Hooper, la pandemia

LAS CIUDADES INVISIBLES-Italo

Calvino

"Todas las realidades y las fantasias pueden

cobrar forma a partir de la escritura""
Siempre aparece de una materia verbal"

Peter Brook: Hacer visible lo invisible El arte es una provocacion

La visibilidad
Todo lo imaginario es real, y esta operación
la hace el arte
SEIS PROPUESTAS PARA EL
PRÓXIMO MILENIO Hacer real lo imaginario
Ciceron y quintiliano Tratados de Oratoria
La levedad
Van hacia el público, se quitan la mascara y
Griego se rpesentan hacia el público, muy natural
en esa epoca
La parábasis
Luego Brecht toma esto para el Efecto de El hombre se enfrenta con lo antropologico
Distanciamiento y con lo cultura: El hombre que tiene el
lenguaje, significados y simbolos

Como entonar la voz, producir una voz Experiencia Cosmologica, tempral, infinita,
Mexicano amorosa, envolvente, sujestiva relaciones del yo y con el mundo,
PALOMAR ITALO CALVINO
dimensiones de la mente inalcanzables,

Actor descripcion del relato que pasa a ser la

meditacion, el punto final
Antes de ellos Puro teatro de declamacion,
El Gesto es anterior a la palabra el padre de los mallarinos, pura recitadera MOMENTO I
Antonin Artaud Enad
Lo Gestual Transicion hacia lo retórico, hacian algo
mas pulido
Arianne Mucckinne Moliere
La importancia del texto (PERO NO SOLO
ASAB
EXISTE EL TEXTO)
Piscator Shakespeare Apasionado
Teatro de Texto en Bogotá, la palabra es NUEVO TEATRO ALEMÁN
Colombia muy improtante Brecht
DUQUE Y PRADA Creación colecctiva
El que bautizo el nuevo teatro en el teatro colombiano
EL ACTOR TIENE CUERPO (el cuerpo Enrique Buenaventura
empieza a aparecer) ¿Podemos hacer teatro sin texto? Claro que
si Hacerse el tonto, jumm, yo no se
Santiago Gacría
Con la obra soldados se forma la casa de la
Santiago García
Creación Colectiva cultura
Cuantas cosas desconocemos: Carl
Teatro Accion Obra LAS BANANERAS Jaime Chaparro Sagan

Hay que imrpovsiar, hay que inventarnos la

obra El artista está permanentemente
descubriendo lo humano
la palabra es solo uno de esos EL TEATRO ES EFÍMERO COMO LA
VIDA
Audiovisual Corientes teatrales
Vestuario
Semiologos 13 lenguajes del hechoteatral
Teorias teatrales
Escenografico

Sonoro Siempe se nos rescapan cosas, hay

cosas en tu filosofia que no podrian
Espectral existir, HAMLET: Hayalgo mas en el
cielo y en la tierra que tu filosofia
nunca podria comprender.

FILm and arts Shakespeare

URSS Revolucion Rusa Teatro Soviético

Como corriente estética TEATRO DOCUMENTO Peter Weiss Marat Sade (Mejor obra del siglo xx)

Imitación de la naturaleza, pero no Crisis Alemania

tiene que ser tan exagerado Satalin lo desaparece
Meyerhold (Rusia) materialismo dialéctico
Tema principal 1 2
Moliere Todo es posible de transformar

Le interesa el teatro Teatro dialéctico

Diderot André Antoine Teatro Libre de Paris Teatro Político PISCATOR - JEISSNER BRECHT 1956
Diatriba contra los malos actores La paradoja del comediante Defensa de Brecht contra el Mcarthismo Chaplin Tambien es acusado
Siglo de la iluminación ROMANTICISMO NATURALISMO
ENCICLOPEDISTAS Los meninger Sistema Stanislavski Michael Chéjov
Contrato Social Rosseau EL PEQUEÑO ORGANON
Stanislavski Materialismo Dialéctico Tesis, antítesis, síntesis
Voltaire MADRE CORAJE Critica al Fachismo
Naturalismo
Revolucion Francesa
CUARTA PARED Surge para evitar el narcicismo del actor

Simbolismo
Michael Chéjov Escena
Craig

Futurismo
REACCIONES CONTRA EL
NATURALISMO
Dramaturgia Basado en Crónicas Expresionismo
SHAKESPEARE
Escritura Metafórica o Parabólica Dadaísmo
Público Teatro
Surrealismo

Se narra Se actúa

Hace del espectador un observador Incluye al espectador en la acción escénica

Despierta la actividad del espectador Absorbe la actividad del espectador

Le obliga a adoptar posición Le hace experimentar sentimientos

Adoptar una visión del mundo Provoca la vivencia

El espectador puesto en frente del conflicto El espectador se introduce en la vivencia

Se apoya en argumentos El espectador se introduce en el conflicto

Las sensaciones se proyectan a la Se apoya en sugestiones

conciencia
Las sensaciones no se procesan
El espectador frente al personaje lo analiza
El espectador se identifica con el héroe
Presenta al hombre como objeto de
FORMA ÉPICA FORMA DRAMÁTICA
investigación Presenta al hombre como algo totalmente
desconocido
El hombre es mutable y codificador
El hombre es inmutable
La tensión va hacia el desarrollo
La tensión va hacia el descenlace
Las escenas son autónomas
Las escenas son interdependientes
Montaje de escenas, yuxtaposición de
situaciones La acción va Increscendo

El acontecimiento es curvilineo El acontecimiento es lineal

La acción avanza a saltos La acción avanza por evolución

El hombre con proceso El hombre como esencia física

El ser social determina el pensar El pensar determina el ser

Racionalismo Emocionalismo