Publicación Bimestral / $2.500 (CHILE) / WWW.DMA.CL / Año 3 / No.

12 / mayo - junio de 2009

EN EL DISEÑO Y LA ARQUITECTURA
SUSTENTABILIDAD Y EFICIENCIA ENERGÉTICA

AutoCAD Revit Architecture Suite
El software AutoCAD® Revit® Archi-
tecture Suite convierte una flexibilidad
incomparable en una máxima ventaja.
Con el software líder en la industria Au-
toCAD® y los beneficios de la aplicación
del modelado de información de edifi-
cios (BIM) Autodesk Revit® Architectu-
re, su inversión en software, formación,
y datos del diseño se encuentran pro-
tegidos mientras se cambia a BIM a su
propio ritmo.
Las funciones de Autodesk Revit Ar-
chitecture Suite incluyen:
- Componentes Paramétricos
- Cómputo de Materiales
- Fabricante de edificios Revit
- Visualizaciones 3D y sombras
instantáneas
- Corrección de Interferencias
- Renderización Integrada
- Funcionalidades de Importación /
exportación.
Little Diversified Architectural
Consulting
Little Diversified Architectural Consul-
ting combina la arquitectura con los
servicios de consultoría para proyectos
de desarrollo de suelos, ingeniería, y
gestión de espacios. La compañía se está
estandarizando al software Autodesk
Revit Architecture para el diseño y la
documentación y la creación de mode-
los 3D basados en los dibujos AutoCAD.
RTKL Associates Inc.
RTKL Associates se cambió a la solución
BIM para obtener herramientas detalla-
das y eficaces para trabajar en proyec-
tos públicos, de hospitales, cuidados
médicos, corporativos, y residenciales.
La estrecha integración entre Autodesk
Revit Architecture y el software Auto-
CAD facilitan la estandarización en la
nueva plataforma 3D.
Visualización del Diseño
Autodesk 3ds Max
Autodesk® 3ds Max® es la solución de
visualización de diseños 3D líder de
Autodesk para arquitectos y especialis-
tas en visualización. Las herramientas
avanzadas para modelado, renderiza-
ción, iluminación, animación, persona-
jes, y efectos visuales le brindan una
libertad creativa incomparable para
darle vida a sus diseños.
Autodesk Impression
Cree convincentes gráficas listas para
presentar directamente desde los dibu-
jos CAD. Autodesk® Impression ofrece
una manera rápida y fácil de impactar a
sus colegas y clientes.
Gestión de Proyectos
Colaborativos
Gestión de Proyectos Colaborativos
Autodesk
Ofrecido por demanda, las Soluciones
de Gestión de Proyectos Colaborativos
Autodesk® (CPM) centralizan la gestión
de toda la información del diseño y
simplifican la comunicación entre los
arquitectos, sus clientes, consultores, y
contratistas
Autodesk Design Review
Agilice los proyectos de comienzo
a fin con Autodesk® Design Review, la
manera completamente digital para re-
REVIT 2010
visar, marcar, y hacer seguimiento a los
cambios a los diseños 2D y 3D sin el
software de creación original.
Iniciativas de la Industria
Los Edificios Necesitan Vivir y Crecer
Mirando atrás y avanzando. Mante-
niéndose y llegando lejos. En cada nivel
de la compañía, Autodesk emplea re-
conocidas técnicas y prácticas empre-
sariales de avanzada para ayudar a los
usuarios del software a satisfacer sus
necesidades, darse cuenta de su po-
tencial, y aprovechar las tendencias in-
dustriales. Al mismo tiempo, Autodesk
siempre actúa para asegurar que esos
ideales se mantengan a largo plazo.
Sostenibilidad
Cada día, Autodesk está ayudando a
forjar un balance entre la conservación
ecológica y el crecimiento económico,
fomentando un total reconocimien-
to de los recursos finitos de la Tierra
mientras satisface las necesidades de
aquellos que utilizan el proyecto de
construcción.
Modelado de Información
de Edificios (BIM)
Una innovación de Autodesk, el mo-
delado de información de edificios (BIM)
permite la creación y utilización de in-
formación coordinada, precisa, y cal-
culable acerca un proyecto de edificio
en diseño. Comenzar con BIM le ayuda
a clarificar las estimaciones de costos
y decisiones de construcción, aumen-
ta las previsiones de funcionamiento,
asegura documentos de construcción
de alta calidad, y facilita la operación y
gestión de instalaciones.
 Director:
Walter Junge
EDITOR GENERAL:
Editorial
Esteban Murúa D+A Magazine en su número 12 destaca en su portada el afiche elegido por el
DIRECCIÓN DE ARTE Y DISEÑO:
ICSID para el “Día Internacional del Diseño Industrial” que se celebra el próximo 29
Esteban Murúa
Walter Junge de Julio en todo el mundo. La creación de esta pieza gráfica corresponde a la dise-
EDITORA DE INTERIORISMO: ñadora chilena Carla Sapiaín, alumna de diseño gráfico del DuocUC, ganadora del
Sofía de la Barra concurso internacional organizado para este propósito. El afiche representa una
CONSEJO EDITORIAL: amalgama de elementos subliminales a favor de la sustentabilidad, desarrollada
Bernd Haller
Carlos Hinrichsen
sintéticamente en torno al concepto del árbol. Van nuestras felicitaciones por
Roberto Contreras este gran logro y mérito del diseño chileno.
Cristián Montero
COLABORADORES: D+A Magazine destaca en esta edición especial de Sustentabilidad y Eficiencia
Paola Androvez / arquitecta
Energética, el trabajo de arquitectos y diseñadores que trabajan favoreciendo en
Cristián Ayçaguer / arquitecto
Federico Azubel / arquitecto sus propuestas estas variables, y que se adelantan a un hecho irreversible, la pre-
Rafael Bas / arquitecto ocupación por el entorno, el cuidado del medio ambiente, el desarrollo sustentable
Jordi Castel / Fotógrafo y sostenible en el tiempo, donde el ahorro de energía, la optimización del recurso
Enzo Criado / arquitecto natural y el reciclaje se tornan en el eje desde el cual se proyecta.
Daniel Díaz / arquitecto
Gonzalo Donoso / Fotógrafo
Cristián Ferrari / arquitecto La crisis económica mundial injusta para muchos, es una oportunidad de rever-
Susanne Fritsch / diseñadora tir el cauce. La crisis se percibe hoy como el reflejo y la acumulación de acciones
Andrés Horn / arquitecto irresponsables y desbordadas de cómo se enfrenta la “realidad”, donde los facto-
Luis Izquierdo / arquitecto
res de “crecimiento” están definitivamente desligados de una mirada crítica, del
Marilyn Lizarraga / diseñadora
Alessandra Lorca / diseñadora rescate de las buenas prácticas, de la memoria urbana, de la aplicación de criterio
René Medel / diseñador y optimización. En este contexto también el aplicar políticas de sustentabilidad y
Alberto Moletto / arquitecto eficiencia que encarecen las propuestas, se descartan de un plumazo, anteponién-
Alberto Montealegre / arquitecto dose las urgencias de obtener utilidades a corto plazo, práctica que paradójica-
Alberto Mozó / arquitecto
Max Petit / diseñador
mente bloquea y traba todo crecimiento.
Álvaro Poblete / diseñador
Mario Rodríguez La conclusión es que hablamos de una actitud, de un comportamiento y de una
Claudio Rojas Palma / arquitecto manera de hacer las cosas que arrojan los resultados conocidos. Si el mundo esta
Koryn Rolstad / arquitecta
tan globalizado, si reconocemos los efectos mariposa sobre nuestras decisiones,
Gabriel Schkolnick / Fotógrafo
Marco Scheihing / arquitecto entonces podemos inferir positivamente que toda crisis replantea, y es una opor-
Antonia Tejerina / diseñadora tunidad para introducir nuevos elementos de reordenamiento a partir de otra
Ignacio Trabucchi / arquitecto instancia, de otro orden más conciente de las acciones y sus resultados, desde
Julius Wiedemann / diseñador cualquier rincón del planeta.
VENTA DE PUBLICIDAD:
contacto@dma.cl
SUSCRIPCIONES: El Director
Flora Arroyo
suscripción@dma.cl
REPRESENTANTE LEGAL:
Walter Junge
Contenidos
Impresión Quebecor World Chile S.A.
Distribución: Alfa S.A.
Precio: $ 2.500 Alberto Montealegre / Los edificios, la obra humana más contaminante > 6
recargo por flete a I,II,XI,XII región $ 1.500 Las elecciones de Alberto Mozó > 8

Exhibición de proveedores, profesionales y conferencias Tel: (56 2) 415 0827 / Fax: ( 56 2 ) 415 1870
Los Diamelos 2878, Providencia – Santiago
332 Arquitectos / Construyendo con lógica ecosistémica > 14
A+F Arquitectos / Sosteniendo el patrimonio intelectual de Chile > 20
Email: contacto@dma.cl
www.dma.cl Izquierdo y Lehmann / Máximos requerimientos, mínimos medios > 26
MINVU / Primer Concurso de Arquitectura Eficiente > 32
contrate su stand al (56-2) 415 18 70 ATV Arquitectos / Nueva sangre argentina > 38
Claudio Rojas Palma / Silla Julia > 41
Oficinagalileo / Tecnología aeroespacial para diseñar lo cotidiano > 42
Alberto Moletto / Las soluciones están muy cerca > 48
Mario Rodriguez Cobos / El campo y las ciudades > 50
Leitfaden-Design / Ozeaneum > 54
PATROCINAN
Jallpanina / Con el barro en las venas > 60
Koryn Rolstad Studios / Arte para espacios públicos > 64
Primer Concurso de Diseño Sustentable PUC > 66
Tools ID / Lo sustentable como herramienta de diseño > 68
Julius Wiedemann / La diferencia entre ser bueno y ser mejor > 71
AUSPICIAN ORGANIZAN
EQUIPAMIENTO Adoro Estudio de Diseño > 72
Nueva tienda de Javier Pinochet > 73
EFICIENCIA
ENERGÉTICA
D
on Alberto, quisiéramos cono-
cer su opinión en torno a la Vi-
vienda Social frente al tema de
la sustentabilidad, pensando en que
ésta es una de las preocupaciones
crecientes de la arquitectura no sólo
chilena, sino que global.
En este momento el Colegio de Ar-
quitectos está patrocinando una expe-
riencia piloto con la Universidad de las
Américas, el SERVIU y Solarco, a tra-
vés de su Comité de Tecnología que ha
instalado colectores solares en cuatro
viviendas sociales, en cuatro barrios
diferentes de Santiago y se están mo-
nitoreando para ver qué significaría ese
ahorro de energía.
Ahora bien, en una vivienda social, así
como en todo tipo de construcciones,
el tema de la eficiencia energética es
extraordinariamente importante pues
según algunos estudios el 50% de las
emisiones de CO2 a la atmósfera pro-
vienen de edificios; por lo que nuestra
disciplina generaría más emisiones
que la industria y el transporte jun-
tos. Ahora bien, cuando hablamos de
vivienda social, es importante desta-
car que ella esta hecha con la mínima
inversión posible porque se le quiere
dar a los presupuestos el mayor al-
cance posible; entonces, podríamos
decir que probablemente la mayor in-
eficiencia se encuentra justamente en
la vivienda social.
Por una parte está el interés del Co-
legio de Arquitectos por aportar y pa-
trocinar el estudio de soluciones, como
por ejemplo para el agua caliente que
es lo que actualmente se está hacien-
do, pero también por el hecho de que la
vivienda económica suele ser extraor-
dinariamente ineficiente. Hoy hay una
serie de regulaciones nuevas sobre ais-
laciones térmicas que van encaminadas
a lograr una mayor eficiencia y, eviden-
temente, todas esas cosas son del inte-
6 7
rés de los arquitectos, el problema es
que las soluciones arquitectónicas para
conseguir edificaciones más eficientes
en el consumo de energía significan ge-
neralmente una inversión inicial mayor
y, por lo general, la edificación se hace
con préstamos bancarios; entonces los
edificios eficientes que significan un
mayor gasto, el que demora en amor-
tizarse, los hacen aquellas empresas
potentes y muy concientes de la im-
portancia del tema. Sumado a esto no
hay un apoyo legal que favorezca el
uso racional de la energía, lo que se ha
tornado en un problema ineludible; tal
es así que cualquier cambio climático
que hace 20 años no nos habría preocu-
pado, hoy se asocia con un problema a
escala planetaria, y evidentemente las
emisiones de anhídrido carbónico son
las principales culpables.
Sin embargo, hay experiencias intere-
santes tales como las fachadas venti-
ladas estudiadas por la Escuela de Ar-
quitectura de la Universidad Católica.
Hoy hay toda una serie de modelos y
tipologías, por ejemplo el de la “ventana
de flujo de aire” que es una de las más
usadas en Europa por grandes arqui-
tectos en sus proyectos de rascacielos,
el uso del “efecto trombe” y otras tipo-
logías como el “efecto invernadero en
atrio”, todas experiencias producidas en
casi todos los países desarrollados…, y
nosotros que tenemos el mejor sol del
mundo no sabemos como usarlo...
No conozco en particular el proyecto
desarrollado por la PUC. Conozco otros
y tengo mis dudas respecto de cuán efi-
cientes puedan ser. Lo interesante es
que estas tecnologías que hacen uso de
la energía solar pasiva significan recur-
sos arquitectónicos nuevos, uno podría
decir que en Chile es absurdo tener
una fachada vidriada cuando tenemos
una influencia del sol equivalente a
la de Marruecos, el Norte de Africa, o
Bagdad. Sólo la corriente de Humboldt
nos salva, pero la incidencia solar es
enorme. Entonces esas fachadas que
en un momento dado eran absurdas
se ven justificadas si se implementan
mecanismos como la “ventana de flujo
de aire”. En Alemania unos arquitectos
proyectaron un edificio de planta re-
donda, tipología que generalmente tie-
ne problemas en el uso del espacio, que
se minimiza con el uso de oficinas tipo
paisaje, ellos usaron esta forma de un
edificio de planta circular porque sig-
nificaba la mayor eficiencia de super-
ficie en relación al perímetro, y cuando
uno controla el perímetro en torno a
las ganancias y pérdidas térmicas és-
tas son mucho más eficientes; este es
otro ejemplo de cómo la conciencia del
diseño energéticamente eficiente no es
una cuestión trivial, sino que es capaz
de condicionar la forma arquitectónica.
Como por ejemplo lo hace la Torre
Titanium…, entonces la arquitectura
pasa más allá de ser un tema estético.
¿Cómo se traspasa esto a las clases
que no pueden pagar este desarrollo?,
¿hay algún tipo de acuerdo que el Co-
legio de Arquitectos haya desarrolla-
do con el MINVU?
No, esas son políticas de Estado y
pienso que esto recién esta comenzan-
do, debido al tema del Calentamiento
Global. Sin duda tiene que venir una
legislación que apoye soluciones que
puedan significar una inversión ini-
cial mayor, pero que a la larga sea una
enorme economía para el país. Creo que
a escala mundial se está iniciando una
cultura diferente en muchos aspectos,
acabo de leer que Ford está desarro-
llando autos compactos. Hoy son esca-
sos los proyectos de título en que no
existe una referencia al uso de la efi-
ciencia energética y el buscar fuentes
alternativas a las energías tradiciona-
les, por lo que claramente estamos ca-
minando hacia una nueva cultura; ahora
... se ha convertido en una cuestión de urbanidad, de buena
educación que en los concursos de arquitectura nacionales
se planteé el tema de la eficiencia energética como un re-
quisito, pero personalmente tengo mis dudas del verdadero
peso de este factor.
evidentemente los políticos se preocu-
pan de otras cosas.
Siempre todos estos cambios provie-
nen de experiencias particulares…
Ahora bien, el Colegio de Arquitectos
acaba de desarrollar una Bienal con
este tema de fondo, ¿cuál fue el resul-
tado de todo esto?
La Bienal se parece un poco a una
instantánea. Se trata de mostrar las
mejores obras de arquitectura que han
sido desarrolladas entre una y otra
Bienal. Encontramos que si bien hay
algunos ejemplos sobre el tema de la
aplicación de eficiencia energética en
la arquitectura chilena, son casos su-
mamente aislados, no siempre con un
resultado arquitectónico atrayente. En
el fondo lo que la Bienal aportó fue un
seminario que duró tres o cuatro días,
organizado por el Comité de Tecnolo-
gías del Colegio de Arquitectos. Junto a
ello están los contactos con el SERVIU
y con el Ministerio de Educación para
llevar el tema de la eficiencia energé-
tica a los locales escolares. El Colegio
se está moviendo, pero a mi juicio no
hay obras suficientes para el montaje
de una exposición sobre este tema y no
creo que en la próxima Bienal se de un
número significativo; es una tendencia
que va subiendo lentamente, quizá en
algún momento remontará.
Ahora bien, se ha convertido en
una cuestión de urbanidad, de bue-
na educación que en los concursos
de arquitectura nacionales se plan-
teé el tema de la eficiencia energéti-
ca como un requisito, pero personal-
mente tengo mis dudas del verdadero
peso de este factor.
Hay proyectos innovadores en este
sentido como el de Guillermo Hevia
para Cristalerías Chile, así como otros
proyectos exitosos como el de Patricio
Gross para ENAP, que son muy buenas
obras de arquitectura; pero a veces la
eficiencia energética se transforma en
correctivo, en mejorar las aislaciones,
en poner un cristal que tiene un grado
de reflexión mayor a los rayos infra-
rojos, pero el tema de la incidencia de
este criterio de eficiencia energética
en la forma global del edificio no siem-
pre aparece, entonces la forma obede-
ce al subconsciente, a los mismos mo-
delos que los arquitectos traen de su
bagaje cultural, no como ocurre con el
edificio ENAP de Patricio Gross que su
forma si partió del concepto de efecto
invernadero, un proyecto que es poco
académico y de gran carácter.
Ojalá que esto se traspasase a los cu-
rrículos de las universidades…
Tengo la impresión que no hay ningu-
na escuela de arquitectura en que este
tema no esté presente, sea en forma
de cursos regulares, de seminarios y
además surge espontáneamente en los
proyectos de los alumnos. Soy profesor
de Título en la Universidad de Chile y
tengo 10 alumnos cada semestre, y te
diría que 8 de ellos tienen el tema de la
eficiencia energética incorporado.
¿Cómo se puede proyectar esto en la
próxima presidencia del Colegio?
El Colegio es fundamentalmente una
entidad plural con una diversidad de
intereses. Tenemos arquitectos funcio-
narios públicos, que tienen intereses
muy diferentes a los de un arquitecto
tasador, quien es extraordinariamente
importante en la economía pues eva-
lúa proyectos aún no construídos, están
luego los arquitectos centrados en el
tema del patrimonio, luego los docen-
tes, que es la segunda fuente laboral de
los arquitectos. Pierde cuidado que el
tema de la eficiencia energética será
una preocupación permanente del Co-
legio, pero dentro claro de una serie de
otros problemas vitales.
 EFICIENCIA
ENERGÉTICA
Imágenes gentileza de los fotógrafos Jordi Castel, Gonzalo Donoso, Max Petit y Gabriel Schkolnick.
Alberto Mozó elige. Elige la ma-
dera como material principal de
construcción. Elige el amplio es-
pacio de un ex taller mecánico
en el sector de Matucana para
montar su nueva oficina. Elige la
“Transitividad” como concepto y
ejercicio diario de su profesión,
donde edificios, espacios, mue-
bles y materiales cobran el sen-
tido que el nuevo usuario les da
en el momento de tomarlos para
si. Elige vincularse a su nueva
empresa OWA. Y Sobre todo,
elige ser responsable por lo que
hace como arquitecto.
8 9
A
lberto, ¿cómo aborda el tema
del "aparente" menor espacio
disponible en las ciudades, a la
hora de plantear un proyecto como
Bip Computers, o cualquier otro en
que lo obvio es construir un edificio
de gran altura?
El edificio Bip Computers responde a
una pregunta por la visible demolición
de la ciudad de mediana altura que da
paso a estructuras mayores. Levantar
un edificio de sólo tres pisos en un sitio
donde se espera, por regulación, cons-
truir uno de 12 es diseñar un edificio
con muerte anunciada o con pronóstico
de demolición.
Estudio de Gabriel Schkolnick.
Hoy, cabe preguntarse si el diseño
y los materiales que se escogen para
levantar un edificio de mediana altu-
ra pueden permitir un traslado, como
inteligentemente lo hacen los Chilotes
con las mingas. En el caso de Bip Com-
puters por ser trasladable este edificio
se transformó en un activo tangible
para la Empresa BIP, por separado del
sitio que tiene su valor en UF.
¿Cuál es el valor que le asigna al tras-
paso o transferencia de objetos, es-
pacios y elementos en una sociedad
como la nuestra?, y ¿qué persigue con
su aplicación a la luz de la eficiencia y
la sustentabilidad?
 Nosotros por ejemplo que nos limitamos a diseñar con madera utilizamos Pino Radiata,
por ser de plantaciones renovables y una especie de árbol abundante en nuestro país.
Esperamos con el tiempo y la persistencia poder ofrecer nuevas formas de trabajar esta
madera, y dar valor agregado a esta materia prima nacional.
Con los nuevos sistemas construc-
tivos y materiales de construcción,
más el uso masivo del hormigón para
cualquier estructura, podemos imagi-
nar que las empresas de demolición en
unos años más no tendrán materiales
reciclados que ofrecer. Por otro lado
nos queda preguntar cuál es el espacio
que requieren los nuevos vertederos, y
sus consecuencias e impactos cuando
reciben edificios de 12 pisos y más, que
en Santiago es posible de evidenciar.
Creemos que los pasos hacia una ar-
quitectura sustentable deben visualizar
cambios en el diseño de estructuras
para flexibilizar sus usos en nuevas
situaciones, y elecciones de materia-
les que predispongan la reutilización
como lo hace por ejemplo, la madera.
Es fascinante pensar los cambios en la
economía de un país, cuando desde la
arquitectura se decide que todo lo que
se construye se puede volver a utilizar.
Quizás no habría la pobreza que cono-
cemos. No debemos olvidar que el 50%
de todos los gastos energéticos que
produce el mundo y el 50% de los con-
sumos y desechos, los produce la cons-
trucción de la ciudad y esto se decide
en una oficina de Arquitectura.
Nuestra oficina que tiene por nom-
bre OWA (Opt for Wood Architectu-
re), opera en estos momentos con un
conjunto de límites que nos permiten
ingresar al territorio de la sustentabi-
lidad. Construimos nuestros proyectos
10
Edificio Bip Computers
en madera y sólo utilizamos materiales
orgánicos o eficientemente reciclables,
a esta condición de la arquitectura y
construcción la llamamos, “Transitivi-
dad”. Todos nuestros diseños permiten
que los edificios puedan trasladarse,
operando como bienes muebles, trans-
feribles, con una dinámica económica
distinta a los bienes que entendemos
por inmuebles, y que obvian, la mayoría
de las veces lo que está construido en
su valorización.
¿Cuál es su enfoque personal sobre
la arquitectura y la construcción efi-
ciente imperante hoy?
Para nosotros la arquitectura es cons-
trucción, y se valora cuando se juntan
en buena medida dos factores, la mira-
da personal que es la del artista, quien
debe ser capaz de traer una nueva vi-
sión de las cosas, un estado del arte, y
la mirada política, de ser consiente de El edificio Bip Computers
cuanto afectan al cuerpo social las ope- responde a una pregunta
raciones que se deciden en el papel. por la visible demolición de
la ciudad de mediana altu-
¿Se puede hacer en Chile una arqui- ra que da paso a estructu-
tectura "razonablemente" sustentable?
ras mayores. Levantar un
edificio de sólo tres pisos
La sustentabilidad se hace razonable
cuando se dirigen las miradas hacia los en un sitio donde se espe-
espacios más próximos e interiores de ra, por regulación, construir
nuestros problemas. La construcción de uno de 12 es diseñar un
la técnica no debiese desaparecer por edificio con muerte anun-
la presencia y adquisición de nuevas ciada o con pronóstico de
tecnologías. Las técnicas, que susten- demolición.
11

Es fascinante pensar los cambios en la economía de un país, cuando desde la arquitectura se decide
que todo lo que se construye se puede volver a utilizar. Quizás no habría la pobreza que conocemos.
tan los ciclos, por lo general surgen de
una estrecha relación del hombre y de
los materiales próximos, aquellos que
tienen siempre a mano. Nosotros por
ejemplo que nos limitamos a diseñar
con madera utilizamos madera de Pino
Radiata, por ser de plantaciones reno-
vables y por ser una especie de árbol
abundante en nuestro País. Esperamos
con el tiempo y la persistencia poder
ofrecer nuevas formas de trabajar esta
madera, y dar valor agregado a esta
materia prima nacional.
Más allá del emprendimiento comer-
cial, y con la perspectiva del tiempo,
¿cómo asume el aporte a la trama so-
12
cial nacional, de los bares que usted ha
desarrollado a partir de los noventa?
Para nosotros fue importante aportar
a un grupo social, que estaba comprimi-
do con toques de queda, e instituciones
que operaban por violencia. Por esto, al
comienzo de los 90, había faltas básicas
a la convivencia en lugares públicos, en
ese tiempo los bares o pub’s sólo ofre-
cían pequeñas mesas con velas por el
temor que existía en el ambiente. Pien-
so que el Bar Manifesto fue un ejemplo
de espacio público en los inicios de la
democracia moderna. Con el diseño de
barras largas y estrechos pasillos, la
gente se rozaba como en las micros.
Fue inevitable el contacto sensual, que
estaba reprimido por la violencia. Por
esto creo que siempre hubo un ambien-
te muy feliz.
¿Cómo explicaría lo que entendemos
como su cercanía a la valoración de
espacios en desuso o envejecidos (Ba-
rrio Matucana, sus casas, talleres me-
cánicos, Santiago Poniente)?
Pienso que no tiene que ver exclu-
sivamente con una mirada romántica
hacia la arquitectura, también es un
conjunto de situaciones de viabilidad.
Por una parte es económico hacer ar-
quitectura con lo que ya está construi-
Casa Artiagoitia.
Considero interesante investigar formas de intervenir lo existente para volver insertar una obra en un
contexto contemporáneo y desarrollar con esto una mirada hacia lo depreciado.
do. Esto me permitió hacer obras por
auto encargo. Los espacios en desuso
me han permitido investigar asuntos
de lenguaje y estrategias de interven-
ción por ocupación, un legado recibido
por la construcción de muebles para
sitios específicos. Considero intere-
sante investigar formas de intervenir
lo existente para volver insertar una
obra en un contexto contemporáneo y
desarrollar con esto una mirada hacia
lo depreciado.
¿Por qué no usar renders?
Son muy útiles para permitir ver una
obra para personas que le es difícil ima-
ginar con palabras, esquemas o croquis
lo que se le explica.
También creo que su uso en el proceso
de hacer arquitectura, resta ejercicio a
la capacidad de “ver” sin más que cerrar
los ojos. Roberto Matta hablando con
Eduardo Carrasco sobre el “ver” dice que
existe una luz en la oscuridad, que es la
misma que permite ver en los sueños.
Desde su perspectiva, ¿Por qué sigue
siendo interesante desarrollar mobi-
liario?
Me parece que es la construcción más
pequeña que hace un Arquitecto.
13
 EFICIENCIA
ENERGÉTICA

Colegio Altazor

Paola Adrovez, Daniel Díaz y Rafael Bas, forman 332_Arquitectos,

jóvenes profesionales con 5 años de historia que han orientado su bús-
queda al desarrollo integral de proyectos que investigan en el campo de
la arquitectura y la construcción. Según cuentan, se han abocado a la
promoción del uso eficiente de los recursos económicos y energéticos
en cada uno de sus proyectos, para la concreción de obras sustentables,
amables con el usuario y su entorno. Han diseñado y construido pro-
yectos habitacionales, comerciales y de equipamiento, teniendo como
punto de partida criterios de funcionalidad y economía, considerando las
tecnologías pasivas de adecuación climática. Nos reunimos con ellos
para conversar sobre el Edificio de Artes desarrollado para el Colegio
Altazor ubicado en Puente Alto, sin embargo descubrimos tras de éste
una forma de enfrentar la arquitectura con una lógica propia resultado
de su corta, pero intensa historia profesional.

Imágenes gentileza de 332_Arquitectos

¿C
ómo describirían el desa-
rrollo de la Sala de Música
para el Colegio Altazor?
Daniel: Más allá de la arquitectura, lo
importante es que se trata de un co-
legio subvencionado en Puente Alto. El
edificio no es visible desde la calle, por
lo que no es el “afiche” del colegio, en
él no cuelgan el “inscríbase con noso-
tros”, hay que entrar al colegio y pasar
hacia el patio para conocer el edificio.
Está en la mitad de un patio trase-
ro lleno de árboles frutales, un espa-
cio residual donde antes los niños se
escapaban a jugar.
El valor que tiene es que el mandan-
te, siendo el sostenedor del colegio, con
todos los problemas que su cargo impli-
ca, dijo: “quiero meter plata en hacer un
edificio que esté enfocado en el tema
del arte para los niños”. A este espacio
se sumó una sala de música, un espacio
para tecnología, un laboratorio de foto-
grafía y elementos para realizar teatro
y se generó un anfiteatro abierto
para que se dieran actividades del
colegio allí.
Rafael: Nos encontramos con el sos-
tenedor del colegio a través de una
persona en común que construyó para
nosotros la “Casa de Pirque” que reali-
zamos anteriormente. El colegio tenía
una tipología tradicional de pabellones
y pasillos largos que construyó el mis-
mo sostenedor. Posteriormente surgió
la necesidad de realizar una sala de
música y arte con el requerimiento de
asegurar el buen funcionamiento de las
salas más cercanas, por tanto se trata-
ba de realizar un edificio que estuviera
aislado de los otros recintos y que por
ser destinado al arte fuera un objeto
interesante para los niños dentro del
patio.
Entonces comenzamos a realizar
los primeros bosquejos con los que el
cliente enganchó. Dijimos “pongámosla
en el patio”, la aislamos acústicamen-
te, la hundimos un poco en el terreno,
la comunicamos con el patio. Entonces
se decidió comenzar la excavación y la
construcción del edificio sólo con el pri-
mer render que hicimos. De hecho par-
te del encargo se desarrolló mientras
estábamos construyendo el edificio.

14 15
En el fondo tuvieron el privilegio casi hormigón, pero si lo hemos hecho más
de maquetear en construcción… con la madera, un material sumamente
sustentable que tiene características
Rafael: Si claro, tiene mucho de eso. bastante benéficas en relación inclu-
Se debió proyectar al unísono con la so a su comportamiento térmico, a su
ejecución de la obra, solucionando los capacidad de lograr un mejor confort
detalles en la escala real. interior; eso no significa que tengamos
que tener una especie de “posgrado
Entiendo que ustedes desarrollan la en el perno de sujeción del vidrio para
sustentabilidad de cada proyecto con la fachada…”. En Chile, con la mano de
un sentido “económico”, ¿cómo abor- obra y presupuestos que se manejan
dan ese punto en este proyecto? es difícil pensar un edificio que surja
desde la teoría a la realidad de manera
Daniel: No somos los “muyahidines” perfecta, porque muchas veces el paso
de la arquitectura ecológica, pero si de la teoría a lo construido resulta bas-
creemos que una arquitectura ecológi- tante diferente. Quizá algún suizo des-
ca pasa por un tema económico. Para de su computador lo calcula todo y lo
construir algo no sólo se mueve plata, construye y le funciona tal y como lo
sino cosas, energía, gente, etcétera. decía su PC, pero acá trabajamos con
Además, siempre nuestros encargos mano de obra que es bien diferente y
son de particulares donde los presu- con materiales y especificaciones que
puestos son acotados, entonces par- son las que son y eso tiene que ver con
te de nuestra “pega” es hacer buenos la economía también.
proyectos que se puedan construir, por
eso la mayoría de los proyectos que Paola: Ahora bien, con todo este
mostramos en nuestro sitio son edifi- “boom” de la arquitectura sustentable,
caciones construidas y el anteproyecto por supuesto están mucho más a la
con sus maquetas y líneas “bonitas” nos mano las nuevas herramientas, nuevos
las guardamos. materiales y eso es indiscutible; todo
lo que facilite el trabajo. Pero claro, no
Rafael: El tema de cómo se ha plan- es tan literal aplicar los resultados que
teado la arquitectura sustentable con te da el computador para llevarlos a la
nombres como “biohabitabilidad” o práctica.
hasta un ramo nuevo en la universidad
llamado “Arquitectura Bioclimática”, Daniel: En el caso puntual de este
de cierta manera hacen parecer esto edificio y en general como una carac-
como un tema de moda. Pero lo “bio- terística que aplicamos a todos los pro-
climático” es algo que se ha manejado yectos, es que muchas veces tenemos
desde siempre, era un dato de la arqui- que transar o discutir cosas de diseño
tectura. Estoy hablando de la arquitec- con los clientes, que finalmente van a
tura vernácula en que no podías pen- ser los usuarios. Pero dentro del paque-
sar una casa sin ligarla fuertemente te constructivo no se meten, porque
al lugar en que la estabas haciendo y nosotros ahorramos plata en un mon-
obviamente la ruca mapuche, o la tien- tón de cosas, pero no transamos en la
da de algún mongól estaba ligada al lu- cantidad de aislación que se ponga, en
gar y los materiales que habían en ese la cantidad de “pieles” que deba tener el
lugar. Lo sustentable era porque ellos edificio. Éste tiene muy buena aislación,
entraban en una lógica ecosistémica y que en realidad son listones de madera No somos los “muyahidines” de la arquitectura ecológica, pero si cree-
formaban parte de ese ecosistema. De que colocamos con ayuda de los maes- mos que una arquitectura ecológica pasa por un tema económico. Para
cierta manera nuestra aproximación a tros, no es que esté Hunter Douglas
construir algo no sólo se mueve plata, sino cosas, energía, gente, et-
la sustentabilidad o al manejo climático detrás del proyecto. Entonces se trata
cétera. Además, siempre nuestros encargos son de particulares don-
parte de una lógica de criterios más o de cómo el edificio funciona como una
menos básicos. No manejamos gran- maquinita sin tener que enchufarlo. de los presupuestos son acotados, entonces parte de nuestra “pega”
des programas de cálculo energético, es hacer buenos proyectos que se puedan construir, por eso la mayo-
pero si tenemos criterios casi filosófi- Paola: Es apelar a las tecnologías ría de los proyectos que mostramos en nuestro sitio son edificaciones
cos desde donde planteamos el diseño. pasivas, nosotros trabajamos mucho construidas y el anteproyecto con sus maquetas y líneas “bonitas” nos
Daniel Díaz , Paola Adrovez y Rafael Bas.
Por ejemplo, hemos trabajado poco con con eso. las guardamos.

16 17

Casa Schmitz
... Lo “bioclimático” es algo
que se ha manejado desde
siempre, era un dato de la
arquitectura, estoy hablan-
do de la arquitectura ver-
nácula en que no podías
pensar una casa sin ligarla
fuertemente al lugar en que
la estabas haciendo y ob-
viamente la ruca mapuche,
o la tienda de algún mongól
estaba ligada al lugar y los
materiales que habían en
ese lugar. Lo sustentable
era porque ellos entraban
en una lógica ecosistémica
y formaban parte de ese
ecosistema.
18
Daniel: Y pensar que trabajamos con
presupuestos acotados, y con las virtu-
des y limitantes que uno pueda tener
como profesional. Por eso al revisar
nuestros proyectos te pueden parecer
bonitos o feos, pero sí vas a descubrir
que son sensatos. Además, dejamos que
los clientes se metan en el proyecto, que
participen y tomen ciertas tareas para
que se sientan dueños de lo construido.
Entonces de algún modo cada clien-
te forma parte de la oficina en algún
momento…
Paola: Siempre alguien llega con al-
guna idea, o diciendo “tengo un terreno
en tal lugar”, al menos un dibujo en un
papelito que recoge algo de la esencia
de lo que la persona en realidad está
buscando. Por esto, dentro del proceso
de diseño incluimos al cliente mucho
en la primera etapa, pero le dejamos
muy en claro que como nosotros tam-
bién desarrollamos la construcción los
cambios en obra son fatales; por lo que
les señalamos que estamos dispuestos
a diseñar con ellos en todas las reunio-
nes que necesiten hasta que queden
súper conformes con lo que vamos a
construir. En el minuto que decimos
“este es el esquema” el anteproyecto se
cierra y parte el proceso de especifica-
ciones y detalles. Por supuesto siempre
hay cambios que sólo se pueden ver en
obra, pero no de aquellos como “quiero
agregar un par de piezas más”.
Daniel: Generalmente los clientes
luego de terminar sus casas nos in-
vitan a sus hogares, ¡esto es algo que
no muchos pueden decir!. Se produce
una ligazón que parte de lo comercial,
pero que luego nos permite conocer
sus vidas y expectativas. Por eso en las
primeras reuniones rayamos los planos
con ellos, así asumen que el proyecto
es de ellos y que nosotros somos el
equipo de profesionales que los apoyan
para concretarlo.
Paola: Es tan personal cuando te
mandas a hacer una casa que te tienes
que hacer parte un poco del proceso
de diseño.
¿Por qué llegaron a construir sus
proyectos?
Quincho Pirque
Paola: Yo estaba haciendo ayudantías
en la Católica, en un curso vinculado a
la construcción en madera y tuvimos
de invitado a Pedro Salas, arquitecto
que trabaja en Tunquén con quien tu-
vimos muy buena conexión. Él fue muy
generoso al traspasarnos su experien-
cia de arquitecto - constructor. Así nos
guió en una obra en Quintay que nos
encontrábamos desarrollando en ese
momento.
Daniel: Nos señaló que si queríamos
de verdad aprender arquitectura debía-
mos meternos a la construcción, por-
que “en la cancha se ven los gallos”.
Rafael: Somos exigentes en que el
cliente quede contento con la obra,
además tenemos un alto grado de auto-
crítica, por lo que si el proyecto no está
bien construido nos pesa.
¿Hacia dónde quieren ir como oficina?
En Chile, con la mano
Daniel: Hemos estado realizando pro-
de obra y presupuestos
yectos que podemos abarcar en todas
que se manejan es difí- sus escalas, aprendiendo a partir de
cil pensar un edificio que la praxis, dibujándolos hasta el último
surja sólo desde la teoría palito. Somos una oficina que apunta a
a la realidad de manera poder manejar el detalle en sus dife-
perfecta, porque mu- rentes escalas.
chas veces el paso de la
teoría a lo construido re- Rafael: El tamaño que tenemos como
sulta bastante diferente. oficina nos permite abordar cada pro-
yecto de modo exploratorio con sus
desafíos propios, enriqueciéndolo con
el aporte de los distintos actores parti-
cipantes, desde los propios mandantes
hasta los maestros y especialistas.
Paola: Claramente apuntamos a pro-
yectos que usen la madera, a su reivin-
dicación como material contemporáneo
de diseño y construcción.
19
 EFICIENCIA
ENERGÉTICA

El desarrollar una intervención de

arquitectura interior para la Biblio-
teca Nacional, es un encargo de
alta complejidad por tratarse de un
edificio emblemático para Chile,
por lo que A+F Arquitectos debió
conjugar muchos factores entre
los que se contaron especialmen-
te el interés patrimonial, la calidad
de los espacios pensados para
los usuarios, así como un ajusta-
do presupuesto que permitiera dar
con una propuesta eficiente para
el exigente uso y espectativas
puestas en este espacio. A conti-
nuación, les presentamos el diá-
logo que sostuvimos con Cristián
Ayçaguer y Cristián Ferrari, quie-
nes gracias a su proyecto regala-
ron a los ciudadanos que pasan
por los alrededores un lugar para
vincularse de un modo innovador
y actual a la más importante biblio-
teca de Chile.

¿C ómo llegó a sus manos este en-

cargo?, y ¿qué fue lo solicitado?

La DIBAM llamó a concurso público,

por medio de Chilecompra, el cual era
bastante vago en términos de lo que
necesitaban, de hecho se llamaba “Am-
bientación del Salón Fundadores”. Lo
solicitado era algo así como “necesita-
mos unos muebles para tener una sala
aquí, además de lugares para exponer”.
Por ser un llamado así de abierto daba
la oportunidad de plantear lo que a uno
se le ocurriera, lo que sin duda fue una
tremenda oportunidad.

En lo general lo que se solicitaba era

un requerimiento tecnológico de co-
nexión al catálogo de la biblioteca, y
además que este espacio acogiera a la
gente que tuviera que “hacer hora” en
el centro; es decir, un espacio abierto
a la comunidad sin la formalidad de las
demás áreas de estudio. En definitiva,
se trataba de proyectar un espacio al
que uno pudiera ir a consultar infor-
mación y eventualmente trabajar, casi

20 21
como si fuera un café. Y sumado a ello,
estaba el tema que esta sala siempre
prestó el servicio de espacio para expo-
siciones. Todo esto con la necesidad de
mejorar el problema acústico del salón,
pues tenía una reververancia brutal de
más de siete segundos; por lo que den-
tro de la licitación se debía contemplar
un ingeniero acústico, además de los
profesionales de iluminación, por eso
trabajamos con Leonardo Palma (arqui-
tecto, experto en acústica) y DIAV (estu-
dio de diseño de iluminación).

¿Cómo describirían su propuesta?

Planteamos un elemento central que

es esta sala de lectura y trabajo, un vo-
lumen prismático que alberga todo el
programa privado, que es la consulta de
computadores, la sala de estudio, el es-
tar. Su perímetro genera el espacio de
exposición; este volumen define el pro-
grama, lo que está dentro y lo que está
afuera. La relación entre el interior y el
exterior se da por medio de un vidrio
serigrafiado con textos que permiten
ver desde afuera hacia adentro y desde
adentro hacia fuera con un grado de pri-
vacidad. Si uno ve la propuesta en plan-
ta, el cubo está girado con la intención
de que cuando entres al salón hagas el
recorrido y posteriormente ingreses al
volumen central. Para el requerimiento
de un área de exposiciones se generó
en el perímetro de la sala unas cenefas
que acogen tanto la iluminación como
el sistema de colgado, lo que le quitó
densidad al cuerpo central.

En lo acústico se desarrolló un mate-

rial en base a poliuretano que esta pe-
gado a la actual loza del techo, al que si
uno mira no lo nota; con eso se bajó de
siete a cerca de dos segundos la rever- Lo más importante es que en torno a la sos-
verancia. Además gracias a la estructu-
ra que generamos para el espacio cen- tenibilidad, este proyecto se encuentra inserto
tral, el sonido no entra en él, por lo que en un edificio público y lo que intentamos fue
los sonidos se escuchan por todo el sa- potenciar el edificio existente y ojalá no tocar-
lón, pero no dentro del área de lectura
lo y hacer que este prisma de cristal el día de
y trabajo.
mañana se pudiera desarmar completamente y
¿Cómo aplican el tema de la sustenta- llevárselo, dejando el edificio como era original-
bilidad en este proyecto? mente. En esos términos de sustentabilidad la
propuesta es categórica, pues el gran edificio
Desde la Biblioteca Nacional surgió
el requerimiento de que iluminación se es la Bilioteca y no este cubo.
preocupara del tema, pero se solicitaba

22 23
 Como resultado del exito-
Lo más importante es que en torno a
so proyecto desarrollado
la sostenibilidad, este proyecto se en-
para la Sala Fundadores cuentra inserto en un edificio público
de la Biblioteca Nacional, y lo que intentamos fue potenciar el
la DIBAM encargó a A+F edificio existente y ojalá no tocarlo y
hacer que este prisma de cristal el día
Arquitectos el “Diseño y
de mañana se pudiera desarmar com-
Ambientación de la Sala pletamente y llevárselo, dejando el edi-
de Referencia Electró- ficio como era originalmente. En esos
nica y Multimedia” de la términos de sustentabilidad la propues-
ta es categórica, pues el gran edificio es
misma institución. la Bilioteca y no este cubo.

En términos de la realidad de uso de

este espacio, ¿ han podido constatar
el resultado?

El uso que se ha dado es el que pen-

sabamos que se iba a generar, incluso
con más frecuencia de la que esperaba
la Biblioteca; sus directivos aún están
asombrados de la cantidad de gente que
lo usa. Hay lista de espera para ocupar
los computadores, por lo que se debió
definir tiempos de uso, pues siempre
hay gente afuera esperando.

¿Cuál es el siginificado de este pro-

yecto para su oficina?

Creemos en los “concursos” como

PROPUESTA DISEÑO Y AMBIENTACIÓN SALA DE REFERENCIA un ejercicio para desarrollar la profe-
ELECTRÓNICA Y MULTIMEDIA sión, pues da la libertad de proponer.
Por tanto, en la medida que podemos
La propuesta plantea la intervención a partir del tratamiento de los bordes de la tratamos de participar, porque a tra-
sala y sus relaciones con el exterior, en especial del límite Norte, en donde se vés de los concursos uno puede plan-
elimina el tabique actual entre columnas y se implementa un cierre de cristal tear propuestas más allá de solucio-
templado, a toda a altura, que define la sala y la comunica tanto visual, como espa- nes. En general, con los encargos uno
cialmente con la sala de mapas, esto modificando la especialidad de las salas, sus termina solucionando y sólo a veces
relaciones y genera una costura entre ellas que le otorga a la sala de referencia proponiendo algo.
mayor desahogo y apertura con el exterior. (texto parte de la memoria de proyecto,
actualmente en ejecución). El Salón Fundadores reafirmó ese inte-
rés nuestro de desarrollar la propuesta,
lo que se ve reflejado en la inspección
técnica que realizamos que buscaba el
de modo bastante general de un modo proponiendo equipos que se ajustaran al desarrollo de principio a fin de lo que
más enfocado al consumo que a una acotado prespuesto. Todos los focos que plantemos inicialmente. Si no se hace
búsqueda concreta de eficiencia; era se ocuparon son en base a Led, se cam- así, uno termina mostrando render y no
una suerte de relfexión de “no sacamos biaron todas las ampolletas que forma- obra. En este caso es mejor la foto que
nada con tener el salón súper ilumina- ban parte de la iluminación clásica del el render, eso es lo que nos gusta más
do si al final de mes no se va a poder salón a unas de bajo consumo, además del proyecto. Nos metimos en temas
pagar”. Por ello, el proyecto de ilumina- se pensó una iluminación también en que nunca sospechamos involucrarnos,
ción está en base a equipos eficientes base a Led para el perímetro del vidrio como el desarrollo de toda la gráfica del
energéticamente, el cual fue un desa- del cuerpo central, el resto son fluo- filtro, el escoger la tipografía, el tama-
rrollo técnico que llevó DIAV, quienes rescentes de bajo consumo tanto en la ño; lo que fue un subproyecto dentro
nos ofrecieron distintas alternativas en línea que ilumina el espacio total como del encargo total. Esto forma parte del
torno a lo que nosotros perseguíamos, la iluminación interior del volumen. buen desarrollo del proyecto.

24 25
 EFICIENCIA
ENERGÉTICA

E
l proyecto que explicaré a con-
tinuación es el de una torre de
oficinas con placa comercial, que
está ubicado en el nudo urbano forma-
do por el cruce de la Av. Apoquindo, eje
principal de Santiago, y la Avenida Amé-
rico Vespucio, anillo de circunvalación
de la ciudad. A pesar de su importancia
urbana, el lugar está mal conformado
por un cruce vial en desnivel y por
distintos edificios de diversa altura y
calidad, varios de ellos resultantes de
la funesta norma de rasantes antigua,
apodados “lustrines”. Afortunadamente
hoy está en curso una remodelación del
subsuelo comercial de la estación me-
tro que debía mejorar el área pública
del sector. Nuestro terreno está inme-
diato a un acceso muy concurrido a la
estación de metro, que concentra el se-
gundo mayor flujo de toda la red. El pre-
dio tiene una superficie aproximada de
4000m2, y es el resultante de la fusión
de cinco lotes cuya gestión de com-
pra realizamos nosotros mismos para
agenciarnos la obtención de este en-
cargo. El sitio resultante quedó abierto
en tres de sus frentes: a la Av. Apoquin-
do, al norte; a la calle Cruz del Sur, al
poniente; y a la calle Félix de Amesti, al
oriente. El terreno, en su parte mayor,
es de planta aproximadamente cuadra-
da. El volumen edificable es un objeto
aislado, perceptible por todos sus lados,
desde cerca y a gran distancia. Dada su
ubicación, la torre que proyectaríamos
enfrenta el eje de la Avenida Apoquin-
do, viniendo hacia el oriente desde un
par de kilómetros de distancia, como
remate visual del subcentro de oficinas
que está en acelerado desarrollo en el Texto extraído del texto “Arquitectura y Negocios”, escrito por Luis Izquierdo el año 2008.
Imágenes gentileza de Izquierdo Lehmann Arquitectos.
tramo de esta avenida comprendido
entre el cruce con Avenida El Bosque y
el cruce con Avenida Américo Vespucio,
donde nos encontramos. El edificio fue desarrollado por los premios nacionales de arqui-
tectura Luis Izquierdo y Antonia Lehmann y tiene un innovador y
La normativa aplicable sobre este te- diferente diseño que simula un cono invertido. Con 18.000 mt2
rreno permite la construcción de una construidos, 3.500 mt2 de placa comercial, 5 pisos de estacio-
torre de 74.38 metros de altura y un namientos con doble rampa y con su privilegiada ubicación, SCL
máximo de 21 pisos; con una superfi-
cie edificable de 18.738m2 (que hay que Apoquindo se instala como el ejemplo de conectividad y van-
copar, considerando la incidencia del guardia. Este proyecto inmobiliario de oficinas no deja de lado
valor del suelo en el costo de lo ven- el cuidado con el medio ambiente, utilizando en su construcción
dible); con plantas de forma cuadrada materiales de menor impacto en el ecosistema y tecnologías que
de aproximadamente 1000m2 de super-
generan un ahorro sustancial de energía; un ejemplo es la optimi-
ficie promedio cada una; y con un nú-
cleo de circulaciones verticales conte- zación de las cargas calóricas, el proyecto tiene aleros sobre las
niendo una batería de ocho ascensores, ventanas (generando sombra) y las distintas especificaciones de
más dos cajas de escaleras dobles, y vidrio dependiendo de la orientación, disminuyendo así el uso del
servicios, ocupando un área de aproxi- aire condicionado.

26 27

Esta disposición tragada de las su-
perficies vidriadas, más la especi-
ficación de cristales serigrafiados
de óptimo rendimiento, diferencia-
dos según tramos de fachadas,
dio como resultado un cuantioso
ahorro de consumo de energía en
el edificio
28
madamente 15 por 15mts. Además, la
normativa requería una placa comer-
cial de dos pisos de alto, con edifica-
ción continua levantada en la línea de
edificación frente a las tres calles en
el perímetro del terreno, cuya cabida
edificable, descontados los accesos a
la torre y a los estacionamientos, era
de aproximadamente 4.000m2. Por últi-
mo, la normativa exige una dotación de
casi 600 estacionamientos, número que
multiplicado por 30m2 de rendimiento
promedio, da una superficie total de
18.000m2; la cual, dividida por el área
disponible de terreno, da cinco pisos
subterráneos. Como se ve, la volumetría
del edificio queda bastante acotada por
la aplicación de la normativa.
Nuestra primera decisión de partido
general, considerando la alta densidad
peatonal en el sector, fue despejar todo
lo posible el sitio en su nivel de suelo
para liberar terreno privado a la exten-
sión del espacio público. Esto era fac-
tible, considerando el aprovechamiento
inmobiliario del terreno, soterrando
una gran parte de la superficie comer-
cial del programa, que podría quedar
conectada directamente a la salida del
metro existente, y retirando el resto de
la placa a los bordes de fondo del te-
rreno para conformar una esquina de
plaza interior (lo que, paradojalmente,
implicó superar un arduo trámite de
aprobación municipal). Además, vimos
que era factible estructurar la torre de
modo que cayera al suelo solamente el
fuste con las circulaciones verticales,
considerando la proporción de la altu-
ra y la base del volumen edificable y el
hecho de que este estuviera centrado
en plantas cuadradas, lo que evitaba
torsiones producidas por fuerzas sís-
micas en la estructura. Después de un
primer análisis por parte del ingeniero
estructural, en que quedó ratificada la
posibilidad de un diseño donde el fuste
tomara por sí solo el corte basal y el
momento volcante de la masa estimada
del volumen, pasamos a estudiar más
en detalle la forma construida y la es-
tructura de la torre. La forma materiali-
zada es concordante con el tamaño del
objeto construido. La adecuación entre
forma y escala es una relación arqui-
tectónica fundamental, que se observa
en todas las estructuras naturales. Al
caer en los subterráneos sólo con el
fuste de la torre, como es indispensa-
ble ya que contiene las circulaciones
verticales, se podía prescindir de otras
columnas que comprometieran una
distribución de los estacionamientos
estrictamente ajustada a sus modula-
ciones. Así se lograría en estas plan-
tas un rendimiento óptimo, de 27m2
por estacionamiento.
La reducción del área de las plantas
en la base del volumen (a la altura del
cuarto piso) es compensada por la am-
pliación incremental en los pisos supe-
riores a fin de conservar la superficie
total edificada. Esto permite disminuir
el área sombreada por la base suspen-
dida de la torre, mejorando la propor-
ción del espacio exterior cubierto de
la plaza. Además, cerrar el ángulo del
apuntalamiento diagonal que descar-
ga la estructura perimetral soportan-
te de la serie de losas superpuestas,
para aliviar las compresiones de los
arbotantes y las tracciones de la losa
basal. Aumentar la superficie vendible
en pisos altos, cuyo precio es mayor,
considerando que dicho incremento
es de aproximadamente UF0,5 por me-
tro cuadrado de oficina en cada piso
de la torre. Definir la silueta del edi-
ficio como hito urbano colocado
en el remate visual de la Avenida
Apoquindo.
Por otra parte, al quedar la estructura
portante de los pisos resumida al fuste
más la serie de columnas del períme-
tro externo, las plantas quedan libres
de pilares interiores. Los ventanales,
de piso a cielo, se colocaron en posi-
ción vertical retirados 90cms. respecto
del borde de losas y pilares, quedan-
do sombreados por un alero continuo
y por la trama de pilares, y dejando la
estructura visible en el exterior del vo-
lumen. Esta disposición tragada de las
superficies vidriadas, más la especifi-
cación de cristales serigrafiados de óp-
timo rendimiento, diferenciados según
tramos de fachadas, dio como resul-
tado un cuantioso ahorro de consumo
de energía en el edificio. La estructura
queda expuesta en el edificio, por el ex-
terior de su cuerpo, y asimismo queda
manifiesta su hechura material, que es
de hormigón armado, sin recubrimien-
to. La obra es conforme a su apariencia,
verdaderamente.
 Sin embargo, estando ya bien avan-
zado el proyecto, surgió el esperable
temor respecto de su factibilidad, por
el mayor costo de construcción que
podría llegar a tener este edificio raro
en comparación al presupuesto de pro-
yectos “standard” tomados como refe-
rencia para evaluar el negocio. Enton-
ces desarrollamos cuatro alternativas
adicionales de proyecto, con soluciones
estructurales distintas y más o me-
nos convencionales, y presupuestamos
íntegramente sus respectivas obras
gruesas, analizando las distintas com-
ponentes del costo de construcción
y el valor de venta estimada en cada
caso, para poder sostener la conve-
niencia económica del proyecto inicial.
La construcción se licitó a un valor
de 7,75% menor a la estimación inicial.
Pienso que la economía con que un
diseño logra sus cometidos demues-
tra su ingenio y purifica la retórica
arquitectónica; en definitiva, que la efi-
cacia con que se ajustan los medios
es condición infalible de la belleza.
Ya en el proyecto previo del edificio
Manantiales, también una torre de pisos
de oficinas, habíamos dado con que lo
esencial de este tipo edilicio radicaba
en el hecho de tener que multiplicar y
levantar un suelo, como un loteo aéreo
servido por una calle vertical; esfuer-
zo que, primordialmente, se manifiesta
como un desafío estructural. Eso es lo
que le da su sentido arquitectónico. En
este otro proyecto esa concepción se
radicaliza aún más al entroncarse en el
núcleo central la vía vertical de circu-
laciones y servicios con la estructura
soportante de la torre.
Las torres son vistas desde abajo. El
triunfo de la estructura sobre la grave-
dad se hace tanto más manifiesto cuan-
to más nos acercamos a la masa levan-
tada, hasta que ésta como totalidad
desaparece de nuestro rango visual; y
la estimación de las dimensiones cam-
bia con la sensación de peligro, como
en el vértigo. La condición sustancial
de la arquitectura en cuanto objeto in-
mueble, estático, queda en este edificio
puesta en juego -arriesgada- por la for-
ma trapezoidal de sus fachadas extra-
plomadas y luego reafirmada por la se-
rie de columnas que apoyan los cantos
30
perimetrales de la sucesión de losas, en
tanto la asimilación mental a un orden
ortogonal de esta figura reticular dis-
torsionada vista en perspectiva desde
el nivel del suelo, sería contradictoria
con la sensación del aplome propio del
espectador. La percepción coordinada
de la geometría del objeto y de su masa
gravitatoria se ajusta según cambia el
punto de vista del observador en su
aproximación al edificio.
En este proyecto hemos querido con-
trastar la ponderación gravitatoria de la
masa con la condición perspectivada de
la visión, ambas determinantes esen-
ciales de la percepción arquitectónica.
La síntesis arquitectónica
Al explicar este proyecto, como en
cualquier otro caso similar, hemos pa-
sado rápida revista a consideraciones
de diversa naturaleza, contingencias
que inciden determinantemente en su
forma, tratando de avanzar hacia una
síntesis que ponga de manifiesto en su
particular singularidad lo que constitu-
ye más profundamente su propio ser,
concebido en términos universales: su
esencia. Se trata de encontrar para mu-
chos requerimientos de diverso orden,
una respuesta radical. Lo propio del
modo de pensar arquitectónico es la
coordinación de los momentos simultá-
neos de múltiples argumentos, es decir,
la capacidad de seguir diversas hebras
lógicas, y, a la vez, detectar oportuna-
mente las correspondientes asociacio-
nes significativas que simultáneamente
las atraviesan, como en la composi-
ción musical polifónica, en donde va-
rias líneas melódicas se superponen
en momentos armónicos sucesivos. La
potencia del orden arquitectónico en-
contrado depende de la reducción de
sus medios a lo mínimo para dar óp-
timo cumplimiento a máximos requeri-
mientos, según sus debidas prioridades.
La gracia está en que tal reducción no
comporte un déficit cualitativo sino una
compresión sin pérdida de los datos
que informan una obra, y que, a su vez,
ésta manifiesta. Esta potencia se mani-
fiesta en la belleza. Por ello “menos es
más”. No es sólo la cortedad de medios,
la parsimonia, sino los alcances conse-
guidos, lo que vale en la economía de la
arquitectura.
31
 EFICIENCIA
ENERGÉTICA

El “Segundo Concurso de Arquitectura y Eficiencia Energética en vivienda social”, convocado por el Mi-
nisterio de Vivienda y Urbanismo y el Ministerio de Economía Fomento y Reconstrucción a través del Pro-
grama País Eficiencia Energética, distinguió como ganador el proyecto “CASAPATIO” de los arquitectos
Andrés Horn Morgenstern y Marco Scheihing Fischer, quienes contaron con la colaboración del antropó-
logo Juan Carlos Olivares Toledo y el ingeniero acústico Roberto Flores Rosales. Les invitamos a conocer
este proyecto que busca acercar los conceptos de sustentabilidad a los hogares de todos los chilenos.

E
Imágenes gentileza de Andrés Horn Morgenstern l encargo para este concurso
y Marco Scheihing Fischer. buscaba reflexiones en la forma
de enfrentar la vivienda social
del Fondo Solidario de Vivienda (FSV),
por medio de un diseño arquitectóni-
co - constructivo sostenible y eficien-
te desde el punto de vista energético.
Las propuestas debían estar emplaza-
das en un terreno genérico de 200 x
100 metros, que debería dar cabida a
un máximo de 150 unidades de vivien-
das, incluyendo vías de circulación ve-
hicular y peatonal, espacios públicos,
áreas verdes y el equipamiento vecinal
comunitario.
“Frente a estas condicionantes nos
preguntamos: ¿cómo enfrentar el de-
sarrollo del planteamiento urbano y
de las viviendas en un terreno abs-
tracto, donde los únicos lineamientos
preexistentes solo eran los bordes de
éste?. Era importante para nosotros
desarrollar una estrategia que tuviera
conciencia del conjunto en su totali-
dad”, señalan los arquitectos ganado-

32
En la estructura organizacional de la CasaPatio cada módulo y su patio va modifican-
do su escala y tamaño, buscando construir distintos y diversos espacios abiertos,
desde algunos más privados e íntimos al interior de las viviendas, hasta el más públi-
co y exterior, la plaza central.
res. Por ello, es que establecieron como
principio base para la formulación de
la propuesta, que sentenciaba que ésta
debía ser enfocada al desarrollo de un
sistema de agrupamiento, por sobre el
desarrollo individual de una tipología de
vivienda, “por este motivo elegimos el
concepto de la CasaPatio”, argumentan
los profesionales.
La CasaPatio ha estado allí, desde
siempre según Horn y Scheihing. Esta
tipología ha sido sujeto de la historia,
deviene de una manera de entender
las relaciones entre familias asentadas
en un lugar que posee una vocación
comunitaria. Aparentemente frágiles,
sus bordes han logrado durante déca-
das amparar un vacío fértil, que tam-
bién define su extensión, su carácter,
su valor simbólico y su funcionalidad.
La CasaPatio es esencia de un mundo
social en donde se tejen relaciones de
toda magnitud: culturales, económicas,
sociales, políticas e históricas.
Primero los arquitectos trazaron una
grilla de 3 metros de ancho en ambas
direcciones, con esto pudieron estable-
cer una unidad mínima la cual podía ir
cambiando de dimensiones a medida
que se agrupaba con otras, estable-
ciendo una proporción y escala en todo
el conjunto. Se establecieron puntos
notables al interior de esta grilla para
romper su homogeneidad, otorgando
jerarquía y ubicación a los distintos
programas que se debían desarrollar
como complemento a las viviendas. Es-
tos puntos fueron, el rescate de las rui-
nas de una antigua fábrica de calzados
existente en el lugar, donde se ubicó el
equipamiento vecinal comunitario que
incluye la sede social y espacios para
actividades deportivas. Se liberó la
zona central de esta grilla para generar
una plaza pública que incluye un odeón,
multicancha y lugares de estar, también
se agruparon los estacionamientos para
que no interrumpan el espacio público,
además de la inserción de áreas verdes
que relacionan los interiores del con-
junto con el barrio.
34
“Decidimos que la superficie de áreas
verdes establecidas por normativa no
se desarrollaría como una gran exten-
sión de espacio público, sino por el
contrario generaríamos un proceso de
distribución de esta superficie en todo
el conjunto, como un sistema de agru-
pamiento para las viviendas en torno a
un patio central semipúblico. Este gesto
fue esencial ya que podríamos desarro-
llar una propuesta pensando las vivien-
das en relación y junto a los espacios
públicos y comunes”, sostienen Horn y
Scheihing.
En la estructura organizacional de
la CasaPatio cada módulo y su patio va
modificando su escala y tamaño, bus-
cando construir distintos y diversos
espacios abiertos, desde algunos más
privados e íntimos al interior de las vi-
viendas, hasta el más público y exterior,
la plaza central.
La CasaPatio es una invitación a que
las familias ocupantes puedan apro-
piarse de un espacio que les permita
vivir en un ámbito de escala humana y
fundamentalmente, extender el limita-
do borde que le brinda la vivienda.
Sistema constructivo
y modulación
La CasaPatio, se estructura por pilares
y vigas de hormigón armado en una re-
tícula de tres por tres metros de ancho
en dos niveles de altura, construyendo
unidades habitacionales de 18 x 18 mts.
que contienen cuatro viviendas con sus
respectivos patios, privados y comunes.
El cerramiento de esta grilla se plan-
tea en dos materialidades: albañilería
confinada para los muros medianeros
y paneles prefabricados de madera con
aislamiento continuo en su interior,
para la envolvente de las viviendas.
La posibilidad de prefabricar dichos
paneles de cerramiento en talleres con
anticipación o en paralelo a la obra y
la modulación del sistema constructivo,
implican eficiencia, control de faenas y
menores tiempos de ejecución.
La vivienda flexible, soporta y permi-
te una multiplicidad de variaciones con
distintas posibilidades de ampliación:
los usuarios decidirán el diseño de su
casa según la libre elección de la dis-
posición de los módulos iniciales: estar,
comedor, cocina-baño, patio, dormito-
rios y circulaciones. Cada uno de estos
módulos mide 3 X 3 mts. Se entrega una
vivienda de 45 m2, pudiendo ampliarse
hasta alcanzar un máximo de 85 m2.
En relación al valor inmobiliario, el
proyecto agrega dos ventajas sustan-
ciales a la hora de funcionar como
operación inmobiliaria pública: las
personas pueden decidir el diseño
de sus casas y el lugar específico en
el conjunto. No obstante, el desarro-
llo corresponde a una operación pú-
blica masiva, estas dos condiciones
posibilitan que la acción se aproxime
considerablemente a la sensación de
construir una casa por encargo y a ge-
nerar instancias de participación por
parte de los usuarios.
Diseño pasivo
Se incorporaron los siguientes pa-
rámetros como estrategias de diseño
pasivo.
1. Captación Solar Pasiva: se privilegió
la maximización de captación pasi-
va de radiación solar. Por cálculo de
geometría solar se modelaron las vi-
viendas para reducir la carga térmica
en verano y amplificar las ganancias
solares pasivas en Otoño e Invierno. Elevaciones conjunto de viviendas.
2. Ventilación Natural: disposición de
los volúmenes para generar corrien-
tes de aire fresco cruzado aprove-
chando las cualidades espaciales de
los patios, disminuyendo la tempera-
tura para lograr confort en épocas de
gran calor por medio de la orienta-
ción y control de abertura de puertas
y ventanas.
Cortes interiores.
35
“La carga térmica de la vivienda propuesta es de 55 3. Envolvente Térmica Alta Eficiencia:
KWh/m2, que se traduce en un costo operacional anual eliminación de los puentes térmicos
de 76 US$ con una calefacción en base a leña seca. Lo continuos, obteniendo una aislación
térmica efectiva por todo el contorno
anterior significa un ahorro energético del 75% con res-
de las viviendas.
pecto a una vivienda que cumpla con los parámetros
exigibles de la actual Normativa Térmica”. 4. Protección Solar Pasiva: incorpora-
ción de toldos en el “Patio Interior Co-
munitario” que otorgan sombra en los
días soleados y protección de la lluvia
en invierno. Además de arborización
presente en cada uno de los patios
privados y comunitarios, consideran-
do especies nativas de hoja caduca.
5. Cubierta Ventilada: cámara de aire
ventilada entre la cubierta y el ais-
lante que se encuentra por sobre el
cielo de terminación de los recintos
interiores, evitando el sobrecalenta-
miento en verano de la cubierta.
Envolvente Eficiente
La envolvente eficiente busca la re-
ducción de las pérdidas energéticas por
medio de las siguientes estrategias:
- Envolvente Continua: envolvente
uniforme por todo el perímetro, evi-
tando las fugas de calor desde el in-
terior hacia el exterior, optimizando
y reduciendo los costos operaciona-
Escantillón y detalles constructivos.
les y logrando mantener la tempera-
Planta vivienda inicial 1er nivel. tura de confort interior.
Planta de conjunto.
- Reducción de Puentes Térmicos:
solución constructiva que minimiza
los puentes térmicos de la envol-
vente, reduciendo la condensación
superficial e intersticial, incremen-
tando la vida útil de los paramentos
y asegurando condiciones interiores
saludables.
Frente a los temas de ganancias y
pérdidas de calor, se realizó el mode-
lamiento térmico mediante software
especializado, considerando los si-
guientes parámetros: Variables Cli-
máticas propias del contexto físico,
Geometría Solar, Variables de Diseño
Óptimo en Temperaturas Interiores,
Condiciones de Habitabilidad y Calidad
del Aire, Cantidad de Aislación Vigen-
te en Normativa y Aislación Eficiente,
Ganancias Térmicas propias de los
Edificios en función a su actividad,
Planta vivienda inicial 2do nivel.
36
Pérdidas de Calor en la Envolvente Con-
vencional y Eficiente.
MODELAMIENTO TÉRMICO
El modelamiento térmico de la pro-
puesta se realizó en la zona climática 6,
según la reglamentación térmica vigen-
te de Chile (precisamente en la ciudad
de Valdivia) manteniendo una tempe-
ratura interior promedio de 20ºC entre
08.00 y 23.00 horas y de 17ºC el resto
del tiempo, condicionantes que exigían
las bases del concurso.
Se consideraron en el diseño los
parámetros de radiación total, Grados
Días, temperaturas, humedad relativa,
nubosidad y vientos predominantes.
Como combustible para la evalua-
ción energética de las viviendas se
utilizó leña seca certificada, disponible
en abundante cantidad en la zona de
estudio y de valor significativamente
más bajo respecto de otras alternativas
como petróleo, gas o electricidad.
La carga térmicas de la vivienda pro-
puesta, que considera 12 cm de aisla-
ción en cubierta, 10 cm de aislación en
muros y 5 cm de aislación bajo radier
es de 55 KWh/m2, que se traduce en un
costo operacional anual de 76 US$ con
una calefacción en base a leña.
Como referencia, una vivienda de
acuerdo a la actual Normativa Térmica,
para la zona climática 6 considera 12 cm
de aislación en cubierta y 3 cm de ais-
lación en muros. El consumo de energía
para este caso es de 209 KWh/m2, con
un costo operacional anual de 286 US$,
considerando una calefacción a leña.
De este modo, las viviendas propues-
tas poseen un ahorro energético del 75
% con respecto a una vivienda que cum-
pla con los parámetros exigibles de la
actual Normativa Térmica. Sin duda, un
sorprendente resultado.
Sitio:
http://casapatio.blogspot.com/
Email:
proyectocasapatio@gmail.com
37
 ARQUITECTURA
E En lo mejor de Palermo Hollywood, un centro de negocios con imagen institu-
l proyecto intenta valerse de las
oportunidades que derivan de la
complejidad y heterogeneidad de
este sector del nuevo y versátil barrio
denominado Palermo Hollywood, que
tiende a conformarse como un nuevo
polo de oficinas comerciales, estudios
profesionales y productoras de cine y TV.
El edificio toma como eje de la pro-
blemática proyectual la repetición,
variación, flexibilidad y agrupamien-
to de distintas tipologías de oficinas,
38
proponiendo diferentes escalas para
los posibles usuarios. Se dispuso un
núcleo de circulación central que orga-
niza los diferentes espacios de uso en
torno al mismo en todas las plantas. La
composición volumétrica del proyecto
plantea dos escalas perceptivas que a
su vez definen cambios programáticos
en el conjunto.
Una pieza arquitectónica en forma
de “U” contiene los cuatro niveles de
unidades flexibles donde la continuidad
de los planos horizontales de hormigón
visto define las expansiones. La relación
del volumen de oficinas divisibles con cional y diseño de vanguardia, se está levantando el ATV10, edificio pensado
el exterior es tamizada a través de pla-
nos verticales de vidrio esmerilado que para satisfacer las necesidades de distintos usuarios y empresas. Éste cuenta
conforman el límite de las mismas. En
la repetición alternada, dichos planos, con módulos para oficinas desde 40 m2 con posibilidades de unión, semipisos
determinan un ritmo aleatorio según
su función. Este volumen definido toma de 140 m2 y plantas libres de 280 m2, que otorgarán gran flexibilidad y adap-
la escala del entorno, disponiéndose en
un plano retrasado el volumen vidriado tabilidad para distintos usos. Los invitamos a conocer este nuevo proyecto de
correspondiente a las oficinas de planta
libre en los pisos superiores, donde las ATV Arquitectos, oficina argentina con tan sólo 6 años de historia.
39

Modulaciones
El estudio creador de este proyecto está dirigido por sus socios Federico Azubel e Ignacio Tra-
bucchi y Walter Viggiano desde 2003, año en el que se gradúan de la Universidad de Buenos
Aires. Luego de tan sólo cinco años de historia, ATV ha adquirido un importante know-how
para el desarrollo de proyectos y obras de arquitectura de distinta envergadura y programas.
expansiones y los vidrios esmerilados
denotan continuidad rítmica con el volu-
men que comforma los pisos inferiores.
Ambos paquetes funcionales quedan
contenidos por planos medianeros re-
trasados que se pliegan a diferentes
niveles generando semicubiertos y ex-
pansiones e integrando verticalmente
al proyecto.
El edificio plantea un programa fun-
cional de gran flexibilidad: oficinas de 35
m2, 70 m2, 89 m2, 124 m2, 140 m2, 280 m2.
En la planta baja se ubican el hall
de acceso en doble altura, el acceso a
dos subsuelos de cocheras y un gran
local comercial que se articula funcio-
nal y proyectualmente con el hall del
edificio y la calle, posibilitando su uso
en relación con el conjunto y en for-
ma independiente. La composición del
local esta dada por un cubo vidriado
perceptivamente independiente del los
restantes volúmenes.
El proyecto centra su mirada proyec-
tual en los intersticios y relaciones que
generan diferentes usos programáti-
cos diferenciados e interrelacionados
entre sí a través de continuidades y
alteraciones espaciales, materiales y
perspectivas.
40
Materiales y terminaciones
Este proyecto cuenta con sistema
de courtain-wall con doble vidriado
hermético en los pisos de plantas li-
bres, además de frentes integrales
compuestos por carpinterías de alum-
nio Aluar línea A30 y revestimientos
de aluminio anodizado en los pisos
de módulos de oficinas. Barandas de
balcones de aluminio y vidrio, junto
a un sistema de cerramientos de vi-
drio templado en expansiones pisos 2º
a 5º. A ello se agrega una instalación
preparada para aire acondicionado
con equipos split por conducto y palie-
res con pisos de marmetas. Finalmente
balcones y terrazas con deck de madera.
ATV Arquitectos
El estudio creador de este proyecto
está dirigido por sus socios Federico
Azubel e Ignacio Trabucchi desde 2003,
año en el que se gradúan de la Universi-
dad de Buenos Aires. En enero de 2006,
Walter Viggiano se asocia al estudio.
Sus integrantes realizan, además de su
labor en el campo de la arquitectura,
tareas de investigación y docencia en
la Facultad de Arquitectura, Diseño y
Urbanismo.
DISEÑO
A partir del primer desarrollo inmobi-
liario, Cramer 3154, ATV ha experimenta-
do un notable crecimiento, contando en
la actualidad con diez emprendimientos
inmobiliarios en distintas etapas de de-
sarrollo. En tan sólo cinco años de his-
toria, ATV ha adquirido un importante
know-how en proyectos y obras de ar-
quitectura de distinta envergaduras y
programas, como locales comerciales,
edificios de vivienda multifamiliar y ofi-
cinas, constituidos a través de distintas
modalidades de conformación, como
fideicomisos, sociedades inversoras y
desarrollos para empresas. Hoy está
certificado bajo la exigente norma IRAM.
El Pliegue Desarrollos Inmobiliarios
trabaja en conjunto con ATV arquitec-
tos, especializándose en el desarrollo Fotografía: Bernardita Infante
de emprendimientos inmobiliarios,
conformando un equipo de trabajo con
consultores y asesores de distintas
áreas, con el fin de ofrecer a clientes e
inversores una propuesta integral que
SILLA JULIA de uso constituyen esta síntesis de un
cúmulo de trabajo y experiencias que se
ven formalizados en este diseño”.
Durante los años 2007 y 2008 diseñó
para Muebles Sur, y trabajó en el estudio
Alemparte & Barreda. En ese mismo
incluye selección de terrenos, análisis “Es la infinita sucesión de procesos los período, formó su propio estudio, CRP
de factibilidad técnico, económico y fi- que construyen el hacer del arquitecto. Arquitectos, el cual además de desarro-
nanciero, organización y administración Uno de estos procesos es la delicada Claudio Rojas Palma (autor): llar proyectos de arquitectura diseña su
del emprendimiento, y formulación de Silla *Julia* de madera de coigüe. Esto propia línea de muebles, recientemente
estrategias de comercialización. último fue la directriz del proyecto; cursó sus estudios de arquitectura lanzada en enero de 2009.
generar una silla de madera en su tota- entre 1997 y 2002. Formó junto a Carlos
Mas información en: lidad, sin ningún otro elemento. Prototi- Pascal *Taller 37*, abordando distintos
www.atvarquitectos.com.ar pos, soluciones constructivas y pruebas proyectos entre el 2004 y 2006. contacto: crp@claudiorojaspalma.com
41
 EFICIENCIA
ENERGÉTICA

C
arlos Criado Domancic (Construc-
tor Civil), Enzo Criado (Arquitecto),
Quincho Domo Cristián Yaksic (Ingeniero Eléc-
trico de Ejecución), Eduardo Gómez
(Arquitecto), Pedro Domic (Arquitecto),
Roberto Henríquez (Cientista Político),
Daniela Águila (Diseñadora Industrial) y
Javier Sereño (Mecánico Industrial), dan
vida al equipo de OFICINAGALILEO, un
espacio creativo que busca aunar dis-
ciplinas e intereses humanos en pro del
desarrollo de piezas pensadas y crea-
das para no sólo embellecer los espa-
cios, sino que para dar vida al creciente
anhelo de la sociedad humana global, su
evolución en equilibrio con el planeta.
Es por ello que áreas como metalme-
cánica, mecánica industrial, economía,
robótica, óptica, luminotécnia, dibujo
técnico, alto vacío, física aplicada, in-
formática, fotografía, modelamiento
tridimensional, geometría descriptiva,
cine publicitario, astronomía, anatomía
humana, biología, neurociencia, inge-
niería de ensamble, control numérico,
matriciería, arte, diseño gráfico, deco-
ración, mobiliario, aerodinámica y ae-
ronáutica han sido aplicadas por este
grupo de personas para materializar
sus creaciones gracias a la ayuda de
la tecnología aeroespacial provista por
maquinaria de primer orden disponible
en su diario espacio de trabajo.

Todo lo anterior, llevó a OFICINAGA-

LILEO a introducirse en cuatro campos
del Diseño de modo innovador, estos
son: OUTDOOR FURNITURE (mobiliario
y estancias para jardín y exteriores),
LIGHTING (iluminación), DECO (Decora-
ción) y SUPERFICIES DE CONTACTO DE
COBRE ANTIMICROBIANO. Áreas que les
permiten ofrecer servicios de Diseño o
Rediseño de espacios con un concepto
de Arquitectura Sustentable o Ecoar-
quitectura, Productos terminados de
alta calidad (en cuya elaboración se ha
respetado la relación "tecnología -uso
de los recursos naturales") y Arte Fun-
cional que no se desvaloriza en el tiem-
Dando un nuevo uso a la alta Tecnología Aeroespacial OFICINAGALILEO, po (no desechable).
nacida de la inventiva de Enzo Criado en 2004, está logrando que sus
Su propuesta sustentable
ideas sean traspasadas desde la pantalla del ordenador a la máquina sin
intermediario alguno, consiguiendo así libertad de diseño y productividad. La capacidad de una sociedad para
Conjugando el oficio del maestro y la precisión de la robótica para gene- apoyar el mejoramiento continuo de la
rar formas que van desde objetos decorativos, elementos arquitectónicos, calidad de vida de sus miembros en el
hasta piezas de arte. Todo bajo el precepto de eficiencia y sustentabilidad largo plazo, sin duda, se da en función
aplicadas siempre al objetivo del cuidado del hombre y su entorno. del manejo que dicha sociedad haga de

42 43
sus recursos naturales; logrando inclu-
so una mejora permanente en el tiem-
po. Enzo Criado sentencia que “en torno
a ello en OFICINAGALILEO, hemos ido un
poco más lejos sumando un buen mane-
jo y diversificación en los usos de altas
tecnologías, tales como la maquinaria
aeroespacial”. Es por ello que este equi-
po de profesionales sacó esta tecnolo-
gía de su aplicación habitual - fabrica-
ción de armas, automóviles, aeronaves
- para hacerla aterrizar en nuestros
jardines, en nuestra vida cotidiana. Todo
esto fundado en la creencia en una
nueva alianza naturaleza - cultura, en
una nueva reorientación de los poten-
ciales de la ciencia y de la tecnología.
A partir de este punto de vista y tras
4 años de investigación, prototipado y
ejecución, OFICINAGALILEO ha consoli-
dado su idea de Arquitectura y Diseño
Sustentable, a través de arquitectura
outdoor, líneas de muebles y productos
de iluminación y decoración.
En su constante evolución, a partir
de 2009, todos los nuevos productos de
OFICINAGALILEO incorporarán “Superfi-
cies de Contacto de Cobre Antimicro-
biano”, en consecuencia con las últimas
designaciones de la Agencia Ambiental
Norteamericana EPA, la que ha validado
ciertas aleaciones de cobre bajo esta
propiedad. Esto debido a que el Cobre
es capaz de eliminar el 99% de micro-
bios de una superficie en tan sólo 20
minutos, convirtiéndose en una impor-
tante aplicación que impide la conta-
minación viral y microbiana entre los
seres humanos.
Para los profesionales que laboran
en OFICINAGALILEO, la clave del traba-
jo que han emprendido se encuentra
en tres conceptos. Por un lado, el USO
RACIONAL DE LOS RECURSOS NATURA-
LES, utilizando materiales nobles como
madera, cobre y piedra, materiales que
sean reciclables con la mayor cantidad
de reutilizaciones posibles, y en el uso
de maderas evitar aquellas que sean de
bosques nativos y privilegiando el uso
de cultivos como pino y eucaliptus. En
segundo término, su COMPROMISO VER-
DE, que se fundamenta en un mensaje
simple al utilizar maquinaria de alta
tecnollogía aeroespacial: “Desarme Glo-
bal Ahora”. Y en tercer término, VUELTA
44
COBRE ANTIMICROBIANO
Lámpara Artichoke 3
R
eferido al tema de las su-
perficies sólidas de con-
tacto de Cobre Bactericida
que hemos desarrollado en OFI-
CINAGALILEO, como un proyec-
to de vital importancia, deseo
citar a un especialista. Para el
doctor Michael Schmidt, PhD y
Subdirector del Departamento
de Microbiología e Inmunología
Lámpara Louvre de la Universidad Médica de Ca-
rolina del Sur, de visita en Chile
supervisando la instalaciones de
la UCI en el Hospital de CODELCO
en Calama,la delicada situación
mundial frente a la expansión
de la llamada "Gripe Humana" o
Separador 1 AH1N1, puede ser el ejemplo de la
necesidad de un mayor control
bacteriano en hospitales y am-
bientes. Dice:"El cobre es antimi-
crobiano y los estudios demues-
tran que elimina la influenza.
Ante esta nueva versión llama-
da AH1N1, que se ha dispersado
por todo el mundo tan rápido, el
Lámpara Artichoke uso del cobre en los ambientes
puede limitar su expansión. De
Lámpara Charisma
Separador3
Lámpara Gothic
Lámpara Enigma
esta forma, los antimicrobianos,
como el metal rojo, pueden re-
ducir la presencia de un virus de
influenza más complejo".
Estamos fabricando una línea
de soluciones de cobre sólido
para superficies de contacto hu-
mana en baños y cocinas, como
también portalapices, indivi-
duales para comer, pasamanos,
mouses, teclados y manteles
desechables con los cuales el
usuario común podrá configurar
su propio kit de accesorios an-
timicrobianos de uso doméstico
y oficina. Un dosier completo de
toda la informa ción científica
estará disponible en nuestra pa-
gina web para conocimiento del
usuario.
Enzo Vinko Criado
Director OFICINAGALILEO
tras 4 años de investigación,
prototipado y ejecución,
OFICINAGALILEO ha conso-
lidado su idea de Arquitec-
tura y Diseño Sustentable,
a través de arquitectura
outdoor, líneas de muebles
y productos de iluminación
y decoración.
45

Sofá Curvo
Sofá de costillas
En OFICINAGALILEO pien-
san que la Tecnología deber
ser un “boomerang” que
retorne a sus orígenes para
complementar, refundir y
racionalizar la conducta
humana.
Macetero recto
Augusta
46
A LA NATURALEZA CON TODA LA TECNO-
LOGÍA, pues, en cierta etapa del desa-
rrollo tecnológico, pareciera producirse
una suerte de desarraigo en la relación
con los Ecosistemas, con la Naturaleza.
Para este equipo es necesario un tra-
bajo consciente para la reorientación
del uso de los recursos naturales y de
la avanzada tecnología que ha llegado a
tener a sudisposición. Desde este punto
de vista, señalan que el desarrollo tec-
nológico no puede ser una flecha lanza-
da al infinito, que desarraigue, que haga
perder las raíces; más bien, después de
una etapa de diferenciación del hombre
frente a la Naturaleza, creen que ella es
necesaria para su evolución. En OFICI-
NAGALILEO piensan que la Tecnología
deber ser un "boomerang" que retorne a
sus orígenes para complementar, refun-
dir y racionalizar la conducta humana.
Diseño de Estancias: “Quincho
Domo”
Para este grupo de creadores no se
puede dejar de lado aquello simple y
significativo de la vida, tales como una
buena conversación, un descanso efi-
caz, instantes de camaradería al aire
libre. Por ello, con QUINCHO DOMO com-
pletaron el círculo. Bajo el concepto de
Ecoarquitectura del Quincho, se esco-
gieron materiales para la construcción
sustentable: Cobre, madera y piedra. Se
aplicó en su diseño, corte y ensamblado
aeroespacial. No siendo una estructura
invasiva del medio ambiente, se inserta
en él, como la pieza faltante de un "rom-
pecabezas", advierten.
El concepto Belleza-Armonía está en
su diseño, dirigido al acto visual (primer
disparo de la percepción). El concepto
de acogedor está en su espacio inte-
rior, dirigido a las sensaciones de agra-
do, bienestar y descanso (percepción
corporal). Sumado a esto la "duración
en el tiempo", "facilidad en su arma-
do - desarmado" y "uso de materiales
válidos para estructuras sustentables",
logran de el Quincho un diseño ideal
para espacios libres: jardines de casas,
parcelas, espacios de recreación en ho-
teles con áreas verdes, clubes de golf,
de equitación, o termas.
Más información en: http://www.ofi-
cinagalileo.cl
47
 EFICIENCIA
ENERGÉTICA
Por lo general, en un país el
consumo eléctrico de los edifi-
cios constituye un 50% del con-
sumo energético total, el que
es generado por la alta depen-
dencia en aire acondicionado e
iluminación.
E
n una entrevista (www.ecosiste-
maurbano.tv) el año 2008 se le
preguntaba al arquitecto español
Iñaki Ábalos, acerca de la de sosteni-
bilidad en la arquitectura, la respuesta
de Ábalos se centró en un gráfico de
pirámide realizado hace ya varios años
por la oficina Arup New York (www.arup.
com), en dicho diagrama se describía el
desarrollo de la arquitectura hasta ese
entonces, la división era; Sistemas Ac-
tivos, Sistemas Pasivos y Forma, dando
a entender que lo que se había estado
haciendo en la arquitectura era darle
mucha importancia a las nuevas tecno-
logías y a los sistemas constructivos y
así la forma pasaba a un segundo plano.
Arup invertía la pirámide para el desa-
rrollo actual de la arquitectura en la
cual en el desarrollo de la forma (orien-
tación, materialidad, altura, proporción
de las ventanas, etcétera) está la base
de un proyecto sustentable.
Investigaciones y experimentaciones
proyectuales realizadas durante los últi-
mos 30 años en el Environment & Ener-
gy Studies Programme (www.aaschool.
ac.uk/ee/) de la Architectural Associa-
tion de Londres dirigido por el Dr. Simos
Yannas han demostrado que la forma de
un edificio es la principal herramienta
para el buen comportamiento térmico
de los proyectos, y que ésta debería
ser la principal línea de investigación
de los arquitectos a la hora de intentar
realizar un “proyecto sustentable” más
allá de la incorporación de productos
“mágicos” que solucionen el problema.
En las universidades Inglesas los es-
tudios de post grados de diseño susten-
48
Imagen gentileza de Enrique Browne
table están enfocados desde la pers-
pectiva de la investigación, que puede o
no ser llevada a cabo a partir de la rea-
lización de un proyecto arquitectónico.
Por lo tanto, la principal estrategia que
entrega un magister en esta área, está
en la aplicación del conocimiento ad-
quirido a partir de la investigación, que
luego en la práctica, ayude a los arqui-
tectos a tomar las decisiones correctas
en la etapa de diseño de un proyecto.
Durante los últimos años la arqui-
tectura nacional ha sido ampliamente
difundida en diversos lugares del mun-
do, pero en cuanto a la sustentabilidad
¿en que está la arquitectura chilena?. El
campo educacional es extremadamen-
te interesante en cuanto a experimen-
tación espacial se refiere, los jóvenes
arquitectos al salir de Chile a “probar
suerte” por el mundo son extremada-
mente valorados tanto por sus habilida-
des arquitectónicas como por su capa-
cidad de trabajo pero ¿las escuelas de
arquitectura proveen el conocimiento
necesario acerca de la sustentabilidad y
el medioambiente?, si es así ¿qué tipo de
conocimientos se le entrega al alumno?.
En los últimos años las escuelas de
arquitectura han ido incorporando a
sus mallas curriculares materias re-
lacionadas con la sostenibilidad y el
medio ambiente, cursos que por lo
demás son extremadamente útiles y
en la mayoría de los casos realizados
por profesores altamente capacitados.
El problema se presenta en la mane-
ra de aplicar estos conocimientos. En
una escuela de arquitectura la mayor
dedicación de tiempo, esfuerzo y crea-
tividad (de alumnos y profesores) están
enfocados en el Taller de Proyectos,
es ahí donde un alumno comienza a
construir su camino, y por lo general,
a la hora de ser juzgados, los temas de
sustentabilidad y medio ambiente pa-
san a segundo plano, por lo tanto bas-
ta que un proyecto sea espacialmente
correcto para que un alumno logre bue-
nos resultados.
Por lo general, en un país el consu-
mo eléctrico de los edificios constituye
un 50% del consumo energético total, el
que es generado por la alta dependen-
cia en aire acondicionado e ilumina-
ción. Este dato es bastante certero para
concluir que durante los últimos años
el tema energético y medioambiental
ha estado en la discusión pública, los
arquitectos no hemos sido capaces de
resolver el problema producto de la fal-
ta de conocimientos técnicos, normati-
vas adecuadas y también por falta de
autorregulación. Basta darse una vuelta
por la capital para ver una gran canti-
dad de edificios con sus fachadas 100%
vidriadas expuestas por completo a la
radiación solar directa. En este caso,
para imaginarse su comportamiento
térmico bastaría sólo un pequeño ex-
perimento, dejar el automóvil estacio-
nado al sol con las ventanas cerradas.
No son necesarios grandes conoci-
mientos científicos para darse cuenta
que al entrar al automóvil el resultado
será extremadamente desagradable y
que hay tres soluciones posibles; abrir
las ventanas y ventilar por un instante
(generalmente con el aire caliente de
afuera), prender el aire acondicionado
(en el caso que se tenga y asumiendo
el sobre costo en bencina) o aprender
del error y tratar de estacionar bajo la
sombra en una próxima oportunidad.
Afortunadamente en la Capital conta-
mos con un excelente ejemplo, el Edi-
ficio Consorcio Santiago (1990) de los
arquitectos Enrique Browne y Borja Hui-
dobro (Imagen nº01). En este proyecto la
fachada poniente es trabajada a partir
de una capa de vegetación que filtra y
bloquea la radiación solar en verano,
por la tanto disminuye la temperatura
del aire al entrar en contacto con el
edificio, es decir, “pone la fachada a la
sombra en la época del año que esta
es necesaria”. Está claro que esta no es
la única solución a todos los problemas
térmicos de un edificio, pero claramente
esta operación además de ser un apor-
te en la reducción del consumo energé-
tico, es un aporte estético a la ciudad.
Un aspecto interesante de la opera-
ción que llevan a cabo los arquitectos
en esta fachada es la relación de la pro-
tección a partir de la vegetación con
la tradición histórica de las viviendas
de la zona central de Chile; aleros que
protegían las casas de la radiación so-
lar y parrones que daban sombra a los
exteriores eran los elementos que per-
mitían la vida al exterior en los meses
de verano.
Soluciones como estas dejan en claro
que en muchas ocasiones para lograr
una adecuada respuesta arquitectónica
al clima es necesario mirar en la his-
toria y no intentar buscar en ejemplos
extranjeros con otra realidad geográfi-
ca, social y económica.
49
 EFICIENCIA
ENERGÉTICA
… Se dice: “Nada bueno puede salir de una ciudad”, ese
dicho revela una cierta animadversión que se ha generado en
puntos no urbanos. Apuntes de Karen Rohn de diálogos con Mario Rodríguez Cobos.
El Campo
Las raíces de todas las culturas
están en el campo, no en la ciu-
dad. Hoy en día, las culturas es-
tán reaccionando y los choques
que aparecen son choques entre
el campo y la ciudad. La base, el
magma de todas las culturas es
el campo y sus formas de expre-
sión son volcánicas.
El ser humano ha emigrado siempre,
siguiendo los puntos cardinales norte-
sur-norte y este-oeste-este. Desde la
fundación de las ciudades, las migra-
ciones terminan siempre en las ciuda-
des. Y los del campo no pueden vivir e
integrarse a la ciudad debido a la dis-
criminación. Ellos pueden ingresar a
las ciudades para trabajar, pero viven
fuera, en áreas suburbanas que conti-
nuamente crecen (esto se ve en todas
las ciudades de mayor importancia). En
términos generales y en todo el mun-
do, el estilo mental de las ciudades ha
sido discriminador hacia aquellos que
viven o provienen del campo como si
se tratara de seres ignorantes... Traen
con ellos su música, sus formas de ex-
presarse y de este modo transmiten su
cultura a los centros urbanos.
Las Ciudades
… Se dice: “Nada bueno puede
salir de una ciudad”, ese dicho
revela una cierta animadversión
que se ha generado en puntos
no urbanos.
50
Lo urbano, la ciudad, cuenta con una
particular sensibilidad. La mentalidad
de la ciudad no es afín a la considera-
ción de los procesos, es adversa a la
conservación de casi todos los elemen-
tos procesales. La conformación urbana
no es procesal sino fragmentaria, está
fragmentada e instintivamente se ale-
ja de lo procesal. La invención del reloj
muestra la especialización del tiempo
y este tipo de “tiempo” es, claramente,
un invento urbano. Con esta invención,
el tiempo queda dividido, fragmentado
y las horas se suceden sin continuidad
real en una simulación de lo continuo
dada por segmentos separados a los
que se llama “minutos” en un salto de
escala que permite enlazar lo no con-
tinuo. Del mismo modo que los días se
suceden sin continuidad, fingiéndose
en su representación, una “continuidad”
como la que dan las hojas que se van
desgajando del cuerpo de los almana-
ques. La vida de las ciudades está frag-
mentada y cada vez es más ajena a la
experiencia del tiempo de la vida, al
proceso de la vida.
Hoy, las ciudades comienzan a con-
vertirse en “ecológicas”; tratando de
“cuidar” al campo y, desde luego, simu-
lan en sus plazas y en sus arboledas
suertes de oasis implantados en la con-
tinuidad del campo pero que, de todas
maneras, muestran la “rupturas” de la
continuidad del campo.
Por cierto, con un ligero espasmo
de temor, se comienza a pensar en las
ciudades acerca qué aire se va a res-
pirar, qué agua se va a tomar, y qué
alimentos se van a consumir. Ya se ha
comprendido que no es posible comer
transistores. Necesitaremos comida y
por eso en las ciudades se ha fomenta-
do un gran debate acerca del problema
del agua. En realidad, este debate no es
acerca del problema del agua; es acer-
ca del control sobre el campo. Saben
que uno de los principales problemas
del futuro será la comida. Las ciudades
no han ayudado a la gente del campo a
mejorar su situación. Sin embargo, hoy
las potencias económicas quieren apro-
piarse totalmente del campo para be-
neficio propio. Quieren apropiarse de la
producción agrícola y por este motivo
quieren controlar el agua. Al controlar
el agua controlarán el campo.
Para nosotros hay una ley de convi-
vencia fundamental dada por el profun-
do respeto hacia los que viven y pro-
vienen del campo, porque es allí donde
todo se origina.
Si la gente de las ciudades pudiera co-
nectarse íntimamente con la del cam-
po, todo avanzaría, pero no queda claro
como se desarrollaría este proceso.
Algunos hechos históricos rela-
cionados
… El magma, las raíces de China son
taoísta y budista. El Taoísmo comenzó
y se expandió en el campo, al mismo
tiempo que el Confucionismo fue adop-
tado por las ciudades. La doctrina oficial
del Emperador fue el Confucionismo,
mientras que el Taoísmo (la doctrina
no-oficial, proveniente del campo) fue
perseguido. Para evitar la persecución,
el Taoísmo se sumergió y creció con
la formación de grupos subterráneos.
Éste fue el inicio de sociedades secre-
tas que más tarde aparecieron en las
ciudades, producto de las migraciones
desde el campo. Recientemente, con
Chiang Kai Shek y con Mao Zedong, se
pudo observar este mismo choque. Y
fue la revolución campesina la que en
Larga Marcha se impuso a las ciudades.
Este esquema revolucionario fue muy
diferente al de Lenin y sus sucesores,
quienes privilegiando al fenómeno ur-
bano dejaron al campo limitado a sus
mínimas expresiones. No obstante, y al
día de hoy, el campesinado chino tiende
a desplazarse tumultuosamente hacia
las ciudades superpobladas, sobre todo
en la China del Norte; así es que se ha
regresado a una peligrosa concentra-
ción de recursos y poder en manos de
las ciudades
… El fenómeno en tiempos de Alejan-
dro demostró una reacción contra Ate-
nas y contra la concentración urbana.
La formación de Alejandro es el produc-
to de una mezcla de la influencia ejer-
cida entre su padre Filipo y su madre
Olimpia, quien era seguidora de Dioni-
sos y de las bacantes agrícolas. Aquella
fue una expresión religiosa proveniente
del campo, fuera de las ciudades. Esta
formación en Alejandro, sugiere que en
la posterior Alejandría haya existido
una gran mezcla de todas las culturas
con una sensibilidad común y no hubo
choques en esta sensibilidad. Este fue
un experimento histórico.
… Entre las ciudades de Atenas y
Roma hubo siempre una conexión. Roma
adoptó a los dioses griegos y Atenas fue
su referencia. Bizancio también tomó a
Roma y Atenas por referencia. Bizancio
era eslava, griega, romana y alejandrina.
Todo esto ingresó a Bizancio y el mun-
do Helenístico de Alejandría termino en
la formación de Bizancio.
… En la Europa Occidental, los cho-
ques entre las ciudades y el campo
comenzaron ya en la Baja Edad Media,
recrudeciendo en el Renacimiento. Los
Humanistas son anteriores al Renaci-
miento, desde el siglo XII. Este fue el
Medioevo, los tiempos de Carmina Bu-
rana, de las migraciones, de poblacio-
nes de viajantes; aquellos que viajaron
con sus culturas y formas de expresión;
su música, teatro, poetas y arte. Esta
gente se mezclaba entre si y también
con los sacerdotes que estaban fuera
Hoy, las ciudades comienzan a convertirse en “eco-
lógicas”; tratando de “cuidar” al campo y, desde
luego, simulan en sus plazas y en sus arboledas
suertes de oasis implantados en la continuidad del
campo pero que, de todas maneras, muestran la
“rupturas” de la continuidad del campo.
51

de la Iglesia, fuera de los monasterios.
Estos eran Humanistas.
Más tarde, durante el Renacimiento,
algunas ciudades - estado, tomaron sus
referencias de la Antigua Atenas y no
de las formaciones rurales. Con estas
referencias construyeron el Renaci-
miento que se “superpuso” al campe-
sinado vernáculo usando preferente-
mente el mundo de Atenas, el mundo
heléníco. Con esto se instaló un modelo
que “renacía” en un medio diferente.
Por supuesto que al gran avance y pro-
greso propios del Renacimiento, se su-
maron ciertas visiones y valores de la
Atenas antigua. Hubo una vuelta atrás
hacia la democracia formal, falsa y en-
gañosa; hacia una “democracia popular”
en la que las mujeres, la juventud, los
esclavos y el campesinado no podían
participar. En esta “democracia” sólo
unos pocos podían participar y con este
modelo el Renacimiento se lanzó sobre
el campo, lo rural, lo no urbano.
… La historia está llena de ejemplos
que muestran que a partir de una si-
tuación de total pobreza, la gente del
campo emigra en grandes números a
los centros urbanos.
Algunas situaciones actuales
Hoy en día tenemos tanto en China
como en India, un crecimiento soste-
nido del 10%. Eso es una gran fuerza,
porque estamos hablando de alrede-
dor de un tercio de la población del
planeta y no de pequeños países sin
ningún impacto.
China tiene un enorme problema
con el campo; se trata de un problema
histórico que crece. Cuando el nuevo
Presidente del Comité Central asumió
hace poco su mandato, señaló que la
situación de mayor importancia por
resolver era la asimetría existente en-
tre el campo y las ciudades. Ubicó la
meta para producir una nueva simetría
dentro de 15 años. No queda claro si las
nuevas autoridades van a realizar esto,
o si solamente se trata de palabras,
pero el hecho es que esa intención fue
colocada dentro del marco de su dis-
curso inaugural, lo que implica que se
trata de un gran problema.
52
certa.cl
Es algo muy diferente de lo que ocu-
rre en India. También tiene una gran
población y una tasa equivalente de
crecimiento, pero la diferencia radica
en que en India del 70 al 80% de la po-
blación vive en el campo, en pequeños
aldeas. Esto es muy diferente, ya que
no existe un abismo entre las ciuda-
des y el campo y ellos han establecido
esta base desde siempre. Es algo muy
sabio, sólo existen unas pocas ciudades
grandes en relación a la población. Lo
más importante que hicieron fue dar
una respuesta hace unos 50 años atrás
a los campos que estaban agotados y
que cada año su suelo producía menos.
La población estaba, por lo tanto, con
menos producción y menos comida.
Pusieron atención a este problema y
mejoraron considerablemente el suelo,
usando productos químicos que en la
actualidad “se dice” son muy malos. De
modo que el suelo empezó a producir
de nuevo y el crecimiento de las cose-
chas no se ha detenido desde entonces.
Esta es la situación opuesta de China,
donde existe un gran abismo y se en-
frentan con un grave problema.
… Europa tiene otras dificultades,
porque su población se ha establecido
en las ciudades, no en el campo. Ac-
tualmente, tienen el Mercado Común
Europeo, pero Europa está cerrada al
interior de su propia formación y ahora
necesita “mas espacio de los alrededo-
res”… África, ha sido reducida a su pun-
to más bajo. Europa necesita de África,
pero las cosas no están saliendo bien ni
humana, ni territorial, ni agrícolamente.
Estamos ante una verdadera tragedia.
… La única posibilidad que se tie-
ne actualmente en América Latina es
aceptar y adaptar la forma India. Se ne-
cesita fortalecer el campo. Y si el agro
va a volcarse hacia la generación de los
bio - combustibles será codiciada, como
nunca antes, por el resto del mundo.
Hoy en día tenemos tanto en China como en In-
dia, un crecimiento sostenido del 10%. Eso es Cortinas y persianas
una gran fuerza, porque estamos hablando de al-
Avda. Eliodoro Yáñez 2318
rededor de un tercio de la población del plane- Providencia Fono: 2255582
ta y no de pequeños países sin ningún impacto.
www.indenor.cl
40 anos
La elección de los que saben
 EFICIENCIA
ENERGÉTICA

Imágenes gentileza de Leitfaden-Design y Behnisch Arquitectos

E
l OZEANEUM, inaugurado en agos-
to de 2008 por la Canciller Angela
Merkel, es un nuevo museo ocea-
nográfico, uno de los más avanzados en
su género en el mundo, y que incor-
pora grandes acuarios, completas salas
de exhibición de los océanos del mun-
do y de la vida en ellos, investigación
marina, recursos marinos y una exhibi-
ción especial de “Gigantes del Mar” en
la que se exhiben modelos de tamaño
real de los más grandes habitantes de
los océanos suspendidos por sobre el
espectador, creando la sensación que
éste los está observando por debajo de
la superficie oceánica.

Emplazado a orillas del mar, en una

zona caracterizada por grandes edifi-
cios de bodegas y almacenes construi-
dos íntegramente de ladrillo, el desafío
era crear una institución cultural con
un alto número de visitantes y que al
mismo tiempo realzara el sector.

El proyecto de arquitectura, ganado

por la oficina de arquitectura BEHNISCH
en un concurso abierto de gran concu-
rrencia, debía plasmar las ideas ante-
riores, creando un nuevo foco de atrac-
ción en la antigua ciudad de Stralsund.
El concepto desarrollado por los arqui-
tectos de BEHNISCH Architekten propu-
so un conjunto de volúmenes de líneas
muy modernas y de superficies curvas,
simulando un conjunto de rocas de su-
perficies redondeadas bañadas por las
olas, que se integran en la fachada de
los antiguos edificios de ladrillo. De
esta forma surgieron 4 volúmenes prin-
cipales, cada uno dedicado a un tema
particular de exhibición y que son:

- La exhibición general sobre los ma-

res del mundo
© moka

- Los acuarios del Mar Báltico

- Los acuarios del Mar del Norte
- La exhibición “1:1 Gigantes del Mar”

54 55
 Un museo de estas características y
envergadura debe transmitir informa-
ción al espectador en forma impecable,
para lo cual el diseño gráfico de los nu-
merosos tableros, mapas y figuras jue-
ga un papel fundamental. Este diseño,
que dialoga con vitrinas de exhibición
diseñadas por la oficina de arquitectura
ATELIER LOHRER, fue desarrollado por la
empresa LEITFADEN-DESIGN de propie-
dad de la profesional chilena radicada
en Alemania Susanne Fritsch.
El diseño de comunicación gráfico
desarrollado para este museo presenta
una serie de características propias. Las
distintas exhibiciones en el OZEANEUM
conllevan un concepto gráfico integral.
Este concepto define un orden tipográ-
fico, así como el uso de determinados
colores. Además, en todas las secciones
del museo los textos están concebidos
en dos idiomas: alemán e inglés.
Cada sección es objeto de aspectos
gráficos especiales, basados en sus
contenidos propios. La sección Océanos
del Mundo trabaja con ilustraciones
ovaladas y de color azul.
La sección Mar Báltico, en cambio, es
de color verde, que recuerda el color
de la vegetación de la costa cretácea,
típica de esa zona. Motivos gráficos de
animales y plantas expuestos en forma
libre crean el enlace temático entre los
distintos elementos de la exhibición:
vitrinas de pedestal y vitrinas mura-
les. En la gráfica descriptiva de la biota
de los acuarios del Mar Báltico y del
Mar del Norte se dispusieron fotogra-
56
fías y mapas en círculos suspendidos
en el espacio.
Para reforzar la ambientación subma-
rina de la sección 1:1 Gigantes del Mar
(ballenas, cachalotes y similares) se re-
currió a tonalidades azul oscuras. Todas
las ilustraciones están hechas en tonos
azules degradados. Esta sección fue
concebida gracias a la cooperación en-
tre Greenpeace y el Museo Alemán de los
Mares y partes importantes de textos
explicativos están marcadas en amarillo.
La sección Mar para Niños es, en cam-
bio, un juego alternado de varios colores,
haciéndose uso de una tipografía mul-
ticolor, dispuesta en forma ondulada.
Situación Urbana
El 'Barrio 66', en cuya área se encuen-
tra OZEANEUM , está situado al norte
del puerto de Stralsund. Esta zona fue
creada por el relleno del puerto que se
extendió a lo largo de los límites cos-
teros desde el centro histórico de la
ciudad en el siglo 19. En esta zona se
construyeron almacenes y bodegas en
los años que siguieron, especialmente
en la década de 1930.
El reto en la agenda del estado a prin-
cipios del decenio de 1990, fue la crea-
ción de instituciones culturales para la
modernización del área y garantizar un
amplio acceso público a esta magnífi-
ca ubicación con una vista panorámica
de toda la isla de Rugen. El mayor lote
vacío se destinó para el nuevo comple-
jo museístico, Ozeaneum. Además los
57
muelles del puerto, abrieron espacio
para una marina con numerosos puntos
de atraque y el Teatro Museo en el bu-
que "Gorch Fock".

En 2002, el centro histórico de la ciu-

dad fue en la lista de la UNESCO para
Patrimonio Cultural de la Humanidad.

Concepto de energía Trans-solar

El planificar un museo con áreas

para visitantes, acuarios, exposicio-
nes y eventos fue un desafío no sólo
para el equipo técnico y los arquitec-
tos, sino también para los consultores
de energía. La tarea fue desarrollar un
concepto que garantizara condiciones
ambientales óptimas para la flora y la
fauna de los acuarios y también para
los visitantes. Además el gran desfío
fue mantener el consumo de energía en
niveles bajos con un enfoque holístico
en relación a las inversiones, costes de
funcionamiento y mantenimiento.

Permanentemente se producen co-

rrientes de funcionamiento de bombas,
filtros y distribución de agua, por lo que
todas las cuencas se encienden indivi-
dualmente para optimizar la experien-
cia de los visitantes.

Cada área tiene requisitos específi-

cos, la simulación térmica permitió una
evaluación diferenciada de las cargas
de energía y el consumo y proporcio-
nó la base para el desarrollo de aho-
rro anergético por distintas zonas. El
vestíbulo acristalado, por ejemplo, se
ventila de modo natural. La Calefacción
por suelo radiante pasa a refrigeración
en verano. El acceso de sol al interior y
los dispositivos de sombreado gracias
a parámetros optimizados del acrista-
lamiento crea temperaturas agradables
en verano. El edificio puede ser ventila-
do mecánica y naturalmente a través de
la fachada exterior, de modo que el ren-
dimiento de la planta puede ser adap-
tado a las fluctuaciones estacionales.

Innovadora tecnología LED se utiliza

para iluminar las vitrinas y los objetos
en exhibición.

El suministro de energía es garanti-

zado por un contratista, que utiliza ex-
clusivamente energía ecológica.

58 59
 DISEÑO
Conversamos en Lima con Marilyn Lizarraga, dueña de Jallpanina,
un taller de cerámica ubicado en el Valle de Lurín, a 30 kilóme-
tros del sur de la capital peruana, cercano a la Ciudadela Inca de
Pachacamac, y que produce piezas al más alto nivel, para el afamado
diseñador Jonathan Adler en Nueva York. Fundado en 1988 actual-
mente comercializa sus diseños y productos en el mundo entero.
Desde Lima por Walter Junge / Imágenes gentileza de Marilyn Lizarraga
60
M
arilyn, ¿dónde arranca tu in-
terés por la cerámica y el di-
seño?
Desarrollé desde temprana edad mi
fascinación por el Arte. Te diría que en
una primera etapa y a raíz de conocer
bien la textura del barro en el campo,
conocí y desarrollé el arte de la cerámi-
ca gracias al cercano vínculo con Carlos
Runcie y Ana María Cogorno. Como no
había escuelas propiamente tal de ce-
ramistas, a pesar de contar el Perú con
una cultura ancestral en este campo,
dispuse toda mi voluntad y energía para
rescatar la esencia de la arcilla. Pasé
por varios talleres y conocí este mundo
maravilloso del fuego aplicado al barro,
temperaturas, esmaltes, colores, for-
mas, recetas y secretos para llegar a
lo que somos hoy. Partí primero con un
hornito, luego fui ampliando este nego-
cio sobre la base de la experiencia, que
en estas artes especialmente es funda-
mental y nació Jallpanina, primero como
hobby personal, luego con el aporte de
los conocimientos de producción in-
dustrial de mi marido y en compañía de
artesanos provenientes de las diferen-
tes regiones del Perú.
Jallpanina es reconocido hoy por su di-
seño, calidad y versatilidad, ¿cómo pro-
yectaron este negocio a otras latitudes?
Los primeros pasos los dimos con la
firma de un convenio con una organi-
zación de ceramistas en USA (ATA) y
participamos en la Feria Internacional
Gift Show en Nueva York. Tuvimos la
oportunidad de tomar contacto con el
diseñador Jonathan Adler, que se entu-
siasmó con nuestra colección y a quien
le vendimos todas las muestras. Adler
estaba ya en la plataforma de diseña-
dores famosos en esa ciudad y fuimos
desarrollando principalmente pedidos
para su colección, que se ofrecían en
las tiendas del Soho. Fue un gran desa-
fío y nos adecuamos a las exigencias
de ese gran mercado, calidad, prontitud,
tipo de embalaje, creatividad, etcétera,
ofreciendo en una primera etapa nues-
tros servicios.
¿Cuál es según tu visión el secreto del
éxito de Jallpanina?
Nos hemos especializado en trabajar
con alta temperatura, con gres y por-
61

Adicionalmente, desarrollamos
nuestros propios esmaltes, los
cuales vienen en variados co-
lores, logrando efectos artísti-
cos que son la característica de
nuestro reconocido acabado.
De esta manera, damos origen
a una variedad de piezas de-
corativas y utilitarias, con ex-
clusivos diseños de excelente
calidad. Todas las piezas son
desarrolladas 100% a mano.
62
celana. Adicionalmente, desarrollamos
nuestros propios esmaltes, los cuales
vienen en variados colores, logrando
efectos artísticos que son la caracte-
rística de nuestro reconocido acabado.
De esta manera, damos origen a una
variedad de piezas decorativas y uti-
litarias, con exclusivos diseños de ex-
celente calidad. Todas las piezas son
desarrolladas 100% a mano.
¿Cómo se fueron desarrollando tus
propios diseños?
Siempre tuve el gran sueño de hacer
mi propia colección, quería tal arcilla
o tal color y me inspiré en el legado
precolombino. Actualmente, logro una
síntesis con lo que observo y veo, y lo
aplico como una especie de fusión cul-
tural con lo incaico, especialmente con
producciones de la civilización Chancay,
que existió entre los valles de Chancay,
Chillón, Rímac y Lurín, en la costa cen-
tral del Perú entre los años 1200 y 1470
d.c. y que fue una cultura riquísima en
producciones de objetos cerámicos. Los
detalles y temáticas textiles, de diseños
simples, los aplico y los recreo en mis
trabajos con un lenguaje actualizado y
contemporáneo.
¿Se contrapone tu estilo personal con
el de Adler como funciona esa relación?
No competimos, llegamos a acuerdos
y claro al comienzo no quería que me
conocieran, pero la relación actual-
mente es muy constructiva. A modo de
ejemplo, he vendido mis diseños de ins-
piración colonial a clientes como Pot-
tery Barn, alcanzando una producción
de 22.000 piezas en cuatro meses, lo
que ha implicado incorporar al trabajo
a más de 80 personas en nuestros talle-
res, las cuales formamos, entregamos
conocimientos y preparamos en dife-
rentes especialidades de este negocio.
Nuestra capacidad de producción es
de 8 a 10 mil piezas mensuales, lo que
funciona gracias a un importante grado
de profesionalismo en todas las áreas.
También cubrimos muchos pedidos de
hotelería y restaurantes con diseños
que trabajamos directamente con los
clientes o propuestas propias. Por otra
parte, contamos con un área de inves-
tigación que continuamente se está re-
novando, con el apoyo de especialistas
internacionales.
Caminando por los espacios del taller,
damos cuenta de un trabajo prolijo, de
abundancia de formas, que se traducen
en piezas maravillosas de cerámica con
coloridos, diseños y acabados de gran
factura. Quedamos gratamente sor-
prendidos con la amabilidad de la gen-
te, los espacios pulcros de trabajo y la
casa de dos pisos construida en adobe,
finamente decorada, cubierta de colo-
res vivos que contrastan con la aridez
de la zona, y la vegetación concentrada
del valle Lurín.
Más información en:
www.jallpanina.com
63
 DISEÑO
La destacada artista visual es-
tadounidense Koryn Rolstad di-
rige KR Studios. La profesional
especializada en medioambien-
te, diseño y arquitectura, cola-
boradora permanente en la Es-
cuela de las Artes y Ciencias de
la Universidad de Washington
y de Howard, ha dedicado una
vida a crear soluciones de Arte
y Diseño Arquitectónico e In-
dustrial para Espacios Públicos.
Un rubro muy particular que en
nuestro país se comienza a ver
incipientemente, precisamente
en la medida que las artes se
van acercando cada vez más a
un público masivo.
64
K
oryn Rolstad y su estudio han
sido ganadores de innumerables
premios entre los que destacan:
Nellie Cashman Award 2003, Mujer Em-
presaria del Año; American Society for
Interior Designers, Northwest Division
2003, Premio a Una Vida de Logros en
las Artes; Society of Environmental
Graphic Design Merit Award 2000, Pre-
mio al Mérito; Annual Print Magazine
Award 1999, Mejor Proyecto Público
para el Gobierno.
Las obras de Koryn Rolstad agregan
valor artístico a los espacios como hos-
pitales, hoteles, malls, clínicas, centros
de rehabilitación, universidades y un
sinfín de Recintos públicos en general.
Son obras que se involucran con los es-
pacios y se empoderan de ellos y los
hacen más lúdicos, más cálidos, más
cercanos, importantes atributos cuan-
do se habla por ejemplo de un hospital
para niños en que la energía de las en-
fermedades ronda, se convierte en un
componente definitivamente “sanador”
de los espacios.
Todas las obras de Rolstad son con-
cebidas y producidas en EE.UU, las que
son enviadas desarmadas por avión o
barco dependiendo de la envergadura
de éstas, al país en donde serán ensam-
bladas, tarea que su creadora supervi-
sa personalmente. Todos los diseños y
proceso de diseños son coordinados en
Chile por Carlos Bauer de “Bauer Arqui-
tectos”, así como la interpretación de lo
que el cliente quiere y la búsqueda de
una solución conceptual con la artista.
Posteriormente desde EE.UU se envía
un “Modelo” que puede incluir, dibu-
jos, video, imágenes digitales u otros
que sean necesario para un correcto
entendimiento de la propuesta. Como
son obras pensadas para durar en el
tiempo, cada una de ellas viene con su
propio manual de mantención.
Además un componente educati-
vo puede ser agregado al proyecto en
donde la artista considera una demos-
tración, conferencia, o el desarrollo de
una escuela interactiva con materiales
relacionados a la obra para un grupo
objetivo a escoger por el cliente.
Más información en:
http://www.bauerarquitectos.cl/koryn_
rolstad/
65
 EFICIENCIA
ENERGÉTICA
E
l Primer Concurso de Diseño Sus-
tentable convocó a todos los es-
tudiantes de diseño del país, invi-
tando a una reflexión crítica sobre el
rol del Diseño en la preservación del
medioambiente, con el fin de que nues-
tros futuros diseñadores incorporen
esta importante variable en su trabajo
profesional. Asimismo, busca promover
propuestas de diseño innovadoras y
conscientes con el medioambiente, que
contemplen tanto el reciclaje y pro-
longación de la vida útil de materiales,
como la exploración formal de solucio-
nes que apliquen tecnologías en nuevos
contextos funcionales.
La preselección de los casi 120 pro-
yectos enviados al concurso fue reali-
zada por los Directores y académicos
de Escuelas de Diseño, José Korn, Caro-
lina Montt, Carolina Muzi (Raíz Diseño),
Vladimir Bavare, Rodrigo Medina, Rodri-
go Vargas, Silvana Moroni, Victoria Pé-
rez y Mario Ubilla.
El jurado lo conformó el presidente del
QVID y socio de Árbol de Color Andrés
Martínez, la diseñadora Mariana Kaplun,
las directoras de Remadeinchile, Denise
Montt y Josefina Heireman y el arquitec-
to y académico de la UC, Alex Moreno.
El primer premio para cada cate-
goría consistió en una Bicicleta Eme-
66
En el marco de la Celebración de sus 40 años, la Escuela
de Diseño de la Pontificia Universidad Católica de Chi-
le ha organizado una serie de actividades. Entre estas
actividades de celebración se encuentran el Concurso
Micrometrajes de Campus, la Muestra de Diseño EXPO
40, la jornada “Diálogos de Diseño” y el Primer Concurso
de Diseño Sustentable.
Flora
Beeo Briqueta
Mimbrex
Santiago Camina
Abuso Diario
rald, de Oxford. El segundo premio
consistió en un kit de lámparas Phi-
lips y El tercer premio correspondió a
una alfombra Woolly (1,50 x 2,00 mts),
de Alfombras Wool.
El concurso contó con el patrocinio
de Raíz Diseño y Remadeinchile.
En la categoría de Diseño de Objetos
obtuvo el primer lugar la estudiante de
diseño de INACAP, Bárbara Baquedano,
con el proyecto “Flora”. El segundo lu-
gar lo obtuvieron las estudiantes de
la Escuela de Diseño de la Universidad
Andrés Bello, Denisse Kiblisky y Mónica
Alvo con el proyecto “Beeo Briqueta” y
el tercero, las estudiantes de la mis-
ma casa de estudios, Odette Sepúlve-
da y Carolina Bravo, con el proyecto
“Mimbrex”.
El Primer Concurso de Diseño
En la categoría de Diseño Gráfico ob- Sustentable convocó a todos los
tuvieron el primer lugar las alumnas estudiantes de diseño del país,
de Diseño de la Pontificia Universidad invitando a una reflexión críti-
Católica de Chile, Polinka Karzulovic,
ca sobre el rol del Diseño en la
Trinidad Marsh y Bernardita Zaldívar
preservación del medioambiente,
con el proyecto “Santiago Camina”.
El tercer lugar lo obtuvo el proyecto con el fin de que nuestros futu-
“Abuso Diario”, de Valentina Darraidu, ros diseñadores incorporen esta
de la Escuela de Diseño de la Univer- importante variable en su trabajo
sidad del Desarrollo. El jurado determi- profesional. Este año se lanzará
nó declarar desierto el segundo lugar su segunda versión en un esfuer-
en esta categoría. zo conjunto con RemadeinChile.
67
 EFICIENCIA
ENERGÉTICA
Outlife
Por René Medel / Imágenes gentileza de Álvaro Poblete
Propuestas innovadoras y con
base en investigación y desa-
rrollo con uso inteligente de
tecnología disponible es lo que
propone Tools ID. Con una pos-
tura sólida y a la altura de un
mercado global, esta joven ofici-
na de diseño formada por Álva-
ro Poblete, presenta proyectos
de implementación orientada al
usuario y siempre enfocados
a responder a un mercado en
constante evolución.
Outlife
Este proyecto consiste en una car-
pa de montaña que ofrece la posibili-
dad de disfrutar el entorno desde su
interior, a partir de un material alta-
mente transparente llamado Termo
Poliuretano (TPU).
Para dar respuesta a los desafíos
que impone introducir la transparencia
68
como cualidad, se desarrolló un concep-
to de “capa dual” que permite generar
privacidad cuando ésta se requiere, sin
sacrificar la visibilidad desde su interior.
El diseño esta compuesto básicamen-
te por paneles de TPU y una membrana
de P.T.F.E. expandido de alta respirabili-
dad, ambos compuestos plásticos que
pueden ser reciclados.
Otro aspecto interesante desde la
perspectiva de la sustentabilidad, es
el hecho de que al momento de sufrir
algún daño, este producto puede fácil-
mente ser reparado y puesto a prueba
inmediatamente, extendiendo su ciclo
de vida y generando menor impacto so-
bre el medio ambiente.
Quizás la característica más trascen-
dente de este tipo de artículos sea la
manera en que orientan la investiga-
ción y desarrollo (I+D) de tecnologías
hacia actividades de esparcimiento
más saludables y sustentables.
69

Vitrinas virtuales
Un atractivo diseño puede crear con-
ciencia en los consumidores respecto
al valor de la naturaleza e invitarlos a
redescubrirla, abriendo mercados y ca-
tegorías de productos más orientados a
lo sustentable y de menor impacto.
Vitrinas virtuales
Es un proyecto que consiste en la im-
plementación de escaparates comer-
ciales a partir de elementos virtuales
generados por computador.
Lo interesante de esta tecnología
nacida en Dinamarca, es la posibilidad
de generar contenidos que expresen de
manera fiel y atractiva las cualidades y
70
valores de una marca en un contexto
de retail.
El producto consiste en un conjunto
de piezas modulares que se ensamblan
e instalan en el interior de los escapa-
rates comerciales, para funcionar como
estructura y soporte de los contenidos
virtuales.
El diseño adquiere un carácter via-
ble y sustentable en el momento en
que se decide desarrollar un conjun-
to de piezas ensamblables y reuti-
lizables, para dar respuesta a los
requerimientos dimensionales de cada
cliente. La elección de materiales reci-
clables como el acero para la totalidad de
la estructura permite minimizar el im-
pacto total del producto en todo su ciclo
de vida.
Quizá lo más interesante en un pro-
ducto como este, sea el hecho de que
finalmente la tecnología permite des-
materializar los medios comunicacio-
nales (sustratos, corpóreos, telas e im-
presos), prescindiendo físicamente de
ellos, e integrándolos de manera virtual
y coherente a la decoración y diseño
del mismo escaparate.
Más información en:
http://www.toolsid.com
Vuelo con gran frecuencia y, en consecuencia compro muchos boletos
en línea, por lo que puedo decir que en los últimos años tengo cierta ex-
periencia en el tema. Al trabajar para una empresa europea el tener gente
como una secretaria o alguien para resolver estas pequeñas burocracias
es todo un lujo. Por lo tanto, somos todos responsables de gestionar el
presupuesto, y debemos hacer más con menos.
M
e gustaría tomar las compañías
aéreas como ejemplo, propongo
el siguiente ejercicio: una vi-
sita a dos sitios de compañías aéreas,
el Germanwings (www.germanwings.
com) y a Ryanair (www.ryanair.com). La
primera página habla por sí misma del
cómo algunas empresas piensan en el
diseño, la otra de cómo algunos insisten
en hacer caso omiso de que no sólo la
belleza, sino también la funcionalidad
y “pleasurability” dependen de orga-
nismos profesionales; la gran mayoría
está lejos de comprender el valor de
ese diseño.
Recientemente, haciendo una visita a
la agencia de diseño Landor, conside-
rada la más grande del mundo (parte
del grupo WPP), en una conversación
muy franca que surgió con el Director
de Desarrollo para el conjunto de Euro-
pa y África, Peter Knapp, hablamos de
la razón de por qué se entregan algu-
nas empresas al diseño más que otras,
cuando todas tienen el mismo nivel
de inversión. Peter me dijo claramen-
te que la mayor virtud de la relación
de una empresa con un proveedor de
material creativo (publicidad, diseño,
etcétera) era cuando se producía la
plena comprensión y el respeto por el
trabajo de otro, y más allá de todo, en
la comprensión de las capacidades de
cada una de las partes. Existe una ten-
dencia a crear una competencia entre
el cliente y el proveedor de servicios, y
esta es una de las principales causas de
los problemas.
Knapp, también me dijo que reciente-
mente una de las mayores compañías
de bebidas en el mundo lo invitó a un
taller de un día, junto a todos los orga-
nismos que le prestan servicios. La idea
era hablar de cada uno de sus trabajos
y tener acceso a la cartera de los com-
petidores. Al final del día, sin embargo,
se le pidió hacer un informe de cómo
era esta empresa como cliente, sin nin-
gún reproche, esto con el objetivo de
convertirse en mejores clientes.
Tengo que aceptar que esta palabra,
“diseño”, que se utiliza para describir
muchas actividades, que se extienden
desde la arquitectura al diseño de turbi-
nas para aviones, puede ser en realidad
un término que se ha vuelto tan gené-
rico que ahora se considera algo banal;
por lo que se relaciona principalmente
con algo que es hermoso, pero no ne-
cesariamente útil. Podemos simplificar
el momento de la evaluación de un si-
tio con sólo dos o tres parámetros. En
los últimos años he intentado muchas
competencias en línea y de modo pre-
sencial. A menudo me preguntan sobre
sitios específicos. Mis informes tienden
a tener por lo menos dos páginas para
un tiempo de una hora que pasé nave-
gando por el sitio. Esto se debe a que
las pruebas que hago se basan en la es-
tética de marca, uso del color, arquitec-
tura de la información, la funcionalidad
dentro de la browers, utilidad, facilidad
de uso, y así sucesivamente. Trato de
ser breve, porque no me gusta en lo
personal leer informes largos, sin em-
bargo genero una lista de control para
una enorme cantidad de necesidades
siempre de un modo exacto.
Entiendo que los sitios se hacen con
poca consulta, lo cual es una lástima.
Los defectos están a la vista. Después
de iniciados, los sitios (en contraposi-
ción a los libros, que son producto de
mi investigación en curso) siempre
pueden ser corregidos casi de inmedia-
to, pero especialmente si los problemas
son pequeños; sin embargo, de todas
COLUMNA
maneras se trata de una inversión en
fuga. Me suelen decir los expertos que
la diferencia entre un sitio muy bueno
y uno muy malo en general es del 10%
de esfuerzo, que a menudo la razón no
es el costo, pero si la planificación y la
consulta. La gran experiencia de un au-
tor del diseño de sitios o su equipo le
ayuda a saber dónde están los proble-
mas de diseño. No es necesario tener
en cuenta el 100% de las observaciones
que se hacen acerca de un producto,
ya que los usuarios son los que real-
mente importan, pero si es esencial y
preferible tener más de una opinión
profesional.
En este tiempo de desarrollo de la
comunicación y sofisticación es el mo-
mento de enseñar a las empresas a
comprar servicios de los profesionales
del diseño. Por supuesto, todos quieren
y necesitan resultados, incluidos los
diseñadores. Y esto es sin duda el re-
torno de inversión en aprendizaje. Hay
una diferencia entre ser bueno y ser
mejor. También hay una diferencia en-
tre el cambio y la diferencia de cambio
para mejorar. En el momento en que el
diseñador piensa mejores instrumen-
tos para medir su trabajo, se abre a
una conversación con sus clientes. En
empresas como Apple, Método (www.
methodproducts.co.uk) y Germanwings,
por citar tres muy diferentes áreas de
negocio, se puede ver que hay también
una clara comprensión de la posición y
liderazgo sobre el tema. Una mayor li-
bertad de creación es fundamental para
el nivel de aplicación de conceptos de
diseño que permitan la revolución que
queremos. El liderazgo es tan importan-
te, ya que cualquiera que entre en un
avión de Ryanair pronto notará que no
era la mejor opción y que la reserva fue
mal hecha.
71
 DISEÑO
Adoro Estudio de Diseño, formado por las diseñadoras industriales Alessandra Lorca Aicardi y Anto-
nia Tejerina Risso, nació como apuesta a una línea de diseño simple y de estilizadas terminaciones,
con materiales y formas que buscan la calidad e innovación. El servicio de diseño de proyectos espa-
ciales, industriales y gráficos que esta dupla de jóvenes profesionales entrega es producida a través
de un servicio completo de propuesta, construcción e instalación.
“L
uego de un domingo de conver-
sación decidimos iniciar nues-
tro proyecto, así comenzamos
una maratón de creatividad llena de ex-
pectativas cuando nos reuníamos luego
de un eterno día de trabajo en nuestra
oficina, quedándonos hasta muy tarde
formando lo que hoy es Adoro Estudio
de Diseño”, señalan las diseñadoras.
Su primer logro fue el desarrollo de
una cocina que ganó el Segundo Lugar
en el Concurso Vivienda y Decoración
2008. Luego fueron seleccionadas para
el “Concurso Experimenta el Material”
para la Revista Ambientes. Hoy su tra-
bajo esta en exhibición en tiendas de
diseño de vanguardia, como en Cómodo
donde realizaron hace poco su lanza-
miento. Y este 2009 “Espacio Casa” se
ha trasformado en la vitrina perfecta
su difusión masiva.
72
Hoy cuentan con una linea completa
de piezas, entre las cuales están:
Living para Departamento “Con-Con”:
creado para almacenar y exhibir. Su
terminaciones de pintura brillante y
espejo produce un juego de reflejos que
proporciona amplitud al espacio. Posee
módulos voladizos que en su exterior
crean un cuerpo de línea simple.
Espacio Casa Colina: pensado en las
necesidades de una sala tanto de entre-
tención como de estudio, este espacio
se conformó a través de muebles y re-
pisas voladizas. Tanto mobiliario como
pintura juegan una sincronía de colores
alternados que da vida a cada rincón.
Librero ZIP: puede disponerse tanto
en el suelo como sobre mobiliario. Este
librero se presenta como un objeto fun-
cional y decorativo.
TIENDAS
Javier Pinochet no sólo es un gran de-
corador, sino un empresario inquieto
del diseño. Sus propuestas varían de
acuerdo a los tiempos, se reinventa y
se atreve; esto explica de alguna ma-
nera las aperturas y cierres de tiendas
Javier Pinochet, que han visitado dife-
rentes barrios. Javier es marca y atrae
por sus propuestas variadas y novedo-
sas y da valor agregado a los espacios
donde se instala.
Recientemente inaugurada la nueva
tienda Javier Pinochet, invita al visitan-
te a recorrer en dos pisos propuestas
e instalaciones armadas y coherentes.
El estilo bañado en colores blancos, ne-
gros y rojos destaca por su gran con-
fección y detalles de fina terminación.
Los espacios amplios y volúmenes de la
tienda trasladan al visitante a una casa
acogedora, equilibrio bien logrado que
nos habla de una mano experimentada
y de un manejo de alternativas siempre
vanguardistas.
Javier Pinochet, Avda. Nueva Costanera 4359, Vitacura, Santiago-Chile.
Silla GLAM: resultante de la observa-
ción del acto de sentarse de la mujer,
esta silla sugiere la postura femenina
utilizada cotidianamente.
Contenedor DM-140: realizado en
MDF lacado brillante con pata de acero
cromado, revestido frontalmente con
espejos en un solo paño y doble cajón
interior. El buffet puede servir para el
living como también para el dormitorio.
Su frontis de espejos permite ampliar
los espacios.
Persiana Onda: cumple la función de
separador de ambientes y de persiana
vertical. Creada en telas Luxaflex de fi-
bra de vidrio y vinílico de fibra de vidrio
permite el paso de la luz a diferentes
aperturas.
Más información: www.adorodiseno.cl
Diseño, confort y seguridad al mismo tiempo:
Ventanas y puertas Schüco

¿Es usted exigente con relación al diseño, el confort y la

seguridad?. Schüco lo hace posible en su hogar con productos
de máxima calidad. Ventanas de aluminio con la satisfacción
de un funcionamiento fácil y la seducción de un diseño moderno
que convencen por sí mismos, cuentan con excepcionales
características de hermeticidad que permiten la reducción del
gasto de energía. O puertas, que se incluyen armónicamente
en el estilo de su hogar, brindando al mismo tiempo máximas
condiciones de seguridad.

Usted comprobará que con Schüco puede diseñar su casa

con seguridad de a cuerdo al estilo personal de su proyecto.
Infórmese en: www.schueco.cl
 EFICIENCIA
ENERGÉTICA
El DVH disminuye la pérdida energética a menos de la mitad en com-
paración con frentes vidriados simples, con el consiguiente ahorro de
gas y/o electricidad. Conozca sus excelentes propiedades.
E
l doble vidrio hermético DVH, es
un termopanel compuesto por
dos vidrios separados entre si
por un espacio de aire seco y quieto
herméticamente sellado al paso de la
humedad y el vapor de agua. DVH es un
componente fabricado a medida por
Vidrios Dellorto, utilizando distintas
combinaciones de vidrios de acuerdo al
objetivo y las propiedades que se quie-
ren obtener en un espacio, tales como
vidrios incoloros o de color, reflectivos,
de baja emisividad, o vidrios de segu-
ridad, los que pueden ser templados o
laminados.
76
Este sistema vidriado está com-
puesto por dos o más vidrios separa-
dos entre sí por cámaras de aire seco
y quieto, herméticamente sellado al
paso de humedad y vapor de agua cuyo
espesor puede ser de 6, 10 ó 12 mm.
Éstas cámaras tienen por objetivo crear
una potente resistencia a los flujos de
calor debido a que no está vacía, sino
que contiene aire seco en reposo obte-
nido por medio de sales higroscópicas
ubicadas en el interior del perfil peri-
metral y comunciadas a la cámara por
pequeñas perforaciones en el mismo.
Para que sea efectiva la cámara de aire
debe tener un espesor no menor a 5
mm y no mayor a 20 mm. Para asegurar
su hermeticidad, el DVH posee un doble
sellado perimetral que evita la trans-
ferencia de vapor de agua (humedad)
desde el exterior al interior. La primera
barrera está formada por un cordón de
caucho de polisobutileno de baja per-
meabilidad, buena resistencia a las al-
teraciones térmicas y escasa resisten-
cia mecánica. Un segundo compuesto
que actúa como sello secundario, opera
protegiendo al butilo para que pueda
cumplir con sus funciones y le otorga
mayor hermeticidad y solidez estructu-
ral a todo el DVH.
Ahorro de energía
En un edificio con frentes vidriados
simples se producen pérdidas de ener-
gía de no menos de un 20% a través de
la superficie de las ventanas. El DVH
disminuye dicha pérdida a menos de
la mitad, con el consiguiente ahorro de
gas y/o electricidad. Adicionalmente, al
permitir mayores superficies vidriadas
el ingreso de luz y energía solar reduce
el consumo de energía en iluminación
y calefacción.
La capacidad de aislamiento térmico
de un DVH manufacturado con un vidrio
de baja emisivilidad es de un 35% supe-
rior que cuando se emplea en ambos
paños vidrios “float” incoloro.
DVH con vidrios especiales
Los DVH fabricados con vidrios espe-
ciales permiten un mayor control solar
y mejoran aún más su rendimiento en
los siguientes aspectos: Reducción del
flujo de calor que sale hacia el exterior
en invierno (Vidrio LOW-E coating en
cara #3), Control del calor en verano,
Control de Rayos UV, Protección del frío
en invierno.
Aislación acústica
El rendimiento acústico del DVH
depende del espesor y las caracterís-
ticas de los vidrios empleados en su
fabricación. Cuando en su composi-
ción interviene uno o ambos cristales
laminados (dos hojas de vidrios uni-
das por una lámina de polivinil butiral)
su capacidad de aislamiento mejora
significativamente.
Con DVH los ruidos exteriores dismi-
nuyen en más de un 50% consiguiéndo-
se espacios interiores más gratos que
favorecen la tranquilidad, privacidad y
concentración.
Más información en:
www.dellorto.cl
 EFICIENCIA
ENERGÉTICA
Briggs
Bajo consumo pensado para beneficiar el medio ambiente junto al
ahorro energético es la propuesta que exhiben Fanaloza y Briggs
al mercado nacional con una renovada oferta en sus sanitarios y
griferías que agregan conciencia ecológica de la mano del diseño.
Descubra sus beneficios a través de esta entrevista realizada a Ig-
nacio Toro Gerente de Marketing.
78
I
gnacio, ¿Cuáles son las innovacio-
nes que han introducido en el úl-
timo tiempo en torno al desarrollo
de sistemas más eficientes respecto
al ahorro de agua?
Hemos desarrollado sistemas como
Dual Flush para Sanitarios y Dual Flow
para Griferías, como también Airea-
dores de Bajo Consumo. La tecnología
DUAL FLUSH para los sanitarios con-
tiene un pulsador de doble descarga,
uno de 4,1 LITROS el cual se utiliza para
desechos líquidos y el segundo de 7
LITROS para desechos sólidos. No dis-
minuye la potencia de la descarga, sino
que optimiza el uso del agua garanti-
zando un eficiente funcionamiento a
toda prueba, permitiendo un ahorro de
hasta un 42% efectivo en el consumo de
agua, siempre en armonía con el Medio
Ambiente.
Es importante destacar que estos
mecanismos están regulados para uti-
lizar eficientemente el agua, evitando
el uso de sistemas caseros como por
ejemplo introducir una botella o piedra
en el estanque del WC, lo que no sólo
hará funcionar incorrectamente su
inodoro, sino que también tendrá que
descargar hasta 3 veces, produciendo
un sobreconsumo de agua (en vez de 7
litros, serían 7*3 = 21 litros gastados).
Además tenemos sistemas domici-
liarios de tratamiento de aguas grises
del lavamanos para utilizar en los WC,
como griferías electrónicas y tempori-
zadas para optimizar el gasto de agua.
Esto quiere decir que podemos reciclar
el agua que gastamos para lavarnos
los dientes, manos o para afeitarse,
tratando las aguas y filtrándolas para
poder reutilizarlas en las descargas
de nuestro WC.
¿Qué líneas de artefactos han intro-
ducido al mercado actualmente que
cuenten con dichos adelantos?
Hemos desarrollado líneas de Grife-
ría Briggs y Fanaloza tales como Zelta y
Savex, como también mejoras en líneas
actuales como la Moon. Estas griferías
poseen un sistema de doble apertura, a
través de las cuales tenemos dos tipos
de salida del agua, permitiendo un flu-
(Continúa en pag. 80)

jo medio para ahorrar y uno completo.
También tenemos griferías electrónicas
y temporizadas que optimizan el uso
de agua, pues sólo se produce el flujo
cuando ponemos nuestras manos o el
objeto frente a la grifería.
Se han desarrollado también los
inodoros Dual Flush con el sistema de
doble descarga que mencionábamos
antes, con productos Briggs tales como
Mallorca y Milano, recientemente con
los modelos Andalucía, Century y Se-
govia en Fanaloza, y próximamente con
los nuevos y exclusivos diseños Malibu
de Fanaloza y Bali de Briggs.
¿Cuáles son las mayores preocupacio-
nes de la empresa hoy, en un mercado
que apunta hacia una mayor satisfac-
ción del cliente final?
Estamos muy enfocados en entregar
productos de altísima calidad, y por lo
mismo a informar a los clientes que
compren productos que cumplan con
la exigente Norma Chilena para Sanita-
rios. Es por eso que los consumidores
deben EXIGIR productos certificados,
ya que aseguran un correcto funciona-
miento, evitando un alto consumo de
agua, filtraciones que dañan el hogar,
sin la necesidad de comprar repuestos.
Esta norma (NCh407) indica, entre otras
cosas, que un inodoro debe consumir
máximo 7 litros de agua en una sola
descarga, lo cual es muy importante, ya
que para una familia típica chilena de
4 integrantes el ahorro puede llegar a
ser de $74.000 en la cuenta anual de
agua. Si comparamos un producto cer-
tificado por la Norma Chilena v/s un
producto de doble descarga importado,
el chileno considera 7 lts en la descarga
completa y 4,1 lts en la descarga media,
reduciendo los 11 y 6,5 lts del producto
importado. Por ende, estamos hablando
de un ahorro considerable en la cuenta
de agua y además, del orgullo de tener
un producto de fabricación chilena que
exporta a EE.UU. porque cumple con sus
altísimos estándares de calidad.
¿Cómo está abordando la empresa el
tema de la especificación de gran-
des proyectos para generar una di-
ferencia respecto de su más cercana
competencia?
80
Fanaloza
En Fanaloza nos hemos transforma-
do en socios para los arquitectos, pues
tenemos un Departamento de Especi-
ficación muy potente que trabaja codo
a codo con ellos y los asesora íntegra-
mente hasta entregar los planos con
los bloques CAD incluidos junto a las
especificaciones requeridas. Nos pue-
den contactar al (02) 3515 725 y solicitar
una visita.
Hoy estamos apoyando a las cons-
tructoras y dando una certificación
en obra que valida la instalación. Este
servicio busca disminuir los reclamos
postventa en proyectos inmobiliarios,
que generalmente se producen por
malas instalaciones. En muchos edi-
ficios se tercerizan las instalaciones
sanitarias y depende de los mismos
trabajadores tener los conocimientos
necesarios para instalar los productos
y por desinformación no se preocupan
de detalles tales como drenar las ca-
ñerías para limpiarlas, provocando que
cualquier producto instalado a la red de
agua comience a fallar al poco tiempo
debido a la suciedad y residuos propios
de la construcción.
¿Desde un punto de vista global, en
qué pie se encuentra la empresa en
términos de desarrollo e innovación
técnica?
Existe un equipo de desarrollo espe-
cialmente dedicado a la investigación
de nuevos diseños estéticos y técnicos
para hacer nuestros productos más
ecológicos bajando considerablemente
el consumo de agua, acompañado de un
equipo de calidad especializado para
que cada producto tenga un altísimo
nivel en cuanto a sus especificaciones
técnicas.
Según la Norma un inodoro
debe consumir máximo 7 li-
tros de agua en una sola des-
carga, lo cual es muy impor-
tante, ya que para una familia
típica chilena de 4 integrantes
el ahorro puede llegar a ser
de $74.000 en la cuenta anual
de agua.
S
iguiendo la tendencia mundial de
crear productos cada vez más
amistosos con el medio ambien-
te y utilizar de forma responsable los
recursos naturales, Bosca, líder en di-
seño y tecnología en la fabricación de
calefactores en Chile, ha desarrollado
una nueva y mejorada tecnología en
calefacción que permite ahorrar com-
bustible y al mismo tiempo contar con
ambientes cada vez más gratos.
Con más de veinte años de trayec-
toria, el desempeño de esta compañía
ha estado marcado por su constante
preocupación por el medio ambiente
y la seguridad, además de una perma-
nente innovación tecnológica aplicada
a sus productos.
TENDENCIA VERDE
Entre los productos que caracterizan
a Bosca, se encuentra una moderna co-
lección de calefactores hogareños que
utilizan el pellet de aserrín como bio-
combustible.
El pellet es un material procesado
de madera seca prensada en forma de
pequeños cilindros. La lignina (compo-
nente natural de la madera), proporcio-
na la cohesión necesaria para que se
mantengan densos y resistentes, lo que
82
les da una apariencia brillante y barni-
zada. Debido a su práctico tamaño, son
de fácil almacenaje, transporte y dosifi-
cación, lo que permite la carga automá-
tica de calefactores y calderas.
La madera empleada para su fabri-
cación procede de residuos de madera
limpia proveniente de aserraderos, lim-
piezas de bosques o industrias foresta-
les, destacándose por ser un combusti-
ble natural, renovable y sin aditivos, lo
que ratifica su cualidad de ser amistoso
con el medio ambiente.
Entre las características técnicas del
pellet, destaca un contenido máximo de
humedad del 8%, un poder calorífico de
4000 - 4500 kcal/kg., una densidad de
700 kg/m3. y un diámetro de 1⁄4” pul-
gadas. Además esta tecnología supone
un ahorro de aproximadamente un 50%
sobre otros combustibles, como el pe-
tróleo, luz o gas, y es ampliamente uti-
lizada en países desarrollados, debido a
su eficiencia, calidad y seguridad en la
generación y entrega de calor.
DISEÑO Y EFICIENCIA CERTIFICADA
Estos calefactores domiciliarios
cuentan con un sistema de convección
forzada del aire caliente, con una po-
tencia de 10.000 kcal/hr. aprox. y una
eficiencia sobre el 85%, lo que los con-
vierte en una excelente alternativa
para calefaccionar su hogar de manera
económica y segura.
Además, estos productos cuentan con
una tolva para almacenar su combusti-
ble de 30 kgs., entregando así una auto-
nomía de entre 15 y 60 horas por carga
(la autonomía depende de la velocidad
de alimentación con que sea utilizado).
Poseen sistemas y sensores de segu-
ridad incorporados, sistema de encen-
dido automático y un panel de comando
de fácil manejo, siendo equipos de sim-
ple manipulación y mantención.
Los calefactores a pellet Bosca se
destacan por estar certificados en Es-
tados Unidos bajo los más estrictos es-
tándares, tanto en sus emisiones como
en aspectos de seguridad, logrando con-
vertirse en un sistema de calefacción
compatible con el medio ambiente.
Quienes deseen conocer o adquirir
alguno de estos productos, pueden
encontrar toda la información nece-
saria en www.bosca.cl, vía telefó-
nica al 800 200 567 o directamente
en las tiendas Bosca, Homecenter
Sodimac e Easy en las ciudades de
Santiago, Viña del Mar, Concepción
y Temuco.