Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Javier Madreduelo - El Espacio Raptado I
Javier Madreduelo - El Espacio Raptado I
El espacioraptado
y Escultura
entreArquitectura
Interfcrencias
Bibliotcca
Mondadori
[ndice
Agradecirrrierrtos
l3
lntlocjucciôrr
2|
l: t'OIll"lA,I'UNCIONALIDADY AN f [\OPOMO[\F|SMO
| . | [| flrrdel colaboracionismo25
| 2 La for-rrade la arqLritectura corrroescultura3 0
errtendida
l.-l la furrciônen la escultura entendidacorno arquitectura3 6
1.4 t)el arrtroponrorflsrrro
a la geometria42
').1
[-ag,r'an
escala47
7.7 l-acualidadde presencia54
2.1 ta 1-lérclicla
del centro 58
7.4 Auserrcia clela escultura67
en el espaci<-r
lll:OBJtIOS t-St'IClllCOS
del pedestal
J. I Ausencia y retoricade los materiales75
3.2 Cajas82 8.2 Ocuparel espacio208
3.3 Evidencia de lastres dimerrsiones
del cubo 8.3 Espacio e ilusiôn216
3.4 La filtr-aciôn
neoclâsica 93
8.4 El rrruseo 22 1
conronrorrunlento
5.1 Situaciôn
del monumentotrasla modernidad129 10.I lrnâgenesde arquitectura: torres y laberintos
cabai)as,
5.2 Recuperaciôndel monumentof 38 10.2 Lugares parala rnerrtoria:ruinasy utopias270
5.J Ocasode la conmemoraciôrr| 47 cle
l0.l l'1etâfot.as arquitectura 275
ienciasperceptivas:la escalade la rlraclueta285
10.4 [:x1rer
VI: LUGARESPARA UN .ARTE PÛBLICO.
IndiceOnornâstico337
Vlll:INS|ALACIONES
C aci adi a corr mâs insist encia, nos venir r os enf r ent andocon escult u-
r as que ti errenun acusadocar âct erar quit ect ônico.Escult ur asque sim u-
lan edificios,que usan una geonretrfapropia de la arquitectura,que, err
vez de rrroclelar-se o cincelarse,se construyen,y lo hacen con materiales
netarrente arqurtectônicoscomo ladrillos,perfiles de acero, lrormigôn
arrnarJo,Esculturas clue desbordan su escala para ocupar volûmenes
cornl > arabl es a l os de los edif iciosy aûn m ayor es, que per r r it en el
accesoa su i rrteri or par- a cobijar seen ellasy, desde dent r o, asom ar se
al exteri or-;que se ext ienden por el t er r it or io desar r ollândosea escala
que, rJef ir r it ivam en[ usur
ur barri sti c,a, e, pan el espacio a la ar quit ect ur a.
La escultura actual estâ "raptando" parcelas del "espacio" fisico y
conceptualde l a ar quit ect ur aal pr et ender ext ender sus lf m it essobr e
âreas tradicionalmerrtereservadasa la prâcticaarquitectônica,mientras
que l a arqui tectur a,inconscr ent em ent e, ha ido abandonandosus int er e-
ses en el rnundo cle las BellasAr1es, aunque la arquitectura tarnbién se
l ra benefl ci acJode est asupuest aint r usiônde la escult ur aen su "espacio",
r eacciorrancJo con propuestasarquitect6nicasmâs desprejuiciadasdesde
el punto de vi stad iscipr lir r yarf or r nal.
E l obl eti vo de est e libr o es analizarel r ico caudalde "int er f er encias"
que se l rarrprocl ucidoent r e ar quit ect ur ay escult ur adesde cont ienzos
de la cJécadade los airos sesenta,con el fin de conocer y establecerlos
r)uevosl i rrri tesde ar nbasdr scil; linas, sur gidost r as est a int er esant econ-
frontacrôn.S e pt e t ende evidenciarque exist e un "espacio"com ûn a
anrbasentretej i do r Je t al r naner a que, en algunoscasos,r esult a dif icil
deserrtrai rar, rl rri enlr a apor t ado la cualidadqué se cor r part e.
La arcl ui tectLr a , en lasdos ûlt ir nasdécadas,par ece haber cont r aido
2l
unafiebrede formalismoy figuraciôn que le acercaa crertos[)resupues- lo clue nos interesano es lracer un inventario de esculturascon forrlas
tos plarrteados por las artes plâsticas y, muy particularrnente, Jror la o el enrerrtostornados del r eper t or io de la const r ucciônde edif icios,o
escultura. Se intuyeen estegestoun rerrovadoirrter'és por situara la cJearcl Lrtertur as cl uepr et enden par ecer escult ur as, sino descubr - iraque-
arquitecturaen el marco de las BellasArtes que ha corrducidoal llas afinidades(lue no sorr evidentes err la sirnple comparaciôn cje las
redescubrimiento comûnde ambasdisciplinas y ha generaclo urraserie for.rnasexternas,es d ecir ',nuest r o int er 'éses r ast r ear las int encionesy
de ricasrelaciones e irrteresesentrearquilectura y escultura. Jrrocecl i rni errtos cl ueconducer ra la conver genciade ar nbasar t es.
Parlimosdel presupuesto de que desdelraceurrosveirrticirrco airos P ' eterderros deslindarlas nuevas f r ont er as ent r e a'quit ect ur a y
se vienedetectandoun agotamiento de lasdoctrinasarcluitectônicas ciel escul turasr-rr gi dascor no consecuenciade la apr opiaciôn,por par t e de
MovimientoModerno y, cada vez con mâs frecuerrr,ia, se aprecian l a escul tura,del espa cioir r t er ior ',la geonr et r r a,la escala,los nr at er ialese
nuevasactuaciones y manifestaciones que escaparr, por diversas vias,a i ncl usol as técrri casy los pr ocedinr ient osde la arquit ect ur ay, por ot r o
su ortodoxia,intentandorevitalizar cidl'tosaspectosrelaciorrados con el l ado,estudi ar-cônrol a ar quit ect ur aha asir niladoalgunasde est asnuevas
lenguaje arquitect6nico. JrroP uestasespacrales, gest adasen el seno de la escult ur a,que han
Pal-alelarnente la escultura, dornridaerrel atrtrotrornorfisrno desde condi ci orradofor rnal y concept ualnr ent algunos e plant ear nient os y cr ea-
losgloriosos tremposde la Greciaantigua, ha ido despertarrclo, durarrtc crotros arqurtectôrri cct s.
este siglo,del letargohastaconvertirse,en estosûltirnosafros,tras el se trata de establecerlo que la ar cluit ect ur ay la escur t ur acje est os
agotamientodel liderazgode la pinturay de la literaturaerr nranosde arrosti enerren corl ru n,per o t ar r r biénse t r . at ade aver iguarc1uées lo
otrastécnicas de narraciônvisual, en la rnâsactrvay revolucionar ra de cl ue,en sus eci ui vocassir r ilit Lr des, las dr st inguey lr ace que cada una de
lasartes. el l assi garrranterri err cJo un car - âct erpr opio.
Pensarnos que partedel éxitoque la escultura estâterriencloerrlos E l arrâl i si s,tanto err laseser r cias conr part idascor r r ode lasdif er encias
ûltimosanoslo cotrsigue al utilizaralgunas de lasfurrciorres,significacro di sci l rl i rtar
es,pr eterrdellegaral cor r ocinr ient o de los nuevos lir r r it esenr re
nes, imâgenes,métodos y rnaterialesutilizadoshabrtualrnente por la anrD asartes en un nro|nent o ef t que sus evolucionesparece pr ecipit ar - -
arquitectura. Por otro lado,la arquitectura, paraconseguirrevitalizar su las haciaciertos purrtos cle convergencia.
disciplinaridad y su lenguaje, estâsiguierrdo corrrnayoro rlrer)oratenciôn Lasvarrguar di ascl e la ar . quit ect ur y- ade la escur t ur
a cJisf r ut an,
a veces,
algunosde los pasosque la esculturaestâdando,siendoeventualnrente de una sensi bi l i dad y d e ur r nr isnr oespaciocor nûn, inclusosi sus t ér - r ni-
cômplicede buenaparte de susactuaciones. rros de referenci adrf ier en ir r evit ablem ent e. Las coincicjencias no son
Lasobrasque se sitûanen los lirnitesson ûtileserr ctrantoque nos casual es, l os l recl rosclue aqui se expor ) enpr et enden der nost r ar lo
desvelan la naturaleza carrrbiantedel arte.La oreterrsiôrr de este libro
es recorrereseespaciocorrtaminado entre arqr.ritecturay escultura, esa
tierrade nadieerrtrelasdos fronterasque es constanterrrerrte transgre-
didapor ambasdisciplinas, en unosmovirnientos de atracciôn y repul,
siôrrde losque arrrbas salenbetreflciadas correl irrtercarnbiode técrricas
y experiencias.
Pero, corno advierteBernard Ischurni,no se delre calificarde
"arquiteclônicas" a estasesculturas que superficialrnente toman presta-
do un vocabulario de hastiales y escaleras ya que seria tan infantilcorno
llamar"pinturas" a lastrbiasacuarelas de arquitector. Por el contrarro,
Desdelosorlgerres de arrrbas
disciplirras,
arquitectura y escultura
lran
conrpartrclorr) n)rsnrocan)[)ode trabajodrficilde deslindar.
Lascanâti-
desdel Erecteion,cor)su hieratisrno,carecende sentidodespojadas de
que desernpenan
la funciônr esisterrte como columnas.
25
En los pôrticosgôticoslasesculturas estabanadaptadas a la ar<1ui- lasdos cosasjunlas.Es extranoo'. Efectivamente, es extrairoeste ab-
tectura.Un mismoalientoformal,un mismoestilo,era comûna ambas surdornaridajeque se ha establecido en la modernidadentre arquitec-
obras que se complementaban en la misiônmonumentalque debian tura y escultura,[orzandoun encuentroantinatural que no beneficiaa
cumplircomo conjunto.La uniônfuncionalhaciaque estasobrasadqui- ningunade lasdos artes.
rieranun efectoespacial dorninante. Muchasde estasesculturas pierden Con todo son rnuchoslosarquitectosque reclamanel concursode
esa fuerzaal ser arrancadas de su primitivoenrplazamietrto para ser muralisLasy escultores en la realizaciôn
de susobras.En la mayoriade
situadasen los museos,lo que demuestrahastaqué punto la obra los casosesta parlicrpaciôn es decepcionante ya que en ella el artista
escultôrica estabapensaday realizadaen funciôndel todo ambiental plâsticosôlopuedeintervenirponiendola guindaen la tartaconstructiva
urbanoo del lugarespeclfico al que da sentidoy del que toma a su vez en el lugarrrrdicadopor los arquitectos,sin la posibilidad
de alteraren
su propiaesencia. La historiade la arquitectura se encuentraunidaa las lo mâs rrrinirnoel programa,la ubicacrôn, el volumeno los materiales
posibilidades técnicasde la escultura,a.sucapacidad de conferircarâcter del entorno que van a rodear a su obra. Artistascomo Picasso, Jean
al espacio. Arp,JoanMirô,DavidSmith,MarcChagall, entreotros,hansufridolos
La ida de unahermandadentre lasartesviene.tal vez,de la antrgua efectosde estetipo de "colaboraciôn".
Grecia,donde lasnueveMusasprotectorasde lasartes,que habitaban Algunoselemplossonpatéticosporquemanifiestan la impotenciade
en el Parnaso, erantodashijasde la mismamadre:Mnemosyne. Duran- la esculturafrenteal eclificioy por su evidenteinadecuaciôn al medio,a
te toda la historia,estaideaes negaday, alavez, defendidacon ardor pesarde la irrdudable caJracidad artisticade los "colaboradores", como
por diferentesartistasy teôricos,desdeLeonardoda Vinci,quienpre- sucedecon la Sy/vette, de Piccaso, colocadaanteel accesode la Univer-
tende la unidadde lasartesfrentea los oficios,pasandopor los artisLas sidadPlazade Nueva York, edificioconstruidopor leoh Ming Pei. El
românticosquienesanhelaban la ideade un arte total,expresadoen el conjuntode la Universidad estâcompuestode tres inmensosrascacielos
conceptode "gesanrtkunstwerk", hastallegara lasvanguardias lristôricas, de lrorrnrgônarrnado.Susfachadasfornranuna cuadricularegularde
con suscontarninaciones interdisciplinares. verrtanas que se extiendehastatreintay cincoplantas.Ante la entrada
Sin embargo,el deseo que animô a Walter Gropius,durante los del edrficiose situô un gigarrtesco dibujo de Picasso,de un busto
afiosque dirigiôla Bauhaus, a concebirunanuevaestructuraarlisticarlue esquemâtico, cluelrasidoanrpliadode escalapor el escultorCarl Nesiar
incluyeraarquitectura,esculturay pinturaen una unidad,ha sido tan hastaalcanzarlos diez nretrosy rnedio de altura.Esta"escultura"es,
sistemâticamente burladoque es sorprendenteque todavlaalguierrse cuandomenos,innecesaria en el lugary totalmenteajena,con su ges-
molesteen intentarempresasde este tipo. Por el contrario, desdelos tualrdady figuraciôn, a la retôricadel edificio,a su escalay a la escalay
airostreinta surgenpropuestasde "colaboraciôn" entre arquitectosy el entornr-rdel espacioen que se srtua.Sinembargo,leolr Ming Peiestâ
pintoreso escultoresen las que cada uno cumplecon una parte del rnuyorgullc;so de lraberconseguido que Picasso "colaborara"con é1,al
trabajode maneraindependiente. En la mente de todos estânestas dar su autorizaciôndesdeVallaur is para gue se construyerauna escul-
patéticas colaboraciomes en lasque cadacreadorpretendesalvar,con tura de més de diez nretrosde un modelo suyo.Estaexperienciade
buenavoluntad,su parte en una obra conjuntaen la clue las ideasy supuesta"colaboraciôn" la ha repetido Pei en tres ocasionesmâs,con
plantearnientos suelenser divergentes e irrecorrciliables. el inevitableFlenryMoore,en Columbus,Indiana, en la NationalGallery
El arqurtectoCharlesGwathrneyconrenta:.el motivo por el clue de Washirrgton y errel Ayuntarniento de la ciudadde Dallas.
los escultores colocanuna obra delantede un edificioes r>aradar rnâs Nadie cuestionaaquiel valor arquitectônico y urbanlsticode estos
relievea éste.En realidadlo hacenpor eso.Y por eso el clienteconrpra edificiosni, por supuesto,el talentoartlsticode Picasso, Henry Moore
arte. La arquitecturano es lo que deberiaser, por lo que el arte la o cualquierotr o escultor,ni tarnpocoel valorintrfnseco de lasesculturas
vuelvemâsaceptable( ) No creo que el Picasso del l-lancockBuilding
de Chicagotenganadague ver corrningunacolaboraciôn. Entiendoque ' Citadoerr DIAMON5IEIN, Barbarelee:
Diôlogoconlo orquitecturo
U5A,Barce-
una personaconstruyôel edificioy otra comprô el objeto.Y alliestân lorra.Gustavo{iili, 1982,p, 55.
26 27
mencionadas; lo lamentablees el forzado encuentroal que se ven nes.sin e.nbargo,se apreciaque algoestâcambiandopositivamente
sometidas por unainadecuaciôn de conceptosambostiprosde arquitec- en
los ûltimoslustros.Hastahacepoco tiempo,rosartistascondescendfan
tura y esculturaque denotala ausencia de un "estilocornûrr",producto a trabajarcon los arquitectosporque el mundo de la construcci6n
de unaintencionalidad compartida, similara la que produjola conjunciôn controlala posibilidad de encargosa gran escala,con buenadifusiôny
de ambasdisciplinas duranteel Gôtico. beneficioseconônricos, mientrasque los arquitectostrabajancon los
El arquitecloJamesWines opina: .Por algunarazôn --quizâ una artistasporque son conscientesde. la ausenciade creatividady cJe
nostalgiade la integraciônclâsicade las arles-, artistasy arquitectos referenciasculturalesde que adoleceer paisajeurbano. pero estas
insistenen intentarencontrarvlasde colaboraciôn, ntanerasde aunar colaboraciones sor nrâstoleradasque entusiâstamente compartidas, y,
sus talentosen el dominio pûblico.Tan pocas veces ha producido errcualquiercaso,son irrvariablemente incôrnodasa. De la desconfianza
resultadosimportantesestafusiôndurantelos ûltimosveinteairos,eue nrutuasurge un corrflictode intereses entreartesplâsticas y arquitectura
la ûnicaexpficaciôn lôgicaparaque secontinûecon esteesfuerzoes que que ha plarreado negativanrente sobre la prâcticade ambasactividades,
nadieconocela diferenciaentre éxito y fracason2.
alejandoa la arcluitectura del murrdo de ra especulaciôn artlsticae
La relaciônde colaboraciônentre arquitectosy escultoresen los irrhibiendoa lasartes plâsticas de tratar probrenras de carâcterprâctico
aôossetentaestabatotalmentedeteriorada, como ha quedaclodernos- o funcional.
trado, entre otrassituaciones, en una seriede entrevistas realizadas
en se plarrteaun doble movirniento,por un lado de especificiclacJ, en
l9B0 por BarbareleeDiamonstein a un grL,pode conocidosarquitectos el que cada una de las artes se encierraen sus propios limites,des-
americanosa quienespreguntaexpresamenteinteresândose por su terrarrdoloseler'entosque le sonajenos,y, por otro lado,de disoluciôn
relaciônde trabalocon escultores y otros adistasen el ârnbitourbano. de los gérrerosartisticos, que se ha consumadoen estosûltimosahos,
En estasentrevistas el arquitectoRobert A.M. Sterncorrtestacorr des- conroconsecuerrcia de lasirrterferencias entre todaslasartes,procluci_
precio: nEn mi opiniôn esta generaciônde arlistasno cornprenclela
<laspor el e.trecruzarnierrto y desb<,rrdanriento que lasneovarrguarclias
escalapûblicade los ediflcios: se limitana coger pequeÉasrrracluet.rs y han realizadoal desarrollar'los l)rogrdnrasclelasvanguarcjias hiitOricas.
a ampliarlas,,y a1re1amâs adelante:nSihacesun edificiogue parece
Ambasposturashan evidenciado este sordo enfrentamiento y la posi-
unacajagigantesca, necesitasponer algoen el ângulo,para modificarde bilidadde dar un pasodecisivoparasu superaci6n, desterrândose, cada
algunamanerasu escalar.lLa arrogancia y suficiencia con que muchos dia corrmâsdecisiôn,el conceptode colaboraciôn y la dependencia de
arquitectosque necesitan "poneralgo"delantede un edillcio,se dirigen
unasartescon respectode otras;mientras,floreclanlascontamirraoo-
a "encargar" ese"algo"a un escultor,impiderealmenteesacolaboracrôn
nes y lasinterferencias entre lasades que pretendensuperarfascate-
que enriquecerla el espaciopûblico. goriaspreestablecidas, en un intentode abrir nuevoscaucescreativos,
Esta enrarecidasituaciôn,en la que arquitecturay esculturano
Da la irnpresiônde que la pinturaha ido agotando,en su frenética
logranentenderse,ha conducidoa una desconfianza comûn, y es el experinrentaciôn de los ûltirnoslustros,susposibilidades de ilusionismo,
motivode que muchosarlistas, pintoresy escultores, pretendansuperar de iconicidady hastael recurso a la palabrausurpadaa la poesfa,
la colaboraci6ncon arquitect<x,urbanistas o edilesy se echenmaterial- nrientrasqtre la esculturatoma el relevo, por primera vez rjesde la
mentea la callecon suspropuestas y sustrabajos.Parececorro si existiera épocaclâsicaUno de losgolpesmaestrosque raesculturaha cladopara
un profundoresentirniento entre arlisLas
y arcluitectos,como srla descon- cobrarel 1>rotagorrisrrro de que gozaalrora,lra si<Jo utilizarlastareasy
fianzamutuaencubrierauna faltade respetopor lasrespectivas profesio- rnétodosde la arcluitectura.
Afgu^osescultor es,a pr incipiosde los airossesenta, se encuentran
' WINES,Janres: De-Ârchitecture,
Nueva York, Rizzolilrrternatrorral
Publicatrons. frenteal siguie.teclilerna:o siguerrl,s cJesignios de la pinturarepresen-
1987,p 62, tando"paisajes", o tienerrcluere[erirse"escurt6r'icamerrte" a los domi-
r Citado en
[)iamonstein.Barbarelee:Dkilogocon lo orqyitecturo
U5Â,Op. rrt.,
pp.2lS-7 t6. o
Cfr. WfNES,Jarnes:
De Arcltitedure,
Op cit.,p.63
28
29
niosdel espaciohastaahorareservados a la arquitectura
y al urbanismo. qurtectura,cuandonecesitanros diferenciarsusesencias y susnaturale-
Surgenasidos grandes vias:La de los que se apropian del paisajenatural zas para averiguarhastaqué punto una obra puede ser considerada
medianteuna labor escultôricacapazde transforrnarloen "lugar de escultôricao arquitectônica, nos encontramoscon que a la funcionali-
arte",y la de losque se afananen transformaren esculturas ideasafines dad,como valor,se la consideraasociada con raarquitectura, mientras
al proyectourbanistico y en el tratamientodel "âmbito"s. que la cualidadformal se iderrtifica con la plasticidad de la escultura,
Parala arquitecturael dilemaes otr o, la interrogar)te que le surge La precrsiôrrenunciadapor el Movimiento Moderno de que la
es: iQué puede ella hacer para salir airosa de esta parasitosisde la forma,en arquitectura, debe seguira la funciôn,ha condicionacjo a la
esculturay defendersusrasgosmâsauténticos? formadurantealgunoslustros,pero losarquitectosmâsinteresantes cjel
MovimientoModerno,tras la segundaGuerra Mundial,se fueronapar-
tandopaulatinamente del EstiloInternacional para ir dotandoa su obra
a.2 l-a forma de la arquitectula entendida como escultura de un fuertecarâcterformalsinnecesidad de renunciara una funciona-
lidadque,cadadia mâs,se ha ido confiandono a raforma arquitectônica
La actualdiscusiôn sobre el peso que tienecadatérnrinodel brno- gue la deberiaprovocar,sinoa lastécnicasingenieriles. l-a recuperaciôn
mio forma-funciôn en la arquitecturapone de nraniflesto la irlporlancia de la cualidadfornralpor los arquitectos"brutalistas", durarrtelos arlos
que ha ido adquiriendocada uno de estos térrninos y st, carâctet- cincuenta, acercaa su arquitectura al calificativo
de escult6rica.
especffico. Mientrasque el EstiloInternacional recurre a ra construcciôncon
La palabrafunciôn,que algunospretendencorno traducciôndel acero / a las estructurasadinteladasodogonalesde hormrgôn,Le
términovitruviano"utilitas", es nuevaen el lenguajearcluitectônico y su Corbusierse fue aparta.do paulatinamente de los presupuestos mâs
significadoes débil etr el contexto de la teoria de la arquitectura. La rigidarrrente utilizarrdoel "béton brut" conro lo que es,
ftrrrciorralistas,
primeravez que aparecela palabrafunciônunidaa la arquitecturaes corno un fluido pastosoque se adaptaa un rnolde y torna de él su
en el libro Forn ortd tuncLion, publicadoen lB5l por el arquitecto forma, de la rnisrramaneraque lo haceel bronce en la funcjiciônde
americanoHoratio Greenough6. Como senalaArthur Drexler,la pala- esculturas. Esprecisarrente Le Corbusierquienva a abrir una puena a
bra "funcional",en un principio,
no significaba nada en especialpero forrnasnuevaserrla arquitectura que,por su plasticidad, van a recuperar
duranteeste siglose fue imponiendopara convencerde que la arqui- el "carâcterescultôrico"perdido para la arquitecturaen el purrsmo
tecturautilitariaera eficientey barata.Hoy dia el término"funcional" no funcionalista. Diversosaspectosformalesde edificioscomo la unite
tiene nada aue hacer en un discursoserio sobre la naturalezade la d'lrctbitotion
(1946-1952)de Marsella,la casaJoout(1954-1956)de
arquitectura,ni como alabanzani como reprocheT,mientrasque la Neuilly,pero sobre todo el Povillon P/rrlrps
( 1957-1958) creraExposiciôn
forma ha permanecidosiempreunidaa la naturaleza de la arquitectura Urriversalde Bruselas y la capillade Nôtre-Dome-du-Hout(r950-1954)
desdesusprimerasmanifestaciones. La forma ha estadotan indisoluble- en Ronchamp,son los pasosmâs claroshaciala recuperaciônde una
mente ligadaal hecho arquitectônicoque, hastala "Querelle",en el forma que por su contundencia, plasticidad y textura,va a conferrrun
sigloXVll,se hablaconsiderado que el lenguale formalde la arquitectura nuevocarâcterescultôricoa la arquitecturasin necesidad de recurrrra
clâsicaera la propianaturaleza de la arquitectura. lasfiguraciones de loshistoricismosgue carganlosedificiosde cariâticfes,
Ahora, cuandopretendemosmezclare "interferir"esculturay ar- pinâculos o acrôteras.
Enla caJrilla<lel{clrrclrarrrlr.
lasPare<fes ctrrvas que se unencomo en
la proa de un ba.co,la blancato.re y el techo,una lâminasuspenclida,
s Cf.. MARll.l-MtDINA,
José:.llacia una nuevadefiniciôn de escullura',Ntefocto libresde problernasde estructuray estabilidad.
[)arecer) Estostres
n."2, Modrid,Verono| 9BB.P.9.
6 Cfr. SCHAEI-ERH.: fhe Rootsof ModernDesrgn, Londres,19i0, p. l6l.
elemerrtos soncorrcebidos exclusivamente con la misiônde producirun
7 Cf.. DREXLER,Arthur: Tronsformociones en lo ArquitecturoModerno,Barcelona, irnpactofornral y exp'esivo. Las ventanasno siguenrringûnorden
Gusta voGili, l9 8l, pp 4 5 funcionalista, su misiônes la de producir fuel1escontrastesde luces,
3G 3l
coloresy sombras. Estoes posiblegracias a laspropiedades del lrormi-
qrJees utrlizacJo colno irnagende los auditorios del Club de Trobojodores
gôn armado que es manejadocon un sentidode la plasticiclad y las
err Moscir, proyectados en 1927 por Konstantin Melnikov,
</ellr.,srrkov,
proporcionespropiosde un escultor.
cLryoslrotentesvolûrnenesen fornra de prisrnatrapezoidal---{omo una
El redescubrimiento del hormigôncomo materialcapazde unagran
cufra-- vuel ansobre l a calle.El r ecur so de la "cuÉar usa"f ue ut ilizadoy
plasticidadescultôricapor su ductilidadformal, conseguidaal poder
gropularrzado en los anos cirrcuerrtapor arquitectos como Marcel
adaptarse a cualquiermolde,vaciandode él lasformasmâscapriclrosas,
Llreuer,Kerrzo l-angey Lyorrslsrael,.entreotros.
y la posibilidadde crear grandesmasaspesadasy soliclas, frente a la
E stosel ernerrtosque "sobr esalen"del edif lciocr eando siluet asque
aparentefragilidad de lasestructuras de acero,tr.anspar entesy livianas,
de ur r idadf or m al, ayu<jana la disper siônde la
corrtradi cenel Jrri rrci pio
asfcomo la posibilidad de dotar a sussuperficies de diversas texturas y r ninar rlos cor r cept osde ot der r de la disciplir r a
forrrraarcl ui tectôrri ca
medianteprocedimientos tan escultôricos como golpearsu super-frcie
darrdo paso a la posibilidadde pensar en at quit ect ur as
arqui tectôrri ca,
con cinceles, bujardasy martillos, hastaconseguiracabadospropiosde
aleatorias en las <1uealgunos elemetrtos puedan cantbiar de posiciôn,
la estatuariaen piedra,corrtjucen a un nuevopredorniniocle los carac-
siguierrdola idea de las entoncesnacierrtesesculturascinéticasde Nico-
teres formalistas a finalesde los aôoscincuenta.
l as S cl rôffer.
Antesde la Segunda GuerraMurrdial, la arcluitectura del Movinrierr-
r r la ar quit ect ur a'delos pr inr er os
errl re fo r r r r ay f ur r ciôrer
La rel aci ci rr
to Moderno se preocupabade los efectosplanosdel volurneny de la
afros sesenla cobr.a un irtesperado giro segûn se van afianzando las
transparencia. La actividadde Le Corbusieren losairoscincuerrta nrarcô
l rosturasneoex[)resi o nist as, y algunosedif lciospar odian las f unciones
el caminohaciaunanuevapreocupaciôn por la masay por losacabados
lrara las que se constr uyeron tomando el aspecto de éstas, como
deliberadamente "duros"y "brutales". Surgeasiun estiloarquitectônico
"brutalismo" sucedecon la ierrnitrctlAéreo de Iwo en Nueva York, de Eero Saartnen,
denominado que rnantieneel nivelde abstraccrôn no refe-
c1r:earlopta la for tna de un pâ1aro dispuesto a volar; o el Girrrnosio
rencialde la arquitecturadel MovimierrtoModerno liberando,sin ern-
bargo,la forma en impresionantes volûmenesrrracizos
N crci orro/ ;;ara l os JuegosO lir npicos de lokio, de Kenzo I ange que,
con preterrsiones
conro una caracolavista desde el aire, reproduce el movimiento de un
monumentalistas. De alguna manera, mâs o menos consciente,
larrzadorcle martillo. Otros edificios,como la Ôpe,o de Sydney,de Jorn
el "brutalismo"pretenderecuperarunade lasvfasclela rnodernidad, el
"expresionismo", Utzorr, situado en el extremo de un cabo de la bahia, representa un
que el MovimientoModernohabialogradoahogaren
conjunto de velas lrenchidaspor el aire, como las de los barcos que
la inrparableascensiônde sus postuladosde sencillezy pureza. El
"brutalismo", acuden al irrrnediatofondeadero.
siguiendola vfa expresionista, pretencleproyectaren los
Sr-rrgeasi un tipo de arquitectura cuyas sugerenciasfigurativasla
edificiosun contenidoenrocional independiente de los hechosobjetivos
errlazancon la tradicional representaciônde la escultura por un lado,
de la estructuray de la funciôn.La voluntadexpresiva,en la que ra
rnientrasque, por otro, provoca las mismasasociacionescon un reper-
funciônquedarelegadaa un segundoplano,es la que confierecarâcter
torio forrnal abstracto que le ernparentan con algunas esculturas de
escultôrico a esteestiloarquitectônico.
Naurn Gabo, Antoine Pevsner o KerrnethMartin.
Paraconseguirla expresividad se haceusode materiales y acabados
La lirrea curva rlo circulat, desterrada desde la implarrtaciôndel
toscos,de grandesescalas y conrposiciones inquietantes, cuyo resultado
neoclasicisrno del lerrguayear quitectônicoconro conformadora de espa-
se traduceen conjuntosagresivos de masay peso,produciendoefectos
cios,va a r eal)arecer tarnbién a finalesde los airos cincuentaal desarro-
plâsticos de violentasso,rrbras autoarrojadas al utilizarpesadas escarer as llarse las técnrcascle construcciôn de sr:perficiesregladas.Psicolôgica-
que sobresalen ostensiblernente haciael exterior,estructuras rnnecesa-
nrente, las curvas se asociana valores câlidos y su sinuosicladsensual
riamenteengordadasen su volumenque exageranla su1;uesta terrsiôrr puede llegar a sugeretrcias de carâcter explicitamente sexual, corno
que soportan,o cuerpos volados en ménsulaque se acercana la
sucecJeerr ediflcioscorrro la casaWoning von llumbe,ek(1967- 1970),en
sensaciôn de peligrosovuelco.Uno de los recursosforrnalesque carac-
de fl erraatlJr aem :o en el I ujiPovt lion( 1970) de la f - er iade
[3uggerrl rout,
terizaa la arquitectura "brutalista"
es la denominada "cuirarusa",térrnirro
Osaka.cJeY r:takaMurat a.
32
33
Parte de la arquitecturade curvasde los prirner.osairossesenta errergia y en el que la red eléctrica funcionacomo Un ststetnanelvloso
debe muchoa la esculturade JeanArp, conro er rec-rtro cle Dùsseldor (l rre [)ro[)orcrona tuz, calor y hum edad a convenienciaEl aspect o bio-
f "biologia",lo consigue
(1960-1969), de BernhardM. Pfay,o inclusoa rasesculturas de r-lenr-y lôgic<tclue esta "casa"a<Jopta,para expresar su
Moore, como el caso de la tgtesiode srtnto Mttrfctcle Re<JDeer eir Freder rck K i esl ererr l a conlor nr aciôn de una ser ie de espaciosalveo-
Alberta,Canadâ,del arguitectoDouglasJ. cardinal que, aunquecreu- l ares corrsecuti voscu ya r elaciôn con cualquier im agen de lo que es
dora estilisticamente
de Nôtre-Done-duJioutcjeLe cor busier,no [)ue, una constr.uccrorr arqr r it ect ônica,por pr inr it iva que est a sea, es nula.
de evitarser asociadacon la imagencje algunacle rasfigurasyacerrtes Tras var ios afros cje gestacrôn,la coso lnterminoble acabô Por cons-
de Henry Moore. tr-ui rsecor-nornaquetapar a la exposiciôn "Envir onm ent al Sculpt ur en,
Losimitadores de Le Corbusieren Ronchar.p convierterra nrucnos cel ebracj aen 1964 en el M oM A de Nueva Yor k. El hecho de que su
edificiosen tortuosasformasexpresivas. otro cle los casosevi<Jentes < Jestrrro fi rral fuera el conver t ir se en la pieza de ur r a exposiciôn de
de mimetismoes la /g/esio, del cornelo de Varencierrnes (1966) cje escul tura cl i ce nrucho sobr e el car âct er plâst ico de est e t ipo de
ClaudeGuislainy PierreSzekely. a.
arcl uttectur
Muchosde estosediflcios de paredeso cubiertas si.uosasl)roce- P or su P arte, el a r quit ect o f r ar r césDar r ielG r at aloup com enzô en
la
dentesde superficies regladas,es <Jecir,cje rineasrectasclue en una 195/ a preocLl [)ars epor r eunt r en una unica obr a la escult ur a y
hipotéticatrayectoriageneransuperficies a de ntanera inseparable,
arqurtectr-rr basândose en la organizaciôn espa-
curvas,confor-nrarr unaslâmi,
nasondulantesgeométr-icamerrte impecables qtre suelenestarreforza- cial cJevolLlrnertes lrabitablessegÛnun programa "natural".Las construc-
"Arquitectula-escultura"
dasen sr-ttersuracon acabados de texturalisa.surgen asfunacoleccrôn ciopes de Gtatalclttl),clue él rrtistrlclcalificade
que
de cascarones cupularescomo los construidospor ['élixCandela,srrva en el prefacio cJeurrarnonograflasobre su obra8,tienen un aspecto
como ejemplo el restauranteLosM<:nonrioles oscila entt e cuevas y animales agazapados, y parecen, tanto en su
en Xochirrrilco, Méjico
(1958);queatraerânla atenciônsobrelascûpulas irrterior como en su exterior, mâs esculturas de dragones orientales o
clearquitectos estilis-
ticamentetan disparescomo PhilipJohnson,en ra Roo/iess estônraposcle leviatarresque edificiosde viviendas Fig l
clrurchde
New Armony, Indiana( 1960);Eero saarinen,en la North c|rrstron
churchde Columbus,Indiana(l,964),o FrederickKiesler,en elSlrrineof
the Bookdel lsraelMuseumde Jerusalén (1985).
Pero otrasfamiliasde curyasmâs "irracionares",asociacJas
a texturas
rugosaso fibrosas,conseguidas proyectandoel hormigôn,err vez cje
vertiéndoloen encofrados, van a dar origena otro tipo c1earquitectura
que pretenderecuperarla vertienteorganicista de la mocjernicja<Jex-
tremandosuspostuladoshastala literaridad de construirecjificioseue
parecencrustâceosy que tienen mâs aparienciade esculturaque de
edificio.
surge,a principiosde los aôossesenta, la ideade que la tecnologia
deberfaconseguirque los ediflciosrespondiera.a nuestroscuerpos
como la ropa, protegiéndolos como si fuesenvalvas.parliencjocJeesta
ideael arquitectoaustrfaco, discipulocJeAdolf Loos,[.recjerick Kiesler.
cuyaobra gira en torno al tema del "espaciocontinuo",creô la deno-
minadacoso lnternilnoble, especiede seno nutriente,câlicloy continuo
gue arropa los cuerposde sushabitantes. Una especiede ser vivo, en 8 GMf AI-OUlr, Danrel: Pour une nouvelleorchitecture.Frpoce,Ien4)s, Volurnes,
vez de una mâquinapara habitar,cuyasarlerias trarrsrniten Brbfiothèc1ue
Paris-Lausana,
Dynontique, des Arts, l986'
agua y
34 35
1.3 La funciôn de ra escurtura entendida como arquitectura
como vigas,arcadas, capiteles y columnas. Paraél estosobjetosdeblan
ser vistosconropartede un coniuntomayor,en el que todaslaspiezas
Al contrariode lo que sucedeen ra arquitectur a, crorrcre
todo rrr por ello, Brancusiconvirtiôsu estudioen un
fuer.anrnterdeperrdierrtes,
movimientocorno el "brutalisrno", exten<Jicjopor to<Joslos paises, par esculturas, que ha sido conservadodespuésde su
arnbiente a sus
adoptala decisiônde dotar de un fuerte carâcterformala los volurne_ se puede visitaren el Museo Nacionalde
rnuerte y que actualnrente
nesde la arquitectura acercândola al carâcterescultôr ico,en la escultur.a Arte Mocjernc-l de l'atis. [Je este arnbientede esculturacreado en el
son escasos los arlistasque intentandotar cje carâcterfurrciorral a su estudioal "arnbietrte escultôrico" de 1Îrgu-Jiu no hayrnâsque un Paso.
obra en el periodoque cliscurreentre los afroscincuentay seser)ta. al norte
La Errlirgu-Jiu,pueblo rurrano situado a unos 220 kilÔmetros
conquista de la funciorralidad por partede la escurtura, y por-lo tarrt<; 938 "atnbiente
escult6-
de Bucar est,Corrstantirr Brancusi realizôen | un
su "interferencia" en el campode la arquitectura, no se realizarâ abier_ ativo a la
r ico" bajo el pretexto de erigir urr rnortumerttocotrtnenlot
tamentehastael comienzode los aÉôssetenta.
resistencia local clue luchô frente a los alemanesdurante la Primera
La funciônen la esculturaèe entiende,lrastae.torrces,corno rrra
Guerr a Murrdial.
mera represerrtaciôrr. Estasirnpleadjudicaciôn de I;apeles,realizarla .r El "anrbrerrte escultôrrco" de Btaltcusiestâ cornpuestopor tres
mediadosdel sigfoxvilr,tras la censuraa rasarralogias superficialeslrecha obrasrrrayoresy ottas rnâspequeirasorganizadas a lo largode urr eje
por Gotthold E. Lessing, la drferenciaautomâticamente <Jera arqurtec- este,oeste de urr kilôrrretro de lorrgitud.El recorridocontietrza en tttr
tura que preterrdeotras "funciones", descjela propiamentereprese.ta_ parque ptiblicosituado
tiva,lo que la permrterrantenerun punto en corrûn con ra escurtura,
a lo largodel rio Jiucon
hastael cobijodel hombre y de susindustrias.
la Mesrrde/Silerrcio, una
La arquitecturase JraconsoricJa<Jo cJurante estesigrocor.o un arte losa de piedra circular
emrnenternente funcional, errel sentidonrâsutilitario cieltérnrino,rrasta de algotrrâsde dos tne-
el extremo de que la funcionaricJad rra pesa<Jo tanto que, en r'uclros tros de diârnetroy se-
casos,se han olvidadolasdernâscaracteristicas, y muy particularrnerrte terrtay nuevecerttlrne-
que la arquitecturaes considerada una de lasBellasArtes. tros de altura,rodeada
La funcionalidad de la arquitectura es,sinembargo,codiciada por ra por doce taburetes,
esculturaque ha pretendido,en diversosrnome'tos de este
sigro, tambiérrde piedra,so-
usufructuarsu parcria utilitaria.Ef intento cJefuncionalizaciôn
de la bre los que se puede
escultura tienesu or igenen el corrstructivismo ruso,cuancJo losartistas, sentarse.Desclear;ui,
en los prime'os afios veinte,pretendiendorea|zar un ,'arte para
el un caminobordeadode
pueblo",dejaronde lado el carâcterestrictamenterepresentativo
en asientoscuadradosy
que la burguesta habiaconfinadoa la esculturapara convertirlaen un
bancos,tambiéndiseita-
instrunrento ûtil.surgende estasnecesidades el disei-ro
clequioscoscJe dospor Brarrcusi, llevaa
prensa,torres para oradoresy otras piezasde rnobiliarro
urbano oe fa Puertode/Beso.fig. 2
carâcterutilitario,realizadospor escultores. En estasobras lo ,,funcro_ Estapuerta, cletlrârtrrol
nal",como valor caracteristico de la clasetrabaja<Jora, acJquiere catego- travertirrolocal,es utra
ria estéticaen el campode la escultura.
elaboraciôrr errclavear-
Uno de los pioneros de ra escurturautiritaria,fuera <Jerâr.bito
quitectôrrica cle urrode
revolucionario, ha sido Corrstarrtin Brancusi, quiencreô rrruclras oDras los ternas escultôr rcos
basadas en formasfuncionales. En er estuciiode [Jrancusi se conserva. nlâs per sistetrtesde
algulrasde estasesculturas cuyo motivo es purarnerrtearquitecto^rcb.
Brarrcusi.I otrra la fot -
36
ma de un arco triunfal
ciona|obe|iscoy|aColtltrv.ruTrojono,de|aquesUfrisoespira|eSmotivo
de mâsde cincometros ir,:
{,.1.1;-,*
i i cleconrparaclôn con el mocjularritmo de elementosque hacenelevar
de altura por seisme- sinFin'
I .4 f
icl la vislahastael infinitoen la Coluntrro
tros y medio de ancho, l:"i
por los elementosarquitectônicos y Por
"
l-apreclilecciôrr <jeBrancusi
cadacolumnaestâdivi- obras en un orden arquitectÔnlco
dida verticalmentepor .,rnu"rii,.los tetnasde suspritneras
farrtâstrco no es casual, como tarnpocolo es el hechode que estaobra
una hendiduray cerca de un monurnentoexten-
<JeIîrgu-Jiu rJesbor clelos limitestradicionales
del extremo superior,a urbana'conto
modo de capiteles, dienclose'porel territorio hastaalcanzaruna dimensiôn
tie- se confrgUre
tJeurrkilôrnetro,rri que estentonunrerrto
lo es la cjistarrcia
ne unasimâgerres circu- "coluÛrrras", "ptlertas", "rnesas'y "asierrtns" de marCadocarâcter
con
laresque son la repre- utilitarios'en vez de erigir
lr l r , urban,r,algurros de ellosprerneclitarJanlente
sentaciônabstractade i que |.epresentatl |asgestasde |a
estatuas ttlâso î.rlel)oSa,.,t,o1,o,.''.i,ficas
los ojos unidos de los t'
resisterlcla.
amantes, de su escultu fr;.'ii real paravisitarestemontJlnentoen Tîrp'u-
llr ' r A lresarclela clrfictrlta<J
ra E/Beso,cuyaprirlera , rutas
I ,r ' lru, por erlcotrtrarse erl un lugaraparladode las tradicionales
version se remorrta a
artistrcasytulist|cas,surnfluetlciasobre|osescu|toresde|osÛ|timos
| 908e. y puecleser consideradocomo el purrto
veinteairoslra srclo<Jecisiva,
De la PuerLodel de la esculturaen el terteno de la
.t" paticJacle las interferencias
Besoparle unacalleque y la obra de Brancusiqueda
<Jelperrsarrtietrto
orqrit".tur.. La irrfluerrcia
cruza toda la pequefra cje testirnoniosescritos,corrto los
corrfirrnada[)or urla buerracarrticla<J
ciudadde Tîrgu-Jiuha- lsarnuNoguclri'
<Jef\iclrardSerra y Carl Andrero'y en la obra de
cia la esbella Colurnno de raza y sensibilidad
F'or su Jrarte, el escultorrlorteatnericano'
sin Fin,[ig. 3 obra que etr el estutliode
iaporresa, lsa,r,tlNoguclri,tlue trabaiô.con)oasisterrte
alcanzalos veintinueve 'U,0,',uri, del interésde éstepor la escultura alqultcc-
cleiôtestrrrrorrio
metros de altura,cons- por prinrera vez a Brancusi en urla
tôrrica.lsar','uNcrguchiconociô
truidaen aceroinoxida- york, en 1926,y corrtinuôvisitândole periôdrca-
exposiciôrr en Nuéua
ble con elementosmo- ha escritosobre
rnentelrastaque muriô en 1957' lsamuNoguchi
dularesensadadosso- don para la arclui[ectura
Brancusi: oQué penaque el que tieneel mayor
bre un posteinternode
nohayapo<Jido.tellerrnâsposibi|idadesquee|be||omonurnentoCon-
acero.Estemonumento r'
n,"-àrriiuo de Runlanianr
es consideradohabi-
larrloRranct|s|(()lnoNop'uclrihansidop|enarnenteconscielrtesde
tualmente conro una de la arquitectura
estâunidaa la activiciad
que la tr acliriônciela escultura
sintesisentre el tradi- por
pasattcJo Miguel Angel y el Barroco Espor
iesclela antrgua Grecia,
-T (l9lB)
"frgyecto arquilectônico de Brancu^si"
e RosalindKraussha R,.l'n,.lSerra5a rolfesarlo:.El
documentadoextensamenteel pasode estaobra, <Jesde una paratrtl' SERII'A' llichard: rlnterviews'' l9B0' p 46'
tenlaurraitrrpcrttattciafutr<tarttetrtal
escuhuraque representaa dos amantesbesândose(1908) hastacorrvertirse cn un Madrid'
tttorjettxt' Cerrtro de Arte [{einaSofla'
Crta<Jo err ÂÂ.W.: Urr siglo tJeesr'-rlt''o
'orden" arquitectônico
(1913) y como es aplicadoen la Puerrcrc/clBeso(l9JB), err sobre |a obra de
cje lrcetlciatrrra
KMUSS, Rosalind:.Echelle/monurnentalité. |988, p. |88. l,or ,, p,.1". CarIAn<jrelea|izôsu tesis
Modernisnre/posmodernisrrre. La rtrsede
[Jrarrcusi, de l"leyer!llrapiro
balt>!a rlirecciôrr
Brancusi', en AA.W.: Qu'est-ceque lo sculpture nto<JerneZ,
Parls, Centre Gecrrges
Pompidou,1986,prr.246.751. 'I N O G U C I | | , | s a r r n r :"N o g r l cl ti o ttBttl n ctl si ',C r o ftIl o r i zo n sn .'3 6 ,p '2 9p'79'
.C i ta d o p o r
BIAI\D5LEY,folrtr:f:rrrlhworl'-s it'xJ lx.|yaxl'Î'lueva York' AbbevrllePtess' l9B4'
38 39
estarazônpor la que Brancusi esculpecolurnnas y puertas,y por lo clue Moore,en sus"colabotaciones" con arquitectos, se lirnitalrabitualmente
lsamuNoguclrise lra dedica<Jo ar disehoy rearizaciô.de prlazas, patros a hacer rrrr rrrodelo;rara fundir err bronce, sirrque el rnisrnotenga
y jardinessuperalrdoel mero carâcterde <iecor-aciôn
o,inar'ental<Je particrrlar relacirirrcorrla geografia, el lugar,la geornetria del enclaveo
dichoslugaresal ocuparseer propio escurtorcJeprobrernas
r eracionacjos el destirro<Jeéste,nrierrtras que lsarrru Noguchipretendeesencializar el
con la distribuciôn,cornposiciôn urbana,recorricjospeatorrares, equrpa- lugary con[erirle rrrrcarâcterdeterminadoestudiandosusparticularida-
mlentos'jardineriay otros temashastaentoncesinherertes
a ra pr-ofe- des fisicas, clirrâticas y enrotivas paradarleuna respuesta sensible,
si6nde los arquitectosEn todos estostrabajosse r.econoce
un [)ro[)o- Estostratrajos, realizados casien solitario por lsarnu Noguchiduran-
srto escultôr-iconrâsamplio que la simprerearizaciôrr y corocacrôn rJe te dos cJécadas, han ido consoliclando la costurnbrede requerir una
estatuas, conrpartiendocon ra arquitectur.a ra pretensi,rrcre ser una cierta utildady furrcionalidad a la escultura, lo que ha ayudadoa dar
expresiônde la relaciôndel hor.nbrecon su entorno.
sentidoa la configuraciôn de r ecintosde carâcter pûblico.En esta
lsamuNoguchiconrenzômuy pronto,en l9ll, ha crear
. l)royecros irrcipierrtetradiciônde la creaciôn de un arte ûtily funcional vana surgir
de obras arrrbientales, urr mocjerocje ese aâo,proyMo,,roirt, es "espaciodirrârnicas"
err los anosseserrta lasplrirneras torres del escultclr
montairade juegosconcebidaco'no un pa.q,e y u. 'na
terr errocrer e'co. belgaNicolasSclrôffererrlascluelosaspectos"constructivos", el tarnano,
El nrismoairo ltroyectô el Morutrnent to tlre ptotigh,Lrlaen.Jnnepirarrri los rrrateriales y la prropiaitrtetrciôrrdel artista,lasettr;;alentan cott la
de de tierra de una miilade rado,cfiseiracJa par-aser situacja en argrrir NicolasSclrôfferha llegadoa proponer una interyenciôrr
arclr-rrtecttrra.
lugarde lasGreat Plains. Los radosi.crinados rjebianser sernbracJos cor.r escultôr icaerrespaciourbarroal irnaginar unaciudadcibernética contro-
trigo y la pirâmidecoronadacon un e.ornre aracrocJe
acero iroxidabre. ladadesdeurracJesrtstorresl2.
En 1950se le designôpara construircJospue.tes en pretendeconse-
ra ciuc,ac, cje De la rnisrna nrarrera que la arquitectura brutalista
Hiroshima, que se rearizaron e. r952 como partecJerarecorrstruccrcirr guir la plasticida<J <lela escultr-laelr los anos cincuenta, algunosesculto-
de fa ciudaddevastacJa, Entre | 956 y 1958rearizôer jar<lincJerecJifrcio les ernJ;iezarr a nrirar cr:nerrvidiala presetrcia fisicaque algunos edificios
de la urrescoen [)aris,diseiradopor MarcelBreuer.Estejardin
tierre<Jos de estosairoscobrarrerrel paisajeurbanoy, conro sucedecon Mathias
paftes:una terrazasuperiorde piedracon asientos
cuacJr-acJos y cantos Goeritz,lrretenderrrealizarurraobra escultôrica que seauna parâlrasis
talladosy una zor)anrâs con terraplenescon plantas,estanques
,baja y de la arcluitectura, irrritandosu apariencia externaa travésde la nrlmesis
zonasque arternanrajardinerfa de hierbacon suJrer.ficies pavimentacJas. de los volûrnenes prisrnâticos de la arquitectura y del empleode mate-
Entre l96l y 1964,disenô,entreotros,erjardirr crercrrase Manrrar- rialesde construcciôn corno el hormigôn armado. El elernplo mâs
tan Bankde Nuevayork, errer que ci.cuerrta piedrasreurridas "arqurtectôlricas"
e. cirrco drfurrtJrrJode estegérrer o de esrulturas sorrlasernble-
grupos desiguales estânsituacjas asimétricanrelrre sobre una base rje rrrâticas y <Jesfunciorralizadas Torresde lo CiudodSoté/ite( 1957-l95B),
gravillarastrillada.
Esteespacio,siguiendolastracjiciones cleljarciin;apo- cirrcopiezasde horrnigôn,realizadas para una plazadiseiradapor los
nés de Roanji,en Kyoto, no incluyeningunaplanta
a exiepciôn clel arquitectosMario Paniy Luis Barragân,en la ciudadde Méjico,que,
musgoque crecearrededorde rabasede rasrocas.El
escurtoiconstru_ conroautérrticas torr es,son prerrroniciôn de la nuevamonurnentalidad
ye asfun espaciopara la meditaciônen el que rasse.ciilas
pierJras sorr escultôr'ica.
emblemasde la naturareza situacJoserrer centro <Jera inrrôsPita ciirda<J. l'oclala lristoriaclela escultura a parlir de los primerosairossesenta
Desdeentorrcesha cJiseira<Jo y construicJo varias<Jocer,o, .J" pn,- va a desarrollarse bajola obsesiôn de conseguir dotar a la escultura de
ques,plazasy patiospara ros edifrciosmâs significativos
<Jeerrl)r.esas, algurrafurrciôrrutilitaria, lo que generaun discursoque tiene muchos
como lBM,o prestigiosas universidacJes,coft)ola cJeyale. puntos err corrrûrrcon la arcluitectura, es decir, reflexionessobre la
La actividadescultôrica en "espacios pûbricos"cle Noguctries sôro relaciônerrtre la funciôny la creaciônfornral.Asf,j6venesescultores
comparable,en cuantoa cantidad,con ra presenciacJe nYo creo que la integraciôn
escurturas err corrrollrorrrasSclrùttecorrfiesan: de la
jardinesy plazasde llenry Moore,erescurtor
de modae. aqueilosanos.
Sinembargo,la diferencia<ieactitucJ entre anrboses nranifiesta, llenry ') SCIlÔl f El\, Nicolâs:Lo VitloCyber
rÉtlque,Parfs,Denoë|,1972.
40
4l
funciônes hoy u.a tareague no debe subestirrarse,
cle .ingûrrrrro<Jo,
en lo que atairea los artistasnll, tr ozo rJelrierr o per sigueun gesto,juntos fornran una imagen naturalista
y antroJrornti rfi can' n. Cc- r nest a af ir m aciôr tDonald Judd no pr et ende
atacar a un escul tot'det er nr ir r ado,ni descalillcarsLl escult ur a;lo que
1.4 Del antropomorfismo a la geometrla real rrrerrteJrreterrcl ee s at acar la posibilidadde signif icadodel ar t e,
errtendrerrdoque, en escultura,el significadoes acaparado por la figura
A principiosdel presentesiglola pinturay la arquitectura lrurrranay esta aparece encubierla hasta en las obras mâs pretendida-
cjierorrurr
un grro radicala susdisciplinas.La pinturadescubriôun espaciorepre- nrerrteabstractas, corro es el caso del gest ualism ode M ar k di Suver o'
sentativono euclidiano a travésdel cubismoy, casisimultânearnente, Srn ernbargo, para la rrtente del hombre, la figura visualmentemâs
la
posibilidadde no tener que represenlarra realiclacj, ploterrtees la clue le repr esetrtay sus mecanismospsicolÔglcosle con-
ernanacJa cJelos
prirreros experimentosde la pinturaa[-:stracta. por su parle la arqur- ducerra la paranoia de recotrstruir la figura humana en cualquier rasgo
tecturalogr'ôzafarsede los historicismos alegandola necesitjacj suscel.rtible de ser descorrrpuestoen trazos caPacesde sugerir, aunque
lrunsta
de despojarsede la ornanrentaciôn. La escurturasirrerrrbargosiguiô una cabeza y ut las ext r enr idades.Par a conseguir
sea rrri rri rrrarrretrte,
ancladaal arrtropornorfismo que desclela antigùedad ciesbarrcareste nrodelo es necesario deshacersede toda representa-
ca,acteilizaba sr.r
mundo formal. ciôrr, negar la caJracidadde ilusiorrisrnode las ar tes plâsticas.Jackson
Pinturay arquitectura conquistaron rarnocJernicjarj P ol l ock;rareci ahaber logr ado en sus cuadt 'osun espaciono ilusor io,no
a tr avéscJeestos
recursos,mientrasque la esculturapareciaincapaz<ie afrorrtaruna r eferencial,una pitrtura tlue carecia de eje paradigrrrâtico,que sÔlo se
rupturaradicalcon su pasado,persistiendo pocliar efet it a si ntisttta.La pirrturacle Pollock y la de [Jartlett Newnran
en la representaciôn, mâso
menosestilizada, de la figurahumana. van a ser algunasde las refet ettciasde las clue van a partir los escultores
El rechazodel arrtropomorflsmo en la escultura.o se generalizô nri ni rnal i stas.
hastafinalesde losaôoscincuenta, cuandoargunos l ' ero l a escul tLrra t r o se podia volver a quedar ah[ , en una sim ple
escultores que lrabian
seguidolos pasosde la pinturaabstracta, trasposi ci ôrr al espaciode t r es dir ner r siones de est os acont ecit nier r t os
comenzarona buscarmodelos
alejadosde la imagendelcuerpo humano.sustituirrafigurahumanapor que se exti errderrpnr la superf icie plana de la pint ur a, los escult or es
otras figuras,como se habiaintentadocon er recursoa la pinturaen la necesitabanrnoclelostr idimerrsionales que, al negar la figuraciÔn,fueran
pnmera mitadde siglo,se empiezaa entendererrtrelos escultores netarnente abstractos,que per tenecieran a un segundo grado de abs-
cJel
"minirnalad" como un error, a pesardercrecienteinterés tracciôrr, que hubieratr roto toda referencia a la realidad fisica, que
que clespier-
tan en los ahossesentalasobrasde Davidsrnith,Arrtlrorrycaro o Mark fueran nrodelos de carâcter rrraterrâticosirt ningunat eferenciaa rringÛn
di suvero,que, aunqueno son a't'opomôr ficas,se e.cue.trar)hgaoas trpo de acotrteci nri et r tvit o al. I st os r nodelos ya lr abiansido ut ilizados,
a ciertostiposde pinturagestuaf, por fo que no ternrrrra'deresolver 1> or otra parte, etr tier t r lr uspr elér it os por la ar quit ect ur a,conr o lo
el problema de la independencia de la escurtura.DorrarcJ r.econoceliorrald Judcl,quierr,en sus textcrsct iticos,rrtenciottacon cierta
pror
JucJ<J,
ejenrplo, en un articulopublicado en 1965fue extrernacjarrente rnsistenciaa los arcluitectosvrsiorrar ios del sigloxvttt. Sin enrbargo, el
critico
con la obra de Mark di suvero,al recriminarleque su esculturarepro- rrivelde abstracciônque r equieren los minin.ralistas pr etende evitar toda
duce los gestosde la obra pictôrrcade FranzKlirre:nDi Suveroutiliza r efererrci a,i ncl ui rl al a d e la ar quit ect ur a.
lasvigascomo si fueranbrochazos,irnitancjo el rnovirnierrto,
conro lrrzo Las figuras geornétricas, cuartto rrrâs simples son, corresporrderr
Kline.El rnaterialnuncatienesu propio movimiento.Urravrgaflecta;urr rnejor al or derr rdeal de las ideas de carâcter nraternâtico.Su propia
rratural eza i rrtrrateri al, su posibilidadde ser per r sadassin t ener que
T grr urscllEL , asignarles rrirrgûrrnraterial ni ningurraescaladeternritrada-un çutls 95
M ar t in:. G r ant je y peqr r eir o.
J hom a ss c l r i i l t ee n c o r r v e r s a c i ô r r
con Marlin llentscltel',err AA.W.: Rrnntbl<ler. lhornosSclrrilte, M.r<Jrrcl, l.,lrrrrsterro de
Culttrra, l9B/ , p. | | . '' ; l . l t; t l , [ ) o n a l r i :. S p e cr fi cs
Otr j e cts',Âr ts Ye o r b o onk."8 , 1 9 6 5 .p .7 9 . R e p r cr <Ju -
c r d oe r rf r a r r c éest r A . A . V V.:Qr ,e stce q tr el o sctr l l r tu r eOp ... . ci t.,p . 1 8 6 .
42
43
un conjUntode aristasvirtuales- consiguen que nuestrocerebrono les tracta,blarrca y omtripresente, no es ajenaa lasideasque losarquitectos
asigneningunafunciônrepresentativa o, nrejor dicrro,resasig.era furr- r evoluciorrarios de La llustraciônpretendieronencerraren lasfigurasde
ciôn de representarprecisamente ese mundo r-naternâtico i.,,r.,ate'at, fa esferay el cubo.Pero,tal vez no hay que ir tan lelospara encontrar
ese orde. superiora ra materia.por estarazônprop'rcio'an
satisfac- antecederrtes, ya que hayunaclarainfluencia en el empleodel tetraedro
toriamenteestasnecesidades de arejarse<Jefinitivarrente der a.tro[)o- por parte del arquitectoBuckminster Fuller,padre de lascûpulasgeo-
morfismoy de la ilusiô.,de servirpara ra rearizacicirr de una escr-rrtur a clésicas, (lrle en los ariossesentaejerciôuna influenciareal sobre los
desfigadadel anticuaclo conceptocjerarte corno rrrirnesis, crereue ra artistas vanguar
rle dra.La figura,hoy injustamente olvidada,de Fullerfue,
arquitecturamodernacon su renguaje artificiar,
y raJrintur
a rnocJer na,err sin cluda,decisivacorno apoyo teôrico a estasformalizaciones que
menor rnedida,habfanya conseguido separarse. corrjugaban la claridadgeorrétricacon los conceptosde bajaenergfay
Una de las caracleristicas mâs evi<ierrtes del "^rirrirrrarart,,es su bajaernotividadpretendidospor los minirrralistas.
deterrninantecarâctergeornétricpo er uso cle ro que
ros propios [-a otra influenciase debiô, sin duda alguna,al interésque Torry
minimalistashandadoen ilairrar"geornetria prinraria", er rec,rso Snrithnrostrô por las esttuctut'ascristalinas, en las que geonretrfay
a geometrfas qrreparte. de rasfigurasmâserernentares, "rio "r,
y rn./ cor). e- ecorror rriaenergética seconjugan. Lsteinterés fue compartidopor otros
tarnentecjelcuadrado, ya clueotro tipo de figuras,tarnbién erernentares, rlirrinralistas y exJrlicitarnenteaceptadopor Robert Snritlrsorr.
como las pertenecientesa la familiade la circunferencia -__circulo, La pirârnide y los planosinclinados, en general, sontanrbiénutiliza-
cilindro,esfe'a-, no so. habitualrnente utilizacJas
en slrsobras. dos profusarnentepror los escultoresminimalistas. Pero la geometrla
J odoslosartistasnrirrirnalistas
sehanpron'nciadocorrr'âs o rre^os minimalista rro se reduceûnicamente a la utilizaciônde figurasunitarias.
extensiônal respecto.DonardJudd,en febrero de r965,
cjecrarô: nsu- Donde nrâs evidentese hace la geometrlaes en las estructurasde
pongo que una de las razonesde clue mi obra sea
geornétr.rca es el repeticiôn:los cânones,las progresiones y los sistemasmodulares.Sin
deseoque tengo de que resultesinrple,sercilla;po, ài,a prarte,
busco enrbargo,la pretensiônno es crearsimplenrente unaobra "geotnétrica"
tarnbiénresulta<los rro naturaristicos,
no-irrragi.ativosy ,o exlrresio.is_
15. sinoconseguir que estasobtas,al estarconfornradas con unageometr'[a
tas"
excesivarrrelrte sirrrple,fuetarr,desdeel punto de vistaformal,entendi-
Estospresupuestos de senciilezse encuentralrunic,osa toc,auna dasinnretjiatarnente. Paraesto returren a lasteorlasde la buerrafortna
seriede valoresrelacionados con ra nociônde orden, por u. racro,y errunciadas por los psicôlogos de la "gestalt".
con la voluntadde que ra obra rro caigaen ra represerrtaciôrr
de argo La figuracûbicarroes erttendida como un enteabstracto,como algo
que no es.suzrGablikresumeasfel arcance de estaentronizaciôn de que se piensa,sino que tiene una materialidad y [JnaPresencia que es
la figurac[rbica:nLosnri'inraristas introdr4er-on er cubo episterrrorôgrco; explotada sabiamente. Sol LeWitt escribe en l97B: nMis conceptos e
se ergulaco^ro u. co.npromisode cla'idad,rigor co.ceptual,
riteraricjacj ideasestânrelacionados con elementosespecificos como lfneas, cuadra-
y sinrplicidad.Que'fan desviarer arle haciaun curso arter.ativocje dos o cubos.Si quiero expresaruna idea relacionadacon un cubo,
metodologias mâs precisas, rnensurabres y sisternâticas.
conjLrgarrrJo ef prienso cluela expresiônôptimadel cubo es el cubo en sf,no la palabra
cubo al inflrrito,transrnitie'onuna inrpresiôncJeequiribrio
i", r".,o y clue define.Si quisieratrabajarcon la palabra"belleza",encontrarfa
lo
produjeron una simetrfaplâsticaque nunca se
cJesvfa de su proplo que no existecorno otrjetoespecifico, mientrasque el cubo es realnlT.
camporigidanrente trarnadon16. Elcubo r eal,el oLrjetocûbico,en su economfaformalse nos impone
La encar.aciô.de estosidearesen ra figrrracûbica,perfecta,
abs- cornouna r eclucciôrr cfeluniverso.El carâcterreduccionista de fa escuf-
__'- tura nrirrirnalista es, sirretrrbargo,contestadopor Donald Judcl,quien
'' Citado por f UCl IMAN, Phyllis:.Reflexionessotrre niegarlrresrrotrra lo seao Jrretetrcla ser'lo.
Mirrirnal
Art,, errMi.ir,rtl
Art Madrid,fundaciônJuarrMarch, l98 l, s o. La erc-rnornia rle la fortnay la dirnensiôrr, inusualJ'rasta
errtoncesen
'6 G^Bt lK. suzi:.Minrrrrarrsrrro,,
en siaNGOS. Nikos: corrcept<tsde ott. ,looer-
no, Madrid,AliarrzaEdrtorial,1986,o.2O). r7 | UCI lt-lAN, t'lrylhs:
.[{ellexrorres
sobre I'linirnalArt', Qp. 6;1.,t.n
44 15
figurastarrsinrples,provocalos efectoscJe"preserrcia" y de "evidencia",
en los que la obra se irnponeal espectaclor cJetal nra^er.ar1r-re
le obliga
a plantearse los términosde su relaciônperceptiva. Estasfo,'r'ass,,,,,
ples, irreferenciales,con grandescJir.ensiones, Pr-re<Je.1;roclucirtrrra
sensaciôn monurnentalsi la miradadel espectaclor no pue<Je envorver.
el objeto,pero este resultapequefroe insigrrificarte si se abarcacorrr-
pletamente,de tal forma que el cuerpo clel espectacJor y la obra se
encuentranestrecframente ligadosentre s[.
La dimensiônde estosobjetosminimaristas sLrpera,errrruchosc;rsos de la escultura
ll, Mctamorfosis
la estaturade un hombre puestoen pie, con ro que ro son abarcables
totalmentecon la vista,pero pueden ilegara ser de tal tar'ano rlue
invadanel espacioque se les destinaen u^a exposiciôn, conro sucediô
con obras como la gran rhe X, Fig.5 de Rorard BracJen, cuya artura
superalos seismetros y medio.sin embargoen el nrinirrralisr.o, Unaescultura ser,"es"un edificio
mlaprodria
corrro
en Ia ColumnoSinf in, Fig.3 cje Brarrcusi, el corrceptocle cJirnensiôrr
MiquelNavarro
escapaa lo mensurable, ya
que elcarâcterrepetitivoy
modularde lasestructuras Tr.asnrr:chossiglosde dôcilservidumbrepareceque ahorala escul-
que atraviesan, tura se quierecompararcon la arquitectura. No pretendecompetir ni
en muchos
casos, el esDaciocomo sul)erar a la arquitectura, ni, al menos en un principio,ocuPar sus
surgiendode una de las sirnplernente
cjorninios: pretendecompararse,es decir,situarseen un
paredespara desaparecer plano de igualdadcon la arquitectura.EstapreterrsiÔn, no enunciada
en la contraria,o atrave- expresamentepor ningûnescultor,se ha ido formandoal comprobar
sandode sueloa techo.su- corlo en estosûltinrosveilrticinco a6osloSescultoreshan conseguido
gierenque lo que se perci- dominarcadavez mayoresescalas, han pretendidoconseguirpara sus
esculturaslascuali<Jadesde "presencia" y estructurapropiasde la arqui-
be es sôlo el fragmentode
una piezamayor que con- el dorrtiniodel espaciocomo abs-
tecturay, por ûltirnolrarrirrterrtatjo
tinûaa travésde laspare- tracciôny cortrolugar.
des o del teclro.
2. I La grarr escala
54 55
ciônva a realizarseen sentidocontrario,es decir,que abrierrdonrâsel por l{obertMorris en 1965,escultura que pertenecea la colecciôn del
ângulosuperiorde la X la escultura;;roduceen el es1>ectador, cluese arrltritecto ['lrilipr formada por
Jolrrrson, tres grandes eles blancasde
encuentrasituadoa niveldel suelosobreel que se apoyala ot-rr a, ra corrtraclralraclo cJebr.azos iguales, de dos rnetroscuarerrta centirnetros
sensaciôn de parecer una esculturarnuclronrâs grande. clr: largo cada brazo,con una secciôn<le sesentapor sesentacen-
Estaobra,corrsu abrurnadora alturay su forzada1-lreserrcia,
Jrro<Ju- tirrretr
os.
ce una enorme serrsaciôn de peso,de piezaestabley rrraciza, a [)esar' [-astr es piezasrlue for.rnanla obra,ffsicamente independierrtes,son
del carâcternetarnentebidimensional que tieneunafiguraque se pue<Je idérrtic.rsy se colocanerr dtfererrtes posicionescon respectoal suelo.
asimilara una letraa la que se le ha dado urratercer.a drrnensiôn de Urra de las eles se colocade pie, con un brazo erguido;la segunrja
grosorconstantetransformândola en un volumen. apoyacJa sobre uno de sus lados,tocando los dos brazosdel suelo;
A pesar del carâcter plano de sus caras frontalesy el grosor rrrerrtrasque la tercera se apoya,conto una uve inverlida,sobre el
constantede las later.ales,Ilrc X fue intuitivamente asociacja corr la borde de susdos extremos.Estacolocaciôn de laselesalteravisualmen-
arquitectura,precisamente por su caracteristica de gran presencia clue te <ie lornra ciiferentecada una de las piezas,haciendoparecer mâs
la asimilaba
a unaespeciede castilloinexpugrrable. l_ucyLippard advierte grriesoel brazo de la L mâs bajo en la primeraunidad,pareciendolos
con respectoa estacaracterfstica:rNo hay que dar denrasiada irll_ror- dos brazosidénticoserr la segurrda o apreciârrdose que est;ininclinados
tanciaa sustenuesconexionescon la arquitectura, o con la Jrartedel los lados de la tercera. No se trata de averiguarcuan claramente
conceptoarquitectônico gue ataireal cobijoy a la barrera.Es,corno las "entender"que lastres elesson idénticasen cuantoa estruc-
Jroclerros
pirâmides...',
aunquereconoce:nDesdeel lateralsurgearnenazadora- tLrra y dirrrerrsiones, ya que nuestrapercepciônse niegaa reconocerlas
mente,susparedesnegrasinclinadas no puedenser escaladas ni puecle corrroidénticas. En este sentido,BarbaraRoseindica:.La exploraciôn
entrarsepor ellas:excluyentanto cornoel planofrontalacoge.[)or eso de lasposibilidades de perrnutaciôn de unaforma ûnica,en "L",pennite
su tanraôoestâen proporciôno desproporciôncorrel espectadoren a Morrisdernostrar que lasforrnasrnâsrudirnentarias exigenser recon,
dos aspectos:Siguesiendo un ott;eto, pero un objeto giganleclue sideradasy resituadas en la Drâcticaor6.
sobrepasamuchosde los convencionales corrtextosescultôricosor5. [-a"preserrcia" de estastres enormespiezasfisicamente idénticas,al
Obras corro la gran lhe X no pretendenser otra cosa que la pura sobrepasar- la dirnensiôn del cuerpohumano,planteanun con[lictoentre
presenciade si mismas.En esta intenciôndebemosde situaruna obra conocrnriento y experiencia. El conocimientoque tenemosde la exacta
que hacede su mlnimaforma y su mâximapresencia toda su existencia, igualdadentre las piezasy la experienciaperceptivaque niegaeste
Me refieroa [/ntrt/ed(Treselementosen forrnade ele) frg 6, reafizada
conocimiento.Si estastres piezastuvieran la escalade los objetos
f\
r.-= dornésticos clueJ;odenros marrtenerentre nuestrasmanos,conocirnien-
to y experierrciano hubieranentradoen conflicto,pues lastres prezas
hubieransido reconocidas corno iguales.
'" l l ()S t,. R ar trara:.l a es c trl ttrrarrortearneri c ana...n, Op. c i t., rr. Z6l .
-Frt',1, l/
K l l U S S . fl os al i rx l E .: I' os s ogesnt Morl ern S c dptrne,C arrrbri c l ge,Mas s ac hus etts ,
p.zs,, i l rn [ 1rl I'ress. l 99l . p ){ ,/.
56
5f
a, nuestraatenciôrrse "centra" en un objeto que estâ fuera de
la esctlltr.rr
2.3 l-^ pérdida del centro
rrosotros.nri entrasqLJeer r la ar quit ect ur anuest r aat enciônse "descer r -
rtttevo.Iocl os l os tra" l raci ael espaci oclue nos r odea, lr aciael espacioque la ar quit ect ur a
La c ualidadde p re s e n c i an o e s u n d e s c u b ri rni etrto
a rti s t asla han pr e te n d i d o s i e rrtp re ,i n te n ta n d o cortsegui tcl ue stt obta genera y or ci ena.E rrl a cor r t enr placiôn
del espacioar quit ect ôniconoso-
logre ser centro de atenciôn de sus espectadores.['etc.resla cttalidacJ n<r tros sorros el cerrtro n r ier r t r asque en la cont em placiônde ur r aest at ua
se consigue ûnicamente proporcionando a la obra una escala urta y el rerrtro es l a est;rl ua.
"g es t alt "adec uada so; tro d e l o s re c u rs o sq u e se uti l i zarrJraraacentttar l Jrro < Jel os probl er nasr r r âsr r r t er esar r t es por la escult ur a
abor cJados
l a pr es enc iade un a o b ra c o n s i s tee r.rd o ta r a l a e scul ttrratJe ttrrc,atâctcr err estos rrl ti rrrosvei nt icincoair <- rha s sido el de consegt r irper der su
, u n p o te n te c e n tro q u e , c o rn o utt i rrr;trt,
ce n t r aliz ador de sea capaz tl e carâcterci e cerrtral i c lad y of r ecer est a posibilidadhast aer r t or r cesplat r r -
atraer las miradas del espectacJor. fl ordert concérrtt ic<-rcJe los eletnert- ( (
r U nr( ) l e l a arr; ur t ect Ur
ri l ()r)r( a.
d e e l e s ,,e l u s c f d e s i tn e tri as,sotr al grtrtos cl e l os
to s, la c or r f luer r c i a [ | Jrrobl errra, no es t an nuevo, sus ant ecedent esse
si n er t r bar E] o,
re s or t es em plead o stra d i c i o n a l n re ttte e n e l a rte. La esc.rl ao l a si rngrl i ci errcuerrtr an en la obr a y en el J>etrsanriento de escultoresconro Auguste
d a d f or m al c obr arru n i n u s i l a rl oi n te ré s a h o ra p orcl ue el at te actualha l l odi rr y C onstarrti rr Ll r ar r cusi,
<luienesr eubicar . onel punt o cle or igen del
re aliz adoun lar go c a n ri n op a ra d e s e rrb a ra z ast e , conro en el Mani eri s- si grri fi cado cl el crrerpo conr o un act o de descent r alizaciôn que ir r cluiala
mo, de estos recursos de carâcter clasicrsta. atenci ri rr< l eles1-racier o r el cluese sit ûael cuerpo. La escult ur aact ualha
Cuando s e c on te n rp l au rrae s ta tu aa n tto p o n r ôr fi cal a escul turaatrae corrtrnuacleste o Jl roye ct ode descer r t r alizaciôr a rt r avés r le un vocabu,
hacia si toclaslas nriradas.Ella es el centro de las rrriraclasporclue tiene l ari o [orrrralr adrcal rrr er r abstt e ract c- r 18.
u n e je que r es ult ae v i d e n tey q u e p s i c o l ô g i c a n renteej erce cotno certtro.
La escul turanroder r r a lr a segt . r idola iner cia or igir r ar iade t ocla la
Las obras arcluitectônicassr.telenterrer tambiérr utro o varios ejes
l ri stclira de l ,rescul tura, ( lue se basaen la ir nport ar r cia<jelespacioir r t erior
sobre los que se or-ganizael edificio.Los eles de sirnetria en las fachaclas
de l as forrnas.[)ara l losalir r clKr auss nLa ir npor t anciasir lr Lr ôlica de un
e j e r c ens obre nue s trav i s tae s te p o d e r d e a tra er rnagnéti catrrertte rtues
es;raci oi rrteri or' cerrt
, r al,<jel qt r e se der iva la ener gia de la r nat er ia
tra mirada, pero en una obra arquitect6nica,por srl volrttnetry por su
vi vi errte,a Jrartrr cl el qu e se desarr olla su or ganizaciôn,com o lr acenlos
escala, que desborda el campo de la mirada, dificilrnente podetrtos
arrilkrsconcérrtricos clue arrualnrerrtese construyerrhacia afuera desde
abarcarla integramente con la vista aunque ésta la dir ijarnosa los ejes
el cor azôrr de los tr orrcos de los âr.boles,ha jugado un papel crucial en
de simetria o de construcciôn de la obra, aûn en el caso de aleiarnos
l a esc,l l turamoderna,'e. Est o se ha debido a que m uchasde las escul-
suficientementehasta reducir con la distarrciala obra arquitect<inica a la
turas abstractasde l a r r r oder r r idad,al pr escindir de la f igur aciôn,lr an
aparienciade urr insignificanteobjeto. En estos casoslrodernos aL',atcar
la forma exter ior del edificio, pero la obra arquitectôrricanos exrge, terridclque basar su catâct(,.rexpr esivo en la evidenciade los rnateriales
para su compr ensiôn,otro tipo de percepciôn difererrteya (lue no nos corr los que estabarrr ealizadasy err la explotaciôn de sus cualidadesmâs
podernos confornrar con la contetrrplaciônde su corrtor.rro.El edrflcro especi {i cas, corrrol a cor t r paut l. r t J,
la t ext ur a o la dur eza.Est est r r r bolism o
es penetrable,y por nruy bien compuesta que esté su far-hada,ésta no de l a rrrateri arepreser r t ada1. >orla cor npr acidad de su nucleo cer r t r al
es otra cosa eue un elenrento, mâs o rnenos biditnerrsional,de un paf ece cltre sôlo fue tirtridanrentecontestado en la rr-roder nidad por
conjunto mâs complejo, cuya importancia se basa err el desarrollo r-lnosl)ocos escultores, corno Alberto Sârrchez,Flerrry Moore o Naurn
espacialque consiga:por lo tanto, para su conocirnierrto,deberernos Gabo, tlurenesgrerforaron el cerrtro de sus esculturaspr.ovocancJo en él
e n tr ar dent r o del e d i fi c i oy re c o rre rl o . el vacio fisico.l a n)ay()r expresiôrrde la vaciedades llevadaa cabo ;ror
P or lo gener a l ,l a p e rc e p c i ô nq u e te n e m o s de una estatuaantropo- Jorge Otei za, a fi nal escle los anos cincr r ent acon sus dos ser ies de
m6r{lca tradicional,en la que nuestra vista envuelve a la obra con la
mi rada en c or t os d e s p l a z a mi e n to sa s u a l re d edor, no l a podetnos ' i cr,. rtri rl
, p.7/9.
rc l brd.t) 25.1
co n s eguirc on la arq r.ri te c tu ra D.e a l g u rran ra n e rapodenroscl eci r.cl ue,
en
58 59
esculturastituladasDesocupociôn de lo esferoy coio vrtcio,ambasde-
sarrolladas en 1958.
Sinembargoestevaclocentralno exclulaal centro,sinoque por el
contrarioevidenciabaque ese punto vaclo de materiaera el punto
principalde la esculturadel cualmanabala energiade esamateriaque,
en las esculturasabstractas, se querfa evidenciar.En algurrasde las
esculturasfrgurativas la condiciônsimbôlicade fuente energéticaque
tiene el vacfocentrales nrâsevidenteaÛn,recuérderrse, por eiemplo,
lasmaternidades de Henry Moore, en lasque un lrueco representa al
vientrede la madre.
El contorno de todasestas.escultt-tras modernas,tarrtode lasabs-
tractascomo de las figurativas, es tan claro y precisoque, aunquesu
centro esté perforado y la visiÔndel espectadoratraviesela rnateriali-
dad cje la escultura,los elementosausentesson ntecânicamente recla-
madospor los presentesen el cerebrodel espectador, eiercicioal que de su rnaterial, cuarrdoestânconstruidas con lâminasde plâsticotrans-
la pintura cubistahabia ya acostumbrado al pÛblico. parente,o cuandocarecende algunode suslados.Las lâmparasfluo-
Enla arquitectura nrodernatambiénse planteael interrtode romJ>er rescentes de Dan FlavinFig.7 se sitûanen losmuros-en la periferia-
con la centralidad y la axtalidadque aparecenunidosa toda la arquitec- de la salaque lascontieneiluminandoel vacfode estasalaen la que los
tura histôricaanterior,recuérdesela plantadel ediflciode la Bauhaus etr espectador es ocupanel cerrtro.La idea de situaral espectadoren el
Dessau,de Walter Groprus,que romPe con todaslastrpologfas de los centroy que la obra se desarrollea su alrededorno es originalde estos
manuales de arquitectura, Pero,al igualque en la escultura, los contor- escultoressirrortue vienedel mundo del teatro,asuntoen el que nos
nos de estasarquitecturas son tan gestâlticos que el problema de la detendremosnrâsadelarrte, pero gue, en cualquiercaso,surgecon tal
ausenciadel centro no tiene Unagran irnportanciaante la compacta fuerzaen el minimalismoque se le puede considerarcomo un tema
composiciônrelacional del conjunto. propio.
El concepto neonietzscheano de la pérdidadel centro,y su conse- Pero la ausencia del centro no se agotacon la evidenciade que a
cuentenegaciônde la unidad,es desarrollado por el "rnininral art".Urro una obra escultôrica le faltamateriaen el punto en el qué geonrétrica-
de losstntomas mâsclarosy manifiestos deldesviacionismo del"minimal mente,corrrespectoa suscontornos,se encuentrael centrogeométri-
art" con respecto a los presupuestos de la escultura moderna se en- co, o con el heclro de que la obra se desarrollaen la periferiadel
cuentra precisamenteen el desaflo que los minirnalistas realizan al espectadorenvolviéndole, sinoque se encuentraimpltcitoen lascarac-
plantearel problemade la descentralizaciÔn de la escultura. La idea de pr
teristicasdel opro contorno,en los lfmitesrealesde muchasobras
"necesidad interior"presenteelr toda la esculturaanteriory rnuy parli- nrinimalistasen lasque el carâcterrepetitivoy modularde su estructura
cularmenteen la que expresalascualidades materialesde la obra, es pernritedistintas disposiciones de ellas,segûnel lugarde exposiciôn,
con
negada por los mirrimalistas, quienes descargan cleimpcrrtancia al irrle- lo que el corrtorno, y por lo tanto su centro,no quedafijadohastaque
rior de lasformas y, se separan de la tradiciôn del rnonolrto. la obra se instalaerrun lugardeterminado,lo que suponeque,tanto en
Los escultores minimalistas, tanto por los rnateriales elegidoscorrto su génesisde creaciôrrconro en la construcciôn de suselementos,no
por la manerade utilizar los,nieganla interioridadcJela fot rlraescultôr ica estâ presente la ideadel centro.
y repudianel interior como fuente de sus significados. Las cajasde ObrascornoUrrtitled ( 1965)Fig.B, de DonaldJudd,a pesarde su
DonaldJudd Fig.l6 se presentan expresando insultante[tente su vacie- perfectasimetria,escapana la deterrninaciôn de su centro,son obras
dad,ensehândorros su desocupado irrterior a través de la transpar errcia sirrcerrtro,porque ordenar elenrentosidénticossin terminaciônlôgica
60 6t
ni lirnitessuponerlesafiarla idea de urr cerrtroo foco haciael que se
or ientenlasforrrras.
La superaciôndel centrose consigue, plenae indiscutiblemente,en
aquellas obraserrlasque la auserrciade lirrrites
concretos,reforzadapor
urraausencia de corrtorno (Jeter
rninado,se combinacon la qran escala.
;;':'Iq F''T'r-,'q-Àl-'4
,rr.'.{,t
r).iTJi
,,) t
l c ; ;r ..1 " ! ,r i
| . ' r '.r 5 !r ir l
i I ,t ' I
'
I ,l
i'i fif
, .i,.;,i r;1,ii r . l::'
ffi
| ,i . : , . . r , ! , t _! (,ti .
s.:' . \';fi.'rt
; r! . . , ' l r p t J i i r ; l i r
itivtQpyfuTt
b;iacjri,*ht
ffi
63
ffi
Estosucedeen muchasobrasde "landar1",corno en DoubleNegotrve,
de MichaelFleizerFig.9, escultura"earthwork" realizada
en 1969,en el
t0
desierl.ode Molnve en Nevada,EstadosUnidos.La obra consisteen
dos impresionantes desmontesde unos cuarentay cinco metros cJe
profundidadpor quincede alturay por nuevede anchura,realizados
en la parte altade ambascornisasde un profundodesfiladero.
Lasobrasque adquierenestostamanos,que superanampliamente
la envergaduradel cuerpo humano,requierende una corrtenrplaciôn
desdeel interiorde la propiaobra, reclarnanla experimerrtaciônde su
espaciomâsque su visualizaciôrrcomo objeto,cosaque al fin y al cabo
nO S O n . 1
.
EnDoub/eNegotiveloshuecosprismâticos practicados en lasladeras
se encuentranenfrentados con precisiôny separar.los por el desfiladero tadosen los dos extremosde un largopasilloque los distancia despro-
a una distanciade unos cuatrocientosmetros. Estosdos desmolrtes porcionadarrrente. La sirnilitudconceptualde estaCoso I0 con Doub/e
marcanuna lirrealidadvirtualen su enfrentamiento y tienenun centro, Negotivees obvia,aunqrreen ella el espectadorpueda situarsefisica-
geométricoque podemoscalcularcon precisiônsobre un plarro.Este rnerrteerrel cerrtro geornétricoentre losdos gruposconstruidos, sobre
centro se encuentrasituadoen la cuencadel desfiladero, en el punto el pasillo,elerrrentolirrealclueune y separ-a a la vez los dos nûcleos.
equidistanteentre las dos laderasverticales, a la alturade la meseta. Desdeestepasilloal arrelibreel espectadorpodriacontemplarcon igual
Estepunto central,suspendido en el vaclo,no lo podernosocupar distanciaarnbaspartes del ecJificio, pero como ]rernosconrentadoante-
con nuestrocuerpo,por lo tarrtono podemosexperirnentarla obra riorrrrerrte,
urraobra arquitectôrrica sôlose puedeapreciaren su tota-
desde su centro, corrternplando a un lado y otro los desmorrtesque lidaddesdeel irrterior, y desdeél lo que se percibees que el sentido
forman la obra. Sôlo podemos situarnosdentro de uno de ellos,es de estasepar.aciôrr provocala ubicaciôn excéntricadel espectaclor al no
decir,excéntricamente a la obra, en un extremo,y mirar haciael otro, podersesituardentro del edificiomâsque en uno de los dos extremos.
que nos devuelvela irnagendel lugarque ocupamos. El fenômenode la corrternplaciôn a travésdel espejoque se daba err
DoubleNegotivedeclarala excentricidad de la posiciônque ocupa- Dou\e Negcrtive se r epite aqui.
mos respectoa nuestroscentrosfisicosy psicolôgicos, ya que tenemos En algunosproyectosde esta época se presentanotros tipos de
que mirar al otro lado del barrancopara ver, como a travésde un excentricidades y de arquitecturas carentesde centro,como en el caso
espejo,el espacioque ocupamos.La extensiôndel propio barranco de la Resldentcio
y F-sturlro
Gwotltmey,de CharlesGwathmeyque consiste
tiene que incorporarseal recinto formado por la obra. Por eso, la en un conjuntode tres edificaciorres desparramadas sobre una fincade
imagende Heizerdescribela intervenciôn del mundo externoen el ser rnedialrectâreade superficie, corno si hubierancaido de un cubilete
internodel cuerpo,estableciéndose alliy formandosusrnotivaciones y duranteun juegode daclos.Corno losversosen el poemade Mallarrné
sussignificados20. surgenaqui las corrstr de "Un coup de dés". l_ntrelos tres
ucc,it-rnes
La idea de excentricidades también una de las constantesmâs no hay nirrgurra
ecJrficios relaciônde disposiciôrr,de carâcternrétrico o
de la arquitecturade estosaôos.La encontramosya en
caracterlsticas georlétrico,nirrgurra reticulani nirrgunamedic'la
los relaciona. La disper-
algunosproyectostempranosdel arquitectoformalistaJohn l-le1duk, siônes la nornra.Ningrrnade lastres edificaciones tiene el carâclercle
como en la Cosol0 Fig.10,de | 966. En esteproyectose lrarrdiseôado centr.o,
ni existeurrcentrodesdeel que puedanser relacionadas lastr es
unaseriede receptâculos dividrdosen dos gruposque se sitûanerrfren- construcciorres.
La caracteristica rrrâsinteresante de rnuchosde estosproyectos
20 cfr. lbid.,p. 2Bo.
arquitectônicos y tarrrbiérr
de rnuchasesculturas que sufrensirrtomas de
64 65
excentricidad, estribaen que la distorsiôndel centrono es productode
un agenteexterno a la obra que altere el resultadopara darle trn
"toque" de movinriento,sino que se opera desde derrtro,desde la
propiaestructuradel proyectoo de la obra. Lasformasnrismasse ver)
infiltradaspor la caracterlstica geonretriaasimétrica y distorsionada.
Sonya muclroslos proyectosy construcciones arquitectônicas rea-
lizadosdesdelos aôossesenta, en los que la ideade excentricidad es er
nrotivo generadorde la obra arquitectônica. Enumerar'los aqui serla
tedioso,pero sI se podria llamarla atenciônsobre uno de los ûltimos
proyectosde Peter Eisenman, poro lo Uriversidocl
el Biocerrtro de Frrtnk-
furt, de l98/, conjunto de çdificiqsque albergarân los laboratorios de
biologiaavanzada.
En esteproyectose da la circunstancia, que no la casualidad,cieque
el arquitectoha colaborado,en un planode total igualdad, segûncon-
fesiônpropia,con el escultorMichaelHeizer,realizandoun conjunto
donde se mezclanun ediflciode Eisenmancon urr "eadhwork" de
Heizer.
El motivo ligurativoelegidopor Eisenman paraconfigurarla estruc- nrientrasr;rte la luz môvrl haciaque todo el paisaieparecieraestar
tura del ediflcioes la moléculade la proteinaADN, que es el ternacorr se propagaba
Urr terretrrotolaterrte
terrrblarrclo. por todo el derredor.
el que se trabajarâen estoslaboratorios. Dichaelecciôn,que pone erl De estees1>acio de "SpiralJetty".
r1-regirabasurgiÔla posrbilidad Nrngu-
evidencialo arbitrariode la relaciônentre forma y furrciôn, tampocoes na iclea,ningûncorrcepto,tling[rnsisterna'ningunaestructura,ninguna
casual, ya que el ADN es una complejamoléculasincentro constituida abstracciônpocJianser coherentesen la realidadde esta evidencia
por cadenasde âtomos gue se disponensegûnuna doble espiraly, ferrornenolôgrca,2l .
como sabemos,la espirales uno de los recursosparala gerreraci6n de
figurassin centro.
Otra escultura"earthwork" padicularmenteinteresantepor sus 2.4 Lo teatral o la ausencia en el espacio de la escultura
problemasde centralidad es SpnolJetty,
de RobertSmithson, construida
en 1970 en el Great Salt Lake,en Utah. La obra es una especiede La grarrllre X de flonaldl}la<Jerr,cuandofue atravesada en el atrio
camino,construidoal ir depositandorocasbasâlticas y âridos,que gira del Corcoran para su exhibiciôn,se considerô como una obra "ambien-
en espiralmâsde quinientosmetros sobre lasaguassalinas del lagode tal".flealmerrterro lo e1a.lrero una
estal;lecfa relaciÔn tan interesante
RozellePoint Fig. | .
I Como en Double Negr.rtive, Jettyestâpensada
51>trol con el esPacro dado1;orla atquttectura que,aurrque
del edrficio la obra
para entrar en ella,para recorrer los arcosde la espiral,que se estre- no habiasrdo realizadaexpresamentepara ese lugar,los criticosy el
chan hacia su centro, al que se puede llegarandando sin nirrguna pûblicose fijarorren lascuriosasrelaciorres que la esculturaestablecfa
dificultad.RosalindKrausscornentasobre ella: nLa experienciade la con Urresltacio sustancialrnerrtealterado por la incursiônde esta gran
obra es como si estuviéramos continuamente descentrados dentro de estructura que lo dividiay porria de manifiesto unas dimensionesy
la granextensiôndel lagoy el crelo.El propio Smithson, al escribirsobre cualidades espaciales no
del atrio atrtes evidenciadas.
su primer contactocon el lugarde su obra, evoca la ver-tigrnosa res-
puestade percibirse él mismocomo des-centrado: nCuandomirabael ) , l b i r , . ,p . 2 B l . t a c i t a d e Sr r r i tl r soco n o p u b l i ca d o
e u n n r a r r u scr i to
n r r e sp o r r d a
sitro,éste reverberabaen los horizontessugirierrdo un ciclôninnrôvil, titulado"lpu al lettyr.
66 67
Desdefinalesde losafrossesenta sevienerrpranteanclo exposiciones entoncestrabajabanal norte de la Bay Area de California.En
donde lasobrasno pretendenatraerla atencionclelespectacJor sobre 1959-1960,WalterDe Mariaque,como Mark Di Suvero,se graduôen
su fisicidad,
sinoque,carentesde centro,pretendenestablecerrelacio-
de Berkeley,dirige el programade "Music-Theater-E-
la urriversidad
nescon el espacioen el que se encuentraninstaladas. La propiaapabu- vents"de la Ëscuela de BellasArles de California, donde Robert Morris
llantepresenciade algunasde estasobras,como Ilre X, evidencran el realizaba susestudios2l.
espaciode la salague no ocupan,manifiestan la "ausencia" cje su ex- La deudade la esculturadel "nrinirnal alt" con el teatro no ha sido
terior.
suficierrtemente estudiada, pero existen indiciosmâs que sobrados
Una crlticade MichaelBenediktsobre una exposiciôndonrie se
exhibianobrasde DonaldJuddy Robert Morris en raGaleriaDwan oe para asegurarque urro de los grandessaltosque la esculturade la
Nueva York, al principiode esta tencJencia, ;,rosrrrodernidadha dado en el dorniniode un espacioque antesle era
puede <Jaruna icjeaciel
interésdesperladopor estasobr€s:nLa (escultura) ajerro,ha sido graciasal apoyo de experiencias de carâcterescé-
de Morris era un
bloqueblancode l2 piesde'anchoque atrafala ate.ciôncJeunar'ranera nico.
especialhacialos lirnitesde la galerta,especialrnente a lasparedes,con Conocida,aunquetal vez no coJrla profundidacideseada,es la
lasque teniaun estrechoparecido.Aunquegrisâceas, la filacjeseiscaras irrfluencia de los dramaturgosJeanJacquesLevel o Peter Brook en
de hierro galvanizado, cuyaalturallegabaa la cintura,tambiénparecian rnovinrierrtos conro el "pop ar1",a travésde ese género nuevo en los
esculpirel espaciode fuera,llevandoel interésmâs al espacioque las airossesenta que es el "happening" y que tan importanteha sido para
rodeaba que al suyo propio. En ambos casosuno sentiacomo si escultores corno ClaesOldenburg.
estuvrerapaseandoen el interior de un aspectoirnportantecle la I estirrronrosdorrdese relacionala esculturade este perfodo,acle-
obrao22. nrâsde corr la arouitectura.correl teatro.se encuerttranelt casitodas
La ideade significarel espaciovacioaparecetambié. por p.mera lasrnonografias sobre esculturaamericana.
vez en el poema de stéphaneMallarméL)n coultde c/és.El propio Aunque pueda parecerque no existeuna relaci6nentre el teatro
Mallarméconcediôuna irnportancia extremaa rosespaciosen blanco, -"lrappening"- y la arquitectura, y susrespectivas influenciassobre la
los silencios,de este poema que no son menosdificilesde comooner escultura, esto no es asf.No vamosa pretenderestablecerla aqu[,pues
que losversos.La mûsica,pocosafrosantesque la escultura, ha tomacJo serfatema,tal vez,paraotro libro,pero si estâperfectamente estudiada
esta idea de valorarel vacio,el silencio,a travéscje lo construicjo. El la relaciônentre los "happenings", las "instalaciones"y "environments",
"silencio"se vuelvesignificativo en la obra musicarde Johncage, cJela de los que nos ocuparemosmâsadelante.En cualquiercaso,merecela
mismamaneraque,en lasinstalaciones, ,,no
el espacio ocuparJo,'por la penarecordarque el teatro de estaépoca,y sobre todo lascorrientes
esculturacobratantasignificaciôn como el espacioocupaclo, convirtién- mâs vanguardistas, destierranel texto teatral -y sus implicacrones
dose asi todo el espacioen escultura.La importanciacjelcompositor literarias- y sustituyerr la acciôndramâticapor la acciônsin mâs califi-
John Cage en el desarrollode la escultura,no es casual,ya cluea su cativosque se soportay desarrollaen un espacio,en el espacioescéni-
alrededorse van a unir pirrtores,escultores, coreôgrafosy arqt_ritectos co. Corrientescorno la danza-teatroy el "happening" van a hacer un
de la costaoesteanrericana. A principiosde los anossesenta para escultoresy arqui-
Jolrncage uso del espaciolrastaentoncesittsospeclrado
influyôcon su estéticaentre Zen y dadaistasobre un grul)o<lejrverres tectos.
artistasque se encorrtraronalrededorde la califorrriasclroolof l:irre
Otr o qrinero escultôr sutgrdoirrditectatnentecornoconsecuencra
ic<-r
Arls. La mûsicapunzantey rnonôtonade La Monte yourrg,el teatro <Je "lrapperrirrg", l;t es la "perforntartce".
danza de Anrr l lalprin, muy emparentadocon el psicocJrama,
del cqrreparliri1'a de acciotr, Para
y ros nruclrosautores,las "perfor tnarrcesson cotrsideradas obras netamente
"happenings", ejercieronunaauténtica fascinaciônsobre los1;intor es crue escultôricas ctr el tietrrlloy en el espacio.
tlesarroll,rrlaç Aunclueamlros
22 BENEDTK'l,
M ic hael:. Sc ulpt t - r ras
e Ar c hit ec t ur e,,O p . c i t . ,o . / 4 l ' C f r . l l o S t ', R a r l r a r a.l: ,a e scu l tu r n Op . ci t.,p .2 5 1
a o r l e a r r r e ti ca r r a ..',
68 69
géneroshan corrtribuidodecisivamente a la conc;uista del es;taciopor
no varnosa hacerrnayorrnerrciônaqui de ellos
parte de la escr-rltura,
por separarse rnuytangencialrnente de lasrelaciones cluepretendemos
establecer,pero si vamos a ç:rofundizarun poco rnâs sobre cierta
relaciônentreel teatroy la escultura, que tienencornonexosde urriôn
el espacioy el cuerpo lrunrano.
Como hernoscornentado,la esculturaha estacjoatadadesde sus
origenesa la representaciôn del cuerpohurnano.Aunrluelosescultores
actualespretendenindependizar su obra del arrtropomorfisrno, lo cier-
to es que para la escultura,igualque para la arquitectura,el cuerpo
humanosiguesiendola inevitablerr'eferencia, [-a analogiacon el cuer-
po humanosin embargosuperala simplecom[)araciOircJeescalas, el
escultorreta a esecuerpocargandoa la esculturade diversossignifrca-
dos o dotândolade caracteristicas hurnanas no relacionacias necesar ia-
mente corr el antroponrorfisnro.Asi, las diversasactrtudesdel cuerJro
humanose ven reflejaclas err lasesculturasde carâcternrâsabstracto y
pretendidamerrte rnenosrepresentativos. Por esto, la esculturatiene
algode teatraly, por esto tarnbién,el teatroy la escultura seerrcuentran
nruy prôximosen el arte de los ûltirnosairos.
Estees el casorje urraobra de RobertMorrisdel airo 196| trtulada
ColwttnFig.| 2 gue, a pesarde su titulo arquitectônico, tierresu or igen
en una representaciôn teatral.La obra consisteen dos colurnnaspris-
mâticasde idénticasdimensiones, dos metros y cuarentacentlmetros
de largocon una secciôncuadradade sesentacentimetrosde lado,que
se sitûanen diferentesposiciones: una turnbaday otra de pie. Ambas
"colunrnas" no son otra cosaque la inturciônde cuerJroshurnarros de
losque el escultorno pretenderepresentarmâsque susposiciones, uno t2
yacentey el otro erguido,estableciendo una relaciônentre ellos,corno
si se lrubieracongelaclo un diâlogoentre ambaspiezas.Que estarela- y de una alteraciôn internamente generada de esta secuencialidadn2a.
ciôn no es meramelrteespacialnos lo confirmaJerenryGilberl-tlolf La icJeacje crear esculturas que al carecer de centro permitan
cuandoasegura: nTorJala recienteobra de Morris centrala aterrciônerr rodear al esDectador,es decir, situarle a éste como centro de la obra,
la ideade unaactuaci6nindividual, de una figuramoviéndosealredecJor estâ relacrorraclo con algunasexperiettciasanteriores desarrolladasen el
del espacio.De esta manera,Morris, corno es habitual,hace dificil rnuncJodel teatro. En tocla la tradiciÔn occidental se ha impuesto,
"escena a Ia
decidirsi su obra ocupael espaciode la escultura, el del teatro o el de cJurantesiglos, lo que conocemos con el nombre de
italiarra",es decir, ese tipo de espectâculoen el que tocjos los esPecta-
la danza.Estaes unaconfusiônimoortante.Enel fondo es necesario ver
la obra de Morris como escultura,porque sôlo cuandopensanrosen cjoresrrriranhaciaun trtisrnopunto, el escenario,que Se encuerrtraluera
ellacomo tal empiezaa tener sentidosu en'rpleode la ternporalidad",
y mâs adelanteconfirma:"La obra de Morris es teatralpero r\o es i of Extraustir'lrr',
Cftnf nf ROttE, lererny:.RotrcrtMorris:llre Cornplicatiorr
teatro;el teatro dependemâscornpletamente del desarrollosecuencial, A tl fotunt,N tteva Y or k, S eJ rti errrlerr l 9/4, pp.44 y 45
7l
70
de la sala,sobre el que se centra la visiôn siguiendouna forzacla
experirnentarrdola obra, pertnaneciendo dentro de ella, en lugar de
perspectiva que haceinequlvocoel lugarhaciael que dirigirla atenciôn.
moviérrdosea su alrededor. El espaciopropio de cada uno se identifica
Contraestaprâcticaheredadadel antiguoteatrogriego,en el que toclos
conrlrletamentecon el espaciode la escultura.Es un espaciollenado con
losejesdel semiclrculo convergenen la escena, se revelôel dramaturgo afect adoy alt er ado por ellaso2s.
pal abrasgrabacl as,
Antonin Artaud en los afios treinta ideando espectâculos para ser
desarrollados en la periferiadel salôn,rodeandoa losespectadores, c1r:e
pasarfan asfa ocuparel centro de la escenaen vez de contemplarésta
desdefuera.
No es casualque Robert Morris o Carl Andre esténrozandocorr
su obra escultôrica el mundo del teatro. El interéspor lo teatraly lo
escultôrico consiguesu punto âlgidgen unaobra de Morris,presentada
en el aôo 1974,tituladaVoicb.La pretensiônde estaobra es alterarel
espacioarquitectônicode la galerlade arte o el museo donde se
expone,y paraello no sôlo utilizael volumenespacial, ocupandola sala
con elementossôlidos,sino que dota a estosvolûmenesde voz. Si en
la obra Coluntnsse pretendela identificaciôn de columnasprismâticas
sin otra referenciaal cuerpo humanoque su proporciônalargada,el
dotar ahora a estos inedes y geométricosprismasde voz significa
dotarlesinequlvocamente de un carâcterantropomôr{ico simbôlico,
como el que tienenlascolumnasen los ôrdenesarquitectônicos.
La alteraciôn del espacioarquitectônico de la galerfaen que presen-
lô Voicese consiguiôal reemplazaro modilrcarel espacioa travésdel
sonidode cuatrograndesaltavoces, situadosde tal maneraque clescri-
ben un recintoromboidaloblicuodentro del espaciorectangular de la
galerfa,al situarcada altavozen el centro de cadauna de suscuatro
paredes.Dentro de este rombo, los espectadores puedensentarseen
unosprismasde cuatrotamairosdi[erentesdel misrnocolor blarrcocon
que estânacabadas lascolurnnas-altavoces.
La esculturano son los altavoces,rri los prismasque ejercen<Je
asientos, ni losaltavoces y losasientos juntos.La escultura es el conlunto
del espaciode la galeriacon altavocesy asientosr-nâsla narrativa
dramâticaque, durante las tres horasy media que dura cada sesiôn,
inundanel espacioffsico.
JeremyGilbert-Rolfe explica:nExperimentar "Voice"es explorarla
esculturaa través de la elaboraciônde lo temporal al precio de la
reducciônde lo aternporala su mlnimo comûn denorninador, al nivel
en el que la esculturase declaraa si misrnaautônomahastael punto cle
convertirseen un espacioinstitucional que reernplazaa su contexto
arquitectônico (...)"Voice"es una esculturaen la que la aucjiencia estâ 2 5 t b i d . ,p . 4 6 .
72 73
lll, Cbletosespecfficos
75
esculturamodernaque, no teniendoque conmemorarargoconcreto
es Carl Andre. El razonatniento de Andre, segûnel cual una obra de
en un lugardeterminado,es realizadasin tener en cuentaun asenta_
arte nuncase rnonta de forma duradera,sino de manerafortuita y
mientoespecifico, pudiendoser instalada en cualquiersitioy convirtién- aleatoria,en su especlficainstalaciôn,constituyede hechoel enunciado
dose asfen un arte nômada.La esculturapasaa ser u. arte srnraices
de una nuevaprenrisa,tan radicalcomo la necesidad de que el espec-
y'por lo tanto,sinnecesidad de pedestal. ComentaRosalincj Kraussque tador necesitehacer el esfuerzode levantaro ba;ar la mirada en
.A travésde su fechitizaciônde la base,raescultura se rJirigehaciaabajo direcciôna una escultura, y no se ilmitea mirar indiferentemente hacia
para absorberel pedestalen sf misma(...)Er arte <JeBiancusi
es u. adelante.Si la pared es el espaciosobre el que se muestrala pintura
ejemploextraordinariodel modo cômo estosucede.Enunaobra como
"Elgallo",la basese convierteen el generador ;por qué mirar a la esculturaen la mismaposiciôn? ipor qué elevarla
morfolôgicoclela parte esculturasobre un pedestalpara que el espectadorsigamirando al
figurativa
del objeto;en las"cariâtides"y ra"Columnasinnn"la escuttura frente?BarryLe Va o el propio CarlAndre reclamanel planodel suelo
es todo base'1.La integraciôn indiferenciada cle basey esculturaes un como lugar sobre el que extender sus esculturasy obliganal pûbli-
signoindicadorde estaausenciade hbgar.En la mayo'iacje los casos
co, cornoNapoleônen su mausoleo, a bajarla cervizpara contemplar-
estasesculturas gue no hansidoconcebidas paraser ubicadas en ningûn las.En l'967 llu ry Le Va esparciôaleatoriamerrte por el suelode una
asentamiento predeterminadocarecenpor completode peclestal. Mu- galertafragmentos de fleltro y bolas de acero de rodamientos configu-
chasde ellassonexhibidassobreplintosque pretenden,elevândolas "escultura
del randouna instalaciôn que denominô distributiva".
suelo,indicarque lo que estâcolocadoencimaes una "obra de arte",
y A finalesde los afros cincuentaCarl Andre se encuentramuy
requerir a su alrededorde un espaciosagracro que er espectadorno interesadoen krs formatosverticafes de la pinturade FrankStellay el
debe transgredir,de la misma maneraque er actor se corocaen
el problema de la ausenciade soporte en la esculturade Constantin
proscenioy las candilejas seôalanuna frontera entre espectadores y Brancusi. Sin enrbargo,pronto comprendiôque la mejor manerade
actores.
acabarcon el problemadel pedestalque afianzala verticalidadde la
La cualidadde objeto que tienenlasesculturas del "minimalart',es obra era renurrciara que la obra escultôricasiguierasiendoun elemento
reforzadapor el hechode que en sfmismasno contienenrapeana,pero
erecto sobre el suelo intentandoconseryaruna buena cualidadde
tampoco éstaes tomada prestadaen el ocasionalplinto de ia galeria
cle presencia.El problemano era fâcilde resolver,pero de forma casi
arte o el museodonde se exhiban,sinoque susautoresrequierenque
casualCarlAndre encontrôel canrinode la soluci6n.Duranteel verano
seansimplemente depositadas sobreer suelo,rompiendo rub"rr".r, de 1964Andre experimentôunaespeciede revelaci6nmientrasiba en
saltandodel escenarioal patio de butacas,donde se hallan "ri
los objetos canoapor un lago en New Hampslrire.Haclatiempo que querfauna
de uso comûn.
rupturacon la verticalidad en su obra,y en ese momento se le ocurri6
Enotros casos,como sucedecon la obra de UrrichRûckriemFig.
36, que suobra deberfasertan lisacomo la superficie del agua.El problema,
toda la esculturaes un ûnico e inmensopedestalque se enfatiza
a sf tal y como lo planteôCarl Andre consistfa en realizaruna obra sobre
mismd.
ef sueloque fuerael equivalente de la ColumnoSinFinFig.3 de Brancu-
El tema del pedestaly de ra reraci6nde raescurtura con er sueroes sia.La nraneramâs fâcilde conseguirlo era colocarla columnadirecta-
tan obsesivoen los escultoresde esta época,minimarrstas o no, que mentetumbadaen el suelo,como un fustecafdo.Es aslcomo surgen,
RobertMorris,que,como otros muchosartistasde sugeneraciôn,
habta entre | 966 y 1967,unaseriede obt'asformadaspor una filade ladrillos
estudiadoHistoriadel Arte con Meyer schapiro,,""uii.ôuna tesis
<Je refractarioso de hormigôn,como lever(Llanura)Fig.57, que forma urra
licenciaturaque versd sobre er paperdesempeiradopor ra base
en ra hileraen el sueloque obligaa los espectadores a mirar haciaabajopara
esculturade Brancusi.
no troDezarcon ella.Sobre estasobras Carl Andre ha cotnentado:
sin embargoel escultorque extremamâsesteproblemaen su obra
-Tlua., o Cf,..BOURDoN, David: Corl Arxhe Jçt) l p tu r e
1 9 5 9 - 1 9 7 7N, u e va Yo r k, J. R i e t-
p.os.
man,l9/8, p.26.
t6 7l
(Hasta un determinadomomento yo hactacortes
en lascosas.Luego siguier-rdolas instrucciones de distribuciôny contorno fijadaspor el
me di cuentade que lo que estabacortandoera el corte. En lugarcle
arlista,pero la obra desaparece cuandoestasbaldosasson recogidasy
hacer cortes en el material,ahora uso el materialcomo corte en el
apiladaspara su almacenamiento. Eventualmente el artistapuede dar
espacioos. Estafraseevidencia la voluntadde que estetipo de obrasno
irrstrucciones para ott.asdisposiciones, como sucediô en 1970 en la
se reduzcaa la materiaencerradaen la simplehilerade lacJrillos colo- exposiciôrr de su obra realizada en el SolomonR. Guggenheim Museum
cadaen el suelo,sinoque abarquetodo el suelo,cluela obra seatoclo
de NuevaYork, dondese exhibierontreintay seis "llanuras" unidaspara
el espaciode la habrtaciônen el que rahirerade lacjrrllos
ha si<Joinstalacja.
fornrarunaeventual nueva obra titulada 37 Pieces of Work que combi-
que la escultura, como la arquitectura, seacapazrje corrstr uir un corre
que dividael espacioy obligueal espectadora rodearla. naba 1.296placasindividuales y seismetalesdiferentes, segÛnun orden
Sinembargo,extenderla coluntnosrnFincjeBrarrcusi por lossuelos, nratenrâticodeterrninadocorrespondientea posibfescombinaciones
aunqueéstapudierallegara lener una dimerrsiô.tan largacorn() aritnrétrcas, segûnel tamafiode la urridadmodular.
l)^ra
ser denominadacon propiedad"sinfin",no resolvladel torjo el proble- Sobre este tipo de obras que consiguen,en su inmaterialidad,
ma intuidopor Carl Andre. La espejeantesuperficiedel ragole lrabia establecer nuevasrelaciones con el espacioque ocupany les circunda,
sugeridoque (su obra deberiaser tan lisacomo la superfrcie clelagua, AchilleBorritoOlrvaha sefralado: nEstamateriase disponecomo unidad
y las hilerasde ladrillosegulanirguiéndose, aunqriemuy brevernente, cJemedicladel espacioocupado,que es consideradocomo extensiôn
sobre el suelo;para conseguir estedeseo,en 1967instalôla r;rrrrrera bidimerrsional. El espacroocupadopor la esculturaes a su vez espacio
de una serie de obras que forman dameros con chaJrasmetâricas corrcreto y nredida de ese espacio'6.La doble cualidadde ocupar el
colocadascomo losasde pavimento.Estaesculturaestabaconstruirja espacioy de medirlo a la vez va ha ser un tema muy recurlentede
con placascuadradas cortadasde unagruesaplancharje acerocluehabia algunosartistasdedicadosa las "instalaciones" y al "arle conceptual",
compradoen una chatarreria. Estaspiezashabiansiclocolocadas cfirec- como sucedecon la obra del Mel Bochner.
tamentesobre el suelode la galertade arte,como si éstehubiesesicl' y tarnbién
Uno de losrasgosque mâsva a caracterizar a la escultura'
reenlosado.
la
a arquitectura, a partir de los aôos sesenta, es el empleo deliberado
En lassiguientesobrasde estetipo, titulacJasgenéricanre r,.eLlonrtrct, Esteilterés por
de nuevosmateriales iarnâsutilizados con anterioridad.
alternarâ,formandodameros,piezascuadracJas rje rJiversosrnaterrales ciertosmateriales va a distinguirfisicanrente la obra de los nrinimalistas
metâlicos-aluminio, magnesio,acero-, de menor grosor que esta
de la de los escultores de otras tendencias. El "minimalart" se interesô
primera obra de 1967,pero con suficienterigidezy pi"to cofno para
por lascualidades especificas -intrfnsecasy ffsicas- de los materiales,
ser indeformables e indesplazables por la acciônde laspisacJas cje los por su capacidad de respuesta a la ley de la gravedad,por su resistencia
espectadores.
a la presiôny por su carâcter biodegradable. Esteinterésno se refiere
A pesar de su infima altura,materialmenteimperceptitrle, pues al forrnalismosinoa la materialidad mâsconcretaT'
apenasllegana tener un centfmetrode grosor,estasobras tienerruna
clara presenciafisicaen su anchuraespacial,urra cualidaclfisicacasr Los escultoresdel "minimal art" han despreciadolos materiales
geogrâfica, que se ve reforzadaal emplearAn<Jrela palabra"llanura"err tradicionalmente asociados al talladoy modeladode la escultura, como
lugarde "plano",en muchosde sustitulos.Laspiezasclueformanestas el mârrnol,la piedray el bronce,y han desarrolladosu trabajoa partir
"llanuras" son baldosas cortadasindustrialmente de materialesrelacionados con la industriay los procedimientosde la
en tallercorrinrpecable
precisiônde unostreintapor treintacentimetros, que no se encuentran construcciôn de ediflcios.Una de lasopinionesmâs extendidases que
unidasentre s[. La obra se extienrjesobre er suerocuan<Jo parle del carâcterarcluitectônico que tienenlasesculturas del "minimal
se exlribe
6 BOl.ll f O OtlVA. Âclrille: EurolrelÂrrrerico
tfie Differenl Âvont-6crrdes,14ilân,
s citado por BoUtlDoN,
David:.The Razedsitesof CarlÂnrlre.A sculptorlard
D e c o p r e s s ,1 9 / 6 , p . / ) .
fow by the Brancusi Nueva york, ()ctu[rre r966.o. r5.
Syndronre',Artforunr, 7 Cf.. ROSE,Earbara:.La esculturatrorteatneticana Op. crt.'p.268.
',
78 t9
art" procede de la utilizaciônde este tipo de materialesy <Jelos
llamala atenciônen estaposturade aleiarsedel materialno es el que
procedimientos constructivos empleados. "otros" ejecutenla obra, sino el que ésta obra esté ejecutadapor
En los primerosarios,cuandolos escultoresdel "minimalart" eran "obreros"y "técnicos" de la industria: cerrajeros,carpinteros, electricis-
muy jôvenesy no disponian de dineropararealizarmuchasde lasobras que trabajan en la construcciôn de edificios. Parece
tas, instala<Jores,
que deseaban, tuvierorrque recurrira estosmateriales cJeconstrucciôrr es requirieranese estatus del arquitecto quien,
corro si los escultor
por motivosde carâctereconômico.Pero después,cuandopudieron que son
clesdela rnesade su despacho,da ôrdenesa diversosoficios
realizarlasesculturastal y como lasdeseaban, siguieronernpleandolos ejecutanla obra mientrasél piensaen la dispo-
los que rnateriahnerrte
materialesde construcciônde los edificiospero con acabadosr.uy debencolocar.
sici<jncjecadauno de loselementosque los instaladores
sofisticados,
Todosellosse decidieronpor emplearmaterialesindustria- con estos nratet iales, y los procedinrierrtos cons-
La frialdadobtenida
les,como el hierro galvanizado, el acero laminadoen frfo, los tubos las esculturas conferlan a lasmistnas
tructivoscotr los gue se fabricaban
fluorescentes,los ladrillosrefractarios,los cubosde goma-espuma, las una distanciacon I especto a sus autores muy sinlilar a la que se
lâminasde cobre y la pirrturaindustrial,que fueron utiliza<Jos de la establece entre el arquitectoy su obra.
maneramâsneutralposible,sinalterarsu identidadespecificas. del "minimalart" se desen-
Estono quieredecir que los escultores
Todos los escultoresminimalistas hacensuyala frasede Dan Flavin procesos, por el contrario se
tiendande la construcciônni de sus
.Resultapara mi fundamentalno ensuciarme lasmanos(...)Reivindico y, por supuestoen su impecable
apreciaen srJsescritos,declaraciones
el Arte como Pensamiento'e. La capaciclad conceptuar rJertrabalode preocupaciôn por la construcciôn y por los aca-
obra, una extrernada
estosescultores requierede todo su tiempo,por lo que releganel acto nruestra esta frase de Robert Morris: nConseguir
bacJos. Bastecomo
ffsicode construirsus obras a obreros especializados cJUeconocen es construir de la forma mâs sencilla,
una forma cûbicao rectangular,
rigurosamente su trabajoy que han sicJoadiestrados para realizarloerr pero es tarnbiénconstruirbien"rr.
n'râsrazonable,
lasmejorescondiciones. Estaidea,gue parael pûblicoen generalpuecJe art",con el "arte povera"a la
Lasconientesposterioresal "mirrimal
resultarescandalosa, es,sinembargo,unaprâctrcahabitualen el nruncJo de objetosen serie,el cultivode
cabeza,harrabandorudola utilizaci6rr
de la esculturaactual.El mismo Dan Flavin,proclarnaba en 1966:nya "gestalt",
y harrderivado hacia otro tipo de nraterialidad con conno-
la
no es necesarioque aprendâis a castigarla rocacon martillosy cinceles, "povera", al negarsea crear un arte de consumo, ha
tacionescriticas.El
ni a destrozarplanchas de metalcon sopleteso sumergirer contracha- desdeel punto de vista flsico,y
utilizadomaterialessucios,reJrtlgnantes
pado en pintura;resumiendotodo aquelloque constituia"el oficio"cie ha sido de manerairÔnica,lo
cuandose han servidode la tecrrologia
la esculturacontemporânea. (...)Ahora sé que puedo repetir sin que negativa que expresansusmateria-
que confirma,sin duda,estacritica
resulteinadecuadocualquierparte de mi sistema(...) al carecer de
lesr2.Si bien estos nuevosmaterialespobres parecenalejarsede la
sentido histôrico.Mi propôsito no encierrasignificado argunoen el y a los problemasformales
retôricadel nraterialunidoa la construcciÔn
sentidode desarrolloestilistico o estructural;tan s6lo algunoscambios tambiénes cierto que la lecciôn del minimalismo en este
y perceptivos,
en el énfasisdivisorio,modificables y afiadiblessin variaciônintrirrse- paso dado por los
senticJono ha cafdo en saco roto, El escandaloso
carlo . de materiales
escultores del "nrinimalar1",con respectoa la utilizaci6n
Flavinutilizalos tubos fluorescentes
existentesen el mercacjopor para la cr.eaciôn de esculturas, vuelvea ser retomado
de copstrucciôrr
su neutralidady disponibilidad, encargandoa técnicoselectricistas
llevena cabo lo que es propiamenteel trabajode instalaciôn.
que
Lo que
I en los ûltinrosaiios oclrentapor las generaciones
jôvenes.AlgLrnos arlistas,como Per Kirkeby, Thomas
de escultoresmâs
Schùtteo Wolf-
gangLuy, estânconstruyendo con ellos su obra, demostrando que la
I Cfr. GABLIK.
Suzi:.Minimalisrno,,en STANGOS, l.likos:Conce,)tos de ofte
moderno,
Op. cit.,p. 203. I t C i t a <J op o r l l U l C l , l 'e r n a n d o :.Etr to r n o a l M i n i m a l i sr n o re, n AAW:Ar te
e^Citadopor TUCHMAN,
Phyllis:.Reflexionessobre MinirnalArt,, ep. crt.,s.p...
Minirnol.colecciônPonzo,Madrid,Ministeriode Cultura.c.A. ReinaSofla,p. 17.
'o Cttadoen lbid.,s.o. .La esculturanorleanrericana...', Op. ch.' p.268.
'2 Cf.. ROSE,Barbara:
80 8l
apropiaciônque el "minimalart" ha hechode ellosno fue nrâsque un
tfmido aunquefructiferopaso.El aspectodesprejuiciado
sido utilizadoslos materialesde construcciôn
con que han
por parte de la escultuta
ha abierto una nuevavla a la arquitecturadeconstructivista que, con
(-=
'\{:.;Ë94:trT.î--- I;.$æ mMI IEEI @_q
3.2 Cajas
82 83
sintiôatraidopor la cualidadno artfstica que posefantodos estosmate-
riales,por su agresividad y especificidad,ya que pretendlarecalcarel
carâcterfisicode la obra de arte,
Entre | 967 y | 963, sus obras,consideradas ya esculturas,estân
estructuradas todavfa como los cuadros de Kenneth Noland. Estas
primerasesculturas carecende soporle y adoptanla forma de cajas,
algunas de metaly otraspintadas con pigmentosindustriales. Estasobras
tridimensronales son de una simplicidad tan radicalque DonaldJuddha
sido llamado"el estructuralista extremo"rs.
De estamaneracomienzaa crear una extensacolecciônde obras
escultôricas sin peanacompuestaspor seriesde cajasprismâticasy
cubospuestosen el sueloo fijosen los muros,que siguenuna estricta
progresiôngeométricay son fabricadosindustrialmente con materiales
que evidenciansu innobleprocedenciaindustrial.Pretendfa"ser fiel a
los materiales" hastala literalidad,profundamente convencidode que la
l4 identidaddel objeto de arte podia ser elaboradapara que coincidiera
con suselernentosconstituyentesl6.
La pared,sobrela que se cuelganloscuadros,le atraepor igualque
el suelo.Desde 1964comienzaa crear unostipos de obras tridimen-
1965y 1975,a la construcciôn de distintasseriesde "cajas"en lasque siorralesque se cuelganen la pared,pero que tienenuna particularidad
se materializasu pensamientoartfstico. muy concreta:la contingencia de su multiplicaci6n. En 1964 crea una
DonaldJudd,a finalesde losafroscincuenta, iniciasu carreraartfstica pieza,hoy destruida,que titulôProgresiôn, estaobra consistfa en un tubo
como pintor; muchas de susobras de este perfodo son construcciones de secciôncuadradade aluminio al que se encontrabancosidosvarios
de maderacontrachapada y metalcubiertasde pintura.Juddencuentra fragmentosde tubo de igual secciôn,cuyos tamafios y separaciones
desdeel principioque la bidimensionalidad de la pinturaes demasiado segufan una mismaprogresiôngeométrica.Estapiezale servirfaa Do-
limitada,y comienzaa construirobrasen lasque la terceradirnerrsiôn nald Judd conro nrodelo para construiruna serie de obras que, en
tiene una importanciaestructural, Con estasobras DonaldJuddcobra distintostamairos,materialesy colores,irâ produciendohasta bien
conciencia de que.Tres dimensiones son espaciorealo.Al hacerclue entradoslos ariossetentaFig.15.
su obra ocuparatres dimensiones, pretendiaDonaldJudd resolverel Sobre estasobras comentaStevenA. Nash: .Las cajasmetâlicas,
problemade liberarsede la cargailusionista que tenlael arte pictôrico con un precisoacabado,tienenla austerarectilineidad y lassuperficies
del que provenfa,puesopinaba que el espacioreal era rnâspoderoso tecnolôgicas que acabarlan siendouna de lascaracterfsticas de Judd.La
y especfficoque el espaciorepresentadola. Una de lasrazonesque dio progresiôngeornétricade elementosbasadaen un câlculodel incre-
Judd para preferir realizar
obras en tres dimensiones fue la posibilidad mentodel espacioentre rnasas decrecientes le llev6a preocuparsepor
de usar toda clasede materialesy coloresy, en especial,los nuevos las secuencias maternâticas. En la proyecciônvolumétricade la pared
productosdisponiblesa parlir de la tecnologla,corno el plexiglâs, el hay una exploraciônmâs planificada de la suspensiôn y del desplaza-
aceroinoxidable, la formica,el aluminioy el hierro galvanizado.Judd se mientogeornétricodel espacio.l-acombinaci6n de coloresy de super-
-x
f s Cfr. W^LKER,.lohn A.: El orte despuésrJetPop,Barcelona,Labor, 1975,p
çç. GABLIK, Suzi: .Minirnalisrno',en STANGOS, Nikos: conceptosde orte 10.
moderno,Op. cit., p.206. r6 cfr. lt-ri<J.,
p. lo.
84 85
lados de las cajas,con lo que evidenciala vaciedadde su interior.
Enestaseriede obrasde DonaldJuddse ponende manifiesto todas
susestrategias muy
conrpositivas, especialmente su fôrmula "una cosa
tras otra". La soluciôncompositivade Donald Judd fue volver a las
formasvolumétricas simples,unitarias, que resultanabsolutamente evi-
t5 ,: ' '
dentesdisponiéndolas no relacionalmente, siguiendoprogresiones ma-
ternâticaso alineadas "unatras otra" de maneratan neutral,autônoma
y rnonôtonacomo contarls.Desposeldas de toda significaciôn
extravi-
ficiesrevelauna sensualidadcontenida.otra caracteristicade la obra de sual,literariao simbôlica,de todo elementoefectivo,aslcomo de toda
r7.
Judd' capacidad anecdôtica, lascajasde DonaldJuddfuerzanal espectadora
En 1966,despuésde la primerarexposiciôn de cajasmetâlicas en la tomar conciencia de la obra en el espacioque elladefine.La repeticiôn,
galeriaLeo Castellide Nueva'York,DonaldJu.Jdestablcciô la estructura la adiciôno la yuxtaposiciôn de un elementoneutro y riguroso,realiza-
de la que seriasuobra mâsconocida,a la que denominôcon el ambiguo do industrialmente, concentrantoda la intensidad del gestocreadoren
nombre de Untitled,con el fin de eliminar,desde el propio titulo, la distribuciônelemental, que es la finalidadmismade la obra.
cualquierreferencia,siguiendosu conocidamâxima"nadade ilusiorres, Estasobrascolgadas de la pared,como los cuadros,se encuentran
nadade alusiones". ya realmentealejadasde la pinturala cual,a pesarde su voluntadno
Estaobra,de la que el autorha comercializado un grannûmerode referencial,no logra evitarconteneruna ciertadosisde ilusionismo, y
ejemplaresligeramentedistintos,estâformadapor una "pila"de cajas, se encuentrantarrrbiéntotalmentelejosde la esculturatradicional, que
cuyo nûmero oscilaentre seisy diez,que se colocanurrasobre otra, no consigue terrninarde deshacerse de lasreferenciasantropomôrficas.
como forrnandouna columna,colgadas de la parecly seJ>aradas entre Son,tal vez,estascualidades negativas, que producenel alejamiento de
sl una distanciadeterminadaFig.B. Lascajasse disponende tal forrla la pinturay de la escultura,detectadas en la obra de Judd,y en general
que el intervaloentre dos elementosdebe ser iguala la alturade un en la de todos los mirrimalistas, las que inducena crear una relaciôn
elementoy las cajasse van colocandouna sobre otra lrastallegaral entre estosobjetosespeclficos y la arquitectura.
techo de la salaen la que se instalan.Urrtitledpuede,por tanto, ser La obra de DonaldJuddes una presenciafisicague se inscribeen
considerada como un segmentosacadode un continuo.l-o arbitrario el espacioreal, constituidapor "objetos especlficos" que huyen de
de la longitudde este segmentoquedaconfirmadoen lasirrstrucciones cualquierr e[ererrciaanecdôticaque puedadesvirtuarsu especificidad.
que DonaldJuddproporcionaal personalque instalasu obra, en ellas Lascajasde DonaldJudd,como las del resto de los minimalistas, son
indicaclaranrente que el nûmero de cajascolgadas variarâpara aclap- elegidas por su carâcterinexpresivo, carâcterque ha sido evidenciado
tarsea lasdiferentesalturasde techo de cadasalaen la cue se instale por MarcelinPleynet:nlacajano expresanadamâsque el hechode ser
la obra. caja,de ser "objetivamente" una caja( .) O bien "la caja",el volumen,
Los materialescon los que han sido construidoslos distintosejern- el objeto serâcargadocon una expresividad "distinta",habrâde mani-
plaresde estasseries,aun perteneciendo al repertorioincJustrial
irrdica- festarunarealidadque superasu reaildadde objeto(especiede surrea-
do, son muy di[erentes:acerolaminado,hierro galvanizarlo, alumrnroo lismoabstracto). O bierrpor el contrariola caja,el volumen,el objeto
cobre.Algunosde estosmaterialesson recubiertoscon capas<lepin- se hallarâtarrto como sea posibleexenta de cualquierexpresividad
tura esmaltada o de laca,aplicadaa pistola;en otras obrasha utilizado (tantode volurnenconro de ob;eto)nle.
tambiénel plexiglâstranslûcidocomo materialrlue corrfornraalgunos
t9
[-sesta"sensibilidad
cornûn"la que haceque PhilipJohnson,uno de
los constr.trctores
de estos rascacielos, sea a la vez coleccionista
de
algunas de lasobrasmâs minimalistas y significativas
de Robert Morris,
o que 5ol LeWitt hayadedicadoalgunosde susescritosa reflexionar
sobre la Jrresencia "ziggurats"
de los rascacielos de Nueva York.
98 99
4.1 Una relaci6n diffcil errcuentran ordenadosregularmente en el "minimalart" recuerdan,tal
vez por eso, la imagende la arquitecturamoderna enunciadaen los
Aunqueel "minimalart" es deudorde lasûltimasescaramuzas de la textospuristasde [-eCorbusiery quejamâs,exceptuandolaVilloSovoye
pintura de los airos inmediatamente precedentes,pretende rornper y algr,rrras
obrasde Adolf Loos o Miesvan der Rohe,se han llegadoa
definitivamente con elladesbordandosusplanteamientos mâsradicales, Estaes unade lasrazonespor lasque el rminimalartDpuede
corrstruir.
para lo cualnecesitaecharmano de procedimientos, técnicasy mate- ser consideradocomo el ûltimo intento de realizarla utopta de la
rialesque escapena los recursospictôricos.De aqut que se puedan
nrodernidad. Sirrenrbargo,cornotal utopta,divergeradicalmente de las
encontrarmuchasconcomitancias entre el "minimalart" y la arquitec- que se encuentranancladas
realizacionesarquitectônicas a una realidad
tura, como son: determinadostipos de uso del espacio,geornetria
fisicay econômica.
tridirnensional,materialesindustriales, ausenciade color pictôrico,
procedimientosconstructivos, A pesardel extremadocuidadoque DonaldJuddha tenido,com-
atenciônal entorno y al medio anr-
biente, partidocon losdemâsartistasminimalistas, paraque susobrascarezcan
Sinembargo,parececornosi existierauna radicaldivergencia de alusiones,la imagende la arquitecturaaparece,como un fantasma,
entre
la arquitecturay la esculturague se generanen el periodo nrininralista, tras cualquierade estosvolûmenesprismâticos. Dore Ashton,al igual
en lo relativoal pensamiento, procedinrientos y resultadosy, a la vez, que otros muchoscrfticos,lo sefralaabiertamente:nEl artistavisual,
ambasparecenatraersecon fuerzacuandose tratade efectuarcompa- ernpeiiadoen lruir de lasafraganzas del sistema,tiende cadavez mâs
racionesde carâcterformale inclusoestilistico. La paradojaes realmen- lraciauna visiôn arquitectônica. Toda la trayectoriadel movimiento
te compleja,ya que no dependesolamentede corlparaciones errtredos llarnadornirrinralista
al>untaba, en escultura,haciaese finrl.
disciplinasautônomas, toda vez que en la gestaciôn y err la producciôn Efectivarrrerrte,
durarrtelos ûltirnosairos cincuenta.un reducido
de la arquitecturainfluyenfactoresextra-arquitectônicos que condicio- grupode arquitectosirrgleses corrstr
uyeronalgunosedificiospûblicosen
nan decisivamente susresultadosdesdecarnposcomo la ecorronria, la estrlo"brutalista"que provocarorrla atenciôninternacionalpor sus
sociologia o el poder politico. volûrrrenesnracizos y duros,que dotanal conjuntoarquitectônico de un
Por una parte hay que seialarque muchosde los procedirnierrtos carâcternronurnerrtal asociadoa las formasde la esculturaabstracta.
utilizadospor los artistasdel "minimalart" habiarrsido puestosen con susviolerrtasprominencias y sombrasautoarrojadas, que producen
prâcticaantes,mâs o menosconscientemente, por la arquitecturadel efectosde un cierto dramatismoestâtico,Lasversionesnorteamerica-
MovimientoModerno,sinembargo,distintas desviaciones de los presu- nasdel brutalisrno son relativamente mâscalmadas y tienenla suavidad
puestospuristasinicialesde la modernidad,y sobre todo el empleo impersonal de la esculturadel "minimalart" o de las"formasprimarias",
masivo,abusivoe indiscrinrinado de estosprocedinrientos, han condu- a lasr;ue recuerdany a lasque puedenhaber influido2.Sin embargo,
cido,en el terrenoarquitectônico, al fracasoy posteriordesprestigio de estairrfluencia,
Jrosibley aceprtada, no es suflcientepara estableceruna
los "modosmodernos". relaciôncausalentre la esculturarnirrimalista y un estiloarquitectônico
La arquitectura,
antesque lasotrasartes,pretendiôeliminarde sus corrcreto,y nruy particularmente con el "brutalismo"cuya voluntad
obrastoda referencia, tras una largahistoriaen la que el sistenra de los "expresiva"es rnanifiesta y choca frontalmentecon los presupuestos
ôrdenes,tenfaun carâctermarcadamente significante,
en la que los edifi- del "rrrirrirnal
arrti-alusivos art". Un edificioque podrfamosponer como
ciosadoptabanunafornra,unacomposiciôny unosmater.iales deterrrri- ejerrrplode la posibleirrfluencia de la arquitecturabrutalistasobre el
nadossegûnsu destino.Desdelos orfgenesdel MovimientoMocJer no
la arquitecturapretendeconverlirseen un ar1eno referencial-nada
de ilusiones,nadade alusioneç-, en este serrtidopuede considerarse ' ASI llON, [)ore: "l'lorrunrentos para ningûnlugaro para cualquierlugar', en
BAI ICOCK, Gregory(tcl.)y otros:Lo ideocornoorte.I)ocumentos sobreotle cotrcep-
precursorade lasideasdel minimalismo.
tuol B.rrcelotra.GtrstavoGili, 1976,p. lB.
Los volûmeneslimpios,geométricos,blancoso neutros que se r Cfr. t)llËXtER,Artlrur':ftonsfotnnciones en...,Op. cit.,p. ll.
100 t0t
T W?i' r
20
7l
"minimalart" es el EversonMuserrrn (l9e- l968) Fig.20, ccrrsrruicjo en
syracuse, NuevaYork, por leoh l'ling pei,en el clueunosimlrr-esiorrarr, l fouston(l'976),forrnar.lopor dos prisrnascristalinosde color negro
tes y voluminososprismaslisosy ciegosse encuelrtran suspen<Jidos err situadostarr prôxinrosque sus aristas,casitangentes,delirnitanuna
el aire como grandesménsulas.5u carâcterprismâtico,simétrico y perfectar endijaverticalpor la rlue penetrala luz,provocandosobre las
limpio, parece haber sido concebi..lo como una esculturamininralista superficiesacristaladas diversoE efectosôpticossinrilares a los que pro-
por el arquitectoque, sinduda,a pretendidodotar a un ecJificio, corno ducenlasesculturas de Larry Bell,Ambos edificiosparecenpertenecer
un museode arle,de la apariencia for.rnal de unagranescultura, aunque al repertorio de figurasgeotltétricas sencillasque caracteriza a[ "minimal
su cualidadde rnasaamenazadora soble la cabezade losvisitantes 3;[", sirrenrbargose tr-atade utu "sirnplicidadcomplicada" y rebuscada,
estâ
muy lejanade la cualidadde presenciaque l-ony srrritrrexigiaa sus de utt "rrraxirrralisrrrc.r"
forrrul,opuesto al rrrininralismo.
medidosvolûmenesprismâticos. Sorr rruchos los crfticosque se fian de las apariencias, que se
La influenciaformal de fa esculturaminimafsobr.ela areuitectura conformarrcorrla sirnplerelaciôrr de parecidoque se puede establecer
tard<.rmoderna puederastrearse en infirridad cleedificios.
otro ejempro entre la escr-rltur
a y la arquitecturade los aôossesenta,asfsucedecon
puedeser elMuseolkedode Arterlelsrgroxx (r97s) Fig.2|,cjeuukiclri JolrnA. Walker,quiensenalaque "en apariencia", los objetosdel "nrini-
lnoue, constituidopor un ûrricop'isrna rectangular, casicubico,qtre rrralart" recuer<Jan rnuchoal moblajemodular,a los apartanrentos
emergedel suelocomo un objeto sir.r escala, er)cuyascarasse acJvier te caserosy a lasforrrrasausteras de la arquitectura "funciorral"i.
Por su
una trama cuadrangular sinrilara la utilizadapor Sol LeWitt. parte, l)hyllisI uclrrnan,paraclescribirfascaracter isticas
de lasesculturas
varios rascacielosde PhilipJohnson, rearizadosen colaboraciôn co. de la prirneraépoca,pone corno ejernplola esculturade
rninirrralistas
Burgeedurantelos ahos setenta,pretenclenla con<Jiciôn cje irrrnensas CarlArrrlretitulacla Crrb,obra constituida por una pila prisrnâticade
esculturas pseudominimalistas, asisuce<je con el certtro/D.5.cle plrrr-
neapolis (1973)que es urr rnonolitogigante; o correl petvorrl,krce de ' Cfr. WÂI,KLR.JolrrrÂ.: il arte dcslruésdel pop, Op. cit , p. 34.
102 103
traviesasde madera,de la que destacasu (carâcterarquitectÔnrco, posiblemerrte un punto de contactocon el empleo del tetraedro por
formadopor môdulosidénticosy materiales industrialesoa. partedel arrlrritecto
Buckminster Fuller:el complejounitario,compues-
La idea de que el "minimal art" tiene un "carâctet-
arquitectÔnico" to de octaedrosy tetraedros,es descomponible en tetraedros,que de
mâso menosunidoo confundidocon el carâcter mcldular-geométrico, esterrrocloson el rnirrinrosistenraenergéticodirnensional y la configu-
con el empleo de ciertosmaterialesy con la construcciôn "industrial", raciôrrnrirrirna
de vectores. El desarrollo de lasestructurasgeodésicas:
entendiendopor industriallo opuestoa "materiales y nrétodosartisti- esfera,tetraecJro,octoedro,icosaedro, permitfala proyecciôndinâmica
cos",se remontaa los primerosmomentosdel "minimalart". en una serie de coberturas de todos los tipos segûnun "criterio de
Surgenaqui dos ideas que se cruzan:la de una esculturacorr ecorrornicidad"n".La irrfluencia
de Bucknrinster Fulleres posiblemente
"carâcterarquitectônico" y por otro ladola de unaarquitectura, defirrida mâs profundade lo que intuimosen una comparaciônde formas,sus
por algunosautorescon el califlcativo de "tardomoderna", que contiene relaciorrescon la vanguardiaartisticaamericanade los aôos sesenta,
unasorprendentesimilitudformal con ëstaescultura.Sino fueraporque estântodaviapor estudiaren profundidad,mientrasque la popularidad
la esculturaminimalista surgede un desbordamiento de determinados que alcanzôsu cûpulageodésica de la Exposiciôn Universalha empafia-
presupuestos de la pintura,podrfamoscreer,si nos fiamos sôlo de las do el conocinrierrtode otros de sustrabaiosmenosllamativos.
apariencias,que ha sido el purismoarquitectônico quienha provocado
una tendenciaescultôricadenominada"minimalart". No ha sido asi,
pero tampoco seriacierto suponerque nada han tenido que ver la 4.2 De la de habitaro
"mâquina
arquitecturay los arquttectosen esteproceso. 3l *obieto arquitectônico"
Es muy sintomâticala relaciônque algunosde estos escultores
tuvieroncon la arquitectura y losarquitectos.Son,en estesentido,poco En el carnltode la arquitecturaparecegenerarseun procesoque
conocidosalgunosdatosde carâcterbiogrâficoque ltueclanser revela- culnrina,caside golpe,en la esculturaminimalista, en la que corrfluyen,
dores, como el hecho,ya cornentado,de que Tony Srnithtrabajase encarnadas en las forrras prisnrâticaspuras,una serie de cualidades
durantetoda su vidacomo arquitecto.O qrle,tambiéncJurante un largo corno son el antiilusionisrno,la contundentepresenciaffsica,la doble
pertodo de tiempo,Sot LeWitt trabajôcorno dibujantede estructur as lecturaliteralistay conceptualy, sobre todo, el objetualismo.l-odas
tridimensionalesen el estudiode leoh MingPei5,un arquitectoque tiene estascualidades lransidopretendidas por la arquitecturanrodernay, de
obrasque formalmentese encuentranmuy prôximasa ciertasconfigu- algunamanera,conseguidas, aunque en un perfodo de tiempo tan
racionesdel "minimalart". dilatado que su consecuciônha pasado desapercibidacomo aconte-
La arquitectura de Miesvander Roheen los EstadosUnidos,y rnuy cirniento.
especialmente el edificio Seogrom,han sido modelo cornûrrpat'alos Nos varnosa irrteresar ahorasôlopor lacondiciônde objeto en que
arquitectosmodernosy para los escultores minintalistas.El purismode la arquitecturalra caido,situaciônno tan evidenciadacomo en la escul-
lasfigurasprismâticas, la transparencia de sustersassuperficies, el "con- tura, que prenreditadanrerrte ha requeridoeste statuscon el "minimal
torno duro" de sus siluetas, su impresionante presenciaen un paisale art".
urbanosobreel que destacacomo un objeto inconfurrdible, son algunas El primer pasogue se da en el MovinrientoModernoparaconvertir
que
de lascaracterfsticas se encuentran tarnbién claramerrte presentes a lasobrasde arquitectura en objetos,lo planteaclaramenteLe Corbu-
en la esculturadel "minimal art". sier cuandoen 192J,en su conocidolibro Versune Architecture pide
que una casaseaconsiderada "unamâquinade habitar"T. La propuesta
Otra relaciônentre el "mrniamlar1"y la arquitecturaes detectada
tempranamenie por 5imônMarchân, quiencomenta:nEl"mitrirnal" tiene de Le Corbusiertiene errs[ rnisrnat<;doslos ingredientes para llevara
t04 t0s
la arquitecturaa una pc:iciôn objetualista,para convertir a los eclificios tectoya rrocorrstrtrye en el espacio, sinrplemente dibujaplanosen dos
en objetos. dirnensiones. Elproyecto,casrûnicotrabajoque desarrolla el arquitecto
La indus t r i aq u e re c l a m aL e C o r b u s i e r en sus texl os < l e esta él roca en la actuali<iarJ,
se escin(leerr<Josherramientas distintas, con diferente
es la industriaoue estâ senrbrando de obietos tnecârricoslas casas,esas carârler y corrterriclo,que resultan a vecesirreconciliables: el modelode
m is m asc as asq [J e ,e n c o n s e c t;e n c i ac ,i e b e ns er tarnbi érrobj etos rl rayores re1>resentaclo
drstribrrci(rrr, por las plantasen las que los arquitectos
que contengany den sentido a los objetos perlrtefros repitenlosesclrrerrras converrcionales correspondientes a tiposestanda-
Los olr jet o s s e p u e d e n a g rt,p a r s e g u n seri es y farni l i as,corno l tatt r rz;doç,y el rrro<lelo<Jeirnagen en el que se acomodanloshuecosque
es t udiadoJ ea n B a u d ri l l a rdy J u a n -Ed u a rd oC i rl ot, errtte ott,tçn. tl <Jeberr aparecer- en los alzadossiguiendo patronespreelaborados de
" 1,,
m ent o que v a trap e rmi ti r d i s ti n g u i rl a sd i s ti ntasfl l i aci cl rres cl e farrri l i ar
i rl ;rtl faclraclas.
ent r e las obr a s d e a rq u i te c tu ra e s u n a herranri enta surgrda tras l a [stos nrodelos,en sr.rr epertoriode versiones, repetidosinvariable-
revoluciôn industrialque va a cobrar su pleno desarrollo a rneclia<Jos rnente hastala saciedadJror todo el universo,consiguenun grado de
del pr es enles i p ,l oc,o n e l Es ti l oIn te rn a c i o n alme , refi ero al " model o" . A l abstraccrônfor.nral en el clueefectivarnerrteno luy ni ilusionesni alusiones.
igualque el es c u l to rm i tri n ra l i s ta p re te n d e n o tl ej ar l rttel l a< i esus rranos Los rrrodelos, al ser ;ratrorresestarrdarizaclosen la pro<Jucciôrr de
en la es c ult urao b j e to y re c h a z ae l c o n ta c to Jretsonalcorr el rrrateri al ,el edificios,alrorranal arrluitecto unagrancanticlad de tiernpo.El tiempo
r e l Es ti l o l n te rn a c i o rral
ar quit ec t o s eg L ri d o d rechazael contacto cerr l a es r eclanradoabiertanrentepor algunosartistasactualesen una conti-
t opogr af iadel te rre n o o c o rr e l e n to rn o d e l a ci utl a< J, rerl tazat--ltne< l i cr rrrraciônde aquellafarnosaclisputaentre los artistasrenacentistas y los
y aplic alinr pia n re n tes u s re [)e rto ri o sd e m o c Jel osecJi fi catori os.[:l atrotrr gr.enriosartesarrales, frentea los que pretendlan dernostrarel carâcter
m alo del ar t is tae s l l e v a < l oe, n e l c a s o d e l a arrl r-ri tectura, a l a di sohrcrôn intelectual y no nranualde su trabajo.El artistaactualnecesitatiempo
de la figura del arquitecto creador en rnanos cJelas rrecesiclacles cle la para l)ensarStrtrabajo,al no ensuciarse lasmanoscon la realizaciôn
inclustriaclue construye estos objetos arquitectônicos. clel"obletoartistico",
rrraterial consiste en pensarla obra,en preversu
e n l re o b l e to e s c u l tô ri coy otrl el o arrl tri tectci ni co
La c ont r ad i c c i ô rr es resultado.Estoes llevadohastael extrernode desmaterializar la obra
patente. Mientras que las esculturas de Donald Juclcl preterrclerr el de ar-tey redrrcirlaa la sirnpleideadel artista.
" es pac ior eal t ri d i m e n s i o n a l "e, l e s p a c i oc o n el que oJreratratrrtttal trretrte Errel casode la prâcticaarquitectônica, el empleo de tipologiasha
el arquitecto actual es biclinrensional. La aplicaciôndc nrorJelosper rnite dado la vueltaal procedimiento,de tal forma que la tiç;ologia, en vez
hacer abstracciôndel espacioreal, indepentJizarla arquitecturadel lugar de liberar el tiempo que requeririael arqurtectopara pensaren las
y diseiiar el "objeto-mâquina de habitar", segun las Jrrioridatlesfuncio relaciones que la obra arquitectônica establececon los usuarios, con el
nalesque el edificio deba cunrplrr,adaptândoseaclenrâsa lascontirrgen- entorno,o con ellarnisma:lo oue le ha conducidoes a la inhibiciôndel
cias de las industriasque fabrican los elementos y piezascon las (lue se pensarnierrto estracial.
construyen los edificiospertenecientesal modelo elegido, es cJecir,a la En los EstadosUnicJos,donde la prâcticade la arquitecturase
familiade obletos elegiclos. encuerrtraorganizadaen grandesernpresasque asocian,en algunos
Corno tales objetos inclustriales,los edifrcios se pueclen r epetir casos,a rnâs de cien arrluitectos,se pueden permitir, a la hora de
idénticos o con sutilesdiferencias,lo mismo qtre las series de caiasde disefrarlosedificiossingulares, superarestosesquemas de proyectaciôn
Donald Judd. y liberara algurros de los arquitectosde las manualidades del dibujo y
Los modelos permiterr reducir el es;lacio sobre el clue trabaja el del câlculo,paratJedicar- su tiernpoy su esfuerzoa pensaren términos
arquitecto a las qlos dimensionesplanasdel papel, 1-lorlo tanlo el arrlui- espaciales y romf)er la inerciadel trabajo basadosobre tipologiasy
modelos.
t B^Ut,ltttLtARt), rlo los olletos,f'1ôjico,
SigloVerrrlirrnrr,1969;y
leoh Ming Pei confiesa;oNo, ya no dibuio mucho.( ) De vez en
fearr:Fl sislorrrrr
ClRf,OT,JuanEduarrJo:[ | rnurrdo [Jarrelorra,ÂrrtlrroJros,
rlelol4eto o hn delsurrerrlisrrto, cuandohago algûndiagrama.Pero en realidad,si no eres capazde
t9 86 dibuyarmerrtalmente, no puedesabordarestosproblemas.Son dema-
10 6 t07
siadocomplejos. Tienesque capacitar tu mentede rnodo de poder ver lugarnrr,;rerocorrrJrrobanros cômo el carâcterotrjetualno dependede
(...)Necesitas
el espacio. verlo.Sôlotienesque probarel espaciomâs la complejidad ni de la escala, ni se puedeocultaro disrmular el carâcter
conrplejocon olros medios,y esos medios no son clibujosne. En el objetualde una edificaciôn complicandosu implantaciôn en el medio.
mismolibro en que se recogenestasdeclaraciones, CésarPellirecono- Los rascacielos mâs granclesde Nueva York o de Chicago,con sus
ce gue los consabidos dibujosen los que habitrralrlente trabajael cornplicados prograrnas,stt inmensotamairoy suscomplejasrelaciones
arquitectono reproducenlascualidades importarrtes de un edificioro. rurbanas,no logranevitatestecarâcterde cajas,de objetosque hansido
Como contrapartida,esta arquitecturaperrsada, "dibujarJarrrerrtal- carnt;iarlosde escalay colocadosen la ciudad.La aparienciade caia
mente",enlazatangencialmente con los nrétorJos de creacirincle los cerrada,la textura de strspatatnentos,alejadade la de los antiguos
escultores minimalistas y, curiosamente, resultaal finalser rnâsobje- ediflcioscfepiedrao de hdrillo,y los nrateriales espejeantes de suscaras
tual, en su diferenciacon los objetos en serie de la arqrritectur a corrtribuyentanrbiéna reconocerloscomo objetosque, en cualquier
convencional. momerrto,puedenser torradosen su rnanopor un KingKonggigante
'
que estuvieraen su orden de escala.
Partede la pérdidadel interéspor el espacioen la prâcticaar.qur-
Es este carâctet obietualel que consigueque estos rascacielos
tectôrricaactualestâligadaa esteterriblepr.oblerrra, que no es otr.acosa
prisrnâticosy lirnpiosse asocienintuitivamente a losobjetosminimalistas,
que la consecuencia de unas relaciones laboraleserrtreel arqrritecto y
a la esctrltura. ClrarlesGwathrneyirrdica:nLos edificiosque estamos
la sociedad,por una parte,y por otra, de unos plarrtearnientos de
hacierrdo sorrobjetospor s[ mismosy tienenmuchas,muchisimas impli-
carâctereconômicoque han conducidoal arquitectoa abarrdorrar su y todo lo que identificariamos
caciones acercade la forrna y la escultura
condiciônde "artistahumanista" paraconvertirseen "técnico" del aloja- o definiriarnos como artenl2.
miento.Toda vez que el objetivode este libro se centraerr el campo La arquitectur a se objetualizatanrbiérren un extraôo intentopor
de la arquitectura,entendicladentro del sisternade las artes.no nos irnitarfornralmente a la escultura.En algttnos âmbitosde la arquitectr-rra,
seguiremos ocupandode estosproblenrasni de la construcciôn rrrasiva una repulsa por las tipologias y los modelos conducea una serie de
de alojamierrtos, y pasaremosa analizaralgrrnos"edificiossingulares", excesosen los aspectos forrnales. En muchos casosesosexcesosfor-
alejadosde los estândares tipolôgicos, en los que los arquitectoshan nrales,provenientesdel expresionismo, son inconscientes;en otros,
tenido ocasiônde "oensar"en términosestéticos. estânDretendidamente buscados, como sucedecon la Greenwich Pool
Abandonarel trabajocon los repertoriosde modelosno resr.relve House(1973-1974)de Robert A. M. Stern,de la que su autor dice,
el problemade la creatividad ni es patentede corsode ningunacualidad contestando a la preguntade BarbareleeDiamonsteinde si pretendi6
estética.Los "ediflciossingulares", precisamentepor su singularidad, hacer "arquitectura como escultura": nSf.Algo muy escultÔrico.También
tienen también una acusadatendenciaa presentarsemarcadamente en estecasofue el propietarioquiendijo: "quieroalgo absolutamente
objetualizados. fantâstico;quiero una escultura".Me pidieron que hiciesealgo muy
Uno de los arquitectosformalistas americanosque mâs habilidad escult6riconrr. Sinembargo,la casa,que es formalmentemuy preten-
tienen para generar edificiossingulares, CharlesGwathmey confiesa: ciosa,no consigue la aparierrciade escultura porqueno contieneninguna
.En el pasadoestâbamosmuy interesadosen la arquitecturacomo de lascualidades escult6ricas, ni antiguas ni actuales.
objeto.Estoseexpresabamâsclaray precisamente cuandoel J>r ograma Ulr edificioqr,res[ se ha cotrvertidoen una escultura, en un mortu-
era mâs pequeiro( ,.) Y" he sentido una especiede necesidadde mento netamerrte escultôrico, es la casa de Beniamin Franklin en Fila-
delfla.En 1976,Rober-t Venturi y Derrise Scott Brown rehicieron el
retornaral objeto,mientrls simultâneamente lo volvfacomplejocorno
a- I
\-
Losescultor es del "rninirrral
art" han preferidoel trabajoconceptual
al trabajonranual.
y la reflexiôrrirrtelectual Convencidos de gue la teoria,
su teoria, no la podiandejar en manosde los crfticos,por muy bien
intencionados clueestosfueran,DonaldJudd,RobertMorris,SolLeWitt
o RobertSnrithson, artistasdotadosde una sôlidaformaciôrren historia
y teoria del arte y tarnbiénerr filosofia,han reflexionadoy publicado
una buenacanticlad de escritoscon ideasnovedosassobre el esDacio,
la escala,la cornposici6n, la percepciôn,que han dotado a la escultura
: r. de un campointelectual tan rico como inexistentehastaentonces,que
ha conducidoa la esculturaa la consideraciôn de arte pionero. Ast,
articulosde Dorrafd judd, corrro"SpecificObjets'; de Robert Morris,
como rNotes on Sculptursn,publicadosen la revistaArtforum entre
1966y 1969:los textos"concegrtuales" de Sol LeWitt; o el tomo de los
II
Writingsde RobertSmithsorr, editado por su viudaNancyFlolt,donde
se recogenlos mâs de cirrcuenta articulosque publicôrs,conforman
partedel corpus teôrico sobre arte y estéticamâs interesantey cohe-
de secciôncuadradaque reconstruyenla siluetade los dos e<Jifioos de rentede la segundanritadde estesiglo,y suponenuno de los esfuerzos
que constabala antiguacasade Franklin, y los pintarorr de color blarrr,o, mâsgrandesparaseguirnratrtetriendo a lasattes dentro del mundo del
objetualizando asi estassiluetas.
De este rnodo se conservôla historia conocil-ntento.
sinningûnartificio.La casade lranklinsiguiôocupandoel rugaren forma
de memoria fantasmal, se creô un parque educativoy la citrrJa<J cre
'5 IUDD, [)onald:.SpecificObjets",Op. cit.;MORRIS,Robert:.Notes on Sctrlp-
Filadelfia
ganôuno de susmayoresentretenimientos urbanosra. lure'.Artfontrn,NuevaYork, lebrero 1966,Octubre 1966,Verano 1967y Abril 1969;
Nueva York,
SMITHSON,Robert:l-IOLT, Nancy(Ed.):lhe Writinç of RobertSnritlrson,
f{ W|NE5 , New York UniversityPress,l919.
J am esDe
: Ar r hit er t ur e,
O p. c it . pp. 1 3 4 1 3 6 .
il0 ill
Por er cortra'io ra arquitect,ra
ha ido cayencroerr ra autocorrl)ra_
cenciadel ernpirismoy olvidanrJo re.rlidadcon la rlue toJratnoses que no existen textos sobre urra
toda la.ca,gatl,,r.ru,,lrti.terirrca
conceptuar que hastafinarescrersigropasacro y strpuesta"arqrritectr:ra minimal", aunquesf es ciertoque en el ârnbito
oii"ntarrr-) i" irotriu.on_
ducidoa ser c'nsicleradala pti.";;;;ire expositivo la
de obra de variosarquitectos la palabra"minimal" aparece
tor,aslasartes.No es esteel
lugarpara arralizar
lasc.rusas con cJernasiacla grtofusiôrr.
Asi,DaviclMorton en 1980,publicôun artl-
a" ,"^ ,rir,
norar
sue,mie^rras
querosarrisras
# I[.'ïiJ,'tï.i,I' culoLrajo el litulo.Japarrese l'linirlalisrnolB,
errel que da a errtencler
que
Malevicho Kree,hastarosminirnaristas, ?:ll i]ïï existeunaesctrela o tendetrcia clearquitectura en Japônque se puecle
hanrrrtentacroreivirrr-Jicar
rasarles
plâsticas
conro "cienciacrerpensari"nro", corrroperteneciente a la èstéticadel "minirnalart". Posterior-
ter'a ya a"i",.,,rir"'por I eo- encasillar
,iJ[:.?i;ff';î,'luo indica
queelû'icotrabaio
manuardet rnerrte,una ecJitorial francesaha puestoen el mercadoun libro titulado
pi.rores
t^ t:jtt:cJo por Dan Flavin ,, [.nr", "n,, TrtdrtoAndo;Minirrrrllisrrreleen el que se pretendepresentara TacJao
ersucrArse,", ,r,..,,,1]?t^",',: ",,
situacion
<Jel
artistacorrroirrte- Arrdo corlro un ar rninirnalista.
cluitecto Por ûltimo.KojiTaki matizaesta
lec.tual,
raarquirecll:.i,i,.:i5i:îrla /v.rdo.
vetasu;ruestarrretrte clelacJaoAndo en el lrbro Io<Jrto
nrinirrralista
sigro,
rosoos'0,,
icàs Ir,,
rospub
ricacr.ilTï"ïi:.:i:i:i: i;i-,"î],ï Edificios,
/rroyectos y escritos, etr el que subrayael carâc1et'de"caja
teÔricocohe.ente' aurque no se pueder)acercar
gue es urr tratadode arquitectura, ni rejana'entea ro rectangular" carerrtede clecoraciôrr de su CosoSurnisyoshi, auncluead-
son vers ,rre Arcrrtu.crure, cJeLe vierteque nMenudeancluienes otorgana AncJoel calificativo de "rnini-
corbusier, y contlsrexrty ond contr'oJir,ou ,n Arcrtitectrre,
Venturi,cott todaslasducJas c,e malista",pero esto es sôlo parciallrrente cierlo,pues junto a la sinrplici-
y rupro.;r"r gue esteûltimo ^orrer.t
los historiadores sienrbra ertre cladcJeformasencontramos a vecessignosde exageraciôn. La etiqueta
y teôricos.r-avorrrntaJ-cJe
establecer
de la arguitectura,c,etectar,a una nueva teoria de "nrininralista"
hace referencia sobre todo a lo limitado de su vocabu-
en Ardo Àossi,l,a evir,enciarro
imposibilidad c,e forn'urarsiquieraesta ûrtirna ra actual es decir, a la sorprendenteescasezde variedad
lario arqr,ritect<.rnico,
pluriformede unasrenc,errcias utopfa ante ra rearrdac, formalde elenrentoscorpr.rr eos y al exiguonûrnerode rnateriales que
urqrite.roÀicas gue preten<Jen
normas en beneficiode una burrarras errrplea:lrormigôn visto,hierro,lâminas de vidrio y pavés. Estos mate-
anhera<Jacreatividad.Los anticiposoe
teorfasparciares,como ra"teoria<-rer rialescorrforrnarrlineasrectasy planoslcûandoexistenlineascurvasrro
proyecto".oras,,teoriastipolôgicas,,,
nuncalograroncuajarcorno tares, sonorgânicas, songeonrétricas,salidas del cornpâs.Lasformasde Arrdo
pe.o'hau ido cresverarrdo ra ,,miseria no lracerr nrenciôndrrectade trinp-ûtr estrlolristôriconlo.
fl:-,,Hiîn:T:;,1î.11''"e'nÀùono"i''ignoJ" 'J"t'irirJacJ
v Cuandoloscriticosy publicistas de la arquitectura utilizanel tét mino
El lenônrenode ra ausencia, no ya de tratar,os,sinoc,eurra "nrininralisrno"se refierena utl ûtricoaspectodel "nrininral art", a stt
dera criticade arquitecturaya verria-
nr i,oo'.nrrizado y,r"ur,,.iu,ro reduccionismo forlnalo a su aspectclde "geometriade reglay conrpâs".
VaferianoBozaren una porencia po,'
que rearizôen tgBTerrrrjat,rid, Y es en el carnpo del fornralisrnoreduccionista, a falta de otro
la AsociaciônEspaôola je Criticos'J" a.te
nli",, campoteôrico,en el ûnicoen el que podenros hablar de coincidencias
suponerque existeuna,arqurtectura entre ciertasobrasde arquitecturay la esculturadel "minimal ar1".Por
_,-j]j-ltléramos
ramos comenzarpor,encontrar minirna1,,
cJebe_
"arquitectura er corpus teôricoque raavalecorrrot.rl y la esculturade formasgeométricas
lo denrâsla arquitectura primarias
minimal, los escrrtosdorrdes
y limpiascon contornosduros,han seguidocaminosparalelossin en-
v susconrra
cJicc
ionesv cor'J>a
rarroscon.:.Ë HrJi:::: i"ïii:::i contrarse.
TrtonroN, David:.lapaneseMirrirrraliçrn',
Progressive
Âtchiterture,
Mayo I980.
Âldo: Poto ttrtoor(lritectuto rle
ren<Jenckt,Gustavo
Grli, [J11çs;e11. re AA.W.: lo<ktoArxJo:
o:t;r^"ssl' Mrwrrtlivno,['arfs,ElectaMoniteur,1982.
17 20 TAKI, Koji: .iMinimalisrno
-a Véase:BOZAL. Valeriano:.Crltica o monotonalidadl La metodolog{ade Tadao Ando:
de arte y arquilectura,,en
orquitecturode hoy, .,a<rrta,Asociaci.. AÂ.VV.: lo proye.los,
Arrâlisisdel contextor en FI\AMPTON, Kenneth(Ed.):Iodoo An<lo.Edificios,
rrp.noù,leL.rtico, de Arte,
r98/. GustavoGili, 1985,p. lB.
n2 escritos,Barcelorra,
I t3
forzada,como
Par-eceinnrediatorelacionarlos prisrnâticos rascacieloscle l.Jueva Lrr otros casosustasirniliturjes intencionadamente
de "minimal del Museode lo
York o Chicagocon lasprismâticas esculturas art".A;raren- suceclecorr el drbujoesquemâticode Arata lsozaki
tementepertenecen,cadaurroen su escala, al mismo reperlorioobje- lra rePre-
rJeGrrrvtt,sIig 25, err el que premeditadarnente
ltre,[ec(ttto
tual, parecen compartir la misma "especificidad".
Algurrasescullrrras
minimalistasparecenser maquetas de obrasarquitectônicas, asislrcede
co la obra Sitrtitulo( I-reselementosen forma de ele) Fig.6 de Robert
Morriscon respectoalRobertR.Mclv1oth SolorIelescolrel'ig.23,cieKitt
'f YFrll-
il i'.r
' ',)
I
76
il4 I t5
ha realiza<io,como su White Pirontid
do y el nrismotipo de expresiôrrgrâficade Sol LeWitt, sirroque esle rJivetsaspirârniclesqrre LeWttt
de la planta de
en MÙnster'Y mâs aûn entre el dibuio
esquemaes calificadopor el arquitectode "conceptual", tal y corlro Fig.?-8,corrstt.uida
LeWitt calificaa su arte.
Pero estasforzadassimilitudes. colocadascomo tranrDasante los
ojos de los lectoresdistrafdosde revistas,son tal vez las relaciones
rnenoginteresantes que podemosencontrarentre fa arquitecturay la
esculturade este perfodo.Muchosde los rascacielos y eclificios
que se
adaptana la geometrfa primariay a las mallasoftogonalesson conse-
cuenciadirectade la presencia y la influenciade Miesvan der Roheen
la escenaarquitectônica americana,mâsque del interésde los arquitec-
tos por la esculturaminimalista.y por las nuevasrelacionesque ésta
establececon el espacio,la geometriay la escala.Por otra par1e,la
ar;arenteeconomfaformalde muchosde estosedificiossinornatoviene
condicionada por los rigurososestudioseconômicos o por condicionan-
tes de carâcterestructural,como expone Myron Goldsmithmuy clara-
mente en su libro Buildingsond Conceptszt.
En este contexto llamala atenciônel oculto hilo entre la obra del
arquitectoeclécticoleoh Ming Pei y lasesculturas de Sol LeWitt.Aun-
que seriatambiénfâcilestablecer semejanzas formalesentre la pirâmide
del nuevo accesoal Museodel Louvre tig.27, de leoh Ming Pei,y las
27
la pirârnide de un solartrapezoidal en
del LouvreFig.79y algunos de los wollDrrswi,gs tig.30 rle Waslritrgtorr,ecJiflcioqrre surge rJela rJivisirin
LeWitt.La relaciônque pLredeestablecerse isôsceles'surgidos de una trama
entre la arqurtecturacjeurro <Jostr iârrgtrlos'lllro rectârrgttloy otro
y la obra escultôricadel otro se encuentraen una especiecje umbral LeWitt' pero' en este caso' la
regular en planta, similar o'lns i"'i"s cJe
poético que ambos han traspasadoy que sôlo se puede clefinirre- ronrboidal en vez cJecuadrada'
trama se ot lglna a partir rJe tlna figura
curriendoal conceptode empatia,o de sensibilidad comûn. DesgraciarJatnente no sc)rrrnttchaslasobras de leoh Ming Pei donde
realiza,ya qlte
Tanto Peicomo LeWitt esténinteresados en unaconceptuarizaciôn esta coirrciclerrcra ernltâticacorr la <rtrta de Sol LeWitt se
del espaciotridimensional, de los Ûltimos airos en su
del cualla obra construidaes un ejemploque al ser utto de los arclttitectosnrâs srncréticos
materializala idea.La obra de ambos se impone ar pûbricocon una y eclecticismos'
obra aparecen todo tipo cle itrfluencias
presenciaindescifrabley, por supuesto,mucl.ros edificiosde pei mantie- I ocio es posible en esta feria cle los estilos que es la posmoderni-
nen, dentro de su complejidadfuncional,una aparienciavorunrétrica cJad.toc| as| astenr jenciaspueclenser im it adas, descont ext ua|r zadasy
primaria,tersa,sin color pictôricoque la aureolende ese carismaoe nA senrejanzade otros campos cultu-
.f rop'r,lru Koii I aki sef'alaq're:
un solo estilo' no es posible
clasicismoque tienen las esculturasde LeWitt. Esto se aDreciaen rales,en la arcluitecturano Jrttecjeimperar
ar-
edificios
como el Eversorr Muser.rrrr
[ig 20 o la NrrrrorrrrrGolrcry
of Ârt de aislar ntngurroqtle, a<Jenrâs, sea rePîesentativo del conjunto' Cada
il8 il9
'1I,r :'
quitectose relâriora c()r'rsrJé;-rocaa travéscle la actiturj,lr" r eal de
urrn'.'".i;fiJi N O < 1t ri ero rl eri r <or r eslo ( ltt e n( ) hayalr abidouna inf luencia
li;l'l:,,1,11
lll,'l:":lr:l
:1:,,:"':1i.":
:l','.î rarrrrrrila
l"oso,rrn ,r.'r
n,on,e"";Jlj; a rl r-l" rrri trit t t nl
l a esrrrl l rrr
que eviclent er nent e
r t l" çot r te la ar c; t r it ect t lr a,
llill !rrl rrll{rll r - r r r r , l. r , r ' 1r il. , r r r r . l , r ' r l, r l, v lr t , r r : r r , , r r i r r r r , , r r r , , l , , 1 , t r l u o # - f i , , i T i
l r,t l rrl rtrl ,, ',l rrl 'lr.l rr.trl r. rl r l rr' l rr tl c ri t rl te trtt ex i c i e tttra "nti ni rrral
un collage
de obrassirrrrexoarpu.on?'.
Iarvezpor.eso,,,r, fl l a
poo"ri!#;sii a t r r ir t ir nalist a.
e" , ni rrrra t eor ia r le l, r arr lt t it ect ur
hrchi tectur
;ïiliï,'ï:îï:;fî:îil::il:';,:ï:::""';ïffi{;'d
îî:l[î.:;ift y nll- , yespecialr nentpar
P aral a arrl rri l ectr r r a, e a la ar quit ect ur ar adi-
'lXâii't cal,algtrtrospostr-rlarlos forrrralestJel 'jtnininral art"' como el uso exclusrvo
de georrretria 1rrirÎar ia, la elatroraciôrl indtlstrial esmeracla,los contornos
durosy l assrrperfi cies t er sas,el ( onsegt r irir r r âgenes sim plesde apr ect a-
conse-
ci ôn i nrnet| atl , etc sot r r elalivat r let r t feâcilesde asum t r Por ser
cuerrciay culrnirracicirr cle l;t rrtopia de la nlodernidad' y era lÔgicoque
del "nr i-
estaspoterrtesy atra ct ivasf ( ) tnr asgeonr ét r icasy const r uct ivas
ni malart" terrrri rrar ar quit ect os,com o asi ha sicJo
an l) or lr - t t t ata. algt t r r os
con un grtrlro cle los iap,-.'r'r:ses, <JcsdeArata lsozakihastaIadao Ando'
que conl ue;)rt-i rl q/[ ) er r p11ç-gr i1t ar c1r lit ect urranodet t la con el conoct -
miento cJeles1;acic-r del "latarrrr" y de la rnainpara "shoir",perlerrecrentes
a S UC U l tr,r|rrri
a l enar ia y r lUe lot r r r alr r let r tSe e er lcuent r at rt at l pt Ô xt t nO S
a l aSsobri as <Orrrpo siriot t est ect ar r gt r lar es clel r nininr aliSnr o.
k
't
V. Monumentos
BarnettNewman
La cualidadrle J>r'eserrcia
c;uepaulatinarnenterecobra la esculturade
los airos sesentaclesborclael contenedor del museo o la galerfade arte
para invadir-el espacio pûblico. No se trata tan sôlo de conquistar los
grandes tanrairos, sino de recuperar el lugar, de apoderarse de la
capacidadde significaciônque la escultura puede conferir al espacio
pûblico,
r r r is rn aa [)a n c n c ra a rro rJ rrra e i mp e rs()nalen cl tal tl tttet< rtrcj .tcl < l r:'nrtttrt]o.
l r r r t l r l t ' l ; r t lr n . r l u r '( 's, tr r r l tr <l ;r .t.l n r r >r r tr r r tr :r r t<) r r r ;i s <;r r r sn r ,r tr r or i e l a
n r o t l t 't r r r c l , tr lI ,l ( { ) tr l ( 'r t) [) trl tr i tt tJr -( 'çl ,l p ) ;l ( 1 1 ( 'l l l 1 sr r y'rr1r 'rl ;r
[ ' -l e s J ra c rop r' rtrl i c o(]u e Se n c r a l a arqui tectttt.atrtoci crrr;1, [)c)t stl 1 t6 .- r Ir r l r r l a r l
()1
r i l r r ', t l r , ', t r r ',,rr r l l L r r ,tr l l r tl ,l r r a s r kt t.tr .i tl t't r r r o r r u n tr ,r r l .tl l ) 1 1 1 ( 'r ,r
r r lper S o n ;rl rc l a drrrt , Sô l o rtO r e q tti ere < JC tcttl
tttOrttttl os ' .i trn r l ttr' l rl s
r ', . rL r l l t t t , tl r rtl r l tr ,l . l r /r ',f111( A,ta r vl tr u r ) o n ( r r tc,r l ttl l ttr1 r ,,,/.s I r r . ]'l , r r l ;t,r
r ec lt a z a t.a a rq tr;l e c l u ram o < l e rn a,en un a[ârrrl al cntert< JrrJo < l t' 1;rcs
c indir c l e l o o rn a rrrr:n tahl ,a l rn rp i a cJo susf.rcl racJas y sttses[)a(r()s ptttrl r< o' ;
< let oc J ore s to c l e c s c u l tu ra p l a
, re te n di cncl oser [)ropra atcl tl rtcr
ttl ra pot
s i s ol a e l n ro n rl n re n to U . n o ri e l o s ei em;rl osmâ5 cl arosl r) encottl tattros
ec han c l ou n v rs ta z oa l l rl a n c /d e B r asi l i a,err el cl tl e encorrl raterl ros(l tJe
la c iu d a c l i e n c l a fo r.rn ae s q tre mâ trca de avi Ôn,rttontl mettl ocl uesttnbcr
liz a e l p ro g r-e s o e , n c l q u e e l [' a l aci o P resrcl errr i al ocuJtael l ttgar < 1tte
c or r e s J ro n rl ea l a l ré l i c e
[ :| n ro rrrrrc rrl o l trrIrl i c oe s rrn o cJel os si grrosrtl eol oJl i carrrctrl rrr,i
c s
alat r a < l o .rrl a s c n rrr' rtrra < J el a c rL rrJacl Ios. ntotrrtrl r--ntos a l i tl eresJ-r< tl tl rcrrs
y nr il i l ,rr(i (\ rrÎr(l r, r rr l rro rrw rt.n tcsJrl ;tz;ts ctt l ,t r.rttti ,trj r" ,,' .otr < 1t
" ri i tro' ,
or c J cn 1 rr1 rr;rrr;rl i ' s i rrtl ro l o sc j e autori < Jad' S rrr erttLrar[](), tl r] rrtl (tv()
nr onu rr)(' r1 t() rj c r' ' ,l a S(;l r;l (l e ri s ttras.cr tl ' t< i ol l tcl ra. (atl sari aas< tntbr ct y
tJ r.I(),rc ()rr)c n tJ rrorr
s er . ial a c J ra rr,r s râsJ()cosos. [)c l rer,l ro,l os nrotttttttett
t os y e s c trl tu ra s(J r[,r;rro srrn , J rl a rrtarl cl err s este srgl octt arqtrel l os 1rai " t' "
c t ly o s rs l c rrtac J ev ;tl o t(' s rrrs tl tu c torralse es srgtreexl rl bretttl r) cn l .r < l l l c.
no ha r) p o rJ rc l o5 1 ' r rn i s c l e s g ra cracl os, cabal gandoentre l o (:1rrroy kr
abs t r a c ton o c l c i a n< i es e r rn e rte st nazacotesde nraterrarn;i str:,i l tl ecl Lre
.r r ,' " l i i ,r
v ene r' a ttl e .
r l r l v t l r l r l ( 's c l ) ( ) ( Jr ,tl r a cr r t sU b r t- y Ir a ;a r ( ( ) r ) u n sr .'q tcr r ],rl r r tJr a r i l r r r ) l StJ
C o n ro s c n a l ,rIl a l Io s te r: " H o y di ;r l a rdeac1esi gni fi cadopt' rl rl i cot-s
. l q r t r t l , t ( t ort ( i r 'l ,t tr tttr tr ta <j e <i r scr - ttso sl cvo l r j ( r ( ) n a r r ( ) s ( 'r ) u r r ;r ,/u l i a l
pr ob l e rn â ti c al,a p ' o s i b rl rc l addc u n a i rnagencol ecti va,i r-rsegrrra. I sta cr rsrs
I r a rr a r j c l . l tr r o .,.n r o n ta ci a so b r e r r tc<j a s cl r - o r u p a r i c t;r r r r l r r csr r r r i r l .tr e s,
del do rn i n i o p u l -l l i c os e re fl e 1 ae n to das parl es,l a escr.rl tura pûtrl i carro es
r r r r i r r , re l 1 1l r1 o p ;tr tr r l r a n e cg çAr o ( l ( i ( . tJt'l tcr ;r r '"r 1 r 'r v.r 1 1 r 1 ,11 .,.ç1 1 i
nrâs qur. un r:1cr-rrplo, r:rr<JortcJe las c.rpciones dcscle ltte;tttrtrrtv '1 r '
[)arecen , r |
t t ; t , t | 1 ir l r r, l / r r ('l r tI' i t( 'l l t- 1 l .
lar ne n ta trl e(s )tl .r' 7 c !(e [)c ro r)e s.]esta regl a l a r,l rta ri t' C l aes C )kJrrn
l . I t t 'r 't r t,l i ,i ,{ r i ( '( l ( 'Ittr :tt( ) i l ttttt' - c!,r l tr t'C .1 tr l , r r ,( r i ) ( .r ,l t t'! r .1 ,;1 1 1 ,'
t r r r r g .l a 1 J pl l ,.l rrrrl -(r' rri ty . y o (reo. l a.Je (hri sl o' / i' l I r' I
: i !'l'
L l ,rt' : (i l i J ,' t,l rtrtp ' t,o so { t e c { -' tl n l rr;r,' trcl ctr,l rkr ci t' ccJi rl ()' .{ l r,l , r{ t (t (' i
i ( 'r r r ,l r - i r '.( ,rl l L J t , i rn l { l , l { t ()l )(()l l (' \ l . l t r. ' (| l l )f I l ! r(t f rl ()r, . (l l , r,
opera c l o e s a (r:,rs rJ r' lrj ttrrri n rop L i bl rcoy (.orrr()ttrtcttt.ttsal rr< Jttr:l l .r l . i t r ', r . , O | , i rl r ' ,t', ( ,1 ) ( r ( ) n csl - r a sl ,ia l tr tr ;t l ) r e \r r r ) 1 ( l ( j ,Il .r ( - ) r l r ( ,sr r r ,t1 ,tl 1 ,r l
C) ldc n b r,rrg c no 1 9 6 8 ,e n l a exposi ci ôn.l l te Macl rtttc" ()rga
r-c, rn l (-' n rl )l , I o , , 1 t 'r. l r , t n ,.r jt, r l ,r r r r cn t,.tl tl c's. l r a st;t cl r ,;<trt'r r r o r j r ' r 1 L r c l ,r ct,, u l i l r .t
t n ( r ') u r r r r 'r , 1 ;tll r ,t r '..1 ,tr j ct;t[) ( Jf]l ( )r l e p e r ( 1 .1 ( U r ;t.'o r r r j ,- sr .r
' ( - f' [) ll llllilJf Vl( . l.Jln r .l' le a r w l rrl r'. rrr tl rr' R c.-rlV Jrrrl ti ", f kr:/r 4rt n I ]'1 I ti .'',i ,'.!, , , ; i 1 1 ) t ' r! t i ); ] t p 1 ; . t 1 1 . . J ), r. . i . r(, t ra ' \ l ), ), 1 t t l ; l t i t r/ -r)l f ' 1 )1 . r' .
l l r l i n , l' ' layo l9 ll /. p ' 1 4
'.r ,r / t.tl , rt , l l i l t j , \ , J l i , )f r{ . t , l (\ ( , . . r, 1 ), r
) t( l!lttl lla l "Sr u llr lr r r c .r fle r ll,e l al l ,. cn A A V V (orrnr.(l roi l s [)r'nn.,vl varrra, " , , , 1 1 1 ; 1 1 r1 ' 1 1 f r. 1l t , l ri , 1
{l L, i .,;r ,' I i ,, r , , . rrrl l I r ( l rt rs l O rl i l (' a U (' . î r, rt ), | ' rr' r1 , 1 1 1 1 j r1
,ilt,t 1 1 V r, . '
l r r s t r t (lÎeo f ( - o n lcn ,[r o r .r r y Ar t. 1 9 8 3 . p l'1
t3 2 t3l
ir ù
- . / r t..,rn .^ r!{i c
el nr onu rn c n l ()y s u c a râ c te re n rb l e m âtrco,y l a rcsl ruestanrr-srrr a< l ;rcJe " W asl ri rrgtonM onr r m er r t "en ( Jnaclr ecciôn,y al "Lr ncolnM em or ial",en
la es c r r l to ran o r te a me rrc a n aMa y a L i n al recl ueri rni entodel gotrrcrrro rl c
la otr a. [-staslincasson tanlo virrculossinrbôlicoscomo visuales l)an al
s u pais p a ra re a | z a r u n m o n u m e n to , en toda rc11l a, crr l a
a l os c.ai cJos
de pr ssls6aaer
nronurrtetttoel ser r t r clo al lugary of r ecen r r r r acont r nuidad
guer r a d e Vi e tn a m .
cotrl evl rr.rlcon los anlerior es r nclnr r r nent os.
l l cl enrr-- nt odr ar lât ico. qr r e r nevr t abler nentdebe
e t er r er ',ya q( Je
estos monurnent osr le car âct erpat nôt ico r equier en una exalt aciônde
l ;r tmoti vi d.rd nr r r or ul, est â ser vr clocon el color negr o clel gr anit o,
rrl rl rzarJoen l asl; iJrl,
r rr '.cle cenr ent eno,y que conlr ast acon el r nnr act r lado
lrlancode los cjern.i';monumentos triunfalesubicarjosen los "Constrtu-
ti orr Garderrs".Solr r e est e m ur o de lam ent acr ones de gr anr lo f r epr o y
pul i cl o,con (l na inr l>ecable let r a de est r lor om ano, se han gr abado,por
or(len cronolôgrco,los nornbres cle los 57.000 soldadostle los l-starlos
U nrri osq(re mr r r icr onen la guer r a del Viet r r am .
E l carâctc r espacialde t an sencillom onum ent o y su sor prendent e
el emento ri rarr r ât ic.lo o convier lenen apabullant e.Per o sôlo se t r at a de
rj ;i ,r( ..(t' 1tr-tren
ln l, t t ct r iLr l ; r l ck: la. onst t t t cO ( >nr lC r r r c- , r r r r r r ) ( 'nt ( ) s
f , c11cr
[]enj arri rr[ ] uchloh plant ea asi t ie cr udar nent e la silr r aciclract r ual:
.(--on l a pérrl rdacle las f uncionesr e[ ) r eser r t at r vas y r nor r ur r r t . r r t ; r lcsy
con l a < l esap ar r cr <ir der los encar gps ha sido puest o en cuest iôn
tarrrtrrén el cstat uscat ep, ôr ico y ont olôgicode la escult ur a:iA r lrr r i ot r o
l5 ob;eto tri di rrrensional o a qué const r ucciônen el espacr ose po<lr ia ah<>r 'a
aLC rcA rl a cscult ur a,y a qué com par - aciôndeber ia alr or a opr r r r er se?
El VietnomVeteronsMernorol I'rg.35, construido en Waslrrngtor),en
1[)oclriaacercarse a la arquitectura.y deberia rechazar el nrotri|arro
1982, p o d ri a s e r u tr c J e n )p l oc J ec o r no entencl erhoy urr nrorrurncnto
conro l a peste ?2Deber iaim r t ar pr occsosnat ur ales,alelâr r dose <lelpr o-
que, sin renunciara su funoôn connrenrorativade c.rrâcterrracional,rrcl
ducto i ndustrr al? iPodr ia ellaconjur ar t r anquilam ent eel esplr it u cle vielos
c aiga en l a o s l e n ta c i ô ne mb l e rn â ti cani en l a presenci aarrogante.Ë /
ri tual es,rJebi éndoseabst enerde ser vir al t eat r o?Al par ecer . la hist or ia
Vietnom VeteronsMernoririlno se eleva sobre el suelo, no Dreten<leel
de la esculturamoclerna es paralelaa la historia de superar todas estas
carâcter monumental alzando un apabullantevolumen, por eso su ole
fronteras,3. Y ef ect ivar nent e,est e I br o pr et ende exponer cônr o la
no es v e rl i c a l ,s i n o h o ri z o n ta l ,c o n v e rti do en una l i nea que di scurr e a
escultura ha logrado srlperar esta situaciôny no sôlo se fra acercado a
r as del su e l o .
l a ar< l urtecttrr sino
a, que est â usur par t dosu lugar ,per o no por eso deja
H n ro n rrn rc rttoe n .,i l o c o n s trl r;ycndos paredes P crl ccl arrrr' nl e
ri ( rrrv' arllrr r espacr odel r r r o[ ; r lr rar
arr r br étcl r . r ,dr ' l, rl) r ] t [ r a
o,de la incjr - r st
verlrcales,qrre se arliculan formando una V muy abierta con un ân5'ulo
y, l ror c1uérro , del t eat r o.
int er ior d e l l 2 g ra d o s . Es ta sp a re des de grani to negro pul i do estân
hundida se n l a ti e rra ,fo rm a n d o u n a e s peci ede muro de contencrônque La nueva esculturade monur-nentosdebe de ser conscienlede que
salvaun lip,erodesrrivelartrficialen una suave pendiente de lrrerbaentre si qui ere recu l) er arsu âr ea de t r abalo per dido en el sigloxlx y conse-
los " Con s ti trrti o nGa rc i e n s " e , l " M a l l " ,y otros nronumentosronmerl ro- frJrrg11e{ecto socr alar r nonioso,no debe abandonarni el concept o, nr
ratrvos de carâcler nacronal.Se relacronacon su lLrqarcle [Jnanl;r)er.a
m uy s u ti l : l a s d o s p a re d e s fo rn ra rr l i neasque enfi l arrdrrcctamenteal ' tl l JC I l LC l l 1, E c nl arnrrrI l .D : .D re k orrs truk tron (der Ges c l rrc l rl e< l c r !> k ul ptur)".
er, Â Â V V i l ,.ri l 1turP rol ok ten Mùns ter l 9B l , C ol onra. D u Mont. l 9B /, ç > .3)9
13 4
135
h lor nr a ,n r c l l trp ;rrc i r:l ,ro l ,r.rt Ia fo rn ra y r' l Iug,rr<l c l ; r o l , r , r s e I r o t J rr , l r
r ( ' c l, l) ( ' r a.r [)(]r()f ro l l () r(.(ti l )c r.rrtrrt ron< r.ptrr( l c l l ) ( ) l tU tr ) ( 't1l ( ) ( l Lr ( '
l) ar c ( ( : c J errrrlf rv t:;t rrrrl v c ' r:,rl rl c rn c nper
t c rl rrl o?
lJrta r jr ' l; t s r r lt ' , - t .r,n, t s < jc lr ; r t r r jaslr a s r r l o r r r t c r r l a r r . l t t r l t r ; r r 1 '1 . , i '1 1 l 1 r l <r
.r la p ,tl,r I r .rr r ] r ( ) r ) r / nr ( ' n1( )v, ilc r ar r J e c o n t c r r r r l ( ) l ) ( 'y ( ) r, r t r v o a l t c r n r r rr o .
cr)(()nlr;l r l( ' t t r r c v < ) sr < , lr t lc nu- l< t sln e: , 1 r :5 <'r r l r c l o (, l ; r c s ( ) l <l c r r l r r r rl l l r , r
rlarJo rrrt p; r r o c k : r r s r v o, r l c lev ar . t la c . r l e 1 1 O r 'ir.lrc r r r o r r r r t r r r t n t ol t r r r . r s c
tnt.iPq l,tl' 5lr ; t r r ; t lt ' sr.. . r r t ' r r t ( - -{ 5lr : r r r P{ : r r t a r r r - rya r l r 1 t r 1 1 r 1Jal ,r 1l r l r r ; t ,( ( ) r r }( ) <, ( ) r )
l;t co nri<ia o c l s ex o, r t ' alr z and< >c on er l l o sb t r r l c s r ; . t sJ r a r o r l r a sr i e l c o r r . , r r
rrtisttrolrr J t er t r r ) lr ; 111;
r r,' l, r r r r , r nf io es l r c j r , 'a
t l c c l c s , r r r a l r z , t ( r ( ) tri)r , 'le r 1 >a r o I
IJ
[)red r.a.
A pe s , t r r ' 1, la
' r t r t r l, / ; r ( r r ) n r le la gr a n e s c a l a y r l c l e <J r , r r r oJ >u l r l r r r r>r r r
l) ( ) r i) ; t tt e < J elos es c u l t o r e s . <J er e c t . r P e r a tc l r o n t e p l r t
ha y trn a v < , r lr t nt at l.
cJc rtton [ily t ( - r ) 1, .l') ] , t ' . I ' r t ' t "c a[ ) r Cc t , tt , n a c t c t t a v r . , l t t n l ; t r il ) ( ) t p a t t ( '( i i ,
i l {'tJn O. ;r 1' r c' ,r ' ,1'
" (f' lir lill .r , .,... ll( ili' r s ( l ,.,l l 1,,, .o1!.r !r l r .r l l i r r r t: l ) t,r ,r ,r r r ,tl
"\,( ;,r j,r
f{t.l a rS :.a r,tr . r l ; 1r .r ..,, , . !,,.1 1,,, :.;,.1.- L11 ( .':. tr l . l t _r ,) ,'
t3 6
en el monumento mâs visitado de la ciudad de Kassel.La obra estâ
Sin ernbargo, los olrjetos de la vida cotirJiana, segûnreconoce él mismo,
formada por Lrnavarillamelâlicade un kilômetro de longitud que se ha
sorr fisrcay constructivanrentedrficilesde ampliar. Él pierlsaen la serrsa-
enterrado verticalnrente en el suelo, en la lrlaza que se encuentra
ri rj rrrl rropro,Ircir âr ry dr lr r r ja<r qnt os<lebor et os r le dr f er ent espcr spec-
situada frente al rn(JseoFredericianode la crudad de Kassel.Lo ûrrrccr
l i vas,si rvréndosede la t écnica. del"collage",y r ealizar naqt r et asy m ocle-
que el visitantepuede ver cuando llegaal lugar donde se encuentra la
los err cJifererrtes tarrrairos,materialesy colores, con el firr cle controlar
obra es la rnarca nretâlicaque queda del extrerno superior de la varrlla,
el resr-rltado final
que as om a ,c o mo u n a m o n e d a , e mb u ti da en una l osa de hormi g< rrra
[:l nrecarrisnrorrenlal pctr medro del cLraluno cle cstos ot;jetos
ras del suelo.
pLreriellegar .-rser L,n monunrento no es nrngûn enrgrna,se trata de
l ra
E s , t a l v e z , e s te s e n ti d o d e .o c u l ta ci 6ndel monurnento l o c1r-re
asoci aci ones i nc onscier r les cluecobr an r ealidad,una especier le par anor a
c onduc id o a a l g u n o sa rti s ta s ,c o mo M ichaell l ei zcr, R oberl S rni l l rsorr, propio
cl al i ni anaU Claes O ldenbur g no ha t enido r epar o en dar a
Walter De Maria, Roberl Morris o Christo, por nombrar sôlo a los rnâs
conocer toclos los pasosque realizahastaconfigurar uno dc sus rronu-
espectaculares,ha realizar sus megalÔmanasconstruccionesen ltrgares
rnentos: "fli;o el objeto que de algûn nrodo es apropiado a la forma,
reconditos <jonde contadisimaspersonas pueden ser testigos de su
l as condrci one sy las asociacionesdel em plazanr r ent o.[ - l g, igant esco
m onum en ta l i d a d C . o mo s e ô a l aD o re A shton: oS ussuenos son l i teral
perrto caherrtetic'neur r af or m a par ecidaa los bar cosql , c pasansubier r -
r nent e nr r)n u n re rrta l easttn, q u el a d e fi n ici < i nde rnonumento tencl r;iqrre rror r 'l llr r r l. , r r r rl; r t ; r lr l; ri lr . 1'l; 1plçlr.;,lol, r e nl lower I l. , l
' 1. r, l r,tl ;rrrrlP
ser revrsacJa <rrartri<.1 estos ar'trst.rs lrayarrllevacloa cabo sus tt aba1t.rs,'
evoca l a f< trrrrad c la r slacle l''lar r lr at t an. [ : n el cr s<tde leclcly [ ] ear er a
rnrJrorl arrlrrrr e <t llet o <on ojos l"'lr r ar r r lo haciael par ( l( , ( t t. lr : sclcel st r r .
:,el trer< l oh vrtl , rcn t Jr ) ,,1r ) r r , l'. . . ) r 1'r v, t r i, rr - r rr ne<lr rrtle la
ct 'r r lc't r t cr r t enle
5. 2. Recu p e ra c i ô n d e l m o n u m e n to
r otrfl r-sttr)tt l a
< Je <, r r r clar l"l] .
OkJr:nbLrrg n os habla en est a f r as'ede ola lor m a, las conr lr r r or r es y
E l pr in re r a rl i s ta q tre s e p l a n te a c o n constanci al a recuJteraci ôny
l asasocraci orredsel ent plazam ient o, la . f or nr a del enr plazar r r icnlo es un
renovaciôn de los nronumentos para la esculturaes Claes Oldenbur g.
J;robl enraobses ivoen el t abler o de los ar quit ect osper o, aun( lr r eO l-
Desde 1r965,y partiendo del repertorio de objetos del "pop art", qtre
denburg l a col o ca en pr ir ner lugar , el éxr t o de los m onunr ent os que
manejaba en sus oblas de pequeÉo formato, intenta dar el salto del
hastaahora ha erigido se debe mâs al exhaustivoestudio que el arlsta
objet o c o ti d ra n oa l mo n u me n to " c o l o s a l "É . l mi smo l o expl i caasi :oD es-
suel ereal i zarde lascondiciones,y a su dest r ezapar a est ablecerlasr nâs
pués de un aôo viajando por Europa y los Estados Unidos, lejos de
rngeniosas asociacionesentre lo representado y la representactôn.
Nueva York. me instalé en un nuevo estudio en East l4th Street. El "condiciones"
Las que Oldenburg estudia, como veremos en el
nuevo estudio era enorme, y esta escalacombinadacon mis colecciones
ejerrrploque vamos a corlrentar rnâs detalladamente,cJrstarr mucho de
de los viajesme irrc-linô a la representaciôndel paisaje.No p>oclia ajust;rr
ser l as " corrcJr cr or rdc es lur r cr onalr dad" clue est udr ar ia un ar cluit ect o.
esto a lo que habia estado haciendo hasta entonces, hasta que se nre
Ol cJenl rrrrp. l onra cor r or r nr ient ode una ciudar jpaseanc. lo por ella.acor n-
ocurriô la rc1eade colocar nris objetos favoritos en un paisaje-una
pai racl opor gen t es del lugar clue le puedan hablar de los par ajes y
combinaciônde lasescalasde la vida y del paisaje.Creando la atmôsfera
acontecimientosque van surgiendodurante el paseo.Lee los periôclicos
adecuaday por medio de la perspectiva,hice que estos objetos pare-
y las revistaslocales,filândoseparticularmenteen la disposiciôncle su
c ier an " c o l o s a l e s " o 7 .
tipografia,en la composiciôn de sus pâginas,en el tipo de obletos que
La op e ra c i ô n q u e C l a e s Ol d e n b u rg real i zaes el cambi o de escal a.
se anunci any en el gr af isr r ocon que se r epr esent anO bser va la r om ida,
el enrentoal que da m uclt air npor lanciay que es uno de los objet os r nâs
6 A5llTOl.l. f)ore; .Monumentosparâ ningtinlugar...'.Op. cit.,p. lB. repetidos en su obra, y pr()cura conrprender-el entorno a través de las
t OLDt'uBUtt(,. Claesy CARROLL. Paul:Prqrosols(or Monunrcnlsom1Buikfurys
-^-
196569, Chicago.Big Table,1969,p I L
" l brd.p 15
13 8 t 19
S ens a (| e n c fi s s rc ,aqsu e l e p ro d u c e l a crudaden 5L,aU C ]t' l )(), (()n)o s()rr: nes a l as casasde Sul|vaner r r uinas.Casi olvido que "m onur nent o",t al
por
f r io, lu rn i rro s rd a chJu, m e d a d , e tc . [, a ci trdades entencl r< Ja Ol cl en- y corno yo lo enr pleo,es ûnicam er r t eun t ér m ino par a sup. er tla r escala,
burg c o m o u n a 1 tâ g rnrJ P l oyectar nrr)ntrttrcttto' csr l ),tra () que riso irônicarnerrte.
a cu n p e r i ô cJrco.
él c om o c o m p o n e r u n a n u n c i oe n esa pâgrna Mr Chicago no trata de la gente, del pasado o <iel presente, o de
[ : n n ra rz o < l e 1 9 7 5 ,d re z a ô o s d espués< -l eqrre crn[)(,.zi l sc a [)crtsar obj etos. l rat a, com o r ni olr r a, cle las condiciones.La genle juega un
y a pro y e c l a r rl to n u rn e n to s ,p u d o converl i r sus f;rntasi as crt real rci ,l ti papel en l a ol>r aen ct r ant çf abr r cant es de condicionesa lasque r espon-
c uand o l e e n c a rg a ro ne l d i s e ô o y construcci ÔnrJe un ontott(trtrertto" c1erni organisrno,las regrstray las archiva. Mi obra trata cle Chicago
P ar as e r rn s ta l a d o J U n toa L l nr)rrc v oe di fi ci ocl e ofl crrr;ts l a S ei i trri rl atl
J> ;tra corno r)aturaleza,conro fuerzas, pero éstas incluyen (de una manera
S oc ia q l u e s e e s ta b ac o n s tru y e n d oen l a zona de rascaci el os < l cC l ri rago reahsta)todas las fuerzas,tanto las lrumanascomo las no hurnanas,las
fl resultaclode este encarflo fue la constrtrcciônde la Bctco/rrrrtI rg 40 ani madasco m o las inanim adas, lasvisiblescom o las r nvr sr bles, las im agi-
E l c o n tra to ,e n tre o tra s p n rti c u l ari dades cJecar.i ctertéctrrctty er< r nariasconro las palpables,en un rnornento cjado. Los "nronunrerrtos",
nôm ico , p re c i s a b aq tre e l rn o n u rn entodeberi a l enet ttrt car;i rl er vcrl r como l os dibujos, son el ar chivo condensado de las condr cior r es. oe
c al.la p ri rn e ral )re o (r,[)a c i ô nd e O l d cnburg [ue encorrtrar(rrrl er)ra.l rrc [:ste esc r it o es par t ict r lar nr ent eint er esant ey esclar ecedor par a
t uv iera re l a c i ô nc o n c l e rn p l a z a m i ento. C hi cagono era rl na ri rracrtr< JarJ entencl erel ser r t idoque el nuevo m onum ent o t r ene par a Claes O lden-
des c o n o c i c Jpaa ra é 1 ,y a q u e v rv i ôa l l ide ni rro,cuancl ostrJracl rr- ftte c< ' rrrsrrl por e xt ensiir n,par a los ar list asdel "pop ar t '', per o t am t r r énpar a
l trrr' g' y,
ra
de S u e r e n l a c i u d a d .F )o ro tra p ar te, él ya habi a real i zaci oantettor- comprender l. r im agende la ciudadque los ar list aso ar quit ect os"pop"
,.,, rrl {. .. ,i,l ,l' 1.,,' /\. .r ltte
ttr r .illlq. 1t,r t,'J r ) r r r r .r , i " I l ,l , " ',1 '
t r l ,, slr fi'/ 1. 'r jr ' l, , , t r r lir ; r r iônde
rnrl ;l rrr,tnfre nlr - ; r l r t t t t Ar r r . , lot r rr r - ocr Ét ico
Llr r c a l lrr nor n),rsy l rcer r cr as.
c lse rro ta sh a b i ai do recreatrci <tttra'
[ . n s rtsc rr.rc J c trro > ;t' tre< j cri rtrLrl t.rs LJrrade las ideas r l, is hennosases pr et ender r lue el r nor r ur lent o
y c s r rrl rrsq rj e re (o g e n e s ta srrn .i p ' enes
vi vi cl < Jes< l t' lttt{,}ttrr;t
as ,r l l r-trro' , sea al11otnâs que {ura rrlrAt'ctrrlr: un crucJaclano o dt: lrrr grrrllo <1eellos:
s elec cro n a c Jaol g ,u n o fra
s g rn e n to sd e uno de estos ctra(J(trrtos cJettot,ts, "il otrJeto colosal inlr or jucr clo
en la cr udad es la c. r ur lacJo, la icJr : de
a clue
es c r itoe rttre l 9 (rB y l 9 (r9 , a n tc s d e serl e errcargaclel o trtr,trttttrrenr(), en cl rn< )trrrrr r ent o
cJebe ser la quint âesencia cJe la r r r r r Ja<J
<or r ce'nt r . acla
er r
los r lt r e s u a u t()r n o s o fre c e s rt p a rticul arvi srônpertr' pti va< Jel a crtrdacl ri l . [' rcterrde,l) ues,est ableceruna uniôn dr aléct r ca ent re r r r ont r r ler r t oy
E s t asn o ta s ,p o r o tra p a rte , s o n d e ci si vaspara entcrr(j erel [)l arrteanrren crrrdacl .
to rie este monrrrnento: Varias veces lrace referencia al cementerro dorrdc se cr.rctrerrtrarr
bayola for rna elementos vedicales que recuerdan, por su posicrôn erguida, a los
" El obleto colosalirrtroducidoen la ciudacies la crucjacJ,
de un o b j e to a p ro p i a d o . edificios de la ciudad. Cada tumba es un monunrento, de la misma
[ - s ta m o se r] u n l u g a r,a b s o rb i e n dosus concl i ci ortes
buenaso rrtal as maner-aque cada edificioqLJese eleva sobre el suelo es lrn monumento.
y , ant e so d e s p rré ss, u rg eu n a i ma g ende l os al rededoresque l a resrrrne, E sta i dea fue desar r olladaen un "collage"r ealizado en l968 t ig. 37
c or no e l c e n re n te ro r (...). corno prol )u est a[ ) ar aun r ascacielos et r la Avenida M iclr r gande la ciudad
A q u i , c l a rte a u té n ti c oe s l a a rq ui tectura,o cual qui ercosa cl ue esté rJeChicago.Se trata de un ejemplo de lo que OlcJenburgentiende por
r ealnr e n ted e p i e , fo rrn a n d o u n a verti cal con l a nragni fi cal rorrzonl al " obj eto col o sal"int r ocJr r cido en la ciudadcom o "ar clr ivoconcjensadode
Cualq u i e rc h i n re n e ac, r-ra l q u i eârrb o l, cual qurerobl cto, (cual cl urer
l rrci r.rrr l ascorrdi ci o nes>. Er rest e "( ollage",O lder - r bur g
cr e( 'tur r a\ t Lr r encr aper s-
t e) . Me g u s ta nto d a s l a s v e rl i c a l e svi si bl es,como un rnrnertsocerrl en- pectiva con dos rascacielosy una escultura extraicla del Graceland
t er t o. Cernentery de Chicagodescontextualizada. En el "collage''aparecen los
[-a rnonurnentalidacJ es realrnente una profusrôn en Chicago, o
podr ia s e rl o . Ex i s tee l e s p a c i op a ra el l o; l a hi stori apuede çrrocr,trar l os e C'tado OLI)El.JBt-jRG,
en Claes.VAN BRUGGIN, C onç tn v 1t l ( 1 l S . R rrr' l yI I
t em as--rl ri v i s rô nd e " mo n u me n to s"se vuel ve aqui corrvencron.rl -' . 5e (loes Ol<lenhrg:I.orge-Scole Prolects.| 9// - 1980,Nueva Y or k , [i rz z ol r Internatronal
nre ve vaganrlopor el Gr aceland Cenrentery o hacrendoJ.reregrrnacrcr [ 'u b [ c a t r o n s1,9 8 0 ,p . B.
t4 0 t4t
c onoc l( lo se d rIrc roP s l o y l n yy l l rtn c o c ky l a csrul tura rl r:lrrronrrrrrcrrltlor' l os l rrrJral ,rnl edsc lr or r r lr er os:"I as colur nnascl; t sr cas est ânasocr a( ias en
Lor ac io1 a fs ,q u e e s l â< J c c J i c aac l ap ri n rer col onrza(l ()r cJt:l a rrrrci ,rrJ
Ist,rs ttrt rnC tttc rott Clr r taS, r )Cor . r SUsJlr et er r sr ot t esar qt lr t ect r ) nicaS de Ur r
I t es es lr u rtu ra s r1 , L .re srrnrl aun(l l Je[).]rt(' n('('( n
ar, pcri o< l oarrl error I. le heclr our r dibr r jocJeunascolr , r r nnas colosalesseg. r in
[)o s e e nu n a s rh re tarnuy
a c lr s t r r rl aess c a l a sé, l to c a sy c o n te n i d o s ,rnarcA nun.r rerJrrncl ancr.r Ior rrr.rl l os l res Ôrcj err es pr cgos par a col( ) car - las en el lake M iclr r ganr - ielC'r ant
en la s ecu e n c i ap e rs p e c ti v ad e l a c a l l e ,p ero tarnbi ri rrti encrrl a raparrrl .rrl I' ;rrk. y rrnos e st r r Jr osc( ) r n[ ) ar anclo los capilelesde las colunr r r ascor r
s ignif ic a trvdae c rrl a z a re n tre e l l a sl a h rstorr.-r rl e C Irr<ago l rrri ranl cs.A l Ocst c <lr 'llt r parlr ay una m o<Jest a vor sr ôn<le un f ar o, en
[ - r res te " c o l l a g e "e. n e l c l u eu n a p e querl aescrrl tr-rra rol rra h l ,rl l ;rrl t' cl e' rtrerrro rl c l, r r nr sr <irSalvat
r r onI illlr llr ouse,r lr r c t clor r r . r [ 'r 'l ( , n. 1
r as c a i
r c l o s , versron [)ol ) y conlcr nlr ot; t nea nr ; is I r r en r r <lir r l. t la f or nt a cJelas
t un s e e n c tJ e n tra ta mb i é n l a recl anracrôn I)()r [)arl e tJcl,rrl r,,l .r
(ol untnA sci t-' Nor t lr west er nSt at r or r(.lI t e sor rr yr a( t zAs y ir r avcs.M e gr r st a
de la ulr lrz a c i c )n p o r' l o s e s c u l to re sd e u na t-scal asrnrrl ara l a rl tre ul rl rz;rrr
n ro
esl .rrr,' l ;rcrrj<nl ellt t p; l1
los ar ourte c l o s . '
]B
I a cohrrnnaes una
Cuan c i oe rr 1 9 7 5l e e n c a rg a nr-e a l i zar Lrnaprarlesc(i l trl raLrrIran,r.rl rrc
c.,tr a qtte car act e
ucttrt
s er â la B < ttro h trrt.C l a e s Ol c J e n b u rgti e ne sus r(Jcassobre l o (l rc cs rJn
r r,za.en str re<lur r r r i; r ncr a
m onr J r r re n l o cl a r.a n re trte a s e n ta d a sE. l p robl enra,en ese rnorncrrl o,r on
s r s t e e11 c n c o n l r' ,tr U n rorr otras estruct r r r as, el
otrjr:to aproJrr.rclopara hrgar,tantO en ser ) ll( lo
(()l tl ('l )t.r , .,,r ,,1, .ll)
{orrnl l (.)nr() ( r r llr t r al
",
t ét r c a < le l a <rrrrl a d U n I a rcJr-.a a<c' pl aclapor el
" l )o[)art' scgtrnla <. ualla
oblet o q rre rl i : a l g u n
nr oc lo s e r c l ;rc .ro nceo n rr' l ;rrrri rrentrc f clrr na 7
ef lrr S 'r, ry ( l y a r ( )n s rul C- corrterrrci oes conven
c iÔ n no s c (l e x c e s rv a ' cronall ternrrl el r aspasar
r:stosrotttent<lr >s cLt lt t i
m er r t e c o n rp l e l a
ral cs a ol ras fo r r nas,a
Com r e n z a p o r i n -
ol ros otrl etos,1 1t r e, r le-
lr - r r t ; r r a v rtrrr,ri .i l q u e
[rrcJanrente ester eolr l) a
elementos dr: Chicago
dos en iconos cie la vida
t ienen la c o n c j rc i ô nd e
coti cJrana, pudi er an ex-
monumentalrclady elige
presar'l as " condr cr ones"
Corno mocJclo. et-r una
del hrg,ar.
c iudad do n d e " l a m o -
nur nc nt a l r< J ;rd e s re a ,-
I lt r
l Jn cl ar< te;er r r Jr lo
m ent e [ J n a [)ro fe -q i ô n r,
Y, l rc,rcl enr<errcor
-rs r lt at et r
l os drl ru;osci e r olur r r t t as
lasc olum n a srrc o c l â s rc a s
rnvertrdas donde el ca
de la es la c i o nrJ e fe rro -
prtel se ha co nver t r do
c ar r il c le N o rl w e s te rn ,
en l rrdrante.[.n uno cle
des at and o i n rn e d i a ta -
sti s l )rnrreros r loclelos
m ent e un a s e rre c j e re -
lac r ones e n tre c l i a s y ;> ataestc rnOn ( Jilr ent o,
ot r os ele rn e n to sd e c a -
p 12.
"' C -rl ari oen l l ri c J .,
r âc t er ur l ra n o , (o m o
t42 t43
[ ' r ephr yco l u rrt, (1 9 6 9 ) t' i g .3 8 ,c a d a u na crc rascuatro r;.c,rs
ser;rr.r,rro C uarrci oel bate de ber sbolse afr anzôcor no t em a, Cor ner r zoa pensar
c le los pu n to s c a ' d i n a l e s .L a s i g u i e n tei cJeafue,ra e.orfl ).
c(r(r,rA en l a técni r_aP ara r ea[ zar la escult ur a:oYo no t enia ni icJeade r t . r ân
c lav ac lae n e l s u e l o , p a ra ro q u e re a ri zô urr cl rtrul oy el ct lt t t or no,por sr - r Pt lest1lo<lr
o ia
Ll nr n)a(i u(,r,1 f,rancJe cl ebi aser el bat e. Si se r ecJt r cia
A unqr e r J e s c a rtôl a c u c h a rac o mo te rna, el perfi l cl er' ma.g. I ur al lugar ,per o alli r ne di ct lcnt a
ver rrcar, ser nrâs al to porque pesar iaI nct r os.
v is t o de fre n te , re c u e rd a ra s i ru e tad e un bate cj e rnmaterial, casi invisible
béi srror,r1,,r:fue.l cle clLreun Contorno puro podria ser dt:rnasiado
objeto finalrlerrteutrlizadoen el proyecto clefinitivo.
U na grua cl trel rabi aallim e sugir iÔel t ér m ino m edio de una const r ucciôn
No lr a yrl u e e x tra n a rs ep o r e r re p e rl or ro .re ol rj etos
cl re ()rrl c.[rrrrp l i nealrn;i scJcnsa, qu e pr eser var iala f or r na ext er ior del bat e, un ef ect o
n. r anc jaer s (J sd i s e n o sd e mo n rme n to s. É r nri srnoco^[r.sa. de las t or r es
arrr,,l r,
" r.,rrr A nr i m ent e vinier ot rlas inr â5, , enes
< i e reri , cel osi a a Lr la.
o.j
es t uc liar rterl e a rq u i te c tu rae n y 3 re , m e < ri l oque ra crasr:< re,r1cl .s r1r. lJrricJos cJc'la Prinrer a C,tlerra Mundial y
<Jr:los acorazaclosde F-staclos
y o es c og i ae ra l o rn â s c e rc a n o a u n s i nrl rorocJenuest' o rle Coney lsland.
ti errrpo A r.s la torre cic-Paraclrr.rteJurnp, cn el parqtrede alracciones
ar quit ec l 0 s l e s re s u l ta d i fi c i l c j i s e n a rm onLl mentosacrtral rnerrl r-,
o.(,;r, La grua rlle sugiriôtambrénla escalarJelbate y deterrninéque clebiallegar
por que n o e n c u e n tra n s i m b o l o s a p ro pi acl os E l antrgtro
si rrrtrol ocJel lrastarrn c-rertopunto cjel ec|ficio,fijac1oclespuésert ttrtos l0O pies,ll
hér oe ha c l e s a p a re c i c l o ,rr. U n b a te rj e béi sbol no sol o es u1 si rl l 1rl o l -a estrttcturaqu e al
r le nues t r o tre rn p os i n o q u e n o s h a b l ade l os héroc,scJerrrreçtrct
trcrnp< .r final acloptô la BoLco-
qt r e delc ' i ta ns e m a n a l n re n tea l p û b l rc ocon sus parl rdos
rerr;.srrrl rri rs ftrrrrn csl â rel aci or r acJa
lrot l r , l c v l sr n 1 1
c< ttrt:l ( (ttc; t ll( )
l arnt-l tcrr
Pero tar.brén ot'as imâgenespretencrer verse reflelacjas
err r;rlrrrr y 1' ropttlra rasr.a ct elos
colu,rrt (rre no pertenecen a ras"condiciones"cJerrrrgar,
srrr. ar lra1i;r;e I l rtnc< ' tck Ol cl enbur g
< . ult ur al
pe rs o rradl e l a rl i s ta .o rd e n b u rg qui ere hacer una
P eqrreùarere acl qui rrô una setre de
r enc ia,r on l a fo rma c l e l a B rrtc o /u fr,a u n par de l os
escas' s' r()r.rn(,r.l tarj etaspostal esdo r r t Je
t<rs rnodernos de gran escala que se lograron realnrerrtc
er r5,rr,,
i.r se hallabarrlos eclificros
( olut r r ut y, Irn , d e C o n s ta n ti rr
B ra n c usiFi g.3, cuyo pcrfi l , estrcl to y nrâs srgni fi catrvos de
alargadoconro la Botcolum,estâ formado por figurasarjiama.tacras,
e. C hi cag,o, recortô de
las que olderrburg pretende establecer una sutil relaciôn .,<Jra
corr el el l as l os ecl i fi ci osm âs
mond" (diamante),nombre que recibe en Estados
Unidos er campo cre esbel tos, i nvi rti ô las
béisbol.El otro es la escurtura
de Naum Gabo Freiprostilltgs,t ivsz;, i mâgencs para qu e la
que se encuentrasrtuada delantede losgrandesalmacenes Brlcnkorfen perspectivale ofreciera
Rotterdam,obra ligadaa ra vanguardia constructivista
rusa.[_staescrrl una si l ueta si mi l ar a la
turahabiasidoconocidapor ordenburgduranteunavisitaa
Rotteroar. de un bate de béisbol Y
a finalesde los anos sesenta.En un principiohabiaconsrc,eracJo
clue se decidiô por el asPec-
dichaescLlltura era "bastantehorribre".pero pensô,sin embar.go. (rrre to estructural del edrfi-
podriatener aspectospositivosy presentarciertasposibirrciaciesii.
t_f".- ci o H oncock Fi g. 39.
tivamente, a pesarde su primitivorechazohaciaestaobra <JeN;rrrrr
E steedi fi croestâ a r r t os-
Gabo, la soltrciônconstructivaque aclopta râ para ra Botcokrrnestâ trado por ctnco Inm en-
relacionada con la estructurade estaescultura.
sas X (equi s) que cr u
l9
zan su fachaday l e dan
" O l D [ NBl.JP.G, Cla e s y CARROL L , p a t.rl froposol
: s for Mortrrr-:rûs . OJr ç11.
p25 rr Crtacloen OLDENUUIIG.Claesy VAN BIiUGGEN,Coosle:Cbes Oklenburg'
:.
'' Cfr.B U( Hl O l l. Beny am r nll. D..:Cons t r u r r e ( l 'l r r s ( e r r s c J, .eO) n
<t l . , p ) / j [ o r g 2 - S c o l ,eO p c r t . ,P. 1 4
14 4 145
t jn c ar âc te rd e rmp re s ro n a n tep o te n c ra Isas " e(l (,rs'que
, sc (' r)(L]er)l ran [' or ul ti rrtolt clcJenr os er r rclnt rar ot r a cr la cJecar ; ict er ar<lr r ilect ônr co
en la nr errted e to d o s l o s c i u d a d a n o sd e C hi rago,a[)rrecer) ar rrostrarr<
jo
cn l a 1]rrtcoft lr nn. Ar t nclr r ela escult ur a r t r a a est at . f or r r t ar Japor un
la estructura de la Botco/rntn Fig.40.
cnrej a< l oronrb oidal'. r r nagencle lasgr ûas,de la t or r e de par acaidist as,
rJel erJi fi ci oIk:ncock' O kier r t r urg cJecdr ( ique f r r er a r ecor r ida por
vei trti ruatrobar r - asver licales,exact an) ent eel r r ûr r r er ode est r iasque
l rene rJr)acohrrnnaclâsr ca. Est ees, al f inal,el ûr . r r co elenr enlof isico, ; unt o
(()n cl toro cl e la [ >as; <1r r , rreealr r r enltr cJenlif lca a la olr r a escuh<ir ica
con
cl l errgual earrl u r t ert r ir r ror r - lt :r t na "colt r r r r na"
clasra.
r
..iir 4.1
l,t rfr'lrl r t , ll r on l, r ç r r 1' r r r - r t lo{ lr , t l; t lr r , t s" l , t , 't , t r ', 1 , '7 , 1r l ' ( 1 . 1 1 .(1 l , ' t ,
"
ctr;lrltt , t l c nr lt lal, t r lr r ot r t oes lâc r l( it lc ltl ( l t , t f r o t r l , t l , f , t t r l t 't t t t 't t l r ' ( {) r l
la lrralr r J , r t !lglot r , r rl lc l I J ar r oc r >( ll, c lo ( J i r l a a r r l c r ( / r ( ) l ) r, t r i t '! " 'r t , r l r , t l , r , t
rrrtcn l; r < loc lr r r r r r r , ir I. n el ( ef r t io t lc t t t r c o r l J r l t '1 o r l , - r 'i l ) , r ( r o : t r " u l l l , t
, i. r l. r c l< l e a <1 ,r,l,c r r r r '" , , t i(. ] \ t ( ' ( ( ) r r l r , r ', 1 , t r r 1y .
rrrcn lc I r ar r t t ( o ( t ' liPt r r , r - rax
c v O < alr t r lar t or lel [ ] a r t r l r o
altr<t1r r , t t r < J r trsiel "( l.lr,t ( l,lit l ) r ) i r . 'l . r r 'l t t '
.- .L'
t
' '.
',
(lt.' (
':l
I
"
1 lf i ir ,rli':,c
plr r < lorl trt-l J v c r l tta l tl e l o l l e l rs rorl e l ,t 1rl .t.' .trl t' l .r t rrrrrl t tl ' l ).)r(' /{ .r l :[. i i E
s . t ll. t r ()r))()l ,l .t;' r1 1<;ti e trtttrtn tp â s ." C l ,tr,r t l ,tr,t ,t{' rrr),1rl l r('l ' t ,t ' r,tl rrl .tr' [tr nE
t J r ' lll, tr()((). a rs l rL r(tttt;t .tt,l o l rta n ac ()rIr.)e' ., t" ,;t111< \ l () ()rl '
l l t't xrl rl < ' ((\r EnnE
mi! rI1
rcJæq4
' r' : " ! ' , ' I
s t - 1. , r rc rtrtr r-' l l';t
l cr J (J tJ r s u ) v { ' rs e a tra p a < J P .' t'
' .l L rr' '':
'- []( ) l( r . \' r l Alar r r .llr r ' l' 1r :lr ,' or r le r r r t]tc ( r .tr tl en, ( ty r rrl . yr lll)
r" ll,' ,j.1 ll/ ll' l
t5 2
separa(jospor doscientosairos,en cl que se ha realizacJoun autenlrco
m alr im o rri o /1 .
La e s c u l tu ra e , n u n p ri n c i p i o ,p ro vocô qrej as en el peri ôcl i col oral
No protestaban ya los vecinos del carâcter abstr.actode la .trra, nr de
la ocupaciôndel patio del palacio,ni der retôrico cliâlogoqr.rela escurtrrr a
nranteniacon la fachada.se quejabandel material que (a pesar cle tocJa
s u c leg a n c i ae n l a fo rm a , ta mb i é n i r racj i auna amenazai rrrpone.te,)2.
Por eso, los artistasno s6lo mantienenun diâlogo a través cJelasfor rrras,
srno también en el marco de la historia de sus respec.lrvaséJrocas, paraun (arte pÛblico,
Vl. Lugares
exJrresândosecon sus respqx-tivos materiales.
Exposicionesantolôgicas,ferias como la Documenta cle Kassel,el
enc uen tro d e e s c u l to re sd e Mu n s te r o cl el r_Jel l .rrnburpo
Jeni sch-[)ark
propician, en estos ûltimos airos, la apariciôn de un buen rrrlrnero cJe
obr as < J e" a r1 ep û b l i c o " ,a l g u n a sd e e ll ascon gran aceptaci onrrrrcl acj arra, I as coleccionr:sde ot>rasrJe arte lran srdo lrectraSpor particulares
qrJe[)ern'ritena los artistasocupar el espaciourbano con clrgrrclacj rqrreretrniantesoros para sll cJisfrute1;rrvarJo. t.-aapariciônde los mUseos
y, en
algt lno sc a s o s ,c o n m e d i o s e c o n ô mi cos,l o qrre rerl rrrrrra a fi nal esdel sigloXvlll no hace r lâs ( l( , t e T) cr nr t t r elr a( . cso r lo ot r as
qn un;ri rL,rl l r
lac r or r d ee x p e ri e n c i ap ro p i a y a l e n a . [)erS(]nasa l;rCctrrletrrplac,rrjn <lecst;tsccllct<tonesqrJeSrgucntnantenietr-
La mayoria de estasesculturascomo clcro Cror. o rr,'k, ck: Rr.harcJ < l o, en l as par eclesdel m useo, ur r cier t o ar r e pr ivado. En cl dom inio
Serra, permanecen instaladastres rnescs; otras ottras c<;rno las cle pûbl i co.cn l a calley en la plaza,sÔ lose han localizadolos m onum ent os
Chr rsto,çroco mâs de una semana.Una vez concruidoel cvcrrto conmemorativos.Con la disoluciÔnrle la lôgicadel monurlento y con
Para el
q,e han sido creadas,se desmantelan,con lo que las olrras rro csl;in el pr-ogresivocJeteriorodel ambicnte urtrano, el espacio pÛblic-ose ha
c v J lr r c rl ;rs ;rs rrfri r-e ld e s g a s tec J c le n vc.;c.crrrri ento torn.rtl rtrrrlro,,lt r lo.l- 1Lr <lr oS s . lCr ) t itlr, ; t t tJr rct t 't r t Jr r lt ;
ar t r sl, r .r., r r[ , , . ; t t r ( . ,s(
vrstr;rl1rro(l rrrrtJr.r
Irer
el lr as t i o c o ti d i a n o , q u e d a n d o s u i magen s6l o en rruesl ra nrenr()rra, crear rJnarl e d e car âct et '; r t r blir oale; ar jocielvr ciadocir ct r ilo<onler cial
relorzada por las fotografiasy los textos cJelos libros y catalogos.[:s en cle las galeriasde arte y <le sU entrotltzacrÔnert los rnttseos,rntentando
la cornplacenciade la memoria donde se convierten en nro.urnentos accecJcrcon su obr a al dom r nio pÛbhco:la calle, los par qt r es y los
del arte contemporâneo. jardines. Otros, al aleiarse de la galeria de arte' han buscado en la
El pûblico disfruta de la contemplaciônde ra obra como se cjisfruta solecjadde los alejacJos paralesdesérlicosel lug;rren el que localizarsus
del ûltinro disco, cuando el drsco empieza a cansar es sustituicjopor rronumentos, pero ambos [an necesitado|gar la obra dialécticamente
otro. El procedimiento comercial de la "obsolescenciaplarrificarJa", al sitio, comprometcrla con el errtorno del que toman la motivaciôn
clel
que hacian uso los artistasdel "pop art", estâ siendo aplicacloal arte y al que pretenden transformar y enrlquecer'
pûblico". El resultado parece satisfactorioaunque el esfuerzo creativo
de los arlistas es excesivo para que se voratiriceconro los Do frrrnes.
6. I La ciudad como marco del "arte ptlblico"
rYï:,.*
tl'r
tiiril Ï,,:i;ii rl ,. rl o., rncse ( r 'nlr i. r . l B r le r r r ; t v, rv r 'l lr llc it t lr o, lc ese nt i. , m olr lo
f-a<1t.tr;ttrtt,l ,r(i ,i rr' ' r,' \ ttl )()ttt' \(".rl tj (' ri ",i i ,rl 11.r7l ' atl .C rty , l tl rrl c l
al ri O l l rrcl ç<t ren
r . c'l lt r 16 M , r r r lr allr rclc'l'Jr r r t 'v.Yort k. en t r n t er r eno cle
rJna5cr,rretr la lr cr l, it r '; t s t le st t pcrf r t r r '. lot t r r , t r lr lllr r t illellAs y c. t t r t os
rorJadc>attast s t . t t loslr ot el t t r t . l't , t ( 'r ) l( ) r l( r 's
t 'l ', r - >lareslat ) avat , io al
I
l raber C 1r-reCl;1r t d<l l, ttçSolr r , r st lt '<lr . '; r t r ot t lrt lc: Ur t llr Clyeclode
t edificacrrirr.
; t r it lr , ', t t J;
t59
transforrnar nrestras concienciasy nuesr'os enlof r)os ur t)aros,
â ra vez artistas(lue ntjncafurtrianpensacloen lrrr lttttrltcooudadano. Urra alrena-
que r e p l a n te a n d oe l c o n c e l )toc J ea rte urbano ciôrr cle rnâscle cien aiios no ltocJiaborrarse de un plttmazo,'r.
[ - o q re c o m e n z ô s i e n d o u n a a cti tucianl rcorrf.rrri sra< reroç [:l prrnci palpr obler na des<Jeel Jr ur r t ode vr st aar list icoes st t l) er af
arl rsl .rs esta alrerr,rcrôrr y corrseg,urr q(Je los arlrstassean caPacesde articular
que r e c l a r' a rr e l " e s p a c i op û b l i c o " es raJri cl ar' r..reca.al i za< l o
l rrr r:l resJrLresl realnr
as ent er t rbar r as,es cJecrqt r JeseancaPacesde ger r r : r art t n
pr>dc'rinstitucionalglle, con la mala concrenciaclt:lclrrelra
a[;arrcLrnaclo " arte pLi trl i co"y , por ot r o lado, ( onsogur rr ; ue los cit r dadanosse acos-
una m rs ro ni n s ti tu c i o n a a l , rb i tra e n di sti ntospai sesrnezrl Lrrnas rrrecl i cJas turnbrer.ra convivtr con el arle acttral,q(,e tlrla obra de arle actual no
c je c ar â c te re c o n ô mi c op a ra p a l i a rl a ausenci a< J<rrrorrtrrrerros
l ( ()rrenr-
con t in lt lat r llovcllar r leqr t e ha at er r izadocast t alt ner r tet
se i cl errl rfi que el
J>orâneos['or ejemplo, err Alernanialecierarse rjec.ret<)r;rreurr cl.s
Por urra1;l aza. Ll fi n <Jcbcser ciue a lr ; t vés clt 'esaobr a el
1>ÛLlhc; r , ct t . r <laclar r cr
c r er r t od e l p re s u p u e s toto ta l d e l o s ecj i fi ci os < Jcbi acl cstrp.yse
Jrti trl i cos al cl art e . r r t t r al
puecl al l ep,ara cor r r pr . er t r ler
et r ( ar fl o rj e o b ra s d e a rl e l l g a c l a sa su constrrrcci ôn:cn l os
l :sl acl os C on esl os pr opôsr lossur geer r l') / / cn la pequer lacr udacJ alem at r a
Ur r ido s h a y n o rm a s s i mi l a re sa, rn q u e di fererrtese^ racracaso,
rorr cl cJe Munster l a t dea <lr . ur r encr t er t t r '<t r le esct t lt or esact t r alest r t ulado
( J ' O po r c -i e n tod e ta s a ,q u e a fe c ta na verntrûrr
estarl r-r.,y a rl rccrrrrcve " sktrl pturA Lrslellung",
c r uc jad e ismp o rta n te s .F ra n c i a H
r >r gant zado lt or el West f ahschesLar r desm useur n
, o l a ncJa
y E sP anararrt> re.h.rn te.i cJ. o
frrr K trnstund Kult urlgeschr cht e, con Kaspar Kônig,ct >r no asesor ' Est a
t ic r en n o rm a s e n v i g o r d e e s te ti p o . si n ernbargc>esr' , s rnonrnre.ros
exJl osrcrônterm r natia r nst alant Jopr ovr sr ot 'r alm et r t e t na seleccr ônde
s ur gic l o sc l e u n i n e x p re s i v o d e c re to rj el rr.o yrc-rr crerrtocarecen cJe
[ rt r r r ir l nv d e c o n l c n rrl o - cscult or esam et icat r osy ct lro[ ) c( ) sent r e los que se encont r a-
ol rr.a'rJe
l t,rn ( ,rrl l \t rri rt'. J o., 1' 1;l ' 1 , ,,' L i .,rrJ I I1' . 1 i ,tr.1' (' .i ,i r:,l rtl tt,. i )trt r,ri tj
[ . mtrc h o sc a s o se l p ro p ro a rq urtectoreari zara < rcc.r;rcrô. Ser t a, enlr e olr os t r r r J( lr os.
y l l ,rchar<l Una obr a c1ecacJaesct t llor
l .rre- Jrrcl cl
nr e. t c o b re n s e c o n tra ta a a rl i s ta sl ocal escl e segtr.cl afrl a fr-rei rrstal aclena el <<; t r t ext ot t r t r at t o<le est a; leqt r elnaciudad que con-
Lrr ar.t;os
c as ose l re s u l ta d oe s u n a l u v i ô nd e rn ural esy escul tur.as.rr< l rrr.Ii prq3çr]c,.- serva,IeC onst r Uiclo t r as la Sclr r n( l, t( ) r J( . r r al''1t r nclr t, ,t n
l, caScoI r r St Ô t . r co
t e " r no d e rn a s "a, n ô n i ma sy rn e d i o c res,que ado' .ar l as zoras peatona- muy l)ermos().
les , las p l a z a sy l a s e n tra d a sc re ro s edi fi ci ospLi bhc< >por r r.nst erpar lia cle la evr cjencia
s r.cra Iurryra. [.a propuest ar le las ar r t or r <lar 1es-M r Jr
Una pr â c trc as i m i l a r e n A rn é ri c a c rio naci mi entoal rer.rrrrrr." D r de que el morrur ner r t oen la act ualr t laci r o st r ve y cle que la escult ur a
ya r
.P " o
"Plop sculpture",refiriéndosea
obras de arte aleatoria y ar bitr-ariar.en_ t e per clidosu car âct erconr nem or at ivo.Sr nenr bar go,el
< Jefi ni ti vamenha
te situacJas en la propiedad pûblicar. arte, y l a escu lt ur aen lr ar t r ct r lart.t cnc. s[ l dt r da alguna,un sr l. ioen la
Estaopiniôn es compartida por casitodos ros critrcoscrearle lo
ciucJady este sitio <1r:ttcor,u1>ar
y Por
el pûb|rc oe n g e n e ra l ,Ge o rg J a p p ee scri be:nA rqui tect< ts,nex;;er:tos En una segurrdae<lirrÔn,t.hezancrs<lespués,pat'trciparorrsesenta
y
camarillaslocalescausaronen las ciudadesun recarganriento escultOresOue nraterralrnentcttlutrtjalorrel casco trrstÔr'ico cie l"1unster,
de luentes
con ranas y encendidosmosaicosrepresentando grullas constituyendo un rotundo éxrto ya q(le se demostrÔ qtle una buena
parte de lasobras presentadaslop.ratrarrestableceruna relactônespacral
A mitad de los anos sesenta ras ciudades empezaro. a
curclarsu y formal di al ogant econ el ent or no ut bat r oelegr doy, por ot r a par t e, los
imagen cultural y los clientespûbricoscomenzaron a contratar-
con rnâs vecrnosaceptar on,gener alm enler Jet lt r engr - acloy hast acon sat isf acciÔ n,
frecuenciaa artistasrenombrados.
el resul tado.
Empezô entonces el enfrentamiento tan desintenciorracjo
conro P ero del " p r oyect o" cJeM ur r st erse puede sacar ot r a er per iencr a
frontal entre un pûblico que nunca habia visto arte rno<Jer y
no unos rnuy ûtrl err l a g est iôr r<lel"art e pr ubhco'que, al m enos en la cr ud. r dde
"dccor a
P l unster,l ra acabadocor r la lt olt t r r l t le cncat gosde escult ur as
r Cf. t)lMlTRlJEVIC. 4
Nena: .Meanwhile...,,Op. cit., p 48 ,.1o ptop...srpnrfrra JA ppt, Georg S k ul l rtrrrP roy :k tett
Mrtns tc r 1987, [l undoongGurrl e.s .c ., l ' l rns l er
lileralnrente
desplomarse
pesadamente. 1987. s.p
t60 t6t
tivas",que ha inundado de horrores brenintencrorr;rclcls tarrl.rscrrrrlacje..,, autobusfotografiasr r'l,rcrorracJas con algunasunto relatrvoa la posgrrerra
opt an d o p o r u n a rte l n te rn a c i o n alcj e caIcj acJ, ya (l uc a11,111,n, cj e l as al emana,cl e la cluc r : r 'ant eslr goslas g>er sonas m ayor es y que r esult aba
obr as e x p u e s l a sh a n p o d rd o s e r a l f rnalacl cl urrrrj as por l a rnrrnrcrl r;rl r< l ;rri , alenaa los ;ôvenes
de t al s u e rte q u e l a e x p o s i c i ô n q , u e dtrr(; crr:rrrJi as,l ra servrrJo.()r.()rl n l as fotogr af ia, ;elcpr <Jas f uer or r r r r r agenr :(slue, en los dias de la
" t es t "y l a c o n ' rp rah a
s i c J oc o n tra s ta darnecj ra.terl ^a exl )crrc.(ra real rl e rr la ol; r 'a, a[ ) ar c( r er or ]en t odos los cJiar iosdel m Lt noo,
rnst,rl aci i -lcJe
la obra en el contexto urbano.
sobre el l ui ci ocï e un r Jeslacaclo cr r m r nalde guer r a nazi.De est a m aner a
E l rc to p a ra l o s a rl i s ta sy l o s o rg a ni zacJores estatrac. averi prrarhasra l a ottra preter r cle f r r r r cicr n; r r
r or l<t r cf lcct or de la r oncienciaciudacJana y
qué pu n to l a e s c u l tu rac o n te mp o râneaprecJeser
P e.sa< l ay r e;rl i za< l a tanrbi énc()mo LJnelenr enlour bar r out r l y f uncr onal.
par a u n l u g a re s p e c i fi c og u e , i n e v i t abl emente, estarâcarparl ode si gni fi D esde el punlo cle vr st aest ét icoy est ilist icor et or na el lenguajedel
c ados h i s l ô ri c o sy s o c i a l e sc, i n te rfe ri cl o por usos y costrrrrtrres.l l asta C onstrrtctrv r sm roLlso r er or cJandoque, en su p( _'r ioclo r evolucionar io,
qué pu n to l a s o b ra s d e a rl e a c tu a lespr-reden' esporrrl er a esre rel o. o los arlstas de la lJnirln Sovretrcadrseôabanlos rtruroscos y otras piezas
st por el contrario su autonomia las invalrda un t(J[,ar(]ri)no
[)ara ocr.rJ)ar cl elecl urpamient o ur t r ano,Jr ar aenf r ent ar loal lenguajede la pubf icidad,
y arrnonioso en un "espaciopûblico" confor rracJo practi cacl opo r kr s ar lr st as"pubhcos"de los paisescapr t alist as.
G e o rg J a p p e .e n l a i ' tro d u c c i ô n ar catârogrcrera r:x1;.si ci ôrr " sktrrp- H artnon ioso r esr r lt ; r t Jo r le l. r exposr cr ôncle M r t nsler ,r JoncJe cor r -
t ur [ ) r o ;e c l eM ù n s te r"c o me n ta :n Escul tores cl e trtrl o el rrrurul ct
[_rusc;rbarr frorrtarorrpacif icanr r - 'r rsr t cr ot r r a ar t ist asJt er t er r ecr cnt es a dr ver sast en-
li, r r , t rre ' rarJ ca l ;rrq c a u t)An rl .a rl r ,,,' , ,,,t. ,fr,,,1l c,,.1,1;
l l ol tl l ri .i r r I cl csc leel f or t t t , t lt it t t ofr t r to al 'r lr : r on, , t r uct r vr snrro"
rl etrci ;ts aclical,
pasan-
nr t r yr l rv e rs as, rn tra ri i o n a r s u o b ra a ul ônorrr.t
rl o l ror el " pc- r 1r
ar t ' y cl . r r t t ' t lt - '"sr r r r ul. r cr os", y sobr e t odo, la r r r asr v. r
I a n tte v ai d e a b â s i c ae s n o c o l o carl a otrra rn< Jrvr< larrtri ual n(> rnarrrcn respuesl a< i e los ar t r slasa r : st allar nar lar nslr t ucr ct r rcler al, nuest r aque los
1e er r rr. l u g a r, s i n o fo rmu l a rl a te n i enrj o t:. (rrc.l ;r un l rrp,ar antettotes fttrot et t evolt t tr ( ) r ) ;rlr( ) scs1,rrnr r r los. lrlr l( e o veint e af ios an
P rr-se
lec c io n a c J o5 n.
tes se lran apagackr
[ , ] r e s rl ta c J o .c n ,n a b u e n n rrnrero rl e r as< > s, ha srci , r.;i r, < 1Lre Urro de los casosnr;isJtararlo;ir:os y que rrrt'lor rlrrslrane5taaconro
s at is f a c to rroU n a d e l a se s c u l tu ra smâs l l arnatrvas y conrent;rrl as l ra srcl l rl aci Ôn" rrrstrt t t r r O r r ;lO oI r ecC [ ) , r r I Cl l) , r t r r . r (r l(
, , Cen [ t r - evesaùos lr a
r l"
la ins ta l a d ap o r e l l o v e n a me ri c a n oD enni s A < i arnsen ra l )omP ratz pasadode l a o f er r sr va <, alle1er a del art isla r nvadr endola callea inst it ucr o
cj e
M ùns t e r,fre n te a l Ia n d e s mu s e u m La . obra co.srstee. una mar(](,esrra nal i zarsu prot est a t r ar r sf or r nadaen un sof ist icadopr oduct o de alt a
de par a d ad e a u to b û s ,c o n to d o s s u scondi cronantes funci onal es perfec decoraciôn al scrvicro clel estado francés al realzar una controverlida
t ar nen te re s u e l to s ,i n c l u i d o su n b a nco para sent;rse a esl l erar y intervenciônen Le l'alaisfloval de Paris.
r,nas
am plas l u n a sd e e x h i b i c i ô np u b l i c i ta ri aE r empl azamre.tocl e esta
oura
era partrcularmentedelicado ya que la DonrJrlatzes el arrtrguo.trcleo
del claustro de Mùnster y es costumbre preguntar al obrsJrolo que hay 6.2 .A rte publico" cor no super aciôn del m onum ent o
que l'racery lo gue se debe evitar en esa plaza
S r t u l r e n e s l ac u i c l a d ap l a z au n a marquesul ,tp;r,t eçpr' f.Jrnl aul ol rrrs
l a conquist a<ielasgr ancJcs escalas, del espacioat r ier lo y el car âct er
no er a e . s r e l p ro b l e rn a ,a p e s a r c j e su acerttra< l oaspr_.cto
cor)strr' ,ctr- arnbrerrtal escr - r lt ror
de rr r uclr ost r alr ; r 1os i os r or r t r aslafuer - t er nent econ la
v is t ay e l p o c o a c o m o d a ti c i om a te ri almetâl i coco^ el que estâ
corrstrur- postura que r nant r enenot r os escult or esque r ealr zanobr as par a ser
da' pero s l l o e ra e l c o n te n i d os e m â nti coque pocl ri ai l evarer
exf)osrtor ubi cacl asal arr e libre, per o que no desean( lue se inst alenen el espacio
pubhc i ta ri og u e , e n a te n c i ô na l o b i s p o, cj ebi aevrtararusrones
. cvcre.- pûb| rco,proc ur anclo nr ant ener lasen el est at us elit r st adel gr an ar t e,
les Den n i sA d a m s p e n s ôq u e s ô l o g e nte mrry o muy rnav' r rti ri za
l ovcn como es l a po st ura expr esar nent edeclar ac1a de Ant lr ony Car o, qur en
el aulob ù s e n l a c ru d a d .D e a q u i ra i cj eade exporrer e. ra jar dir r espr ivados cle
D aracracre deseaque su obr a se cont er npler : n los cJelr cados
col ecci oni sta[s) ar t r ct Jlar cs
o de r ever er r cr acJas ir r st r t ucr ones
y m useos.
5 l I r r d .,
s.p W rl hamR ubrnlust r f r ca asi sr rpost ur a:. t l r nedr oext er ior al que cor r es-
t62 t63
ponde n re i o r e l " e s p a c i otra n c l u i l oy cerr.rcl rt"qtre ofrece l asconcl i crones
cl e" arte publr co"y olr a qLr eno lo es, solt r e t odo si la que no Podem os
ôpt r nra sp a r.aC a ro , e s e l j a rd i n p ri v ado. D e ahi el Jrreterrdcral tar(,rrse
caIfi r-arrl e " pûblica"se cnct , enlr aal ar r e I t >r e.
c lc lo q u e é l c o n s i d e rac o n ro o tro " pehgro" < l el arre l i trre. a sal rc' r,ta
P arecequ e el pr ir r r er r equr silonecesarr o, aunque no suf icient e,es
r m pr e c i s i ô nd e l e s p a c i op û b l i c o L a obra de C aro r)o es rnor)L,rnr:nl al ,
qrj e se encu ent r e en cl dom inio put r lico,qt r e cualqr - r ier per sona sin
y no s e d i ri p .e a l a c o l e c ti v i d a d conto una escuttura ntorrurrrt:rrtal .
" T oda s n ri s c s c u l tu ra s(p o r g ra n c l e sque sean)son no pt)bl rca:," ni np-ri reqtri
n r cat t r é,Pt t . da at ceder a ella,ar lr r quela f inca
silo,er r t r at l, o
afi r.nra
en l a cl ue se lr alleinst alacla la obr a sea de t r t ular idadpr ivada,com o es
él " 6.
Un a < J i s c u s i ôqnu e s e i rri c rôe n l os arl os setcnl a se nranl rcnearl rr el caso de ci e r lasplazas,Pat r oso iar cJr r lcs.
et r t t e e l " a rl e p û b l i c o " y e l " p rrv a do" ,y tarnt> i énuna [)rep(l nta(()r) La otrra cle "ar t c pt r blr r o",ar ler r r . is. det r e conf t lr ir al cot t t cxt o t lr r
nr t ilt r p l e sc o n te s ta c i o n e s2:l -l i ' a rte pûbhco" rer,l urerc< .l el l grl rras(< trrr' l r- t ét r c( )sc)
esl ct
si grri fi < .a< ( (
, Lr , ll, ) n1unr ( alr vo
y f t r r r rt onal.[ - st ascar act cr ist r cas
c r ones;ra rl i c u l a re q s u e n o ti e n e e l pri vado? <Ji{icilrrrcrrte pu<'dcrr ser ap[c;tdas ;r atltrt:llas otrras coloc,rcJas at brtt,lt ra-
E n l 9 /7 D o n a l c iJ u d d ,d e s d e s r r formal rsnroi rl tr,l nsrferrlafrrnr;rl
e ra: mente, l ror l a r azc, t t. lt Jesc( t ,er t los lugar espubhcos
" Las c a l e g ,o ri a s
d e p û b l i c o y p ri v acl o no srprrrfi can rrarl ;rpara rrri . l a A l gLrnoses(ult or cs, cor no Sr alrAr m alanr ,que se conslder a a si
c ali< la dc i e u n a o b ra n o p u e c l c ra nrbrarseJ> or l as corrrj rÇ rones "ar 1e
< j e srr rrri srnortn ger t t t ino"ar t ist ade los cspacr ospÛbllcos",cr een que el
ex pos i ri ô n o p o r e l n û rn e ro < l eg e r rl nrl rrel ,t voan/. pLrbl i ro"rl etr e esl; r r m oliva<lclPO I r lr r a ar t ilt r cl que pr et encla m enos
[ ) e ro l o q t,e s r e s c i e rl o e s rj rreri l stl r' rrr.rl 1,1qi 115
rJCl o,,;tl or s(' l (.nl ;l ilt r r t r , lr it '( l( , ( t t t t ; tobr a que se dr r r la. rl. ls
(1(,,1run,t rrtr r , rlr lt 'r , t lt t r <'t rrlc
s elr ag r:s l rrJ o l a rd e a ,c a rl .rv e z rrrâ ssi t| da,rl e1lar crrr:r
unar)(,(' var;tl r-1.9r i a, lr alr t t t t lt t t ttsle la gt 'r r lt 'cr r st , s r esl) UeSt as a loS esp, r cioS
nC LC S I(l a(les
la de " a rte p û b l i c o " ; d e re c o n o c e r un tr[)() < .s1> eci (rro rl e arl r: rrryo os
publ rc
c lc s lirroc s e l c o n ,u n to d e c i u c 1 a d a nos fto cs;tecral rstas cn ârl c rorrt(' rn
Ll 1> ropr oSr , r lrAr r n, r lar rL'r r rt lr r ; l<jr sct lst citptr'r blr cacon el ar clt r r lect o
J r or . ir r c o y c u y a u b rc a c i ô ne s e l e sl )aco .rl trcrto [!,l a ntrr.va
Jrût,rl rcct
C ésar [' el l i , tnar r lcr t icla el 72 t Je nr ; lr l( ) r Jc- l9B6 en el San Fr ar r cisco
c at ego ri an o e s u n e s ti l o y s e d e sarrol l arrrcl eJtcrr< l rentcrnerrl ri e el as
Mrrsetrrrr of Mct <ler t Ar
r t , er Jt lr <ot : l . t l<ar r r oy ( ( ) nt enldOt lt 'l lt 't t t t t t t ( r
f( ) rr nJç .rl e l o s ma te ri a l e sy c l e l a se scal ,rs
" ar1e D ul rl i co":o. . . la r r t et a t ; ; isr cadcl ar lc publr co es desr r r it if icarel
La n o c rô nd e " a rte p û b h c o "n o e s nuevâ,JanresW rrrcssrtt.rlsrror rgcn
concepto de <- r eat ividad. Nueslr a r r r lenciÔ es n la de volver a ser cr t t da-
en el arrtiguo Egipto, en un extenso ensayo doncle cJesar r olla este
danos.N o est ar r r os ir r t cr esados et r el r t r t t o qt r e se l- r acr eado en t or no
c onc e p to re d e fi n i é n d o l oa l o l a rg od e l a hi stona8f n este ensayorncl uye
ntuchas rnâs fttrmas re las tratadas en este capitLlloq(le van cjesde el a l os arti stasy por los at . lr slasI o r iue nos im poda es la nr isiÔ n,el
P art er t c i rry l ;r Io n ta n a d e l re v i h asta l os ol ri etos rrranu[acturacj cts . r las acclonesconcr et as.en
progr(' l rnay la obr a t nr sr I lA.[ 'ot t t t t : t Jt t<Je
< Je
consumo y los "graffiti"cailejercr; cot t cr et as,el ; r r 1ept r t r h<, cl adguir idOUn cier t o r : ar âct er .
si l ttacr< ;nes lr a
I n l e o r[a , l a h i s to ri a ,e v o i L ,c rô r\ y 1;i antcarnrerrto cl cl " artr_-;rt' rbl rco" U rra de l as cr eenct as( unclar r r cr r t ; t l{tclue s cor r r pat lit r t oseS que el ar t e
s on c l .rro s , p e ro l a re a l i d a d d e rrr ucstra que consegrJl r(ategof rzar pûblico es no'molrumcrrtal.[-s balo cot'rlttr.r y cercano a la gente. Es una
ac lual m e n te u n c re rto trp o d e a rte como " publ rco' es asrJntocon- anomal i aen UnadCr nO Cr acrcelel'lr a ar Con onum ent os.Una der noCr a-
m
{lictivo. cta real rro cJebe[ ) r O cUr at 'lr et ( ) Cs yil ( ] Ue exlge que cada ciudadano
Lo q u e s e tra ta e s d e a v e n g u a rque drfererrcl ahry entrc urraobra participe completamente en la vida cotidiana y que contribuya al bien
pûblico.( ) t-" que nosotros estanrosIntentando hacer aquf en arqur-
tectura y en arte prrbhco(rleladrnelurblar por el arte pÛblico)es d;rrle
rJnC ol rtextoy una r der r t idadar ner r canos. l'or eso est am os ir r t ent ando
" tll.Jllll.l, (-oro.lrlrevaYork. Tlre flrserrrnof l''lorJcrrr
Wrlharn:Arilltony Arl. l9/'t
p Bl susti turrl a m et af isicapor la ar r t r opc) logia, la f ilosof iapor la poesia:y
7 lvoal pr O blenr aConr un
C,1;rioen ÂÂ.VV..Skvlprurorntellrnçs e.. Mrrrrster,1977. s p pre6onrzant Ola S ur t r d. r ddel acer Cilr r lr er ltColect
o
B WINLS.
De-Ârrlriterrure,
f.rnres: Op. crt. err l upar cl el accr car lr cnt o r r r dt vr dt r por
al que sent lm os que la ldea de
t6 4 r 65
i rrrl i v rrl tra l i rleasrlIra rtr;rray r.l ut' l .rtrl rr,]rl t. , r,l .i l r,rr,1r
rorrt' ,- l ,r rrrcl rrrto l rpnrt;rc ( lr i( . n( ) s; r lr i, r<1r r ccr a nlacst r o, <lr sculr er r cio la', cosas ( lue el
l c tl g icas t' n c i a p
l a ra r< l r-rrl rl rcar
y re:,ol vcr.l tt,,l rrol rl r.rr;1.;1y11[rl rro..,' ' )r ili; rr ( ) n ( ) lr ( ) s ( luc
c()rJrlctt l) ( x os qt Jer r o s; lt ) i; l) erat r alt r r r r nosnr t '.
A p a rtrr rl e c s l o s [)r' e s u prl estos l );]to(t' ,1rrt' l ,rrol ,tl ;r,r,rrrri rrcrrl rg Is Jr r r : r r c, r nr ( . nl(est] ; rf r aseso[ ) r e la r nslr t ucicin de la enseôanza, a la
C S ((J l l o rc iS/ a l (l \J tte c l ()s s i l tu erl e sr-r P ol ,rl rl r'1t;rr;r, r.l l o,,rrnl ro.,< l t.l rerr (l rl e (Je( ir côlor r r sKalr npr ar tJt ar lede st t vicJa. la qr r e t r r ct t aa Ar r r ajanra
s t,[)c ra r,a c j e rrri sc j c l a rd e a " ntC rrrrrrrrcrrl .rl K rl le,r"
..rr-]rc.,l )ccl rvrts tr,rl r,r tcn(l r url I r or r r cn, r jc.ar r l qur t ct lo ( ot ] st t t iycndot lr t aes( u( 'labajo t r n âr lnl.
J()sl,a 5c a te g o ri a sd i s o J tl i rra reclse" arrl rrrtt.r l r rr,r" y " c' srrrl trrr.r" 1r,rr;r ;rrl ogt i l ca r ; ir lc'r1r r oI Lr r e r ( o cle est e lr 1; ocle ( onst r ( Jc. iones
r r lar r r er [r )t oét
t;rt.ttn a n u e v a (l l re , e n l a v i :' iorrrJc 5r,rl rA rrrr,r1.rrrr. .,r' ;rtor,rl rza< l or,r rJt' l rj c S rahAt t t r ; t ; r r r renir
, 'e l, r ',r 1t . r lr e ay lar t lir r esr 1e lect r .a, r r t cnr plelcs <lr :
l ra l ta l o < J ea rn b o sy (o n s l rtg yael tl al t,r1o< l r,l" ,rrtr.,l ,t Irrl l rl rro" l rrJS i ca,a t t l; t so . , r t t t lilct1; t t t lr t t cs [ ) ara t l] elen( las,con) Plet ast , tir t t et t ct ôt r
S ra hA rrn a ;a rrt,a l )e s a r < l cl nresr,rrrr:,nro rl < ' .,rr.,pl l ,rl rr(r.J,n() c' s un rl c rrrra r t e n( ) ilt ( ) nUnt cnl; 11, <l) aJo,( oût Lt r ty celcalr ( )a li Pcnt eDclt , e
a rtl s ta s o l l ta n ()e l t e s to s l l l a rttearnrcnl (rs, 6rl rrj rrg, Lt e vil(
- c, ll ) r t "'t t ; lr r o t on el car âr , t ets( ) . ial,ct l c', t ( 'L, t io r 'l t ot t r r
J()v(' n{ ' r' ., .,rul l or(' i (,ur()l
. )(' ()s
c c ttrto l l to n ra s Sc l rrrttcy a n tcn(;l r()sr orrrrr | )r' rrrrr,. ci rnrcnlo dt ' kr " l( '>. 1( )ys los t lr t clc l- our sl. Kalr n.
t r - r ; os
A rl ,rrrr,,t' .,l ,rrrl ,rrrr
l > ré l re rrrp e rra (J oesr) e ' T l p re s a sJr;rr t.t rtl ,rs [..st asot r r , r sr ] r : Ar r r , r l, u] pl; r t nlearunA r scr ia cJut Ja ise t r dt a cJeescul'
tLrrasl Isla: -lr . r lr r t , ir r ( ) r ']( ( )'sn [ ) ucrt as,vcnlar t asy t c; a<Jo, cn l, ls( lt t c ur x)
U rt e j e rrrJ tl lota rtu rrl a rrrrcnt(-' rtr(cr(' 5,1r)l (, ' ,rrl r,l rutrl rto" l o crr<orr
rJr'
tr,rrrro se rr I/re I.o rrrs puc(Jc c olr r jar scy \ enl, lr sr ',f uncr or r ales y l) oét icas,ison ar ( lult ect ur a?
Kr.rl rn [< :c t rrrel ?rrol r.r .rr,,trrrrrIrt' rr | 9l J2en I rl ,r< l r,l [a,
p o r 5 i a [r A rm a l a n r. l -a rn s l rl ucrti n5,rrrrrrr'll r r.,lrr' r  r t f" 1t' rrr9r A rnr;rl a r rno r r , c pl, r r r lr '.c, 1 ; t ( ) spr r oL'let nas. par a él r r o hay dr st incir irrt r i
r,rl .cJr:
l i rni tcçe nt re cc, ullr ( r r ; t .<Jr . , t : ir lx) o, esia y ar cluit cciur a, s( J r nlr - - r . r ciôn
se
I rl a c i c l fi a(]u c ii a l ro n r;rr l a rrrcrrror r.t rl r' l .rr(l ,rl (,(l () I orrrl|, ],i .rl rrr, r;rrr. .r " l 'r '
(,r.1l./r,,'
r ,,1, t e t t t t J c tr l ,t r Jcfi r tr r, t''r tr l '- 'tr tt r tl c l ) tl o vo . r r l r l cl r e n cl ,r "'t' "r i fr r "r r '
h a b i ae s l rrtl i a c laorl e (.l t e s An rsl rl u(11.1r 1rr rl rrr' 1,,' r,r.
L r t ,1 irr ,,t'r r 'l r "l ,.r tr ( ,1 ) u l ) l r ( tr . "l .Jtt l r ;r y r r to cl cl <>5 ( t5 l ) ccta l ( ts[) a tù
(il) l( ' ( l{ , lr L;l i.r dr ( ll.,ll( ' ( [ttr .1 y 111{l ) l ,,i t i r r ,,,:r ,,1 r r l r t,t 1r ;r U t,t tl r ,I ttttti
i r ,r
t l a r l r t c n l <l .,r .l l r ,r rt( ],.l ) t'l ) l r (o ,. U r r r t.r r r r t'r r l et:s cJe r r sr v.tl A cva l u a ( t( ) r ) ( l ( '
K alt r r . r c s pondlô a c s t a s t , ller c n ( r ; r r ( , . l l r / , r r ( l r r r r r r , r r r l . r<l r . l <. r l r r r. r r o r . r r ( . r
r r n J s r t t r ;trr ( ) r )l ) ,1 ,r l i r ) ,r( ,l r r ,r r ".l r t'tr ,tlttt r tn ( l sl ) ,1r(( ) ti a tkl y cr t t) tt tl r ( ) r r t( 'r r t( )
A t lt llllO lt t int et ) t o C( ) nn) onl( ) talt v ( ) r f <'l . r l r 1 'rj r , i ( l ( , l , t r {l ( l l l {'( l ( )
t j ; r r i o . l 'or [.r r r to r r r .r( ", l o ,r rl r \l r ( ( ) l 1 r<1 ttr(' ':i ta cn l ) r tr tl cr çtl a r r ostr r o l a <tl l ra
I lr e Lor r r s Kr llr n Lec lr - r r ell o o r r r ( . s u r , r f l , r l {, r , 1 | , }r . t c >. [ ) ( ) n ( 'r u n ; r
r y r r r -l.r ; t y <1 r u :tr ',tl t,',tt ( Jr .,]r t,( tttl o ( tr tr !;l t.çl tttl ;l r tr ',tttl r l l ,t Stl L r .r C r Ôr tn "
selc c c ir jn c ar t lbidnt e < le c ir lr r r ; o s<J r 'l , t r , t l r r , . ( r ( ] | | 1 '. , 1 r ,r1or . , r . r I r n l r r , 1 r ' ,,,r l r -r l t' i 'r ,tl
rr' r \r \,ltt,l..ll,, ', r , L,r r ,. |,... ( i( j r t ,r , 'fu tt( l ( ) tt,l
.,. ,r ,r , / \ l r . r l , u ) r .r Io r r r t f..r l r r r .;r r r tl cr r r t) '.( ) l ) ( ) r r e r ( ) tr a o [) t a q r r ( ]
l; t < l tret.,n a sfi l a s< J eIra n c o srJragrtrr;rlçi cs]l (,rr(l ,,rrrr,rpârt-< 1. cl r' ;,rrr< l ;r
o l r r c n ; r r t r ve l p o p r r l ,tr.( 1 t,.'( - '\,tr cp l a tJ,r ytr sa tl a l to r l o <ve cr r t( ) s,n r cte l tt'r r r
rn a y o r p a rtc d e l e s p a (r.)r' e c ta np,t r(rrr(J(' so(ul r;111,,
l l ar cl r.l ;r l r.rl ,rl .rr i t l , r l r l ( 'n l ( ' tj r ' l ,r I i tt.- .'( ) ,l l r ,r tr rIt r 1 i 'l 'l r - l c N tte v.r Or l c;r n s, cl r se r r .r d ap o r
L n e s ta o b ra c J t-A rrl a l a n r . como cn ()l r.l !.(,1rr,r,,,.rryas,
l .rsp,rl .rIrr
,rs ( t l , t t ( l t , l t( t(l tl ( ,l r ,r rl r"' l l r tt ,'
( 't
I te r te r r ttn a in r l) ( ) r l;1 n r n f' ,6 çfr 1 111-'1.1,r1'r ,r rrr l;t lrrtcsra cti r.l l r r t:stc t,r ..o l l r i ,r ,, i t," r ( '( u r so l i j e i a r co n o l ttg r ,t tl e l 'Jto p a r t"
lc ' rrp rra c;co ti d ra rro(o , n ro s u (e rJer()r) cl r(i rrrnr,rri t' ..rr Ir;ri sn,rl .rl l,e l l eva [ r a s a <l o se r ] e l { ( ) n v( 'n ( n ) r ( 'r ) l ( ) r l e l a a r tr fi cr a l r cl a cJ
cJe l o s r ,ô d i g r ,o lsr n g rr r <
a i n c l L rifra
r s e sc o mo r]ra te ri ade l srrsc.,rrrl l rr;r. ,rl r1' rr,rl
< 1Lrc l os prntores t r c o s , l <ts <j r ':.p o (
r 1 r <;rr r r .,tr ,l tl r a n r l ,) to !' r l e e sca l a , c'l r r .:1 1 o cl e oe tr l a s
",
c L i b i s taisn c l u i a np a l .tb ra se n s u s crrarl<r .rs r r n , t g c n csJr o p tr l r sl ,t., r 'ttttttt'r i t,tl .t',.l a te cl tttttl a tttr a e r ttte l l l r a i ,e l r y ( ( ) ttt( l
[-rre s ta o b ra l ra y c l o sfra s e sescnt.rs(l (r('rr' , rrrr(.nl ,t fi gLrr;rrl c l .orri s r r r <J ol ,l r .vr r l ,r l o r i o r 'l l o ,t r r n Itr n to r l tte r ( ) za ( ( ) n l a vtr l p .arrd a cl ,Ir a <,eq r r e
K a l rtl ,u n o s v e rs o s c J e lp o e ta W al t W l rrl rrr.rrr,)1,rl ,t.l r's()t)t
., c r' l :.rrt:kr, l , r f r r e r r (c.,y ( 'tl g ( 'r r ( 'r ,r l tr r kr r 'l to ttl u tr to cl e l a 1 - l l .l za!l o ( - e e r tl r r '( 'l
p e rte tl e c i c n te s .l s t,l rttro l /o J o sr/c/trerl .rrt. 1()-(l )rrn)er()sJri rrafos
yrJrrr)(J{. v e c r n <. la r o .r l l l yo r r ta r r .- tr n e r r tecl e o r r g e n sr cr l i a r to ,d e tr n a g r a n a ce l l ta -
d e l l i b ro d e n o ta s d e L o rri s l .Kahn qtrc. r.hrl .r< l o..ol rrel os puP rl res< l e c r o n . [ : s to sr r ct'r l c se p ,t]n L l r a r l e s Je r r (ks p o r cl u e e l co r r te r r td o !,o ( ti l l
le c tu ra ,re z a : o L a e s c L re l a e mpezô cofr rl n l rorrrl rr
c tral o rrn;rr[> ol ,urr ( s ( J tg e c o n l ( ) r i l r a Pr r sr l r r l tr l l r rtlo l O tJcsl r u r i s( l e u fr a cl cta l l a d a e xPl o r ,l ( r ( r r 'l
t66 167
vest r r Jos
rri i i c.r-., c( ) nr ( )Jr : st r s, Joséy M ar f a r ecor r en el lLr garr ep. alar xlo la
y
conri cJa <Jicr cr r r lo ; t alalr r asacJecuaclas a la ocasiôr r .[ ) or est a r azôn
necesrtâbarnos(Jn;l g,r.anfuerrte. Nos 1>r.eguntamos qué forrna porJia
tener l a fuent e., Cual es la f or nt a nr âs it alianaque se nos ocur r iô? lt alr a
propi anrer r t eclr r lr al) ocler n<>s lr acerlt ajar el Po, el Ar no y el Tiber .( . )
S i crl i ateni a ( lt r e sn r 'l cent ro de t o<iaslascosas- - [ ) or ejer r r plour r podio
para hal rl ar y la get nt cpot lir ser r lar seen Cer daôa par a oir hablar a
l os si ci l i anos. . n' ' I slc act o f ol<lôr icor equer ia,sin dr r da,de un decor aclo
cargacl oror r t or Jal; i leat r llr d; r <l<1t r e r r r rr nm r gr anleit alianoanor a.
La cel ebr ar r cin<Jeesle act o lcat r al <JeSan José es solo la dr sculpa
pâra real tzaresc cnt or r r o ur bano aleladodel lenguajegr ancjilocuent e
ql re i mpor r e la r et r jr r caclel poder a sus r nonl, m ent os;por el cont r ar r o,
esta pl aza cafccL'dc csa cor r not acr ônpor ser un r cgalo que la color r r a
rtal i anal racea la c iLr daddc Nueva O r leâns.
H rnon r r r r er r t o,la f uent e,con la r e1>r esent aciôn del m apa de lt alia,
srl s col urnnas,ar ( ( ) s y er r t ; r l; lar ner r t os, r esponcJea ést a int enciôr ry la
ccrrnrl rrrr l.<lr r r i r r 'l. rlu r r . r lr r t . r r <lo sc er r cuenlr ar e1>r t _- ser r t acla en c'll; ra
pcs.l t (l c I , r sr r r lcr rrrr r r r , r r l, lr t , , ilr \ llr( . 5r ( r) (t '5a kr s lcr r gu. r ycs clasr t r _rt t,c l, r
arqui tecl rra, r <lc r lr r t kr s r , r 1; r t elr f: rsr r r ( r or r an cor no f ur - nt es,cle k- r :lu. , , t et s
de l a c u l l u ra l o c a l ,y p ro p o rc ro n aa l as fornrasretorrcastrna crcrj rl rrl i cl ad constr ttr< Jos cn , l( cr o r t r r >xr <l, r I r lc,
r lr 'l cscancJaloso color anar ar r jadoclt r e
que c l e o tra fo rma n o te n d ri a . Y es rrna rel ri rrca que l k:p.aa rrruchos preterrcl eev( ) c; r cl r olor lor , r lr Jt -la pat r r ale; anay de los t ubos de r r r : t _r n
gus l c rçr u l fu ra l e s "l ). rl r.rel a srl ttanr : n l; t t i1) ora ; r clu; r l
I s l a fu e rrl CC su rl o c l t:l o s e rtr Jn(]' .r,r,.(,,r r r l r,,.,1rrr.
r,r' rr(,rrrn)cnr() I I l rl ,rt r lr : . lt r lr t 'ttrjr
lo't ", lt ' 'r t , , ', , , , , , i, , t '': , : , tc, r bC,r r t aScJesr r t r t r f r c, t clr r r
c on s e rv au n a b u e n a c a rg a d e c o ntenr< JO r(()nogrâl l co rcrl rrt' rrrl aP or l a que l os r)r nL. ns( )oblet s os pr '( ) [ ) r , est os pct r ClaesO ldenbur g,y es el m as
c olo n rai ta l i a n ad e N u e v a o rl e â n s que rJeseabaterrer un l ugar " r cpre- consegurclo anr br ent e "[ 'op" cie la ar qur t ect Lt r am a er icana,por est o ha
s en ta ti v o "e n l a c i u d a d ,q u e p u di era cornl )crrrcon ra rrl acerj e Ir;rnre, sobrel l cvadocon er r t er ezalos at ar lucsar r at em ât icos de los cr it icosr r r âs
que tre n e u n ra q u i ti c omo n u me nl o cl e l tranade A rco. o corr l a frl azacj e nponstas,n r r r - 'r r lr as clue ot r os, r nâs condescendient es, seôalanst l capa-
E s p a n aq, u e e s tâ fo rra d a d e .rz ul eJos y l rene urra{ rrentecrl l a crdad cJe s r gr r r f i<ar r on,
cor r r o f 'aul Coldber ger que ha dicho que es la
La fuente de la Piozzod'lrolrttse planteô corno u. es[)(]cro"conr.e- pl aza pûbhca r nas sr gnr f r cat r va que cualquier ciudad am er icana haya
m ora trv o "q u e d e b i a i n s ti g a re l s e nti nrrerrto cJe" l o i l ahano"<, j e l a rni sma cri gi do err nr uclr osat r os'n
m an e ra q u e u n m o n u m e n to fu n erai l o rrsl rpael scrrtrrrrrcnto ci cl cl ol or y
la afl i c c i ô np, e ro s i n c a e r e n p a trioti srnos.
Ln l 9l 0 sc f r r r r doel grLr Jr or Je r r r veslr gacr c-
SlrTE,
n con el 1- lr opôsr t o
El p ro p i o c h a rl e s Mo o re e xpl i ca:.ta rc,earonsrsl i aen tracer urra de exJrl orarr lr ievoscar nr nos[ ) ala cof r sep. urun r nivel nr âsalt o r Jecor r r t r
gran fuente que sirviesecomo altar el clia <Jesan
José.santo patrorro ni cacr< iyn de cont er r iclopsicologr ( oen los edr f icios,en los int er ior esy
de l a c o m u n i d a d i ta l i a n ad e N u eva orreâns. suel e ponerse conri cj a en l os estracios ( r ear un f onclode docum ent aciônr nt ernacior r al
Dut r lr cos,
sobre los altares,comrda que a medro clia se regalaa los
1rolrres. [_.rnos
' " B OI' JIlO ( ) l lV^ . Âr lr r llr , Iu r o yr r :/Ânj (,n(t]. ()p rrt, p 't A;,,,'tr r rl r' , t 1 , , )r, l i l i rl i , T. l rc rrrr)q l , l l c rt n rt t c t l r, rp ra r> rrp rrra l < l c S t rrrt l t s c l l r ! , rl ro =
2.i ''Sr l r " .
r r tt s r tr ( ) = [ . . 1 , , r1 ' rt ' '
172
t73
es c u l t(/ratra ta b a c l e l e s J ra c i oe, n t().(es tarrr[rrcrr vertr:rl cro sr le r esr r I r r >s r nr Jt r st r r ales.
ci erreri atrar.rr < r. srr [ : st af ascinaciôrler at r aiay le r epclia
olr tre s l o ,e s d e c i r c l e l " n o e s p a c i o" Ll
. " rro esJ> acro" a l a vcz. In su Post r r r l conr o ar lisla no lam ent abalos cJcst r . ozos
rl c l l otrerl srrrrrrrsorr ocasr o
est;i formado [)or toclos aclreilos rugares(rLre naci osJror los dcser . lr osr ndust r iales
se reprren rie frr-rrra ni apoyaba las r eivinclicact oncs qe
anâ l o g ap o r to d a s p a rte s d e r rn unci o,cl treconsl rruyen' r) rnr-' ntal r<J; r cJ
ecologist a l: n est e pur r t o er a r lâs ur r f or m alislalan dr slan-
si enrl rr. P re-
s en te " n i n g Û ns i ti o " y q L J e ,e n extensi c' r.,snri trrson craci ocl elrr r r r r r <io, f asrr r r a<Jo r lr r r car lenleyr or el aspect oy la escalade los
,,u,,rr,"n, ( orïro:
gale ri a sd c a rte , m u s e o s ,a u to p i sl as,mrrtrcentros, vertrci osrj e cJeseclr os y de la poluciôn.su pr opuest a f ue act uar sobr e
gasorrner-as, rustarrra.-
t es d e c o m i d a râ p i d a , c i n e m a tô grafostB , er] estasl rerrcJas
Lrnapal abra,l orJa cons_ lr r oclr r c'<las al t er r it or r o por la indust r ializacr ôr y -la
r espe
t r ucc rô nh u ma n ac a re .te c rei c J e nti cracj pr< > Jrra
q,e no grrarrrereracrri nrj e crrl aci rj n esqur lnr a<ior a.
dependenciacon el lugar geo51râfico e. er clrrese asrerrra[:sta ncgaciôn [' or est ar az<lnSr r r r ônM ar clr âropr r naque n. . .el "lanclar t " no ha sr <Jo
de l a c u a l i c j a d e e s p a c i oa j a q ,e s()mel .' srnrthson un rnovrn) r ent o"r r il r t o", ya que en vez de nr anif est arla vr olacr c_r
a estasconsrruccro r r la
cle
nes rrn p l i c au n a c ri ti c a .i rd rre c ta a l a arrl urtectU ra natrrral ezacn sr r( ( ) r ) lext osoo; r lcor nr >algovr nct r lado
cJesJrerso' a[zaoa y a r lnasconcJiciones
tediosa'y guarda una cie'ta relacrôrr,rlo Inef)cro.a<ra 596r' rl es, er onr ir r r r r . r s. lr ; rI r r r scar lor efugr oen paisa; esklanos, r JesJr r . ovr s,
1r'r ros esru<rros.s
del a rte , c o n l a p o s tu ra d e re c rra zo tos ci e hgazr >t r tclr 3s r cclasl- a lgr r r Jer r crse a [ a esf or z; r r [ t pr . is l) or 1r ] ( _r
Jr.r Jl artecJeargLl rros arqri tectos a
la un i /o rmi d a dc o n s tru c ti v ar,tm p lr,n,ro1 q(re l ra rl cvorrl l ç aP roxrrna ciôn vist r ala la r ealicladnalur alque por su t r ansf or m aciôn, 20.
el M6vi rrrrerr.
t o M o d e rn o c o n fa c o n s trrrc c rô.< reesl < > "ses[)a(ros l-n urro cje sus nris conocrrloscscritos Robert snritlrson cornenta:
rrrr[)ortantes,, rl re
s on l o s m l J s e o s .p ,tç o l ttrc r,rsrrrr . r rrrrr' rrrr()s( rros, prr rrrJoçn rnl rrrc^ n[' or el l l ais hay r . uclr aszonasr Je m r nas,cant er asen dest r so,y lagosy
r r r de fe c trb l e me n p teo r tt> tJ .ts l ,rsI f ,r)r()r
r(,i rJr.r11.Jf
r(t() 1,,' l"t ,t , . t r lr , . ( lr : , r . 6|l, lr ) n t v ir t r Ca p, r r a f a t r lilizar , ôr tf l1 t ales
El espacioque para Roberrsrrrrlrrson
tie.o ra crraricJaci
crc'rgares Irrgar cs < Jcvasla<Jos seri; r r ecr r - lar la t r err a y el aguaer r t er r r r r r r oscJr'car lh
rrl r tnl qr r p f innn r ;tr t.lot \, ( 1,, t.,, t,.r r ..
i,tt, tj t,\...\., ( - r .,- r ^.r - r J ,tl ,l
[) r r l .r ,r l art" l l nrron t enr r - r r le. r r r ar r cloest uveen llolanda, t r abajéen r lna cant er a
l-lobbs:nsmithsones er gran recJescrbrrrjor rJero grrrrtoresco: (lt.,t' 5(
Iruscô U L'r l l Cll(l ri . rl ), (l \ ri : ! , )j r , (r\ . \ , 1 r. t i , t 1 , L t d t _ i , t J c i ' () t l r. ' . , . , , , ! l ; rrl a [.OS
métodosparaentenderlaszonasincJustr iaresrJcv;rst;rrfas lrolarrdeses
y consirlerarras -',oneslrecralr.enlecorrscientesdel paisajefisrco Debe esta-
en términosestéticos, y encontrôu^ co.ce1;roerrro prrtoresco(rue bl ecersetrr r ar Jr akr clr ca
ent r e el . r ecir lalecle la t ier r a y el enr l_r leo
se cJelas
ocupa principalmente del c.rmbioy qrre as,me una cjistancra nri nas Ll ar t r sla y el r r r ir r cr or leben t om ar conscier r cia
estétrca cJesi m isr nos
entre el espectadory el paisaje. corno agent esnat ur ales.Lst o es ext ensiblea t odo t r po de nr inasy dc
Mientras losSitesy roseartfrworks se ocr,[)ar]
<rerrs'rrrtoresco, erlfrrios. Cuan<lo el nrnero o el constructor pierden de vista lo que
s(.rs
Nonsitestratanprinciparrnente cJemanifestarer signrficaclo est.rrrl raue ndo r : n ar as clt : l, r , r [ r st r . a<croônde la t ecnologia,no pr Je( len
a través<Je
ideascomûnmenteasociadas con los materrales er.rrpleaclosnre. enfrentarsea la rrecesrdacJ f,l rnundo necesitacarbôn y autopistas,per o
Lo que RobertSmithsonentiencle por pintorescono tienenaciaque no necesrtarnoslos rcsultadoscje la explotaciôn minera. La economia,
ver con las imâgenesde los cuadrosrje Claude cuando se abstrae del rnundo, es ciega respecto al proceso natural. El
Lorrain o con la
lardineria inglesadel sigloxv*, su rdeaderprntoresqursmo arte puecl econver t nseen un r ecur so,que sir va de m ediador ent r e el
encierrauna
especie de afânregenerador derterritorioque tieneargrnospurtosen ecologrstay el rrrclustr ral. [,a ecologia y la industria no son caminos oe
comûncon lasincipientes icleasecologistas cleaqu,ellos drrecci ôrrunr ca.r nâs br r - - ndeber ian ser cam inosque se cr uzan. El ar t e
anos.
En los muchosviajesque sr'ithson rea,zo por ros pucci eayud ar a [ ) r oveer la necesit ar Ja
Estac.rosUnrdos cjialéct ica
ent r e ellos, ) 1.
quedô fascinado con la contempracrôn cie ros<Jesolacrores E stasi d eas expr esadasen 197| han em pezado ha ser t enidas en
parsajesar.-
ficialesgue se procJucen en la explotaciônde nrnasy canteras, y en los
^É:
l'. i_1 1
"- r. -r
r ef c t r nr t s t a,< J et ' r ot anr r r r a r c J c at J e l a r l r : c ( ) m ( ) a l f l o s o ( r a l r l r c n l e
tr as f or - r r - lo
^--,
tr lr lr lar r o ( 1ue v , t lr a t ener ( t na t r r a n r r . l r c r c t r . , r r ) r r , r r l l t r e a c . r r 'r r r , r r 1 i . . 1 r r , t "t iI'
cle los anos s c lc nt t y c lc lr c . : nla
l ) e es t a nr Aner ' ; t lr llr r le O [ ] , o t r c rt S r r r r t l r i o r r l r r . r n r J o v , l v r s r ( J n( '( 'l
In or ' r ur nc nlo, ; t r t r r r r c r r t an< lo <l r r r : l o c " r ', r r l l r r v r t r k s " l t o r J i ; r r r : , e r " r r e t l r O . .
D ; lr a r - c ( r , l) c r J r I a t r c r r a er ) [ c ll) r l ( ) s l r l i r l r r o ', ( ( ) n c s l ; l i r l r - a e s o r l r r r 'r , t
n ut r lc r os as c or r t J lar r iasr r r r r c r ai J . c s J ) c (r ( r l r J ) ( 'n t cl 'a s r J o e x . l r l o t a rr o n e s , r l
a ir e liI r r r ' , has la c lr r c f ir ulnr ent c ( ( ) r ] s r f lrrr o r c i l r l ; l r r r n I 1 1 ] 1 qie oIrr ;rs.\lrrrrll
Ittc j o s l o s r:s trtri ro s o(lsr.rosc l r.l rrr,rrrp;t< l o< l r' l" l anrJart" (c)l tl (r(j .,n
en s ttb r,ty ;trl a a tra rrri rttrl ttt' s()l )r('(' .,1()c ,r l r.,l asl rarrel errrtl o al purr().,
c J c l o s [)a rs a l (]s c J e c ;rrâ r tt-r rn al ' rr() (l rrc l r.rn sr< Joofr ecrrJ.:sl )ot l ()s
h o tr-rtrredse c l tra sc u l l trra s .o nrc;l rrl rrrl ol a . çrrçr' l rvrrrr< l ,rcj es. cs o
corno
c a s o (l C l ttl (O rr)e l :ù l i lort c J e!1r1rrl l rr' r' rl ,'I sl ;t rtr[]tretrcta (l tl C (i a( or)frr
n ra (l a e n a r.ti c rrl o s c ()rn operrl l - l | r< arktpor l i .r,trerll ' ' l orrrscn l 9l 5,cl orrdc
es ta b l e c eu n p a ra n i l ô n e n tre los c(r.(os l raza< l ospor l os rnqJi os err el
de s i e fl o p e rL l a n orl e N a z c a y l .r arl rtuclti l rrcr t;rs< tl rra.,r,i eM.rry Mrss,
C h ri s B u rd e rr,l J ru c eN a trrn a ny A hce A ycock, crrtre otros)/.
C u a n d o e l e s c u l to rM rc h a ell l erzer-< Jrce nl ' l e grrstahgarmeal pasa.
do n , e s e p a s a c l ,:e s rl a ra rn e nte.rrrl rreol i rgrco. S rr l )adre, un corrorrtl cr
arqueÔlogo,le rntrodL4omuy pr on(() (.'nr.l nlrndo de los rnonurrrcntos
pre h i s tô rrc o s .p a rl i c rrl a rrn e n tee n l os rJel a A nrér' i caJrre,col onrbi rra. U na
de s u s o t.rra strl trh c l aD rs l r/o c er/ [kl tl ocatl Mrrss (1969) t' rg 47 es una
alusiôn al traslado cje los grandes rrronohlo,., rqr,rr: fornrail el Coloso cle
M e n rrro n t:n e l v a l l e c i e l o s R eyes. t:rr Lgrprto C ttr4i l ex One/(tty
( l' 9 7 ) - | 9 7 3 ) e l p r-i n rr:rod r.'trrrgrrrpo cl c c' l ernentosescul l ôri cospl arrea-
do s p o r | \e rz e r p a ra u n l i rg a r corrcr(' t(),l rcne referencrastarrl o rJe
C h rc l re nl tz a ,e rr c l Y u r;rtâ rr.c orrro rJe l ,rsnra< ta[> as egi pcras. Frente a l a
-)'
, , , l' ' 1( ) lt f llSI ir r lr r rt "Ât r gr r c <l
w r r l rI À t l for tnn, l rj ucva Y ork, ()ctul rr e
1 9/ ' : .p ) 6
476
tremerda masa que forrna cor'1ilex onelcity, Heizer excavi> ra zona
creando una enorme depresiôn alrededor de la cual se cjebensitLrarlos
otros elementosque completan la obra. comptex onelcrty iba a ser uno
de los lados de un cuadrado que formaria un recinto cerrarjo como el
que hay frente a la Pirâmidede la Luna en 'l'eotrhuacân,en Mé;ico;o en
las grandes plazasen Monte Alban, en el estado mejicano de Oaxaca;
o e n T i k a l ,e n G u a te ma l a .
lanto 51rirol Jetty y AmorilloRrrrnl;de Robert Smithson,como (_orrr-
ple xo n e o D o u b l eN e g c ti v ed e MrchaelIl ei zer, asl como otras rnurl ras nEar-tl-rworks>
de l a s g ra n d e so b ra s mo p u me ntal esdel " l and art" , se encuerrtranen
lugaresinaccesibles al aficionado.En otr os casos,romo suceoe con ros
trabalos de Chrrsto, ademâs, su instalaciônes efimera y las obras se
<lesrnontanuna vez acabado su tiempo cle exposiciôn.
[:l carâcter social,de "arte pûblrco",rlue pretenden 4lgunascle eslas flrerrtrasrltre los arquitectoshan desbordado la escalade los ob;e'
obras, parece entrar en contra<jrccrôrr con los recônclitosparajcsrJonde tos rl trr:l rabr t t r ; r lt t r entpreoyer , laner t una im par ablecar r er a por cor r s-
s on rn s l a l a d a s tr c a râ c te rm o n u rnenl al carece
, de espectadoresreal es trui r rasracicloscacjavez m âs alt os, los escult or eshan dacJoun salt o.
I l t rto n u rn c tttos e .c o n v rc rl ea s rc n ul ra((-)r)r]ret]rota(r(trr
cj e si rttrsrrro.
r,,rr (rt..r(' n t' l v, r rir '. , r 11>asar csr , t l, t( l( t la ( t ', c( t llt Jtnr
r lc la r ninr lsct r la ; t o( lctr r , t
un e l o g i o d e l a rte p o r e l a rte . (l ri e sc srt t lasot r t e el ; let Jest ala r ealizarobr as que alt er ar lel pat sale,
abar<arrriola cscaladel ler r r t orio y com pr om et iéndosecon el unt or t r o
natur.al l ur st aJr ret et r clersUm . t nr lt UlaCr ôn. Tr abaiarcon Ur rr lat er r alcor no
el parsa;esr,[)oncla recuperaciôny puesta al dia para el arle ar-tual<ie
c;rtcqori a. .r or r r <'r lo. pr nlor escoo lo m ar avr lloso.
lo sr t t r lir ne,
ill
rli
ili
itl
:ll
,itl
tli
iil Vlll. Instalaciones
ili
!tt
,;ll
A 4%r<o W?raoo
'it l J4vtxk ,*t+ftpvE1o
;li lh ru atn/,1>L 1 Lafunciôn
de laescuhura
en apoderarse
consiste
y ocuparel espacio.
rli , "
iti CarlAndre
jti
En este capitulovamosa tratar de variasintervenciones sobre el
espacioque,aunquepuedanparecerdesconectadas entre si,tienenun
hilo conductorcomûn.El "projectart" nos llevarâde la ideay planea-
mientodel espaciohastala "instalaciôn" concretade elementosen él;
instalacionescuyamisiônes alterarel espacioontolôgicamente y trans-
formarloen su conteni<Jo perceptual,
destacando particularidadesinsos-
pechadas de é1.
Enestecontextode la recreaciônde espacios situaremos el museo,
como uno de los espaciosmâs ricosque la arquitecturaestâsabiendo
crear,un espaciodonde su mediday su tiempo se curvany se trans-
mutan.El museoaparececomo soporte,como lienzo,sobre el que el
artista"instala" y como propia y auténtica"instalaciôn"
su obra plâstica,
arquitectônica:como corrtinentey como contenidode una mismaidea
que es vista desde dos disciplinasdiferentesque pretendendialogar
sobreel espacioen un mismolugarfisicoque se configuraentre ambas.
8. I ..Proiect art>
' Cfr. CHRISTO y YANAGI, Masahiko:Chrsto: Tl'teUmbrettos(oint projectfot , nCrcO, Gloria: .Las actitudesse conviertenen fornras', en AA.W.: Actitudes
Joponond USA),Londres,AnnelyJudaFrneArt, l9BB. Diez proyectos
de.lôvenescreodores,Madrid,Minrsterrode cultura, 1986,p. ll.
206 207
8.2 Ocupar el espacio
consiste en un recintode seismetrosde anchopor tres nretrosde alto
La obra de arte denominada"instaraciôn", y por poco mâsde tres de profundidad, en el que el artistaha colocado
por ro generarrequiere
de un "proyectode instaraciôn". En este se.trc,o,er ar-tede ras,,instara- unosvolûmenesforradoscon diferentesmateriales plâsticosque repre-
ciones"y el "project ar1" tienen una sentanuna camacon almohadas, dos mesitasde nochecon lâmparas,
rerac.iô.de deperx.i"n.in.ry
estrecha.En gran medida muchasde las una cômoda con un espejo circrrlary trn sofâ sobre el qrre se l-ra
piezasd" ,,p.o1".to_., ,on
bocetose instrucciones pararealrzar,,inslalaciones,,. clepositado un abrrgode seôoray un granbolso;todo el conjuntoestâ
SegûnConcha.ferez:(una ,,instalaciôn,, decoradocon rnoquetaen el sueloy una alfombracircular,paredes
es un.robra unicaque se
generaa partir de un conceptoy/o enteladas y dospersianas quesrrgieren la existencia de posiblesventanas
cie una narrativavisuarcreadapor
el artistaen un espacioconcreto. tras ellas.El arlistaha recreadoaqui,exagerando formas,coloresy
En ér se estabreceuna rnteraccron
completaentre ros erementosintrocJucidos
y er espacioconsiderado materiales, el esrereotipode un dormitoriocon la exaltaciôn qrrc el
como obra totalos. .: "popad" hacede lo cotidiano.
La "instaraciôn",
como tantosotros fenômenosder
arte contempo- PuntualizaEdwardLucie-Smith: ohayunarelaciônentre"happening"
râneo'no tieneun tinicoorigen.su procer,encra
en drstintosmomentosdel desarrorio
ratenemosql'e rastrear pop y aquella lrarledel pop que se denomina"environmental", ambien-
cleraescurtura y clepende también no es un precedente
tal.( ) El arte anrbrental del "happerrrng", lasdos
de muy diversosintereses.Er antecedente
"environmental" mâs inmedrato es er arte formasse desarrollaron codo con codo'ro.Efectivamente, uno de tos
que se desarrolladentr.ocle la
estéticoa"l ;fop u.t, origenesde las "instalaciones" se sitûajunto al del "happening", qtre
BarbaraRosecomenta. sobreestosorigenes:oflobert Morris,
Andre y Dan Flavinno tardan.enha."r Carl requieretambrénde unainvasiôn del espacioparasu desarrollo.
rryn la ideade dividiret"rpu.io El "happening" escora,en un cierto momento,hacraactitudesmâs
de la galeriao der museo,utirizândoro
como si fueseer âmbito c,e un formalistas que eludenla participaciôn del pûblico.De estamanerase
lienzo,para rearizaraili er equivarente
abstractode ros ,,environmen*
pop" de ClaesOldenburg,e. originanlas "performances", actuacionesmâs cerradas,que son un
Esprecisamente géneromuy ligadoa las"instalaciones", de hecho,algunosartistaseJecu-
er escurtor"pop".craesordenburg
er primero que tan "performances" consistentes en el acto de realizarla "instalaciôn"
de
realizauna obra netamente"ambientar"
cuandopresentô,en I g63, en
una galeriade Nueva york, raobra Bedroom su obra, una especiede ritual donde los objetos que se instalanvan
Ensemb/e t rig. lr. iu ou.u
!:
ocupandoel espacioy cargândose, duranteel acto,de contenido.Estas
"performances", siguenla tradiciônde algunos"happenings" en los que
el producto finaldel acto eflmeroy perecederodel "happening" es la
obra materialque se puedeexponer.
La desmaterializaciônde la obra de arte que se ha venidooperando
desdela apariciôndel "arte conceptual" tambiénha ayudadoa confor-
mar el artede las "instalaciones",introduciendo la ideadel "arteeflmero"
desarrollada, entre otros, por los creadoresdel "arte povera".Estos
arlistaspretendenuna obra sin forma determinada, en la que dan mâs
valor a la propuestaque al carâcterobjetual,materialy formal de la
obra.BarryLe Va, desde| 967, realizaun tipo de obra que él denomina
esculturas "distributivas"
consistentes en la ocupaciôndel espaciode la
8
Concha:
JEREZ, rnQuotidionitis
Memorio,Madrid-Kasser,
Ed.derautor,rgB7,p. 5 lo LUCIE-SMITH,Edward:E.lorte hov.Del Expresionis
' ROSE,
Brrbara:
.La escultura
norteamericana.-",,ô0. mo Abstroclool nuevoReolis
crt.,p. 261.
208 mo, Madrid,Câtedra,1983,p 196.
209
galeriade arte con materialesdesechables e inconexosespar-cidos dt: N uev a Yor k, en 1964, M or r is im pr esionôa la crf t ica por sus volû-
aleatoriamente por el suelo Estasobrasconstatansu carâcterefimero menesinertes,neutros y grises,que brrndanuna concienciaexacerbada
oponiéndose a la nociônde permanencia que habitualmente se ha del espa cio f isico r eal y del espacio m odr f icado,desplazadopor ' la
venidoasociando con la escultura. agresi vi d adpasr vade las f or m as t r oceadas.Est aobr a cJeM or r r s est aba
La descentralizaciôn de la obra escultôrica,con su efectoasociado plano suspendr docJelt echo a la
conrpue st a[ ) or ur ] pr sr na r ect anp, r . r lar
de desbordamiento del contorno,va ha ser el pasornâsdecisivopara al turade los ojos, r - r nlar go pnsm a de secciôr cuadr t acJaext endiciosobr e
que la escultura "rapte"el espacioque se encuentra a su alrededory lo el suel o,u n pr isr nacr r aclr angulal acodado ent r e dos par edes per per r dr '
incorporea la propiaobra.Lasobrasque carecende centro,por estar cul ares,un plano t r ianilularque cubr ia un r r ncôny una ele cuyos br azos
formadaspor variaspiezas,como la obra cle Robert Morris, Untttled se apoycr banur r o er ) el suelo y ot r o en la par ed. Est asf or m as Pueder r
(Tres elementosen forma de ele) ( 1965)trig6, que estâ constrtuida exponer seen cr r alqur er espaLr oint enor , per o son algo r nâsque obyet os
por tres prezas gigantes,establecen una relaciôncon el espaciocircun- del " mi nim al ar t " l) ar - acolocar en ur la habit aciôn.Cor r c. ept ual y {isica'
dante que completaaelapropraobra, de tal forma que las piezasque mertte,depenr len <je la ar qt r ilect ur a. Com o sr nr plesf or nr as r ect r lit r eas
materialmente forman la escultura, por ellasmismas,es decir,sin "ins- replicanlas forrnas arquitectônicas,su disposicrônestâ en paralelo con
talar" en un espacioque reûna cierlascondiciones, no constituyenla los planos horizontal, y vertical que conforman suelo, paredes y techo.
obra. Y aûn mâs imporlante, apoyândoseo colgando en la habitaciôn,consi-
A partir del "minimalart", que aprovechael carâctermocJular de guenhacerde la arqur-
distintaspieTasparaconformarcon ellasunaûnicaobra,varra aparecer tecturaun soporte actr- 1
infinidadde esculturas formadaspor fragmentos mâso menoscol-reren- vo en lugarde utr con-
tes entre si,que van a invadirmaterialmente el sueloy el espaciode las tenedorpasivo.De esta
galer[as.Algunasobras de Robert Morris son paradigmâticas en este manerase produce el
sentido.Con la obra sin titulo Fig 55, presentadaen la Green Gallery paso de la estructura
"minimal",que divideo
pol,arizael espacio,a la
escultura "ambiental"in-
iÈi
tegradacon el espacio
ifiii
}ir'ri: que transforma,crean-
ttiiii: do un nuevo espacio
activopara el especta-
dor,
La obra Lever
Fig.56de Carl Andre,
formadapor unasimple
filade ladrillosrefracta-
rios colocadossobre el
suelo,puede entender-
se, mâs que ninguna
otra escultura del "minr-
maf art", como precur-
soradel cambiode sen-
2 ,0 2tl
sibilidadque se produjoal pasarde los obletoso estructurasque se
de recepciorres
de una superficre
de mil doscrentoscuarentametros
colocanen el espacioa lasesculturas
que definenel lugar.
cuadrados.
La importanciade Leverresideen que fue gestadapara responder
a unasituacién determinada.CuandoCarl Andre fue invitadoa partici- Sin embargo,no es necesariorecurrir a toneladasde tierra para
par en la exposiciônPrimarystructuresque realizôel realizar"instalaciones".
Otros artistas"instalan"
elementosde carâcter
JewishMuseum
de NuevaYork en 1966,se propusocrearuna oDraparaun espacio virtual,como el casode ltrederickL. Sandback, cluedelimitaespacros
especificoen vez de exponeralgunade lasobrasclueya habiarealizado concretosde la galeriade arte con lineasdibuladasen el sueloy la pared
con anterioridad.con estadecisiôncJerespondera una situaciônpar- y con cintaselâsticas
o cuerdasclueextiendeentre dos parecles, deli-
ticular,Carl Andre dio un saltopasandodel interéspor er obletoal mitandoasivolûmenes que son ausencias de elementostangibles. Sol
interéspor el modo en que el objeto estâsituadoe inleracciona LeWrtt,por su parte,durantemuchosaôosse ha dedicaclo a reaIzar
su "walldrawings"'/,
entorno. dibulosde reticulas y lineasdispuestas corrcarâcter
geométricoque invadenpor completo las paredesde las salasde
Los espectadoreiquese situaranen dos salascontiguasa la que
exposiciones y que,unavez acabada la exhibrciôn,
son eliminadas vol-
ocupabala obra podiantener distintas vistasde ella.Desdeuna salalos viéndosea repintarnuevamentelassalas.
espectadores verlanun segmentode la obra en alzado,extendiéndose
horizontalmente. Desdeel segundoaccesose encontrarian con la oora Dentrode estacorrienteque se apropiadel espaciovirtualmente,
de frente,viéndolaen una perspectiva que va disminuyendo es decir,sin irrumpir en él con elementosque constituyanfronteras
BarbaraRose ha sefralado:.El suelo,el techo, las paredes,las que lo dividano impidansu acceso,se encuentrala obra de Dan
flsicas,
esquinas,etc.tambiénse estudiandesdela perspectiva Flavin.
de su interacciôn
con la obra de arte, que ya no es necesariamente un objeto,sinoque La palabra"installatron"
empezôa ser utilizada por Dan Flavinpara
qurzâspuedeconstituirtambiénun entorno.El espaciopuededrvidirse designarsusobrasde carâcterluminoso,en lasque la comparlimenta-
o llenarse,hastallegara vedarpor completoel accesoa rosespectado- ci6nde espacios determinados estâpresente.El mismo Flavinconfiesa:
resa la exposiciônde la galertade arte o del museo,' En | 977 walter nYo sabiaque el propio espaciode una habitaciônpuedeser dividido
'.
De Mariarealizôen una galerfade Nuevayork una instaraci6n titulada y usadocolocandoefectosde verdaderaluz (luz eléctrica)en uniones
rhe New York Eorth Roonr.La obra consistlaen una acumuraciônde en la comoosiciôn
cruciales del cuarlor'r.En lasobrasde Dan Flavinel
tierra que se habfadepositadosobre el suelode la galeriade arte,con materialno es sôlola luzsinoel espacioque la luz ilumina,que lo es en
un volumende cientosesentay nuevemetros cûbicos,que cubrialos tanto que la luz lo hacevisible,y tambiénel espacioqr-redistorsionala
trescientostreintay cuatrometros cuadradosde suerocon una altura luz con sus colores,convirliéndoloen un lugar nuevo cargadode
de cincuenta y tres centimetrossobreel nivelde suero,Estosdatos,asi cualidadescromâticas.
como el pesode la masade tierra:99792 kgs.,eran proporcionaclos a El mecanismopor el cualel espaciose transformaes muy sencillo.
los estupefactos visitantes
que contemplaban estaimpresionante plata- En el fondo sôlo se trata de elegirun elementoindustrial,la lâmpara
forma de tierra perfectamente alisadadesdeer pasiiloque da accesoa e "instalarla"
fluorescente, de forma no habitual.
la salade exposiciones, donde se habia instaladouna runa de unos
Partede la sorpresaque producenlaslâmparasfluorescentes
que
sesentacentfmetrosde alto para contener las tierras a la alturadel
umbralde accesoparaque no se desbordaransobre el pasillo.
Antes,en 1970,Christohabia"instalado" su WroppedF/oor.La obra r2 Véase:LIPPARD,Lucy R.: .Ttre Structtrres, the Structurcsand the Walldra
consistfaen cubrir con una inmensalonael sueloy tribunade un salôn wings,the Structures and the Walldrawings and the Books', en AA.VV.:5olLeWitt,the
Muser,rnr of Modernort, Op. cit.,p. 23-30.
rr FLAVIN, Dan: ."...1nDaylightor Cool White". An Autobiografrcal Sketch',
" ROSE,Barbara:.La escultura
norleamericana...,,
Op, cil.,o.273
A r t f o r u mN, u e vaYo r k, D i cr e r n b r e1 9 6 5 .p p . 2 l - 2 4 .
2t2
2r3
î:'C,"'J; Flavininstalaen lassalasde exposicionesse debe a la disposiciônde las el anterior,y por ûltimouna unidadformadapor tres tubosjuntosen
lâmparas. Lasprimeraslâmparasde Flavinestabancolocadasverlical- el otro extremo.
.."ii;t
li menteen la pared,de maneraque recordabanla disposiciôn de las El hecho de qtre una lâmparasea instaladaverticalmenteen un
S-it:J, pinturasde BarnettNewman.Pero pronto se dio cuentade que el
rili':itl
rincôno en el centro de una pared,sobre el sueloo se sitÛeacodada
hechode irradiarluz produciael efectode romper y polarizarel espacio entre dos paredessorleandoel ânguloque forman, denota que la
en el que se instalaban,y desdeentoncesha moduladoesosespacios arquitectura no ha ensayadosuficientemente lasposibilidades de la ilumi-
situandolasradiantesbarrasde color en lasdisposiciones relativasmâs naciônartificial,o que, tal vez, no le interesenya los problemasde
adecuadas, o construyendo, como DonaldJudd,estructuras cuyotama- carâcterambiental, restringiéndose a una seriede usosestandarizados
'c'1
T; iro dependedel lLlgarconcretoen el que se instalan. por las tipologtas de ilunrinaciôn ofrecicjas por lasrnclustrias del rarno.
.,1
La atractivapresenciade estasottrasradicaen la simpliciclad y el La sorpresay la identificaciôn de estasdisposiciones de lâmparas con
r.t
cuidadoestudiode lasproporciones y de la cscala.
Laslâmparas fluo- unaobrade arle estribaen que laslâmparas nuncahabiansrdoutrliza<Jas
rescentessituadaserfuidassobre la pared,con una altura,en muchos y
asfpor losarquitectos constructores, y por lo tanto no hayposibrlrdad
casos,superioro igualal tamanode un hombre puestoen pie,plantean de confundrrestaslâmparascon las que sirven habitualmentepara
la comparaciôncon el espectador.Una de las mâs sencillas obrasde en el que se exhibencomo obra de arte.Si tcrletlos
iluminar el espacio
Dan Flavin,Ihe NomrnolThree(to WilliomOckhom)(t963-64) Fig.57, que lasdisposiciones adoptadaspor Flavinno son complica-
en cuenta
das,sinoque mâsbiensonde unaextremadasencillez, podemospensar
que el uso que los arquitectoshacende sus recursosmateriales,al
menosde laslâmparasfluorescentes, es mâsbrentorPe y convenclonal.
El interéspor la luz como elementoconformadordel espaciose ha
extendido,como hemosvistoanteriormente, a lasobrasde "landart",
q.
De un marcadocarâcterhiperrealista,
hastallegara la anulaciônde
las sugerencias en el espectador,son las "instalaciones" del artista
neorrealistaGuillaumeBrjlquien,desdeprincipros de los aôosochenta,
vienereconstruyendo ambientescon extremadapulcritudy verismo,de
tal manera que, al situarseel espectadordentro de uno de estos
recintos,puedesugestionarsecreyendoque se encuentrarealmenteen
el lugarque se pretenderepresentar,
2 t8 719
pero haciael ocaso,con la caidadei sol, se vuelve rojo llameante, serconsiderada como el origendel arle de las"instalactones", srendo
Puedesver cômo el ediflciovariadel azulal rojo y al negroDr4. éstassu "equivalente
abstracto".
Decirsôloestoserfaocultarque existeunacorrientelrgurativa, que
Junto a la palabra"instalaciôn", utrlizadafundamentalmente para
superael âmbitodel "pop art",que se ha dedrcadoa las"rnstalaciones",
designara este tipo de obras que transformanun espacio"interior"
previamentedado por la arquitectrrra, surgeel calificativo"situacional" recreanoo un espacro llenode "ilusiones" y de "alusiones"'
que se emplea,en menor medida,parareferirsea instalaciones realiza- Dentrodel "pop ar-t",tal vez el artistaque mejorha sabrdocargar
dasen el esplcioexterror. al espaciode emotividadseaGeorgeSegal,un escultorque representâ
RichardSerra,que quedô profundamenteinrpresionadopor su visionesfugaces<Jela vida cotidiana.En susobras mantienela escala
encuentrodirectocon la obra de MichaelHeizerDoubleNegotlveFig.9 humanay el sentimientoy la intensidadpersonales.Para José Lurs
y por la experiencia de ayudara RobertSmithsonen Spiro//etty Fig.I I, Barrio-Garay oVisitaruna exposiciônde lasobrasde GeorgeSegales
en losdos aôossiguient6realizôdos obrasconcebidas paraexteriores, experimentarimpresiones rndelebles. Uno se hallacon hombresy
Shtft( 1970-1977) y PuliaerPrece: 5repped (197l),que pueden
Elevcstton mujeresde yeso y ta-
considerarse como las primerasesculturasespecflicamente "situacio- manonatural, rodeados
nales". de objetos, muebles y
Shiftestâformadapor seislargosmurosde cementode'pocaaltura, espaciosarquitectônr-
construidosen gruposde tres, que se atravesaronen un valle poco cosactualesrls.
profundoentre dos colinas. El emplazamiento de cadaelementoestaba Estasimpresiones
determinadoDor el contornodel terreno.La obra resultante establece indelebles,increible-
unasecciôntransversal del valle,de unosquinientos metrosde longitud. mente intimas, que
El paisaiedeterminôla configuraciôn de la esculturay al caminarjunto arrancande los espa-
a la obra el espectador/participante adquiereuna consctencia de la cios de George Segal,
topografiaque,sin la implantaciôn de la obra,no seriaposibleapreciar. estân presentesdesde
La obra se refiereal terreno mâsque a sl misma,a diferenciade otras su primera "escultura
obras,como Doub/eNegotive,que, a pesarde su especificidad, podta ambiental"Mon Sttting
haberserealizadoen cualquiera de lasnumerosasmesetasposibles. El ot o TobleFig.58 reali-
total vfnculoffsicode Shiftal terreno la diferenciatambiénde Spiro//etty, zada en | 96 | , En ella
que, por su alusiôna los aspectoshrstôricos, ecol6gicosy espirituales, sôlohayuna especrede
del Great Salt Lake,es, ante todo, una figurageométricaabstracta toscomaniquirealizado
impuestaal lugar, conescayola sobreven-
das que, a pesar de la
irrealidaddel material
con el que estâ corrs-
8.3 Espacio e llusiôn truido, de la blancura
de éstey de su tosque-
Hemosindicadoque Bedroom Ensemble/de ClaesOldenburg,obra dad srn detalles,cobra
una inusrtada intimidad 5B
en la que se recreaun ambiente"pop" marcadamentefigurativo,podia
2t6 217
La "instalaci6n"
ha cobradotal importanciaen los ûltirnosarlosque o elementosde mobi|ario urbano que son cotidianamente
utilizados
hoy se concibecomo un género independiente <Jelos estrlosy de las por el pûblico.
modas.se pintancuadros,se esculpenescultrrras y se realizan"instara-
ciones".Los cuadros,las escultrtras y las "instalaciones"son géneros
situados en un mismonivel. 8.4 El museo como monumento artfstico
Asi,el género"instalaciôn" es utilrzadocon toda propiedadpor el
escultor"deconstructivista"SiahArmajanien muchasde susobr-as, por En 1976el escultordedicado a la creaciôn de "instalaciones",
Patrick
ejemploen Offce for Four,construidaen l98 | , en cl ]-lr-rdson l]iver lreland,publicôun articuloen la revrstaArlforum que firmô utilizando
Museumde Yonkers,NuevaYork. Estaobra es una "instalaciôn-cons- su verdaderononrbre, BrranO'Doherty,en el que denunciaba que el
trucciôn"de marcadocarâcterambier-rtal, arrnquesu estilono es neta- museoy la galeriade arte ya no son espacios neutros,sinoque se han
mente realista.SiahA?majanino pretenclela ilusiônde la rearidad, convertidoen un marco fisicoy socro-cultural que ejerce una accrôn
solamentees una alusiônconstruidacc.rrr tatrlasde rrraderaprntada.En sobre la percepcicinde la obra de arte y que puede modificarsu
Offrcefor Four se recreaun espaciode trabajo formado por cuatro signifrcado,sin descartarque el propio espaciodel rnuseose vea tarn-
despachos, cadauno contieneun pupitre,un bancoy bombillasdesnu- biénalteradopor la presencia de la obra expuestaen é1r8.
dasde 40 watios.Frentea losdespachos El museosurgiôcomo instituciôn con la llustraciôn,
en la segurrda
se hallanlargasmesasy bancos,
mitaddel sigloxvttt,cargadode un carâcterde monumentocivil,con la
unaparedcon percherosy encimade ellaun texto, unazonainaccesible
misiônde difundirpûblicamente la cultura.En la actualidad,hay nume-
rodeadade una vallabajay pantallas con tulipasde cristal.Los corores
rosossignosclue muestranque el museo ha acabadocon su funcion
con que estâambientadoel recintoson el marrôn,el gris y el verde,
histôricay que hoy este templo del "recreo grato y provechoso",ha
recreandoel coloridode losespacios de trabalode los anostreinta,Los
disminuido su poder criticoy muy dificilmente cumplesu funciônsocial
despachos son cuadrados, de dos metrosdiez centimetrosde lado,de
de mostrarel arte vivo.ParaNena Dimitriievicel actualinterésdesme-
modo que puedenser ocupadospor seiso sietepersonas. Realmente, suradopor construirnuevosmuseosde arte modernoen Europay en
durantela exposiciônen el HudsonRiver Museumestabanocuoadas
EstadosUnidos no es mâs que un sintomade la crrsisque sufre el
por un escribiente y una costurera. museo.Segûnella,estoes unaparadojasôlo aparentemente, ya que en
construir un espaciode trabajo asociadoa la suaveeficienciadel un examena fondo,estasatracciones paraturistasque dejansu dinero
desarrollomoderno,con técnicasde carpinteriatoscas,resurta,cuanto soncualquiercosamenosel winckelmanniano templo del artele.
menos,desorientadoren una épocaen que las oficinasestândotadas Dos tendenciasfundamentales se aDrecianen la fundaciônde los
de la mâsaltay sofisticada tecnologia.Kim Levinha seôarado sobreesta nuevosmuseos.La primerasurgede la ideade la democratizaciôn del
obra: .Todas lasclavesverbalesseôalanun arte racional,ûtir mientras arte,que convierteel museoen un "locuscircenses", como sucedecon
que la propia obra emite ejemplosde desarliculaciôn, incomodidad, el Centro GeorgesPompidoude Parfs,cuya pretensiônes atraer al
irracionalidad'r7.sin embargo,toda la obra de siahArmajani,tanto si pûblicode una forma tan masivacomo los estadiosdeportivos:la otra,
es de carâcterambientalcomo estrictamente constructivo,pretendeun aparececon la ideade que el propio museodebe de ser una obra de
sentidode utilidad.Susespacios, como sucedeen estaoficinaescuemâ- arte dignade admiraciônen si misma,por lo que debe produor ante
tica,son perfectamente ûtilesparadesarrollarlasfunciones que aparen- el visitanteun efectoexterior de obra ûnicae incomoarable con otros
tan;asi,ha construidodiversasbibliotecas donde la qenteacudea leer edificiospûblicos.La consecuciôn de esta particularidad que le hace
' ,'li
..'i,
60 r:fti
+:;$
::! i
,;"
,. Arsenalde la ciudadde Los Angelesal que habtaque aôadir,en una
,li volumendel conjuntoes puestode manifiestopor la diseminaciôn cle
IJ estrechay reducidafincalateralal antiguoedificio,una nuevaconstruc- susformasautônomas2s.
ciôn que tenfaque ser muy representativa del contenidodel museo. Otra.formaarquitectônica que detectala influencia del "minimalart"
Partiendode una plantarectangularregularreclamaFrank Gehry la
es la pirâmidede accesoal GrondLouvreFig.77de leoh Ming Pei,que
atenciônde los visitantescon una siluetaformada por picos,planos
inevitablemente recucrd?,por su forrna,transparencia y eleganciaclâ-
incLnados y elementosque sobresalende la fachada,entre los que
la
sica, escultura de SolLeWitt,reafirnrando sucarâcterde obra de arte.
destacauna esferaplateada,un aviônsimulandoel vuelo y un inquie-
de inmensaesculturay de monumentosimbôlicode la "grandeur"del
tante muro poligonalirregularen voladizoinclinado, que desplomasus
primer museo francés,efecto conseguidocon la ayuda de la escala
carasde la fachadaprincipalcon un movimientomuy similaral de
algunas de Edr,nrdoChillida.
arquitectônica y la precisiôntecnolôgica de la corriente"hightech" de
esculturas
Elpropio FrankGehry habla,refiriéndose a estemuseo,en un texto la ûltimaarquitectura.
explicativo,de "volûmenes y del "carâcterescultôrico
escultôricos" tanto Pero no es necesarioque el museo representela "grandeur"de
en el interior como en el exterior" hasta llegar a confesar: .Manejé, ninguna gestaajenaa la propiaarquitectura o a la funciônexhtbicronista
desde luego formas escultôricas diferentes,colocadasuna al lado de del museo ya que éste tiene capacidad, como obra de arte, para
otra,potenciândose entresfsinentraren colisiôn, mâsbienestablecien- representarse a sI mismo y a la arquitectura. Estosucedecon la auto-
do una relaci6nreclproca(...)A mi entenderlas formasno impactan, complaciente NeueStcitsgolerie(1977-l9B2)de Stuttgart,de JanresStir-
s6lo se tocan:disfrutomirandocômo lo haceno24, lo que demuestra lingy MichaelWilford, donde el edificio,destinadoa albergarservicios
que no sôlooper6 en el proyectode estemuseocomo un escultorque y nuevassalasde la antiguaStdtsgo/erie (1837) se convierteen una
"coloca"formasvolumétricas, sinoque nos hablade unapercepciôn, de "lecciônde anatomia"de la historiade la arquitectura al resumir,en una
una contemplaciôndel edificiocomo si fuera un obyetoescultônco. mezclatipo "collage", lo abstractoy lo representativo de la arquitectura
Gehnyha tratado la composiciônde este museocomo si fuera una uniendodetallesde estilosdiferentes: De Stû|,Constructivrsmo y Movi-
escultura, como algoque se modela,que se ensambla, pero sin rmitar mientoModerno--consideradosabstractos- con componentesfigu-
a ningunaescultura, sin pretendermimetizarse con ningûnestiloescul- rativos,informalesy popularesde la tradiciônhistôrica,en los que se
tôricodefinido,aunquealgunos elementosse encuentrena caballoentre yuxtaponenalerosde apariencia egipciacon ventanasneorromânicas,
la idea "Pop"de fa "fachadaanuncio"representada por el aviôn F-104, todo elloarlrculado en unaplantaneoclâsica inspiradaen la trpologiadel
que queda suspendidoen el centro de la fachada,y la abstracciôn AltesMuseum de Schinkel,sin que falte un guino a la ruina como
deconstructivista representada por unasescaleras de incendiosituadas contrastea su soflsticada tecnologiaFig.62. Los elementosde consumo
en perspectivaforzada.Estaausenciade estilo determinadocontrasta visual,losestereotipos icônicos,sonen estemuseotan necesarros como
con la preocupaciônpor conseguirun cierto mimetismocon algunas lossoportesque asumenla estabilidad del edificio,convirtiendotodo el
corrientesartfsticasque se percibenen otros museos,como en el "monumento",por la via afirmativa, en una especiede simulacrode sl
Stddtlsches MuseumAdteiberg de Mônchengladbach de HansHollein,en mismo que parecepretendernegarsecomo tal y convertirseen una
el que, a pesardel eclecticismo formal del que hacegala,se apreciala mera escenografia.
huelladel "minimalart" tanto en su distribuciônen plantacomo en
Enel polo opuesto,es decir,apostandopor un estrloperfectamente
algunoselementosconcretos,asl el prisma con gran ventanade la
definido,sobrroy contenido,tenemosel DeuLsches ArchitekLurmuseum
cafeteriaFig.3 | que sobresalepor encimadel jardin,o en la propia
(1979-l9B4)de Frankfurt,diseôadopor MathiasUngers.La rmagendel
organizaciônde las salas.El carâcter singufary escultôricode cada
cubo minimalista de Sol LeWitt es en este museototalmenteevidente
2a En AA.W.: Lo Arquitecturo
de Fronk6ehry GustavoGili, Barcelona| 988, 2s Cfr. en MONTANER,
JosepMaria,y OLIVEMS, fordi: los nruseosde lo ûltnno
pp. 1 6 0 -1 6 1 . GustavoGili,Barcelona1986,p. 9l.
generociôn,
226 277
(,)
ffi
convierle en un monurnento con carâcter escultônco, en una alegoria
W]Ë
cas iinm at er r alde la ar quit ect ur a.La "casa- cabar ia
pr im it iva"cot lr o em -
ffi
Krt'
Eh}.'.t
w1-c-
|'
.'
t
bl e m a ha sido oblet o de una especr alat encionpor 'par t e de l. r escult ur a
actual.
Est e m useo, en el que se exhr be la ar qur t ect ur a, r r o pr et et r de ser,
desde su exterior un reclamo "Pop", como el CohforrvoÂeroslrr;cc
Museumde f:rank Gehry, cuya fachadaes url anunoo, nr necesrtahacer
ostentaciôn en ella de elementos de los distintos repertorios de la
6l arquitectura:por el contrario, el envoltorio del museo es un hor-nroso
edif iciode pr incipioscle siglo,de est iloneoclâsico, qr r e es ut r lr zadocom o
(lesdel.tt:str.uctura
Fig.63 en toclossuselementos, del edrficroal rnobr- un cof r e en el que se guar da el "m onum ent o", la "pequcna c. t sa"a la
lrarrodel salonde actos,pasandopor. l,r carpinteriade las ventanasy que se llegatras ascender hasta el ûltimo piso, en una especiede ritual
vitrinasIig.64 Para consegurrloMathrasUngers ha p,arlidode una de iniciaciôn.
228 229