La Linterna del Traductor

L a r e v i s t a m u l t i l i n g ü e d e A s e t r a d
Nueva temporada. Número 17. Noviembre del 2018

TRADUCTOLOGÍA
Un viaje sintáctico rumbo
a Zaragoza

INTERPRETACIÓN
Círculos viciosos
de la interpretación bilateral

EL DEDO EN EL OJO
Prohibido hablar de tarifas
de traducción

CORRECCIÓN
Sistema de calidad para traductores:
por la parte que te toca

AUDIOVISUAL
Unas pautas para la traducción
audiovisual de poesía

TRADUCCIÓN EDITORIAL
Traducir otras épocas:
problemas y documentación

Especial
Congreso xv Aniversario
de Asetrad
La Linterna del Traductor,
número 17. Noviembre del 2018
Dirección: Isabel Hoyos Seijo
Jefatura de redacción: Elena Pérez Ramírez
Ayudante de dirección: Javier Herrera
Coordinación editorial: Isabel Hoyos y Elena Pérez
Diseño y maquetación: Darío Giménez Imirizaldu
dgimirizaldu@gmail.com (versión PDF y lectores
electrónicos) y Elena Pérez Ramírez (versión HTML)
Coordinadora de gestión web: Elena Pérez Ramírez
Colaboradores maquetación y gestión web: Javier Herrera
(SEO) y Ángela Blum
Coordinación corrección y revisión estilística y ortotipográ-
fica en español: Montse Cid.
Colaboradores área corrección en español: Sara de
Albornoz, Jordi Balcells, Montse Cid, Paula González
Fernández, Lidia Pelayo, Beatriz Puerta, Gema Suárez, María
de Vera.
Responsables de las secciones:
Reyes Bermejo (Traducción audiovisual)
Ángela Blum (Traducción científica y técnica)
Marcella Bracco y Virginia Cabañas (Interpretación)
Fernando Contreras (Terminología)
Sergio España (Panorama)
María Galán (La voz de Asetrad)
Ana González Corcho (Corrección)
Isabel Hoyos (Traducción editorial, Colofón y Contexto)
Ramón López Gordillo (Traducción jurídica)
María Luisa Romana (Traductología)
Esther Trigo (Tecnología aplicada a la traducción)
Redactores de este número: (por orden de aparición)
Elena Pérez Ramírez, María Galán Barrera, Lidia Pelayo,
Ana González Corcho, Óscar Eslava, Agnieszska Grabarczyk,
Carlos Collantes, Javier Mallo, Carla Parra, Héctor Quiñones,
Rocío Serrano, Hélène Barnoncel, Nuria Molines Galarza,
Isabel Hoyos, Pilar de la Peña Minguell, Alberto Chessa,
Pablo Fernández Moriano, Julia Gómez Sáez, Amaya Bravo
de Urquía, Marcella Bracco, Virginia Pérez, Javier Sancho,
Miguel Jelelaty, Cruz Losada, Nathalie Fernández, Raimundo
Rizo, Xosé Castro.
Fotografías e ilustraciones: Xosé Castro (portada,
ilustraciones del número y fotos de su artículo). Foto de
la contraportada: SustanciaCris (Cristina Macía y Mabel
Sustanciagris). Las viñetas de Mox (pág. 34) y Manel
Fontdevila (pág. 87) se publican por gentileza de sus
respectivos autores. Fotografía reseña de El presidente
ha desaparecido: Isabel Hoyos. Fotografía artículo de No
solo de pan...: Nathalie Fernández y Raimundo Rizo. Las
fotografías o ilustraciones no acreditadas son propiedad
de los autores de los respectivos artículos o material de
dominio público.
Consejo editorial:
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Navarra, socio de honor de Asetrad (Pamplona)
María Barbero, filóloga y traductora, fundadora y socia de
honor de Asetrad (Tarragona)
Elaine Britton, traductora especializada y jefa de los
servicios de traducción de Bayer Business Services GmbH
(Leverkusen, Alemania)
Margaret Clark, traductora, presidenta de Asetrad 2007-
2011 y socia de honor de Asetrad (Madrid)
Helena Cortés, titular de universidad, directora del Instituto
Cervantes de Hamburgo (Hamburgo)
Carmen Diego, profesora de la Universidad de Salamanca
(Salamanca)
Pedro García Domínguez, filólogo, profesor y editor
(Salamanca)
José Martínez de Sousa, ortotipógrafo, socio de honor de
Asetrad (Barcelona)
Elena Pérez, traductora en el Consejo de la Unión Europea,
presidenta de Asetrad 2011-2013 (Bruselas)
La Linterna del Traductor, nueva época
ISSN 1579-5314
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Nueva temporada. Número 17. Noviembre del 2018

EDITORIAL 4 TRADUCTOLOGÍA 82
Quince años Un viaje sintáctico rumbo a Zaragoza
Elena Pérez Ramírez Julia Gómez Sáez

LA VOZ DE ASETRAD 6 PANORAMA 91

Congreso XV Aniversario de Asetrad Otras asociaciones:
María Galán Entrevista a Amaya Bravo de Urquía,
Asetrad en la Feria del Libro de Madrid presidenta de AICE
Marcella Bracco, Virginia Cabañas y Amaya Bravo
Lidia Pelayo
de Urquía
El dedo en el ojo:
CORRECCIÓN 12 Prohibido hablar de tarifas de
Sistema de calidad para traductores: traducción
por la parte que te toca Javier Sancho Durán
Ana González Corcho
Corrígeme otra vez VENA LITERARIA 102
Óscar Eslava
Humana
Miguel Jelelaty Obeid
INTERPRETACIÓN 25 En la ruta del Shangái
Círculos viciosos de la interpretación Cruz Losada
bilateral
Agnieszka Helena Grabarczyk
COLOFÓN 106
No solo de pan...
TECNOLOGÍA APLICADA A LA TRADUCCIÓN 33 De la silla a la montaña
Pásate al lado oscuro: ventajas de la Nathalie Fernández Cubas y Raimundo Rizo
traducción automática para el traductor Sánchez
profesional Las ilustraciones de este número:
Carlos Collantes, Javier Mallo, Carla Parra, Héctor De cómo me hice fotógrafo también
Quiñones y Rocío Serrano Xosé Castro
Contexto:
TRADUCCIÓN CIENTÍFICA Y TÉCNICA 41 Despedida
Traducir las maniobras especiales
Hélène Barnoncel CONTRAPORTADA

TRADUCCIÓN EDITORIAL 46
Traducir otras épocas:
problemas y documentación
Núria Molines Galarza
Reseñas
Un presidente demócrata en apuros
Isabel Hoyos
Traducir… un best seller
Entrevista a Pilar de la Peña Minguell,
traductora de El presidente ha
desaparecido
Pilar de la Peña Minguell e Isabel Hoyos

TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL 65
O Captain! My Captain! Unas pautas
para la traducción audiovisual de poesía
Alberto Chessa
SOS: mi cliente habitual me pide una
traducción audiovisual. ¿Qué hago?
Pablo Fernández Moriano
 Editorial
Quince años

Parece que fue ayer cuando nació, pero
han pasado ya quince años. Asetrad es
una asociación en plena adolescencia, llena
de proyectos e ilusiones. Precisamente este
año hemos sido testigos de dos proyectos
de gran calado: un congreso para celebrar
los quince años de la asociación y la parti-
cipación con caseta propia en la Feria del
Libro de Madrid.
Al igual que con los dos congresos anterio-
res, en La Linterna hemos querido celebrar
el cumpleaños con un especial dedicado
al Congreso XV Aniversario, que se ce-
lebró en mayo en la ciudad de Zaragoza:
en este número participan muchos de los
ponentes que conformaron el programa,
y que tocaron temas tan diversos como la
traducción automática, la interpretación
bilateral, la calidad o la traducción audio-
visual de poesía. Nos gustaría aclarar que
no hemos publicado todas las ponencias
por una cuestión de espacio y que nos ha
costado mucho decidir el contenido de este
número. Nuestro objetivo ha sido traer un
poco de cada tema para que todos estuvie-
ran representados.
tarifas decentes. Sin embargo, no hay nin-
gún organismo que las regule, y las aso-
ciaciones no hacen recomendaciones al res-
pecto (según se dice, por miedo a que se les
impongan sanciones). ¿Está de verdad pro-
hibido hablar de tarifas? En la subsección
«El dedo en el ojo» tenemos la respuesta,
con Javier Sancho como columnista invi-
tado. Os recomendamos encarecidamente
que leáis su artículo.
Como siempre, el número está ilustrado
por un colega. En este caso, el polifacético
Xosé Castro, además de obsequiarnos con
unas estupendas fotografías, nos cuenta
cómo se hizo fotógrafo.
Esperamos que disfrutéis de la lectura.
Elena Pérez
Jefa de redacción

No obstante, no todo es congreso. Como es

lógico, no podíamos dejar de hablar de la
caseta con la que Asetrad contó en la Feria
del Libro, que fue todo un éxito, tanto en
El Retiro como en las redes sociales. Tam-
bién contamos con un artículo del escritor
Óscar Eslava, que nos habla de cómo fue
su primera experiencia con una correctora
profesional.

Además, hemos decidido abordar un tema

polémico pero necesario. En La Linterna
intentamos tocar temas de interés para los
profesionales de la traducción, la correc-
ción y la interpretación. Y, naturalmente,
a todos nos interesa poder vivir de nues-
tras profesiones, algo que pasa por cobrar

44 La Linterna del Traductor

 Copyright © Sylvain Vernay, 2016

Uno por ciento de inspiración, 99 de transpiración

Noviembre del 2018 55

 La voz de Asetrad
Congreso XV Aniversario de Asetrad
María Galán

Los días 17 y 18 de mayo, Asetrad se vistió de gala para celebrar su congreso XV aniversa-
rio en el World Trade Center de Zaragoza. Un congreso inolvidable al que acudieron más
de doscientos profesionales de la traducción, la corrección y la interpretación de más de una
veintena de países diferentes.

En el año 2003, un grupo de veintidós pro-

fesionales que solían intercambiar mensa-
jes en la lista de distribución Traducción en
España fundó Asetrad, con el deseo de im-
pulsar el reconocimiento de la traducción,
la corrección y la interpretación y de de-
María Galán Barrera se licenció en
fender los intereses de quienes las ejercen.
Traducción e Interpretación por la Uni-
Lo que seguramente este grupo de traduc-
versidad Autónoma de Madrid y cursó
tores, correctores e intérpretes desconocía
el Máster en Comunicación Intercultu-
por aquel entonces era que, quince años
ral, Interpretación y Traducción en los
después, Asetrad sería la asociación de re- Servicios Públicos de la Universidad
ferencia del sector a nivel nacional, con casi de Alcalá. Desde el año 2012, trabaja
mil cuatrocientos socios en todo el mundo. como intérprete y traductora autóno-
ma especializada en textos económi-
Asetrad ha sido siempre y será una aso-
cos, financieros y jurídicos. Asimismo,
ciación transparente, dinámica, coherente,
es traductora-intérprete jurada de
abierta y plural donde todo el mundo es inglés. Tras pasar por las vocalías de
bienvenido. Asetrad es la casa de los tra- formación y prácticas universitarias,
ductores, pero también de los intérpretes ocupa ahora el cargo de presidenta de
y los correctores; de los generalistas, pero Asetrad.
también de los grandes especialistas en
científico-técnica, audiovisual, literaria,

médica, jurídica o económico-financiera;

de los veteranos, que llevan muchos años
en la profesión y que tienen mucho que
enseñar; pero también de los jóvenes, que
tienen mucho que aprender, pero también
mucho que aportar y mucho que decir en
esta asociación. Prueba de ello es su actual

Asetrad ha sido siempre y será

una asociación transparente,
dinámica, coherente, abierta y
plural donde todo el mundo es
bienvenido.

66 La Linterna del Traductor

 La voz de Asetrad
No nos olvidemos de que estos
son un sector y una asociación
caracterizados, entre otras
muchas cosas, por una gran
presencia femenina.

junta directiva, probablemente la junta di-

rectiva con la media de edad más baja de
toda la historia de la asociación. Asetrad es
la asociación de aquellos que lucen orgu-
llosos en la pared el título de licenciado o
graduado en Traducción e Interpretación,
pero también la de todos aquellos licencia-
dos en Derecho, Periodismo, Geografía e
Historia, Medicina, Ingeniería, Arquitec-
tura, Veterinaria, Biología o Química que
un día decidieron dar un giro a su carre-
ra profesional, formarse y convertirse en
grandes profesionales de la traducción, la
corrección o la interpretación. Asetrad es
la casa de todos. Todos, por suerte, muy
diferentes. Todos con ideas, propuestas y
puntos de vista muy distintos; pero todos
con dos objetivos comunes: defender los
intereses laborales de los traductores, co-
rrectores e intérpretes y seguir haciendo
de Asetrad la asociación de referencia del
sector a nivel nacional.
Son muchos los retos que nos quedan por
delante, pero también muchos los logros
que hemos conseguido entre todos en es-
tos quince años y de los que sentirnos muy
orgullosos.
contar esos días en Zaragoza con la presen-
cia de varios delegados de la Red Vértice,
así como de Kevin Quirk, presidente de la
Federación Internacional de Traductores, y
de Annette Schiller, presidenta del centro
regional de la FIT en Europa.
Fueron dos días llenos de ponencias, mesas
redondas, talleres, debates e intercambios
de ideas muy interesantes. La junta direc-
tiva, en colaboración con el comité científi-
co del congreso, intentó en todo momento
que el programa de nuestro congreso XV
aniversario fuera un claro reflejo tanto de
la profesión como de la asociación. De ahí
la gran variedad de temas tratados, todos
ellos de actualidad, y, como no podía ser
de otro modo, el porcentaje mayoritario de
mujeres entre los ponentes, pues no nos

Afortunadamente, no estamos solos en el

camino ni en la lucha. Asetrad forma parte
de la Red Vértice, plataforma de colabora-
ción y de intercambio de información entre
asociaciones mayoritariamente españolas;
y también prácticamente desde sus inicios
de la FIT, la Federación Internacional de
Traductores, que es la voz de los traductores
e intérpretes en el mundo y con cuyo apo-
yo y respaldo siempre ha contado Asetrad.
Fue un gran placer para todos nosotros

Noviembre del 2018 77

 La voz de Asetrad
Asimismo, quisimos celebrar
nuestro XV aniversario
con otra organización que
también celebra este año su
XV aniversario, Menudos
Corazones.
olvidemos de que estos son un sector y
una asociación caracterizados, entre otras
muchas cosas, por una gran presencia fe-
menina. Además, intentamos encontrar
el equilibrio entre caras conocidas y caras
nuevas entre los ponentes para lograr así
responder a las demandas recurrentes de
nuestros socios.
Como ha demostrado en tantas ocasiones,
Asetrad es también una asociación com-
prometida que está siempre al lado del
más débil y que no sabe mirar hacia otro
lado ante las injusticias. Por este motivo,
quisimos reconocer la labor encomiable
e infatigable de la organización estadou-
nidense Red T en la defensa y protección
de los intérpretes en zonas de conflicto y
nombrarla así socia de honor. Maya Hess,
su fundadora y presidenta, recibió este re-
conocimiento en un acto tan emotivo como
reivindicativo. Me atrevería a decir que no
fui la única a la que dejó sin palabras en
más de una ocasión ante lo que relataba.
Asimismo, quisimos celebrar nuestro XV
aniversario con otra organización que
también celebra este año su XV aniversa-
rio, Menudos Corazones, la cual trabaja a
diario para mejorar la calidad de vida de
los niños con cardiopatías y sus familias.
Fue un honor para mí entregarle a Aida
Ramos, miembro de ambas organizacio-
nes, un donativo en nombre de todos los
Los congresos quinquenales de
Asetrad se han convertido ya
en un referente de los congresos
del sector en español.
88 La Linterna del Traductor
socios de Asetrad que esperamos ayude a
mucha gente.
Los congresos quinquenales de Asetrad se
han convertido ya en un referente de los
congresos del sector en español, lo cual
nos llena de orgullo y nos anima a seguir
trabajando con ilusión. Hasta dentro de
cinco años, no podremos disfrutar de otro
congreso, pero hasta entonces nos quedan
nuestros encuentros anuales, que cada año
celebramos en una localidad española di-
ferente. El año que viene la localidad que
nos acogerá será Elche. Espero volver a ver
a muchas caras amigas y conocer a muchas
otras allí.
No quisiera terminar este artículo sin agra-
decer a mis diez compañeros de la junta
directiva su esfuerzo, trabajo en la sombra
y múltiples desvelos para que todo saliera
perfecto; a Celia y a Mariana, nuestra ad-
ministrativa y contable respectivamente,
su dedicación y entrega; a los miembros
del comité científico y a los del comité
local, su implicación; a los asamblearios
reincidentes que acudieron a la asamblea
del día posterior al congreso y, sobre todo,
a los muchos asamblearios nuevos, el res-
peto, la calma y el cariño con el que supi-
mos intercambiar ideas, planteamientos y
propuestas a veces muy diferentes; y, por
supuesto, dar las gracias a todos los que
se acercaron a Zaragoza a celebrar nuestro
XV aniversario con una sonrisa y tantas
ganas de reencontrarse con compañeros y
pasarlo bien. Sin todos vosotros, nada de
todo esto hubiera sido posible. n
Asetrad ha publicado también una
reseña oficial. Podéis encontrarla en
este enlace: Recordando el Congreso
XV Aniversario de Zaragoza
 La voz de Asetrad
Asetrad en la Feria del Libro de Madrid
Lidia Pelayo

Durante la Feria del Libro de Madrid, cele-

brada del 25 de mayo al 10 de junio de es-
te año, Asetrad pudo contar con su propia
caseta, la número 5. A lo largo de la feria,
y con la campaña específica para la ocasión
titulada «Los otros autores», Asetrad reci-
bió con los brazos abiertos a todos aquellos
compañeros de profesión, amigos e intere-
sados que se acercaron a saludar, preguntar
e informarse acerca de la traducción, la in-
terpretación y la corrección.

A lo largo de estos días, en la caseta de

Asetrad también se realizaron firmas de
traducciones, por lo que pudimos disfrutar
del honor de tener a Enrique Maldonado,
Alberto Chessa, Miguel Sanz, Juan Bautis-
ta Rodríguez, María Teresa Gallego, Elena
Bernardo, Alicia Martorell, Blanca Rodrí-
guez, Antonio Rivas, María Gea, Pilar Ra-
mírez Tello y Manuel de los Reyes. Además,
Asetrad tuvo la oportunidad de preparar
varias actividades.

Puesto que este año el país invitado a la Feria

del Libro era Rumanía, Asetrad organizó el
29 de mayo por la tarde en colaboración con
el Instituto Rumano «Acercando Rumanía»,
un coloquio moderado por María Galán
sobre traducción literaria con el autor Ma-
rin Mălaicu Hondrari, Dominik Małecki y
Elena Borrás, sus traductores al polaco y al
español respectivamente.
El día siguiente, 30 de mayo, tuvimos en el
Pabellón Bankia a Sergio España, acompa-
ñado por Carmen Albaladejo, con «Viñetas
y bocadillos. La traducción de cómics», una
charla muy interesante acerca de la traduc-
ción de cómics. Por último, y gracias a las
donaciones de nuestros socios, se llevó a
cabo un sorteo de varios lotes de libros a
través de las redes sociales.

En esta ocasión tan especial como es la pri-

mera vez que Asetrad acude con caseta pro-
pia a la Feria del Libro de Madrid, debemos
destacar la ayuda de todos los socios y so-
cias que se animaron a participar, ya fuera

Noviembre del 2018 99

 La voz de Asetrad

acudiendo a la caseta o informando desde el

otro lado del mostrador, pues su esfuerzo y
dedicación ha sido esencial para el éxito de
nuestra caseta.

Os invitamos también a visitar la sala de

prensa de la web para consultar todas las
apariciones de Asetrad en los medios de co-
municación. n

1010 La Linterna del Traductor

Glosas y correcciones

Escenas interiores de lugares de trabajo

Noviembre del 2018 1111

 CORRECCIÓN Y REVISIÓN

Sistema de calidad para traductores:

por la parte que te toca
Ana González Corcho

Este artículo es un resumen de la comunicación que la autora presentó el pasado 18 de

mayo de 2018 en el Congreso XV Aniversario de Asetrad en Zaragoza: «La calidad:
entre todos la mataron y ella sola se murió».

Ana González Corcho es traductora, revisora, correctora y poseditora

EN>ES y está especializada en textos técnicos, médicos y de marketing.
Estudió Filología Hispánica en la Universidad Complutense de Madrid,
pero ya durante los últimos años de carrera empezó a traducir y revisar;
desde entonces, no ha dejado de hacerlo. Posee el Diploma in Translation
del Chartered Institute of Linguists (CIOL) y fue cofundadora de Atwords,
Traducción Técnica, donde trabajó como traductora y revisora y fue res-
ponsable de calidad de 1998 a 2013. Después creó Elocutio Servicios
Lingüísticos para seguir dedicándose a la traducción y la corrección y, en los últimos tiempos,
también a la posedición. Su pasión, casi vicio, por la revisión y el control de calidad de las
traducciones la ha llevado a formarse con distintos cursos especializados de corrección, QA
y posedición. Es socia de Asetrad y de UniCo.

Cuando pensé en la posibilidad de pre- Es más fácil eso de ver la paja

sentar una comunicación al Congreso XV
Aniversario de Asetrad que iba a celebrar-
se en Zaragoza, tenía muy claro el tema: el
control de calidad de las traducciones. Ade-
más, quería hacerlo desde una perspectiva
poco habitual, pues mi intención era expli-
car qué podemos hacer los traductores para
mejorar ese control de calidad en nuestros
textos y en nuestros servicios profesionales.
Lo más habitual es que hablemos de los que
nos revisan, de los que nos corrigen. Es más
fácil eso de ver la paja en el ojo ajeno que
en el ojo ajeno que la viga en el
propio.
la viga en el propio… Tocaba mirar cómo
andaba nuestra viga; para eso y para hablar
de diferentes ojos al revisar nuestros textos
nació la idea de «La calidad: entre todos la
mataron y ella sola se murió».
Esta foto fue el inicio de la charla; un inicio
polisémico, porque con esta imagen empe-
zó la presentación, pero
esta falta de coherencia
terminológica en un sen-
cillo panel de control de
mi impresora entre el bo-
tón físico (Iniciar) y la ins-
trucción en la pantalla de
LCD (Inicio) también sus-
citó algunas preguntas:

12 La Linterna del Traductor

 CORRECCIÓN Y REVISIÓN

• ¿Por qué este error ha

llegado hasta el usuario?

• ¿Cuántos controles de
calidad se llevaron a cabo
para intentar evitarlo?

• ¿En qué momento se incumplió

un procedimiento de verificación
o se introdujo el error?

• ¿Quién es el responsable final?

• Y, la pregunta más importante,

¿qué está en mi mano como
traductora para evitar que se
produzcan estos errores?

Para buscar respuestas a estas cuestiones

era necesario analizar qué fases incluye el
proceso de control de calidad en las tra-
ducciones que llegan al usuario final. Una
vez definidas estas fases y sabiendo cuál es
nuestro papel en un determinado flujo de
trabajo, se planteaba el verdadero reto para
el traductor: ¿qué métodos puedo utilizar
para mejorar mi propio sistema de control
de calidad o diseñarlo si no tengo uno?
AVISOS A NAVEGANTES
Antes de continuar, era importante lan-
zar algunos avisos a modo de señales de
peligro. Estas reflexiones pueden parecer
obviedades, pero precisamente por obvias
se desdeñan y el resultado de ese desdén,
que suele ocultar un ataque de yoísmo, es
nefasto en los textos traducidos.
¿Qué métodos puedo utilizar
para mejorar mi propio
sistema de control de calidad o
diseñarlo si no tengo uno?
gusta es pilotar, no despegar», «a mí lo que
me gusta es pilotar, no controlar los instru-
mentos de la cabina». Esas tareas forman
parte de pilotar; del mismo modo, revisar
la traducción es parte del proceso de tradu-
cir. Podríamos decir que es la parte de tra-
ducir que menos nos gusta, pero hablar de
ello como una tarea diferente daña la cali-
dad de la traducción ya en su fase inicial.
Cuando la traducción pasa a la siguiente
fase del proceso se supone que tiene una
calidad suficiente

No vale lo de «esto lo corregirá alguien

Siempre debemos revisar nuestra
traducción
Cuando un traductor dice: «a mí lo que me
gusta es traducir, no revisar», me viene a la
cabeza, indefectiblemente, el mismo ejem-
plo: un piloto que dice «a mí lo que me
después». Si la traducción contiene erro-
res graves, es decir, si requiere una retra-
ducción, se produce un fallo básico en el
proceso que genera un producto inacaba-
do y defectuoso que obliga a retroceder y
repetir una tarea si se quiere conseguir un
texto final de calidad.


Noviembre del 2018 13

 CORRECCIÓN Y REVISIÓN

Todos los profesionales implicados en el En realidad, se trata de la

proceso tienen un fin común que es la
calidad e idoneidad del texto final
Debe haber un responsable de ese flujo de
trabajo que gestione todos los pasos y se
comunique con todos los participantes. No
vale lo de «yo me ocupo de lo mío, la culpa
es de x», lo ideal es centrarse en facilitarles
la tarea al resto de los profesionales que
trabajan con nosotros en ese texto.
TIPOS DE REVISIÓN
Una vez hecho el hincapié necesario en
estas reflexiones básicas, llegó el momento
de plantear una clasificación de los proce-
sos generales de revisión y corrección. En
este caso, con un resumen de tareas según
los siguientes tipos de traducción:
Traducción
No utilicé el adjetivo «general» porque no
creo que exista una traducción de tipo ge-
neral; todas tienen su especialización y sus
características específicas. Tampoco quise
elegir el término «traducción comercial»
«traducción no editorial», pero
una denominación en negativo
tal vez no sea lo más adecuado.
porque entiendo que toda traducción en-
cargada a un profesional que cobra por
hacerla es una traducción comercial. En
realidad, se trata de la «traducción no edi-
torial», pero una denominación en negati-
vo tal vez no sea lo más adecuado.
Traducción editorial
Los procesos de revisión y corrección son
siempre los mismos en el proceso edito-
rial, independientemente de si se trata de
libros de ficción o de otros tipos de libros,
por ejemplo, divulgativos. Poco importa
que sea una novela, un libro de poesía o
un manual de ganchillo. En este sector,
además, sí existen una división y una de-
finición más nítidas de los procesos; sin
embargo, es difícil que se sigan todos los
pasos que aparecen en el cuadro que se
muestra a continuación, y, cada vez más, se
omiten pasos o se combinan.

Autorrevisión
Revisión bilingüe
QA (Quality Assurance)
Traducción Revisión final (Proofreading)
Revisión del cliente/experto
¿RESPONSABLE? Gestor de proyectos

Traducción editorial
Autorrevisión
Corrección de concepto
Corrección de estilo
Corrección ortotipográfica
Corrección de pruebas (varía en número)
Corrección de ferros (físicos o digitales)
¿RESPONSABLE? Editor

Posedición
Traducción automática Verificación de calidad (QA/Quality Assurance)
¿RESPONSABLE? Gestor de proyectos/Traductor



14 La Linterna del Traductor

 CORRECCIÓN Y REVISIÓN
Traducción automática
Por su naturaleza, necesita una clasifica-
ción independiente. No son textos tradu-
cidos por un traductor, sino por un motor
de traducción, y, por tanto, sus procesos de
verificación de calidad son diferentes.
Controles de calidad por tipo de
traducción
¿En qué parte de estas verificaciones de
calidad podemos intervenir como traduc-
tores para aumentar la calidad y reducir el
número de errores? Los que trabajamos a
veces como traductores y otras como re-
visores sabemos que lo que toca es faci-
litarles la labor al revisor y al corrector.
Y esto no significa ocupar parte de su
parcela; todo lo contrario: dejémosles es-
pacio y tiempo para desplegar todos sus
conocimientos y su oficio con el fin de pu-
lir al máximo el texto; que no tengan que
perder tiempo en errores básicos que se
pueden evitar si aplicamos algunas nor-
mas a nuestro trabajo. El resultado final
es bueno para todos: traductor, revisor,
corrector y cliente.
LA NORMA ISO Y YO (el traductor)
Existe una norma ISO dedicada a la traduc-
ción, UNE-EN ISO 17100:2015, que quise
utilizar como punto de partida para hablar
del sistema de calidad de los traductores.
Mi objetivo no era valorar sus resultados
en términos de calidad ni la utilidad del
método de certificación en las empresas.
Para el planteamiento de esta charla, lo
que me parecía interesante era utilizar su
espíritu y su terminología.
Los que trabajamos a veces
como traductores y otras como
revisores sabemos que lo que
toca es facilitarles la labor al
revisor y al corrector.
¿Es útil la norma ISO para
nosotros, los traductores
autónomos? Aunque en un
primer acercamiento parezca que
no, yo estoy convencida de que sí.
Hace unos años tuve la oportunidad de
preparar la certificación para la versión
anterior de la norma de servicios de tra-
ducción (UNE-EN ISO 15038:2006). Duran-
te la formación previa y la implantación
del sistema aprendí muchas cosas que me
sirvieron para sistematizar y documentar
muchos procesos que ya llevaba a cabo
de forma inconsciente. Lo que certifica el
cumplimiento de la norma es que hay una
política y un sistema de calidad, que se
cumplen unos requisitos y se siguen unos
procesos, y, además, todo se documenta.
No certifica la calidad, pero sí que se siguen
los procedimientos adecuados y definidos
para lograrla. Eso no es poco…
¿Es útil la norma ISO para nosotros, los
traductores autónomos? Aunque en un
primer acercamiento parezca que no, yo
estoy convencida de que sí, porque su ter-
minología y sus procesos nos pueden ser-
vir para tener una visión más profesional y
sistematizada de los métodos de control de
calidad de textos traducidos y, sobre todo,
puede inspirarnos para crear nuestra pro-
pia norma de calidad interna que se ade-
cue a las necesidades de los servicios que
ofrecemos. ¿Acaso no somos una pequeña
empresa? Pequeño también es 1.
DEFINICIÓN DE CALIDAD
En la norma se habla de «calidad de los
servicios de traducción», pero también de
cómo se suministran esos servicios. Este
matiz es clave. Cuando hablamos de cali-
dad, no hablamos solo de la traducción, a
pesar de que sea el factor más importante.
La traducción debe ser correcta en todos
sus aspectos. No es suficiente con trasladar
Noviembre del 2018 15
 CORRECCIÓN Y REVISIÓN
Estamos prestando un
servicio, y aunque la calidad
de ese servicio depende en lo
fundamental del texto que
entregamos, también depende
de cómo lo entregamos.
el significado, hay que hacerlo modifican-
do de la forma adecuada la sintaxis y la
morfología para el idioma de destino, con
el léxico y la terminología pertinentes, apli-
cando las normas ortográficas y dentro de
un contexto determinado. Y, todo ello, con
un fin y un usuario en mente. Pero, ade-
más, estamos prestando un servicio, y aun-
que la calidad de ese servicio depende en
lo fundamental del texto que entregamos,
también depende de cómo lo entregamos.
Entonces, ¿qué es una traducción de cali-
dad? La respuesta sería una traducción co-
rrecta desde el punto de vista lingüístico
en todas sus vertientes: semántica, sintác-
tica, gramática y pragmática, pero también
una traducción que cumple con los requi-
sitos del cliente en cuanto a normas, estilo,
plazos y condiciones.
MI SISTEMA DE CALIDAD:
AUTORREVISIÓN
La revisión que todo traductor hace de su
texto es la autorrevisión o autocomproba-
ción (según la terminología de la norma).
Prefiero utilizar el término autorrevisión,
porque autocomprobación da la idea de
una mera verificación superficial. En esa re-
visión de nuestro texto traducido tenemos
que conseguir que los ojos que revisan no
sean los mismos que traducen. Podemos
«cambiar de ojos» o, mejor aún, «cambiar
de sombrero», ponernos el de revisor con
los siguientes métodos:
• Hacer siempre una pausa
temporal y un cambio de actividad
antes de empezar a revisar.
16 La Linterna del Traductor
• Utilizar otro soporte, ya sea
informático o físico: podemos
revisar en papel; si trabajamos
con software de traducción es muy
útil revisar en un archivo bilingüe
de Word que el propio programa
genera, con la ventaja añadida
de que los cambios se incorporan
automáticamente en nuestra
traducción al importar ese archivo
revisado. Si usas el mismo software
para revisar, resulta útil cambiar el
formato, el color o el tipo de letra.
• Ordenar las tareas y las
comprobaciones.
• Hay que leer con ojos de revisor:
cuestiónate, escudriña, comprueba
la norma, duda, consulta.
En las sugerencias de lectura que he inclui-
do al final de este artículo se pueden ver
propuestas y modelos de autorrevisión de
algunos compañeros que pueden servir-
nos de guía para diseñar el nuestro.
MI SISTEMA DE CALIDAD: MEJORA
Aprende de tus errores y diseña acciones
concretas de mejora.
Con el tiempo vamos descubriendo cuá-
les son nuestros puntos débiles. Todos
sabemos si fallamos más en sintaxis o en
puntuación, si tendemos a ser demasiado
literales o si nos cuesta comprobar la ter-
minología y ser coherentes en su uso.
Debemos detectar estos patrones de error
y recopilarlos. Hay que analizar cuáles son
nuestras carencias; si nos falta formación
en alguno de estos aspectos, hay que apli-
carse para conseguirla, y no me refiero solo
a cursos sobre software o especialización:
también, aunque a menudo se nos olvide,
Aprende de tus errores y diseña
acciones concretas de mejora.
 CORRECCIÓN Y REVISIÓN

Si el revisor y el corrector MI SISTEMA DE CALIDAD:

hacen bien su trabajo, sus
comentarios son una fuente de
mejora constante.
es necesaria la formación lingüística, repa-
sar y renovar los conocimientos de gramá-
tica y sintaxis, sobre todo, de los aspectos
en los que fallamos, para manejarlos con
más soltura y reducir el número de fallos
repetitivos.
AUTOMATIZACIÓN
Hoy en día es posible automatizar muchas
verificaciones de cuestiones ortográficas
y gramaticales básicas y, si trabajas con
programas de traducción asistida, tienes
un montón de herramientas muy útiles a
un solo clic. ¿Te suenan estos cuadros de
diálogo?

También es muy enriquecedor ver las co-

rrecciones o validaciones que hace el re-
visor del cliente de nuestras traducciones.
Si el revisor y el corrector hacen bien su
trabajo, sus comentarios son una fuente de
mejora constante. Convierte esos cambios
en pequeños manuales de estilo y listas de
cosas que debes comprobar y aprender.

Volviendo al modelo de la norma ISO, uno

de los aspectos que recoge es que los tra-
ductores y revisores deben tener planes de
formación continua; apliquemos lo mismo
en nuestro sistema de calidad. Una vez de-
tectados los aspectos que hay que reforzar,
busca cómo obtener la formación adecua-
da y diseña tu plan.

• Aprende de tus errores

y anticípate.

• Pídele al cliente información

de las revisiones.

• Detecta tus puntos débiles

lingüísticos, también por
cliente, tema, tipo de texto.

• Organiza esta información. Además de las herramientas que pode-

• Crea listas de errores frecuentes
y utiliza herramientas
para prevenirlos.
• Diseña tu plan de formación.
mos encontrar en Word o en otros progra-
mas de verificación externos como Stilus,
Xbench o Verifika, a menudo olvidamos
que nuestras herramientas TAO también
son herramientas «VAO», verificación
asistida por ordenador. Las tenemos ahí,

Noviembre del 2018 17

 CORRECCIÓN Y REVISIÓN
A menudo olvidamos que
nuestras herramientas TAO
también son herramientas
«VAO», verificación asistida
por ordenador.
estamos traduciendo en ellas; aprovecha
esas opciones de verificación y control de
calidad.
Aunque trabajes con configuraciones defi-
nidas por el cliente, siempre puedes crear
tus propias configuraciones por trabajo o
tipo de texto. Si las afinas bien, estas op-
ciones son armas potentísimas contra los
errores sistemáticos, omisiones, repeticio-
nes, incoherencias, etc.
Conviene recordar que las TAO son útiles
incluso con los clientes que no las piden. Es
más, son mucho más rentables, en el senti-
do de que el cliente no aplica descuentos
por coincidencias parciales, pero nosotros
podemos beneficiarnos de la coherencia
terminológica y de estilo, además de usar
estas herramientas de verificación. No
estoy diciendo que nos compremos estas
herramientas para estas tareas, pero si ya
las tenemos porque otros clientes así nos lo
piden, aprovechemos todos sus recursos.
Y sí, también son útiles para la traducción
editorial: ahorran un tiempo precioso en
cuestiones terminológicas, tanto para evi-
tar repeticiones y dar variedad al texto
como para asegurar que se utiliza siempre
el mismo término cuando es necesario. Por
no hablar de cuestiones ortotipográficas,
como comprobación de símbolos y puntua-
ción. Solo es cuestión de abrir esos cuadros
de diálogo y adaptar las opciones al texto
con el que estemos trabajando.
• Automatiza tareas.
• Configura tus opciones
de verificación por cliente
y tipos de texto.
18 La Linterna del Traductor
• Evita errores sistemáticos.
• Saca el máximo partido
a los programas que
utilizas para traducir.
MI SISTEMA DE CALIDAD:
COLABORACIÓN CON UN REVISOR O
UN CORRECTOR
Solo no puedes, con amigos, sí. Es decir,
cuando nos enfrentamos a una traducción
muy especializada o cuando nuestro clien-
te no es una agencia ni una editorial, sino
un cliente final, la mejor opción es contar
con un corrector o un revisor que verifique
nuestro trabajo. Si nuestra traducción va a
difundirse sin ningún control lingüístico
más, esta opción se convierte en un requi-
sito ineludible. Además, la tarifa que paga
un cliente final es mayor precisamente
porque se supone que recibe un texto pu-
blicable sin más controles posteriores.
Es muy provechoso tener una red de co-
legas con los que colaborar en caso nece-
sario. Mi experiencia al respecto no puede
ser más positiva. Siempre que trabajo con
clientes directos, contrato los servicios de
un revisor especializado o de un corrector,
en función de las necesidades del texto. En
las páginas web de las asociaciones profe-
sionales existen directorios para encontrar
colegas que pueden trabajar con nosotros,
como el de Asetrad.
• Contrata los servicios de un
revisor o un corrector.
• Establece una red de colaboración
para trabajos especializados o
encargos de clientes directos.
La tarifa que paga un cliente
final es mayor precisamente
porque se supone que recibe
un texto publicable sin más
controles posteriores.

 CORRECCIÓN Y REVISIÓN
En la práctica, el criterio o las
necesidades del cliente a veces
chocan de pleno con las normas
lingüísticas.
MI SISTEMA DE CALIDAD:
SATISFACCIÓN DEL CLIENTE
Otro de los aspectos que se recogen en la
norma ISO es el cumplimiento de los requi-
sitos del cliente en cuanto al proceso. Ade-
más de la calidad lingüística de la traduc-
ción, de que se traslade de forma adecuada
el significado del texto original a la lengua
de destino y se haga de manera correcta en
cuanto a la norma e idónea en cuanto al fin,
es esencial mimar la relación con el cliente.
Si entregamos un texto bien traducido y re-
visado, pero lo hacemos fuera de plazo o no
cumplimos algún requisito del cliente, no
estamos entregando un trabajo de calidad.
De hecho, en la práctica, el criterio o las ne-
cesidades del cliente a veces chocan de ple-
no con las normas lingüísticas; por ejemplo,
esas mayúsculas que tanto gustan a los car-
gos directivos. Saber mantener el equilibrio
entre esos requisitos y las normas es parte
fundamental de nuestro trabajo.
Aquí aparece un ejemplo de una platafor-
ma de gestión de trabajos de un cliente en
el que se indican los requisitos que hay que
cumplir antes de entregar una traducción.
No se trata de marcar casillas, se trata de
hacer lo que se nos pide.
• El cliente no siempre tiene
la razón, pero revisa sus
requisitos, tratos, plazos,
normas, y cúmplelos.
• Diseña una encuesta de
satisfacción anual para tus
clientes. Este sencillo gesto
te proporcionará mucha
información útil y el cliente
apreciará, sin duda, el interés.
LA CALIDAD TENÍA UN PRECIO
Para crear y aplicar nuestro sistema de ca-
lidad hemos visto que tenemos que inver-
tir en muchos recursos.
• Formación: mejorar nuestras
habilidades y conocimientos.
Ese objetivo incluye cursos,
seminarios, congresos,
suscripciones, diccionarios en
línea o en papel, manuales.
• Herramientas informáticas y
equipos: programas que nos
ayuden a acelerar y automatizar
las tareas de verificación.
Ordenadores actualizados y
rápidos que agilicen nuestro
trabajo y funcionen al ritmo
adecuado para las exigencias
de esas herramientas.
• Tiempo: para aplicar estos
procesos, para aprender a manejar
nuevas opciones, para analizar
correctamente los proyectos.
Y todo esto tiene que verse reflejado en
nuestras tarifas. Es evidente que la mejo-
ra y la inversión son procesos graduales
y que al empezar no se cuenta con todos
estos recursos; sin embargo, el objetivo tie-
ne que ser conseguirlos, mejorar tarifas y
encontrar mejores clientes. Al calcular los
gastos que tenemos que incluir en nues-
tra tarifa, además del coste de la cuota de
Noviembre del 2018 19
 CORRECCIÓN Y REVISIÓN

Lo que hace volver a un cliente LA MEJOR HERRAMIENTA COMERCIAL

es la calidad del servicio que
recibe.
autónomos, los seguros, la jubilación, las
vacaciones o la factura de la luz y del mó-
vil, debemos contar con un porcentaje para
la inversión en nuestro sistema de calidad.
Este esfuerzo económico tendrá su recom-
pensa, tal vez no a corto plazo, pero sí con
el tiempo, porque los buenos clientes apre-
cian la calidad y la pagan.
• A la hora de calcular nuestras
tarifas debemos tener en cuenta
los gastos relacionados con
nuestro sistema de calidad
(formación, herramientas
informáticas y equipos, tiempo).
No se me ocurre mejor herramienta comer-
cial para conseguir y mantener clientes.
Las redes sociales, una imagen profesional
atractiva, el intercambio con colegas del
sector que facilitan contactos y trabajos, las
asociaciones profesionales… Todo suma,
pero lo que hace volver a un cliente es la
calidad del servicio que recibe.
Si nos esforzamos para diseñar y mejorar
nuestro propio sistema de calidad, si crea-
mos una especie de política de calidad de
nuestras traducciones, mantendremos a
nuestros clientes, estaremos orgullosos de
nuestro trabajo, lo haremos mejor y, lo que
es más importante, tendremos acceso a los
clientes que aprecian, y pagan, la calidad.

• El objetivo debe ser mejorar tanto Si la calidad muere, por favor, que no sea
los recursos como las tarifas. en nuestras manos. n

SugerenciaS de lectura
MoSSop, B. Revising and Editing for Translators. Oxon. Editorial St. Jerome Publishing, 2014.
cáMara, E. Hacia una traducción de calidad. Técnicas de revisión y corrección de errores. Madrid.
Grupo Editorial Universitario, 1999.
grahaM, N. «Revisions». <https://nikkigrahamtranix.com/revisions/> [fecha de consulta:
agosto del 2018].
nadal, V. «AENOR y las actividades de normalización Relevancia de los servicios de
traducción», Punto y Coma, n. 127 (marzo/abril del 2012), p. 10-14. <http://ec.europa.eu/
translation/spanish/magazine/documents/pyc_127_es.pdf> [fecha de consulta: agosto del
2018].
rodríguez, T. «Propuesta de procedimiento para corregir nuestras propias traducciones».
<https://tenesor.wordpress.com/2014/05/01/propuesta-de-procedimiento-para-corregir-
nuestras-propias-traducciones/> [fecha de consulta: agosto del 2018].
torreS, n. «A Practical Guide to Self-Reviewing Your Translation Work». <https://translartisan.
wordpress.com/2017/10/30/a-practical-guide-to-self-reviewing-your-translation-work/>
[fecha de consulta: agosto del 2018].

20 La Linterna del Traductor

 CORRECCIÓN Y REVISIÓN

Corrígeme otra vez

Óscar Eslava

«Hola, soy la Malvadísima Correctora». Aquellas fueron sus palabras de presentación.

Me hicieron bastante gracia, porque daban por sentado que yo sabía lo que era una co-
rrectora y que tenía una predisposición defensiva frente a su gremio. Sin embargo, no
era así. Aquella era la primera novela que iban a publicarme; un nuevo mundo recién
abierto ante mí y mi soberana ignorancia de sus engranajes. Así que seguí leyendo su
correo electrónico y encajé la siguiente ristra de bofetadas con una sonrisa y hasta al-
guna carcajada.
No sabía lo que era una correctora —mejor dicho, no lo sabía del todo bien— y me en-
cantó irlo descubriendo. Con cierto esfuerzo, eso sí.

Óscar Eslava (1972) es escritor por amor al arte desde los 15 años, ins-
pirado por las lecturas de fantasía épica y ciencia ficción de su infancia y
posteriormente por el ensayo político y otras fuentes más heterogéneas.
Ha publicado las novelas El futuro que hicimos, una utopía ambientada
en un futuro inspirado en el 15M, y Hermanas, una historia de amor de
dos mujeres que se salvan mutuamente del abismo. Es adicto a los finales
felices, aunque no siempre los consigue porque es fiel a la coherencia en
las historias que cuenta, y define su vocación como «ganas de entretener
al lector y, si es posible, cambiar el mundo un poco a mejor».

Me presento. Soy Óscar (con tilde, esa es
otra de las pequeñas collejas que recibí)
Eslava, autor de la novela El futuro que hici-
mos, publicada gracias al valor y la apues-
ta de Esdrújula Ediciones. Cuando me
preguntan si es mi primera novela suelo
responder que es la primera en publicarse,
porque llevo escribiendo desde que tenía
quince años. Y ya peino cuarenta y seis,
nada menos.
Yo pensaba que, con treinta y un años de
experiencia a mis espaldas, ya debería ha-
ber aprendido a escribir. Pues no. Mi co-
rrectora me enseñó que nunca se termina
de aprender.
Os confieso una cosa: la asignatura de
Lengua era un verdadero dolor de cabeza
para mí. Todavía hoy, no sé llegar mucho
más allá de sujeto, verbo y predicado. No
recuerdo cómo conseguí aprobar. En la
asignatura de Latín de COU convertí un
cuatro en un siete gracias a exponer fren-
te a mi clase tres trabajos sobre las legio-
nes romanas que permitieron al profesor
echarse una cabezada en clase, mientras
la gente me prestaba una atención más
que relativa. Entretanto, yo disfrutaba por
primera vez de la experiencia de estar su-
bido al estrado, sin que me temblaran las
No sabía lo que era una
correctora —mejor dicho, no
lo sabía del todo bien— y me
encantó irlo descubriendo. Con
cierto esfuerzo, eso sí.

Noviembre del 2018 21

 CORRECCIÓN Y REVISIÓN
Para mí, lo que se entiende
por Lengua era casi tan
indescifrable como las
Matemáticas.
piernas ante mi incapacidad de analizar
gramaticalmente una frase en latín; al fin
estaba compartiendo con fluidez unos co-
nocimientos con los que me sentía más que
cómodo.
Para mí, lo que se entiende por Lengua era
casi tan indescifrable como las Matemáti-
cas. Mis excelentes notas en Inglés no eran
gracias a una comprensión adecuada de su
mecánica gramatical, sino a un talento in-
nato para absorber los idiomas, imitar los
sonidos y acentos y ser capaz de hablarlo
razonablemente bien sin necesidad de en-
tender cómo funciona.
Y lo mismo me sucede con la narrativa.
Puedo escribir páginas como una ametra-
lladora, porque no me paro a meditar sobre
cómo las escribo, sino que me concentro
en recrear de la manera más convincente
22 La Linterna del Traductor
posible tanto los diálogos como la acción.
Es raro que cometa faltas de ortografía,
aunque desde luego carezco del dominio
absoluto del lenguaje que los Escritores y
Escritoras (con mayúsculas) saben desple-
gar, algo que envidio sin resentimiento.
Mi estilo es mucho más simple, porque al
igual que me pasa con el aprendizaje de
los idiomas se basa en la imitación plau-
sible, tanto de la realidad como de lo que
leo, veo y escucho. Se notan mucho el cine
y la televisión en lo que escribo y se pal-
pa la influencia de los autores que devoro.
Por más que se empeñaran los profesores
de Literatura, no crecí con Cervantes, Ro-
jas, Calderón, Azorín o Galdós, sino con
Ende, Tolkien, Asimov, LeGuin, Aldiss,
Heinlein, Weiss y Hickman. También con
Mortadelo y Filemón, con Astérix, Tintín
y muchos otros cómics que aún hoy con-
servo. No salí del círculo del género y lo
pop hasta bien entrado en la edad adul-
ta, cuando empecé a incorporar ensayo
político y geoestratégico, y completé mi
elenco de autores con Stanley Robinson,
Zimmer Bradley, Kaplan, Sagan, Haefs,
Bowden, Hamilton… Algunos de ellos di-
rectamente en inglés, lo que acuso cuando
a veces me cuesta encontrar una palabra
en mi idioma porque su sinónimo en in-
glés persiste en ocupar su puesto. En de-
finitiva, lo más español que he leído con
interés en novela patria ha sido una cosa
de Baroja, otra de Sánchez Ferlosio y a la
inefable Lucía Etxebarría. Ese es el nivel.
Pido disculpas.
Vivo convencido de que lo mío es contar
historias, no crear Literatura. Así que,
Cuando mi correctora agarró
por banda mi novela sucedió
lo inevitable: la colorida lista
de correcciones convertía el
documento de texto en una
especie de cuadro de Miró.
 CORRECCIÓN Y REVISIÓN
cuando mi correctora agarró por banda
mi novela, la séptima de mi cronología (y
estoy agrupando como unidades algunas
que son trilogías o hasta pentalogías), su-
cedió lo inevitable: la colorida lista de co-
rrecciones convertía el documento de texto
en una especie de cuadro de Miró. No me
importaba. Lo agradecía. Me ahorraba el
tiempo de tener que dedicarme yo mismo
a aquella tediosa tarea, demasiado pareci-
da a cuando me daba de cabezazos para
descifrar la estructura de una frase en el
colegio. Ella intentaba enseñarme, expli-
carme qué hacía mal, por qué y cómo no
errar de nuevo. Lo intenté, de verdad, pero
simplemente soy demasiado tarugo para
interiorizar cosas que mi intelecto no se ve
capaz de procesar; así que acabé agrade-
ciéndole en silencio su trabajo y obedecien-
do sin rechistar.
Lo único que excitaba mi rebeldía eran las
correcciones de estilo, aunque acabé apren-
diendo que tenía más razón que una san-
ta y metí la tijera allá donde me indicaba
para tirar párrafos y páginas enteras, un
sacrilegio de desperdicio que nunca habría
sabido ejecutar a solas, o mandándolas a
un cajón de sastre, llamado «apéndices»,
que ocupa más que un capítulo entero. Y
las únicas discusiones encarnizadas ya
eran por cuestiones de concepto, como el
nombre de un artefacto imaginario o asun-
tos similares. Debo reconocer que incluso
cedió en algún caso y, por lo que luego he
sabido, es casi imposible hacer que ceda en
nada.
Nunca me han abofeteado, aleccionado,
casi humillado en algún caso extremo, con
mayor gusto por mi parte. Y no soy entu-
siasta del BDSM, que conste.
Nunca me han abofeteado,
aleccionado, casi humillado en
algún caso extremo, con mayor
gusto por mi parte.
Ella no escribe porque no le
interesa hacerlo, declara. Pero,
sin duda, el arte que ejerce al
trabajar sobre los textos de
otros también puede llamarse
crear.
El resultado final, sinceramente, mejoró
con mucho mi trabajo original. No altera
nada de la historia que quiero contar, ni si-
quiera deforma mi estilo. Lo pule, lo hace
más ameno, resuelve contradicciones en las
que ni había reparado. En definitiva, jamás
volvería a publicar nada sin pasar por la
trituradora de una correctora profesional.
Si es mi Malvadísima Correctora, mucho
mejor.
Como colofón, ya casi terminado el tra-
bajo, me valí de la excusa de un certamen
bastante friki para hacer un viaje de fin de
semana a su ciudad y conocerla en perso-
na. Fueron dos días muy entretenidos y
me alegró conocer el rostro tras los correos
electrónicos y las invectivas. Creo que le
di las gracias varias veces, incluso cuando
retomábamos algunas de nuestras polé-
micas. Pero lo que más me alegró fue su
respuesta cuando pregunté: «Pero ¿te ha
gustado la novela?». Y ella contestó: «Si no
me hubiera gustado desde el principio, no
habría aceptado el trabajo».
Comprendí con claridad que, para ella, no
era tan solo un trabajo con el que ganarse
la vida. También le daba la satisfacción de
poder mejorar una novela que le gustaba,
tanto para sí misma como para los futuros
lectores.
Ella no escribe porque no le interesa ha-
cerlo, declara. Pero, sin duda, el arte que
ejerce al trabajar sobre los textos de otros
también puede llamarse crear.
Gracias por corregirme, Malvadísima Co-
rrectora. Y gracias, también, por corregir
mi novela. n
Noviembre del 2018 23
 Visiones desde aquellos lugares dispares en los que terminé una traducción

2424 La Linterna del Traductor

 INTERPRETACIÓN

Círculos viciosos de la interpretación bilateral

Ponencia presentada en el Congreso XV Aniversario de Asetrad (Zaragoza, 2018).
Agnieszka Helena Grabarczyk

El intrusismo y las tarifas bajas que se ofrecen hoy en el mercado se han convertido en
la pesadilla de los intérpretes profesionales. Es posible que el problema radique en que la
interpretación de enlace está atrapada en una serie de círculos viciosos que perjudican
al mercado. En este artículo se pretende identificar estas contradicciones, analizar los
motivos y las consecuencias, pero también revertir la perspectiva para convertir lo que
hoy parece un panorama desolador en nuevos retos y oportunidades para la profesión.

Agnieszka Helena Grabarczyk es traductora-intérprete jurada de polaco

especializada en interpretación de conferencias, interpretación de enlace
y mediación cultural. De nacionalidad polaca, reside en Málaga desde el
2010. Entre los años 2011 y 2017 trabajó como traductora e intérprete en
el Consulado de Polonia en Málaga. Hoy trabaja también como profesora
en el Departamento de Traducción e Interpretación, en la Universidad
de Málaga. Se licenció en Etnolingüística por la Universidad de Poznan,
en Polonia, en el año 2007, y posteriormente se especializó en traduc-
ción e interpretación en cursos de posgrado en Málaga y en Cracovia. Ha
realizado varios cursos sobre negociaciones internacionales y protocolo internacional por
la Escuela Diplomática de Varsovia. Es, además, autora del libro Mediación cultural en la
interpretación bilateral de negociaciones empresariales (2009) publicado por el Servicio de
Publicaciones de la Universidad de Málaga. Desde mayo del 2017 es la socia profesional nú-
mero 2731 de Asetrad.

El intrusismo y las tarifas bajas que se
ofrecen hoy en el mercado se han conver-
tido en la pesadilla de los intérpretes pro-
fesionales. Paradójicamente, en el mundo
globalizado, la demanda de la interpre-
tación debería ir creciendo, la calidad del
servicio profesional debería importar más
que nunca y, obviamente, nunca ser barata.
En mi opinión, basada en mi experiencia
profesional, el problema radica en que la
interpretación de enlace está atrapada en
En mi opinión, la interpretación
de enlace está atrapada en una
serie de círculos viciosos que
perjudican al mercado.
una serie de círculos viciosos que perjudi-
can al mercado. En este artículo pretendo
identificar estas contradicciones, analizar
los motivos y las consecuencias, pero tam-
bién revertir la perspectiva para convertir
lo que hoy parece un panorama desolador
en nuevos retos y oportunidades para la
profesión y proponer una visión diferente
del servicio de interpretación profesional
para las empresas. Porque está en nuestras
manos, las de los intérpretes, reaccionar
para romper estos círculos y enseñar a los
clientes potenciales nuestra profesión para
que, de esta manera, reconozcan el valor
añadido del servicio que les ofrecemos
y lo mucho que podemos aportar a sus
negocios.


Noviembre del 2018 25

 INTERPRETACIÓN
Quizás es un tópico, pero dada nuestra si-
tuación en el mercado laboral, creo que no
está de más recordarlo: a los intérpretes nos
encanta nuestro trabajo. En su momento
decidimos especializarnos en la complica-
da disciplina de la comunicación interlin-
güística, dedicamos horas a nuestra for-
mación y seguimos formándonos, porque
conocemos perfectamente los desafíos de
la profesión y reconocemos la importancia
de la calidad junto con los riesgos que su-
pone un trabajo mal hecho.
No obstante, parece que el mercado nos
está infravalorando: no trabajamos tanto
como nos gustaría trabajar o nos vemos
obligados a rechazar ofertas de encargos
interesantes por precios muy por debajo
de nuestro nivel de profesionalidad. Asi-
mismo, vemos cada vez más situaciones
en las que el trabajo de nuestros sueños
está simplemente mal hecho por personas
sin cualificaciones adecuadas que aceptan
tarifas bajas. Muchos pensamos que no
podemos hacer nada contra esta situación,
que así está avanzando el mundo, que los
clientes no aprecian la calidad y prefieren
pagar poco o simplemente prescinden de
la interpretación profesional porque «todo
el mundo habla inglés». Somos testigos
también de cómo nuestro lugar se ve ocu-
pado por los «aparatos de última gene-
ración» que interpretan hasta 80 idiomas
directamente al oído, aunque sabemos
perfectamente lo imperfectos que son y
lo peligroso que puede resultar delegar
una cuestión tan delicada, tan personal y
tan cultural como una conversación a una
máquina.
Sabemos perfectamente lo
peligroso que puede resultar
delegar una cuestión tan
delicada, tan personal y tan
cultural como una conversación
a una máquina.
26 La Linterna del Traductor
«Pensaba que negociar a través
de un intérprete iba a ser lento y
molesto, pero ahora veo lo mucho
que me ayudarías y te necesitaría
mañana también».
No obstante, en vez de quejarnos como co-
lectivo, tal vez deberíamos analizar la rea-
lidad y admitir que no es tan injusta como
parece, asumir una parte de la responsa-
bilidad y así poder cambiar la situación
actual. Esta frase puede parecer sacada
de un libro de autoayuda, pero el objeti-
vo es ese, animarnos y empezar por no-
sotros mismos, porque, si no ponemos de
nuestra parte, nada va a cambiar. Porque
en toda esta historia de los profesionales
infravalorados hay muchas cosas que no
cuadran.
Gracias a la globalización, el mercado de
la comunicación interlingüística es aho-
ra más amplio que nunca. Hoy casi todas
las empresas, incluso las más pequeñas,
tienen medios y aspiran a alcanzar el mer-
cado global. Ese fenómeno crea una enor-
me necesidad de negociaciones, conver-
saciones, presentaciones y diálogos entre
personas que hablan diferentes idiomas.
Incluso las personas físicas se mueven con
total libertad y facilidad, y estudian, traba-
jan, crean empresas, compran casas y uti-
lizan servicios de toda clase en territorios
de lenguas que desconocen. Justo ahora es
cuando nuestra profesión debería estar en
auge. Entonces, ¿por qué no nos contratan?
Una parte de la respuesta me la dio uno
de mis clientes, con quien trabajé como in-
térprete de enlace durante una misión co-
mercial de tres días. Me contrató para un
día completo de reuniones. Al final de la
jornada, me dijo: «Una pena que no te haya
contratado para los demás días. Pensaba
que negociar a través de un intérprete iba
a ser lento y molesto, pero ahora veo lo mu-
cho que me ayudarías y te necesitaría ma-
ñana también». Pero no pude trabajar los
 INTERPRETACIÓN
demás días, porque el presupuesto para
la misión estaba cerrado. Pensé, entonces,
que probablemente esta situación sucede
mucho más a menudo de lo que pensamos,
porque en aquel momento se dieron todas
las circunstancias de un proyecto ideal de
interpretación: había trabajo que hacer y
había dinero, porque el proyecto estaba fi-
nanciado por los fondos de la UE. Pero no
me contrataron por una única razón: por-
que el empresario pensó que el intérprete
le iba a molestar y no le iba a ayudar en
nada. No porque tuviera malas intenciones
o prejuicios contra los intérpretes; sencilla-
mente, no sabía cómo trabaja un intérprete
y qué le podía aportar.
Así llegamos a nuestro primer círculo vi-
cioso, el que empieza con el punto de vista
del empresario. Se ha comprobado que las
empresas son capaces de gastar mucho di-
nero siempre y cuando estén convencidas
de que ese gasto significa una inversión, es
decir, que o les traerá beneficios o les prote-
gerá frente a alguna pérdida considerable.
Por eso, ninguna empresa que se precie se
atrevería a prescindir de un abogado, un
contable o un informático, a los que nor-
malmente contrata con un altísimo nivel
y, por tanto, a cambio de tarifas más altas,
porque saben que de esta elección puede
depender el éxito de su negocio.
Mucho menos nos imaginamos una si-
tuación en la que, en vez de un abogado,
ese trabajo lo desempeñe una persona que
haya asistido a unas clases de derecho en
verano o que, en vez de un contable, lo ha-
ga alguien que sacaba buenas notas en ma-
temáticas en el colegio o que, en vez de un
informático, se ha contratado a cualquiera
que alegue que tiene un ordenador. Por
desgracia, es lo que a menudo ocurre con
la interpretación. Los empresarios muchas
veces confían la tarea de sus negociaciones
extranjeras a un trabajador que tiene un B2
de inglés, o prefieren asistir a unas cuantas
clases del idioma del país, pensando que,
Los empresarios muchas
veces confían la tarea de sus
negociaciones extranjeras a un
trabajador que tiene un B2 de
inglés.
con eso, el Translator en el móvil y chapu-
rreando inglés, es suficiente.
Resulta todavía más ilógico si tenemos en
cuenta que el mundo empresarial sí está
concienciado de que una buena comunica-
ción es la clave del éxito de un negocio y
que existe todo un mercado de trabajo, muy
bien pagado, orientado a mejorar las des-
trezas comunicativas tanto de los propios
empresarios como de sus empleados: cur-
sos de negociación, oratoria, comunicación
intercultural... ¿Por qué entonces prescin-
den de los profesionales que han dedicado
toda su vida a la formación en estas áreas?
En esta parte se encuentra el eslabón dé-
bil de nuestro círculo, y parece que los
empresarios no saben que contratar a un
intérprete cualificado es una inversión. Por
tanto, no ven por qué deben pagar mucho
por este tipo de servicios y, si se atreven,
buscan los recursos más baratos. Así, no
son los buenos intérpretes quienes realizan
estos servicios, sino personas que no saben
muy bien lo que hacen, y el resultado es ca-
tastrófico, no solo para el empresario, sino
sobre todo para la profesión. Porque una
mala interpretación trasmite el mensaje al
mundo de que los intérpretes no solo no
ayudan, sino que molestan y que, en reali-
dad, cualquiera lo haría mejor. Desgracia-
damente, las malas interpretaciones tienen
demasiada visibilidad, y así el círculo se
cierra y se perpetúa, y los empresarios ven
cada vez menos beneficios en el hecho de
invertir en un intérprete.
Desgraciadamente, las malas
interpretaciones tienen
demasiada visibilidad.

Noviembre del 2018 27
 INTERPRETACIÓN
¿Y nosotros? ¿Estamos tan seguros de lo que
podemos aportar al mundo empresarial?
Lo primero que se nos viene a la cabeza al
pensar en el valor añadido que ofrecemos
los profesionales frente a los «intrusos» es
la formación. Esa formación que obtene-
mos en las carreras de Traducción e Inter-
pretación y en los cursos de máster de In-
terpretación. En los planes de estudios del
grado de Traducción e Interpretación en
España aparece la división entre interpre-
tación simultánea, consecutiva y bilateral,
y así también trasladamos nuestra oferta al
mercado.
Por el momento, está universalmente acep-
tado que la reina de todas las interpreta-
ciones, la gran simultánea, es la que in-
discutiblemente necesita especialización,
formación y mucha práctica. No se discute
que es una tarea muy difícil que debería
ser realizada por un intérprete profesional
y, por tanto, las tarifas siguen siendo altas.
En segundo lugar está la interpretación
consecutiva, aunque los propios intérpre-
tes muchas veces decimos que es igual
o incluso más difícil que la simultánea,
por el nivel de estrés que supone hablar
en público y la carga de memoria o la di-
ficultad de la toma de notas. El mercado,
los clientes y los «intrusos» ya no son tan
unívocos como en el caso de la simultánea.
Al público en general ya no le parece tan
difícil, porque hay tiempo suficiente para
pensarse la traducción y no hay que usar
equipo que espanta a quien no lo haya
usado nunca; por tanto, hay más personas
que, sin ser conscientes de las dificultades
que conlleva, se prestan a hacerlo a tarifas
muy por debajo de las que cobran los pro-
fesionales, y hay clientes que no ven este
servicio como algo que debería realizar
un profesional. Por eso, las consecutivas
mal hechas resultan muy evidentes. Un
ejemplo perfecto de ello son las ruedas
de prensa de los clubes de fútbol, muchas
de las cuales se han hecho virales por los
28 La Linterna del Traductor
Todos conversamos todos los
días, por lo que prevalece una
sensación de que no hay que
prepararse.
errores de los intérpretes, cómicos para el
público, trágicos para la profesión.
En tercer lugar se encuentra nuestra prota-
gonista, la interpretación bilateral o, como
se denomina en los países anglosajones, la
«interpretación del diálogo». No implica
utilizar ningún equipo y consiste en inter-
pretar una conversación. Esta modalidad
es la que, muy erróneamente, se conside-
ra la más fácil, la que menos formación y
práctica necesita, por lo que también es la
más barata. Al fin y al cabo, todos los que
sabemos idiomas hemos empezado por in-
terpretar conversaciones de nuestros ami-
gos o familiares. Todos conversamos todos
los días, por lo que prevalece una sensación
de que no hay que prepararse, ni formarse
tanto para poder interpretar un diálogo.
Los cursos y materiales de formación para
esta modalidad son mucho menos elabora-
dos que para las demás modalidades. Esas
opiniones sobre la interpretación bilateral
son también muy comunes entre los mis-
mos intérpretes. Partiendo de esta premisa
—que no hace falta tanta especialización
en la materia— se refuerza la afirmación
de que la interpretación bilateral la puede
realizar cualquiera y es lo que al final ocu-
rre, que la realiza cualquiera que sepa dos
idiomas, porque total, ¿en qué difieren sus
competencias de las de los profesionales?
Este es otro, y quizás el más importante,
de los grandes círculos viciosos de la in-
terpretación bilateral. Si nosotros mismos
Si no nos tomamos en serio
nuestra formación y práctica de
estas competencias, no podremos
competir como profesionales
frente a los «intrusos».
 INTERPRETACIÓN
no sabemos cuál es el valor añadido que
aportamos al ejercicio de esta modalidad
como profesionales, difícilmente pode-
mos hacérselo ver y vendérselo al cliente
potencial. Si no reivindicamos el nivel de
especialización necesario y las dificultades
intrínsecas de este tipo de servicio, que re-
quieren un dominio muy profundo de las
diferencias culturales y los diferentes esti-
los conversacionales, la gestión de la comu-
nicación entre todos los participantes, un
cambio constante del código lingüístico,
etc., si no nos tomamos en serio nuestra
formación y práctica de estas competen-
cias, no podremos competir como profe-
sionales frente a los «intrusos».
Afortunadamente, a finales del siglo xx se
produjo un cambio, y la interpretación bi-
lateral, de la que antes no se hablaba prác-
ticamente nada, ha empezado a estar cada
vez más en el foco del interés de investi-
gadores y formadores. Se ha reafirmado
la gran diversidad de los campos y de las
características particulares en los que es
necesario tener una formación específica,
y eso ha llevado a varias organizaciones
y asociaciones a publicar guías o códigos
deontológicos, sobre todo en los ámbitos
judiciales y sanitarios. Por fin se han reco-
nocido las graves consecuencias a las que
puede dar lugar un error en la interpreta-
ción cuando se trata de los ámbitos de más
relevancia para la vida del ser humano: su
salud y su seguridad.
Desgraciadamente, el panorama teórico en
este caso no va de la mano con la práctica.
En España, al tratarse del sector público, la
contratación de intérpretes se rige por limi-
taciones presupuestarias, y la importancia
de un servicio de calidad queda en otro pla-
no. Ya se están debatiendo en muchos foros
las consecuencias desastrosas de la contra-
tación de empresas por licitaciones públicas
para la interpretación judicial, pero la triste
realidad es que las condiciones que se les
ofrecen a los intérpretes para colaborar con
Por el momento, tenemos que
concluir que los intérpretes
en España no pueden ganarse
la vida interpretando para los
servicios públicos.
los órganos judiciales son inaceptables pa-
ra los profesionales; por tanto, a menudo se
deja en manos de personas no cualificadas.
El sector sanitario público tampoco emplea
a intérpretes profesionales, sino que se sirve
de voluntarios y familiares u otros miem-
bros del personal con conocimiento de idio-
mas. Es necesario hacer todos los esfuerzos
posibles para mejorar esta situación, pero
los cambios implican una transformación
del sistema e incluso una transformación
social. La calidad de la interpretación, es
decir, un servicio prestado por intérpretes
profesionales, debe ser considerado un de-
recho de los usuarios. Sin embargo, desde
el punto de vista económico no constituye
estrictamente una inversión; en otras pala-
bras, no siempre se traduce en dinero. Así
que, por el momento, tenemos que concluir
que los intérpretes en España no pueden
ganarse la vida interpretando para los ser-
vicios públicos.
No obstante, de algo hay que vivir. El
sector empresarial es donde hay dinero,
donde la interpretación de calidad puede
ser hasta decisiva para el éxito del nego-
cio y, por tanto, constituye una inversión.
Actualmente, hay muy poca formación
disponible sobre la interpretación en el
mundo empresarial, así que un intérprete,
aunque formado, cuando va a interpretar
a una reunión de negocios, tiene dos he-
rramientas: una es la formación sobre las
reglas de profesionalidad en la modalidad
de interpretación bilateral en otros secto-
res y la otra, su propia intuición.
El resto se gana con experiencia. He po-
dido comprobar que las necesidades de
los clientes en los dos sectores, público y
Noviembre del 2018 29
 INTERPRETACIÓN
En una negociación tenemos que
ser parte del equipo negociador,
participamos como uno más, sin
ideas propias, pero siempre a
favor del cliente.
privado, son distintas, y que aplicar al
pie de la letra el código deontológico,
por ejemplo, de la interpretación judicial,
puede provocar desconfianza en nuestros
clientes. Ser profesionales en un juzgado
significa ser exactos, literales, neutrales,
imparciales, casi invisibles; por otro lado,
no importa que la audiencia se prolongue
o que sea aburrida para las partes. Aplicar
todas estas premisas en el sector privado
empresarial resulta perjudicial para la per-
cepción de nuestro trabajo y las expectati-
vas de nuestros clientes.
El requisito de que el intérprete sea siempre
exacto y literal significa que muchas veces
en este tipo de trabajos se nos confunda
con «diccionarios con patas». Parecemos
unos robots que automáticamente repiten
lo que se está diciendo, y en consecuencia,
es de temer que al final seamos reemplaza-
dos por las máquinas. Desde luego, el últi-
mo requisito de los clientes es que seamos
imparciales. En una negociación comercial
nadie es imparcial, hay objetivos en juego
y estrategias para conseguirlos, y la herra-
mienta, la comunicación, la dominamos
solo nosotros. En una negociación tenemos
que ser parte del equipo negociador, parti-
cipamos como uno más, sin ideas propias,
pero siempre a favor del cliente. Repre-
sentamos al cliente, no somos invisibles.
Es imposible serlo, porque estamos allí
en carne y hueso, las palabras se dirigen
directamente a nosotros, y tenemos que
dar la imagen adecuada. Por tanto, sería
imprescindible, antes de la interpretación,
incluso en el momento de la contratación
del servicio, quedar con el cliente, hablar
de sus expectativas sobre nuestro traba-
jo, preguntar cuáles son los objetivos que
30 La Linterna del Traductor
quiere conseguir y cómo piensa hacerlo y,
al mismo tiempo, meternos en el tema del
que se va a hablar, para poder preparar los
glosarios, etc. Los abogados lo hacen, se
ven con sus clientes y elaboran estrategias,
pero en el mundo de la interpretación, por
el momento, es poco común.
Tenemos inculcado que no podemos opi-
nar, ni añadir comentarios nuestros. Solo
podemos traducir, pero eso es un requisito
imposible de cumplir y realmente al in-
tentarlo parecemos inhumanos, cuando el
servicio que prestamos, en cambio, es muy
personal. En mi experiencia como intérpre-
te, la primera vez que escuché de mi clien-
te la pregunta: «¿Qué opinas? ¿Lo crees?»,
no sabía qué hacer. Pensé que sería poco
profesional contestar: «Yo no opino, yo solo
traduzco». Sin embargo, posteriormente la
escuché mil veces más, y ya me parece de
lo más normal, como también me lo parece
contestar. Porque la pregunta es razona-
ble: mucha parte de la comunicación no es
verbal, y lo no verbal está inmerso en un
código cultural que el cliente no domina.
Lo conoce solo el intérprete, así que, si lo
pide, debe darle su interpretación también
de ese código. En vez de «traductores ro-
bots», los intérpretes deberíamos actuar
como asesores interculturales. Si conoce-
mos cuáles son las intenciones de nuestros
clientes, podemos llegar a dar consejos en
temas culturales que el cliente no conoce.
Normalmente un empresario que necesita
ayuda con el idioma desconoce también
las costumbres, la mentalidad de la cultu-
ra, por lo que ofrecerle cuanta información
podamos y que le pueda resultar útil antes
de la reunión le hará sentirse más seguro
y, más importante, más seguro de la nece-
sidad de tener un intérprete al lado.
Otra habilidad clave del intérprete en la
mesa de negociación es la gestión de la
interpretación. Al entrar ya hay muchas
cuestiones que resolver: ¿dónde me siento?,
¿cómo gestiono los turnos de habla?, etc.

 INTERPRETACIÓN
Un intérprete de bilateral
tiene que ser un excelente
comunicador, dotado de un
alto grado de empatía y de una
expresividad digna de un actor.
El tiempo en los juzgados no importa, pero
al empresario le importa mucho, así que te-
nemos que asegurarnos de que la conversa-
ción sea dinámica, que no aburra a nadie, y
contar para eso con las intervenciones del
intérprete. Los participantes deben tener la
sensación de que están interactuando entre
ellos y tener confianza en que, aunque no
entiendan el idioma, estamos transmitien-
do su mensaje; por ese motivo, un intérpre-
te de bilateral tiene que ser un excelente
comunicador, dotado de un alto grado de
empatía y de una expresividad digna de
un actor. Así se gana la confianza del clien-
te. Porque es precisamente la desconfianza
la que destruye el mercado.
Resumiendo, las competencias interper-
sonales son lo que nos distingue de las
máquinas, y romper estos círculos viciosos
depende de nosotros: ¿cómo pretendemos
trabajar en el mundo de los negocios si no
sabemos nada de negocios? La prueba está
en que no sabemos vender nuestros servi-
cios, y por ahí es por donde deberíamos
empezar. Si nosotros mismos no le añadi-
mos valor a nuestro trabajo, ese trabajo lo
podrá hacer cualquiera, incluso los robots.
Si nosotros mismos no reconocemos la in-
terpretación bilateral como una modalidad
difícil, que necesita formación específica y
mucha práctica, no lo reconocerá nadie. Si
no nos centramos en el cliente y en conocer
sus necesidades y expectativas, nunca se
dará cuenta de que él también nos necesita.
Así que deberíamos empezar por nosotros,
por adquirir la formación adecuada y es-
pecializada en el sector, estar seguros del
valor añadido que podemos ofrecer con
nuestra profesionalidad, haciendo hinca-
pié en las competencias interculturales e
interpersonales y, sobre todo, salir a edu-
car a los clientes, hacernos visibles, demos-
trar lo que sabemos y convencerlos de que
realmente somos una inversión. n
Noviembre del 2018 31
 La abuela de Apple se llamaba Mrs. Underwood

Vestigios del año 5 a. i. (‘antes de internet’)

3232 La Linterna del Traductor

 TECNOLOGÍA APLICADA A LA TRADUCCIÓN

Pásate al lado oscuro: ventajas de la traducción

automática para el traductor profesional
Carlos Collantes, Javier Mallo, Carla Parra, Héctor Quiñones y Rocío Serrano

La traducción automática se ha convertido en una realidad del sector de la traducción. Si

bien otros artículos de La Linterna se han centrado en explicar su historia y sus últimos
avances («Historia de la traducción automática» y «Evolución de la traducción automá-
tica»), en este artículo vamos a centrarnos en sus ventajas para el traductor profesional
y para el sector de la traducción en general. Este artículo pretende así poner un broche
final a la mesa redonda sobre traducción automática que tuvo lugar durante el congreso
del XV aniversario de Asetrad los días 18 y 19 de mayo de 2018 en Zaragoza, mesa en la
que nos centramos en el pasado, presente y futuro de la traducción automática.

Carlos Collantes Fraile es traductor y lleva años trabajando como especialista

en traducción automática. Dispone de una amplia experiencia en la industria
y se ha especializado en el uso de la traducción automática tanto en el sector
privado como en entornos institucionales.
Javier Mallo Martínez es doctor en Traducción (Universidad de Salamanca) y
babylancer a tiempo completo especializado en traducción y revisión, especial-
mente en los ámbitos de localización, dispositivos médicos y transcreación.
Carla Parra Escartín es investigadora Marie-Skłodowska Curie en el ADAPT Cen-
tre en Dublin City University. Su investigación se centra en los factores humanos
de la traducción automática y las tecnologías de la traducción.
Héctor Quiñones Tapia es ingeniero agrónomo (Universidad Politécnica de
Madrid) y máster en Ciencia y Tecnología Alimentaria (Universidad de Cornell).
Trabaja como traductor científico-técnico desde 1997, principalmente para or-
ganismos internacionales.
Rocío Serrano es filóloga inglesa y está acabando un máster en Traducción
Especializada (Universidad de Córdoba), aunque ya había estudiado otro en la
UNED. Lleva ya once años trabajando como correctora, revisora, traductora,
redactora de contenidos y formadora autónoma. Cuando el deber no la llama,
da rienda suelta a sus pasiones: la informática y el maquillaje.

1. Introducción La revolución que está

ocasionando actualmente la
Para aquellos que ya la vivieron, la revolu-
irrupción de la traducción
ción que está ocasionando actualmente la
irrupción de la traducción automática (TA) automática (TA) en los flujos
en los flujos de trabajo de los traductores re- de trabajo de los traductores
cuerda a la llegada de las memorias de tra- recuerda a la llegada de las
ducción, cuyos aspectos negativos —como memorias de traducción.

Noviembre del 2018 33

 TECNOLOGÍA APLICADA A LA TRADUCCIÓN
la introducción de descuentos por coinci-
dencias parciales y la imposición de plazos
de entrega más cortos, entre otros— alimen-
taron su inicial rechazo. Sin embargo, hoy
día las herramientas de traducción asistida
por ordenador (TAO) son imprescindibles
en el sector, pocos traductores viven ajenos
a ellas y muchos combinan varias a la vez
para atender las necesidades de diferentes
clientes e incrementar su productividad. De
forma similar, cada vez más traductores uti-
lizan la TA en determinadas circunstancias
para aumentar su productividad o aceptan
habitualmente trabajos de posedición de
TA. De hecho, pese a sus diferencias, ambas
tecnologías comparten más de lo que a prio-
ri podría parecer:
• Ambas son víctimas del rechazo de al-
gunos traductores profesionales.
• Ambas permiten al traductor aumentar
su productividad y, dependiendo del
motor, pueden contribuir a la mejora de
la coherencia de las traducciones.
• Ambas se han perfeccionado a lo lar-
go del tiempo; sin embargo, mientras
que la evolución de las herramientas
de TAO ha sido más bien lineal, la de
la TA se ha producido a saltos, gracias
a la aparición de nuevos métodos y pa-
radigmas. La TA aún necesita pulirse
más, pero conviene recordar que tam-
bién las primeras herramientas de TAO
presentaban inconvenientes.
34 La Linterna del Traductor
• Ambas son particularmente útiles en
determinadas situaciones (textos con
abundantes repeticiones totales o par-
ciales, en el caso de la TAO, y acceso a
traducciones anteriores de calidad acep-
table, en el caso de la TA), y menos úti-
les en otras, pero hay pocos textos para
los que el uso tanto de la TAO como la
TA no aporte alguna ventaja, aunque
sea pequeña. A modo de ejemplo, cabe
mencionar el uso de herramientas TAO
para la traducción literaria, como pro-
ponía Alicia Martorell en un número
anterior de La Linterna, o el empleo de
TA para traducción literaria propuesto
por Antonio Toral y sus colaboradores
(Toral et al. 2018a, 2018b, 2018c).
• Ambas deben usarse de forma profesio-
nal para generar resultados óptimos.
• Ambas dependen en gran medida de la
calidad de la información en la que se
basan.
En el siguiente apartado de este artículo
veremos cómo la TA puede resultar muy
ventajosa para el sector de la traducción.
2. Principales ventajas del uso
de la traducción automática
Aumento de la productividad. Sí, es cierto
que poseditar las traducciones de un mo-
tor de TA de mala calidad puede implicar
toda una retraducción y una inversión de
 TECNOLOGÍA APLICADA A LA TRADUCCIÓN

tiempo mayor, pero si la calidad del motor El aumento de la productividad

es buena, el aumento de la productividad
puede ser significativo. Sin entrar a citar
los reclamos de grandes empresas comer-
ciales, estudios de investigación como
los realizados por Plitt y Masselot (2010),
O’Brien (2011), Guerberof (2014) o Parra
Escartín y Arcedillo (2015) sugieren que,
efectivamente, la TA puede aumentar la
productividad de los traductores.
Ese aumento de productividad se puede
traducir, a su vez, en un incremento de los
ingresos del traductor o empresa que se
suba al barco de la TA. Sin embargo, to-
davía habrá que confirmar si se consigue
un adecuado equilibrio entre mayor pro-
ductividad y tarifas por palabra más bajas
(O’Brien & Simard 2018) para que el incre-
mento de los ingresos se haga efectivo para
el traductor.
Siempre y cuando se cuente de partida con
un motor bien entrenado que ofrezca unos
resultados de calidad, el aumento de la pro-
ductividad que ofrece la TA permite tam-
bién al traductor ofrecer plazos de entrega
más ajustados, lo que en la mayoría de los
casos supone una ventaja competitiva.
Beneficios para la salud. No es un tema
menor este, en una profesión que se carac-
teriza por su sedentarismo y por ciertas
posturas corporales que, a la larga, afectan
a nuestra calidad de vida. Al igual que los
programas de reconocimiento de voz, la TA
puede ayudar a evitar que sobrecarguemos
las manos y los brazos en nuestro trabajo
diario. Si el motor de TA es suficientemen-
te bueno y puede aprovecharse una parte
considerable del texto generado mediante
TA, podremos pasar menos horas sentados
delante del ordenador y expuestos a su
pantalla, y teclear menos.
que ofrece la TA permite también
al traductor ofrecer plazos de
entrega más ajustados, lo que en
la mayoría de los casos supone
una ventaja competitiva.
de la lengua. Muchos equipos de TA cuen-
tan con traductores o lingüistas encarga-
dos de entrenar motores, de analizar su
calidad antes de que pasen a fase de pro-
ducción —es decir, antes de que se utilicen
para traducir textos que serán posedita-
dos—, y de personalizarlos posteriormente
una vez que ya están incorporados al flujo
de trabajo. Se trata de perfiles lingüísticos
más técnicos, de profesionales que entien-
den los motores y ayudan a desarrollarlos
con mayor precisión, tanto para la imple-
mentación de los comentarios recibidos
de los lingüistas como para la creación de
los distintos tipos de glosarios y reglas de
posedición. Por ejemplo, los terminólogos
deberán entender cómo afectará la inclu-
sión de la traducción de un término en el
motor y la repercusión de esta inclusión u
omisión en la mejora de su calidad.
Estos profesionales con conocimientos lin-
güísticos pero también con una vertiente

Nuevas profesiones. Los encargados de en-

trenar motores de TA suelen ser ingenieros,
pero gracias a la TA aparecen también nue-
vos perfiles laborales para los profesionales

Noviembre del 2018 35

 TECNOLOGÍA APLICADA A LA TRADUCCIÓN
más técnica podrán realizar asimismo la-
bores de redacción de guías de posedición
y de formación de poseditores, derivadas
de la necesidad de las empresas de contar
con lingüistas que entiendan los requisitos
de los motores.
Finalmente, también surgen perfiles de es-
pecialistas en TA que asesoran a los ges-
tores de proyectos acerca de las mejores
formas de abordar un proyecto o un flujo
de trabajo en función de las necesidades
particulares de un cliente, proyecto o mo-
tor determinado.
Mayor calidad. La TA —en particular los
nuevos motores basados en redes neurona-
les, alimentados no solo con traducciones
sino también con textos monolingües— ge-
nera pocos errores ortotipográficos y gra-
maticales, siempre y cuando se haya entre-
nado con corpus de calidad, por lo que, si
bien los traductores deberán asegurarse de
comprobar estos aspectos en el texto gene-
rado por la TA, la tarea será, por lo gene-
ral, bastante leve. Asimismo, aunque la TA
puede cometer errores de adición, también
es cierto que son escasos los errores de
omisión (que sí pueden cometer los traduc-
tores cuando se enfrentan a ciertas frases
enrevesadas y complejas, al menos en esos
momentos en que la imprescindible dosis
de cafeína no ha logrado vencer todavía
a la modorra de la tarde). Esto puede ser
útil, por ejemplo, cuando nos enfrentamos
a largos listados de elementos de una frase,
como una enumeración, donde es fácil que
el traductor se salte un elemento involun-
tariamente. Por último, la TA puede apor-
tar muchas veces soluciones sorprenden-
temente útiles y originales para algunos
problemas de traducción (aunque pocas
veces serán realmente novedosas, ya que
lo que hace la TA es rescatarlas de algu-
no de los documentos con los que ha sido
«entrenada»). Y si bien es cierto que la TA
comete fallos, cada vez hay más estudios
que comparan los distintos motores de TA
36 La Linterna del Traductor
Asimismo, aunque la TA puede
cometer errores de adición,
también es cierto que son escasos
los errores de omisión.
y ofrecen listados de sus errores más fre-
cuentes, que pueden ser de gran ayuda pa-
ra los traductores profesionales (Bentivogli
et al. 2017, Burschardt et al. 2017, Castilho et
al. 2017, Popović 2017, Toral y Sánchez-Car-
tagena 2017).
Mayor satisfacción profesional. Del mismo
modo que las herramientas TAO permiten
a los traductores centrarse en las partes
más novedosas e interesantes de un texto,
ya que recuperan traducciones anteriores,
un motor de TA adecuado y bien adaptado
al texto puede llegar a gestionar bastan-
te bien las partes más sencillas de aquel,
permitiendo así al traductor centrarse en
las labores más exigentes desde el pun-
to de vista intelectual (las que la TA no
puede gestionar bien) y que resultan más
satisfactorias para los profesionales, como
solucionar problemas de traducción com-
plejos, investigar y documentarse, afinar
el estilo o gestionar la terminología para
dar con el grado óptimo de especificidad
y coherencia.
Además, una buena TA nos permite sacar
tiempo para otras actividades relacionadas
con nuestra profesión para las que no siem-
pre disponemos de tiempo, como la forma-
ción o la asistencia a congresos, entre otras.
Mayor valoración del trabajo del traductor.
La TA puede contribuir a generar en la
sociedad (e incluso entre los propios lin-
güistas) la sensación de que los ordenado-
res pueden traducir y que los traductores
son, por lo tanto, prescindibles, o que, co-
mo mucho, su labor se limitará a una re-
visión somera. En ciertos ámbitos, esto ya
está ocurriendo y es probable que el efecto
sea cada vez mayor, conforme continúe
mejorando la TA (que, sin duda, mejorará
 TECNOLOGÍA APLICADA A LA TRADUCCIÓN
Dadas sus limitaciones, la
TA pondrá de manifiesto, en
ciertos sectores, la dificultad y
complejidad de la traducción
profesional.
sustancialmente en los próximos años). Pe-
ro, dadas sus limitaciones, la TA también
pondrá de manifiesto, en ciertos sectores,
la dificultad y complejidad de la traducción
profesional y, en ciertos nichos, los traduc-
tores profesionales con mejor formación,
más experiencia y más especializados se-
rán muy valorados y solicitados.
3. Breve aviso para navegantes
Antes de concluir, nos gustaría advertir al
lector de dos aspectos que consideramos
no se deben obviar: la confidencialidad y
un baño de realidad, ya que la TA tampoco
es perfecta, y somos conscientes de ello.
La confidencialidad de lo que se traduce es
de vital importancia para todo traductor
profesional. Si bien la TA nos puede resul-
tar extremadamente útil, cabe destacar dos
aspectos fundamentales a la hora de incor-
porar la TA a nuestros flujos de trabajo.
En primer lugar, si optamos por utilizarla
con clientes directos, estos deben ser in-
formados de nuestra intención de utilizar
motores de TA y aceptar su uso, lo cual
requeriría compartir la información del
motor, así como las políticas sobre confi-
dencialidad y aislamiento de datos que
aplican (si el traductor usa motores como
DeepL o interfaces como GT4T, entre otras
opciones, debe comunicarlo). Esto implica
que el poseditor debe leer detenidamente
los términos y condiciones de cada uno de
los motores que utiliza para asegurarse de
que no incumple los acuerdos en materia
de confidencialidad, almacenamiento y
uso compartido de los datos (Linder 2018).
Por otro lado, en general, las agencias con-
templan el uso de tecnologías en los con-
tratos con los traductores. En el caso de
que sea la agencia la que proporcione el
motor, se entiende que el traductor trabaja
de acuerdo con las instrucciones del clien-
te, por lo que no habría ningún problema
de confidencialidad en este sentido. Toda
la información se utiliza en el entorno del
cliente, este es su único responsable y apli-
ca sus políticas de almacenamiento y uso
compartido de la información (por ejem-
plo, puede decidir si permite que el posedi-
tor descargue copias locales de los archivos
de trabajo y de las referencias o no).
En cuanto al baño de realidad, si bien de-
fendemos los beneficios que la TA puede
reportar a los traductores profesionales,
también somos conscientes de que no es
oro todo lo que reluce y la TA, como muchas
otras tecnologías, plantea inconvenientes
que el traductor profesional debe tener en
cuenta para poder maximizar sus benefi-
cios y minimizar los posibles «daños cola-
terales». Muchas de las posibles desventa-
jas de un motor de TA son las mismas que
afectan a un sistema TAO y algunas van
incluso más allá del desarrollo del motor
propiamente dicho (por ejemplo, ¿a quién
no le gustaría saber de vez en cuando qué
quiso decir el autor del texto original sin
necesitar un oráculo?). Aun así, y como he-
mos mencionado anteriormente, creemos
que las ventajas de la TA son obvias y que
tanto la práctica como la evolución de los
futuros motores de traducción lograrán
que algunas de estas desventajas dejen de
serlo. De hecho, algunas de las dificulta-
des (como, por ejemplo, la adaptación al
Muchas de las posibles
desventajas de un motor de TA
son las mismas que afectan a
un sistema TAO y algunas van
incluso más allá del desarrollo
del motor propiamente dicho.
Noviembre del 2018 37
 TECNOLOGÍA APLICADA A LA TRADUCCIÓN
dominio y la coherencia terminológica en
las traducciones) se están tratando de re-
solver en el ámbito académico.
4. Conclusión
Antes de concluir, nos gustaría destacar
que los traductores también podemos lo-
grar que la TA, poco a poco, trabaje cada
vez más para nosotros y nos produzca me-
nos quebraderos de cabeza. ¿Cómo? Bien
recurriendo a nuestros propios recursos co-
mo las herramientas de control de calidad
y creando nuestras propias macros para
«limpiar» la TA de los errores más frecuen-
tes antes de comenzar a poseditar, bien co-
laborando con nuestros clientes, remitien-
do los errores más frecuentes encontrados
en una tarea de posedición —para que, en
caso de contar con un equipo de TA pro-
pio, sus ingenieros puedan analizar estos
informes y estudiar las maneras de solven-
tarlos o de reducir su impacto en futuros
encargos de posedición—. Por supuesto, es-
to último dependerá de las tarifas y lo que
38 La Linterna del Traductor
Los traductores también pueden
contribuir al desarrollo de la
TA y familiarizarse más con
sus problemas y soluciones
participando en los proyectos de
investigación.
tengamos pactado con nuestros clientes, ya
que ese análisis también requiere de una
inversión de tiempo adicional por nuestra
parte y como tal, debe estar remunerado.
Asimismo, los traductores también pueden
contribuir al desarrollo de la TA y familia-
rizarse más con sus problemas y solucio-
nes participando en los proyectos de inves-
tigación que van destinados, precisamente,
a estudiar las ventajas e inconvenientes de
la TA y mejorarla. Pese a que depende de la
financiación de cada proyecto, en la mayo-
ría de los casos los investigadores pagan a
los participantes de sus proyectos la tarifa
adecuada en cada caso, o, en el caso de pro-
yectos con presupuestos más ajustados, se
ofrece una compensación económica por
ayudar a la ciencia. n
 TECNOLOGÍA APLICADA A LA TRADUCCIÓN

BiBliografía
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Noviembre del 2018 39

 Salidas en días laborables a media mañana

4040 La Linterna del Traductor

 TRADUCCIÓN CIENTÍFICA Y TÉCNICA

Traducir las maniobras especiales

Ponencia presentada en el Congreso XV Aniversario de Asetrad (Zaragoza, 2018).
Hélène Barnoncel

La ingeniería es un sector tan amplio que sería imposible tratar todas las necesidades y
especificidades de traducción que genera. Nos limitaremos aquí a hacer una presenta-
ción esquemática del sector de las maniobras especiales y a analizar cómo el traductor
puede ser una de las piezas que harán que cada uno de estos proyectos tan técnicos y
espectaculares se corone con éxito.

Hélène Barnoncel, licenciada en Traducción por la Universidad de Estras-

burgo, lleva casi veinte años ejerciendo esta profesión, tanto en empresas
como por cuenta propia. Las vueltas de la vida le han dado la oportuni-
dad de traducir novelas, ensayos, documentos técnicos, literatura juvenil y
documentos orientados a turismo. Todos estos proyectos tienen un factor
común: el gusto por transcribir tanto el fondo como la forma, sin obviar
aspectos culturales ni olvidarse de las particularidades de cada lengua y de
cada país.

1. ¿Qué es una maniobra especial? Se practicará una maniobra

Este tipo de movimiento implica el des-
plazamiento de grandes piezas, tanto para
infraestructuras civiles como industriales.
Se puede tratar, por ejemplo, de cámaras
de coque que se utilizan en el proceso de
refinado de petróleo, plataformas offshore,
tanques para la industria alimentaria, ta-
bleros de puentes o estructuras metálicas
diversas, así como elementos de barcos o
aviones, e incluso piezas tan emblemáti-
cas como la Noria del Milenio de Londres.
Se practicará una maniobra especial con
cualquier elemento extremadamente volu-
minoso o pesado que deba desplazarse. Se
dividen en dos categorías: los transportes y
los izados especiales.
Un transporte especial desplazará por ca-
rretera o mar el elemento; para ello podrán
utilizarse carretones autopropulsados o
convencionales, barcos o barcazas.
especial con cualquier elemento
extremadamente voluminoso o
pesado que deba desplazarse.
Los izados especiales consisten en la ele-
vación de las piezas del proyecto mediante
grúas de gran capacidad u otros sistemas.
Los factores fundamentales que tener en
cuenta son el peso y el radio de trabajo.
Hay tres actores principales en una ma-
niobra especial: la empresa que solicita
desplazar la pieza de gran tamaño (puede
ser la que la construye para llevarla a su
destino o la usuaria final); la empresa que
es propietaria del material especializado
para el transporte o el izado y que además
proporciona el saber hacer para el correcto
desarrollo de la maniobra, y por último, los
fabricantes de grúas, carretones autopro-
pulsados y demás material necesario para

Noviembre del 2018 41

 TRADUCCIÓN CIENTÍFICA Y TÉCNICA
Los proyectos que implican
maniobras especiales son
multiculturales. Dada esta
multiculturalidad, el inglés
es dominante tanto en la fase
comercial del proyecto como en la
de ejecución.
el desplazamiento, izado y amarre de las
piezas. Estos tres actores pueden ser, desde
el punto de vista del traductor, los clientes
potenciales.
Los proyectos que implican maniobras
especiales son multiculturales: no so-
lo porque los tres actores principales ya
mencionados suelen ser de diferentes pro-
veniencias (puede ocurrir, por ejemplo,
que una empresa española contrate a una
empresa holandesa para la realización de
una maniobra que tendrá lugar en Oriente
Medio), sino que, además, tanto los inge-
nieros como el personal presente en la obra
y los gruistas especializados tienen nacio-
nalidades muy diversas. Dada esta multi-
culturalidad, el inglés es dominante tanto
en la fase comercial del proyecto como en
la de ejecución. La necesidad de comuni-
carse eficazmente, sin dejar margen para el
error, añadida a este contexto multicultural
42 La Linterna del Traductor
han hecho obligatorio el aprendizaje de un
«lenguaje oficial» de signos para manio-
bras de izado para cualquier persona que
participe en una maniobra especial.
2. La traducción en el campo
de las maniobras especiales
Llegados a este punto, como traductores
nos preguntamos entonces qué podemos
aportar. Como hemos subrayado, es un
sector en el que el uso del inglés es corrien-
te. Desde el comercial que debe alquilar los
equipos específicos necesarios y contratar
a la empresa que se encargará de los es-
tudios de ingeniería para la planificación
de la maniobra, hasta el operador de grúa,
pasando por los administrativos que en-
tran en juego en el proyecto suelen saber
hacerse entender en inglés, aunque sea con
un vocabulario reducido. Sin embargo, un
análisis más profundo del sector nos reve-
la que sí hay circunstancias en las que es
necesario traducir los documentos, y para
garantizar la calidad se requiere de nues-
tro trabajo. Para saber de qué documentos
se trata y qué se espera de nosotros, vamos
a tratar de detallar las necesidades y las ex-
pectativas de nuestros clientes potenciales.
Definiremos primero los tipos de docu-
mentos que requieren traducción y por qué
se suele acudir a un traductor para ello:
• Documentación del material: La regla-
mentación europea exige que los ma-
nuales de uso de las máquinas de eleva-
ción estén traducidos al idioma del país
en el que se está practicando el izado.
• Las empresas fabricantes de material
de izado o transporte especial necesitan
La reglamentación europea exige
que los manuales de uso de las
máquinas de elevación estén
traducidos al idioma del país en el
que se está practicando el izado.
 TRADUCCIÓN CIENTÍFICA Y TÉCNICA
Cualquier error en la traducción
puede acarrear situaciones de
alto riesgo que pueden ocasionar
incluso la muerte.
traducir las especificaciones técnicas
de sus productos para venderlos o al-
quilarlos a clientes de una nacionalidad
distinta a la suya.
• Antes de ejecutar las maniobras hay un
gran trabajo de preparación y de cál-
culos. También es importante tener en
cuenta las medidas de seguridad y las
actuaciones que deben seguirse en caso
de problemas. En este marco, tanto los
procedimientos como los planes de pre-
vención deben estar traducidos al idio-
ma de los trabajadores o del cliente final.
• Aunque este apartado merecería un
artículo por sí mismo, también a veces
el cliente potencial de la empresa de
transportes especiales requiere que la
oferta esté redactada en su idioma, por
lo que es necesaria su traducción.
• Este sector da mucha importancia a la
formación de sus trabajadores, así co-
mo a la difusión de códigos de buenas
prácticas. Existen diversas asociacio-
nes, tanto en Europa como en el mundo
en general, que se esmeran en tener ma-
terial de formación y de divulgación
traducido al mayor número de idiomas
posibles y con la máxima calidad.
Además de estos documentos concretos,
el sector de las maniobras especiales tiene
una necesidad vital que no se da en otros
ámbitos. Una traducción de mala calidad
es siempre sinónimo de pérdida de tiempo,
de dinero y de credibilidad por parte de la
empresa que la utiliza. Así, hay numerosos
ejemplos bochornosos de productos lanza-
dos al mercado con documentación o pu-
blicidad tan mal traducida que el plan de
marketing acaba siendo contraproducente.
Sin embargo, más allá de la mala publici-
dad y de la pérdida de dinero, estas ma-
las gestiones no suelen tener consecuen-
cias materiales graves. En el caso que nos
ocupa, en cambio, cualquier error en la
traducción puede acarrear situaciones de
alto riesgo que pueden ocasionar incluso la
muerte. Los numerosos vídeos que pode-
mos encontrar en la red son escalofriantes,
y es que lo más impactante es la frecuencia
con la que se producen los accidentes y sus
mortales consecuencias. Esta circunstancia
particular y dramática nos da a los traduc-
tores un papel relevante en los proyectos
de maniobras especiales, un papel que va
más allá de los contextos habituales y para
el que se requieren buenas prácticas y pro-
fesionalidad. Esta característica hace que
nuestros clientes depositen en nuestro tra-
bajo unas expectativas más altas y mejor
definidas de lo que se podría pensar. Estas
pueden resumirse en tres puntos:
• que el traductor sea parte integrante del
equipo (la prioridad del cliente es que el
proyecto vaya sobre ruedas);
• que el traductor le transmita confianza
y muestre interés por el éxito del pro-
yecto, y
• que sea el traductor quien se haga res-
ponsable del alto nivel de su trabajo.

Noviembre del 2018 43
 TRADUCCIÓN CIENTÍFICA Y TÉCNICA
En nuestra rutina a menudo
se nos olvida que, si queremos
conservar a nuestros clientes
y vivir de nuestro trabajo, no
debemos limitarnos a traducir
bien.
Estas cualidades son uno de los alicientes
de la traducción en el sector de las manio-
bras especiales. Supone una enorme moti-
vación ser partícipe de un proyecto en el
que el papel de cada persona es fundamen-
tal para que el trabajo final se desarrolle de
manera segura y con un nivel de calidad
alto. Además, es muy placentero el hecho
de sentirse parte de un equipo que avanza
con una misma meta y que consigue ejecu-
tar maniobras espectaculares.
3. Valor añadido: la relación
con el cliente
Para concluir, quisiera vincular el contexto
de trabajo y de traducción que se da en este
sector tan especializado con el que no en-
contramos cuando traducimos para secto-
res más generales. Los profesionales de la
traducción somos conscientes de que nues-
tra función es clave en cualquier proyecto.
Sin embargo, en nuestra rutina a menudo
se nos olvida que, si queremos conservar a
nuestros clientes y vivir de nuestro traba-
jo, no debemos limitarnos a traducir bien.
Sentirnos involucrados en el proyecto del
cliente, demostrar nuestra valía y defen-
derla ante ellos es también parte de nuestra
44 La Linterna del Traductor
tarea y, desde luego, constituye nuestra
mejor publicidad, tanto personalmente co-
mo dentro de un gremio. Si bien tenemos
razón al quejarnos cuando se menosprecia
el papel del traductor o cuando el criterio
de elección de un profesional es únicamen-
te el precio, es también fundamental que
cada uno de nosotros tome conciencia de
su función individual para conseguir que
las mentalidades evolucionen y conservar
unas condiciones de trabajo aceptables.
Debemos exigirnos ser los mejores emba-
jadores de nuestro valor añadido. La clave
para conseguirlo, además de traducir todo
lo bien que sepamos, está en aprender a
crear un clima de confianza con nuestros
interlocutores, siendo sinceros con ellos y
atreviéndonos a poner sobre la mesa nues-
tras dificultades o dudas lingüísticas. Es
importante también que sepamos explicar-
les todo lo que les aporta nuestro trabajo,
pues desconocen nuestra labor tanto como
nosotros ignoramos la suya. La experiencia
me ha mostrado que, tanto en el sector del
que acabo de hablar como en muchos otros,
este clima y esta relación fructífera con los
clientes no se construye bajando las tari-
fas al mínimo ni aceptando encargos con
plazos demasiado cortos como para poder
garantizar un resultado de calidad. Al con-
trario, se construye poco a poco, tomando
a nuestros interlocutores de la mano para
mostrarles los beneficios de un trabajo bien
hecho y de una relación basada en la con-
fianza, más que en el precio final. n
Visiones desde aquellos lugares dispares en los que terminé una traducción

Noviembre del 2018 4545

 TRADUCCIÓN EDITORIAL

Traducir otras épocas: problemas y documentación

Núria Molines Galarza

Ojalá tuviésemos una máquina del tiempo (asequible, funcional, no como alguna he-
rramienta díscola que anda por ahí suelta); sería la mejor manera de documentarnos y
hacer trabajo de campo para traducir textos de otras épocas y resolver dudas, no solo
a nivel de contenido, sino también relativas a la variedad diacrónica de la lengua. Con
este artículo se amplía la ponencia presentada en el Congreso del XV Aniversario de
Asetrad (mayo del 2018).

Núria Molines Galarza (@nuriamolines) es traductora literaria y audiovisual

e intérprete. Compagina su actividad como traductora con la docencia en el
grado de Traducción en la Universitat Jaume I de Castellón. Se dedica prin-
cipalmente al ámbito editorial y ha traducido a autores como Kate Millett,
Wade Davis, Nico Rost, Ernst Toller o Romain Rolland para editoriales como
Alpha Decay, ContraEscritura o Pre-Textos. Recibió la beca La Fabrique des
traducteurs del Colegio Internacional de Traductores para traducir a Rolland
en la sede de Arlés y de la Sociedad Austriaca de Literatura para una estancia de traducción
e investigación en Viena. Estudió Filosofía unos años y ahora pretende escribir una tesis sin
morir en el intento.

Malas noticias: la máquina del tiempo No es por ponerme nostálgica,

(hasta donde sabemos) no existe, o existe
solo en los libros y las películas. La mayo-
ría de los libros que he tenido que traducir
han sido escritos por personas que, a estas
alturas, andan ya criando malvas desde
hace mucho. Algunos los firman autores
nacidos en el siglo xix (Ernst Toller, Nico
Rost, Romain Rolland, el mayor culpable
de que hoy esté escribiendo esto) y, al leer
los originales ahora, su mundo y su len-
gua nos resultan ya ligeramente alejados
en términos históricos y lingüísticos —no
digamos ya con textos más antiguos—. Ya
no oímos hablar por las calles como se ha-
bla en el Colás Brugnon de Rolland, ni las
novelas de la reentré de marras estarán
escritas con el mismo castellano que el de
Pardo Bazán. Y no es por ponerme nostál-
gica, todos sabemos que el lenguaje está
vivo, evoluciona, se le mueren unas ramas
todos sabemos que el lenguaje
está vivo, evoluciona, se le
mueren unas ramas para que
nazcan otras.
para que nazcan otras —descanse en paz,
futuro del subjuntivo—. Sin embargo, eso
no impide que te encarguen un libro que
se escribió hace unos cientos de años y
te toque —según sea el encargo— bregar
para que en la traducción no se cuelen
anacronismos discordantes o moderneces
flagrantes y la música no chirríe.
Para decidir por qué camino tirar —aquí
entran los dependes, el contexto y demás
parapetos traductoriles— lo primero que
cabría plantearse es: ¿cuál es el propósito
de nuestro texto? ¿Es una edición filológica

46 La Linterna del Traductor

 TRADUCCIÓN EDITORIAL

Tenemos toda una serie de emplear en un texto de 1890 el término

recursos que (casi) hacen las hospital? Cuando introducimos la palabra
veces de máquina del tiempo. en el cuadro de búsqueda, esta sería la in-
terfaz que nos aparecería:
comentada, es la retraducción de un clási-
co, queremos acercárselo al lector o que el
lector tenga que mover las posaderas y se
acerque al texto aunque le cueste? Sea cual
sea nuestro propósito, no analizaré aquí la
pertinencia de cada uno —ya se sabe, «de-
pende», «según el contexto» o el encargo—;
los problemas y los recursos que comenta-
ré pueden servirnos por igual, aunque en
mayor o menor grado según el texto y la
opción que hayamos tomado, eso sí.

1. Utilería básica

¿Es un anacronismo en 1897? ¿Cuándo En «Ver estadística» podremos obtener re-

apareció por primera vez en un dicciona- sultados sobre el porcentaje de uso según
rio una palabra? ¿Qué porcentaje de uso años, país y tipo de texto. Podemos ajustar
tiene un término en cierta época? Para res- muchos parámetros a la hora de ordenar
ponder a estas preguntas que nos pueden los datos, ahí cada cual que ajuste lo que le
surgir a lo largo del proceso de traduc- convenga. En este caso, por ejemplo, vemos
ción tenemos toda una serie de recursos que con las limitaciones a textos de libros
que (casi) hacen las veces de máquina del de narrativa española, el término hospital
tiempo. arroja los siguientes datos. Parece que, a
priori, no habría problema en emplear esa
Comentemos primero lo que nuestra buena palabra en 1890:
Academia nos ofrece: el CORDE (Corpus
Diacrónico del Español), el CREA (Corpus
de Referencia del Español Actual) y, sobre
todo, el NTLLE (Nuevo Tesoro Lexicográ-
fico de la Lengua Española). El CORDE es
un corpus textual diacrónico que abarca
«todas las épocas y lugares en que se ha-
bló español, desde los inicios del idioma
hasta el año 1974» (RAE) —momento en
el que podemos pasar a usar el CREA, el
corpus del español más reciente, que no co-
mentaré en este artículo, ya que funciona
prácticamente igual que el CORDE pero
con otro grupo de textos—. En este corpus
encontramos textos de diversos géneros y Si volvemos a la interfaz anterior (imagen
podemos filtrar en la búsqueda por años, 1) y nos vamos a la parte que nos dice «Ob-
temas, medio, país, autor, etc. Pongamos tención de ejemplos», la cosa se pone to-
por caso un ejemplo sencillo: ¿podemos davía más interesante. Ahora la duda que

Noviembre del 2018 47

 TRADUCCIÓN EDITORIAL

tenemos son las colocaciones de mientes en
alrededor de finales del xix:
las obras lexicográficas más representati-
vas de la lengua española, desde el siglo xv
a la actualidad, diccionario de diccionarios
donde podremos seguir con nuestras pes-
quisas a otro nivel.

Aquí tenemos la interfaz inicial:

Como vemos, esto nos puede resultar muy Vemos que podemos seleccionar diferentes
útil para comprobar las colocaciones de parámetros (seleccionar un solo dicciona-
una palabra, que puede que hayan cam- rio o un grupo de diccionarios) y también
biado con el tiempo. Aquí comprobamos podemos marcar la opción «primera apa-
que, además de haber muchos ejemplos en rición» si tenemos curiosidad por saber
cuándo asoma por primera vez la palabra
la época que nos interesaba, tenemos di-
en cuestión en las obras lexicográficas re-
versas colocaciones interesantes. No habrá
cogidas. En este caso, si seguimos con el
problema en incluir un «parar mientes» o
ejemplo de que estamos traduciendo un
un «pasarse por las mientes».
texto de finales del xix, podemos marcar el
Bien, sigamos pues. Ya hemos visto que, grupo dos, que nos dará estos resultados:
con el CORDE, podemos ver si una pala-
bra se usaba en cierta época (no olvidemos
que podemos filtrar por periodo temporal
y por país) y, además, ver ejemplos de uso.
Parece que la duda que teníamos con hos-
pital está resuelta y ya estamos a punto de
teclear la palabreja en nuestra traducción,
¿no? Pues no. Esta ha sido una primera
búsqueda que nos indica que sí, que ese
término aparece en textos de la época, pero
cabe plantearse si significaba lo mismo que
ahora. Aquí es cuando hace su triunfal en-
trada nuestro querido NTLLE, que recoge

Ese término aparece en textos de

la época, pero cabe plantearse si
significaba lo mismo que ahora.

48 La Linterna del Traductor

 TRADUCCIÓN EDITORIAL
Vemos que aparece en diversas obras le-
xicográficas del periodo. Ahora podemos
entrar en cada una de ellas para leer las de-
finiciones (reflejo solo la entrada principal,
no las referidas a expresiones o sentidos
figurados) y ver que el concepto de hospital
de la época no tiene nada que ver con el
que tenemos ahora.
(Núñez de Taboada, 1825)
(Domínguez, 1853)
(Toro y Gómez, 1901)
Con este ejemplo simplón, la idea era mos-
trar que, si bien ambas herramientas son
muy útiles (el CORDE y el NTLLE), mejor
usarlas juntas que por separado, ya que
una simple búsqueda en el CORDE nos
puede llevar a engaño. Así, ya que la plata-
forma nos lo permite, no está de más hacer
las búsquedas que haríamos en el DRAE
en el diccionario o los diccionarios que nos
gusten de la época que estamos traducien-
do para asegurarnos de que no estamos in-
cluyendo anacronismos per se ni tampoco
sentidos anacrónicos. Los diccionarios que
están libres de derechos también pueden
descargarse, aunque buscar en los docu-
mentos digitalizados, por optimizados que
estén, siempre resulta farragoso.
En otras ocasiones nos
encontraremos incluso con
avezados neologismos de la
época que no calaron y acabaron
por desaparecer en diccionarios
posteriores.
En otras ocasiones nos encontraremos
incluso con avezados neologismos de la
época que no calaron y acabaron por desa-
parecer en diccionarios posteriores. Véase,
por ejemplo, el pobre psiquis, cuya última
aparición es en el Rodríguez Navas (1918)
y que venía dibujadito y todo en el Toro y
Gómez de 1901.
Por su parte, en el DRAE, encontramos
unas marcas que nos pueden ayudar tam-
bién a detectar aspectos relativos a la va-
riedad diacrónica:
• Marca anticuado o antiguo («ant.»): su
última documentación no es posterior a
1500.
• Marca desusado («desus.»). su última
documentación es posterior a 1500, pe-
ro no a 1900.
• Marca poco usado («p. us.»): empleadas
después de 1900, pero cuyo uso actual
es difícil o imposible de documentar.

Noviembre del 2018 49
 TRADUCCIÓN EDITORIAL
2. Utilería adicional
Otros recursos que nos pueden ayudar a
viajar en el tiempo desde nuestra silla po-
drían ser, por ejemplo, el NGRAM Viewer,
con el que, de manera algo menos fina que
con los recursos anteriores, pero muy vi-
sual, podemos ver la evolución del uso de
una palabra. Parte positiva: tenemos cor-
pus en muchos idiomas (se basa en Google
Libros, a los que podemos acceder si están
libres de derechos o de manera parcial si
no lo están, si bien, en la mayoría de los
casos, podemos ver la frase o fragmento en
cuestión).
Vemos aquí la evolución de sororidad y un
curioso piquito cerca de 1920, que, si entra-
mos abajo en los enlaces de los periodos
que nos marcan, vemos que corresponde a
La tía Tula de Miguel de Unamuno.
Otro tipo de recursos que nunca está de
más tener cerca son refraneros antiguos
(ahí cada cual que escoja el de la época que
le interese); muchos son de libre consulta al
ser ya de dominio público. En particular,
destacaría el Diccionario de refranes, modis-
mos, locuciones y frases proverbiales de José
María Sbarbi (1922), de quien podemos
encontrar más obras similares en el Cer-
vantes Virtual —no os perdáis el Florilegio
o Ramillete alfabético de refranes y modismos
comparativos y ponderativos de la lengua cas-
tellana definidos razonadamente y en estilo
50 La Linterna del Traductor
Mención especial como recurso
imprescindible serían las biblias,
aunque eso daría para un
artículo entero explicando los
pormenores de cada traducción.
ameno. Insuperable como título—. En este
sitio web de Fernando Martínez de Carne-
ro se pueden encontrar también otros mu-
chos diccionarios de refranes, proverbios,
jerga y adagios de diferentes épocas.
Mención especial como recurso imprescin-
dible serían las biblias, aunque eso daría
para un artículo entero explicando los por-
menores de cada traducción. En todo caso,
aunque cada cual prefiera usar una versión
u otra, no está de más tener unas cuantas
bien a mano para poder comparar versio-
nes: no es lo mismo traducir con la Biblia
del Oso, una traducción hermosísima de
Casiodoro de la Reina en el Siglo de Oro,
que resulta más arcaica y puede que más
literaria en ciertas ocasiones, que con la cé-
lebre Reina-Valera o con la Nácar-Colunga.
Aquí se pueden explorar versiones en dife-
rentes idiomas y leer en paralelo diversas
traducciones alineadas.
Algo que tampoco nos puede faltar son
diccionarios bilingües de la época; resulta
interesante ver cómo traducían en ese mo-
mento el término que buscamos, la corres-
pondencia que se le daba, si se adaptaba, si
se dejaba como extranjerismo... De nuevo,
si son diccionarios muy antiguos, podrán
encontrarse con acceso libre y con búsque-
da interactiva. Ejemplos (para el francés de
la época que nos interesaba en este caso): el
de Salvá y Pérez, de 1864, o el de Gildo, de
1820. Podemos encontrar de otras épocas
y de otras combinaciones de idiomas en la
Biblioteca Digital de Hathi Trust.
Los «textos paralelos» de la época que nos
interese para nuestra traducción son tam-
bién de fondo de armario; autores y obras
 TRADUCCIÓN EDITORIAL
Que en esta vida se puede ser
desustanciado, pero ser «sosón
como una calabaza» tiene su
aquel.
(originales y traducciones) contemporá-
neos a nuestro original. Claro está que no
siempre tenemos el tiempo de empaparnos
tanto de la época, pero siempre podemos
aprovechar y sustituir en la mesita de no-
che las lecturas que tuviésemos previstas
por autores de la época. Esto no solo nos
ayudará a meternos en el contexto, sino
también a rescatar expresiones, giros del
lenguaje y palabras que puede que no
nos salgan de manera tan inmediata. Ahí
tengo yo como oro en paño mis cuaderni-
llos galdosianos, donde me apunto todas
las palabras y frases hechas que me van
gustando. Que en esta vida se puede ser
desustanciado, pero ser «sosón como una
calabaza» tiene su aquel. Y que no falte
—especialmente conveniente para las tra-
ducciones del francés, que citan a La Fon-
taine a la que te descuidas— la traducción
de 1787 de Bernardo María de la Calzada
de Las Fábulas, que además está rimada.
En un altarcito aparte, aunque no sean un
recurso tan específico para la variedad
diacrónica, habría que poner el Diccionario
de ideas afines de Fernando Corripio (1983),
con el que podemos hacernos mapas de
vocabulario y esquemas terminológicos
que nos ayuden a rescatar o tener presen-
tes términos específicos que quizá no ten-
gamos tan presentes.
3. Utilería para dudas del contexto
Pasamos ahora a recursos más centrados
en la lengua y el contexto de origen. Si el
problema no está en cómo decirlo en nues-
tro idioma sin caer en anacronismos, sino,
simplemente, en ¿qué narices es eso? o ¿a
qué suceso se está refiriendo? habrá que
buscar por otros lares.
Nuestras mejores amigas serán las heme-
rotecas y los archivos, y los hay maravi-
llosos. Especial mención al portal Gallica
de la Biblioteca Nacional de Francia. Aviso
a navegantes: rebuscar por Gallica puede
hacer que saltemos de un documento a
otro, pasando por fotos y papelotes varios
y que perdamos media mañana, pero es
una maravilla. Encontramos periódicos,
revistas, libros que ya son de dominio
público, y todo, todito, digitalizado y opti-
mizado, y con un buscador con más teclas
que el cuadro de mandos de un avión. Así,
por ejemplo, si el autor nos habla de una tal
grosse Bertha, veremos que no es ninguna
Berta que estaba rechoncha, sino un tipo
de obús alemán que se hizo muy popular
en la Primera Guerra Mundial. Cierto es
que aparece en la Wikipedia igualmente,
pero encontrar esta viñeta y leer las cróni-
cas de la época para describir sus estragos
no tiene precio.
Algunos casos en los que resulta especial-
mente útil recurrir a este tipo de heme-
rotecas o archivos es cuando el autor, ha-
blando de hechos reales, se muestra algo
críptico —o discreto— y nos habla de «el
caso» o «el problema» o «el escándalo» de
fulanito sin que tengamos más referencias;
Nuestras mejores amigas serán
las hemerotecas y los archivos, y
los hay maravillosos.
Noviembre del 2018 51
 TRADUCCIÓN EDITORIAL
probablemente, en la prensa de la época
encontremos lo que buscamos. Lo mismo
sucede cuando se hace referencia a textos
periodísticos de la época (muy habitual en
correspondencias y diarios); no está de más
leerse el artículo en cuestión para saber de
qué nos están hablando.
Otras hemerotecas interesantes: la de
la Biblioteca Nacional de España, la
de la austriaca, esta recopilación de
diversos archivos de periódicos de habla
alemana, esta otra con publicaciones
estadounidenses, el buscador Elephind
(estadounidenses y australianas) y el
archivo británico (de pago).
Dependiendo del proyecto que tengamos
entre manos, otra fuente de información
maravillosa pueden ser los diarios y la
correspondencia del autor en cuestión.
Muchas veces, encontraremos referencias
veladas (o incluso deliberadamente censu-
radas, como, por ejemplo, una inicial en lu-
gar del nombre entero) y puede que rebus-
car en textos más privados, donde el autor
haya podido expresarse sin impedimento
alguno, arroje luz sobre el asunto. En el ca-
so de Romain Rolland, por ejemplo, toda
su producción literaria se entreteje con sus
diarios y sus cartas; forman una simbiosis
muy peculiar y en muchas ocasiones en-
cuentras aspectos de su vida privada refle-
jados de manera discreta en su producción
literaria. A su vez, claro está, conocer otras
obras del mismo autor puede ser clave en
según qué casos.
Por último, nos alejamos del papel y las
pantallas y salimos de casa: archivos físi-
cos, museos, exposiciones... Visitar lugares
donde vayamos a encontrar vocabulario
muy recurrente de la obra no está de más
52 La Linterna del Traductor
Las personas que trabajan en los
archivos y en los museos pueden
ser grandes aliados en ciertos
momentos.
(aparte del gusto de estirar las piernas):
museos de armas, el del traje, de agricul-
tura (¿qué era aquello del troje o aquello
del mayal?). Puede que incluso hagamos
amistad con los conservadores y tengamos
un recurso con piernas de por vida. Los
humanos, de hecho, son un recurso de lo
más socorrido, sobre todo si son expertos
en algo que nosotros desconocemos. Las
personas que trabajan en los archivos y en
los museos pueden ser grandes aliados en
ciertos momentos, no solo por lo que nos
dejen rebuscar entre sus tesoros (cartas y
papelotes de nuestros autores, manuscri-
tos, fotografías), sino por todo lo que saben
y por su gusto por compartirlo. Nunca me
olvidaré de los conservadores del memo-
rial de Dachau rebuscando hasta debajo de
las piedras para encontrar a qué se refería
un superviviente del campo de concentra-
ción con ciertos términos o de la presidenta
de la asociación Romain Rolland, que ha
llegado a ir en persona a la Biblioteca Na-
cional de Francia a pedir documentos para
resolverme dudas o encontrarme docu-
mentos; desde aquí, gracias a todos ellos.
Llamar por teléfono o enviar un correo a
una asociación de alpinistas, a un club de
bridge o a una catedrática de Historia pue-
de que nos ahorre horas de búsquedas.
Por último, lamento informar de que, en
el momento en el que se concluye la re-
dacción de este artículo, la máquina del
tiempo sigue sin inventarse, pero espero
que estos recursos os echen una mano si
os toca viajar al pasado. n
 TRADUCCIÓN EDITORIAL

BiBliografía
real acadeMia eSpañola, CORDE, (s. f.). Disponible en línea en <http://www.rae.es/recursos/
banco-de-datos/corde> [fecha de consulta: 13 de agosto del 2018]
torner caStellS, Sergio. «La información diacrónica en el Diccionario de la Lengua Española
de la Real Academia (Vigésima Primera Edición)». Revista de Lexicografía [A Coruña],
1, 1994-1995, p. 29-54. También disponible en línea en: <https://repositori.upf.edu/
bitstream/handle/10230/16345/torner_informacion.pdf;sequence=1> [fecha de consulta:
13 de agosto del 2018]

Noviembre del 2018 53

 Visiones desde aquellos lugares dispares en los que terminé una traducción

5454 La Linterna del Traductor

 TRADUCCIÓN EDITORIAL

Reseñas
Un presidente demócrata en apuros
Isabel Hoyos Seijo

Siempre he tenido fama de abogada de

causas pobres y reconozco que siento un
placer perverso, casi morboso, al imaginar
que más de uno, al ver qué libro es obje-
to de esta reseña, habrá bufado con des-
dén y pensado que es un libro para gran
consumo, producto del marketing, que
posiblemente esconde un panfleto sobre
los estadounidenses como guardianes de
Occidente, etc., etc. Y no se equivocaría: el
libro es todo eso. Pero ojo, porque es un
panfleto de gran consumo y un producto
de marketing bastante bien hecho y que
consigue su finalidad de forma eficiente.
Si además ese panfleto de gran consumo
en el que el héroe es un presidente de los
Estados Unidos lo han escrito mano a ma- El presidente ha desaparecido
no un autor avezado en las tramas de sus- Autores: James Patterson y William
pense y un expresidente de los EE. UU., Jefferson Clinton
uno se pregunta si no contendrá algo dig- Título original: The President is Missing
no de leerse. En mi opinión, así es, y al pa- (2018)
recer hay quien comparte mi criterio (por Traducción de: Pilar de la Peña Minguell,
ejemplo, Anthony Lane, de The New Yor- María José Díez Pérez y Julio Hermoso
ker). Por supuesto, quien quiera encontrar Barcelona, Editorial Planeta, 2018

críticas atroces e incluso divertidas sobre

este libro no tiene más que buscar un poco
en Google.

Una buena edición y una honrosa

Isabel Hoyos Seijo es traductora au-
tónoma desde 1990, a caballo entre
la traducción técnica y la editorial. De-
dica buena parte de su [cada vez más
escaso] tiempo libre a su labor en esta
publicación y a leer todo lo que cae en
sus manos, aunque reconoce que tiene
debilidad por la novela negra y la cien-
cia ficción.
traducción a seis manos
En España, el libro salió en cartoné, mien-
tras que en Argentina se imprimió y pu-
blicó una edición de tapa blanda, que es
la que tengo entre manos. La edición y la
tipografía en especial están bastante cui-
dadas, lo que hace la lectura agradable y
cómoda también en papel, aunque para
llevarlo de viaje, recomiendo el formato
electrónico, porque no es precisamente un

Noviembre del 2018 55

 TRADUCCIÓN EDITORIAL
libro de bolsillo. No he encontrado erratas,
y si había alguna, era tan insignificante
que no le he dado importancia.
Para la impecable traducción a seis manos
—las prisas editoriales mandan— se reu-
nió a tres traductores con amplia experien-
cia: Pilar de la Peña Minguell, María José
Díez Pérez y Julio Hermoso. Con Pilar de
la Peña hemos hablado largo y tendido en la
entrevista que encontraréis al final de este
artículo. María José Díez Pérez traduce del
inglés y el alemán y cuenta en su historial
con títulos como El código Da Vinci y El sím-
bolo perdido (Dan Brown); Mi vida en Áfri-
ca (Stefanie Zweig); La camarera (Markus
Orths); Blackwing (Ed McDonald) o 28 días
(David Safier). Por su parte, Julio Hermoso
traduce novela, ensayo, infantil, juvenil...
Algunos de sus títulos: El cuarto mono (J. D.
Barker); El Gran Gigante Bonachón (Roal
Dahl); El fuerte de las nueve torres (Qais Ak-
bar Omar); Una historia de las imágenes (Da-
vid Hockney y Martin Gayford); El pequeño
vampiro (Angela Sommer-Bodenburg).
El resultado de la traducción es coherente,
no hay estilos distintos que chirríen y se
nota que ha habido por detrás una labor
de corrección que ha homogeneizado las
posibles diferencias. El lenguaje es preciso
cuando toca narrar aspectos técnicos, ágil
en las escenas de acción y fresco cuando
es necesario (sublime ese «A veces, todas
las opciones son una mierda, y tengo que
elegir la menos mierdosa de todas»). Un
aplauso para los tres colegas que son los
verdaderos héroes de este libro.
Primero, unos datos sobre los autores
A James Patterson (1947) se lo conoce por
la gran cantidad de libros que ha publica-
do —poco menos de doscientos, si conta-
mos los libros para jóvenes y niños—, entre
los que destacan las novelas de suspense.
Nunca ganará un premio Nobel, pero
ya desde sus comienzos con el «thriller
56 La Linterna del Traductor
El resultado de la traducción
es coherente, no hay estilos
distintos que chirríen y se
nota que ha habido por detrás
una labor de corrección que
ha homogeneizado las posibles
diferencias.
religioso» Virgin (1980, reeditada en el 2000
como Craddle and All) demostraba tener
olfato para saber qué funciona y mantiene
en vilo al lector. Tal vez su serie de nove-
las más celebrada es la que protagoniza
el psicólogo forense Alex Cross (para los
cinéfilos: encarnado en dos ocasiones por
Morgan Freeman). Ha fundado, además,
una editorial de libros infantiles (Jimmy
Patterson) cuya finalidad es fomentar la
lectura entre los niños.
Patterson también es conocido porque no
hace ascos a escribir los libros «a cuatro
manos». Bill Clinton es uno más de los mu-
chos coautores que han trabajado con él,
solo que, curiosamente, quienes susurran
malévolamente que en sus demás novelas
coescritas Patterson solo ha puesto el nom-
bre son los mismos que deslizan la sospe-
cha de que, en este caso, es Clinton quien
se ha limitado a figurar en los créditos.
Qué conveniente, pero no creo que sea tan
acertado. ¿Para qué un animal político va a
poner su nombre y su prestigio al servicio
de algo tan trivial como una novela de sus-
pense? Una posible contestación: tal vez,
para explayarse y transmitir su mensaje o
para exorcizar sus demonios interiores.
William Jefferson «Bill» Clinton (1946)
fue presidente de los EE. UU. entre los
años 1993 y 2001; antes de eso, fue gober-
nador de Arkansas (períodos 1979-1981 y
1983-1992). Lo que muchos no saben es que,
aparte del que nos ocupa, Clinton ha escri-
to cinco libros de no ficción, alguno de los
cuales llegó a las listas de los más vendi-
dos (Mi vida, 2004, traducción de Claudia
 TRADUCCIÓN EDITORIAL
Clinton ha escrito cinco libros
de no ficción, alguno de los
cuales llegó a las listas de los
más vendidos.
Casanova Pannon). No puedo opinar de
primera mano sobre la calidad de esos tex-
tos, pero, aparentemente, le gusta escribir y
se entrega a la causa con seriedad y fervor.
Tampoco voy a entrar en valorar su carrera
política, pero recordemos que desde 1979
hasta el 2001 ocupó dos cargos de máxima
importancia y que durante ocho años fue
el hombre más poderoso y conocido de este
planeta (sin contar a Maradona). No olvide-
mos tampoco que su mujer (¡sí!, ¡voy a cali-
ficar a un hombre por ser «el marido de»!),
Hillary Rodham Clinton, es una brillante
política y mujer de estado que no se limitó
a hacer de florero durante la presidencia de
su marido, fue candidata a la presidencia
de su nación hace un par de años y sigue
dedicándose activamente a la política. De
hecho, en el libro hay palabras de agrade-
cimiento para ella, bastante reveladoras y
que parecen indicar que su participación
en la preparación del libro ha sido algo más
que anecdótica (véase el recuadro).
«A Hillary Clinton, que ha convivido con
esta amenaza y se ha enfrentado a ella y a
las consecuencias de las advertencias des-
oídas, por su incesante apoyo y su empeño
en que se ajustara a la realidad».
Agradecimiento de El presidente
ha desaparecido.
La trama
El argumento es el típico de cualquier thri-
ller de este tipo: una amenaza terrorista se
cierne sobre los Estados Unidos. Su presi-
dente, Jon Duncan, que ya tiene bastante
con enfrentarse a las intrigas palaciegas, a
su posible proceso de destitución o impeach-
ment y a sus propios problemas personales
y de salud, se ve envuelto directamente
en el asunto, pero esta vez no hay un Jack
Ryan (La caza del Octubre Rojo) ni una Ca-
rrie Mathison (Homeland) en quien delegar
la responsabilidad para que todo salga
bien. Duncan, héroe de la guerra del Golfo,
tiene que asumir el papel de salvapatrias.
Mientras, una asesina profesional un tanto
estrambótica —las peores críticas al libro
vienen por ese lado— se prepara para cum-
plir el que espera que sea su último contra-
to. La amenaza terrorista puede dejar en
jaque a todo el país, el reloj avanza inexora-
ble, y Duncan sospecha que alguien de su
círculo más íntimo le está —como decimos
vulgarmente— haciendo la cama. ¿Logra-
rá detener la amenaza, aunque sea a costa
de tomar una decisión difícil? ¿Quién es el
objetivo de la asesina? ¿Quién es el topo y
a qué intereses sirven los terroristas? Si te
gusta la lectura ligera y entretenida y no es-
peras una joya literaria, sino algo palomitero,
este es tu libro. Solo que, en vez de tener
que suspender la incredulidad para tragar-
te las sectas religiosas, los misterios arcanos
y los mil artilugios similares que utiliza
Dan Brown, en este caso todo es creíble.
Muy llevado a sus últimas consecuencias
y muy armagedónico (no lo busquéis, me lo
acabo de inventar), pero plausible y, sobre
todo, realizable. Imagino que ahí fue donde
entró en juego el criterio de Hillary Clinton.
El subconsciente es un chivato
Dos voces nos narran la historia: por un
lado, la de Jon Duncan, y por otro, la de
un observador omnisciente que narra los
hechos siempre que son relativos a terce-
ros. A través de la voz en primera persona
Si te gusta la lectura ligera
y entretenida y no esperas
una joya literaria, sino algo
palomitero, este es tu libro.
Noviembre del 2018 57
 TRADUCCIÓN EDITORIAL
En efecto, a pesar de que
el equipo de Duncan es
predominantemente femenino,
no hay ninguna Sra. Duncan
dando vueltas ni haciéndole
sombra en política.
conocemos los pensamientos de Duncan,
protagonista absoluto de la historia, un alter
ego de Bill Clinton que parece hacer bueno
el refrán «Dime de qué presumes y te diré
de qué careces». A las pruebas me remito:
el presidente de ficción es un antiguo ran-
ger del Ejército de los Estados Unidos y ex-
veterano de la guerra del Golfo, mientras
que Bill Clinton participó en las protestas
contra la guerra de Vietnam e hizo todo
lo posible para que no lo reclutaran (y lo
consiguió). En la era del presidente Clin-
ton, esa negativa a participar en la guerra
de Vietnam pudo ser un punto a su favor,
pero eso fue antes del 11-S... Y ya sabemos
cómo han cambiado las cosas. A Clinton
se lo acusó de «tibio» en sus decisiones de
política internacional, mientras que Dun-
can toma decisiones difíciles y rompe re-
laciones con países enteros, como si fuera
lo más natural del mundo. Otro detalle
curioso es que el presidente Duncan está
—convenientemente, diría yo— viudo. En
efecto, a pesar de que el equipo de Duncan
es predominantemente femenino, no hay
ninguna Sra. Duncan dando vueltas ni ha-
ciéndole sombra en política, como tampoco
hay un solo atisbo de coqueteo o frivolidad
en todo el libro. Duncan es un devoto pa-
dre y fiel esposo viudo, un hombre inteli-
gente y valiente que se dedica en cuerpo y
alma a proteger a su país y que pena por la
ausencia de su esposa. Las diferencias de
personalidad entre ambos líderes, real y de
ficción, son patentes y parecen cuidadosa-
mente medidas para distanciar al persona-
je del autor.
Según quienes lo conocen, Clinton es un
hombre de gran personalidad, magnético,
58 La Linterna del Traductor
amante de las artes, sensible, con un inte-
lecto brillante y la capacidad de seducir,
en persona, a sus interlocutores, aunque
no estén de acuerdo con él. También fue
un hombre capaz de cometer una estupi-
dez tan grande que prácticamente termi-
nó con su carrera política, y tendrán que
pasar muchos años para que la historia
lo juzgue por su labor como presidente y
no por aquel desliz. Duncan, por su parte,
es ante todo un hombre de acción que se
rodea de asesores y que se deja aconsejar.
Es un patriota apasionado que conoce los
entresijos de la política mundial y que es
capaz de dar su vida por su país y no se
permite arrebatos hormonales que pongan
en riesgo a la nación, pero sus reacciones
son firmes e irrevocables. Aunque, tal vez,
la diferencia más grande entre Duncan y
Clinton sea la más obvia, pero también la
más importante: el primero es presidente
en activo y puede hacer realidad la política
que desea hacer, mientras que el segundo
ya no tiene la sartén por el mango y, ade-
más, se ve obligado a ser testigo de la era
Trump y a ser «el marido de», y no solo en
esta reseña. Malos tiempos para los demó-
cratas (y que cada uno entienda eso como
prefiera).
El verdadero interés del libro
Para mí, el interés del libro no reside en la
trama, a pesar de que es un buen entre-
tenimiento; al menos, obtuve aquello por
lo que pagué —un libro entretenido, una
edición agradable, una traducción bien
hecha—, lo que ya es mucho decir actual-
mente. El verdadero interés radica en que
un expresidente de los EE. UU. nos deja en-
trever, por ejemplo, cómo funciona el día
a día con sus asesores, cómo se preparan
las comparecencias, cuál es la relación con
las personas que lo custodian, hasta dónde
llega su poder (que llega muy lejos, por si
alguien lo dudaba) y cómo se toman cier-
tas decisiones internacionales. Todo eso lo
 TRADUCCIÓN EDITORIAL
La narración en primera
persona da pie a que el
presidente de ficción refleje lo
que piensa en cada momento, y
no hace falta ser muy listo para
ver detrás los pensamientos del
propio Clinton.
hemos visto reflejado en series y películas,
y es cierto que aquí no se dice nada espe-
cialmente nuevo, pero nunca nos lo habían
contado de primera mano. La diferencia
está en que la narración en primera per-
sona da pie a que el presidente de ficción
refleje lo que piensa en cada momento, y
no hace falta ser muy listo para ver detrás
los pensamientos del propio Clinton. Espe-
cialmente esclarecedoras son una escena
inicial en la que se somete a un interrogato-
rio y la escena del discurso final, en la que
se dirige a la Cámara de Representantes
para hacerles un resumen de todo lo que
ha sucedido (imagino que por si alguien se
ha perdido) y, aprovechando la coyuntura,
hace toda una declaración de intenciones.
Ese discurso ficticio es, en realidad, el ale-
gato político de un presidente del Partido
Demócrata en el que repasa brevemente
su postura —asumimos que afín a la de
su partido— en varios temas de política
nacional e internacional (drogas, inmigra-
ción, cambio climático, control de armas...)
y en el que dice frases como la que cito en
el recuadro. Y solo por eso, tan distinto del
discurso que actualmente nos llega desde
los círculos políticos de EE. UU., ya merece
la pena leerlo con una cierta simpatía.
«Podríamos lograr una verdadera reforma
de la inmigración, con una mejor seguridad
en las fronteras pero sin cerrarlas ante los
que vienen buscando la seguridad o un fu-
turo mejor para ellos y para sus familias».
Alegato final de Jon Duncan en El presiden-
te ha desaparecido
Pero ¿por qué arriesgarse a un fiasco?
Ahora pensemos por un momento en la
ventaja publicitaria del libro, y no para
Patterson que, para bien o para mal, ven-
de todo lo que publica (no olvidemos que
hacia finales de junio el libro llevaba ya
vendidos unos 400 000 ejemplares, solo
en EE. UU.). Como preguntaba antes, ¿con
qué motivo iba Clinton a arriesgarse a po-
ner en entredicho su prestigio y su nom-
bre, si no fuera para conseguir una ventaja
competitiva? Clinton ha publicado ya otros
libros en los que ha podido explayarse y
hablar sobre su vida, su concepción de la
política y sus ideas de lo que desea para
el país. Incluso ha intentado reivindicar su
imagen, tan lesionada para algunos votan-
tes después del affaire Lewinsky, al contar
que durante dos meses tuvo que dormir
en el sofá presidencial porque su mujer lo
echó de la cama. Pero ¿quién compra los
libros biográficos o de ensayo de un pre-
sidente o expresidente demócrata? Aparte
de los críticos que lo leen para ver si pue-
den despellejarlo vivo, los afines al pensa-
miento demócrata o las personas interesa-
das en la política, obviamente. Mientras
que un libro ligero y de ficción coescrito
con una máquina de hacer best sellers co-
mo Patterson, algo sin pretensiones más
que de entretener, le da la posibilidad de
llegar a una variedad mucho mayor de
público, a esa ingente masa de votantes
que, sin necesidad de ser republicanos, en
un momento de disgusto y cabreo votaron
masivamente por Trump. Esos lectores,
mientras siguen las andanzas de Duncan,
se encuentran con mensajes subliminales
—bueno, a veces no tan subliminales— y
con un presidente heroico que hace las ve-
ces de padre de todos.
Esa es, en mi humilde opinión, la verda-
dera utilidad del libro y lo que lo reivin-
dica y hace que su lectura sea interesante,
a pesar de que nunca ganará un premio
literario. Ni falta que le hace. n
Noviembre del 2018 59
 TRADUCCIÓN EDITORIAL

Traducir… un best seller

Entrevista a Pilar de la Peña Minguell
Pilar de la Peña Minguell, entrevistada por Isabel Hoyos

Como se puede leer en su biografía, Pilar de la Peña es una traductora con muchos años
de experiencia en el sector editorial. A pesar de ser una profesional solicitada, cuando
le hemos propuesto esta entrevista, no lo ha dudado y nos ha regalado su tiempo para
saciar nuestra curiosidad y contarnos cómo se traduce un libro a seis manos.

Pilar de la Peña Minguell se licenció en Filología Inglesa por la Universidad

Complutense y, a continuación, cursó un máster de Traducción en el Insti-
tuto de Lenguas Modernas y Traductores de esa misma universidad. Inició
su andadura profesional como freelance hace ya casi treinta años y desde
entonces ha ido abriéndose camino poco a poco en el apasionante mundo
de los juntaletras. Se la conoce sobre todo por Cincuenta sombras de Grey
(2012), proyecto que marcó un antes y un después en su carrera, pero a
lo largo de esos casi tres decenios ha traducido «de todo un poco», y lleva más de quince
años dedicada en exclusiva a la traducción literaria. Actualmente trabaja para varios grupos
editoriales y traduce novela negra. Entre sus últimas traducciones se encuentran El presidente
ha desaparecido (Bill Clinton y James Patterson, 2018); Vientos de traición (Christine Mangan,
2018); Al cerrar la puerta (2017) y Confusión (2018) de B. A. Paris, y el thriller policíaco de Ashley
Dyer Astillas en la sangre (2018). Reside en su Madrid natal, donde confía en seguir viviendo
de la traducción muchos años más y algún día, quién sabe, publicar sus propias novelas.

Para empezar: si te parece bien, y hasta donde te lo permita tu contrato de confidencialidad,

¿por qué a seis manos?

Cuando la editorial me propuso la traducción de esta obra, el plazo ya era ajustado porque se
trataba de un lanzamiento mundial y las fechas eran inamovibles, con lo que, si se retrasaba
más el manuscrito, que aún no estaba disponible, los compañeros de revisión, maquetación,
etc. tendrían que hacer malabares para llegar a tiempo. A la vista de tanta apretura, me
advirtieron desde el principio que muy posiblemente tendría que trabajar a dos manos con
otra traductora, Mariajo, y me preguntaron si estaría de acuerdo en compartir proyecto con
ella. Yo habría preferido hacerlo sola porque no soy partidaria de las traducciones en grupo,
pero me interesaba mucho la propuesta y comprendí que no había otro modo de hacerlo, así
que acepté. Como finalmente la agencia estadounidense tardó mucho más de lo esperado en
enviarnos el original, hubo que hacer ajustes para que aquello saliera a tiempo sin que nadie
muriese en el intento. La espera se hizo larga y, según iban pasando los días, el equipo editorial
vio que no llegábamos si no entraba una tercera persona, y fue entonces cuando Julio se unió
al equipo. La elección de traductores me pareció muy acertada porque los tres somos afines
profesionalmente y el trabajo fue muy fluido. Se nos informó en todo momento de cómo iban a
ser las cosas, se nos propuso una subida de tarifa en cuanto la situación empezó a complicarse y
las editoras estuvieron en todo momento a nuestra disposición para cualquier duda o consulta.

60 La Linterna del Traductor

 TRADUCCIÓN EDITORIAL

Siempre que me preguntan elogio la labor La elección de traductores

de este equipo editorial porque la carga de me pareció muy acertada
trabajo estuvo muy bien repartida y, pese
porque los tres somos afines
al retraso del original, todo salió bien y sin
agobios, y eso es algo que los traductores profesionalmente y el trabajo
literarios sabemos agradecer. fue muy fluido.

Efectivamente, en un mundo ideal, los

plazos serían más holgados y no habría que hacer repartos, pero existen múltiples factores
que condicionan esas prisas, por lo que estos casos ya no son algo tan exótico como hace
unos años. ¿Habías traducido anteriormente «al alimón»?

Sí, la traducción de Cincuenta sombras de Grey la hicimos a ocho manos. El primer volumen se
dividió finalmente en dos y a mí me correspondió la segunda mitad. También disponíamos
de un plazo muy, muy ajustado, pero hubo una buena comunicación entre los miembros
del equipo en todo momento, con lo cual, a pesar de las prisas, la tarea fue mucho menos
angustiosa de lo que prometía.

¿Cómo os repartisteis el trabajo? ¿Fue algo condicionado por la editorial o hubo acuerdo
previo entre vosotros? ¿Podrías explicarnos también cómo organizaste tu parte del
trabajo? Porque sospecho que no es lo mismo tener para ti sola un libro con el que puedes
hacer de tu capa un sayo, que saber que hay otras dos personas trabajando en algo que al
final tiene que ser coherente.

Dejaron en nuestras manos el reparto de los tercios. Yo me apresuré a pedir el primero y

a mis compañeros les pareció bien (¡qué majos!). De ese modo no tenía que leerme el resto,
podía empezar antes y entregar antes. Un par de días después llegaba el manuscrito, en
sábado y encriptado, y se hizo el reparto oficial. Veinte días después entregaba mi parte, ya
requetepulida, con un archivo donde recogía la decisiones de traducción que había tomado,
por si afectaban también a mis compañeros. Compartí ese archivo con ellos, y entre todos
decidimos cómo quedaban los términos y las expresiones que se repetían.

Mi sistema de trabajo fue el de siempre. Acostumbro a imprimir los originales en papel

porque, aunque trabajo con dos ventanas en pantalla (el manuscrito en PDF en la mitad
superior y el documento de Word donde traduzco en la inferior), me gusta hacer anotaciones
en papel. Tengo un cuadernito donde escribo cosas que quiero comentar a la editorial o
verificar después, y en el manuscrito impreso utilizo rotuladores fluorescentes de distintos
colores para marcar frases difíciles, incongruencias, términos dudosos, deslices del autor,
etc. Uso siempre el mismo código de color y, cuando termino la traducción, después de mi
primera lectura pausada, consulto página por página el original impreso y voy verificando
todo lo anotado en él para que no se me escape nada.

¿Cómo se coordina una traducción en estos casos? Desde fuera, da la sensación de que
parte del tiempo que se gana seguramente se pierde con la homogeneización, ¿es así? En
concreto, en este libro no se nota que haya tres traductores distintos, que seguramente
tienen tres estilos diferenciados. ¿Cómo se logró eso, fue cosa de la editorial o se encargó
uno de vosotros? ¿Poníais en común las dudas o ciertos pasajes más complicados?¡

La coordinación es siempre cosa de la editorial, y Planeta cuenta con excelentes profesionales

que nos facilitaron muchísimo la tarea. Se creó un equipo de trabajo en cuanto se supo cuándo

Noviembre del 2018 61

 TRADUCCIÓN EDITORIAL

llegaba el manuscrito y hubo comunicación Es una delicia trabajar con un

entre nosotros en todo momento. Las sello que respeta el trabajo del
editoras se pusieron a nuestra disposición
traductor y sus circunstancias
y no surgió ningún problema. Una vez
concluida la traducción de nuestros
y que tiene presente la
tercios pusimos en común las dudas y las importancia de nuestra labor.
resolvimos conjuntamente. La editorial se
encargó del resto, y creo que lo hizo estupendamente, como de costumbre. Es una delicia
trabajar con un sello que respeta el trabajo del traductor y sus circunstancias y que tiene
presente la importancia de nuestra labor y la simple aunque muchas veces ignorada realidad
de que somos seres humanos, no máquinas, que tenemos que comer, dormir, vivir, y que el que
seamos profesionales vocacionales y adoremos nuestro trabajo no significa necesariamente
que estemos dispuestos a morir o a prostituirnos por él.

Amén a eso, Pilar. ¿Hubo alguna dificultad especial a la hora de traducirlo? (En el libro se
aprecian distintos registros, desde el muy formal hasta el desenfado de algunos diálogos).
¿Os dieron alguna instrucción específica?

Yo no encontré dificultades. Mi tercio es la parte menos técnica, más personal, la presentación

de los personajes y de la situación, y lo único que lamenté fue tener que parar cuando la historia
empezaba a ponerse interesante, jajaja, pero lo resolví enseguida leyéndome el resto del
manuscrito. No se nos dieron instrucciones específicas. Los tres somos traductores con años
de experiencia y entiendo que la editorial confiaba en nosotros. En caso necesario, podíamos
exponer las dudas al grupo y resolverlas entre todos, pero no surgió nada importante porque
estábamos más centrados en aprovechar el tiempo que en comentar nimiedades que podían
verse una vez terminado nuestro trabajo. Eso es algo que se agradece mucho en proyectos a
varias manos, especialmente cuando no se dispone de mucho tiempo: las interrupciones se
pagan caras y yo prefiero que me dejen trabajar tranquila y resolver dudas cuando mi texto
esté completo.

Una pregunta obligada y que con frecuencia suscita debates entre los traductores
editoriales: ¿leíste el libro entero antes de empezar a traducir tu parte?

No, no soy de las que leen las novelas antes Prefiero no saber qué viene
de traducirlas, no lo he hecho nunca y después y mantener el suspense
menos ahora que casi todo lo que traduzco
es novela negra. Prefiero no saber qué viene
mientras trabajo. Eso me
después y mantener el suspense mientras permite disfrutar más de mi
trabajo. Eso me permite disfrutar más de labor, con perspectiva de lectora.
mi labor, con perspectiva de lectora; de lo
contrario, sería como leer dos veces la misma novela en poco tiempo, o ver una película el
martes y volver a verla el jueves. A mi juicio, la historia pierde parte de su encanto con esa
doble lectura. Te atrapa menos cuando ya sabes lo que va a pasar, pero, claro, eso es algo muy
personal. Cuando se trata de proyectos compartidos, a veces es necesario, pero con El presidente,
como mi tercio era el primero, no hizo falta. Empecé a traducir directamente, como suelo hacer.

¿Qué opinión tienes del libro en sí? ¿Disfrutaste al traducirlo?

No sé si mi opinión será la más acertada porque soy una traductora enamoradiza que se
encariña fácilmente con sus proyectos, quizá porque he tenido la fortuna de traducir cosas

62 La Linterna del Traductor

 TRADUCCIÓN EDITORIAL

interesantísimas y novelas excelentes, aunque no siempre hayan sido grandes éxitos de

ventas. El presidente, «el Presi», como lo llamábamos nosotros, me atrapó desde el principio,
tal vez por lo mucho que se hizo esperar, pero también por el estilo. Mi tercio es el más íntimo,
por así decirlo, donde conocemos a ese presidente roto por la pérdida de su esposa que se ve
atrapado por una situación comprometida de repercusión global de la que no puede hablar
ni siquiera con sus colaboradores más próximos y que además está a punto de someterse a
un juicio donde se valorará su posible destitución. Toda esa angustia del personaje se refleja
en los primeros capítulos y, en cambio, el lenguaje es distendido, tragicómico a veces. Me
gustó mucho ese tono y me ayudó a devorar páginas casi sin darme cuenta.

Supongo que eras consciente de que el libro, por venir de quien venía, podía ser un libro
muy vendido, pero también muy criticado... Personalmente, opino que el libro, como
thriller, está muy logrado, pero que el nombre de Bill Clinton es un hándicap enorme.
¿Estás de acuerdo con esa apreciación?

Sí, todos sabíamos que se había invertido mucho en la obra y que podía venderse bien.
Lamentablemente, como dices, Clinton es un gran desconocido en España, y su nombre en
cubierta quizá no está teniendo el tirón que ha tenido en países de habla inglesa, donde se
conoce mejor su trayectoria política pospresidencial, su valía personal y profesional, y no se
le juzga únicamente por el mediático caso Lewinsky. La cortedad de algunos «lectores» no les
permite entender que un expresidente pueda escribir novela y muchos han dado por hecho
que se trataba de unas memorias, sin pararse siquiera a curiosear en la sinopsis de la contra.
Luego están los detractores de Patterson, que prefieren tacharlo de «muñeco editorial» sin
pararse a estudiar su valía y su labor como escritor, algo que también ha podido perjudicar
indirectamente a la novela.

Para mí es un thriller muy digno y muy bien Para mí es un thriller muy

construido, con una gran tensión narrativa
digno y muy bien construido,
y dosis muy acertadas de humor, amor,
política y suspense, y que merece ocupar con una gran tensión narrativa
un buen sitio en librerías y salones. Una de y dosis muy acertadas de humor,
las cosas que enseguida me conquistaron amor, política y suspense.
de la novela fue el hecho de que, como
señalaba la faja publicitaria de la obra,
se trata de una historia que solo un presidente podría contar, porque solo alguien que ha
ocupado la presidencia posee esa perspectiva tan personal de los asuntos de Estado, de los
entresijos de la Casa Blanca, del día a día del gobernante que es persona y es político, y tiene
en sus manos el destino de la nación, incluso del mundo entero. Me gustó mucho poder
ponerme en la piel del presidente porque creo que Clinton vuelca ahí mucho de sí mismo y
de su propia experiencia, y ese es uno de los grandes atractivos de esta novela.

Coincido plenamente con tu valoración. Por último, ¿algo más que se te ocurra comentar?

Creo que ya está todo dicho. Agradezco que hayáis contado conmigo para hablar de este
trabajo y también la difusión que La Linterna hace de nuestra labor. Es importante que
dejemos de ser esos grandes desconocidos y se valore y se difunda nuestro esfuerzo y nuestro
entusiasmo.

Al contrario, gracias a ti por tu generosidad y buena disposición. n

Noviembre del 2018 63

 Agua que es como aceite que es como azogue que atrapa un árbol

6464 La Linterna del Traductor

 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

O Captain! My Captain!
Unas pautas para la traducción audiovisual de poesía
Alberto Chessa

Si traducir viene a ser como interpretar una partitura a la vez que se reescriben las
notas, traducir poesía implica convertirse casi en un lutier, pues el instrumento con el
que se ejecutó la melodía original precisa de una reinvención constante para sortear las
inevitables disonancias que genera el trasiego de palabras y de lo que no son palabras.
Cualquiera que se haya aventurado alguna vez, siquiera sea como juego o divertimento,
en este desafío de verter unos versos de una lengua a otra sabrá bien lo necesario que es
pertrecharse, en idéntica proporción, de humildad y de osadía.

Alberto Chessa es escritor y traductor, tareas que alterna con el doblaje

y la locución. Es autor, entre otros, de los siguientes libros: La osamenta
(Rialp, 2011, Accésit del Premio Adonáis), Alfabeto Angelopoulos (Círculo
de Bellas Artes, 2015) y La impedimenta (Huerga y Fierro, 2017, finalista
del Premio Nacional de la Crítica). Como traductor, es responsable de
las versiones de Sweeney Todd, de El carruaje fantasma, de Amelia B.
Edwards, y de El pescador, de John Langan (todos publicados por La Bi-
blioteca de Carfax), así como de Mi primer verano en la Sierra, de John Muir (Relee – Hojas en
la hierba), y de Miguel Hernández, Poet of the immense majority, antología bilingüe con tras-
lación al inglés de los poemas (Diputación de Jaén). Ejerce, además, la traducción audiovisual.
Es licenciado en Filología Hispánica y diplomado en Cinematografía y Artes Audiovisuales.
Vive en Lavapiés.

En este artículo pretendo despejar una se-
rie de dudas sobre la traducción de poesía
y, en concreto, sobre la traducción de poe-
sía aplicada al medio audiovisual. Para
ello, nos serviremos de unos cuantos ca-
sos prácticos. En esencia, y al hilo de unas
cuantas muestras reales, analizaremos
lo que se debe y, sobre todo, lo que no se
debe hacer; y, en este último sentido, nos
detendremos en un ejemplo particular-
mente ilustrativo, que es el caso del poema
de Eugenio Montejo presente en la película
21 gramos, porque implica una —¡horror!—
retraducción muy poco recomendable. Ter-
minaremos haciendo un repaso por todo
lo que ha dado de sí un verso en apariencia
tan consabido y manejable como es el que
principia el más célebre de los monólogos
de Hamlet.
Hay básicamente tres casos en los que nos
podremos encontrar con poesía en el me-
dio audiovisual:
• en biografías cinematográficas de un
poeta;
• en adaptaciones de alguna obra que es-
té escrita entera o parcialmente en ver-
so, y
• en ciertas secuencias en las que un per-
sonaje ilustre su intervención con una
cita extraída de un poema.


Noviembre del 2018 65

 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL
Como traductores, lo primero que debemos
hacer es localizar la fuente original. Para
ello, una búsqueda rápida en internet suele
bastar (consejo: entrecomillemos el primer
verso de la cita en cuestión). Una vez que
hemos determinado la identidad del poe-
ma —o los versos— y de su autor, busca-
remos si existe alguna traducción solvente
en nuestra lengua. Esta es una labor mu-
chas veces de sabueso: internet, librerías,
bibliotecas, amigos… Lo más probable es
que nos encontremos con que haya no una,
sino varias traducciones. Lo idóneo sería
cotejarlas todas, pero eso muchas veces es
imposible, por tiempo y por dinero. Es im-
portante que busquemos información del
traductor: no es lo mismo que a Whitman
lo haya traducido Borges que Perico de los
Palotes (casi siempre —es otro consejo— lo
mejor es dejarse llevar por la traducción
que haya hecho otro poeta. No consultar
la traducción de Borges, por ejemplo, se-
ría poco serio). Es frecuente que en blogs
y páginas dedicadas a la poesía en la red
nos encontremos con lo que andamos bus-
cando. Si no, puede darse el caso también
de que esa edición que intuimos relevante
esté descatalogada. Solución: bibliotecas o,
si queremos —o podemos— gastarnos el
dinero, Iberlibro, librerías de lance (para
los madrileños, Cuesta de Moyano)… En
cualquier caso —ya sabemos—, la traduc-
ción perfecta no existe, y el cotejo de todas
las fuentes tampoco garantiza lo contrario.
Uno decide —qué remedio— cuándo y
cómo zanjar su trabajo. Eso sí: siempre y
cuando la decisión no se soporte en la ley
del mínimo esfuerzo, claro está.
Así pues, a traducir, se ha dicho. Lo más
recomendable es que construyamos una
alternativa propia a raíz del estudio que
hemos hecho de las diferentes versiones. Se
puede dar el caso de que nos encontremos
Como traductores, lo primero
que debemos hacer es localizar
la fuente original.
66 La Linterna del Traductor
Lo más recomendable es que
construyamos una alternativa
propia a raíz del estudio que
hemos hecho de las diferentes
versiones.
con una de ellas, con una traducción ya
publicada, que nos venga como anillo al
dedo. ¿Se puede utilizar sin más? Sí, pero
cuidado con la cuestión de derechos: no es
lo mismo emplear la traducción de un ver-
so, por ejemplo, de Sylvia Plath, que hiciera
tal o cual autor, que el poema completo. En
la legislación española existe el derecho de
cita pero no de plagio, obviamente. Habría
que pedir los permisos pertinentes, y aquí
ya nos metemos en otros jardines (que me-
jor dejamos para otro artículo). Siempre es
mejor, en cualquier caso, que nuestra tra-
ducción, por mucho que haya abrevado en
otras aproximaciones, sea eso: nuestra. Por
último (o mejor: last but not least), no perda-
mos nunca de vista que no somos traduc-
tores literarios sino para el medio audiovi-
sual, esto es: que nuestro texto tendrá que
ser doblado o subtitulado, y hay que con-
siderar aspectos como el ritmo, la caden-
cia y la extensión. (En mi trabajo también
como doblador, yo mismo me encuentro
a veces con textos que son materialmente
imposibles de encajar en la alocución del
personaje).
Primer caso práctico: una serie y un
faraón. Breaking Bad, de Vince Gilligan,
y «Ozymandias», de Percy Bysshe Shelley
Y vamos ya con el primer caso práctico. Se
trata del teaser de la temporada final de la
serie de Vince Gilligan Breaking Bad. En esa
temporada hay un episodio, el sexto, que
se titula «Ozymandias». Cualquier lector
atento de poesía reconoce al momento ese
nombre que evoca un poema celebrado del
romántico Percy Bysshe Shelley. Como ape-
ritivo de esa tirada final de la serie, decidie-
ron lanzar el susodicho teaser (o «señuelo»,
 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL
si lo queremos decir en español). En él, el
protagonista, Bryan Cranston, recita (ma-
ravillosamente) el poema de Shelley. Este:
I met a traveller from an antique land
Who said: Two vast and trunkless legs of stone
Stand in the desert. Near them, on the sand,
Half sunk, a shattered visage lies, whose frown,
And wrinkled lip, and sneer of cold command,
Tell that its sculptor well those passions read
Which yet survive, stamped on these lifeless things,
The hand that mocked them and the heart that fed.
And on the pedestal these words appear:
«My name is Ozymandias, king of kings:
Look on my works, ye Mighty, and despair!»
Nothing beside remains. Round the decay
Of that colossal wreck, boundless and bare
The lone and level sands stretch far away
Ya tenemos localizada la fuente, ya la sa-
bemos. Lo que convendría saber ahora es
qué es esto de Ozymandias, que es como se
conocía a Ramsés II. En el siglo xix, cuando
Shelley escribe su poema, se difundió el
falso rumor de que una estatua colosal del
faraón había sido hallada semienterrada en
la arena del desierto, con una inscripción
que rezaba tal que así: «Yo soy Ozyman-
dias, rey de reyes. Si alguien quiere saber
cuán grande soy y dónde yago, que supere
alguna de mis obras». Eso fue lo que des-
pertó la inspiración de Shelley y, andando
el tiempo, de los creadores de Breaking Bad:
la idea de que no hay imperio que resista el
paso del tiempo.
Bien. Nosotros tenemos que traducir el
poema para el subtitulado. Dos cuestiones
previas antes de ponernos manos a la ta-
rea. Hasta ahora he mencionado la compo-
sición como poema, pero, aunque no haya-
mos estudiado preceptiva literaria, no nos
van a cortar la mano por determinar que se
trata de un soneto. Sí, un soneto. Luego no
deberíamos traducirlo como si fuera verso
libre (ni como si se hubiera escrito ayer: el
lenguaje es decimonónico). Y la otra: con
los clásicos es raro que no exista al menos
una versión reconocida como canónica. En
este caso, la más aplaudida sigue siendo la
que hizo Leopoldo Panero (padre) en los
años cuarenta del siglo pasado. Es de una
gran fuerza expresiva, pero también peca
de demasiada libertad. La vemos:
Encontré un viajero de comarcas remotas,
que me dijo: «Dos piernas de granito, sin tronco,
yacen en el desierto. Cerca, en la arena, rotas,
las facciones de un rostro duermen... El ceño bronco,
contraído por el desdén, el gesto
imperativo y tenso, del escultor conservan
la penetrante fuerza que al esculpir ha puesto
en su mano la burla del alma que preservan.
Estas palabras solas el pedestal conmina:
“Me llamo Ozymandías, rey de reyes. ¡Aprende
en mi obra, oh poderoso, y al verla desespera!”
Nada más permanece. Y en torno a la ruina
del colosal naufragio, sin límites, se extiende
la arena lisa y sola que en el principio era.»
¿Qué hay aquí de muy bueno? Pues que
respeta la estructura del soneto (aunque
no la ubicación de las rimas) y opta por el
alejandrino en lugar del endecasílabo pa-
ra que el verso respire mejor en castellano.
Ahora bien: aparte de que, por la métrica y
los acentos, se ve obligado a transmutar en
Noviembre del 2018 67
 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL
Empeñarse en rimar es mala
idea: uno acaba poniendo cosas
que no están.
Ozymandías al faraón, hay demasiadas co-
sas que se pierden. Empeñarse en rimar es
mala idea: uno acaba poniendo cosas que
no están. Por ejemplo, ese final: «que en el
principio era», con resonancias evangélicas
(¿nos acordamos de san Juan y su «In prin-
cipio erat Verbum»?) que nada tienen que ver
con Shelley.
Ofrezco ahora la versión que he ensayado
yo mismo:
Conocí a un peregrino de una tierra remota
que dijo: «Dos enormes piernas, pétreas, sin tronco,
se alzan en el desierto. A su lado, en la arena,
semihundida, una faz hecha ruinas reposa,
cuyo ceño, el ajado labio y una heladora
expresión de dominio muestran que el escultor
conoció esas pasiones que, inscritas en lo inerte,
aún sobreviven al artista y su modelo.
Y en el pedestal estas palabras se revelan:
yo me llamo Ozymandias, rey de reyes: ¡mirad
mi obra, oh poderosos, y hundíos en la miseria!”.
Nada queda a su lado. Rodeando los despojos
de ese coloso en ruinas, infinita y desnuda,
se extiende solitaria la llanura de arena»
En esta interpretación he tratado de res-
petar el contenido buscando un ritmo y
una expresión acordes a nuestra lengua.
Lo hago en alejandrinos (casi siempre que
haya un endecasílabo en inglés, lo mejor es
verterlo en alejandrino) y blancos, esto es,
sin rima. No siempre respeto la informa-
ción de cada verso en su verso, es decir: a
veces, me viene bien alargar un verso con
parte del contenido del siguiente o así. Lo
importante es que, al imprimir en pantalla
cada subtítulo, léase cada verso, el especta-
dor tenga claro que lo que oye y lo que lee
tienen un ritmo acompasado.
68 La Linterna del Traductor
Vamos a ver ahora lo que quedó al final en
los extras de la edición oficial en España de
Breaking Bad:
Conocí a un viajero de una tierra antigua que dijo:
Dos enormes piernas de piedra
se yerguen sin su tronco en el desierto.
Junto a ellas, en la arena, semihundido,
descansa un rostro hecho pedazos, cuyo ceño
fruncido
y mueca en la boca, y desdén de frío dominio,
cuentan que su escultor comprendió bien esas
pasiones
que todavía sobreviven, grabadas en la piedra inerte.
A la mano que se mofó de ellas y al corazón que
las alimentó.
Y en el pedestal se leen estas palabras:
“Yo soy Ozymandias, rey de reyes:
¡Contemplad mis obras, oh poderosos, y
desesperad!”
No queda nada a su lado. Alrededor de las ruinas
de ese colosal naufragio, infinitas y desnudas
se extienden, a lo lejos, las solitarias y llanas arenas.
¿Qué pasa aquí? Que es una mala traduc-
ción por varios motivos. No es verso ni
nada que se le parezca: los «catorce versos
(que) dicen que es soneto» aquí han pro-
creado uno más, son quince. No hay me-
dida alguna en ellos, ni criterio bueno o
malo en cuanto a los acentos, el ritmo, la
tensión… Y, además, contiene un error de
bulto: traducir aquí mocked them con el sen-
tido de mofarse de ellas, de las pasiones,
me parece un dislate tan colosal como la
escultura del faraón, pues lo que viene a
decir Shelley es que el escultor supo reme-
dar, imitar, recrear (todos ellos, valores del
verbo to mock) esa magnificencia.
Lo importante es que, al
imprimir en pantalla cada
subtítulo, léase cada verso, el
espectador tenga claro que lo
que oye y lo que lee tienen un
ritmo acompasado.

 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL
Segundo caso práctico: una traducción
de cine. Tom & Viv, de Brian Gilbert, y
La tierra baldía (The Waste Land), de T.
S. Eliot
Nos centramos ahora en Tom & Viv, una
película de Brian Gilbert sobre T. S. Eliot o,
mejor dicho, sobre la tormentosa relación
que vivió con su primera mujer, Vivien-
ne Haigh-Wood, aquejada de un trastor-
no psiquiátrico. En una secuencia recitan
a dúo el fragmento (por mejor decir: dos
fragmentos) de un poema del primero, y
ella introduce el título; dice: «Actúa como
un policía, con varias voces». No hay nin-
gún poema de Eliot que se llame así. Me-
nos mal que las partes escogidas resultan
bastante familiares a cualquier lector de
poesía:
‘My nerves are bad tonight. Yes, bad. Stay with me.
Speak to me. Why do you never speak? Speak.
What are you thinking of? What thinking? What?
I never know what you are thinking. Think.’
I think we are in rat’s alley
Where the dead men lost their bones.
---
‘What shall I do now? What shall I do?
I shall rush out as I am, and walk the street
With my hair down, so. What shall we do tomorrow?
What shall we ever do?’
Sí, es de La tierra baldía (The Waste Land),
concretamente de la segunda parte, «Una
partida de ajedrez». Si no lo detectamos
al momento, con entrecomillar en Google
«Eliot callejón de las ratas» saldremos en-
seguida de dudas. ¿Por qué ese título en la
película? Pues porque fue la primera op-
ción de Eliot a la hora de bautizar su largo
poema: He Do the Police in Different Voices,
una cita extraída de una novela de Dickens
y que mejor traduciríamos como Imita a la
policía con diferentes voces.
Para cuando hubo que doblar y subti-
tular esta película (1994), la versión más
extendida del libro de Eliot entre nosotros
seguía siendo la de José María Valverde,
que a mí en particular siempre me ha pa-
recido excelente. No quiere decir que fue-
ra la única (ni que no hayan llegado luego
otras, alguna de ellas más atinada incluso),
pero la de Valverde —insisto— venía a ser
la más celebrada. Es esta:
«Esta noche estoy muy mal de los nervios. Sí,
mal. Quédate conmigo.
Dime algo. ¿Por qué nunca me dices nada? Habla.
¿En qué piensas? ¿Qué piensas? ¿Qué?
Nunca sé en qué estás pensando. Piensa.»
Pienso que estamos en el callejón de ratas
donde los muertos perdieron los huesos.
---
«¿Qué voy a hacer ahora? ¿Qué voy a hacer?
Saldré a toda prisa como estoy, y andaré por la calle
con el pelo suelto, así. ¿Qué vamos a hacer mañana?
¿Qué vamos a hacer jamás?»
A primera vista, pocos peros parece que se
le puedan poner. De hecho, en mi opinión,
solo dos: ¿por qué «muy mal» cuando los
nervios solo están bad? y ¿por qué privar-
les a las ratas del callejón de su artículo
correspondiente?
Veamos ahora qué solución encontraron en
el doblaje de la secuencia en cuestión:
«Esta noche estoy mal de los nervios. Sí, mal.
Quédate conmigo.
Dime algo. ¿Por qué nunca me dices nada? Habla.
¿En qué piensas? ¿Qué piensas? ¿Qué?
Nunca sé en qué estás pensando. Piensa.»
Pienso que estamos en el callejón de las ratas
donde los muertos perdieron los huesos.
---
«¿Qué voy a hacer ahora? ¿Qué voy a hacer?
Saldré a toda prisa como estoy, y andaré por la calle
con el pelo suelto, así. ¿Qué vamos a hacer mañana?
¿Qué vamos a hacer jamás?»
¡Vaya! Parece que aquí alguien sí hizo
bien su trabajo. Está claro que buscó —y
Noviembre del 2018 69
 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL
encontró— la versión de Valverde, que
aplica íntegramente. ¿Seguro? No, hay dos
variantes que me he permitido destacar
en negrita: «mal» (no «muy mal») y «las
ratas» (no «ratas»). Me cuesta creer que se
modificara en sendos detalles la versión
de Valverde solo por una cuestión de de-
rechos. Y me cuesta porque, en efecto, esos
dos cambios mejoran la traducción y, a mi
modo de ver, la convierten en canónica. No
comento nada de los subtítulos aquí por-
que vienen a ser una versión resumida del
doblaje (léase, de la traducción de José Ma-
ría Valverde) y porque, acto seguido, nos
vamos en centrar en otro caso práctico que
salta a la palestra para iluminarnos sobre
los contrastes que también podemos hallar
entre una cosa y otra.
Tercer caso práctico: un tridente de
lenguas y un engendro. Vidas al límite
(Total Eclipse), de Agnieszka Holland, y
«El Barco ebrio» («Le Bateau ivre»), de
Arthur Rimbaud
Planteemos otro caso. Tenemos que tradu-
cir, siempre del inglés, unos versos que han
sido escritos originalmente en otra lengua.
En este caso es el francés. Podemos tener
o no nociones de ese idioma, pero vamos
a imaginar que no. O que, en lugar de una
película rodada en inglés sobre Rimbaud y
Verlaine, fuera una película rodada en in-
glés sobre Alexander Pushkin, esto es, en
ruso (y que me perdonen los traductores
del ruso). Quiero decir: en el caso de que
nos encontremos con que el poema origi-
nal está escrito en una lengua distinta de
la que nos toca traducir, si la dominamos,
mucho mejor, pero si no, tendremos que
Planteemos otro caso.
Tenemos que traducir, siempre
del inglés, unos versos que han
sido escritos originalmente
en otra lengua.
70 La Linterna del Traductor
seguir el mismo proceso que en cualquier
otro ejemplo. Veamos qué declama en in-
glés el actor que encarna a Verlaine en la
versión original:
Sometimes I’ve seen what the people think
they’ve seen.
---
I’ve wept too many tears. Heartbreaking dawns.
Localizamos de dónde procede la cita (lo
más rápido como siempre: gugleando y en-
trecomillando) y vemos que se trata del
celebérrimo poema de Rimbaud «El Barco
ebrio» («Le Bateau ivre»), donde esos dos
versos no van en la misma estrofa, ni si-
quiera en estrofas consecutivas. Se pueden
cotejar varias versiones, la mayoría de ellas
más que plausibles. ¿Qué decidió el traduc-
tor de los subtítulos? Esto:
A veces he visto lo que la gente cree que ha visto.
---
He vertido demasiadas lágrimas. Desoladores
amaneceres…
Está bien. Creó una versión nueva (no re-
produjo, ni siquiera abrevó en las ya exis-
tentes), pero es oportuna. No se inventa
nada ni desvaría en ningún sentido. Ahora
veamos qué hizo el traductor para la ver-
sión doblada:
En ocasiones, yo he visto lo que las personas
creen haber visto.
---
He derramado demasiadas lágrimas y tengo el
alma rota.
¡Vaya por Dios! ¡«Y tengo el alma rota»!
¿Qué es eso? ¿Dónde están «las albas» o
los «amaneceres desoladores», «descon-
soladores» o «lastimosos» (heartbreaking
dawns)? Doy fe de haberme quemado las
pestañas buscando ese supuesto verso («y
tengo el alma rota») en la obra completa
de Rimbaud. No lo hay. Lo que más se le
 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL
podría acercar es «l’âme pourrie et l’âme dé-
solée» («el alma podrida y el alma desola-
da»), que es un verso de «Las primeras co-
muniones»… Que es el otro poema, junto
con «El Barco ebrio», que Rimbaud envió
por carta a Verlaine antes de conocerse y
tanto impactó al poeta simbolista (como
refleja la secuencia de la película en cues-
tión). Todo apunta a que sería hilar dema-
siado fino, me malicio yo. No tengo ni idea
de por qué se coló ese verso inventado en
el doblaje de la película. Lo que sí sé es que
se trata de un ejercicio de negligencia pro-
fesional y, más aún, de estafa, de timo. Que
además dio de sí algo aún peor y es que
es incontable la cantidad de blogs y foros
de internet que recogen este verso espurio
de Rimbaud devenido así: «He derramado
demasiadas lágrimas y tengo el alma ro-
ta». (Lo del «alma rota», por cierto, es una
imagen muy gastada. Y si algo hacía Rim-
baud era huir de todo lo manoseado en la
imaginería poética).
Cuarto caso práctico: ¿qué hemos hecho
los poetas para merecernos esto? 21
gramos (21 Grams), de Alejandro
González Iñárritu, y «La tierra giró para
acercarnos», de Eugenio Montejo
Llegamos al colmo de la paradoja. Y de la
incuria, la desidia y el mal hacer. La pe-
lícula 21 gramos (21 Grams), del mexicano
Alejandro González Iñárritu, está rodada
en inglés. En la secuencia que vamos a ver,
Sean Penn le recita a Naomi Watts un poe-
ma de Eugenio Montejo, a la sazón escritor
venezolano… y que escribía en español,
por tanto (cuando se estrenó la película, en
2003, aún estaba vivo; falleció cinco años
después). El poema en sí es una cumbre de
la lírica contemporánea, un más que doc-
to ejercicio de condensar en unas pocas
líneas un discurso que emparenta poesía,
vida y azar por la vía de los fractales ma-
temáticos. Nada menos. Iñárritu (que se
caracteriza por su buen gusto) seleccionó
para la película los tres primeros versos.
Los siguientes:
La tierra giró para acercarnos,
giró sobre sí misma y en nosotros,
hasta juntarnos por fin en este sueño.
En la copia original Sean Penn recita esto
mismo, solo que, como es lógico, vertido al
inglés. Y nada mal, por cierto; dieron con
una traslación bastante eufónica:
The earth turned to bring us closer,
it turned on itself and in us,
until it finally brought us together in this dream.
Y, de nuevo, constatamos que el traductor
de los subtítulos hizo bien los deberes, pues
buscó el poema y lo transcribió tal cual.
Tal cual, porque —insisto— es un poema
escrito en español: ¡no hay que traducirlo,
solo encontrarlo! Sin embargo, al respon-
sable de la versión para el doblaje no se le
ocurrió que traducir del inglés un poema
en español no es traducir: es retraducir; o,
lo que es lo mismo, es generar un poema
nuevo y apócrifo que maldita la falta que
hacía:
La tierra giró para acercarnos más,
giró sobre sí misma y en nuestro interior,
hasta que por fin nos reunió en este sueño.
Así que ahora «La tierra» no «giró para
acercarnos», sino para «acercarnos más»
(supongo que por el closer); no «giró sobre
sí misma y en nosotros», sino «en nuestro
interior» (el traductor tenía un día intros-
pectivo); ni por supuesto «hasta juntarnos
por fin en este sueño», sino «hasta que por
fin nos reunió» (que mira que suena mal).
¡Tres versos, solo tres versos y no respeta
Sin embargo, al responsable de
la versión para el doblaje no
se le ocurrió que traducir del
inglés un poema en español no
es traducir: es retraducir.
Noviembre del 2018 71
 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL
Todos conocemos asimismo
las condiciones tantas veces
leoninas que entorpecen
nuestra tarea, y de todas las
que más tiende a llevarse la
palma es las estrecheces con
respecto al tiempo
ninguno! Y es que, al fin y al cabo, es eso y
no otra cosa: una verdadera falta de respe-
to. Cabría la posibilidad de que los cambios
atendieran a una cuestión de sincronía la-
bial con vistas al doblaje, pero… Creedme
si os digo que cualquier doblador profesio-
nal (y, en este caso, es Jordi Brau, uno de los
más reputados) no tiene problema alguno
en encajar los tres versos originales (¡rea-
les!) de esta secuencia en la boca de Sean
Penn (lo que, en el argot, se suele referir
como que «le entra en boca»). No pretendo,
bajo ningún concepto, mofarme del trabajo
de nadie. Cada uno hace lo que puede y
se presume que lo intenta hacer también lo
mejor que sabe. Todos conocemos asimis-
mo las condiciones tantas veces leoninas
que entorpecen nuestra tarea, y de todas
las que más tiende a llevarse la palma es —
nos suena, ¿verdad?— las estrecheces con
respecto al tiempo, la entrega del encargo
en plazos poco o nada admisibles, el pa-
ra ayer. Pero hay cosas que presentan una
más que difícil justificación. Hay cosas que
cry to Heaven.
Y conclusión: «To be or not to be»… «de
eso se trata»
Para concluir, sugiero que juguemos un
poco. ¿Cómo se traduce el inicio del mo-
nólogo más citado (y traducido) de la li-
teratura anglosajona? Y no nos olvidemos
de que este parlamento es en verso, no en
prosa. No me refiero tanto al «To be or not
to be», que no parece que dé mucho mar-
gen (o sí: Moratín, en el siglo xviii lo vertió
como «Existir o no existir»; y tal vez sea
72 La Linterna del Traductor
más congruente), sino a lo que viene inme-
diatamente después: «that is the question».
Se diría que no hay desafío alguno, de tan
inocente, sencillo o consabido, ¿no es así?
Sin embargo, sin alejarnos del medio au-
diovisual, que es el que nos ocupa, vamos a
ver una batería de ejemplos con relación al
doblaje o la subtitulación de unas cuantas
versiones diferentes (o lecturas fílmicas) de
Hamlet. Son estas:
• Ser o no ser (To Be or Not to Be), de Ernst
Lubitsch: «he aquí el problema».
• Hamlet, de Laurence Olivier: «todo el
problema es ese».
• Hamlet, de Grigori Kozintsev: «ésta es
la cuestión» (y, por cierto, con la op-
ción de Moratín para los dos primeros
infinitivos).
• Hamlet, príncipe de Dinamarca, del mítico
Estudio 1 de Televisión Española, diri-
gido por Claudio Guerin Hill (y con la
adaptación del texto a cargo de Antonio
Gala): «ese es el dilema».
• Hamlet (El honor de la venganza), de Fran-
co Zeffirelli (¿de verdad que alguien
pudo creerse a Mel Gibson haciendo de
Hamlet?): «esta es la cuestión».
• Hamlet, de Kenneth Branagh: «esa es la
cuestión».
De los seis ejemplos, parece que gana «la
cuestión», bien sea precedida de «esta es»,
bien de «esa es» (tres casos). Le sigue «el
problema» (con dos) y (solo con uno) «el di-
lema». Vamos a repasar ahora unas cuan-
tas traducciones editadas en nuestra len-
gua (para aligerar no cito las fuentes; van
consignadas en la bibliografía): «ésa es la
pregunta», «he aquí el problema», «ésa es la
cuestión», «ésta es la cuestión», «ahí está la
cuestión», «he aquí la cuestión», «allí reside
la cuestión», «He ahí el dilema»...; «de eso
se trata».

 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL
¿Perdón? ¿«de eso se
trata»? Pues sí, se trata de
eso: de traducir dándolo
todo (y, en poesía, más),
no conformándonos con lo
que suena bien, o se antoja
ajustado.
¿Perdón? ¿«de eso se trata»? Pues sí, se trata
de eso: de traducir dándolo todo (y, en poe-
sía, más), no conformándonos con lo que
suena bien, o se antoja ajustado, o mantiene
una indolente fidelidad a las herencias re-
cibidas. Recreémonos en esta maravilla del
poeta español exiliado en México Tomás
Segovia:
Ser o no ser, de eso se trata.
Si para nuestro espíritu es más noble sufrir
las pérdidas y dardos de la atroz fortuna
o levantarse en armas contra un mar de aflicciones
y oponiéndose a ellas darles fin.
Morir para dormir; no más ¿y con dormirnos
decir que damos fin a la congoja
y a los mil choques naturales
de que la carne es heredera?
Es la consumación
que habría que anhelar devotamente.
Morir para dormir. Dormir, soñar acaso;
sí, ahí está el tropiezo: que en ese sueño de la muerte
qué sueños puedan visitarnos
cuando ya hayamos desechado
el tráfago mortal,
tiene que darnos que pensar.
Esta es la reflexión que hace
que la calamidad tenga tan larga vida.
Hay que ser muy valiente para optar por
ese «de eso se trata», que atenta contra
nuestro inconsciente colectivo, pues este
anda esperando «cuestión», «problema»
o «dilema» (sobre todo, «cuestión»; el in-
consciente es muy vago). Pero qué limpio
suena, qué logrado, «de eso se trata». Este
Hamlet habla para nosotros, es nuestro ya.
Es una traducción que no ha de dejar indi-
ferente a nadie, todo lo contrario: nos rinde
de admiración. (Al primero a Juan Villoro,
que publicó un libro de ensayos literarios
titulado precisamente así: De eso se trata).
Y, por supuesto, a ningún traductor de los
múltiples Hamlets que, de aquí en adelante,
se lleven al cine o a la televisión se le ocu-
rrirá nunca utilizarla... ¿O sí? n
Noviembre del 2018 73
 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

BiBliografía
AA. VV. Poetas románticos ingleses (incluye a Shelley y su «Ozymandias»), traducción (de
«Ozymandias») de Leopoldo Panero. Barcelona: RBA, 1994.
eliot, T. S. Poesías reunidas 1909/1962 (contiene La tierra baldía), traducción de José María
Valverde. Madrid: Alianza, 1978 (sucesivas reediciones).
riMBaud, Arthur. Poesías completas, traducción de Javier del Prado. Madrid: Cátedra, 1996.
riMBaud, Arthur. Poesía completa, traducción (de «El Barco ebrio») de Aníbal Núñez. Barcelona:
Círculo de Lectores, 1998.
riMBaud, Arthur. Obra poética completa, traducción (de «El Barco ebrio») de Eduardo Moga.
Barcelona: DVD ediciones, 2007.
MonteJo, Eugenio. La terredad de todo. Una lección antológica (no contiene «La tierra giró para
acercarnos», pero este poema es muy fácil de hallar en internet). Mérida (Venezuela): El
otro, el mismo ediciones, 2007.
ShakeSpeare, William. Hamlet, traducción de Leandro Fernández de Moratín. Madrid: Salvat
editores, 1969 (la traducción es del siglo xviii).
ShakeSpeare, William. Hamlet, traducción del Instituto Shakespeare dirigida por Manuel Ángel
Conejero Dionís-Bayer y Jenaro Talens. Madrid: Cátedra, 1992 (múltiples reediciones).
ShakeSpeare, William. Tragedias (incluye Hamlet), traducción de José María Valverde. Barcelona:
RBA, 1994.
ShakeSpeare, William. Tragedias (incluye Hamlet), traducción de Ángel-Luis Pujante. Barcelona:
Círculo de Lectores, 2002.
ShakeSpeare, William. Hamlet, traducción de Luis Astrana Marín. Madrid: Alianza, 2005.
ShakeSpeare, William. Hamlet, traducción de Rosario Outes, Barcelona: ediciones de La
Vanguardia, 2008.
ShakeSpeare, William. Tragedias completas, traducción (de Hamlet) de Pablo Ingberg. Buenos
Aires: Losada, 2012.
ShakeSpeare, William. Jardín circunmurado. Antología poética del teatro, traducción de Christian
Law Palacín. Valencia: Pre-Textos, 2012.
ShakeSpeare, William. Hamlet, traducción de Tomás Segovia. Barcelona: Penguin Clásicos,
2015.
filMografía
Breaking Bad, Vince Gilligan, Estados Unidos, 2008-2013.
Tom & Viv, Brian Gilbert, Reino Unido, 1994.
Vidas al límite (Total Eclipse), Agnieszka Holland, Reino Unido-Francia-Bélgica-Italia, 1995.
21 gramos (21 Grams), Alejandro González Iñárritu, Estados Unidos, 2003.
Ser o no ser (To Be or Not to Be), Ernst Lubitsch, Estados Unidos, 1942.
Hamlet, Laurence Olivier, Reino Unido, 1948.
Hamlet, Grigori Kozintsev, 1964.
Hamlet, príncipe de Dinamarca, Claudio Guerin Hill (para Estudio 1 de TVE), España, 1970.
Hamlet (El honor de la venganza), Franco Zeffirelli, Estados Unidos-Reino Unido-Francia, 1990.
Hamlet, Kenneth Branagh, Reino Unido-Estados Unidos, 1996.

74 La Linterna del Traductor

Escenas interiores de lugares de trabajo

Noviembre del 2018 7575

 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

SOS: mi cliente habitual me pide una traducción

audiovisual. ¿Qué hago?
Pablo Fernández Moriano

Raquel es traductora especializada en Medicina y ciencias afines. Uno de sus prin-

cipales clientes es una multinacional farmacéutica que suele enviarle textos de muy
diversa índole para traducir: prospectos, ensayos clínicos, comunicaciones internas,
actas de reuniones, documentación jurídica, contenidos del sitio web, publicaciones en
sus perfiles de redes sociales... Pero esta mañana la llamada de su cliente la ha dejado
descolocada:
—Nuestro departamento de formación, con sede en Alemania, ha creado unos vídeos
de capacitación para los visitadores médicos, y necesitamos traducirlos para el equipo
de visitadores españoles. ¿Nos puedes pasar un presupuesto?
—Claro. Esta tarde os lo envío —ha dicho ella, y ha colgado.
Raquel está en blanco. Alguna vez ha traducido transcripciones de entrevistas con mé-
dicos y pacientes, pero esto es distinto. Solo sabe que probablemente vaya a necesitar la
colaboración de un traductor audiovisual, pero no tiene ni idea de cómo presupuestar
este trabajo, que ahora mismo es lo que más prisa le corre. Es más, tampoco sabe cómo
va a coordinar el proyecto, qué plazo va a necesitar, qué materiales tiene que pedirle a
su cliente ni, mucho menos, qué le tiene que entregar... Y no dejan de agolpársele pre-
guntas en la cabeza. ¡SOS!

Pablo Fernández Moriano es licenciado en Traducción e Interpretación y

tiene un posgrado en Traducción Audiovisual. Traduce del inglés, francés,
italiano y alemán al español, y cuenta con 18 años de experiencia profe-
sional como traductor y revisor, durante los cuales se ha especializado en
la traducción de películas, series y documentales para subtítulos y dobla-
je. Tras más de diez años como subtitulador en dos de las empresas más
relevantes del sector en España, conoce de primera mano todas las fases
del proceso. En los últimos años compagina la traducción con la docencia. Ha dado clases
en el grado en Traducción e Interpretación de la Universidad Complutense de Madrid en el
CES Felipe II, además de numerosos cursos, talleres y charlas sobre subtitulación y recursos
para la traducción audiovisual, tanto en España como en el extranjero. Actualmente, enseña
subtitulación en el curso de Traducción Audiovisual de Cálamo y Cran.

El caso de Raquel es un ejemplo de al- cine, estudios de doblaje y subtitulación,

go cada vez más habitual: los contenidos
audiovisuales están a la orden del día, y
aumenta el número de clientes que no res-
ponden al perfil audiovisual tradicional de
productoras, distribuidoras, festivales de
desarrolladoras de videojuegos y agencias
de localización que traducen habitualmen-
te películas, series, documentales o video-
juegos, sino a uno más amplio que va des-
de la multinacional al particular, pasando

76 La Linterna del Traductor

 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL
El caso de Raquel es un ejemplo
de algo cada vez más habitual:
los contenidos audiovisuales
están a la orden del día, y
aumenta el número de clientes
que no responden al perfil
audiovisual tradicional.
por organismos públicos, entidades sin
ánimo de lucro y un largo etcétera, y que
ocasionalmente necesitan traducir vídeos
de formación, comerciales, de autopromo-
ción, entrevistas, conferencias, vídeos que
se van a proyectar en congresos, ferias, ex-
posiciones, plataformas en la red...
Como había pensado, Raquel decide po-
nerse en contacto con Marta, una colega
traductora audiovisual para que la aseso-
re y se encargue de los procesos técnicos
específicos. Enseguida se da cuenta de
que ella puede ocuparse de traducir, con
la orientación de Marta, y dejar el resto en
sus manos. Esto es lo que Marta le cuenta:
Lo primero es averiguar qué tiene el clien-
te y saber qué materiales necesitamos que
nos entregue para poder presupuestar y
abordar el proyecto. Lo ideal es conseguir
que nos envíen el vídeo, pero si no es posi-
ble, hay que preguntar por el tipo de conte-
nido del vídeo (comercial, corporativo, de
formación, charlas, entrevistas), cuál es el
tema y la combinación de idiomas, porque
eso determinará los tiempos y costes y el
tipo de colaborador que contratar. También
conviene saber si la imagen es «limpia», es
decir, si no incluye textos o rótulos, que
en este ámbito se conocen como insertos.
Además, habrá que solicitar al cliente los
documentos de texto asociados que pue-
da haber: la lista de diálogos transcritos,
el guion preliminar o, incluso, el guion
traducido.
Es decir, ya en la fase de cotización debe-
mos informar al cliente de que, para poder
dar comienzo al proyecto, tenemos que
contar con la imagen FINAL (montaje fi-
nal tanto de vídeo como de audio), con la
máxima calidad posible y la imagen, a po-
der ser, «semilimpia»: sin subtítulos y con
insertos, si los hubiera, y los textos, guio-
nes y transcripciones que pueda tener. Es
posible que eso ocurra si el cliente final ha
contado con un intermediario que le haya
proporcionado los servicios audiovisuales
(una productora, agencia o estudio) y sería
útil que nos pusiera en contacto con él.
Por otro lado, es necesario aclarar qué tie-
ne que entregar el proveedor, en este caso
Raquel, al cliente. Para ello, deberá saber
quiénes serán los destinatarios del vídeo
traducido, en qué medio se va a publicar
o cuál va a ser la forma de difusión (uso
interno, redes sociales, internet, proyec-
ción en gran pantalla, cine, televisión...),
lo que influirá, entre otras muchas cosas,
en la calidad requerida. No es lo mismo
generar un vídeo para las redes sociales o
plataformas móviles, que tienen que estar
muy comprimidos y no necesitan de una
gran resolución o calidad de sonido, que
para una proyección en salones especiali-
zados, ferias, canales de televisión, etc. Eso
sí, es imposible entregar un vídeo con una
calidad superior a la original, y conviene
avisar de esto al cliente, sobre todo en el
caso de las proyecciones en gran pantalla,
por si hubiera la posibilidad de recibir un
vídeo original generado con mayor calidad
que el proporcionado inicialmente.
Lo siguiente que hay que comentar con el
cliente es la modalidad de traducción au-
diovisual que se va a emplear. Puede que
ya sepa si lo que quiere es una locución
En la fase de cotización
debemos informar al cliente de
que, para poder dar comienzo
al proyecto, tenemos que contar
con la imagen FINAL.
Noviembre del 2018 77
 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

Las modalidades principales voz superpuesta) y una en la que se super-

son tres: dos en las que se
realiza una locución (doblaje
y voz superpuesta) y una en
la que se superpone un texto
en pantalla con la traducción,
sin modificar la pista de sonido
original (subtítulos).
superpuesta o simplemente subtitular el
vídeo, pero también es posible que no co-
nozca las alternativas y no sepa cuál es la
más conveniente, en cuyo caso necesitará
nuestro asesoramiento.
Las modalidades principales son tres: dos
en las que se realiza una locución (doblaje y
pone un texto en pantalla con la traducción,
sin modificar la pista de sonido original
(subtítulos). El doblaje suele estar reserva-
do a los productos de ficción y consiste en
reemplazar el sonido original con una nue-
va grabación en el idioma de destino, en la
que se tiene en cuenta la sincronía labial.
En el caso de la voz superpuesta, al soni-
do original se le superpone la grabación en
el idioma de destino. Se suele emplear en
piezas de tipo documental, de no ficción,
donde el propósito es que el espectador
vea un documento real, un testimonio, una
entrevista, que está grabada en un idioma
que no entiende y para la que necesita una
traducción (algo así como una interpreta-
ción profesional «guionizada y falseada»).

MODALIDADES DE TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

SEGÚN EL TIPO DE TEXTO

Doblaje Voz superpuesta Subtítulos

Ficción No ficción No ficción

Resultado más «profesional» Aporta verosimilitud

Más caro Suele ser lo más barato

No «mancha» la imagen No «mancha» la imagen «Mancha» la imagen

Suele usarse en anuncios, Funciona bien en piezas Vale para todo tipo de
vídeos de formación, de tipo documental piezas
dramatizaciones... y dramatizaciones

Aunque Raquel no va a ser quien se encar-
gue de varias fases del proceso, sí conviene
que lo conozca. En principio, ella podría
ocuparse de la transcripción y la traduc-
ción, por ejemplo, tras recibir las indicacio-
nes pertinentes por parte de Marta.
Una vez analizada toda esta información,
Raquel tiene que determinar qué entregará
al cliente. Si este opta por una locución, po-
drá entregar el vídeo doblado con el for-
mato y calidad acordados o solo las pistas
de audio, y cabe la posibilidad de entregar
también (con un coste adicional) el guion de
doblaje traducido. En caso de que el cliente
se decante por subtitularlo, Raquel puede
entregar el vídeo con subtítulos incrusta-
dos en el formato y calidad especificados o

78 La Linterna del Traductor

 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL
FASES DEL PROCESO
Locución
Transcripción
Traducción y adaptación a formato de guion
(no vale una traducción literal)
Grabación (previa aprobación de textos por
parte del cliente)
Alquiler de estudio + técnico de sonido
Dirección de doblaje/grabación
Locutores/actores de doblaje
Mezclas de sonido
Verificación del material entregado por el
estudio
Aprobación del cliente
Cualquier cambio implicaría una nueva
sesión de grabación
Conviene saber si se dispone de las pistas
de audio por separado; resulta útil
bien un archivo de subtítulos en el formato
especificado, y adicionalmente, la lista de
subtítulos (con o sin códigos de tiempo).
Hay dos posibilidades: utilizar
una unidad de facturación que
nos permita dar un precio cerrado
o dejarlo abierto en función de la
cantidad de texto que finalmente
salga en la traducción.
Subtítulos
Transcripción
Segmentación y pautado (asignación de
códigos de tiempo) de los subtítulos
Traducción y adaptación a formato de
subtítulos; avisar al cliente: implica
reformular, sintetizar y omitir información
Revisión y maquetación del archivo de
subtítulos
Simulación: se le envía al cliente una
muestra de cómo quedarán los subtítulos y
una lista para que realice los cambios que
considere oportunos
Generación de los subtítulos finales
Archivo de subtítulos o vídeo subtitulado
Por último, hay que hablar de precios y
plazos, claro está. Hay dos posibilidades:
utilizar una unidad de facturación que nos
permita dar un precio cerrado (por dura-
ción o pieza completa), aunque corremos
el riesgo de pillarnos los dedos o dejarlo
abierto en función de la cantidad de texto
que finalmente salga en la traducción (por
número de palabras, de subtítulos o de ho-
ras trabajadas).

Noviembre del 2018 79
 TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL

UNIDADES DE FACTURACIÓN
SEGÚN EL TIPO DE PRESUPUESTO QUE PERMITEN
Presupuesto cerrado Presupuesto abierto

Minuto de vídeo Subtítulo

Rollo de 10 min o por bobina (2 rollos) Palabra traducida

Pieza completa (spot, take, convocatoria...) Hora trabajada

Para calcular cuántos subtítulos pueden
salir al traducir el vídeo, Marta le explica
a Raquel que, por lo general, los vídeos de
ponencias o entrevistas suelen rondar las
130 palabras o los 17-20 subtítulos por mi-
nuto de vídeo.
Como en cualquier tipo de traducción, los
tiempos dependen mucho de cada uno y
de la calidad y dificultad del original, pero
Marta también le facilita una serie de cifras
orientativas a Raquel para que estimen el
plazo de entrega:
Con todos estos datos, Raquel obtiene de
su cliente la información necesaria para
pasarle el presupuesto, y el proyecto sale
adelante. El cliente de Marta queda conten-
to y le anuncia que habrá más vídeos de
este tipo en el futuro, con lo que se estable-
ce una colaboración continuada entre ella
y Raquel. n

Tarea Tiempo

Transcripción 5 min de vídeo = 30 min-1 h de trabajo

Traducción para doblaje 20 min de vídeo por jornada (8 h)
Traducción para voz superpuesta 10-20 min de vídeo por jornada (8 h)
Traducción de subtítulos 5 min de vídeo = 1 h de trabajo
Pautado de subtítulos 5 min de vídeo = 30-40 min de trabajo

80 La Linterna del Traductor

Trenes que fueron oficinas móviles

Noviembre del 2018 8181

 TRADUCTOLOGÍA

Un viaje sintáctico rumbo a Zaragoza

Julia Gómez Sáez

Participar como ponente en el Congreso XV Aniversario de Asetrad ha sido una de las

cosas más extraordinarias que me han pasado a lo largo de mi carrera profesional hasta
la fecha. Aún me emociono cuando pienso en el apoyo de la organización de Asetrad
ante mi idea, la preparación de la presentación, la excepcional acogida del público y
la increíble reacción de mis colegas de profesión. Pero llegar a ese auditorio del World
Trade Center de Zaragoza no fue sino la estación de destino tras un largo viaje. En este
artículo, pretendo resumir el contenido de la ponencia que presenté, titulada «Recurrir
a la teoría: la utilidad de la gramática para los traductores», y contaros qué fue lo que
me llevó a prepararla.

Julia C. Gómez Sáez es traductora de inglés, francés y alemán desde hace

más de trece años. Lleva trabajando como autónoma desde el 2005 y su
perfil es muy variado: es traductora-intérprete jurada de inglés, hace tra-
ducción técnica (en los últimos años, se ha centrado principalmente en la
traducción médica, en concreto, de odontología), pero también se dedica
a la traducción editorial, con trabajos publicados en diversas editoriales
españolas y revistas de tirada nacional. Desde el 2018, es profesora en
el Grado de Traducción e Interpretación de la Universidad Complutense de Madrid. En el
2005 se licenció en Traducción e Interpretación en la Universidad Pontificia de Comillas y en
el 2015 terminó el Máster Universitario en Ciencia del Lenguaje y Lingüística Hispánica de la
UNED, donde confirmó definitivamente su pasión por la lingüística. Es socia tanto de Asetrad
como de ACE Traductores.

Es una verdad universalmente conocida lagunas lingüísticas fuera de la formación

que a los traductores nos apasiona hablar
sobre nuestro oficio. En los foros profesio-
nales, en los congresos y encuentros orga-
nizados por las asociaciones, en las listas
de distribución, en Twitter o en cualquier
quedada espontánea que organicemos,
hablamos sin descanso de traducción y no
nos aburrimos nunca. En nuestras conver-
saciones informales, surge de vez en cuan-
do el desencuentro: ¿es útil saber de teoría
de la traducción?, ¿sí o no? Las opiniones
de unos y otros son un arcoíris lleno de
matices definidos por la procedencia y la
práctica profesional de cada cual, pero, en
general, no se dan ponencias ni se ofrecen
cursos de formación para fortalecer las
universitaria reglada, academicista por na-
turaleza. A diferencia de otros campos del
conocimiento, donde nuestra falta de cono-
cimiento no nos avergüenza, la formación
lingüística básica se considera, en el mejor
de los casos, algo que se da por sentado y,
en el peor, un aburrimiento, un mal inne-
cesario para la práctica de la traducción.
La formación lingüística básica
se considera, en el mejor de los
casos, algo que se da por sentado
y, en el peor, un aburrimiento,
un mal innecesario para la
práctica de la traducción.


82 La Linterna del Traductor

 TRADUCTOLOGÍA
Cuando me puse a pensar en por qué suce-
día esto, llegué a la conclusión de que uno
de los rasgos que define nuestra actividad
es que cada cual viene de su padre y de su
madre, que es lo mismo que decir que nues-
tros orígenes son muy variados. Los hay, ca-
da vez más, que han estudiado Traducción e
Interpretación, quizá tras haber pasado por
otras carreras u oficios, como es mi caso;
están quienes han cursado diferentes filolo-
gías; tenemos entre nuestras filas a muchos
traductores que se han sacado previamente
carreras de todo tipo (médicos, abogados,
ingenieros, físicos, matemáticos, veterina-
rios…); e incluso hay quienes no han ter-
minado unos estudios reglados y, aun así,
son grandes profesionales de la traducción
desde hace muchísimos años. Eso por no
hablar del crisol que conforman nuestras
combinaciones de idiomas o las especiali-
dades a las que nos dedicamos dentro de la
propia práctica de la traducción.
Lo tuve claro desde el principio; cada vez
que miraba la infografía del nudoso árbol
del indoeuropeo, supe que lo nuestro era
algo por el estilo: a cada uno de nosotros
nos corresponde una rama o una hoja de
un árbol como ese… Y nuestros caminos,
todas nuestras historias personales y pro-
fesionales, desembocan en ese hermoso
tronco común que a todos nos apasiona y
nos da de comer: la traducción.
Creo que eso explica por qué nuestra pers-
pectiva con respecto a los conocimientos
teóricos cubre un abanico tan extenso: so-
mos muy diferentes unos de otros, aunque
nos dediquemos a lo mismo. La primera
consecuencia es que nuestros conocimien-
tos son de lo más dispares: sabemos sobre
las cosas más insospechadas y charlamos
con interés de fotografía estroboscópica, la
reproducción de las ranas, la moda parisi-
na de la última temporada, la construcción
de muros de carga o la fotopolimerización
de implantes dentales.
La traducción: nuestro oficio común
Por otro lado, nadie puede negar que a tra-
ducir se aprende traduciendo. Las inconta-
bles palabras traducidas por un traductor
experimentado son «horas de vuelo» im-
prescindibles para ser cada día mejores
profesionales. Lo que también es verdad
es que no nos queda otra que adaptarnos
a un mercado que se mueve cada vez más
deprisa y en el que da la sensación de que
todo tiene que estar para ayer: parece que
no haya tiempo para detenerse y analizar
las cosas con calma.
Y, sin embargo, es relativamente común
que nos apuntemos a cursos de formación
sobre nuestras áreas de especialización.
Por ejemplo, a ningún traductor médico
le extraña que sus colegas se inscriban en
un seminario sobre protocolos clínicos. De
hecho, hay empresas especializadas que
ofertan formación de este tipo, y las pro-
pias asociaciones destinan parte de sus
recursos a ofrecernos talleres específicos
Es relativamente común que
nos apuntemos a cursos de
formación sobre nuestras áreas
de especialización. Pero ¿por
qué no darle a la gramática el
protagonismo que se merece?
Noviembre del 2018 83
 TRADUCTOLOGÍA
sobre estos y otros temas. Todo esto es
francamente útil para fortalecer nuestros
conocimientos de las tipologías textuales
a las que nos enfrentamos. Nos ayudan a
familiarizarnos con la terminología espe-
cífica y, muy tangencialmente, con las es-
tructuras sintácticas más típicas de nues-
tros textos… Pero ¿por qué no darle a la
gramática el protagonismo que se merece?
Está claro que todos tenemos conocimien-
tos de lengua muy dispares. Desde los que
la estudiaron tímidamente en la escuela,
pasando por los que hace siglos que se pe-
garon con ella en la carrera, o los que tienen
un buen nivel porque han hincado codos
hace relativamente poco, siempre existe la
posibilidad de desempolvar lo aprendido o
aprender cosas nuevas sin miedo, sin des-
dén y sin prejuicios.
La utilidad de la teoría
Como bien dice la máxima del psicólogo
Kurt Lewin: «No hay nada tan práctico co-
mo una buena teoría». Puede que resulte
contradictorio si enfrentamos la práctica a
la teoría como si fueran enemigas, pero la
realidad es que, en el caso que nos ocupa,
son absolutamente complementarias. La
teoría lingüística tiene para nosotros, como
traductores, un inestimable valor. En prin-
cipio, todos perseguimos que nuestras tra-
ducciones tengan la máxima calidad. Para
generar textos más coherentes, limpios y
pulidos, no está de más que analicemos y
comprendamos la estructura gramatical
subyacente.
A lo largo de años y años de práctica, el
traductor avezado consolidará su propio
criterio, que, por definición, estará sujeto
a sus gustos y a su estilo personal. Tocar
«de oído» es una gran habilidad, ¡pero,
para alcanzar la excelencia, a veces necesi-
tamos apoyarnos en la partitura! La subje-
tividad hace que caigamos con frecuencia
en justificar nuestras traducciones con el
84 La Linterna del Traductor
Lo que yo propongo es
que deberíamos intentar
preocuparnos por conocer mejor
la estructura gramatical de
nuestra edificación lingüística.
consabido: «A mí me suena bien». La teoría
nos proporciona una poderosísima herra-
mienta para establecer un diálogo razona-
do y objetivo acerca de nuestras decisiones
de traducción con los compañeros con los
que colaboremos, con los correctores que
nos revisen, con los lectores que lean nues-
tras obras publicadas, etc. En definitiva,
con nuestros clientes.
Lo que yo propongo es que deberíamos
intentar preocuparnos por conocer me-
jor la estructura gramatical de nuestra
edificación lingüística, pues eso no hará
sino perfeccionar la calidad de nuestras
traducciones.
La apasionante ciencia del lenguaje
La teoría de la lengua es extensa y me
hacía falta acotar el tema de mi presenta-
ción. Partiendo de que la lingüística es el
estudio científico de la lengua, son muchos
de sus campos los que tienen utilidad en
la práctica de la traducción. Como lo que
producimos son textos escritos, puede que
esta relación no sea demasiado obvia en el
caso de la fonología y la fonética, que se en-
cargan de estudiar las propiedades acústi-
cas y sonoras de la lengua (aunque otro de
mis temas favoritos es la revisión en voz
alta, ¡y su contextualización teórica se fun-
damenta en la prosodia, muy emparentada
con estas dos y prima de la gramática!). A
nadie se le escapa que las disciplinas lin-
güísticas que tienen una aplicación más
directa en nuestra labor son la semántica,
que estudia el significado de las palabras, y
la pragmática, que se ocupa, a grandes ras-
gos, del contexto en la interpretación del
 TRADUCTOLOGÍA
significado. Por su parte, la ilustre dama
gramática descansa sobre dos importantes
pilares: la morfología, encargada del estu-
dio de la formación de las palabras, y la
sintaxis, que es la responsable de analizar
la estructura y organización de los elemen-
tos que componen la oración. Todas las an-
teriores son apasionantes por unas razones
u otras, pero, al igual que las leyendas de
Fantasia en La historia interminable, estas
son otras historias y tendrán que ser con-
tadas en otra ocasión…
Para la presentación en Zaragoza me
zambullí de cabeza en la última de ellas,
la sintaxis, tan injustamente considerada
aburrida. Aunque algunos la vean como
un compendio de complicados árboles sin-
tácticos que no llevan a ninguna parte, se-
ría más productivo planteársela como un
frondoso bosque virgen de cuyo estudio
podemos extraer interesantes conclusiones.
La verdad es que me topé por pura casua-
lidad con Apolonio Díscolo, el lingüista
griego que, en el siglo II después de Cristo,
Apolonio Díscolo, s. ii d. C.
El de Apolonio Díscolo fue
uno de los primeros intentos
de sistematizar el estudio del
lenguaje conforme a una serie de
reglas lógicas.
acuñó el neologismo sintaxis para describir
la organización de los elementos en la frase
como si fueran militares del ejército griego
en formación. Los trabajos de Apolonio,
apodado «el del mal genio» (¡a saber cómo
se las gastaría el buen señor para que le
pusieran tal sobrenombre!), se han perdido
casi en su totalidad, pero, al parecer, lo po-
co que ha llegado hasta nuestros días era
increíblemente moderno. El suyo fue uno
de los primeros intentos de sistematizar el
estudio del lenguaje conforme a una serie
de reglas lógicas.
De haber tenido más tiempo de exposición
en Zaragoza, podría haber profundizado
algo más en la historia de la sintaxis y,
entonces, habría tenido que mencionar el
sánscrito, la gramática de Port-Royal, al
ginebrino Saussure, a Bloomfield, a Hjel-
mslev o a Chomsky… No era mi inten-
ción aburrir a la concurrencia con largas
batallitas históricas, aunque seguramente
habría disfrutado muchísimo preparando
una introducción histórica de todo ello.
La estructura molecular de la oración
En su lugar, tuve una idea que se convertiría
en mi parte favorita de la presentación.
En mis clases de Lingüística Comparada
en Traducción e Interpretación, recién
aterrizada desde la Facultad de Ciencias
Físicas, cuando hablábamos de la relación
que existía entre los sintagmas de la
oración, siempre me daba por pensar en
los enlaces covalentes y las fuerzas de Van
der Waals… Mientras preparaba la charla,
un día que andaba buscando distraída
imágenes de moléculas orgánicas, me
Noviembre del 2018 85
 TRADUCTOLOGÍA
topé con la del ácido acético y me pareció
que podría ser una bonita metáfora de la
estructura de la oración SVO.
Como las moléculas que me encontré eran
un poco feas y no tenían todos los átomos
que yo quería, dibujé la mía propia y se la
di a mi hijo Claudio, que se encargó de co-
lorearla según mis indicaciones (aunque le
salió fenomenal a la primera, me tocó repe-
tir ese juego varias veces durante las tardes
siguientes porque le parecía divertidísimo
eso de colorear pelotillas y sus enlaces).
El salto conceptual es el siguiente: pode-
mos imaginarnos la estructura sintácti-
ca de nuestras frases como una molécula
compuesta por átomos sintagmáticos. En
la molécula sintáctica del español, suele
existir, por un lado, un grupo atómico que
llamamos sujeto y, por otro, un átomo ver-
bal como núcleo del predicado, que es la
chispa de la vida, a partir del cual existe
la materia. A este lo acompañan, según
corresponda, otros átomos relativamen-
te importantes, el complemento directo
Podemos imaginarnos la
estructura sintáctica de
nuestras frases como una
molécula compuesta por átomos
sintagmáticos.
86 La Linterna del Traductor
(vinculado a veces con un complemento
predicativo) y el complemento indirecto, u
otros más periféricos que son los comple-
mentos circunstanciales.
Algunos vínculos entre átomos son más
fuertes —concretamente, los que Claudio
coloreó de azul en nuestro dibujo—, como
el que hay entre el sujeto y el verbo o entre
este y el complemento directo. ¡Esa es la ra-
zón por la que no debemos romperlos con
la famosa coma asesina! Por su parte, otros
vínculos son más débiles y dúctiles, y por
eso admiten una colocación más libre en la
estructura de nuestra molécula sintáctica.
De hecho, si respetamos este orden básico
SVO, obtendremos una hermosa oración
molecular no marcada y, si modificamos
ese orden por algún motivo, conseguire-
mos una oración marcada que tendrá un
valor expresivo determinado.
La unión de varias moléculas crea la mate-
ria, igual que las frases componen nuestros
textos. Lo fascinante de la traducción es
que tendremos que convertir la estructu-
ra molecular de nuestro idioma de partida
en otra totalmente distinta que se adecúe
a nuestro idioma de llegada. Algo así co-
mo convertir el agua en vino o el plomo en
oro… ¿No será que los traductores somos
poderosos alquimistas?
Para intentar demostrar la utilidad de la
teoría lingüística en la práctica de la tra-
ducción, me valí de tres ejemplos que me
parecieron lo bastante llamativos. Estos
ejemplos han estado rondándome obsesi-
vamente desde que me topé con ellos en el
curso de mis estudios. A efectos prácticos,
los dos primeros no son estrictamente de
lingüística aplicada, sino casos curiosos de
la sintaxis española que demuestran por
qué no podemos fiarnos de reglas fijas e
inamovibles y tenemos que ir más allá pa-
ra conocer cuál es la explicación que sus-
tenta el entramado sintáctico.

 TRADUCTOLOGÍA
Ejemplo 1: La preposición del cariño
Es el caso del uso de la preposición a que
acompaña al complemento directo para
definir su grado de humanización o, di-
cho de otro modo, el grado de cariño que
le tengamos al ser u objeto nombrado. No
será lo mismo que hablemos de nuestra
mascota que que lo hagamos de un animal
que intenta mordernos, por ejemplo. Tengo
que confesar que, en este ejemplo en con-
creto, pretendía utilizar el chiste más malo
del mundo: el del perro Mistetas.
—¿Ha visto A Mistetas?
—¡No, pero me gustaría verlas!
Frente a:
He visto el perro que me mordió el
otro día.
Por desgracia, en los primeros ensayos
de la charla, quedó claro que el uso de la
preposición en el chiste era de difícil ex-
plicación (ya sabíamos que la señora muy
lista no era, porque no podía tener muchas
luces cuando le puso ese nombre a su pe-
rro, pero jamás se le ocurriría no usar la
preposición a con su querido animalito.
Lo que el policía le responde no tiene ni
Manel Fontdevila. Orgullo y satisfacción.
Número especial n.º 5. Reproducido con permiso
del autor.
Podemos imaginarnos la
estructura sintáctica de
nuestras frases como una
molécula compuesta por átomos
sintagmáticos.
pies ni cabeza si ha oído que está ahí la
preposición, igual de hermosa que el es-
cote de la buena señora, antes del nombre
propio del perrito extraviado). La conclu-
sión es que el chiste no solo es malo, sino
que es un despropósito sintáctico. Y así
entró directamente desde el banquillo el
pulpo Paul, que se hizo famoso durante el
verano del Mundial de Sudáfrica por vati-
cinar las victorias de la selección española
de fútbol.
Angela Merkel quiso comerse AL
pulpo Paul.
En cuanto acabe Julia de hablar, nos
vamos a comer Ø un pulpo a la
gallega.
La oración en la que Merkel quería zam-
parse al pobre Paul está un poco retocada,
pero varios periódicos dieron la noticia
tiempo después del Mundial de que Ange-
la se había ido a comer pulpo (un primo de
Paul, decían los sensacionalistas) por puro
despecho. Merkel sería una desalmada de
haberse comido a Paul, pero casi ninguno
de nosotros le haríamos ascos a un rico
pulpo a la gallega, de ahí que el ejemplo
fuera tan interesante: el mismo animal
se podía servir con o sin preposición (y
pimentón).
De nada nos serviría el hipotético idioma
de partida para saber si corresponde po-
nerle esa taimada preposición humanizan-
te al complemento directo: hay que saberlo,
del mismo modo que hay que saber si lo
que tenemos delante es un complemento
directo o indirecto para no cometer inad-
vertidamente laísmos o leísmos.

Noviembre del 2018 87
 TRADUCTOLOGÍA
Ejemplo 2: ¿A quién quiere más el verbo
copulativo?
Mi segundo ejemplo estaba dedicado a las
oraciones identificativas o ecuativas. La
verdad es que son una estructura intere-
santísima, entre otras cosas, porque están
por todas partes. Sin ánimo de polemizar
sobre tarifas ni mucho menos, propuse las
dos siguientes oraciones:
Las tarifas bajas (son/es) un
problema para la profesión.
La tarifa que propusimos (era/eran)
20 céntimos.
Las ecuativas no suelen ser oraciones sim-
ples, sino que tienden a estar compuestas
por complicados sintagmas subordinados
cuyo número suele ser difícil de identifi-
car… Y, entonces, ¿cómo conjugamos el
verbo, en plural o en singular? Al final,
todo es una cuestión de convención: los
lingüistas usan criterios de orden, de lon-
gitud de los sintagmas o se favorece a los
plurales sobre los singulares. Lo que está
claro es que es importante conocer la exis-
tencia de este tipo de estructuras para sa-
ber cómo usarlas con coherencia.
¿Cómo conjugamos el verbo,
en plural o en singular? Al
final, todo es una cuestión de
convención.
Ejemplo 3: Los chorizos nominales
Y, para el final, dejé mi ejemplo favorito. De
los tres, este sí está extraído directamente
de la lingüística aplicada, porque enfrenta
las características de otros sistemas sintác-
ticos con el del español. La denominación
chorizo nominal no es mía: es así como los
bautizó Mariuca Romana, mi profesora de
Lingüística Aplicada en la Facultad de Tra-
ducción e Interpretación (y gracias a la que
nació mi pasión por todos estos temas).
88 La Linterna del Traductor
El término técnico para referirnos a este
fenómeno es hipertrofia nominal, que tiene
lugar cuando se encadena una larga conse-
cución de núcleos nominales (entendidos
estos como nombres, adjetivos y verbos en
forma no personal —infinitivos, gerundios
y participios—). El español, como ya de-
cíamos, admite por su estructura de SVO,
como máximo, tres elementos nominales
juntos, lo que genera la siguiente cadena:
SVO => NNNVNNNVNNNVNN
El verbo, recordemos, es el pulmón que ha-
ce respirar de la pesadez nominal. Cuatro
elementos nominales es pasarse; con cinco,
ya empieza a resultar pesado. ¡Con seis,
tenemos una hermosa ristra de indigestos
chorizos!
¿Qué pasa en otros idiomas? Por mi ex-
periencia, tanto en inglés y alemán como
incluso en francés, no se tienen esos escrú-
pulos ante la acumulación nominal. Aquí
me costó mucho encontrar un ejemplo lo
suficientemente representativo. En un pri-
mer momento, me decidí por presentar al-
gún cruel ejemplar del alemán, idioma que
adora como pocas cosas la nominalización,
pero finalmente decidí optar por el inglés,
que sabía que no resultaría tan terrorífico.
La frase que al final utilicé fue esta:
 TRADUCTOLOGÍA
On-board paper registration
sensors, algorithms and an inline
densitometer automatically monitor
and adjust image density on the fly,
ensuring optimum sheet-to-sheet
image registration quality.
El sujeto es una enumeración de elementos
nominales conocida como secuencia pesada.
Quizá no podamos aligerar por ahí, pero
sabemos que, en algún momento de la fra-
se, será conveniente que añadamos verbos
conjugados donde sea posible para aliviar
la pesadez nominal (por ejemplo, podemos
convertir ese gerundio inglés en un verbo
conjugado).
Si conocemos bien estos mecanismos y el
efecto que producen estas estructuras, po-
dremos aplicar las técnicas necesarias para
aligerar nuestra frase y colocarle, donde
corresponda, verbos conjugados para que
pueda respirar y volver a una estructura lo
menos marcada posible.
Cómo saciar el apetito lingüístico
La última parte de la charla la dediqué a
algo importantísimo: ¿qué hacer para forta-
lecer las lagunas lingüísticas? Es cierto que
esta pregunta no tiene fácil respuesta más
allá de la obvia, que es volver, simple y lla-
namente, a estudiar en la universidad. Por
suerte, la divulgación lingüística goza ahora
mismo de bastante buena salud y, en las pá-
ginas de periódicos como eldiario.es o la re-
vista Verne de El País, habitan lingüistas in-
teresantísimas como Elena Álvarez Mellado
o Lola Pons Rodríguez. Sé que no le estaba
Por suerte, la divulgación
lingüística goza ahora mismo
de bastante buena salud y, en
las páginas de periódicos como
eldiario.es o la revista Verne
de El País, habitan lingüistas
interesantísimas.
descubriendo la rueda a nadie, porque am-
bas son bastantes conocidas en los círculos
de todos aquellos interesados por la lengua,
pero me apetecía animar al respetable a que
les siguieran la pista a sus artículos. Mi tría-
da de lingüistas de cabecera la completaba
Elena Hernández Gómez, jefa del Departa-
mento de «Español al día» de la RAE.
Mi segunda diapositiva bibliográfica esta-
ba dedicada a los caballeros más clásicos:
Lázaro Carreter, David Crystal, Juan Car-
los Moreno Cabrera o, el que es conside-
rado padre de la sintaxis moderna, Noam
Chomsky. Al final de este artículo, encon-
traréis un enlace a la propia presentación
donde podréis consultar los títulos concre-
tos de sus obras.
Por supuesto, no podía terminar mi po-
nencia sin recomendar mi manual favo-
rito desde que lo descubriera preparando
la asignatura de Morfología y Sintaxis de
mi máster de Lingüística: Ejercicios de gra-
mática y expresión (con nociones teóricas), de
Mario García-Page, entre otros autores.
No quisiera inducir a error: es un texto
cuyo nivel de complicación es alto y con-
viene contar con una buena base antes de
introducirse en él. Lo bueno es que tiene
explicaciones muy interesantes de sintaxis
y morfología, con la ventaja de que las no-
ciones teóricas se pueden poner en práctica
sobre la marcha con los ejercicios.
Al igual que hice al terminar la charla, so-
lo me queda animaros a que reexaminéis
vuestros prejuicios: no os dejéis llevar por
ellos. Es normal tener lagunas o que se nos
hayan olvidado cosas desde que las estu-
diamos, pero la gramática subyace a todos
nuestros textos, está ahí, como un anda-
miaje que sustenta la edificación de nues-
tras traducciones y escritos. ¡Pongámosles
unos buenos cimientos!
Encontraréis aquí el archivo de PowerPoint
de mi presentación en Zaragoza:
https://tinyurl.com/y9h9xyr4. n
Noviembre del 2018 89
 Mal branding

El videoportero electrónico podrá fallar.

La aldaba, nunca

9090 La Linterna del Traductor

 PANORAMA

Otras asociaciones
Entrevista a Amaya Bravo de Urquía,
presidenta de AICE
Amaya Bravo de Urquía, entrevistada por Marcella Bracco y Virginia Cabañas

AICE, la Asociación Española de Intérpretes de Conferencias, cumple este año cincuen-

ta años. Cincuenta años fundamentales en la historia de España. En esta entrevista, su
presidenta, Amaya Bravo de Urquía, relata cómo los intérpretes de AICE han sido tes-
tigos privilegiados de algunos de los momentos más importantes de la vida más reciente
de este país.

Amaya Bravo de Urquía nace en Madrid en 1959. Con 4 años se trasla-

da con su familia a Montreal, Canadá, donde cursa estudios de primaria,
secundaria y CEGEP (primer ciclo universitario). Vuelve a Madrid, donde
en 1983 acaba la carrera de Ciencias Políticas y Sociología. Se forma co-
mo profesora de francés para extranjeros. Tras dos años de trabajo como
secretaria en un bufete de abogados, es contratada por la embajada de
Estados Unidos de América, en concreto por la agencia de información
USIA (Departamento de Prensa y Cultura). En ese trabajo, su cometido es, entre otros, el de
asesorar y colaborar en la preparación y realización de visitas de expertos norteamericanos
a España en el campo de la política y la economía internacionales. Al cabo de una década,
toma la decisión de dedicarse en exclusiva a la interpretación y la traducción profesionales.

Cincuenta años de AICE, cincuenta años de historia de España. Se podría decir que los
intérpretes de AICE han sido testigos privilegiados de algunos de los momentos más
importantes de este país, ¿no es así?

Sin duda. Desde que se creó la asociación hace cincuenta años, los intérpretes de AICE
han estado presentes en momentos importantes para España, tanto en el entorno público
como en el privado, y por todo el territorio. Porque la historia no la hace solo lo político,
también la hace lo cultural, lo económico, lo
social… Nosotros hemos trabajado en todos
estos ámbitos: en firmas de acuerdos señala-
Los intérpretes de AICE han estado
dos celebradas en el Palacio de la Zarzuela, en presentes en momentos importantes
el mundo de la empresa en todas sus vertien- para España, tanto en el entorno
tes (desde reuniones para acordar pedidos público como en el privado.
hasta negociaciones en procesos de fusiones
y adquisiciones), en reuniones de naturaleza
sindical, en visitas de estado al Palacio de la Moncloa, en negociaciones entre ministerios
españoles y contrapartes extranjeras, en visitas a los magníficos museos y colecciones de
arte por parte de expertos de renombre internacional, en la banca española; todo esto y más.


Noviembre del 2018 91

 PANORAMA

¿Crees que ha habido una evolución en el reconocimiento de la profesión del intérprete

de conferencias a lo largo de estas cinco décadas?

Si hablamos de la población en general, creo A las personas que no necesitan

que no conoce nuestro trabajo y por tanto no
interpretación, que son la mayoría,
hay reconocimiento. Por otra parte, tampo-
co es necesario. No somos muchos los intér- les resulta exótica la profesión.
pretes profesionales de conferencia, porque
nuestros servicios son poco requeridos en general. A las personas que no necesitan in-
terpretación, que son la mayoría, les resulta exótica la profesión. Pero las personas que
necesitan nuestra ayuda sí suelen reconocer nuestra labor, igual que reconocen la de otros
profesionales cuyos servicios se dan tan poco frecuentemente como los nuestros. Yo diría
que la población en general sabe de nuestra existencia por la televisión, que es una varita
mágica para dar proyección a cualquier cosa. Hace ya años, La Clave, sobre todo, y algún
otro programa tipo magacín nos dieron proyección, así como las emisiones de noticieros
extranjeros durante la guerra del Golfo; ahora, otros programas como El Hormiguero, desde
luego, sirven de escaparate.

Cincuenta años de historia, cincuenta años de experiencia, pero también muchas ganas
de proyectarse hacia el futuro: ¿cuál crees que será el papel del intérprete en las próxi-
mas décadas?

Diría que va a ser muy parecido al papel desempeñado hasta la fecha, que es el de ayudar a
la comunicación y al entendimiento. Nuestro cometido es contribuir a la comprensión entre
las partes y eso no va a cambiar. Es nuestra razón de ser.

¿Crees que nuestro papel como profesionales cambiará en el futuro? ¿Se seguirán necesi-
tando nuestros servicios en muchos ámbitos o crees que se limitarán a algunos ámbitos
concretos?

Por lo que yo he vivido y visto desde que empecé a trabajar como intérprete en el año
1990, creo que nuestros servicios seguirán siendo necesarios, pero con la salvedad de
que a los intérpretes profesionales con experiencia se nos contratará crecientemente para
aquellas reuniones que revistan más dificultad. A medida que en España se generaliza el
aprendizaje del inglés, se va prescindiendo de un servicio profesional en tanto en cuanto
los organizadores tienen la sensación de que la reunión transcurrirá correctamente sin él.
No creo que la limitación sea a ámbitos concretos. Es verdad que el mercado evoluciona.
Ahora creo que se celebran más reuniones internacionales, pero hay más intérpretes. En
nuestra asociación ahora somos muchos más miembros que cuando yo me uní, por ejemplo,
y aspiramos a seguir creciendo.

Hablemos ahora de tu trayectoria personal y profesional: ¿en qué medida te sientes or-
gullosa de tu profesión y qué es lo que más te satisface en el desempeño de tu trabajo?

Me siento muy satisfecha, sí, porque veo que gracias a mis esfuerzos, igual que les sucede
a todos mis colegas, ayudo a establecer puentes entre personas y culturas distintas. Gracias
a nosotros, las reuniones en las que participamos resultan interesantes y gratificantes para
los participantes: por ejemplo, cuando trabajamos en museos o salas de conferencias pa-
ra sesiones de divulgación general, ayudamos a personas que de otra manera no podrían

92 La Linterna del Traductor

 PANORAMA

acercarse a las obras para conocerlas mejor;
en reuniones sindicales, ayudamos a ver el
punto de vista de la otra parte; en congresos
médicos o técnicos, ayudamos a ampliar co-
nocimientos a los profesionales del futuro.
Eso me produce una gran satisfacción, sí.
¿Ha habido algún momento, encuentro,
congreso que te haya marcado especialmente?
Por ejemplo, cuando trabajamos en
museos o salas de conferencias para
sesiones de divulgación general,
ayudamos a personas que de otra
manera no podrían acercarse a las
obras para conocerlas mejor.

Sí, una reunión cortita organizada en el INEF (Instituto Nacional de Educación Física) en
la que, tras las explicaciones de los ejercicios acuáticos en cuestión, vimos grabaciones de
niños parapléjicos que, gracias a los trabajos de un grupo de médicos y sanitarios en cola-
boración con profesionales del INEF, podían desplazarse libremente en piscinas y fortalecer
los músculos a mucha mayor velocidad que con ejercicios «en seco». Fue tremendamente
emocionante porque los padres de los niños estaban en la sala.

Volviendo a AICE: como presidenta, ¿qué deseas para el futuro de tu asociación?

Esta es una pregunta de fácil respuesta: muchos éxitos en lo profesional y, en lo personal, a

todos y cada uno de los miembros. Si conseguimos esos éxitos, tendremos el futuro garan-
tizado, porque un cliente satisfecho es un cliente que repite y recomienda los servicios reci-
bidos. Me gustaría pensar que AICE va a seguir celebrando más cumpleaños en un entorno
saludable, desde el punto de vista económico, y activo en lo referente a la organización de
conferencias. n

Noviembre del 2018 93

 Alegoría de traductores sin fecha de entrega específica

9494 La Linterna del Traductor

 PANORAMA

Prohibido hablar de tarifas de traducción

Javier Sancho Durán

«Está prohibido hablar de tarifas», dicen. El rumor surgió hace unos años en los men-
tideros de traductores a raíz de las multas que varios organismos de defensa de la com-
petencia impusieron a algunas asociaciones del sector1. Hasta ese momento aún había
quien publicaba tablas de tarifas recomendadas con total despreocupación. De ahí las
sanciones. En cuestión de meses, se pasó al extremo contrario. Atemorizados por lo su-
cedido, traductores, correctores e intérpretes empezamos a cuchichear sobre los horri-
bles castigos que nos infligiría la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia
si nos atrevíamos a opinar sobre tarifas de forma pública. Nos fuimos al otro extremo.

Traductores escaldados

Ni tanto ni tan calvo. En lo sustancial, es

falso que esté prohibido intercambiar in-
formación sobre tarifas. El voto de silencio
no es una de las cruces con las que los mal-
vados poderes fácticos del libre mercado
castigan a los traductores autónomos. Se-
guimos siendo personas, con nuestros de-
rechos y nuestras obligaciones, y, entre los
primeros, se incluye el derecho a la liber-
tad de expresión y a comunicar o recibir li-
bremente información veraz por cualquier
medio de difusión2. Podemos quejarnos
del Gobierno cuando llueve y podemos ha-
blar de tarifas. Faltaría más.
Javier Sancho Durán es traductor au-
tónomo desde hace años. Las ha visto
de muchos colores y ha cobrado tari-
fas altas y bajas. No siempre ha gana-
do más por hora con las más altas ni
menos con las más bajas. Se esfuerza
todos los días por traducir un poco
mejor y tiene intención de seguir en la
brecha hasta que sus facturas decidan
pagarse solas.

1 La Unión de Correctores (UniCo) fue sancionada por Sin embargo, los derechos no son absolu-
la resolución del Consejo de la Comisión Nacional de la
Competencia, de 14 de diciembre de 2012 (expediente
tos. Tanto el legislador estatal como el eu-
S/0352/11) y la Asociación de Traductores, Correctores e ropeo consideran que la riqueza se distri-
Intérpretes de Lengua Vasca (Eizie) por la resolución del
Consejo Vasco de la Competencia, de 7 de abril de 2014
buye mejor si se prohíbe que las empresas
(expediente 1/2012). y los autónomos pacten precios entre sí3.
2 Artículo 20 de la Constitución española.
3 Artículo 38 de la Constitución española y arts. 101-
103 en relación con los artículos 119 y 120 del Tratado de En consecuencia, podemos
Funcionamiento de la Unión Europea sobre el principio hablar de tarifas siempre
de libre competencia. Asimismo, según el preámbulo de
la Ley 15/2007, de 3 de julio, de Defensa de la Compe- y cuando no lleguemos
tencia, la existencia de una competencia efectiva entre a acuerdos o realicemos
empresas favorece una eficiencia productiva que «se
traslada al consumidor en la forma de menores precios o recomendaciones colectivas
de un aumento de la cantidad ofrecida de los productos,
de su variedad y calidad, con el consiguiente incremen-
que puedan distorsionar la
to del bienestar del conjunto de la sociedad». competencia en el mercado.


Noviembre del 2018 95

 PANORAMA
Nuestros derechos se ven limitados por
razones de interés público. En consecuen-
cia, podemos hablar de tarifas siempre y
cuando no lleguemos a acuerdos o reali-
cemos recomendaciones colectivas que
puedan distorsionar la competencia en el
mercado4. Esto es lo que sucede cuando
se publican tablas de tarifas recomenda-
das en la web de una organización pro-
fesional5. Por eso se sancionó a algunas
asociaciones. También es lo que sucede
cuando varios traductores en un foro dan
a entender que lo correcto es cobrar una
tarifa y no otra6. Por ello se ha extremado
la prudencia desde que se produjeron las
sanciones citadas.
El rumor de la prohibición, por tanto, tie-
ne una base real. Además, las sanciones
pueden ser cuantiosas. Para determinar
el importe, se tiene en cuenta el volumen
de negocios del mercado afectado por la
infracción o el de todos los miembros del
colectivo infractor7. Si lo anterior no per-
mite determinar la cifra, se prevén impor-
tes mínimos de 100 000 euros y máximos
4 Artículo 1.1 Ley 15/2007, de 3 de julio, de Defensa de
la Competencia.
5 Según el apartado 31 del fundamento jurídico cuarto
de la resolución del Consejo Vasco de la Competencia,
de 7 de abril de 2014, (expediente 1/2012, Eizie Tarifas
Traducción), «La modalidad de la restricción —rea-
lización de una recomendación por parte de una aso-
ciación— recibe el más grave reproche por parte de las
autoridades de competencia, dada su incidencia negati-
va en las condiciones de libre mercado y por tanto en el
interés de los usuarios».
6 La resolución del Consejo de la CNC, de 14 de diciem-
bre de 2012 (expediente S/0352/11 – Unión de Correc-
tores) hace hincapié en la relevancia de los foros de las
asociaciones en sus conductas anticompetitivas: «UNICO
parece ignorar que con dicha actuación la Asociación
podría estar de facto restringiendo la competencia al
facilitar y habilitar mecanismos, (a través de Google
Groups), para que los socios debatan entre sí las tarifas
a aplicar. Por lo que a juicio de este Consejo, resulta ne-
cesario un pronunciamiento formal en el que entre otras
cosas se recuerde a la Asociación que debe abstenerse de
cualquier actuación que tienda a eliminar la autonomía
de sus asociados en aspectos relevantes de su política
comercial, porque ello puede suponer una infracción de
la LDC».
96 La Linterna del Traductor
Una asociación o un foro de
traductores se equipara con el
reservado de un hotel de lujo en
el que empresarios vestidos de
Armani se reparten las cuotas
de mercado de las grandes
multinacionales.
superiores a los diez millones de euros,
según la gravedad de la infracción. Si se
trata de una asociación, además de las
sanciones previstas para la organización,
se puede imponer una multa de hasta
60 000 euros a cada uno de los miembros
de su junta directiva que haya intervenido
en el acuerdo o decisión correspondiente8.
Las multas impuestas a las asociaciones
de nuestro sector fueron muy inferiores9.
No se llegó a sancionar tampoco a los
miembros de sus juntas directivas, que,
como en el resto de asociaciones españolas
del sector, eran meros voluntarios sin nin-
gún tipo de remuneración por su trabajo.
A pesar de que la sangre no llegara al río,
se entiende perfectamente que los gatos
escaldados huyan del agua fría.
Fiestas de corbatas y zapatillas
¿A qué se debe que las sanciones puedan
ser tan contundentes? La mayoría de tra-
ductores somos autónomos. Sobre el pa-
pel, esto nos convierte en empresarios.
7 Según la Federación de Gremios de Editores de Es-
paña, el sector editorial facturó 2319,36 millones de
euros en 2017 (http://federacioneditores.org/img/
documentos/130718-notasprensa.pdf, consulta de 14-8-
2018). Aunque no es la referencia más probable para una
asociación de traductores (ni siquiera de libros), permite
hacerse una idea del alcance de las cifras que se podrían
atender para determinar el importe de las sanciones.
8 Artículos 63 y 64.1.a de la Ley 15/2007, de 3 de julio, de
Defensa de la Competencia.
9 A UniCo se le impuso una sanción de 2500 euros y a
Eizie de 8000 euros. Según las resoluciones sancionado-
ras, UniCo contaba en la época de la infracción con 144
socios y Eizie con 317.

 PANORAMA
Debido a ello, el regulador no establece
demasiadas distinciones. Una asociación
o un foro de traductores se equipara con
el reservado de un hotel de lujo en el que
empresarios vestidos de Armani se repar-
ten las cuotas de mercado de las grandes
multinacionales. Da igual que nuestro
emporio empresarial se reduzca a unos
escasos centímetros de escritorio, un por-
tátil viejo y unas zapatillas de estar por
casa.
No obstante, un autónomo no es preci-
samente una multinacional. Las nego-
ciaciones con las empresas para las que
trabajamos no se establecen entre igua-
les. Primero, porque la oferta supera a la
demanda y partimos de una posición de
debilidad. Segundo, porque las empre-
sas tienen más información que nosotros
sobre las tarifas que manejan los autóno-
mos. Reciben cientos de currículos al mes
y se las envían los propios candidatos en
esos procesos de selección. Esto nos coloca
en una posición vulnerable. Esta situación
no es exclusiva de nuestro ámbito. Los
avances tecnológicos permiten externa-
lizar cada vez más servicios, y estos se
contratan cada vez en condiciones de ma-
yor asimetría, cuando no directamente en
condiciones de absoluta subordinación y
precariedad. Los desequilibrios se extien-
den hasta el punto de que la frontera en-
tre los trabajadores por cuenta ajena y los
trabajadores por cuenta propia es cada vez
más difusa.
En un mundo ideal, la legislación debería
paliar esta realidad tarde o temprano. El
derecho mercantil que se nos aplica está
pensado para favorecer la libre compe-
tencia entre iguales. Tiene su contrapunto
en el derecho laboral, que protege a los
trabajadores que prestan sus servicios en
relación de jerarquía y dependencia. Si
en el ámbito mercantil aumentan las asi-
metrías y los vínculos de dependencia,
deberían incorporarse a él instrumentos
El derecho mercantil que se
nos aplica está pensado para
favorecer la libre competencia
entre iguales.
de protección. Como mínimo, debería
interpretarse de un modo más sensato la
normativa de defensa de la competencia.
Ya hemos dicho que los derechos no son
absolutos, así que hay cierto margen. Exis-
ten servicios cuya calidad debe garanti-
zarse por motivos de interés público10. Si
dentro de diez años queremos tener intér-
pretes judiciales de coreano con formación
oficial y debidamente cualificados, debere-
mos ofrecer unos honorarios que animen
a los jóvenes de ahora a formarse para
ejercer esa profesión en un futuro. Como
sociedad, queremos proteger el derecho
a la tutela judicial efectiva, el derecho de
asilo, la protección de la salud, el acceso
a la cultura, la promoción de la ciencia,
etc. Por tanto, cabe plantearse si convie-
ne habilitar mecanismos que aseguren la
calidad y la sostenibilidad económica de
determinados servicios de traducción e in-
terpretación relacionados con algunos de
estos ámbitos. La propia Ley de Defensa
de la Competencia prevé la posibilidad de
10 Entre ellos, los relacionados con la Administración
de Justicia, como la traducción e interpretación judicia-
les. Es interesante, en este sentido, aunque en referen-
cia a la abogacía italiana, la sentencia de la Sala 11.ª del
Tribunal de Justicia de la UE de 5 diciembre de 2006:
«procede señalar que la protección, por una parte, de los
consumidores, en particular, de los destinatarios de los
servicios judiciales prestados por los auxiliares de justi-
cia, y, por otra parte, de la buena administración de justi-
cia es un objetivo que se encuentra entre los que pueden
considerarse razones imperiosas de interés general que
permiten justificar una restricción a la libre prestación
de servicios (véanse, en este sentido, las sentencias de
12 de diciembre de 1996, Reisebüro Broede, C-3/95, Rec.
p. I-6511, apartado 31 y la jurisprudencia citada, y de
21 de septiembre de 1999, Läärä y otros, C-124/97, Rec.
p. I-6067, apartado 33), siempre que se cumpla el doble
requisito de que la medida nacional controvertida en el
litigio principal sea adecuada para garantizar la realiza-
ción del objetivo que persigue y no vaya más allá de lo
necesario para alcanzarlo».
Noviembre del 2018 97
 PANORAMA
introducir exenciones legales que podrían
servir para ello11.
La sociedad evoluciona y el derecho debe
adaptarse para cubrir sus necesidades. Eso
implica mantener los equilibrios necesa-
rios para garantizar el bienestar de las per-
sonas, incluidos los propios trabajadores,
ya que de ello depende el mantenimiento
de la paz social, la estabilidad y el creci-
miento de la economía. La mejor forma
de proteger el libre mercado es regularlo
de forma sostenible y procurar que, de un
modo o de otro, la fiesta no la paguen siem-
pre los mismos.
Mitos sobre los colegios de traductores
y los baremos de tarifas
Para solucionar la falta de directrices en
materia de precios, hay quien aboga por la
creación de un colegio de traductores con
el argumento de que estos pueden estable-
cer baremos orientativos de honorarios.
Parten de una premisa errónea: los cole-
gios no pueden recomendar tarifas.
La Ley de Defensa de la Competencia
afecta por igual a colegios y a asociacio-
nes12. Por lo tanto, cuando los colegios
fijan precios, están expuestos a las mis-
mas multas que las asociaciones y que
cualquier otro colectivo. De hecho, la Ley
sobre Colegios Profesionales dispone
11 Artículo 4 de la Ley 15/2007, de 3 de julio, de Defen-
sa de la Competencia. Asimismo, la regulación de los
aranceles de los procuradores, mediante el Real Decreto
1373/2003, de 7 de noviembre ha sido declarada compa-
tible con el derecho europeo en materia de competencia
por el Tribunal de Justicia de la Unión Europea (sentencia
de 8 de diciembre de 2016, asuntos acumulados C-532/15
y C-538/15 ) y por el Tribunal Supremo (auto del pleno
de 15 de marzo de 2017, rec. núm. 329/2013; sentencia
de la sala 1.ª, de 24 de mayo de 2017, n.º 330/2017, rec.
486/2015).
12 Artículo 2.4 de la Ley 2/1974, de 13 de febrero, so-
bre Colegios Profesionales, «[l]os acuerdos, decisiones
y recomendaciones de los Colegios observarán los lí-
mites de la Ley 15/2007, de 3 de julio, de Defensa de la
Competencia».
98 La Linterna del Traductor
La mejor forma de proteger el
libre mercado es regularlo de
forma sostenible y procurar
que, de un modo o de otro, la
fiesta no la paguen siempre los
mismos.
expresamente que «los Colegios Profesio-
nales y sus organizaciones colegiales no
podrán establecer baremos orientativos
ni cualquier otra orientación, recomenda-
ción, directriz, norma o regla sobre hono-
rarios profesionales»13.
A pesar de lo anterior, algunos colegios
preparan baremos de tarifas, entre ellos,
los colegios de abogados. Estos baremos
se permiten a exclusivos efectos de la ta-
sación de costas judiciales14. Ni siquiera los
deberían publicar, más allá de lo estricta-
mente necesario para dicho fin. Al menos,
la Comisión Nacional de los Mercados y la
Competencia interpreta que la difusión de
estos baremos entre los colegiados, cuan-
do consisten en tablas de tarifas («criterios
cuantificados»), equivale a una recomen-
dación de precios mínimos, prohibida por
la legislación aplicable15.
La legislación vigente también prevé que
se soliciten baremos de honorarios a las
13 Artículo 14 de la Ley 2/1974, de 13 de febrero, sobre
Colegios Profesionales.
14 Disposición adicional cuarta de la Ley 2/1974, de 13
de febrero, sobre Colegios Profesionales.
15 «Si bien el contar con un documento de criterios
orientativos de honorarios profesionales a los efectos de
la tasación de costas y jura de cuentas de los abogados
es legal en virtud de la nueva Disposición Adicional
Cuarta de la Ley de Colegios Profesionales introducida
por la Ley Ómnibus, en el caso de estar cuantificados
cualquier difusión de ellos emite señales capaces de
homogeneizar el precio de los servicios jurídicos, con-
traviniendo la voluntad expresa del legislador al prohi-
bir la existencia de baremos orientativos y liberalizar el
mercado en materia de precios. En la práctica, la publi-
cación o difusión de criterios cuantificados supone una
recomendación colectiva de precios mínimos». FJ4. Res.
CNMC 31/2013 de 23 julio 2015.
 PANORAMA
Una asociación de traductores
podría preparar baremos si
lo considerara necesario. No
obstante, no debería difundirlos
entre sus socios ni publicarlos
de otra manera.
asociaciones16. En el ámbito de la Adminis-
tración de Justicia, la relevancia de los tra-
ductores e intérpretes es indiscutible. Sus
honorarios deben tenerse en cuenta a efec-
tos de la tasación de costas y los servicios
de interpretación y de traducción forman
parte del contenido material del derecho
de asistencia gratuita17. Una asociación de
traductores podría preparar baremos si
lo considerara necesario. No obstante, no
debería difundirlos entre sus socios ni pu-
blicarlos de otra manera. Si lo hiciera, se
podría enfrentar a las elevadas sanciones
económicas que se imponen a los colegios
cuando actúan de ese mismo modo18.
En resumen, respecto a la regulación de
las tarifas, la creación de un colegio de
traductores no presentaría ventaja alguna
frente a las asociaciones de traductores
existentes.
El fetiche de las tarifas
Como se habrá observado, muchas de las
distinciones expuestas en este texto son
demasiado sutiles para el común de los
mortales, entre los que se incluye no solo
quien redacta estas líneas, sino los propios
abogados, a juzgar por las multas impues-
tas a algunos de sus colegios. Ello, combi-
nado con la gravedad de las sanciones que
prevé la normativa, nos lleva a todos a ser
Al final, por mucha ayuda
externa que pueda obtenerse
por parte de asociaciones u
otros colectivos, las tarifas debe
establecerlas uno mismo.
excesivamente prudentes. Para evitar esto,
sería muy deseable que hubiera una ma-
yor seguridad jurídica sobre lo que se pue-
de y lo que no se puede publicar. También
convendría que se aplicara la normativa
de defensa de competencia de una forma
más compatible con el ejercicio de otros
derechos cuando esta entra en conflicto
con ellos. Sin embargo, a menudo se exa-
gera el efecto que podría tener la difusión
de directrices sobre honorarios.
Al final, por mucha ayuda externa que pue-
da obtenerse por parte de asociaciones u
otros colectivos, las tarifas debe establecer-
las uno mismo. Cuando presupuestamos
un proyecto con una tarifa por palabra o
por página, lo que hacemos es estimar el
tiempo que nos llevará ese trabajo. Después
convertimos el valor que damos a una hora
de nuestro tiempo en otra unidad tarifaria.
Por tanto, el principal dato que necesitamos
es nuestra productividad, y para calcular-
la nos basta un reloj. Es verdad que luego
hay que considerar determinados costes
vinculados al trabajo por cuenta propia y
esto es algo más complicado, pero existen
herramientas, como CalPro19, que resultan
muy útiles para realizar las reflexiones
oportunas. La labor de las asociaciones en
este ámbito es crucial, puesto que están
en situación de ayudar a sus afiliados y al
resto de los traductores a tomar decisiones
informadas, sin necesidad de influir en los
precios que estos puedan determinar de
forma libre e individual.
16 Apartados 1 y 2 del artículo 246 de la Ley de Enjui-
ciamiento Civil.
17 Artículo 241.1.4.º de la Ley 1/2000, de 7 de enero, de
Enjuiciamiento Civil y artículo 50.2. a) y b) de la Ley
1/1996, de 10 de enero, de asistencia jurídica gratuita.
18 «La CNMC sanciona a nueve colegios de abogados
por realizar una recomendación colectiva sobre precios
de los honorarios. La sanción conjunta se eleva a 1,455
millones de euros», https://www.cnmc.es/node/367363
(consulta: 14-8-2018).
19 Disponible en el sitio web de Asetrad: https://ase-
trad.org/preguntas-frecuentes/cuanto-cobro

Noviembre del 2018 99
 PANORAMA
Asimismo, a menudo pasamos por alto la
heterogeneidad de la profesión y la gran
influencia que tiene la tecnología en la de-
terminación de las tarifas. Para empezar,
el mercado no tiene fronteras: un cliente al
que no le gusten las tarifas orientativas de
un país podría buscar traductores en otro
y las tarifas orientativas de un mercado de-
primido podrían servir para generalizar
esas tarifas en otros países con tarifas más
altas. Luego cada sector tiene unas nece-
sidades concretas y demanda un nivel de
servicio distinto. Además, muchos textos
nos llegan vinculados a procesos de tra-
ducción asistida o automática. Cada clien-
te quiere basarse en sus propias tablas de
descuentos de repetición. Con frecuencia,
la posedición se cobra directamente por
horas, al igual que otras especialidades,
como la transcreación. Cualquier criterio
de tarifas que se quiera emplear, deberá
tener en cuenta estas cuestiones, por lo
que difícilmente se podrán dar cifras con-
cretas aplicables de manera universal. Ca-
da traductor es un mundo.
Tampoco podemos afirmar que la infor-
mación sobre los precios que se manejan
en el mercado sea tan difícil de conseguir.
Por ejemplo, si trabajamos para interme-
diarios, muchos publican sus tarifas en
sus sitios web. Sabemos que del precio
que paga el cliente final tiene que salir la
remuneración del traductor, la del revisor
y el margen que se lleve el intermediario.
Tenemos medios más que suficientes para
estimar en qué cifras aproximadas se está
moviendo cada peldaño de ese segmento
de mercado. Distinto es que estas no nos
gusten, pero eso no se va a solucionar con
unos honorarios orientativos. Quien quie-
ra cobrar más, tendrá que buscar otras
estrategias, mejorar su perfil u ofertar
servicios con valor añadido para intentar
acceder a clientes con mayor presupuesto.
En resumen, existen motivos objeti-
vos para criticar la situación actual. Las
100 La Linterna del Traductor
Tenemos medios más que
suficientes para estimar en
qué cifras aproximadas se está
moviendo cada peldaño de ese
segmento de mercado.
asociaciones y otros grupos de profesio-
nales deberían disponer, como mínimo,
de unas directrices que determinaran de
forma inequívoca los límites en los que
deben moverse a la hora de proporcionar
a sus miembros la información que estos
necesitan para establecer sus propios pre-
cios de forma independiente. No obstante,
no todas las quejas parten de análisis de-
masiado certeros. Hay quien ha converti-
do la cuestión de las tarifas orientativas en
un fetiche, es decir, en un objeto de culto
al que se atribuyen poderes poco menos
que sobrenaturales. Desde mi punto de
vista, es un error. Aunque alguien bajara
mañana de algún monte gremial para ilu-
minarnos con una tabla de tarifas graba-
da en piedra, lo más probable es que no
sirviera absolutamente para nada. Prueba
de ello es que una de las tablas de tari-
fas recomendadas que dieron lugar a las
sanciones estuvo publicada durante once
años en el sitio web de la asociación mul-
tada. A día de hoy aún se puede localizar
esa misma tabla en la página de la Autori-
dad Vasca de la Competencia20. No consta
que esta difusión durante al menos quince
años haya influido lo más mínimo en el
mercado ni que haya servido para resolver
demasiadas dudas a los que quieren dar
sus primeros pasos en la traducción. Es so-
lo una pequeña muestra de que el asunto
de las tarifas es mucho más complejo de lo
que a veces se está dispuesto a aceptar. n
20 Se encuentran en las páginas 6 y 7 de la resolución del
Consejo Vasco de la Competencia, de 7 de abril de 2014
(expediente 1/2012). Disponible en http://www.com-
petencia.euskadi.eus/contenidos/informacion/resolu-
ciones/es_resoluci/Resoluci%C3%B3n%20definitiva%20
eizie%20tarifas%20traduccion.pdf (consulta: 13-8-2018).
Flores en el despacho

Noviembre del 2018 101101

 VENA LITERARIA
Humana
Miguel Jelelaty Obeid
Por fin, ya puede descansar. Dieciocho me-
ses de locura y sufrimiento la han dejado
exhausta y este descanso se lo merece. Se
acabaron las esperas desesperantes, la an-
gustia permanente, el peligro que acecha
en cada esquina, las tripas revueltas por el
hambre, la garganta acartonada por la sed,
las llagas en los pies, el frío, el calor, la des-
esperación, las mafias desalmadas y el ho-
rror cotidiano. Ya le habían advertido antes
de marcharse que el viaje no iba a ser un
paseo pero era joven, tenaz y la empujaba
un optimismo irrefrenable que suavizaba
las miserias, edulcoraba el sufrimiento y
maquillaba la violencia. En su mente, mise-
rias y sufrimiento no eran más que simples
etapas en el camino que la llevaría inexora-
blemente a la luz. De hecho, el optimismo
la mantuvo serena durante aquella noche
sin brisa, sin grillos, sin cielo y sin estrellas
en la que cerró los ojos, ajena al dolor que le
provocaban los tres bárbaros que jadeaban
encima de su cuerpo inerte. El optimismo
la recargaba siempre de energía y escondía
la infamia que la rodeaba. Lo único que
ocupaba su mente era aquella costa anhe-
lada donde las chicas jóvenes, inteligentes,
ambiciosas y con estudios como ella tenían
trabajo, vestían ropa elegante y salían con
los amigos. Ha tenido que esperar diecio-
cho largos meses para llegar, por fin, a esta
costa. No recuerda las horas de pelea des-
esperada contra las olas para acabar varada
aquí, en esta orilla soñada. Es que después
de días de navegación, la patera se había
hundido, su vida había dado un vuelco y
lo único que le quedaba era nadar, arrancar
En su mente, miserias y
sufrimiento no eran más que
simples etapas en el camino
que la llevaría inexorablemente
a la luz.
102 La Linterna del Traductor
Miguel Jelelaty Obeid es intérprete de
conferencias desde el año 1999. Fue
profesor de interpretación en la UPF
entre el 2006 y el 2012 y actualmente
imparte el módulo de «mundo árabe»
en el Máster de Protocolo de la URL.
Da también talleres de interpretación
en la SFT y otras organizaciones. Es ba-
jo-barítono, no cree en dios y practica
la natación para mantener su nivel de
colesterol a raya. Habla siete lenguas
y sueña con añadirles el griego. Le chi-
fla la danza y le espantan los deportes
de competición. Es consumidor com-
pulsivo de cacao puro africano y de
almendra, piñón, nuez y aceituna del
mediterráneo. Es miope. Vive en Bar-
celona, viaja constantemente y quiere
morir en una isla griega.
fuerzas de donde ya no las había y no olvi-
darse de respirar con el optimismo como
único compañero de viaje. Un optimismo
que la empujó y que la sostuvo durante
horas y que la dejó exangüe en la arena.
Ahora oye voces y vislumbra miradas bon-
dadosas que la tranquilizan. Las voces le
hablan suavemente en una lengua desco-
nocida. Ella ya tiene su discurso ensaya-
do y su mente extenuada intenta ordenar
las palabras que relatarían su historia. No
quiere hablar de sus dieciocho meses de in-
fierno ni de las desgracias que ha sufrido.
Espera solamente poder demostrar a quien
quiera escucharla que es culta, valiente y
trabajadora. Dirá que no le asustan las ta-
reas por muy duras e ingratas que sean.

 VENA LITERARIA
Espera solamente poder
demostrar a quien quiera
escucharla que es culta,
valiente y trabajadora.
Ya tendrá tiempo para demostrar que es
capaz de aprender, prosperar y romper la
maldición que durante tantas generaciones
ha anegado a los suyos. Las voces que la
rodean se van haciendo cada vez más sua-
ves. Ya no siente el cansancio, y el hambre
deja poquito a poco de mascarle el estóma-
go. Intenta pensar en su madre, en la aldea,
en la universidad, en esta costa que por fin
la acoge, en las chicas libres y felices, en
su propio futuro, en sus sueños y en todo
lo que quiere vivir a partir de ahora pero
pensar le cuesta cada vez más. Las voces se
vuelven murmullos inaudibles y sus pár-
pados ya no consiguen entreabrirse para
vislumbrar las sonrisas compasivas de sus
salvadores. Entonces para, no lucha más y
se deja ir. Por fin, ya puede descansar. n
Noviembre del 2018 103
 VENA LITERARIA

En la ruta del Shangái

Cruz Losada

Noche en la ciudad desconocida con el fan-

tasma de una torre inclinada y las sombras
de los templarios que pasan al galope, co-
mo un cierzo mágico, entre los miembros
del gremio. De mañana, escapada moruna
a la Aljafería, deambulando por sus patios
y corredores con la cabeza llena de pája-
ros aragoneses metidos en vereda por las
sobrias pisadas del espectro de la reina
castellana.
Y por la noche, banquete sin novios junto a
un río Ebro manso como un Guadalquivir
del norte. Bodas de mi tribu. A los postres:
la copla, y con ella me ronda una sombra
de pelo endrino y el duende en las venas
se pone tonto, pero ni la zalamería del
Cariñena me convence para dar el paso y
cantar.
De vuelta, mientras «el hijo del Shanghái»1
serpentea mañanero por las orillas del Sil,
me vienen a la cabeza dos palabras vistas
como una sola: orgulloasetradero. n
Tras varios romances con otras artes
y ciencias, y después de varios arreba-
tados encuentros, Cruz Losada inició
una relación profesional monógama
con la traducción que dura ya casi un
cuarto de siglo. En la actualidad su
trabajo se concentra principalmente
en la traducción de software y otro
material de gestión empresarial y de
documentos de imagen corporativa, la
localización y la traducción de mate-
rial de marketing. Entre sus sueños pa-
ra el futuro figuran la creación de una
saga en la que un inocente traductor
salva al mundo (sin la intervención de
heptápodos, pero posiblemente inclu-
yendo al antiguo Reino de Galicia) y la
consecución del título de maestra de
taichí a los 82 años.

1 El Shanghái Express era el tren Barcelona-Coruña-Vi-

go que originalmente realizaba el trayecto de 1279 ki-
lómetros en 36 horas. Empezó a circular el verano de
1949 y hasta entrados los años ochenta no se consiguió
rebajar la duración a menos de 24 horas de viaje. Dejó de
existir como tal en el 2008.

104 La Linterna del Traductor

Merecidos descansos, merecidos cafés, merecidas conversas

Noviembre del 2018 105105

 COLOFÓN

No solo de pan…

De la silla a la montaña
Nathalie Fernández Cubas y Raimundo Rizo Sánchez
A veces olvidamos de dónde venimos, de lo poco natural que es estar sentado todo el
día, del desgaste que padecen el cuerpo y la mente. Nuestra profesión es exigente, tan-
to física como intelectualmente. No es ningún secreto. Cada uno va descubriendo con
el tiempo qué le viene mejor para desconectar y poner los contadores a cero. En nues-
tro caso, necesitamos amplitud de horizontes, clorofila, agua, cielo, tierra, polvo, niebla,
viento y sol1.

Nathalie y Raimundo: Traductores del inglés y francés al español.

Montañeros fuera del despacho. Nos gusta comunicar y pellizcar con las
palabras. Amantes de las cosas que cuestan muy poco, pero que valen
mucho. Si tenéis curiosidad por conocer nuestras andanzas, tenemos un
blog: Caminar por caminar [caminarporcaminar.wordpress.com/].

Mucho se ha escrito, dolor mediante, de Más que senderismo, que es

las incontables horas que pasamos en po-
sición cuasi estática. Con el tiempo, hemos
tomado conciencia de muchas partes del
cuerpo que creíamos solo dibujadas en los
mapas anatómicos. Para evitar el temido
apoltronamiento y los efectos secundarios
asociados, existen tantas opciones de dis-
tensión como profesionales lingüísticos en
el ramo.
La nuestra consiste simplemente en cal-
zarse unas buenas botas, llenar la mochila
de viandas y echar a caminar. Más que
senderismo, que es como se conoce esta
práctica, es una pulsión vital. Es el contra-
punto al estatismo, el punto de fuga donde
convergen la aparición de molestias y la
necesidad de repararlas. Y es que no hay
nada menos pomposo y más natural que
buscar un camino y recorrerlo a pie.
1 «Polvo, niebla, viento y sol» forma parte del estribillo
de la canción «Aragón» de José Antonio Labordeta pu-
blicada en 1991 en el álbum Tú y yo y los demás.
como se conoce esta práctica, es
una pulsión vital.
Durante más de dos décadas, respiramos
el perfume salobre y suave del Mediterrá-
neo. Desde hace unos años, masticamos
un aire más virulento e indomable. Esa
melodía indómita suena en Aragón, aun-
que podría escucharse en cualquier rincón
del mundo. Aquí, las montañas adquieren
una dimensión tangible y dejan de ser me-
ros decorados en el paisaje.
Los Pirineos al norte, Gúdar y Javalambre
al sur, el Moncayo al oeste y los Puertos de
Beceite al este. Un gran cinturón de mon-
tañas que circunvala las grandes planicies
esteparias y continentales que ocupan el
centro de este territorio. Una auténtica pa-
noplia de picos, valles, collados y caminos
por descubrir y disfrutar.
Es bien sabido que nuestro trabajo es tan
apasionante como absorbente. Lo abstracto

106 La Linterna del Traductor

 COLOFÓN
Nuestra labor es pura artesanía
cerebral, pero a veces nos
atoramos en ese laberinto
idiomático.
forma parte de nuestra rutina diaria y las
palabras revolotean alrededor de las sienes
como aves agitadas en primavera. Nuestra
labor es pura artesanía cerebral. En nues-
tro afán por descifrar mensajes, nos des-
ciframos a nosotros mismos, pero a veces
nos atoramos en ese laberinto idiomático.
Para desligarnos de ese universo amplio,
etéreo e inabarcable, nos zambullimos
en un universo más concreto, palpable y
audible. Hemos conseguido aprender que
las montañas son más que unas líneas que
configuran el paisaje y definen los horizon-
tes. Pero ni siquiera bajo el sol punzante de
principios de verano o el gélido guantazo
del invierno alpino, hemos podido desvin-
cularnos plenamente de nuestra profesión.
Ya nos ha moldeado como personas.
Nos hemos sorprendido pronunciando
palabras que no nos pertenecen por naci-
miento, que se han colado discretamente
en nuestro fardo expresivo, que han enri-
quecido, al fin y al cabo, nuestra capacidad
para comunicarnos. Si vamos a conquistar
un terreno pendiente, hablamos de «pue-
yos» en lugar de altozanos o cabezos. Las
«gleras» son esos barrancos pedregosos de
cauces menguados, de marcada influencia
mediterránea.
Cuando caminamos por umbrías orienta-
das al norte transitamos por «pacos», del
latín opacum, un vocablo que expresa con
sutileza la escasa influencia del sol en ese
recodo de la montaña. O cuando nos sola-
zamos a orillas de un «ibón», lo hacemos
acodados a un lago de montaña de origen
glaciar. Así, el aragonés se ha filtrado en
nuestro vocabulario con la tenacidad de
un pequeño arroyo de montaña.

Noviembre del 2018 107
 COLOFÓN

El universo se concreta y se
Algunas palabras aragonesas
comprime hasta convertirse
relacionadas con el medio natural
para saciar la curiosidad del lector:
en algo tangible.

• ababol: amapola Por otra parte, viajar al este de la comuni-

• artica: pequeño campo improvisado dad es como transitar por cañadas limpias
entre la maleza y serenas. Olivos y almendros jalonan un
• badina: remanso, charca de agua paisaje conocido, querido y asimilado. Los
• caxicar: robledal niños juegan en la calle con la despreocu-
• craba: cabra pación que les otorga un cielo benevolente.
• fabar: hayedo Todos en esas montañas perfumadas de
• glera: barranco pedregoso pino se expresan en una suerte de lenguaje
• gorga: remolino de agua que ellos aún llaman con indolencia «xapu-
• güella: oveja rriau», pero que no es más que un bello y
• ibón: lago de montaña sonoro catalán. Y es un placer inmenso ha-
• liena: ladera desprovista de vegetación blar en su lengua vernácula, que también
• mallata: majada es la nuestra, la de nuestros padres y la de
• onso: oso nuestros abuelos. El universo se concreta
• paco: umbría y se comprime hasta convertirse en algo
• pueyo: altozano, cerro tangible.
• ralla: estrato rocoso muy prominente
• ripa: ladera escarpada Mientras que los horizontes en las urbes
• tremoncillo: tomillo son borrosos e inestables, los confines en
los pueblos son expeditos y ponderables.
Como el sujeto y el predicado, el paisaje
no se puede deslindar de las gentes que lo
habitan. Es el gran disparate de nuestra so-
ciedad. Campo y ciudad conjugan verbos
diferentes y construyen oraciones con una
sintaxis profundamente distante. Se ha ar-
ticulado una retórica identitaria, tan vacua
como estéril.

Miguel Torga dijo que «lo universal es lo

local sin paredes» y ese es el cuento que
nos aplicamos en cada una de nuestras
incursiones por el territorio de montaña.
Aprendemos de cada paso, como se apren-
de de cada traducción entregada. Los pro-
cesos de traducir y caminar son profunda-
mente complementarios y casi gemelares.
Las palabras generan contextos como los
propios pasos hilvanan el camino.

Con la mirada despierta, caminar es una

constante apertura de ventanas. Leer el
paisaje de montaña supone interpretar los

108 La Linterna del Traductor

 COLOFÓN

diferentes pisos forestales, mirar al cielo

para reconocer sus señales de calma o de
Ahora, desde Japón, se impone
amenaza, observar y reconocer fauna y una tendencia bautizada como
flora a través del sentido de la vista y del «baños de bosque»,
oído, transcribir el lenguaje de los estratos un hábito de nuevo cuño que
rocosos que pisas y descodificar las huellas quiere aplicarse a personas con
humanas ancestrales que han modelado su trastornos psicológicos de toda
fisonomía.
índole.
Ahora, desde Japón, se impone una tenden-
cia bautizada como «baños de bosque», un
hábito de nuevo cuño que quiere aplicarse
a personas con trastornos psicológicos de
toda índole. La prisa, la inmediatez y la
competitividad exacerbadas han llevado a
algunos médicos a contemplar esta receta
tan barata como profiláctica para con sus
pacientes. Los que recurrimos asiduamen-
te a esta terapia, mucho antes de que el sis-
tema sanitario previera su integración, tan
solo podemos certificar su validez.

Cada vez somos más conscientes de que

caminar por la montaña no es solo el mo-
do perfecto de desentumecer los múscu-
los dormidos por el trabajo, de realizar
un trabajo físico exigente para mantener
el organismo en funcionamiento, sino un
auténtico ejercicio mental que agrieta el
tedio y despierta la curiosidad, ese motor
silencioso que nos conduce por caminos
inexplorados, que nos vuelve más niños y,
por tanto, más felices. n

Noviembre del 2018 109

 COLOFÓN

Las ilustraciones de este número

De cómo me hice fotógrafo también

Xosé Castro

Aprendí inglés, porque, en los veranos de mi infancia, mi pandilla de

amigos estaba formada por hijos de emigrantes gallegos en los Estados
Unidos. Creo que ahí empezó todo. Me mudé a Madrid en 1989 y
abandoné mi carrera de Geografía e Historia cuando me hice traductor
y corrector autodidacta en 1990. No nos engañemos: me hice traductor
también, porque era rentable. Además, desde 1995, imparto charlas,
cursos y talleres —en España y América, sobre todo— sobre traducción
especializada, corrección, crematística y comunicación.
Siempre he sido lector compulsivo y amo el lenguaje y la etimología. A eso le debo gran parte
de mi éxito profesional. No tengo coche, pero tengo una biblioteca con más de dos mil libros.
He trabajado en docenas de traducciones de programas informáticos, de documentos sobre
tecnología, informática, marketing, publicidad... series y películas para cine y televisión.
Codirigí la sede española de una agencia multinacional de traducción, lo que me sirvió para
entender mejor lo que quiere un cliente.
Aun así, en mis principios, cometí errores garrafales, fruto de la edad, la osadía y la falta de
formación reglada. Sigo cometiéndolos, pero creo que en menor grado. También me sirven
ahora para recomendar a los traductores noveles lo que no deben hacer. Me apasiona mi
profesión y hago un gran esfuerzo por usar mi limitada exposición para darle visibilidad en
medios, por animar a mis colegas a competir en calidad... y recordarles que el techo de cristal
lo marca la cultura y la lectura.
Soy miembro de Asetrad y de UniCo, y, desde 1995, de la ATA.

Soy el sexto de siete hermanos. Mi padre
tenía un par de cámaras fotográficas e in-
virtió el noventa por ciento de sus carretes
en el primogénito. Un nueve por ciento de
las fotos las protagonizaban las dos her-
manas siguientes, y el resto... tuvimos que
apañarnos con un mísero uno por ciento.
El resumen es fácil: apenas me sacaron
diez fotos desde que nací hasta que cum-
plí los dieciocho. Lo sé con exactitud por-
que fui el encargado de digitalizar todo el
fondo fotográfico familiar para que no se
perdiera.
Las fotografías tienen un poder espe-
cial. No nos cansamos de mirarlas ni de
Salvo una en la que aún era un
bebé, puedo recordar qué pasó,
a grandes rasgos, el día que me
sacaron cada foto.
hacerlas. Salvo una en la que aún era un
bebé, puedo recordar qué pasó, a grandes
rasgos, el día que me sacaron cada foto. De
ahí mi obsesión con la fotografía. Me ayu-
da a recordar.
Con uno de mis primeros sueldos me
compré una Nikon F70. Y la llevaba siem-
pre conmigo. La llevé a Praga de vacacio-
nes, me despisté en una tienda, y un tipo

110 La Linterna del Traductor

 COLOFÓN

Me siento orgulloso e
ilusionado de saber que más
de medio centenar de personas
—la mayoría, traductores—
eligieron como foto de perfil un
retrato que yo les hice

Aun siendo de mis aficiones más antiguas,

la fotografía fue la última que convertí en
una fuente de ingresos. Me di de alta como
fotógrafo hace unos diez años, pero como
mi verdadera profesión es la de traductor
y corrector, me permito el lujo de aceptar
únicamente los trabajos que me gustan.
Me siento orgulloso e ilusionado de saber
que más de medio centenar de personas —
la mayoría, traductores— eligieron como
foto de perfil un retrato que yo les hice.

Como fotógrafo, lo que más me gusta es ha-

cer retratos. Aquí hay una pequeña mues-
tra: http://bit.ly/xoseretratos. Entre los
proyectos fotográficos más estimulantes
Camino del congreso

decidió llevarla siempre consigo desde ese

momento. Tras un periodo de luto y pe-
na, me pasé a la fotografía digital, que en
aquel entonces era una porquería —en lo
que a calidad se refiere—, pero, eh, podías
grabar las fotos en un disquete. Sí, de esos
que ahora uso de posavasos vintage.

Dentro de mi vida profesional (tan solita-

ria y tediosa, a veces) he intentado conver-
tir mis aficiones en fuentes de ingresos.
Todo empezó con la traducción, que me
apasiona, y empecé a practicar de mane-
ra autodidacta, estudiando por mi cuenta.
El otro día me dijeron que era «traductor
empírico», que es un eufemismo para de-
finir lo que yo llamo «Dejé una carrera a
medias para dedicarme a una profesión
que aún no tenía estudios universitarios y
me tuve que buscar la vida». Me di de alta
como autónomo en enero de 1990. Escenas interiores de lugares de trabajo

Noviembre del 2018 111

 Un retrato es un relato.

documentarte... de terapia. La traducción,

también. El buen retrato —ya sea una pin-
tura o una fotografía— es aquel que logra
plasmar una buena parte de la identidad
del sujeto en una imagen limitada y estáti-
ca. El retrato debe transmitir la vivacidad
y el carácter —detenidos en el tiempo— de
una persona que, lógicamente, expresa
una gran variedad de emociones.

Por eso, a mi modo de ver, la fotografía

guarda esa similitud con la traducción:
trasladamos las emociones, ideas y con-
ceptos ajenos de tal modo que los lecto-
Escenas que surgen cuando trasnochas trabajando
res o espectadores los puedan reconocer
y sentir como próximos. Un retrato es un
relato. n
en los que he tenido el honor de participar
está una serie de retratos a personalida-
des de la cultura y de la ciencia para un
programa de entrevistas de Canal Cultura
presentado por David Cantero. Otro de los
trabajos que supusieron un reto fue una se-
rie de reportajes que hice, a lo largo de dos
años, junto a Sandra Blasco. Viajamos por
toda España retratando y entrevistando a
conocidos chefs; la mayoría, galardonados
con estrellas Michelin. Los reportajes se
publicaron en varios medios, como http://
www.HacidMagazine.com y, sobre todo,
en www.orden45.com.

Dentro de la fotografía, me gusta, en es-

pecial, retratar a aquellas personas que
creen no ser fotogénicas o que dicen salir
siempre mal en las fotos. Me gustan esos
retos. No en vano, una sesión fotográfica
tiene algo de desentrañar, de averiguar, de

Dentro de la fotografía, me
gusta, en especial, retratar a
aquellas personas que creen no
ser fotogénicas o que dicen salir Visiones desde aquellos lugares dispares en los que
siempre mal en las fotos terminé una traducción

112 La Linterna del Traductor

 COLOFÓN
Contexto
Despedida
Los tiempos cambian y tenemos que adap-
tarnos a ellos. En el mundo de las redes so-
ciales, donde los contenidos participativos
se solicitan y envían de forma inmediata,
pedir a los lectores que preparen algo a
varios meses vista y pretender que respon-
dan es cada vez menos realista.
Esta sección ha tenido momentos glorio-
sos, como el certamen de microrrelatos de
temática policial o el de recetas de cocina,
pero cada vez nos cuesta más conseguir
contribuciones. De hecho, la convocatoria
Cuéntanos el congreso ha quedado de-
sierta, porque solo recibimos una partici-
pación, que hemos publicado en la sección
Vena literaria. Imaginamos que no ha si-
do por falta de material, sino porque ese
material, lógicamente, se subió a las redes
nada más terminar el congreso (o incluso
antes).
Por tanto, hemos decidido darle un des-
canso a la sección, que volverá renovada
en abril, posiblemente en un formato más
dinámico, con más sorteos y más retos.
Gracias a todos los que la habéis apoyado,
pero no os relajéis: seguiremos pidiendo
vuestra participación, aunque de distinta
forma. n
El pasado 20 de mayo, durante la asam-
blea general de Asetrad celebrada en
Zaragoza, se realizó el sorteo del cer-
tamen de microrrelatos «Policías y la-
drones». La afortunada fue Guadalupe
Aznar (que participó con el microrrela-
to Una gran obra). Guadalupe eligió el
libro La ciencia en la sombra, de J. M.
Mulet. ¡Enhorabuena!
Noviembre del 2018 113
La Linterna del Traductor
L a r e v i s t a m u l t i l i n g ü e d e A s e t r a d
Nueva temporada. Número 18. Abril del 2019

En nuestro
próximo
número...

La voz de
Asetrad,
Corrección,
Traducción
editorial,
Interpreta-
ción y todas
nuestras
secciones
habituales.