UE403 MATI2 Espagnol Analyse de l'image fixe

Como agrupados en el patio de una escuela y luego las como unos familiares a Rossi es que las
viudas habían podido acudir y reconocer a 2 más 2 opciones o se perdió es curioso el título del sin
duda el nombre de la de la mujer sino que la identifica como madre de Rose fernán ni siquiera
tenemos el nombre de luz del marido y la madre ellos verdad o no sé pero es un el cartelista
famoso eh que luego el que fue activo durante la guerra civil y que luego emigraría a México y a
raíz de la victoria franquista eh tenemos aquí tenemos aquí al por parte de agustí centelles a la
captura de un instante segunda la cómo la ficha metodológica de de actively sólo propone a una
serie de interrogantes que tenemos que hacernos a la hora de estudiar una fotografía un
documento fotográfico eh primero a los dos o no después de identificar el aspecto puramente o
cómo plástico es decir a las líneas la organización es espacial del wuhan pasamos a lo más
importante es el aspecto biológico el sentido del documento desde el punto de vista plástico a
podemos ver que se trata podemos decir a que se trata de una de un una fotografía en formato
retrato habíamos dicho que existen e 3 formatos más comunes el formato retrato el formato
apaisado y el formato cuadrado menos corriente hoy en día eh este formato retrato a se usa
justamente o cómo lo indica la palabra para él representar un personaje tú según la tradición
pictórica que se observa desde el renacimiento desde la pintura del Renacimiento el formato
retrato se usa para representar a alguien a una persona que se quiere enseñar en general en
majestad forma de formar Laura activa de forma eh la fotografía renovar este aspecto del del
como del alcance del formato retrato se y aquí en este caso al tenemos el retrato de una mujer a
él el título de la foto es importante observar el paratexto es importante para ver qué es el himen
tú y si quiere destaca no desde el punto de vista del autor de la fotografía el podemos observar
además que la mujer es el único personaje que aparece en su totalidad no hay otro personaje
completo así sí me puedo expresar en la fotografía podemos ver al marido no te pesa mujer
vestida minuto del hombre tendido en el foro pero no lo vemos a ni siquiera vemos su mano
derecha ahí la mitad del cuerpo aparece fuera de campo aparece palabra y corre tal justamente no
aparece la mitad del cuerpo está fuera de campo así como la presencia de otro personaje en el
fuera de campo a la izquierda a que parece mhm tiende una mano probablemente para para
aportarle brindarle a la mujer cierto shur anda como consuelo apoyo psicológico forma de y cómo
manifestar una presencia humana el consolador el formato retrato él sin embargo no um aparece
aunque como en cuadro y la fotografía no aparece eh corresponder con los cánones del retrato ya
que la mujer parece un poco en el como el ala izquierda no no está en el centro como espectador
podría esperar y allí estamos ante otra diferencia el cómo en relación con el el retrato pictórico
con las pinturas y aquí fotógrafo cómo lo podemos a lucir el ojo de la actitud de la de la mujer a el
fotógrafo capturó un instante él sin tener el tiempo a tío tío encuadrar el el sujeto UD fotografiado
tal y como hubiera podido hacerlo con más tiempo decir que se nota cierta prisa la fotografía por
parte del fotógrafo y además a repito tenemos una serie de estas fotos a las víctimas del
bombardeo Bush él como agrupadas en el patio de recreo desde aquella escuela de Lérida eh
entonces esa mujer parece que agustí centelles lo que quiso hacer eso cómo el como el testimonio
antes del número importante de víctimas y enseñar el dolor producido por estas estas muertes
civiles hay la la cómo la ciudad de Lérida no era ningún objetivo militar entonces la composición
entonces así y como si puede el otro definir así es una fotografía en formato retrato con una mujer
que no está de pie tampoco está arrodilla desene como agachada medio arrodillada ante el cuerpo
sin vida de su marido u aquí traza una línea diagonal horizontal una línea diagonal hasta el fuera
de campo y una mano en el como el ángulo superior izquierdo nos permite conseguir algo que
nosotros los espectadores nos permite construir fuera del campo prolonga estaban o brazo que
aparece claro que lio dirigido hacia la U entonces la mujer realmente el elemento central y toda la
actitud de la mujer va constituirá centro de análisis o podemos antes de pasar al aspecto
puramente semiológico que podemos haber intentar construir a partir de las observaciones e
podemos observar que se destaca muy bien él como la escena por la ausencia absoluta de
decorado elementos del decorado al fondo aparece una pared totalmente desnuda y el suelo
aparece compuesto por algo como arena y tenemos una continuidad entre este suelo
probablemente de arena y la pared del fondo a con unas tonalidades de gris a ver qué belio que
no contrastan fuerte a la pared y un gris un poco más claro que la arena del suelo sin embargo hay
unas que se continuidad lo que permite a nivel seguramente plástico antes caca la como al grupo
de la mujer con su marido que parecen fuera de cualquier espacio a espacio aquí nobelio resulta
claro aparece una es que no belio y vinculada con los ningún decorado en particular ahí solamente
el paratexto anos precisa que estamos en Lérida después del bombardeo each la fecha también y
por el resto de la serie gracias sabemos aquí estamos en el patio de recreo espero al estudiar esta
foto propia chicha no lo podemos saber no nos indicases allí el paraíso de esta foto en las
publicaciones del centro documental de sí entonces una línea vertical al fuerte por unas líneas
verticales apórtela como la presencia de esta mujer aquí contrafuerte también a nivel el color mi
grupo está fuerte en un conjunto más clientes claro éi una línea diagonal formada por el cuerpo
sin vida del Madrid qué entonces la composición es de una gran sencillez no podemos distinguir
algunas líneas él más o menos horizontales al fondo aquí trazan una como línea de horizonte como
con obstáculo no es una pared y podemos podremos al sacar algún sentido a esta presencia tan
cercana y la pared el detrás de la mujer pero ésta y cómo este personaje de la viuda no sé cómo
cómo concentrar nuestra atención con su actitud hemos dicho una actitud dinámica a la actitud
muchas cosas separan y forman contraste entre la mujer y el hombre tendido ey hombre tendido
muerto Nobel se mueve desde luego aparece completamente estático mientras que la mujer y
usted esta idea viene reforzada por la mano aquí surge desde fuera del campo la mujer a ale hace
un ademán hacia el hombre o por la mano derecha lleva un año de luz en la mano y como sujeta a
él su barriga como si le doliera el al ver a su marido muerto como si le doliera físicamente como si
hubiera recibido un golpe en la panza y lo más como lo más evidente lo más importante es
evidente ventila la cara a que expressa con los ojos los rasgos de la cara torcidos a expresar un
profundo dolor eh y el todo lo cual el brazo izquierdo aunque aprieta la panza la mano derecha
que parecía esposa un alemán hacia el hombre con el pañuelo a como si hubiera querido cómo
aparcar nóos unos cabellos o o limpiar una Mancha de sangre en todo lo todo esto viene a dar un
gran dinamismo e al personaje de la mujer mhm tampoco sabemos así si está arrodillándose o si
se está levantando eh hay una como una incógnita a sobre el momento de la de de ser como esto
es la mujer se arrodilla oasis está levantando a cómo llamar a un romano bueno el champú y el
podemos trazar otra línea vertical además a mí las líneas vaya señalan que encuadran encuadran
el el cuerpo de la mujer a la mujer es la línea virtual vertical que une a él la mirada de la mujer y las
caras del juntos entonces podemos ver cómo la fuerte concentración dile di os interesa y de la era
como si el relato aquí vamos a intentar construir en torno a esa esa fotografía eh todo se
concentra a estas líneas verticales a cara a cara nada la mujer y su marido las líneas verticales del
cuerpo del razo el la pierna su pierna izquierda a derecha en la foto todo a lo cual concentra la
mirada del espectador a es una como es una pregunta que se debe hacer al espectador a la hora
de analizar un documento fotográfico a este u otro S cómo lo lo como propone la casa es observar
el recorrido de la mirada aquí podemos observar que el recorrido de la mirada así se limita a un
espacio muy limitado en la foto y no vamos a pasar demasiado tiempo observando la pared del
fondo o la arena del suelo ey en cambio a podemos podemos poner sin haber lugar AA ningún
error que el espectador va a detenerse mucho en el rostro de la mujer rostro Holly también a su su
mano derecha a que parece a la vez hacer una especie una especie de ofrenda eh o al contrario es
hacer un Levante de petición a cómo cómo sigue villera él una especie y como digo el casi atrás al
como al pasado como regional pasado muy cómo muy reciente cuando el salido todavía estaba
vivo hay un momento una ruptura un momento de ruptura aquí si construye gracias a estas dos
líneas aquí hemos definido una verticalidad diagonal a mí parece que estas señas se que
corresponde las vidas amigos o dos esposos pues ya no puede correr pareja ya no pueden ser
niñas paralelas avisa esa línea vertical y esa línea diagonal se oponen ante una fo mal que ya no se
no se puede nada o no pueden seguir a paralelamente eh él como al rostro de la mujer no hemos
hablado del dinamismo ese dinamismo a se observa también con la cabeza un poco ladeada dice la
mujer aquí viene a romper un poco el carácter demasiado vertical ya el brazo que aprendí
apriétala nada causal rompe un poco la verticalidad de El cuerpo e todo lo cual viene a darle más
dinamismo un carácter extremadamente complejo y frágil al personaje ey a partir de esas como
observaciones a podemos intentar lo que nos proponen eh casas decir a reconstruir un relato a
partir de estas observaciones a hemos dicho que usted belleza cuando fue llamado a cómo llegó
eh al mismo tiempo pocos instantes después quieres familiares al llamado usa a reconocer a los
difuntos en Agustín Téllez a él se apresuró a sacar fotografías y podemos ver que también él
estaba preso de emoción ante ello el número elevado um el suelo y sin embargo se tallis dime
cómo pudo superar su evasión hay sacar fotos o para testigos y con esta Ah en toda la serie está
así destaca porque aísla a la mujer a la madre de su deber naoh se aísla mujer a pesar de la
presencia del juventud y mientras que las demás pueden consultar las fácilmente a están las más
productos en la red las demás fotos son más bien fotos a él que aparecen muchas víctimas ahí
también como las autoridades están presentes también entonces hay unos como unas escenas a
más como más frías iría en que así a como se observa con cierta distancia a la cómo la tragedia
mientras que aquí a la tragedia se concentra en una persona además el partes tumbando nobelio
nos da una información no aunque no sepa el espectador quién es lo de fer nahu repito un
cartelista amoroso que continuaría al también pintor continuaría después de la percibida en
México a continuaría dando y dibujando e aunque no sepa el espectador quién es Fernando el
hecho de proporcionarles una identidad a la madre de Tal súper noche esto no sé cómo nos
permite eh transforma una tragedia anónima en algo aquí tiene una como una historia personal
no existe un peinado es el hijo de esa mujer esa mujer llora su marido entonces el espectador gra
gracias al paratexto y al hecho de que a la mujer este como aislado a pesar de la presencia del
disco duro a sus pies todo esto nos permite imaginar a el conjunto de una familia canal familia
normal familiar sal común existen en todas partes eh lo que cambia gente a las imágenes de
víctimas anónimas xq belio dicen gran cosa al espectador cuando no hay identificación con el
nombre con el apellido a con una unas señas de identidad del que ha ganado el de la foto un un
elemento particular
ahogarse

la enuresis

rojo amarillo azul