


QLab 2

Manual de Usuario
(8JK
DF;@=@<;

&8EL8IP


Tr aduc ci ón: Co p y r i g h t © F i g u r e 5 3 , L L C
ca r li s. fl ore s@gm a il .c om Se ptiembr e 201 2


 
  
  
Índice
Introducción a QLab 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
- Tutoriales de Vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
- Requisitos de Mac OSX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
- Actualización desde la versión 1.x . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Novedades en esta Versión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Conceptos Básicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
- Cues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
- Cue list . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
- Secuencia de Cues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
- Cursor de Reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
El Workspace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
- Elementos de un Workspace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
- Panel de Cue Lists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
- Añadir cues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
- Componentes de un cue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
- Ordenar cues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
- Modos de Visualización del tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
- Qué es un target . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
- Atajos de teclado para las cuelists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
- Volcar un Workspace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
- La Barra de Herramientas (Toolbar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
- Panel Toolbox . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Menú Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
- Renumber Selected Cues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
- Delete Numbers of Selected Cues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
- Jump to Cue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
- Herramientas específicas de Cues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Panel Inspector . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
- Pestaña Info . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
- Pestaña Triggers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
- Pestaña Timecode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Panel Active Cues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Qué es un Cue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Cue de Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
- Pestaña Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
- Pestaña Levels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
- Pestaña Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
- Copy Levels &Paste Levels (Menú Tools) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
- Preferencias de los Cues de Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
- Cómo Añadir Tarjetas de Sonido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
- Niveles y Enrutamiento de las Tarjetas de Sonido . . . . . . . . . . . . 25
Cue de Fade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
- Pestaña Curve Shape &Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
- Pestaña Levels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
- Funciones en el Menú Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
- Copy & Paste Levels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
- Set Levels from Target . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
- Copy & Paste Fade Shape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
- Live Fade Preview . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Cue de Devamp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
- PestañaSettings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29





(8JK
DF;@=@<;

&8EL8IP




Cue de Vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
- PestañaSettings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
- PestañaAudio Levels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
- PestañaAudio Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
- PestañaComposer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
- Preferencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Cue de Cámara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
- PestañaSettings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
- PestañaComposer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
- Preferencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Cue de Animación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
- PestañaSettings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Cue MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
- PestañaMIDIMessage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
- Preferencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Cue MIDI Show Control (MSC) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
- PestañaMIDI Show ControlMessage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
- Preferencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Cue MIDIFile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
- PestañaSettings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Cue MIDISysEx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
- PestañaSysEx Message . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
- Preferencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Cue MIDITime Control (MTC) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
- PestañaSettings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Cue de Grupo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
- PestañaSettings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
- Preferencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Cue Load . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
- PestañaLoad Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Cue Arm y Disarm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Cue Memo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Cue Script . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
- PestañaApple Script . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Cue Goto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Cue Target . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Cue Start . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Cue Stop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Cue Pause . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Cue Reset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Cue Wait . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Menú Preferencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Scripts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Licencias y Autorizaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Resolución de Problemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Introducción a QLab 2

QLab facilita la creación de complejos diseños multimedia para actuaciones e instalaciones en directo. La
ejecución de secuencias multimedia desde QLab encaja perfectamente en diseños de sonido, proyecciones
de vídeo y cualquier evento donde se necesite ejecutar playbacks multimedia de una manera flexible y pre-
cisa. Se emplea en funciones teatrales, danza, eventos eclesiásticos, instalaciones fijas, publicidad, etc.

Este manual pretende ofrecer un compendio detallado acerca de las aplicaciones de QLab. Te recomendamos
visitar y contribuir con los tutoriales, trucos y demás información complementaria que se encuentra en la Wi-
kipedia de Qlab: http://wiki.figure53.com/

Tutoriales de Vídeo
En nuestra web puedes encontrar una serie de vídeos creados específicamente para guiarte en su funcio-
namiento: http://figure53.com/qlab/tutorials/

Requisitos de Mac OSX

QLab 2 funciona con Mac OS 10.5.2 o posterior y QuickTime 7.3 o posterior. Su funcionalidad de vídeo ne-
cesita una tarjeta gráfica que soporte Quartz Extreme y Core Image. Para más información, visita la web de
Apple: http://docs.info.apple.com/article.html?artnum=301347

Actualización desde la versión 1.x

QLab 2 puede instalarse en un ordenador que tenga la versión 1, puesto que ambas versiones pueden con-
vivir sin problemas en el mismo ordenador.

Hay que tener en cuenta que QLab 2 no lee proyectos (workspaces) de QLab 1.x. La extensión para los
proyectos de QLab 2 pasa a ser ahora .cues.

Se aconseja comprobar la configuración del ordenador Macintosh y su sistema operativo antes de instalar
QLab 2, puesto que esta versión requiere de mayor potencia de hardware que QLab 1.
  

Manual de QLab 2 1








Novedades en esta Versión

Nuevo Interfaz Gráfico de Usuario (GUI)

QLab 2 cuenta con un espacio de trabajo sencillo con funciones que facilitan el trabajo diario.

48 canales de salida
Cada cue de audio puede manejar hasta 48 canales de salida independientes.

Sincronización de audio con precisión de muestra

Esta nueva versión de QLab permite sincronía con precisión de muestra de todos los cues enviados a una
misma salida. Puedes hacer pausa y reproducir un workspace y todo seguirá sincronizado.

Visualizacón de la forma de onda de audio

Posibilidad de ver y modificar el inicio, final y los diferentes loops de tus archivos.

Nuevo Cue Devamp

Anula la reproduccion de un cue de Audio que se encuentre en modo loop infinito, de modo que cuando
damos GO a un cue Devamp, éste esperará a que finalice el archivo y antes de volver a empezar el loop lo
para. ¡Todo sincronizado con precisión de muestra!

Edición de tus vídeos (Cue Animation)

Estos cues permiten actuar sobre la opacidad, posición, escala y rotación de una forma animada.

Cues de Cámara (Cue Camera)

Puedes añadir señal de cámaras a tu workspace con las mismas opciones que las del cue Animation.

Renderizado de vídeo: filtros Core Image y más

Puedes renderizar tus vídeos y entradas de cámara a través de tus propias composiciones Quartz. Las po-
sibilidades son infinitas.

Reproducción de cuelists desde un código de tiempo

QLab 2 puede seguir tanto código de tiempo MIDI como lineal (o ambos al mismo tiempo). Cada cuelist
puede seguir un código de tiempo diferente.

Generación de Código de tiempo MIDI

Coloca un cue MTC en tu workspace y dile dónde enviar el código de tiempo.

Scripts en QLab
Con el cue Script puedes llegar a controlar otros programas de tu Mac y al revés: también puedes controlar
el Qlab desde AppleScript, Python o Ruby.

  

Manual de QLab 2 2








 Conceptos Básicos
QLab es un software potente y fácil de usar para cualquier evento en directo. Con él se puede reproducir
audio y vídeo con gran precision y fiabilidad en cualquier momento. Más allá de ser un simple reproductor,
Qlab es todo un sistema de automatización que permite construir secuencias complejas de cambios de vo-
lumen, animaciones de vídeo y mensajes MIDI dentro de una estructura basada en eventos que pueden cre-
arse rápidamente para luego reproducirlos con tan solo pulsar una tecla del teclado.

Cues




Son la
pieza

fundamental



de QLab 2. Cada tipo de cue ejecuta una acción diferente: un cue de audio repro-








ducirá un archivo de
audio, un cue de pausa parará ciertos cues y un cue de MIDI enviará un mensaje MIDI.












En la página



17 encontrarás una descripción detallada de cómo trabaja cada cue. En la web de Figure 53


tienes


un
tutorial


que
habla

sobre

ello:


http://figure53.com/qlab/tutorials/1-3.php

Cue list


Son


una


serie de


cues
ordenados




cronológicamente en relación a su reproducción durante el show. En la









cuelist en uso solo
puede





haber

un cue seleccionado por el cursor de reproducción, quedando preparado



para


reproducirse

al dar GO. Es decir, cada vez que se de play, la cuelist reproducirá dicho cue seleccionado
y el cursor de reproducción avanzará un paso, así hasta que no hay más cues.

Secuencias de Cues





























Comprender el comportamiento





de las secuencias de cues es fundamental para sacarle provecho a QLab.














Cuando damos GO
en
una






cuelist, el cue que esté seleccionado con el cursor de reproducción es el que



será reproducido. Si está activado el parámetro Auto-continue o Auto-follow de este cue, el siguiente
cue también será reproducido a la vez, o al terminar el primero, respectivamente. Este proceso se repite
hasta llegar a un cue que no tenga ni Auto-follow ni Auto-continue. Así que una serie consecutiva de cues li-










gados entre sí es lo que se conoce como una secuencia de cues.













Las
secuencias




de

cues

nos

permiten


crear una serie de acciones que ocurrirán al disparar una cuelist. Se











podría decir que una secuencia de cues se comporta como una fila de piezas de dominó, donde al hacer

caer la primera pieza provocará que el resto de las piezas vayan cayendo de forma consecutiva hasta llegar

a
encontrarse




un

hueco


entre

piezas



o que éstas se acaben.



















Cursor de reproducción

Solo existe un cursor de reproducción en la cuelist en uso y deja al cue o secuencia de cues en prevenido.


Dicha

posición


se

indica

con
el icono


. Puedes seleccionar cualquier cue para hacer que esté en el cursor














de reproducción, incluso un cue que esté a mitad de la secuencia a la que pertenezca, de modo que cuando











se de al GO, el cursor de reproducción lanzará automáticamente el siguiente cue o secuencia de ellos.

Nuevo en
la
versión



2:
QLab permite ahora seleccionar y editar cues sin cambiar el cursor de reproducción
de la cuelist. Muy útil para cuando se necesita editar cualquier cue sin que se altere el cursor de reproducción
en el que se encuentre. Esta opción se puede activar o desactivar en las preferencias del workspace (General
 -> Playback
   Position). Aún cuando una
  cuelist solo puede tener un cursor de reproducción, puede haber
varias secuencias de cue en reproducción. En otras palabras: varias series diferentes de dominó pueden
estar cayendo en una cuelist en un mismo momento. No confundir la serie de dominó que esté cayendo
(una secuencia) con el cursor de reproducción de la cuelist.
  

Manual de QLab 2 3








El Workspace
Cualquier proyecto en QLab se denomina workspace, Se compone de una serie de cues organizados en
secuencia. En la página web de Figure 53 tienes un tutorial que habla sobre ello:

http://figure53.com/qlab/tutorials/1-4.php






























La imagen siguiente muestra un workspace con dos cues de audio.

Un

workspace

con

dos

cues

de
audio

  

Manual de QLab 2 4








A continuación los elementos de un workspace:

1. La barra de herramientas (Toolbar)

2. El botón GO
3.
La caja
de herramientas




(Toolbox)



4. La cuelist

en uso
5.
de
El panel

cues




activos



6. El panel


de las


cuelists


7. El panel

Inspector

Componentes
un
de

workspace

La cuelist que se esté usando (4) aparecerá en el centro del workspace. Al pulsar el botón GO (o
la barra























espaciadora del teclado, por defecto) se reproducirá aquel cue que esté previamente seleccionado. En las
preferencias del workspace se puede cambiar la tecla para lanzar cues, en vez de la barra espaciadora.

























más de un workspace abierto, además de copiar, cortar y pegar entre ellos, incluso las ac-
Se puede tener
ciones de arrastrar y soltar.

  

Manual de QLab 2 5

       


































Elementos de un Workspace

 

Panel


de

Cue


Lists



Un workspace puede llegar a tener infinidad de cuelists, las


cuales
se pueden


a
ver
la
izquierda





o derecha (normalmente)

de la ventana del workspace pulsando el botón Cue Lists




.

Puedes


añadir
o
eliminar


cuelists


pulsando
los


botones




(+)

(-).













































También


puedes


convertir

un

cue

de grupo

(Group)


en


una








cue-

































list al arrastrarlo


y
soltarlo

dentro

del
panel

de cuelists.


De ma-

nera similar, cualquier cuelist que se arrastre a otra se convierte
en un cue de grupo (ver página 46).

       

Panel de cuelists

Añadir cues
       
 el panel Toolbox (ver página 11).
Se realiza con


Componentes  cue
de un  

Cada
cue
posee



información
la



tipo,
de su estado,
número,


target, tiempos

y
modo


reproducción.
de

Asimismo, el estado de cualquier cue puede estar entre estos 4 valores:

  

Manual de QLab 2









6









 






Estado Icono Significado

En reproducción El cue está reproduciéndose

Cargado



(load)
El cue está cargado



el buffer
en

de

memoria








































Roto


El cue tiene

un mal


ajuste

y

no

puede ser reproducido















































ni cargado,







Vacío sin icono








El cue ni está reproduciéndose,

ni
roto

Si en el workspace los cues incluyen el símbolo de una gota sabremos cuál es el cue preparado a ser repro-
ducido:

































































































Estado Icono Significado

























































































En reproducción Igual que en la tabla anterior
(pág



6)





















































en



la tabla














Cargado
Igual que







(pág



6),

estando
anterior









el

cue seleccio-





nado y listo para


ser











reproducido































en el
Se encuentra








cursor

de reproducción,






pero



no

se ejecutará

Roto














por estar roto
















en

el cursor
Se encuentra

de reproducción,





pero

ni está




ejecu-





Vacío











ni

roto
























ni cargado,
tándose,











































La explicación del

resto


de componentes


que
posee


un cue se

describen


a partir

de

la

página 17.






























































































































































































































































Ordenar




cues















































































































































































































Los cues se pueden organizar en listados de cues (cuelists) con tan sólo arrastrarlos y soltarlos. QLab no
permitirá acciones de arrastre no permitidos, tales como intentar arrastrar un cue de grupo dentro de sí mismo.
Puedes seleccionar


varios


cues


para




arrastrarlos


de




una

sola

vez,


manteniendo


pulsada




la tecla de mayús-


















culas o la tecla comando (  ) a medida que vas haciendo click en cada cue que desees.
 que cualquier operación de arrastrar y soltar,
Hay que destacar
 
 además

 
de cualquier
 otro cambio en los cues, 
se pueden deshacer y rehacer.
 






   

Modos de visualización del tiempo       

Las 3 columnas con la información de tiempo dentro de un workspace


Wait,
(Pre



Action

Wait)

y Post



pueden




tener 2 modos de visualización: tiempo transcurrido (elapsed) y
tiempo





restante
(remainig)




. Al


pulsar






sobre uno de estos símbolos cambiarás entre uno y otro modo para esa columna.

  
 
Manual de QLab 2











7






























































     



















Qué es un target








































































































La mayoría


de
los cues

en

un
workspace


poseen


targets.


El
significado


de
target
depende



del
tipo de
cue


asociado,


si bien,

ningún


cue


puede tener más de un target. Los targets en un cue pueden ser tanto un



archivo


como



otro


cue.


Así que


un
target

representa



el


objetivo



para


el cue.


Por ejemplo, un cue Start re-


producirá





un determinado



cue,



mientras



que


un cue de Audio




tendrá como target un archivo de audio.




















































Un target se elige de diferentes maneras: para un cue que trabaje como target para otro cue no hay más que




arrastrar


sobre
el
cue
en cuestión


o
bien
teclear



el número

de
cue
que va a ser target en la zona del cue



cerca


del


símbolo






. Para





aquellos





cues
que
trabajan





con



puedes

archivos,



arrastrarlo
tanto


desde

el Finder


al

cue
como



hacer


doble
click


en el símbolo




buscarlo
para

a
través


de



la ventana




emergente.






También
se











puede pulsar la tecla T del teclado sobre el cue donde queremos colocar un target.























Los


cues
determinan siempre





si aceptan



o no
el
target
que

se
le adjudica.


Por
ejemplo, en el caso de un cue
de audio, éste comprobará si el archivo elegido es de un formato de audio que él pueda reproducir, en caso































contrario, el icono del cue aparecerá roto .
























































































































































Atajos de teclado para las cuelists

















 Existen
 una serie de comandos para hacer más facil moverse entre los listados de cues:
  






































 Se desplaza al siguiente cue (solo si la cuelist está seleccionada)

























al anterior
Se desplaza


(solo
cue
si la

cuelist


está





seleccionada)







































+


Se desplaza al inicio de la próxima secuencia de cues
















-


Se desplaza

al inicio de la anterior
secuencia



de cues
























 Expande

el
cue de grupo

seleccionado











Contrae



de grupo














el cue
seleccionado











>  todos los cues de grupo
Expande








< Contrae todos los cues de grupo














































+ Selecciona


el siguiente

cue

























+


Selecciona

el anterior cue











+
Selecciona
la siguiente


pestaña


de Inspector

+   Selecciona
  la anterior pestaña de Inspector   
       
  Desplaza el cursor de reproducción al inicio

   Desplaza el cursor de reproducción al final    

Leyenda:
(): Tecla Comando
(): Tecla ALT
  

Manual de QLab 2 8


























Volcar un Workspace

















En el desarrollo de tu workspace, lo normal es trabajar con archivos (sonidos, imágenes, etc) procedentes
de diferentes ubicaciones dentro del ordenador, lo que hace difícil transferir tu workspace a otro ordenador
o bien guardarlo para usarlo

 posteriormente.
 
Para solucionar


este
problema,


QLab

posee una

función


denominada


volcado


(bundling)


situado


en el
menú



























































"File" 
"Bundle



Workspace...".

































































































Al volcar un proyecto, lo primero que hace QLab es preguntarnos el nombre y destino que queremos darle.























Dicho nombre se

usa


para crear

una

nueva



carpeta

donde





se copiarán

tanto

el workspace




como


todos


los







































archivos utilizados,


actualizándose

además





todos

los cues




a dichos


archivos.



De


esta manera






se hace






la































transferencia de todo





el proyecto






a un nuevo


ordenador.

La Barrade Herramientas (Toolbar)


Situada en

la parte superior


de cualquier


workspace,



una
ofrece
serie de

controles


muy útiles.


La barra
de














































herramientas se


personalizar
puede


el menú

desde
"View" 
"Customize





o bien haciendo
Toolbar..."

clic

con














































el botón derecho

del
ratón
o
pulsando Control + clic sobre la
barra.




Inspector































Hace aparecer o desaparecer el panel Inspector.



Toolbox

Hace aparecer o desaparecer el panel Toolbox.

 
 

Active


Cues

Hace aparecer o desaparecer el panel de cues activos.

 
 

Reset



All































































































Pone en




todos


los del stop cues workspace y el
cursor de reproducción se va al pri-
mer cue
 de la cuelist, dejándolo cargado.
 

Stop All
Pone en stop todos los cues del workspace sin dejar preparado nada.

       
   
      

Manual de QLab 2 9








  

 


Load

En
una secuencia

de
cues (cues


seguidos





con Auto-Continue
y/o Auto-Follow),



el




 





botón
la barra


Load de de
herramientas


permite


que se
cargue


el cue que

esté
en

ese momento




seleccionado




y los que le
siguen hasta




finalizar



la secuencia.



















































La
línea

de
tiempo


Load

to

Time

que

está a la
derecha
nos permite avanzar o re-


troceder


la carga
de datos

un
en
determinado




punto de
la secuencia.




















































Destacar



que


un cue


cargado


estará
preparado
lo mejor

posible para ser lanzado


inmediatamente.



Un
cue

de
audio,
por ejemplo,



cargará

parte de
su
archivo

de










audio





en



buffer
el







para





la
reproducción
permitir








instantánea.

Cuando se lanza una cuelist y el cursor de reproducción avanza, el siguiente cue





de




o
secuencia

cues






se
cargará












automáticamente,



quedando constancia


por el
icono de círculo amarillo que aparecerá en la columna de la izquierda de la cue list.



















































Refresh


 Files















 






que los






se
actualicen.



Este botón

permite


targets

utilizados


en

tu
workspace





Muy



útil cuando estás editando un archivo en otro programa externo y a la vez lo estás



usando



workspace

en tu





que al

editarlo

(siempre
no

se le
haya

cambiado




el nombre

ni la
ubicacio


n).





























 
















Show/Hide



Outlines




mostrar



























Permite u ocultar la línea que bordea los cues de los grupos. Esta opción
también se encuentra en el menú View  Show/Hide Group Outlines.






5






















Locked/Unlocked
B
Sirve para bloquear o desbloquear el workspace en uso. Cuando está bloqueado
no se pueden hacer cambios, solo ejecutar GO.

       
  

       
Manual de QLab 2 10

       






 

Panel Toolbox






































 







Contiene todos los tipos de cues disponibles y se usa para crear
cada nuevo cue


que
se necesite


en el

workspace



(quedarán




guar-



dadas en las
preferencias



del

workspace).



Existen 3 formas de
crear
nuevos


cues:




















1.

















Arrastrar

y
soltar un cue
desde el
Toolbox
al
workspace



2.


Doble

click


en
el cue de

tu

elección




















3.

Usando



su atajo

de teclado (solo para los 10
primeros cues)
 

Puedes cambiar el orden de los cues en el Toolbox arrastrándolos

a la posición deseada. Por ejemplo, si quisieras usar Comando+1
como atajo de teclado para los cues
de audio,


tienes
no




más que








arrastrar el cue Audio a la primera posición del Toolbox.

    

  
       

Manual de QLab 2 11








Menú Tools













Proporciona una serie de


opciones para los cues que se tengan seleccionados en el workspace.

  



Renumber



Selected




Cues










Con esta opción

se asigna









una nueva numeración a los



cues que tengas

seleccionados

en
tu workspace.


No


se puede repetir
números





que ya existan



en
el works-
pace, en caso contrario, la herramienta Renumber
mantendrá
los

números
que ya
existían.















Con Start
at eliges

el
número


para
el primer


cue y con


Increment by los

pasos


en
cifras entre


cues (unidades,


decenas, etc).

   





















Delete Numbers of Selected Cues
 
Con esta opción se borrará la numeración
 de los cues que estén seleccionados. Como cualquier cambio en
QLab, esta
acción


se



puede


deshacer.

 

Jump to Cue

 al cue elegido.
Sirve para ir directamente


Herramientas




específicas



de


Cues
































En el menú Tools existen otras opciones como copiar y pegar niveles (pág 22), así como copiar y pegar cur-













vas de fade (pág 28), características éstas que se encuentran en la licencia Pro Audio.

       

    
     

Manual de QLab 2 12










Panel Inspector
Contiene todos los parámetros contenidos  del cue seleccionado. Así, el número de cue, nombre y ruta del
target aparecen siempre en la parte inferior (que puede estar vacío si no hay ningún cue seleccionado) co-
loreado de verde si está listo para su reproducción o en rojo si el cue está roto. Por encima de esta informa-








ción están una serie de pestañas que contienen todos los parámetros del cue. Para cues sencillos solamente
estarán habilitadas Info y Triggers y dependiendo del tipo de cue habrá otros tipos de pestañas.

Cada vez que selecciones un cue en el workspace,

 el panel Inspector mostrará automáticamente toda su in-
formación.










Estos son sus atajos de teclado:

 
 Selecciona la siguiente pestaña















 Selecciona la anterior pestaña













Leyenda:
Se desplaza entre Inspector y la cuelist. Estando en Ins-
 (): Tecla Comando
  por todos los campos
pector, se desplaza (): Tecla Tabulación

Pestaña Info
Son los parámetros básicos del cue que esté seleccionado.

    

   
Pre Wait y Post Wait






















Se trata
del tiempo


de
espera



y después
antes
de lanzarse cualquier cue, respectivamente. Muy útiles, de-
pendiendo de lo que se quiera conseguir, por ejemplo, el Pre Wait se suele usar junto con un cue de Grupo
en modo


Fire
all children
simultaneously







(se reproducirán todos
los
cues de
forma simultánea),





que
son los
cues con una


línea de tiempo
absoluta.


Por

el
contrario,



el Post

Wait 

se
usa
normalmente

para crear líneas
de tiempo relativas, donde se insertan tiempos de espera entre varios cues con Auto-continue en una se-


cuencia.





















  

Manual de QLab 2 13




 














Modo Continue








 Puedes
 elegir entre 3 modalidades:

• Do not continue

se
No
reproducirá



ningún


después
cue



de que
haya
el cue


sido
lanzado.

• Auto-continue
Una vez se haya disparado el cue reproducirá a la vez el siguiente cue (QLab esperará el tiempo espe-



cificado
en
Post
Wait

si lo
hubiera).

















• Auto-follow


Una vez termina el cue de reproducirse, QLab lanzará acto seguido el siguiente. Este modo se suele
usar, por ejemplo, para crear playlists de música al estilo de los de iTunes, de modo que cuando termina

canción
una

sonará
la siguiente.

Color
Se utiliza para resaltar con un color aquellos cues que sean importantes en el show, tanto en la cuelist como
en el listado de cues activos (Active Cues).



















Armed












       
Los cues por defecto están armados, quiere decir que reproducirán todos sus parámetros. Si está desar-
mado quedará resaltado con franjas blancas y negras. Su particularidad es que al lanzar cues desarmados,
éstos reproducirán


sus tiempos

de

espera


y
acciones


que tengan,


pero

la
señal


no
saldrá.


























Notas
En este campo (idéntico al que está a la derecha del botón GO) se pueden tener todo tipo de anotaciones
por cada
cue.

Con
el atajo

Comando+T



accedes


a la
ventana

Fonts


donde


puedes


elegir
tipografía con es-
tilo, incluso darle color. Se puede también arrastrar imágenes.

Pestaña Triggers
Además del botón  GO (o barra de espacio en el teclado, por defecto) como forma tradicional de lanzar los
cues, se puede también asignar otros tipos de triggers por cada cue. Destacar que se pueden usar simultá-






















neamente



uno
o varios


o
todos


los triggers que




se necesite


en un
solo
cue.

  

Manual de QLab

 2 14








Hot Key
Aquí se puede asignar una tecla de disparo para cada cue, a diferencia del GO. Se puede elegir cualquier
tecla del teclado convencional (incluso ALT, CTRL, mayúsculas) menos la de comando ( ), al estar reservada
para los atajos de las opciones de menú. Cuando elijas una tecla que ya use el programa, éste te avisará
para que elijas otra y no se entre en conflicto.

MIDI Message
En caso de tener instalada la licencia Pro MIDI puedes asignar un mensaje de voz MIDI para disparar cual-
quier cue. Éste se reproducirá cuando QLab reciba este mensaje MIDI.

Puedes usar el botón Capture para hacer asignaciones de forma rápida, de modo que el primer mensaje de
voz MIDI que se reciba después de pulsar este botón es el que quedará asignado como trigger MIDI. Estos
triggers también pueden responder a valores de control y velocity: simplemente escribe la palabra any en
el campo


de
texto

Velocity

y el cue


se disparará



con

el primer


valor


que

le
llegue.

Pestaña


Timecode

Cualquier cue puede dispararse con código de tiempo MIDI o SMTPE (lineal). El modo puede ser código de
tiempo o tiempo lineal en segundos (LTC).













Una vez ajustado el código de tiempo en un cue debes también activarlo en la cuelist donde se encuentra el
cue, puesto


que
es donde


se determina


el código


de
tiempo

y
la
fuente.


Para

ello,

búscalo en el panel de las
cuelists y haz clic en él para acceder a los ajustes de código de tiempo en el Inspector.















































>


G

Ajustes en la pestaña Timecode para una cuelist

 
Wall Clock


















Puedes asignar una hora local para disparar el cue cuando el reloj del ordenador llegue a esa hora.

  

Manual de QLab 2 15








  

Panel Active Cues

 


Esta
ventana



muestra
nos


la serie
de cues

que se




estén reproduciendo o están en pausa en
nuestro












workspace.

























Cada
cue


cuenta

con su línea
de tiempo, botones de
 y
play, pausa y stop, así como el tiempo transcurrido

el
restante.





























Los
mismos




atajos

de
teclado

que


tienes para tu
workspace puedes usarlos al seleccionar uno o varios


cues
y ponerlos



pausa, reproducirlos
en

de
nuevo

e
in-




cluso



pararlos.






































El botón

Pause
All
parará

todos


los
cues

que

estén



en curso

y Play All volverá a lanzarlos desde donde
    
se quedaron. Ambos botones respetan la sincroniza-
ción de todos los cues que selecciones.

Cues activos

  

Manual de QLab 2 16
       







Qué es un Cue
Los cues son la pieza fundamental de QLab. Cada tipo de cue ejecuta una acción diferente. Por ejemplo: un
cue de audio reproducirá un archivo de audio, mientras que un cue de pausa parará ciertos cues y un cue
de MIDI enviará un mensaje MIDI.

Puedes copiar y pegar cues en el mismo workspace o entre diferentes workspaces, incluso puedes arrastrar
y soltar cues o toda la cuelist entre 2 workspaces.

Cuando copias un cue, QLab también guarda en el portapapeles la información en texto simple, lo que permite
pegar esta información en documentos de texto y hojas de cálculo.

La mayoría de los cues comparten las mismas opciones, entre las que se incluyen:
Number (#)
Es el número que se asigna a cada cue, aunque vale cualquier caracter o serie de caracteres, como 1,
100, 10.5, A, BB, o mi mamá me mima. Incluso puede quedar vacío. Todos los cue number son úni-
cos dentro del workspace.
Name (Q)
Por defecto es el target, aunque como pasa con Number, puede ser cualquier caracter o serie de caracte-
res, incluso quedar vacío.
Target
Se refiere a la fuente del cue, que puede ser un archivo u otro cue. En un cue también se da el caso que
no haya target asignado.
Pre Wait
Tiempo de espera antes de que el cue o la secuencia de cues se reproduzca.
Action
Se trata de lo que dura el cue. Algunos cues son instantáneos, de modo que no mostrarán duración.
Post Wait
Tiempo de espera para que se reproduzca el siguiente cue o secuencia de cues.
Continue Mode
Aquí se determina si el siguiente cue o secuencia de cues se ejecutará al mismo tiempo o esperarán a que
termine el primero que se disparó.
Al dar GO a un cue puede ocurrir estas 4 cosas, en este orden:

1. Si se lanza un cue y tiene un tiempo de Pre Wait, éste se ejecutará.

2. Después se reproducirá el cue con su tiempo (Action)
3. Si tiene Post Wait, éste se ejecutará.
4. Si el cue tiene Auto-continue o Auto-follow, el siguiente cue o secuencia de
cues se ejecutarán al mismo tiempo o una vez terminado el primer cue, res-
pectivamente. Volver a dar GO a un cue ya lanzado no surte efecto: o se le
para o completará su reproducción.

  

Manual de QLab 2 17










Cue de Audio

Los cues
de

audio
reproducen



archivos de sonido y por eso son sus targets. Estos cues se basan en Quick-
Time del Mac OSX, con lo que son capaces de leer WAVE, AIFF, MP3 y otros. Más de un cue puede usar
como target
 un mismo archivo de audio. Ten en cuenta que los formatos de audio con compresión, como
MP3, requieren mayor potencia de procesamiento que formatos como WAVE o AIFF, por tanto, cuando tengas
que trabajar con muchos
sonidos de forma simultánea, lo mejor será usar formatos sin compresión.




En la web de Figure
53 tienes


un tutorial que habla sobre ello: http://figure53.com/qlab/tutorials/2-1.php





Los cues de audio pueden
manejar


hasta 16 canales por archivo y hasta 48 canales de salida. Algunos for-
matos, como WAVE,

pueden


almacenar más de 2 canales de audio en un solo archivo.

El audio contenido en un cue de audio se almacena temporalmente en un buffer para mejorar su reproducción
y al mismo tiempo reducir la latencia. El buffer ocupa toda su capacidad cuando el/los cues están en carga
(Load).

Pestaña Settings

Output Patch
Aquí se elige la tarjeta de sonido que se usará para los cues de audio. La configuración del patch de salida
se hace en las preferencias de los cues de audio (Menú QLab).

Output Patch permite dos formas de trabajar: bien sea diseñar un workspace sin saber con qué tarjeta de
audio
 se va a trabajar, o bien ajustar un workspace
 a la o las tarjetas
  de sonido con las que se cuente.
  

Tiempos de Start y End

Con estos parámetros puedes editar los tiempos de inicio y final del archivo de audio, los cuales se pueden
ver en el display de la forma de onda que se encuentra a la derecha. Para resetear los tiempos originales
basta con pulsar en los botones que se encuentran a la derecha de los campos Start y End, con símbolos
de flechas.

Ten en cuenta que al asignar un nuevo archivo (target) a un cue de audio, los tiempos de inicio y final se
resetearán a los tiempos originales del nuevo archivo.
  

Manual de QLab 2 18








Play Count & Infinite Loop
Aquí es donde se ajustan los loops y el número de vueltas (Play count), los cuales respetarán los ajustes
que hayas hecho en los tiempos Start y End. Un loop ocurre a partir de 2 vueltas. Infinite Loop hace que
el loop no pare hasta que haya una orden contraria. En el display de la forma de onda puedes visualizar
los tiempos del loop.

Guarantee Synchronization
Todo cue de audio asignado a una misma salida tiene garantizada la sincronización. Un ejemplo: si tene-
mos 4 archivos de audio estéreo dentro de un cue de Grupo ajustado a Start all children simultaneously
(todos a la vez), los 8 canales tendrán asegurada su sincronización con precisión de muestra.

QLab permite activar o desactivar esta opción, puesto que hacer uso de ella requiere que se recorte una
ínfima parte del audio en su inicio, aunque normalmente no es audible, solamente en aquelllos casos que
el audio a reproducir tenga un ataque muy pronunciado. Hay que destacar que si desactivamos la sincroni-
zación en un archivo, éste la tendrá garantizada, si bien no la tendrá con otros cues.

Ventana con la Forma de Onda

Permite de una forma rápida y precisa ajustar varios parámetros del cue de audio. De inicio, este display
muestra toda la forma de onda del archivo. Tienes la posibilidad de hacer zoom con los botones de lupa, e
incluso utilizar la rueda del ratón para ello

Al mover con el cursor la línea blanca de inicio se elimina el silencio de entrada del archivo

Puedes



ajustar



las


líneas


blancas



de
inicio






y

final









a lo largo de









la
forma

de
onda






del


archivo



(si se elige





como
línea


de

inicio


0 segundos




o el final



del archivo



como


línea


final,


no

aparecerán



líneas).
































En
caso

que


conformes


un
loop,

estas


barras


se
comportarán



de


la misma


manera,



diferenciándose





por un
rectángulo


de

color
verde

en

vez

de
2 líneas


blancas.

El cursor


amarillo


es el

punto de reproducción
  

Manual de

QLab

2










19










Si se hace clic una vez en el display aparecerá una línea amarilla que representa el punto de reproducción


desde

donde

comenzará
el
cue. Puedes



también
clic
hacer
y arrastrar


para delimitar



región.
una

Haz click y arrastra para delimitar una región

En una una

región


el cue

solamente


reproducirá



esa

parte
del

archivo


por medio

del


botón


de
play Preview
audio (su hotkey


es

V,

por defecto). Pulsa en el primer o segundo botón a la izquierda del display para con-
formar una región (o un loop) con los puntos elegidos de inicio y final.

       

Pasos para conformar un
loop



desde


una selección










 
Curvas de

Fade




















Esta función


permite
realizar

ajustes

de volumen


del

cue


a
lo
largo de
su
forma

de
onda

con

un rango

que


va
desde -60



















dB a 0 dB. Se activa pulsando el 5º botón de la columna a la izquierda del display.

  

Manual de QLab 2 20


























































































la envolvente
Para conformar

no

tienes más que hacer clic sobre la línea amarilla e ir arrastrándola.

  

Pestaña


Levels






































Permite

ajustar los niveles para el cue de audio en curso. Un cue de Fade asociado a este de audio trabajará
en base a estos niveles. Por ejemplo, imaginemos  que hacemos
 un fade desde -  al máximo volumen:
  lo


primero
poner
es

el
nivel
master


a - 
dB
para

el cue

de

audio,

lo que
provocará


que

el cue

comience


en
silencio.

A continuación,



ajustar

el

nivel

del cue

de


Fade a 0

dB, lo que

hará

que

suba


el volumen

hasta ese
nivel. Cuando se está ejecutando un cue de audio, en cada fader de salida se podrá ver sus respectivos ni-
veles

promedio


y
de pico.

Con la licencia de QLab Pro Audio se tiene acceso a 48 canales de salida por cada cue de Audio.

Acerca de los Faders y Potenciómetros de Nivel

Para


modificar
el nivel de cualquiera de estos controles hay que mantener clic sobre él y arrastrar hasta el
nivel deseado. Si se mantiene pulsada la tecla ALT mientras se hace clic, el nivel pasará de -INF dB a 0 dB
consecutivamente.


Faders


y
potenciómetros



poseen

un
código de
color

para

informarnos



si están

o
no
activos.
Si lo
están,


el color
será

vivo,

si

no lo

están

su

color será



opaco.

En


este
último

caso querrá


decir
que hay
canales


del
cue
que
no están
patcheados


a
salida



alguna

de

la tarjeta


de
sonido
que

se esté usando.

Para agrupar faders de un cue de audio se utiliza el botón Gangs: se le asigna un nombre a cada agrupación



















y se escribe en cada canal que se quiera, de esta manera responderán al movimiento que se haga en cual-
quier fader agrupado. Desde las preferencias de Cues de Audio puedes dejar por defecto agrupaciones para
cada
nuevo



cue

audio que
de

luego vayas



a crear
tu workspace.
en

Ejemplo de un archivo de audio estéreo enrutado a una tarjeta de sonido de 2 canales

  

Manual de QLab 2 21























 Para ahorrar espacio, la matriz (Crosspoints) se coloca automáticamente a la derecha de los faders

Pestaña



Trim













































Permite
el ajuste




final de
de volumen
cada
canal de

salida.
Un
ejemplo


su
uso sería
de

tener

unos cuantos



faders funcionando
para
un
solo


cue de
audio


al nivel

adecuado


pero que


en

un
momento dado necesites
subir un poco el nivel de toda la secuencia: en vez de tener que estar ajustando cada fader por separado
puedes


simplemente



ir a la
pestaña Trim

y
cambiar


el
fader deseado.

Los faders de Trim solo se pueden modificar manualmente y no le afectan los cues de fade, se usa como



















atenuador general.

Si se tiene la licecia Pro Audio se puede tener hasta 48 canales de salida por cada cue de audio.

Copy

Levels


&

Paste

Levels



(Menú


Tools)



























Estas

2
opciones


están

disponibles



cada
vez que

se selecciona


un cue

de

audio

y
se usan

para copiar y
pegar todos los niveles al portapapeles, incluyendo master, entradas, salidas, matrices y gangs. Todo ello se
puede pegar a cualquier cue que tenga niveles de audio: cues de audio, de fades y de vídeo.

Preferencias




de los


Cues


de
Audio


















En caso de tener la licencia Pro Audio se puede configurar patches de salida a tarjetas de sonido (devices),
ajustar


el nivel
máximo



para todo
el audio,





el
de
silencio


(-
INF),
así
como el nivel




de
volumen



y gangs


para
los


nuevos


cues


de


audio.


En
caso
de
tener
la licencia



Pro
Audio,


se


puede también




editar


los niveles glo-
bales de las tarjetas de sonido que se usen. Para configurar un número de patch a una tarjeta de sonido que
esté conectada al Mac, haz clic en el patch que elijas y arrastra el cursor a la tarjeta.

























Puedes


tener más de un patch de salida conectados a una misma tarjeta de sonido

Con una licencia Pro Audio se puede además editar los ajustes de cadauna de las tarjetas que se usen. En
las siguientes páginas se explica cómo.

  


Manual de QLab 2       22








 Preferencias
de
los cues de audio






































Cómo Añadir Tarjetas de



Sonido

Si posees la licencia Pro Audio puedes añadir tarjetas de sonido (Audio Devices) asignando patches por
medio de la aplicación Configuración de Audio MIDI que se encuentra en en menú Aplicaciones -> Utilidades
en el Mac OSX. Te en cuenta que a medida que añadas tarjetas el sistema consumirá más recursos.

  

       
Manual de QLab 2 23











Ventana Edit Device 

   



































  

 de QLab 2
Manual       24









Niveles y Enrutamiento de las Tarjetas de Sonido
Con la licencia Pro Audio tienes una matriz con las salidas del QLab y las de la tarjeta de sonido que uses.
Hay que tener en cuenta que la señal de cada salida del QLab (Audio Cue Outputs) se verán afectadas por
estos ajustes.

Cada punto de cruce de la matriz nos permite enrutar los canales de salida del QLab a diferentes canales de
salida físicos de la tarjeta de sonido que se trate.

En la parte inferior izquierda de esta ventana se encuentra la opción Pick a device... que nos permite asignar
niveles a la tarjeta de cualquier otra que ya se haya usado con el workspace en el que estés trabajando. Muy
útil para cuando vayas a transferir el workspace a otro ordenador, para ajustar los niveles de la tarjeta anterior
con los de la tarjeta nueva.

  

Manual de QLab 2 25










Cue de Fade  

Se utilizan para ajustar
los niveles de volumen de otro cue, de modo que aceptan otros cues como targets,


los cuales serán los cues a los que les afectará el cambio de volumen cuando el cue de fade sea lanzado.
Estos pueden ser: cues de audio, de vídeo y de grupo.



53 tienes
En la web de Figure

un tutorial que habla sobre ello: http://figure53.com/qlab/tutorials/2-3.php

Pestaña Curve Shape & Settings

  

Duration
Se trata el tiempo que durará el fade.











Stop Target when Done
  
Con esta función activada el target se parará cuando se complete el cue de fade.


















Fade Type (Absolute/Relative)
 de fade puede tener un valor aboluto o relativo al volumen del sonido. Ambos tienen las siguientes
Un cue
características:





















- Un cue de fade en Abolute ajusta el volumen a un determinado nivel. Es decir, cuando co-
mienza el fade, el nivel de toda la señal (nivel absoluto) es procesado por el cue desde el vo-
lumen
inicial al


final.


Es como




cuando
realizamos


un fade desde




un


nivel
a otro.


Solo
se puede


aplicar un fade absoluto a un determinado canal. Por ejemplo, si un cue de fade ejecuta un





















fade absoluto en el 2º canal de un cue de audio y otro cue de fade comienza otro fade absoluto
sobre el mismo canal, este 2º fade tomará el control de dicho canal, es decir, el más reciente
es el que manda.
       
- Un fade en Relative ajustara el volumen en relacion al nivel en curso, cualquiera que sea. Es
decir, se establece la cantidad de dBs que modifica un archivo de audio sin importar a qué
nivel esté. Se pueden aplicar un numero ilimitado de fades relativos a un determinado canal
al mismo tiempo.Tambien se puede aplicar a los cues de grupo para ajustar así el volumen
de todos los sonidos que lo conforman.
  

Manual de QLab 2 26








Por tanto, el volumen final de un canal esta determinado por 3 factores: el trim del canal, el nivel absoluto de
fade y ninguno o varios niveles de fade relativos. Hay que tener en cuenta que si alguno de estos niveles
queda a - INF, el volumen final tambien quedara en silencio. Por tanto, si el nivel inicial de un canal se ajusta
a -INF, un fade relativo no sera capaz de subir el volumen.

Nota acerca del uso de los fades: Los niveles de volumen se resetean en un cue una vez se haya parado
o recargado. Además, los niveles se mantendrán toda vez que haya en el cue un punto amarillo (load) o un
triángulo verde (play). Tan pronto desaparezca uno de los dos, la próxima vez que se lance el cue tendrá re-
seteado sus niveles.

La Curva de Fade
Determina la envolvente del fade en toda su duración. Puedes tener en el mismo cue un fade-in y a conti-
nuación un fade-out para conseguir un croosfade natural.

Puedes también añadir puntos de edición haciendo clic sobre la curva. A continuación una serie de atajos de
teclado concerniente a estos puntos:

 Borra el punto de edición previamente seleccionado

 Selecciona el punto de edición anterior

 Selecciona el siguiente punto de edición

 Desplaza el punto de edición hacia la izquierda

 Desplaza el punto de edición hacia la derecha

 Desplaza el punto de edición hacia arriba

 Desplaza el punto de edición hacia la abajo

Leyenda:
(): Tecla Delete
(): Tecla Mayúsculas

Pestaña Levels
Permite determinar los canales a los que les afectará el fade y el volumen final que tendrán cada uno de
ellos. Solo aquellos faders y potenciómetros que activemos (resaltados de color) son los que se verán
afectados por el fade. Para activarlos o desactivarlos basta con hacer clic en los que desees. Si se modi-
fica el volumen de un fader o potenciómetro, automáticamente lo activamos, El volumen de un fade está
especificado en decibelios. Para un fade absoluto el rango del nivel final va desde +12 dB hasta - ,
mientras que para uno relativo va de 120 dB hasta - .
Con el botón Gangs se pueden hacer grupos de los canales de salida que se quieran con respecto al canal
Master. Cualquier canal agrupado puede ser alterado por cualquiera de los otros que conforman el grupo.

Destacar que la pestaña Levels solamente reflejará los canales de entrada que tenga el cue que hace de
target al fade. La siguiente ilustración nos muestra un cue de fade que solamente cambiará el nivel del master
de su target (fade in hasta 0 dB).
  

Manual de QLab 2 27










Un fade-in del canal Master de un cue de audio hasta 0 dB

Funciones





en

el
Menú


Tools






















(Solo con la licencia Pro Audio)
  

Copy/Paste
Levels












































Puedes
copiar y pegar niveles

desde

y
hacia

otros

cues con estas opciones de menú. Puedes también
usar los atajos de teclado   C’ y   V’.
Set Levels from
 Target

Puedes


ajustar


los
niveles


de cues


de fade

a
los
usados

por

el

target

del

cue, lo que permite fácilmente uti-
lizar la posición inicial de un cue de audio que sea target. Su atajo es   T’ desde el menú Tools.
Copy/Paste Fade Shape
Puedes copiar y pegar la envolvente desde y hacia otros cues.

Live Preview       

Puedes activar pre-escuchas para los cues de fade, lo que hará que el volumen del target cambie a tiempo
real mientras ajustas los niveles para el cue. Su atajo es   L’ desde el menú Tools.

  

Manual de QLab 2 28








 

Cue Devamp

 
Estos cues aceptan cues de audio como targets. Cuando se lanza un cue Devamp, éste romperá el loop







que se esté reproduciendo


de un

cue

de audio, con lo que se reproducirá el último bucle de la serie.

     
Pestaña Settings
























Fire next cue when target's loop ends
Esta opción hará que se lance el siguiente cue de la secuencia cuando finalice el loop.


Stop


target
when
loop


ends























También tienes como opción parar el target justo cuando el loop finaliza. De nuevo, muy útil cuando se tiene
que encadenar varios cues de audio.
   

       
  

Manual de QLab 2 29








Cue de Vídeo
Permite visualizar una imagen fija o un vídeo en cualquier pantalla o dispositivo de vídeo conectado al orde-
nador. Los cues de vídeo se basan en Quicktime, pudiendo manejar MOV, AVI, MPEG, JPG, PNG, etc.

Para trabajar con cues de vídeo se requiere la licencia Pro Video y una tarjeta gráfica que soporte gráficos
Quartz Extreme y Core Image.

Nota: Una tarjeta de vídeo compatible es un requisito básico, pero no una garantía de buen funcionamiento.
QLab permite una amplia funcionalidad en vídeo que demanda una gran procesamiento del ordenador. Con-
sulta el apartado Consejos más adelante en esta página para saber más acerca de cómo obtener los mejores
resultados con vídeo.

Configurar un Fondo de Pantalla

Toda pantalla donde se reproduzca un cue de vídeo posee un fondo negro, mientras que las pantallas que
no reproduzcan vídeo mostrarán el escritorio normal. Al parar todos los cues de una determinada pantalla se
volverá a visualizar el fondo de escritorio. Por tanto, si se necesita que el fondo en una pantalla sea negro,
hay que asegurarse que haya un cue reproduciéndose. Se aconseja tener el escritorio con una imagen en
negro, por si acaso todos los cues se paran de forma inesperada. En caso que quieras tener un fondo de
pantalla que no sea negro no hay más que crear un cue de vídeo con una imagen fija con el color deseado.

Esconder el Cursor
El cursor del ratón se esconde automáticamente si todas las pantallas están reproduciendo vídeo. En cuanto
una o más pantallas estén mostrando el escritorio, el ratón se hará visible.

Consejos
Tres los factores hacen mejorar la reproducción de vídeos. El equilibrio entre ellos resulta fundamental.
1. Velocidad del disco duro. Es lógico pensar que cuanto más rápido sea el disco
duro más datos de vídeo podrá manejar. Especialmente importante cuando ha-
blamos de vídeos sin comprimir.
2. Velocidad de la CPU. Se encarga de interpretar los datos multimedia, además
de realizar otros trabajos en segundo plano.
3. Velocidad de la tarjeta gráfica. Ejecuta todo el procesamiento de los datos de
vídeo en tiempo real.

Puesto que estos 3 factores juegan un papel importante a la hora de reproducir vídeo, aquí también se cumple
la máxima “una cadena es tan fuerte como lo es el más débil de sus eslabones”. Centrarse en tan solo uno
de estos 3 factores no se mejora necesariamente la efectividad del sistema.

QLab realiza todo procesamiento de vídeo en la tarjeta gráfica, no en la CPU (composición, fades, uso de fil-
tros Core Image y todo tipo de procesamiento a tiempo real). En general, cuanto menor es el nº de píxeles
que la tarjeta gráfica deba procesar, mejor será la reproducción del vídeo. Por tanto, si una tarjeta tiene difi-
cultades en reproducir 2 vídeos, intenta que sea uno. Si la resolución es alta, intenta reducirla. Recuerda:
cuanto menos píxeles, menos trabajo para la tarjeta gráfica.
  

Manual de QLab 2 30










- Los cues de Vídeo con imágenes

 fijas se mantendrán
   en reproducción
    hasta tanto no



se paren de





















forma explícita, lo que conlleva a consumir recursos innecesariamente aunque no se visualicen. Por tanto,




resulta provechoso
toda
imagen
parar

que
ya no
se
use
durante

la
representación



o
evento.





















- Por cada cue de Vídeo una pantalla (screen). Esto permite que el vídeo se renderice directamente a
través
 de la RAM de vídeo
 (VRAM) de  dicha
  pantalla.
  Si un cue de Vídeo se debe renderizar a través de
varias pantallas, será la RAM del sistema la que realice este trabajo para luego ir enviando copias de bloques
de datos a la VRAM para cada tarjeta gráfica, lo que resulta más caro y mayor trabajo para la CPU.
Más información en nuestro blog:
   
http://figure53.com/blog/2010/11/18/the-magic-bullet-part-i-the-hardware/
          












































Pestaña Settings

Cue de
vídeo

en
modo



pantalla


completa


Audio Patch























Funciona


igual



que
el patch


de


los
cues


de
audio:


se
usa para
enviar


la


señal de
audio



a una


o varias


tarjetas
de sonido con los mismos routings que los cues de audio: aquellos establecidos en las preferencias de los
cues de audio, en el apartado Audio Device Assignment.

Opacity
Determina
 la opacidad con la que se reproduce el cue
 de vídeo.
  Por ejemplo, si se necesita comenzar
   un
vídeo desde negro, la opacidad debe ser del 0% en su cue y a continuación crear un cue de Animación con
un 100% de opacidad, o bien que se quiera ver otro vídeo o vídeos de fondo, es decir, por capas.

Layer
Se tratan de capas según el orden de visualización de los vídeos: cuanto más alto su valor, más predominio
tiene sobre capas inferiores. Especialmente útil cuando se tiene que usar una máscara sobre una serie de
vídeos: se le asigna la capa más alta (top) y al resto las capas inferiores.

Start Time y End Time

Sirve para editar el inicio y final de cualquier vídeo. Si se quiere volver a sus tiempos originales no hay más
que pulsar los botones Reset, los que tienen una flecha azul.
  

Manual de QLab 2 31








Infinite Loop
Sirve para mantener el vídeo en bucle infinito. Útil también para reproducir una imagen fija.

Auto-stop at End
Por defecto, los cues de vídeo se paran solos cuando terminan. En caso que necesites que permanezca el
vídeo en su último frame, despincha esta opción. No ocurre lo mismo con las imágenes fijas, pues éstas se
mantendrán reproduciéndose hasta tanto no las para otro cue, de modo que seguirán consumiendo recursos
del sistema.

Screens
Se trata de las salidas que tiene el QLAb para conectar pantallas, proyectores, etc). Se comportan como los
patches de audio que aparecen en las preferencias del workspace, de modo que Screen 1 puede ser cual-
quier dispositivo conectado al ordenador, o bien ninguno. Si se mantiene el cursor del ratón encima de cada
screen nos mostrará el nombre del dispositivo al cual está conectado.

Tal como se comentó en el apartado Consejos de la página 30, un cue de vídeo se reproduce mejor si está
asignado solamente a una screen.

Modo Full Screen

Cuando un cue de vídeo está en modo pantalla completa (Full Screen) quiere decir que se verá en la o las
screens seleccionadas con sus respectivas resoluciones. Se puede tanto mantener el ratio de aspecto o alar-
gar el vídeo para llenar la pantalla completamente.

Modo Custom Geometry

 

Un cue de

vídeo

en


modo Custom

Geometry

Aquí se puede modificar posición, escala y rotación del vídeo usando la ventana de visualización de la dere-
cha (Stage). Con clic y arrastrar editamos el movimiento. Si lo hacemos en la barra central de color amarillo

















modificamos la rotación. Para la escala se usa la rueda del ratón. También se puede editar numéricamente.























las coordenadas
Por defecto,

X, Y de la escala se encuentran bloquedas. Para desbloquearlas hay que pulsar
sobre el candado. Al introducir valores negativos la imagen se invertirá con respecto al eje.

 


Manual de
 QLab 2 32

















































La Ventana de Visualización Stage
Se trata de un nuevo concepto en QLab 2. Los vídeos se colocan dentro de esta ventana, lo que permite
usar un workspace de vídeo en cualquier ordenador donde se use diferentes screens (proyectores de vídeo,
monitores, etc). Por tanto, en ella aparecen todos los equipos conectados al sistema con sus respectivas re-
soluciones de pantalla.

La o las screens que se usen aparecerán en azul con un borde amarillo. El vídeo o vídeos en sí aparecerán
en amarillo translúcido, también con bordes amarillos. Las líneas blancas (horizontal y vertical) representan
los ejes X e Y, los cuales se establecen en las preferencias de los cues de Vídeo. Esto es muy útil si, por
ejemplo, se quiera tener los vídeos con los que se trabaje centrados en una screen diferente, es decir, en
vez de mover cada cue a la nueva screen, no hay más que modificar los valores de los ejes X, Y.

Con clic y arrastrar modificamos la posición. Si lo hacemos en la barra amarilla modificamos la rotación. Para
la escala se usa la rueda del ratón. También se puede editar numéricamente.

Pestaña Audio Levels

QLab permite enrutar el audio de los vídeos como lo hace la pestaña Levels de cualquier cue de audio, por
supuesto sincronizado con precisión de muestra.

Pestaña Audio Trim

Igual queen los cues de audio, la pestaña Trim permite ajustar el volumen general de cada canal de salida.
Este control no es automatizable vía fade y es un control manual que podemos utilizar para modificar de una
forma
global


el nivel

de
audio


un
de
cue
de vídeo,





usándose
como atenuador



general,

con
sus salidas

y su
master. Un ejemplo de ello es cuando se tiene una serie de canales de audio funcionando en un cue de
vídeo





























al nivel adecuado pero que
en un


momento

dado se




necesite subir un
poco el
nivel


de
toda




la secuencia: en






















vez de tener que estar ajustando cada canal por separado puedes simplemente ir a la pestaña Trim y cambiar
el canal deseado.

Pestaña Composer

QLab
permite
renderizar

vídeo

con

Quartz


Composer.



Al crear

tus propias


composiciones



puedes


usar
filtros
Core
Image, renderizar


vídeos


en 3D

y aplicar


incluso
animaciones



complejas.



Para
recibir

los frames, la
composición debe publicar un puerto de entrada Image. Otros puertos pueden ser "xPosition", "yPosition",
"Width", "Height", "Rotation" y "Opacity" (éste último considerado como un color).



























 

















Manual de QLab 2 33







































Preferencias

Aquí es donde se asigna las salidas del QLab (Screens) a monitores o proyectores devídeo con sus deter-

















minadas resoluciones. Para ello, haz clic en la Screen elegida y arrastra el cable del patch hasta el proyector
deseado. Puedes incluso tener más de una Screen asignada al mismo dispositivo.

























También es donde
se




puede modificar el centro
de la







ventana Stage que aparece en la
pestaña Settings,
haciendo clic y arrastrando. Clic y tecla Comando () para restaurar los valores por defecto.

  

       
Manual de QLab 2 34










Cue de Cámara

 
QLab 2 admite la conexión de cámaras en el workspace a través de un cable FireWire. Los cues de cámara
funcinan como los cues de vídeo, exceptuando que no llevan audio. Por defecto, un cue de cámara se man-
tendrá activo hasta que se le para, mientras que si se le especifica un tiempo diferente a cero, se reproducirá
en esa duración.



Hay que tener en cuenta
la latencia

de la imagen dependiendo de la cámara que se utilice, puesto que QLab
muestra cada frame
de vídeo tan pronto lo recibe. Se recomienda experimentar con diferentes cámaras para
encontrar aquella que cumpla nuestros requerimientos de latencia.

Pestaña Settings

Un cue de cámara en modo full screen

Camera
Aquí es donde se selecciona la cámara a utilizarse en el cue de Cámara. Cada número se asigna desde las





















preferencias del workspace (ver página 50).

Opacity
Determina la intensidad con la que se inicia el cue. Por ejemplo, para comenzar el cue desde negro, la opa-
cidad
debe
ser del 0%


y a continuación



crear

un
cue

de Animación



con


un 100%


de

opacidad




para
realizar






el fade-in.

Layer
Igual que en los cues de vídeo las layers (capas) determinan el orden jerárquico de reproducción, es decir,
el cue de cámara con el nº de layer mayor predominará sobre el resto que tengan una numeración inferior.

La layer Top es siempre la de mayor predominio.
 Si existen varias
   
Top el cue de cámara predominante
será el más reciente.

Screens
Se trata de las salidas que tiene el QLAb para enviar la señal de los cues de Cámara. Estas pantallas se
comportan como patches de audio que aparecen en las preferencias del workspace, de modo que Screen
1 puede ser cualquier dispositivo conectado al ordenador, o bien ninguno. Si se mantiene el cursor del ratón
encima de cada Screen nos mostrará el nombre del dispositivo al cual está conectado.
  

Manual de QLab 2 35





































































Tal

como se

comentó
en
el


apartado




Consejos
de la

página 30, un cue de cámara se reproduce mejor si
está asignado solamente a una Screen.

Full


Screen



Mode


















Cuando un cue de cámara está en modo pantalla completa quiere decir que se verá en todas las pantallas
seleccionadas. Se puede tanto mantener el ratio de aspecto o alargar el vídeo para llenar las pantallas com-
 
pletamente.



































Custom Geometry Mode
 

Un cue
de cámara


en

modo
Custom
Geometry

Aquí se
puede

posición,
modificar
escala
y rotación


del
vídeo de la

cámara



usando la
ventana



(ventana
Stage


de la derecha). Con clic y arrastrar editamos el movimiento. Si lo hacemos en la barra amarilla modificamos
la rotación. Para la escala se usa la rueda del ratón. También se puede editar numéricamente.

















Por defecto,


las coordenadas



X, Y

de la escala


se encuentran



bloquedas.



Para desbloquearlas




hay que


pulsar
sobre el
candado.


Al

introducir valores negativos la imagen se invertirá con respecto al eje.

La Ventana Stage

Se trata de un nuevo concepto en QLab 2. Los vídeos se colocan
 
dentro de esta ventana, lo que permite
 
usar un workspace de vídeo en cualquier ordenador donde se use diferentes screens (proyectores de vídeo,
monitores, etc). Por tanto, en ella aparecen todas los equipos conectados al sistema con sus respectivas re-
soluciones de pantalla.

La o las screens que se usen aparecerán en azul con un borde amarillo. El vídeo o vídeos en sí aparecerán
en amarillo translúcido, también con bordes amarillos. Las líneas blancas (horizontal y vertical) representan
los ejes X e Y, los cuales se establecen en las preferencias de los cues de vídeo. Esto es muy útil si, por
ejemplo, se quiera tener los vídeos con los que se trabaje centrados en una screen diferente, es decir, en
vez de mover cada cue a la nueva screen, no hay más que modificar los valores de los ejes X, Y.

Con clic y arrastrar modificamos la posición. Si lo hacemos en la barra amarilla modificamos la rotación. Para
la escala se usa la rueda del ratón. También se puede editar numéricamente.

  

Manual de QLab 2 36










Pestaña Composer

QLab permite renderizar vídeo con Quartz Composer. Al crear tus propias composiciones puedes usar filtros
Core
Image,
renderizar

vídeos

en

3D
y
aplicar


incluso

animaciones


complejas.



Para

recibir

los
frames, la
composición


debe

publicar un
puerto

de

entrada


Image.

Otros

puertos


pueden


ser
"xPosition",


"yPosition",


"Width",
"Height", "Rotation" y "Opacity" (éste último considerado como un color).

Preferencias

       

Las preferencias

para
los
cues
de cámara


permiten



patchear


cámaras

físicas.

Para


ello,


haz clic en el nú-
mero de cámara
elegido


y
arrastra

el

cable


del
patch

hasta


la

cámara



deseada.

Puedes



incluso tener más
de un patch de
cámara


(Camera


1, Camera



2...) asignada


a la
misma




cámara. Además se puede estable-
cer las coordenadas (X,Y) de la imagen.









 



Manual de QLab 2 37








 

Cue de Animación 

Este tipo de cue permite animar los cues de vídeo, imágenes fijas y de cámara en tiempo real.

Pestaña Settings

Duration
Determina la duración de la animación. A veces resulta muy útil introducir una duración cero (0) para ajustes
instantáneos.






















Opacity, Translation, Scale y Rotation
   
Básicamente estas son las cuatro opciones con que cuenta este tipo de cue para animar tus imágenes (fijas
o en
movimiento),



pudiendo



elegir una




o más
de
ellas.


Al
dar
GO a
un
cue de animación,



éste


comenzará



su labor con

los


ajustes



que tenga


de



inicio su cue


destino



(el target),



para

luego


transformarlos





a los valores
que se le haya




introducido




de estas
4
posibilidades:



opacidad,



posición,


escala
y rotación.





Hay


que
tener en
cuenta que para los cues de cámara y de vídeo en pantalla completa, solamente se pueden editar la opacidad,
la escala y la rotación.

Stop Target when Done

  
Sirve para parar el cue que hace de target justo cuando acaba su cue de animación.


















Curva de Interpolación

Permite editar la curva de la animación. Esta curva se aplica en todas las opciones de animación.




















La Ventana Stage
Igual que en los cues de vídeo y de cámara, la ventana Stage permite tener todas las screens (monitores,
proyectores, etc) conectados. El vídeo aparecerá en amarillo translúcido con el borde amarillo. Con clic y
arrastrar modificamos la posición. Si lo hacemos en la barra amarilla modificamos la rotación. Para la escala
se usa la rueda del ratón. También se puede editar numéricamente.
       
Las líneas blancas (horizontal y vertical) representan los ejes X e Y, los cuales se establecen en las prefe-
rencias de los cues de Vídeo. Esto es muy útil si, por ejemplo, se quiera tener los vídeos con los que se
trabaje centrados en una screen diferente, es decir, en vez de mover cada cue a la nueva screen, no hay
más que modificar los valores de los ejes X, Y.
  

Manual de QLab 2 38








 

Cue MIDI

 




Permite enviar todo tipo de
mensajes

de

voz MIDI. Se necesita tener instalada la licencia Pro MIDI para poder
trabajar con los cues MIDI
que hayan sido salvados en disco.

Pestaña MIDI Message



Output Patch

Determina la salida que va a usar el cue MIDI y el dispositivo MIDI destino. Estas asignaciones se realizan
desde

las
preferencias

del
workspace,


de modo


que
desde


aquí
resulta


fácil tener

preparado


un
patcheo

de
dispositivos


MIDI


que

no conocemos,

o bien
reajustar


un workspace



con
respecto


al dispositivo


MIDI


dispo-
nible.




















Command, Channel y demás Parámetros MIDI
 desplegable
Desde el menú   Command se puede seleccionar el comando que enviará dicho cue MIDI,
de
que pueden ser:




















• Note On

• Note Off




• Program Change

•
Control Change

• Key Pressure (Aftertouch)



• Channel Pressure
• Pitch Bend Change

En el campo Channel es donde se elige el canal MIDI (del 1 al 16). Los parámetros MIDI serán diferentes

















dependiendo del comando MIDI que se haya elegido.

Fades bajo MIDI

Los comandos MIDI que en el QLab soportan valores de fade son:
 • Control Change       
• Key Pressure (Aftertouch)
• Channel Pressure
• Pitch Bend Change
  

Manual de QLab 2 39








Para realizar un fade tan solo hay que seleccionar la casilla de verificación de Fade y comenzar a modificar
los parámetros necesarios.

Preferencias
Determina la salida que va a usar el cue de MIDI y el dispositivo MIDI destino. Para ello, clic en el patch de
salida elegido y arrastrarlo hasta el dispositivo MIDI de los disponibles. Un workspace es capaz de tener con-
figurados hasta 12 unidades MIDI.

Hay que tener en cuenta que se puede tener más de un patch de salida a una misma unidad MIDI.

  

Manual de QLab 2 40








    

Cue MIDI Show Control (MSC)

 




Este tipo de cue permite


enviar la mayoría de los comandos de control (excepto los de protocolo commit de
dos fases). Se necesita tener

instalada

la licencia


Pro MIDI

para poder trabajar con los cues MSC que hayan
sido salvados en
disco.

Pestaña MIDI Show Control Message

  

Output Patch

Determina la salida que va a usar el cue MSC y el dispositivo MIDI destino. Estas asignaciones se realizan


desde las
preferencias

del
workspace,


de modo

que
desde


aquí
resulta

fácil

tener
preparado


un patcheo


de



MIDI
dispositivos
que



no conocemos, o bien
reajustar





un workspace con
respecto

al
dispositivo



MIDI

dispo-


nible.























Command Format, Command y Device ID
    
Con el desplegable Command Format se elige el tipo de formato que usará el cue MSC, mientras que con
Command se selecciona el tipo de comando que enviará el cue. Éstos son:

• GO • RESTORE • ZERO_CLOCK
• STOP • RESET • SET_CLOCK
• RESUME • GO_OFF • MTC_CHASE_ON
• TIMED_GO • STANDBY_+ • MTC_CHASE_OFF
• LOAD • STANDBY_- • OPEN_CUE_LIST
• SET • SEQUENCE_+ • GO/JAM_CLOCK
• FIRE • SEQUENCE_- • CLOSE_CUE_LIST
• ALL_OFF • START_CLOCK • OPEN_CUE_PATH
• STOP_CLOCK • CLOSE_CUE_PATH

Enel campo Device ID es donde se determina el dispositivo

 MIDI   un
 que recibirá el comando MSC. Posee
rango de 0 a 127.
  

Manual de QLab 2 41








Q Number, Q List y Q Path
Una gran parte de los mensajes MSC aceptan parámetros para Q Number, Q List y Q Path, compuestos por
números y puntos. Destacar que no se puede introducir un valor para Q List hasta tanto no se haya hecho
en Q Number. Igual le ocurre a Q Path si en Q List no hay valores.

El significado de estos parámetros vien determinado por la unidad MIDI que recibe este tipo de parámetros.

Time
Los cues MSC pueden funcionar con cualquiera de los 4 formatos de código de tiempo. QLab es capaz de
convertir cualquiera de estos formatos.

Preferencias
Determina la salida que va a usar el cue MSC y el dispositivo MIDI destino. Para ello, clic en el patch de
salida elegido y arrastrarlo hasta el dispositivo MIDI de los disponibles. Un workspace es capaz de tener con-
figurados hasta 12 unidades MIDI.

Hay que tener en cuenta que se puede tener más de un patch de salida a una misma unidad MIDI.

  

Manual de QLab 2 42








  
Cue MIDI File

Permite


MIDI files,
reproducir

tanto Tipo
0 como

Tipo


Se
necesita
1.


tener


instalada la licencia Pro MIDI para
poder trabajar con cues MIDI File que hayan sido salvados en disco.


Pestaña Settings

OutputPatch


la salida
Determina
que va
a usar

el cue

MIDIFile


y el

dispositivo



MIDI

destino.



























Estas

asignaciones



se realizan

desde



las preferencias


del
workspace,

de

modo
que

desde

aquí

resulta

fácil
tener


preparado



un patcheo de dispositivos MIDI que no conocemos, o bien reajustar un workspace con res-
pecto al dispositivo MIDI disponible.

PlaybackRate
Aquí

se define
si
el MIDI file
se envía


al
dispositivo


MIDI


con
un
valor
rápido


o lento:

un valor


de 1
se
enviará


a la
tasa
de transferencia




especificada


en el

archivo;



un

valor

de


2 será

el
doble,

y
así sucesivamente.

  

       
Manual de QLab 2 43








  
Cue MIDI SysEx

Estos cues permiten enviar mensajes MIDI de Sistema Exclusivo. Se necesita tener instalada la licencia Pro
MIDI para poder

reactivar cues MIDI SysEx que hayan sido salvados en disco.

Pestaña SysEx Message


Output Patch




















Determina

la
salida


que
va
a usar el cue
MIDI SysEx
y
el dispositivo


MIDI

destino.

Estas

asignaciones




se
hacen
desde

las
preferencias



del workspace.


De modo



que desde


aquí resulta


fácil tener

preparado


un pat-
cheo de
dispositivos

MIDI


que
no conocemos,

o bien reajustar un workspace con respecto al dispositivo MIDI
disponible.

Raw SysEx Message

Para
enviar

cualquier

mensaje


de Sistema



Exclusivo

hay

que

introducir


el

conjunto

de caracteres

hexadeci-


males
(con
sus espacios)



que

lo conforman


en
la caja

de
texto.

En

caso

de
que
haya algún caracter inválido,
el cue no se reproducirá.



















NOTA: No hace falta incluir los comandos F0 de inicio y F7 de final que se necesitan en cualquier mensaje
de Sistema Exclusivo. El QLab añade estos valores automáticamente.

Preferencias























Determina la salida que va a usar el cue MIDI SysEx y el dispositivo MIDI destino. Para ello, clic en el patch
de
salida


elegido


y
arrastrarlo



el
hasta
dispositivo


MIDI

de
los
disponibles.



Un
workspace



de
es capaz
tener


configurados hasta 12 unidades MIDI.

Hay que tener en cuenta que se puede tener más de un patch de salida a una misma unidad MIDI.

   


    
Manual de QLab 2 44








 
Cue MTC

Permite generar código de tiempo MIDI y enviarlo a cualquier dispositivo MIDI. Se puede hacer pausa en un
cue MTC para pausar un código de tiempo. Al volver a reproducir el cue, éste continuará desde donde se
paró. Se necesita tener instalada la licencia Pro MIDI para poder trabajar con cues MIDI SysEx que hayan


sido salvados en disco.




Pestaña Settings


MIDI Destination




















Aquí es donde selecciona el dispositivo MIDI que recibirá el código de tiempo.


SMPTE Format











Los cues MTC Cue generan código de tiempo en cualquiera de sus 4 formatos:



• 24 fps






• 25 fps
• 30 fps drop
 • 30 fps non-drop

Start

Time

Por defecto el código de tiempo comenzará a partir de cero, aunque se puede poner otro tiempo de inicio en
el campo Start Time.

       
  

Manual de QLab 2 45








Cue de Grupo

Parte importante del QLab, los cues de grupo en sí no hacen nada, pero tienen la virtud de contener otros




















cues, incluso otros cues de grupo. Su finalidad es agrupar una serie de cues relacionados entre sí, omitiendo





















la comlejidad que haya entre ellos e incluso en particular, sobretodo a la hora de lanzarlos todos juntos en




















grupo. Por ejemplo, los cues de Fade, permite ajustar el volumen de cada cue de audio dentro de un grupo.




















Aunque podemos considerar a los cues de Grupo como meros contenedores de otros cues, cada uno puede





















responder de una manera diferente cuando sean reproducidos.

Pestaña
 
Mode
Hay 4 modalidades de cues de Grupo:

Modo Descripción






En este modo, al dar GO al grupo se reproducirá el cue
Fire first child and
que esté de primero (o varios a la vez) para luego ir con
enter into group
el resto en progresión descendente

















Al

dar GO al

grupo
se reproducirá el cue que esté de
Fire
first child
and
go



primero (o varios a la vez) y después el siguiente cue
to next cue





fuera

del

grupo

Fire



all children



si-

Se
reproducirán



todos
los


cues

de
forma

simultánea
multaneously

Fire
random

child
and











Reproduce los cues de forma aleatoria
go to next cue

Al parar un cue de Grupo se paran todos los cues que incluya.

Preferencias
En sus preferencias se puede especificar qué modo se quiere cada vez que se cree un nuevo workspace.









 



Manual de QLab 2 46
       







Cue Load
 en un determinado tiempo, es como dejarlo prevenido para su accion.
Carga el cue

Pestaña
 Load Time

Load Time determina el tiempo desde donde comenzará a reproducirse el target al cual va dirigido

Cues Arm y Disarm

El cue Arm activa el cue que tiene como target (cuando un cue está armado, ejecutará su acción cada vez
que se lance). El cue Disarm no lanzará su target, pero sí respetará los tiempos Pre Wait y Post Wait, así
como Auto-continue y Auto-follow.

Cue Memo
Este tipo de cue no ejecuta nada, tan solo sirve para insertar anotaciones en la cuelist.

Cue de Script
Permite ejecutar un AppleScript en una cue, es decir, una serie de instrucciones a traves de un lenguaje
propio de ordenadores Apple con el que se puede automatizar muchas acciones, desde abrir y cerrar pro-
gramas, encender y apagar el ordenador, a instrucciones mas complejas. Cabe destacar que mientras se
esté ejecutando un cue de Script, el workspace quedará a la espera de que finalice dicho Script para proseguir
sus acciones. Se requiere una licencia Pro Bundle para trabajar con este tipo de cue.

En el siguiente link se encontrarán una serie de scripts y macros muy útiles:

http://wiki.figure53.com/QLab+Scripts+and+Macros
  

Manual de QLab 2 47


 









    
  

Pestaña AppleScript























En este
campo
de

texto



es donde
se pegará

el
texto del

AppleScript.



Si el
QLab



es capaz

de compilarlo, el
texto

quedará



coloreado


y aparecerá



"Successfully



compiled".


En caso

que

no
pueda

compilarlo,



el
texto del
script
aparecerá

en negro y se mostrará un mensaje de error.

Cue Goto
Nos permite modificar el orden de reproducción de una secuencia de cues, es decir, nos permite desviar la
reproduccion y dirigirnos a un cue distinto del siguiente en orden cronologico. Los cues Goto aceptan otros
tipos de cues como target.

Particularmente útil al usarlo junto con un cue Target, puesto que éste puede cambiar allí donde el cue Goto
vaya.

Cue Target



 para asignar un nuevo target a los cues Goto.

Sirve       


En "Number of cue to assign" es donde se asigna el cue que será el nuevo target del cue Goto. Al lanzar un
cue Target, el archivo que sirve de target en el cue Goto aparecerá de color azul, indicándonos que es un





















target temporal.
  

Manual de QLab 2 48


























Cue Start
Inicia otros cues. Acepta otros cues como target, con lo que éste se lanzará cuando se ponga en funciona-
miento el cue Start durante la secuencia. Es igual que cuando se lanza un cue con GO, como volcar una
serie de piezas de dominó una tras otra (con los cues con Auto-continue o Auto-follow).

Cue Stop
Detiene otros cues. Acepta otros cues como target, con lo que éste se parará cuando se lance el cue Stop
durante la secuencia. Hay que tener en cuenta que parar una cuelist significa parar todos los cues de la lista,
mientras que parar un cue de grupo detendrá todos los cues del grupo.

Cue Pause
Hace pausa en otros cues, los cuales pueden reanudarse con el cue Start. Al hacer pausa en una cuelist se
hace pausa en todos los cues de la lista. Al hacer pausa en un cue de grupo se hace pausa en todos los
cues del grupo. Todos los cues conservarán la sincronización. A continuación las diferencias entre cues pa-
recidos en cuanto al estado en que quedan sus parámetros:
•Reset: Todo vuelve a su estado original.
•Stop: Se detiene un cue en movimiento y en casos especiales, algunos parámetros se conservan.
•Pause: Se detiene un cue en movimiento con todas sus características, listo para volver a repro-
ducirse desde el lugar deonde se dejó.

Cue Reset
Resetea todo lo concerniente al cue a sus valores iniciales. Ejemplos:
•Al resetear una cuelist, el cursor de reproducción se volverá a colocar al principio de la lista.
•Al resetear un cue Goto, se reseteará su target en caso que haya sido modificado por un cue Target.

Para otros cues, un cue Reset es equivalente a un Stop. Los cues Stop, Pause y Reset se diferencian por lo
siguiente.
• Cue Reset: Todo vuelve a su estado original.
• Cue Stop: Parará un cue que esté en reproducción, aunque en determinados casos se conservarán
ciertos valores.
• Cue Pause: Parará un cue que esté en reproducción con todos sus valores, listos para volver a ser
reproducidos allí donde quedaron pausados.

Cue Wait
Con este cue se pueden insertar delays o esperas entre cues, si bien, cabe recordar que cada cue posee
un Pre Wait y un Post Wait que hace el mismo trabajo. Es cuestión de preferencias personales usar uno u
otro método.
  

Manual de QLab 2 49








Menú Preferencias
Desde el menú Qlab se accede a los dos tipos de preferencias: Application Preferences y Workspace Pre-
ferences. Aunque sus ajustes son idénticos, las primeras sirven para comenzar desde cero con nuevos pro-
yectos (workspaces). Así, al crear un nuevo workspace sus ajustes se atendrán a los valores que se le hayan
introducido, de esta manera, por ejemplo, tanto el ruteo como el patcheo de una determinada tarjeta de
sonido permanecerá en el workspace, no en el ordenador.

General
En Display Mode se encuentran las opciones dedicadas a la apariencia visual de las cuelists. Double GO
Protection determina el tiempo mínimo entre dos GOs consecutivos. Autonumbering enumera automática-
mente los cues, mientras que Autonaming nombra los cues con el mismo nombre que su target.

También se puede modificar el comportamiento del cursor de reproducción (Playback Position). Por defecto
es el mismo que el cue seleccionado. Al desactivar esta opción se podrán seleccionar cues sin que cambie
el cursor de reproducción de la cuelist (por ejemplo, para poder editar cues).
1. Haciendo clic en el cue que se desee
2. Pulsando Load en el cursor seleccionado (por defecto, la tecla es L)

  

Manual de QLab 2 50




Key Map
Aquí es donde se configuran los atajos de teclado de las principales funciones del QLab. Para modificar uno
de estos comandos, no hay más que colocarse con el cursor en uno de ellos y pulsar la tecla elegida. Para
borrar cualquier atajo, pulsa en la X de su derecha.

Remote Control

En caso de tener una licencia Pro MIDI, se puede controlar el QLab de forma remota por medio de comandos
MIDI
Show




Control
o MIDI



Voice


Message.












MIDI Show Control
 
QLab responde a estos comandos MSC:

•

- all
0x7F
types

•

0x01

- Lighting (General)




•

0x10 -
Sound (General)
•

0x17
- Audio
Effects Devices




•

0x30 - Video

(General)
•

0x40
- Projection (General)
• 0x43 - Video Projectors








  

Manual de QLab 2 51
       







 Comando MSC Comportamiento de QLab

Si no hay un nº de cue reproducirá la actal cuelist. Si lo hay, reprodu-

GO
cirá el cue seleccionado.
Si no hay un nº de cue parará todos los cues en acción. Si lo hay, pa-
STOP
rará el cue seleccionado.
Si no hay un nº de cue reproducirá todos los cues pausados. Si lo
RESUME
hay, reproducirá el cue seleccionado.
Si no hay un nº de cue cargará el cue en curso. Si lo hay, cargará el
LOAD
cue seleccionado.
Para todos los cues, pero no cambia la posición del cursor de repro-
ALL_OFF
ducción; equivalente a pulsar Escape o el botón Stop All.
Para y resetea todos los cues; equivalente a pulsar el botón Reset
RESET
All.

STANDBY_+ Selecciona el próximo cue de la cuelist en curso.

STANDBY_- Selecciona el anterior cue de la cuelist en curso.

Mueve el cursor de reproducción al inicio de la próxima secuencia y

SEQUENCE_+ la carga. Si se tiene un nº de cuelist (Q_list), ejecutará esta acción en
dicha cuelist, de lo contrario lo hará en ese número.
Mueve el cursor de reproducción al inicio de la anterior secuencia y
SEQUENCE_- la carga. Si se tiene un nº de cuelist (Q_list), ejecutará esta acción en
dicha cuelist, de lo contrario lo hará en ese número.

MIDI Voice Message Control

La opción Use MIDI Controls permite que el QLab reciba mensajes MIDI Voice para activar los comandos
de QLab que aparecen más abajo.

Nota: Los Triggers MIDI asignados a cues individuales no se verán afectados por este tipo de selecciones.

Con el parámetro Listen on Channel se elije el canal MIDI Voice que el QLab usará.

Nota: Este canal lo usarán tanto los comandos del QLab como los MIDI Triggers asignados a cues indivi-
duales.

Con los botones Capture se asignan de manera sencilla mensajes MIDI Voice al comando del QLab elegido.
Al pulsar uno de estos botones, el primer mensaje MIDI Voice recibido será el que se asigne a dicho co-
mando. Además, podemos marcar el nº de nota que lo lanzaría así como su Velocity.

Se puede también especificar que los comandos del QLab respondan a mensajes MIDI con cualquier valor
de Velocity o Control con tan solo introducir el texto any en la 2º caja de texto Byte 2.

  

Manual de QLab 2 52










La opción
"Capture"


sirve
para asignar



siguiente
el



mensaje

MIDI



al comando
resaltado
que esté

       
  

Manual de QLab 2 53








Scripts

QLab 2 está diseñado para ser programado fácilmente con AppleScript, Python, Ruby, etc. Encontrarás un

















listado de scripts y macros en la wiki de Figure 53:
























http://wiki.figure53.com/QLab+Scripts+and+Macros

Librería
scripts
de
vista
desde



Editor
Apple
Script

       
  

Manual de QLab 2 54








Ejemplo:
Aquí tenemos un AppleScript donde se puede ver algunos de los controles sobre QLab.




















  

Manual de QLab 2 55
       







Licencias y Autorizaciones

La versión gratuita de QLab 2 es un entorno bastante potente para reproducir contenidos multimedia sin nin-
gún coste. El programa básico (gratuito) viene con una serie de funciones bloqueadas. En caso de nececitar
trabajar con ellas es preciso adquirir una licencia para desbloquearlas.

Existen 3 categorías de licencias básicas: Pro Audio, Pro Video y Pro MIDI. La licencia Pro Bundle engloba
a estas tres. Luego existen 2 modalidades: Standard (permanente, no caduca) que deberás instalar y auto-
rizar en tu ordenador y las licencias de alquiler (Rental), que necesitan solamente instalarse.

Para transferir una licencia estándar de un ordenador a otro no hay más que desautorizarla del primer orde-
nador para luego instalarla y autorizarla en el segundo. Los pasos se describen más abajo.

Cómo instalar una licencia de QLab 2

Al comprar una licencia de QLab, al usuario se le envía un archivo a la dirección de email proporcionada du-
rante el registro. Dicho archivo (del tipo QLab2License o QLab2LicenseXML) se puede instalar haciendo
doble clic en él o arrastrándolo sobre el icono de QLab.

Cómo autorizar un ordenador para QLab 2

Una vez que tengas instalada la licencia estándar en tu ordenador, deberás autorizarle para usar dicha li-
cencia. Recuerda que las licencias de alquiler (Rental) no necesitan tal autorización.

IMPORTANTE: Desde que se instala el QLab con licencia hasta autorizarlo en un ordenador, toda la funcio-
nalidad del software será completa. Esto no es permanente, es decir, si el período expira antes de autorizar
el ordenador, QLab volverá a la modalidad sin licencia hasta que sea autorizado.

Autorización Online
Si tienes el ordenador conectado a internet, accede al menú QLab"  "Licenses and Authorizations y haz
clic en el botón Authorize this License. Es todo lo que hay que hacer.

Autorización Offline
En caso que no tengas el ordenador conectado a internet tienes aún la posibilidad de autorizar la licencia.
Accede al menú QLab"  "Licenses and Authorizations y haz clic en el botón Export Offline Authorization
Request... de la licencia que quieres autorizar. QLab te preguntará por una ubicación en tu ordenador para
guardar el archivo de petición (QLab Pro XXX authorization request.html) que podrás abrir en cualquier pro-
grama de navegación por internet. Lleva este archivo a un ordenador que tenga conexión a internet y haz
clic en el link que aparece abajo Download XXX Authorization File para conseguir el archivo de autorización
offline con el nombre QLab2Authorization. Transfiere ahora este archivo al ordenador offline y haz clic en
Import Offline Authorization... para conseguir dar funcionalidad a esta licencia.

Cómo Desautorizar una Licencia de tu Ordenador

Para ello debes estar conectado a internet. Accede a QLab"  "Licenses and Authorizations y pulsa el botón
Deauthorize and Delete this License para la licencia que deseas desautorizar. En caso que quieras volver
a autorizarla tienes que volver a realizar los mismos pasos que se describen más arriba.

  

Manual de QLab 2 56








 Resolución de Problemas
 Tengo
  un cue
 roto ¿Por
  qué?
 
 
Si mantienes el cursor del ratón sobre el cue roto, aparecerá una descripción de la causa. Cualquier cue en


esta circustancia



significa

que uno de

sus
parámetros



está incompleto o no es válido. Hasta tanto no se arre-
gle la situación el cue no podrá ser reproducido (la excepción son los cues de Grupo, donde son meros con-
tenedores de cues. Eso sí, aquellos que no estén rotos se reproducirán normalmente, el resto no).



































Solo obtengo audio de mis primeros 2 canales
 Por defecto,
 un archivo
 de sonido mono se enrutarásolamente al primer canal de la tarjeta de sonido con la
que se trabaje, mientras que un archivo estéreo lo hará en los 2 primeros canales.

modificar
Para

esto,


selecciona
el cue

de
audio y
accede a
la pestaña


Levels. Pulsa en los potenciómetros
Crosspoints para enviar los canales del archivo de audio a las salidas que se deseen usar de la tarjeta.

Mi
audio
falla
a los
2
segundos


El buffer de los cues de audio es capaz de almacenar 2 segundos de datos de audio. Si el QLab presenta

este problema  ser
suele  porque el disco ha sido puesto en reposo por el propio sistema operativo, con lo
que se ve incapaz de servir audio en tan corto espacio de tiempo. Para solucionarlo, desde el Finder del Mac
hay que ir a Preferencias del Sistema -> Economizador y desactivar la opción Poner el disco en reposo

cuando
sea

posible.























A veces ocurre que se está trabajando con un disco duro externo que no hace caso a esta orden y se pone
en reposo él mismo después de un tiempo de inactividad. En este caso la solución pasa por crear un cue de
audio de silencio (un archivo de audio sin audio) y colocarlo en la cuelist en el lugar donde se necesite para
que el disco se ponga en actividad.

Al reproducir una serie de imágenes fijas, el QLab comienza a

ir
lento
o incluso



se

cuelga























Debes asegurarte que tienes paradas todas aquellas imágenes fijas que ya has reproducido y que no nece-



más
en tu show.
sites


que los
Ocurre
cues

de vídeo


reproduzcan
que


imágenes fijas seguirán reproducién-
dose hasta tanto no se les ordene pararse. Incluso si no se las ve (p. ej., en caso que haya otra imagen
cubriéndolas) ellas permanecen cargadas y por tanto consumiendo recursos. Resulta fundamental parar
aquellos cues de vídeo que contengan imágenes fijas que ya no se necesiten.
       

  

Manual de QLab 2 57


























 


QLab 2


(8JK
DF;@=@<;

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