frick y los Anwandter-. Personalmente, creo que Roberto Mahler conocio Valdivia en un primer viaje en 1913 y luego, por alguna crisis personal 0 global, dectdio finalmente instalarse en la ciudad, en otro viaje. Pareciera entonces que Roberto Mahler llego a realizar tres viajes trasattanticos en aquellos aries.

Un folletin publicado en ocasion del 500 aniversario del conjunto, en 1934, sefiala la permanencia de Mahler como su director entre 1925 y 1928. Sin embargo, esta segunda fecha tarnbien presenta un problema, pues al parecer, Roberto Mahler habria vuelto a Alemania a finales de 1927. Esta informacion podemos corroborarla a traves de una partitura de Emmerich Vidor con dedicatoria para Mahler, escrita autograta en Berlin el 15 de septiembre de 1927, antes de la fecha mencionada por el folletin.[21] Adernas, es en Viena, a fines de 1928, que recibe el permiso de tnmigracion definitive, como podemos ver en el siguiente extracto del misrno:

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~~ii--;;h'!:n~;d~f~?i~------------------------------

1. 8a de buen~'vida ]I eostumbre .. y no ha. su:fridopena de pri-

~S-i6-n-.. ,_ ~ _ ~> _~, _. . _

unbesbhoIten una von gnten Sitten lat und X:~llng:9±B'"

strafe abgebtfsst ha't', .

2. ea n\spetuoso, de Is. oonatltucion if de las reyes de 5U pais die Verfaasung nnal1esetze seine (ihres) Landes aootet.,

3. no ha OO[lletido act o algnno contrael orden publico.

er (sie) keine Han~ung gegen die 8ffentli,ohe Ordnung beganga n hat.

tiian. den -: 1928.

, 'e. NOV .1928

No sabemos si la decisi6n de volver a Chile ya estaba tomada cuando regres6 a Europa (lo mas probable), pero lo cierto es que en Febrero de 1929 ya se encuentra en Valdivia nuevamente, como parte del jurado del concurso de bandas de la Seman a Valdiviana, un puesto publico y oficial como musico. [22]

Primera orquesta Mahler, c.1930. Probablemente sobre el escenario del Club Aleman Union.

3. Roberto Mahler en Chile: 1926 ~ 1938

La importancia que Roberto Mahler tendra para la vida musical de Valdivia esta marcada desde esta primera estadia. Esta le asociara a las instituciones musicales mas importantes de la ciudad, a la vez que le perrnitira sentar las bases de lo que sera la futura Orquesta Mahler, cuyas primeras iniciativas aun privadas pudieron haber sido un motivo para decidir volver y quedarse en la ciudad.

El 16 de Octubre de 1926 se realiza el primer concierto de la naciente Sociedad Musical Valdivia, con musicos profesionales y aficionados, dirigidos por MahLer. En este concierto comienza una clara tendencia a hacer oir sus propias obras, pues se interpreta su "ALbum blatt" , con solo de chelo. [23] Tanto en eL estilo de esta agrupacion, como en aLgunos de sus integrantes -ALberto Lauer, Agnes Hax de Eisendecher- estan Las bases de La futura orquesta MahLer.

En 1927 dirigira tam bien el unico concierto sinfonico que hemos encontrado en nuestra revision de Los periodicos locales, con La Banda deL Regimiento Caupotican, en un programa dedicado a obras de Auber, l.iszt, Schubert, Wagner, Mendelssohn y Meyerbeer. Esta es una ocasion muy especial, pues La banda del Caupolican -muy querida en Valdivia- se presto como conjunto de bronces y algunas maderas para ser sumada a instrumentistas de cuerda de toda la ciudad, algunos de los cuales intentaron posteriormente crear una verdadera orquesta sinfonica, concretada de la manera mas completa en 1931, a la cual solo Le faltaba un fagot para estar completamente compuesta por rnusicos valdivianos.

Durante su primera estadia, Roberto Mahler estableceria contactos en Santiago, imprimiendo algunas de sus partituras en Casa Amarilla. Son varias Las partituras impresas por Roberto Mahler con Casa Amarilla que aparecen de diversas maneras dentro de su producci6n y, en particular, en el Archivo Donald Little. Incluso entre ellas hay un arreglo-transcripcion de Mi primer Pensamiento (Vals del 1900) de Eduardo R. Taladrid, consul de Argentina para La provincia de Valdivia. [25] Es interesante que La mayor parte de estas composiciones parecen haber side impresas el mismo ano 1927, antes de su regreso parcial a Europa. Esto pod ria apuntar a una hip6tesis parcial: que aLgunas fuesen melodias especialmente

compuestas durante su primera estadia en Chile, considerando que el letrista es algunas veces Heriberto AppeUus -harrnonio de la orquesta, como ya hemos dicho-, aunque pudo haberle puesto un texto posteriormente. Uno de los exit os mas importantes de Mahler vino con "Para Ti", que aun conservan varies musicos en Valdivia. En el se muestra claramente la afici6n de Mahler -que vemos en varias obraspor completar una melodia a traves del contrapunto, en particular en este caso del violin primero y del chelo (melodia y bajo):

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Un caso interesante es "Amiguita", Fox-trot sin fecha de impresi6n. El nurnero de inscripci6n es, sin embargo, mucho mas temprano que en otras canciones -155-, con texto en aleman de "l-l.Appelifio" -creemos subentender Herbert Appelius, aunque se desconocen las razones del error- y traducci6n al castellano de Juan Fehrenberg. Si creemos saber quien es, seria tambien valdiviano, pues Juan Fehrenberg fue fot6grafo, poeta, actor y cineasta en Valdivia, trasladandose a Alemania en 1938. [26] La rnusica tiene uno de los tipicos cambios de las canciones de Mahler -y de mucha rnusica popular de la epoca-, que comienzan con una secci6n en modo menor -en la rnusica de Mahler, por lo general, con sabor eslavo- para pasar a un estribillo en el modo mayor.

El texto, como sucede en todas est as canciones, no guarda muchas relaciones entre la versi6n castellana y la alemana, algo cornun en las traducciones de musica popular, donde el nuevo letrista buscara la manera de aportar algo propio. Mientras en espanol es una petici6n de un hombre a una nina para que lo deje ir a buscar otras "chiqutllas lindas" en el mar, la versi6n alemana es el consejo de un amigo -suponemos- que le recomienda a otro que cuando tenga una amiguita no la retenga mucho, porque

entonces pod ria empezar a pensar esta en matrimonio y eso seria una lastima, dado que hay tantas "nette Magdelein" -sirnpaticas rnagdalenaspara escoger en este mundo.

Algo similar pasa con Einmal ist Keinmal, la unica de sus canciones populares tarnbien impresa en Chile que sabemos por certeza fue compuesta en Europa. En ella, adernas, los problemas de genera y de estilo vuelven a presentarse. La canci6n, malamente traducida como Un Besito es muy Poco, esta especificada como un Yale en tiempo no muy lento -nicht zu l.angsames tempo- en la portada de su impresi6n en Viena por la Wiener Ph6nix Verlag. El texto es del anteriormente mencionado Victor Leon y un misterioso Dr. Wilhelm Pl.ankl. El arreglo es del rnismo rnusico de la Serenata y algunas partes impresas aparecen timbradas por un "RundfunkArchiv", 0 sea, un archivo radial. Hasta aqui todo claro; el problema comienza cuando revisamos las copias manuscritas -sin letra-, que nos aseguran fue tocada en algun baile por la Orquesta Mahler, y en particular las copias impresas en Chile de la canci6n por Casa Amarilla.

El texto en castellano, bastante pobre, es de Luis Sandoval, compositor santiaguino y director durante algunos alios del Conservatorio Nacional, conocido en ~ su producci6n popular principalmente par Pinka-

Mill a , un "araucan-shimmy". [27] Pero lo mas novedoso de estos cambios es que, sin alterar ntngun elemento musical, la version chilena sea un shimmy. Para peor, en ambas aparece la indicaci6n "slowfox tempo", que pareceria contradecirlas. Adernas, existen dos versiones impresas por Casa Amarilla, una tradicional -en el estilo y el papel normal de las partituras de Casa Amarilla- y otra "de lujo", con mucho mejor papel y las versiones en aleman y castellano, ademas indicando la nomenclatura original, de Lied und Yale.

Esta canci6n, claramente, fue el hit de la vida de Mahler. Las definiciones editoriales asi lo demuestran. Al final de la pagtna se incluyen los derechos de la Wiener Phenix Verlag, adernas apuntado a la impresi6n en Casa Amarilla. Con esta versi6n nos asalta una gran duda, lSera una impresi6n realizada en Chile 0 en Austria? El que en vez de canto se apunte Gesang y en la autoria se escriba Musik von Robert Mahler, nos hacen pensar que quizas esta impresi6n es Alemana, aunque diga en espanol "Versi6n castellana de Luis Sandoval" y al fonda de la hoja, "Editado por el Alrnacen de Musica Casa Amarilla". En la siguiente imagen -abajo, en la primera pagina de la partitura impresa en aleman- se pueden apreciar tanto los comentarios mixtos en aleman como espafiol, como la zona para la cual la Wiener Phenix Verlag tenia derechos, esto es Austria, Alemania, Checoslovaquia, Hungria, Rumania y Polonia; ejes de influencia de los recientemente extintos Imperio Aleman e Imperio Austrohungaro.

Roberto Mahler, cabe recordar ya se encontraba establecido definitivamente en la ciudad desde el ano anterior, y sabemos que desde 1930 ya realizaba clases de violin y teoria musical en su casa de Esmeralda, de 10 a 12 de la manana, como sen ala el peri6dico local:

"Roberto Mahler. Profesor de Musica. Estudios en Europa. Da clases de violin (metoda Sevelck) y piano, segun el piano del Conservatorio Nacional, teoria y harmonia [sic]" . [30]

Estos son los aries tarnbien en que se origina la Orquesta Mahler, 0 al menos algunos primeros intentos por formar una orquesta de carnara de sal6n en la ciudad. La primera referencia a una orquesta de aficionados dirigida por Mahler que podemos asimilar a la Orquesta Mahler se encuentra en el folleto del IV Encuentro de Coros de Hombres Alemanes en Valdivia, de 1929, donde aparece el rnusicos checo

Comienzo de la sonata para piano, c.1930

junto a Maria Pfatterer como jueces del evento. [28] La orquesta se haUa en esa ocasion acornpanando un "coro de 300 miembros", el 18 de Septiembre, en un concierto iniciado con la Canci6n Nacional de Chile y finalizado con el himno de Alemania, en el Teatro Valdivia. Luego vendria un baile, el primero que aparece como anirnado por la orquesta de Mahler. El diario seriala de la presentacion que hay gran expectaci6n del publico, ya que como conjunto "desde el ano pasado vienen dan do conciertos". [29]

Pero el comentario del peri6dico implica necesariamente que ya antes la orquesta se habia presentado, y can una conformaci6n humana similar, aunque no aparezca avisada en los diarios hasta esta fecha. Tocan esa noche en el Olympia, teatro promocionado como la "sala aristocrattca", en el callej6n Bischoff junto a la plaza. [31] Inaugurado en 1924, cuenta con salon de te, he lade ria y cine. Desde el afio sigutente, se presenta con cierta frecuencia -y anima las funciones de cine- el cuarteto "JazzLopez" en este mismo local. A partir de los anos cuarenta sera esta una de las mas populares salas de baile de Valdivia.

En 1930 la agrupaci6n realiza los primeros conciertos anunciados como Orquesta Mahler en Valdivia y Osorno. En est a ultima ciudad se presentan el primero de mayo, con gran exito, en el Club Aleman. Entre las obras presentadas estan Granada de Albeniz, el Idilio de Sigfried de Wagner y el Kalamaika de

Roberto Mahler. El concierto es organizado a beneficencia del Club Deportivo Aleman de la ciudad vecina y, aunque en la referencia de vida social del peri6dico osornino se le sefiala como Orquesta Mahler, en una pequefia propaganda el mismo dia del concierto aparece nombrada como: "Deutsche Orchester Verein Valdivia", 0 sea, "Asociacion Orquestal Alemana de Valdivia". Este nombre no pasaria a la posteridad, en parte creemos, porque la mayoria de sus rniernbros eran rnusicos sin ascendencia alemana, y por tanto no le haria justicia a su cornposicion. Sin embargo, el nombre es otra indicacion fuerte de la dificil y muy variable relaci6n de Mahler con la colonia alemana de Valdivia y sus rniernbros mas acerrirnos. [32]

Una larga cr6nica publicada por el peri6dico local, luego de un concierto dado a mediados de 1930, es una clara muestra de la respuesta que la agrupaci6n despierta en la ciudadanfa. Adernas, este tipo de cr6nicas extensas y "sinceras" -0 subjetivas- son muy poco usuales en este diario, que por lo general no especifica opiniones ni propias ni del publico en sus comentarios sobre agrupaciones musicales locales 0 actividades de extension cultural:

"Tenemos que felicitar nuevamente con todo entusiasmo y agradecer de todo coraz6n, el momento de honda emoci6n espiritual que nos proporcion6 anoche el maestro Mahler, al frente de su conjunto de aficionados [ ... ] La sala estaba llena y hasta en los pasillos se habia agrupado el publico demostrando que la ciudad [ ... ] reconoce cuanto esta haciendo la orquesta Mahler, por difundir entre nosotros la afici6n por la rnusica, Un conjunto que puede presentarse sin temores ante el mas exigente de los auditorios, por su disciplina, su tecnica y su indiscutible comprensi6n del arte [ ... ] Es de larnentar que el maestro Mahler no nos ofrezca con mas frecuencia conciertos como los de anoche, que honran a sus ejecutantes y a la ciudad misma". [33]

La Orquesta Mahler, durante sus primeros 5 aries de existencia, debe entenderse como una formaci6n orquestal que, aunque no estable, existe por la comuni6n de sus miembros. De hecho, varios conciertos de una "Sociedad Musical Valdivia" durante estos aries, incluyen los mismos miembros de la agrupaci6n dirigida por Roberto Mahler, lo que afirma nuestra suposici6n. Por ejemplo, en 1931 esta Sociedad realiza un concierto en el sal6n mayor del Centro Espariol, construido en 1925 en calle Picarte, que incluso incluye harmonio, instrumento caracteristico de la conformaci6n de la Orquesta Mahler. Esto

debe entenderse como parte de la esencia rnisrna de la orquesta. Aunque lleva el nombre de su director, es en gran medida un esfuerzo conjunto de todos sus miembros, cuyas constantes intenciones de formar una agrupaci6n musical en la ciudad se vieron concretadas por la direcci6n del recien llegado Roberto Mahler.

En relaci6n a esto, el origen real de la orquesta debe entenderse como una intenci6n 0 necesidad comunitaria, ya que en gran parte la cohesion de los miembros del grupo existe por cuanto sus miembros se reunfan cada jueves a ensayar en casa de Ignacio Miguel Contreras. Este espariol, radicado en Chile desde 1919, tenia en su casa una serie de instrumentos para poder practicar, siendo uno de los musicos aficionados mas destacados de Valdivia, profesor de violin tam bien en sus ratos libres. Los instrumentos que poseia calzan con gran justeza al tipo sonoro de la Orquesta Mahler: un piano de media cola, uno vertical, harmonic, viola, dos violines, contrabajo y chelo, suficiente instrumental como para una pequeria orquesta de sal6n propia. [34]

Normalmente junto a la practice musical y la comida, se produda una larga conversaci6n respecto a diversos temas. Esta instancia social, que podriamos considerar como reuni6n de un grupo de amigos y familiares, marcaria el origen definitivo de la Orquesta Mahler en Valdivia. Contreras, junto a Herbert Appelius, la senora Agnes Hax de Eisendecher y Alberto Lauer, seran el nucleo de estas reuniones de camaraderia musical y, por tanto, aquellos que sustentaran a la agrupaci6n hasta sus ultirnas presentaciones. [36] Sera justamente, creemos, el fallecimiento de Appelius por meningitis en 1942 el detonante mas fuerte para que a mediados de 1943 la orquesta diera sus ultirnos conciertos. Sin embargo, tenemos referencias de que la orquesta probablemente sigui6 juntandose en reuniones periodicas, aunque cada vez mas diluidas y privadas cabe pensar, hasta aproximadamente 1948. [37]

La importancia de Ignacio Miguel Contreras es vital para la agrupaci6n, no solo como segundo violin y como organizador, sino tarnbien en la elecci6n de repertorio. En el concierto de Osorno en 1930, que esta muy bien documentado -probablemente por ser en otra ciudad y en tono de invitaci6n especial-, tocaron nada menos que tres obras de caracter espanol entre 10 composiciones: Cordoba, de Albeniz:

Romanza Andaluza, de Sarasate; y Serenata Espanola, de Bizet.[35] Appelius, por su parte, entregara con el harmonia una parte esencial del sonido vienes de esta orquesta, mientras Agnes Hax y Alberto Lauer eran considerados de los mejores musicos sureties de entonces.

El origen de la Orquesta Mahler, y su gran impacto en la ciudad, no pueden dejar de comprenderse sin considerar el contexto musical que vivia Valdivia, de profunda crisis desde 1929. En 1931 cerrarian por un tiempo sus funciones la banda Eleuterio Ramirez y tarnbien la banda del Regimiento Caupolican. Ambas cubrian uno de los aspectos vitales del sonido de una ciudad en el Chile de la epoca: la retreta diaria en la plaza y, en el caso de Valdivia, en el rnaleccn. La directiva del Eleuterio Ramirez publica su resolucion sefialando que la misma se fundamenta en que "en la actualidad quedan pocos rnusicos en Valdivia, pues la mayor parte han encontrado mejores vacantes en otras unidades militares". A su vez la banda del Regimiento Caupolican se disuelve pues "se han alejado muchos de sus componentes. Unos trasladados y otros se hanido de la ciudad en busca de mejores horizontes". [38]

Probablemente esto sea en gran parte a causa de la crisis econornica mundial, pero no es todo. En el

folleto del "Septirno encuentro de Coros Alemanes" realizado en 1938, se sefiala que con los problemas econ6micos de entonces muchos industriales de origen aleman dejaron Valdivia hacia Santiago, en busqueda de oportunidades y mejores negocios -asi tarnbien lo intentara Roberto Mahler, como veremos. Adernas, muchos j6venes se habian ido a estudiar a la capital, dejando la ciudad para comenzar carreras universitarias, que no habian sido necesarias para las generaciones anteriores, dedicadas al comercio y laindustria. Los pocos que quedaban estaban mas interesados en la musics en disco y radio que en la practice musical y el esfuerzo por poder escuchar rnusica que, mas encima, ya no iba de acuerdo con los tiempos. [39]

Como un ejemplo de esta profunda crisis en el campo de las instituciones musicales, el Manner Gesang Verein -Club de Canto Masculino-, perdi6 28 miembros activos en los aries directamente anteriores a 1938, casi su totalidad.[40] En un intento radical y visiblemente desesperado, durante la guerra muchos miembros del Concordia y el Jagerchor, juntos a otros mustcos, se unieron en el Deutschen Musik Verein Valdivia -0 Club Musical Aleman de Valdivia-, planeado en 1938 como soluci6n desesperada a todos los problemas anteriormente mencionados, particularmente la falta de nuevos musicos.

Esta postrera agrupaci6n desapareci6 lentamente, hacia el olvido, durante la misma guerra, lo que se puede en la casi nula permanencia de su nombre en los peri6dicos locales para 1940. Con ella desaparece toda una tradiclon de rnusica alemana en Valdivia que venia desde el siglo XIX, lentamente reemplazada desde 1940 por la organizacton de conciertos a partir de la institucionalidad. En un principio se crea la Sociedad de Amigos del Arte, promotora privada de todas las artes en Valdivia -con el aporte mensual de sus mas de 300 miembros alguna vez-. Con los aries, deriv6 en una instituci6n encargada de organizar la temporada musical de Valdivia, junto a abundantes charlas y pequeiios conciertos de sus miembros. A partir de esta misma tnstitucion se creo a mediados de los cincuenta la Universidad Austral de Chile, que con la relativa estabilidad de sus coros y orquesta, es la principal propulsora de las artes en la zona hasta nuestros dias. [41 ]

En Mayo de 1933 encontramos una nueva referencia detallada a la Orquesta Mahler, senalando el peri6dico local que consta de 14 integrantes -nurnero bastante similar a lo que se puede ver en las

fotografias que poseemos-, entre ellos algunos nombres que revisaremos mas adelante por su importancia. [42] El 5 de Septiembre el Correo de Valdivia especifica algunos datos mas, en torno a un concierto realizado en el Teatro Valdivia, senalando que entre las obras a interpretarse estan algunas de Wagner y de Schubert. Esta es una de las ultirnas referendas consecutivas a la Orquesta Mahler por parte del peri6dico local hasta su reorganizaci6n completa como orquesta en 1938, ano en que Mahler vuelve definitivamente a Valdivia y se reestablece en calle Esmeralda. Durante los anos intermedios, la Orquesta Mahler s6lo figurara algunas veces aisladas, pero la mayoria de sus rnusicos seguira participando en diversas actividades de la ciudad.

Antiguo Teatro Valdivia, esquina Arauco y Camilo Henriquez

4. Roberto Mahler en Chile: 1938 - 1953

La partida de Paula Mahler a Europa significo un punto de inflexion enorrne para la vida de Roberto Mahler. Ella vivia en los aries treinta en el Hotel Oddo en Santiago, donde Mahler residia durante sus estadias en la capital. Perc durante an os habia sido su cornpanera de vida, y tarnbien de decenas de recitales en canto y piano, con repertories que cubrian hasta las mas rnodernas composiciones de Schoenberg. Tras et regreso de ella a Europa, Roberto queda en parte desmoralizado y se transform a en un hombre arnargado, fumador ernpederrndo y poco comunicativo. Sctia decir a sus alumnos, con su marcado acento germane: "La vida es una porquerria".

Uno de los documentos mas valiosos que tenemos para entender la llegada de Mahler a Chile y su posterior estadia, es una carta a su antiguo libretista Victor Leon -senalado como "rni querido amigo y maestro" - de 1937. En la misma le sefiala que su esposa vuelve a Viena por un tiempo corto. Le cuenta tarnbten que, debido a la crisis economica del pais y la alta inftacton, ha tomado la decision de instalarse en Santiago en marzo del mismo ario, En una mezcla de castellano y aleman le escribe:

"Nachsten Monat -el proximo mes- se cambia la cosa". Senala Mahler que probablemente hara clases en el Conservatorio Nacional, de violin y direccton coral. [43] Todo esto nos pone en gran duda: lPorque Paula Mahler volveria a Europa, con aparentes sen ales de regresar, para jarnas retornar a Sudamerica; adernas, esto solo un ano antes del Anschluss -anexion- de Austria por parte de Hitler? Cualquier conclusion nos lleva loglcarnente a pensar porque para Mahler la vida pudo transformarse luego en una "porquerria", [44] El hecho es que Roberto Mahler no se radicaria en Santiago: volveria a Valdivia a fines del ario 1938, donde permaneceria hasta su muerte realizando diversas actividades, como ya hemos visto. Oulzas, y es una hipotesls, al darse cuenta Paula Mahler que su marido no consiguto el trabajo en Santiago, prefirio quedarse en la capital imperial. Sabemos que algunos valdivianos mantuvieron contacto con ella, quien se dedico a la ensefianza hasta la decade de 1970.

La Orquesta Mahler es sin duda el mayor aporte de Roberto Mahler a la ciudad entre 1938 y 1943, Y que aun hoy marca la vida musical de la ciudad con su herencia, en la tormacion de publico y rnusicos. Es

una orquesta de provincia, donde los recursos humanos no alcanzan como para formar una orquesta estable de profesionales, sino que se debe recurrir a amigos y musicos interesados, dirigidos por un rnusico profesional, en este caso Roberto Mahler, desde el primer violin. Uno de los aspectos mas interesantes de la Orquesta Mahler es su conformaci6n humana, pues dentro de sus integrantes participaron algunos de los mas queridos rnusicos valdivianos, representantes de la musica de bandas, de la opereta, de la rnusica hogareria -Hausrnusik- y de la rnusica religiosa, junto con alumnos de Mahler y musicos relativamente profesionales; toda gente de distintos espectros sociales de Valdivia, como la comunidad espanola -representada particularmente por los Contreras, llegados tras la Primera Guerra Mundial- y la alemana, adernas de un fuerte contingente chileno.

Ignacio Miguel Contreras, segundo violin y principal organizador de la orquesta despues de Mahler, fue uno de los miembros mas importantes de la orquesta, que ya fue mencionado. Alberto Contreras, su prime, seria contrabajista en muchas ocasiones, al igual que Jorge Salzer. Herbert -Heriberto- Appelius fue durante arias el hombre del harmonia en la orquesta. Sin embargo, antes tuvo otros papeles en la vida cultural de la ciudad, como ser director de la orquesta del Club de Canto Aleman y compositor de la rnusica de la opereta Polly, estrenada por toda la comunidad alemana en Valdivia en agosto de 1917, con varias funciones posteriores. [45]

El piano estaba casi siempre a cargo de doria Agnes Hax de Eisendecher, organista de la Iglesia Luterana y profesora de piano,[46] muy Querida en Valdivia y participante de diversas actividades musicales durante largos afios, como la interpretaci6n del oratorio La Creaci6n de Haydn en Valdivia en 1956 por parte del Singverein. Donald Little, alumno y discipulo de Mahler lleva el violin y Alberto Lauer el chelo, famoso por sus producciones cinematogrMicas y andar siempre con su chelo a todas partes, adernas de tocar con un puro en la boca. Mario Vicuna y Omar Grenci, violinistas ambos y alumnos de Mahler, fueron tarnbien participantes ocasionales. El segundo fue director de orfeones infantiles y coros de la ciudad, como el "Ismael Parraguez", [47]

Otros nombres que no deben olvidarse: Angelica Bofit, Jose Bauda, Hilde Schmidt y Juan Bartolotti. Finalmente, Aenne Baum, quien fuera profesora de rnusica del Colegio Aleman, mas tarde reemplazada por el simpatizante nazi Herrmann Auer. Ella, pese a su alejamiento de la escuela, permaneci6 hasta algunos aries mas tarde en la ciudad.[48] Entre los vientos que sabemos trabajaron con la orquesta estan Luis Araya y Felix Oliva, encargados de trompa y tromb6n. Adernas, sabemos por las partituras que en la orquesta participaba tam bien un saxof6n algunas veces, y tarnbien bateria, esto sobre todo en la rnusica de baile. Probablemente el primero fuera Luis Aravena, al parecer unico saxofonista de Valdivia, director de los Happy Boys; y el segundo pod ria ser el asi llamado "baterista Soto" que, quizas a causa de su fama, nunca es anunciado en el peri6dico local con su nombre de pila. Tambien se sabe de Mario Castro, quien aparece nombrado en una de las partituras de Mahler -un himno para una Escuela Normalya Leonardo Mancini, quien confirma haber tocado aun siendo muy nino.

Esta composici6n humana tan heterogenea, mas que una contrariedad, probablemente sea el factor principal de la perduraci6n de la Orquesta Mahler en el tiernpo, contra los constantes intentos de orquestas sinf6nicas y de camera realizados, particularmente, durante la decade de 1920. En efecto, cada ana se presentaba una nueva orquesta en formaci6n en los peri6dicos, con practicarnente los mismos miembros cada vez, sin jarnas concretar una actividad institucional. fija. El lograr algo de continuidad y una cierta estabilidad sera otro logro de la Orquesta Mahler que de alguna manera ltegara a la Orquesta de la Escuela Normal y la Orquesta de Camara de la Universidad Austral.

Los miembros de la Orquesta Mahler no son un elemento menor en la comprensi6n social de la misma. Como especifica un anuncio en el Correo de Valdivia sobre una presentaci6n de la Orquesta Mahler en la radio en 1939: "En la mas potente y popular Radio Sur de esta ciudad [ ... J se presentara por primera vez el conjunto orquestal que dirige el conocido y prestigioso maestro vienes Roberto Mahler [ ... J Esta audici6n esta llamada a tener el mas franco exito, considerando la capacidad y el talento de cada uno de sus componentes". [49]

Es interesante que la nota publicitaria haga justamente referencia a la capacidad y a la diferenciaci6n de "cada uno de sus componentes", entendiendose que toda la comunidad los puede reconocer facilrnente, algo que corrobora lo importante que es, en provincia, la relaci6n de los integrantes con la comunidad, y la orquesta como parte de un todo vital. Hay que recordar tarnbien, que esta es la primera vez que se presentan en Radio Sur, recien reunida la orquesta luego del regreso de Roberto Mahler a Valdivia. [50]

Otro elemento importante en esta segunda etapa de la Orquesta Mahler es la construcci6n del Teatro Cervantes. Este fue construido, como cualquier gran proyecto, para opacar a toda su competencia -que termin6 cerrando, transformandose en meras salas de cine-. Construido en gran parte por la colonia espanola -de creciente poderio comercial en la ciudad tras su llegada durante la Primera Guerra- cuenta con foso de orquesta, camarines y galeria, en un formato de moderno coliseo rectangular. Con un espacio total ideado originalmente para casi 1500 personas, pas6 a ser desde su inauguraci6n el lugar preferido para todas las actividades teatrales y musicales. Actualmente se encuentra en proceso de

restauraci6n y alberga conciertos y, particularmente, el Festival de Cine de Valdivia.

Pese a algunos problemas acusticos originales, rapidarnente superados con una concha acustica removible, aqui llegarla la Orquesta Sinf6nica de Chile tres 0 cuatro veces al ana desde sus primeras giras por el pals hasta mucho despues del terremoto; desde 1952 adernas actuarian pianistas especialmente invitados, como Oscar Gacitua, para ejecutar en el gran piano de concierto Steinway & Sons comprado por la Sociedad de Amigos del Arte para el teatro -el cual aun existe, aunque en evidente estado de olvido, en el Liceo Armando Robles de la ciudad-. [51]

En este teatro realiz6 la Orquesta Mahler la mayo ria de sus funciones a precios populares -5 pesos la entrada, sin numerar, para 1940-. Durante este segundo periodo de actividad, posterior al regreso de Roberto Mahler a la ciudad, la agrupaci6n of red a conciertos con una frecuencia casi semanal durante los meses de mayor actividad, durante el lluvioso invierno sureno. [52] Lamentablemente, en la prensa local parecen no apuntarse correctamente todos los conciertos de la orquesta, seguramente por su frecuencia 0 por la cotidianeidad de los mismos. En general se ve que la mayo ria de las funciones de la Orquesta Mahler que son anotadas con detalle, son aquellas realizadas por algun motivo, de alguna manera, excepcional, ya sea par la

tocacion del mismo -como el de la Radio Sur de Agosto de 1939- , por ser a beneficencia -como aquel a favor de la Casa de Huerfanos en Julio de 1940- 0 por estar incorporado en un espectaculo mayor -como el recital acornpariando al orfeon de la Escuela Normal NoZ de la capital, en 1939, dirigido por Pedro Humberto Allende-.

Cabe detenerse un momento, y sefialar que para 1940 la fama de la orquesta era ya bastante grande en la ciudad. Citemos, por ejemplo, el comentario anunciando a fines de 1939 su participacicn en el concierto recien mencionado: "El programa [ ... ] se vera realzado con la actuacion de la Orquesta Mahler, cuyo solo anuncio ya implica la mejor recornendacion para esta velada a realizarse manana". Y el dia rnisrno del concierto:

"[La Orquesta Mahler, que es] un conjunto musical de gran finura artistica y que se ha conquistado en innumerables ocasiones el aplauso caluroso de los habitantes de est a ciudad, estara a cargo de las partes musicales [sic, instrumentales] que se requieren para este concierto". [53]

Mas alta de las exageraciones propagandisticas del periodista, se trata de cautivar aL publico en base a esta orquesta casi mas que con La vaLidez del orfe6n visitante, dirigido adernas por un rnusico de renombre -Pedro Humberto Allende-. Aun mas interesante es el comentario de otro periodista -0 quizas el rnisrno, como pod ria pensarse por una figura retorica cornun- en mayo de 1940, cuando la orquesta no ha dado ningun concierto desde fines de 1939:

"Hernos tenido la oportunidad de conversar con el conocido maestro senor Roberto Mahler, quien nos inform6 que el conjunto orquestal dirigido por el, se esta preparando para un concierto publico que tendra Lugar en el teatro Central, en el proximo mes de junio [ ... ] Estamos seguros que el solo anuncio de este concierto despertara gran interes entre los circuLos amantes de La buena musics y daremos a conocer oportunamente mayo res detalles aL respecto". [54]

La Orquesta Mahler, como ya hemos sefialado, se podria denominar como una orquesta multifuncional. Es importante recalcar esto, pues es esencial comprenderLa como una orquesta de provincia y en

paralelo como una orquesta de aficionados. Las orquestas comparables de la capital -como la Academia Mozart 0 la Piccola Orquesta Italiana-, aunque funcionaban con una buena cantidad de aficionados, tambien tenian entre sus miembros algunos musicos profesionales, miembros adernas de otras orquestas, y sus repertorios eran esencialmente de concierto -obras del barroco particularmente, como Vivaldi 0 Corelli-. La Orquesta Mahler, sin embargo, tam bien tiene que ocupar varios lugares importantes en la sociedad y responder, de alguna manera, a sus conciudadanos.

Dentro del repertorio habitual de la Orquesta Mahler, fuera de las obras compuestas por el director, encontramos bastante rnusica rornantica, en adaptaciones que destacan principalmente la melodia, influidas no solo por el repertorio de sal6n, sino tam bien por la partitura de una hoja y, probablemente, por las reducciones de las mismas hechas para discos de 78rpm. Entre estas se cuentan: las obras liricoinstrumentales breves de Edvard Grieg; algunas piezas mel6dicas de Fritz Kreisler; extractos de operetas, como la barcarola de los Cuentos de Hoffmann de Offenbach; "pequerias" piezas de Wagner, como su Albumblatt 0 el Idilio de Sigfrido; los valses y polcas mas conocidos de la familia Strauss; y el Humoresque No2 de Dvorak. Cuando la Orquesta Mahler acornparia a algun cantante solista, el repertorio general incluye extractos de 6peras de Verdi y Puccini, y extractos de operetas. Adernas, por lo menos una vez tenemos noticias de que se acornpano la canci6n "Parte, ve" de Osman Perez Freire. [55]

Se trata tarnbien de un repertorio facil de estudiar para una orquesta que, aunque no profesional, mantiene conciertos habituales. En esto radica su gran virtud como repertorio. Con el se puede trabajar la cohesion "amistosa" que puede darse entre los interpretes, con la "gracia y el gusto" necesarios para lograr el afiatamiento deseado, en una rnusica esencialmente de salon. El sella de la Orquesta Mahler es, muchas veces, indiscutiblemente, gerrnanico, con fuerte apoyo en obras de Schubert, Mendelssohn y Wagner -entre otros-. Aunque tacilmente pudiese adscribirse el repertorio al gusto de la colonia alemana, debe entenderse, primero, como algo natural dados los origenes de su director y las condiciones culturales de Valdivia y, segundo, como parte de la tendencia creciente en Chile hacia un gusto musical gerrnanico.

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Cual era el rol de Mahler en la selecci6n de este repertorio, y cuanto de las conversaciones de "sobremesa" de las reuniones de la orquesta llegaba finalmente a los escenario, algo que probablemente nunca sabremos, pero sin duda que la voluntad de su director queda plasmada en la creciente importancia de sus propias obras dentro del repertorio, como vemos a traves de los programas publicados en el Correo de Valdivia. La obra de Roberto Mahler incluida como repertorio de la Orquesta Mahler esta marcada, en un primer terrnino, por obras compuestas anteriormente en Europa y publicadas, las cuales trae ya impresas a Chile, para ser interpretadas de la misma manera 0 con nuevos arreglos. Su trabajo consiste tam bien en el arreglo de obras tradicionales del repertorio ctasico-rornantico y aquel habitual de la orquesta de sal6n,incorporados al formato de la agrupaci6n en Valdivia.

Las obras melanc6licas de Mahler son propias de este periodo, en particular en forma de valses con alusiones vienesas. El primero de los valses de Mahler que sabemos a ciencia cierta fue ejecutado en Valdivia es Viena Antigua, como ya hemos dicho, un popurrf de valses de Wiener votkssanger, Es el vals mas tradicional, en el sentido austriaco, de los que conocemos del compositor. Contiene una introducci6n y no uno, sino tres valses continuos -el segundo de ellos en modo menor- antes de volver al primer vals y cerrar con una pequefia coda. Es adernas, con el alzar de sextillo con que comienza la melodia principal, el mas energlco e "imperial" de sus valses, aunque la calmada melodia que sirve de tercer vals podria decirnos lo contrario. Por su parte, fuertes sentimientos se encuentra en Ensuerios de la Vieja Viena, tarnbien llamado en algunas de sus partes Visiones de Viena Antigua, e incluso anotado en el violin primero como Serenata Vienesa. No podemos dejar de ver en estos titulos alguna intenci6n

rnelancolica del compositor, especialmente por el echo de que todos los intentos de titulo tenga la palabra Viena incluida, y que la seccion intermedia, donde el ritmo de corchea-dos semicorcheas que se ha mantenido por varios compases es dejado, consiste en un melancotico cromatismo en las cuerdas. Todas las partes estan anotadas en castellano, lo que nos hace pensar adernas en una obra quizas completamente escrita en Chile -no decimos en Valdivia, pues la parte del chela tiene anotado arriba, en caligrafia de Mahler, "al lado hospital Salvador"-.

Otro vals que destaca en la produccion de Mahler es Un cuento Olvidado. Aunque en un principio seria dificit clasificarlo de vals, su movimiento constante en ~ en tiernpo de andante nos hace pensar en un vals lento, no bailable. Su melodia principal, en el violin primero, tiene en principia un ambito bastante pequeno, muy restringido, que hace pensar en una canci6n de cuna que se debate entre Re mayor y si menor:

Pero lejos de mantenerse en este movimiento, la musics va creciendo constantemente, una caracteristica de este repertorio de la Orquesta Mahler, donde una rnustca de salon bastante tradicional puede llegar, por medio del desarrollo musical hasta un climax, a lugares musicales mucho mas complejos de los que se pensaba en un primer momenta. Un Cuento Olvidado es una de estas, y su secci6n intermedia, muy crornattca, es una de las mejores y mas logradas de Mahler.

Son muchos los aspectos que entretejen al recorrer las partituras de la Orquesta Mahler. Mientras, por una parte, hemos visto que en las obras de Mahler hay mas de algun grado de "modernismo" -en el sentido que le dio el siglo XX a la patabra-, y, por otra, hemos visto que las mismas estan construidas en una relacton simbi6tica entre Valdivia y Viena, hay un tercer aspecto de importancia al revtsar el total de su obra, y que en parte ya hemos mencionado anteriormente: el evento de la Orquesta Mahler, en particular en tanto orquesta de conciertos, pareciera ser un evento familiar. Como senala el padre Gabriel Guarda, aun siendo nino "no me perdia por ningun motive los conciertos de la Orquesta Mahler

en el Cervantes". [56] Es algo que sale a la luz con solo ver los titulos de algunas obras de Mahler: Juego Infantil y Canci6n y Danza de la Bruja, entre otros. Hay que recordar tarnbien que nifios alumnos de Mahler tocaban en la orquesta. Esta seria otra explicaci6n del porque pareciera que solo algunos conciertos son reseriados y publicitados por el Correo de Valdivia. [57]

Canci6n y Danza de la Bruja, escrita para la conformaci6n habitual de la Orquesta Mahler -sumados algunos vientos como tromb6n y clarinete, edemas de baterfa de percusi6n-, es un caso unico en la producci6n del compositor segun la conocemos. Es su unica obra con algun tinte prograrnatico definido, describiendo justamente las dos secuencias, la canci6n y la danza, con una pequefia introducci6n 0 preparaci6n de 6 compases a cargo del piano, con contrabajo en pizzicato:

Luego de esta introducci6n viene la asi denominada canci6n, con un ritmo similar en el violin. En la segunda secci6n de la misma, por primera vez en las partituras de Mahler, aparecen arm6nicos en las cuerdas, acompariando una melodia en los vientos, con harmonia y piano. En esto podemos ver un claro gesto de parte de Mahler, quien, a pesar de apropiarse de cierto modernismo de sal6n en la Viena de principios de siglo XX, no parece haberse adscrito a ninguna corriente de composici6n de vanguardia. Los arm6nicos aparecen aqui como una sonoridad misteriosa, eterea y que apela a lo desconocido, a un mundo del que podria provenir una bruja. En este caso los arm6nicos deben entenderse como un "accidente expresivo" y efectista para una ocasi6n particular.

Pero mas interesante aun, para entender en parte la estetica de este repertorio interpretado habitualmente por la Orquesta Mahler, es la danza posterior. Cambiando la armadura al modo mayor -en 00-, se nos aparece una melodia que en su primer cornpas pareciera agrupar un acorde de Do con sexta, con quintas del acorde en contratiempo tocadas por chelos, contrabajos y el piano. Adernas, el ritmo es repetido en el segundo com pas por los chelos con una quinta disminuida Mi bemol-La, en una dominante de Sol. Junto a esto, los violines hace un glissando entre Sol y Si natural. Pero lo mas interesante de esta "danza", no es esto, sino que la bruja baila a la moda de los aries veinte, 0 sea, baila un one-step. Aqui se nos muestra Mahler como un compositor dispuesto a tomar las nuevas vertientes de la rnusica popular en sus composiciones, con un afan comercial y probablemente tambien de gusto personal y estettco, pues algo similar pasa con melodies de varias de sus obras, como es el caso de Berceuse. Esta mantiene un ritmo similar al charleston, pero mucho mas lento, segun la indicaci6n de andante expresivo de la partitura, seguramente para dar espacio a su amplia melodia en el violin -amplia tanto en expresi6n como registro-.

Esta apropiaci6n, como ya hemos dicho, no funciona igual con las nuevas posibilidades que le brindaba la rnusica de conciertos de su epoca. Pero dejemos esa puerta abierta con un comentario: entre sus papeles, una de las pocas partituras impresas del repertorio de conciertos que se encontr6 fue una primera edici6n del Libro de los Jardines Colgantes, op.15 de Arnold Schonberg, compuesta entre 1908/1909 e impresa en 1914. LTendria quizas Mahler intenciones de llegar mas lejos en la vanguardia de su lenguaje musical, pero por razones practices -esto es, el gusto del publico general-, es abstuvo? Probablemente nunca lo sabremos, aunque el manuscrito inacabado del primer movimiento de una Sonata para piano y en particular las extrafias armonias de la secci6n intermedia de Un Cuento Olvidado, nos hacen pensar que quizas esta pregunta no es tan disparatada como podria pensarse, sino una situaci6n real de su decisi6n como practice musical y particularmente de su haber compositivo y su labor como rnusico en Valdivia.

Luego de este periodo orquestal, Mahler dirige y funda distintos coros -en particular el Orfe6n de Profesores de Valdivia-, siendo junto a su alumno Donald Little y otro miembro de la orquesta, Omar Grenci, el iniciador de la actividad coral moderna en Valdivia. En una resefia sobre el movimiento coral

en Chile escrita por Guido Minoletti el ario 2000, sin embargo, a los logros de Mahler en Valdivia no se les da ninguna importancia ni referencia. Es probable que este desconocimiento se deba a que la actividad de Mahler y sus alumnos fue previa al impulso dado por el Coro de la Universidad de Chile y Mario Baeza a la actividad coral en Chile, desde 1945, con el famoso lema: "para que todo Chile cante". [59] A diferencia de las agrupaciones corales existentes ya en la ciudad, Roberto Mahler crea conjuntos que por primera vez no estan ligados a un club social, conservatorio 0 instituci6n alemana, sino que son libres para todo aquel que quiera cantar. Para ellos compuso diversos himnos, algunos de gran exito, y canciones corales que duraron aries en los repertorios de Valdivia, como el Kalamaika.

Kalamaika es una pieza interesante dado que, de alguna manera, abarca buena parte de la musicalidad de Roberto Mahler. Desde canci6n popular (como "shimmy"), pasando luego por pieza orquestal de gran formato y finalmente una hermosa canci6n coral de no poco virtuosismo, sus secciones recuerdan tam bien el origen eslavo de este gran rnusico surefio. Sigui6 siendo interpretada por afios por Donald Little, quien adem as propuso una canci6n de Mahler como primer hirnno de la Universidad Austral. Ailos despues Sigfrid Erber compuso el deftnitivo por encargo, que se utiliza hasta hoy. Pero si de himnos hablamos, pecos habran tenido tanto exito local como aquel del "Exelsior" compuesto por Mahler para el club deportivo del mismo nombre y que con su extrafio movimiento (un alzar de cuarta que no es tal)

Himno al Exelsior, manuscrit~ original

tiene una ductilidad que hace que aun hoy muchos lo recuerden en la ciudad. Sin duda fue, de todas sus rnelodias, ta mas interpretada en la historia de Valdivia, por los fanaticos del deporte local.

Los ultirnos aries de su vida los paso Mahler en grave enfermedad, practicamente postrado en su cama todo el tiempo. Falleci6 el 03 de Febrero de 1953, a las 09:00 de la manana en Tegualda (Fresia), Osorno, acornpafiado de su enfermera personal, Maria Elena Godoy, durante una estadia de sanaci6n. [60] Sus funerales fueron bastante pobres, comprando sus amigos y gente de agrupaciones corales la urna y un nicho en el Cementerio General de Valdivia, organizando una corona de caridad. Al dia siguiente aparece un largo "In Memoriam", a cargo de Pedro Parra:

"Ha caido tras una agonia inmensa el maestro Roberto Mahler, que hiciera de Chile su segunda patria y de Valdivia su ciudad predilecta. Con las cadencias de la Viena imperial lleg6 hasta nosotros, cogidas ellas en las cuerdas sutiles de su violin. En Valdivia levant6 su tienda y empez6 a derramar la pedrerfa de su arte y la generosidad de su alma. Largo serfa enumerar 10 que hizo Mahler por el arte y la cultura musical de la ciudad.

Basta nombrar la orquesta de carnara que formara y que lleg6 a cosechar triunfos indiscutidos ( ... )". [61]

El papel que cumple Roberto Mahler en Valdivia esta enmarcado en un gran proceso hist6rico que se funde con la propia transformaci6n cultural de la ciudad, y en parte del pais entero. Su actividad tiende un arco desde la rnusica de bandas, pasando por la orquesta de aficionados para llegar a la actividad coral.

Roberto Mahler se situa como elemento musical justamente en esta transici6n, pasando de la fuerte actividad con las distintas bandas en los aries veinte a la completa actividad coral de mediados de los cuarenta, cuando ademas sus composiciones se centrarian casi s6lo en algunos himnos -posiblemente por encargo- y arreglos corales, en particular de valses vieneses. [62] Los coros aumentan, las retretas -y las bandas, por tanto- disminuyen de manera abismante, y Roberto Mahler es clave en este proceso para el sur de Chile. Po cos musicos parecen haber hecho mas en su epoca por La rnusica y las agrupaciones musicales que lo que hizo Mahler. Su orquesta es tarnbien una marca y un simbolo de un proceso social constante en la ciudad, con rakes en La herencia colonial, la colonizaci6n aLemana, las crisis econornicas, las migraciones espafiolas, los vaivenes artisticos nacionales y la situaci6n politica europea. El que Mahler llegara a Valdivia y se radicara en la ciudad, sigue siendo un hecho cubierto por un cierto halo de misterio, pero no asi su enorme aporte a La cultura de la zona. Como sefialaba un periodista local:

"Esta orquesta, unica en la provincia, nos ha brindado [ ... ] con audiciones de gran valor artistico. La fiel ejecucion de las mas dificiles obras nos dan la irnpresion de oir conjuntos musicales de renombre".[63]

Hoy, cuando Valdivia vuelve a mirar el turismo como fuente principaL de ingresos y de trabajo, se hace necesario replantear de manera definitiva La situaci6n de nuestro patrimonio, con su Legado identitario e inflexiones en La memoria colectiva. Roberto Mahler, y en particular su orquesta, son no solo componentes efectivos de la historia socio-cultural de la ciudad, sino tarnbien y mas aun, envueLven sintornaticarnente varios de sus procesos mas interesantes durante la primera mitad del siglo XX, de la mejor manera posible. En todo esto, La Orquesta Mahler se nos muestra como en un espejo, como un reflejo de todo lo que fue Valdivia en el final de sus mejores anos, asi como -por decirLo de alguna manera- lo hace la luna cuando se baria en "un rio y una ciudad de plata".

Citas, comentarios y referencias

[1] Lo que podria traducirse por algo asi como "el Brod aleman", por su alta poblaci6n alemana; tras la Segunda Guerra llamada Havlickuv Brod. (Entrevista al Consul de la Republica Checa, Imrich Kliment) [2] Datos a partir de entrevista a Leonardo Mancini 16.03.2007, junto a revision de pagina web http://members.aol.com/plinhardtlMAHLER.htm, revisado 22105/07 yen parte Baeza, p. 271. Tarnbien Mitchell, 1980, p.4 Y ss.

[3] Baeza, et al. p.271 Probablemente esta informacion, que no aparece como citada de ninguna parte por los serntnaristas, fuese recibida por medio de entrevista con Donald Little, alumno del compositor que tenia una estima insoslayable por el mismo.

[4] La partitura se intitula Dalibor,

[5] En una carta que poseemos de Mahler a Leon, este le escribe que via recientemente en Valdivia una version cinematorgrMica de su Viuda Alegre hecha en Hollywood, la cual -segun Mahler- estaba muy mal lograda -posiblemente la de Ernst Lubitsch, 1934-.

[6] Segun consultas preliminares en el Victor Leon Nachlass de la Wienbibliotek im Rathaus.

[7] lNunca se realize quizas? El mismo archivo tarnbien indica que la opereta Wiener Volkssanger fue reescenificada en 1931, en una version de radioteatro armada par el mismo Leon para la RAVAG, Compania de Transrmsion de Radio Austriaca en sus siglas en aleman, cuando Roberto Mahler ya se encontraba definitivamente en Valdivia.

[8] En algunas partes se alcanza a notar su nornbre, Ferdinand Lowe. [9] ver, Puro Chile, ein Heimatbuch, p.75

[10] 6.000 personas en total, segun Young, citado por Gleisner, p.38

[11] German Busch senala lo novedosa que era la rnusica del compositor Guillermo Frick, por ejemplo, por despues de su llegada en 1846 y como la gente lo invitaba a sus casas para oir la novedad (p.40) [12] La Revista de Chile, 1901. p.300

[13] Gleisner, 2004. p.127

[14] Guarda, 2001. p.569

[15] 2001, p.390.

[16] Ver Guarda, 2001, p.568 y sitio web Memoria Chilena: "Ley de Alcahales de 1902"

[17] Recientemente ellnstituto Aleman, por ejemplo, contrato profesores de rnusica de Alemania especialmente encargados de la ensenanza de violin y organizaci6n de una orquesta.

[18] Guarda, 2001, pp.628 Y 631-32.

[19] Esta idea es la de Baeza, et al, de Leonardo Mancini, Ernesto Guarda y Norberto Petersen. Probablemente todas se hayan visto influidas por una fuente original que yace en las sombras, ya que ninguno de los entrevistados recuerda de d6nde sac6 esa informaci6n.

[20] Pereira Salas, 1957, p.21. Programa presentaciones, Biblioteca Nacional de Chile.

[21] La partitura se intitula Rhapsodie fur Klavier, de Emmerich Vidor, con una dedicatoria en manuscrito en su portada, que dice -en aleman, traducci6n del autor-: "al senor Robert Mahler, en carifioso recuerdo, Berlin 15 de septiembre de 1927. Emmerich Vidor [firmado]"

[22] Correo de Valdivia, 13 de Febrero de 1929. Esta corta diferencia entre un tiempo y otro es factible, pues el viaje nunca tomaba mas de 2 meses, especialmente si se hacia a traves de Buenos Aires, 10 que es muy posible en el caso de Roberto Mahler, y explicaria su ausencia en las listas de pasajeros del Correo de Valdivia.

[23] Correo de Valdivia, 14 de Octubre de 1926.

[24] Entrevista a Ernesto Guarda, 21.2.2007. El Regimiento Caupolican se cambi6 de ciudad el afio 1969, aunque una banda "de la Guarnici6n de Valdivia", sigui6 funcionando algunos aries.

[25] Se encuentra entre los papeles de Mahler. La amistad de Taladrid con el compositor la han aclarado tanto Norberto Petersen como Leonardo Mancini.

[26] Guarda, 2001. p.636 Y 644.

[27] Gonzalez y Rolle, 2003. p.549

[28] Festbuch, 4tes Bundesfest in Valdivia, Deutscher Manner Gesangvereine; colecci6n personal el autor [29] Correo de Valdivia, 6 de Septiembre de 1929

[30] Correo de Valdivia, 1-15 Mayo de 1930 y 26 de Febrero de 1930. Esmeralda 668, frente a la pension Reimer" (CdV, 3 de Marzo de 1929) [31] Correo de Valdivia, 6 de Septiembre de 1924

[32] La Prensa, de Osorno, 1 y 2 de Mayo de 1930.

[33] Correo de Valdivia, 14 de Mayo de 1930.

[34] Guarda, 2001. p.625, corroborado y aumentado por Sonia Deppe 2.8.2007. No es el unico que

puede hacerlo, tam bien los Salzer con los Henzi forrnaran una, asi como los Bischoff von Stillfried otra. [35] La Prensa, 1 de Mayo de 1930

[36] Entrevista a Sonia Deppe de Contreras, 2.8.2007.

[37] Sonia Deppe, quien lo recuerda pues asegura que ese ario comenz6 su relaci6n con Ignacio Contreras hijo, y veia a estos personajes reunirse (a veces con invitados de la talla de Pablo Neruda u otros artistas de paso por la region) desde antes en reuniones de conversaci6n, pero que incluian practice musical. Recuerda claramente a Mahler, la senora Agnes Eisendecher, el chelista Lauer y al senor Appelius -de este ultimo sen ala que "desaparecieron" con el tiempo-, adernas de su suegro Contreras.

[38] Correo de Valdivia, 25 de Diciembre de 1931 y 28 de Diciembre de 1931

[39] Folleto del Siebestentes Bundes Gesangfest Valdivia 1938, colecci6n Boris Borneck [40] Ibid.

[41] Folleto con ocasi6n de los 50 an os de la Instituci6n, Archivo Emilio Held Winkle. [42] Correo de Valdivia, 12 de Mayo de 1933

[43] Carta de Mahler a Leon, Valdivia 16 de Febrero de 1937, posesi6n de la Wienbibliothek am Rathaus. [44] Especialmente cuando vemos, aunque esto ya es solo una suposicion, que a fines de 1938 aparece en el Correo de Valdivia una nota que indica que la profesora regresara pronto a retomar sus clases de canto y piano, aunque luego nunca mas se anuncia su presencia, por mas que buscamos en los avisos del peri6dico. Correo de Valdivia, 4 de Octubre de 1938 y ss.

[45] Correo de Valdivia, 9 de Septiembre de 1917. Lamentablemente, solo conocemos de esta opereta un vals-dueto, Hubsch musst er sein.

[46] Baeza, et al.262 y entrevista a Gabriel Guarda.

[47] Entrevista a Hernan Konig 21.03.2007, a Norberto Petersen 23.05.2007 y Sonia Deppe 02.08.2007 [48] Anuarios del Colegio Aleman, 1933 y 1938. Archivo Emilio Held Winkle.

[49] Correo de Valdivia, 10 de Agosto de 1939.

[50] La Radio, sin embargo, funciona desde fines de 1936 aproximadamente, segun nuestra revision del periodico local.

[51] Referencias del Programa del IV Centenario de Valdivia (Coleccton Boris Borneck B.) y entrevista a Norberto Petersen. Recientemente fue comprado en una iniciativa privado-publica, para su renovacion.

[52] Los precios aparecen en el Correo de Valdivia del 15 de Diciembre de 1939. Practicarnente tocaban todos los viernes entre abril y noviernbre, segun entrevista a Gabriel Guarda, y cotejado parcialmente por nuestras propias revisiones al peri6dico local,

[53] Correo de Valdivia, 14 y 15 de Diciembre de 1939.

[54] Correo de Valdivia, 19 de Mayo de 1940 [55] Correo de Valdivia, 03 de Julio de 1940 [56] Entrevista 07.05.07.

[57] Diciembre de 1939.

[58] En el capitulo de la orquesta de baile definimos claramente que es un one-step, para mayo res referencias remitirse a: Gonzalez y Rolle, 2003, p.543.

[59] Minoletti, 2000, versi6n on-line: http://www.scielo.cl/scielo. php?pid;;;;S0716- 27902000019400012&script;;;;sci_arttext

[60] Se encuentra enterrado en un nicho del Cementerio Municipal. Gran parte de la informaci6n anterior fue entregada por Leonardo Mancini (16 de F ebrero de 2007), Y corroborada en anotaciones de algunas partituras, bibtiografia y Correo de Valdivia, 3, 4 Y 5 de Febrero, 1953. [61] Correo de Valdivia, 5 de Febrero de 1953. [62] Reducci6n nuestra de la versi6n original:

Baeza, et al. p.482

[63] El Correo de Valdivia, 3 de julio de 1940

Fuentes

Archivos, Bibliotecas y Colecciones

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- Archivo Donald Little Gonzalez, Valdivia

- Archivo Emilio Held Winkler, Santiago

- Archivo de la Ilustre Municipalidad de Valdivia, Valdivia

- Biblioteca Nacional, Secci6n Chilena

- Biblioteca Nacional, Secci6n Microformatos, Santiago

- Bibliotecas de la Pontificia Universidad Cat6lica de Chile, Santiago

- Colecci6n Boris Borneck B., Valdivia

- Colecci6n Carlos Guarda, Valdivia

- Colecci6n Ernesto Guarda Carrasco, Valdivia

- Colecci6n Hernan Konig Bolte, Valdivia

- Colecci6n Norberto Petersen, Valdivia

- Museo Hist6rico Universidad Austral de Chile, Valdivia

- Wienbibliothek im Rathaus (consultado on-line con Elisabeth Kohler), Viena

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