Problemática

y Diagnóstico
de Sistemas
Constructivos
con Metales
Coordinadoras
Jannen Contreras Vargas
Gabriela Peñuelas Guerrero

Estado
del Arte
 Problemática
y Diagnóstico
de Sistemas
Constructivos
con Metales.
Escuela Nacional de Conservación, Restauración
y Museografía “Manuel del Castillo Negrete”
Estado
del Arte.
Coordinadoras
Jannen Contreras Vargas
Gabriela Peñuelas Guerrero

2
 Coordinación editorial
Yúmari Pérez Ramos

Corrección de estilo
Gerardo Albarrán de Alba

Diseño, formación y tablas

Christian Genaro Salinas

Instituto Nacional de Antropología e Historia

Director General
María Teresa Franco

Secretario Técnico
César Moheno


Secretario Administrativo
Presentación-Créditos
José Francisco Lujano

Coordinador Nacional de Difusión

Leticia Perlasca Núñez

3
Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía
Dirección
Liliana Giorguli Chávez (2014-2015)
Andrés Triana Moreno (2015)

Secretaria académica y de investigación

Guadalupe de la Torre Villalpando

Subdirección de planeación y servicios educativos

Juan Carlos Cortés Ruíz

Coordinación académica de la Licenciatura en Restauración

Ma. de Lourdes González Jiménez

Comisión de publicaciones de la ENCRyM

Guadalupe de la Torre Villalpando
Yúmari Pérez Ramos
Sofía Riojas Paz
Ximena Agudo Guevara
Mónica Espinosa Galicia
Jannen Contreras Vargas
José Alberto González Ramos

4
Problemática y Diagnóstico de Sistemas Constructivos con Metales.

Estado del Arte, es una publicación realizada por la Escuela Nacional

de Conservación, Restauración y Museografía del Instituto Nacional

de Antropología e Historia. Todos los derechos reservados. Queda

prohibida la reproducción parcial o total, directa o indirecta del con-

tenido de la presente obra, sin contar previamente con la autorización

expresa y por escrito de los editores, en términos de la Ley Federal del

Derecho de Autor, y en su caso de los tratados internacionales aplica-

bles, la persona que infrinja esta disposición se hará acreedora a las

sanciones legales correspondientes.

El contenido de los artículos es responsabilidad exclusiva de los auto-

res y no representa necesariamente la opinión del Comité Editorial de

Problemática y Diagnóstico de Sistemas Constructivos con Metales.

de la encrym o del inah.

isbn: 978-607-484-648-5

Primera edición: 2015

D. R. © 2015 INSTITUTO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA E HISTORIA

Córdoba 45, colonia Roma, 06700, México, D. F.

publicaciones@encrym.edu.mx

Producido y hecho en México

5
 09 Presentación

11 Caracterización y acercamiento a la problemática

de restauración de los sistemas constructivos
con metales, siglo XIX y principios del XX
Gabriela Peñuelas Guerrero
Ilse Marcela López Arriaga
Jannen Contreras Vargas

24 Aproximación histórica a los sistemas

constructivos modernos
Carlos Flores Espino

41 Hierro y acero en sistemas constructivos.

Caracterización y alteraciones
Jannen Contreras Vargas
Ángel Ernesto García Abajo
Índice
Gabriela Peñuelas Guerrero
Ilse Marcela López Arriaga

6
66 Ladrillo en Sistemas Constructivos. Tezozomoc Pérez López
Caracterización y Alteraciones Jannen Contreras Vargas
Martha Elena Ortíz Sánchez
149 La termografía infrarroja para la documentación
83 Concreto armado. Caracterización y alteraciones de inmuebles
Tezozomoc Pérez López José Ortega Ramírez

100 Piedra en sistemas constructivos. 165 La protección del Patrimonio Cultural de los
Caracterización y alteraciones siglos XIX y XX. Navegando en aguas inciertas
Nora Ariadna Pérez Castellanos José Ernesto Becerril Miró
Marlene Sámano Chong
Martha Isabel Tapia López 179 La Restauración de la obra mural El hombre y la
naturaleza de México de Kiyoshi Takahashi del
116 Introducción a la electroquímica Instituto Nacional de Neurología y Neurocirugía
Jorge Antonio González Sánchez “Manuel Velasco Suárez”
Luis Román Dzib Pérez Ana Lizeth Mata Delgado
Margarita López Fernández
138 Diagnóstico de estructuras de concreto armado.
Uso de herramientas electroquímicas para el
análisis de elementos metálicos en inmuebles

7
195 Las Esculturas de concreto armado de la
“Ruta de la Amistad”
Ramón Velázquez Cabrera
Liliana Olvera Flores
Raquel Selene Flores Mancilla

212 Restauración del domo del patio principal de

la Academia de San Carlos
Xiutezca Garibaldi García

231 Problemática de conservación de inmuebles

de concreto armado y sus acabados
arquitectónicos en Managua, Nicaragua
Martha Isabel Tapia González
Ana Lizeth Mata Delgado

8
ÍNDICE

Presentación
Esta publicación es resultado de un seminario sui géneris,
desarrollado durante 2013, denominado: “Problemática y
diagnóstico de sistemas constructivos con metales. Estado
del arte”. Dos factores le brindaron su singularidad: que
tratara sobre una temporalidad que no frecuentemente se
aborda dentro del inah y que un encuentro sobre inmue-
bles haya sido organizado principalmente por restaurado-
ras de bienes muebles.
Consideramos que lo más correcto sería iniciar como en

Presentación
Coordinadoras
Jannen Contreras Vargas
Gabriela Peñuelas Guerrero
isbn: 978-607-484-648-5
cualquier planteamiento metodológico: por el estudio y diag-
nóstico del objeto de estudio. Así el eje de este seminario y
de esta publicación lo constituyó la caracterización material,
de los inmuebles que cuentan con sistemas constructivos con
metales, específicamente con hierro y acero producidos en la
segunda mitad del siglo xix e inicios del xx. Esta caracteriza-
ción incluye los materiales constitutivos, su comportamiento,
y sus alteraciones; hierro y acero, concreto, piedra, y morte-
ros, lo mismo que los materiales cerámicos como los ladrillos.

9
 Respondiendo al hecho de ser un esfuerzo inicial de
convergencia, se buscó reunir a diversos profesionales
involucrados en la conservación de estos bienes como son
arquitectos restauradores, ingenieros estructuristas restau-
radores, químicos metalúrgicos, especialistas en corrosión,
arqueólogos, historiadores, historiadores del arte, antropó-
logos, abogados y conservadores-restauradores de bienes
muebles dedicados a obra mural y acabados arquitectóni-
cos, a obras modernas y contemporáneas y por supuesto, a
patrimonio metálico. También se buscó propiciar la conse-
cución de lenguajes comunes para la aproximación a este
tipo específico de patrimonio cultural.
En nuestra búsqueda por profesionales experimenta-
dos en el análisis material de los inmuebles en estudio,
nos encontramos con que los ingenieros químicos –y
particularmente los especialistas en corrosión– son
quienes más contacto han tenido con estos campos.
Una parte breve, aunque sin duda alguna, fundamen-
tal, se dedica al marco jurídico aplicable al patrimonio
inmueble de finales del siglo xix e inicios del xx, ya que
su situación actual de reconocimiento y protección legal
10
constituye parte significativa de su problemática de
conservación.
Se incluyen estudios de caso que consideramos repre-
sentativos de la metodología de trabajo, así como de los
problemas que plantea la conservación. En ellos se aborda
el diagnóstico de las esculturas de la Ruta de la Amistad, la
restauración del mural del Instituto Nacional de Neurología,
la intervención del domo del patio principal de la Academia
de San Carlos (ambos en la Ciudad de México) y la proble-
mática de algunos inmuebles de concreto armado de Mana-
gua, Nicaragua.
Agradecemos a los especialistas que participaron en este
seminario haciendo un esfuerzo por hacernos accesible su
conocimiento, y esperamos que este trabajo participe del
desarrollo de preguntas de investigación que sean resuel-
tas de manera colaborativa, buscando construir un lengua-
je común, equipos interdisciplinarios, y metodologías de
trabajo integrales para la conservación y restauración del
patrimonio cultural inmueble.
ÍNDICE

Introducción
La tecnología desarrollada durante los siglos xix y xx ha

Caracterización marcado un hito en todos los ámbitos de la historia de la

y acercamiento a humanidad y la construcción obviamente no ha sido la

la problemática
excepción. El desarrollo tecnológico que logró la implemen-
tación de estructuras de acero permitió generar estructuras
de restauración más ligeras y resistentes, diseños más complejos y aventu-

de los sistemas rados construidos en menos tiempo, y un mejor aprovecha-

constructivos miento de los espacios, entre otras ventajas. Sin embargo

con metales, las obras logradas con estos novedosos métodos hoy día

siglo XIX y presentan problemas para su conservación, inéditos hasta

principios del XX
hace algunas décadas, ocasionados principalmente por su
particular combinación de materiales y condiciones.
Al tratarse primordialmente de patrimonio en uso, la

Gabriela Peñuelas Guerrero cercanía espacial y temporal de los usuarios con estos

Ilse Marcela López Arriaga inmuebles ha provocado que no se considere fácilmente

Jannen Contreras Vargas su importancia y condición como patrimonio cultural, de

modo que sus particulares fenómenos de alteración y con-
secuentes daños han sido frecuentemente enfrentados sin
isbn: 978-607-484-648-5

11
el rigor y conocimiento necesarios, logrando propuestas
de ‘solución’ insuficientes o incluso inconvenientes.
Si lo anterior no fuera suficiente, estos bienes están
inmersos en un hueco jurídico derivado de su temporalidad
de creación, en el que al menos en nuestro país las institu-
ciones de cultura parecen no tener suficiente competencia.
Por estas razones, y buscando promover la discusión de
temas relativos al patrimonio edificado con estructuras me-
tálicas, en 2013 la encrym organizó el Seminario de Sistemas
Constructivos con Metales, que tuvo como otro de sus ob-
jetivos centrales contribuir a la constitución de un lenguaje
común entre los profesionales involucrados en el estudio y
conservación de estos bienes. Adicionalmente, la presente pu-
blicación busca ayudar en la identificación de los elementos
que constituyen los sistemas constructivos que incluyen me-
tales, y la caracterización de sus materiales y problemáticas,
sin dejar de mencionar aspectos del imprescindible y caracte-
rístico trabajo interdisciplinario de la conservación-restaura-
ción, así como su pertinencia en el contexto constructivo.
1
Diferentes instituciones nacionales públicas y privadas brindan el programa a nivel superior. En ese sentido, la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía del
inah fue pionera en México.
12
Necesaria interdisciplina
El patrimonio cultural tangible se ha clasificado de diversas
formas, una de ellas es por su característica mueble o inmue-
ble. A lo largo del tiempo, esta distinción ha procurado el
desarrollo de distintas formas de trabajo y herramientas me-
todológicas para la intervención del bien cultural en cuestión.
En México, la formación de los profesionistas que atien-
den cada tipo de patrimonio se aborda desde distintas
perspectivas. Por un lado, aquellos dedicados a la conser-
vación del patrimonio edificado deben contar primero con
grados como arquitectura o ingeniería civil, cuyos objetivos
están más vinculados al diseño y uso eficiente de espacios
y edificaciones, para después cursar posgrados en res-
tauración arquitectónica. En cambio, para los muebles las
licenciaturas en restauración1 se enfocan desde un primer
momento en la investigación, comprensión e intervención
de una variedad de objetos considerados bienes culturales
muebles e inmuebles por destino,2 poniendo énfasis en los
materiales, sus interacciones y cambios.
 Aunque en nuestro país la formación en cada área tie-
ne orígenes distintos, resulta interesante que el lenguaje
construido para la restauración de bienes muebles tuvo sus
orígenes en el área de inmuebles. Sólo basta recordar los
trabajos de Eugene E. Viollet Le-Duc (1996), arquitecto—res-
taurador considerado pionero en el abordaje de aspectos
teóricos de la restauración vigentes hasta el momento.
Como resultado, la normativa empleada para la conserva-
ción-restauración de bienes muebles e inmuebles pocas
veces plantea distinciones significativas, como ejemplifican
la Carta de Atenas (1931) o la Carta de Venecia (1964). Estos
documentos sólo pudieron ver la luz gracias a la participa-
ción y trabajo coordinado de arquitectos, restauradores,
historiadores del arte, arqueólogos y abogados, es decir,
gracias al esfuerzo interdisciplinario que debe caracterizar
a la conservación-restauración.
Sin embargo, al paso del tiempo se han generado herra-
mientas metodológicas de acercamiento, investigación y
técnicas de intervención propias, que a su vez han propi-
2
Bienes inmuebles por destino son obras como los retablos, las esculturas monumentales, las campanas o los órganos tubulares, por mencionar algunos ejemplos.
13
ciado el desarrollo y empleo de lenguajes que paulatina-
mente han ido diferenciando estos ámbitos. Esto pese a
ser lógico, e incluso deseable, se convirtió en un incon-
veniente cuando las áreas dejaron de interactuar, hasta
llegar al punto de que desconocen mutuamente sus me-
todologías de trabajo. Esta situación resulta preocupante
e inconveniente, ya que frecuentemente dificulta lograr
visiones y entendimientos integrales de los bienes
culturales –muebles o inmuebles–.
Corrigiendo el camino ante patente la necesidad de en-
tender a los objetos desde diversos puntos de vista, la con-
servación-restauración se ha constituido como una práctica
interdisciplinaria consolidada y constante que integra el
trabajo de una diversidad de especialistas según requiera
el bien cultural. Por ejemplo, el encuentro de profesionales
que dio origen a la presente publicación hizo evidentes los
aportes de restauradores de bienes muebles especializa-
dos en patrimonio metálico, de inmuebles, de ingenieros
químicos especializados en corrosión, o ingenieros civi-
les especializados en monumentos. Sin embargo, todo el
cúmulo de información generado resultaría muy poco útil
si sólo se sumara sin interrelacionarse, por ello también
se hizo evidente que son siempre preferibles los equipos
interdisciplinares sobre los que son sólo multidisciplinares,
haciendo imprescindible establecer los vínculos que permi-
tan determinar el papel que desempeña cada disciplina en
el mosaico del conocimientos y habilidades a generar y a
poner en juego (Bondarenko 2009:469).
Así, otro aprendizaje de este encuentro nos permite
señalar la necesidad de que los estudiosos de los bienes
inmuebles no sólo trabajen con otros especialistas sino
que cuenten con conocimientos básicos de las otras áreas,
como por ejemplo la química, de modo que sea posible
entablar verdaderos diálogos tendientes a entender la
problemática específica y plantear soluciones conjuntas, al
tiempo que permite evitar ser sorprendidos por especialis-
tas poco éticos que buscan lograr ganancias económicas o
mediáticas a través de la promoción y/o venta de trabajos
inadecuados, pero presentados con un lenguaje inaccesible
y ostentoso.
14
Por lo anterior, y en la búsqueda de participar en el desa-
rrollo de un lenguaje común para la aproximación al tipo de
patrimonio en estudio -el patrimonio edificado con sistemas
constructivos con metales-, empezamos por definir algunos
de los términos que orientaron la organización de este semi-
nario, como metodología, caracterización o problemática.
Precisando aspectos de la metodología y la
caracterización
Podemos definir la metodología como el área del cono-
cimiento que analiza los métodos y define su uso lógico,
reflexivo y crítico para conseguir un objetivo dado. O bien,
de forma más operativa: una forma sistemática de abordar
la realidad (Pardinas 1969:10). Así, para el análisis de cada
inmueble se requerirá identificar y proyectar sus especifici-
dades en el planteamiento metodológico que se construya
para éste. Aquí exponemos de manera general las temáti-
cas que desde esta experiencia consideramos deben inte-
grarse para planear una metodología de aproximación.
Como es de todos conocido, y de acuerdo a las recomen-
daciones del Comité Científico del Patrimonio del Siglo xx de
icomos Internacional expuestas en su carta Criterios de con-
servación del patrimonio arquitectónico del Siglo xx, Docu-
mento Madrid 2011, así como el consecuente trabajo hecho
por icomos México intitulado Carta de México, es necesario
que la intervención de inmuebles hechos con sistemas cons-
tructivos modernos se haga mediante un proceder meto-
dológico. Estos documentos siguen aspectos básicos de la
metodología para la intervención de cualquier bien cultural
(mueble e inmueble), como lo son la identificación de su
significado cultural, la aplicación de criterios de restauración
que guíen la toma de decisiones y el uso de los bienes por
parte de las comunidades (icomos Internacional 2011:1-4).
En cualquier planteamiento metodológico, el primer
punto para facilitar el entendimiento del objeto de estudio
es su definición y delimitación. A lo largo de la historia esto
ha implicado distintos niveles de acción y profundidad, así
como el empleo de diversas técnicas y herramientas analí-
ticas. Así, el proceder metodológico incluye la caracteriza-
ción, la investigación y documentación de todo el proceso,
el análisis de los datos, el establecimiento de las líneas de
acción, la ejecución, su registro y posterior difusión.
15
Ya en 1854 el arquitecto-restaurador Viollet Le-Duc lo
señalaba al plantear que debía seguirse una serie de pasos
previos a la intervención. Desde su perspectiva el estudio
previo debía incluir la datación exacta del inmueble y carac-
terizar cada parte de éste, lo que se debía complementar
con la documentación gráfica y escrita para poder proceder
a un análisis crítico que permitiera establecer las acciones
que debían seguirse (Viollet Le-Duc, 1996:315).
El conservador Paul Philippot, ya entrado el siglo xx, con-
sideró que el entendimiento del objeto se lograba mediante
la observación cuidadosa, la búsqueda y recopilación de
información que permitiera reconocer el significado histó-
rico y/o artístico a partir del valor cultural que la sociedad
distinguiera del objeto como un legado del pasado hacia el
futuro (Philippot 1996a:271; Philippot 1996b:271). Philippot
fue muy claro al contemplar la doble instancia de los obje-
tos (lo físico relacionado con la materia) y el reconocimien-
to de los aspectos sociales, siempre dentro del contexto
cultural desde el cual se lleva a cabo la intervención.
Siguiendo la línea de pensamiento de Philippot, la con-
servadora de bienes muebles Barbara Appelbaum (2007)
considera a la caracterización del objeto como el primer
paso de la metodología que propone, en la cual se explicita
qué información debe obtenerse de éste para establecer un
estado de conservación y posteriormente tomar decisiones
de acuerdo a la problemática identificada. La caracteriza-
ción de cualquier bien cultural del tipo que sea, va más allá
de una descripción física o un mero registro fotográfico:
Appelbaum (2007:9) define a la caracterización como el
proceso de conocer al objeto a profundidad en sus distintas
dimensiones. Para ello distingue dos dimensiones denomi-
nadas material y no material; la primera se relaciona con
los aspectos físicos, químicos, estructurales y tecnológicos
que tienen que ver con las propiedades de los materiales
y con su degradación, mientras que la segunda se refiere
al ámbito social, que incluye los distintos usos y funciones
que el bien ha tenido, su historia particular, así como su
relación con la historia cultural y su contexto.
Específicamente hablando de inmuebles, Almagro (2005:2)
señala que deben realizarse estudios previos, acompañados
de una documentación rigurosa que permita “alcanzar un
conocimiento profundo del bien, tanto de la realidad física
16
como estructural”, a esto se le puede llamar caracterización.
Por su parte el planteamiento propuesto por el Laboratorio
de Arqueología y Arquitectura de la de la Ciudad (laac), en
Granada, incluye el uso de técnicas de documentación, el
estudio arqueológico del inmueble y la determinación de los
criterios de intervención para atender las necesidades del
patrimonio relacionadas con la conservación de sus valores,
como parte del mismo trabajo planean la divulgación en dos
niveles: científico y/o popular (Almagro y Navarro 2008:87).
La caracterización y sus implicaciones en el entendi-
miento del bien cultural han ido complementándose a lo
largo de la historia de la disciplina, y para quienes suscri-
ben, es el resultado de un proceso complejo mediante el
cual se identifican y establecen las características físicas
y químicas de los materiales constitutivos, de las técnicas
de factura empleadas, obviamente de sus alteraciones y
deterioros, así como de los fenómenos sociales y cultu-
rales en los cuales se involucró el bien –mueble o inmue-
ble– desde su origen, incluyendo las modificaciones que
tuvo su uso, función y significado, previo a su interven-
ción. Esta comprensión se logra mediante una variedad de
herramientas desarrolladas en diferentes áreas de cono-
cimiento, ejercidas también –preferentemente– por una
variedad de profesionales, por lo cual el proceder interdis-
ciplinario resulta imperativo. Al cabo de este proceso, el
conservador-restaurador obtiene la información necesaria
para establecer el diagnóstico del bien y plantear una
posible intervención.
Este texto se centra en los aspectos materiales, es decir,
en las características físicas y químicas de los elementos
constitutivos de los inmuebles logrados con sistemas cons-
tructivos con metales hechos durante el siglo xix e inicios
del xx. Los aspectos sociales que deben ser investigados
y considerados (como son la llamada historia de vida, los
cambios tanto en la estructura como en la función, las
modificaciones en su valoración, entre otros rubros impor-
tantes e imprescindibles para la conservación) deberán ser
discutidos en momentos posteriores.
Por su parte, la definición del objeto de estudio incluye
la manera en que abordaremos su conservación, es decir,
las bases que nos guían para tomar una decisión, situación
que no puede dejar de tomar en cuenta supuestos previos
17
de orden teórico, social e incluso político que dan marco y
fundamentan los objetivos y las acciones de conservación,
y que a su vez sustenta la normativa vigente en cada situa-
ción. Por ejemplo, si se trata de un bien considerado como
relevante y declarado como patrimonio artístico o histórico
los objetivos de la intervención estarán encaminados a
promover dichas condiciones. Posteriormente, será nece-
sario establecer qué información respecto de las propieda-
des físicas y químicas de los materiales, de las técnicas de
construcción, del diseño, y alteraciones es necesaria. Por
ello, observar, visitar, recorrer y familiarizarse con el inmue-
ble resulta el punto de partida para construir las directrices
que guiarán su evaluación y diagnóstico.
De esta forma, para guiar la fase de exploración y diag-
nóstico es preciso contar con conocimiento de los materia-
les, sus interacciones y cambios, así como la historia de la
tecnología aplicada y aplicable al objeto de estudio (por lo
que también es crucial, complementar con una investiga-
ción histórica). Por otro lado, para poder seleccionar las he-
rramientas de análisis adecuadas es preciso comprender en
qué consisten y sus requerimientos, saber qué tipo de in-
formación proveen, cuáles son las características que debe
tener el objeto para ser analizado con determinada técnica,
así como la forma en que obtendremos los resultados. Todo
eso además de estar familiarizados con el lenguaje técnico
regularmente empleado.
Problemática
Este seminario se centró en la caracterización y problemá-
tica, y el patrimonio edificado que nos ocupa es un claro
y apremiante ejemplo de la necesidad de la caracteriza-
ción material, pues si bien la innovación en los materiales
brindó posibilidades técnicas, de rapidez y de diseño nunca
antes vistas, su comportamiento, resultados y alteración a
mediano y largo plazo eran y han seguido siendo insuficien-
temente conocidos para muchos de los involucrados en su
construcción y conservación.
Este desconocimiento es parte de la problemática de
su conservación, pero materialmente habría que señalar
que los edificios de concreto armado fueron diseñados en
3
Vida útil se define como el periodo después de la construcción durante el cual todas las propiedades esenciales alcanzan o superan el valor mínimo aceptable con un manteni-
miento rutinario (ASTM E 632-82 citado en Pérez, 2010:1).
18
una época en la que no se pensaba en que debían durar
por siglos; si acaso se esperaba una estabilidad máxima
de 200 años, periodo que es más que aceptable para una
industria que se plantea periodos de vida útil menores que
eso3 (Pérez 2010:1). Esto obviamente entra en conflicto con
las expectativas de permanencia que se esperan de un bien
cultural, pues desde el punto de vista de la conservación se
busca extender al máximo posible dicha permanencia. Sin
embargo, la combinación de materiales causa que tras sólo
algunas décadas presente graves daños por la corrosión
de sus refuerzos metálicos (De Anda 2011:2), como podrá
verificar el lector en otros puntos de esta publicación.
La problemática material de los inmuebles con sistemas
constructivos con metales es muy variada, sin embargo la
circunstancia legal en la que se encuentran resulta parte
central de su conservación. Esto se abordará de manera
adecuada en el texto del abogado Ernesto Becerril Miró,
pero no podemos dejar de señalarlo en este momento en el
que planteamos el acercamiento.
 El patrimonio edificado hacia el final del siglo xix y prin-
cipios del xx se encuentra en un claro estado de descuido,
e incluso podría hablarse de un vacío legal en cuanto a
su protección. El artículo 36 de la Ley Federal sobre Mo-
numentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos
define que “los inmuebles construidos en los siglos xvi al
xix …” (Presidencia de la República,1993:7) son patrimo-
nio histórico y, por tanto, se encuentran en la competencia
del Instituto Nacional de Antropología e Historia (inah),
en tanto que aquellos objeto de esta publicación compe-
terían al Instituto Nacional de Bellas Artes (inba), pero sí
y sólo sí son declarados bienes artísticos, relevantes para
la Nación por sus cualidades estéticas (Presidencia de la
República,1993:6).
Algunas hipótesis que pueden responder al porqué de
esto tienen que ver con que estas edificaciones se perciben
como temporalmente muy cercanas, así como poco relevan-
tes, o que por su construcción con materiales tecnológica-
mente recientes no tendrían problemas de relevancia.
En términos generales las actividades de conservación
deben encontrarse enmarcadas en una normativa clara,
19
pero cuando ésta se desdibuja se corren mayores riesgos
que permiten interpretaciones y usos cuestionables o
abiertamente reprobables. Un ejemplo es la intervención
del inmueble que ocupa el Museo del Chopo, donde la rees-
tructuración del edificio cambió por completo la percepción
del espacio, afectando sus características amplias e ilumi-
nadas áreas internas, al incluirle un nuevo inmueble.
Impresiones finales
La caracterización material e inmaterial, incluyendo la
identificación de la problemática de este tipo de bienes, re-
quiere que los diversos especialistas involucrados seamos
capaces de aportar de manera clara, respetuosa y construc-
tiva hacia la conformación e implementación de lenguajes y
metodologías derivadas de un proceder interdisciplinario.
La discusión en foros distintos a los de nuestra área de
formación permitirá enriquecer el conocimiento y ampliar el
círculo de impacto del desarrollo de la conservación-restau-
ración, en la conciencia de que todos compartimos una mis-
ma preocupación: la conservación del patrimonio cultural,
ya sea edificado o de cualquier otro tipo.
 Analizando lo anterior y con una perspectiva del panora-
ma actual, parece que la principal problemática de conser-
vación de inmuebles que cuentan con sistemas construc-
tivos con metales, además de los huecos normativos, la
indolencia de quienes pueden tomar decisiones al respecto
y las carencias presupuestales, es su estudio e intervención
de manera aislada, sin considerar las distintas disciplinas
que fortalecerían el diagnóstico y la toma de decisiones. Se
trata de un patrimonio vivo que es esencial definir, enten-
der, interpretar y gestionar adecuadamente para el disfrute
de generaciones presentes y futuras.

20
Fuentes consultadas
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documentación del patrimonio. Planimetría. Alcalá. Universidad de vación y restauración de monumentos y sitios Carta de Venecia. II

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1931. Adoptada en la Primera Conferencia Internacional de Arqui- firmantes).

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21
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8 de diciembre de 1975. TEXTO VIGENTE, última reforma publicada Egresada de la Licenciatura en Restauración de la encr ym-inah. Se

DOF 05-01-1993. Documento electrónico disponible en http://www. ha desarrollado en el ámbito de manejo de colecciones, conservación

inah.gob.mx/Transparencia/Archivos/207_regla_ley_fed_mntos_ preventiva de museos y conservación de patrimonio metálico. Formó

zon_arq.pdf, consultado el 28 de junio de 2014. parte del cencropam-inba en Servicios a museos. Profesor-investi-

— Viollet-Le-Duc, Eugene Emmanuel. 1996 [1854]. “Restauration”, en Ni- gador de la encr ym en el Área de Conservación de Patrimonio Cultu-

cholas Stanley-Price, Kirby Talley and Alessandra Melucco (Comps.), ral Metálico y asignaturas de manejo de colecciones y conservación

22
preventiva. Ha impartido ponencias en distintos foros nacionales e

internacionales sobre conservación de patrimonio metálico.

Jannen Contreras Vargas

Licenciada en Restauración de Bienes Muebles (encr ym-inah, Mé-

xico); Maestra en Ciencias, Conservación Forense (Universidad de

Lincoln, Reino Unido). Acreedora al Premio Nacional inah Paul Core-

mans en dos ocasiones. Titular del Área de Conservación de Patrimo-

nio Cultural Metálico y participante en asignaturas de ciencia aplicada

a la restauración del patrimonio cultural, en la encr ym desde 2001.

Su actividad se centra en el estudio del patrimonio cultural metálico,

sus mecanismos de alteración, posibilidades para su tratamiento y

evaluación. Participa en proyectos de investigación conac y t, papiit y

promep-sep.

23
ÍNDICE

Introducción
Un sistema constructivo se entiende como el conjunto de
elementos, materiales y técnicas que son características
para un tipo de edificación en particular. A lo largo de la
historia los constructores han adaptado su conocimiento
y práctica en el uso de los materiales constructivos a las
solicitaciones funcionales, estilísticas y estructurales de la

Aproximación arquitectura propia de su contexto histórico y regional.

histórica a El avance del conocimiento científico y el resultado tan-

los sistemas gible de su aplicación tecnológica han quedado plasmados

constructivos a través de los tiempos en los inmuebles que conforman el

modernos
legado arquitectónico de las civilizaciones. Fue especial-
mente en las naciones industrializadas durante el siglo xix
que los sistemas constructivos sufrieron cambios radicales
en su concepción estructural, lo cual resultó principalmente

Carlos Flores Espino
isbn: 978-607-484-648-5
del despertar de las ideas científicas del siglo xviii, sumado
al auge de la producción a gran escala de los “nuevos” ma-
teriales de la era industrial, tales como el ladrillo, el hierro,
el acero, el vidrio y el concreto reforzado.

24
 Este texto conforma una reseña cronológica de los
eventos clave que marcaron la evolución de las prácticas
constructivas y detonaron la más notable transición tec-
nológica en la historia de la arquitectura, probablemente
desde la construcción de las primeras estructuras góticas
en el siglo xii.
Cabe aquí precisar mi interés personal como expositor del
presente tópico, el cual no forma parte en la actualidad de
alguna línea de investigación histórica desarrollada por mí;
en todo caso, presento una interpretación parcial de algu-
nos textos que me han resultado de gran interés a lo largo
de mi profesión. La sucesión de hechos históricos aquí des-
critos pueden consultarse extensivamente en Addis (2007)
y Hart-Davis (2012), mientras que para una explicación en
términos accesibles de la evolución del razonamiento es-
tructural, recomiendo ampliamente la lectura de las obras
de Heyman (2001, 2004), Gordon (1978) y Torroja (2007).
Antecedentes: La era de la razón
Antes de que las matemáticas y la ciencia fueran aplicadas
de manera racional al diseño de estructuras arquitectónicas,
25
los proyectos constructivos se basaban principalmente en
reglas que provenían de la experiencia y la tradición. Mu-
chas de estas reglas consistían en proporciones o relaciones
geométricas con las que se establecían límites a lo que podía
ser construido sin correr peligro. Estas reglas se determina-
ban frecuentemente por prueba y error, y su desarrollo invo-
lucraba frecuentes colapsos. No obstante, bajo este enfoque
se llegaron a producir magníficas estructuras desde las
épocas clásicas (incluyendo las impresionantes catedrales
góticas y los monumentos del Renacimiento), de las cuales
han sobrevivido un gran número hasta nuestros días.
Ese tipo de reglas fueron ideales para construcciones a
base de mampostería, un sistema constructivo donde los
esfuerzos actuantes son generalmente bajos y cuya esta-
bilidad depende más de la geometría de la estructura que
del comportamiento y la resistencia de sus materiales. Bajo
esta condición, si una estructura construida resulta ser sa-
tisfactoriamente estable, se esperaría que también lo fuera
en caso de edificarse a una escala mayor.
Durante la Ilustración europea (comprendida aproxi-
madamente entre 1650 y 1780), se llevó a cabo una gran
revolución científica, la cual dio vida al concepto moderno
de “fuerza” en la astronomía y la mecánica, facilitando
el camino para las modernas ciencias de la estática y la
resistencia de materiales. Resulta fundamental iniciar esta
reseña mencionando al precursor, Galileo Galilei (1564-
1642), y posteriormente a Isaac Newton (1642-1727), como
los científicos que más influyeron en la formulación de un
nuevo marco teórico dentro del cual se desarrollaron los
más importantes aportes al entendimiento humano de la
física, por lo menos hasta la primera mitad del siglo xx.
Dos de los primeros pensadores que aprovecharon aque-
llos conocimientos de mecánica y estática aplicados a la
construcción fueron los ingleses Robert Hooke (1635-1703)
y Christopher Wren (1632-1723). Hooke, un físico célebre
por formular la Ley de la Elasticidad, descubrió que la curva
que describe una cadena colgante (catenaria) es inversa-
mente análoga a la geometría más estable que puede tener
un arco de piedra. Por su parte, el arquitecto Wren aplicó
por primera vez este modelo para diseñar y construir la
gran cúpula de la Catedral de Saint Paul en Londres, termi-
nada en 1711 (Figura 1). A partir de este acontecimiento se
26
considera el inicio de la aplicación del razonamiento cien-
tífico al diseño arquitectónico; hasta ese momento en la
historia, todas las edificaciones previas habían sido conce-
bidas estructuralmente a partir de criterios empíricos, deri-
vados a lo largo de siglos de observación de casos exitosos
(y de fracasos) de estabilidad constructiva.
El mismo concepto de la catenaria de Hooke fue aplicado
en Italia en 1748 por Giovanni Poleni (1683-1761), un acadé-
mico de la Universidad de Padua, quien realizó por encargo
del Papa Benedicto xiv un dictamen técnico para solucionar
el problema de agrietamiento que presentaba la cúpula de
la Basílica de San Pedro. Dicho estudio fue sistemática-
mente documentado y es la primera memoria de análisis
estructural publicada con fundamentos propiamente cien-
tíficos. Para nosotros tiene una importancia particular, por
ser el primer estudio racional aplicado a la conservación de
un inmueble histórico.
Para 1747, se funda en Francia la Escuela de Puentes y
Caminos, primera academia en donde la ingeniería como
profesión comenzó una transición desde el ámbito mera-
mente militar hacia la aplicación de la ciencia en obras de

Figura 1. Croquis para el diseño de la cúpula de St. Paul, Londres por C. Wren.
c. 1690).
uso civil. Uno de los más importantes ingenieros-científi-
cos de esta generación fue Charles-Augustin de Coulomb
(1736-1806) quien publicó en 1773 un fundamental artí-
culo de investigación en el cual abordó metódicamente
los principales problemas de la ingeniería constructiva
del siglo xviii: la resistencia de las columnas, el empuje
y la estabilidad de los arcos, la resistencia de las vigas,
la resistencia de los suelos y el empuje de éstos hacia los
muros de contención.
Para finales del siglo xviii en la Escuela de Puentes y
Caminos comienzan a enseñarse otras disciplinas distintas
a las matemáticas y la mecánica, como fue el estudio de la
química y las propiedades de los materiales constructivos
como las mamposterías, la madera y el hierro. En 1794 la
prestigiosa academia de ingeniería cambió su nombre a Es-
cuela Politécnica, enfocada a establecer una armonía entre
la teoría y la práctica, fomentando el desarrollo de la inves-
tigación en las áreas más trascendentes del conocimiento
tecnológico de la época, incluyendo tópicos como la termo-
dinámica y posteriormente el electromagnetismo. Tal mo-
delo de formación profesional fue a su vez replicado en las

27
naciones más desarrolladas de Europa; siendo por estos
mismos años que se fundaba en la Nueva España el Real
Seminario de Minería, el cual a su vez constituyó la primera
institución académica científica de nuestro continente.
La revolución tecnológica
A partir de la segunda mitad del siglo xviii, en Inglaterra se
inició la mayor transformación de las condiciones socioe-
conómicas, tecnológicas y culturales de la historia de la
humanidad. La revolución industrial comenzó con la meca-
nización de la producción de textiles y el desarrollo de los
procesos del hierro.
En 1779, el maestro herrero Abraham Darby iii (1750-
1789) construyó un modesto puente de 30 metros de claro
diseñado por el arquitecto y decorador Farnolls Pritchard
(1723-1777) en Coalbrookdale, Inglaterra. El icónico Iron
Bridge es significativamente importante por ser la prime-
ra estructura construida totalmente en hierro. No es un
ejemplo de la aplicación del estado del arte en ingeniería,
ya que se utilizaron técnicas constructivas propias de los
puentes de madera y mampostería de la época. Sin embar-
28
go, aún se mantiene conservado, gracias a lo cual conta-
mos con un símbolo del inicio de la modernización en la
historia de la arquitectura.
Existen otros ejemplos aislados del uso de hierro como
material constructivo durante esa misma época, como las
columnas y vigas que soportan el techo de la gran cocina
en el Monasterio de Alcobaça, cerca de Lisboa; los anclajes
y tensores metálicos que unen la portada de piedra del Pan-
théon en París, y las armaduras empíricas que sostienen la
mansarda en la gran galería del Palacio del Louvre. Estas
dos últimas obras ejecutadas por el arquitecto neoclásico
Jacques-Germain Soufflot (1713-1780) se llevaron a cabo
de igual manera, con muy limitado sustento científico (no
obstante con gran éxito).
Sin embargo, la verdadera revolución de los sistemas
constructivos surgió en el contexto de la industria textil bri-
tánica. Las primeras máquinas de hilar seda fueron introdu-
cidas en 1722 a Inglaterra gracias a John Lombe (1693-1722),
un espía industrial que copió la tecnología de los talleres
textiles italianos en el Piamonte. Las máquinas eran impul-
sadas individualmente por molinos de tracción fluvial.
 La aportación tecnológica de Lombe al sistema de pro-
ducción fue utilizar una sola gran rueda hidráulica para
mover varias maquinas a la vez, lo que requirió construir un
edificio de varios niveles para colocar las enormes ma-
quinarias unidas a un mismo eje motriz (Figura 2). Lombe
murió joven (y acaudalado) ese mismo año, y sin llegar a
saberlo había iniciado toda una revolución constructiva:
durante los siguientes 150 años se edificaron miles de edi-
ficios similares en todas las localidades industriales de la
Gran Bretaña.
Hasta 1790, la forma estándar de construcción de estas
fábricas de múltiples niveles consistía en pisos y vigas de
madera apoyados sobre muros perimetrales de mamposte-
ría, con columnas también de madera a cada 3 o 4 metros
apuntalando las vigas de entrepiso. Para esta época era
evidente que el sistema constructivo desarrollado para
dichos edificios era extremadamente vulnerable al fuego.
Los incendios en las fábricas eran muy comunes debido
al manejo de materiales como fibras de algodón y polvo
de la harina, por las chispas que producían las máqui-
nas metálicas o el uso del fuego para la iluminación y las
29
nuevas máquinas de vapor. Peor aún, el uso de columnas
de madera al interior en lugar de muros de carga de mam-
postería, aumentaba el riesgo de un colapso progresivo
del edificio entero en el caso de que tan sólo un elemento
fallara por fuego.
En 1793 William Strutt (1753-1830) –otro ingenioso em-
presario textil– diseñó el primer sistema constructivo
exitoso resistente a incendios para edificios industriales,
consistiendo en series de pequeños arcos de ladrillos (o bo-
vedillas), soportados por vigas de madera que a su vez se
apoyaban en columnas sólidas de hierro colado; las vigas
estaban recubiertas en su parte inferior por una capa de
argamasa para protegerse del fuego.
Alrededor de 1805, después de una década en la evolu-
ción de los sistemas a prueba de fuego, ocurrieron varios
cambios importantes en la construcción: el hierro colado
reemplazó a la madera en columnas y vigas; se probaron
distintas secciones para los elementos con la finalidad de
reducir la cantidad de hierro utilizada, y se crearon vigas
para cubrir claros individuales, sustituyendo a aquellas
vigas continuas que cubrían varios claros.

Figura 2. Configuración típica de una fábrica textil británica del siglo XVIII.
(Addis, 2007)
El desarrollo en el uso del hierro colado estableció la
pauta para la construcción de edificios industriales duran-
te gran parte del siglo xix. Las principales razones por las
que el hierro colado predominó sobre el forjado fueron su
alta resistencia a la compresión, así como su economía de
manufactura y producción en serie.
El hierro forjado, sin embargo posee una capacidad muy
superior a resistir fuerzas de tracción, por lo que su gran
resistencia y versatilidad fue rápidamente descubierta y
aprovechada, especialmente para estructuras de cubierta
ligeras y arquitectónicamente complejas. A partir de 1840 el
hierro colado fue sustituido gradualmente por hierro forja-
do como el material constructivo de vanguardia.
La primera mitad del siglo xix fue probablemente el
periodo más significativo de la historia de la ingeniería.
Fue en esta época que los ingenieros constructores apren-
dieron a dar un uso práctico a los modelos aparentemente
abstractos de estabilidad estructural desarrollados por los
científicos. Uno de los ejemplos más sobresalientes de este
proceso fue el desarrollo de la armadura (o cercha) estáti-
camente determinada.

30
 A manera de explicación: una estructura estáticamente
determinada (o isostática) es aquella cuya magnitud de
fuerzas actuantes depende únicamente de la forma en que
los componentes estructurales se encuentran colocados y
puede ser calculada de forma relativamente sencilla uti-
lizando mecánica estática (simples ecuaciones de equili-
brio). Estas fuerzas no dependen de las propiedades de los
materiales de los cuales está hecha la estructura. Opuesta-
mente, el cálculo de una estructura indeterminada (o hipe-
restática) no puede lograrse sólo considerando el equilibrio
de fuerzas, sino que deben tomarse en cuenta también las
propiedades elásticas de los materiales y las condiciones
mecánicas de los apoyos y conexiones.
Una forma tangible de entender la diferencia entre una
estructura isostática de una hiperestática es que las
primeras no aceptan la excepción o falla de ninguno de
sus elementos ya que se produciría un colapso total; las
segundas, en cambio, pueden sufrir modificaciones o
fallos de alguno o varios de sus elementos y permanecer
estables, dado que la configuración de sus fuerzas sería
inmediatamente redistribuida entre los elementos re-
31
dundantes, por lo cual las estructuras hiperestáticas son
capaces –en principio– de resistir mayores exigencias.
Sin embargo, dependiendo el grado de indeterminación
estática (o redundancia de componentes y conexiones), el
análisis de este tipo de estructuras puede llegar a ser de-
masiado complejo e incluso impredecible la potencialidad
de un colapso.
Si bien la seguridad estructural ha sido el objetivo prin-
cipal del desarrollo histórico de los sistemas constructivos,
una de las mayores ventajas que representa para los cons-
tructores la posibilidad de conocer con precisión el compor-
tamiento de una estructura, ha sido sin duda la económica.
A partir de 1820, ingenieros de Alemania, Francia, Rusia e
Inglaterra buscaron racionalizar la forma de construir gran-
des cubiertas a base de armaduras utilizando la mínima
cantidad de hierro. Algunos de ellos, entre los que destaca
Camille Polonceau (1813-1859), desarrollaron modelos ma-
temáticos que concluyeron en la construcción de armadu-
ras isostáticas a base triángulos y uniones articuladas que
minimizaban las flexiones en los elementos, actuando en
ellos tan sólo fuerzas axiales de tracción y compresión.

Figura 3. Vista interior del Palacio de Cristal en Londres, de J. Paxton. c. 1851.
El uso de las ligeras cerchas racionalmente optimizadas se
popularizó entre los constructores gracias a los aportes de
matemáticos como James Clerk Maxwell (1831- 1879) y Karl
Cullmann (1821-1881), entre otros, quienes simplificaron el pro-
cedimiento de análisis de estructuras desarrollando elocuentes
procedimientos para calcular las fuerzas axiales actuantes
en cada elemento estructural por medio del trazo de figuras
geométricas reciprocas. A este método se le conoce como está-
tica gráfica y por su relativa simpleza fue ampliamente utilizado
por los ingenieros a partir de 1860 para el diseño de inconta-
bles estructuras de grandes claros como puentes, almacenes,
mercados y estaciones ferroviarias, por mencionar algunos.
En 1850, el paisajista y experto en invernaderos Joseph
Paxton (1803-1865) iniciaba la construcción del Palacio de
Cristal en Hyde Park, Londres para la primera “Gran Exhibi-
ción Industrial” de 1851 (Figura 3). El pabellón, de 580 m de
largo por 137 de ancho y 34 de altura, fue la primera estruc-
tura prefabricada de hierro y vidrio, y una de las construc-
ciones clave para el desarrollo del sistema constructivo a
base de marcos (o pórticos) espaciales con uniones rígidas
entre cerchas y columnas en las tres direcciones (x, y, z).

32
 La innovadora configuración estructural permitió el de-
sarrollo de edificios de múltiples niveles con estructura de
“esqueleto” metálico que prescindían de muros exteriores de
carga, dado que las uniones rígidas proporcionaban la estabi-
lidad lateral necesaria. Una idea que posteriormente impulsa-
ría mayores posibilidades constructivas (rapidez, economía,
altura); sin embargo, antes de ganar suficiente popularidad
entre los constructores, el sistema de marcos rígidos supuso
un nuevo reto para los teóricos estructurales, quienes debie-
ron desarrollar métodos prácticos para encontrar soluciones
aproximadas al complejo comportamiento hiperestático.
Los orígenes del edificio moderno
Consecuencia del auge industrial, durante la segunda
mitad del siglo xix los centros de población comenzaron un
crecimiento sin precedente, mientras que las sociedades
urbanas se volvieron cada vez más complejas y dinámicas.
Surgieron las ciudades modernas con edificios de oficinas y
el uso del transporte urbano abrió oportunidades comercia-
les para lugares de entretenimiento masivo, como las expo-
siciones, los museos, los teatros y las salas de conciertos.
33
La modernidad constructiva trascendió del ámbito indus-
trial y productivo, hacia el bienestar humano. Los crecientes
requerimientos de vivienda, infraestructura y equipamiento
urbano impulsaron el desarrollo de sistemas constructivos
cada vez más versátiles, prácticos y económicos. Quizá el
más importante progreso tecnológico constructivo de este
periodo fue el desarrollo del concreto reforzado (igualmen-
te llamado hormigón armado); en la actualidad su uso a
nivel mundial es considerablemente mayor que el de cual-
quier otro material de edificación, principalmente debido a
su bajo costo y excepcional resistencia.
Los orígenes del concreto se remontan a los antiguos
romanos, quienes utilizaron una mezcla de arcilla volcánica
(puzolana), cal y agregados de piedra pómez para producir
un concreto que fraguaba con la adición de agua, y en esta-
do sólido era resistente a ésta misma. El sistema, llamado
opus caementitium, fue utilizado ampliamente en la cons-
trucción de muros, arcos, bóvedas y cúpulas que han persis-
tido hasta nuestros días sin contar con refuerzo alguno. Por
razones aún no totalmente esclarecidas, esta tecnología fue
prácticamente olvidada durante más de un milenio.
 En 1824 Joseph Aspdin (1778-1855), un maestro de obra
británico, patentó un proceso químico para la fabricación
de un cemento cuya apariencia era similar a la cantera de
la isla de Portland (Dorset, Inglaterra). La producción del
cemento Portland implica la sinterización de una mezcla de
arcilla y piedra caliza aproximadamente a 1400° C. El pro-
ducto obtenido, llamado Clinker, se muele hasta obtener un
polvo fino que posteriormente debe ser mezclado con agua,
arena y grava para producir un concreto con cualidades de
fraguado hidráulico muy similares al concreto romano.
En sus inicios, el concreto de cemento Portland tuvo mu-
chas limitaciones en su efectividad como sistema construc-
tivo. El principal problema que presentó fue que, a pesar
de ser un material versátil y resistente cuando es sometido
a compresión, su resistencia es prácticamente nula ante
esfuerzos de tracción y cortante, por lo que su uso se res-
tringía a sustituir a la mampostería en elementos de apoyo.
Aun así, entre 1830 y 1870 se construyeron miles de casas
de concreto sin refuerzo en Francia y Gran Bretaña.
Debieron transcurrir algunas décadas antes de que deto-
nara el verdadero potencial de este revolucionario material
34
constructivo. En 1844, Joseph Louis Lambot (1814-1887)
patentó el uso de varillas de hierro en el concreto para fa-
bricar tanques y recipientes impermeables; Lambot incluso
llegó a construir una pequeña embarcación con este mismo
sistema. Sin embargo, no fue sino hasta 1855 que François
Coignet (1814-1888) construyó los primeros elementos de
concreto reforzados por vigas de hierro, aprovechando la
gran resistencia a la tracción que aporta el metal al sistema
constructivo.
En 1878 un emprendedor jardinero francés, Joseph Mo-
nier (1823–1906), patentó los primeros elementos estruc-
turales de concreto reforzados con barras de hierro, por
lo cual se le ha reconocido como el padre de este sistema
constructivo. No obstante, el criterio de diseño de Monier
fue muy empírico, pues la distribución del refuerzo no
llegaba a ser coherente con los esfuerzos que la estructura
debía soportar. En todo caso, fue el sistema de edificación
de concreto reforzado patentado en 1892 por el construc-
tor François Hennébique (1842-1921) el que logra el ver-
dadero éxito comercial a nivel mundial (Figura 4). Dicho
sistema fue introducido a México por el ingeniero Miguel

Figura 4. Sistema de construcción Hennébique en concreto reforzado. c. 1900)
Rebolledo (1868-1962) en 1902, siendo pocas las estructu-
ras que actualmente se conocen sobrevivientes de aquella
época. Entre éstas, la más destacada es la parroquia de la
Sagrada Familia, edificada en 1910 en la Colonia Roma de
la Ciudad de México.
A la par de la evolución del concreto y del redescubri-
miento de sus posibilidades constructivas, los sistemas
de edificación precedentes continuaron su desarrollo. Para
finales del siglo xix los incendios permanecían siendo la
mayor causa de muertes y daño en los edificios. Mientras la
industria de la construcción se expandía en Europa y Amé-
rica, el número de patentes de sistemas de entrepiso “a
prueba de fuego” proliferaba; la mayoría de estos sistemas
eran desarrollados por contratistas por la simple razón de
evitar pagar el uso de alguna otra patente, pero en principio
casi todos fueron muy similares.
Uno de los sistemas resistentes al fuego que realmente
destacó por su gran versatilidad, economía y excepcional
valor estético, fue el desarrollado en Estados Unidos por
el arquitecto catalán Rafael Guastavino (1842-1908) en los
años 1880. El sistema de “construcción cohesiva” de Guas-

35

Figura 5. Construcción de bóvedas para la Boston Public Library, por R. Guasta-
vino. 1889)
tavino fue una adaptación de las tradicionales bóvedas
tabicadas (o catalanas) que se han construido por siglos
en algunos países mediterráneos, consistente en capas de
losetas de ladrillo colocadas sin cimbra alguna, mediante
el uso de morteros de fraguado rápido (Figura 5). El sis-
tema tuvo gran éxito: sólo en Nueva York, la Guastavino
Company participó en alrededor de 240 obras entre 1889
y 1935, construyendo bóvedas tabicadas que llegaron a
cubrir claros libres hasta de 45 m con espesores mínimos
de 10 cm.
Invariablemente, el fuego se mantuvo como protagonis-
ta en la historia de la evolución constructiva. En octubre
de 1871 un terrible incendio arrasó con el centro de la
ciudad de Chicago, destruyendo alrededor de 18,000 edi-
ficios y dejando unas 100,000 personas sin hogar. Cuan-
do finalizó la Guerra Civil estadounidense (1861-1865),
se produjo en la ciudad una gran demanda de edificios
de todo tipo, pero especialmente para uso comercial y
de oficinas. Esta demanda creó una enorme presión por
construir cada vez más barato y rápidamente de lo que
era posible con mampostería tradicional, a la vez que se

36
creara la posibilidad de generar mayores rendimientos
financieros para los inversores del capital inmobiliario.
Fue necesario entonces maximizar el espacio útil rentable
en planta; esto se logró aumentando el número de niveles
de los edificios, disminuyendo la proporción del espacio
que ocupaban los gruesos muros de carga, e incremen-
tando el tamaño de las ventanas para permitir la ilumina-
ción natural a una mayor profundidad interior. La solución
estructural idónea fueron los marcos rígidos (o esqueletos)
metálicos, similares a los utilizados previamente para las
exposiciones industriales.
En 1885 se construyó en Chicago el primer “rascacie-
los”: el Home Insurance Building, diseñado por el arqui-
tecto William LeBaron Jenney (1832-1907), contaba con 12
niveles alcanzados en 55 metros de altura. Fue también el
primer edificio en que se utilizaron viguetas de acero rola-
do, aunque predominaban los elementos estructurales de
hierro. Rápidamente proliferaron inmuebles similares en
las mayores ciudades de los Estados Unidos, mientras se
desarrollaban modernas tecnologías que permitían cons-
truir edificios cada vez más altos sin perder funcionalidad
37
(entre éstas: ascensores, acondicionamiento ambiental,
iluminación eléctrica, etcétera). Al innovador estilo arqui-
tectónico se le conoce como Escuela de Chicago y repre-
senta para la historia constructiva el surgimiento definiti-
vo del edificio moderno en las inmediaciones del siglo xx.
(Figura 6).
El remplazo del hierro forjado por acero estructural se
llevo a cabo paulatinamente. La mayor ventaja del acero
fue su menor costo de producción comparado con el hierro,
por lo que fue utilizado al principio (c. 1860) en la produc-
ción de rieles para la industria ferroviaria. Sin embargo el
acero tiene la desventaja de oxidarse más rápidamente
que el hierro por lo que no fue aceptado de inmediato por
los constructores. Conforme fue mejorando la calidad en la
producción, el acero ganó aceptación debido a sus propie-
dades estructurales, principalmente su mayor resistencia,
ductilidad y facilidad para soldar. En 1890 se erigió en Chi-
cago el Rand McNally Building, el primer edificio con estruc-
tura totalmente de acero. A partir del éxito de esta obra, el
uso del hierro como material estructural fue desplazado en
pocos años.
 Figura 6. El New York Life Insurance
Building en Chicago, de W. L. Jenney.
1894/1900)

38
Reflexión final dad de preservar estos inmuebles, que a la fecha podemos
El objetivo principal de este texto ha sido abordar el contex- considerar parte de la arquitectura vigente, pero que sin
to histórico dentro del cual se desarrollarán los temas del duda un gran número de ellos permanecerá como un lega-
presente Seminario de Sistemas Constructivos con Metales do de nuestro tiempo hacia la posteridad.
organizado por un comprometido grupo académico de la
encrym del cual surgió un genuino interés por participar en
el conocimiento de los procesos de deterioro y conserva-
ción de los metales utilizados en el patrimonio construido.
Compartiendo dicha motivación, aporto mi personal
interés por los temas de ingeniería aplicados a la conser-
vación de las estructuras históricas, para sumarme a una
extensa invitación hacia nuestra comunidad académica a
involucrarnos en el estudio de los sistemas constructivos
modernos.
Somos bastantes los que coincidiremos en que debe-
mos empezar a observar y entender cómo se desarrollan
los mecanismos de deterioro en los edificios modernos y
contemporáneos, ya que estos formarán un reto cada vez
mayor para los profesionales de la conservación, en quie-
nes recaerá inminentemente la competencia y responsabili-

39
Fuentes consultadas
— Addis, B. 2007. Building: 3000 years of design engineering and — Hooke, R. [1676] “A description of helioscopes, and some other instru-

construction. London, New York: Phaidon Press. ments”. Biblioteca Nacional de Austria. Viena. Digitalizado en 2012

— Gordon, J. E. 1978. Structures, or why things don´t fall down”. Bos- — Newton, I. [1687] 1993. “Principios matemáticos de la Filosofía

ton: Da Capo Press. natural”. Grandes Obras del Pensamiento, 21. Barcelona : Ediciones

— Hart-Davis, A. (Ed.). 2012. “Engineers. From the great pyramids to Altaya.

the pioneers of space travel”. London: Dorling Kindersley Ltd. — Poleni, G. [1748] 1991. “Memorie istoriche della Gran Cupola del

— Heyman, J. 2004. Análisis de estructuras, un estudio histórico. Ma- Tempio Vaticano”. Roma: Edizioni Kappa.

drid: Instituto Juan de la Herrera.

— Heyman, J. 2007. La ciencia de las estructuras. Madrid: Instituto Juan Carlos Flores Espino
de la Herrera. Ingeniero Civil por el itesm Campus Monterrey, Maestro en Ciencias en

— Torroja Miret, E. 2007 Razón y ser de los tipos estructurales. Madrid: Análisis Estructural de Monumentos y Construcciones Históricas por

Editorial CSIC. la Universidad de Padua, Italia y la Universidad del Minho en Portugal.

Asimismo es egresado de la Maestría en Arquitectura con Especiali-

Referencias dad en Restauración de Monumentos de la encr ym. Su experiencia se

— Coulomb, Ch. 1776. “Essai sur une application des regles de maxims ha desarrollado en los campos del diseño estructural y la conserva-

et minims à quelques problèmes de statique, relatifs a l’architectu- ción del patrimonio edificado, participando en diversos proyectos de

re”. París: Académie Royale des Sciences. conservación arqueológica. Desde 2008 imparte clases de sistemas

— Culmann, K. 1866. “Die graphische Statik”. Zurich: Meyer & Seller. constructivos en la Licenciatura en Restauración de la encr ym.

— Galilei, G. [1638] 2011. “Discorsi e dimostrazioni matematiche, intor-

no à due nuove scienze”. Verona: Cierre-Simeoni.

40
ÍNDICE

Introducción
Aunque durante siglos se han usado diferentes metales en
la construcción de inmuebles, es indiscutible que el hierro y
sus aleaciones —las fundiciones o hierro colado y el ace-
ro— son los elementos metálicos más útiles e importantes
en la construcción desarrollada a partir del siglo xix.

Hierro y acero Este texto aborda de manera introductoria y general las ca-

en sistemas racterísticas químicas y las propiedades mecánicas del hierro,

constructivos. las aleaciones ferrosas que se han empleado en los sistemas

Caracterización constructivos, así como su producción, su desarrollo y las

y alteraciones
principales causas y mecanismos de alteración cuando se en-
cuentran unidos a los cementos para formar concreto armado.

Jannen Contreras Vargas Obtención

Ángel Ernesto García Abajo Pese a su gran utilidad, los metales ferrosos se comenzaron

Gabriela Peñuelas Guerrero a emplear de forma relativamente tardía, comparados con

Ilse Marcela López Arriaga otros como el cobre o el oro, porque a diferencia de éstos el
hierro casi siempre se encuentra en forma mineral, es decir,
combinado con no metales, formando óxidos y sales. La
isbn: 978-607-484-648-5

41
obtención del hierro a partir de los minerales requiere de la
aplicación de una gran cantidad de energía, a través de una
serie de procedimientos conocidos genéricamente con el
término de siderurgia.
Hierro, fundiciones –hierros colados– y acero
Como casi todos los metales, al hierro es necesario añadir-
le otros elementos para mejorar sus características y apro-
vecharlos mejor según el uso que se les dará. Esta mezcla
de elementos con metales se conoce como aleación1. En el
caso del hierro, se trata de un metal duro y resistente, sin
embargo cuando se le añade cierta cantidad de carbono
forma una aleación de tipo intersticial , esto quiere decir
que los pequeños átomos de carbono se acomodan en la
red tridimensional que forman los átomos más grandes del
hierro, deformándola, pero mejorando su resistencia mecá-
nica (Chandler 1998:21).
Los primeros materiales de hierro aleado con carbono
estaban altamente carburados, es decir, contenían altas
1
Una aleación es la mezcla de un metal con otro elemento, ya sea con uno o más metales (p.e. oro-plata, cobre-estaño, cobre-zinc-plomo), o bien con un no metal (como el carbono y
el hierro para el caso del acero) (Selwyn 2004:7)
42
cantidades de carbono, generando piezas más duras que
las realizadas con hierro puro, pero no tenían la tenacidad,
característica que hoy identificamos en el acero (Scott y Eg-
gert 2009:19). Esto se debe a que en la estructura del hierro
sólo se puede disolver una cantidad limitada de carbono
antes de que su red se deforme a tal punto que no pueda
seguir conformado un material altamente cohesionado.
El hierro además presenta la característica de ser alo-
trópico o polimórfico, es decir, que tiene distintas es-
tructuras cristalinas dependiendo de condiciones como
la temperatura. Cada una es representada por las letras
del alfabeto griego: a, b, c, s, etcétera. Estas diferencias
producen propiedades particulares, como la capacidad de
disolver una cantidad distinta de carbono, por ejemplo: el
fea casi no disuelve carbono; el Feβ lo disuelve hasta un
2%, y el Feχ, lo disuelve hasta un 0.1% (Malishev 1975:46).
Por lo tanto, a cada tipo de estructura le corresponden fle-
xibilidad, resistencia mecánica y resistencia a la corrosión
características.
 Dada la relevancia de los metales ferrosos se han otor-
gado nombres propios a formas cristalinas y composicio-
nes empleadas frecuentemente, tales como la cementita,
la perlita o la austenita, todas ellas estructuras precisa-
mente del hierro mezclado con carbono. Dependiendo de
la cantidad de carbono en la aleación, los metales ferro-
sos suelen clasificarse de la siguiente manera (Selwyn
2004:94-99):
•• Hierro dulce. Tiene una cantidad de carbono inferior a
0.03 %.
•• Acero. Su cantidad de carbono se encuentra entre 0.03
y 1.67 %.
•• Fundiciones (o hierros colados). Su contenido de carbo-
no oscila entre 1.67 y 6.67%.2
•• Aceros inoxidables. Son aceros con un contenido de
carbono usualmente entre 0.08% y 2%, que además
tienen cantidades variables de otros aleantes, principal-
mente cromo y níquel, que al corroerse forman una capa
2
En general las aleaciones con un contenido de carbono superior no son útiles para aplicaciones prácticas, porque son extremadamente frágiles, por eso en los diagramas de fase
sólo se expresa hasta 6.67% de carbono.
43
denominada pasiva, que protege de la corrosión. Estos
aceros fueron desarrollados a principios del siglo xx.
Una herramienta relativamente sencilla que permite enten-
der las aleaciones –o mezclas de cualquier tipo– en condi-
ciones de equilibrio son los diagramas de fase, llamados
así porque muestran las distintas fases o secciones que
tienen composiciones definidas ligeramente distintas, se-
gún la cantidad y distribución de los aleantes en diferentes
temperaturas. Son útiles porque permiten tener informa-
ción sobre sus propiedades físicas y químicas, pero siem-
pre debe considerarse que tienen limitaciones; en algunos
casos, las condiciones de equilibrio duran sólo fracciones
de segundo, o bien sólo se alcanzan después de tiempos
muy largos (Groover 1997:116) (Figura 1).
Producción
Durante siglos la producción del hierro y el acero fue lenta
y costosa, consistía en mezclar el mineral de hierro con

Figura 1. Diagrama de fases de la
aleación Fe-C.
carbón vegetal en hornos relativamente rudimentarios,
en los que se reducía el mineral hasta obtener una masa
esponjosa del metal, que después debía ser modificada
mediante golpes, por lo que sólo se obtenían piezas reali-
zadas mediante forja.
Ya que la dureza del metal es muy alta, para su aprove-
chamiento fue necesario que la tecnología de la fragua se
desarrollara para alcanzar temperaturas alrededor de los
1,000ºC para deformarlo plásticamente.
Aunque durante la Edad Media se hicieron mejoras tecno-
lógicas que permitieron lograr verdaderos aceros (como el
aprovechamiento de la fuerza hidráulica para accionar gran-
des fuelles y martinetes), el problema fundamental fue que
mediante el uso del carbón vegetal los hornos no podían
alcanzar la temperatura de fusión del hierro. En esas condi-
ciones, un centro productor de acero promedio del siglo xvi
obtenía menos de 300 toneladas por año (Martínez 1997).
Posteriormente, en Europa se empezó a utilizar carbón
mineral, lo que propició un aumento tanto en la calidad como
en la cantidad del acero producido. Sin embargo, el gran
avance tecnológico se produjo hasta 1856, cuando Henry

44
Bessemer encontró, casi por error, una forma para obtener
acero dulce que permitió la producción de grandes lotes.
Sólo 20 años después, el acero dulce ya era más barato
que el hierro forjado (Groover 1997:115; Wallis y Bussell
2008:125).
El proceso Bessemer es de una gran simpleza y consiste en:
•• Reducir el mineral de hierro usando carbón. El resultado
es un líquido con un contenido en carbono cercano al 2%,
denominado arrabio. Si se observa el diagrama de fases
Fe-C, se aprecia que para esta composición existe un
“punto eutéctico”, es decir una composición de la mezcla
en la que la temperatura de fusión es la mínima posible.
•• Para “afinar” el acero (llevarlo a la composición de-
seada), se inyecta aire, con el fin de oxidar el exceso
de carbono, consiguiendo así un acero o hierro dulce
con la cantidad de carbono deseado (DeGarmo et. al.
1994:108)
Gracias al desarrollo de este proceso y del correspondiente
equipo (conocido como Convertidor Bessemer, fue posible
45
disponer de grandes cantidades de hierro, acero y fundicio-
nes de hierro a un precio accesible (Williams 1990:182). El
hierro colado fue sustituyendo poco a poco al hierro forjado;
no obstante, al ser más propenso a la corrosión, se mantuvo
el uso del hierro forjado para su empleo en exteriores.
Por su alta resistencia mecánica, y por la posibilidad
de contar con elementos estructurales prefabricados que
reducían enormemente los tiempos de construcción y los
costos, el hierro y sus aleaciones han sido los materiales
más empleados en la construcción desde la segunda mitad
del siglo xix y hasta la actualidad (Misa 1995:xxi).
Propiedades mecánicas
La tecnología ha estado íntimamente ligada a la posibilidad
de fabricar ciertas aleaciones con características específi-
cas, entre las más apreciadas en construcción se encuen-
tran las mecánicas.
La forma en que los materiales se comportan ante la
aplicación de fuerzas externas describe sus propiedades
mecánicas. Con la aplicación de fuerza los materiales cam-
bian de forma: la deformación inicial es considerada defor-
mación elástica, que se caracteriza porque una vez retirado
el estímulo el material vuelve a su estado y forma iniciales;
con la aplicación de fuerzas mayores se produce una defor-
mación plástica, que permanece aún después de eliminar la
carga aplicada; un aumento de la fuerza mayor, finalmente
provocará la rotura del material (Malishev et. al. 1975:54).
La modificación dimensional de los materiales –elongación
o compresión– es por lo general proporcional al esfuerzo
ya que la forma que adquieren depende del tipo de fuerza
aplicada: si son sometidos a un esfuerzo de tracción, se
alargan; si son oprimidos o sometidos a esfuerzo de com-
presión, se aplastan.
Consecuentemente, un material es más resistente cuanto
más fuerza, carga o energía pueda soportar sin romperse.
La resistencia se puede clasificar dependiendo de cómo se
aplique la fuerza, de la siguiente manera:
•• Tensión: las cargas aplicadas son de tipo axial y en sen-
tido opuesto.
•• Compresión: las cargas son de tipo axial y en sentido
coincidente.
46
•• Flexión: las cargas no son axiales, es una combinación
de tensión y compresión.
En general, la resistencia de un material depende de sus
características intrínsecas, tales como estructura y com-
posición, así como del tamaño y la forma de la sección que
esté involucrada (también llamado perfil).
Los metales tienen excelente cohesión porque sus áto-
mos se encuentran unidos fuertemente mediante el enlace
metálico. En los metales ferrosos, ya se ha dicho que las
diferentes composiciones y estructuras cristalinas causarán
distintas características, incluyendo por supuesto las de
resistencia mecánica, que depende también de la forma en
que el metal haya sido trabajado, es decir, si se trata de un
material colado o forjado, y también si recibió algún tipo de
tratamiento térmico como el templado o el normalizado, por
mencionar algunos.
Tamaño y forma de la sección
Es evidente que mientras mayor sea el tamaño de la sec-
ción de una pieza hecha con un determinado material,
mayor será la carga que pueda soportar, por eso se habla
de carga aplicada, es decir, la fuerza aplicada por unidad
de superficie (Valencia 2006:27). Sin embargo, el aumento
de la sección repercute de manera negativa en el peso, lógi-
camente en los costos y en otros factores, por ello siempre
se busca que los materiales tengan la mayor resistencia
frente a la carga aplicada con la menor sección posible.
Para lograr esto, la ingeniería se ha encargado de diseñar
elementos estructurales en los que las cargas se distribu-
yen, desvían o incluso se anulan entre sí.
Un ejemplo de lo que actualmente se aplica en la construc-
ción se encuentra en lo que se conoce como “concreto pre-
tensado”, en el que la resistencia a la carga de una estructura
es aumentada mediante el estiramiento de la varilla de acero
antes de hacer el colado de cemento. Una vez que el colado
ha fraguado, el acero tiende a ejercer una fuerza de compre-
sión sobre la estructura que se compensa con la carga de
tracción que se ejerce sobre la misma (Gónzales 1984:197).
Técnicas de factura
Las diversas técnicas de factura tienen influencia directa
47
en la forma, tamaño y distribución de los granos o cristales
constitutivos del metal que, a su vez, tienen una importan-
te consecuencia en la resistencia mecánica y respuesta a la
corrosión del producto. A continuación se exponen la forja y
el vaciado.
Forja
La factura del hierro comenzó, como en los otros metales,
mediante trabajo mecánico o forjado, es decir, mediante
golpes (Groover 1997:10).
Con el trabajo mecánico además de deformar plásticamen-
te, se eliminan poros y cavidades interiores, se aplanan y
se reduce el tamaño de sus cristales o granos constitutivos.
Esto mejora el anclaje entre los cristales, lo que tiene una
importante influencia en el aumento de la dureza y resis-
tencia a la tensión y al impacto, aunque también disminuye
la flexibilidad de la pieza a trabajar. Si un elemento debe
resistir fuertes esfuerzos o impactos debe ser facturado por
martillado o forja (Appold et. al. 1985:131-133). Sin embargo,
la capacidad de cada metal para recibir golpes sin sufrir de-
formaciones o romperse depende de su estructura cristalina.

Colados
Se le llama así a los objetos de metales ferrosos obtenidos
mediante la fundición del metal hasta llegar a su estado
líquido y posterior vaciado en moldes.
Cuando un metal en estado líquido se comienza a enfriar
y llega a la temperatura de cristalización –solidificación– se
forman pequeños núcleos sólidos cristalinos, alrededor de
los cuales el resto del metal se solidifica dendríticamen-
te (en forma de ramas de árbol) y adquiere la estructura
cristalina que le corresponde de acuerdo a su composición
(Groover 1997:250). Gracias a esta configuración, los ele-
mentos estructurales de fundiciones son muy resistentes
48
Figura 2. Estructura de metales. a)
Obtenidos por colado o fundición,
b) Obtenidos por trabajo mecánico,
como la forja.
a la compresión pero no a la tensión o a la flexión, en otras
palabras, son más frágiles que los obtenidos mediante
forja. (Figura 2). Esta es la razón por la que los cuchillos y
espadas siempre son hechos por forjado.
En este punto, cabe subrayar que la técnica de factura
está relacionada con la finalidad de los objetos a realizar.
Así, hay piezas que se comienzan con una técnica y se dan
acabados con otra para favorecer ciertas propiedades me-
cánicas. Por ejemplo, los cañones, incluso cuando fueron
inicialmente vaciados, deben recibir trabajo mecánico en su
interior (maquinado) para que su estructura pueda soportar
los impactos de las explosiones; de otra forma, estallarían
también. Del mismo modo, los elementos estructurales de
acero son logrados por vaciado, aun cuando después deben
ser trabajados mecánicamente y recibir algún tratamiento
térmico (como el normalizado) para resistir una mayor canti-
dad y variedad de esfuerzos (Appold et. al. 1985:133).
Los elementos constructivos de metales ferrosos ob-
tenidos por colado, gracias a su resistencia a la compre-
sión, fueron principalmente columnas y otros elementos
de carga. Sin embargo, su alto contenido de carbono
hacía que su punto de fusión fuera considerablemente
más bajo que el del hierro o del acero, lo que provocaba
que, durante los incendios, edificios que contaban con
estos elementos estructurales se colapsaran con facili-
dad (Misa 1995:87). Después de varios eventos desafortu-
nados se restringió su uso en la construcción.
El caso del acero, en China fue un tanto distinto a Occi-
dente ya que se combinaron varios factores, entre ellos,
que agregaron grandes cantidades de carbón mineral, lo
que permitió reducir 3 los minerales de hierro con tempe-
3
Se le llama reducir al proceso de obtener metal a partir de un mineral.
49
raturas más bajas, además de la implementación de gas
natural en sus hornos. Esto permitió la obtención del hierro
colado y su utilización en la construcción en épocas tan
tempranas como el siglo vi a.C. (Derui y Haiping 2011:130).
Como ya se mencionó, en Occidente el hierro se pudo
fundir sólo en pequeñas cantidades hasta el siglo xvi, sien-
do útil sólo para la producción de objetos pequeños, como
municiones y ollas de cocina, y no fue sino hasta la segun-
da mitad del siglo xviii que se pudo contar con elementos
de hierro colado de mayor tamaño.
Inicios del uso del hierro y acero en la cons-
trucción moderna
La arquitectura del hierro, nacida de las innovaciones tecno-
lógicas del siglo xix trajo importantes cambios en el mundo
de la construcción. El hierro colado brindó la posibilidad de
contar con elementos producidos en grandes cantidades con
características muy similares, cuya venta era promovida por
catálogo, a los que recurrían arquitectos y constructores alre-
dedor del mundo para adquirir elementos estructurales y or-
namentales (Chaslin 2004:58). Fue así, que piezas fabricadas
en Francia fueron mandadas a distintas ciudades del mundo,
por ejemplo el kiosco de la Plaza de la Armas de Chihuahua
es muy similar a uno en la ciudad de Manaus, en Brasil.
Los nuevos métodos industriales permitieron la produc-
ción de barras por forja y laminado, con sección constan-
te, alta resistencia a la tensión, útiles para el desarrollo
de láminas, trabes y celosías con formas nuevas, como
los ángulos y “T”, para la construcción de puentes y en
general para estructuras más grandes, pero también para
ferrocarriles y buques que permitían abarcar mayores
distancias y llevar cargas más pesadas (Drougas 2009:11;
Giedion 1982:181).
Desde la segunda mitad del siglo xix se comenzó a
experimentar con el acero en la construcción. En la Exposi-
ción Internacional de París de 1900 se mostraron sistemas
mixtos de hierro colado y acero (Drougas 2009:20), y pau-
latinamente se fueron construyendo estructuras solamente
de acero, aprovechando su resistencia mecánica superior
(Giedion 1982:181-189).
50
Un buen ejemplo de la diferencia de resistencia provista
por ambos materiales lo encontramos en los puentes. El
primer puente construido de hierro colado es el Coalbrook,
inaugurado en 1781 para cruzar el río Severn en Inglaterra.
Su extensión es de 30 m y representó un gran avance tecno-
lógico para la época, pero poco menos de un siglo después,
en 1874, fue inaugurado el puente Eads, construido total-
mente en acero con una extensión de 1,964 m para atrave-
sar por primera vez el río Mississippi, en Estados Unidos
(Drougas 2009:14; Misa 1995:133-135).
Elementos de unión
Los nuevos elementos constructivos de hierro y acero requi-
rieron ser unidos para formar los sistemas constructivos.
Los primeros sistemas de unión fueron los remaches y tor-
nillos, más tarde se desarrollaron equipos que permitieron
lograr soldaduras.
Remaches
Este tipo de unión consiste en solapar las piezas a unir,
perforarlas e introducir un perno metálico –remache– que
al ser deformado en sus extremos inmoviliza las partes,
quedando firmemente anclado (Picazo 2011:2-3). Este tipo
de uniones se volvió común en las estructuras de muchos
edificios; entre los más emblemáticos encontramos el
Empire State, en Nueva York (Aaseng 2000:127), y la Torre
Latinoamericana, en la Ciudad de México.
Sin embargo, los remaches tienen algunas desventajas,
ya que los pernos de acero sólo pueden ser lo suficiente-
mente plásticos cuando se encuentran al rojo vivo o al rojo
blanco, lo que hacía la construcción con remaches más
compleja y peligrosa, y a las quemaduras en los construc-
tores en un asunto común. Otra desventaja es que la carga
aplicada a la estructura se concentra en los remaches, y
finalmente que constituyen un sistema de unión perma-
nente, pues para quitar un remache es necesario destruirlo
(Picazo 2011:2-3; Aaseng 2000:127). Por estas razones en la
actualidad se prefieren los tornillos.
Tornillos
Este sistema de unión es muy similar en su concepto y fun-
cionamiento a los remaches, sin embargo presenta la ven-
51
taja de no tratarse de un sistema de unión permanente, ya
que funciona mediante una cuerda en el perno y una tuerca
roscada que permite asegurar las partes, permitiendo su
remoción. Sus ventajas son que se trabajan a temperatura
ambiente, que es posible realizar correcciones con facilidad
y que, a diferencia de la soldadura, no genera tensiones
diferenciales debido a la temperatura, siendo un sistema de
unión más seguro (Picazo 2007:2-4).
Soldadura
La soldadura es un sistema de unión permanente en un
sentido físico y químico, a través del empleo de temperatu-
ra. Existen diferentes métodos, uno de los primeros fue la
soldadura por forja, en la que el metal se hacía plástico por
el calor en la fragua y ya al rojo, se unía mediante golpes;
esta técnica fue usada desde la antigüedad, principalmente
en rejas o lo que conocemos como herrería. Posteriormente
se desarrolló la soldadura con metal de aporte, en ésta los
metales a unir y el de aporte se calientan hasta el punto de
fusión del segundo, permitiendo la unión de los elementos
metálicos (Valencia 2006:53-54).
 La soldadura para hierro y acero ya existía desde media-
dos del siglo xix pero tomó algunas décadas que se pudiera
integrar a los procesos comunes de construcción, princi-
palmente por la imposibilidad de contar con fuentes de
calor y electricidad suficientemente potentes para lograr las
temperaturas necesarias para unir a los metales en el lugar
deseado (Drougas 2009:35).
El arco eléctrico, por ejemplo, inventado en 1881, tuvo
varios años de experimentación (Picazo 2007), y no logró
su popularización sino hasta la primera década del siglo
xx. En este método, las terminales separadas de un circuito
eléctrico generan una chispa que genera calor tan intenso
que permite la unión de los metales.
La ventaja de la soldadura es que crea una unión con-
tinua en la que la carga se distribuye a lo largo de toda
la sección soldada de manera uniforme. La principal des-
ventaja es el calor, ya que altera la estructura del metal
creando una zona afectada por el calor (zac), lo que puede
originar sensibilización, es decir, tensiones en las zonas
aledañas al cordón de la soldadura. Además, este tipo de
unión puede favorecer también fenómenos de corrosión por
52
aireación diferencial (Valencia 2006:53-54). Por lo tanto,
lo recomendable sería someter a la estructura a un trata-
miento térmico de recocido posterior a la soldadura, que
alivie tensiones y elimine las zonas sensibles a la corrosión,
aunque pocas veces se hace por razones de tiempo y costo.
Las estructuras de hierro colado se unían con remaches
y tornillos, porque corría riesgos por el calor necesario para
la soldadura sin generarle daños (Gonzáles 1984:288).
Protección contra la corrosión
El hierro y el acero son muy susceptibles a la corrosión
–excepto el acero inoxidable–, por lo que elementos y es-
tructuras requieren de protección. Actualmente hay una am-
plia variedad de técnicas de protección contra la corrosión,
entre las que se incluyen las eléctricas, pero en el periodo
que nos ocupa se emplearon principalmente los recubri-
mientos anticorrosivos y pinturas, así como los recubri-
mientos metálicos. Ambos métodos protegen al metal de la
corrosión al aislar la superficie metálica del electrolito, es
decir, del medio, rompiendo así el circuito electroquímico
que requiere el proceso de corrosión.
Recubrimientos orgánicos
Desde la antigüedad se han utilizado pinturas para proteger
superficies metálicas. La sustancia favorita durante algún
tiempo fue el minio de plomo o tetraóxido de plomo, por
su efectividad (Wallis y Bussell 2008:153; CAMEO, 2013). El
minio era mezclado, al principio, con aceites secantes como
el de linaza, y posteriormente con otros polímeros. Debido a
su color naranja era empleado como una primera capa pro-
tectora para el hierro y sobre éste se aplicaban otras pinturas
(Appold 1985:85). Su uso se prohibió en Estados Unidos en
1969 por su alta toxicidad, y fue sustituido por pigmentos de
titanio, cromo y zinc (Warren 2000:208). En México no existe
legislación que prohíba su uso y producción por lo que no se
puede señalar con precisión hasta cuando se siguió emplean-
do e incluso se sospecha que su uso continúa en algunos
lugares, lo que sí ha sucedido es que las normas de pemex y
cfe solicitan el uso de otros materiales anticorrosivos.
En materia de restauración es necesario mencionar que
el color naranja del minio se relacionó con su efectividad
anticorrosiva, por lo que aún tras el desuso del minio real
numerosos primarios y pinturas imitaron el color, pese a
53
no contener pigmentos de plomo en su formulación. Por
ello es necesario que al intervenir obras que pudieran tener
este pigmento entre sus capas de recubrimientos se reali-
cen análisis de identificación que permitan tomar todas las
medidas de seguridad necesarias, ya sea para conservar la
capa intacta y evitar su remoción, o para hacerla en condi-
ciones adecuadas de seguridad para los trabajadores, los
usuarios y el medio ambiente.
Recubrimientos metálicos
El proceso de recubrir el hierro con otro metal más resistente a
la corrosión es antiguo. Tras la popularización de el hierro y el
acero en la construcción se emplearon elementos de hojalata,
es decir, láminas de hierro recubiertas de estaño, como ele-
mentos decorativos o bajadas de agua, aunque su uso no fue
extensivo, principalmente por razones de costo. En cambio, el
recubrimiento de zinc, conocido como galvanizado, es el más
aplicado en elementos de construcción en la actualidad.
En el primer caso se aprovecha la mayor resistencia a la
corrosión del estaño, mientras que en el segundo caso se
aprovecha la formación de capas pasivas del zinc.
 El galvanizado con zinc existe desde 1742, cuando el
químico francés Paul Jacques Malouin descubrió el método
por inmersión, y se popularizó en 1836 cuando otro quími-
co francés, Stanislas Sorel, registró una patente haciendo
más eficiente el proceso (Carpio 2013:9-11). La protección
lograda por el zinc se debe a tres mecanismos que precisa
Carpio (2013:7-9):
•• Protección de barrera: la capa de zinc impide que el oxí-
geno y la humedad entren en contacto con el acero.
•• Protección catódica: en caso de formación de pares
galvánicos por daño en la capa de recubrimiento, será el
zinc el que se oxidará y no el acero.
•• Reparación de defectos: si hay fallos pequeños en la
superficie, los productos de corrosión del zinc los repa-
rarán impidiendo nueva corrosión.
Es muy importante el mantenimiento de estos recubri-
mientos ya que aun en los de zinc las pérdidas de mayores
4
Diferencia de reactividad a la corrosión entra la zona que conserva el recubrimiento y las que no.
54
dimensiones favorecerán la corrosión, que será acelerada
por el fenómeno de aireación diferencial4.
Uso del hierro y acero en concreto
Desde la época de los romanos, la gran resistencia a la
compresión del concreto ha sido conocida y aprovechada,
pero la incorporación de la estructura de acero incrementó
sustancialmente su resistencia a la tensión y posibilitó el
diseño y construcción de estructuras cada vez más complejas
y de mayores dimensiones (Lozano 1999:7). Por ejemplo, la in-
clusión de estructuras de acero propició construcciones más
ligeras; consiguiendo efectos escultóricos en los edificios,
como en las conocidas obras de Le Corbusier y Antoni Gaudí.
A continuación describiremos brevemente los principales
factores que afectan la conservación de las estructuras me-
tálicas en el concreto, aunque para ello es preciso definir
los procesos y tipos de corrosión que afectan en particular
al hierro y sus aleaciones, así como las principales manifes-
taciones de la afectación del metal en el concreto.
Corrosión
Como se dijo al principio, el hierro suele aparecer en la
naturaleza en forma mineral como óxidos, sulfuros, etcé-
tera, por lo cual es necesario aportarles mucha energía
para obtener el hierro en su forma metálica, el cual, al no
ser muy estable, tiende naturalmente a volver a un estado
mineral de mínima energía a través de reacciones de corro-
sión (Figura 3).
Figura 3. Ciclo de la corrosión.
55
Los fenómenos de corrosión son reacciones de tipo
electroquímico, en las que los elementos se oxidan (donan
electrones) o se reducen (ganan electrones) en función de
su potencial electroquímico (medido en voltios). Al tratarse
de un fenómeno electroquímico, la corrosión se puede pen-
sar como un proceso análogo al que se da en cualquier pila
o batería que produce electricidad.
Para que un fenómeno de corrosión electroquímica se
dé, se requiere de un elemento que done electrones y
funcione como ánodo, un elemento que los reciba y fun-
cione como cátodo, y un electrolito que permita el flujo de
electrones entre los dos anteriores. De este modo, casi
siempre durante la corrosión se transfieren electrones
de los metales a elementos no metálicos en su entorno
(Selwyn 2004).
Reacción anódica (oxidación) M0 Me + +e-
Reacción catódica (reducción) O2 +2H2O + 4e- 4OH-
La corrosión es, además, producto de un proceso ter-
modinámico. La termodinámica estudia los sistemas y
su equilibrio así como la energía que se requiere para
que una reacción suceda, o la que se emite cuando la
reacción tiene lugar. El equilibrio de un sistema puede
describirse mediante propiedades medibles, como tem-
peratura, presión y volumen, conocidas como variables
termodinámicas.
A mediados del siglo xx, el metalúrgico Marcel Pourbaix
desarrolló los diagramas para contar con una herramienta
que le permitiera explicar los fenómenos de corrosión de
cada metal, según el medio en el que se encuentre. Los dia-
gramas Pourbaix representan el potencial eléctrico frente al
pH, definiendo tres campos de estabilidad:
•• Campo de inmunidad. De estabilidad del metal como
tal, es decir, en forma metálica. Se ubica en la parte
inferior del diagrama.
•• Campo de corrosión. En él las diferentes formas iónicas se
encuentran estables, el metal tiende a estar en disolución y
por lo tanto en esta área la corrosión se da en forma activa.
•• Campo de pasividad. En éste, el metal se encuentra
en forma combinada, precipitado como un compuesto
56
químico (óxido, hidróxido, etcétera), donde las formas
combinadas tienden a ser insolubles en el medio y for-
mar capas protectoras que pasivan el metal e impiden
nueva corrosión (Ávila y Genescá 2002:63).
Por lo anterior, los productos de corrosión se clasifican en:
•• Activos. Compuestos “inestables”, es decir, que requie-
ren sufrir nuevas reacciones de corrosión para lograr
estabilidad (en un medio determinado).
•• Pasivos. Compuestos que han alcanzado estabilidad
y no reaccionan, o lo hacen de forma muy lenta (en un
medio determinado).
Estos diagramas son muy útiles para predecir el compor-
tamiento de un metal en determinadas condiciones, si una
condición de pH o la presencia de un ion en específico
causarán corrosión, o si el metal permanecerá estable. Sin
embargo, siempre hay que considerar que los diagramas
tienen limitaciones, pues el mundo real no se encuentra en
condiciones de equilibrio teórico (Figura 4).
Efectos de la corrosión Lo más común es que estos efectos pasen desapercibidos
Los daños causados por la corrosión del metal en las es- hasta que las superficies externas comiencen a fracturarse.
tructuras se pueden clasificar por sus manifestaciones: Las grietas o fracturas en superficie coinciden, general-
mente, con las áreas afectadas con mayor corrosión en los
•• Manchado elementos metálicos en la estructura.
•• Expansión volumétrica Los principales efectos de deterioro causados por la
•• Fractura de concretos y piedras corrosión en estructuras de concreto armado se pueden
resumir en los siguientes puntos:

•• Cambios de coloración y manchado en el concreto

•• Exfoliación del material metálico y con ello disminución
de su sección
•• Fractura de los revestimientos
•• Disminución de resistencia mecánica de la estructura
•• Aumento de la tensión ante la carga
•• Falla del metal

Neff (et al. 2007) lo han descrito como un proceso que

Figura 4. Diferentes zonas del diagrama de potencial vs. pH o diagrama de
Pourbaix del Fe en H2O, 25ºC. Se aprecia que el campo de actividad, es decir,
en el que se corroe es muy amplio, en tanto el de pasividad muy pequeño y
ubicado en el rango alcalino.
ocurre en dos fases. En la primera, la alta alcalinidad del
concreto pasiva al hierro; pero conforme se modifica el pH
de los morteros, si hay suficiente oxígeno y agua, el hierro

57
se corroerá activamente. Por supuesto cabe señalar que
si existen daños en el mortero por cualquier causa exter-
na –golpes, vibraciones, etcétera– las afectaciones de la
estructura metálica serán más rápidas (Figura 5).
1. Corresponde a una capa de alteración original que apa-
rece antes de que el hierro se sumerja en concreto y que
puede ser protectora en el ambiente alcalino.
2. Desarrollo de una capa más gruesa formada princi-
palmente de óxidos de hierro que comienza a causar
expansión volumétrica, causada por el cambio de pH
del concreto.
Figura 5. Esquema de la alteración del hierro en concreto
58
3. Fractura del recubrimiento de concreto debido al au-
mento dimensional de la corrosión del hierro.
Fenómenos de corrosión
Las manifestaciones descritas tendrán su origen en diver-
sas causas y por lo general las formas de corrosión que
las producen se pueden clasificar dentro de los siguientes
fenómenos:
•• Corrosión por aireación diferencial. Cuando un recubri-
miento, ya sea una pintura, un recubrimiento metálico
–como el zinc o el galvanizado–, el mortero de concreto
o una capa de corrosión estable, se rompe o se pierde
parcialmente, el metal expuesto al medio corrosivo se
convierte en una zona anódica que reacciona más rápi-
damente ante el medio, corroyéndose a una velocidad
mayor que si el metal estuviera completamente descu-
bierto, debido a la relación de áreas anódicas y catódi-
cas (Ávila y Genescá 2003:113).
•• Corrosión por tensión. Éste es uno de los problemas me-
talúrgicos más serios en estructuras, ya que se produce
 por la acción conjunta de un esfuerzo de tensión y un
medio ambiente corrosivo, como un concreto carbona-
tado, incluso puede causar la fractura del material. Los
esfuerzos que causan las fracturas provienen de traba-
jos en frío, soldadura, o son producto de la operación
de la estructura.
•• Corrosión por corrientes vagabundas. Las corrientes
vagabundas o parásitas son corrientes eléctricas que
abandonan el conductor (cables e instalaciones eléc-
tricas en mal estado) por el que se tenía previsto que
circularan y fluyeran; sin embargo, toman otro sendero
(terreno, agua, construcción) ya sea total o parcialmen-
te. Una vez que se ha producido la fuga, la corriente
tiende a retornar a la fuente de partida por el camino
que le ofrezca menor resistencia, que suelen ser las
estructuras metálicas. Los problemas de corrosión se
producirán en aquellos puntos en que la corriente eléc-
trica abandona la estructura para regresar a la fuente
de partida. Allí la superficie del metal se polarizará,
generando zonas anódicas y catódicas (Ávila y Genescá
2003:114-115).
59
El daño causado por este tipo de corrosión dependerá
mucho de la relación entre la cantidad de superficie de
la zona anódica y de la catódica. Una relación muy alta
que haga que el área anódica sea muy pequeña acelera-
rá mucho el proceso de corrosión.
•• Regent Street disease. Hoy en día los edificios de con-
creto armado son los más comunes en todo el mundo. El
que la estructura metálica estuviera embebida en con-
creto parecía una buena idea. Sobretodo por la combina-
ción de resistencia a la compresión y a la tensión, pero
también porque el pH del mortero recién hecho provee
al metal de un medio en el que se encuentra protegido
frente a la corrosión (pH=12.5), es decir pasivo. Desa-
fortunadamente, esta condición no prevalece debido a
la entrada de humedad y de oxígeno o la presencia de
lluvia ácida, entre otros factores, por lo que el concreto
modifica su pH acidificándose y causando la corrosión
del metal (Scott y Eggert 2009:121-122). El tipo de daños
relacionados con la corrosión, expansión volumétrica y
fractura de los morteros y recubrimientos de materiales
porosos de construcción recibió el nombre de Regent
 Street Disease (“síndrome de la calle Regent”) (Scott y
Eggert 2009:150 Wallis y Busell 2008:138) debido a que
uno de los primeros lugares donde se identificaron esos
daños fue en la calle Regent, en Londres, aunque no fue
exclusivo; en Manchester, por ejemplo, se conoce como
“síndrome de Deansgate”. No es raro que fuera el Reino
Unido el primero en tipificar estos daños al haber sido
también uno de los primeros que empleó la técnica de
construcción con concreto armado, al ser un lugar famo-
so por sus abundantes precipitaciones fluviales y alta
contaminación durante el siglo XX.
Causas de deterioro de los concretos
En el deterioro del metal embebido en concreto armado hay
varios puntos que considerar, incluyendo las causas intrínse-
cas a la formulación de los materiales, las técnicas y calidad
de la factura y los factores externos, como la agresividad del
medio ambiente, pH, presencia de oxígeno, etcétera. En este
texto seguimos la clasificación de causas de deterioro hecha
5
Considerando las condiciones de México, los ciclos de congelación resultan poco relevantes y sólo mencionaremos los cuatro restantes.
60
por el Laboratorio de Investigación de Monumentos Históricos,
de Francia (lrmh): carbonatación, daño por cloruros, daño por
sulfatos, ciclos de congelación-descongelación y reacciones
de álcali (lrmh)5. Para el caso mexicano descartamos los ci-
clos de congelación-descongelación y por experiencia en mo-
numentos de concreto armado hemos decidido agregar otro
factor: la presencia de material orgánico en descomposición.
Hacemos una breve descripción de estas alteraciones,
sin embargo en el texto del Dr. Tezozomoc Pérez se abordan
con mayor profundidad.
•• Carbonatación. La carbonatación es un proceso natural
que afecta a todos los concretos. Los morteros antiguos
consistían principalmente de portlandita (Ca(oh)2), que
se transforma progresivamente en calcita por efecto de
la humedad y el dióxido de carbono (Bussell, 2008: 98).
Con esta transformación hay una disminución en el pH
desde aproximadamente 13 hasta alrededor de 8. En el
pH de 13 el acero forma una capa de óxido pasiva y esta-
 ble, mientras que en condiciones más ácidas esta película
protectora se disuelve y causa que el metal se corroa.
Ésta es una de las principales causas del desarrollo de la
corrosión de las estructuras metálicas.
•• Cloruros. Los cloruros son graves agentes de deterioro
para los metales ferrosos. En presencia de agua llevan
al desarrollo de solución de ácido clorhídrico y, obvia-
mente, a la rápida acidificación del concreto. Algunas
de las fuentes de cloruros pueden ser el uso de agua de
mar en la preparación de los morteros, o a la cercanía
de ambientes ricos en estos iones –p. e. edificios en las
zonas costeras– (Gónzales 1984:185).
•• Sulfatos. Puede haber sulfatos en las estructuras de
concreto, ya sea porque entre los materiales de cons-
trucción se incluyó yeso, o bien, porque en medios
urbanos los gases producto de la combustión de com-
bustibles fósiles depositan iones sulfato que penetran
en los morteros. Éstos reaccionan con compuestos del
concreto, incluyendo aluminatos, para producir etringita
secundaria, misma que aumenta de volumen, causando
agrietamiento del concreto (Romero 2012).
61
•• Reacción del álcali. Con este término se incluyen todas
las reacciones que suceden entre los álcalis solubles
en los morteros. Hay tres tipos de reacción alcalina:
álcali-carbonato, álcali-sílice y álcali-silicato. Cuando la
humedad relativa supera el 80% y hay gran cantidad de
estos compuestos, se producen agrietamientos y exfo-
liación en los morteros que exponen a los metales de la
estructura (Neff et al, 2007:31).
•• Material orgánico acumulado. Señalamos este punto de-
bido a una experiencia en el Monumento a la Revolución
en la Ciudad de México, en el cual algunas partes ha-
bían sido ocupadas por un enorme número de palomas
que habían causado la acumulación de una gran canti-
dad de guano, plumas y cuerpos en descomposición de
estos animales. El concreto y las varillas eran las zonas
evidentemente más afectadas (Figura 6).
Comentarios finales
Como se señaló al inicio, este texto busca introducir a la
temática del hierro y sus aleaciones en los sistemas cons-
tructivos. El tratamiento aparentemente superficial de la
 información obedece a que los diferentes profesionales que
pueden involucrarse en su conservación cuentan con cono-
cimientos y lenguajes muy heterogéneos, y el objetivo fue
sentar una base mínima de conocimiento para que puedan
dirigirse a otras fuentes que cuenten con información más
profunda y especializada; por ejemplo, sobre los diversos
tipos de aceros empleados en la construcción, las técnicas
de unión, los mecanismos de corrosión o la reacción ante la
carbonatación de los concretos, según lo requiera el caso.
El conocimiento del conjunto de las características de los
materiales, las técnicas de factura, las obras formadas y la
identificación de las alteraciones es imprescindible pero no
es tarea sencilla, e invariablemente requiere de comprome-
tido trabajo interdisciplinario.

Figura 6. Materia orgánica acumulada sobre una de las secciones de la estruc-

tura del domo del Monumento a la Revolución, previo a la intervención, 2007.
Fotografía. J. Contreras.

62
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64
Jannen Contreras Vargas Ilse Marcela López Arriaga
Licenciada en Restauración de Bienes Muebles (encrym-inah, México); Egresada de la Licenciatura en Restauración de la encrym-inah. Se

Maestra en Ciencias, Conservación Forense (Universidad de Lincoln, ha desarrollado en el ámbito de manejo de colecciones, conservación

Reino Unido). Acreedora al Premio Nacional inah Paul Coremans en preventiva de museos y conservación de patrimonio metálico. Formó

dos ocasiones. Titular del Área de Conservación de Patrimonio Cultural parte del cencropam-inba en Servicios a museos. Profesor-investi-

Metálico y participante en asignaturas de ciencia aplicada a la restau- gador de la encrym en el Área de Conservación de Patrimonio Cultu-

ración del patrimonio cultural, en la encryym desde 2001. Su actividad ral Metálico y asignaturas de manejo de colecciones y conservación

se centra en el estudio del patrimonio cultural metálico, sus meca- preventiva. Ha impartido ponencias en distintos foros nacionales e

nismos de alteración, posibilidades para su tratamiento y evaluación. internacionales sobre conservación de patrimonio metálico.

Participa en proyectos de investigación conac y t, papiit y promep-sep.

Ángel Ernesto García Abajo

Gabriela Peñuelas Guerrero Químico metalúrgico licenciado en Ciencias Químicas (Facultad de

Maestra en Comunicación y Estudios de Cultura (Iconos Instituto de In- Ciencias Químicas de la Universidad Complutense de Madrid), con la

vestigación en Comunicación y Cultura). Licenciada en Restauración de especialidad de Ciencia de los Materiales e Ingeniería Metalúrgica. Se

Bienes Muebles (encrym-inah). Profesor-investigador de la encrym, ha desarrollado en diferentes ámbitos de la industria metalúrgica. En

miembro del Área de Conservación de Patrimonio Cultural Metálico y la investigación ha desarrollado trabajos en áreas de arqueometalúr-

asignaturas de teoría de la restauración. Participa en distintos pro- gia y corrosión, en la Universidad Complutense de Madrid. Desde 2007

yectos de investigación para conac y t y promep-sep como parte del labora en la encrym-inah, donde también participa en diversos pro-

cuerpo académico encrm-ca-04. Ha participado en distintos foros na- yectos de investigación sobre de técnicas de manufactura y procesos

cionales e internacionales sobre conservación de patrimonio metálico, de alteración del patrimonio cultural.

Arqueometría y Restauración.

65
ÍNDICE

Introducción
El ladrillo es uno de los materiales mayormente utilizados
en la construcción alrededor del mundo, desde tiempos an-
tiguos, y cuya vigencia aún no ha caducado. Su versatilidad
ha sido probada a lo largo de los años en distintos elemen-
tos arquitectónicos, mostrando su resistencia mecánica
como material para mampostería, sus cualidades estéticas

Ladrillo como material decorativo, y su nobleza como material tér-

en Sistemas mico e impermeable.

Constructivos. La industria del ladrillo continua en evolución, probable-

Caracterización mente por esta cotidiana y actual presencia en la construc-

y Alteraciones
ción, el ladrillo no ha tomado protagonismo como fábrica
histórica en nuestro país. Esto deriva también en que en el
campo de la conservación y restauración, el tema no mues-
tre una profusa y actualizada investigación y experimenta-

Martha Elena Ortíz Sánchez ción en cuanto a sus alteraciones y tratamientos.

Historiográficamente, encontramos distintos documen-
tos de albañilería y construcción en México y España1 que
datan de los siglos xix y principios del xx, que nos mues-
isbn: 978-607-484-648-5

66
tran al ladrillo como un componente esencial en las cons-
trucciones de dichos periodos. Ahí también han quedado
incluidos métodos y prevenciones que se debían tomar
en cuenta al momento de construir con ladrillo para una
mayor estabilidad y durabilidad del material, los cuales
continúan siendo vigentes.
En las siguientes páginas se ha realizado una compila-
ción de información que nos ayude a formar un discurso
y una mayor conciencia sobre el ladrillo como material de
construcción en inmuebles de carácter histórico-patrimo-
nial y su permanencia hasta hoy. Es un discurso que en su
brevedad procura ser una base para profundizar y actuali-
zar la temática de tan familiar pero subvalorado y olvidado
material: el ladrillo
Antecedentes de la fábrica
Desde tiempos muy tempranos, el hombre ha interactuado
con el barro, dándole distintos usos al manipularlo según
la experiencia empírica que había logrado por medio de la
1
Los métodos constructivos españoles fueron introducidos en la Nueva España durante todo el siglo XVIII, por lo que se consideran relevantes los textos posteriores por su influen-
cia como referente histórico en nuestro país.
67
observación de objetos de barro húmedo que se contraen y
endurecen al secarse por la acción del calor.
La invención del ladrillo cocido data aproximadamente
del año 3500 a.C., permitiendo la construcción de estruc-
turas permanentes debido a que el proceso de cocción le
dio al ladrillo la resistencia de la piedra, pero con la ventaja
añadida de que se le podía dar forma con más facilidad y
ofrecía la posibilidad de realizar infinitas reproducciones de
diseños ornamentales (Campbell y Pryce, 2004: 13-14).
En cuanto a antecedentes en nuestro país, la arquitectura
de la Nueva España no incluyó elementos cerámicos como
ladrillos y tejas sino hasta ca. 1580, cuando se generalizó el
uso de la arcilla. Esta tardía introducción de la industria de
barro cocido se debió a que se tenía mayor conocimiento en
la construcción con adobe, además de que era “más econó-
mica y tradicionalmente indígena” (Kubler, 1983: 171).
Existieron sistemas constructivos acostumbrados por los
indígenas del Altiplano en tiempos tempranos que consis-
tían en techar las construcciones con una capa gruesa de
barro. Dicha técnica probó su bondad y se utilizó durante
toda la época colonial, aun en la capital.
Hacia mediados del siglo xvi, la idea preconcebida de los
materiales de barro, según Cervantes de Salazar, era como
fábricas “viles”, creyéndose que la piedra era el material
adecuado para marcos de puertas y ventanas, mientras que
los desagües de techos si eran fabricados de arcilla (Kubler,
1983: 171). Esta preconcepción cambió en los siglos poste-
riores, generalizándose el uso del ladrillo en pisos, dinte-
les, jambas y más tarde en muros y decoraciones.
A continuación, presentaremos los componentes del
ladrillo, su fabricación y sus usos hasta llegar a conocer los
deterioros que pueden presentar. El objetivo es que nues-
tra perspectiva sobre esta fábrica y su empleo en sistemas
constructivos cambie hacia una revalorización del ladrillo
que deje atrás lo “común” y reconozca la “versatilidad y
eficiencia” del mismo.
Componentes y fabricación del ladrillo
La base para la fabricación de cualquier material cerámi-
co es la preparación de la pasta, la cual tendrá distintos
68
componentes y en cantidades que diferirán según las
propiedades de la tierra del sitio y la época en que se haya
fabricado. En cualquier preparación de la pasta concurren
tres ingredientes principales:
a. Elementos plásticos. Constituidos por los materiales
que aportarán la maleabilidad a la pasta, y son la arcilla
y el caolín.
b. Elementos magros. Son aquellos que evitan una plas-
ticidad excesiva, aumentan la porosidad y facilitan el
secado, y pueden ser la sílice, la arena o las arcillas
silíceas.
c. Elementos fundentes. Que son los que determinarán
la temperatura de fusión al ser sometida la pasta a
cocción en hornos, como se verá más adelante. Como
ejemplos se encuentran los feldespatos, las micas, la
cal y los vidrios pulverizados.
Las proporciones y calidades de estos componentes de-
finen el producto cerámico final (Paredes Benítez, 2011:
406); en el caso del ladrillo, la base para su fabricación
son las arcillas, que son sedimentos minerales compuestos
principalmente de silicatos de aluminio hidratados pero
que también pueden incluir en una menor proporción óxido
de hierro, óxido de calcio y magnesia2.
Las arcillas tienen la propiedad de volverse plásticas al
entrar en contacto con el agua; tienen un alto coeficiente de
absorción, y bajo la acción del calor se deshidratan, aumen-
tando su dureza. En su estado natural, las arcillas son un
material granuloso que, al observarse bajo un microscopio
electrónico a una amplificación de 15,000 aumentos, cada
grano de arcilla tiene una apariencia de hojuela que se ase-
meja a una placa de barro en un suelo secado, contraído y
agrietado por el sol. Al amplificarlo a 200,00 aumentos, los
bordes de esta hojuela asemejan láminas apiladas (Domín-
guez y Schifter, 1992: 14-16), las cuales son la clave para
las propiedades antes mencionadas.
Los silicatos, como componente principal de las arcillas,
dan a su estructura molecular la capacidad de formar mayor
cantidad de enlaces con las moléculas de agua que pene-
tren entre sus láminas, gracias a la unidad básica de los
silicatos compuestos por un átomo central de silicio (Si) y
69
cuatro átomos de oxígeno (O) en las esquinas formando un
tetraedro. El átomo de silicio queda saturado en sus cuatro
cargas, mientras que cada átomo de oxígeno permanece
con una carga negativa libre que permite enlazarse a otro
átomo con carga positiva (Domínguez y Schifter, 1992: 25-
28). Esta característica dota a los silicatos y, por ende a las
arcillas, de la capacidad de ser moldeable y plástica.
Los demás componentes minerales de las arcillas varían
en tipo y proporción dependiendo de la localidad de donde
provenga la tierra, lo que contribuye a ciertas característi-
cas variables del material cerámico tales como:
•• Plasticidad: se refiere a lo moldeable de la arcilla al
adicionarle agua.
•• Merma: es el encogimiento que sufre la pieza al secarse.
•• Refractariedad: hace referencia al punto de fusión varia-
ble según cada arcilla.
•• Porosidad: Dependerá del tipo de arcilla y de la consis-
tencia que adopta el cuerpo cerámico tras la cocción.
•• Color: De acuerdo con el óxido de hierro o carbonato cálcico
presente en su composición (Paredes Benítez, 2011: 407).

Figura 1. Ladrillera tradicional en Ozumba, Edo. México. 2011. Fotografía:
Martha E. Ortíz
La fabricación del ladrillo, por el método tradicional se reali-
zaba a mano. Primero, la pasta de arcilla, bastante húmeda,
se amasaba para expulsar el aire de su interior y se deposi-
taba en unos moldes de madera que se llamaban gradillas o
raseros, regados con arena o mojados para que la pasta no
se adhiriera a ellos. El tipo más común es el molde abierto,
que consiste en una simple caja sin tapa ni fondo (Figura 1).
Posteriormente, se rasaban con una regla y al retirarse
los moldes quedaban los paralelepípedos de pasta húmeda
al descubierto; a esta actividad se le conoce como modula-
ción, actualmente se realiza con máquinas llamadas galle-
teras o con prensas. Después, el ladrillo se debía secar lo
suficiente para evitar que se agrietara durante la cocción.
Los tabiques secan al sol, apilándolos en filas con pasillos
intermedios por donde circula el aire; así permanecían cer-
ca de un mes, periodo durante el cual tienden a encoger.
Después viene el proceso de cocción, que se realizaba en
hornos fijos o intermitentes, construidos con materiales
incombustibles (generalmente con ladrillos cocidos) y dise-
ñados para que se puedan cargar y descargar con facilidad,
además de que se puedan utilizar cientos de veces.

70

Tradicionalmente –y aún en ladrilleras locales en nuestro
país–, los ladrillos se cuecen en hornos llamados hormigue-
ros, donde los ladrillos se colocan en hiladas y en filas para-
lelas separadas entre sí por un hueco igual al espesor de los
ladrillos, alternados con el combustible (carbón vegetal, turba
o hulla), formando un montón, o con frecuencia aprovechan-
do algún talud natural, y se recubre la parte exterior de la pila
con arcilla. A continuación se enciende por el fondo y se deja
que el fuego avance a través del “hormiguero”, aspirado tras
el aire encargado del enfriamiento. Una vez frío, se derriba el
conjunto. Las temperaturas de cocción variaban entre los 850
y 1,100 °C en los hornos rudimentarios que se usaban desde
71
Figura 2. Moldeado, modulación y
secado de ladrillos hecho a mano.
(Imágenes tomadas de: http://www.
ladrillospuente.com/fabricacion/
su_proceso.htm. )
finales del siglo xvi, contra los 1,500 °C que permiten los hor-
nos fijos que se utilizan en procesos industriales actuales.
Al cocerse el ladrillo se producen cambios en su estructu-
ra, siendo el primero y principal la liberación de agua y de co2
mientras se van formando silicatos y cuarzo (Prado Núñez,
2000: 95-97). En el momento que se enfría la arcilla fundida
es cuando se forman fases vítreas, que es lo que le da su
resistencia y su impermeabilidad. Por lo anterior, para saber
si los ladrillos se encuentran correctamente cocidos y por lo
tanto tienen buena resistencia para ser utilizado en la cons-
trucción, deben de ser ligeramente golpeados y deben de
acusar un sonido metálico (Madrigal y Vázquez, 2010: s/n).
 La colocación de los ladrillos dentro de cualquier método
de cocción afecta el color del producto, ya que unos ladri-
llos se oxidarán más que otros, además que el color tam-
bién lo determinarán los minerales que contenga la arcilla
utilizada. Los que contienen una gran cantidad de hierro,
por ejemplo, al oxidarse éste, presentan un color rojizo o
rosado, mientras los que poseen un alto contenido en cal
y carecen de hierro tienden a presentar un color amarillo o
crema. Sin embargo, el color exacto lo determina la posi-
ción del ladrillo en el horno y la cantidad de oxígeno que
entre durante el proceso de cocción.
Así, según la ubicación que tienen los ladrillos den-
tro del horno, tendremos:
a. Recocidos: son los ladrillos que se hallan más cerca de
las llamas y se emplean en mampostería de alta resis-
tencia, tales como arcos, bóvedas y pilares.
b. De Cal: aquellos ladrillos que se encuentran en el centro
del horno.
3
Paralelepípedo con ángulos rectos.
72
c. De media cal o bajos: estos ladrillos no deben emplear-
se en albañilería. Se conocen por no producir el sonido
característico de los anteriores y a la vez quebrarse
fácilmente y tener en partes manchas amarillentas.
Como podemos observar, el proceso de fabricación de
los distintos materiales cerámicos coincide en la aplica-
ción de calor a altas temperaturas, por lo que a continua-
ción exploraremos algunos de los elementos o piezas
que han constituido sistemas constructivos en inmue-
bles históricos.
Productos cerámicos como material constructivo
Hasta el momento nos hemos referido al ladrillo como la
fábrica o material de construcciones de inmuebles más
básico, sin embargo al entrar a ámbitos más técnicos es
importante distinguir en México entre ladrillo y tabique.
El ladrillo es una pieza cerámica de forma ortoédrica3 que
se obtiene por moldeo, secado y cocción a altas tempera-
turas de una pasta arcillosa y tiene medidas de 13 x 26 x
15 cm. El tabique será el término a utilizar para la pieza de
arcilla cocida en forma de prisma, utilizada en albañilería,
con medidas de 7 x 14 x 28 cm.
En otros países y en México incluso hasta bien entrado
en siglo xx, cuando el ladrillo era la fábrica más utilizada
en la construcción, se le denominaba ladrillo a la pieza de
mamposteo, con medidas variables, mientras que tabique
era el término para hacer referencia a un muro construido
con estas piezas, ya que la palabra “tabique” proviene del
Figura 3. Esquema de elaboración propia. Michelle M. De Anda Rogel y Martha
Elena Ortíz Sánchez. 2010.
73
árabe tax-bic, que significa “pared de ladrillos” (Bartuesto
y Balarga, 1889). Una vez establecida esta importante dife-
rencia, y para efectos de esta plática, seguiremos refirién-
donos al material como ladrillo.
El modo de disponer los ladrillos en el muro se denomina
aparejo, y por la gran diversidad existente es importante
conocer el nombre de sus caras (Figura 3):
Existe una gran diversidad de aparejos: inglés, a pande-
rete, palomero, a sogas o a tizones, y la elección de uno u
otro se hace en función de las necesidades de cada cons-
trucción. Así también cabe mencionar que los ladrillos no
se utilizan sólo para la construcción de muros, sino que los
encontramos en dinteles, jambas, arcos, botaguas, corni-
sas, entre otros.
Pero la cerámica se ha utilizado también para crear otros
productos constructivos como las baldosas, que se utilizan
para revestir suelos y paredes y que normalmente tiene un
fino acabado esmaltado, y como las tejas cerámicas, que
son elementos de cobertura para los techos en pendiente y
representan uno de los primeros usos de la cerámica cocida
en la construcción (Paredes Benítez, 2011: 407). El proceso
de cocción de las arcillas es precisamente lo que aumenta
su resistencia e impermeabilidad, con lo que se consigue
un producto muy apropiado para canalizar el agua de la
lluvia de los tejados y proteger las cubiertas.
Existen diversos tipos de tejas y destacan también por
su durabilidad, capacidad de aislamiento térmico al aire y
al vapor, por su bajo costo y por el escaso mantenimiento.
Presentan gran resistencia a las heladas, diversos fenóme-
nos atmosféricos y al fuego. La forma de las tejas es va-
riable: pueden ser regulares o irregulares, planas, curvas,
lisas o con acanaladuras y salientes.
Alteraciones del ladrillo y elementos cerámicos
Al tratar con problemas de mampostería de ladrillo, la aplica-
ción de soluciones tipo “parche” a la evidencia más visible
de un problema no es una cura segura. Es necesario antes
que nada identificar su naturaleza y extensión, para poste-
riormente evaluar la causa subyacente de cada problema.
Sólo después se podrá decidir el tratamiento a emplear para
contrarrestar el proceso de deterioro y no solamente tratar
los síntomas (London, 1988: 74-75). Un diagnóstico impreciso
74
puede llevar a realizar acciones inefectivas o incluso dañinas.
Es primordial conocer el comportamiento tanto del ma-
terial histórico como el de reposición antes de la interven-
ción, con el fin de propiciar una intervención que no ocasio-
ne esfuerzos diferenciales por cambio en el material, o bien
que afecte los valores estéticos del inmueble.
Algunas de las pruebas que deben aplicarse a ambos
materiales, es decir, tanto al material original como el de
reposición son:
Mineralogía y composición química.
Físicas:
•• Color. Por medio de las tablas de Munsell o de espec-
trocolorímetros.
•• Densidad aparente y real. En tabiques de edificios
históricos la aparente está entre 1,300 y 2,000 kg/m3,
y la real entre 2,450 y 2850 kg/cm3.
•• Porosidad. Tiene porosidad elevada entre 20 y 40%
en edificios históricos, por su fabricación y sus cons-
tituyentes.
 Hídricas:
•• Absorción. Siendo el coeficiente promedio alrededor
de 20%.
•• Desorción. Es muy variable, ya que depende de la
temperatura y otros factores que estimulen o inhiban
la evaporación.
Higroscopicidad:
•• Absorción capilar. Cuanto más baja sea la poro-
sidad, también es más baja la absorción capilar y
viceversa.
Mecánicas:
•• Dureza. Se practican pruebas por la tabla de Mohs,
por rayado, por abrasión o por penetración.
•• Resistencia a la compresión. Esta cualidad la dan
las propiedades de la arcilla, así como el método de
fabricación y su cocción. En los edificios históricos la
resistencia a la compresión generalmente es mayor a
20 kg/cm2, llegando algunos hasta 90 kg/cm2 (Prado
Núñez, 2000: 97-98).
75
Ahora bien, existen muchas formas en que se pueden agru-
par y clasificar las alteraciones que podemos encontrar en las
construcciones de ladrillo, pero para fines de este documento
se ha decidido agruparlas según los factores que las produ-
cen, de tal forma que tenemos cinco categorías principales:
1.Deterioros de fábrica: son aquellos donde en caso de
haber utilizado materia prima con propiedades inade-
cuadas o defectuosas, se verá reflejado en el ladrillo. El
ejemplo más común es la aparición de concentraciones
de óxido de cal o conocido comúnmente como caliche
y que se produce cuando el ladrillo tiene una deficiente
preparación y moldeo (Prado Núñez, 2000: 98).
Así, también encontramos los defectos por cocción que
pueden originarse si el horno no alcanza la tempera-
tura necesaria o por estar menos tiempo del requerido
para su cocción; en estos casos no se forman las fases
vítreas y no se alcanzan las resistencias mecánicas ade-
cuadas (Torres Montes, 2013: s/n).
2. Deterioros por la calidad del mortero: es de gran importan-
cia estar conscientes de su existencia, ya que los ladrillos
 no constituyen un sistema constructivo por sí mismo, sino
que con el mortero que une una pieza con otra es posible
conformar muros, dinteles, columnas, etcétera.
Para que un elemento de mampostería de ladrillo funcione
monolíticamente sería ideal que tanto el mortero como la
fábrica cumpliesen las mismas características mecánicas.
Como no es así, cuando el mortero posee un alto contenido
de cemento o cuando tiene un exceso de agua, el mortero
se retrae durante el fraguado y surgen movimientos dife-
renciales entre los ladrillos y el mortero causados por una
diferencia en la respuesta térmica, lo que origina fisuras en
los ladrillos (Madrigal y Vázquez, 2010: s/n).
Este hecho es muy común en procesos de intervención
donde por ejemplo, se repone el mortero disgregado
por un mortero de cemento, o bien, de características
diferentes al original.
3.Deterioros provocados por la acción del agua: por la
porosidad y el alto coeficiente de absorción que tiene
el ladrillo, los daños ocasionados por el agua son más
severos que en otros materiales.
Figura 4. Disgregación progresiva del ladrillo y su mortero por acción del agua
que asciende por capilaridad. La lluvia ácida es un agente de deterioro sumamente

76

Figura 5. Aparición de microorganismos principalmente en las juntas del siste-
ma constructivo. Se puede observar la pérdida de los bordes de las piezas de
ladrillo. Fotografías: Martha Ortíz, Coyoacán, 2013.
77
agresivo para los elementos de tabique, ya que ataca
principalmente la cal de los morteros que componen las
juntas; al mismo tiempo, por su contenido de ácido sul-
fúrico, ataca a los silicatos alcalinos que forman parte
de la composición del tabique (Prado Núñez, 2000: 99),
manifestándose como disgregación del mismo material.
El agua del subsuelo también puede convertirse en un
agente de deterioro al ascender a través de pequeños
poros y capilares muy finos dentro del ladrillo, siendo
un fenómeno que se produce en cualquier dirección, y
por la naturaleza porosa de los materiales. El agua pue-
de subir por un muro, por capilaridad, entre 1.5 y 2 m,
donde logra equilibrarse el ascenso del agua por la eva-
poración de la misma (Warren y Essex Country Council,
1999: 152-153). Por ello, el tratamiento a aplicar siempre
se efectúa por debajo de esta cota (Figura 4 y 5).
Hay que recordar que, a mayor espesor del muro, tendre-
mos una mayor altura presentando humedad porque se
requiere una mayor superficie para evaporar, originán-
dose en estos casos las eflorescencias, que son depó-
sitos de sales minerales solubles que aparecen sobre la

4.Deterioros por acciones mecánicas: existen fuerzas ejer-
Figura 6. Viga corroída que ha causado un impacto en la mampostería produ-
ciendo grietas horizontales y perdiendo la junta. Fotografía tomada de: http://
www.isotec.de/uploads/pics/korrodierter_Stahltraeger_03.JPG.
78
superficie. Estas sales son transportadas por el agua a
través de los poros del material, cristalizando en los mis-
mos al evaporarse el agua. Las llamamos eflorescencias
cuando son externas, y sub-eflorescencias cuando son
internas (Madrigal y Vázquez, 2010: s/n). Dicha cristali-
zación al interior del ladrillo puede producir micro-fisu-
ras que debilitan la estructura y resistencia del mismo.
El origen de las sales puede ser el barro mismo o el
combustible usado durante la cocción, pero frecuente-
mente estas sales entran a los ladrillos desde el exte-
rior: agua del suelo, contaminación atmosférica, incluso
de las juntas de mortero.
cidas por distintos agentes sobre los elementos de ladri-
llo, lo que ocasionará deformaciones tanto en el ele-
mento como en la pieza misma. Los más comunes y que
siguen la lógica de la física son las grietas productos de
cargas externas o de la misma estructura; sin embargo
nos centraremos en aquellas acciones mecánicas que
toman lugar en las construcciones de mampostería de
ladrillo que contienen algún elemento metálico.
 En ocasiones encontraremos fábricas intercaladas con
armaduras de acero de refuerzo en el muro o bien se
cuenta con una estructura metálica, incluso una pieza re-
sultado de una intervención previa; y si éstas no tienen el
recubrimiento mínimo de enfoscado (capa de mortero con
que se reviste un muro) para garantizar su impermeabili-
dad, o bien el agua ha logrado penetrar en la fábrica, el
contacto de los elementos metálicos con el agua, ácidos,
sulfatos o cloruros origina su oxidación (Figura 6). hay casos muy comunes en que se desarrollan en la
Esto puede manifestarse como manchas de óxido
propias de la corrosión de estos elementos en la capa
de recubrimiento exterior, pero al presentarse el fenó-
meno de corrosión existirá un aumento de volumen, ya
que el óxido tiene un volumen ocho veces mayor que
el metal que lo forma, lo que ocasiona tensiones inter-
nas y la rotura del material que se presenta con fisuras
horizontales donde se encuentra oculta la estructura o
el elemento metálico (Warren y Essex Country Council,
1999: 127-128). Este fenómeno es más acentuado en los
metales férricos que se deben proteger siempre contra
la corrosión.
79
5 Biodeterioros: como su nombre lo indica, se refiere
al surgimiento de flora o fauna que resulta nociva a
la fábrica en distintos aspectos. Cuando la humedad
penetra en el material, se crea un ambiente propicio
para el desarrollo de la vegetación parásita como algas,
líquenes, musgos y hongos que se forman con mayor
facilidad en las juntas por ser un sustrato más poroso
(Warren y Essex Country Council 1999: 170-171), pero
superficie del ladrillo. La vegetación superior causa
graves daños en las juntas, ya que al penetrar las raíces
resquebrajan los aparejos, causando serias grietas y
fisuras (Prado Núñez 2000: 99).
Es evidente que, como toda fábrica, el ladrillo cuen-
ta con características muy particulares que lo hacen
vulnerable a ciertos agentes de deterioros, y es de suma
importancia comprender que se trata de un material im-
permeable por el proceso de cocción al que es sometido
durante su fabricación, pero poroso en su estructura
interna. Es por esto que la compaginación del ladrillo
con su mortero es uno de los puntos más importantes
 a observar, evaluar y conservar, ya que la unión entre dos a emplear no nos queda más que efectuar controles de
uno y otro es su protección y al mismo tiempo su punto laboratorio, de manera que midan las variaciones inducidas
vulnerable. Si el agua –en cualquiera de las formas que por el tratamiento sobre algunas propiedades del material
ya se mencionaron– alcanza el interior de los ladrillos y pétreo, significativas para su resistencia a la alteración.
alcanza a entrar en contacto con la estructura metálica Para finalizar, considero debemos ser más conscientes en
que en ocasiones los acompaña, las alteraciones que la documentación y actualización de las técnicas de conser-
presentará el sistema constructivo de mampostería vación y restauración de este material tan vigente y cotidia-
serán mayores. no, pues en la medida que compartamos las experiencias
en el campo, mayor beneficiado será nuestro patrimonio.
Comentarios finales
Es de opinión general que no existe producto o método
ideal de tratamiento, ya sea limpieza, protección o consoli-
dación, que pueda dar en cada caso las garantías necesa-
rias de eficacia (Laurenzi Tabasso, 1989: 9). Por tal motivo
se hace necesaria la disposición de criterios objetivos para
elegir los materiales y los métodos de aplicación más ade-
cuados a cada caso específico.
Evidentemente, experiencias precedentes efectuadas en
casos similares pueden ser de gran ayuda en tal elección y
son tanto más preciosas cuanto más probadas por el tiem-
po. Para una valoración preventiva de los productos y méto-

80
Fuentes consultadas — Domínguez, José Manuel, & Schifter, Issac. (1992). Las arcillas: el

— Barbará, Zetina, Fernando. (1977). “Materiales y Procedimientos de barro noble. México: SEP, Fondo de Cultura Económica.

Construcción”. Tomo 1. Editorial Herrero S.A. México, D.F. — Gómez Serafín, Susana, & Fernández Dávila, Enrique. (2007). Catá-

— Laurenzi Tabasso, Marisa. (1989). La conservazione delle pietre logo de los objetos cerámicos de la Orden Dominicana del exconven-

naturali ed artificiali. Roma: Instituto Centrale del Restauro. to de Santo Domingo de Oaxaca. México, D.F.: Colección Científica.

— Campbell, James W., & Pryce, Will. (2004). Ladrillo. Historia Univer- Instituto Nacional de Antropología e Historia.

sal. Londres: blume. — Kuta, R.F. (1944). Tratado Moderno de Cerámica (Mecánica y Ma-

— London, Mark. (1988). Masonry. How to care for old and historic nual). Barcelona: Serrahima y Urpi, S.L.

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brick. Great Britain: Butterworth-Heinemann. Laboratorio de Materiales. Maestría en Conservación y Restauración

— Torres Montes, Luis Alejandrino. (2013). Apuntes de sesión. Pato- de Bienes Culturales Inmuebles. México, D.F.: encr ym - inah.

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encr ym - inah. Arquitectura. Barcelona, España: Frechmann Kólon Gmblt (fkg).

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Manual de Albañilería. México: Librería de Ch. Bouret. Materiales. Protección y Conservación de edificios artísticos e histó-

— Bender, J., & Hellerstein, J. Vidrio, Cerámica y Materiales Afines. ricos. México, D.F.: Trillas.

In Et.al., Enciclopedia de salud y seguridad en el trabajo (pp. 84.1

- 84.31). España: Instituto Nacional de seguridad e higiene en el

trabajo.

81
Martha Elena Ortíz Sánchez
Arquitecta egresada de la Universidad Iberoamericana, con Maes-

tría en Conservación y Restauración de Bienes Culturales Inmuebles

por parte de la encr ym. Actualmente profesora en la Universidad

Iberoamericana, se dedica al desarrollo de proyectos de diseño y

construcción, así como levantamientos y diagnósticos de inmuebles.

Ha colaborado con distintos despachos de arquitectura y urbanismo,

tratando temas relacionados con la conservación del patrimonio y el

crecimiento urbano sustentable.

82
ÍNDICE

Introducción
El uso de los materiales ha marcado etapas importantes en la
historia de la humanidad, puesto que han sido usados para
la fabricación de herramientas, armas y vivienda. Se mencio-
nan las eras de piedra, acero y bronce, entre otras, que refle-
jan el desarrollo de los grupos humanos desde la antigüedad
y la hegemonía de aquellos que establecieron sus condicio-
nes basados en el conocimiento de los materiales.
Al paso del tiempo, las civilizaciones han dejado testi-

Concreto armado. monio de su presencia por medio de la pintura, escultura,

Caracterización escritura, arquitectura, etcétera. En la historia se registran

y alteraciones
los adelantos logrados por diferentes culturas que dan fe
de su organización social y formas de vida, que les han
proporcionado identidad. Este legado es considerado en la
actualidad como patrimonio histórico, símbolo de la creati-

Tezozomoc Pérez López
isbn: 978-607-484-648-5
vidad en diferentes etapas del desarrollo del hombre.
Los metales han sido utilizados por la industria de la
construcción para herrajes, protección y soporte mecánico,
y al estar expuestos al medio ambiente inevitablemente

83
 NOMENCLATURA PORCENTAJE
COMPUESTO COMPOSICIÓN DEL ÓXIDO SIMPLIFICADA APROXIMADO

Silicato tricálcico 3CaOSiO2 C3S 60-65%

Silicato dicálcico 2CaOSiO2 C2S 10-20%

Aluminio Tricálcico 3CaOAl2O3 C3 A <8%

Figura 1. Componentes del cemento
Ferroaluminato tetracálcico 4CaOFe2O3 Al2O3 C 4 AF 10-15%
portland (Guzman 2001:35-37).

son susceptibles al proceso de corrosión que merma sus
propiedades mecánicas y los consume en su totalidad si no
se toman medidas de protección. Por esta razón, se realiza
investigación tendiente a la comprensión del fenómeno de
corrosión en metales empleados en la construcción, con
miras a conocer sus causas y establecer las condiciones
necesarias para prolongar su vida útil.
Este documento presenta de manera general algunas
características del concreto reforzado y el daño sufrido por
la exposición al medio ambiente.
Concreto reforzado
Componentes
El concreto, llamado también hormigón, es una mezcla de
dos componentes: pasta (compuestos finos) y agregados
(compuestos gruesos). La pasta de concreto se compone de
cemento, agua, aditivos y aire que se retiene al mezclar los
componentes, o es incluido intencionalmente.
a. Cemento. Puede ser descrito como un material con
propiedades adhesivas y cohesivas, las cuales le dan la
capacidad de aglutinar fragmentos minerales para cons-
tituir un conjunto compacto (Hernández et al 2001: 15).
Los materiales empleados en la fabricación de cemento
Portland consisten principalmente de cal, sílice, alúmi-
na y óxido de hierro. Se dice que la química del cemen-
to es la química de los silicatos y aluminatos cálcicos
anhidros e hidratados, que a menudo se expresan como

84
Tipo i Cemento de uso general.
Tipo ii
Genera menor calor de hidratación que el tipo I y es más resistivo al ataque por sulfatos. Se uti-
liza en grandes estructuras en las que el calor de hidratación puede provocar agrietamientos.
Tipo iii
Cemento de alta resistencia a temprana edad y rápido fraguado. Es usado cuando se requiere
alcanzar una elevada resistencia en pocos días.
Tipo iv
Presenta un calor de hidratación más bajo que el tipo III, se utiliza en construcciones de
concreto masivo.
Tipo v
Cemento de alta resistencia a la acción de los sulfatos, se utiliza en estructuras que están
en contacto con suelos de aguas freáticas de alto contenido de sulfatos y en hormigones con
aguas negras domésticas concentradas. Figura 2. Tipos de cemento portland
(Hernández et al 2001:15).

sumas de óxidos, pero dado que frecuentemente los
profesionales involucrados en su uso no tienen forma-
ción química, se ha desarrollado una nomenclatura
simplificada de los cuatro componentes principales del
cemento que ocupan más del 90% de la masa de ce-
mentos convencionales son (Guzman 2001:35)(Figura1).
Existen diferentes tipos de cemento Portland en el merca-
do, los cuales están clasificados de acuerdo a la norma C
150 de la astm (American Society for Testing and Materials),
como se muestra a continuación (Figura2):
b. Agregados. Estos elementos son de gran importancia
ya que su calidad se ve reflejada en la resistencia del
concreto; además, sus propiedades afectan de manera
importante tanto la durabilidad como el comportamien-
to estructural del producto final (Torres et al. 2010:5).
Originalmente se consideraban materiales inertes que
se utilizaban para disminuir costos, sin embargo, es
bien sabido que sus propiedades físicas, térmicas y
químicas influyen en el comportamiento del concreto
compuesto final y le proporcionan mayor estabilidad
volumétrica y durabilidad.

85
 La alternativa más frecuente en la elaboración de con-
creto de buena calidad es que los agregados puedan
clasificarse, cuando más, en dos rangos de tamaño:
el llamado agregado fino (arena), cuyo tamaño no es
mayor de 5 mm, y el agregado grueso (grava), que com-
prende material mayor a 5 mm.
c. Agua de amasado. Los cementos empleados en la
formación del concreto tienen la propiedad de fraguar
y endurecer gracias a que reaccionan químicamente
con el agua. La cantidad de agua necesaria para que se
lleve a cabo completamente esta reacción química es
alrededor de un 40% del peso del cemento. Un 23% de
esta agua se combina químicamente para dar productos
de hidratación y el resto se absorbe en la superficie de
un gel que se produce (Del Valle et al 2001:30).
La cantidad de agua añadida inicialmente a la mezcla de
cemento y agregados para obtener un concreto fresco
con adecuada trabajabilidad es siempre superior a la
cantidad de agua necesaria para la hidratación com-
pleta. Este exceso de agua es responsable del grado
de porosidad y permeabilidad del concreto endurecido
86
(Del Valle et al. 2001:30). Es interesante mencionar que
el agua que no reaccionó tiene características alcalinas
debido a que en ella quedan disueltos los iones del
cemento como son Ca2+, HO-, Na+, K+ y SO42-.
d. Aditivos. De esta forma se les denomina a diversas
sustancias que se añaden para modificar las propieda-
des de fluidez, acelerar o retardar el fraguado, así como
para incrementar la resistencia a la corrosión del refuer-
zo de acero (Del Valle et al. 2001:30). Estos elementos
son adicionados en pequeñas cantidades y su uso es
particular de acuerdo con la propiedad que se requiera.
e. Acero de refuerzo. Como ya se ha mencionado en otros
textos, se trata de aleaciones hierro-carbono. En gran
cantidad de los usos a los que se destina, se le da un
acabado superficial en relieve llamado corrugado que le
proporciona mayor adherencia con la pasta de concreto.
A la rápida difusión del uso del concreto reforzado ha
contribuido en gran medida el complemento de propie-
dades de dos materiales: acero y concreto que en con-
junto, le dotan de gran resistencia a la tracción al pri-
mero y de buena resistencia a la compresión al segundo
 (Del Valle et al. 2001:27). La protección que le confiere
el concreto al acero de refuerzo es una acción de doble
naturaleza:
1. El elevado pH de la mezcla de un concreto ejecutado
correctamente (12.6 aproximadamente), mantiene a
las armaduras en estado pasivo.
Figura 3. Estructura porosa de cemento. Imagen modificada de Del Valle et al
2001:40
87
2. El concreto resulta un impedimento físico a la pene-
tración por difusión de oxígeno, humedad, cloruros,
anhídrido carbónico y otras sustancias agresivas
hasta la superficie del acero (Del Valle et al. 2001:31).
Cuando estas condiciones no se satisfacen, el concreto se
hace más permeable a agentes agresivos que ocasionan su
rápido deterioro.
Estructura de la pasta del concreto hidratado
Una red de poros
La pasta de cemento fresco es una retícula plástica de par-
tículas de cemento en agua, pero una vez que la pasta ha
fraguado, su volumen permanece constante. En cualquier
etapa de hidratación la pasta endurecida consta de hidra-
tos de varios compuestos, denominados colectivamente
como gel de cristales de hidróxido de calcio (Ca(OH)2),
algunos componentes menores, cemento no hidratado
y residuos de los espacios rellenos de agua en la pasta
fresca. Estos huecos se denominan poros capilares, pero
dentro del gel también existen huecos intersticiales llama-
dos poros de gel. Por lo tanto, en una pasta deshidratada
hay dos clases de poros: capilares y de gel (Del Valle et al.
2001:34) (Figura 3).
Poros capilares
Los poros capilares representan la parte de volumen bruto
que no ha sido llenado por los productos de hidratación. El
volumen del sistema capilar se reduce a medida que avanza
la hidratación, por lo tanto, la porosidad capilar de la pasta
depende tanto de la relación agua/cemento de la mezcla
como del grado de hidratación (Del valle, et al., 2001:34).
La forma de los poros es variable, pero constituyen un
sistema interconectado de manera aleatoria a través de la
pasta. Estos poros miden aproximadamente 1.3 μm (mi-
cras). El hecho de que estén interconectados constituye la
causa principal de la permeabilidad de la pasta de cemento
endurecido. Sin embargo, la hidratación aumenta el con-
tenido sólido de la pasta, y en pastas reposadas y densas
los capilares pueden bloquearse y segmentarse de modo
que se transforman en poros capilares interconectados
solamente por los poros de gel (Del Valle et al, 2001:34). La
88
ausencia de capilares continuos se logra por una adecuada
combinación de la relación agua/cemento y a un periodo
suficientemente largo de curado por humedad.
Poros de gel
El gel es poroso, sus poros son espacios intersticiales
conectados entre sí. Estos poros miden aproximadamente
entre 15 y 20 A° (Amstrong) y ocupan alrededor de un 28%
del volumen total del gel. Estos son independientes de la
relación agua/cemento y del avance de hidratación (Del
Valle et al 2010:35). Es por esto que al aumentar el volumen
total del gel con el avance de la hidratación, el volumen
total de los poros del gel también se incrementa.
También se presentan en el concreto poros que son pro-
ducidos durante su elaboración; éstos son de mayor tama-
ño y se deben al aire atrapado y a una mala compactación
durante la colocación del concreto fresco. Es factible a la
vez que la contracción del concreto genere grietas, siendo
otra discontinuidad que puede afectar las propiedades de
una estructura. Una representación de los poros que se
pueden hallar presentes es ilustrada en la Figura 4.
 Se aprecia que los poros de mayor tamaño son los que
influyen en la durabilidad del concreto, porque a su través
acceden agentes agresivos que pueden iniciar un ataque al
elemento metálico embebido y causar corrosión (Del Valle
et al 2001: 31).
Figura 4. Tipos de poros en el concreto. Imagen modificada de Del Valle et al
2001:40.
89
Corrosión del acero de refuerzo embebido en
concreto
Principales causas
Se han mencionado las causas de que el concreto muestre
cierta permeabilidad a líquidos y gases, también que exis-
ten sustancias agresivas que penetran hasta la superficie
del metal provocando la corrosión del acero. Son esencial-
mente dos las causas que pueden dar lugar al rompimien-
to de la capa de óxido que protege al acero y propiciar el
desarrollo del proceso de corrosión:
— la disminución de la alcalinidad del concreto por reacción
de sustancias agresivas como el co2 (carbonatación), y
— la presencia de una cantidad suficiente de cloruros, ya
sea que penetren desde el exterior o que estén presen-
tes como contaminantes en los componentes de fabrica-
ción del concreto.
Carbonatación
La alcalinidad del concreto cambia por el ingreso de sus-
tancias ácidas del ambiente, principalmente co2 y so3,
presentes en el aire y que se combinan con el agua de lluvia
y la humedad ambiental. El término carbonatación proviene
precisamente de que el CO2 en el aire sustituye a los álcalis
del concreto y forma los correspondientes carbonatos (Del
Valle et al 2001:38).
De acuerdo con Kobayashi y Uno (1989:821-826), inicial-
mente el CO2 no es capaz de penetrar profundamente en
el concreto, debido a que es enlazado dentro de la capa
superficial por la reacción siguiente:
H2O
CO2 + Ca(OH)2 CaCO3 + H2O
Esto da como resultado que la alcalinidad inicial pH ≈ 12 a
13 cambie hasta pH < 9.
Sin embargo, como la porción de mezcla externa del con-
creto se carbonata, el CO2 ingresa al interior de la pasta de
concreto y cuando el pH alrededor del acero de refuerzo lle-
ga a valores cercanos a 9, la capa de óxido protector pierde
esa propiedad, dejando al acero expuesto a la corrosión; la
profundidad que alcanza el CO2 y por lo tanto en la que se
90
modifica el pH, generalmente es llamada “espesor o frente
de carbonatación”, en la práctica es muy útil conocer a qué
velocidad progresa (Del Valle at al 2001:39).
La penetración del CO2 y la velocidad de carbonatación
son determinadas por la composición y cantidad del ce-
mento, compactación, condiciones de curado, la estruc-
tura de los poros del concreto y condiciones ambientales
de exposición, que a su vez determinan qué tan llenos de
agua o secos se encontrarán los poros. Existe una gran
diferencia entre la velocidad de difusión del CO2 en el
aire y en el agua, siendo en esta última aproximadamen-
te 104 veces menor que en aire. De esta forma cuando el
poro está seco, como se muestra en la figura 5a, el CO2
se difunde fácilmente, pero la carbonatación no ocurre
debido a la falta de agua. En contraste, si los poros están
llenos de agua (Figura 5b) apenas hay carbonatación por-
que hay muy poca difusión del CO2 en el agua. Finalmen-
te, si los poros están parcialmente llenos de agua (Figura
5c), la carbonatación puede proceder hasta un espesor
donde los poros del concreto se encuentren secos (Del
Valle et al 2001:39-40).
 3a 3b
Ataque por cloruros
La presencia de iones cloruro causa daños al acero de
refuerzo. Si son incluidos en el concreto, provocarán la
disolución del acero, si entran desde el exterior, pene-
trarán a través del concreto hasta el acero iniciando el
proceso de corrosión. Estos iones provienen primaria-
mente de ambientes marinos y/o de sales deshielantes
en regiones donde se usan para evitar la formación de
hielo sobre las carreteras. Los cloruros pueden ser intro-
ducidos en pequeñas cantidades en la mezcla del con-
creto, ya sea en los aditivos, en el agua de mezclado o
en los agregados.
91
3c
Figura 5. Llenado de los poros.
a) Poro seco, b) Poro saturado de
agua, c) Poro parcialmente lleno.
Imágenes modificadas de Del Valle
et al 2001:40.
Modelo de vida útil de las estructuras de concreto
Cuando los agentes agresivos no están presentes desde
la elaboración del concreto, penetran desde el exterior
hasta llegar a la superficie del metal, provocando el de-
sarrollo de la corrosión que, una vez iniciada, se mani-
festará bajo tres vertientes:
•• sobre el acero, con una disminución de su capacidad
mecánica,
•• sobre el concreto, debido a que las presiones que ejerce
el óxido al generarse lo fisura o lo desprende, y
•• sobre la adherencia acero/concreto.
Desde el punto de vista de la corrosión del acero en el
concreto, se ha definido un sencillo modelo que representa
el tiempo que una estructura de concreto permanece pro-
porcionando servicios para la cual ha sido diseñada (Tuutti,
1982). Este modelo se divide en dos períodos (Del Valle et
al 2001:37):
•• Período de iniciación: tiempo que tarda el agente agre-
sivo en atravesar el recubrimiento, alcanzar el acero y
provocar el rompimiento de la capa de óxido protector
•• Período de propagación: comprende la acumulación
progresiva del deterioro, hasta que alcanza un nivel
inaceptable (Figura 6).

Periodo de iniciación
Proceso por difusión. Durante la etapa de iniciación los
agentes agresivos penetran en el concreto por mecanis-
mos como migración, convección, capilaridad o, en el más
común de los casos, por difusión1, hasta alcanzar el nivel
del acero.
El estudio de los fenómenos de penetración de iones clo-
ruro en estructuras de concreto permite hacer predicciones
y ejercer acciones correctivas antes de que el daño se haya
propagado. Sin embargo, el ingreso de los iones en las
Figura 6. Tiempo de vida útil de una
estructuras generalmente se da por un proceso largo, de
estructura. Imagen modificada de
Del Valle et al 2001:40. tal manera que para poder conocer los niveles de cloruros

1
La difusión se define como el proceso por el cual la materia es transportada de una parte de un sistema a otra, debido a un gradiente de concentración.

92
que han penetrado en una estructura es necesario que esté Para el acero en el concreto armado, las reacciones anó-
expuesta durante un periodo amplio. Un método que ha dicas de interés son (Del Valle et al 2001:24):
reducido el tiempo para estimar perfiles de concentración
de cloruros a periodos prolongados es el empleo de ecua- 3 Fe + 4H20 Fe3O4 + 8H+ + 8e- (1a)
ciones diferenciales que aproximen las condiciones bajo las 2Fe + 3H2O Fe2O3 + 6H+ + 6e- (1b)
cuales se presenta el fenómeno de difusión en el concreto. Fe + 2H2O HFeO2- + 3H+ + 2e- (1c)
Es importante recalcar que existen otros agentes agre- Fe Fe2+ + 2e- (1d)
sivos en el medio que favorecen el deterioro de las estruc-
turas (co2, so2), y que los deterioros no se pueden deber Las siguientes son las reacciones catódicas más comunes,
solamente a la presencia de iones cloruro. que dependen de la disponibilidad de oxígeno y el pH en en
la interfase del acero:
Periodo de propagación
Dado que la corrosión del acero en el concreto constituye 2H2O + O2 + 4e - 4OH- (2a)
un proceso electroquímico con transferencia de carga (elec- 2H+ + 2e- H2 (2b)
trones) de una especie a otra, para que esta se lleve a cabo
(en ausencia de una fuente electroquímica externa) deben En un buen concreto en el que se alcanza un pH de alrede-
darse dos reacciones de media celda: una capaz de produ- dor de 12.5, las reacciones (1a) y (1b) son las de mayor inte-
cir electrones (reacción anódica) y otra reacción capaz de rés, posibilitando que los óxidos Fe3O4 y Fe2O3 formen una
consumir electrones (reacción catódica), y las velocidades capa protectora sobre la superficie, pero si el pH se hace
de producción y consumo deben ser iguales para satisfacer menos alcalino, por ejemplo por carbonatación, entonces
un balance de carga (Del Valle et al 2001:24). los productos formados no serán protectores. Alternativa-

93
mente, la presencia de iones cloruro puede causar ataque
por picaduras (Del Valle et al 2001:25).
Para que la corrosión proceda, el circuito eléctrico entre las
áreas anódicas y catódicas del acero debe ser completado
con un flujo de iones y electrones (corriente de corrosión). La
magnitud de la corriente de corrosión es una medida indirecta
de la velocidad de corrosión del material. Como en un circuito
eléctrico, la corriente de corrosión puede ser limitada por la
resistencia, y en el caso que tratamos, la resistencia eléctrica
del concreto es central (Del Valle et al 2001:25) por ser una
de las variables que controlan la velocidad de corrosión del
acero cuando éste ya no presenta la capa de óxido protector.
Los parámetros que determinan si la corrosión es posi-
ble (termodinámica) son: el pH de la solución en el poro
del concreto y el potencial electroquímico existente en la
superficie del acero. Es posible estimar si las reacciones
(1a-1d) son termodinámicamente posibles a un pH y poten-
cial dados consultando diagramas de estabilidad termodi-
námica en la literatura especializada en el tema.
La corrosión del acero en concreto es un fenómeno
termodinámicamente inevitable, pero sí sufre una dismi-
94
nución en su velocidad debido a la formación de una capa
de óxidos pasivos de carácter protector, que es conocida
como pasividad o estado pasivo, y que se desarrolla en el
hierro y el acero cuando se encuentran en un medio alcali-
no como el concreto nuevo y en buen estado (Brusic 1981
en Moreno 2005: 9).
Como puede verse en el diagrama de Pourbaix para el
hierro, este material forma una capa pasiva en valores
de pH alcalinos (Figura 7) (Bockris, 1998). La pasividad
de metales o aleaciones termodinámicamente inestables
(activos) como el hierro y el acero radica en el hecho de que
la formación de la película protectora de óxidos conlleva
una disminución de la velocidad de corrosión, es decir,
de la disminución de la corriente de intercambio (icorr) y de
un cambio en el potencial de electrodo en sentido positi-
vo (Brusic 1981 en Moreno, 2005: 9). Esto sucede porque
la película pasiva de óxidos, sólidos cristalinos, con una
conductividad muy limitada (Bruzzoni y Garavaglia 1992),
constituye una barrera estable entre el metal y el electro-
lito, que desplaza las moléculas de agua adsorbidas en
la superficie metálica, lo que provoca un incremento en la
energía de activación para la hidratación y disolución de la
red metálica (Brusic 1981 en Moreno 2005: 9).
La formación de esta capa pasiva se produce debido al
pH alcalino entre 12 –13.5 de la solución que irriga la red de
poros del concreto.
Figura 7. Diagrama de Pourbaix para el hierro. Imagen modificada de Del Valle
et al 2001:40.
95
Los abundantes iones (OH-) que logran esa alta alcalini-
dad al tener un alto índice de adsorción superficial modi-
fican el proceso de oxidación en los sitios anódicos, impi-
diendo la liberación de iones ferrosos (Fe2+) a la solución
por la formación de una capa de óxidos y oxihidróxidos,
es decir, el metal no se puede transformar en una especie
soluble, sino en un producto de corrosión sólido no soluble
y además de carácter protector (Moreno 2005:10).
Despasivación
Después del periodo de iniciación, durante la propagación
es necesario considerar la despasivación y las diferentes
posibilidades de corrosión.
El mantenimiento de la pasividad requiere que la superficie
del acero esté en altos niveles de alcalinidad y que no existan
iones agresivos. De lo contrario se provocará el rompimiento
de la pasividad y la propagación de la corrosión. Ambos efec-
tos serán más severos si la superficie del acero tuviera una
capa de herrumbre previa a su colocación en el concreto, ya
que ésta disminuye el contacto físico entre la superficie del
metal y la solución alcalina, disminuyendo así su posibilidad
de pasivarse (Del Valle et al 2001:26). La forma de corrosión
que inicie dependerá de las circunstancias específicas y po-
drá ser de dos tipos: por picadura o generalizada.
Corrosión generalizada
Cuando existe una concentración muy alta de cloruros en
el líquido de los poros, se puede producir un ataque por
picaduras tan extenso que éstas prácticamente aparezcan
juntas dando lugar a un proceso de corrosión más exten-
dido. Sin embargo, la corrosión generalizada se presenta
más fácilmente como resultado de una reducción del pH
del cemento que conduzca a una condición en donde no
sea posible mantener la capa pasiva. La propagación de
este tipo de condición, en la cual los ánodos y los cátodos
están muy cerca unos de otros, dependerá de la disponibi-
lidad de oxígeno para despolarizar la reacción catódica y de
suficiente conductividad para permitir el movimiento iónico
entre ánodos y cátodos. Bajo estas circunstancias el control
de la corrosión estará dado por la resistividad del concreto.
En concretos carbonatados, la resistividad estará determi-
nada por el grado de saturación de agua en los poros.
96
Mecanismo de corrosión por picaduras
La teoría electroquímica de la corrosión por picaduras aún
está sujeta a mucha investigación y discusión. Sin embar-
go, algunos principios del proceso están generalmente
aceptados y éstos se presentan a continuación.
La propagación de las picaduras requiere de una actividad
continua en sitios específicos manteniendo la relación Cl-/
HO- por encima del valor crítico de iniciación. Conforme las
picaduras crecen, el medio se acidifica más como resultado
de la hidrólisis de los productos de corrosión que liberan
iones hidrógeno. El potencial de esta región se vuelve más
negativo, por consiguiente los sitios adyacentes suscepti-
bles de picaduras pierden esa susceptibilidad al volverse
más nobles. Esto produce que la cantidad de iones HO- se
incremente, con la consecuencia de las reacciones que
elevan el pH de las zonas catódicas. Esto lleva a pensar que
el proceso por picaduras es autocatalítico, ya que disminuye
el pH de los sitios en que tiene lugar e incrementa el de las
áreas adyacentes, reduciendo así el ataque en estas últimas.
Para que se mantenga el proceso de picaduras es nece-
sario que exista un continuo aprovisionamiento de cloruros.
Se han identificado dos procesos para que ello ocurra. El
primero es la migración de cloruros a la picadura desde el
líquido de los poros; el segundo se refiere al llamado reci-
claje de cloruros, como se muestra en la Figura 8.
Figura 8. Efecto de la hidrólisis de los productos de corrosión y del reciclaje de
cloruros en la picadura.
97
Comentarios
En la actualidad, el concreto reforzado es uno de los mate-
riales más usados para la construcción. El buen desempeño
exigido para las estructuras de concreto depende tanto de
la calidad de sus componentes como de la adecuada ela-
boración y colocación en obra. Para cumplir con los altos
niveles de calidad requeridos es necesario seguir las espe-
cificaciones y recomendaciones al pie de la letra.
El tiempo de vida útil de una obra de concreto se deter-
minará por su fabricación, el servicio que vaya a prestar
y las condiciones a que será sometido, es decir, debe ser
un “traje a la medida”. Es deseable, además, que se man-
tenga en buen estado estructural, químico y estético por el
mayor tiempo posible, sin reparaciones o rehabilitaciones
mayores que resulten onerosas. Sin embargo, en la realidad
esto es difícil de conseguir, siendo el deterioro del concreto
por su interacción con el medio ambiente uno de los pro-
blemas más importantes (Torres et al 2002:6), que genera
inquietud e introduce como imprescindible el término de
durabilidad en el diseño y la manufactura de piezas y obras
elaboradas con este material.
Fuentes consultadas miento: II Pavimentos rígidos. Publicación Técnica No. 173, Secreta-

— Bockris, John O’M, Amulya K.N. Reddy, y Maria E. Gamboa-Aldeco. ría de Comunicaciones y Transportes, Instituto Mexicano del Trans-

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Gutiérrez, Rodolfo. 2001. Impacto ambiental de proyectos carreteros. — Troconis de Rincón, Oladis; Romero de Carruyo, Aleida; Andrade,

Efectos por la construcción y conservación de superficies de roda- Carmen; Helene, Paulo, e I. Díaz, miembros de la Red durar. 1997.

98
 Manual de Inspección, evaluación y diagnóstico de corrosión en de Investigadores Nivel II. Asesor de proyectos del Instituto Mexicano

estructuras de hormigón armado. cyted, Programa Iberoamericano del Transporte (imt), responsable de proyectos de investigación con

de Ciencia y Tecnología para el Desarrollo, Rio de Janeiro. financiamiento externo.

— Feliú, Sebastián y Andrade, Carmen. 1989. Manual de inspección

de obras dañadas por corrosión de armaduras. Manual del Consejo

Superior de Investigaciones Científicas, Madrid.

— Schiessl, Peter. 1988. Corrosion of steel in concrete. Report of the

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Committee 60-CSC, Chapman and Hall, Londres.

Normas referidas
— ASTM C150 / C150M – 12, 2012, Specification for Portland Cement,

American Society for Testing and Materials, eua.

Tezozomoc Pérez López

Ingeniero Químico, Maestro en Metalurgia y Doctor en Ciencias Quími-

cas por la Facultad de Química de la unam. Profesor e Investigador del

Centro de Investigación en Corrosión (cicorr) de la Universidad Autó-

noma de Campeche desde 1995. Director Científico del cicorr de junio

de 2002 a abril de 2011. Investigador Nacional del Sistema Nacional

99
ÍNDICE

Introducción
La caracterización y el estudio del deterioro de la piedra,
como material de un sistema constructivo, requiere de una
aproximación desde diferentes niveles para contemplar su
relación indivisible con el patrimonio cultural edificiado que
conforma. El reconocimiento de los aspectos materiales y
valorativos del inmueble son fundamentales para lograr
una práctica profesional sustentada en la investigación

Piedra en sistemas transdisciplinaria y así transitar hacia el entendimiento del

constructivos. patrimonio cultural como el resultado de las acciones y las

Caracterización relaciones humanas con su contexto en un tiempo definido.

y alteraciones
Para lograr una acción de conservación integral se re-
quiere seguir un modelo de actuación en el que la observa-
ción, la descripción, la documentación, la categorización

Nora Ariadna Pérez Castellanos y comprensión de las cualidades materiales, tecnológicas,

Marlene Sámano Chong formales y estéticas de la piedra se vinculen con el contex-

Martha Isabel Tapia González to regional, cultural y edificado para entender así espacial
y temporalmente a la piedra y su relación con el inmueble
que conforma (Fragoso y Sámano, 2013).
isbn: 978-607-484-648-5

100
 Para abordar este estudio es necesaria una actitud críti-
ca, participativa y un análisis a diferentes niveles que van
de lo macro (como sería el contexto regional), lo intermedio
(como el contexto edificado) y lo micro, es decir, la piedra
misma. En la perspectiva regional, es indispensable exami-
nar el contexto geográfico para vincular el empleo de mate-
riales de uso local o su importación, además de contrastar
Figura 1. Diagrama de los distintos elementos que influyen en la conservación
arquitectónica. Fotografía I. Vit. Diagrama M. Sámano.
101
la influencia del medioambiente en la conservación del
inmueble. En lo arquitectónico es indispensable contemplar
el análisis de los sistemas constructivos identificando e
interrelacionando los elementos arquitectónicos, así como
comprender su papel estructural, funcional u ornamental
en el inmueble. Es fundamental distinguir las técnicas de
factura y los materiales asociados para explicar el funciona-
meniento de la piedra dentro del sistema constructivo. Se
debe llevar a cabo un mapeo preciso, piedra por piedra, en
un levantamiento arquitectónico puntual que especifique
su tipología a partir de una identificación a nivel petroló-
gico y así vincular su función dentro de los sistemas cons-
tructivos con sus características fisicas de dureza, textura,
densidad, peso, color, porosidad y trabajabilidad. Esto
permitirá determinar si una mayor densidad y dureza de las
piedras se presenta en la parte inferior del inmueble para
soportarlo, si las piedras más ligeras son utilizadas para
la construcción de cubiertas o si se puede vincular la suavi-
dad y factibilidad de la talla con su empleo como elementos
ornamentales y sus características de dureza, resistencia y
trabajablidad para su empleo en pisos (Figura 1).
La piedra y sus propiedades
La piedra tiene propiedades físicas inherentes que están
determinadas por su origen. Estas propiedades están
sometidas a cambios externos debido a su distribución
dentro de un inmueble y el contexto que las rodea.
Las piedras están compuestas por diferentes minerales,
los cuales se definen como sustancias sólidas con una
composición química definida y estructura cristalina1 (Klein
y Hurbult 2011:2). La composición y textura2 de las piedras
proviene directamente de su formación y origen, todas las
piedras pueden clasificarse en tres grupos principales:
rocas ígneas, sedimentarias o metamórficas.
Las rocas ígneas o magmáticas se forman por la solidifi-
cación de un magma, se dividen en extrusivas e intrusivas.
El primer grupo está formado magma que alcanzó la super-
ficie en estado fundido o parcialmente fundido y se enfría
rápidamente, produciendo un tamaño de cristal pequeño
y por tanto su textura suele ser microcristalina; además,
pueden tener porosidad alta por la evaporación de gases
1
Estructura cristalina: el orden de los átomos o moléculas que forman el mineral están ordenados en un rango de largo alcance.
2
La textura de la roca implica los aspectos geométricos de las partículas que la forman determinada por el tamaño, forma y arreglo.
102
atrapados en el material ígneo que deja espacios grandes,
como por ejemplo en el basalto o tezontle. En cambio, las
rocas ígneas de tipo intrusivo han sufrido un proceso de
enfriamento y cristalización lento debajo de la superficie
terrestre. Debido a estas condiciones los cristales pue-
den crecer a mayores tamaños brindando a la piedra una
textura macrocristalina, manifestándose en una porosidad
baja y, por tanto, susceptible a alteraciones sólo en la
superficie expuesta de la roca. La composición química
principal de las rocas ígneas es el dióxido de silicio (SiO2).
Algunos ejemplos de rocas ígneas son toba, riolita, grani-
to, escoria y gabro.
Los agentes atmosféricos generan descomposición quí-
mica y desintegración mecánica de la superficie en donde
la compactación y cementación de los sedimentos transpor-
tados por agua, viento o hielo se depositan en una cuen-
ca formando las rocas sedimentarias. Los sedimentos se
originan en la superficie de la Tierra pero pueden deposi-
tarse en ambientes terrestres o marinos; además, las rocas
sedimentarias pueden contener fósiles u otros rastros de
microorganismos. Este tipo de rocas se caracterizan por
contener capas que se distinguen entre sí por diferencias
en el tamaño de grano, composición o color. Su velocidad
de alteración está condicionada por la textura, puesto que
conforme el tamaño de cristal disminuye hay una mayor
superficie específica que puede reaccionar con el entorno,
haciéndola más vulnerable al intemperismo. Algunos ejem-
plos son las rocas calizas, coquinas o piedra muca3 (con
restos de conchas marinas), areniscas, rocas conglomera-
das y pedernal.
Las rocas metamórficas son aquellas que se producen
por un cambio o transformación a partir de una roca ori-
ginal (ígnea, sedimentaria o inlcuso otra metamórfica) al
ser sometidas a condiciones de temperatura, presión y
esfuerzos muy altos que causan cambios mineralógicos y
microestructurales. Su composición es derivada de la roca
original pero con propiedades y características diferentes,
además de que una misma roca puede transformarse en
1
Nombre que se le da en el Estado de Veracruz.
103
varias rocas dependiendo de las condiciones termodinámi-
cas a las cuales fue sometida; por ejemplo, las areniscas se
convierten en cuarcitas y las rocas calizas se transforman
en mármol.
El alineamiento de los minerales a lo largo de superficies
planas es la textura característica de las rocas metamórfi-
cas. La textura indica la susceptibilidad a alteraciones. Con
textura foliada como la pizarra, filita o esquisto el deterioro
es alto; en la anfibolita o la eclogita, la textura es granular
y su deterioro es intermedio, mientras que el mármol con
textura vítrea tiene un deterioro generalmente bajo (Klein y
Hurbult 2011:620-646; Vera et al. 2011:122-132).
Alteraciones
El estudio del deterioro requiere una serie de pasos meto-
dológicos para lograr la emisión de un diagnóstico certero.
Inicialmente es importante la observación directa e in situ.
El análsis inicial del inmueble será a través del empleo de
fichas, registro fotográfico y levantamiento gráfico de efec-
tos, obteniendo así una primera aproximación y datos que
deben ser correlacionados para lanzar una primera hipóte-
sis de la dinámica del deterioro a partir de la identificación
de los efectos, determinar las causas y establecer los meca-
nismos de deterioro en un inmueble. Con esta información
se esboza el grado de afectación o alteración presentado
en los materiales pétreos, su extensión, ubicación y se
analiza la actividad o inactividad de las causas de deterio-
ro. Estas hipótesis deberán ser comprobadas mediante la
vinculación de la información obtenida con el reconcimiento
del bien cultural y su línea de vida, contemplando las trans-
formaciones materiales, en el uso y la función del inmueble
a través del tiempo, vislumbrando la temporalidad de los
efectos para distinguir en los cambios físicos detectados,
cuáles son alteraciones y cuáles deterioran la cualidad de
la piedra como bien cultural. La hipótesis también se com-
prueba mediante análisis de laboratorio y luces especiales
para comprender y jerarquizar las causas que promueven el
deterioro. Posteriormente, es responsabilidad del restaura-
dor emitir un dictamen que indique el estado del bien cultu-
ral y se señale de manera precisa la afectación presentada
104
ya no sólo a nivel material, sino indicando la merma en los
valores atribuidos al bien cultural debido a la presencia de
los efectos de deterioro.
En términos tangibles, el deterioro de los materiales de
construcción de tipo poroso como las piedras es general-
mente producido por distintos factores, como es el mecáni-
co (causado por esfuerzos o acciones exógenas), el físico o
químico (Figura 2).
Dentro del deterioro mecánico se encuentra la expan-
sión térmica diferencial, debido a las diferencias en co-
eficientes térmicos de expansión de las piedras (como
consecuencia de los coeficientes térmicos individuales de
cada mineral que la componen) en un mismo inmueble.
Los ciclos térmicos diurnos y nocturnos ocasionan cam-
bios dimensionales de la piedra y, por tanto, esfuerzos
mecánicos diferenciales cuyos efectos visibles son fractu-
ras, grietas y desprendimientos.
Otra causa de alteración mecánica son las vibraciones de-
bido al tráfico de vehículos o sonido, que al ser de determi-
nada frecuencia pueden resonar y por ende incrementarse,
afectando la estabilidad de la roca o inmueble. Este tipo de
 Mecánico Físico Químico

Reacción de minerales de rocas volcánicas

Tensión y comprensión Capacidad de absorción
ante la humedad y ácidos

Reacción de carbonato de calcio ante la

Expansión térmica Congelamiento
humedad y ácidos

Aumento de volúmen por corro-

Cristalización
sión de mentales asociados
Figura 2. Tabla de clasificación de
Acción humana / Vibraciones los tipos de deterioros en piedra.
M. Tapia.

deterioro es común en zonas urbanas como los centros his-
tóricos de la Ciudad de México o Guadalajara, por ejemplo.
El deterioro físico causado por efectos de congelamiento y
cristalización de sales es debido a la propiedad capilar que
tienen las piedras, capaces de absorber agua debido a su
naturaleza hidrofílica y además a sus poros que actúan como
capilares permitiendo la difusión de agua a través del mate-
rial. En el caso de lugares donde la temperatura disminuye
debajo de los cero grados centígrados, el agua que se encon-
traba dentro de la red de poros de la piedra cristaliza, y si es
demasiado grande rompe estos poros deteriorando la piedra.
En el caso del agua que contiene sales disueltas y está en los
poros, en el momento en que el agua se evapora del material
permite la cristalización de las sales causando subeflorescen-
cias que, al igual que el hielo, rompen los poros y deterioran la
piedra. En este caso, las presiones de hidratación y la presión
osmótica de las sales juegan un papel fundamental en el
deterioro. Cuando la evaporación del agua con sales disueltas
es en superficie se forman los cristales y se denominan eflo-
rescencias, pudiendo presentarse como velos o concreciones
(Torraca, 2009:85-86). Este tipo de deterioro es importante
tomarlo en cuenta en zonas elevadas y en el norte del país.

105
 Las sales de sulfato de calcio en su forma hidratada
pueden deber su presencia al cemento Portland, que
contiene yeso como uno de sus componentes, por lo que
las piedras unidas suelen tener una afectación, ya que el
material se solubiliza penetrando en la roca y recristali-
zando en el interior y exterior de ella, causando graves
deterioros (Figura 3).

Figura 3. Piedra afectada por la presencia de sales provenientes del cemento.
2012. Sámano, M.
La humedad
El agua es el catalizador de reacciones de deterioro quími-
co en la piedra. Para comprender el deterioro es necesario
reconocer las fuentes de humedad, las cuales pueden ser
clasificadas principalmente en aguas dispersas, hume-
dad relativa del aire y aquella proveniente del subsuelo.
Como ejemplo de aguas dispersas se encuentra el agua
de lluvia o aquella proveniente de tuberías rotas o la que
es producto de la limpieza del inmueble; ésta llega a la
piedra por mecanismos de filtración, escurrimiento y capi-
laridad. La presencia de humedad ambiental se relaciona
con mecanismos de evaporación y condensación, promo-
viendo áreas húmedas en la piedra. El agua del subsuelo

106
 Fuentes de Mecanismos por los Mecanismos químicos a través Efectos de
humedad que llega a la piedra del cual produce el deteriodo deteriodo

Disgregación
a)Aguas Filtración, Capilaridad Proliferación de
dispersas ascendente, descen- microorganismos
dente o lateral Disolución Manchas
Solvatación Escurrimientos
b)Humedad Condensación Hidrólisis
relativa Evaporación Migración de El agua produce
compuestos efectos químicos y
c)Agua en Capilaridad físicos particulares
el subsuelo ascendente según la naturaleza Figura 4. Tabla sobre los mecanis-
de los materiales mos y efectos que causa el agua en
un inmueble de piedra. M. Orea.

proviene principalmente de mantos freáticos por capilari-
dad ascendente.
La presencia de humedad produce en la piedra la diso-
lución, solvatación, hidrólisis o migración de compuestos,
generando, la disgregación, proliferación de microorganis-
mos y manchas, entre otros efectos (Figura 4).
Reacción de minerales de rocas volcánicas
ante la humedad y ácidos
En las piedras existen procesos de alteración que generan
descomposición en las rocas. Algunas de las reacciones
involucradas son hidrólisis, hidratación, disolución, oxida-
ción y reducción, así como carbonatación y zeolitización. Las
rocas ígneas contienen principalmente fases cristalinas de
dióxido de silicio como el cuarzo, tridimita o cristobalita, que
son muy estables; sin embargo, también tienen en su com-
posición minerales de tipo aluminosilicatos los cuales con-
tienen iones como calcio, magnesio, hierro, sodio y potasio,
los cuales se pueden verse afectados por agua atmosférica,
debido a que ocurre una disolución de estos minerales. Ade-

107
 Material Tipo de
Minerales Deteriodo
constructivo reacción

Disgregación, fragmentación
Montmorillonitas Disolución
alveolización

Zeolitización Disgregación,
Toba, Arcillas
Formación KOH exfoliación
basalto,
pómez Minerales de hierro, Hidrólisis Disgregación,
Feidespatos Na, k, Ca, SiO2 Formación goetita costras
Figura 5. Tabla sobre las reacciones
Cambio de coloración a
Ferromagnesianos Hidrólisis de los minerales que componen las
roja, pardo o amarillo
rocas ígneas. M. Tapia.

más de la disolución, es común en las rocas ígneas las reac-
ciones de hidrólisis e hidratación las cuales causan la pér-
dida de minerales en las rocas y formación de arcillas que
son minerales más susceptibles (Torraca 2009:89). Algunas
de las reacciones comunes y los deterioros que causan en la
piedra se encuentran simplificados en la figura 5.
Reacción del carbonato de calcio ante la
humedad y ácidos
En las rocas sedimentarias, uno de los principales com-
ponentes es el carbonato de calcio, como en el caso de
areniscas o como componente mayoritario en las calizas.
La composición de estas rocas define su forma de altera-
ción al ser susceptible al ataque por ácidos, como el ácido
carbónico, ácido nítrico o ácido sulfúrico, que al reaccionar
con el carbonato de calcio forman compuestos solubles
como el bicarbonato de calcio. nitrato de calcio o sulfato de
calcio, respectivamente. El efecto de estas alteraciones es
el reblandecimiento de las piedras y su posterior fragmenta-
ción. Este mecanismo también es posible que se presente
por la secreción de distintos ácidos orgánicos e inorgánicos
producto de la secreción de diversos agentes biológicos. En

108
 Material
Cementante % de Calcita Deteriodo
constructivo

Arenisca Calcita 18-20 Arenización

Cuarzo, glauconita,
Arenisca 20 Vesículas, fracturas
dolomita

Calcita Figura 6. Tabla sobre los deterioros

Arenisca 5-16 Costra
macrocristalina en las rocas sedimentarias de acuer-
do al porcentaje y composición de
Calcita Exfoliación,
Caliza 56-95 su cementante. Rest. Martha Tapia.
macrocristalina fragmentación
strom,encrym.

la figura 6 se presentan algunos deterioros característicos
relacionados con diferentes porcentajes de carbonato de
calcio presente en la piedra (Torraca, 2009:87-91) (Figura 6).
Otra de las reacciones en piedras en inmuebles es la
formación de costras de oxalato de calcio, las cuales se
forman por la reacción del carbonato de calcio con ácido
oxálico y son insolubles, por tanto alteran la apariencia de
la piedra (Torraca, 2009:88).
Entre los problemas de deterioro que tenemos en inmue-
bles con estructuras metálicas se encuentra la oxidación
del hierro. El proceso de corrosión de un metal involucra su
expansión volumétrica, en el caso de piedras que tienen
en su interior un armazón de metal es común que se fractu-
ren. Sin embargo, este deterioro no se limita a un deterioro
mecánico, también involucra un deterioro químico que se
traduce en la deposición de óxidos en la roca, provocando
el efecto de manchado cuando el metal está localizado en
la parte externa.
La humedad en sus distintas manifestaciones es, en ge-
neral, el principal factor de deterioro, por lo que la revisión
y recuperación de los sistemas hidráulicos de un inmueble
son fundamentales para la conservación de un edificio.

109

Figura 7. structuras metálicas con oxidación del hierro. H. Orea.
Técnicas de caracterización
Para realizar un primer diagnóstico general en materiales
pétreos existen pruebas sencillas como color, conducti-
vidad, capacidad de absorción de agua y dureza que se
pueden realizar in situ. Es fundamental que las pruebas
que se realicen en piedras deterioradas sean siempre
contrastadas con rocas sanas para tener un punto de refe-
rencia. El color se puede medir con tablas Munsell, clasi-
ficándolos sistemáticamente en términos del tono, valor y
croma, que se registran en este orden y así la designación
del color se señala con la combinación de una o varias
letras (Hodgson, 1987:39).
La propiedad de conductividad se puede medir en la
piedra con un conductímetro de contacto, y este valor es un
indicador de la concentración de sales disueltas al interior,
puesto que el agua pura prácticamente no conduce la co-
rriente eléctrica, mientras que el agua con sales disueltas
es un buen conductor eléctrico. La capacidad de absorción
de agua de la roca es un indicador del estado de conser-
vación, puesto que se puede conocer como interactúa la
piedra con el entorno.

110
 La prueba de absorción de agua mediante tubo Karsten
consiste en un tubo de vidrio graduado con agua, el cual se
pone en contacto con el material a analizar y se pega con
plastilina, de manera que se registra el tiempo que tarda el
agua en ser absorbida (Figura 8). Existen diversas configu-
Figura 8. Prueba de absorción de agua con tubo Karsten (izq.), medición de la
dureza de la piedra con martillo Schmidt digital (der.). Fotografía. N. Pérez.
111
raciones para superficies verticales u horizontales, además
de que la graduación y cantidad de agua que se deposita
en el tubo depende del tipo de roca, puesto que es menor
la cantidad de agua para rocas poco porosas que en el caso
de rocas muy porosas (Siegesmund y Snethlage, 2011:388).
La dureza de la roca en el sitio se puede medir de ma-
nera sencilla mediante un martillo Schmidt. Los datos se
registran manualmente o de forma digital, es decir, auto-
máticamente en el equipo, como se muestra en la figura 9.
Este martillo tiene en el interior un cuerpo de impacto, el
cual golpea con determinada fuerza la roca y se registra el
impacto correspondiente y la velocidad de rebote. Estos re-
sultados, mediante conversiones, pueden ser relacionados
con las pruebas mecánicas destructivas en laboratorio.
En laboratorio, las pruebas básicas para poder identificar
las propiedades de la roca e identificar minerales de altera-
ción son la petrografía y la técnica instrumental de difrac-
ción de rayos X. Para el análisis petrográfico se requiere
tomar una muestra de mano de la piedra, y se prepara una
lámina delgada de 30 µm de espesor para que permita
ser vista en el microscopio petrográfico. Con este estudio
se obtiene la descripción de la roca, el porcentaje de los
minerales y clasificación la roca, considerando su textura,
cementante y tamaño de cristal.
En el caso de difracción de rayos X se requiere una mues-
tra en polvo de 500 mg, distribuidos en un portamuestras
de vidrio. Esta técnica es destructiva pero permite utilizar
los polvos para posteriores análisis. Los resultados de
esta técnica analítica son complementarios a la petrogra-
fía, puesto que se reportan las fases minerales presentes,
incluyendo arcillas (las cuales no se pueden identificar en
petrografía por su tamaño) y además se realiza un análisis
semicuantitativo.
Consideraciones finales
El estudio de la piedra y sus alteraciones, desde una apro-
ximación transdisciplinaria se fundamentará en investiga-
ciones consistentes y sólidas que estudien la estructura
de la piedra cuantitativa y cualitativamente. Asimismo,
no debe perderse de vista su función como material del
sistema constructivo de un bien inmueble, reconociendo
además los valores culturales intangibles atribuidos por la
112
sociedad. Para lograr esto, se requiere de un grupo de es-
pecialistas en donde se integren las diversas perspectivas
y se enriquezca la visión desde el conocimiento, la práctica
y la experiencia. Este grupo deberá estar conformado por
restauradores de bienes muebles, restauradores de bienes
inmuebles, historiadores, arquitectos, ingenieros estructu-
ristas, geólogos, químicos, arqueólogos, antropólogos so-
ciales y fotógrafos para obtener una investigación a macro y
micro escala.
Es aconsejable que los análisis de materiales sean reali-
zados una vez que las hipótesis del deterioro se encuentren
claras y que cada acción propuesta tenga una justificación
que ayude a esclarecer la caracterizacón o el problema del
deterioro. Deben priorizarse aquellos métodos no destruc-
tivos y la documentación del proceso debe ser rigurosa y
sistemática. Este tipo de análisis de carácter material, así
como el diagnóstico del bien cultural deben ser requisitos
indispensables para el diseño y ejecución de un proyecto
de restauración.
A futuro, sería interesante plantear espacios de trabajo
y discusión entre los profesionales dedicados a la conser-
vación de piedra para revisar y analizar la metodología de
trabajo, la terminología, la estandarización de análisis así
como las diversas técnicas de documentación. De la misma
manera, se considera oportuno el diseño de programas
para la formación, especialización y actualización en ma-
teria de conservación y restauración de material pétreo
dentro de los inmuebles con estructura metálica y concreto,
ya que éste ha sido un campo poco abordado por los profe-
sionales de la restauración.

113
Fuentes consultadas about care of important places. [Marquis-Kyle, Peter y Meredith

— iphe Instituto del Patrimonio Histórico Español. 2002. Criterios de Walker, Prestige Litho, Brisbane coord]. Australia.

Intervención en Materiales Pétreos. Documento electrónico dispo- — Klein, Cornelis y Hurbult, Cornelius. 2011. Manual de Mineralogía.

nible en http://ipce.mcu.es/pdfs/CriteriosMaterialesPetreos.pdf Volumen 2. Barcelona, Editorial Reverté.

consultado en octubre de 2013. — Medina Gonzalez, Isabel; Castro Barrera, María del Carmen; Gar-

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sociedad. Una perspectiva para la enseñanza aprendizaje dentro del normativa en materia del patrimonio cultural de México”. En Renata

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International Council on Monuments and Sites. de Obra Mural, Material inédito.encr ym.

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— icomos. 1992. The Illustrated Burra Charter. Making good decisions Geología de Campo. Hermosillo, Editorial Universidad de Sonora.

114
Nora Ariadna Pérez Castellanos Martha Isabel Tapia González
Ingeniera química (iteso, México) y maestra en Ciencia e Ingeniería de Licenciada en Restauración de Bienes Muebles (encr ym-inah, Méxi-

Materiales (iim-unam, México). En el 2008, realizó una estancia de traba- co), con estudios en Tecnología y Conservación de piedra y Conser-

jo en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (España); del 2006 al vación Preventiva: Reducción de Riesgos en Colecciones (iccrom).

2009, fue asesora científica en Pintura Mural y Escultura en la ecro (Mé- Docente de la encr ym desde 1985 impartiendo materias del área

xico). Desde el 2011, colabora en la cncpc-inah como consultora cien- científica y Seminario Taller de Restauración de Pintura Mural. Ha

tífica. En diciembre del 2012, impartió el curso Evaluación del proceso asesorado coordinado proyectos y sido ponente en México y diversos

de consolidación en sustrato pétreo: toba volcánica, en la encrym-inah países de Centroamérica. En la Coordinación Nacional de Conserva-

(México), institución en la que colabora como consultora científica del ción del Patrimonio Cultural, inah, participó en el Programa Nacional

strom. Actualmente, además, cursa estudios de doctorado. de Protección de Bienes Muebles de Recintos Religioso y al Programa

de Prevención del Robo, Saqueo y Tráfico Ilícito de Bienes Culturales

Marlene Sámano Chong Muebles; y en la Dirección de Registro de Arqueológico en el Programa

Licenciada en Restauración de Bienes Muebles con estudios terminados de Registro de Monumentos Históricos.

de Maestría en Conservación y Restauración de Bienes Culturales Inmue-

bles ambos por la encrym. Es restauradora perito del inah y desde 1999

labora en el Seminario Taller de Restauración de Obra Mural de la encrym

coordinando proyectos académicos de restauración de obra mural de

origen prehispánico y virreinal. En el ámbito particular ha participado en

diversos proyectos en el DF y en Alemania. Es parte del equipo acreedor

al Premio inah 2007 Miguel Covarrubias por la adecuación del edificio

del Exconvento de Betlemitas en el Museo Interactivo de la Economía.

115
ÍNDICE

Introducción
Al participar en un seminario sobre problemática y diagnós-
tico de sistemas constructivos con metales en el que parti-
cipan profesionales de diversas disciplinas como ingeniería
civil, arquitectura, restauración y arqueología, entre otras,
es normal que se pregunten: ¿qué tiene que ver la elec-
troquímica con la problemática y diagnóstico de sistemas
constructivos con metales?
La razón es que los metales empleados en sistemas
constructivos como el acero al carbono, el hierro forjado, el

Introducción a acero galvanizado, el acero inoxidable, el cobre y el latón

la electroquímica
se degradan por corrosión, y la corrosión es un proceso de
naturaleza electroquímica.

Jorge Antonio González Sánchez
Luis Román Dzib Pérez
isbn: 978-607-484-648-5
Surgimiento de la electroquímica
La electroquímica es una disciplina científica y tecnológica,
una rama de la fisicoquímica que estudia las reacciones
que se llevan a cabo en la intercara o interfase formada
entre un material conductor (por ejemplo, un metal) y un

116
electrolito (especies químicas con carga y que permiten la
conducción de corriente eléctrica). Lo anterior podría escu-
charse aún más alejado de la problemática y diagnóstico de
sistemas constructivos con metales, pero no es así, como
veremos cuando aprendamos las bases científicas del pro-
ceso de degradación por corrosión de los metales.
La electroquímica como disciplina surge en 1791 en
Bologna, Italia, a partir de la unión de la bioquímica y la
electricidad. A mitad de la década de 1780, Luigi Galvani,
anatomista, estudiaba el efecto de las descargas eléctricas
atmosféricas. Un día fijó la médula espinal de ranas abier-
tas en canal a una estructura de hierro mediante ganchos
de latón. Para su asombro, las ancas de la rana empeza-
ron a sacudirse, y no sólo cuando en el cielo se formaban
relámpagos (descargas eléctricas), sino por la reacción que
se daba entre el hierro y el latón.
Tras estas observaciones Galvani desarrolló los concep-
tos de “electricidad animal” (aunque más tarde se demos-
tró que tal concepto era incorrecto) y el de “galvanismo”,
que se refiere a la producción de corriente eléctrica a partir
del contacto de dos metales diferentes inmersos en un
117
ambiente húmedo o solución acuosa. Un ejemplo simple se
muestra en la figura 1, en la que aparecen una placa de co-
bre y una de zinc (electrodos) clavadas en un limón (electro-
lito), y conectadas electrónicamente a través de un disposi-
tivo de medición electrónico, un voltmetro, que registra una
diferencia de potencial de 0.906 volts.
A partir de la publicación del trabajo de Galvani, muchos
científicos en Europa comenzaron a trabajar en el estudio de
este tipo de fenómenos. Alessandro Volta es uno de ellos, y
deja de lado el concepto de “electricidad animal” de Galva-
ni, al que de hecho busca refutar, y se centra en la experi-
mentación únicamente con metales. De este modo desarro-
llaría en 1796 (en Como, Italia) una pila o batería constituida
por discos de cobre y zinc dispuestos entre fieltros impreg-
nados de salmuera. Esta pila, “la pila voltaica”, fue una
invención monumental pero fue rápidamente mejorada por
una serie de desarrollos científicos y tecnológicos durante
el siglo xix, como los trabajos de Becquerel, Daniell, Grove y
otros. Las pilas son dispositivos que a través de reacciones
electroquímicas producen energía eléctrica y trabajan bajo
el mismo principio que acabamos de revisar. Actualmente

Figura 1. Experimento real que demuestra que la formación de interfases elec-
trificadas induce la generación de diferencias de potencial (voltaje). Imagen
tomada de hilaroad.com, junio de 2014.
118
la investigación en el funcionamiento y mejoramiento de las
baterías está pasando por un resurgimiento con productos
tales como teléfonos celulares, computadoras portátiles,
juegos electrónicos de mano y equipo médico portátil.
Celdas galvánica y electrolíticas
La pila de Volta es esencialmente una celda galvánica. Es
importante destacar la diferencia de una celda galvánica y
una celda electrolítica; ambas constituyen sistemas elec-
troquímicos y en ellas se llevan a cabo reacciones electro-
químicas, pero en la galvánica se produce trabajo eléctrico
a partir de reacciones que se desarrollan de forma espon-
tánea por la diferencia de potencial entre los electrodos
involucrados (el Cu y el Zn del ejemplo de la figura 1), y en
la celda electrolítica se inducen las reacciones electroquí-
micas mediante el uso de energía eléctrica externa, como
se ve esquemáticamente en la figura 2.
Potencial y voltaje
Las reacciones electroquímicas se llevan a cabo soporta-
das por una forma de energía que es la fuerza impulsora

para la transferencia de carga, o movimiento de los electro-
nes en las interfases electrodo-electrolito, y se denomina
como potencial. Aplica tanto para procesos espontáneos
como para los no espontáneas.
Es posible medir la diferencia de potencial que permite
que las reacciones electroquímicas se lleven a cabo, y su
unidad es el Volt –en honor a Alessandro Volta) que expre-
sa trabajo por unidad de carga, esto es:
1 V = 1J/C
119
Figura 2. Esquema de una celda
galvánica (izquierda) y una celda
electrolítica (derecha).
Un Volt es igual a un Joule por Coulomb. O sea, que se
necesita realizar un Joule de trabajo para mover una carga
eléctrica de un Coulomb.
Electroquímica y corrosión
Seguramente hemos visto más de un caso de estructuras o
componentes metálicos que se corroen al estar en contacto
con soluciones acuosas. Al respecto, se dice que el proceso
es espontáneo porque no requiere de energía externa para
llevarse a cabo, porque los metales poseen energía para
degradarse y pasar del estado metálico a estado oxidado
como iones o formando compuestos (Shreir et al. 2000).
Una manera de explicar el fenómeno de la corrosión de
los metales es entendiendo que la mayoría de los metales
y aleaciones que utilizamos de forma cotidiana se extraen
a partir de minerales, como se muestra esquemáticamente
en la figura 3.
Figura 3. Ciclo de transformación mineral - metal- mineral siendo la segunda
etapa la que llamamos corrosión. Imagen tomada de Ávila y Genescá, 1987.
120
Los metales de forma natural se encuentran combinados
con elementos no metálicos formando compuestos muy
diversos a los que llamamos minerales, es decir, que en la
atmósfera terrestre los metales son más estables (alcanzan
un nivel mínimo de energía) cuando se encuentran combi-
nados formando minerales. Por lo anterior, parte de toda la
energía utilizada para la extracción y producción del metal
(lámina, placa, perfiles, varilla, etcétera) está disponible
para que éste regrese a su estado de mínima energía for-
mando compuestos, en una transformación espontánea
que constituye el proceso de corrosión.
Establecemos que la corrosión es un proceso de naturaleza
electroquímica que se presenta si y sólo si la superficie de un
metal está en contacto con un medio agresivo (electrolito), lo
que propicia que complete un sistema electroquímico y haya
transformación química y flujo de carga eléctrica a través de
la intercara que forman el metal y el electrolito. Dado que la
carga eléctrica no se crea ni se destruye, el flujo de ésta es
consecuencia de liberación de electrones por parte de las
especies químicas involucradas y susceptibles a perderlos, y
los metales son muy susceptibles a perder sus electrones.
 Seguramente hemos escuchado alguna vez sobre reac-
ciones de óxido-reducción, y recordando las lecciones de
química básica podemos establecer que una reacción de
oxidación involucra pérdida de electrones por parte de una
especie química o compuesto, mientras que una reacción
de reducción implica lo opuesto, esto es, ganancia de elec-
trones (carga eléctrica).
Cuando las reacciones químicas se llevan a cabo en au-
sencia de un electrolito hay pérdida y ganancia de electro-
nes por parte de las especies químicas pero no hay flujo de
carga. En cambio en las reacciones electroquímicas, como
la corrosión, se presenta transformación química de las
sustancias involucradas además de transferencia de carga
a través de la interfase.
En el proceso de corrosión la reacción anódica o de oxi-
dación, implica que el metal se disuelve para pasar a su for-
ma iónica, liberando sus electrones de valencia. Esto puede
representarse en forma escrita para el caso del hierro de la
siguiente manera:
Fe Fe2+ + 2e-
121
donde:
Fe representa al hierro en forma metálica
Fe2+ representa un ión del Fe, el metal pierde 2 electrones
de valencia y obtiene un carga positiva de 2 (considerando
la carga eléctrica del electrón como unidad)
2e- representa a los 2 electrones (partículas elementales
con carga negativa) que perdió el Fe al oxidarse.
Como puede observarse en esta representación escrita
de la reacción electroquímica de oxidación del Fe, hay un
balance de masa y de carga. Del lado izquierdo de la fle-
cha (que puede considerarse como un signo de igualdad),
aparece el Fe como átomo (eléctricamente neutro) porque
en estado metálico contiene el total de sus electrones de
valencia. Mientras que del lado derecho aparece el ión Fe2+
y los 2 electrones de valencia liberados. De esta forma, am-
bos lados de la flecha contienen masa de hierro en relación
uno a uno, además en el lado derecho la carga eléctrica
está balanceada porque hay 2 cargas positivas relaciona-
das con el ión Fe2+ y dos cargas negativas asociadas al los
electrones de valencia liberados.
 La figura 4 es una representación esquemática del fenó-
meno de disolución electroquímica del Fe que se presenta
cuando este metal está en contacto con un electrolito.
Por su parte, la reacción de reducción o reacción catódica
involucra la participación de una especie química capaz
Figura 4. Representación esquemática de la disolución / oxidación de hierro en
el proceso de corrosión.
122
de tomar los electrones liberados por el metal. En muchos
casos de corrosión, la reducción del oxígeno disuelto en los
electrolitos es la reacción de reducción que acompaña la
disolución del metal.
De igual manera que para la oxidación del Fe, en el caso
de la reducción del O2, se puede representar en forma escri-
ta de la siguiente manera:
½O2 + 2e- + 2H+ H2O
De esta reacción podemos concluir que el oxígeno disuelto
en el electrolito toma los 2 electrones liberados por la diso-
lución del metal y dos iones de hidrógeno para formar agua.
Ambas reacciones se llevan a cabo en la superficie del
metal que se corroe, y esto es necesario porque el propio
metal es el conductor de los electrones liberados hacia
sitios donde se lleva a cabo la reacción de reducción, como
se representa esquemáticamente en la figura 5.
Lo que se ha explicado hasta aquí aplica para los metales
en sistemas constructivos, en los que hay degradación por
corrosión.
 Siempre que una estructura construida total o parcial-
mente con metales esté en contacto con algún electrolito
(agua de lluvia más contaminantes atmosféricos, por ejem-
plo) se presentará la degradación del metal por corrosión.
Figura 5. Representación esquemática de la reducción del oxígeno durante el
proceso de corrosión del hierro.
123
Los únicos metales que son resistentes a la degradación
por corrosión en los ambientes usuales son el Au (oro) y
el Pt (platino). A esto se debe que estos metales práctica-
mente no se degradan en la atmósfera y podemos llevar-
los al agua al bañarnos o al nadar y prácticamente son
inmunes. Sin embargo ni el oro ni el platino se utilizan en
sistemas constructivos debido a su alto costo y a que sus
propiedades mecánicas no pueden competir con las del
acero, por ejemplo.
La figura 6 muestra uno de los caballetes del puente
La Unidad, en Campeche, que une la Isla del Carmen con
Campeche. El puente fue construido con concreto reforza-
do con acero al carbono, con las columnas parcialmente
sumergidas en el mar, lo que implica que estas estructu-
ras están bajo el efecto de la marea entrante y saliente de
la laguna al Golfo y viceversa. Además del efecto erosivo,
la estructuras sufren el efecto de la agresividad del agua
de mar que penetra en el concreto. Los iones cloro (Cl-)
presentes en el agua de mar desestabilizan la condición
de la varilla de acero embebida en el concreto iniciando
la corrosión.
 En este caso, el propio concreto humedecido funciona
como electrolito ya que sus poros son parcialmente ocu-
pados por agua que contiene oxígeno disuelto, el cual lle-
ga hasta la superficie de la varilla de acero. Así se tienen
las condiciones para que se presente el proceso de corro-
sión en la varilla de acero de refuerzo, esto es, el metal en
contacto con un electrolito con especies químicas disuel-
tas capaces de participar en la reacción de reducción del
proceso de corrosión.
Figura 6. Ejemplos de un sistema constructivo con metales en donde se obser-
va la degradación por corrosión.
124
Cuando el hierro se oxida normalmente forma compuestos
con oxígeno a los cuales en general se les llama productos de
corrosión. Durante la corrosión del hierro que es el elemento
principal de la varilla de acero de refuerzo del concreto, se for-
man en su superficie productos de corrosión que ocupan un
volumen mucho mayor que el metal, lo que induce la genera-
ción de esfuerzos internos desde la varilla al concreto, y even-
tualmente termina en la fractura y desprendimiento de partes
del concreto que dejan la varilla expuesta al clima marino-hú-
medo del mar, como se observa también en la figura 6. Esto
acelera el proceso de degradación de la varilla y el riesgo de
que se presente una falla más seria en toda la estructura.
Celda de Daniell
Dado que hemos establecido que el fenómeno de corrosión
es de naturaleza electroquímica, abordaremos el tema des-
de una perspectiva fenomenológica que permita entender
el origen de las reacciones electroquímicas involucradas
en todo proceso de corrosión en electrolitos acuosos. Para
esto se describirá el experimento de Daniell, que dio origen
a la famosa pila de Daniell (Castellan 1987).
 La figura 7 presenta un esquema del experimento de Da-
niell, el cual consiste en la inmersión parcial de una placa
de Zn en una solución acuosa de ZnSO4 (sulfato de cinc),
y del mismo modo la inmersión parcial de una placa de Cu
en una solución de CuSO4 (sulfato de cobre). Los dos reci-
pientes se mantienen en contacto electrolítico a través de
un puente salino (el puente salino es un conductor iónico
de gel saturado con KCl en un tubo de vidrio o de polímero).
Figura 7. Dispositivo experimental de la celda de Daniell.
125
Finalmente las placas de Cu y Zn se unen electrónicamen-
te con un alambre conductor al que se le coloca en serie
una resistencia eléctrica de valor conocido que cierra la
conexión, como una bombilla o foco de filamento incandes-
cente, y se observa que la bombilla emite luz. El flujo de
corriente eléctrica que se manifiesta a través de la bombilla
se generó de forma espontánea, sin utilizar energía exter-
na, sólo por una diferencia de potencial eléctrico: un vol-
taje. Este voltaje es la fuerza que impulsa el flujo de carga
eléctrica que enciende al foco (Castellan 1987).
Cuando se coloca un medidor de voltaje en el dispositivo
experimental en lugar de la resistencia, como se muestra
en la figura 8, éste reporta una diferencia de potencial (vol-
taje) de 1.1 Volts. Esta diferencia de potencial es el resul-
tado de fenómenos de reacomodo de carga eléctrica en la
superficie del metal y en una capa de electrolito adyacente
al metal, (la interfase electrificada). El reacomodo de carga
se presenta espontáneamente por el simple hecho de estar
en contacto un metal con algún electrolito, en este caso, el
Cu con una solución con iones Cu2+ y del Zn en una solución
de iones Zn2+, lo que da origen a la formación de dos inter-
fases metal-electrolito. Siempre que se forme una interfase
metal-electrolito, se generará una diferencia de potencial,
la cual es completamente mensurable como se mostrará
más adelante.
Figura 8. Dispositivo experimental de la celda de Daniell con un voltmetro en
lugar de la resistencia, para medir la diferencia potencial.
126
Cuando Daniell desmontó el dispositivo experimental ob-
servó lo siguiente con base en los parámetros experimenta-
les determinados antes de iniciar el experimento:
1. La placa de Zn perdió masa
2. La solución de ZnSO4 incrementó la concentración de
iones Zn2+
3. La placa de cobre ganó masa
4. La concentración de iones Cu2+ en la solución de CuSO4
disminuyó
Lo anterior se puede describir de la siguiente manera:
a. El Zn perdió masa debido a que participó en una reac-
ción electroquímica de oxidación o anódica, lo cual se
expresa como:
Zn Zn2+ + 2e–
Al mismo tiempo, el Cu ganó masa debido que participó
en una reacción electroquímica de reducción o catódica
 (ganancia de los electrones de valencia que liberó en
Zn al oxidarse), de acuerdo con la siguiente ecuación
electroquímica:
Cu 2+ + 2e- Cu
Figura 9. Pérdida de masa en la placa de Zn y ganancia de masa en la placa de
Cu como consecuencia de las reacciones electroquímicas de la pila.
Como los iones de cobre Cu2+ se reducen y depositan como
metal en la placa de cobre, la concentración de estos iones
en la solución disminuyó.
En el experimento de Daniell, se llevan a cabo 2 reacciones
electroquímicas simultáneamente en superficies separadas:
una reacción de oxidación o anódica (disolución del Zn) y una
reacción de reducción o catódica (deposito de Cu). Fenomeno-
lógicamente lo sucedido se puede representar en la figura 9.
Una reacción electroquímica es por lo tanto una transforma-
ción química en la que hay transferencia de carga eléctrica.
En este caso, al estar separadas las dos reacciones, la
energía generada durante la disolución del Zn se utiliza
para hacer fluir la carga eléctrica de la placa de Zn a la pla-
ca de Cu por el conductor eléctrico y la bombilla. El puente
salino cierra el circuito de forma electrolítica pues permite
continuidad electrolítica entre el recipiente con solución
de Zn2+ y el que contiene la solución de Cu2+. Este hecho es
fundamental para que sea posible utilizar las pilas comer-
ciales que conocemos.
En los procesos de corrosión, sin embargo, las dos reac-
ciones se llevan a cabo en la misma superficie, es por eso

127

que el flujo de carga que se presenta no se puede utilizar
como energía eléctrica para accionar un motor o encender
una lámpara. En el caso de acero al carbono, metal muy
utilizado en los sistemas constructivos, al corroerse forma
compuestos químicos con el oxígeno (la característica he-
rrumbre), como se aprecia en las fotos de la figura 10.
Volviendo a la parte central de este capítulo, se debe
hacer énfasis en que la electroquímica permite responder a
la pregunta de por qué se encendió la bombilla en la celda
de Daniell y permite entender el proceso de degradación de
los metales por corrosión cuando interactúan con un medio
acuoso (electrolito).
128
Figura 10. Ejemplos de estructuras
de acero o con refuerzo de acero que
sufrieron corrosión con formación de
herrumbre.
Masa, energía y leyes de Faraday
Otro gran descubrimiento relacionado con la electroquímica
lo hizo en 1834 el británico Michael Faraday, quien descu-
brió que existe una relación entre la cantidad de electricidad
consumida en una reacción electroquímica y la cantidad de
materia que se transformaba. Trabajó experimentalmente
disoluciones de metales y sus depósitos, encontrando que
algunos metales se producían en forma sólida a partir de
partículas invisibles que se encontraban en soluciones elec-
trolíticas (es decir, a partir de sus iones en solución).
Faraday estableció una ley que establece que: “La can-
tidad de sustancia consumida o producida en uno de los
electrodos de una celda electroquímica es directamente
proporcional a la cantidad de electricidad que pasa a través
de la propia celda.”
Para utilizar las leyes de Faraday es necesario primero
determinar la relación que existe entre la corriente eléc-
trica, el tiempo y la cantidad de carga eléctrica que fluye
a través del circuito: un Coulomb es la unidad de carga o
energía eléctrica que es transportada cuando un Ampere
(unidad de intensidad de la corriente eléctrica) fluye duran-
te un segundo:
1C=1As
Otra forma de explicar este concepto es la corriente eléc-
trica, la cual se refiere a la cantidad de carga eléctrica que
fluye por unidad de tiempo a través de un conductor eléctri-
co, su unidad es el Ampere:
1 A = 1 C/s
1
Unidad de magnitud física fundamenta que mide la cantidad de sustancia.
2
Esta cantidad corresponde al número de Avogadro.
129
El producto de la corriente eléctrica en el tiempo tiene
unidades de carga eléctrica, por lo tanto si se conoce el
valor de la corriente eléctrica asociada a una reacción elec-
troquímica y el tiempo durante el cual se llevó a cabo, se
puede conocer la cantidad de carga y la cantidad de mate-
ria transformada.
Faraday estableció la cantidad de carga eléctrica en Cou-
lomb que se transporta a través de una interfase electrifi-
cada (metal-electrolito) para la transformación de un mol1
de sustancia participante en una reacción electroquímica.
Como la cantidad de electrones que participa es un mol (es
decir: 6.022x1023 electrones2), por lo tanto la constante de
Faraday se determina de la siguiente manera:
Donde el valor de 1.602189x10-19 es la carga eléctrica del
electrón.
 Aplicando los resultados obtenidos por Faraday por
ejemplo a la oxidación de plata metálica para formar iones
Ag+ cuando un mol de plata metálica se disuelve (o sea
107.86 g de plata) es porque durante la reacción hubo una
transferencia de 96,485 Coulomb de carga a través de
la interfase Ag/electrolito. Además, sería posible saber
la velocidad de la reacción de oxidación si se conoce la
magnitud del tiempo requerido para que se disolviera ese
mol de plata.
Esto se cumple en todas las reacciones electroquími-
cas y es útil para conocer los procesos de corrosión (celda
galvánica), pero también sirve para los electro-depósitos
y/o electro-refinación de metales como el Cu y el Zn (celda
electrolítica).
Veamos el caso de la celda de Daniell de la figura 8:
•• Cuando se conectó el voltmetro, se registró una diferen-
cia de potencial de 1.1V.
•• Se trata de la contribución de dos interfases electri-
ficadas que al unirse forman una celda galvánica. La
diferencia de potencial de 1.1 V es el resultado de la con-
130
tribución de las diferencias de potencial que se desarro-
llan en cada interfase:
a) Diferencia de potencial (E ) de la interfase Cu-solu-
ción de CuSO4.
b) Diferencia de potencial (E ) de la interfase Zn-solu-
ción de Zn SO4.
¿Cómo se mide la diferencia de potencial desarrollada
en cada interfase?
Para medir la ΔE (diferencia de potencial) de la interfase Cu/
solución de CuSO4 se pondrá en contacto una punta del mul-
tímetro con el Cu y la otra punta se sumerge en la solución
de CuSO4, y seguro se registra una diferencia de potencial ΔE
en Volts, pero de nuevo esta diferencia de potencial será en
realidad la suma de dos ΔE, la del Cu/solución de CuSO4 y la
de la punta metálica del multímetro/solución de CuSO4. No
se está midiendo en realidad la ΔE individual Cu/Solución.
Si en lugar de solución de CuSO4 usamos agua de mar, o
suero o agua mineral o cualquier otro medio electrolítico,
sucederá lo mismo, esto es, la ΔE que se mida será pro-
ducto de la contribución de al menos 2 interfases electrifi-
cadas, la del Cu con el electrolito y la de la punta del mul-
tímetro con el electrolito. El valor numérico de la ΔE será
diferente porque se cambia el electrolito, pero no es el valor
que estamos tratando de determinar.
Si en lugar del Cu ponemos en inmersión una placa de Zn
Figura 11. Electrodo normal de hidró-
geno: ΔE = 0.00 V.
131
la ΔE es otra, lo mismo si usamos acero o Ni o Cr, se regis-
trará una ΔE diferente porque cada ΔE es característico del
binomio metal-electrolito.
Serie electromotriz
Debido a la naturaleza propia de la medición de la diferen-
cia de potencial de una interfase electrificada, se inventó
una interfase con características que garantizan su estabi-
lidad electroquímica, esto es, que la diferencia de potencial
metal-electrolito no cambie.
Se implementó una barra de platino (Pt) en contacto con
una solución ácida en un recipiente de poco volumen al
cual se le insufla hidrógeno gaseoso, el sistema se mantie-
ne cerrado al ambiente para provocar que en la superficie
de la barra o alambre de Pt se alcance el equilibrio de la
siguiente reacción electroquímica:
2H+ + 2e- H2
La flecha doble se utiliza aquí para indicar que la reacción
de reducción del ión H+ (de izquierda a derecha) se lleva
a cavo simultáneamente con la reacción de oxidación del
hidrógeno molecular (de derecha a izquierda). A la diferen-
cia de potencial que se establece entre el Pt y la solución
ácida se le dio por convención el valor de ΔE = 0.00 V. Este
dispositivo es un Electrodo de Referencia y se denomina
Figura 12. Medición de ΔE con un
electrodo de referencia.
132
como electrodo normal de hidrógeno (enh), que se repre-
senta esquemáticamente en la figura 11. En la parte inferior
del dispositivo se coloca una membrana que permite el
contacto iónico sin mezcla mecánica de electrolitos, lo que
permite hacer una medición entre interfases electrificadas
(Figura 11).
La medición del ΔE de cualquier interfase electrificada se
realiza utilizando un electrodo de referencia y un voltmetro.
Para esto se conecta una terminal del voltmetro al metal
que está en contacto con un electrolito y la otra terminal
al electrodo de referencia, el cual está en contacto con el
electrolito de interés a través de la membrana porosa como
se muestra en la figura 12.
Cuando se mide la ΔE de un metal en contacto con una
solución acuosa de sus iones a temperatura y presión es-
tándar utilizando el enh como electrodo de referencia se
registran una serie de valores de ΔE que permite determi-
nar características de cada interfase electrificada. La serie
de valores de ΔE se le llama serie electromotriz o serie de
potenciales estándar, un ejemplo de lo anterior se mues-
tra en la siguiente Tabla (Figura 13).
 ELECTRODO REACCION E(Volts)
Con la información contenida en la serie electromotriz,
Au+3/Au Au+3+3e-=Au +1.498
se puede determinar el potencial estándar de la celda, de
O2/H2O O2+4H++4e-=2H2O +1.229
diferentes reacciones electroquímicas, el cual está dado
Pt+2/Pt Pt+2+2e-=Pt +1.2
Pd+2/Pd Pd+2+2e-=Pd +0.987 por la diferencia absoluta entre los potenciales estándar de
Ag+/Ag Ag++e-=Ag +0.799 electrodo o sea:
Hg2+2/Hg Hg 2+2+2e-=2Hg +0.788
Fe+3/Fe+2 Fe+3+e-=Fe+2 +0.771
ΔE celda = ΔE0 cátodo - ΔE0 ánodo
O2/OH- O +2H2O+4E-=4oh-
2
+0.401
Cu+2/Cu Cu+2+2e-=Cu +0.337
Para el caso de la celda tipo Daniell que se estudio anterior-
Sn /Sn
+4 +2
Sn +”e=Sn
*4 +2
+0.15
H+/H2 2H++2e-=H2 0 mente se tiene que:
Pb+2/pb Pb+2+2e+=Pb -0.126
Sn /Sn
+2
Sn +2e-=Sn
+2
-0.136 ΔE 0celda = ΔE 0Cu - ΔE 0Zn = 0.337 - (-0.763) = 1.1 Volts
Ni+2/Ni Ni+2+2e-=Ni -0.250
Co /Co
+2
Co +2e-=Co
+2
-0.277
Este resultado contesta la pregunta de cómo medir la
Cd+2/Cd Cd+2+2e-=Cd -0.403
diferencia de potencial en una interfase electrificada o
Fe+2/Fe Fe+2+2e-=Fe -0.440
Cr+3/Cr Cr+3+3e-=Cr -0.744 interfase electrodo-electrolito y da validez al uso del enh.
Zn+2/Zn Zn+2+2e-=Zn -0.763 También permite hacer predicciones de lo que sucede si se
AI+3/AI AI+3+3e-=AI -1.662 hace una celda galvánica con dos metales diferentes.
Mg+2/Mg Mg+2+2e-=Mg -2.663
El metal con el valor de ΔE 0 más positivo o menos nega-
tivo se comporta como cátodo y el de mayor valor negativo
Figura 13. Serie electromotriz o de potenciales estándar (Pourbaix, 1974). o menor valor positivo será el ánodo. Esto permite selec-

133

cionar por ejemplo al Zn o al Al como ánodos de sacrificio
para protección catódica de estructuras de acero al carbo-
no. Cuando se conecta una pieza de Zn a una estructura de
acero y ambos están en contacto con un electrolito, el Zn
se disolverá y la carga eléctrica liberada fluirá al acero al
carbono haciendo que se comporte como cátodo, evitando
así la corrosión del acero.
Sin embargo el uso del enh es muy complicado aún en
el laboratorio, por eso se utilizan otras interfases electri-
ficadas estables capaces de operar en ambientes no tan
controlados. A éstos se les llama electrodos de referencia y
134
Figura 14. Ejemplos esquemático
y real de medición de potencial de
corrosión.
operan con el mismo principio que el enh.
La Figura 14 muestra esquemáticamente y en fotografía
la medición de ΔE de la varilla de refuerzo en una estructu-
ra de concreto inmersa parcialmente en agua de mar. Cuan-
do se mide el ΔE de un metal en contacto con un electrolito
que no contiene sus iones se dice que se mide el ΔE de
corrosión. En muchos libros se describe como ECorr.
La medición del Ecorr por sí misma no dice mucho respecto
a la condición en la que se encuentra el refuerzo de acero.
Se requiere entonces establecer parámetros para determi-
nar la condición que guarda el componente o estructura
bajo estudio. Para eso, se hace uso de mapas termodiná-
micos que tienen como variables el pH del electrolito y el
ΔE del metal de interés (diagramas termodinámicos E vs
pH o diagramas de Pourbaix). Por ejemplo, para el caso de
estructuras de acero al carbono se utiliza el diagrama de
Pourbaix del Fe en contacto con agua. Si bien no es exac-
Figura 15. Diagrama de Pourbaix del
hierro donde se ilustra el cambio
de la zona de pasividad a la de
inmunidad.
135
tamente el metal bajo estudio, sí proporciona una buena
aproximación del sistema.
Se hace la medición del Ecorr para una estructura de
concreto reforzada con varilla de acero al carbono como lo
muestra la figura 13, y se compara el valor obtenido con el
diagrama simplificado de la figura 14. En este mapa termo-
dinámico para el Fe aparecen tres regiones o zonas bien
diferenciadas: inmunidad, corrosión y pasivación. Para las
varillas de acero embebidas en concreto el pH de la pasta
de concreto con la que están en contacto es de alrededor
de 12.5 y la condición de pasivo es la que asegura que la
varilla prácticamente no se corroa, lo que correspondería a
ubicarnos en el punto azul del diagrama de Pourbaix del Fe
en la Figura 15. Si el pH cambia por contaminación del agua
de mar o carbonatación del concreto, el potencial de la va-
rilla cambiará. Para una estructura de acero al carbono en
agua de mar y que se encuentra protegida catódicamente,
se espera que el potencial que se mida se ubique por de-
bajo de los -800 mV vs enh y al pH del agua de mar que es
de alrededor de 8.2, la medición debería estar en el punto
verde del diagrama.
Comentarios finales
Lo expuesto anteriormente es una introducción al interesan-
te mundo del estudio de la electroquímica y de la corrosión.
Sería necesario completar esta introducción con aspectos
termodinámicos de los fenómenos electroquímicos para
poder entender los aspectos cinéticos de la electroquímica
aplicados al estudio de la corrosión, por ejemplo, saber
cómo se determina la rapidez de corrosión. En otros espa-
cios podríamos abordar el tema y ampliar el conocimiento
básico de los problemas de degradación por corrosión de
metales utilizados en los sistemas constructivos.
Se recomienda leer el libro Más allá de la Herrumbre I y II
(Ávila y Genescá, 1987 y 1989), y el capítulo 17 del texto
Fisicoquímica de Castellan (1987), como una buena base
para el estudio de la electroquímica aplicada al proceso de
corrosión de los metales de uso en sistemas constructivos.

136
Fuentes consultadas Jorge Antonio González Sánchez
— L. Shreir, R. Jarman. G. T. Burstein, (Eds). 2000. Corrosion, Vol I, Director científico del Centro de Investigación en Corrosión de la Uni-

Metal/environment reactions. Butterworth-Heinemann, Oxford. versidad Autónoma de Campeche. Ingeniero Químico Metalúrgico por

— Castellan Gilbert W. 1987. Fisicoquímica, Pearson, México, Capítulo la Facultad de Química, unam, Maestría en Metalurgia y Ciencia de

17, 393-427. Materiales por la Facultad de Química, unam. Doctorado por el Ma-

— Reacciones químicas. Disponible en: http://quimicaunmundofasci- terials Research Institute, Sheffield Hallam University, Reino Unido.

nante.blogspot.mx/2011/06/reacciones-quimicas.html, consultado Miembro del Sistema Nacional de Investigadores sni nivel 2. Cuenta

en mayo de 2014. con múltiples artículos científicos publicados en revistas interna-

— Lemon Battery, Disponible en: http://www.hilaroad.com/camp/pro- cionales y dirección de tesis de doctorado, maestría y licenciatura.

jects/lemon/lemon_battery.html, consultado en mayo de 2014. Imparte clases de electroquímica y corrosión desde 1996.

— Pourbaix, Marcel. 1974. Atlas of Electrochemical Equilibria in

Aqueous Solutions, traducido del francés por James A. Franklin, Luis Román Dzib Pérez
Segunda edición en inglés, National Association of Corrosion Jefe del Departamento de Materiales y Corrosión del Centro de Inves-

Engineers, Houston, Texas y Centre Belge d’ Etude de la Corrosion tigación en Corrosión, Universidad Autónoma de Campeche. Doctor

(cebelcor), Bruselas, Bélgica. en Ingeniería, Universidad Nacional Autónoma de México. Maestría

— Ávila Javier y Joan Genescá. 1987. Más allá de la herrumbre, La Cien- en Metalurgia y Ciencia de Materiales, Universidad Nacional Autóno-

cia desde México, Fondo de Cultura Económica, México D.F. ma de México. Químico Farmacéutico Biólogo, Universidad Autóno-

— Ávila Javier y Joan Genescá. 1989. Más allá de la herrumbre, Vol. II, ma de Campeche. Miembro del Sistema Nacional de Investigadores

La Lucha Contra la Corrosión, La Ciencia desde México, Fondo de (sni), Nivel 1. Miembro del Cuerpo Académico Consolidado: Ciencia e

Cultura Económica, México D.F Ingeniería de Corrosión.

137
ÍNDICE

Se han mencionado en otros textos de esta publicación

Diagnóstico las principales características, causas y consecuencias del

de estructuras deterioro del concreto. Entender esto es indispensable al

de concreto planear un diagnóstico, más aún para una intervención.

armado. Uso
El deterioro resulta de una combinación de circunstancias
provistas por factores como el diseño, prácticas de construc-
de herramientas ción, materiales, el ambiente y las cargas aplicadas a la es-

electroquímicas tructura, entre otros (The Concrete Society 2000:7). Algunas

para el análisis alteraciones pueden identificarse visualmente a través de

de elementos efectos como manchados o algunas formas de agrietamien-

metálicos en to, por ello con frecuencia las estrategias de acercamiento

inmuebles
Tezozomoc Pérez López
Jannen Contreras Vargas
isbn: 978-607-484-648-5
deberían incluir levantamientos desarrollados inicialmente
por arquitectos, ingenieros y/o restauradores, sensibilizados
a la observación de aquellos efectos que sean relevantes,
que podrían o deberían ser complementados por análisis
conducidos por otros profesionales como los ingenieros quí-
micos que indicarán las estrategias más adecuadas, pudien-
do incluir pruebas in situ o muestreos, según lo amerite el
caso o lo permitan las circunstancias del inmueble.

138

Figura 1. Diagrama de flujo de los pasos de la inspección a la propuesta de
soluciones. Modificado de The Concrete Society 1994:7.
139
En cualquier caso, los especialistas en concretos y estruc-
turas de concreto reforzado han establecido estrategias
plasmadas en recomendaciones, manuales y normas diver-
sas publicadas en diversos lugares del mundo, en las que
se recomiendan inspecciones visuales o mediciones perió-
dicas (Figura 1).
La evaluación integral del grado de afectación y por
supuesto la planeación de los pasos a seguir para resolver
los problemas identificados es una labor que debe realizar-
se en conjunto, considerando no sólo el diseño, las cargas
a soportar y los materiales involucrados, sino el uso, la
significación estética y cultural, los costos, las implicacio-
nes políticas y sociales, etcétera, lo que como de costum-
bre resulta en un asunto complejo que requiere de trabajo
colaborativo para su correcto desarrollo.
En el presente texto se hará referencia a técnicas útiles,
desde el punto de vista de un ingeniero químico, para
identificar y evaluar los daños del concreto y los elemen-
tos metálicos en la estructura, de tal manera que sea posi-
ble tomar una acción pertinente que prolongue su vida de
servicio.
Técnicas de diagnóstico
Si bien existen complejas y sofisticadas técnicas de análi-
sis, cabe iniciar por las más accesibles; obviamente por una
cuidadosa observación y registro de aquellas cosas que sí
es posible identificar desde el exterior como los cambios de
coloración y manchado del concreto, y empleando técnicas
como el uso de indicadores ácido-base.
De manera visual: uso de indicadores ácido-base
Como ya se ha explicado, la alcalinidad del concreto puede
ser modificada debido a la carbonatación de los productos
de hidratación del cemento, hasta llegar a valores cercanos
a pH=8. Físicamente no se aprecian cambios en la pasta
que indiquen el avance del proceso de carbonatación, por
lo que se le presta poca atención. Sin embargo, el cambio
químico puede ser visualizado a través del uso de indica-
dores ácido-base, que tienen la propiedad de cambiar de
coloración en diferentes intervalos de pH.
Para el caso del concreto se tienen como indicadores a la
timolftaleína y la fenolftaleína. La timoltaleína toma un color
azul de Prusia en valores de pH mayores de 10.5 y cambia
140
a incoloro cuando el pH es menor de 9.3, por su parte la fe-
nolftaleína adquiere una coloración rosada para pH mayores
a 10 y cambia a incoloro cuando el pH es inferior a 8.3.
El procedimiento de campo para precisar el avance del
frente de carbonatación en estructuras de concreto consis-
te en romper la sección que se desea inspeccionar. La parte
de la pieza que va expuesta al medio, se toma como punto
de referencia para las mediciones. La aplicación requiere
que primero se limpie de polvo la superficie, se rocíen los
indicadores y se espere de dos a tres minutos para obser-
var la coloración que toman. Generalmente, cerca de la
superficie los indicadores aparecen sin color y sólo adquie-
ren el color violeta a una cierta profundidad y en ocasiones
la coloración azul sólo se ve en la parte más interna de la
pieza de concreto.
El frente de carbonatación es la distancia que aparece
decolorada desde el extremo de la muestra que estaba
expuesto al medio, hasta el punto en que se presenta el
color violeta. En los casos que se observe también la colo-
ración azul, será en la parte que cuente con menor grado de
reacción con el CO2.

La Figura 2a muestra un trozo de concreto que fue ex-
puesto al medio marino y rociado con los indicadores
timolftaleína y fenolftaleína. Se observa que ambas sustan-
cias mantienen su color correspondiente al medio alcalino,
es decir azul para la timolfateína y violeta para la fenolfta-
leína: lo que indica que en la pieza el frente de carbonata-
ción es muy limitado y por lo tanto conserva su integridad
química, sin riesgo de promover la corrosión de la varilla.
En la Figura 2b la parte sin coloración muestra una pieza
con un avance considerable de carbonatación; se observa
que la alcalinidad se conserva sólo en el centro del corte.
141
Figura 2 A.- Coloración de indicado-
res aplicados en concreto con poco
avance de carbonatación. B.- Colo-
ración de indicadores aplicados en
concreto con un considerable avance
de carbonatación.
Medición de la resistividad
El concreto puede ser un conductor eléctrico. Como resulta-
do de la porosidad del concreto, se tiene un volumen hueco
que puede ser llenado con agua de acuerdo a las condicio-
nes de exposición de la estructura. Cuando está sumergida,
los poros se saturan de agua; en el caso de una pieza de
concreto colocada a la intemperie, la cantidad de agua en
los poros es función de la humedad relativa del medio am-
biente, como se ilustra en la siguiente Figura 3.
La capacidad del concreto para conducir corriente eléc-
trica depende del grado de llenado de los poros: cuando
está saturado se alcanza la máxima conductividad y esta
propiedad va disminuyendo a medida que los poros se
van quedando vacíos. La resistividad es el recíproco de la
conductividad y es la forma común de medir y reportar una
característica eléctrica del concreto.
Existen varias técnicas de laboratorio para determinar
la resistividad del concreto, pero la más utilizada en cam-
po consiste de la colocación de cuatro varillas colocadas
equidistantes a través de las cuales se hace pasar un flujo
Figura 3. Relación de la H. R. ambiental con el contenido de agua en los poros
del concreto.
142
de corriente y se mide una diferencia de potencial, como se
puede ver en la figura 4.
La ecuación para conocer la resistividad se deriva de la
Ley de Ohm y al tomar en cuenta la geometría del campo
eléctrico que genera que dé la siguiente forma:
Donde:
a la distancia de separación entre los electrodos (se
recomienda 2 o 3 cm, de acuerdo al espaciamiento entre
varillas de la armadura),
I el valor de la corriente que circula por el circuito y
V la diferencia de potencial (voltaje) debida a la resisten-
cia del concreto.
Aunque no existe alguna normativa que establezca los
valores de resistividad como parámetro para establecer un
criterio de riesgo de corrosión para el refuerzo de acero, sí
están reportados resultados de estudios que han corrobo-
rado las condiciones para propiciar el inicio y desarrollo del
proceso de corrosión, que se anotan en la Figura 5.
Medición del potencial de corrosión
El aprovechamiento de una propiedad electroquímica para
el diagnóstico de las estructuras. La condición de esta-
bilidad en la interfase acero-concreto es determinante
para que se mantenga el estado de pasivación o que se
presente la corrosión del acero de refuerzo. Una mane-
ra de aproximar el estado de conservación de la varilla
Figura 4. Diagrama para la medición de la resistividad del concreto.
143
Resistividad (ρ) Probabilidad de corrosión
ρ > 200 kΩ*cm Poco Riesgo
200 kΩ*cm < ρ < 10 kΩ*cm Riesgo Moderado
ρ < 10 kΩ*cm Alto Riesgo
Figura5. Criterios de probabilidad de corrosión en función de la resistividad
(kΩ.cm).
de refuerzo es mediante la determinación del potencial
electroquímico, que mide la situación termodinámica del
acero con respecto al concreto que lo rodea. Es la técnica
electroquímica más simple y de mayor facilidad de ma-
nejo. Aunque la medida de un potencial electroquímico
no aporta información cuantitativa sobre la velocidad de
corrosión, ofrece indicaciones cualitativas que pueden
complementarse con otros ensayos. El procedimiento
para la evaluación de la corrosión del acero de refuer-
zo embebido en concreto está contenido en la Norma
ASTM-C-876-87, la cual establece criterios que relacio-
nan al potencial de corrosión y su condición de corrosión
como se exhibe en la Figura 7.
 Es un ensayo no destructivo que se realiza conectando
una terminal de un voltmetro de alta impedancia interna al
acero embebido en concreto y la otra terminal del voltme-
tro a un electrodo de referencia. De esta forma se mide un
potencial de media celda, como se ilustra en la Figura 6.
Diversos autores han contribuido en el análisis y crítica
de la técnica, encontrando que el potencial de acero en
concreto es influenciado por el contenido de humedad y
que con un alto contenido de cloruros puede ser agresivo o
Figura 6. Medición de Potencial.
144
pasivo dependiendo de la cantidad de humedad. También
mencionan que en el caso donde el potencial de corrosión
decrece con el tiempo se debe a que puede o no haber ocu-
rrido despasivación, ya que este decremento de potencial
puede ser asociado con el rompimiento de la capa pasiva
o de la restricción progresiva de suministro de oxígeno a la
superficie del acero (Torres et al 2006:23). Otros reportes
señalan que debido a la variación inherente en permea-
bilidad de un espécimen de concreto reforzado a otro, no
puede ser asumido que estos al ser expuestos a una solu-
ción salina por un largo periodo tenderán con el tiempo a
potenciales más negativos. Así mismo, se menciona que la
medición de potenciales es limitada al contenido de hume-
dad en el concreto, indicando que en condiciones de inmer-
Ecorr vs Electrodo de Cobre Probabilidad de corrosión.
/Sulfato de cobre (mV).
Ecorr > -200 10 % que se presente
-200 < Ecorr < -350 zona incierta
Ecorr < -350 90% que se presente
Figura 7. Norma ASTM.C-876-87. Criterio de probabilidad de corrosión.
sión los potenciales no son totalmente confiables. A su vez,
después de estudios de 5 años con pruebas de laboratorio
y de campo, se encontró una buena correlación entre los
valores de potencial de corrosión y velocidad de corrosión
(Torres et al 2006:23).
Determinación de cloruros
Como se ha mencionado, la cantidad del ion cloruro es
determinante para el inicio y desarrollo del proceso de
corrosión del acero de refuerzo, por lo cual su medición es
fundamental en medio marino y en zonas donde se aplican
sales deshielantes sobre las estructuras.
Para conocer el avance de los iones cloruro al interior del
concreto, es necesario tomar muestras en dirección per-
pendicular a la superficie de la estructura que se analizará.
Dependiendo de la disponibilidad de equipo y accesibilidad
en campo, será el tipo de toma de muestra que se determi-
ne. Es recomendable la práctica de extracción de núcleos
para tener certeza de la trayectoria de ingreso de iones clo-
ruro. En este caso, deberá usarse un flujo reducido de agua
para enfriamiento del equipo que no contenga sales para
145
evitar contaminar los testigos. Otra forma de obtener las
muestras es con porciones de polvo a diferentes profundi-
dades mediante el uso de un taladro que cuente con algu-
nas adaptaciones como una guía para precisar las distan-
cias de penetración de la broca y una bolsa de recolección
de al menos 20 gramos del polvo. Una tercera opción es
desprender un trozo de concreto de la estructura mediante
golpeo con cincel y martillo; este procedimiento es utilizado
particularmente para obras que muestran zonas delamina-
das, lo cual facilita la obtención del pedazo. La cantidad y
los sitios de muestreo se determinan de acuerdo al grado
de deterioro y alcance del estudio a realizar.
Una vez obtenida la muestra con alguno de los procedi-
mientos anteriores, es necesario guardarlas en una bolsa
de plástico bien sellada o en recipientes herméticos e im-
permeables, a fin de evitar que se contaminen. Para los ca-
sos de núcleos y trazos de concreto, se procede a segmen-
tarlos en pedazos de igual longitud partiendo de la sección
expuesta al medio ambiente hasta la correspondiente a
la parte interna de la estructura de concreto, anotando la
distancia como profundidad respecto a la superficie.
 La preparación de la muestra para los análisis de conte-
nido de cloruro consiste de pulverizar en mortero con mano
de porcelana, hasta que pasen por una malla No. 200. El
polvo que se colecta es sometido a diferentes condiciones,
de acuerdo al tipo de determinación que se desea realizar:
cloruro libre o cloruro total. En ambos casos, la medición
se realiza por vía húmeda, siendo posible aplicar los mé-
todos volumétricos de Volhard y/o Mhor o por potenciome-
tría con electrodo de ión selectivo, de acuerdo a la norma
ASTM C-1152.
Con los datos adquiridos se traza la gráfica de la concen-
tración de ión cloruro en función de la profundidad. Gene-
ralmente se forma una línea de tipo parabólica, con una
concentración elevada en la superficie de la muestra, que
va disminuyendo a medida que la profundidad es mayor.
A esta gráfica se le conoce como perfil de penetración de
cloruro y es posible saber si ya se tiene una cantidad de
cloruro crítica al nivel de colocación de la armadura.
Un método que ha reducido el tiempo para estimar perfi-
les de concentración de cloruro a periodos prolongados, es
el empleo de ecuaciones matemáticas avanzadas que apro-
146
ximen las condiciones bajo las cuales se presenta el pro-
ceso por el cual la materia es transportada de una parte de
un sistema a otra debida a una diferencia de concentración,
fenómeno conocido como difusión. El uso de estas herra-
mientas matemáticas es un apoyo para la predicción de los
tiempos de iniciación y toma de decisiones oportunas.
Consideraciones finales
La durabilidad de una estructura de concreto depende
tanto del medio de exposición como de su dosificación y
colocación en obra. Es necesario entonces promover una
cultura de supervisión continua que involucre la participa-
ción comprometida de profesionales de diferentes discipli-
nas para elaborar, supervisar, dar seguimiento y hacer las
recomendaciones pertinentes y oportunas de reparación
y/o rehabilitación para contar con obras civiles de concreto
confiables, seguras y durables.
Fuentes consultadas Normas referidas en el texto
— Bockris, John O’M, Amulya K.N. Reddy, y Maria E. Gamboa-Aldeco. — ASTM C876 – 09, “Standard Test Method for Corrosion Potentials of

1998. “Fundamentals of Electrodics”, en Modern Electrochemistry Uncoated Reinforcing Steel in Concrete”, 2009.

2A, Public Academic/Plenum Publishers, Nueva York. — astm C1152/C1152M-03. Historical Standard: astm C1152/C1152M-03

— Torres Acosta, Andrés A, Pérez Quiroz, Trinidad, Ramírez Rentaría, Standard Test Method for Acid-Soluble Chloride in Mortar and Con-

agusto J, Martínez Madrid, Miguel. 2006. Estudio de la corrosión en crete.

barras de acero inoxidable en conreto conataminado por cloruros

cuando se le aplican esfuerzos residuales, Publicación Técnica No. Tezozomoc Pérez López
287, Secretaría de Comunicaciones y Transportes, Instituto Mexica- Ingeniero Químico, Maestro en Metalurgia y Doctor en Ciencias Quími-

no del Transporte, Sanfandila, Querétaro. cas por la Facultad de Química de la unam. Profesor e Investigador del

— The Concrete Society, 2000, Diagnosis of Deterioration in Concrete Centro de Investigación en Corrosión (cicorr) de la Universidad Autó-

Structures. Identification of defects, evaluation and developmetn of noma de Campeche desde 1995. Director Científico del cicorr de junio

remedial action, Concrete Society Technical Report No. 54. de 2002 a abril de 2011. Investigador Nacional del Sistema Nacional

de Investigadores Nivel II. Asesor de proyectos del Instituto Mexicano

Lecturas recomendadas del Transporte (imt), responsable de proyectos de investigación con

— cyted, “Manual de Inspección, evaluación y diagnóstico de corro- financiamiento externo.

sión en estructuras de hormigón armado”, Brasil, 1997.

— S. Feliú y C. Andrade, “Manual de inspección de obras dañadas por Jannen Contreras Vargas
corrosión de armaduras”, Acor, Madrid, 1989. Licenciada en Restauración de Bienes Muebles (encr ym-inah, Mé-

xico); Maestra en Ciencias, Conservación Forense (Universidad de

Lincoln, Reino Unido). Acreedora al Premio Nacional inah Paul Core-

147
mans en dos ocasiones. Titular del Área de Conservación de Patrimo-

nio Cultural Metálico y participante en asignaturas de ciencia aplicada

a la restauración del patrimonio cultural, en la encry ym desde 2001.

Su actividad se centra en el estudio del patrimonio cultural metálico,

sus mecanismos de alteración, posibilidades para su tratamiento y

evaluación. Participa en proyectos de investigación conac y t, papiit y

promep-sep.

148
ÍNDICE

Introducción
La termografía infrarroja (IRT por sus siglas en inglés:
Infrared Thermography) fue inventada para aplicaciones
militares, pero ha ampliado rápidamente su uso en el
ámbito civil desde los años 70. Debido a sus múltiples
ventajas ha llegado a ser una herramienta ampliamente
utilizada como método de análisis no destructivo remoto
y con capacidad para inspeccionar o analizar sin contac-

La termografía to físico un objeto, o incluso un inmueble, para detectar

infrarroja para fallas o fracturas.

la documentación La termografía infrarroja es, entre las técnicas no des-

de inmuebles
tructivas, una herramienta importante para la investiga-
ción del patrimonio cultural en los estudios de estructuras
arquitectónicas históricas (e,g. Avdelidis y Moropoulou
2004; Imposa 2010; Bisegna et al, 2013; Paoletti et al,

José R. Ortega Ramírez 2013), donde para los tratamientos de restauración o

conservación se busca identificar y registrar daños en las
estructuras, como por ejemplo en mosaicos y frescos (Mo-
ropoulou et al, 2013).
isbn: 978-607-484-648-5

149
 La termografía infrarroja ha tenido una amplia aplicación
en los diagnósticos rápidos de edificios, así como en la
identificación de las texturas y discontinuidades en muros,
en estructuras escondidas (e.g., Imposa 2010), en los sis-
temas de fracturas, en la detección de daños estructurales
y en la resolución de problemas de humedad en edificios
(e.g. Grinzato et al, 1998) y obras de arte ( e.g. Abrosini et
al, 2010). En ingeniería civil se incluye su uso para puentes
y carreteras, pavimentos asfaltados, sistemas de alcantari-
llado, drenaje, canales y acueductos, dentro y fuera de edi-
ficios (cf. Buyukosturk 1998); incluso se ha propuesto como
un método importante para identificar daños causados por
terremotos en las estructuras de edificios históricos (Biseg-
na et al 2013).

Figura 1. Espectro electromagnético. Obsérvese que el infrarrojo se encuentra
entre 1 y 100 µm.
Principios básicos
El método se basa en la propiedad física que tiene todo
cuerpo o material de emitir energía continuamente a partir
de una temperatura superior al cero absoluto en grados
Kelvin (~ -273°C), a la que se le denomina como radiación
térmica, misma que es transmitida al espacio en forma de

150
 Material Valor del coeficiente
de emisividad
ondas electromagnéticas infrarrojas. Las ondas infrarrojas
Aluminio commercial en lámina 0.09 constituyen parte del espectro electromagnético en el ran-
Aluminio bruto 0.07
go entre 1 y 100 µm (Figura 1).
Asfalto 0.93
Basalto 0.72 Midiendo la radiación emitida en la porción infrarroja del
Pintura epóxica negra 0.89 espectro electromagnético es posible convertir sus valores
Ladrillo rojo 0.9
en temperatura, a través de la ley de Stefan-Boltzmann.1
Ladrillo de cerámica 0.75
Concreto 0.85 De acuerdo a ésta el coeficiente de emisividad (ε) se defi-
Cobre electropulido 0.03 ne como la capacidad de un material para emitir energía
Cobre cubierto con una capa de óxidos 0.78
radiante en forma de ondas electromagnéticas e indica la
Granito 0.45
Yeso 0.85 radiación de calor de un “cuerpo gris” comparado con la
Hielo 0.97 radiación de calor ideal de un “cuerpo negro” con un coe-
Hierro pulido 0.14-0.38
ficiente de emisividad de 1 (ε=1). Como los coeficientes de
Pintura 0.96
Papel 0.93 emisividad varían con la temperatura, idealmente considera-
Arena 0.76 mos los valores de comparación estandarizando a 300°K (cf.
Plata pulida 0.02-0.03
en la Figura 2), dado que a esta temperatura se ha demos-
Acero pulido 0.072
Agua 0.95-0.963 trado que teóricamente se obtiene el pico de la radiación o
Madera de encino 0.91 el valor más elevado con una longitud de onda de 100 μm.
La energía emitida por un “cuerpo negro” o “radiación de
Figura 2. Ejemplo de la variación de los valores de emisividad de algunos mate-
riales a temperatura de 300°K. cuerpo oscuro” toma la forma de un campo electromagnéti-

1
La ley de Stefan-Boltzmann: ф= ε σT4, establece que el flujo radiactivo por unidad de superficie de un material se relaciona con la cuarta potencia de la temperatura absoluta T,
donde σ es la constante de Stefan-Boltzmann (σ = 5.670373(21)×10−8 W m−2 K−4 ), ε el cociente de emisividad de un material y T la temperatura en °K.

151
co, presentando una relación de intensidad contra amplitud
de onda, cuya gráfica se asemeja a una curva en forma de
campana (curva normal o gausiana) y en donde el punto
máximo muestra la amplitud de onda en la cual la intensidad
de la radiación es mayor. La amplitud de onda depende de la
temperatura en grados Kelvin del objeto: entre más alta sea
la temperatura, más cortas serán las amplitudes de onda y
la radiación será más intensa. La amplitud de onda y la tem-
peratura se relacionan por una función que incluye la cons-
tante de Wien2 que es resultado del producto de la tempera-
tura termodinámica de un “cuerpo negro” en grados Kelvin y
la amplitud de onda de su pico energético en metros.
Sub-regiones Longitudes de onda λ (µm)
Cercano infrarrojo 0.75 -3
Medio infrarrojo 3-6
Lejano infrarrojo 6-15
Extremo Infrarrojo 15-100
Figura 3. Subregiones del infrarrojo y sus equivalentes en micras de longitudes
de onda.
El calor es una forma de energía asociada al movimien-
to de los átomos y moléculas; al calentarse se mueven y
chocan con sus vecinos transmitiendo la energía térmica.
La radiación de calor puede ser vista como la propagación
de ondas electromagnéticas dentro de un rango de longitud
que varía de 0.75 a 100 μm, correspondiente a la radiación
infrarroja, situada en el espectro electromagnético entre el
espectro visible y las microondas (cf. Figura 1). El intervalo
es subdividido en regiones que van desde el cercano infra-
rrojo de 0.75 a 3 μm, el infrarrojo medio de ondas cortas de
3 a 6 μm, el lejano infrarrojo de ondas largas de 6 a 15 μm y
el extremo infrarrojo de 15 a 100 μm ( cf.Figura 2).
Gracias a su capacidad para introducirse entre las capas
superficiales de los materiales y de acuerdo con la teoría de
la “radiación de los cuerpos oscuros”, a través de la utiliza-
ción de procesos polinomiales para convertir los valores de
los matices de grises (g) obtenidos de la cámara infrarroja
a temperatura (cf. Figura 2) (T)3, es posible identificar, de
manera no destructiva, aspectos relacionados con la altera-

2
Constante de Wien: la relación entre la temperatura termodinámica de un objeto que radía energía electromagnética (“cuerpo negro”) y la amplitud de onda a la cual la intensidad
de la radiación es mayor. La constante se define por: σw = 2.898 x 10 -3 metros-kelvin (0.2898 centimetros-kelvin).

152
ción de obras pictóricas con la radiación infrarroja de onda
corta (de 3 a 6 μm) y también es posible identificar pigmen-
tos que presentan una respuesta espectral en la región del
cercano infrarrojo (de 0.75 a 3 μm), mientras que las ondas
del lejano infrarrojo (de 6 a 15 μm) corresponden a la radia-
ción térmica emitida por la superficie examinada del objeto.
La transferencia de calor tiene lugar en tres principales
modos llamados: de conducción, convección y radiación.
El que más nos interesa es el de radiación, ya que es éste
el que detectan las cámaras de infrarrojo; sin embargo, los
otros modos tienen que ser conocidos y entendidos para
valorar las limitaciones de la técnica de análisis por termo-
grafía infrarroja.
•• Conducción: Este mecanismo de transferencia de ca-
lor se observa cuando se introduce una cantidad de
energía calorífica en un punto de un material, y esta se
propaga a todo el resto.
3
Por medio de la ecuación T(°C) – 13.4 0.05g 1.6x10-5g2 – 2.2x10-9 g3, válida para un rango dado de temperatura producida por una superficie con una alta emisividad y observada
a una corta distancia en una atmosfera considerada transparente, en la banda espectral de interés y donde la absorción se limite de 3 a 5 µm (ondas cortas) o de 8 a 12 µm (ondas
largas) (cf. Maldague, 1994).
153
•• Convección: La convección implica la transferencia de
calor de un punto a otro de un material mediante un flui-
do. Generalmente tiene que ver con el aire modificando
la temperatura de un material. El efecto de convección
en las estructuras de concreto suele ser importante
porque las medidas suelen hacerse en campo y a veces
la velocidad del viento puede alterar las medidas.
Cuando se requiere de análisis cuantitativos, es necesario
llevar a cabo estudios experimentales para “predecir” el
comportamiento térmico de la superficie examinada, ya sea
analíticamente o a través del modelado de la transferencia
de calor, por medio de procesos matemáticos de diferen-
cias finitas o de elementos finitos.
La termografía
Aunque con algunas limitaciones, la termografía infrarroja
es un método de diagnóstico, remoto, no destructivo, rápi-
do y que provee información cualitativa y cuantitativa. Se
basa en el principio de que las anomalías que se encuen-
tran bajo la superficie de un material causan diferencias de
temperatura detectables, es decir; la termografía registra la
radiación emitida por la superficie de un material y a partir
de ella produce una imagen térmica visual.
En la mayoría de los sistemas de termografía infrarroja
se usa una cámara térmica, o cámara infrarroja, que cuenta
con un detector sensible al infrarrojo. Estos dispositivos
forman imágenes luminosas visibles al ojo humano, que
muestran los contrastes de la radiación calorífica a partir de
las longitudes de onda de la zona del infrarrojo del espectro
electromagnético producidas por los cuerpos observados.
Tipos de termografía
Según el problema de inspección a resolver, el análisis ter-
mográfico infrarojo será pasivo o activo. Cuando los defec-
tos (anomalías) provocan una diferencia térmica localizada,
la técnica pasiva –que consiste en dirigir directamente una
cámara infrarroja sobre los lugares sospechosos–, permite
rápidamente identificar los problemas por simple visualiza-
154
ción de las zonas anormalmente calientes en las imágenes.
En cambio, para evaluar defectos que no provocan diferen-
cias anormales de temperaturas por ellos mismos (como es
el caso de las fisuras, delaminaciones, desprendimientos,
inclusiones de materiales extraños y de la porosidad), se
aplica el método activo.
Termografía pasiva. Se basa en la primera y segun-
da ley de la termodinámica, en donde la temperatura es
un parámetro esencial a medir. Proporciona un perfil de
temperaturas en donde la variación o anormalidad puede
indicar una anomalía en el objeto. Si el objetivo es loca-
lizar o ubicar anomalías térmicas, la termografía pasiva
resulta cualitativa.
Las aplicaciones más comunes de la termografía pasiva
son en la medicina y diagnóstico, en el análisis de edificios,
de componentes y procesos de mantenimiento. La identifi-
cación de las anomalías suele basarse en reglas empíricas
aplicadas por personal especializado; sin embargo, existen
investigaciones más complejas que emplean medidas cuan-
titativas, en cuyo caso es necesario realizar un modelado
térmico. Pero, por ejemplo, si la “mancha de calor” es de 1°
a 2°C, es sospechoso, mientras que una diferencia de 4°C
es ya una evidencia fuerte de un comportamiento anormal.
Termografía activa. Las medidas se realizan calentando el
objeto y registrando la radiación infrarroja emitida durante su
enfriamiento para conocer el comportamiento diferencial de la
inercia térmica de los materiales dentro del primer centímetro.
Esta técnica puede ser usada para investigar la estructu-
ra y la composición de muros por medio de la temperatura
de superficie, influida por la propagación del calor interno
y por las condiciones ambientales. La variación de algu-
na de estas dos últimas, ya sean natural o artificialmente
inducidas, causa un desequilibrio térmico que puede ser
fácilmente visualizado a través de la termografía infrarroja.
Del mismo modo, la variación de la temperatura en espacio
y tiempo puede revelar discontinuidades bajo la superficie,
producidas ya sea por el aumento de la humedad, fracturas
u otro tipo de defectos.
La termografía activa tiene una gran variedad de aplicacio-
nes como método de análisis no destructivo; además, como
se conoce el tiempo cero, inicial del estímulo térmico exter-
no, es posible entonces una caracterización cuantitativa.
155
Para la caracterización cuantitativa es necesario llevar a
cabo estudios experimentales para “predecir” el comporta-
miento térmico de la superficie examinada, ya sea analítica-
mente o a través del modelado de la transferencia de calor
por medio de procesos matemáticos de diferencias finitas
o de elementos finitos, para lo cual existen varios paquetes
de cómputo ad hoc, como el software cosmos/mMR y Ther-
moHeat 3D ( cf. Krapez et al, 1991).
Existen varios modos de estimulaciones térmicas para
la termografía activa, como termografía pulsada, calenta-
miento de paso, termografía fija y vibrotermografía.
•• Termografía pulsada. Básicamente, la termografía de
pulso (PT: pulsed thermography) consiste en un breve
calentamiento aplicado al espécimen en estudio, ya
sea por medio de un rayo láser o de luz, o con una línea
de lámparas de aire de chorro frío o caliente, y en un
registro del enfriamiento o disminución de la curva de
temperatura contra tiempo.
Cualitativamente, la temperatura del material cambia
rápidamente después del pulso térmico inicial debido
 a la propagación por difusión del frente térmico bajo la
superficie, y también debido a la radiación y pérdidas
por convección. La presencia de alteraciones modifica la
proporción de la difusión, por ello cuando observamos
las imágenes térmicas de la superficie, los defectos
aparecen en áreas de diferente temperatura con res-
pecto a las áreas en buen estado, una vez que el frente
térmico los alcanza; consecuentemente los defectos
profundos se observarán más tarde y con contraste
reducido.4
Existen dos limitaciones de la termografía infrarroja
pulsada: la primera, relacionada con la profundidad de
sondeo que será generalmente somero; la segunda,
vinculada con un contraste térmico débil. Una regla
empírica dice que “el radio del defecto más pequeño
detectable deberá ser al menos uno o dos veces más
grande que su profundidad bajo la superficie”. La regla
es válida para materiales homogéneos e isotrópicos y
es más complicada para los isotrópicos. No obstante, lo
4
De hecho, la observación en tiempo t es función (en una primera aproximación) del cuadrado de la profundidad z, y la pérdida del contraste térmico c es proporcional al cubo de la
profundidad. t~ Z2/α c ~ 1/Z3, donde a es la difusividad termal del material.
156
anterior, la termografía pulsada o de pulsos ha demos-
trado ser útil para inspección de superficies, fracturas,
delaminaciones, daños por impactos, desprendimientos
y humedad, así como para evaluaciones de propiedades
termofísicas en toda clase de industrias, como la ae-
roespacial, metal, construcción, etcétera.
•• Termografía de calentamiento de paso de pulsos lar-
gos (sh: Step heating long pulse). Contrariamente a la
termografía de pulso, el calentamiento escalonado de
pulsos largos nos permite monitorear el aumento de
la temperatura de la superficie durante la aplicación
de la misma y las variaciones de ésta con el tiempo
se relacionan con las características del espécimen.
Esta técnica es referida algunas veces como radio-
metría infrarroja temporal o trir (siglas en inglés de
Time-Resolved Infrared Radiometry) y tiene varias
aplicaciones, como la evaluación de espesores de
revestimientos en multicapas (e.g. Spicer et al. 1991),
entre otras.
 •• Termografía fija (lt: Lockin thermography). Se basa en
las ondas termales generadas dentro del espécimen al
ser sometido a un calentamiento permanente (e.g. Busse
et al 1992). El espécimen se somete a un calentamiento
modulado sinusoidal con una frecuencia de ondas térmi-
cas dispersivas altamente atenuadas dentro del material,
cercanas a la superficie. Las oscilaciones de temperatura
resultantes en un régimen estacionario son registradas
y las imágenes de fase y de magnitud de las ondas se
relacionan con el tiempo de propagación térmica.
Uno de los puntos fuertes de la técnica lt son las
imágenes de fase, las cuales son relativamente inde-
pendientes de los aspectos ópticos (reflexiones) de la
superficie de los objetos analizados. El rango de profun-
didad de la magnitud de la imagen aproximada es dada
por la amplitud de la difusión térmica5. Entre más alta la
modulación de frecuencia menor será la profundidad de
sondeo, mientras que, entre más baja sea la frecuencia
mayor será la profundidad sondeada.
5
Amplitud de la difusión térmica m expresada por: m = √ 2k wrc, donde k es la conductividad, r la densidad, c el calor específico y w la modulación de frecuencia.
157
La aplicación de lt es atractiva para la investigación de
bienes culturales, pues es posible aumentar la tempe-
ratura sin ningún daño para identificar diferencias muy
finas entre capas de pinturas, yesos y/o concreto, así
como para identificar detalles útiles en la comprensión
de la composición de baldosas o mosaicos. Sin duda,
son necesarios exámenes específicos para asociar las
variaciones del ángulo de fase con las variaciones de
las propiedades de los materiales (densidad, porosidad,
dureza, etcétera).
La principal limitación de esta técnica es la disponibi-
lidad de frecuencias para la modulación del flujo de
calor, el cual no es suficiente para detectar defectos
profundos.
•• Vibrotermografía (VY: Vibrothermography). Es una
técnica en la que las vibraciones mecánicas producidas
fuera de la estructura se convierten en energía térmica,
liberando calor por fricción exactamente en los lugares
donde se encuentran los defectos, tales como fracturas
 y delaminaciones. Si aumenta o disminuye la frecuencia
de excitación mecánica los gradientes térmicos locales
aparecen y desaparecen con una frecuencia de resonan-
cia específica.
Las aplicaciones más típicas de esta técnica son la de-
tección de corrosión, fracturas verticales y delaminacio-
nes. Aunque los avances en la tecnología han facilitado
la obtención de las imágenes térmicas, los contrastes y
la resolución necesitan todavía ser mejoradas, particu-
larmente las técnicas de posprocesamiento tales como
el filtrado digital, incluyendo la convolución y la des-
composición en ondículas.
Aplicaciones y adquisición de datos
La aplicación práctica de la termografía en los diagnósticos
o evaluaciones de inmuebles incluye la evaluación de los
patrones térmicos de las superficies y la variación de la
temperatura en espacio y tiempo. Estos estudios pueden
revelarnos discontinuidades debajo de la superficie, hume-
dad, fracturas u otras clases de defectos. Por ejemplo, en
los acabados arquitectónicos de yeso su desprendimiento
158
genera huecos que contienen aire, y éste, al tener una ca-
racterística aislante, modifica el flujo de calor. Igualmente,
la detección de fracturas en concreto de manera visual pue-
de ser un trabajo lento y poco eficiente, mientras que con la
termografía infrarroja, al calentar al concreto con microon-
das, estas son más fáciles de identificar, y se vuelve más
útil cuando se aplica a estructuras de concreto con fractu-
ras húmedas. Asimismo, como la mayoría de los materiales
de construcción tienen valores de emisividad dentro del
rango de 0.90 a 0.95, esto hace posible obtener la medida
precisa de su temperatura, aunque existen materiales con
valores de emisividad inferiores, como los metales y los
materiales con superficies muy reflectoras.
Para la toma de datos es necesario tener en cuenta los
parámetros ambientales, tales como la temperatura, la ve-
locidad del viento y la distancia del objetivo u objeto estu-
diado. Por ejemplo, una mayor insolación durante el día au-
mentará la temperatura del objeto, mientras que el viento
puede causar el efecto contrario. Del mismo modo, la lluvia
provoca una disminución de la temperatura de superficie a
través de la conductividad y de la evaporación. En todos los
casos, cualquier cambio ayudará a identificar anomalías y
rasgos texturales y/o estructurales del objeto analizado.
Equipo necesario
Dependiendo si el análisis termográfico infrarojo será pasi-
vo o activo se requerirá una instrumentación específica. En
Figura 4. Sistema de Termografía activa con cámaras de infrarrojo para ondas
cortas y largas.
159
todos los casos, sin embargo, será necesaria de una cáma-
ra de infrarrojo, un magnetoscopio video, una unidad de
tratamiento (micro-computadora) y programas de cómputo
para el procesamiento de los datos.
Para la técnica de termografía activa se requiere un
equipo formado al menos por dos cámaras digitales con
diferentes sensores para inspecciones o sondeos nir
(Near Infrared: ondas cortas) y fir (Far Infrared: ondas
largas) con filtros de color sensibles en el rango de 350
a 1100 nm, y puedan generar imágenes de al menos 14
bites, además de unidades de calentamiento como lám-
paras o elementos radiativos o de enfriamiento (líneas de
chorros de aire). (cf. Figura 4).
Ventajas y desventajas de la termografía
infrarroja
La termografía infrarroja nos ayuda a evaluar la presencia
y magnitud de la dispersión del calor en las paredes, así
como en identificación de fracturas, fugas de agua, in-
filtraciones en la mampostería, el desprendimiento de la
cubierta de yeso en acabados, daños en techos, etcétera,

les, pero como todas las técnicas analíticas tiene ventajas y
desventajas, las ventajas son:
Figura 5. Configuración mínima de un sistema de termografía infrarroja. Figura
modificada de X. Maldague 1990. 1) Las cámaras capturan la información
térmica y la transmiten a una computadora personal para su almacenamiento y
posterior procesamiento. Estas cámaras deben ser capaces de registrar diferen-
cias de temperatura hasta de 0.08°C. 2) Una fuente de infrarrojos (sistema de
lámparas). 3) Un software específico y una microcomputadora para el procesa-
do de los datos (Figura 3).
160
lo mismo en arquitectura rural que en obras monumenta-
1. Rápida inspección de objetos y/o muros con una alta
resolución y un rango grande de temperatura.
2. No existe contacto entre la cámara infrarroja y el objeto
analizado; la separación entre estos puede ser de algu-
nos milímetros hasta kilómetros.
3. Seguridad, pues no provoca radiaciones dañinas; sin
embargo la estimulación externa alta, sobre todo cuan-
do se utiliza flashes, requiere de pantallas adecuadas y
la toma de datos puede realizarse ya sea en el día o en
la noche.
4. Versatilidad de posprocesamiento y resultados relativa-
mente fáciles de interpretar.
5. Dado que la radiación térmica puede penetrar el humo
y la niebla más rápidamente que la radiación visible, los
objetos visualmente oscuros pueden ser identificados
rápidamente.
6. Amplio rango de aplicaciones.
Por su parte, las desventajas son:
1. Dificultad para uniformizar una gran cantidad de energía
en cortos periodos, sobre grandes superficies.
2. Efectos de pérdidas y perturbaciones térmicas (convec-
tivas, radiactivas y conductivas). Como la radiación que
alcanza al sistema de imagen térmica no es únicamente
función de la temperatura del objeto mismo, sino tam-
bién de su emisividad, y dado que ésta varía en función
del tipo de material y de la brillantez de los diferentes
objetos de sus alrededores, la temperatura relativa
del objeto estudiado se verá alterada. Igualmente al
exterior, la atenuación de la radiación en la atmósfera
causada por la absorción de la energía por las partí-
culas suspendidas y la subsecuente rerradiación en
direcciones aleatorias, puede afectar la toma de datos
y, consecuentemente, los resultados. Otros factores que
pueden también afectar son la temperatura y la hora del
día, o si el objeto es calentado o enfriado.
3. Costo del equipo (cámara infrarroja, unidades de estimula-
ción térmica para termografía activa, software y hardware).
161
4. Limitación de capacidad para detectar cambios medi-
bles de las propiedades térmicas profundas, lo que re-
duce la posibilidad de inspeccionar debajo de la superfi-
cie de materiales de espesores gruesos.
Conclusiones
La termografía es una técnica todavía joven que ofrece
múltiples posibilidades para la evaluación no destructiva
de materiales y estructuras. En el campo de los inmuebles
ha sido experimentada en diferentes aplicaciones, desde
la determinación de pérdidas de calor en áreas urbanas,
pasando por la predicción de rupturas estructurales, hasta
el análisis de problemas relacionados con la humedad en
edificios.
A través de un correcto diseño metodológico que permita
determinar correctamente el empleo de la técnica activa o
pasiva, se ha reconocido a la termografía infrarroja como
una excelente herramienta para la identificación rápida de
texturas de mampostería, estructuras escondidas (anti-
guas puertas tapiadas, ventanas y cavidades), patrones de
fracturamiento y distribución de la humedad en muros, así
como en la investigación de estructuras históricas en don-
de el tratamiento de la restauración o conservación pueden
causar daños irreversibles a la estructura.
Finalmente, la termografía integrada con diferentes méto-
dos no destructivos puede ser usada también en el estu-
dio de diferentes obras de arte, tales como pinturas sobre
madera, mosaicos y frescos.

162
Fuentes Consultadas applied to the “Sala delle Nicchie” (Niches Hall) of Palazzo Pitti,

— Ambrosini, D., Daffara, C., Di Biase, R.,Paoletti, D., Pezzati, L.,Be- Florence (Italy)”, en Journal of Cultural Heritage 11: 259–264.

llucci, R. y Bettini, F. (2010). “Integrated reflectography and ther- — Krapez J. C., Maldague X., Cielo P. (1991), “Thermographic NonDestructi-

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163
José R. Ortega Ramírez
Doctorado y Maestría por la Université Louis Pasteur de Strasbourg I,

Francia; Estudios Superiores Especializados en Informática en el Ins-

titut Supérieur d’Informatique et Automatique de Lorraine de la Univer-

sidad de Nancy I, Francia y Licenciatura en Ingeniería Geológica por el

ipn. Investigador Titular “C”, Responsable del Laboratorio de Geofísica

del inah, y es responsable y corresponsable de proyectos de investi-

gación financiados por el conacyt, unam, inah.

Cuenta con diversos artículos arbitrados, de divulgación, capítulos y

libros como primer autor y coautor. Es revisor de Journal of Geophysics.

164
ÍNDICE

Destruyendo mitos
La labor de destruir mitos resulta un trabajo contracorrien-
te; especialmente en el caso de que el relato fantasioso
tuviera varios años de existencia, porque el tiempo per-
mite el enraizamiento de estas historias. Esto es lo que
ha pasado con la protección legal del Patrimonio de los
La protección siglos xix y xx.

del Patrimonio Hace aproximadamente veinte años, a invitación de mi

Cultural de los muy estimado y recién fallecido Dr. Salvador Diaz-Berrio

siglos xix y xx. Fernández, tuve el honor de incorporarme como profesor

Navegando en de la materia de “Legislación del Patrimonio Cultural” en

aguas inciertas
la Maestría en Conservación de Bienes Culturales Inmue-
bles, así como posteriormente también en la Licenciatura
en Restauración de Bienes Muebles, en la Escuela Nacional
de Conservación, Restauración y Museografía “Manuel del

José Ernesto Becerril Miró
isbn: 978-607-484-648-5
Castillo Negrete” del Instituto Nacional de Antropología
e Historia (encrym). A la fecha he seguido estrechando y
fortaleciendo mi relación con el encrym y los grupos de
alumnos a los que he tenido el privilegio de enseñar.

165
 En el desarrollo de mi materia existe una clase a la cual
denomino “el tiempo de matar mitos”. ¿Por qué llamo de tal
manera a esta clase? Porque estamos enfocados a entender
cuáles son los bienes protegidos por la Ley Federal sobre
Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos
(que abreviaremos como: lfmz) (Congreso de la Unión 1972).
Mis alumnos heredan de muchos profesores una visión lineal
de las diferentes categorías patrimoniales protegidas. ¿Qué
quiero decir con una “visión lineal”? Bueno, este concepto
significa que la identificación de los bienes culturales se
rigen por criterios temporales. Expresamente, muchos de mis
alumnos señalan al inicio de esta clase que los monumentos
arqueológicos son aquellos bienes producidos hasta antes
de 1521, los monumentos históricos son aquellos bienes
anteriores a 1900 y que a partir de esa fecha, los demás
bienes culturales son monumentos artísticos. Partiendo de
una lectura clara de la Ley no existe nada más alejado de la
realidad. Éste es uno de los grandes mitos relacionados con
la protección legal del Patrimonio Cultural.
Durante mi exposición, propongo a los alumnos revisar lo
establecido en el artículo 5º de la lfmz, que es una dispo-
166
sición fundamental para entender el alcance de nuestra
legislación federal:
Artículo 5º.- Son monumentos arqueológicos, artísticos,
históricos y zonas de monumentos los determinados ex-
presamente en esta Ley y los que sean declarados como
tales, de oficio o a petición de parte.
Este artículo nos explica dos criterios que la legislación fe-
deral adopta para determinar si un bien o zona está prote-
gido o no: la determinación de su valor cultural (es decir, el
valor arqueológico, históricos o artístico), y por otra parte,
los procedimientos que la propia lfmz para que se reco-
nozca este valor (en otras palabras, ya sea por disposición
propia de la ley o mediante una declaratoria).
Por lo que respecta a los valores culturales que la Ley
protege, los monumentos arqueológicos abarcan todos los
bienes y testimonios productos de las culturas localizadas
en el territorio nacional antes del establecimiento de la
cultura hispánica en el país (lfmz, Congreso de la Unión
1972: art. 28); los monumentos históricos están vinculados
a la historia de nuestra nación a partir del establecimiento
de la cultura hispánica en nuestro país ya sean por disposi-
ción de ley o por declaratoria (lfmz, Congreso de la Unión
1972: art. 23), y los monumentos artísticos son aquellos
bienes con valor estético relevante (lfmz, Congreso de la
Unión 1972: art. 33). En una lectura estricta de estas tres
definiciones y disposiciones jurídicas de la lfmz, no vemos
ninguna referencia específica a una fecha o a un siglo.
En este momento hacemos un primer cuestionamiento:
¿Dónde encontramos una disposición jurídica específica
que sostenga la idea de que existe un criterio lineal para
la identificación de los bienes culturales protegidos por la
lfmz? La respuesta es que esta idea no es real, ni concor-
dante con la idea de la cultura en nuestro país.
Entonces, ¿dónde ha surgido la confusión? La respuesta
sería una mala interpretación de diversas disposiciones de
la lfmz.
Seamos más claros: quisiéramos regresar a lo dispuesto
en el artículo 5º de la lfmz: como lo expresamos anterior-
mente, este dispositivo legal debe dividirse en dos partes:
en la determinación de los valores arqueológicos, histó-
167
ricos y artísticos protegidos, por la ley y por otra parte,
pero no menos importante, en los procedimientos para
reconocer estos valores. Esto es lógico: una cosa es hablar
de que un objeto tiene un valor cultural y otra, los proce-
sos legales que se tienen que cumplir para que el Estado
le reconozca tal derecho. Esta “manera de trabajar” de la
propia ley nos obliga a pensar que mientras un bien no
cumple con los procesos establecidos por dicho valor, no
podrá considerarse como un monumento y, por tanto, no
sería protegido por la ley.
Son dos los procesos que el artículo 5º de la lfmz es-
tablece: por una parte, cuando existe un reconocimiento
automático de la propia ley en relación con ciertos bienes
para ser protegidos de una manera automática: por ejem-
plo, los monumentos arqueológicos por el simple hecho de
ser testimonios de culturas anteriores al establecimiento
de la hispánica son preservadas de manera inmediata por
la ley; por otra parte, existen otros bienes culturales que
requerirán de la emisión de una declaratoria por parte del
Presidente de la República o del Secretario de Educación
Pública para ser objeto de conservación desde el punto de
vista legal, como sucede con los monumentos artísticos,
pues todos ellos requieren de una declaratoria para ser
considerados como tales.
Pero en el caso de los monumentos históricos nos encon-
tramos con una situación especial, porque el artículo 35 de
la lfmz no se constriñe a la existencia de bienes históricos
declarados así por la propia ley, sino que abre la posibili-
dad de que puede haber otros bienes históricos por decla-
ratoria, el único requisito es que dichos monumentos estén
vinculados a la historia del país.
El artículo 36 de la lfmz establece con precisión cuáles
son los monumentos históricos por disposición de la propia
ley, es decir, protegidos automáticamente y sin necesidad
de una declaratoria:
a. Aquellos bienes inmuebles destinados a una función
religiosa, al servicios de las autoridades civiles y milita-
res, a fines educativos, a fines asistenciales, destinados
al ornato público y los inmuebles civiles de carácter re-
levante (los cuales nunca han sido definidos) edificados
del siglo xvi al xix.
168
b. Los bienes muebles que se hayan encontrado en los
inmuebles mencionados en el inciso anterior.
c. Los archivos de las autoridades federales, estatales y
municipales.
d. El Patrimonio Documental vinculados con la historia de
la Nación que provengan del siglo xvi al xix.
Podemos decir que estos son los bienes históricos protegidos
por la ley mexicana. La pregunta obligada es: ¿cuáles bienes
requieren de una declaratoria para ser considerados monu-
mentos históricos? Obviamente, aquellos que no se encuen-
tren en el listado de monumentos históricos protegidos por
disposición de ley. Entonces, ¿podrían existir monumentos
históricos del siglo xx? Desde luego, en tanto estén vincula-
dos con la historia del país. En otras palabras, el siglo xix
es sólo un punto de referencia para el otorgamiento de una
protección automática a los bienes históricos, pero en nada
limita a que pudiéramos reconocer que existen posibles mo-
numentos o zonas de monumentos históricos del siglo xx que
debieran ser protegidos por la lfmz (como podría suceder,
por ejemplo, con la Plaza de las Tres Culturas en Tlaltelolco).
 Sin embargo, ha existido una interpretación errónea di-
fundida por las propias autoridades mexicanas y por algu-
nos especialistas que han pretendido limitar la protección
de los monumentos históricos al año 1900. Las consecuen-
cias reales de esta posición han sido funestas.
Lagunas y posibilidades legales
La alternativa en los procesos de reconocimiento de los
monumentos históricos ha problematizado su preservación
a partir de una equivocada idea de protección lineal tem-
poral. Como ya lo señalamos anteriormente, los monumen-
tos históricos constituyen testimonios del desarrollo de la
nación a través del tiempo, mientras que los monumentos
artísticos se caracterizan por contar con un valor estético
relevante, con criterios propios y problemáticas especiales.
En otras palabras, no podemos pensar que el periodo his-
tórico termina en 1900, un año que nada representó propia-
mente en la historia de nuestro país. En otras palabras, la
historia mexicana continuó después de 1900: la Revolución
mexicana, la guerra cristera, el desarrollo estabilizador, el
“milagro mexicano” o el movimiento estudiantil de 1968
169
son momentos emblemáticos en la vida del país. Tampoco
podemos decir que ningún bien producido antes de 1900
carece de valor estético relevante, todo lo contrario: el valor
estético es atemporal. Por lo anterior, carecería de cual-
quier lógica jurídica limitar lo histórico a 1900 o marcar este
año como el inicio de esta idea. Lo que en nuestra opinión
ocurrió fue que el legislador adoptó un criterio de histori-
cidad que le resultó razonable: 70 años. Es decir, para el
año de 1972, fecha en que se emitió la lfmz y de alguna
manera aún se vivía la herencia revolucionaria en lo político
y social, el año que pudiera marcar lo “histórico” y lo “con-
temporáneo” era 1900.
El criterio que divide a los monumentos históricos y artís-
ticos es un error que genera varios problemas:
a. Por una parte, nos ha limitado la posibilidad de proteger
monumentos históricos del siglo xx.
b. De igual forma, se ha limitado proteger bienes artísticos
anteriores producidos antes de 1900.
c. Se han desprotegido categorías del patrimonio cultural,
como por ejemplo, el patrimonio industrial.
 d. Se ha dejado la preservación del patrimonio cultural
del siglo xx al Instituto Nacional de Bellas Artes, que ha
mostrado muy poca actividad en relación con la protec-
ción de este acervo.
Efectivamente, podemos señalar que la lfmz nos muestra
una laguna en la protección del patrimonio cultural que se
traduce tanto en incertidumbre en la conservación de los
monumentos y sitios, así como de la competencia de las
autoridades encargadas de su conservación.
Por otra parte, muchos estados de la República decidie-
ron integrar estos bienes poco determinados en la legisla-
ción federal para ser protegidos por la normatividad local,
lo que ha permitido la protección de monumentos del siglo
xx, así como de muchas categorías patrimoniales no reco-
nocidas por la legislación federal: las zonas de entorno, la
inserción de arquitectura moderna del siglo xx en centros
históricos y la preservación del patrimonio inmaterial.
Por tal razón, mi reflexión estaría enfocada en las posi-
bilidades para la protección del patrimonio del siglo xx en
relación con los monumentos del siglo xix a partir de la pro-
170
pia diferenciación que la lfmz impone para ambas clases
de monumentos, con el fin de que pudieran ser traducidas
en la legislación federal.
Oportunidades
Es paradójico que la indefincición del alcance de la lfmz
entre los monumentos del siglo xix y del siglo xx abra
posibilidades para proteger un universo mayor de bienes
culturales.
Podríamos encontrar algunas vías de carácter instrumen-
tal para la preservación del patrimonio cultural del siglo xx:
a. Una de las posibilidades es fortalecer al inba, proveyén-
dole en lo administrativo, presupuestario y técnico de los
elementos necesarios para la eficaz defensa del patrimo-
nio del siglo xx, pues se trata de un organismo con la ma-
yor responsabilidad en la protección de bienes culturales
del siglo xx, según el criterio de nuestras autoridades,
que por cierto no está en concordancia con la lfmz.
Este planteamiento refuerza la idea lineal de la preser-
vación legal del patrimonio cultural que ha servido a
 las autoridades para definir un marco de competencias
entre el inah y el inba antes y después del año 1900, o
lo que es lo mismo, establecer que corresponde exclusi-
vamente al inba preservar los monumentos del siglo xx.
Lo anterior nos parece inadecuado, toda vez que la real
responsabilidad del inba se basa en la defensa de los
monumentos artísticos, que no tienen una temporalidad
sino que se encuentran definidos por el artículo 33 de la
lfmz como bienes que tienen un “valor estético relevan-
te” que es un criterio atemporal. La realidad es que el
inba es una institución que cuenta con muchos objeti-
vos, como son la educación artística o la promoción de
las bellas artes, etcétera, lo que le ha hecho imposible
que dicha institución establezca recursos y tiempo para
rescatar este enorme acervo.
b. La segunda opción está dirigida a ampliar el papel del
inah en la preservación del patrimonio más allá del
siglo xx. Para ello debemos aceptar el reto de modificar
el criterio que desde hace cuatro décadas hace que la
competencia del inah termine en el año 1900. No será
fácil vencer esta inercia en la interpretación de la lfmz,
171
pero ello permitiría que categorías como el patrimo-
nio industrial o áreas territoriales específicas (como
la colonia Roma en la Ciudad de México, por ejemplo)
pudieran ser protegidas, pues en este momento carecen
de cualquier medida de preservación en la mayoría de
los casos.
Una tercera posibilidad es fortalecer el papel de las
autoridades locales en la protección patrimonio del
siglo xx en un área previamente establecida. Éste es un
camino que parece que no va a dejar de avanzar. La emi-
sión de leyes locales en materia de patrimonio cultural
se han motivado en la desprotección del patrimonio del
siglo pasado, o cuando menos en los bienes cultura-
les producidos en la primera mitad de dicha centuria.
Esta opción también nos habla de la posibilidad de
que exista una cercana colaboración entre las distin-
tas instancias de gobierno que reconozcan su ámbito
de competencia y que permitan una total colaboración
entre aquellas autoridades que protejan a los bienes
culturales del siglo xx, en donde la creatividad es un
tema trascendente.
 Podemos encontrar ejemplos de gran lucidez en muchas
legislaciones locales que definen y amplían el concep-
to de patrimonio cultural para proponer categorías no
protegidas por la legislación federal, como han sucedi-
do con las zonas de entorno, las manifestaciones del
patrimonio inmaterial o el patrimonio del siglo xx. En
todo caso, nuestra legislación abre la posibilidad de
incrementar el espectro de autoridades encargadas de
preservar este legado.
En relación con el patrimonio cultural del siglo xix, pare-
ciera que la lfmz nos presenta una respuesta muy clara:
corresponde al inah la preservación de estos monumen-
tos. Sin embargo, falta establecer los procesos conjuntos
para vincular aquellos bienes que deberá proteger el inah
y aquellos que protegerán las autoridades locales cuando
existe una traslape entre el siglo xix y xx.
Potencialidades
Las lagunas que hemos explicado demuestran que toda-
vía existe mucha confusión en cuanto a lo que significa el
172
patrimonio cultural y la manera de protegerlo. Esto es aún
más marcado en el caso de las autoridades de carácter no
cultural, sobre todo cuando nos referimos a la integración
de este patrimonio en la vida socioeconómica del país.
Lo anterior se exacerba en el caso del patrimonio del si-
glo xix y del siglo xx, especialmente si aceptamos el criterio
lineal temporal del valor cultural de nuestros monumentos,
toda vez que en esa dimensión lo más antiguo representa
lo más valioso. Si aceptamos esta premisa, desde luego
el patrimonio del siglo xx resulta el menos valorado y, por
ende, el más vulnerable ante su eliminación, demolición o
transformación, a juicio de algunas autoridades.
De hecho, podemos encontrar un antecedente en el
segundo párrafo del artículo 46 de la lfmz al establecer las
reglas para determinar la competencia del inah o del inba
sobre un mismo monumento, ya que en dicho dispositivo
normativo establece que para tales efectos, el valor arqueo-
lógico se impone sobre el histórico y éste sobre el artístico.
Lo que este artículo nos quiso decir fue que en caso de que
exista un conflicto o duda en cuanto a cuál sería la institu-
ción encargada de cuidar el monumento, el valor arqueoló-
gico predomina. En otras palabras, el inah siempre tendrá
preeminencia sobre el inba en igualdad de circunstancias.
Lo anterior jurídicamente constituye una respuesta adecua-
da en cuanto a una decisión que se encuentra inmersa en lo
puramente administrativo.
Lo incorrecto de esta situación es que muchas personas,
e incluso funcionarios públicos, interpretaron que la lfmz
otorgó una especie de jerarquización de valores culturales
de tal forma que permitían la desatención de los valores,
llamémoslo menores, por el de mayor jerarquía. En otras
palabras, esto permitía la destrucción de un monumento
artístico o histórico para sacar a la luz un monumento ar-
queológico, lo que es un atentado a nuestra propia cultura,
porque le otorga al patrimonio del siglo xx un sentido de
residualidad.
Podemos encontrar una visión mucho más enriquecedora
para el patrimonio del siglo xix y muy particularmente del
siglo xx: es nuestro patrimonio más cercano, entre nuestro
presente y su propia creación y valoración social. Por ejem-
plo, todavía existen zonas urbanas en la ciudad de México,
como es la colonia Tabacalera, llamada así por haber for-
173
mado parte del espacio que ocupó el proyecto de la em-
presa La Tabacalera Mexicana, que se desarrolló a finales
del siglo xix y principios del siglo xx. Lo mismo ocurre en
Monterrey con los asentamientos urbanos que se genera-
ron a partir del establecimiento de las industrias del vidrio,
metalurgica o cervecera en esa misma época. Poblados de
los siglos xix y xx crecieron y se desarrollaron a partir de
una industria, como fue el caso de Tecate, en Baja Califor-
nia, porque que aunque existen registros de alguna activi-
dad en el Virreinato, su vida como una ciudad se encuentra
a partir de mediados del siglo xx. Para sus habitantes, la
protección de su patrimonio también resulta importante por
reciente que sea.
A partir de este punto, podemos reconocer que existe un
elemento fundamental para la protección y entendimiento
del patrimonio cultural, que es la significación para la po-
blación de aquellos bienes que constituyen su patrimonio
cultural. Los monumentos se protegen no por su antigüe-
dad, ni por su acercamiento a una corriente estilística, ni
porque estén vinculados a un suceso; el patrimonio cultural
se defiende porque tiene un valor trascendente para una
comunidad. Siguiendo esta idea, la propuesta de un para-
digma para proteger el patrimonio cultural se basa no en
la antigüedad, sino en el derecho que estas comunidades
tienen de que se protejan sus testimonios que dan sentido
a su propia vida social.
Los bienes de los siglos xix y xx constituyen categorías
patrimoniales con igual importancia y trascendencia en
cuanto a la necesidad de su conservación con relación a
cualquier otro monumento proveniente de cualquier otra
época. De hecho, el patrimonio del siglo xix y xx tiene
algunas ventajas que justifican su protección igualitaria en
nuestra legislación:
a. Son los bienes culturales que tienen mayor incidencia
en la vida socioeconómica de una comunidad porque
en la mayoría de los casos continúan siendo útiles. Por
ejemplo, muchos bienes culturales del siglo xx siguen
participando de la vida de una comunidad como asenta-
mientos de vivienda, comercio, servicios u otros fines;
de hecho, encontramos muchos de ellos que mantienen
su destino original.
174
b. Los bienes de los siglos xix y xx nos permiten reconocer
nuevas categorías del patrimonio cultural que requieren
de revaloración, como es el caso del patrimonio indus-
trial e incluso el patrimonio inmaterial que tiene como
elemento principal de existencia su participación en la
vida social actual.
c. Los bienes culturales del siglo xix y del siglo xx cons-
tituyen elementos de acompañamiento a un concepto
más integral de patrimonio cultural. En el caso de las
nuevas categorías patrimoniales, como los paisajes
culturales o itinerarios culturales, la presencia, au-
sencia y regulación de elementos del siglo xx resultan
trascendentales.
Nos encontramos ante dos elementos que ofrecen una
contribución en la discusión de la protección del patrimonio
del siglo xix y xx: el entendimiento de que la significación
de los bienes culturales para la comunidad es el fundamen-
to de su protección que no depende de su antigüedad y nos
presenta la oportunidad de expandir el concepto mismo de
la patrimonialidad; y que existe un derecho de la comuni-
dad de que se proteja aquellos bienes culturales trascen-
dentes, sin importar su temporalidad.
A manera de conclusión
Si la conclusión de este trabajo debiera basarse en la pre-
gunta ¿a quién le corresponde la preservación del patrimo-
nio del siglo xx? Mi respuesta sería: da lo mismo. Me parece
que el tema menos importante es saber si el inah, el inba o
las autoridades locales debieran preservar este acervo.
Entonces, ¿cuál será la cuestión más importante en este
punto? Desde nuestro punto vista, encontrar los fundamen-
tos que deben animar la preservación del patrimonio del
siglo xx y muy seguramente de todos los bienes culturales
mexicanos, porque no podríamos desvincular unos de otros.
Esto fundamentos se basan en dos consideraciones: el
reconocimiento de que el patrimonio cultural constituye
un derecho social, y entender las bases que implican este
privilegio.
Si reconocemos que la preservación del patrimonio cul-
tural constituye un elemento fundamental para aquello que
se ha denominado “el derecho a la cultura”, que las auto-
175
ridades y particulares tienen la obligación de respetar, es
claro que cualquier bien monumental –incluyendo aquellos
provenientes del siglo xix, del siglo xx o del pasado cerca-
no– debiera ser protegido.
En tal sentido, la discusión sobre la preservación del
patrimonio cultural del siglo xix y xx cambia de enfoque
en virtud de que ya no nos centramos en la antigüedad
del objeto, sino en su trascendencia y significación social.
En otras palabras, ya no nos preocupamos en cuanto a su
fecha de manufactura, sino en lo que representa para la
identidad, diferencia o integración de un grupo social o
comunidad.
Ahora bien, podemos proponer cuatro criterios que nos
sirvan como fundamento para el análisis de los aspectos
que debemos regular, no sólo para los bienes culturales del
siglo xix o xx, sino para todos aquellos que conforman el
enorme universo que denominamos el patrimonio cultural
mexicano:
a. El primer criterio lo denominamos como valor testimo-
nial, y está vinculado a la idea de historicidad y origen;
 es decir, los valores más profundos y radicales que sos-
tienen la memoria de una comunidad y que se pueden
mostrar en sus testimonios materiales e inmateriales.
En el ámbito normativo, este criterio supone la protec-
ción de los elementos que reflejan al bien cultural como
un testimonio del pasado remoto o reciente.
b. El criterio de significación, que se refiere a la trascen-
dencia social que un objeto, una práctica o una manifes-
tación humana tiene y ha sido asignada por parte de un
grupo o comunidad.
c. el criterio de utilidad, que implica asignarle a un bien
cultural una función dentro de la vida socioeconómica
mediante la satisfacción de necesidades comunitarias y
humanas de diversa índole, como uso, aprovechamiento
y destino, que son aspectos regulados jurídicamente.
d. Por último, el criterio de desarrollo, que implica el
reconocimiento del papel de la cultura. Si entende-
mos que el desarrollo es un concepto extremadamente
amplio, debemos reconocer entonces la necesidad de
una coordinación de las acciones y programas que las
autoridades emitan en relación con la promoción de ins-
176
tituciones, medios y servicios (de cualquier naturaleza)
que garanticen el desarrollo cultural de un pueblo y que
implica el establecimiento y promoción de bibliotecas,
museos, casa de cultura, centros de fomento de arte-
sanías, compañías de teatro o danza, clubes literarios,
etcétera, así como la incorporación de la cultura en los
procesos educativos.
Estos criterios deben analizarse de una manera integral.
En un bien monumental del siglo xx debemos proteger
los valores culturales que le dan sentido e historicidad,
pero además la mejor garantía para su protección es que
exista la convicción social de que dicho bien es valioso y
debemos protegerlo. Por otra parte, asegurar la perma-
nencia de este bien depende en buena medida de que
pueda aportar algo al desarrollo socioeconómico de una
comunidad y que tenga sentido su preservación con vis-
tas al futuro.
Esta visión debiera estar presente en nuestra legislación
actual, pero no es así y es un área de oportunidad en la que
que debemos avanzar en el ámbito legal y administrativo.
 Podemos encontrar una gran cantidad de bienes cul-
turales a proteger en el patrimonio del siglo xix y xx; sin
embargo, las condiciones legales y administrativas no son
favorables para este objetivo, lo que hace importante una
profunda revaloración de la situación que vive nuestro
sistema legal y administrativo para lograr una defensa
profunda de nuestros monumentos y sitios no sólo del
siglo xix y xx, sino de todo el importante acervo cultural
de nuestra nación.

177
Fuentes consultadas
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co en México. México: Editorial Porrúa.

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José Ernesto Becerril Miró

Licenciado y Maestro en Derecho por la Universidad Iberoamericana.

Secretario General de icomos Mexicano, a.c. Vicepresidente del

Comité Científico Internacional de Asuntos Legales, Financieros y

Administrativos de icomos. Profesor de encr ym y otras instituciones

educativas.

Consultor en proyectos legales en materia de protección del Patri-

monio Cultural. Autor de la obra “El Derecho del Patrimonio Históri-

co-Artístico en México”, Editorial Porrúa (1993) y de diversos trabajos

publicados en México y el extranjero.

178
ÍNDICE

Como parte de una colaboración entre la Escuela Nacional

La Restauración de Conservación, Restauración y Museografía (encrym) y el

de la obra mural Instituto Nacional de Neurología y Neurocirugía (innn), se

El hombre y la diseñó el proyecto para la intervención de la obra mural “El

naturaleza de hombre y la naturaleza de México”, del escultor japonés Ki-

México de Kiyoshi
yoshi Takahashi. Este trabajo se llevó a cabo en tres años,
desde 2010 y hasta 2012, con temporadas de intervención
Takahashi del directa de un mes de duración.

Instituto Nacional El caso enfrentó a los restauradores con el análisis de

de Neurología un bien cultural realizado con concreto reforzado, una

y Neurocirugía combinación de materiales y sistemas de construcción

“Manuel Velasco que son motivo de estudio en este Seminario de Sistemas

Suárez”
Constructivos con Metales. De aquí la intención de presen-
tar este caso de investigación e intervención, con el deseo
de contribuir a la reflexión colectiva que actualmente está

Ana Lizeth Mata Delgado centrada en estas obras.

Margarita López Fernández La restauración del mural logró estabilizarlo y hacer

más accesible su discurso a los espectadores. Estos pro-
blemas de conservación fueron los detectados como más
isbn: 978-607-484-648-5 graves a partir de un diagnóstico integral de la obra mural:

179
El proceso de investigación y diagnóstico
El diagnóstico y la propuesta de intervención del “El hom-
bre y la naturaleza de México”, de Kiyoshi Takahashi, se
obtuvo usando una estrategia de investigación común
dentro de la restauración de bienes muebles: parte de la
comprensión global del bien, es decir, considerando tanto
sus componentes materiales como inmateriales; se estudia
al bien cultural en su contexto y a partir de su valoración, y
se investiga su historia y significados desde su creación, a
través del tiempo y hasta el momento actual.
Además, se inspecciona detalladamente a la obra para
determinar su estado material. Se evalúa su condición ac-
tual y se identifica la dinámica de alteración y/o deterioro:
causas, mecanismos y efectos.
Se integra la información de ambos aspectos y se jerar-
quizan los problemas de conservación. Se obtienen conclu-
siones que permiten establecer las estrategias y tratamien-
tos más efectivos para solucionar o controlar, en la medida
de lo posible, los deterioros encontrados.
En el caso del mural del innn, la investigación permitió
recuperar información de la historia del mural y su manu-
180
factura que complementó de forma significativa el diagnós-
tico de la obra. Sin estos datos, probablemente la propues-
ta de restauración hubiera sido diferente.
Descripción, estructura y manufactura
de la obra
El mural “El hombre y la naturaleza de México” se localiza
en la fachada principal, muro norte, del edificio llamado
Unidad de Radiología. Ocupa un lugar predominante en
lo que solía ser la entrada principal del innn. La obra de
Kiyoshi Takahashi mide 15 metros de largo por 13 metros de
alto y está compuesta por más de cien bloques de concreto
reforzado de aproximadamente 1.20 X 1.00 metro. Cada uno
funciona como una pieza de la composición, tienen alto y
bajo relieves de diversas profundidades. Todos son de color
blanco y en conjunto forman las escenas y en las que se
reconocen símbolos representativos de diversas culturas
prehispánicas como la mexica. También se aprecian re-
presentaciones zapotecas identificadas como la lápida de
Noriega y diversos elementos arquitectónicos mayas como
diseños del Palacio de Uxmal, o una fachada estilo Puuc
(Obregón 2011). En cuanto a los elementos modernos se
puede distinguir a una familia, como núcleo básico de la
sociedad, símbolo también usado por el issste y por otras
instituciones de salud, por la importancia que tenía servir
Figura 1. Vista general del mural y detalle de la firma en la parte inferior.
1
Este reconocimiento fue realizado por el Arq. Rubén Rocha Martínez en fecha previa a la intervención de la obra. El dictamen y las especificaciones pueden consultarse en el proyec-
to entregado. encrym, 2010.
181
o asistir a la familia mexicana (López 2013). En la esquina
inferior derecha está la firma del autor, compuesta por tres
letras: TKi, la primera letra del apellido y las dos primeras
letras de su nombre de pila (Del Río et al. 2011:5) (Figura 1).
El mural se encuentra en el exterior del edificio y forma
parte de un espacio que se ha mantenido como una peque-
ña área verde que colinda con el estacionamiento del innn.
Para el primer reconocimiento fue necesario apreciar
las características de la obra desde todos sus ángulos,
incluyendo la parte posterior –en este caso a través de la
observación del interior del edificio– y la parte superior, a
la que se accedió desde la azotea. Este proceso de inspec-
ción del inmueble también aportó datos que explicaron su
condición actual y la relación con el edificio sobre el que
fue construido.
Con el apoyo de un dictamen1, se concluyó que el edificio
en donde se colocó el mural se encuentra sin daño de sus
componentes estructurales y dentro de los rangos de segu-
ridad. El mural no representa una carga para el inmueble
porque su diseño fue específicamente planeado para que
no lo fuera (Rocha 2010).
Fueron algunos detalles del diseño del mural los que fa-
vorecieron su estabilidad: los bloques se anclaron sobre la
fachada, y el mural comienza aproximadamente a 1.70 m de
altura sobre el nivel del suelo, lo que lo mantiene aislado
de la humedad. En la parte superior de la fachada existen
bajadas de agua ubicadas en los extremos del mural y el
acabado de la fila superior de bloques presenta una inclina-
ción hacia el frente, lo que favorece la conducción de la llu-
via y evita un mayor impacto sobre la superficie de la obra.
Como el edificio no presentó problemas significativos, la
inspección y análisis pudo centrarse en la obra mural.
En cuanto a la estructura, los bloques de concreto fueron
anclados al muro del edificio a partir de amarres y molduras
de varilla de acero. Las unidades fueron superponiéndose
en hileras hasta conformar toda la superficie de la obra.
A partir del reconocimiento in situ, se observó una estra-
tigrafía general constituida por varios estratos o aplanados
que son comunes en la constitución de las obras murales,
las que con frecuencia contienen materiales pétreos.
182
Cada uno de los materiales utilizados posee propie-
dades físicas específicas que otorgan al mural cierto
comportamiento a lo largo de su vida útil. Los aplanados
generalmente están formados por un material cementante,
sustancia que al perder el agua se cristaliza y le confiere
a la mezcla resistencia y dureza, y uno o varios materiales
denominados cargas o agregados que pueden variar en
tamaño y cantidad, y tienen diferentes funciones para cada
estrato, ya sean estructurales o incluso estéticas.
En la obra de Takahashi se observaron, en primer lugar,
los bloques de concreto reforzado adosados al muro del
edificio y sobre ellos dos capas que forman los relieves: un
aplanado grueso y uno más fino. Para soportarlos se usó
varilla de acero, cemento blanco y agregados inorgánicos de
diferente tamaño de grano. Sobre el segundo aplanado, una
delgada capa de cal muy delgada y fragmentada; sobre ésta,
varias capas de color blanco con características distintas a
la de cal: un material sintético. La capa de cal y estos últimos
estratos en conjunto fungían como acabado del mural.
Se tomaron muestras de cada una de las capas encontra-
das y se plantearon diferentes análisis para caracterizarlos.
Al integrar los resultados de los análisis químicos con la
información del estudio histórico y contextual del mural, se
pudo diferenciar entre los estratos de la obra incluyendo la
capa de lechada de cal, de las capas de pintura sintética
aplicadas posteriormente a su creación como parte de labo-
res de mantenimiento.
Figura 2. Esquema de la estratigrafía general identificada a partir del reconoci-
miento in situ.
183
Una revisión sobre la producción artística del autor brin-
dó a la investigación datos significativos sobre el proceso
de manufactura del mural, los que a su vez permitieron
una comprensión integral del estado de conservación y
deterioro (Figura 2).
Kiyoshi Takahashi nació y radicó la mayor parte de su
vida en Japón, pero pasó diez años en México. Su pro-
ducción artística incluye numerosas obras escultóricas,
principalmente de lítica. “El hombre y la naturaleza de Mé-
xico” es el único mural. En sus obras, usó el color natural
de los materiales –principalmente blanco y negro– para
el acabado; en ningún caso incluyó una técnica pictóri-
ca como parte del acabado final, como se observó en el
mural del innn. Ejemplo de sus obras en nuestro país es
la escultura de “Las Esferas”, monumento perteneciente
a la Ruta de la Amistad, en la que también usó concreto
reforzado (Figura 3).
Kiyoshi Takahashi radicaba en Xalapa, Veracruz. Allí ela-
boró el modelo escala 1:1 del mural, utilizando barro. Una
vez que el modelo estuvo terminado, se dividió en seccio-
nes y se elaboraron moldes de yeso que corresponderían a

Figura 3. Vista general de Las Esferas. Obra de Kiyoshi Takahashi para la Ruta
de la Amistad.
los bloques con los que armaría las escenas y montaría la
obra completa. Los bloques fueron armados utilizando va-
rilla de acero para la estructura y también este material se
empleó como alma para dar el volumen y soporte a los re-
lieves. Sistemáticamente se llevó a cabo el vaciado de cada
bloque y de los relieves que fueron trabajándose a partir de
la aplicación de dos capas, cada una con un mortero distin-
to (Bonilla 2012).
La primera mezcla se formó con cemento blanco y con
un agregado de polvo de mármol de grano grueso. Para
la segunda capa utilizó también un mortero de cemento
blanco con un agregado de polvo de mármol pero de gra-
nulometría fina, lo que le permitió detallar las figuras. Por
la complejidad y dimensiones de los relieves tuvo que usar
gran cantidad de tramos de varilla que se unía entre ellos.
Este material quedó muy cerca de la superficie, incluso en
algunos casos la varilla quedó visible al fraguar los morte-
ros. Cuando los bloques y relieves se terminaron, se trasla-
daron a la ciudad de México, donde montó la obra.
El artista enfrentó varias dificultades en el armado del
mural. Los bloques debían empatar casi de forma perfec-

184
ta uniéndose con una delgada capa de mezcla, también
de cemento y agregados, pero al superponer las hileras
los desfases entre bloques se hicieron cada vez mayores
por lo que se rellenaron usando cada vez más material
de rejunteo. Para dar el acabado final, recubrió toda la
superficie con una delgada capa blanca de lechada de cal
(Bonilla 2012).
En síntesis, el mural está constituido por concreto
–mezcla de cemento con agregados inorgánicos– y
varilla de acero. A su vez, el cemento es una mezcla de
diversos materiales inorgánicos como cal, yeso y arcillas.
La identificación de estos materiales fue corroborada a
partir de análisis químicos y fue confirmada por un co-
laborador del autor, el maestro Adalberto Bonilla, quien
participó en la elaboración del mural durante su fase de
trabajo en Xalapa. Aunque su participación no continuó
en la Ciudad de México, fue discípulo de Takahashi y de
él recibió directamente el relato del armado y conclusión
del mural del innn (Bonilla 2012).
2
Actualmente la integración de estos resultados específicos se integra en el informe final del proyecto que será presentado al innn en diciembre de este año. Cabe mencionar tam-
bién que algunos de los análisis se llevaron a cabo en la Subdirección de Laboratorios y Apoyo Académico del inah.
185
Los investigadores pertenecientes a la encrym, el inge-
niero geólogo Jaime Torres Trejo y el químico Javier Vázquez
Negrete, realizaron la inclusión de muestras estratigráficas,
pruebas de identificación de materiales usando métodos de
tinción, análisis petrográfico de lámina delgada, microsco-
pía electrónica de barrido e identificación mediante indica-
dores específicos.2
Los estudios petrográficos son útiles para identificar y
caracterizar rocas y minerales, con lo que se pueden definir
el tipo de agregados que se encuentran en los aplanados
determinando sus características físicas, en cuanto a dis-
tribución, cantidad, tamaño, forma y tipo según su origen.
Además pueden determinar el tipo de cementante que está
presente. En este estudio se utilizaron dos fragmentos del
mural que se encontraban desprendidos y de los cuales era
posible obtener resultados certeros.
Las muestras estratigráficas son pequeños fragmentos
de la obra que se analizan al microscopio para observar el
número de capas y su tipo de aplicación. El objetivo princi-
pal de este estudio fue identificar los elementos constituti-
vos, así como las técnicas y características de cada una de
las capas superficiales para interpretar su comportamiento
y utilizar un material afín en su restauración.
Investigación del contexto
La investigación del contexto del mural de Takahashi se
centró en la búsqueda de información que explicara la
presencia de la obra en el innn. Se encontró que diferentes
factores influyeron en su creación y en sus formas especí-
ficas, así como contenido. Cabe destacar a la arquitectura
funcionalista y la corriente de la integración plástica como
tendencias que impactaron directamente en el diseño del
conjunto hospitalario. Por otro lado, la gestión y desarrollo
de los grandes hospitales de la ciudad de México es parte
también significativa del contexto en el que se gestó el del
innn, que fue creado como parte de los proyectos específi-
cos para la atención de problemas nacionales relacionados
con la salud de la población y como parte de un programa
político en el que la asistencia social y la protección a la
familia mexicana resultaba prioritario (Rangel 1999).
186
Por último, tanto el Dr. Manuel Velasco Suárez, fundador
y primer director general del innn, como el propio Kiyoshi
Takahashi, fueron esenciales para la creación y contenido
específico del mural. El autor, integrado a las tendencias
plásticas del momento, concibe una obra mural (tal como
se hizo en otros complejos hospitalarios) y en ella conjuga
tanto elementos figurativos como abstractos para exaltar
los valores con los que se concibe a esta institución. Plas-
mó varios elementos prehispánicos reinterpretándolos o
bien copiándolos para dar vida a algunas de las escenas
presentes en el mural. Takahashi llegó a México prendado
de la cultura prehispánica, de la que tomó ejemplos que
incluyó o reinterpretó en las obras que desarrolló durante
su estancia en el país (Yahagi 2013).
El Dr. Velasco Suárez fue un personaje principal para la
creación innn, como directamente responsable del pro-
yecto desde su concepción inicial hasta el desarrollo espe-
cífico de la misión, visión y áreas que comprenderían a la
institución, lo que muy probablemente influyó en la selec-
ción y convocatoria para la ornamentación de los espacios.
Originario de Chiapas, fue un conocedor de la historia y el
arte prehispánico, figura política de su tiempo y protagonis-
ta en la puesta en marcha oficial del innn durante su inau-
guración en 1964 (Vázquez 2011).
Por sus características volumétricas espaciales y cons-
tructivas, el edificio corresponde a la arquitectura de los
hospitales levantados entre 1958 y 1962 y es un claro ejem-
plo de la corriente arquitectónica funcionalista, en la que
el diseño contempla principalmente las funciones y accio-
nes que se llevarán a cabo sin descuidar los lineamientos
estéticos. El uso de materiales modernos para el momento
resultaba también importante desde el proyecto de crea-
ción de los inmuebles (Amaro 2013).
En el año en que se construyó, el país se encontraba en
un buen momento de desarrollo económico, y continuar la
tradición muralista era la manera más adecuada de decorar
sin interferir. Por eso, la mayoría de las manifestaciones
fueron murales y se agruparon en una corriente artística
conocida como integración plástica, a la que pertenece el
mural que es objeto de este caso. Ejemplos de esta arqui-
tectura se encuentran en edificios como Ciudad Universita-
ria, el Museo Nacional de Antropología y gran cantidad de
187
hospitales, como el Adolfo López Mateos y el de La Raza.
(Amaro 2013).
En las memorias que se conservan en la biblioteca del
innn se encontró que la construcción del inmueble fue su-
pervisada por la Comisión Nacional de Hospitales, depen-
diente de la ssa, y que seguramente el proyecto fue reali-
zado por un grupo de reconocidos arquitectos mexicanos
de la época, de la talla de Enrique Yáñez, Pedro Ramírez
Vázquez y Mario Pani (Ruiz 1964: 7).
El innn se construyó en la antigua Granja de recupera-
ción “Bernardino Álvarez”, cuya arquitectura colonial se
respetó e integró al proyecto y que actualmente ocupa el
área administrativa. Está en el área conocida como “zona
de hospitales”, al sur de la Ciudad de México, en una de
las áreas sísmicas más estables de la ciudad y con mejor
suministro de agua.
La historia del mural comenzó entre 1963 y 1964, tiempo
en el que Kiyoshi Takahashi concibe y diseña la obra. Para-
lelamente se da la construcción del edificio. Para la inaugu-
ración del inmueble, en 1964, el mural estaba terminado y
aunque en el evento no se mencionó ni al autor ni el título
de la obra, ésta se describió enfatizando el contenido de la
misma y su relación con la puesta en marcha de la institu-
ción que sería pionera de la investigación neurológica en el
país (innn 1994). En fechas posteriores, y como parte de las
constantes labores de mantenimiento de las instalaciones,
se aplican capas de pintura vinílica sobre toda su superfi-
cie. No es extraño pensar que en las condiciones ambien-
tales de la Ciudad de México, el color blanco de la obra
resultó afectado por la lluvia y la contaminación ambiental.
En 2010, las autoridades de la institución discuten la
permanencia de la obra, que al estar bastante alterada en
su superficie no permite la apreciación de su contenido.
Afortunadamente, la decisión final es que el mural perma-
nezca y sea restaurado. Como respuesta a esta iniciativa, la
encrym comienza con el proyecto para su estudio e inter-
vención que se concluye en 2012. Al inicio de su historia, el
mural fue un distintivo de la institución, un emblema de su
fundación que hacía referencia a momentos significativos
de la historia de la medicina en México. Su discurso puede
leerse desde diferentes perspectivas tomando como refe-
rencia el tiempo y la razón por las que fue creado, remite
188
a un estilo y una tecnología establecida, y fue punto de
referencia y memoria para quienes se formaron y trabaja-
ron en el innn. Con el tiempo, el deterioro de su superficie
promovió que se olvidaran estos significados. Las modifi-
caciones en los espacios y adecuaciones del complejo lo
fueron relegando a un segundo plano; después de haber
sido centro de atención y reunión, su discurso cae en el
olvido. Tras su restauración, las escenas son percibidas en
su totalidad y el mural vuelve a cobrar importancia para la
comunidad del innn.
Diagnóstico
Se concluyó que al principio de su historia el mural fue
reconocido como distintivo y emblema del INNN, punto de
reunión, y percibido como un testimonio del comienzo de la
institución. No obstante, con el tiempo y el deterioro de su
superficie, fue relegado y olvidado su significado. Aunado
a lo anterior, la ausencia de planos y documentación de la
obra contribuyeron a su descontextualización y a la pérdida
del reconocimiento entre los usuarios directos, es decir, la
comunidad del innn.
 En cuanto a la condición material, las principales causas
de deterioro del mural fueron de origen intrínseco. La técni-
ca de manufactura y los materiales constitutivos resultaron
ser los principales responsables de la alteración negativa.
Desde su creación, las varillas de acero que funcionaron
como alma y soporte de los relieves fueron recubiertas con
muy poca cantidad de mortero. Esta situación generó una
inestabilidad estructural desde su producción. Ante la pre-
sencia de la humedad, se dio la corrosión de los elementos
metálicos y se produjeron reacciones químicas que las
afectaron. Esto promovió a su vez la fractura de los morte-
ros, generándose grietas y disgregación de los aplanados.
(Del Río et al. 2011: 9-11).
Las varillas que quedaron expuestas a la intemperie
continuaron oxidándose, fracturando aún más los relie-
ves; generaron manchas en la superficie blanca y pro-
dujeron interrupciones en las formas del mural (encr ym
2010: 17).
Por otro lado, la aplicación de la lechada de cal sin un
agregado inorgánico y en una capa sumamente fina como
acabado, aunque estable en su origen y compatible con
189
los otros componentes de los relieves, resultó afectada por
otras causas de deterioro del mural: las de origen extrínse-
co. Esta dinámica de alteración se debe principalmente a
los factores ambientales y a la actividad humana presente
en la historia de esta obra. Aunque el mural presentaba
algunos efectos de deterioro como manchas oscuras de
productos de combustión y aisladas colonias de microor-
ganismos, éstos no impactaron significativamente en el
estado de conservación. El problema principal fue produci-
do por las aplicaciones de pintura vinílica sobre la capa de
lechada de cal.
Este producto sintético promovió que la fina capa de
lechada se craquelara y disgregara, perdiéndose casi en su
totalidad. Esto se deriva de las diferentes características de
los materiales. La lechada compuesta por carbonato de cal-
cio forma una capa cristalina, mientras que los materiales
sintéticos forman una película plástica. La pintura vinílica
se adhirió a la de lechada y ante las condiciones ambien-
tales sufrió escamación y exfoliaciones, desprendiéndose
junto con la delgada capa de cristales de carbonato. Las
escamas y desprendimientos de la pintura vinílica cubrie-

ron un gran porcentaje del mural, generando interrupciones
visuales y distorsión de los relieves, afectando severamen-
te la lectura de las escenas (Del Río et al. 2011: 9-11).
Procesos de intervención
Con base en las conclusiones del diagnóstico, y para los
propósitos de este seminario, en este apartado se retoma-
rán específicamente las estrategias enfocadas al tratamien-
to de las alteraciones de la materia del mural “El hombre
y la naturaleza de México”, dejando de lado las acciones
propuestas y realizadas para tratar el problema de falta de
reconocimiento del mural en la población del innn.
190
Figura 4. Detalles del deterioro
ocasionado por la corrosión de las
varillas y el desprendimiento de las
capas de pintura vinílica.
La propuesta de intervención para el mural de Takahashi se
centró en los dos problemas igualmente graves para su con-
servación: la inestabilidad estructural de los relieves y las inte-
rrupciones en la lectura del discurso del mural a partir de los
desprendimientos de las capas de pintura vinílica (Figura 4).
Cabe mencionar que los elementos metálicos están
incluidos en los relieves, tal como se ha explicado en este
trabajo, por lo que pensar en su tratamiento a partir de la
estabilización química de la aleación resultaba inoperante.
Los fragmentos de varilla que quedaban expuestos debido
a las grietas y fracturas de los aplanados constituyen so-
lamente un pequeño porcentaje del “entramado” metálico
que conforma al mural. El tratamiento de estos fragmentos
de varilla sería inútil si la mayor parte del elemento queda-
ra sin este proceso al estar incluido en el concreto. Por otro
lado, se notó que el deterioro significativo de las varillas se
dio principalmente en las zonas en que había agrietamien-
tos, y por ende, pérdida de aplanados. En estas zonas de
faltantes el metal quedó totalmente expuesto a la intempe-
rie, y además existía la acumulación de agua y penetración
de la misma hacia el interior de los relieves.
Se decidió que el proceso de resane y ribeteo de las zo-
nas afectadas por este proceso de deterioro sería la mejor
solución. Con base en los análisis y el estado de la obra,
se optó por mezclas de morteros elaborados con cemento
blanco y polvo de mármol en distintas proporciones y con
tamaños de grano similares a las dos capas de aplanados
originales. Estos materiales son completamente afines con
el original y han sido utilizados en otros casos de interven-
ción con buenos resultados. Se trataron las zonas de faltan-
tes, reponiendo aquellos relieves que podían reconstruirse
a partir de la evidencia de su forma y constitución (Del Río
et al 2011: 17-25).
191
Para el tratamiento de las capas vinílicas se tomó una
decisión que, aunque drástica, se consideró la más ade-
cuada para la condición del mural: se decidió eliminar las
capas de pintura sintética tomando en cuenta que fueron
agregadas a la obra y no forman parte de su estructura
original, la han alterado negativamente y son causa de
la distorsión de las escenas. Trató de conservarse lo más
posible lo que quedaba estable de la lechada de cal. La eli-
minación se dio a partir de una remoción mecánica usando
bisturí y cepillos de plástico. También se realizó una lim-
pieza con agua-canasol, con agua-alcohol y, en aquellas
zonas más adheridas, con papetas con acetona. Estas
sustancias no afectan a la lechada de cal y son efectivas
para la remoción de la vinílica.
Por último, se aplicó en toda la superficie de la obra una
nueva capa de lechada de tal forma que se cubrieran los
relieves, protegiéndolos y confiriendo al mural un acabado
similar al que el autor le dio originalmente. Se seleccionó
una cal apagada (hidróxido de calcio) y de alta calidad
para asegurar que al aplicarla y en contacto con el bióxido
de carbono del aire reaccionara generando la capa cristali-
na de carbonato de calcio que resulta estable y resistente.
Para lograr la consistencia adecuada de la lechada y un
grosor similar al que originalmente tenía este recubrimien-
to, se trabajó sistemáticamente con brochas de pelo suave,
cubriendo totalmente la obra, esperando a que la capa fra-
guara para evaluarla y hasta entonces aplicar una segunda
capa (Del Río et al. 2011: 17-25).
Tras casi un año de concluida la intervención del mural
de la fachada de la Unidad de Radiología, la intervención
se escontraba estable y a partir de la difusión del trabajo
y la posibilidad de observar el mural sin distorsiones éste
es visitado por más personas y reconocido con mayor
facilidad por los miembros de la comunidad del innn. Se
espera que este proceso de difusión interna y externa al
innn continúe, promoviéndose así la conservación de esta
obra monumental.

192
Fuentes Consultadas en la fachada de la Unidad de Radiología, Instituto Nacional de Neu-

— Amaro, Davayane. 2013. Integración plástica y patrimonio artístico rología y Neurocirugía “Manuel Velasco Suárez”. México. encr ym.

del imss en el Centro Médico Nacional. Conferencia en el ciclo Pro- Documento inédito.

yecto de una Utopía. Instituto Mexicano del Seguro Social, 13 y 14 de — Rodríguez, Jesús et al. 1989. Homenaje al Dr. y Profesor Manuel Ve-

Marzo de 2013. lasco Suárez, en su 50 aniversario profesional (1938-1988). México,

— Bonilla, Adalberto. 2012. Comunicación oral, Xalapa Veracruz, 26 Editorial Progreso.

marzo del 2010. — Ruiz, J. 1964. “Cómo funciona la Comisión Nacional de Hospitales”,

— Del Río, Claudia et al. 2011. Informe de los procesos de Restauración Calli Arquitectura Contemporánea. No. 14.

en el mural exterior de la Unidad de Radiología. Primera Temporada — Vázquez, Ma. Luisa. 2011. Entrevista realizada por docentes de la

(Nov-Dic-2010). México. Documento inédito, encr ym-inah. encr ym, México, 24 de noviembre de 2011.

— Instituto Nacional de Neurología y Neurocirugía “Manuel Velasco

Suárez”. 1994. 30 años de historia, 1964-1994. México. Instituto Ana Lizeth Mata Delgado
Nacional de Neurología y Neurocirugía. Licenciada en Restauración de Bienes Muebles por la encrym-inah. Ha

— López, Leticia. 2013. Federico Cantú y sus trabajos para el imss. participado en diversos proyectos de conservación y restauración con

Conferencia en el ciclo Proyecto de una Utopía. Instituto Mexicano instituciones públicas y privadas, en México y el extranjero, instituciona-

del Seguro Social, 13 y 14 de Marzo de 2013. les y privados. Ponente y organizadora de diversos encuentros de conser-

— Rangel Guerra, Ricardo A. 1999. Presente y futuro de la práctica de la vación y restauración de arte contemporáneo. Co-coordinó el 1er. Encuen-

neurología en México. Med Univer; 1(4): 193-7 tro de incca (International Network for Conservation of Contemporary Art)

— Ryuichi Yahagi. 2013. Comunicación oral. Universidad Autónoma de en México, y fue parte de la conformación de la Red Iberoamericana. Es

Xalapa. 26 marzo. México 2013. titular del Seminario Taller de Restauración de Obra Moderna y Contem-

— Rocha M. Rubén. 2010. Reporte de la condición estructural del mural poránea en la encrym-inah, y ha sido docente en el cencropam-inba.

193
Margarita López Fernández
Licenciada en Restauración de Bienes Muebles por la encr ym, con es-

tudios de maestría en Historia del Arte de la unam. Fue profesora del

Seminario Taller de Restauración de Obra Mural de la encr ym desde

1994 hasta el 2010. Actualmente es profesora titular del Laboratorio

Introductorio a la Restauración en el primer semestre de la Licen-

ciatura. Ha colaborado en diferentes proyectos de restauración de

obra mural prehispánica, virreinal y contemporánea y participado en

diversos cursos y foros académicos relacionados con la conservación y

restauración de obra mural.

194
ÍNDICE

Antecedentes
Las esculturas que conforman La Ruta de la Amistad son
el resultado del sueño de Mathias Goeritz y su Vía de las
Artes, y la necesidad del Arq. Pedro Ramírez Vázquez de
cristalizar un ejercicio de integración plástica entre escultu-
ra y urbanismo.
Después de muchos cambios en el emplazamiento,
finalmente las 19 esculturas se ubicaron a lo largo de 17.5

Las Esculturas de km del Anillo Periférico Sur, en la Ciudad de México, para

concreto armado conmemorar las olimpiadas de 1968. Además, se agregaron

de la “Ruta de la tres esculturas de artistas invitados: Calder, en la explana-

Amistad”
da del estadio Azteca; Cueto, en los alrededores del esta-
dio de cu, y el mismo Goeritz, en la explanada del Palacio
de los Deportes.

Ramón Velázquez Cabrera La organización de este evento único no estuvo exenta

Liliana Olvera Flores de contratiempos. El investigador de la unam Raymundo

Raquel Selene Flores Mancilla Fernández relata con detalle las vicisitudes a las que se
enfrentaron Goeritz y Ramírez Vázquez (Fernández 2011:
205-210), como lo difícil que fue conseguir los terrenos
isbn: 978-607-484-648-5

195
para las instalaciones en los costados de la avenida, ya
que todo era propiedad privada; el problema que tu-
vieron con el artista que se presentó y que nadie había
invitado, y las complicaciones porque algunos de los
artistas convocados no conocieron con antelación el es-
pacio que ocuparían, por lo que diseñaron y proyectaron
a ciegas o proyectaron para un escenario distinto al que
finalmente ocuparon.
La homogenización de las obras se logró a través de lo
que él llama los “seis puntos de una imprecisa convoca-
toria” (Fernández 2011: 211). En ella se establece que los
artistas de este proyecto deberían hacer sus obras con len-
guaje abstracto y formas sencillas, y que los organizadores
tendrían que llevarlas a cabo de tamaño monumental y con
concreto como material de construcción. El punto cinco se
refiere al uso de color en las esculturas y el seis a que los
propios artistas serían quienes adecuarían sus obras a los
espacios, mismo que no se concretó.
Fernández también comenta que Goeritz hubo de dar mu-
chos argumentos al Comité Organizador para que las escul-
turas se hicieran de concreto y no de piedra, material que
196
abundaba en la zona. Se trataba de proyectar una imagen
de modernidad, y había que hacerlo con materiales moder-
nos (Fernández 2011:211-212).
Contexto Actual
En marzo de 2011, el Gobierno del Distrito Federal anunció
que se iniciaría en Periférico la construcción de la Autopista
Urbana Sur, que va de San Jerónimo a Muyuguarda, y en
una segunda etapa, a la salida a Cuernavaca. Esta obra
elevada, forma parte del Plan Maestro de Movilidad que
conecta a las delegaciones Álvaro Obregón, Magdalena
Contreras, Coyoacán, Tlalpan y Xochimilco (ica 2012).
La ciudad, siendo un ente dinámico inevitablemente
tiene que resolver sus necesidades urbanas. Sin embargo,
en este proceso se verían seriamente afectadas 10 de las
esculturas que se encuentran prácticamente sobre el trazo
de la nueva vialidad. Afortunadamente, debido al interés
de las instancias gubernamentales y de la iniciativa priva-
da, prevaleció la disposición para la conservación de este
corredor artístico, por lo que el Patronato Ruta de la Amis-
tad recurrió a cav Diseño e Ingeniería para llevar a cabo el
traslado de estas 10 esculturas monumentales, a través del
proyecto Reubicación y Restauración de Esculturas de la
Ruta de la Amistad, México 68.1
Técnica de Factura
Con base en las calas y las fotografías corroboramos que
las esculturas tienen una fábrica en común. Y aun cuan-
do algunas de ellas tienen particularidades definidas, se
puede decir que constan de una estructura principal reali-
zada con perfiles de acero unidos con soldadura, un em-
parrillado con varilla corrugada ahogada en el concreto y
una cubierta interior de metal desplegado, la cual recibe o
soporta el concreto que dio la forma deseada por el artista,
apoyado con cartón asfáltico que funge de cimbra ahogada
al interior de la escultura, dejando al exterior un recubri-
miento que da la textura final a las piezas.
De forma más simple, todas están elaboradas con un
alma de acero (acero estructural) que les da forma, y recu-
biertas de concreto amado o concreto reforzado.2
1
Al momento de escribir este texto ya han sido trasladadas 7 de las 10 esculturas.
2
Por definición, al concreto con un alma de metal se le llama “concreto armado” o “concreto reforzado”.
197
Sin embargo, no todos los artistas estaban familiariza-
dos con este material y sus proyectos requirieron una o
varias adecuaciones para hacer viable su construcción.
Podríamos suponer que la dirección y supervisión a la
hora de ejecutar los proyectos estuvo a cargo del despa-
cho del Arq. Ramírez Vázquez, pero los materiales parecen
haber sido subsidiados por el entonces Departamento del
Distrito Federal.
El conjunto de las esculturas a las que se tuvo acceso (7
de 19) no presenta una uniformidad en los materiales. Por
ejemplo, en algunas de ellas el concreto está reforzado con
varilla de acero y en otras con malla tipo metal desplegado
o bien, con una combinación de ambas, sin que sea clara
una razón estructural o de diseño para esta distinción.
También vemos diferencias en el tamaño de los agregados,
que van desde ¼ de pulgada hasta ¾ de pulgada, también
sin ninguna razón clara. Una hipótesis es que la geometría
y dimensión de algunas piezas o esculturas hayan exigido
que el método de aplicación del concreto y/o mortero, en

Figura 1. Muro Articulado. Proceso de Construcción, Archivo del Arq.
Pedro Ramírez Vázquez.
lugar de colado, fuese por capas hasta alcanzar el grosor reque-
rido, lo que requiere un agregado más fino.
Sin embargo, en todos los casos podemos afirmar que estas
diferencias no conllevan a un detrimento en la calidad de la
escultura o en la funcionalidad del sistema acero-concreto.
Sólo en el caso de “El Ancla”, de Willi Gutmann, observamos
que el refuerzo en el concreto es muy pobre, es decir, que la
cantidad de acero es muy poca, resultando en una superficie
muy agrietada.
El único concreto que fue claramente diseñado para una
función de soporte más específica es el que encontramos en
la parte baja de “Señales”, de Ángela Gurría. Este gran cubo
está colado masivamente con un concreto de alta resistencia,
de forma que cumpla con su función de contrapeso a la gran
escultura.
Otra pieza que merece una especial mención es el “Muro Arti-
culado”, de Herbert Bayer. Está formado por 33 bloques prefa-
bricados de concreto que se encajan en un eje, uno sobre otro,
con un desfase de 50 cm entre cada uno. Es un diseño suma-
mente limpio y muy estético, atribuible a la formación de Bayer,
un virtuoso del diseño gráfico de la Escuela de la Bauhaus.
198
 Una vez terminada la estructura de concreto armado,
cada una de las esculturas se pintó de acuerdo al diseño de
cada artista.

Estado de Conservación
Deterioros
El principal deterioro al que se han visto sometidas todas
las esculturas ha sido el abandono. Fernández nos plati-
ca que, cuando se terminó de construir la Ruta, la crisis
generada por el movimiento estudiantil del 68 impidió
que se hiciera una entrega formal al Departamento del
Distrito Federal, lo que la dejó en una total indefinición
jurídica y legal. Hasta 1994 se forma ex profeso el Patro-
nato Ruta de la Amistad con el propósito de rescatarla y
conservarla.
Como consecuencia del abandono y la falta de manteni-
miento, las esculturas se deterioraron en el plano material
pero también en el plano social, originando la falta de
apropiación de una comunidad que se identifique con ella y
Figura 2. El Ancla. Proceso de Construcción, Archivo del Arq. Pedro Ramírez
Vázquez. que la dignifique.

199
 En su materialidad encontramos los siguientes deterioros:
Cimentaciones
Las cimentaciones están en buen estado, no se encontraron
daños severos en sus propiedades físicas o mecánicas. Se
registraron únicamente deterioros superficiales causados
por mínimas filtraciones de humedad y por los movimientos
y vibraciones procedentes del tráfico vehicular de la zona,
así como los propios de las esculturas. Además de esto,
en algunas estructuras, como en el caso de “Señales”, se
encontró acumulación de basura y escombro cercano a los
cimientos, que no afectaron de manera directa la pieza.

Estructura
Con el fin de analizar el verdadero estado de deterioro,
fue necesario hacer registros o pasos de hombre en todas
las esculturas. La localización de los pasos de hombre y
algunas calas exploratorias –que servirían para registrar
armados, espesores y resistencia del concreto– se determi-
naron con apoyo de las fotografías históricas que Ramírez
Vázquez tomó durante la construcción de las esculturas.
Figura 3. El Ancla. Proceso de Construcción, Archivo del Arq. Pedro Ramírez
Vázquez. En ellas se muestran las estructuras de acero antes de su

200

Figura 4. Esferas. Interior de la escultura.
colado, con lo que se localizaron los puntos de apertura de
calas donde no se afectara la estructura principal de las
esculturas, realizando el registro fotográfico y documental
de cada una de ellas para su análisis (Figura 4).
Si bien el concreto en general se encontró con buena
consistencia –es decir, sano–, sí se localizaron zonas con
un proceso de carbonatación avanzado. Este fenómeno
se genera por un cambio en el pH del concreto, motivado
principalmente por la presencia de CO2 en el ambiente, lo
cual es muy común en contextos urbanos como en el que se
encuentran las esculturas (Torres 2011: 23).
En condiciones normales, el concreto protege al metal em-
bebido en él a través de dos mecanismos. En primera instan-
cia, el oxígeno presente en el concreto reacciona con el acero
formando una fina capa de óxido sobre el acero que lo pasiva
y lo protege de cualquier corrosión posterior. En segundo lu-
gar, si la cantidad, espesor y densidad del recubrimiento son
apropiados, se mantendrá el carácter básico del concreto y
no habrá carbonatación o penetración de agentes agresivos.
Es decir, que el acero de refuerzo no se oxida en el concreto
debido a la alta alcalinidad de la pasta de cemento (pH de

201

Figura 5. El Ancla. Retícula sobre la superficie de la escultura.
hasta 13). Cuando la carbonatación progresa hacia la profun-
didad del refuerzo, la capa de óxido protectora y pasivadora
deja de ser estable, dando lugar al proceso de corrosión.
La velocidad de carbonatación en el concreto se determi-
na por la forma de la estructura, la densidad del mortero o
concreto, su porosidad y volumen; la formación de este fren-
te de carbonatación afecta directamente a la estructura del
concreto y de manera colateral a las varillas de acero pre-
sentes, propiciando la formación de productos de corrosión.
Para conocer la extensión y profundidad de la carbona-
tación se usó el método tradicional in situ con un indicador
de fenolftaleína, en una retícula de barrenos acorde a la
geometría de cada escultura y con una profundidad de 3.5
cm. (Figura 5).
Los resultados de laboratorio indicaron que las esculturas
tienen en promedio una carbonatación en el 95% del total
de su superficie con 2.0 cm de profundidad promedio. En
la literatura encontramos que el proceso de carbonatación
normal en un concreto de buena calidad debe ser del orden
de 1.00 mm al año (Vidaud 2012: 6-12). Si se toma en cuenta
esta relación en un concreto con 43 años de creación, se lle-

202
 garía a un profundidad de carbonatación de 4.3 cm. Sin em-
bargo, de acuerdo con el mapeo realizado en las esculturas,
la carbonatación tiene un promedio de 2.00 cm de profundi-
dad, por lo que se puede decir que el concreto utilizado en
la fábrica original fue de buena calidad y que gracias a los
constantes esfuerzos por conservarlas se ha reducido dicho
proceso a la mitad. Esto indica que, a pesar del contexto
urbano, las cargas y esfuerzos se han mantenido estables.
Sin embargo, aunque lo resultados son diferentes en
Figura 6. El Ancla, pruebas de carbonatación. cada escultura, es en “El Ancla” en la que encontramos ma-
yor grado de carbonatación (Figura 6,7). Sólo en este caso,
el acero estructural sí presentaba un proceso de corrosión
muy avanzado (Figura 8).
Esta escultura en particular se encontró con menos re-
fuerzo en el concreto, es decir, con poco armado, lo que oca-
sionó que la superficie estuviera muy agrietada, la carbona-
tación muy acelerada y la corrosión del acero muy avanzada.
A pesar de la carbonatación del concreto, la corrosión
Figura 7. El Ancla, distribución de carbonatación. encontrada en el acero expuesto3 en todas las demás

3
El acero puede estar expuesto al interior de la escultura, o por agrietamiento del concreto en el exterior.

203
 esculturas –excepto en “El Ancla”– era únicamente super-
ficial, sin llegar a afectar la estructura del núcleo metálico.
Las secciones más afectadas presentaban escamación o
exfoliación que, en general, no comprometían la estructura
de las esculturas. Por otro lado, los elementos metálicos
embebidos en el mortero o concreto se encontraron en un
mejor estado, al quedar medianamente aislados de factores
externos que afectaran su materialidad.
Por otra parte, en el interior de todas las esculturas se
encontraron fragmentos desprendidos de la propia estruc-
tura de concreto que por efectos de oxidación y corrosión
en el acero fueron perdiendo cohesión y resistencia.

Figura 8. El Ancla. Deterioro de metal expuesto.
Acabados
Los acabados en su conjunto son el estrato que se encuentra
en mayor contacto con factores extrínsecos de deterioro; en
general está formado por diversas capas de pintura y una
superficie de mortero que soporta estos estratos pictóricos.
Para la mayoría de las piezas es en estos estratos donde
empiezan las alteraciones que posteriormente van pene-
trando a la estructura del concreto.

204

Figura 9. Esferas. Concreto Superficial.
Figura 10. Tres Gracias. Recubrimientos pictóricos.
205
Con las calas realizadas y el análisis microscópico de
algunos cortes estratigráficos, se localizaron pinturas de
diferentes materiales, resanes de concreto sobre capas
pictóricas y otros recubrimientos con cargas de arena y
cemento. La presencia de diversas capas de pintura de dife-
rentes naturalezas (además de grafiti), causó que cada una
de éstas actuara de manera desigual ante la humedad, el
sol y los gases contaminantes, con lo que se crearon diver-
sas fisuras y craqueladuras que contribuyeron a exponer el
concreto exterior ante estos mismos factores, acelerando
su proceso de degradación (Figura 9, 10).
Estudios realizados
Los estudios de laboratorio fueron hechos, a solicitud de
CAV Diseño e Ingeniería, por el químico Luis Alejandrino
Torres Montes, asistido por la química Francisca Franco
Velázquez, del Departamento de Materiales de la UAM Az-
capotzalco, y la ingeniero químico Marina Estévez Gallardo,
experta en recubrimientos protectores.
Después de una prospección general, se tomaron mues-
tras en el concreto, el acero y las capas pictóricas presentes.
Porosidad del Concreto
La porosidad es una característica importante del concreto,
ya que de ésta depende en parte su resistencia a la com-
presión y su durabilidad. Está definida como la cantidad de
espacios vacíos que quedan inmersos dentro de la masa
del material, como consecuencia de la evaporación del
agua libre de la mezcla y la presencia de aire naturalmente
atrapado (Sánchez, 2006: 36).
El concreto es un material muy complejo, sería muy
extenso hablar aquí del fenómeno y efectos de la po-
rosidad y su relación con la absorción, la adsorción, la
permeabilidad, la apariencia y la resistencia (el concreto
soporta el esfuerzo por compresión y el acero el esfuerzo
a tensión) del concreto armado. Diremos solamente que
este análisis indicó cierto grado de pérdida de material
cementante, indicativo de un proceso de degradación del
concreto, generalmente ocasionado por carbonatación.
Aunque esta porosidad permitió en cierto porcentaje la
penetración de agua de lluvia y, por tanto, de oxígeno y
4
Los resultados del estudio fueron: densidad real=2.148 g/cm3, densidad aparente=1.71 g/cm3, porosidad real=10.5%, porosidad aparente=7.5%.
206
carbono, el nivel de oxidación en el metal embebido, en
la mayoría de las esculturas intervenidas no tuvo una
afectación estructural, salvo en el caso de “El Ancla”, en
la que por el grado de corrosión sí llegó a hacer necesaria
la sustitución de algunas piezas que forman la estructura
metálica para evitar un fallo estructural en la distribución
de cargas. 4
Metalografía del acero
Otro de los materiales base de las esculturas es el acero con
que está elaborada la estructura. Éste se dividió, para su aná-
lisis, en metal embebido en el concreto y en metal expuesto.
Para el caso del acero estructural se llevaron a cabo prue-
bas de metalografía para determinar las cualidades de la alea-
ción y la técnica de factura con la que se conformó el metal.
Los análisis tanto de vigas como de varillas concluyeron
que las muestras contenían perlita y ferrita, lo cual nos
indica que se trata de aceros al carbón. Esto nos dio pie a
definir los procedimientos de intervención y/o sustitución.
Identificación de estratos pictóricos por Difracción de Rayos X
Para los estratos pictóricos se llevaron a cabo pruebas de
difracción de rayos en la capa pictórica, para la identifica-
ción de compuestos inorgánicos.
Como resultado de estas pruebas se pudo identificar
poliuretano y pintura acrílica como los componentes mate-
riales utilizado para la mayoría de los recubrimientos.
Discusión
En el inicio de este proyecto, cuando las autoridades analiza-
ban si invertir o no en la reubicación de las esculturas afecta-
das por de la Autopista Urbana Sur, se puso sobre la mesa la
posibilidad de únicamente hacer un escaneo 3D de las piezas
y luego demolerlas. Con el registro pormenorizado que brinda
el escaneo, sería posible reproducir las piezas, idénticas, en
su nueva ubicación. También contábamos con la información
proporcionada por las calas y la investigación en las fuentes.
Es decir, sabríamos de forma exacta cómo estaban cons-
truidas. De esta forma el fin estético se conservaría. Pero,
¿qué hay de la conservación de los materiales originales?
¿Qué de la pieza misma considerada histórica en su mate-
207
rialidad? ¿Será sólo la nostalgia de una forma antigua de
restauración?
La decisión final de mover y reubicar las piezas originales
no tuvo nada que ver con todo eso, sino más bien con la fac-
tibilidad económica. Sin embargo, para nosotros serán cada
vez más familiares estos cuestionamientos respecto de los
objetos del pasado reciente considerados como patrimonio.
Puesto que el concreto armado es un material contem-
poráneo sumamente estudiado, la reflexión se enfoca más
bien en los procedimientos que se le pueden aplicar y cómo
se consideran esos “de restauración”.
En sí mismo el concreto, como material de construcción
del siglo xx, tiene una historia y la calidad en su prepara-
ción se ha ido modificando y perfeccionando a lo largo de
los años, así como las características del acero de la es-
tructura para producir un concreto armado.
Con la invención de los hornos rotatorios y los molinos de
cuerpos moledores al comienzo del siglo xx, se pudo pro-
ducir cemento Portland en cantidades industriales y hubo
un desmesurado desarrollo de las estructuras de concreto
reforzado. Desde entonces, siempre se consideró que el
concreto hidráulico era un material prácticamente impere-
cedero por su solidez, su dureza, su alta resistencia mecá-
nica a la compresión e incombustibilidad.
Sin embargo, el concreto en su misma condición de
piedra artificial puede sufrir modificaciones en su estruc-
tura. Existen agentes internos y externos que con el paso
del tiempo lo pueden deteriorar, como lo ha demostrado la
corta experiencia de estos últimos 100 años de vida.
Por ello, hacia la década de los 60, en todo el mundo se
empezó a poner especial cuidado a la conservación y repa-
ración de toda suerte de estructuras de concreto armado,
dando origen al entendimiento de los mecanismos de daño
y al estudio formal de la patología del concreto, pero sobre
todo a la prevención de fallas.
El cuestionamiento ahora se centra en cómo nos acer-
camos a ese patrimonio. Por un lado, es posible tratarlo
como tradicionalmente se ha hecho y respetar la mate-
rialidad del mismo hasta donde la conservación de las
instancias estética e histórica nos lo permitan, resca-
tando cualquier escama y cualquier fragmento por con-
siderarlos portadores de información, fragmentos sus-
208
ceptibles de estudio y reinterpretación. Pero también es
posible atacar los problemas de conservación de piezas
de concreto con técnicas actuales y propias del material,
como si de un edificio nuevo y no patrimonial se trata-
ra, de forma que inclusive se prevean y corrijan futuros
deterioros, es decir, reemplazando materiales originales
por nuevos.
También nos encontramos en este proyecto con la necesi-
dad de dominar el lenguaje especializado de tres diferentes
disciplinas: la restauración, la arquitectura y la ingeniería
civil, lo que resultó en un interesante reto de conjunción de
especialidades y de traducción y utilización de términos,
por demás ilustrativo. Por ejemplo, cuando un ingeniero
habla de la patología del concreto está vislumbrando qué
parte de la estructura habrá de remplazar, y no qué técnica
de restauración aplicará.
Quizá sea tiempo ya combinar esta aproximación con las
ventajas que nos brinda tratar con un material prácticamen-
te nuevo y al cual podemos mejorar anticipándonos a sus
futuros deterioros. Es mucho lo que hay que discutir a este
respecto aún.
Conclusión
Por ahora estas meditaciones siguen siendo sólo eso, re-
flexiones en torno a una problemática que ya se vislumbra.
En tanto analizamos y discutimos la mejor forma de acer-
carnos al patrimonio contemporáneo de concreto armado,
debemos seguir conjuntando especialidades para crear
protocolos que nos ayuden a dirigir nuestras acciones.
También rescato que para hablar de los sistemas cons-
tructivos de metal es imprescindible hablar también del
concreto. Este binomio forma a su vez un sólo sistema
–concreto armado– en el que ineludiblemente interactúan
entre sí, dependiendo uno del otro tanto para su conserva-
ción como para su propio deterioro.

209
Fuentes consultadas — Torres, Luis. 2011. Informe del Examen Preliminar y Primeros Ensayos

— Del Valle, Angélica, et al. 2001. El fenómeno de la corrosión en estruc- de Laboratorio de las Esculturas de la Ruta de la Amista. Resultados

turas de concreto reforzado. Secretaría de Comunicaciones y Trans- de análisis de laboratorio. México. cav Diseño e Ingeniería. Inédito.

portes, Instituto Mexicano del Transporte. Sanfandila, Querétaro. — Vidaud, I. y E. “La carbonatación en el concreto reforzado”. En

— Fernández, Raymundo. 2011. “Revisión Histórico-Crítica de la Ruta Construcción y Tecnología del Concreto. imcyc, Año 12, número 246,

de la Amistad. Aciertos y Desaciertos”. En unam, iie, El Patrimonio Ingeniería, enero 2012. México, pp. 6-12

de los Siglos xx y xxi, 15o Coloquio del Seminario de Estudio y Con-

servación del Patrimonio Cultural. México, 205-219. Ramón Velázquez Cabrera

— ICA. 2012. Autopista Urbana Sur, una autopista inteligente. Docu- Ingeniero Civil por la unam, Especialidad en Construcción también por la

mento electrónico disponible en http://www.autopistaurbanasur. unam. 25 años de experiencia en el área de la restauración de patrimonio

com/el-proyecto/autopista-urbana-sur inmueble. Al frente de la empresa cav Diseño e Ingeniería ha dirigido

— Insaurralde, Mirta Asunción, et al. 2011. “El Problema de los Objetos proyectos en los inmuebles históricos más representativos de México

del Pasado Reciente como Patrimonio”. En unam, iie, El Patrimonio como la Catedral Metropolitana, el Palacio Nacional y la Casa de Moneda.

de los Siglos xx y xxi, 15o Coloquio del Seminario de Estudio y Con- Así como la reubicación del Cuauhtémoc y de las esculturas de La Ruta de

servación del Patrimonio Cultural. México, 169-178. la Amistad.

— Neville, Adam. 1999. Tecnología del Concreto. México, imcyc.

— O’Reilly, Vitervo. 2010. “Exceso de agua causa porosidad en el Liliana Olvera Flores
concreto”. Documento electrónico disponible en http://www.uv.mx/ Licenciada en Restauración de Bienes Muebles por la encrym, Ingenie-

universo/423/infgral/infgral_16.html ra en Alimentos por la Universidad Autónoma Metropolitana, estudios

— Sánchez, Diego. 2006. Durabilidad y Patología del Concreto. Institu- terminados de Maestría en Historia del Arte. En el sector público ha sido

to del Concreto, 2ª. Reimpresión. Colombia. Jefa de la Licenciatura en Restauración en la encrym y como Directora de

210
Educación Social para la Conservación en la cncpc. Ha llevado a cabo

numerosos proyectos de restauración, entre los que se destacan los de

pintura mural del periodo virreinal, metales históricos y órganos tubula-

res. Actualmente se desempeña como Gerente de Restauración de Bienes

Muebles y Digitalización de Documentos Históricos en la empresa cav

Diseño e Ingeniería.

Raquel Selene Flores Mancilla

Arquitecta (Universidad del Valle de Toluca), Maestra en Conservación y

Restauración de Bienes Culturales Inmuebles (encrym). Líder del proyec-

to de Reubicación de las Esculturas de La Ruta de la Amistad, primera

fase con cav Diseño e Ingeniería. Ha participado en diversos proyectos de

levantamiento, planimetría digital, y dictamen en la encrym donde tam-

bién ha sido profesora adjunta. Auditora de Obra en el Órgano Superior

de Fiscalización, Edomex. Otras labores en cemex y cinahem.

211
ÍNDICE

Antecedentes Históricos
La historia de la Academia de San Carlos inició hacia el año
1778 con la llegada a la Nueva España de Jerónimo Antonio
Gil, un grabador español enviado a la Ciudad de México
para supervisar las normas de arte y vigilar el trabajo de
fundición y vaciado de la Casa de Moneda virreinal (Brown
1976:27).

Restauración Antonio Gil había recibido orden ex profesa de esta-

del domo del blecer en dicha Casa una escuela de grabado (Toussaint

patio principal 1990:214), por lo que tan pronto llegó a México comenzó

de la Academia sus tareas docentes con apenas tres pensionados, y más

de San Carlos
tarde con cuantos estudiantes quisieran asistir. El éxito
obtenido hizo concebir a Gil la iniciativa de establecer una
academia de las tres nobles artes a semejanza de las de
San Fernando de Madrid y San Carlos de Valencia. El 29 de

Xiutezca Garibaldi García agosto de 1781 presentó un proyecto para la creación de

una Academia de Artes al Virrey don Martín de Mayorga,
quien acogió la idea con beneplácito, y el 4 de noviembre
del mismo año, día del onomástico del rey Carlos III, bajo
isbn: 978-607-484-648-5

212
cuyo patronato se establecía la nueva Academia, comenza-
ron las clases aun antes de contar con la real aprobación.
Las cátedras fueron impartidas en el mismo local que ocu-
paba la escuela de grabado en la Casa de Moneda (Tous-
saint 1990:214).
Carlos III aprobó el establecimiento de la Academia por
Real Orden, el 25 de diciembre de 1783, siendo un año más
tarde expedido el Real Despacho de Fundación (Utrilla,
2004:69). Varios profesores de la Academia de San Fernan-
do de España fueron invitados a formar artistas en la Nueva
España. La inauguración oficial del plantel fue el 4 de
noviembre de 1785, en tiempos del Virrey Conde de Gálvez
(Toussaint 1990:215).
Más tarde, la Academia adquirió un terreno ubicado
frente al Hospital de San Andrés, llamado Nipaltongo, para
levantar allí un edificio propio y adecuado a las activida-
des; sin embargo, el alto costo del proyecto obligó a que en
1791 se vendiera. Se decidió entonces rentar un lugar que
tuviera ya una construcción, siendo este momento en el
que el Hospital del Amor de Dios tomó un lugar primordial
en el escenario de la Academia (Fuentes 2007:50), pues el
213
hospital fundado por Fray Juan de Zumárraga (Toussaint,
1990:215) había cerrado sus puertas hacia el año de 1788,
trasladando a los enfermos al Hospital de San Andrés.
La primera etapa de florecimiento de la Academia termi-
nó en 1810 por la guerra de Independencia y el gradual des-
moronamiento financiero tras perder la pensión proveniente
de la Casa Real Española, debiendo cerrar en 1821 (Brown
1926b:123). En 1824 reabrió sus puertas gracias a la inter-
vención del ministro Lucas Alamán (Garibay 1990:9) y dos
años más tarde, durante el gobierno de Antonio López de
Santa Anna, la Academia fue reorganizada. Hacia 1844 se
determinó que el producto de la Lotería fuera asignado a la
Academia y que se dispusiera de una tercera parte de estos
fondos para comprar el edificio que aún rentaban, repararlo
y ornamentarlo (Báez 1976:6), por lo que la Academia tomó
el nombre de Lotería de la Academia de San Carlos, supri-
mida hacia el año de 1861 por Benito Juárez, volviendo a
padecer la falta de fondos (Utrilla 2004:70).
Durante el Imperio, para ser congruente con el nuevo
régimen, se le cambió el nombre y se le empezó a llamar
Academia Imperial de San Carlos, viéndose favorecida
 por Maximiliano en su afición por la artes, quien concedió
presupuestos relativamente altos (Báez 1976:12). Durante el
gobierno republicano restaurado, Juárez promulgó una Ley
de Instrucción Pública que convirtió a la Academia de San
Carlos en Escuela Nacional de Bellas Artes, dependiente de
la Secretaría de Justicia e Instrucción Pública (Báez 1976:12).
En mayo de 1910, la escuela se incorporó a la Universidad
Nacional, y en 1913 volvió a tomar el nombre de Academia
de Bellas Artes. Al declararse la autonomía de la Universi-
dad, quedó dividida en Escuela Nacional de Arquitectura
y Escuela Central de Artes Plásticas. Ambas continuaron
compartiendo el edificio de la Academia, en la que se aloja-
ban también las muy conocidas galerías de pintura y escul-
tura, que para entonces eran dependencias de la Secretaría
de Educación y más tarde directamente del Instituto Nacio-
nal de Bellas Artes (Garibay 1990:43-44). En 1953 la Escuela
de Arquitectura cambió su sede a Ciudad Universitaria.

Domo del patio principal

Figura 1. Patio principal de la Academia de San Carlos, 1899, donde se observa
Una vez ya trasladada la Academia al Hospital del Amor
la colección pictórica de la comunidad académica expuesta a la intemperie.
Fototeca de la cnmh, conaculta, inah (Fondo antiguo, álbum 6, T. VI, No. 4). de Dios, el edificio sufrió diversas modificaciones que

214
respondieron a la necesidad de adecuar y crear espacios
que demandaba la entonces Academia de San Carlos; sin
embargo, el deterioro de las colecciones a causa del haci-
namiento y falta de espacios preocupaba a las autoridades
(Figura 1).
Las quejas recibidas por parte de los profesores culmi-
naron en la ejecución de algunas obras, entre las que se
encuentra la fabricación y colocación de una cubierta de
hierro y cristal para uno de los patios interiores, a fin de
adecuarlo permanentemente como galería del Museo de
Escultura y Exposición (Archivo Histórico de la Antigua Aca-
demia de San Carlos, ahaasc, Exp. 8550, 1896).
En 1903, el entonces director de la Academia, Ramón
Lascuráin, inició contratos con empresas en Estados Uni-
dos y París. La casa Milliken Brothers, de Broadway, envió
un presupuesto y un proyecto en septiembre del mismo
año, que ascendía a 5 mil 805 dólares, comprometiéndose
a fabricar la cúpula de metal y cristal y dejarla colocada
en su sitio (cfr. ahaasc, Exp. 9860,1903). Sin embargo,
un año más tarde Antonio Rivas Mercado, siendo el nuevo
director de la Escuela Nacional de Bellas Artes, solicitó a
215
las secretarías de Hacienda y de Instrucción Pública que le
autorizaran una partida para la compra de la cubierta en
París (Báez 1993:137). El contrato con la empresa Lapeyre-
re estipulaba la “fabricación de dos cúpulas o techos de
fierro con vidrios” para cubrir los dos patios del inmueble:
la higuera y el patio principal. Este contrato fue realizado
entre el cónsul de México en París, José Ma. Vega Limón,
en representación de la Secretaría de Instrucción Pública y
Bellas Artes de México, y el constructor L. Lapeyrere, el 7 de
abril de 1910 (agn, Vol. 367, Exp. 26, f. 3).
El constructor Lapeyrere se comprometió a construir los
techos de fierro con vidrios según los proyectos uno y tres
presentados por Rivas Mercado, en un plazo que no exce-
diera de tres meses. El costo de las cubiertas fue de 35 mil
200 francos, incluyendo los vidrios (agn, Vol. 367, Exp. 26,
f. 3), más 14 mil 450 francos por gastos de envío por mar y
tierra, es decir, un total de 49,650 francos (agn, Vol. 367,
Exp. 26, f. 16). Las estructuras de fierro fueron embaladas
y salieron de Francia de la estación París-Grenoble. Fabri-
cadas con exactitud y perfección para poder armarse con
facilidad, contaban con un plano con las marcas que traje-

Figura 2. Antonio Rivas Mercado, Proyecto número 1 de la cubierta de la Acade-
mia de San Carlos, 1910. Corte parcial del diseño del domo en el cual resalta la
ornamentación y el cuidado en el detalle de las nervaduras que conforman la es-
tructura principal y el anillo de compresión superior.AGN, Vol. 367, Exp. 26. f. 12)
216
ran las piezas referentes a cada proyecto. Las estructuras
metálicas incluían una mano de pintura de minio de plomo
(AGN, Vol. 367, Exp. 26, f. 4).
Fábrica de la cubierta
El proyecto marcado con el número uno correspondía al del
patio principal, y debía cubrir una superficie de 19.27 x 17.13
mts. El diseño incluía:
un techo inferior curvo compuesto de doce armaduras y de
cuatro diagonales en las esquinas. Las armaduras debían
estar compuestas con láminas de fierro con calados en el
alma y escuadras, según dimensiones que se indican en
los dibujos, (AGN, Vol. 367, Exp. 26, f. 12). (Figura 2)
Las fuentes también consignan
El apoyo de estas armaduras está ligado por medio de una
solera también construida con escuadra. Arriba de este
techo, habría un cuadro formado de postes ligados por
un fierro U y de tableros de lámina de fierro con calados
reforzados con escuadras, el cual recibe la linternilla com-
puesta de cuatro armaduras intermedias derechas y cuatro

Figura 3. Construcción en proceso del tambor del domo con fábrica de tabi-
que en el cual se pueden observar óculos y las pilastras. En el piso resaltan
tendidas las armaduras esperando a ser izadas. 1913. Colección enap/unam.
(Fuentes 2007:82).
217
diagonales también derechas. Los largueros tanto del techo
inferior como de la linternilla serán formados de láminas
de fierro con calados y escuadras, en cuanto los mangue-
tes que han de recibir los vidrios del techo serán del perfil
No. 477 del Album Lasson, con condensación para el agua,
siendo fijados a los largueros por medio de escuadras
(AGN, Vol. 367, Exp. 26, f. 12).
Como la linternilla volaba mucho, para sostenerla habrá
una serie de ménsulas de fierro con la forma y dimensiones
como lo marca el proyecto uno. Los canales serán de lámi-
nas de acero galvanizado con un zoclo de vista para que le
diera rigidez y facilite arreglar las pendientes de las aguas
pluviales (AGN, Vol. 367, Exp. 26, f. 13).
Los vidrios de la cubierta serán de 4 a 6 mm, de grueso
y de largo y ancho suficiente, teniendo en cuenta la hol-
gura para su colocación, los vidrios vendrán con el mastic
necesario para la colocación (agn, Vol. 367, Exp. 26, f. 13)
(Figura 3).
En junio de 1912, bajo la dirección de Manuel Gorozpe,
se firmó un contrato con los arquitectos Manuel y Carlos
Ituarte, quienes se encargaron de armar la cúpula sobre

Figura 4. Imagen que muestra con claridad los dos cuerpos que conforman la
estructura domo, la parte baja resuelta en armaduras curvas que se concentran
en el anillo de compresión y la cubierta superior con diseño de cuatro aguas.
1913. Colección enap/ unam (Archivo Gráfico de la Academia de San Carlos.
Imagen 08-666726, 2009).
218
el patio principal (Báez 1993:137). Para poder instalar la
cubierta metálica se tuvo que anexar un tambor en la parte
superior para colocar la estructura. Dicho tambor se fabri-
caría siguiendo la posición de las columnas existentes para
formar tableros con ellas y colocar óculos en las partes
centrales. Asimismo, se retiraron las cancelerías de madera
y se integró en su lugar una balaustrada de cantera gris de
los Remedios, con pedestales para recibir la colocación de
alguna escultura.
La cúpula se terminó de colocar en 1913 para recibir en
ese momento al Museo de Escultura y Exposición.
Intervenciones en la cubierta
No se tiene registro de alguna intervención en la cubierta
previa a 1958, por la fragmentación del acervo histórico de
la Escuela Nacional de Bellas Artes, en 1940, cuando una
parte se trasladó a la Escuela de Arquitectura en Ciudad
Universitaria.
Consecuentemente, la base que permitió argumentar y
tener elementos de juicio para la toma de decisiones, por
ejemplo, respecto de los vidrios, se basa en los resultados
 de los análisis de materiales, que incluyen principalmente
los metalúrgicos y los de los vidrios, los cuales en general
permiten identificar dos intervenciones:

1. Aplicación de una segunda capa de pintura en la estruc-

tura (antes de 1950)
2. El cambio de vidrios originales por vidrios de fábrica
actual de cuatro tipos (después de 1960) (Figuras 4 y 5)

Calas exploratorias para determinación de fábricas

Tras determinar las zonas representativas y de interés,
se tomaron muestras de las fábricas de los materiales
del domo, tomando como criterio que se ubicaran en si-
tios donde hubiera la menor afectación física y estética, y
pudieran brindar mayor información. La extracción de cada
una de las muestras se realizó con un riguroso control, de
los siguientes elementos:

1. Canalón perimetral
Figura 5. Patio de la Academia de San Carlos exhibiendo su colección escultó-
2. Mastique
rica posterior a la construcción del domo. 1929. Fototeca de la cnmh-conacul-
ta-inah (Fondo Antigui, albúm 6, T. VI, No. 47). 3. Vidrios

219
 4. Estructura portante de vidrios que forman una matriz ferrítica. En este caso no se
5. Capas de pintura y capa de primario anticorrosiva aprecia la existencia de dobles limites de grano; sí se
6. Muros de tambor observan impurezas y marcas típicas de un proceso de
7. Aplanados de tambor laminado, como es la existencia de bandas.
4. Macrografía. Se observa una microestructura ferrítica
Toma y análisis de muestras con presencia de impurezas y bandas características
A continuación se muestran los resultados del análisis de 7 de laminación (líneas que recorren toda la sección de la
diferentes muestras. muestra).
Se realizaron varias medidas del espesor de la capa de
•• Muestra 1. Canalón perimetral de recolección de aguas corrosión. Los resultados se muestran en la tabla iv.
pluviales
Medición 1 2 3 4 5 Promedio
Esquina surponiente del domo. Se obtuvo de un proce-
Espesor 0.1 0.1 0.2 0.1 0.2 0.14
so de aserrado. mm
Análisis y resultados
1. Fotomicrografía realizada en el microscopio electrónico
de barrido (meb) a 300 aumentos. En la superficie no se aprecia ningún tipo de pintura de
2. Espectro eds de la muestra No. 1, donde se observa recubrimiento; sin embargo, sí se observa una capa de
que se compone principalmente de hierro, carbono y galvanizado (recubrimiento de zinc) y una fina capa de
con un bajo porcentaje de manganeso. corrosión.
3. Examen metalográfico, donde se observan una estruc- 5. Fotomicrografía. Se observa el metal en el estrato No.1;
tura de granos alargados, en dirección de la laminación, en el estrato No. 2, en el borde se observa una capa

220
 muy fina de zinc (galvanizado) de tono brillante y por
encima, una capa de corrosión como estrato No. 3.
•• Muestra 2. Mastique
Para el análisis de este material se extrajeron dos mues-
tras, una soporte metálico de la estructura portante de
vidrios de la esquina suroriente del domo, y la segunda
del área de la linternilla.
Análisis y resultados
1. Fotomicrografía realizada en meb a 100 aumentos.
2. Análisis elemental por eds, de cuyo espectro se con-
cluye que la muestra se compone de calcita (blanco de
España), yeso, óxido de hierro (rojo), arcillas silíceas y
sales solubles al agua compuestas de cloro.
•• Muestra 3. Vidrios
Se registraron cuatro tipos de vidrios en todo el domo;
en cuatro de ellos se identifica una fábrica reciente
identificados por sus características físicas. Se realiza-
ron los análisis del vidrio tipo 1, el cual presentaba ca-
racterísticas que suponían mayor antigüedad de fábrica.
221
Análisis y resultados
1. Fotomicrografía realizada en meb a 50 aumentos.
2. Gráfica del espectro eds. El análisis químico del vidrio
nos indica la presencia de calcio, silicio, sodio, magne-
sio, aluminio y azufre, se trata de un vidrio comercial del
tipo sódico-cálcico, a diferencia de los vidrios de fines
del s. xix y principios del siglo xx que como parte de su
composición tenían hierro y manganeso. También se
debe de observar que no existen irregularidades en la
microestructura, morfología y productos de deterioro,
características que suelen estar presentes en vidrios
antiguos.
•• Muestra 4. Estructura portante de vidrios
Perfil “+” de soporte metálico de vidrios. Módulo 13,
sección 1.
Análisis y resultados
1.Fotomicrografía realizada en meb a 300 aumentos.
2.De la gráfica del espectro eds, se concluye que la mues-
tra se compone principalmente hierro y bajos conteni-
dos de manganeso, carbono y silicio.
 •• Muestra 5. Capas de pintura o capa anticorrosiva
Se realizaron calas estratigráficas en los recubrimientos
del metal, capas anticorrosivas y pinturas, para identi-
ficar cuántos y cuáles materiales conforman y cubren al
metal. De manera preliminar, y a simple vista, se regis-
tró una capa de color rojo bermellón (Figura 6).
Esta muestra se obtuvo de la Nervadura 1 - sección 3.
Daños y deterioros
Deterioros en superficie
Figura 6. Fotomicrografía realizada en microscopio óptico 50 X de la estrati-
grafía pictórica.
222
•• Muestra 6. Muros del tambor
Tabique rojo recocido de 7 x 14 x 28 cm, colocado alre-
dedor de un castillo de concreto. Se encontró una trabe
de concreto, así como calzas de madera y pedacería de
tepetate.
•• Muestra 7. Aplanados del muro del tambor
El paramento interior, cuenta con un aplanado de 1 a 1.2
cm de espesor de cemento-cal-arena. No se advierten
restos de pintura o color.
La fachada exterior tiene un aplanado de 1.5 hasta 4 cm
de espesor, de fábrica actual; se observan diferentes
capas de pintura acrílica.
1.Capa de polvo. Derivado de la falta de mantenimiento se
ha acumulado una capa de polvo que con el tiempo se
ha endurecido generando el desarrollo de otras altera-
ciones en la superficie de la estructura.
2. Corrosión. Se aprecia una delgada capa de óxido en
lugares puntuales de la estructura en áreas menores
a 0.10 m2, por la pérdida de las capas de protección y
exposición del metal al oxígeno y agua, originando un
medio tal que promueve la formación de óxidos y otros
productos de corrosión.
Medición Color Materiales presentes
1 Café Restos de corrosión
Recubrimiento compuesto de óxido de cro-
2 Verde mo, tierra verde, blanco de plomo, blanco
de España y arcillas silíceas
Recubrimiento compuesto de minio, yeso,
3 Rojo
rojo óxido y sílice
Recubrimiento compuesto de tierra verde,
4 Verde partículas de rojo óxido, blanco de España,
yeso, blanco de plomo y arcillas silíceas
Recubrimiento compuesto de colorante sin-
5 Verde tético verde, tierra verde, blanco de España,
yeso, blanco de plomo y arcillas silíceas.
Capa compuesta de partículas de carbón,
6 Gris yeso, óxidos de hierro y zinc, y arcillas
silíceas
223
3. Manchas por humedad. Éste es uno de los deterioros
más comunes en la estructura. Evidentemente éstas
han sido causadas por los escurrimientos en la estruc-
tura del domo, por la pérdida parcial y/o total del mas-
tique, la presencia de vidrios rotos y, en algunos pocos
casos, por vidrios faltantes en la cubierta.
4. Manchas de sales. Las sales son producto de escurri-
mientos de agua y acumulaciones de humedad. Tienen
un color blanquecino y se presentan en diferentes luga-
res de la estructura. Se observa que algunos materiales
se disuelven (ionizan) en el agua y al evaporarse se cris-
talizan, creando salitres (mezclas de cloruros, sulfatos y
nitratos) y ocasionando estas eflorescencias solubles.
5. Manchas de grasa. En algunas áreas de la estructura,
especialmente en las uniones, se pueden apreciar man-
chas de grasas o engrasante de color oscuro. Se pre-
sume que esta sustancia fue añadida para permitir una
mejor instalación de los pernos y remaches facilitando la
entrada e instalación de piezas, y disminuyendo la fric-
ción entre la estructura y los elementos de soporte en el
momento del armado. Es importante señalar que estas
 manchas son solamente una afectación visual, pues no
se aprecia ninguna alteración química en los elementos.
6. Excremento de ave. Aves han encontrado hogar en
algunas partes de la estructura aprovechando el de-
terioro de la malla de protección y la ausencia de un
mantenimiento continuo. Para definir el daño que puede
ocasionar esta plaga, debemos dejar en claro que el ex-
cremento de ave posee una variedad de sales y tiene un
contenido de ácidos tal que llega a afectar considerable-
mente elementos de concreto y piedras porosas como
tobas volcánicas o calizas.
7. Malla rota y suelta. Es de los deterioros más significa-
tivos por la falta de mantenimiento. A pesar de que la
función principal de la malla es brindar protección a sus
usuarios en caso de que los vidrios se rompan, no ha
habido muchas ocasiones en que su uso se convierta en
una necesidad. Este deterioro no sólo causa alteracio-
nes estéticas, sino que también provoca problemas de
sujeción, facilitando además el libre acceso de las aves.
8. Vidrios rotos y pérdida parcial de mastique. Entre los
principales deterioros en la cubierta se encuentran los
224
vidrios rotos, así como la craquelación y/o la pérdida
parcial de mastique, los cuales originan filtraciones y
escurrimientos de humedad en la estructura, que termi-
nan siendo la principal causa de deterioro, que a su vez
genera otros efectos.
9.Desprendimiento de aplanados y tabiques. La presencia
de agua ha ocasionado daños considerables como oxi-
dación y desprendimiento de pintura, así como otros no
menos importantes tales como eflorescencias salinas y
manchas en muros y aplanados que finalmente modifi-
can las condiciones químicas causando disgregación e
incluso desprendimientos.
Deterioros estructurales
1. Remaches degollados: Algunos de los deterioros estruc-
turales son la ausencia o deterioro de los elementos de
unión en las estructuras entre sí. Como en el caso es-
pecífico de los remaches de hierro pudelado con dimen-
siones de 1” y 3/8”, los cuales han perdido sus cabezas
o puntos de soporte. Este deterioro puede modificar los
momentos en los puntos de apoyo de la estructura, so-
 bre todo en aquellas uniones o piezas que han perdido
sus elementos de unión por completo.
2. Tornillos torcidos: Muchos tornillos presentan torceduras
y en algunos casos carecen de tuercas, generando una
falta de soporte entre los elementos. Este deterioro, al
igual que el anterior, también está enfocado en el aspecto
estructural del domo y podría causar algún tipo de altera-
ción o modificación en el comportamiento del conjunto.
3. Grietas: Durante el proceso de levantamiento de la
estructura, se determinó un pequeño desnivel hacia la
esquina suroeste, lo que coincide con las grietas que
se evidencian en la fachada sur y poniente del tambor.
Si hablamos de edificaciones ubicadas en el centro
histórico de la Ciudad de México, es necesario tomar en
cuenta los efectos diferenciales de hundimientos, pues
estamos hablando de un terreno no uniformemente
compacto y que tiende a crear problemas estructurales
en muchos edificios de ese sector. Cabe señalar que
en las esquinas es donde se concentran los mayores
esfuerzos provocados por el domo debido a que existe
mayor rigidez, razón por la cual existen estas grietas.
225
Intervención
Como se pudo ver, en el caso de la estructura principal del
domo de la Antigua Academia de San Carlos, la finalidad de
la intervención es eliminar los productos de corrosión acti-
vos, pasivar aquellos que no se puedan retirar y aplicar una
capa de protección que inhiba la acción del ambiente sobre
el metal para proteger el bien cultural. Para el caso de la es-
tructura portante, la propuesta de intervención es retirar la
totalidad de los materiales que lo recubren, es decir, pin-
tura, mastiques y primario hasta llegar al metal en blanco
para poder realizar una limpieza profunda, pasivando todos
los puntos de corrosión activos sobre la estructura median-
te el empleo de ácido tánico.
Para la estructura principal del domo se tiene contem-
plado la limpieza profunda de toda la estructura mediante
jabones tensoactivos que faciliten la solubilidad de los
mantos salinos detectados y el arrastre de los puntos
grasos sobre la estructura, polvo, hollín y otros materiales
presentes sobre los elementos. Para las lagunas donde se
ha detectado la pérdida del recubrimiento se deberá proce-
der con la limpieza y posterior aplicación del ácido tánico,
el cual contribuirá, como ya de mencionó a la pasivación y
estabilización del metal. (Figura 7)
Tanto para la estructura portante de los cristales como
para la estructura principal del domo, luego de la limpieza y
estabilización se procederá a la aplicación de un primer un
Figura 7. Domo de la academia de San Carlos durante la intervención. Foto-
grafía de X. Garibaldi, 2011.
226
primario rico en orgánicos de zinc compatible con el acero
dulce y, como acabado final, un recubrimiento fabricado a
base de resinas epóxicas con pigmentos.
Limpieza superficial
La limpieza superficial tiene como objetivo mejorar la
apariencia, eliminar las fuentes potenciales de deterioro
y facilitar la aplicación de los tratamientos posteriores de
conservación y restauración. Para ello se realizó una lim-
pieza con agua y tensoactivos que eliminaran sales solu-
bles alojadas en los poros de los materiales, polvo, tierra y
suciedad de la superficie metálica.
Pasivación o estabilización del metal
Se aplicó una solución de ácido tánico al 5% p/v en agua-al-
cohol en proporción 1:1. Este material es un convertidor de
corrosión que al entrar en contacto con los iones del hierro
provoca la formación de tanatos férricos en la superficie
metálica, los cuales constituyen una película que aísla la
humedad del ambiente, causando una cierta protección
frente a la corrosión.
 Capas de protección
Se procedió a la aplicación de un primario epoxi anticorrosi-
vo en zonas con pérdida de pintura original. Como proceso
final fue necesaria una capa de protección consistente en
la aplicación de una sustancia capaz de aislar el metal del
medio ambiente, evitando nuevos procesos de corrosión y
otros deterioros.
En las zonas donde se ha perdido la capa pictórica y el
recubrimiento de minio de plomo que le aislaba del medio
se aplicó una capa de primario anticorrosivo de manera
local. Se empleó un recubrimiento con una resina altamente
impermeable como aglutinante.

Aplicación de soldadura de microfilete

Figura 8. Vista del proceso para la sustitución de cristales. Fotografía de X.
Garibaldi, 2011.
Para la unión de las placas superpuestas que conforman el
espesor total del alma de las nervaduras, se usó un siste-
ma de soldadura con electrodo de microalambre (gmaw)
en diámetro de 0.6 mm. (0.023”), ya que éste es el procedi-
miento menos invasivo, generando menos calor y disminu-
yendo las zonas afectadas por el calor (zac).

227

Figura 9. Vista desde el interior del patio al concluir el proceso de intervención.
Fotografía de X. Garibaldi, 2011.
Colocación de cristales
Considerando que los cristales que se encontraban en el
domo no estaban cumpliendo correctamente su función,
no correspondían a la factura de la obra, no ofrecían mayor
información, ni revestían importancia histórica o tecnoló-
gica relevante, se procedió a sustituirlos. Derivado de lo
anterior, se seleccionó una estructura conformada por dos
cristales de 3 mm de espesor unidos mediante una panta-
lla inastillable que contuviera los fragmentos de cristal en
caso de rotura, se cuidó que la cara interna del cristal, o
el llamado “intradós”, tuviera un acabado esmerilado a fin
de filtrar y difuminar los rayos solares, contribuyendo a la
conservación de las esculturas exhibidas en el interior del
patio (Figura 8).
La siguiente figura muestra el interior del patio, conclui-
da la intervención. Nótese que la intervención se ha dado
a partir del arranque del tambor del domo conjuntamente
con sus herrerías. Asimismo, es de resaltar que la luz que
se filtra al interior tiende a ser homogénea derivado del
cuidado en la selección del acabado en la cara interior del
cristal (Figura 9).

228
La siguiente imagen corresponde a la vista final del domo
desde el exterior, donde se puede observar su gran cali-
dad arquitectónica y su lucimiento, una vez concluidos los
trabajos. Como parte de la intervención se buscó que los
Figura 10. Vista desde el exterior del domo al concluir el proceso de interven-
ción. Fotografía de X. Garibaldi, 2011.
229
pasillos aledaños se dignificarán y mostrarán una imagen
integral con el domo. Para ello se realizaron trabajos de
sustitución de la cubierta de los pasillos oriente y norte
por una estructura metálica modulada con un acabado con
policarbonato. El tono napolitano que se integró al tambor
del domo ha sido el resultado de la búsqueda de la apertu-
ra del espacio a nivel arquitectónico en base a la paleta de
colores autorizada por el inah (Figura 10).
Conclusiones
Es claro que la elaboración de un proyecto de interven-
ción con la participación de un equipo multidisciplinario
favorece la toma de decisiones correcta para el caso de
estudio; sin embargo, es aún más favorable que estas
directrices se sustenten con documentos históricos y me-
diante la información obtenida a través de métodos cientí-
ficos, como se ha mostrado en el presente documento. El
principal objetivo de nuestra intervención se ve cumplido
cuando la conservación y la salvaguardia de la estructura
centenaria se ve asegurada para el disfrute de las genera-
ciones venideras.
Fuentes consultadas — Garibay, Roberto. 1990. Breve historia de la Academia de San Carlos y

— Archivo General de la Nación.1910. Ramo de Instrucción Pública y la Escuela Nacional de Artes Plásticas. enap-unam, México.

Bellas Artes, Caja 367, Expediente 26. — Toussaint, Manuel. 1990. Arte Colonial en México. unam-iie, México.

— Archivo Histórico de la Antigua Academia de San Carlos, Facultad de — Utrilla Hernández, Alejandra. 2004. Arquitectura Religiosa del Siglo

Arquitectura, unam, México. XIX, Catálogo de planos del acervo de la Academia de San Carlos.

— Báez Macías, Eduardo. 1972. Guía del archivo de la Antigua Acade- unam-enap, México.

mia de San Carlos, 1801-1843. unam, México.

— Báez Macías, Eduardo. 1976. Guía del archivo de la Antigua Academia Xiutezca Garibaldi García
de San Carlos, 1844-1867. unam, México. Arquitecta y Maestra en Arquitectura en el campo de Restauración

— Báez Macías, Eduardo. 1993. Guía del archivo de la Antigua Academia de Inmuebles Históricos por la Universidad Nacional Autónoma de

de San Carlos, 1867-1907, Vol. I. unam, México. México.

— Brown, Thomas. 1976a. La Academia de San Carlos de la Nueva Espa- Como encargada del Departamento de Restauración de Edificios His-

ña. “La fundación y organización”. t. i. sep-setentas, México. tóricos en la Dirección General de Obras y Conservación de la unam,

— Brown, Thomas. 1976b. La Academia de San Carlos de la Nueva Espa- se ha dedicado a coordinar y dirigir obras en las que se distinguen los

ña. “La Academia de 1972-1810”. t. ii. sep-setentas, México. campos de la restauración, reestructuración, preservación, conser-

— Coordinación Nacional de Monumentos Históricos. 2008. Archivo vación y recientemente museografía. Entre sus proyectos más impor-

Geográfico, inah, México. tantes se encuentra la reestructuración del Palacio de Medicina y la

— Coordinación Nacional de Monumentos Históricos. 2008. Fototeca, restauración de los domos del Museo de Geología, Casa del Libro y la

inah, México. Antigua Academia de San Carlos, así como el Antiguo Templo de San

— Fuentes, Elizabeth. 2007. Historia Gráfica, Fotografías de la Academia Pedro y San Pablo para albergar el Museo de la Constituciones.

de San Carlos, 1897-1940. unam-enap, conacyt, México.

230
ÍNDICE

Introducción
El presente trabajo es resultado del Programa Mexicano de
Cooperación Internacional para el Desarrollo de la Secreta-

Problemática ria de Relaciones Exteriores. A través de la Dirección Ge-

de conservación
neral de Cooperación Técnica y Científica, se desarrolló el
Programa de Cooperación Educativa y Cultural entre los go-
de inmuebles de biernos de México y la República de Nicaragua, que incluyó

concreto armado varios proyectos que iniciaron en el 2001, cuando se solici-

y sus acabados tó al Instituto Nacional de Antropología e Historia (inah) un

arquitectónicos dictamen del estado de conservación del mural “Los Pro-

en Managua, meteos”, del pintor Arnold Belkin, que se encuentra en el

Nicaragua
Martha Isabel Tapia González,
Ana Lizeth Mata Delgado
isbn: 978-607-484-648-5
Antiguo Palacio Nacional, hoy Palacio de Cultura. El proyec-
to quedó a cargo de la Escuela Nacional de Conservación,
Restauración y Museografía “Manuel del Castillo Negrete”
(encrym-inah), concluyendo en 2005 con la restauración
del mural bajo la coordinación de la restauradora Martha
Isabel Tapia González, en la que participaron los restau-
radores Margarita López Fernández, Luis Eduardo Amaro
Cavada, Laura Cosette Ramírez Gallegos, Salvador Guillén

231
Jiménez y Ana Lizeth Mata Delgado, por parte de México;
por Nicaragua ayudaron los alumnos de la Escuela de Artes
Plásticas “Rodrigo Peñalba” y los alumnos de la Universi-
dad Politécnica de Managua (upoli), quienes recibieron dos
cursos de capacitación en conservación de pintura mural y
piedra entre 2001 y 2005.
Durante la administración del presidente Vicente Fox se
planteó que México presidiera un patronato internacional
con el objetivo de recaudar fondos para la restauración de la
antigua catedral metropolitana de Managua y gestionar ante
las Naciones Unidas que fuera declarada patrimonio históri-
co de la humanidad. Así, en 2004 el inah realizó un dictamen
del estado de conservación del inmueble, bajo la dirección
de los arquitectos Salvador Aceves y Carlos Martínez Ortigo-
za, de la Coordinación Nacional de Sitios y Monumentos.
En 2005 se llevó a cabo el taller “Proyecto de restauración
arquitectónica de bienes culturales inmuebles por destino,
reestructuración y adecuación de espacios de la Catedral
de Santiago en Managua, Nicaragua”, con la participación
1
El nombre oficial del inmueble es Antigua Catedral de Santiago de Managua; otros textos lo mencionan como Antigua Catedral Metropolitana de Managua. Sin embargo, para efec-
tos del presente texto se hará referencia a ella con su nombre oficial.
232
de ingenieros, arquitectos y restauradores de Nicaragua,
España, Brasil y México. Los especialistas mexicanos que
participaron fueron los ingenieros Óscar de Buen López de
Heredia, José Luis Sánchez Martínez y Enrique Santoyo Villa;
los arquitectos Alberto González Pozo y Carlos Martínez
Ortigoza; el doctor Roberto Meli Piralla y la restauradora
Martha Isabel Tapia, por parte de la Coordinación Nacional
de Conservación del Patrimonio Cultural. Ese año se hizo el
proyecto de restauración del inmueble y los bienes inmue-
bles por destino de la Antigua Catedral de Managua.
En este artículo se abordará la problemática a que nos
enfrentamos en los inmuebles de la Antigua Catedral de
Santiago y el Antiguo Palacio Nacional.
Antigua Catedral de Santiago de Managua1
La Catedral de Santiago se localiza en centro histórico de
Managua, en la República de Nicaragua, en la plaza de la
República, también conocida como de la Revolución. Fue
diseñada y construida por la firma de arquitectos Pablo

Dambach y Gautier, siendo construida en los Ateliers Meta-
lurgiques de Nivelles en Bélgica y llevada en barco al puer-
to de Corinto y posteriormente a Managua por tren. Es la
primera edificación realizada en Nicaragua con una estruc-
tura de acero y cemento.
Su construcción se inicia entre 1928, finalizándose en
1934. Sin embargo, no es inaugurada hasta dos años des-
pués, siendo su consagración el 24 de julio de 1946.
233
Figura 1. Imágenes de la antigua
Catedral de Santiago, Managua,
Nicaragua e iglesia de Saint-Sulpice,
Francia.
El inmueble recrea la Iglesia de Saint-Sulpice de París,
Francia. Compuesta por cinco naves con transepto, su
nave central está sostenida por pilares en forma de arco.
El inmueble se caracteriza por su diseños victorianos, con
réplicas europeas, estilos renacentista y neoclásico tardío a
base de cuerpos con órdenes clásicos, toscano en su parte
inferior, dórico en su cuerpo bajo y el corintio en su cuerpo
alto. Contaba con una suntuosa decoración con vitrales,
nichos y altares de cemento con recubrimientos de mármol
en la técnica de mosaico, mosaicos venecianos, estatuas
y relieves, arcos de medio punto, pilares balaustrados y
pintura mural (Figura 1).
En el interior en la parte superior de la nave se pueden
observar 44 relieves en estuco, elaborados en cal, y cargas
realizados con molde con un terminado bruñido. En la parte
inferior de ellos podemos encontrar 22 pinturas murales de
Vicente Aranda, realizadas entre 1924-1940. Los murales
fueron elaborados sobre un aplanado de cemento con la
técnica al óleo y lámina de oro y bol.2
Las esculturas son obra del español Alfonso Sabater y
representan personajes como Isabel La Católica, Hernández
de Córdoba, Fray Bartolomé de las Casas y figuras del siglo
xx como Monseñor Lezcano. Los relieves de los frontones
exteriores son cuatro y explican parte de la historia bíblica,
como la lucha de San Miguel Arcángel contra el demonio y
la exaltación de la Virgen (en el frontón este) y la descrip-
ción de apóstoles y fundadores (frontón norte)(Figura 2).
2
Análisis elaborados para la pintura mural por el químico Javier Vázquez Negrete (encrym-inah) y para los estucos por la química Gloria Vera de la Coordinación Nacional de Conser-
vación del Patrimonio Cultural del inah(cncpc-inah).
234
La capital de la República de Nicaragua, Managua, de-
bido a su ubicación geográfica en la cordillera volcánica
del Océano Pacífico y a las características de su formación
geológica, ha tenido erupciones, inundaciones y terremotos
que destruyeron gran parte de la ciudad en 1931 y en 1972.
La catedral en plena construcción resistió el terremoto
de 1931, quedando incólumes las estructuras metálicas,
las cuales aún no contaban con el recubrimiento de concre-
to. Este no fue el caso del primer Palacio Nacional, que se
derrumbó.
El terremoto de 1972 provocó severos daños estructura-
les en la catedral, especialmente en la fachada norte y en
los dos últimos tramos de las torres. El inmueble quedó en
el abandono hasta mediados de los 90, cuando se decidió
su restauración, la cual fue suspendida a fines de esa déca-
da debido a problemas de asentamiento del edificio.
Los intentos de restaurar la Catedral de Santiago de
Managua han llevado a que se elaboren numerosos dictá-
menes y proyectos. En 1974 se realizó un estudio estruc-

Figura 2. Vista del interior de la Catedral de Santiago.
tural por el Banco de la Vivienda. Para 1994 se elaboró un
estudio técnico preliminar para la orientación del proyecto
de restauración y reutilización. En 1995 se llevó a cabo la
intervención en la estructura de techo y piso, por nombrar
algunos trabajos.
En 1994, siendo aún presidenta de Nicaragua Violeta
Barrios de Chamorro, se creó la Comisión Pro-Restauración,
compuesta por el Ministerio de la Presidencia, la Curia
Arzobispal, el Instituto Nicaragüense de Cultura, el Minis-
terio de Construcción y Transporte, la Alcaldía de Managua
y el Ministerio de Finanzas. Sin embargo, no se resolvió el
problema de fondo.
En 2000, el presidente Arnoldo Alemán Lacayo declaró a
la Antigua Catedral de Santiago Patrimonio Histórico y Cul-
tural de la Nación, dando pie a la creación de la Comisión
de Salvación de Catedral, integrada por delegados del Insti-
tuto Nicaragüense de Cultura, Presidencia de la República,
iglesia Católica y el Instituto Nicaragüense de Turismo.
En el 2005, a iniciativa de México se realizó un taller
para desarrollar la propuesta para los estudios, proyectos
y levantamientos arquitectónicos como base para la res-

235

Figura 3. Imágenes que ilustran el estado de conservación de la estructura
metálica.
tauración arquitectónica y de bienes culturales adosados a
la catedral, además de programar la etapa de intervención
que permitiera avanzar en el rescate de este emblemático
edificio y llevar a cabo el plan maestro. Se concluyó que la
estructura metálica estaba en condiciones que permitían
su recuperación, por lo que era necesario un plan maestro
para su restauración que incluyera el entorno urbano inme-
diato. Las intervenciones de restauración e ingeniería debe-
rían respetar las características arquitectónicas originales,
así como a los bienes inmuebles por destino (Figura 3).
A pesar de que desde 1993 Managua cuenta con la Cate-
dral Metropolitana dedicada a la Inmaculada Concepción de
María, diseñada por el arquitecto mexicano Ricardo Lego-
rreta, el inmueble tiene poco apego entre los nicaragüen-
ses, por lo que la restauración de su antigua catedral es
fundamental entre la población. Con el fin de llevar a cabo
la restauración integral del inmueble y los bienes inmue-
bles por destino que alberga es necesario recopilar toda la
información documental, gráfica, fotográfica y estudios que
se han realizados, ya que muchos de los acabados y ele-
mentos decorativos han sido sustraídos del inmueble.

236
 A partir de los estudios previos, se determinó que los
paños, dinteles y arcos agrietados pueden reponerse o res-
taurarse, siempre que se investigue previamente y a profun-
didad la situación de la estructura interior actual mediante
diversos métodos de análisis, y se repongan así sus carac-
terísticas de resistencia y de ductilidad. Es fundamental
que se proteja la estructura de la oxidación. Es importante
recalcar que es necesario llevar a cabo estudios sobre el
grado de oxidación que presenta la estructura actualmente
y los productos de corrosión presentes.
No es necesario aportar mayor rigidez en una futura
intervención que la que otorgan las fábricas actuales, a las
que difícilmente se puede suplir con añadidos de paneles
de hormigón, que además necesitarían destrozar los pará-
metros actuales y que no podrían dar la uniformidad y sime-
tría a los elementos arquitectónicos.
El inmueble presenta fisuras longitudinales que deben ser in-
tervenidas en forma inmediata. El estado de conservación que
presentan las torres (sobre todo la derecha) hace factible plan-
tear una solución sin que sea necesario llevar a cabo estudios
sobre su sistema constructivo, así como de las dimensiones
237
de la estructura que la soporta. En caso de ser necesaria una
intervención muy profunda, es importante establecer si resulta
arquitectónicamente acertada la decisión de reconstruir el esti-
lo, fundiendo piezas a imitación de las originales (Figura 4).
En el caso de las losas sería necesario llevar a cabo un
análisis más profundo para establecer si sólo se repararan
o deben sustituirse, sin olvidar que es indispensable la
reposición de los elementos de evacuación de aguas plu-
viales y en cualquier caso su impermeabilización acorde al
tipo de inmueble.
En relación con los bienes inmuebles por destino, como
son los vitrales, altares, relieves, esculturas y la pintura
mural presentan distintos grados de deterioro. Todos los al-
tares han sido vandalizados, desapareciendo los acabados
que originalmente eran de mármoles de distintos colores,
por lo que para llevar a cabo su restitución es necesario
contar con fotografías para poder determinar cómo eran,
por lo que se sugirió que se hiciera un llamado a la pobla-
ción para ver si contaban con imágenes del interior de la
catedral, ya que en muchos de los casos no se cuenta con
elementos para determinar cómo era el acabado.
 Actualmente la catedral ya no cuenta con los vitrales que
tuvo en su inicio, por lo que contar con la documentación
de ellos es indispensable para poder llevar a cabo una
reposición.
Existen en el interior y el exterior relieves en estuco de
cal que fueron moldeados, que presentan pérdidas, fractu-
ras y problemas de carbonatación debido a que han estado
expuestos en algún momento a la intemperie. Su restau-
ración es factible siempre y cuando se trabaje primero el
inmueble y se protejan adecuadamente en el proceso de
intervención del inmueble.
En cuanto a la pintura mural, con excepción de algunos
paneles que son ilegibles, se puede llevar a cabo su restau-
ración. Se enviaron muestras a la encrym para determinar
su técnica de factura. Los murales están pintados con la
técnica al óleo sobre un soporte de cemento3. Los principa-
les efectos de deterioro que presentan son fracturas, deco-
loración y pérdida de capa pictórica. Sin embargo, antes de
Figura 4. Daño en la torre. poder realizar su restauración es necesario protegerlos ade-

3
Informe “Análisis químico de los aglutinantes de la pintura mural de la Antigua Catedral de Santiago de Managua, Nicaragua” del químico Javier Vázquez Negrete, encrym-inah;
2005.

238

cuadamente para que pueda llevarse a cabo la intervención
en el inmueble.
Las esculturas en bulto presentan una problemática muy
puntual, como la pérdida de algunos elementos y proble-
mas de suciedad, por lo que pueden ser removidas de su
lugar y ser trabajadas en un taller de restauración.
Aun cuando México presentó un proyecto integral para
iniciar los estudios puntuales de ingeniería para poder
hacer una propuesta de intervención integral y elaboró la
239
Figura 5. Antiguo Palacio Nacional.
propuesta de intervención de los bienes inmuebles por
destino, hasta el momento no se han llevado a cabo debido
a los cambios políticos en Nicaragua.
Antiguo Palacio Nacional
El Palacio Nacional se construyó entre 1893 y 1909 con un
estilo afrancesado, pero quedó destruido en el terremoto
de 1931. En 1933 se inició en el mismo lugar una nueva
construcción. El “Antiguo Palacio Nacional de los Héroes
y Mártires de la Revolución”, actualmente denominado
Palacio Nacional de Cultura, es donde Arnold Belkin pintó
el mural “Los Prometeos”, en mayo de 1987. Actualmente el
inmueble alberga en su interior al Museo Nacional de Cul-
tura, en donde existen también obras murales de artistas
como Vlady.
El edificio de estilo neoclásico fue diseñado y construido al
igual que la catedral bajo la responsabilidad de la Sociedad
Pablo Dambach R.C, Gautier Ltda. bajo el gobierno de Anas-
tasio Somoza García. Presenta dos fachadas iguales entre sí,
mostrando cuatro columnas dóricas que sostienen el frontón
triangular, dos a cada lado de las entradas (Figura 5).
El inmueble, al igual que la catedral, fue dañado en 1972
por un terremoto, pero este edificio sí fue restaurado.
Con el triunfo de la revolución Sandinista, la pintura mu-
ral adquirió en Nicaragua una importancia inusitada que le
permitió llegar a constituir casi un movimiento. La creciente
movilización social generó necesidades de comunicación a
través de la plástica, promoviendo la toma de conciencia y
la identificación de los problemas históricos y sociales en el
país. Dentro de este contexto nació la propuesta del gobier-
240
no mexicano para que se llevara a cabo un mural que se
ofrecería como regalo al pueblo nicaragüense, y que con su
temática celebrara el triunfo revolucionario conseguido por
los nicaragüenses en 1979 y a la vez conmemorara el ani-
versario de la Revolución mexicana, hermanando a los dos
pueblos que lucharon por la obtención de su soberanía. Es
así como Belkin pinta en el segundo piso del edificio, en el
paramento exterior principal del Salón Azul, el mito griego
de Prometeo, incorporándolo a los movimientos revolucio-
narios mexicano y nicaragüense. Mientras que en el panel
central, la figura principal es el héroe griego, en los paneles
laterales los personajes principales son los históricos Emi-
liano Zapata y César Augusto Sandino (Figura 6).
El primer paso al que se enfrenta el restaurador es de-
terminar el estado de conservación que presenta su objeto
de estudio. Es a través de la observación de los efectos de
deterioro en el bien cultural que se establecen las causas
y los mecanismo que produjeron el deterioro y afectaron la
estabilidad del objeto. Como resultado de la observación
in situ, se pudieron detectar varios problemas de conserva-
ción en el mural.

Estado de conservación del mural
“Los Prometeos”
A pesar de que el inmueble fue intervenido después del
sismo, continuaba presentando problemáticas específicas.
Uno de los principales problemas que presenta el inmue-
ble y que afecta directamente al mural, es la presencia de
humedad, debida sobre todo a la filtración del agua desde
la azotea del edificio, la cual se estanca debido a proble-
mas de desagüe ocasionados por la carencia de pendiente
y por la ausencia de elementos de conducción del agua.
Cabe mencionar que durante la restauración del inmueble
241
Figura 6. Mural de “Los Prometeos“
de Arnold Belkin.
se modificaron las pendientes y el sistema de desagüe
original. Por otro lado, el sistema de impermeabilización de
la azotea era prácticamente inservible, por lo que el agua
estancada en la cubierta era absorbida por los materiales
de construcción, filtrándose al interior del muro, siendo el
mural el principal frente de evaporación.
Al estar en contacto los materiales de construcción con
el agua, se dio un proceso de disolución. El agua acarreó
sales solubles que circularon a través de los poros del ma-
terial de construcción buscando la mejor salida para enton-
ces evaporarse y dejar depositados sobre la superficie de

Figura 7. Imagen que ilustra la pre-
sencia de sales sobre la superficie
del mural.
242
evaporación. Estos residuos salinos se perciben como velos
blanquecinos en la superficie del mural (Figura 7).
Además de este deterioro, se presentan dos patrones
diferenciales como el ampollamiento y el desprendimiento
parcial de la capa pictórica en varias zonas de la pintura
mural (Figura 8).
Con el objetivo de determinar el origen del deterioro dife-
rencial que presentaba el mural, se solicitó la colaboración
del doctor Manuel E. Espinosa, del Departamento de Sínte-
sis y Caracterización de Materiales del Instituto Nacional de
Investigaciones Nucleares (inin), para la identificación de
las posibles sales y materiales que se encontraban presen-
tes en el mural “Los Prometeos”. Las muestras colectadas
fueron traídas a México para someterlas a estudios de
microscopía electrónica de barrido (meb), dispersión de
energía de rayos-x (eds) y difracción de rayos-x (drx). Los
resultados mostraron la presencia de sales solubles, así
como un deterioro de la capa pictórica.
Prácticamente todas las muestras contenían sales solu-
bles de manera dispersa en las porosidades o concentradas
de manera local. A través de los análisis de mes, eds, mapeo

Figura 8. Desprendimiento de la capa pictórica.
químico elemental y drx fue posible la identificación de
sales solubles en las muestras de capa pictórica, como eflo-
rescencia de agregados cristalinos y hábitos de crecimiento
de tipo acicular y hojuela, característicos de las sales como
sulfatos de calcio (yeso) y sodio (Mirabilita). Además se de
detectaron fibras de gran extensión encontradas periódica-
mente y que son características de los carbonatos de calcio
(calcita). Estas sales también fueron encontradas como
subeflorescencia de agregados cristalinos por debajo de la
superficie de las muestras de capa pictórica. El mapeo quí-
mico elemental permitió la observación de la distribución de
los elementos que caracterizan a las sales solubles del tipo
sulfatos, carbonatos e incluso cloruros, y se pudo relacionar-
los con una morfología de cristal característica (Figura 9.)
Se determinó que el agua que se acumulaba en la cubier-
ta del inmueble durante periodos prolongados a lo largo del
año facilitó el proceso de hidratación, hidrólisis y solubili-
zación. Entre de los materiales constructivos identificados
está el cemento gris, presente en aplanados. Este material
desde su factura era rico en contenidos de sulfatos de sodio
y calcio. A esto hay que agregar que otro factor que influyó

243
 Muestra
Fases cristalinas de manera importante fue la humedad relativa del ambien-
Base de preparación Muestra 2 Muestra 3
te, la cual condicionó la cristalización y disolución de estas
Yeso
sales. En otras palabras, la precipitación de las sales se
(Ca2SO4·2H2O) √ √ √
Calcita (CaCO3) llevó a efecto cuando la humedad relativa del ambiente fue
Sulfito de sodio menor a la humedad relativa de equilibrio de una solución
√ √
(Na₂SO₃. 7H2O)
saturada, esto en función de cada tipo de sal en particular.
Mirabilita
A este problema se sumó la temperatura ambiente (que
(Na2SO4·10H2O) √ √
Halita (NaCl √ en promedio podría situarse en 28 y 30 grados centígra-
Sylvita √
dos). Los cambios de temperatura y humedad relativa a los
que se vio sometido el mural en las distintas estaciones
del año produjeron una subeflorescencia de sales como
sulfatos, carbonatos y cloruros, alterando así la resistencia
mecánica de la capa pictórica y generando la presencia de
fracturas de la misma, inclusiones cristalinas y producien-
do la exfoliación y pulverulencia de la capa pictórica.
Los análisis permitieron comprender a detalle los efec-
tos de deterioro que se presentaban en la capa pictórica,
pero no por qué se presentaba desprendimiento de la capa
pictórica en zonas tan localizadas ni uno de los patrones
de deterioro, por lo que fue necesario buscar información
Figura 9. Identificación de sales. sobre a técnica de manufactura empleada por el pintor.

244
Técnica de manufactura del mural
La fuente principal de información sobre el proceso de eje-
cución del mural es el diario personal de trabajo de Bel-
kin, otra información se recabó a partir de las entrevistas
realizadas a algunos de los alumnos nicaragüenses que
ayudaron a Belkin en la creación del mural. Gracias a este
documento se obtuvieron datos sobre el proceso organi-
zativo y de composición que llevó a cabo el pintor, ade-
más de varios datos sobre los materiales empleados, los
procesos efectuados y los problemas a los que se enfrentó
durante el trabajo.
El propio Belkin ya mencionaba en su diario las manchas
de humedad y los problemas de secado que debió enfrentar
incluso antes de iniciar su obra. El pintor escribe que trató
de secar los muros mediante pistolas de aire, ventiladores
y hasta el planchando del muro, lo cual provocó la pérdida
de textura y el sellado del poro del aplanado que recibiría
la capa pictórica y dificultó su sujeción al aplanado. Esta
situación, aunada al problema de humedad antes descrito,
explica en cierta medida los desprendimientos de algunas
zonas del mural. Gracias a esta información fue posible
245
constatar que el problema de filtración de la humedad en el
inmueble estaba presente desde la factura de la obra.
El mural fue realizado con acrílico de la marca Politec.
Este medio es una resina acrílica que se conforma de
ácidos acrílicos y metacrílicos. Las resinas acrílicas prepa-
radas para usarse como medio pictórico se consiguen en
emulsión en agua o en solución en solventes orgánicos.
Al secar, la pintura acrílica forma una película plástica en
cuanto se evapora el solvente. Puede trabajarse sobre ella
mediante capas de pintura muy diluida, buscando un efecto
translúcido que permita que las capas anteriores puedan
observarse a través de las superiores y así manejar diferen-
tes colores sin que éstos se mezclen entre sí.
Fue pintado sobre un aplanado de cemento gris al que se le
colocó otro aplanado de cemento blanco y polvo de mármol,
sobre un soporte de concreto armado. Derivado de la con-
sulta al diario personal del Belkin se puede tener referencia
sobre los problemas que presentaron el primer y tercer panel.
Se usaron herramientas como el aerógrafo llegando a ser
un virtuoso en su manejo. “En la pintura mexicana actual
es seguramente Belkin quien ha usado con mayor profusión
y diversidad la fotografía. La cámara fotográfica y el proyec-
tor eléctrico se cuentan entre sus herramientas básicas”
(Belkin 1986:109).
Sobre el aplanado pintó con acrílicos y pinceles, mientras
que el sombreado se hizo con aerógrafo.
Belkin utilizó regularmente en sus obras un sellador para
el aplanado llamado Luzitrón; pero en este mural no existió
evidencia de su uso, ni en los análisis realizados a muestras
de pintura y ni en su diario personal. Otra de las variantes
que se encontró fue la falta de un barniz final llamado Liqui-
tex, que Belkin usó en otros murales, el cual era “aplicado
a la pared con pistola de aire, luego con una brocha, y por
último con brocha de aire para matar un poco el brillo”5.
Toda la información que pudo obtenerse sobre la obra
fue gracias a la pintora Patricia Quijano, que facilitó tanto el
diario como las fotografías de los modelos realizados por el
autor. La investigación permitió por un lado frenar los agen-
tes de deterioro y realizar los procesos de restauración por
un grupo de profesores y estudiantes de la encrym-inah. La
5
Diario personal de Arnold Belkin.
246
información obtenida a través de los análisis químicos, así
como de la investigación de la técnica de factura utilizada
por el pintor permitió llevar a cabo los procesos de restau-
ración con materiales y técnicas que garantizaran la perma-
nencia de la obra.
Conclusión
Para finalizar, es importante recalcar que uno de los
compromisos a los que se enfrenta constantemente el
profesional de restauración es sensibilizar a la sociedad
sobre la importancia que tiene el conservar el patrimonio
cultural, no sólo como información del pasado sino como
parte activa del quehacer cotidiano. La participación de los
restauradores en este foro contribuye a esta sensibilización
y a difundir los conocimientos que esta disciplina puede
aportar a otras. Sólo en la medida que se trabaje con otras
disciplinas se podrá asegurar la conservación de este tipo
de bienes culturales que forman una unidad indivisible con
el inmueble que los contiene.
 Cabe señalar que en el caso del Palacio de Cultura, no se
tenían problemas estructurales importantes que pusieran
en riesgo la permanencia del inmueble ni de los bienes cul-
turales contenidos en su interior. Sin embargo, es de con-
siderar que a pesar de haber sido rehabilitado después del
sismo, continuaba presentando problemáticas específicas
como las bajadas de agua que afectaban de manera directa
al mural, como paso en específico con la obra de Belkin.

247
Fuentes consultadas de Conservación, Restauración y Museografía “Manuel del Castillo

— 2010, “Catedral”, Nuestra identidad Rescate Histórico de Managua, Negrete”, inah.

Nicaragua. — Miguel Rodríguez, José L. 1995. Acerca del estado de la Antigua Cate-

— “Belkin se explica. Notas sobre progresiones e iconologías,” publi- dral de Santiago de Managua y de las posibilidades de su restaura-

cado en Diorama de la Cultura, Excélsior, Septiembre 1969, tomado ción. Nicaragua.

de Para disfrutar el infinito, Homenaje a Arnold Belkin Mayo- Junio, — Powell, Carlos. 1987. “El artista es un portavoz de la comunidad”,

1998, México, Museo Universitario del Chopo. Brigada Internacional, Managua, Nicaragua, 18 de junio de 1987,

— Arnold Belkin a través del recuerdo, a dos años de su partida, ho- Nicaragua.

menaje, 1994, Museo Nacional de la Estampa, Del 6 de julio al 4 de — Quiller, Stephen. 1994. Acrylic painting techniques. New York. Ed.

septiembre, México, D. F., México. Ed. Mar y tierra. Watson-Guptill Publications.

— Arnold Belkin, 33 años de producción artística, 1989, Museo del — Sánchez Ramírez, Roberto. 2008. El Recuerdo de Managua en la

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— Belkin, Arnold. 1986. Contra la amnesia. Textos: 1960-1985, México, — Ugalde, Nadia. 198., Arnold Belkin: 33 años de producción artística.

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centro. la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía

— López, Margarita y Tapia, Martha Isabel Tapia (coord.) et. al. 2005. “Manuel del Castillo Negrete”. inah.

Informe de los trabajos de Restauración realizados a la pintura mural — Vera, Gloria. 2005. Análisis de los materiales de estuco de los relie-

de Los Prometeos del pintor Arnold Belkin. Inédito. Escuela Nacional ves de la Antigua Catedral de Santiago de Managua, Nicaragua. Mé-

248
 xico. Inédito. Laboratorio de Investigación de Coordinación Nacional cionales y privados. Ponente y organizadora de diversos encuentros

de Conservación del Patrimonio Cultural. inah. de conservación y restauración de arte contemporáneo. Co-coordinó

el 1er. Encuentro de incca (International Network for Conservation of

Martha Isabel Tapia González Contemporary Art) en México, y fue parte de la conformación de la

Licenciada en Restauración de Bienes Muebles (encr ym-inah, Méxi- Red Iberoamericana. Es titular del Seminario Taller de Restauración de

co), con estudios en Tecnología y Conservación de piedra y Conser- Obra Moderna y Contemporánea en la encr ym-inah, y ha sido docente

vación Preventiva: Reducción de Riesgos en Colecciones (iccrom). en el cencropam-inba.

Docente de la encr ym desde 1985 impartiendo materias del área

científica y Seminario Taller de Restauración de Pintura Mural. Ha

asesorado coordinado proyectos y sido ponente en México y diversos

países de Centroamérica. En la Coordinación Nacional de Conserva-

ción del Patrimonio Cultural, inah, participó en el Programa Nacional

de Protección de Bienes Muebles de Recintos Religioso y al Programa

de Prevención del Robo, Saqueo y Tráfico Ilícito de Bienes Culturales

Muebles; y en la Dirección de Registro de Arqueológico en el Programa

de Registro de Monumentos Históricos.

Ana Lizeth Mata Delgado

Licenciada en Restauración de Bienes Muebles por la encr ym-inah. Ha

participado en diversos proyectos de conservación y restauración con

instituciones públicas y privadas, en México y el extranjero, institu-

249
Esta obra se terminó de realizar el 10 de abril de 2015 en la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía,
ubicada en General Anaya 187, Colonia San Diego Churubusco, Delegación Coyoacán, Distrito Federal. México.

250