1/1/2020 Roberto Bolaño y la creación de 2666: crímenes, fragmentación y muerte | Culto

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LIBROS Roberto Bolaño Ignacio Echevarría ...

Roberto Bolaño y la creación de

2666: crímenes, fragmentación y
muerte
Roberto Bolaño.

La novela póstuma del autor santiaguino fue pensada años antes de

su publicación final, y aunque pidió que fuese dada a conocer por
partes, siempre fue concebida como un cuerpo único. ¿Qué la
caracteriza para haber quedado como una de las novelas
fundamentales del siglo XXI? En Culto revisamos su génesis y la
analizamos con dos críticas literarias.

Pablo Retamal N. 19 Dic 2019 08:48 am

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Como un equipo de fútbol que busca agónicamente el gol para salvarse del
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descenso, el reloj corría con una malvada velocidad turbo para Roberto
Bolaño en el año 2003. Estaba bastante mal de salud debido a una
enfermedad hepática que lo tenía en lista de espera para un transplante de
hígado. En rigor, llevaba mucho tiempo así, “más de diez años” según él
mismo señaló en una entrevista publicada el 18 de abril de ese año (poco
menos de cuatro meses antes de su deceso) recogida en el volumen Bolaño
por sí mismo, de Andrés Braithwaite (Ediciones UDP, 2011).

Teleserie judicial: viuda de Roberto Bolaño arremete

contra su círculo de amigos
Carolina López acusa al crítico Ignacio Echevarría de
“atentar contra la intimidad de su familia”. Entre los
testigos figura el agente Andrew Wylie y el editor Jorge
Herralde.

Culto

En la citada conversación le preguntan: ¿Cuál es, exactamente, su estado

de salud? Y Bolaño responde: “Bueno, la respuesta más cercana a la
realidad sería: aquí estamos. Mi salud mental no está muy afectada, lo que
no es poco para los tiempos que corren, y aunque ahora me canso mucho
más que antes, en verdad muchísimo más que antes, mi salud física, por
llamarla de algún modo, tampoco ha caído en picada. En realidad, cuando
uno habla de la salud, sobre todo de la propia salud, debe ir con mucho
cuidado, sobre todo si lo que uno intenta es no hacer pornografía”.

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Los 10 libros chilenos del siglo XXI

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-¿Cómo lo afecta su enfermedad en su vida cotidiana?

-Bueno, me suelo desmayar en las plazas públicas, lo que resulta muy

poético y, además, me recuerda un poema de Parra. Eso es magnífico:
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vivir como un turista en el interior de un poema de Parra. Otra cosa es

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cuando me desmayo en los trenes. Allí el despertar es distinto, siempre te
encuentras rodeado por una multitud que te echa aire, que te recomienda
bajarte en la próxima estación, que invariablemente no es tu estación,
etcétera. Por lo demás, no me afecta en nada.

Jorge Herralde: “Me afectó la inesperada muerte de

Roberto Bolaño”
El fundador de Anagrama hace un repaso a 50 años de la
creación del sello. Habla del mercado editorial, recuerda
también a Pedro Lemebel y cuenta cómo llegó a publicar al
filósofo del momento, Slavoj Žižek.

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Cinco partes, cinco novelas

Pero aunque Bolaño dijese “no me afecta en nada”, lo cierto es que para
esa fecha ya la cosa se le hacía insostenible, aunque hacía por lo menos un
par de años que el autor de Estrella distante había tomado conciencia que
su tiempo se agotaba. Así, como Raymond Carver escribiendo cuentos
mientras luchaba contra un cáncer, Bolaño se abocó a terminar una idea
que venía trabajando al menos desde 1998.

En enero de 2001, concedió una entrevista para Antonio Lozano de la

revista Qué leer, de Barcelona, donde ya daba cuenta de la existencia de su
próxima gran novela: “2666, es una obra tan bestial, que puede acabar con
mi salud, que ya es de por sí delicada. Y eso que al terminar Los detectives
salvajes me juré no hacer nunca más una novela río: llegué a tener la
tentación de destruirla toda, ya que la veía como un monstruo que me
devoraba”.

Por su parte, en la nota a la primera edición del libro, el crítico literario

Ignacio Echevarría —y amigo de Bolaño— señaló: “La escritura de 2666
ocupó a Bolaño los últimos años de su vida. Pero la concepción y el diseño
de la novela son muy anteriores, y retrospectivamente cabe reconocer sus
latidos en este y aquel libro de Bolaño, más en particular entre los que fue
publicando a partir de la conclusión de Los detectives salvajes (1998), que
no por casualidad concluye en el desierto de Sonora”.

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Las confesiones de Jorge Herralde: “Bolaño era un

auténtico genio”
Llega a librerías chilenas Un día en la vida de un editor, las memorias del fundador de
Anagrama, donde cuenta cómo le dio forma al catálogo creado en 1969, que publicó las
obras de la generación Beat, el dream team británico, así como al autor de Los
detectives salvajes.

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En su artículo para el diario La Vanguardia, “El archivo de Roberto Bolaño

contiene dos novelas inéditas”, el periodista Josep Massot aporta otro
antecedente a los orígenes de la novela. “La primera vez que Roberto
Bolaño escribió el nombre de Benno von Archimboldi fue en 1988, en
Blanes, donde vivía como escritor inédito, a la edad de 35 años. Es el inicio
de la trama de la novela 2666, publicada tras su muerte, pero el escritor
chileno tenía en la cabeza un universo narrativo en el que más que de
títulos individuales puede hablarse de una obra total. Una obra que ahora
se recibe con entusiasmo febril en EE. UU., Gran Bretaña, Francia,
Alemania o Italia, y que le ha convertido en nueva referencia internacional
de las letras hispanas”.

Así, Bolaño siempre pensó que 2666, sería su acto final. Un monumental
telón de cierre.

Meticuloso, el autor de Amuleto fue a tratar con su editor en Anagrama,

Jorge Herralde, los términos en que pensaba la publicación de esta novela.
“La idea original de Bolaño fue, naturalmente, publicarla en un volumen,
pero en los últimos tiempos, obsesionado como siempre por el bienestar
económico de sus amadísimos hijos, decidió que se publicara en cinco
volúmenes en varios años”, cuenta el mismo Herralde en su autobiografía
Un día en la vida de un editor (Anagrama, 2019).

Incluso, Bolaño dejó estipulados el orden y la periodicidad en que debían

 publicarse los cinco
libros (uno por año), 
y hasta el precio a negociar
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Herralde.
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Roberto Bolaño.

La parte de los críticos

Fundamentalmente, 2666, se divide en cinco partes (La parte de los

críticos, La parte de Amalfitano, La parte de Fate, La parte de los crímenes
y La parte de Archimboldi), y arranca con unos críticos literarios en busca
de un escritor cuasi legendario —aunque vivo— llamado Benno von
Archimboldi.

Cada una de las cinco partes de la novela convergen en un punto común, la

ficticia ciudad de Santa Teresa, un guiño a Ciudad Juárez, en México.
Donde, entre otras cosas, ocurre una serie de crímenes contra mujeres.

Pero esa centralidad es solo aparente. Para el profesor de literatura Chris

Andrews, la fragmentación del libro es la clave. “En 2666 la tensión
aumenta por medio de la fragmentación y la alternancia, y, al igual que la
parte II de Los detectives salvajes, está descentralizada o transferida,
dependiendo más de las historias brevemente narradas de los personajes
marginales que de la respuesta a una pregunta primordial”, explica en su
obra Roberto Bolaño: un universo en expansión (Ediciones UDP, 2018).

Bolaño columnista: la historia tras su participación en

periódicos
El autor de Los detectives salvajes redactó columnas en
España y Chile. En su tiempo pasaron inadvertidas, puesto
que aún no era el escritor best seller que conocemos hoy.

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Sin embargo, no es casualidad, tiene que ver con la forma muy particular
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en que el autor de Amuleto trabajaba sus relatos. “Los textos narrativos de
Bolaño no dividen ordenadamente su universo ficticio en secuencias de
eventos separadas, cada una con inicio, mitad y final. Su “poética de la
inconclusión” es una poética tanto de continuidad como de
fragmentación, y la deriva de sus historias conspira en contra de cualquier
noción de desenlace definitivo”, apunta Andrews en su citado trabajo.

Pero, ¿será tan así?, ¿Será que efectivamente la tensión de la novela se ve

aumentada debido a la fragmentación? La crítica literaria Lorena Amaro
señala a Culto: “Es una pregunta extraña. La estructura fragmentaria o
más bien episódica permite ir dejando cabos abiertos, cuestiones sin
hilvanar. Esos pozos supongo que van conformando en los lectores el lado
siniestro de la historia, con y sin mayúsculas”.

Por su parte, la crítica literaria y académica de la PUC, Patricia Espinosa,

piensa de otro modo. “Hay una tensión posterior al acto de lectura, pero
también hay una tensión interna en el proceso mismo de ir leyendo la
novela, cada una de las partes están tensionadas en sí mismas”.

¿Qué caracteriza a esta novela? Para Amaro, hay una palabra clave:
“Sublimidad. 2666 provoca en el lector la sensación de un mal absoluto,
inabarcable, una incomodidad que se construye en virtud de la
acumulación de historias, de fragmentos, de escenas que evocan algo
ausente y terrible, incluso cuando no son violentas, incluso cuando las
imágenes surgen de lo cotidiano o de conversaciones aparentemente
banales”.

Para Espinosa, la novela tiene una cualidad: “Está el recurso de la

polifonía, la multiplicidad de voces, o la multiplicidad de focos. Cada una
de las partes está centrada en una temática y en un personaje, no son
capítulos son partes. Un problema analítico es decir ¿qué conecta cada una
de las partes? En la superficie aparecen desconectadas, pero en la
profundidad hay una conexión de cada una de las partes con otras.
Entonces, lo que desarrolla Bolaño en ese libro es un modelo de estructura
fragmentaria, que requiere que el lector se esfuerce en términos de buscar
de qué manera las partes se van unificando unas con otras para conformar
una unidad”.

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 Consejos de un discípulo de Roberto a un fanático de

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Bolaño
Hace más de treinta y cinco años que el chileno escribió su
primer policial junto a Antoni García Porta. Una escritura
salpicada de cartas, correcciones y lecturas de The Doors y
James Joyce por donde asoman los primeros destellos del
autor de Los detectives salvajes.

Culto 0

Sobre esto mismo, Patricia Espinosa recalca la importancia de la forma.

“En Bolaño siempre está la preocupación de cómo estructurar un libro,
cómo hacer una novela estructurando, pero también desestructurando.
Hace este trabajo de jugar con las partes. Hay una idea de romper con el
canon, las partes tienen que ver con un todo, cada vez que uno escucha la
palabra ‘parte’, en cualquier contexto, es porque es un trozo de algo
mayor. Acá hay partes que quedan autónomas, eso significa que Bolaño
lleva el fragmentarismo a su máxima expresión, estaría desacreditando el
modelo narrativo aristotélico y de la novela unitaria. Es un
fragmentarismo posmoderno, que no tiene la idea de unidad de la obra,
pero sí va a jugar con eso”.

Además, agrega otro rasgo fundamental. “En todo el libro no podemos

leer una línea escrita por Archimboldi. Jamás. Eso lo oculta, lo mismo con
Los detectives salvajes cuando nunca podemos leer un poema de Belano y
Lima, nunca hay un verso. Podemos saber hasta los títulos de los libros
que Archimboldi publicó pero no sabemos cómo escribe. Ni siquiera un
fragmento, dos líneas. Eso se constituye como un secreto, entonces,
Bolaño opta por la figura de autor”.

Pero Patricia Espinosa también cree que 2666 es en cierta medida, “una
alegoría latinoamericana”, ¿por qué? “Porque Bolaño elige especialmente
la muerte de las mujeres, y que no es una muerte porque sí —es asesinato
de mujeres—, como símbolo de esta ciudad apocalípitca, de este
continente apocalíptico, casi como una distopía donde hay cadáveres y
nombres y documentos que nunca van a ser investigados. En ese sentido
hay una conexión con las demandas feministas del día de hoy, con todo lo
que ha sido lo de Lastesis y lo que significa poner el ojo en el hecho de que
a las mujeres las estén matando y que hay una indiferencia política al
respecto, y eso también se ve en el libro de Bolaño. Hay una cantidad
infinita de cuerpos, nombres, un trabajo policial pero que no sirve de nada
porque la posibilidad de identificar quién o quienes asesinó a esas mujeres,
es algo que no se realiza. Ahí hay un guiño a Kafka, porque ve a la justicia
como algo inoperante y definitivamente no puede hacer más que
 clasificar”.     
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Finalmente, 2666 salió al mercado en octubre de 2004, más de un año

después de la muerte de Bolaño. Fue su segunda obra póstuma, tras el
volumen de cuentos El gaucho insufrible (2003).

Pese al deseo de su autor, la obra salió compilada en un solo tomo, ¿por

qué? Responde Jorge Herralde en su citada autobiografía: “Nos pareció, y
creo que con razón, que con esos cinco libros de características tan
variadas, y además con ediciones tan separadas en el tiempo, la visión de
conjunto de la importancia del libro se vería muy mermada, con graves
perjuicios no solo literarios, indiscutiblemente, sino incluso económicos”.

La parte de los críticos: el link entre Patti Smith y

Roberto Bolaño
La cantante, oriunda de Chicago, siempre ha mostrado una
confesa admiración por el narrador y poeta chileno.
Incluso, ha llegado a relacionarse con su esposa e hijos. Si
bien reconoce que Los detectives salvajes es una novela
fundamental, para ella, su favorita es una de las póstumas.

Culto

Sobre lo mismo, Ignacio Echevarría, en la citada nota, aseguró: “Aunque

toleran una lectura independiente, las cinco partes que integran 2666,
aparte los muchos elementos que comparten (un tejido sutil de motivos
recurrentes), participan inequívocamente de un designio común. No vale
la pena empeñarse en justificar la estrucutura relativamente “abierta” que
las abarca, tanto menos cuando se cuenta con el precedente de Los
detectives salvajes. Si esta novela se hubiera publicado póstumamente,
¿no hubiera dado pie a todo tipo de especulaciones acerca de su
inacabamiento?”.

Asimismo, Echevarría indica que la decisión de un solo cuerpo siempre fue

la idea inicial del autor. “Bolaño, él mismo excelente cuentista y autor de
varias nouvelles magistrales, se jactó siempre, una vez embarcado en la
redacción de 2666, de habérselas con un proyecto de dimensiones
colosales, que dejaba muy atrás, en ambición tanto como en extensión, a
Los detectives salvajes. La envergadura de 2666 es indisociable de la
concepción de original de todas sus partes, también de la voluntad de
riesgo que la anima, y de su insensata aspiración de totalidad”.

Recientemente, el diario español El País colocó a 2666 en el primer lugar

de su ránking de los mejores 50 libros del siglo XXI. “2666 es lo mejor de
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una producción literaria prematuramente interrumpida”, escribió Ana

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María Moix en Babelia en 2004. Asimismo lo hizo Culto con una selección
de las 10 mejores obras literarias de lo que va del siglo, y nuevamente,
lidera 2666.

Los 10 libros chilenos del siglo XXI

Una docena de críticos y periodistas eligen las obras locales
más sobresalientes desde el 2000 hasta nuestros días.
2666, de Roberto Bolaño lidera la lista.

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¿Es la mejor obra de Bolaño? Responde Lorena Amaro: “Se proyecta

claramente como un texto mayor, muy abarcador, muy erudito, una
novela de largo aliento. Por lo mismo su calidad no es pareja (atributo de
muchas “obras maestras”: su extraña imperfección). Destaco sobre todo
“La parte de los críticos” y “La parte de Archimboldi”. Una de las dos es,
en sí misma, una “obra maestra” (y mi favorita). En todo caso, con Bolaño
es difícil decir cuál es su mejor trabajo. Yo tengo un especial cariño por dos
libros “menores”, que se desprenden de textos mayores: Estrella distante
(de La literatura nazi en América) y Amuleto (de Los detectives
salvajes)”.

Por su parte, Patricia Espinosa, si bien reconoce el valor de esta novela, va

por otro camino. “Creo que esta es una tremenda obra, grandísima,
excepcional, pero me quedo con Los detectives salvajes, ¿por qué? por lo
vanguardista, creo que es una novela que arrasa con el concepto de
vanguardia y por la forma de novela, destruye los centros y es imposible
decodificar los acertijos. Es más rupturista, más fresca, menos oscura.
2666 es más política, con el tema de los femicidios, y Los detectives
salvajes es más literaria, es una poética intraliteraria”.

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