Walter Gropius - Bauhaus

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III D
BAUHAUS
UNIVERSIDAD NACIONAL
DE SAN AGUSTÍN
Walter Gropius
F a cu l ta d De A rq ui t ec t ura Y Ur b a ni s mo
HISTORIA DE LA
ARQUITECTURA III-D
Catedra:
 Arq. Eduardo Rivera Núñez Melgar

 Arq. Daniel Eziaguirre
AUTORIA: :
- Chauca Flores Yuri WALTER
- Condori Turpo Fiorella GROPIUS 1
- Prieto Arroyo, Meriyul Nair - Valdivia Pulcha, Katherin Yaleny
[INDICE]
INTRODUCCION 4
BIOGRAFIA 5
INFLUENCIAS 8
PRINCIPIOS DE SU ARQUITECTURA 14
OBRAS PRINCIPALES 19
ANALISIS DE LA OBRA 39
Contenido Función Espacio Forma Tecnología
CONCLUSIONES 51
B I B L I O G R A FWALTER
IA GROPIUS 2 52
TABLA DE ILUSTRACIONES
ILUSTRACIÓN 1-ILUSTRACIÓN 1: MUSEO DE ARTES APLICADAS ( MARTIN GROPIUS BAU ILUSTRACIÓN 28: INTERIOR DE LA VIVIENDA DE SCHAROUM .................................. 31
), BERLÍN, 1877-81 ............................................................................ 9 ILUSTRACIÓN 29: TIPOS DE VIVIENDA DE SCHAROUM .......................................... 31
ILUSTRACIÓN 2- PETER BERENS ...................................................................... 10 ILUSTRACIÓN 30: PROYECCIÓN DE HANS SCHAROUM ......................................... 31
ILUSTRACIÓN 3- ALMA MAHLER 1879 ............................................................... 11 ILUSTRACIÓN 31: ACONDICIONAMIENTO TÉRMICO
ILUSTRACIÓN 4- PAUL KLEE ............................................................................. 11 .ELABORACIÓN PROPIA ............................................................ 32
ILUSTRACIÓN 5- WASSILY KANDISKY ................................................................ 12 ILUSTRACIÓN 32: VOLUMETRÍA ....................................................................... 33
ILUSTRACIÓN 6- J OHANNES ITTEN .................................................................... 13 ILUSTRACIÓN 33:P LANTA ALTA ....................................................................... 33
ILUSTRACIÓN 7: DERECHA, PLANTA GENERAL DE 1911 , INCLUYE AMPLIACIONES ILUSTRACIÓN 34: P LANTA BAJA ..................................................................... 33
MENORES DE 1913-14. IZQUIERDA, P LANTA GENERAL 1914. EXTRAÍDO DE ILUSTRACIÓN 35:RELACION ESPACIAL .............................................. 34
HTTP:// OA. UPM. ES/49181/1/1994_ VOLUMEN_RG.PDF ...................... 21 ILUSTRACIÓN 38: EMPLAZAMIENTO DE BLOQUE DE INTERBAU .............................. 35
ILUSTRACIÓN 8: E LEVACIÓN PRINCIPAL DE FABRICA FAGUS 1911 ........................... 21 ILUSTRACIÓN 37:VOLUMETRÍA DE BLOQUES DE INTERBAU ................................... 35
ILUSTRACIÓN 9: ESQUEMA GENERAL HACIA 1960 , CONTIENE LAS PRINCIPALES ILUSTRACIÓN 39:P LANO DE PLANTA BAJA ........................................................ 36
AMPLIACIONES DE 1924 . ZONIFICACIÓN DE ESPACIOS. ............................ 21 ILUSTRACIÓN 40: RITMO Y REPETICIÓN EN P LANO DE PLANTA PISO NORMAL .......... 37
ILUSTRACIÓN 10: FACHADAS DE EDIFICIO.......................................................... 23 ILUSTRACIÓN 41: PLANO DE PLANTA DEL ÁTICO ........................... 37
ILUSTRACIÓN 11: PABELLONES INTERCONECTADOS POR PUENTE ADMINISTRATIVO. ILUSTRACIÓN 42: RITMO Y REPETICIÓN FACHADA DE B LOQUES DE INTERBAU.......... 37
ELABORACIÓN PROPIA ....................................................................... 24 ILUSTRACIÓN 43: ELEMENTOS CARACTERÍSTICOS DE AMBAS ESTRUCTURAS SON LAS
ILUSTRACIÓN 12: ILUMINACIÓN DE OFICINA DEL EMPLEO EN DESSAU ..................... 25 FILAS DE 4 X4 M DE ALTURA DE LAS CAMPANAS DEL TECHO ...................... 38
ILUSTRACIÓN 13: ZONIFICACIÓN DE OFICINA DE EMPLEO DE DESSAU ..................... 26 ILUSTRACIÓN 44: UBICACIÓN Y APROXIMACIÓN DEL MUSEO DE ARCHIVOS DE
ILUSTRACIÓN 14: ORDENACIÓN DEL CONJUNTO .................................................. 28 BAUHAUS DE W. GROPIUS ................................................................. 39
ILUSTRACIÓN 15: ZONIFICACIÓN DE ÁREAS DE TRABAJO POR ARQUITECTOS............ 28 ILUSTRACIÓN 45: ZONIFICACIÓN DEL SÓTANO.................................................... 40
ILUSTRACIÓN 16: CAJA DE ESCALERAS ACRISTALADAS ........................................ 28 ILUSTRACIÓN 46: ZONIFICACIÓN DEL PRIMER NIVEL ............................................ 40
ILUSTRACIÓN 17: ELEVACIONES VIVIENDA DE W. GROPIUS .................................. 28 ILUSTRACIÓN 47:ZONIFICACIÓN SEGUNDO NIVEL ................................................. 41
ILUSTRACIÓN 18: P LANTA DE VIVIENDA W. GROPIUS ........................................... 29 ILUSTRACIÓN 48 : E LEVACIONES DE MUSEO DE ARCHIVO DE BAUHAUS .................. 41
ILUSTRACIÓN 19: LOCAL COMERCIAL EN LA ESQUINA DEL BLOQUE "L" ................... 29 ILUSTRACIÓN 49- VISTA SUPERIOR DEL MUSEO DE DISEÑO Y ARCHIVO DE LA BAUHAUS
ILUSTRACIÓN 20: VISIÓN AÉREA DE LOS BLOQUES ............................................. 29 .......................................................................................................47
ILUSTRACIÓN 21: JARDINES TRASEROS ............................................................. 29 ILUSTRACIÓN 50- COMPOSICIÓN DE VOLÚMENES DEL MUSEO DE LA BAUHAUS.........47
ILUSTRACIÓN 22: COMPONENTE FORBAT .......................................................... 30 ILUSTRACIÓN 51- VISTA FRONTAL DEL EDIFICIO, DIFERENCIADO POR SUS VOLÚMENES
ILUSTRACIÓN 23: COMPONENTE DE HENNING .................................................... 30 QUE LO COMPONEN ............................................................................ 48
ILUSTRACIÓN 24:FACHADA DE BARTING ........................................................... 30 ILUSTRACIÓN 52-PLANTA DEL MUSEO DE DISEÑO Y ARCHIVO DE LA BAUHAUS ....... 48
ILUSTRACIÓN 25: P LANTA BARTING ................................................................. 30 ILUSTRACIÓN 53- VISTA, DESDE OTRO PUNTO DE LA RAMPA DE CIRCULACIÓN ........ 49
ILUSTRACIÓN 26:PROYECCIÓN DE HUGO HARING ............................................... 31 ILUSTRACIÓN 54- VISTA DESDE LA RAMPA DE CIRCULACIÓN ................................ 49
ILUSTRACIÓN 27: P LANTA HARING.................................................................... 31
WALTER GROPIUS 3
STAATLICHES BAUHAUS
-WALTER GROPIUS-
1. INTRODUCCION
En este documento trataremos la vida y obra de Walter Gropius , fundador y representante de la escuela Bauhaus
en Dessau-Alemania , y analizaremos la obra “El Museo de Archivo de la Bauhaus “ en Berlín- Alemania una de sus
obras representativas quien fuese inaugurado en 1979 posterior a la muerte de W. Gropius
WALTER GROPIUS 4
2. BIOGRAFIA
Nació el 18 de mayo 1883 en Berlín, Alemania y fallece el 05 de julio de 1969 en Boston EE.UU.
Arquitecto, urbanista y diseñador, su arquitectura se caracteriza por su sencillez originalidad y funcionalidad

tanto en su forma como en el empleo de materiales modernos e innovadores además generó una arquitectura
que simboliza el espíritu de los tiempos modernos , fundador y director de la Bauhaus donde se ve reflejado su
estilo, Gropius definía a la ARQUITECTURA como la FUSIÓN DE TODAS LAS ARTES VISUALES ya que sin estas
la arquitectura es incompleta, fue figura clave en la renovación arquitectónica del siglo XX.
“MIENTRAS CONSTRUIR ES MERAMENTE UN ASUNTO DE

MÉTODOS Y MATERIALES, LA ARQUITECTURA IMPLICA EL
DOMINIO DEL ESPACIO”
“LA FORMA SIGUE LA FUNCION”
WALTER GROPIUS 5
2.1. LINEA DE TIEMPO
WALTER GROPIUS 6
WALTER GROPIUS 7
3. INFLUENCIAS
Gropius derribó las barreras entre las bellas artes y el arte aplicado. Whalter Gropius venia de una
familia alto burguesa alemana, su padre Walter Adolph Georg Gropius era arquitecto y su madre
Manon Auguste Pauline Gropius también era arquitecto, incluso su tío abuelo Martin Gropius realizo
una de las firmas más prestigiosas de Alemania.
"No hay una diferencia esencial entre un artista y un artesano", afirmó gropius. Sus alumnos aprendían
cerámica, impresión, encuadernación y carpintería.
Estudiaban topografía y mercadotecnia. Volvieron a la esencia de sus disciplinas y comenzaron a ver al

mundo de una forma diferente.
"Un objeto es definido por su naturaleza," señaló Gropius.
"Para diseñarlo de forma que funcione apropiadamente, debe estudiarse en primer lugar su naturaleza.
Y para que satisfaga su propósito a la perfección, debe cumplir su función en forma práctica".
En lugar de sentarse a escuchar lecciones en salones sin vida, los estudiantes de Gropius asistían a
talleres. Y aprendían haciendo.
Recibió influencia de estos distintos personajes e instituciones que aportaron mucho en su vida como
profesional y como persona.
Deutscher Werkbund
Era una asociación mixta de arquitectos, artistas e industriales, fundada en 1907 en Múnich1 por Hermann
Muthesius. Fue una organización importante en la historia de la Arquitectura moderna, del diseño moderno y
precursora de la Bauhaus.
El Werkbund más que un movimiento artístico era una acción sufragada por el Estado para integrar los
oficios tradicionales con las técnicas industriales de producción en masa a fin de poner a Alemania en
un lugar competitivo con otras potencias tales como Gran Bretaña o los Estados Unidos. Su lema era
"Vom Sofakissen zum Städtebau" (desde los cojines de los sofás a la construcción de ciudades) indica
su amplio abanico de intereses Buscaba una nueva expresión artística en la era de la máquina, con una
componente importante de teoría, como todos los movimientos de principios del siglo XX. Entre estos,
tres claves hacen destacar estéticamente a este movimiento: por un lado separar la estética de la
calidad material, frente a las ideas anteriores que las vinculaban; por otro lado, imponer la normalización
del formato DIN; y finalmente, la adopción de la forma abstracta como base estética del diseño industrial,
sustituyendo al ornamento.
WALTER GROPIUS 8
Martin Carl Philipp Gropius
Martin Carl Philipp Gropius (11 de agosto de 1824, Berlín - 13 de

diciembre de 1880) fue un arquitecto alemán
Gropius estudió en la Bauakademie en Berlín y después de graduarse

trabajó como arquitecto privado. Recibió dirección artística de Karl
Friedrich Schinkel y Karl Bötticher y continuó sus estudios con viajes
prolongados por Grecia e Italia . Ilustración 1-Ilustración 1: Museo de
Artes Aplicadas ( Martin Gropius Bau ),
Berlín, 1877-81
En 1856, Gropius fue nombrado profesor de la Academia de
Arte Aplicado y más tarde fue miembro de la Academia de
Ciencias y Humanidades de Berlín-Brandenburgo , así como de la Academia de Ciencias de
Austria . Hasta su muerte trabajó con Heino Schmieden para desarrollar el Fa. Gropius & Schmieden ,
una de las firmas de arquitectura más grandes de Berlín.
Esta parte de su trabajo también incluye las colecciones de modelos a seguir que publica. - En su trabajo
como arquitecto, Schinkel, y por lo tanto su turno hacia la antigüedad, formó la base, que luego fue
adoptada.GRAMO.También formas del Renacimiento. Sin embargo, el diseño de sus edificios siempre
permaneció soberano frente a tales modelos y se basó en el propósito del edificio, por lo que la
estructura claramente delineada era esencial para la subordinación de las joyas ornamentales. Le
gustaba elegir fachadas bien estructuradas en los ladrillos enfrentados, que en ocasiones se animaban
con estructuras de arenisca o terracota, también esculturas de vidrio o joyas de mosaico de vidrio. En
contraste con la mayoría de los edificios contemporáneos, sus fachadas de yeso eran muy simples.
También ha suministrado numerosos diseños para interiores y sus equipos. - Creó la mayoría de sus
edificios en Berlín. Incluyen hospitales, edificios bancarios y, como uno de los más importantes, el Museo
de Artes Decorativas de Berlín, de diseño exquisito, creado con forjas, en Prinz-Albrecht-Strasse 7
(1877-81)
Martin Gropius fue el tío abuelo del arquitecto y fundador de la Bauhaus , Walter Gropius .
El actual Martin Gropius Bau en Berlín fue construido en 1881 sobre la base de los planes de Martin
Gropius y Heino Schmieden como museo de arte aplicado ( Kunstgewerbemuseum Berlin ). Fue
construido al estilo del Renacimiento italiano y tiene un atrio central. Mosaicos con alegorías de varias
edades y los escudos de armas de los estados alemanes decoran los espacios entre ventanas. Después
de la primera guerra mundialEl Bau albergaba el Museo de Historia Pre y Temprana, así como la
colección de arte oriental. En las últimas semanas de la Segunda Guerra Mundial, el edificio fue
bombardeado. La reconstrucción del edificio comenzó en 1978 después de que se puso bajo protección
para la preservación histórica en 1966. Otra restauración tuvo lugar en 1999/2000. Hoy Martin Gropius
Bau es un espacio importante para exhibiciones especiales de todo tipo.
WALTER GROPIUS 9
Martin Gropius está enterrado en Dreifaltigkeitsfriedhof 2 en el barrio berlinés de Kreuzberg.
Peter Behrens
Peter Behrens. Arquitecto alemán. Inició su carrera como grafista dentro del
movimiento Art Nouveau, aunque a partir de 1900 empezó a dedicarse también
a la arquitectura, especialidad en la que pronto evolucionó hacia un estilo
geométrico y austero que se convertiría en modélico para la arquitectura
industrial.
Entre sus obras ejemplares para la nueva arquitectura destaca la

nave de turbinas para AEG en Berlín, construida con hormigón colado,
acero visto y grandes cristaleras de vidrio plano. Junto a él trabajaron
jóvenes figuras tan importantes para la arquitectura moderna como
Walter Gropius, Mies van der Rohe y Le Corbusier.
La casa Behrens marcó un momento decisivo en la vida de su creador,

Ilustración 2- Peter Berens
ya que supuso su retirada de los círculos artisticos de Munich, y
simbolizó su abandono del Jugendstil y su evolución hacia un diseño
austero y sobrio. En 1903 se trasladó a Düsseldorf como director de la Kunstgewerkeschule (Escuela de
Arte). En 1907 fue uno de los fundadores de la Deutsche Werkbund. De 1907 a 1914 Fue director artístico
de la empresa alemana AEG, para la que diseñó fábricas y viviendas para los trabajadores, y estableció
el papel del arquitecto como diseñador industrial humanizante del entorno tecnológico. Se le puede
considerar una figura trascendental en la transición del Jugendstil al Clasicismo industrial.
WALTER GROPIUS 10
Alma Mahler
Alma Mahler-Werfel, registrada al nacer como Alma María Margaretha
Schindler (Viena, 31 de agosto de 1879-Nueva York, 11 de diciembre de 1964), fue
una compositora y editora musical austríaca.
Ya joven, Alma era una dotada pianista; estudió composición

con Alexander von Zemlinsky en 1897, escribió algunos lieder y empezó
un trío. A veces se la describe como muy ambiciosa y sedienta de poder.
Su música aún se interpreta en la actualidad.
Tuvo gran importancia en la vida de gropius ya que ella le conecto con

un mundo distinto de donde venía, que era el mundo de Viena, donde
existía una presencia de las artes muy distintas a las que había en
Berlín. Para luego convertirse en su esposa en 1914 Ilustración 3- Alma Mahler
1879
Paul klee
Paul Klee (Münchenbuchsee, Suiza; 18 de
diciembre de 1879 - Muralto, Suiza; 29 de junio de 1940) fue
un pintor alemán nacido en Suiza,1 cuyo estilo varía entre
el surrealismo, el expresionismo y la abstracción.
Pamela Kort escribió: "Los dibujos de 1933 de Klee enfrentan

al espectador con la inigualable oportunidad de observar el
aspecto central de su estética, en cuanto a combinación de
parodia e ingenio. Y es aquí donde radica su verdadero
significado, especialmente para aquellas personas que no
llegan a percibir las dimensiones políticas del arte de Klee". 2
Klee y el color
A lo largo de su vida, Paul Klee usó el color de maneras Ilustración 4- Paul Klee
variadas y únicas, y mantuvo con él una relación que progresó
con el tiempo. Para un artista que amaba tanto la naturaleza parece algo extraño que en sus comienzos
Klee despreciara el color, creyendo que no era sino una decoración.
Con el tiempo Klee cambió de idea y llegó a manipular el color con una enorme precisión y pasión, hasta
tal punto que terminó enseñando teoría del color y de su mezcla en la Escuela de la Bauhaus. Esta
progresión, por sí misma, es de gran importancia porque le permitió escribir sobre el color con una
mirada única entre sus contemporáneos.
WALTER GROPIUS 11
Wassily kandinsky
Ruso, alemán y después francés, el pintor Wassily Kandinsky fue

el gran teórico (y práctico) del arte abstracto, es decir, este arte
en el que la representación del objeto es secundaria e incluso
perjudicial: la belleza del arte reside en la riqueza cromática y
la simplificación formal. Es la representación de lo esencial del
arte, no una burda imitación de la naturaleza, que es de por si
insuperable.
Kandinsky compaginó sus estudios de derecho y

economía con clases de dibujo y pintura. Como buen
aficionado al arte de principios del siglo XX, le
interesaban las culturas primitivas y Ilustración 5- Wassily kandisky
las manifestaciones artísticas populares rusas.
A los 30 años lo abandonó todo para estudiar pintura en Munich, y viajó por numerosos países para
descubrir colores, formas y formas de representación alejadas de la mímesis tradicional.
Encabeza el grupo expresionista Der Blaue Reiter (el jinete azul), con el que comienza a obsesionarse
con expresar algo más allá de la simple representación de la naturaleza.
Poco a poco, su experimentación continuada culmina en torno a 1910, entregándose a la
pura abstracción. Un poco de la libertad cromática de los fauvistas. el impulso personal del artista típico
de los expresionistas y una espiritualidad que robaba tanto de las matemáticas como de la música.
Entre 1910 y 1914, Kandinsky pintó obras de tres categorías: las impresiones (inspiradas en la
naturaleza), las improvisaciones (expresiones de emociones internas) y las composiciones (de gran
rigor compositivo aunque basadas en la pura intuición). Líneas negras agrupadas junto a vivos colores,
geometrías, motivos decorativos eslavos y formas en armonía.
Sería por tanto, uno de los padres del arte abstracto, que se acabaría diversificando y contaminando a
otros movimientos, del Surrealismo al Neoplasticismo, pasando por el Constructivismo y
el Expresionismo abstracto.
WALTER GROPIUS 12
Johannes Itten
(Süder-Linden, 1888 - Zurich, 1967) Pintor suizo. Estuvo
estrechamente vinculado a la escuela alemana conocida como
Bauhaus, de la que fue uno de sus miembros fundadores.
Su estancia en la Bauhaus fue corta, entre octubre

de 1919 y marzo de 1923, pero de tremenda
importancia para la historia y posterior desarrollo
de la escuela, por ser el responsable de la Ilustración 6- Johannes itten
elaboración de su curso preparatorio, un semestre
que orientaba a los alumnos antes de que éstos decidiesen en que taller querían ingresar. El plan
pedagógico elaborado por Itten recibió la influencia de los planteamientos del arquitecto Otto Barning,
y ha servido de modelo desde entonces hasta la actualidad.
El plan pedagógico elaborado por Itten recibió la influencia de los planteamientos del arquitecto Otto
Barning, y ha servido de modelo desde entonces hasta la actualidad.
Este curso, conocido como Vorkus, introducía al alumno en la experimentación con los materiales más
diversos y entonces ajenos a las prácticas plásticas: acero, cuerda, material textil, fotografías, madera
o cristal. Por otra parte, Itten fue uno de los responsables de que, en materia de abstracción, la Bauhaus
se decantase por una tendencia geometrizante en la interpretación de la misma. Aparte de ser el
encargado de este curso inicial, Itten dirigió diversos talleres hasta 1923, los de metal, pintura mural y
pintura en vidrio, en algunos de los cuales colaboró con Georg Muche.
Un aspecto muy importante en el perfil del creador suizo es su interés por el misticismo y las teorías
orientales
WALTER GROPIUS 13
4. PRINCIPIOS DE SU ARQUITECTURA
Arquitectura racionalista
Se da en el periodo de entreguerras, su fin primordial es tratar de poner las exigencias artísticas con las
necesidades prácticas y económicas
• Valoran todas las visuales
• Valoran todos los planos exterior e interior
• Se mesclan los volúmenes incrustándose unos con otros
• Las formas verticales se alternan con las horizontales y atreves del uso de cristal se penetra también
en el espacio interior.
RACIONALISMO ARQUITECTÓNICO DE LA BAUHAUS

Busca perfeccionar la forma de los objetos de uso cotidiano desde el punto de vista artístico pero también
industrial
Características
En la arquitectura hay una renovación total, debido a una serie de factores: Utilización de nuevos materiales
(hierro, cristal, cemento, hormigón…) que ahora se utilizan a gran escala y con perfecto dominio.
 Nuevas técnicas.
 Nuevas formas, predominando la sencillez, la simplicidad en la construcción
El hierro, es el principal protagonista asociado con otros materiales aunque tiene dos inconvenientes
• Dilatación: calor / frio = grietas
• Oxidación: humedad / sequedad = roturas
Por estos motivos el hierro comienza a ser sustituido y mezclados con otros materiales = hormigón (hierro y
cemento) cuyas ventajas serán:
• Son más económicos
• Se pueden construir a molde
• Tanto el hierro como el cemento se dilatan en la misma proporción = no fisuras.
Se hacen grandes construcciones en esqueleto, todo el edificio desde el punto de vista arquitectónico o
estructural se reduce a una especie de jaula, formada por pilares y vigas que trabajan sincrónicamente en
WALTER GROPIUS 14
virtud del principio de coexion: todos los elementos estructurales, los que sujetan y los que son sujetados
están indisolublemente unidos , donde la pared es un simple relleno es una mínima parte del edificio ya que se
hacen grandes huecos y vanos para la ventilación , luz, iluminación… que son dos exigencias de la vida moderna.
Otras características:
• La decoración es sobria
• Carácter utilitario y practico , funcional (que sirven para algo)
• Las composiciones muchas veces son asimétricas y de planta libre
• Se valora todas las visuales , no solo la fachada principal
• ventanas apaisadas
ESCUELA DE LA BAUHAUS
PRINCIPIOS
Conocido por ser uno de los pioneros de la renovación arquitectónica del siglo XX y por el papel desempeñado
en el ámbito de la enseñanza, especialmente, con la creación de la BAUHAUS.
“LA FORMA SIGUE A LA FUNCIÓN”
La construcción completa es el objetivo de todas las artes.
• GROPIUS fue fundador de la famosa escuela del diseño de la BAUHAUS en la que se enseñaba a utilizar:
materiales modernos e innovadores para crear edificios, muebles y objetos originales.
A lgunos aspectos de la BAUHAUS:
• En primer lugar, el espacio de la enseñanza es el taller, donde es el maestro quien enseña, pero no
bajo una concepción dogmática (el taller permite un aprendizaje atreves de la experiencia)
WALTER GROPIUS 15
• La economía expresiva (donde se tiene en consideración la optimización en los costos de todas las
obras).
• sentaron las bases del diseño gráfico e industrial y en relación a la arquitectura se estableció el
principio “la forma sigue a la función”, presente durante todos sus años de existencia.
Estos conceptos también se plasman en sus edificios, que ejercieron una enorme influencia en la arquitectura
moderna.
WALTER GROPIUS
CARACTERÍSTICAS
Los edificios de GROPIUS refleja el más puro estilo de la BAUHAUS.
• Decidida aceptación del mundo circundante de las máquinas y los automóviles
• Creación orgánica de los objetos a partir de sus propias leyes en relación con el presente, sin
embellecimientos y accesorios románticos
• Limitación a formas y colores básicos, típicos y comprensibles para todos.
• Simplicidad en la multiplicidad, utilización sobria del espacio, el material, el tiempo y el dinero.
PRINCIPIOS
 UN DISEÑO FUNCIONAL:
El pensamiento de GROPIUS se guiaban por la famosa frase “la forma sigue la función”, que era unir
arte, técnica y estética en busca de funcionalidad.
WALTER GROPIUS 16
Para el arquitecto la forma del edificio debía ajustarse a la función para la que se proyectaba y
corresponder a una lógica constructiva según dicha función, su imagen no debe esconder su forma
sino mostrarla de una manera bella y moderna.
 SIMPLICIDAD DE LAS ESTRUCTURAS ARQUITECTÓNICAS
Impulsaba la utilización de los nuevos materiales y tecnologías sin menospreciar el legado artesanal.
Demostrando que es posible exponer los materiales para que se expresen de forma renovada
Sus construcciones se caracterizan por un empleo audaz de los materiales modernos, poco usados en
la época como el vidrio, acero, hormigón.
No hay ni una concesión a la decoración, para no enturbiar la pureza de líneas y el diseño práctico
 UTILIZACION DEL ACERO Y EL HORMIGON ARMADO
Los elementos sustentantes y sostenidos permiten librarse de muros, compartimentaciones y

soportes interiores innecesarios. Estos materiales abaratan el coste del edificio porque son de fácil
fabricación y se hacen en serie. Esto será esencial para sus propuestas posteriores de construir
viviendas standard a base de elementos prefabricados. También introdujo el uso de la carpintería
metálica para las cristaleras en sustitución de la madera.
 FORMAS GEOMÉTRICAS PURAS Y RACIONALES
Su obra es una muestra patente de la modernidad de la arquitectura, una muestra del ideario de la
Bauhaus.
Con frecuencia GROPIUS diseñaba formas rectangulares.
Creación de muro cortina de cristal, así el exterior y el interior quedan fusionados a través de las
ventanas.
Coincide con el Neoplasticismo en el gusto por combinar espacios cuadrados y rectangulares y con el
Cubismo en que ambos intentan representar a los objetos desde varios ángulos de forma simultánea
 ELEMENTOS ORTOGONALES:
Los nuevos edificios se alternan las formas verticales con las horizontales: los soportes verticales
conviven con azoteas horizontales en vez de tejados; las ventanas son apaisadas. Se abandona el
concepto de fachada principal con lo que todas las vistas del edificio importan
 SIN ORNAMENTACION
Utilización de superficies lisas, la ornamentación estética no preside de los ornamentos innecesarios

(ausencia absoluta de decoración) recalcando el espíritu de la arquitectura moderna ya que todo debe
tener una funcionalidad
WALTER GROPIUS 17
EL MOBILIARIO
La idea era revalorizar estéticamente los objetos utilitarios producidos por la maquinaria e integrar
en el diseño común muebles, lámparas, tapicerías, sillas, carteles y letras de tipografía, etc.
“LA FORMA SIGUE A LA FUNCIÓN”
La construcción completa es el objetivo de todas las artes.
Para el arquitecto la forma del edificio debía ajustarse a la función, para la que se proyectaba y
corresponder a una lógica constructiva según dicha función, su imagen no debe esconder su forma si
no mostrarla de una manera bella y moderna.
PRINCIPIOS CONCEPTUALES
Plantear la conexión entre la forma y la función, es decir no contraponer las exigencias funcionales a
las formas dentro del viejo sistema de valores, sino verla desde un nuevo punto de vista.
Generar una arquitectura que simbolice el espíritu de los tiempos modernos.
Promover la síntesis de todas las artes y la abolición de la antimonial (contradicción entre dos leyes o
principios racionales) entre artesanía e industria.
PRINCIPIOS INSTRUMENTALES
• la composición a partir de volúmenes macizos, articulados libremente sobre el terreno.
la absoluta libertad en el planteo de los aventamientos desvinculando a las ventanas de toda relación
proporcional con las fachadas y atendiendo solo a la expresión de las funciones interiores.
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5. OBRAS PRINCIPALES
AÑO NOMBRE UBICACIÓN

1911-1915 Fábrica Fagus, Alfeld An Der Leine - Alemania
1914 Edificios de oficinas y fábricas en el Werkbund Colonia - Alemania
1920-1921 Casa Sommerfeld Berlín - Alemania
Monumento Memoria Víctimas Golpe Estado de
1920-1922 Weimar, Alemania
Kapp
1922 Proyecto de la Tribune Tower Chicago, EE. UU.
1924 Casa Auerbach Jena, Alemania
1925-1926 Edificio de la Bauhaus Dessau, Alemania
1925-1926 Casas de los maestros de la Bauhaus Dessau, Alemania
1926-1928 Colonia Törten Dessau, Alemania
1927 Proyecto Teatro total
1927 Edificio Konsum Dessau, Alemania
1927-1929 Oficina municipal de empleo Dessau, Alemania
1928-1929 Colonia Dammerstock Karlsruhe, Alemania
1929-1930 Colonia Siemensstadt Berlín, Alemania
Sección de metales no férreos Exposición
1934 Berlín, Alemania
"Deutsches Volk - Deutsche Arbeit"
1935-1936 Casa Ben Levy Londres, Reino Unido
1938 Casa Gropius Lincoln, EE. UU.
1940-1941 Cabaña Chamberlain, Wayland, Massachusetts, EE. UU.
1948-1950 Graduate Center de la Universidad de Harvard, Cambridge, EE. UU.
1955-1957 Bloque de viviendas en la Interbau Berlín, Alemania
1958-1963 Pan Am Building (ahora Met Life Building) Nueva York, Ee. Uu.
1960 Complejo de edificios del Gropiusstadt Berlín, Alemania
1967-1970 Fábrica de vidrio Thomas Amberg, Alemania
1976-1979 Museo Archivos de la Bauhaus Berlín, Alemania
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A. FABRICA FAGUS 1911-1915
Este edificio abarca un total de 10 edificios , considerado

FICHA TECNICA
primer Edificio Industrial que usa una fachada de Cristal .
Alfeld an der Leine – Aqui se aplica principios de Racionalismo y Estandarizacion:
Ubicación Introduccion de la luz natural , muros cortina, muros
Alemania
“pantalla” fachada lisa sin ornamentos, elementos
Cliente Karl Benscheidt prefabricados, cubierta plana. Se emplea el uso de
materiales nuevos como son el acero cristal y concreto
Colaboración Adolf Meyer mediante una estructura lisa sostenida por marcos
metalicos , y estrecos pilares de ladrillo. Plantea las
Fábrica de Hornas para
Uso intenciones y la manera de entender el encuentro entre
calzado
planos de fachada y por tanto, la forma en que se completa
Estado actual Conservado y define el volumen total. Terminada finalmente en 1925
debidoa ampliaciones llevadas a cabo de 1913, 1914 y una
Año de ultima en 1924 .
1911-1915
construcción
La primera intervencion de 1911 es considerada fundamental,
Edad del en ella se crea la imagen del pabellon acristalado ya que aquí
28 – 32 años
arquitecto se crea la imagen del pabellón acristalado y su acertado
despiece y disposición van a ser elementos obligados en
etapas sucesivas. Es de notar, sin embargo, que en esta fase las posibilidades de actuación fueron muy limitadas,
no pudiendo alterarse ningún aspecto volumétrico del proyecto inicial. El elemento más destacable de esta
intervención es el edificio de tres plantas, sobre elevado por encima de las naves contiguas de los talleres.
En la segunda intervención de 1914 , la fábrica adquiere el aspecto que se contempla en la actualidad , creciendo
en casi todos sus pabellones continuando con las pautas del diseño ya establecido. Es notable la adición de la
enorme chimenea que por sus dimensiones llega a destacar del conjunto y hacerse visible a gran distancia, con
un basamento de cuerpo redondeado de la misma altura que el bloque acristalado .
WALTER GROPIUS 20
Ilustración 7: Derecha, Planta general de 1911 , incluye ampliaciones menores de 1913-14. Izquierda, Planta general
1914. Extraído de http://oa.upm.es/49181/1/1994_volumen_RG.pdf
Ilustración 8: Elevación principal de Fabrica Fagus 1911
Finalmente, en 1924 se da de la aportación de elementos secundarios, nuevos retoques de las ideas básicas
planteadas. Como es el muro de entrada en el acceso exterior del complejo y del pequeño pabellón de control
integrado con el bloque acristalado de 3 pisos.
Ilustración 9: Esquema General hacia 1960 , contiene las principales ampliaciones de 1924 . Zonificación de espacios.
WALTER GROPIUS 21
B. MONUMENTO “LA MARCHA DE LA MUERTE” 1921
Construcción arquitectónico-escultórico realizado a base de

FICHA TECNICA
diversos cuerpos en forma de alas que van elevándose a
Cementerio de Weimar, distintas alturas.
Ubicación
Weimar-Alemania
Situado en el Cementerio principal de Weimar, erigida en
Cliente Cartel de sindicatos memoria de los trabajadores víctimas del golpe de estado de
ultraderecha capitaneado por Wolfgang Kapp1 en 1920, fue una
Uso Monumento obra de Walter Gropius construida en 1922, destruida más tarde
por los nazis en 1936 y reconstruida en 1945.
Año de
1921 Este monumento de hormigón, cuya forma abstracta
construcción
representa, en palabras de su creador, “un relámpago que
Edad del surge desde el fondo de la tumba como manifestación del
38 años
arquitecto espíritu vivo”,Las siete lápidas de las víctimas convergen en (o
se orientan hacia) el rayo.
Dado que el recuerdo de los “caídos del Marzo Rojo” no era algo deseado por el nacionalsocialismo y la forma
moderna del monumento fue entendida como arte degenerado, en febrero de 1936 el monumento fue destruido.
El rayo fue demolido con explosivos y en su lugar, sobre las tumbas, se erigió una fuente en forma de columna.
1
WOLFGANG KAPP 1858 - 1922 , político de derecha alemán que dirige golpe militar junto a Walther Von Lüttwitz fracasado que se
desarrolló entre el 13 y el 17 de marzo de 1920, a comienzos de la República de Weimar. Los golpistas asumieron el poder en Berlín, y el
Gobierno huyó desde Dresde a Stuttgart. Cuando durante la huelga general del 15 de marzo los trabajadores de Weimar se reunieron en
el ayuntamiento para una manifestación, los soldados insurrectos (o golpistas) de la defensa del Reich dispararon sobre ellos y mataron
a Anna Braun, Walter Hoffmann, Franz Pawelski, Paul Schander, Adolf Schelle, Karl Schorn, Karl Merkel, Ernst Müller y Kurt Krassan. Siete
de las víctimas fueron enterradas primeramente en la sección norte del cementerio, y un año más tarde fueron trasladadas a la
ubicación del monumento.
WALTER GROPIUS 22
C. EDIFICIO BAUHAUS 1925 - 1926
FICHA TECNICA W. Gropius crea un edificio que ofreciera óptimas condiciones de

trabajo al poder desarrollar su propio diseño, inaugurado el 4 de
Ubicación Dessau - Alemania diciembre de 1926, convirtiéndose rápidamente en icono del
Racionalismo: volúmenes puros articulados racionalmente
Cliente W. Gropius (funcionalismo), uso innovador de los nuevos materiales, como el
muro-cortina de vidrio en las fachadas, ventanas horizontales,
Uso Escuela Superior
ausencia de ornamentación, diseño global de todos los elementos y,
Año de sobre todo, una concepción espacial presidida por la interrelación
1925 - 1926
construcción entre el interior y el exterior a través del muro de cristal.
Edad del Aunque se busque, nunca se encontrará una fachada principal,

42 - 43 años todas fueron hechas con “el cariño” por los detalles, todas con la
arquitecto
intención de que ya de afuera se reconozca la función. Cada
fachada responde a las exigencias de la actividad que se realiza en su interior: la fachada del bloque de las aulas
está formada por ventanas horizontales, cuya función es asegurar una adecuada iluminación, la de los
apartamentos, en cambio, muestra aberturas individuales pensadas para incrementar la privacidad.
Ilustración 10: Fachadas de Edificio
Los talleres poseen un importante frente acristalado, que permite la máxima iluminación y la visión del interior
desde fuera. Gropius retoma en esta fachada el tema de la fábrica Fagus de Colonia, estableciendo un cerramiento
de vidrio que pasa por delante del borde del forjado, quedando los pilares y las planchas de suela vistas, creando
así esa famosa imagen de transparencia angular que constituye uno de los aspectos formales más típicos de la
Bauhaus y que se relaciona con el cubismo multiangular.
WALTER GROPIUS 23
El edificio se distribuyó en tres alas principales interconectadas por un elemento puente, su forma de aspa rompe
el concepto de simetría y antepone su eficacia funcional a la coherencia estética. Se caracterizó por plantas y
secciones ortogonales, generalmente asimétricas y espacios interiores luminosos y diáfanos.
Ilustración 11: Pabellones

interconectados por puente
administrativo. Elaboración
propia
Los 3 niveles en el bloque de aulas técnicas destinadas a laboratorios de ensayo y talleres , y en el extremo
opuesto se dispone del comedor de estudiantes , la cocina y el Aula Magna que es considerada el corazón de la
Bauhaus ya que es donde se realizan las actividades festivas. En el bloque residencial de 6 niveles se encuentran
28 habitaciones de 20 m2 cada una, todas con un pequeño balcón, una losa de hormigón que sobresale hacia el
espacio abierto.
El puente que conecta ambas alas fue destinado a oficinas administrativas, al taller privado de Gropius y a un club
o área de recreo. Este puente materializa la idea de una arquitectura liberada del suelo, que no obstaculiza la
circulación urbana.
Las ventanas de la Bauhaus son todas de acero, sin desagüe y con vidrio simple. Nunca tuvieron el color negro
sino gris oscuro, y el gris tiene la ventaja, que desde lejos no se reconocen los marcos, de modo que parece que
es una gran superficie.
WALTER GROPIUS 24
D. OFICINA MUNICIPAL DE EMPLEO 1927-1929
FICHA TECNICA
Ubicación Dessau - Alemania En esta oficina, Gropius planteó dos partes definidas por sus
funciones y diseñó un bloque de administración largo con dos
Cliente Ayuntamiento de Dessau plantas y un edificio circular de una sola planta con cubierta de
cristal para el público. Una oficina basada en una estructura de
Uso Oficina de empleo despachos tradicionales no hubiera dado respuesta a la gran
Año de cantidad de visitantes, por lo que se opto por una planta que
1927-1929 permitiera canalizar al público y que el proceso de búsqueda
construcción
de empleo fluyera sin problemas. Separadas según el sexo y la
Edad de W. profesión, había cinco entradas para los hombres que buscan
44 años
Gropius trabajo y las mujeres, detrás de cada una de las cuales había
sectores organizados de manera similar.
sede de la Dirección
Uso Actual
General de Tráfico
Iluminación a través de la cubierta acristalada

superior
Parte superior de pared también son de vidrio
Ilustración 12: Iluminación de Oficina del empleo en Dessau
WALTER GROPIUS 25
Los talleres de la Bauhaus participaron en el diseño de interiores, la gestión de la construcción estuvo a cargo
de Max Krajewski2, graduados de la Universidad Técnica de Berlín3 y Richard Paulick4, jefe de la oficina de
arquitectura de Walter Gropius en Dessau.
Actualmente el edificio es la sede de la Dirección General de Tráfico. En 1946 el monumento fue reconstruido con
ligeras variaciones formales. El primer aniversario de la liberación del campo de concentración de Buchenwald
fue celebrado allí. En el propio lugar, hoy en día, unas fotos muestran el estado original del monumento.
2 PISOS : ZONA ADMINISRATIVA
1 PISO : AREA PUBLICA
CIRCULACION VERTICAL
ZONA DE BICICLETAS
GARAGE
5 ACCESO VARONES
3 ACCESO DAMAS
SALIDAS
Ilustración 13: Zonificación de Oficina de empleo de Dessau
2 MAX KRAJEWKI (1901-1971), fue un arquitecto polaco-ruso, Se convirtió en un oficial en el taller de metal después de que la Bauhaus
se mudó a Dessau en 1924 y vivió en la Prellerhaus desde 1926 . Diseñó accesorios de iluminación para el edificio Bauhaus en Dessau. En
1926 se convirtió en pasante en la oficina de planificación de proyectos de Gropius y desde 1927 en empleado. Fue empleado por Gropius
como gerente de construcción para la construcción del desarrollo de viviendas Törten , luego la oficina de empleo de Dessau y
el desarrollo de viviendas Dammerstock en Karlsruhe en 1929/30 . Krajewski fue a la Unión Soviética en 1931 y trabajó como arquitecto
en Moscú.
3 UNIVERSIDAD TECNICA DE BERLIN fundada en 1879
4 RICHARDH PAULICK (1903-1979) arquitecto alemán. De 1927 a 1928, Paulick fue el asistente de Walter Gropius en la Bauhaus en
Dessau. Después de que Gropius tuvo que abandonar Dessau, Paulick completó los proyectos actuales como gerente de oficina en Dessau
y lo siguió a Berlín en junio de 1929. Desde el verano de 1930 dirigió su propia oficina de arquitectura en Berlín.
WALTER GROPIUS 26
E. COLONIA SIEMENSSTADT O RINGSIEDLUNG 1929-1931
FICHA TECNICA De bello y sencillo diseño en el que destacan las franjas

de ventanas horizontales. El asentamiento de
Ubicación Berlin , Alemania Siemmenstadt forma parte de una serie de barrios
sociales que se crearon durante los años 1913 y 1934
Cliente Ayuntamiento de Berlín
en Alemania como estrategia para combatir el paro y
Programa adicional de la crisis económica, a la vez que se busca renovar la
Uso vivienda popular a gran escala. Debe su nombre a la
construcción de viviendas
cercanía con las fábricas de Siemens en
Superficie 139 731 m2 Charlottenburg,
Hans Scharoun (quien realizó ORDENACION DEL CONJUNTO

la planificación del conjunto),
Arq. Walter Gropius, Hugo Häring,5 Básicamente, el conjunto se pensó con dos ejes
Otto Bartning6, Fred Forbát 7 , ortogonales principales y tres vías principales
Responsables
Paul Rudolf (Geissierpfad, Goebefstrasse y Jungfernheideweg)
Henning Pertenecientes a Asoc reforzados por el trazado sobreelevado del ferrocarril.
progresista de Arq Der Ring8
Se incluyeron dos plazas: Goebelplatz (plaza del
Estado actual Viviendas multifamiliares mercado) ubicada al este de la vía Geissierpfad, y el
espacio en forma de embudo concebida por Scharoun.
Año de
1929-1931
construcción Scharoun combinó el modelo preferido de viviendas
sociales, aterrazadas, con su interés espacial,
Edad del incluyendo la relación entre el espacio interno y
46-48 años
arquitecto externo.
5 HUGO HARING 1882-1958 , fue un arquitecto alemán. Teórico de la arquitectura alemana, es conocido por sus escritos sobre
la arquitectura orgánica y por su participación en el debate arquitectónico sobre el funcionalismo en los años 1920 y 1930
6 OTTO BARTING 1883-1959 , fue un arquitecto modernista alemán, teórico de la arquitectura y profesor. Al principio de su carrera,
desarrolló planes con Walter Gropius para el establecimiento de la Bauhaus . Era miembro de Der Ring . En 1951 fue elegido presidente
de la Federación de Arquitectos Alemanes .
7 FRED FORBAT 1897-1972, fue un arquitecto nacido en Hungría con un importante trabajo en Alemania y Suecia.
8 DER RING, fue un colectivo arquitectónico fundado en 1926 en Berlín . Surgió de la arquitectura expresionista con
una agenda funcionalista . Der Ring era un grupo de jóvenes arquitectos, formado con el objetivo de promover la arquitectura
modernista . Tomó una posición en contra de la arquitectura predominante de la época, el historicismo . Con el surgimiento
del nacionalsocialismo y la creciente dificultad entre Hugo Häring y los otros miembros, Der Ring se disolvió en 1933.
WALTER GROPIUS 27
La parte sur del lugar contaba con especies arbóreas centenarias que Scharoun quería preservar y fue dividida
en dos por las carreteras (Jungfernheideweg y MackeritzstraBe) y por el terraplén curvo del ferrocarril.
ZONIFICACION POR ARQUITECTOS

BARTING
FORBAT
HENNING
GROPIUS
HARING
SCHAROUN
Ilustración 14: Ordenación del conjunto Ilustración 15: Zonificación de áreas de trabajo por Arquitectos
WALTER GROPIUS
Walter Gropius plantea dos edificios lineales en un borde del conjunto, con 4 plantas de altura y viviendas de 43,
55 y 69 metros cuadrados. Cada una de las casas está dispuesta de lado a lado de la planta, dando al exterior en
ambas fachadas, potenciando la luminosidad.
El acceso se hace a través de unas hendiduras entre los apartamentos, evitando

alargar los recorridos de llegada a las viviendas, optimizando el espacio. Estas
hendiduras contienen la caja de comunicación vertical, que totalmente acristalada,
aporta un matiz diferente y rompe con la monotonía de la fachada lisa.
Ilustración 16: Caja de escaleras acristaladas
Las viviendas destacan por su

racionalismo, sobre todo
latente en los alzados, que a
pesar de su estética simple,
en ellos encontramos
pórticos, balcones y áticos
retranqueados.
Ilustración 17: Elevaciones
vivienda de W. Gropius
WALTER GROPIUS 28
Ilustración 18: Planta de vivienda W. Gropius
Otro aspecto importante dentro del conjunto es el tratamiento

de las esquinas, que reduciendo su altura y colocando locales
comerciales, crea una perspectiva muy interesante.
Ilustración 19: Local comercial en la esquina del bloque "L"
La relación con la vegetación está totalmente presente en esta

actuación; tanto la parte frontal, con una calle ajardinada, como
la trasera, con jardines traseros con caminos secundarios,
aportan al conjunto calidad de vida y relación con la naturaleza.
Ilustración 20: Visión aérea de los bloques
Ilustración 21: Jardines traseros
WALTER GROPIUS 29
FRED FORBAT
Dos sistemas donde los pisos son de diferentes tamaños son

visibles desde el exterior a través de estrechas hileras alargadas
proyectando pequeños balcones y logias. Las fachadas planas, sin
embargo, además de proyectar, escaleras cúbicos y la estructura
vertical que se extiende capas de ladrillo.
Ilustración 22: Componente Forbat
PAUL RUDOLF HENNING
Los departamentos más grandes son iluminados por grandes

bandas de ventanas. Las similitudes de diseño con los ladrillos de
los elementos de fachada a los otros objetos de la solución son
evidentes. Además de pequeños jardines entre los edificios se
encuentran en medio de la fila de grandes jardines, que crean una
transición visual al espacio natural. Las dos últimas líneas del oeste
de edificios residenciales fueron construidas en 1933/1934 y son
los únicos bloques no tienen galerías, balcones o terrazas.
Ilustración 23: Componente de Henning
OTTO BARTNING
El edificio "Largo Lamento" hacia el lado de la calle presenta una fachada lisa y
monótona de la únicamente sobresalen las marquesinas. El lado convexo del sur
está caracterizado por el ritmo de los balcones.
Bartning contrapone una fachada continua de un bloque que consta de 25 casas
a las hileras abiertas siguiendo el trazado curvo de la calle en el estrecho solar
junto al ferrocarril.
Ilustración 24:Fachada de Barting
Ilustración 25: Planta Barting
WALTER GROPIUS 30
HUGO HARING
Organización más utilizada en los de vivienda mínima: dos vivinedas por

rellano. Presentan un doble orientación este-oeste vinculado por los
dormitorios y el área de estar al poniente, cocina y estar-comedor
como habitaciones autónomas y una terraza prolongada al estar. Un
sendero conecta cada núcleo de escalera con el eje principal y
atraviesa los jardines públicos.
Ilustración 26:Proyección de
Hugo Haring
Ilustración 27: Planta Haring
HANS SCHAROUM
Construcción el hileras basado en la disposición de largos bloques

paralelos de cinco plantas (4 plantas de viviendas y 1 de servicios), y
separadas para permitir un adecuado soleamiento en las viviendas. Un
sendero conecta cada núcleo de escalera con el viario atravesando loe
jardines públicos entre bloques.
Al sur, lindando con la ciudad, un recinto en forma de embudo
abriéndose hacia la ciudad, los edificios proyectados por Scharoun son
acceso y unión con la arteria principal del tráfico.
Ilustración 28: Interior de la vivienda de Scharoum
Ilustración 29: Tipos de vivienda de Scharoum
Ilustración 30: Proyección de Hans

Scharoum
WALTER GROPIUS 31
F. CASA GROPIUS 1937-1938
Primera obra en Estados Unidos. Implantación en la cima

FICHA TECNICA
de la colina para la máxima exposición al sol de invierno
Ubicación Massachusetts –EE.UU. y las brisas este-oeste en verano. Forma de caja por ser
la más eficiente, capaz de resistir el rigor del clima.
Cliente Marcel Breuer
La Casa Gropius tiene dos niveles con estructura
Colaborador Marcel Breuer de piedra en el basamento, madera y ladrillo. Se puede
decir que el proyecto es una caja o volumen asentado en
Uso Vivienda unifamiliar piedra.
Año de
1937-1938
construcción
Edad del
54 -55 años
arquitecto
MEDIOS PASIVOS
 Orientación norte-sur
 Estar de verano abierto al paisaje y
las brisas, protegido de insectos
 Estar de invierno con chimenea de
fuego abierto
 Microclima dado por la sombra de 5
arboles a fachadas sur y oeste, y
zonas de césped
 Dormitorios principal y cocina
abierto al este sin protección
MEDIOS ACTIVOS
 Caldera de petróleo
 Calefacción por combinación de
aire caliente y radiadores sobre Ilustración 31: Acondicionamiento térmico .Elaboración propia
planos de vidrio + chimenea.
 No hizo falta aire acondicionado
cuando fue posible colocarlo.
WALTER GROPIUS 32
G. CASA BREUER 1938-1939
La casa ocupa la ligera colina de un solar próximo a la

FICHA TECNICA
casa de Gropius y una superficie de aproximadamente
Ubicación Massachusetts , USA 150m2.
Está organizada en tres volúmenes articulados

Cliente Helen Storrow
transversalmente al eje Norte-Sur; de Oeste a Este: un
Colaborador Marcel Breuer porche/ mirador delimitado por muros bajos de piedra
—originalmente cerrado por telas de mosquitero—
Uso Vivienda Unifamiliar separado del segundo volumen por un muro alto
ligeramente curvado hecho de la misma piedra donde se
Año de ubica la chimenea;
1938-1939
construcción
Edad del
55-56 años
arquitecto
Ilustración 34: Planta Baja Ilustración 33:Planta alta Ilustración 32: Volumetría
Llama la atención la relación espacial alcanzada entre el volumen principal del salón y el de los dormitorios y los
servicios, resultante de la unión entre una circulación concentrada y la distribución del programa en niveles
intermedios. Aún pueden ser identificados otros dos volúmenes: el garaje, una cubierta aislada del cuerpo de la
casa; y el acceso, más bajo y acoplado justamente en el punto de encuentro de los volúmenes del salón y los
dormitorios/ servicios. Aunque de manera esquemática, esa lógica de separación de volúmenes y de organización
WALTER GROPIUS 33
del programa y de los accesos, anticipó el desarrollo de las Casas Binucleares de la década siguiente, identificada
por el propio arquitecto como una constante en su trabajo en el libro publicado en 1956: Sun & Shadow. The
Philosophy of an Architect.
Entendemos la fluidez espacial y visual entre el espacio central, el

dormitorio principal de planta alta y el comedor de medio nivel abajo. Es
esta posibilidad de que los espacios se mezclen sin que exista un límite
real entre los mismos.
Las calidades espaciales varían con los cambios en altura, en relación

la altura hombre.
Ilustración 35:relacion espacial
Si la composición exterior de los volúmenes independientes se identifica con el periodo de formación del
arquitecto, su lógica de articulación denota también una sutil relación con la tradición doméstica angloamericana,
definiendo una especie de sincretismo reforzado, aun más, por la elección de los materiales como la madera y la
piedra.
WALTER GROPIUS 34
H. EDIFICIO DE VIVIENDAS HANSAVIERTEL 1957
FICHA TECNICA Que corresponde a su última etapa constructiva, desarrollada

principalmente en Berlín.
Ubicación Berlín- Alemania
Se trata de un edificio de 8 pisos residenciales y un techo
Cliente Interbau de Berlín empotrado. Edificio alto , plantas ligeramente curvado, de 80 m
de largo y de 25 metros de altura, con una profundidad de 10 m
- TAC con una profundidad de 10 metros y 5167 m2 de espacio
Colaboración de habitable.
- Wils Ebert
Viviendas
Uso
Multifamiliares
Año de construcción 1957
Edad del arquitecto 74 años

Ilustración 37:Volumetría de bloques de Interbau
Ilustración 36: Emplazamiento de Bloque de Interbau

CALLES DE ACCESO
VIA PEATONAL KLOPSTOCKSTRAPBMI HANDELALLE
El lado sur se abre hacia el parque y se caracteriza por un fuerte ritmo potenciado por los parapetos de los
balcones, realizadas con chapa de acero esmaltado. Aquí, cada dos plantas, se presenta una larga y sutil cornisa
horizontal que marca la transición a un diverso diseño de la fachada; alternando la posición de los parapetos
esmaltados de balcones y de las galerías acristaladas, se obtiene un efecto especial de tablero de ajedrez que
determina un ritmo regular, movido y de claroscuro, acentuada por las alternancias de superficies marrones,
WALTER GROPIUS 35
rojas, blancas y vidriadas . Es la composición de esta fachada la que hizo del proyecto Gropius un ejemplo típico
de finales del Racionalismo.
La parte posterior del edificio está totalmente
acristalada, estructurada por una retícula ortogonal
compuesta por tiras que la subdividen en varios
planos horizontalmente. Esta fachada está ritmada
verticalmente por cuatro bloques en torre (una de
las cuales alcanza el noveno piso) que contienen las
escaleras, ascensores y los conductos para la
eliminación de los residuos domésticos. Las
escaleras conducen a dos apartamentos cada una.
Los ascensores se detienen en el entresuelo de las
escaleras y cada dos pisos; por lo tanto, siempre hay
que subir o bajar para acceder a las viviendas.
.
La planta baja es abierta y libre; aquí están los pasajes peatonales, pequeños almacenes para los inquilinos,
lavanderías automáticas (ahora cerradas) y la habitación para la calefacción central (el edificio actualmente está
conectado a la calefacción urbana). A pesar de estas innovaciones, la unidad de viviendas de Gropius despertó
una gran controversia entre sus contemporáneos; el edificio fue considerado de un formalismo demasiado
pretencioso en detrimento de la organización racional de las viviendas
Ilustración 38:Plano de Planta baja
WALTER GROPIUS 36
Ilustración 39: Ritmo y repetición en Plano de planta piso normal
ZONIFICACION
ZONA DE COMERCIO ZONA INTIMA CIRCULACION VERTICAL VIA PEATONAL
ZONA DE SERVICIO ZONA SOCIAL ACCESO PRINCIPAL
Ilustración 40: Plano de planta del ático
Ilustración 41: Ritmo y repetición fachada de Bloques de Interbau
ZONIFICACION
ZONA DE COMERCIO ZONA INTIMA CIRCULACION VERTICAL VIA PEATONAL
ZONA DE SERVICIO ZONA SOCIAL ACCESO PRINCIPAL
WALTER GROPIUS 37
I. MUSEO ARCHIVO BAUHAUS 1976-1979
Los elementos característicos de ambas estructuras son las

FICHA TECNICA
filas de 4×4 metros de altura de las campanas del techo,
Ubicación Berlín - Alemania alineadas estrictamente hacia la cara norte, para una mejor
iluminación.
Cliente Escuela de Bauhaus
La fachada montada sobre un marco de concreto reforzado,
Museo de Diseño de Berlín está dividida en secciones individuales remarcadas por
se ocupa de la juntas oscuras entre los paneles de hormigón pintados de
Uso
investigación y el impacto color blanco.
de la escuela .
Estado actual Conservado y ampliado
Año de
1976 - 1979
construcción
Ilustración 42: Elementos característicos de ambas estructuras
son las filas de 4x4 m de altura de las campanas del techo
Edad del
93 – 96 años
arquitecto
El ideal de la forma, seguida de la función destacó en este
proyecto, en el que se hizo especial hincapié en la utilización
directa y honesta de los materiales como forma funcional para el diseño. El resultado fueron las formas
arquitectónicas rectilíneas, cuyos componentes estructurales como el acero, vidrio y hormigón se utilizaron de
manera directa y honesta, sin tratar de imitar ninguna otra forma. Las coloridas columnas de metal ubicadas en
ambos extremos de la rampa son obra de Max Bill 9.
9
MAX BILL, Arquitecto , pintor, escultor o constructor en el espacio , teórico, profesor , diseñador y en ocasiones político.
WALTER GROPIUS 38
6. ANALISIS DE OBRA
A. CONTENIDO
Luz que resguarda ideas y

pensamientos materializados,
fuente de conocimiento y arte.
Ilustración 43: Ubicación y aproximación del Museo de Archivos de Bauhaus de W. Gropius
B. UBICACIÓN
Ubicada en Berlín-Alemania al costado del canal Landwehry y de la avenida principal Klingelhöferstrasse, al que
acompaña un parque lineal de 10 kilómetros- emplazado en un terreno plano, alargado y arbolado, se encuentra
el Archivo de la Bauhaus. La zona edificada se separa de la avenida creando una especie de fuelle verde, se hace
su aproximación por la calle Herkulesufer mostrado por la mancha verde en la imagen superior.
Inaugurado finalmente en 1979. El complejo consta de dos estructuras de dos pisos cada una que resultan casi
iguales y paralelas entre sí, unidas por una sección intermedia y comunicados entre sí por pasillos que algunas
veces desaparecen bajo la estructura del edificio y otras emerger permitiendo ver el paisaje.
BERLIN- ALEMANIA
KLINGELHÖFERSTRASSE
WALTER GROPIUS 39
C. FUNCION
I. ZONIFICACION
LEYENDA DE ESPACIOS
1. SALA DE EXIBICIONES
2. CONFERENCIA Y EXPOSICION
3. CAFETERIA
4. ENTRADA
5. SS.HH.
6. CUARTO DE SEGURIDAD
7. OFICINA
8. ARCHIVO
9. BIBLIOTECA
DOMINIOS
DOMINIO PUBLICO
DOMINIO PRIVADO
Ilustración 44: Zonificación del sótano
DOMINIO SEMIPUBLICO
ACCESO PRINCIPAL
ACCESO SECUNDARIO
CIRCULACION HORIZONTAL
PUBLICO
SEMI PUBLICO
LINEA DE CORTE
Ilustración 45: Zonificación del primer nivel
WALTER GROPIUS 40
LEYENDA DE ESPACIOS
1. SALA DE EXIBICIONES
2. CONFERENCIA Y EXPOSICION
3. CAFETERIA
4. ENTRADA
5. SS.HH.
6. CUARTO DE SEGURIDAD
7. OFICINA
8. ARCHIVO
9. BIBLIOTECA
DOMINIOS
DOMINIO PUBLICO
DOMINIO PRIVADO
DOMINIO SEMIPUBLICO
ACCESO PRINCIPAL
ACCESO SECUNDARIO
Ilustración 46:Zonificación segundo nivel PUBLICO
SEMI PUBLICO
LINEA DE CORTE
En la parte norte se ubican las secciones administrativas y salas de trabajo y en la sección sur las salas de
exhibiciones, disponiéndose de 800 m2 para exposiciones permanentes y 400 para temporales. Los nuevos
espacios expositivos son prácticamente subterráneos. El complejo también dispone de una tienda, un café y
espacios de apoyo. La estructura del techo del café tiene forma de concha y es uno de los pocos espacios a nivel
de suelo, abriéndose hacia la plaza existente frente del museo.
Ilustración 47 : Elevaciones de Museo de Archivo de Bauhaus
WALTER GROPIUS 41
D. ESPACIO
1. APROXIMACIÓN AL EDIFICIO - RECORRIDO
Vista 1
Se debe recorrer el edificio para
poder entenderlo
WALTER GROPIUS 42
Vista 2
W.G. concibe la circulación como
elemento ordenador
y de transición entre la calle y el
edificio
Vista 3
La circulación subraya la
tridimensionalidad del edificio
conforme uno lo recorre
Vista 4
WALTER GROPIUS 43
2. SALA DE EXPOSICIÓN
Este espacio tiene linternas en el

techo que sirven en la iluminación
cenital, también tiene doble altura, en
la remodelación se le acomodo una
plataforma para balconear desde las
oficinas.
WALTER GROPIUS 44
Los espacios varían su altura de

acuerdo a la jerarquía de sus
funciones. La sala de exposición que
une a las salas de doble altura
podemos asemejarlo a una sala
hipóstila.
Altura monumental
Doble altura
Oficinas altura
promedio
Sala hipóstila
ILUMINACION INDIRECTA DIFUSA EN LAS SALAS DE

EXPOSICION
WALTER GROPIUS 45
Se puede observar la amplitud y

flexibilidad del espacio por tener
grandes luces entre las
estructuras.
Iluminación cenital
-Planta libre
-Espacio flexible
WALTER GROPIUS 46
E. FORMA
MUSEO DE DISEÑO Y ARCHIVO DE LA BAUHAUS

El conjunto consta de dos barras
alargadas, dispuestas paralelamente al
canal y unidas entre sí por un volumen
intermedio. La barra norte consta de
oficinas administrativas, mientras que la
sur, la más pegada al agua, contiene las
zonas de exhibición.
Ilustración 48- vista superior del museo de diseño y archivo de la

Bauhaus
Las salas de exhibición, de 800 y

400 m2 respectivamente,
acompañadas de áreas de servicio,
incluidas un café y tiendas.
Ilustración 49- composición de volúmenes del museo de la Bauhaus
La fachada destaca por una serie de elementos verticales, que constituyen tomas de luz y que se
orientan hacia el norte para captar mejor iluminación.
WALTER GROPIUS 47
El cobre verdoso de estas coberturas curvas destaca contra el tono blanco del resto del edificio. Estos
además hacen referencia al carácter industrial que desde un principio acompañó al edificio y el
movimiento de la Bauhaus.
Ilustración 50- vista frontal del edificio, diferenciado por sus volúmenes que lo componen
Uno de los elementos que uno encuentra más resaltantes es la circulación, ya que el visitante es conducido
mediante una rampa por un puente que vincula ambos extremos del museo, y que permite una contemplación
del mismo a diferentes alturas, y rescata el concepto de la bauhaus original, en el sentido de que hay que
recorrer el edificio para entenderlo.
Ilustración 51-Planta del museo de diseño y archivo de la Bauhaus
GRACIAS A ESTA RAMPA, PODEMOS RECORRER EL EDIFICIO Y PERCIBIRLO DESDE DISTINTAS ALTURAS Y ASÍ GENERAR
DIFERENTES VISUALES, A LA VEZ SE VUELVE INTERESANTE.
WALTER GROPIUS 48
Ilustración 52- vista desde la rampa de circulación
Ilustración 53- vista, desde otro punto de la rampa de circulación
F. TECNOLOGIA
MATERIALES
El ideal de la forma, seguida de la función destacó en este proyecto, en el que se hizo especial hincapié en la
utilización directa y honesta de los materiales como forma funcional para el diseño.
El resultado fueron las formas arquitectónicas entre la arquitectura y la industria de formas rectas, cuyos
componentes estructurales como el acero, vidrio y hormigón se utilizaron de manera directa, sin tratar de
imitar ninguna otra forma.
WALTER GROPIUS 49
SISTEMA ESTRUCTURAL
Elementos característicos de ambas estructuras son las filas de
las campanas de techo.
Uso de hormigón y acero que permite muro cortina acristalado y la

abertura de grandes vanos.
• Construcción en el sistema tradicional con muros portantes.
• Materiales modernos (acero hormigón y cristal)
ACERO:
• se usa en las barandas de acceso al edificio, el techo en forma de
campana industrial, en los marcos de las ventanas y muros
cortinas
• Además una recubierta de bronce en los muros laterales externos.
COBRE
De apariencia verdosa en las coberturas curvas destaca contra el
tono blanco del resto del edificio.
VIDRIO:
• vidrio laminado para las carpinterías.
• Con ventanas apaisadas y muros cortina.
CLIMATIZACIÓN
GROPIUS utilizó grandes ventanales y ventanas apaisaadas para tener una ventilación cruzada,
COLOR
Predominio de los colores sobrios como el blanco, el negro, o el gris, El cobre verdoso de estas coberturas curvas
destaca contra el tono blanco del resto del edificio. Estos además hacen referencia al carácter industrial que
desde un principio acompañó al edificio y el movimiento de la Bauhaus
WALTER GROPIUS 50
7. CONCLUSIONES
- Con el edificio de la Bauhaus, Gropius puso en práctica su ambición de unir arte, técnica y estética en
busca de funcionalidad. Nació de la fusión de la Academia de Bellas Artes y la Escuela de Artes y Oficios,
pretendiendo superar el divorcio existente entre arte y producción industrial por un lado y por el otro
entre arte y artesanía. Impulsaba la utilización de los nuevos materiales y tecnologías sin menospreciar
el legado artesanal.
- Walter Gropius atraviesa por 3 fases, la primera fase (1919-1923) fue idealista y romántica, la segunda
(1923-1925) mucho más racionalista y en la tercera (1925-1929) alcanzó su mayor reconocimiento,
coincidiendo con su traslado de Weimar a Dessau.
- En 1930, bajo la dirección de Mies van der Rohe, se trasladó a Berlín donde cambió por completo la
orientación de su programa de enseñanza. Siendo director Mies, la escuela sufrió por el acosante
crecimiento del Nacional Socialismo. Debido a que la ideología Bauhaus era vista como socialista
internacionalista y judía, los nazis cerraron la escuela. Muchos de los integrantes de la misma, entre
ellos el mismo Walter Gropius, se instalaron finalmente en Estados Unidos para seguir con sus ideales.
WALTER GROPIUS 51
8. BIBLIOGRAFÍA
CASA GROPIUS. (s.f.). Obtenido de CENTRO Muñoz, V. (s.f.). SIEMMENSTADT. Walter
VASCO DE ARQUITECTURA: Gropius, (1929-1934). Investigación de
http://intranet.pogmacva.com/en/obra Víctor Muñoz. Obtenido de Proyectos
s/67355 3+4:
https://atfpa3y4.wordpress.com/2016/
EDIFICIO KONSUM DE WALTER GROPIS 1928.
05/03/siemmenstadt-walter-gropius-
(s.f.). Obtenido de BAUHAUS DESSAU:
1929-1934-investigacion-de-victor-
https://www.bauhaus-
munoz/
dessau.de/en/architecture/bauhaus-
buildings-in-dessau/konsum- URBIPEDIA. (s.f.). Obtenido de URBIPEDIA:
building.html https://www.urbipedia.org/hoja/Coloni
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Garcia Garcia, R. (1994). Volumen y
transparencia. AEG, Fagus, Bauhaus, URBIPEDIA. (s.f.). Obtenido de URBIPEDIA:
Evolucion de un tema de esquina. https://www.urbipedia.org/hoja/Walte
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Academico. Obtenido de Google
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA. (7 Academico:
de Agosto de 2013). Obtenido de http://valdearcos.es/Comentarios/Bloq
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https://es.qwe.wiki/wiki/Harvard_Grad
uate_Center
WALTER GROPIUS 52

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HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III D

 Arq. Eduardo Rivera Núñez Melgar

Contenido Función Espacio Forma Tecnología

Arquitecto, urbanista y diseñador, su arquitectura se caracteriza por su sencillez originalidad y funcionalidad

“MIENTRAS CONSTRUIR ES MERAMENTE UN ASUNTO DE

“LA FORMA SIGUE LA FUNCION”

2.1. LINEA DE TIEMPO

Estudiaban topografía y mercadotecnia. Volvieron a la esencia de sus disciplinas y comenzaron a ver al

"Un objeto es definido por su naturaleza," señaló Gropius.

Martin Carl Philipp Gropius

Martin Carl Philipp Gropius (11 de agosto de 1824, Berlín - 13 de

Gropius estudió en la Bauakademie en Berlín y después de graduarse

Martin Gropius está enterrado en Dreifaltigkeitsfriedhof 2 en el barrio berlinés de Kreuzberg.

Entre sus obras ejemplares para la nueva arquitectura destaca la

La casa Behrens marcó un momento decisivo en la vida de su creador,

Ya joven, Alma era una dotada pianista; estudió composición

Su música aún se interpreta en la actualidad.

Tuvo gran importancia en la vida de gropius ya que ella le conecto con

Pamela Kort escribió: "Los dibujos de 1933 de Klee enfrentan

Ruso, alemán y después francés, el pintor Wassily Kandinsky fue

Kandinsky compaginó sus estudios de derecho y

Su estancia en la Bauhaus fue corta, entre octubre

• Valoran todas las visuales

• Valoran todos los planos exterior e interior

• Se mesclan los volúmenes incrustándose unos con otros

RACIONALISMO ARQUITECTÓNICO DE LA BAUHAUS

 Nuevas formas, predominando la sencillez, la simplicidad en la construcción

• Dilatación: calor / frio = grietas

• Oxidación: humedad / sequedad = roturas

• Son más económicos

• Se pueden construir a molde

• Tanto el hierro como el cemento se dilatan en la misma proporción = no fisuras.

• Carácter utilitario y practico , funcional (que sirven para algo)

• Las composiciones muchas veces son asimétricas y de planta libre

• Se valora todas las visuales , no solo la fachada principal

“LA FORMA SIGUE A LA FUNCIÓN”

La construcción completa es el objetivo de todas las artes.

A lgunos aspectos de la BAUHAUS:

Los edificios de GROPIUS refleja el más puro estilo de la BAUHAUS.

• Decidida aceptación del mundo circundante de las máquinas y los automóviles

• Limitación a formas y colores básicos, típicos y comprensibles para todos.

• Simplicidad en la multiplicidad, utilización sobria del espacio, el material, el tiempo y el dinero.

 SIMPLICIDAD DE LAS ESTRUCTURAS ARQUITECTÓNICAS

 UTILIZACION DEL ACERO Y EL HORMIGON ARMADO

Los elementos sustentantes y sostenidos permiten librarse de muros, compartimentaciones y

 FORMAS GEOMÉTRICAS PURAS Y RACIONALES

Con frecuencia GROPIUS diseñaba formas rectangulares.

Utilización de superficies lisas, la ornamentación estética no preside de los ornamentos innecesarios

“LA FORMA SIGUE A LA FUNCIÓN”

La construcción completa es el objetivo de todas las artes.

Generar una arquitectura que simbolice el espíritu de los tiempos modernos.

AÑO NOMBRE UBICACIÓN

A. FABRICA FAGUS 1911-1915

Este edificio abarca un total de 10 edificios , considerado

Ilustración 8: Elevación principal de Fabrica Fagus 1911

B. MONUMENTO “LA MARCHA DE LA MUERTE” 1921

Construcción arquitectónico-escultórico realizado a base de

C. EDIFICIO BAUHAUS 1925 - 1926

FICHA TECNICA W. Gropius crea un edificio que ofreciera óptimas condiciones de

Edad del Aunque se busque, nunca se encontrará una fachada principal,

Ilustración 10: Fachadas de Edificio

Ilustración 11: Pabellones

D. OFICINA MUNICIPAL DE EMPLEO 1927-1929