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TTRL06 de 7
TTRL06 de 7
ción subjetiva.
evocador de ideas.
Schoenberg se identifica con estos artistas y
repeticiones.
b e l l e z a no p u e d e c o n v e r t i r s e en un fin en sí
misma.
queda .
tonal .
tido social.
lo e x p l i c a así :
a los 26 a ñ o s , e n c o n t r ó d i f i c u l t a d e s p a r a su eje-
un m ú s i c o d o t a d o , s i b i e n s e r e c o n o c í a n i n c a p a -
i n c l u s o r e c o m i e n d a a S c h o e n b e r g p a r a que le con-
l e a y u d a a o b t e n e r u n a p l a z a d e p r o f e s o r d e com-
posición en Berlín.
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Tove: Nun tag' ich dir zum ertten Mal (Gurre-Lieder, Part 1)
273
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275
terna es semejante.
cromático.
de la tonalidad.
El l e n g u a j e d e l o s s o n i d o s e s i g u a l a l verbal,
La i g u a l d a d , la s i m e t r í a , la s u b d i v i s i ó n , la
la r i m a , el r i t m o , la s u b d i v i s i ó n en f r a s e s
de la p o e s í a o la p r o s a .
I n i c i a en e s t a é p o c a su p e r i o d o a t o n a l ; el
de las f u n c i o n e s t o n a l e s y la s u s t i t u c i ó n del
acorde c o n s o n a n t e por el d i s o n a n t e . Se t r a t a
de un p e r i o d o de t r a n s i c i ó n en el c u a l se eli-
Bach p e r o t o d a v í a n o s e i n s t a u r a u n o r d e n n u e v o .
A l a v e n t u r a r s e p o r esta n u e v a v í a r e n u n c i a v o -
Melisande" permitían a u g u r a r .
S c h o e n b e r g j u s t i f i c a así la n e c e s i d a d de la di-
sonancia :
nido .
vanguardia :
283
te e s e n c i a l de su l e n g u a j e a lo l a r g o de t o d a
su e v o l u c i ó n . Por el m o m e n t o le p r e o c u p a n a d e m á s
No e s c a s u a l q u e v a r i a s o b r a s d e e s t e p e r í o d o
sean c o m p o s i c i o n e s p a r a u n solo i n s t r u m e n t o , e l
a d e l a n t e , h a b l a d e l p i a n o e n estos t é r m i n o s :
En los m o m e n t o s c r u c i a l e s de su e v o l u c i ó n , S c h o e n -
b e r g u t i l i z a s i e m p r e e l p i a n o como m e d i o d e e x p r e -
sión .
sido ú n i c a m e n t e e x p r e s i v a , s e c o n v i e r t e e n l a s
manos de S c h o e n b e r g , en m a t e r i a l ; ya no es u t i l i -
285
Tratado de Paralelamente a su t r a b a j o c o m o c o m p o s i t o r , S c h o e n -
Armonía
berg, cuya f o r m a c i ó n había sido t o t a l m e n t e autodi-
en 1911. En él, a t r a v é s de la e n s e ñ a n z a de la
f i c i e n c i a y de d e s v e l a r las p o s i b i l i d a d e s que se
a b r e n al c o m p o s i t o r con la e m a n c i p a c i ó n de la di-
sonancia .
P a r a ello p a r t e de la p r e m i s a de que la a r m o n í a
a lo l a r g o de la e v o l u c i ó n de la m ú s i c a o c c i d e n -
tal. La t o n a l i d a d m e d i e v a l es d i s t i n t a de la del
R e n a c i m i e n t o y esta de la del B a r r o c o y el k R o m a n t i -
n i c o s d i v e r s o s . La m ú s i c a no o b e d e c e p u e s a las
d e l a r t i s t a como c r e a d o r ; t o d o a r t i s t a p r e c i s a d e l
e n s e ñ a r es el f e n ó m e n o de la c r e a c i ó n a r t í s t i c a , y a
que e s a l g o i n s t i n t i v o f r u t o d e l a i n s p i r a c i ó n . Para
S c h o e n b e r g la m ú s i c a se p r o d u c i r á como c o n s e c u e n c i a
de una n e c e s i d a d i n t e r i o r , y n i n g ú n m é t o d o por si
solo p e r m i t e la creación m u s i c a l .
Razón/Sentí^ La c r í t i c a ha v i s t o en S c h o e n b e r g un exceso de
miento
r a c i o n a l i d a d , de sumisión de la i n s p i r a c i ó n a la
de Webern.
t i c i d a d y la e c o n o m í a y no solo de e l l o s s i n o
que e l l e n g u a j e m u s i c a l e s a l g o q u e s e r e m o n t a
al o r i g e n de la m ú s i c a y que e s t á en p e r p e t u a
evolución.
Como L e C o r b u s i e r , t r a t a de e n c o n t r a r , con el
s o p o r t e d e l a t r a d i c i ó n , algo c a p a z d e r e s c a t a r
la m ú s i c a del i m p a s s e en el que se e n c u e n t r a y
de a s e g u r a r su s u p e r v i v e n c i a .
te lo a c c e s o r i o , los p r o d u c t o s de la m o d a .
Schoenberg/ En e s t e p e r í o d o S c h o e n b e r g se d e d i c a t a m b i é n
Kandinsky
a la pintura. En la primera exposición del
BLAUE REITER (1911) expone cuatro cuadros,
animado por Kandinsky. Desde 1911 se desa-
rrolla entre ambos una amistad que únicamen-
te será capaz de romper el nazismo. A lo lar-
go de su relación tratará de establecer la
similitud entre su idea de atonalidad y la
de abstracción de Kandinsky. Si Schoenberg
se dedica también a la pintura, Kandinsky
por su parte, es un gran aficionado a la mú-
sica, toca el violoncello, el piano y sus no-
ciones de teoría musical superan las de un
simple amateur. Todo ello favorece la compene-
tración entre los dos artistas. En ese año,
Schoenberg publica el Tratado de Armonía y
Kandinsky De lo espiritual en el arte (6)
obras ambas básicas para el futuro desarro-
llo de sus autores respectivos. Estos se in-
tercambian las publicaciones y a través de
ellas se reconocen partícipes de las mismas
dudas y similares puntos de vista.
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298
más adelante.
de la música.
En S t r a v i n s k y es la r e c u r r è n c i a a motivos conoci-
d o s , ( m ú s i c a p r i m i t i v a ) l o q u e e v i t a e s a sensa-
ción de t r a b a j a r sin r e d , de no t e n e r la g a r a n -
ción de la m ú s i c a .
una e t a p a y el i n i c i o de una n u e v a . No o b s t a n t e
en su o b r a p u e s el "2 s c u a r t e t o " o p . 1 0 es la p r i m e _
PT"
ra obra atonal en su 3 y 4 Q movimientos. Son
p r á c t i c a m e n t e p a r a la o t r a . Es c o n s c i e n t e de que
que l e a l e j a i r r e m i s i b l e m e n t e d e l p ú b l i c o p e r o
t o n a l y la u n i d a d y c o h e r e n c i a e n t r e ellas se
estrecha r e l a c i ó n e n t r e m ú s i c a y t e x t o . El p a p e l
que e n t a b l a u n d i á l o g o e n t é r m i n o s d e i g u a l d a d
con el p o e m a . La l í n e a u n i t a r i a del t e x t o s o p o r -
t i n t a s c a n c i o n e s , en a u s e n c i a de un m a t e r i a l
musical común.
306
do c a r á c t e r e x p r e s i o n i s t a y a t o n a l , con el nom-
a un h i p o t é t i c o c u a r t e t o de cuerda c o m p u e s t o
t r a c i ó n de la m ú s i c a de S c h o e n b e r g en e s t a épo-
ca .
y tono.
307
ÈOÍ
V U.t-.1 • A».
JJ,«0.
->-*jïrïtat·'!'<-T·:í»y·J—•—•
•4 • La Main hturtutt ", Lyon, 1969. Autographe dt la première page de < ¡a Main heureuse >.
308
ción de la música.
1 . Bmr·ch·'· df, luna Como ricupitt/o tmnguinolfnto ,On Pitreotl El rttort» O9 I» irt».
De la boca ttf un tísica. Enirf mis Oi9ni9t A* c**cMl0-
£l riño que pw la Oiot w tu;tut C*9 dm fttt muvca El tiara OecorMo t9 fu »c*pt*6o
A na<ft/ri rfijfi ft« If Lun* man» Un e-inntn rnorotdo y tfo/ienie f a un» ilusión » lot Stuk9*p*»t*
Y tiTiftyt como meret»d» Un lODJiln roto —09 flanco tuf f n ef matril Of mi vttt9 naví»
Lot horitorites »Ifnvosot A*IY» !» pálida isinit* Un pao9llon n»gto »ité iifO«:
Dulces contffOf perniciosos Camo 9tcupitat0 t ,Qh Pi9mti f I reton* de la tit»
En 9l filtro n,d*n ffi fro»*'. Df I» boca d9 u ¿Mr» mit dt»nl9t h» catCftío.
ft vino QUI pot los 0*0» t» bee» €1 fí«i* duicf v tCu»ndo rn» g»voA'9fá* ni.
A '*jd»l«l it"1*i 4* I* Lan» mtné Otf f r li Curandero ,Je1 «ipInTv A«nd0.
ft Po»t» r^,yl,lta M f Of H un tabo ftí Mer* adotaol» ¿vi o»t»oo.
Off ertrano H4*JO t» »mborrech» Un intipido r»9U»IO Cara 09 Lufif. Vaneo Señor.
AífHTtndo. n»st» »turdtfs* Como un »ttupHajo ,0h Pi9trot' »I nsart» ó» I» m»>
y tifinda tu embe*eted» c*bf* • lot
fl rmo au* pot to* oto* ** 6»¡>* 10. PMffot UdrOn
Co'"o unt uii'iJ* ttrandet» Siniestras mariposas negrat t» escuálida ramer» d» far f o cuello
I .iva tut sar/tt hlancas Ort tol han »Oéyjdo la glorié Se'â i» ultima amante
Sus tXiívs dt pitia lueta df tut "un Y fi/tue el horúonie paree» un logognto ."Je este vegtoundo »n pebore.
Al lito cántame del no finoadurntOo d» urt» toOat lat t*td»t íí» efe ftfiontrio un céntimo
Lot tientos é V»ttt 09 >Ot Claro* Sj/9 de ocullot inc9ni»rios f sie pent»mi»nto es como un clavo
Svvijn »n sut Hitutas VA l Un p9ífuf9 auf turo» ft mamona Que It embriague* nunde «n tu cabera
Caína una (ahite ¡ Lt «íeuilida rame/a d9 laigc cu»Ho
I.J'J sui idí-ii blan Del tol Han »pagado la gloria Sera la ultima amant»
Aíiwiii'uoi df víteos** tiompat £s esbelta corno un» c»n» M bamòu
Hutcan s/tngrf para ofbfr, f ft su garganta danta una trent»
y del ctcfo »n n»gta polvoieda y ftfino »ttrartgulad» carxi».
OetC'endff sooft nufirri a»s»iparfcton ie"f»» ffoiar como an loco
S-fftliat manuvui rwgras ícttalHi* t»infra de largo tundo
Como y a h e h e c h o n o t a r , S c h o e n b e r g r e c u r r e a l
él m i s m o r e c o n o c e que en la i n t i m i d a d de e s t e
C h o p i n s u p e r a a W a g n e r en su h a b i l i d a d p a r a ma-
n i p u l a r la t o n a l i d a d , al d e s d i b u j a r l a sin vio-
lentarla .
En e s t a o b r a m u s i c a l d o m i n a e l t e x t o , l o t r a s c i e n -
de, pasa p o r e n c i m a d e l a e x p r e s i ó n d e l o s e s t a d o s
la técnica de la variación.
m a n e r a que v u e l v a a r e c u p e r a r la i d e a de d e s a r r o -
llo que no p e r m i t í a la c o m p o s i c i ó n n o t a a n o t a .
la s e r i e . En ella no hay e x c e p c i o n e s ; la s e r i e
es el m a t e r i a l que i n c l u y e t o d a s las n o t a s . R e c o -
noce q u e l a t o n a l i d a d h a p e r m i t i d o h a c e r c o m p r e n -
dad p r e s u p o n e la c o n c e p c i ó n t o t a l de la o b r a . Me-
t r a t a de una i n t r o d u c c i ó n , de una a r t i c u l a c i ó n o
de una t r a n s i c i ó n .
que su p r o p u e s t a es el i n i c i o de una n u e v a a n d a -
za en el f u t u r o . Su s a c r i f i c i o p e r m i t i r á que el
arte perdure.
Sus c o n t e m p o r á n e o s v i e r o n en el d o d e c a f o n i s m o un
c i a l e s de su o b r a .
Para Schoenberg el d o d e c a f o n i s m o r e p r e s e n t a el
paso m á s g r a n d e d a d o p o r l a m ú s i c a e n t o d o s los
t i e m p o s . La p r o p u e s t a de S c h o e n b e r g r o m p e con to-
da la m ú s i c a c l á s i c a al n e g a r la i d e a de c a n o n ,
o b r a . Para S c h o e n b e r g el a r t e no e v o l u c i o n a a
t r a v é s de la s u j e c c i ó n a u n o s p r i n c i p i o s s i n o
317
te labor pedagógica.
diata.
la d o m i n a n t e .
En r e a l i d a d e s a b ú s q u e d a d e l e q u i l i b r i o entre
t o d o s los s o n i d o s , se o p o n e a la m ú s i c a del
R o m a n t i c i s m o , o r g a n i z a d a s o b r e los c o n t r a s t e s y
se c o n s t r u y e n por el j u e g o de las c u a l i d a d e s
t í m b r i c a s y los e f e c t o s c o n t r a p u n t ! s t i c o s .
El d o d e c a f o n i s m o , al p l a n t e a r la m ú s i c a como a b s -
cial de e s t a . La m ú s i c a d o d e c a f ó n i c a no e v o c a
t u a l y no es a s i m i l a b l e a a l g o c o n o c i d o con a n t e -
r i o r i d a d ; por e l l o su c o m p r e n s i ó n se r e d u c e a
dos que se r e p i t e n a lo l a r g o de la c o m p o s i c i ó n .
320
La i d e a m u s i c a l c o n s i s t e e n e s t a b l e c e r d e t e r m i -
ello d o c e n o t a s l e p a r e c e u n c a m p o d e m a s i a d o
una n o t a o b l i g a t o t i a . En r e a l i d a d , en la s e r i e
lo r e a l m e n t e s i g n i f i c a t i v o no son las n o t a s en
si s i n o las d i s t a n c i a s e i n t e r v a l o s e n t r e e l l a s
y las p o s i b i l i d a d e s c o m b i n a t o r i a s que o f r e c e n .
321
Desarrollo/ En S c h o e n b e r g el d e s a r r o l l o se s u s t i t u y e por la
Variación
variación; no una variación en el sentido tra-
y esencial.
m a n t o s c o r t o s . La r e p e t i c i ó n es el f a c t o r de
mas y m o t i v o s a m e d i d a que r e a p a r e c e n en la
c o m p o s i c i ó n . Es el e l e m e n t o p r i m e r o de la
o r g a n i z a c i ó n f o r m a l de la música. El desarro-
llo y la v a r i a c i ó n c o r r e s p o n d e n a f o r m a s más
dor no es p e r c e p t i b l e por el o y e n t e .
sión q u e s u p o n e e l p r e s c i n d i r d e t o d a r e p e t i -
c i ó n y e x p l i c a así en que r e s i d e la d i f i c u l t a d
de a n á l i s i s de su o b r a :
formas clásicas.
b a t e e n t r e los a s p e c t o s i n t e l e c t u a l e s y sen-
sibles.
tan s u p e r i o r a t o d a s las m a n i f e s t a c i o n e s de
no e s t é p r o h i b i d a " . A c c e d e r a los s e c r e t o s
de la c o m p o s i c i ó n musical es a l g o s e m e j a n -
te a la e n t r a d a en la r e l i g i ó n . A d r i á n de-
m i e n t o s , t r a s lo cual e n l o q u e c e r á y a c a b a r a sus
la crítica.