Puente Ecfrático: El Mapa y el arte contemporáneo

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THURSDAY, JULY 16, 2009

El Mapa y el arte contemporáneo

"Nuestra época será quizá, antes que todo, es la época del espacio. Nos
encontramos en la época de la simultaneidad: nos encontramos en la época de la
yuxtaposición, de lo lejano y cercano, de estar uno al lado del otro, de la
dispersión".
- Michel Foucault

____

El arte contemporáneo se encuentra en necesidad de un mapa para

orientar su ruta: una guía para poder volver llevar a cabo su
originalidad y su furia. Una de las más aparentes contradicciones del
arte actual radica en que, si bien por una parte vivimos en un mundo

donde proliferan los espacios, las orientaciones, y los tránsitos

globales; la dirección del arte no parece tener itinerario alguno Perfil
dentro de esta estructura socio-económica. En otras palabras:
mientras que el capitalismo reestructura su funcionalidad global, Gerardo Muñoz
crisis aparte, la cultura ha sido incapaz de proporcionarse un contorno
de su propio derrotero.

Ya lo sabía Michel Foucault a tres cuartos del siglo pasado, filosofo

que accidentalmente borra el borde entre la vida y el acontecer Estudió filosofía política y
estético, en su polémica con los geógrafos franceses sobre la literatura latinoamericana en
politización del espacio. Un espacio que entonces no se encontraba University of Florida. Realiza su
tan globalizado como en nuestro presente. La Modernidad en su doctorado en Princeton
totalidad, se pudiese leer como un mapa en el espacio. Según algunos University. Sus investigaciones se
(Habermas, Jameson, et al) este mapa está aun incompleto, para interesan por teoría crítica,
otros (Lyotard, Negri, Ronell) ya estamos en tiempos de un post-mapa historia intelectual, y literatura
modernista. Para los primeros, el mapa debe ser remendado con un latinoamericana moderna.
gesto de reescritura cartográfica; mientras para los últimos el mapa Colabora en medios y revistas con
está aún por escribirse, pues se trata concretamente, de un mapa crítica cultural.

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movible, rizomático e inestable. En tiempos en que la globalización View my complete profile

nos acercan, a la vez que nos apartan por otros medios (como ilustran
los cambios de comunicación, normatividad simbólica, colaboraciones en Diario de Cuba
multiculturalismo y construcciones de murallas), la vuelta al mapa
ocurre dentro de una dialéctica estética. Por un lado, se necesita,
como habíamos dicho antes, de un mapa para encontrar una ruta, una
fuga, una dispersión coherente; mientras que por otro, este mapa se
Subscríbete al Puente Ecfrático
solo es posible como ícono de la producción cultural de artistas que
intentan, no sin esfuerza y de maneras muy disímiles, de encontrar

Posts
vías hacia donde parquear el barco de su arte. Artistas tan disparejos
como el argentino Guillermo Kuitca, los cubanos Rafael López Ramos

Comments
y Glexis Novoa, la norteamericana Zoe Leonard, o la porteña Judi
Blog Roll
Werthein, han dibujado dentro de nuestros horizontes americanos,
sugestivas propuestas de estas cartografías: deconstrucción, soledad, Adam Kotsko
fronteras, y explotación. A estos artistas no solo los une la explícita Alfredo Triff
indagación en el espacio, o en el arte del mapa, sino que viven en el
Archivo de Connie
mismo territorio que desde su estructura social y política intentan
rastrean en sus respectivos proyectos. Cada uno busca su atlas, es Brian Rajski
decir una heterotopia que no intenta renacer los caminos de los Claire Bishop
profundos bosques de la globalización, sino marcar sus rutas, sus
Claudia Gilman
rastros y sus estilos.
Corey Robin
El cartógrafo es un artista en vuelo. Uno de estos cartógrafos es el Daniel Link
crítico Iván de la Nuez que en su Mapa de Sal, nos deja varias rutas de
David Kishik
cómo pensar el paisaje poscomunista después de la caída del Muro de
Berlín. Un mundo donde todo fluye y se yuxtapone, al decir de David Kishik SLife
Foucault, por donde se trasponen las fronteras y se multiplican las Diego Sztulwark
identidades. Todo esto ocurre en la metrópolis que cambia por la
Duanel Diaz
convivencia de una población heterogénea y cosmopolita que
conforma aquello que Iván de la Nuez ha venido llamando la ciudad Edmundo Desnoes
postcapital, y lo que Boris Groys, parafraseando a Walter Benjamin, Emilio Ichikawa
ha denominado como la ciudad de la época de la reproducción
Ernesto Menendez Conde
turística. El artista como cartógrafo, como también lo fue el flaneur
del siglo diecinueve, se debe a estos cruces entre huellas, caminos y Giornale Nuovo
fronteras; donde el único propósito es abrir rutas y caminos diferentes Golosina Canibal
en una pluralidad multidimensional (Walter Benjamin, "El carácter
Gustavo Pita Cespedes
destructivo"). Desde Eric Aurbach, quien desde el exilio de Turquía
escribe su mapa teórico sobre el arte occidental, Mimesis (1935), Hamlet Lavastida
hasta el concepto de lo nomádico en Gilles Deleuze, deparamos sobre Idelber Avelar
la idea de un mundo que se ha desarrollado desde los desplazamientos
Ignacio Sanchez Prado
y las multiplicidades: las balsas cubanas en el estrecho de la Florida,
los rumanos ambulantes de Portugal, los chinos que desembarcan en Ignoria, Biblioteca Hogar
California, y los mexicanos que cruzan la frontera para terminar Ines Toledo
trabajando en la construcción. El mundo en la era del tráfico. Como
Intimidad Romero
todo arte se debe su discurso a su contexto social, a la praxis, ya sea
discursiva o pragmática en el ahora global, este contexto que a su vez Ivan de la Nuez
se dispersa, solo es posible marcarse en un mapa desde los límites de Jerome Rothenberg
su efusión. El sujeto dentro de este mundo es siempre un fugitivo: el
Jodi Dean
nómada que no se siente en casa en ningún lado del mundo, pero que
de alguna forma siente el espacio como opción de existencia y fuga. O Jon Beasley-Murray
simplemente como una resistencia. Jorge Braulio Rodriguez
Jorge Mata
¿Es posible dibujar otros mapas? El mapa del arte contemporáneo, a
diferencia de los mapas racionales que fueron impuestos hacia finales Juan Antonio Garcia Borrero
del siglo dieciséis y diecisietes para confinar y localizar al individuo Manuel Zayas
dentro de la malla de poder político, defiere a nivel de emancipación.
Margarita Pintado Burgos
Su única estrategia es recorrer la tradición y buscar sus rupturas, sus

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discontinuidades, sus rizomas, y desde estos, si es posible, hacerlo Mike Johnduff

suyo, o como el Borges del apócrifo Suárez Miranda, volcarlo sobre la Muñequitos Rusos
realidad hasta el punto de confundirlo con este. Alterar el espacio
Norberto Fuentes
desde la frontera del arte tiene la potencialidad de enfrentar la
tradición desde su ángulo más subversivo, ya que el arte retoma el Observatorio Critico
poder para mirar las condiciones y los problemas a los cuales Octavio Getino
enfrenta. En el caso de Latinoamérica, el mapa fue nuestro primer
One Way Street
error (recordemos que Colón confunde el Caribe con el Oriente), un
error que ahora puede dar la vuelta a nuevos desordenes, atisbos para Owen Hatherley
alterar fronteras, y operar dentro del caos de un nuevo mapa. Pablo de Cuba Soria
Patricia Miranda
Guillermo Kuitca: la erosión del espacio
Pedro Marques de Armas
Peio Aguirre
Pola Oloixarac
Rafael López-Ramos
Rafael Rojas
Roberto Fernández Ibáñez
Ruben Fuentes
Sven Lütticken

Sitios
80 grados
A*Desk
AfterAll
Afterpost
Antipode: radical geography
Ars Magazine
Art Beyond Aesthetics (e-
Magazine)
Los mapas de Guillermo Kuitca siempre me han parecido los mapas de
una catástrofe, de un asedio, de la circunstancia de ese "después del Art Experience NYC
evento", un punto cero de la cartografía. Art Forum

Un mapa como un estallido, una tachadura (lo que en la arche- Art Journal
escritura de Derrida aparece bajo el erasure, el desfijar de la Art Margins
presencia) una dispersión del color, el derrame de las líneas, o el
Art Newspaper
espacio que ha quedado sin marcar en la tela, son algunos pareceres
de la impresión que tenemos al enfrentar un cuadro de Guillermo Art Papers
Kuitca. Los mapas de Kuitca casi siempre parecen estar concebidos Arte al dia
desde otro espacio, desde las afueras de su mismo territorio, desde
Arte Nuevo
una desterritorializacion, como diría Deleuze, que se contempla a si
mismo desde las afueras (aunque no hablo de una periferia). Sus ArtMag
mapas más que marcar el espacio ilustran la densidad del tiempo en ArtNexus
el espacio: un mapa desfigurado que siempre está desconocido, ya sea
ArtPulse Magazine
de una ciudad, de un colchón, de la ruta de un tren, o de una prisión.
Kuitca nos enseña que acaso para sobrevivir en la ciudad postcapital British Library Digital
hay que perderse de la ruta. C4 Contemporary Art
Caosmosis
"Viajar ligero de equipaje", si se recuerda estos patéticos versos de Catedra Hayde Santamaria
Antonio Machado, podría ser una manera de leer la obra de Kuitca. El
Centro de Investigacion Izquierda
mapa en su caso no marca, ni intenta de representar un territorio
Argentina
fijo, ni estable: existe una reticencia por la representación. Se alude

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a un diagrama de la escasez del espacio y de las proliferaciones en Chto Delat

otros lugares desconocidos. El mapa cubre el territorio, o lo que es lo CineSpect
mismo, coincide con la realidad. No hay viajes, sino profusiones:
Colectivo Situaciones
exilios, recorridos, atajos, ámbitos del silencio en el tiempo.
Posibilidades. Cabe entre lo posible leer el mapa de Kuitca como una Continental Philosophy
crítica de las nuevas rutas del arte, de una final parada, es decir, de Correo del Orinoco
un destinatario. Para Kuitca ya el viaje está hecho sobre el tiempo y
Creative Time
su densidad es tangible. Apocalíptica.
Criterios
El Brinco de Judi Werthein
Critica Latinoamericana
Critical Inquiry
Critical Theory Experimental
Cuadernos del Inadi
Cuba Art New York
CubaEncuentro
Cuban Art News
Cubista Magazine
Democracy Now!
Diario de Cuba
Dossier
e-Flux
Editorial Colibri
EIPCP
De la erosión de una cartografía aislada en el tiempo a una
cartografía de la resistencia. Así se puede entender la otra versión de El Interpretador
este mapa colateral y fronterizo de la artista argentina Judi Werthein El Ojo Mocho
en la exhibición que realizo Tate Modern de Londres el pasado 2007,
El Roomate
The Irresistible Force, en la cual se intenta conectar la relación entre
el capitalismo transnacional y la cultura global. Judi Werthein Encuentro con la cultura cubana
participó en el evento con una curiosa muestra. Se trató de un Enlace Jacques Ranciere
zapato, de marca apócrifa e inventada por la artista, Brinco, el cual
Escritores del Mundo
diseñó exclusivamente para los mexicanos que cruzan la frontera
entre México y los Estados Unidos, aunque manufacturados en la Esfera Publica
China. Espacio Aglutinador Arte

El zapato viene equiparado con todo tipo de objetos útiles para viajes Espacio Laical
– una linterna, una brújula, monedas americanas, aspirinas, y una foto Espacio Murena
de Toribio Romo, el Guardián de los "espaldas mojadas", como
Estado de Sats
también la plantilla con un mapa a color que dibuja la ruta ilegal del
cruce entre Tijuana y San Diego. El diseño exterior del calzado Eterna Cadencia
muestra un águila que afirma el orgullo de la identidad mexicana en Fantasma recorre el Mundo
el exilio. El zapato, no creo que sea difícil de percibir, se trata de una
Filosofia (Mexico)
potente crítica de la frontera entre Estados Unidos y México, y de la
acerba política del primero ante la inmigración en el mundo post- Foreign Policy
9/11. Es también meritorio como Judi condujo el concepto a nivel de Former West
performance: la artista regaló decenas de pares en las zonas pobres
Foucault Studies
de Tijuana, y puso en venta otros por $ 215 dólares en una boutique
de San Diego. El Brinco traza un espacio conceptual, el de la Frieze
desigualdad, que bien pudiese ser post-geográfico entre las zonas de Graduate Film Studies Group
la explotación y el consumo más bárbaro del imperialismo. La ruta
Grey Room
cartografía de Judi Werthein abre la frontera, literalmente,
ofreciendo nuevas formas de concebir el arte emergente en mundo Grupo Kane
que, hasta los mas obstinados de la izquierda, le han dado su espalda Hermano Cerdo Revista
a los problemas que cada día se vuelen mas férreos e inhumanos a la

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Herramienta revista
luz de las nuevas formas de explotación y discriminación social.
ImageText Comics
Zoe Leonard, cartógrafa
Immigrant Movement
International
Instituto Cervantes
Interpretation Journal
Jacobin Magazine
Kluge's IdeologicalAntk Film
Program
L.A Review of Books
La Bienal de Miami
La Habana Elegante
La Jiribilla
La Rosa Blindada
La Tempestad
Letras Libres
LibCom
London Review of Books
En conjunción con los archivos de la Sociedad Hispánica de New York,
Manifesta Journal
de donde provienen los mapas que ha escogido Zoe Leonard, la
exposición fotográfica Derrotero (2009) compone un doble recorrido : Minerva
un cauce arqueológico por la historia cartográfica del continente y un Modern World Literature
vistazo por la aldea global.
Monthly Review
New Left Project
El Derrotero de Zoe Leonard, tan antiguo como histórico, no nos
New Left Review
conduce a la reflexión ni a la contemplación del objeto como reliquia.
Ella también ha colocado y yuxtapuesto junto a los mapamundis del New York Review of Books
Medievo, la exposición titulada Analogue que cuenta de unas Notas Izquierda Argentina
cuatrocientas fotos que presentan la realidad contemporánea que va
Nueva Sociedad Revista
desde el este de la ciudad de Nueva York a otras esquinas del mundo
(Cuba, África, Asia). No se trata de un simple "antes" y un "después", Nuevo Mundo / Mundos Nuevos
quizá lo que mas le interese a Zoe Leonard es la metafísica del canje, Occupy WallSt.
la economía del cambio entre tres regiones mercantiles: África,
October
Estados Unidos, y el Caribe. No por gusto la artista ha incorporado a
su Derrotero, una ruta personal: Uganda y Polonia, Cuba y Asia, el Open Democracy
bajo Manhattan – donde además tiene su estudio, y los signos de la Opus Habana
globalización en medio de la pobreza africana. Derrotero guardas los
Otra Parte Revista
signos de estos movimientos transcontinentales durante un periodo de
diez años. La fotografía como medio del arte sirve para informar un Otro Lunes
saber objetivo que definen fragmentos de una ciudad o sociedad. Para P Engine
Zoe Leonard, estas experiencias globales, iluminan su íntima relación
Pagina/12
con lo que ella ha venido llamando con el paso del tiempo con las
vistas de la "diaria vida mundana". La fotos no solo indagan sobre las Picture This
teorías de dependencias en el mercado global o la explotación del Platypus Society
neo-imperialismo, sino que reflexiona sobre el imperio de las marcas –
Polemica Intelectual Cubana
pues se pueden ver fotos de Coca-Cola en un barrio campestre del
2007
Este de África, carteles de Gap, Old Navy, Mickey Mouse, o J.Crew.
Polygraph Journal
De estas rutas que abarcan el comercio global, Zoe Leonard
Public
documenta una posible genealogía de lo global, y es aquí donde los
mapas europeos ayudan a informar el reporte fotográfico, ya que, y Radical Philosophy
como mismo ha sentenciado la artista, "una nueva subjetividad nace Radio Marti

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para la verdad…que permite grandes saltos filosóficos para posibles

Radiografia Mundial
conexiones". Los derroteros medievales de la exposición
contextualizan el transito de estos canjes en una tradición cuyas rutas Rayando los Confines
ya estaban abiertas por la navegación y por la imaginación europea. Revista Caliban
Los viejos mapas ahora son también nuevos mapas por explorar.
Revista Cine Cubano Digital
_ Revista Critica (Puebla)
Gerardo Muñoz
Revista Descontexto
parte de este escrito fue originalmente escrito en inglés para Modern ArtNotes.
Verano del 2009 Revista Islas
Revista Izquierdas
Posted by
Gerardo Muñoz at
3:29 PM Revista Lateral
Revista LÁPIZ
Labels:
Arte y Crisis
Revista Saltana
Revista Voces
7 comments:
Revista Ñ
Revolutionary Democracy
Rhizome
LopezRamos
said...
SalonKritik
Gerardo, gracias por la mención de mi obra. Me pareció muy
interesante la pieza que comentas de Judi Werthein. Senses of Cinema
SigueLeyendo
Feliz viaje. Un abrazo.
Sin Frontera

July 17, 2009 at 8:13 AM

SitoSophia*
Socialist Review
Society of Contemporary Art
Spiegel International
Anonymous
said...
Stedelijk Museum
Gerardo, un ensayo que he disfrutado mucho. Sigue esta linea de
analisis sobre la actualidad. Tate Etc.
Telos
July 20, 2009 at 4:15 PM

Temas
The Chronicle HE
Theory Talks
Anonymous
said... Tinta Limon Ediciones
Tendriamos que incluir tambien la obra de otros cubanos. Pero el Today In Literature
argumento esta muy bien.
Trasatlantica Magazine
-Alex Triple Canopy
UbuWeb
July 20, 2009 at 4:17 PM

Verso News
ViewPoint Magazine
Warburg Institute
Gerardo Muñoz
said...
Wrong Arithmetic
Rafa, gracias a ti. Es verdad, esa obra de Werthein es muy creativa
Wu Ming
creo yo, pues tiene un efecto de borrar por completo la frontera de la
vida y el arte. €urozine
Bueno ya de regreso. Un abrazo,
Archivo
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July 23, 2009 at 12:52 PM

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Gerardo Muñoz
said...
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Alex, estoy de acuerdo contigo. No solo Rafael L.Ramos y Glexis, sino
tambien (aunque quizas se merece un analisis por si solo) Luis
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Azaceta. Habria ademas que incluir algunas cosas de Humberto, las
balsas de Kcho desde luego, las instalaciones de Tonel, etc. El artista
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May
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cubano ya ha trazado, yo diria que demasiado, los contornos de la
isla. Ahora el problema es otro: como salirse de las mismas.
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Rafael L.R lo ha conseguido con su ultima serie, tambien Humberto.
No se que decir de los demas.
► 
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saludos,
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G

July 23, 2009 at 12:57 PM

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Patricia Miranda
said...
magnifico Gerardo! imagino el arte como ese mapa del espacio donde ► 
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las distancias se miden en agnos luz!
un abrazo y gracias por tan excelente post! ► 
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patricia
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p.d. te envie un mensaje a gmail hace un par de dias! espero lo hayas
recibido si es que andas ya de regreso! ► 
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July 27, 2009 at 3:43 PM

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Gerardo Muñoz
said...
Patricia, ► 
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hola y gracias por tu comentario. Te escribi hoy, espero que te hayan
llegado mis palabras. ► 
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abrazos, ► 
January
(7)
G

July 27, 2009 at 7:35 PM

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errado en su tiempo
El Kimono japonés y el arte
deco (Exhibición)
MURCIÉLAGO
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con Boris Groys
GRULLA
Leonard Foujita: recuerdos
de su estancia en Cuba
El Zen y las artes visuales
en la Habana
PERIQUITO
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espiritual" por Juan
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