DDMDI84

1
Diseño de cajas acústicas de reproducción de sonido de alta fidelidad para

estudios caseros
Martin Giraldo Monsalve
Universidad Católica de Pereira

Facultad de Arquitectura y Diseño Industrial
Programa de Diseño Industrial
2018-1
2
Diseño de cajas acústicas de reproducción de sonido de alta fidelidad para

estudios caseros
Asesor
Carmen Adriana Pérez Cardona
Proyecto de grado para aspirar al título de Diseñador industrial

Facultad de Arquitectura y Diseño Industrial
Programa de Diseño Industrial
2018-1
3
Agradecimientos
Agradezco de todo corazón a la Universidad por brindar los espacios de

aprendizaje no solo en los campos intelectuales del diseño industrial, sino también
por la calidad de valores éticos impartidos por todo el personal universitario.
A mis compañeros y amigos de estudio, Daniela, Lady, Wilmer, Cristhian a

quienes les guardo un gran aprecio, así como a los docentes Gustavo Peña, Carmen
Pérez y Javier López.
A mis padres por toda una vida de enseñanzas y aprendizajes, esfuerzos y

promesas que han hecho de mi quien soy; por depositar toda su confianza y fe en
mis proyectos, por la convicción de convertirme en profesional y de seguir soñando
y alcanzando todas las metas que me proponga.
También aquellas amistades que siempre han estado allí a pesar de la

distancia, del tiempo y de las circunstancias, Juanse, Nico, Sebas, Laurita, Nixie,
Ángela, Nathu, Mary.
Finalmente, a todas aquellas personas con las que me topé en la construcción

de mi proyecto de vida, incluyendo al resto de mi familia, padrinos, tías, primos y
demás allegados.
Gracias y mil gracias a todos ustedes.

Con el mayor de mis aprecios.
Martin.
4
Tabla de contenido
Introducción................................................................................................................... 10
1. Planteamiento del problema ..................................................................................... 10
2. Justificación............................................................................................................... 13
3. Objetivos.................................................................................................................... 17
3.1 Objetivo general ................................................................................................. 17
3.2 Objetivos específicos .......................................................................................... 17
4. Marco teórico ............................................................................................................ 18
4.1 Antecedentes ................................................................................................... 18
4.2 Marco conceptual ........................................................................................... 21
4.3 Marco legal ..................................................................................................... 33
5. Análisis de datos ....................................................................................................... 34
6. Metodología............................................................................................................... 38
7. Análisis de tipologías ................................................................................................ 43
8. Proceso de Diseño ..................................................................................................... 47
8.1 Requerimientos de Diseño ......................................................................... 54
8.2 Concepto...................................................................................................... 59
8.3 Modelos y simuladores ............................................................................... 60
8.4 Propuestas de diseño................................................................................... 65
8.5 Matriz de análisis comparativo .................................................................. 71
8.6 Diseño de detalles ....................................................................................... 76
8.7 Propuesta de diseño .................................................................................... 79
8.8 Planos técnicos generales ........................................................................... 81
8.9 Plano de despiece ........................................................................................ 84
8.10 Proceso productivo .................................................................................... 86
8.11 Materiales y costo productivo de prototipo ............................................. 92
8.12 Evaluación sonora ..................................................................................... 94
8.13 Viabilidad comercial ............................................................................... 101
8.14 Desarrollo de Marca “Lambda” .............................................................. 103
8.15 Conclusiones ............................................................................................ 106
9. Referencias y bibliografía ................................................................................ 108
5
Lista de Figuras
Figura 1. Árbol del problema ................................................................................................... 11
Figura 2. Resultado del proyecto de grado. p. 141.................................................................. 19
Figura 3. Proyecto Spack. Recuperado de http://www.grupovibra.cl/spack/ ........................ 19
Figura 4. Corte transversal de un altavoz de bobina Móvil, señalando sus partes
funcionalmente más importantes. (Miraya, 1999, p. 115).............................................. 26
Figura 5. Corte transversal de un excitador de compresión. (Miraya, 1999, p. 117) ............ 27
Figura 6. Excitador de compresión acoplado al ambiente por medio de una bocina
exponencial. (Miraya, 1999, p. 117) ................................................................................ 28
Figura 7. Altavoz de radiación directa sin caja acústica, generando zonas de compresión y
descompresión que producen cancelaciones de sonido. (Miraya, 1999, p. 118) .......... 29
Figura 8. (a) Un bafle cerrado. La onda generada por la parte posterior del cono es
absorbida por el recubrimiento absorbente. (b) Un baffle reflector de bajos. La onda
creada por la posterior del cono recorre una distancia igual a media longitud de onda
antes de salir por la abertura del baffle, lo que hace que llegue en fase con la onda
radiada directamente por la parte delantera del cono. La abertura incluye un tubo de
sintonía. (Miraya, 1999, p. 119) ....................................................................................... 30
Figura 9. Caja de carga simétrica. Fuente: Delaleu, C., Delaleu, H. (1994). “Altavoces y
Cajas Acústicas”, p. 134 ................................................................................................... 31
Figura 10. Caja Cuarto de Onda. Fuente: Delaleu & Delaleu, 1994. “Altavoces y Cajas
Acústicas”, p. 138. ............................................................................................................ 31
Figura 11. Caja Jensen. Fuente: Delaleu & Delaleu, 1994 “Altavoces y Cajas Acústicas”, p.
139. .................................................................................................................................... 32
Figura 12. Estudio de locución y monitoreo de sonido de la radio institucional de la
Universidad Católica de Pereira....................................................................................... 35
Figura 13. Los tres aspectos de modelos mentales. Norman, 1990, p. 234 ........................... 39
Figura 14. Pasos a seguir de la metodología TRUMP del DCU. fuente: Serco Ltd, 2001.
Recuperado de http://www.usabilitynet.org/trump/methods/recommended/index.htm.
Elaboración propia. ........................................................................................................... 40
Figura 15. Esquema de la metodología Design Thinking. Elaboración propia ..................... 41
Figura 16. Esquema de la metodología que se usará en este proyecto. Fuente: elaboración
propia ................................................................................................................................. 42
Figura 17. Promesa de valor ..................................................................................................... 46
Figura 18. Woofer Pronext TS-W1602.................................................................................... 48
Figura 19. Tweeter Hi-Tronic MHT-102................................................................................. 48
Figura 20. Filtro de cruce Peavey PV-D/600 .......................................................................... 49
Figura 21. Amplificador Nobsound NS-01G .......................................................................... 50
Figura 22. Concepto de diseño ................................................................................................. 60
Figura 23. Caja acústica tipo bass-reflex en triplex de 12mm ............................................... 61
Figura 24. Sistema de montaje por riel en caja acústica en MDF de 18mm ......................... 61
Figura 25. Caja acústica tipo bass-reflex adaptable a base de elevación y anclaje a pared. 62
Figura 26. Montaje elevado sobre base.................................................................................... 62
Figura 27. Anclaje a pared ........................................................................................................ 63
6
Figura 28. Socialización a expertos ......................................................................................... 64

Figura 29. Hoja de alternativas número 1 ................................................................................ 67
Figura 32. Alternativa seleccionada número 1 ........................................................................ 70
Figura 35. Matriz de análisis comparativo .............................................................................. 71
Figura 36. Primera aproximación al doblado Kerf en triplex de pino de 15mm................... 73
Figura 37. Prueba con pino ....................................................................................................... 74
Figura 38. Formaleta de prensado ............................................................................................ 75
Figura 39. Resultados obtenidos, madera de pino 20mm y 12mm respectivamente ............ 75
Figura 40. Grietas expuestas durante el secado de la madera ................................................ 75
Figura 41. Doblado de madera de café con método Kerf ....................................................... 76
Figura 42. Grietas generadas por la tensión de los nudos en la madera de café ................... 76
Figura 43. Plano de módulo y diagrama de plano seriado ...................................................... 77
Figura 44. Detalles de la tapa frontal ....................................................................................... 78
Figura 45. Tablero de madera de café ...................................................................................... 79
Figura 46. Renders de la propuesta seleccionada .................................................................... 80
Figura 47. Circuito eléctrico ..................................................................................................... 85
Figura 48. Esquema del proceso productivo ........................................................................... 86
Figura 49. Resultados arrojados por www.powernest.com .................................................... 87
Figura 50. 261 módulos extraídos de una lámina de MDF de 2.44m x 1.83m x 18mm ...... 88
Figura 51. De izquierda a derecha, módulo cortado, módulos pegados, y caja acústica
resanada y lijada. ............................................................................................................... 89
Figura 52. Detalles estéticos ..................................................................................................... 90
Figura 53. Detalle conexiones tapa trasera .............................................................................. 91
Figura 54. Detalle conexiones eléctricas internas ................................................................... 91
Figura 55. Parámetros de generación de ruido ........................................................................ 94
Figura 56. Generador de Ruido Blanco ................................................................................... 95
Figura 57. Captura de ruido ...................................................................................................... 96
Figura 58. Análisis de frecuencia ............................................................................................. 96
Figura 59. Validación comercial ............................................................................................ 102
Figura 60. Análisis de tipologías de distintas marcas de altavoces Hi-Fi hechos a mano .. 103
Figura 61. Experimentación con el módulo........................................................................... 103
Figura 62. Geometrización de lambda ................................................................................... 104
Figura 63. Isologo de Lambda ................................................................................................ 104
Figura 64. Isologo repetido horizontalmente, se representa la onda resaltada en rojo ....... 104
Figura 65. Estudio de tipografías ........................................................................................... 105
Figura 66. Versiones permitidas de uso de la marca Lambda .............................................. 105
7
Lista de Tablas
Tabla 1. Altavoces Hi-Fi comercializados en el país .............................................................. 43
Tabla 2. Precio y especificaciones ........................................................................................... 44
Tabla 3. Características ............................................................................................................. 45
Tabla 4. Especificaciones TS-W1602 Fuente en línea
http://pronext.com.co/pdf/catalogoweb/catalogo1.pdf ................................................... 47
Tabla 5. Fuente de resultados:
https://www.diyaudioandvideo.com/Calculator/SealedVsPortedSpeakerBox/ ............ 51
Tabla 6. Datos necesarios para realizar el cálculo de volumen, longitud y diámetro del
puerto. Fuente: https://www.diyaudioandvideo.com/Calculator/SpeakerBoxEnclosure/
............................................................................................................................................ 52
Tabla 7. Resultados obtenidos .................................................................................................. 52
Tabla 8. Datos necesarios para hallar el desplazamiento del driver. Fuente:
https://www.diyaudioandvideo.com/Calculator/SpeakerDriverDisplacement/ ............ 53
Tabla 9. Resultados obtenidos .................................................................................................. 53
Tabla 10. Datos necesarios para diseñar la caja acústica. Fuente:
https://www.diyaudioandvideo.com/Calculator/SpeakerBoxVolume/ ......................... 54
Tabla 11. Tabla de combinación .............................................................................................. 65
Tabla 12. Combinaciones refinadas que se consideran pertinentes para el proyecto ........... 65
Tabla 13. Datos para doblado de madera tipo Kerf ................................................................ 72
Tabla 14. Ruido Blanco puro.................................................................................................... 97
Tabla 15. Ruido Rosa puro ....................................................................................................... 97
Tabla 16. Prueba ruido blanco a 10cm..................................................................................... 98
Tabla 19. Prueba ruido blanco a 100cm .................................................................................. 99
Tabla 20. Prueba ruido rosa a 10cm ......................................................................................... 99
Tabla 21. Prueba ruido rosa a 20cm ......................................................................................... 99
Tabla 22. Prueba ruido rosa a 50cm ....................................................................................... 100
Tabla 23. Prueba ruido rosa a 100cm ..................................................................................... 100
Tabla 24. Comparativo Blanco puro por el captado ............................................................. 101
Tabla 25. Comparativo Rosa puro por el captado ................................................................. 101
8
Resumen
La presente investigación, se llevó a cabo a través de una metodología elaborada

combinando el design thinking y el diseño centrado en el usuario siendo éstas las bases del
desarrollo de diseño del proyecto.
Los altavoces de monitoreo o de alta fidelidad (Hi-fi), por su diferencial de calidad
de sonido suelen poseer elevados precios de venta, los cuales limitan significativamente la
asequibilidad a ciertos sectores de la población.
A pesar de eso, el crecimiento en la compraventa de estos dispositivos en los últimos

años ha aumentado significativamente; siempre habiendo un interés creciente por el público
colombiano.
Ahora bien, estos sobrecostos pueden estar justificados por cuestiones técnico-
productivas, económicas y de mercado (tales como impuestos de importación y ganancia del
comerciante).
Sin embargo, la hipótesis que se plantea busca reducir dichos sobrecostos desde el
concepto “música para todos” el cuál pretende desde la metodología desarrollada estandarizar
los procesos, aprovechar la mano de obra local y los componentes que puedan adquirirse en
la región para permitir a un mayor público acceder a estos dispositivos Además de proponer
un diferencial estético que complemente y equilibre el precio final de venta.
El desarrollo de este proyecto permitió aplicar todos los conocimientos adquiridos a
lo largo de la carrera, así como los resultados obtenidos a lo largo de 3 semestres de
investigación de la problemática planteada.
Palabras clave
Caja acústica, altavoz, alta fidelidad, monitores, costo, estudio, casero.

9
Abstract
The following investigation was done by using two methodologies, design thinking
and centered user design, both being the base of the development of the design process of the
project.
Monitor speakers or Hi-fi speakers, because of their outstanding sound quality are
highly priced, being this a barrier for some economic sectors of the population.
However, the non-stopping growth of this market over the last few years has caught
the interest of the Colombian consumers.
The cost overrun can be justified by technical & productive problems, as well as
economical and marketing costs such as importation fees or profit.
The hypothesis seeks to reduce the cost overrun by the concept “Music for everyone”,
that aims to standardize the processes, take advantage of local manufacturing and easy to find
components that can be bought locally through a self-developed methodology so it is possible
for a bigger group of people to afford this kind of devices. Also by purposing an esthetical
differential that complement and balance the final price.
The development of this project allowed to apply all the knowledge acquired through
the career and the aftermath of three semesters of investigation and development of the
project.
Keywords
Acoustic box, speaker, high-fidelity, monitor, costs, studio, home.

10
Introducción
En el presente documento se encuentra una investigación alrededor del diseño de

cajas acústicas para estudios caseros con mano de obra local y con componentes disponibles
en el mercado departamental, centrándose específicamente en la reducción de costos y
mejorando el proceso productivo, así como su atractivo estético y valor diferencial de
dispositivos de reproducción de sonido de alta fidelidad.
Desde el diseño industrial, la experimentación con nuevos materiales a través del

estudio de sus propiedades físico-mecánicas con el fin de potenciar sus propiedades
funcionales y formal-estéticas como la madera de café y el doblado tipo Kerf, o doblado de
madera simple por enchapado darán validez al proceso investigativo.
Con esta perspectiva, este documento busca exponer el desarrollo de un producto que
desde el diseño industrial sustente un diferencial económico y estético que permita a un
mayor público acceder a dispositivos de reproducción de sonido Hi-Fi casero, otorgándole a
su vez una experiencia de usabilidad adecuada al usuario que permita competir con productos
comercializados en el mercado risaraldense.
1. Planteamiento del problema

En el departamento de Risaralda la elaboración de dispositivos de reproducción de
sonido de alta fidelidad, es decir, el conjunto de piezas electroacústicas que permiten
transformar las señales digitales a análogas/físicas (sonido) con una calidad muy alta,
capturando todos los detalles dentro de un rango de frecuencias de onda amplio, no ha entrado
a competir en el mercado departamental y mucho menos nacional. Sin embargo, la
elaboración de cajas acústicas en esta región se enfoca principalmente para los automóviles,
las cuales son personalizadas y se ajustan a diferentes modelos de automóviles que hay en el
mercado.
Ahora bien, en cuanto a la elaboración de cajas acústicas para el sonido profesional,

la gran mayoría provienen de Bogotá, Medellín o bien del exterior del país.
11
Figura 1. Árbol del problema

El costo de estos dispositivos es muy alto y viene dado por tres diferentes causas que
se interrelacionan entre sí. La primera, es que la manufactura de estos dispositivos requiere
de personal calificado y especializado para cumplir ciertas tareas a lo largo del proceso
productivo, por ejemplo, un equipo de diseño que trabaja para la elaboración y diseño de las
formas exteriores, así como interdisciplinarmente con un equipo de ingeniería de sonido para
el diseño y configuración de las cajas acústicas, todo sintetizado en la figura 1.
En segundo lugar, se requieren operarios calificados para operar máquinas para la

transformación del material y configuración de los componentes internos del dispositivo, lo
cuales también devienen en un alto costo ya que Colombia no manufactura esta clase de
tecnología.
En tercer lugar, la complejidad en la elaboración de estos dispositivos, así como el

alto costo de manufactura debido tanto a los componentes de alta calidad (que como se
mencionó anteriormente son importados), al personal especializado, mercadeo, impuestos de
importación, fletes y ganancias devienen en un alto costo para el comprador.
El alto costo de estos dispositivos reduce el interés por parte del consumidor, el cual
tendería a optar por dispositivos más económicos, de menor calidad y sin el mismo respaldo
12
que podrían proveerle marcas de mayor renombre como Mackie, JBL o Peavey, los cuales
manejan precios mucho más altos.
Otro factor que se suma es que la competencia nacional especializada en estos

dispositivos es muy escasa, por lo cual, las empresas extranjeras, así como los comerciantes
de dichas empresas pueden ajustar el costo de estos dispositivos para obtener mejores
ganancias.
Dicho esto, el nicho de mercado para estos productos se comienza a segmentar y a

reducir en cantidad de clientes consumidores, por lo que el ciclo se repite; menos interés por
parte del consumidor, poca competencia, nicho de mercado pequeño. En resumen, menores
ventas.
Se pretende reducir la complejidad productiva de estos dispositivos para reducir el

impacto económico de otras causales. Al abreviar la complejidad productiva, se requerirá
menos personal especializado, reduciendo costos de manufactura. También, al reducir la
complejidad productiva se podrá aumentar la escala industrial, por lo cual se podrán reducir
los precios de venta, aumentando el interés del consumidor, ampliando el nicho de mercado
y fomentando la competencia nacional de estos dispositivos.
De lo anterior se formula la siguiente pregunta de investigación, ¿Es posible diseñar

un dispositivo de reproducción de sonido de alta calidad reduciendo los costos que implican
su producción a través del diseño para competir en el mercado risaraldense?
13
2. Justificación
“De todo el arte, la música es la más

indefinible y la más expresiva, la más insubstancial y
la más inmediata, la más transitoria y la más
imperecedera. Transformada a una danza de
electrones a través de un cable, su fantasma vive.”
Raymond Cooke
El sonido puede definirse de formas muy diversas, sin embargo, según Carrión (2001)
el sonido es una vibración mecánica que se propaga a través de un medio material elástico y
denso (habitualmente el aire), y que es capaz de producir una sensación auditiva. De dicha
definición se desprende que, a diferencia de la luz, el sonido no se propaga a través del vacío
y, además, se asocia con el concepto de estímulo físico. (p.27)
Tal estímulo físico llamado sonido viene en múltiples presentaciones, los sonidos
deterministas (Sonido periódico simple, sonido periódico complejo y sonido transitorio) y
los sonidos aleatorios, todos éstos con características especiales que pueden ser grabados con
un transductor de presión (micrófono) el cual convierte dichos sonidos o señales a nálogas
(físicas) en señales digitales (pulsos o señales eléctricas). Sin embargo, al reproducirlos desde
un medio digital a uno análogo pueden distorsionarse y reducir la fidelidad del sonido.
Ahora bien, para comprender la importancia del sonido de alta fidelidad, es primordial
definir qué es la alta fidelidad en el sonido, así que se citará el caso de KEF, una compañía
especializada en la acústica de alta fidelidad desde 1961 que fue más allá de la simple idea
de reproducir sonido tan similar como fuese posible al original. Y se enfoca en la cantidad
de factores que intervienen en la reproducción de un sonido. La pregunta qué KEF formula
en el desarrollo de productos es “¿Suena real?”, es aquí cuando la definición de sonido de
alta fidelidad puede transmutarse a la idea principal de la pregunta formulada por KEF en la
cual el receptor del sonido sienta que el emisor inicial, sea este un instrumento o conjunto de
instrumentos musicales, digitales o bien un narrador (habiendo o no un trasfondo de
intervención ingenieril en la producción de dicho sonido), al ser emitidos a través de un
nuevo emisor, éste último no distorsione la emisión inicial, de manera que, el sonido
producido sea tan fiel al inicial como sea posible.
14
¿Quiénes consumen el sonido de alta fidelidad?, dicha pregunta tiene 2 respuestas,

los primeros consumidores (y quizá los más importantes) son aquellos productores e
ingenieros de sonido profesional, quienes manipulan el sonido en pro de mejorarlo y ofrecer
un producto sonoro de mejor calidad para los segundos consumidores, los audiófilos o
estereófilos, un nicho que la revista PCmag describe como:
Un individuo que está muy interesado y es entusiasta sobre la calidad de

sonido de un equipo de sonido estéreo o sistema de teatro en casa. Componentes de
audio de alta calidad son diseñados para reproducir el audio sin agregar distorsiones
o coloraciones.
Camilo Herrera (2015), gerente de Raddar Consumer Knowledge Group, señaló para
un artículo de la revista Semana, que dicho mercado tiene un potencial de crecimiento, ya
que los audiófilos tienen “la capacidad de entender las diferencias en la calidad del audio y
esas personas educan a los que no saben, lo cual hace que el mercado crezca”.
Potenciar dicho crecimiento a través del desarrollo de producto que pueda satisfacer
tal nicho es una oportunidad de diseño que debe ser aprovechada desde el estudio de la
acústica, el nicho y el mercado de productos de reproducción de audio de alta fidelidad en un
ambiente competitivo.
La revista P&M (Publicidad y Mercadeo) publicó un artículo en formato digital en el

cual se muestran las conclusiones de un estudio llamado “Estado del audio digital en
Colombia” realizado por Audio.Ad y Oh! Panel a 1000 usuarios, para conocer los hábitos de
consumo de audio de los colombianos, y dentro de las conclusiones se encontró que el 78%
de los encuestados escuchan audio digital, ya sea por radio, internet, streaming, etc. Además,
el tiempo de escucha de 5 de cada 10 consultados oscila entre 1 y 3 horas por día, siendo la
principal actividad escuchar música 65%. (Audio.ad & OhPanel, 2015)
Las premisas anteriores dan a entender que la actividad de reproducción de audio es

importante en el país, y que el mercado del audio de alta fidelidad tenderá a crecer. Sin
embargo, el audio de alta fidelidad es un lujo que pocos se pueden dar, los elevados costos
de estos equipos dificultan la adquisición de éstos por parte de usuarios que están interesados
en adentrarse en el mundo del sonido de alta fidelidad y que no tienen el capital suficiente
15
para adquirirlos, ya que los precios de unos altavoces de monitoreo de entrada tienen un costo
de $525.000 el par, llegando incluso a los $650.000 por unidad, es decir, 1’300.000 el par a
la fecha. El desarrollo de una propuesta de producto que, desde el diseño industrial, permita
la producción regional de dispositivos de reproducción de audio de alta calidad a un menor
precio es una oportunidad que se puede aprovechar desde la necesidad de productores o
ingenieros de sonido profesional de la región risaraldense, a modo de cooperación, aportando
ideas y conocimiento en el proceso de desarrollo de producto, pudiendo satisfacer no solo a
los productores sino también estimulando el mercado con un producto de alta calidad y
regional.
La ciudad de Pereira cuenta con un club para amantes del audio, específicamente en
la rama del car audio; el club SSP “Street Sound Pereira”, es un club que desde el 2012, busca
dejar en lo alto el nombre de la ciudad de Pereira a nivel nacional en competencias en la
modalidad de Car Audio en el país. Se reúnen semanalmente para exponer diferentes
configuraciones y modificaciones generales del automóvil, pero más específicamente se basa
en la exposición de la modificación y adaptación de sistemas de sonido de alta calidad y
potencia a automóviles comunes.
El estudio de grabación y sala de ensayo profesional Artist Pro, también ubicado en

la ciudad de Pereira, busca promover una alta calidad de sonido, además de ofrecer múltiples
servicios que promuevan el desarrollo de una propuesta de sonido profesional para artistas
pequeños y medianos.
También hay una variedad de empresas en la ciudad que se dedican a la elaboración

de estos equipos personalizados y a pedido del cliente bajo características basadas en
potencia, estilo y estética, habiendo más de 10 de estos establecimientos en las carreras 11va
y 12va entre las calles 27 y 35. Sin contar además las tiendas especializadas en electrónica
que comercializan componentes electroacústicos a lo largo de la calle 16 entre carreras 5ta y
7ma. Lo que demuestra la capacidad productiva de estos pequeños y medianos empresarios
de poseer no solo el conocimiento sino también la capacidad tecnológica de producir sistemas
de reproducción de sonido personalizados, así como de alta calidad y fidelidad.
Desde el diseño industrial, la exploración en nuevos materiales y configuraciones

formales que realcen el atractivo estético del producto para llamar la atención del usuario;
16
los desarrollos en tecnologías de la producción del dispositivo podrán ser atendidas por el
diseño industrial con la colaboración multi e interdisciplinaria de expertos de la región; el
estudio de condiciones de viabilidad productiva regional dependiendo de materiales y piezas
propuestos por expertos.
17
3. Objetivos
3.1 Objetivo general
Reducir el costo de los dispositivos de audio de alta fidelidad para estudios caseros mediante
el diseño y la manufactura local de sistemas de reproducción de sonido cumpliendo con las
medidas del sonido profesional.
3.2 Objetivos específicos
• Minimizar la complejidad técnico-productiva de las cajas acústicas desde la

experimentación y configuración de los elementos internos y externos para lograr
un sonido profesional.
• Posibilitar la serialización de sistemas de reproducción de audio por medio de
tecnologías de la producción local reduciendo los costos de elaboración.
• Diseñar una caja acústica formal-estéticamente funcional que se adecue a las
necesidades de los usuarios facilitando su usabilidad.
18
4. Marco teórico
4.1 Antecedentes
Para el desarrollo del proyecto es necesario tener en cuenta múltiples lineamientos

teóricos, tales como conceptos básicos sobre la acústica, las propiedades del comportamiento
del sonido en cajas acústicas (o de resonancia), materiales propicios para la construcción de
estas.
Para comenzar, el libro Acustics, an introduction (2007) por Heinrich Kuttruff, así
como The audio Expert (2012) por Ethan Winer y Acústica y sistemas de sonido (1999) por
Federico Miraya nutren el entendimiento de los conceptos físicos, así como dispositivos
generadores de sonido (transductor electroacústico), y el comportamiento de las ondas
sonoras a través de diferentes medios físicos.
Por otro lado, el libro Acústica (1969) por Leo L. Beranek, así como el articulo
Algunos aspectos a considerar en el diseño de altavoces (2011) por Ramis, J. Segovia, E. Y
Carbajo, J. Apoyan el proyecto desde las características de elementos eléctricos, las
características de éstos y la configuración que deben tener para funcionar de manera
adecuada.
Ahora bien, el artículo Diseño electroacústico de sistema de altavoces para

megafonía (2010) por el Ingeniero German Moreira Leyton, en el cual detalla el diseño de la
geometría de una caja acústica para el diseño de megáfonos. Pudiendo profundizarse y
ampliarse y entender características clave con el artículo Cajas acústicas, características y
aplicaciones (2011) por Gerardo Pellis, German Vargas Y Emanuel Zambroni, y con el
artículo Diseño de cajas acústicas por Carlos García Puertas.
Como proyectos de grado de referencia Diseño e implementación de un sistema de

refuerzo sonoro estéreo a tres vías (2006) por Federico L. Bustillo, Nicolás Mariño, y Jaime
Velandia de la Universidad de San Buenaventura, el cual resuelve el diseño de un sistema de
refuerzo sonoro (amplificación de sonido) reduciendo costos sin perder la calidad para
competir en el mercado nacional con marcas extranjeras (Figura 2).
19
Figura 2. Resultado del proyecto de grado. p. 141
La intervención desde la forma y función, mas no de la calidad del sonido puede tomarse
como referente Spack (Figura 3) desarrollado por Grupovibra (Chile), el cual, a través de una
caja acústica elaborada en cartón, con motivos personalizables busca darle un concepto de
relación personal con el usuario.
Figura 3. Proyecto Spack. Recuperado de http://www.grupovibra.cl/spack/
El sonido de alta fidelidad en Colombia no es cosa nueva, desde la llegada de los

equipos de sonido al mercado colombiano la competencia entre diferente diferentes marcas
japonesas como Sony y Panasonic o incluso Pioneer han propiciado un mercado en
20
crecimiento exponencial sobre todo en los últimos años, cuando ya la diversificación de los
medios de comunicación ha potenciado el mercado del audio en general.
En la primera década de los 2000, el enfoque por el audio estaba centrado en el

automovilístico, lo que hoy día se conoce como “CARAUDIO”, un espacio en el cual un
grupo de personas expone a modo de show la potencia y calidad de audio de su automóvil,
algo que tuvo un pico de interés principalmente en el año 2007, donde además del audio se
exponían la innovadora idea de incluir pantallas digitales en los asientos a modo de ofrecer
diferentes alternativas de entretenimiento.
El interés se hizo latente no solo en Colombia, sino también en mercados extranjeros;

es así como Volvo (Compañía sueca de automóviles) y Dynaudio (Compañía danesa de
audio) decidieron atacar mediante propuestas de procesamiento digital de sonido de alta
fidelidad.
Liliana Gnecco (2007), entonces gerente comercial de Volvo, afirma también que
Volvo es uno de los pocos fabricantes que desarrolla tanto el sistema de sonido como sus
componentes, destacando la eficiencia y el cuidado de la calidad de audio de sus vehículos.
(El Tiempo, 2007, sp)
Por otro lado, el mercado se ha vuelto más competente en la última década, no solo
por la expansión del contenido multimedia a través de la red y los servicios de streaming,
sino también por la cantidad de empresas que buscan destacar un diferencial entre las demás.
Geneva Sound System ha apostado introduciéndose al mercado colombiano en 2013

con su gama de productos de sonido de alta fidelidad, aunque su mercado apunta a competir
con gamas altas donde los precios pueden superar los 5 millones de pesos. Precisan tales
precios debido a la ingeniería, precisión e innovación tecnológica suiza. (El Tiempo, 2013,
sp)
Ahora bien, KEF, una reconocida marca inglesa que desde 1961 ha buscado “una
síntesis única de ingeniería y diseño…” en cuanto a la calidad y cuidado de sus altavoces no
solo por su aspecto práctico sino también estético, y que se dio a relucir el jueves 6 de
noviembre de 2014 gracias a Schallertech, una empresa colombiana dedicada a la adaptación
acústica e instalación de equipos de sonido de alta fidelidad así como sistemas de multimedia
21
digital y los primeros en crear la primera sala Dolby Atmos (tecnología de audio inmersivo
que reproduce el sonido de objetos dinámicos a través de múltiples canales de audio) del país.
(Diffusion Magazine, 2014, sp)
Cabe resaltar que Sony ya visto la oportunidad de replantear su propuesta de audio en

Latinoamérica, principalmente en México, donde plantean atacar una tendencia al alza del
gusto por una calidad de audio superior.
Yurel de la Cruz (2015) entonces gerente de mercadotecnia de audio de Sony en

México afirma que los usuarios prefieren buena calidad, compacta y portable, potente y con
diseño. (El Financiero, 2015, sp)
Adicionalmente el surgimiento de nuevas TIC ha propiciado una interesante gama de

productos que destaca la reproducción de sonido sin cables (Wireless) a través de tecnologías
como Bluetooth y Wi-Fi combinadas con servicios de streaming.
Propuestas como la de Samsung, JBL, Bang & Olufsen y Harman/Kardon entre otras
que apuntan por la reproducción de sonido 360, es decir, que las ondas de sonido se
propaguen en un radio total y no focalizado, sin quitarle la calidad al sonido por la generación
de interferencias de onda muestra el desarrollo ingenieril, tecnológico y de diseño que ha
alcanzado el audio de alta calidad/fidelidad en nuestro país.
4.2 Marco conceptual
4.2.1 Sonido
El sonido, es un fenómeno ondulatorio que se da por la propagación de una

perturbación de un medio físico o fluido como el aire. Esta perturbación puede entenderse
más fácilmente por las ondas en el agua generadas cuando se deja caer una piedra sobre una
pileta. (Miraya, 1999, p. 2)
22
Se puede deducir además que dicha propagación esta sujeta a las características del
medio por el cual se desplaza, es decir, su propagación es diferente en un fluído o en un gas
de diferentes densidades.
Desde una perspectiva más técnica, cuando las partículas de un fluido están en
“reposo” (puesto que las partículas en un entorno natural vibran y se desplazan
aleatoriamente por un medio), se dice que no hay perturbación en él, por ende, tampoco hay
sonido. Sin embargo, cuando se perturba el medio en cierta dirección por un cambio de un
factor como la presión, las partículas acelerarán y se verán desplazadas con respecto a su
posición de reposo. (Beranek, 1969, pp. 3-5)
En este caso, dichas perturbaciones serán generadas por medio de un dispositivo

eléctrico-mecánico que opera sobre un rango de frecuencias determinado.
Ahora bien, la pertinencia del sonido para este proyecto es primordial, ya que en sí la
función principal del desarrollo del producto es la de producirlo a través de transductores
electroacústicos configurados en una caja de resonancia adecuada que permita aprovechar al
máximo las características de dichos transductores.
Sonidos periódicos
El sonido como fenómeno natural no es el resultado de una sola perturbación, sino de
múltiples y sucesivas, es por esto por lo que se les llama sonidos periódicos y pueden
dividirse en ciclos, los cuales abarcan lo que sucede entre dos perturbaciones sucesivos.
(Miraya, 1999, pp. 4-5)
En los sonidos periódicos existe un rango de definiciones que cabe mencionar, puesto
que cumplen un papel importante en el comportamiento de dichas perturbaciones.
• Longitud de onda
La longitud de onda se representa con la letra griega lambda, λ, y se define como “la
distancia entre dos perturbaciones sucesivas en el espacio. Se mide en metros (m) o en
centímetros (cm), y para los sonidos audibles está comprendida entre 2 cm (sonidos muy
agudos) y los 17 m (sonidos muy graves)”. (Miraya, 1999, pp. 5-6)
• Periodo
23
El periodo (T) se define como el tiempo que ha pasado entre una perturbación y la
siguiente, midiéndose en segundos (s) o milisegundos (ms). Los seres humanos pueden
escuchar sonidos con un periodo de entre 0,05 ms (muy agudos) y los 50 ms ( sonidos muy
graves). El cerebro humano integra los ciclos en una única sensación sonora debido al corto
tiempo que hay entre cada ciclo. (Miraya, 1999, p.6)
• Frecuencia
La frecuencia (f) es uno de los parámetros más importantes de la acústica, y se define

como la cantidad de ciclos por segundo o perturbaciones por segundo y se mide en Hertz
(Hz). Las frecuencias de sonido audibles para los seres humanos oscilan entre los 20 Hz
(sonidos graves) y los 20.000 Hz (sonidos agudos) también representados como kHz o Kilo
Hertz. (Miraya, 1999, pp. 6-7)
Tanto la longitud de onda, como la frecuencia y el periodo son de gran importancia

para comprender e interpretar los datos que arrojen las pruebas de comprobación que se
utilizarán para medir la calidad de sonido que el desarrollo de este proyecto puede alcanzar,
así como para poder conocer las especificaciones técnicas de los componentes y del producto
final.
4.2.2 Acústica
La acústica es la ciencia del sonido que estudia su origen y propagación, bien sea en
el espacio libre o en tubos y canales, o en espacios cerrados. Es la base de muchos fenómenos
fundamentales y de múltiples aplicaciones prácticas.
Su tarea principal es la de formular las leyes físicas que gobiernan el sonido cuando
este se propaga por el espacio libre, aunque es igual de interesante cuando dicha propagación
se ve alterada por obstáculos de cualquier tipo, o se conduce a través de diferentes clases de
canales. Es más, este puede viajar a través de estructuras sólidas como paredes y pisos de
edificios, y puede transmitirse a través de ventanas y puertas.
Otra importante manifestación del sonido es la de la música, en la cual las culturas

humanas juegan un papel importante, anteriormente desde un origen ritual. Hoy día la música
cumple un papel más enfocado a las artes o al entretenimiento, sin embargo, los aspectos
24
acústicos de la música se enfocan en una disciplina particular llamada “acústica musical”, la

cual por un lado examina la producción de tonos con instrumentos musicales, y por la otra la
percepción de dichos tonos por los receptores (oyentes). En este punto la acústica se mezcla
con la psico acústica, la cual tiene como fin investigar sistemáticamente la manera en la que
los sonidos de cualquier clase son procesados y percibidos por nuestra escucha . (Kuttruff,
2007, pp. 4-5)
La acústica se hace entonces pertinente desde la perspectiva del estudio adecuado del
sonido en un espacio con fines funcionales, basandose en los requerimientos y características
que se adecuen más a un contexto y/o usuario específico.
Direccionalidad y espacialidad del sonido

La direccionalidad es la capacidad de localizar la dirección de la fuente del sonido,
permitiendo ubicar visualmente una fuente sonora luego de escucharla. La direccionalidad
está vinculada con dos fenómenos.
El primero es la diferencia de tiempos que hay entre la percepción de un sonido con

el oído derecho y el izquierdo.
El segundo fenómeno es la diferencia de presiones sonoras (intensidades), causadas

por la diferencia entre las distancias, un ejemplo de ello es cuando el sonido viene de la
izquierda, la presión sobre el oído izquierdo será mayor.
Por otro lado, la espacialidad del sonido depende de múltiples factores. El primero de
ellos es la distancia entre la fuente y el oído, por lo cual, a mayor distancia de la fuente la
presión es menor. Sin embargo, si la fuente es desconocida, el cerebro la asociará
inconscientemente con alguna que resulte más familiar.
El segundo factor son las reflexiones tempranas, éstas se dan principalmente en

ambientes cerrados, cuando la onda sonora se refleja en las paredes múltiples veces,
proveyendo al sistema auditivo una clave de su relación con la distancia entre las paredes,
vinculándose así al tamaño del ambiente, creando una sensación de ambiencia.
25
El tercer factor es la reverberación, el cual se produce como consecuencia de

numerosas reflexiones tardías del sonido, las cuales se sobreponen progresiva y
exponencialmente. Es el hecho de que el sonido continúa prolongándose aún después de que
la fuente ha dejado de emitirlo.
Finalmente, el factor de movimiento de la fuente, más conocido como efecto Doppler,

por el cual la frecuencia de una fuente móvil parece cambiar. El ejemplo más conocido es el
de la sirena de una ambulancia. Cuando ésta se acerca a nosotros, la altura (frecuencia) de la
sirena aumenta, haciendo parecer al sonido más agudo, pero cuando se aleja la altura es
menor y su sonido se parece hacerse más grave. (Miraya, 1999, pp. 25-28)
La direccionalidad del sonido desde una perspectiva más general permite comprender
el mundo tridimensinal en el que vivimos; así mismo permite crear dicha sensación de una
manera artificial a través de elementos generadores de sonido cambiando la frecuecia y la
intensidad con la que es producido.
Estereofonía
El sentido de la escucha de los seres humanos es capaz de identificar la procedencia
de un sonido, y en conjunción es capaz de reconocer la estructura espacial de los campos de
sonido y las fuentes de sonido hasta cierto grado. Esta capacidad facilita el entendimiento del
dialogo en presencia de ruidos y sonidos externos, o bien en un lugar con alta reverberación.
Sin embargo, el problema de la transmisión de sonido estereofónico deriva del alto

recurso técnico que se requiere para crear y operar un amplio número de canales de
transmisión, es por esto por lo que hoy día se suele preferir un mínimo de canales, solo dos,
uno para cada oído canal izquierdo L (Left) y canal derecho R (Right).
La habilidad del ser humano para distinguir la direccionalidad y espacialidad del

sonido está íntimamente ligada con la estereofonía, ya que jugando con los retrasos e
intensidad en las frecuencias se puede crear la ilusión o impresión de una direccionalidad del
sonido. (Kuttruff, 2007, sp)
26
4.2.3 Altavoz (transductor electroacústico)
El altavoz, es un transductor electro acústico que convierte señales eléctricas en

sonido, hay dos tipos principales de los altavoces, aquellos con superficie vibrante (llamada
diafragma) que radia el sonido directamente al aire, y otros que interponen una bocina entre
el diafragma y el aire. (Beranek, 1969, p. 194)
A la hora ya sea de consumo de alta fidelidad o bien en sonido profesional, suelen

usarse dos o más altavoces para cubrir distintos rangos de frecuencia; cada uno de los
altavoces, dependiendo del rango de frecuencia puede ser catalogado como:
• Woofer: con un diámetro que varía entre 8” y 18”, los cuales alcanzan frecuencias
hasta los 1,5 kHz.
• Squakers: con un diámetro entre las 5” y las 12”, los cuales cubren frecuencias medias
entre los 500 Hz y los 6 kHz.
• Tweeters: estos cubren el rango de altas frecuencias por encima de los 1,5 kHz e
incluso por encima de los 6 kHz. (Miraya, 1999)
Figura 4. Corte transversal de un altavoz de bobina Móvil, señalando sus partes

funcionalmente más importantes. (Miraya, 1999, p. 115)
27
En la figura 4 se representa un altavoz de bobina móvil, también conocido como

altavoz de radiación directa. Resulta satisfactorio para bajas frecuencias (máximo 900 Hz
para un altavoz de 15”).
Está constituido por un circuito magnético, placa posterior con polo central cilíndrico
montado sobre su centro. Placa anterior con forma de arandela más pequeña. Entre la placa
anterior y el polo central queda un espacio de aire denominado entrehierro en el que se aloja
la bobina, la cual está montada sobre un tubo de papel que se comunica con el cono
(diafragma) y que, gracias a un imán permanente con forma de arandela se crea un poderoso
campo magnético. Cuando se hace circular una corriente a través de la bobina al estar inmersa
en un campo magnético ésta genera una fuerza que le imprime movimiento, el cual se
transmite al cono, generando una alteración en la presión del aire circundante, propagando
así el sonido. (Miraya, 1999, pp. 115-116)
Ahora bien, para las altas frecuencias, el altavoz anterior carece de la capacidad de
hacer su cono vibrar a una misma frecuencia, por lo cual, en algunas zonas se crean presiones
positivas y en otras negativas, cancelando las ondas de sonido y provocando una reducción
en la energía sonora irradiada. Es por esto por lo que cuando se buscan reproducir altas
frecuencias se utilizan los excitadores de compresión o compression driver (Figura 5) como
tweeters, los cuales generan presiones de sonido muy elevadas que se normalizan mediante
una bocina, la cual opera como un adaptador de impedancia acústica.
Figura 5. Corte transversal de un excitador de compresión. (Miraya, 1999, p. 117)

28
Aunque los excitadores de compresión poseen también un diafragma, éste no tiene

forma cónica, sino de cúpula, adicionalmente existe un corrector de fase también con forma
de cúpula con perforaciones internas que se comunican con la garganta del excitador,
compensando las distancias que debe recorrer el sonido desde distintos puntos del diafragma
hasta la garganta, evitando la cancelación de ondas sonoras.
Finalmente, como se mencionó anteriormente, la normalización de las presiones se

realiza acoplando una bocina a la cubierta exterior del excitador. La forma más típica de estas
bocinas es la exponencial (Figura 6), la cual suele tener una vista frontal rectangular, y que
gradualmente reduce la impedancia acústica causada por las ondas del excitador acústico.
Figura 6. Excitador de compresión acoplado al ambiente por medio de una bocina

exponencial. (Miraya, 1999, p. 117)
4.2.4 Cajas acústicas
Con el fin de mejorar las características de la radiación sonora, se montan los

altavoces en cajas acústicas, mejorando así también la maniobrabilidad y protección de los
mismos.
“En el sonido profesional de gran potencia, las cajas acústicas poseen un único
altavoz, y se coloca una caja o más por cada rango de frecuencia, con características
optimizadas para dicho rango” (Miraya, 1999, p. 114)
La tarea de las cajas acústicas, o sonodeflector, o baffle, es la de contrarrestar el efecto

del dipolo acústico, causado por el cono cuando éste vibra, generando una compresión en la
29
zona delantera y una descompresión en la parte trasera (Figura 7), generando un patrón
direccional irregular y un menor rendimiento sonoro.
Figura 7. Altavoz de radiación directa sin caja acústica, generando zonas de compresión y
descompresión que producen cancelaciones de sonido. (Miraya, 1999, p. 118)
Hay diversas clases de bajos, una de ellas es el baffle infinito o sonodeflector infinito,
el cual consiste en montar el altavoz al ras de una pared sobre un agujero prefabricado en
ésta, por lo que las ondas de compresión y descompresión no pueden mezclarse.
Aprovechando la totalidad de la onda radiada por el altavoz.
El segundo de ellos es el baffle cerrado (Figura 8 a), el cual utiliza una caja recubierta
interiormente con material absorbente, haciendo que su interior se comporte como un espacio
abierto, aunque se usan con sistemas de pequeña potencia y alta frecuencia.
El tercer tipo es el baffle abierto o ventilado, el cual es ampliamente usado para las
cajas que reproducen bajas frecuencias (bajos). Uno de los más sencillos es el reflector de
bajos (Figura 8 b), el cual irradia 2 ondas, la primera la cual es generada directamente por el
cono.
La segunda generada por la cara posterior del mismo, la cual genera una
descompresión de la cara interna y posterior del cono, saliendo por una abertura o boca del
bafle.
30
Para evitar que las ondas se contrarresten se obliga a la onda posterior a recorrer cierta
distancia para que cuando la onda inicial (la generada directamente por el cono) salga, ésta
se vea reforzada por la onda secundaria.
Figura 8. (a) Un bafle cerrado. La onda generada por la parte posterior del cono es
absorbida por el recubrimiento absorbente. (b) Un baffle reflector de bajos. La onda
creada por la posterior del cono recorre una distancia igual a media longitud de onda
antes de salir por la abertura del baffle, lo que hace que llegue en fase con la onda radiada
directamente por la parte delantera del cono. La abertura incluye un tubo de sintonía.
(Miraya, 1999, p. 119)
Los tubos de sintonía pueden definirse como un laberinto que mejoran la respuesta
en muy baja frecuencia, debido a que hacen que el sonido recorra un camino más largo,
agregando resonancia a la caja, enfatizando solo aquellas frecuencias que solo han recorrido
aproximadamente media longitud de onda. (Miraya, 1999, pp. 118-120).
Además de estas cajas acústicas, existen otras más complejas que ofrecen una amplia
variedad de opciones de configuración interna, tales como la caja de carga simétrica Figura
9), la cual es una combinación de caja cerrada y bass-reflex, estando la bocina acoplada a la
caja cerrada, pero dirigiendo el sonido a una caja abierta.
31
Figura 9. Caja de carga simétrica. Fuente: Delaleu, C., Delaleu, H. (1994). “Altavoces y
Cajas Acústicas”, p. 134
Figura 10. Caja Cuarto de Onda. Fuente: Delaleu & Delaleu, 1994. “Altavoces y Cajas
Acústicas”, p. 138.
Otras cajas como la Cuarto de Onda (Figura 10) o la Jensen (Figura 11), permiten
mejorar las frecuencias graves.
32
Figura 11. Caja Jensen. Fuente: Delaleu & Delaleu, 1994 “Altavoces y Cajas Acústicas”,
p. 139.
4.2.5 Mercado
El foco directo de sistemas de reproducción de sonido de alta fidelidad es ocupado
por 2 nichos específicos.
El primero de ellos es aquel individuo que trabaja en el campo de la creación de

contenido multimedia, como la producción musical, edición de audio, estudios de grabación
de audio o radiodifusión en un ámbito profesional o no profesional.
El segundo está conformado por un grupo de individuos catalogados como

“audiófilos”, los cuales buscan satisfacer sus necesidades recreativas de consumo de
contenido sonoro como la música de forma tan fiel como sea posible, es decir, buscan
escuchar dicho sonido como se pretendía por el creador, bien sea un artista musical o
productor. Camilo Herrera (2015), gerente del Raddar Consumer Knowledge Group afirmo
para la revista Semana en su artículo Lo que los colombianos pagan por un sistema de audio
33
que “la capacidad de entender las diferencias en la calidad del audio y esas personas educan
a los que no saben, lo cual hace que el mercado crezca”.
A pesar de que uno de los nichos se centra en la producción y el otro en la recreación,

ambos buscan un rango de frecuencias plano, que les permita dilucidar con total claridad el
amplio espectro sonoro que la configuración de los componentes electroacústicos y acústicos
permita.
4.3 Marco legal

Algunas de las normativas que se deben tener en cuenta a la hora de realizar el
proyecto son las siguientes.
NTC 2050: Código eléctrico colombiano
El objetivo del código es la salvaguardia de las personas y de los bienes contra los
riesgos que pueden surgir por el uso de la electricidad.
Su cobertura para este proyecto se basa en las instalaciones de conductores y equipos

que se conectan con fuentes de suministro de electricidad, ya que al poseer componentes
eléctricos que requieren conexión directa a una fuente de fluido eléctrico, se hace necesario
cumplir con los estándares de seguridad para el buen funcionamiento del aparato, así como
de garantizar seguridad al usuario de éste.
Se puede encontrar en su totalidad en el siguiente enlace:

http://repositorio.utp.edu.co/dspace/bitstream/handle/11059/1994/62131924C149_anex
o.pdf?sequence=2
AES2-1984 (r2003)
El objetivo de esta norma realizada por la Audio Engineering Society es medir

potencia nominal de transductores electroacústicos para estandarizar adecuadamente el rango
de frecuencias que cada transductor posee.
La cobertura para este proyecto garantiza una mejor medición y trazabilidad de los
rangos de frecuencias sonoras que se pondrán a prueba por cada altavoz, así como las
limitaciones de éste.
34
Se puede encontrar parcialmente en el siguiente enlace:
http://diy-audio.narod.ru/litr/AES2-1984-r2003.pdf
5. Análisis de datos
En una entrevista realizada al Diseñador Industrial Gustavo A. Peña, se obtuvieron
datos interesantes a lo largo del desarrollo de la entrevista, en primera instancia, las etapas
de desarrollo de un producto sonoro pueden verse afectadas positiva o negativamente a través
de la correlación de múltiples factores, no solo directamente relacionados con la reproducción
de dispositivos de alta calidad, sino también en un principio por los receptores de la fuente
directa de sonido.
Resaltó también que las condiciones del entorno también pueden influir en la
reproducción de éste; una configuración acústica adecuada del entorno permite no solo
escuchar claramente todo el rango de frecuencias, sino también evitar la reverberación,
armónicos o interferencias que distorsionen la frecuencia de la onda sonora.
Se suman a esto características internas de la caja de resonancia o caja acústica de

particulares, desde su configuración morfológica interna, además de aislamientos internos
con espumas o fibras de vidrio. Más aún, la distribución interna de la caja acústica o de los
transductores acústicos (parlantes) en ésta.
En algunas configuraciones internas se pueden configurar paredes que alteren adrede

las frecuencias resultantes emitidas por el parlante cuando éstas son amplificadas por la caja
acústica, con el fin de balancearlas o amplificar rangos de frecuencia bajos, medios o altos.
En el mejor de los casos podría destinarse una caja acústica para cada rango de
frecuencia, logrando así un rango de ecualización lo suficientemente amplio para balancear
el sonido lo más posible.
Ahora bien, en el mercado colombiano en los últimos 5 años se ha visto un interés

sustancial por parte del consumidor acerca del audio de alta fidelidad; el nicho de mercado
se ha venido ampliando y diversificando a tal punto que nuevas empresas surgen cada año
con una propuesta que apunta no solo competir, sino generar un diferencial en diseño que
resalte el valor estético del sonido de alta fidelidad. (Semana, 2015, sp)
35
En una visita a un contexto especializado, en este caso la radio institucional de la

Universidad Católica de Pereira se habló con la comunicadora social y periodista Luisa M.
Colorado acerca de las necesidades de reproductores de audio de alta calidad. La experta
afirmó que, al desarrollar ejercicios de grabación, mezclado, masterizado y ecualización de
material se hace muy importante cuidar el sonido en cualquier ámbito, es decir, evitar a toda
costa interferencias, sonidos de fondo o reverberaciones (ecos) que afecten el resultado final
de la emisión, así como la regulación de la amplificación de frecuencias a través de un
monitoreo constante de la emisión, que permita una calidad de audio emitido limpio.
Figura 12. Estudio de locución y monitoreo de sonido de la radio institucional de la

Aunque aseguró que este último es recomendable hacerlo a través de auriculares ya

que al tener la fuente de sonido más cercana permite detallar más fácilmente cualquier
distorsión, y agregando también el cuidado del contexto en el que se realizan estas actividades
donde no entren fuentes externas de sonido que puedan alterar el resultado final.
El día 12 de marzo del 2018 se realizó una entrevista a Jimmy Buitrago, quién trabaja
en CompuAudio, ubicado en la Cra 7 # 15-73 local 1, al cual se le realizaron una serie de
preguntas en cuanto al sonido, pertinencia, fabricación de altavoces Hi-Fi y razones por las
que prefiere el sonido Hi-Fi.
36
Asegura que conoce el sonido Hi-Fi, le gusta por ser un sonido estéreo que permite
captar mejor diversas frecuencias. Construyó sus propios monitores por el factor costo, ya
que dice que normalmente son muy costosos. Se basó en copiar diversas medias de tipologías
que ha manejado y adquirido tales como Yamaha, M-audio y Behringer logrando reducir a
la mitad el costo de éstos, la diferencia principal radica en que éstos tienen amplificador, es
decir, son activos, mientras que los que fabricó son pasivos.
Al preguntarle qué tipo de componentes usó en los monitores que fabricó, recomendó
woofers de buena calidad, es decir, que posea un buen imán y bobina, en cuanto al tweeter
recomendó un imán de platino, ya que los de cuarzo generan más ruido que brillo.
También asegurando que las cajas acústicas que ha utilizado son cajas selladas,
usando como material triplex lo más condensado posible, puesto que reduce los armónicos.
Finalizando la entrevista Jimmy aseguró que estaría dispuesto a pagar alrededor de

$1’000.000 por monitores activos y $500.000 a $600.000 por monitores pasivos.
El 31 de marzo se entrevistó a uno de los productores de Artist Pro, ubicado en la Cra

13 #2815 en la ciudad de Pereira, Juan David Ramos asegura conocer el Audio Hi-Fi, ya que
es muy necesario para obtener la mejor calidad en la mezcla final. No construiría sus propios
monitores ya que le tomaría mucho tiempo investigar y encontrar las piezas adecuadas.
En Artist Pro se usan principalmente KRK Rokit 8 los cuales por unidad oscilan en
$1’000.000, por lo que la inversión por el par oscilaría los $2’000.000. También han utilizado
Bose.
Al aproximar una pregunta enfocada a la estética de dichos equipos, Juan David

aseguró que no era algo de gran importancia, es mucho más importante la calidad del sonido,
siendo en sí la función principal de los monitores y que quizá la practicidad de un sistema
montaje depende de las instalaciones y las condiciones acústicas del entorno.
En resumen, la pertinencia del factor estético es subjetivo y podría generar un valor

diferencial si se aprovecha su potencial desde una perspectiva que ofrezca un valor adicional
al funcional.
37
Así mismo, la configuración tanto interna como externa que permita un adecuado
aprovechamiento de las características de los componentes permitiendo así no solo explotar
al máximo el valor funcional sino también su usabilidad optimizando la relación con el
usuario.
Conocer las características del contexto u entorno en el que se utilizará el dispositivo

desarrollado permitiría hacer ajustes que mejoren en distintas iteraciones o pivotes la calidad
del producto a través de la interacción con el usuario.
Las recomendaciones de los comerciantes fueron de gran valor para conocer los
componentes de mejor calidad que se comercializan en la región y que ofrecen una adecuada
relación calidad/precio.
También fue de gran valor conocer los valores por los cuales se comercializan algunos
de estos dispositivos, lo que pagan por adquirirlos y lo que estarían dispuestos a pagar por
una propuesta diferente, un valor que oscila aproximadamente $1’.000.000.
Finalmente, cualquier recomendación de expertos en el tema puede sumar gran valor

al desarrollo de propuestas desde una perspectiva estética, funcional y económica.
38
6. Metodología
Para este proyecto se plantea el uso de dos metodologías, la primera de ellas es el
Diseño Centrado en el Usuario (DCU) el cual focaliza en que el usuario comprenda
fácilmente los principios de funcionamiento de un objeto o producto, así como que las partes
del dispositivo comuniquen el estado actual de este y que sean coherentes con el mismo.
(Norman, 1990, p. 234) Cabe resaltar que el uso de esta metodología puede mejorar la
utilidad y la usabilidad del producto a desarrollar, en el cual el usuario se dejará guiar por el
elemento y sus manuales con el fin de hacer un correcto y adecuado uso del mismo.
Se deben tener en cuenta según Norman, tres aspectos de los modelos mentales del
DCU (Figura 13). El primero de ellos es el modelo de diseño, este modelo es la
conceptualización que tiene el diseñador del sistema o producto; la clave del éxito del
entendimiento adecuado por parte del usuario se basa en la correcta configuración de factores
como la ejecución de las tareas que debe cumplir el usuario de forma sencilla o bien la
configuración de las topografías para que el usuario pueda dilucidar adecuadamente las
intenciones, actos y efectos que dicho producto puede tener. (Norman, 1990, pp.235-245)
El segundo es el modelo del usuario, este modelo es el que el usuario elabora para
explicar el funcionamiento del sistema o producto y se basa directamente en el entendimiento
primario que el producto y sus manuales puedan brindarle.
Finalmente, el tercero de ellos es la imagen del sistema de producto, el objeto en sí,

lo que percibe tanto el diseñador y el usuario individualmente, es clave entender al usuario y
su forma de pensar para poder configurar adecuadamente el producto a sus necesidades y
requerimientos. Idealmente la imagen del sistema debe ser igual para el diseñador y para el
usuario. (Norman, 1990, pp. 234-235)
39
Figura 13. Los tres aspectos de modelos mentales. Norman, 1990, p. 234
Los pasos por seguir de esta metodología son muy globales, sin embargo, el proyecto
TRUMP (Trial Usability Maturity Process o Proceso de madurez de usabilidad) compilo los
aspectos más importantes de la norma ISO 13407 la cual dicta los parámetros para procesos
de interacción en diseños centrados en el usuario en 10 pasos a modo de metodología iterativa
(Figura 14).
40
Figura 14. Pasos a seguir de la metodología TRUMP del DCU. fuente: Serco Ltd, 2001.
Recuperado de http://www.usabilitynet.org/trump/methods/recommended/index.htm.
Elaboración propia.
La segunda metodología es el Design Thinking (Figura 15) cuyos macro pasos son
de tipo iterativo, estos pasos entran en concordancia con la metodología de DCU que se
utilizará en este proyecto.
El proceso de diseño principal estará guiado por el Design Thinking a través de:
1. Empatizar
2. Definir
3. Idear
4. Prototipar
5. Evaluar
El uso de esta metodología retroalimentará constantemente el proceso de diseño,

además, al empatizar con el usuario y generar ideas mutuamente a través de la sintetización
de la información, así como la retroalimentación constante con el usuario final, de esta forma
41
se puede refinar a detalle gran parte de los aspectos y requerimientos que el producto posea.
A continuación, se expone de manera más gráfica el proceso metodológico Design Thinking:
Figura 15. Esquema de la metodología Design Thinking. Elaboración propia

El resultado de la unión de ambas metodologías es un Design thinking que se centra
especialmente en entender cómo el usuario interactúa y se relaciona con su contexto, así
como con el objeto en sí. Al comprender mejor el contexto, así como los objetos que rodean
dicho contexto, es posible deducir y sacar conclusiones acerca del funcionamiento individual
de los objetos, así como su comportamiento en conjunto en el contexto específico.
42
Figura 16. Esquema de la metodología que se usará en este proyecto. Fuente: elaboración
propia
Se comprobará que el producto final cumpla con las expectativas y requerimientos

planteados desde el factor de la usabilidad y del trabajo co-creativo a través de esta
metodología, sin embargo, el alcance económico y temporal del proyecto solo permitirá la
primera etapa de evaluación resaltada en la Figura 16, en la cual se realizaría una evaluación
en el contexto y con el usuario para conocer sus recomendaciones y apreciaciones respecto a
la primera generación del producto en cuestión.
43
7. Análisis de tipologías
El análisis de tipologías (Tablas 1, 2 y 3) se basó en una variedad de referentes que
en su mayoría se comercializan en el país, teniendo en cuenta precio, características,
diferenciales, respuesta y medidas generales.
Tabla 1. Altavoces Hi-Fi comercializados en el país

44
Tabla 2. Precio y especificaciones

45
Tabla 3. Características
46
Promesa de valor
La promesa de valor se plantea entonces desde el juicioso análisis de las
características principales o diferenciales que ofrecen algunos de los altavoces más
comercializados (Figura 17). Estas características de diseño, practicidad, calidad de sonido,
precio, reparabilidad y personalización generan curvas interesantes dónde es posible ver el
enfoque principal de cada modelo.
Figura 17. Promesa de valor

Se plantea entonces una propuesta de valor donde el diseño, la practicidad y la calidad
de sonido tienen una gran relevancia, así como la reparabilidad y la posible personalización,
a un costo significativamente bajo en comparación con las demás tipologías.
47
8. Proceso de Diseño
Selección de componentes
-Los altavoces: Para la selección de los altavoces se realizó un análisis tipológico de
la potencia, calidad y el diámetro en pulgadas, posteriormente se realizó un recorrido por la
zona de componentes eléctricos entre la calle 16 entre carreras 5ta y 7ma en el centro de la
ciudad de Pereira teniendo como base las características de dichos altavoces, así como las
recomendaciones de los empleados de varias tiendas que comercializaban dichos
componentes.
Los más recomendados por los comerciantes del sector fueron: el woofer Pronext TS-
W1602 (Figura 18) con un precio de $50.000 por unidad pudiendo reducirse a $30.000 por
unidad por cada lote de 50 unidades. Y el tweeter Hi-tronic MHT-102 (Figura 19) con un
precio de $30.000 pudiendo reducirse a $10.000 por unidad por cada lote de 50 unidades.
Las características del woofer Pronext TS-W1602 son las siguientes:

Tabla 4. Especificaciones TS-W1602 Fuente en línea
http://pronext.com.co/pdf/catalogoweb/catalogo1.pdf
48
Figura 18. Woofer Pronext TS-W1602
Las características del Tweeter Hi-Tronic MHT-102 son las siguientes:
Diámetro: 1”
Impedancia: 4.8 Ohm
Potencia máxima: 200 w
Rango de frecuencia: 1.6 kHz – 20 kHz
S.P.L 97 dB (1w/1m)
Figura 19. Tweeter Hi-Tronic MHT-102

49
Ambos pueden ser fácilmente reemplazables por otras marcas y referencias, tales
como Sony, Daytonaudio, JBL, Yamaha o Lanzar con precios que oscilan los $150.000 por
woofer por unidad y los $80.000 por tweeter por unidad
-Filtro de cruce (cross-over): El filtro de cruce es un circuito eléctrico que permite

dividir una señal en bandas de frecuencia independientes, las cuales pueden ser enviadas por
separado a altavoces que puedan cubrir dicho rango de frecuencias.
Estos se clasifican comúnmente como “N-way” o N-vías, siendo N un número mayor

que 2, siendo respectivamente 2-way (Paso alto y paso bajo), 3-way (paso alto, paso medio
y paso bajo. Es poco común encontrar de 4 o más vías por la complejidad de poder dividir la
frecuencia en más partes, así como su utilidad.
Estos filtros son comercializados en la misma zona del centro de Pereira; el más
recomendado fue el Peavey PV-D/600 (Figura 20), con un precio de $50.000 por unidad,
llegando a reducirse a $30.000 por unidad por cada lote de 20.
Figura 20. Filtro de cruce Peavey PV-D/600
-Amplificador: La amplificación es un tema complejo puesto que hay una muy amplia
variedad de opciones, bien sea en el Hi-Fi o en el sonido estándar, puede incluso convertirse
en un gusto personal, una elección o un simple valor agregado al que puede verse relegado
el usuario al adquirirlo.
50
La función de éste, como lo dice su nombre, es el de amplificar la intensidad de corriente y

su potencia de salida en vatios (W) (cuando posee una fuente de alimentación externa), lo
que en pocas palabras aumentará el volumen sonoro de la señal de audio.
Se optó por el amplificador que menos tamaño ocupaba, que ofrecía una buena potencia,
daba más prestaciones, con suficientes recomendaciones, así como un buen balance
calidad/precio.
Amplificador Douk Audio, Nobsound NS-01G (Figura 21):
Características del amplificador:
Número de canales: 2, tipo de amplificador: Clase D, amplificación activa, Bluetooth 4.0 +

EDR, audio digital, 50Wx2, impedancia 4-8 ohms, DC9V-24V.
Dimensiones: 78mm x 70mm x 38mm
Figura 21. Amplificador Nobsound NS-01G
Cálculos de la caja acústica
Para realizar los cálculos necesarios para conocer las características adecuadas para
la caja acústica basados en las especificaciones de cada driver, en este caso el woofer TS-
W1602; se utilizó un software en línea https://www.diyaudioandvideo.com/ que permite
conocer si se requiere una caja sellada o ventilada, la longitud y diámetro del puerto si se
requiere, el volumen de la caja en base a medidas base.
En primer lugar, se introdujeron los siguientes datos en la tabla 7, Fs o Free air

resonance =35.7 Hz y el Qes o Driver electrical “Q” =0.38. arrojando los siguientes
resultados.
51
Tabla 5. Fuente de resultados:

https://www.diyaudioandvideo.com/Calculator/SealedVsPortedSpeakerBox/
Las características específicas de este driver arrojaron la recomendación de caja

ventilada, aunque casi también podría permitírsele estar sellada.
Conociendo ya el tipo de caja que se requerirá, ahora se debe hallar el volumen de la

caja ventilada (Tabla 8), así como las características del puerto (diámetro y
longitud).
Para ello se requiere el volumen equivalente (Vas) =17.9lts, Fs =35.7 y la Q total (Qts)
=0.34. Un dato opcional es el diámetro efectivo del driver, en este caso es de 6.5”.
52
Tabla 6. Datos necesarios para realizar el cálculo de volumen, longitud y diámetro del
puerto. Fuente: https://www.diyaudioandvideo.com/Calculator/SpeakerBoxEnclosure/
Tabla 7. Resultados obtenidos

53
El software permite concluir lo siguiente, el volumen interno requerido es de 11.9lts,

el diámetro del puerto es de 5cm o 2” y su longitud es de 23.57 cm. Algunos datos extra
como la frecuencia de corte de 3dB es de 42.5 Hz, así como el de la frecuencia de resonancia
de la caja.
El último dato se requiere para aprovechar al máximo el potencial de la caja es

conocer el desplazamiento del driver (Tabla 10), para ello se requiere realizar algunas
mediciones al driver, el diámetro efectivo del cono D 6.5” o 130mm, la profu ndidad de
montura =77.2mm, la One-way linear excursión o Xmax =3.15, el diámetro del imán 100mm,
altura del imán 3.15mm y el grosor de la madera que se usará, en este caso 12mm.
Tabla 8. Datos necesarios para hallar el desplazamiento del driver. Fuente:

https://www.diyaudioandvideo.com/Calculator/SpeakerDriverDisplacement/
Tabla 9. Resultados obtenidos

54
El resultado obtenido es de 0.31lts, con este dato ya podemos calcular las medidas de
nuestra caja acústica en base a los cálculos realizados con anterioridad.
Tabla 10. Datos necesarios para diseñar la caja acústica. Fuente:

https://www.diyaudioandvideo.com/Calculator/SpeakerBoxVolume/
Al introducir los datos podemos personalizar las dimensiones de la caja hasta poder
ajustar el volumen en litros de la caja arrojados de 11.9 lts (tabla 4).
Las medidas generales para el funcionamiento óptimo del driver son de 24cm de
ancho, 30cm de alto y 24cm de profundidad.
8.1 Requerimientos de Diseño

• Minimizar la complejidad técnico-productiva de las cajas acústicas de la
experimentación y configuración de los elementos internos y externos para lograr
un sonido profesional.
Técnico-productivos
Criterio Determinante Parámetro
El producto debe El producto debe salir en óptimas Inspectores deben evaluar el
revisarse para cumplir condiciones estéticas y funcionales estado de la maquina antes de
abandonar la fabrica
55
con estándares de
calidad
El producto debe ser Personal autorizado, capacitado en Operario de corte y doblado
elaborado por medio el manejo de maquinaria de bienes de madera. Operarios de
de manufactura y de capital regional ensamblado. Operarios de
capacidad productiva inspección
regional
Modo de producción Manufacturada Contratación de terceros y
servicios
El producto debe estar Troquelado, doblado y cortado de Por medio de planos técnicos
estandarizado, así metal. Moldeo de piezas plásticas elaborados a partir de las
como adaptarse a que se ajusten correctamente al medidas proveídas por los
otros elementos elemento. Uso de semi- surtidores y procesos
estandarizados manufacturados. estandarizados y de capacidad
regional.
El producto debe Metales, plásticos, maderables Distribuidores autorizados y
apoyarse sobre calificados en calidad de
materias primas de dichas materias primas
fácil consecución en la
región
El costo productivo Reducción en los tiempos de Estandarización de procesos y
debe reducirse al ensamblado, con producción uso de moldes de ensamblado
máximo nacional/regional se evitan gastos que reduzcan el tiempo y
de importación complejidad de montaje.
El producto debe Elementos como el board, Distribuidores
contar con piezas resistencias, amplificación, regionales/nacionales al
prefabricadas que cableado, altavoces, tornillería, mayoreo, así como ferreterías.
reduzcan el tiempo de arandelas etc., debe adquirirse
elaboración y fácilmente
ensamblaje del mismo
La caja acústica debe Cálculos realizados teniendo en Las medidas generales para el
poseer medidas que cuenta las características del driver funcionamiento óptimo del
aprovechen el driver son de 24cm de ancho,
rendimiento de los 30cm de alto y 24cm de
drivers profundidad.
Funcionales
Correcta instalación de
Debe resistir a las Gomas, espumas, lanas,
componentes internos,
vibraciones que diagramación del espacio
amortiguación acústica, así
provoca interno, adhesivos
como vibracional
56
Materiales resistentes a
Debe resistir golpes Ej: Madera, metal,
vibraciones e impactos
moderados concreto
moderados
Debe ser Modulo en pared, pie o por Tornillería y ensamblajes
"modular" si solo simples macho/hembra
Evitar uso de elementos de
distracción como cierto tipo Acabados mate y en
Debe ser discreto
de luces, colores brillantes colores neutros
etc.
Económicos/mercado
Mediante el uso de
moldes de ensamblaje y
Debe facilitar la
Reducir los tiempos y la complejidad mediante la elaboración
producción a bajo
de ensamblaje/armado del elemento regional que evita los
costo
costes de impuestos por
importación
La demanda debe Evitar la sobreproducción del Estudio cuidadoso del
estar supeditada a un producto que genere gastos extra y mercado que satisfaga las
nicho de mercado capital que no circule necesidades regionales
En caso de daño o necesidad de
Debe facilitar la
repuestos/reparación los productos Lista de contactos de
consecución de
deben ser fáciles de centros de distribución
elementos en centros
conseguir/adquirir en centros de nacional/regional de cada
de distribución
distribución de los mismos en la pieza
regionales/nacionales
región
El empaque debe
proteger el elemento, Este debe proteger al producto de
así como explicar las manera adecuada para su transporte Uso de materiales como
características y y distribución, así como ser claro en cartón e icopor
propiedades del las especificaciones del producto
producto
Materiales, ensamblaje y
El ciclo de vida del piezas de calidad.
Este debe cumplir con una vida útil
elemento debe ser Posibilidad de realizar
mayor a 5 años
prolongado mantenimiento y
reparaciones.
• Posibilitar la serialización de sistemas de reproducción de audio por medio de

tecnologías de la producción local reduciendo los costos de elaboración
57
Estructurales
Se debe reducir al mínimo óptimo
Ensamblajes simples,
Número de y necesario los componentes de la
configuraciones
componentes caja acústica, altavoces,
eléctricas sencillas
componentes eléctricos
Configuración interna a
La configuración interna debe través del estudio de
Debe proteger los
permitir el adecuado flujo de aire y tipologías y patentes de
elementos internos y
direccionalidad acústica, así como cajas acústicas evitando
proporcionar
proteger los elementos eléctricos interferencias
resonancia acústica
del elemento provocadas por los
componentes eléctricos
El uso constante genera vibraciones

Debe tener materiales Materiales duros, pero
que son propias de su función, el
de construcción que absorban la energía
elemento también puede recibir
adecuados para auto de impactos moderados,
golpes leves y resistir caídas
soportarse y resistir ej: madera con esquinas
naturales de un posible uso
abusos menores protegidas con polímeros
inadecuado.
El centro de peso debe estar

Mediante una adecuada
balanceado en la zona baja, esto
Debe tener un peso configuración y
genera estabilidad y evita el
balanceado distribución de los
desbalanceo en sistemas de
elementos internos.
montaje como pared o pie
Mediante el uso de
Debe incluir
elementos prefabricados
perforaciones/ranuras Estás deben permitir un ensamblaje
y ya disponibles en el
que permitan el estandarizado en pies y monturas
mercado que se ajusten
ensamblaje en pared o de pared
adecuadamente al
pie
elemento
• Diseñar una caja acústica formal-estéticamente funcional que se adecue a las

necesidades de los usuarios facilitando su usabilidad.
58
Usabilidad
Debe tener una facilidad de
Montajes simples, pocas
armado a fin de tener una Instrucciones de montaje sencillas
uniones
instalación
Comunicación clara de la
Instructivo de uso, así como la
Debe ser fácil de función de cada botón o perilla
indicación textual de la función
comprender para que el usuario comprenda
junto a cada botón/perilla
qué función cumple cada uno
Aislamiento de zonas eléctricas o
Se deben proteger las zonas
delicadas por medio de cajas o
que puedan resultar en un
Debe ser seguro de usar compartimentos que requieran de
riesgo para el usuario y/o al
herramientas como
elemento
destornilladores
Las piezas que lo conforman
deben ser relativamente Stock de piezas, contactos directos
sencillas de conseguir para a tiendas que manejen dichos
Debe ser reparable
permitir una reparación que productos, así como personal
garantice una garantía para el capacitado.
usuario
El usuario debe comprender e
Debe ser sencillo de Uso de simbología y/o elementos
interpretar la función del
comprender comunicativos
producto de manera adecuada
Formal-estéticos
Por medio de formas que
Debe permitir que su A través del uso de la forma correspondan a su función y
función determine su como medio indicativo. complementen la coherencia del
forma, así como la de la Estética interpretativa Günter diseño por medio de prefabricados
interfaz. Feuerstein (1981) como botones, interruptores,
perillas
A través de la premisa anterior Función define la forma,
Debe haber una unidad
se puede manejar un lenguaje complementos teórico-prácticos
formal a lo largo del objeto
que se complemente. (Bürdek, 1994)
Debe captar el interés del
Distracciones innecesarias que Manejo adecuado de
usuario sin llamar en
saquen de foco al usuario texturas/superficies/colores
exceso la atención
Debe tener un equilibrio
Equilibrado uso de la forma sin
formal que evite el Correcto manejo formal y
recargas inútiles que
malgasto del material con funcional.
compliquen el uso del producto
formas poco funcionales
59
Debe poseer una superficie Delimitación, Contraste,

Estudio formal, funcional y
adecuada que tenga una orientación, solidez, manejo.
preventivo
función indicativa y estética Etc. (Bürdeck, 1994.)
Simbólico-comunicativos
Mediante lenguaje gráfico
El elemento debe entenderse
Contextuales y simbólico fácilmente
contexto propio y extraño
comprensible.
El elemento debe comunicar
Cambios en texturas,
Indicativas factores de riesgo y
colores, semiótica.
usabilidad
Identificación
El elemento debe
permitir la El elemento debe contar con un
identificación de la nombramiento sencillo y claro de Etiquetado o impresión
función que sus la función que cada elemento directa sobre el material
distintos elementos interactivo realiza
cumplen
La ubicación de
Dichos elementos comunicativos
distintos elementos
deben ir adecuadamente Diagramación en
gráficos,
distribuidos en el elemento sin que etiquetas y/o impresiones
certificaciones,
interfieran unos con otros y que directas sobre el
funciones etc. deben
permitan una adecuada elemento
estar adecuadamente
interpretación
ubicados
8.2 Concepto
El concepto de diseño (Figura 22) nace a partir de los objetivos, y cómo estos
pretenden solucionar el árbol del problema (Figura 1).
A partir de la estandarización, la mano de obra local y la reducción de los costos se

pretende ampliar el público que pueda acceder a dispositivos de reproducción de sonido de
buenas características para favorecer no solo a los usuarios existentes, sino también nuevos.
60
Música para todos es poder permitirle a un mayor número de personas acceder a un

sonido de mayor calidad y fidelidad a costos significativamente menores.
Figura 22. Concepto de diseño
El adecuado manejo del concepto fue primordial para iniciar la fase creativa y en la
fase de selección de alternativas viables desde la perspectiva técnico-productiva.
Diseño de la caja acústica
8.3 Modelos y simuladores

El primer proceso se realizó con modelos de pensamiento, los cuales pretendían
permitir comprender la geometría, escala general y disposición de los elementos en el
espacio, así como la experimentación con materiales como triplex de pino y MDF.
61
Figura 23. Caja acústica tipo bass-reflex en triplex de 12mm
También se plantean aproximaciones a sistemas de montaje elevado sobre superficie

vertical u horizontal.
Figura 24. Sistema de montaje por riel en caja acústica en MDF de 18mm
Una idea interesante surgió del proceso de modelos de pensamiento en el cual se

plantea una base multipropósito que permite tanto elevar la caja acústica como asegurarla a
la pared.
62
Figura 25. Caja acústica tipo bass-reflex adaptable a base de elevación y anclaje a pared.
A continuación, una breve explicación del sistema de montaje propuesto para dicha
propuesta.
Figura 26. Montaje elevado sobre base

63
Figura 27. Anclaje a pared

Dentro de las conclusiones encontradas dentro de la primera aproximación se tuvo en
cuenta la facilidad de trabajar con cada material, teniendo en cuenta ensambles, pegado,
cortes, perforaciones y acabados.
El triplex de 12 mm tuvo una dificultad media; sumando la facilidad de cortes y

perforaciones y restando la complejidad de pegado, ensamblaje, y acabados.
Es decir, perforar y cortar el triplex es relativamente sencillo, sin embargo, pegar las
superficies, así como poder ensamblarlas para obtener acabados primarios de buena calidad
no es una tarea tan sencilla.
Ahora bien, trabajar con el MDF fue una experiencia relativamente sencilla, los cortes
eran extremadamente sencillos de realizar, así como el pegado y el ensamblado, los acabados
eran de buena calidad y poco era necesario para obtener buenos resultados. Sin embargo, la
realización de perforaciones en algunos casos podía afectar significativamente el acabado y
la apariencia estética del producto final.
64
Figura 28. Socialización a expertos

Las recomendaciones de los expertos durante la primera y segunda evaluación
arrojaron puntos a mejorar en la estética y diseño formal de las cajas acústicas,
principalmente enfocado en generar un diferencial que pudiera equilibrar el costo de una
manufactura levemente más compleja. Es decir, dejar a un lado la configuración de caja con
aristas rectas e idear curvas atractivas que pudiesen cautivar la atención del usuario.
Ahora bien, el proceso de diseño de la caja acústica mejoró con el análisis de algunos
de los elementos existentes en el mercado (tablas 1, 2 y 3), su potencia, tamaño, precio,
diferencial y estética fueron claves para iniciar con el proceso de bocetado rápido.
A partir del cuadro comparativo se inicia con la selección y combinación de opciones

viables para el desarrollo de múltiples propuestas. El punto de color señala las características
clave de cada combinación.
Antes teniendo en cuenta algunas características como el diámetro de los altavoces y

la separación entre ellos.
65
8.4 Propuestas de diseño

Tabla 11. Tabla de combinación
Tabla 12. Combinaciones refinadas que se consideran pertinentes para el proyecto

66
67
Figura 29. Hoja de alternativas número 1

68

69

70
Se seleccionaron las alternativas más viables no solo técnico-productivamente sino

también las más adecuadas a un costo productivo relativamente bajo.
Figura 32. Alternativa seleccionada número 1

71

8.5 Matriz de análisis comparativo
Figura 35. Matriz de análisis comparativo

72
Para poder seleccionar una alternativa pertinente a las recomendaciones con los
expertos se decidió generar una tabla que permitiera calificar ciertos atributos clave como su
atractivo estético (diseño), la complejidad técnico-productiva y costo productivo.
Experimentación con madera
La exploración formal realizada con los bocetos arrojó resultados morfológicos

interesantes que desde una aproximación técnico-productiva se pueden realizar con técnicas
de doblado de madera, bien sea doblado tipo Kerf o chapa de madera por capas.
Sin embargo, se debe tener en cuenta el tipo de madera y sus características como
densidad, longitud de fibra y el grosor del material ya que juegan un papel importante a la
hora de realizar dichos tipos de doblados.
Se realizaron pruebas con triplex de pino, madera de café, madera de pino y MDF con
ayuda de un software en línea https://www.blocklayer.com/kerf-spacing.aspx que realiza los
cálculos de corte para el doblado Kerf, introduciendo los datos necesarios para obtener tanto
los radios externos como los ángulos deseados (Tabla 13).
Tabla 13. Datos para doblado de madera tipo Kerf
Para realizar el doblado Kerf, se requieren los siguientes parámetros, el radio externo
deseado en mm, el ángulo de inclinación basado en el radio, el grosor de la cuchilla de corte,
el espesor de la madera y el mínimo espesor que la madera puede soportar sin quebrarse.
73
Primero se realizó una prueba en triplex de pino de 15mm (Figura 36), con cortes
cada 1cm a 12mm de profundidad con el fin de hacer una aproximación primaria a la técnica,
la cual requiere de humedecer la madera y de calentarla bien sea con una plancha o una
pistola de calor.
Figura 36. Primera aproximación al doblado Kerf en triplex de pino de 15mm

Habiendo experimentado la aproximación, se continuó con un material más denso y grueso.
Se introdujeron los siguientes datos para realizar una prueba sobre un listón de pino de 18mm.
74
Figura 37. Prueba con pino
De las anteriores pruebas ninguna sufrió fisuras durante el proceso de doblado, la

superficie exterior se mantuvo relativamente suave y estéticamente presentable con un poco
de lijado.
Posteriormente se introdujeron datos para realizar una forma triangular, con el fin de
evaluar las capacidades del material. Para ello, se realizaron 2 pruebas, una con madera de
pino de 20mm y otra con madera de pino de 12mm.
Se generó una formaleta para poder prensar la madera mientras se doblaba.

75
Figura 38. Formaleta de prensado
Estos fueron los resultados obtenidos (Ilustración 9), como se puede apreciar en las
ilustraciones 10 y 11 se pueden notar fracturas en la madera.
Figura 39. Resultados obtenidos, madera de pino 20mm y 12mm respectivamente
Figura 40. Grietas expuestas durante el secado de la madera

76
Finalmente, se decidió realizar una última prueba de doblado Kerf con un tablero de
madera de café de 15mm, para ello se realizaron cortes de 12mm cada 8mm (Figura 41).
Figura 41. Doblado de madera de café con método Kerf
La madera de café posee una densidad muy alta, lo que dificulta la penetración del
agua, asimismo, el adhesivo usado para los listones que conforman el tablero no soportó el
calor y la humedad, separando el tablero en pequeños trozos. Adicionalmente, posee una
buena cantidad de nudos, lo que genera una tremenda tensión en la fibra agrietando la madera
como se ve en la Figura 42.
Figura 42. Grietas generadas por la tensión de los nudos en la madera de café
8.6 Diseño de detalles

Es fundamental conocer las limitaciones del material y cómo este interactúa con las
tensiones físicas ejercidas debido al doblado de estructura. Dichas limitaciones para este caso
específico vienen dadas por los límites de radio mínimos que la fibra tolera sin fracturarse
(como se pudo apreciar en la experimentación con la madera).
77
También es importante tener en cuenta la reducción de costos y la optimización del

ensamblado por medio de uniones simples y piezas o elementos de sujeción simple que sean
fáciles de conseguir en el mercado local, y que a su vez dichas solucionas permitan un nivel
de reparabilidad y/o personalización mucho más sencilla.
Es por esto por lo que perforaciones simples, y el uso de tornillería como elementos
de sujeción simple, así como el uso de adhesivos para madera permitirán generar un sólido
estable a partir de múltiples capas de un mismo módulo generando un plano seriado (Figura
43).
Figura 43. Plano de módulo y diagrama de plano seriado
Algunos factores estéticos como el ruteado en el área de la montura del woofer y el puerto,
se muestran a continuación.
78
Figura 44. Detalles de la tapa frontal

79
Una propuesta planteada por la asesora del proyecto Carmen Adriana Pérez quien
dirige junto a Catalina Naranjo el semillero de investigación de artesanía, fue la de
incorporar madera de café (figura 45) en la tapa frontal del altavoz, como un agregado
estético y material diferencial frente a los demás altavoces en el mercado internacional. La
dureza de la madera dificulta un poco los procesos productivos por su alta densidad, así
como su elevado precio, sin embargo, la propuesta pudo ser realizada y aplicada al
prototipo.
Figura 45. Tablero de madera de café
8.7 Propuesta de diseño

El planteamiento experimental da como resultado la siguiente propuesta, la cual
requiere procesos como doblado de madera y cortes en cierra sinfín, cierra circular, también
requiere algunas perforaciones con taladro de árbol; es posible también construir la caja
acústica por medio del corte láser o una CNC, optimizando el tiempo y mejorando los
acabados, asegurando una uniformidad a lo largo del proceso productivo.
80
Figura 46. Renders de la propuesta seleccionada

81
8.8 Planos técnicos generales

82
83
84
8.9 Plano de despiece

85
Figura 47. Circuito eléctrico

86
Las fotografías del producto final serán anexadas en el documento final el 6 de junio de
2018.
8.10 Proceso productivo
Figura 48. Esquema del proceso productivo
El proceso productivo se divide en 3 áreas, la primera es el área eléctrica, en la cual

se hacen las conexiones entre el amplificador, el cross-over y los drivers. Aquí herramientas
como cautín, soldadura y pomada para soldar son primordiales, así como bisturí, alicate y
cinta aislante.
La segunda área estaría especializada en todo el proceso de corte, doblado y acabados

de la madera. Herramientas como la sierra circular, sierra sinfín, taladro, taladro de árbol,
lijadora orbital, ruteadora, prensas, pistola de pintura y pistola de calor son pertinentes. Así
como sellante, tintilla para madera, cola para madera y lijas de diferente grano son
importantes.
87
Por último, la tercera área se encargaría de ensamblar, probar y empacar el producto

final. En esta área taladros o bien destornilladores se hacen necesarios. Así como cajas,
cintas, manuales y elementos de protección de impacto protegerían al dispositivo durante su
transporte y posterior manipulación.
Para el desarrollo del prototipo, se utilizó una cortadora láser para extraer los módulos
requeridos de una lámina de MDF de 120cm x 80 cm x 9mm. Fue necesario utilizar un
software en línea (www.powernest.com) que permitiera optimizar al máximo la cantidad de
módulos extraíbles para reducir la perdida de material (Figura 46).
Figura 49. Resultados arrojados por www.powernest.com
Fue posible extraer 59 módulos de la lámina como se puede apreciar en la figura 46,
requiriendo 48 módulos para poder generar una caja acústica debido a la potencia máxima
de corte de la cortadora láser, la cual permite cortar un máximo de 9 mm, siendo entonces
ésta de unos 22cm de profundo. Sin embargo, con el uso de una CNC o una cortadora láser
de mayor potencia, sería posible incluso cortar módulos de hasta 18 mm, permitiendo así
extraer hasta 2.4 altavoces por lámina teniendo en cuenta de que sólo se requerirían 24
módulos por caja acústica. Incluso, sería posible aprovechar una mayor área de corte,
usando una lámina más grande siendo ésta de 2.44m x 1.83m se aprovechan 260 módulos,
es decir, alrededor de 11 cajas acústicas podrían ser extraídas de una sola lámina (Figura
47).
88
Figura 50. 261 módulos extraídos de una lámina de MDF de 2.44m x 1.83m x 18mm
La operación de prototipado usando la cortadora láser proporcionada por la

Universidad, tardó aproximadamente 1h 35m, 1 minuto de corte tiene un costo de $800, por
lo cual, cada caja acústica tendría un costo de corte de $76.000. Sin embargo, a escala
industrial con una CNC podrían realizarse los 261 cortes en 3 horas, redondeando el costo
de $1200 por minuto de una CNC podría reducirse hasta $36.000 por cada caja acústica.
Luego del corte, el pegado y prensado de los módulos con la ayuda de moldes para
evitar deformaciones tardaría alrededor de 1 día por cada 4 cajas teniendo en cuenta que se
requieren alrededor de 2 horas para que el pegamento se estabilice y permita realizar la
segunda operación de pegado, tarea que un solo operario puede realizar.
89
Figura 51. De izquierda a derecha, módulo cortado, módulos pegados, y caja acústica
resanada y lijada.
La siguiente operación es la de lijado, resanado, sellado y pulido de la caja tanto en

su interior como su exterior, tarea que puede tercerizarse junto con el pegado (Figura 48).
Para el desarrollo del prototipo, el costo de los acabados incluyendo la compra de chapilla
de haya fue de $90.000 por caja acústica, es decir, unos $180.000 por el par.
Esta tarea a gran escala podría recortar costos hasta en un 40% es decir, unos
$100.000 por par, considerando que los acabados deben ser impecables y que serían
realizados por un ebanista especializado.
El siguiente paso, es el de ajustar los componentes eléctricos, aquí, un tercero

especializado ajustaría los bornes, el interruptor, el potenciómetro, el Jack 3.5mm y la
conexión directa a la corriente del amplificador, así como la conexión de éste al filtro de
cruce, y finalmente al woofer y tweeter. El costo de este servicio del prototipo fue de
$30.000, a gran escala podría reducirse a $15.000 incluyendo el altavoz esclavo.
Finalmente se realizaría el testeo de todas las funciones, bluetooth, conexión USB y

análoga, asegurándose de que no existan posibles interferencias, él último paso es el de
rellenar el interior con espuma calibre 26, lana roca o bien frescasa.
A continuación, algunas imágenes del prototipo final:

90
Figura 52. Detalles estéticos

91
Figura 53. Detalle conexiones tapa trasera
Figura 54. Detalle conexiones eléctricas internas

92
8.11 Materiales y costo productivo de prototipo
Tabla de costos por par Prototipo

Cantidad Cantidad Precio por
# Material/Pieza Especificaciones Medidas Precio
aprovechable necesaria pieza
$ $
MDF 9mm 2,4x1,8
1 46.900 1 0,81 37.989
Chapilla de 2,8m x $ $
0,5mm
2 haya 25cm 7.500 1 0,3 2.250
Tablero
$
Madera de 20mm 60x60 $
77.000
2 café 2 4 154.000
Filtro de $ $
2 vías
3 cruce 50.000 1 2 100.000
Pronext TS- $ $
Woofer 6,5"
4 W1602 50.000 1 2 100.000
Hi-Tronic MHT- $ $
Tweeter 1"
5 102 30.000 1 2 60.000
$ $
Espuma Calibre 26 1m x 1,2
7.000 1 1 7.000
Douk Nobsound $ $
Amplificador -
6 NS-01G 156.990 1 1 156.990
Servicio $ $
- -
7 Corte Láser 76.000 1 2 152.000
$ $
Bornes Metalicos -
8 3.000 1 4 12.000
$ $
Jack 3,5 - -
9 1.000 1 1 1.000
$ $
Interruptor - -
10 1.500 1 1 1.500
Cable micro $ $
- -
11 USB- USB 3.500 1 1 3.500
$ $
Cableado - 1m
12 810 1 1 810
$ $
Acabados - -
13 160.000 1 1 160.000
$ $
Ing. Eléctrico - -
14 30.000 1 1 30.000
$ $
Adhesivo Carpincol 250gr
15 5.900 1 1 5.900
Impresión y $ $
Manuales, Caja -
16 papelería 15.000 1 1 15.000
$
Subtotal 999.939
93
Tabla de costos por par Escala industrial

Precio
Cantidad Cantidad
# Material/Pieza Especificaciones Medidas Precio por
aprovechable necesaria
pieza
$ $
MDF 18mm 2,4mx1,8m
1 88.900 1 0,2 17.780
Chapilla de $ $
0,5mm 2,8mx25cm
2 haya 7.500 1 0,3 2.250
Tablero
$
Madera de 20mm 0,6mx0,6m $
30.000
2 café 2 4 60.000
$ $
Filtro de cruce 2 vías
3 3.000 1 2 6.000
Pronext TS- $ $
Woofer 6,5"
4 W1602 30.000 1 2 60.000
Hi-Tronic $ $
Tweeter 1"
5 MHT-102 10.000 1 2 20.000
$ $
Frescasa 2 rollos 7,62mx0,61m
74.300 2 0,08 2.972
Douk
$
Amplificador Nobsound NS- - $
156.990
6 01G 1 1 156.990
$ $
Servicio CNC -
7 72.000 1 2 144.000
$ $
Bornes Por docena -
8 1.500 1 4 6.000
$ $
Jack 3,5 Por docena -
9 700 1 1 700
$ $
Interruptor Por docena -
10 1.000 1 1 1.000
Cable micro $ $
Por decena -
11 USB- USB 2.000 1 1 2.000
$ $
Cableado - 1m
12 810 1 1 810
$ $
Acabados - -
13 100.000 1 1 100.000
$ $
Ing. Eléctrico - -
14 15.000 1 1 15.000
$ $
Adhesivo Carpincol 20kg
15 169.900 1 0,01 1.699
Impresión y Manuales, $ $
-
16 papelería Caja 5.000 1 1 5.000
$
Subtotal 602.201
94
8.12 Evaluación sonora
Se realizará una prueba referenciada en el proyecto de diseño Diseño e

implementación de un sistema de refuerzo sonoro estéreo a tres vías (2006) por Federico L.
Bustillo, Nicolás Mariño, y Jaime Velandia de la Universidad de San Buenaventura, en el
cual la medición de respuesta de frecuencia de la caja se realiza en un espacio abierto, en este
caso con el amplificador Nobsound NS-01G, 2 computadoras como generadoras de ruido
blanco y ruido rosa con Adobe Audition CC y se captará la respuesta con un micrófono
Behringer ECM-8000.
Se realizará colocando el micrófono varias distancias, para este caso de estudio se

ubicó el micrófono a 10cm, 20cm, 50cm y 100cm.
Se procede a generar Ruido Rosa con cada lado del sistema (L y R) por
separado, capturando en el sonómetro los valores de SPL por tercio de octava en
ponderación lineal por un tiempo de 10 segundos para obtener un nivel equivalente
(Leq). Se debe hacer una medición previa de ruido de fondo para garantizar que el
resultado de la medición sea verídico y confiable (Bustillo, Mariño, & Velandia,
2006, p. 104)
Como configuración estándar, se usó un 60% del volumen del computador y una
cuarta parte del volumen del altavoz.
Teniendo todo listo, se abre el programa Adobe Audition en 2 computadoras, uno de

ellos producirá el ruido rosa y blanco desde la pestaña Efectos – Generar – Ruido.
Figura 55. Parámetros de generación de ruido

95
Figura 56. Generador de Ruido Blanco

Se procede a capturar el ruido generado a las distancias anteriormente mencionadas
(10cm, 20cm, 50cm y 100cm) (Figura 57) con el micrófono y otra computadora corriendo
el programa de captura de audio para su posterior análisis, se procede a generar también
ruido rosa a través de la misma interfaz simplemente cambiando la opción en la pestaña
“Color” (Figura 56).
96
Figura 57. Captura de ruido
Con las capturas realizadas, se procede a explorar la selección del ruido captado
usando la opción de análisis de frecuencia (alt + z) de Adobe Audition con una escala
logarítmica (Figura 58) para conocer el promedio de respuesta de frecuencia del intervalo
de tiempo de 10 segundos propuesto para la prueba.
Figura 58. Análisis de frecuencia

97
Realizando clic derecho sobre la gráfica, es posible copiar todos los datos gráficos y
pegarlos en Microsoft Office Excel, permitiendo así un análisis más puntual y preciso sobre
ciertas curvas de interés.
Para ello, se tomaron muestras del rango de ruido blanco y rosa puros graficados por
Adobe Audition CC (Tablas 14 y 15).
Tabla 14. Ruido Blanco puro
Rango de frecuencia real Ruido Blanco

60
40
20
0
0 40 80 100 160 250 400 630 1000 2500 4000 6300 10000 16000 22000
Respuesta en frecuencia real
Tabla 15. Ruido Rosa puro
Rango de frecuencia real Ruido Rosa

60
40
20
0
0 40 80 100 160 250 400 630 1000 2500 4000 6300 10000 16000 22000
Respuesta de Frecuencia real
Luego, se realizó el mismo procedimiento con las 4 pruebas de distancia con ambos
ruidos, teniendo en cuenta el ruido de fondo.
98
Tabla 16. Prueba ruido blanco a 10cm
Respuesta de frecuencia Ruido Blanco 10cm

100
80
60
40
20
0
0 40 80 100 160 250 400 630 1000 2500 4000 6300 10000 16000 22000
Respuesta de frecuencia de Ruido Blanco 10cm Ruido de fondo

100
80
60
40
20
0
0 40 80 100 160 250 400 630 1000 2500 4000 6300 10000 16000 22000
Respuesta de frecuencia Ruido Blanco Ruido de fondo

100
80
60
40
20
0
0 40 80 100 160 250 400 630 1000 2500 4000 6300 10000 16000 22000
Rango de frecuencia Ruido Blanco Ruido de fondo

99
Rango de frecuencia Ruido Blanco 100cm

100
80
60
40
20
0
0 40 80 100 160 250 400 630 1000 2500 4000 6300 10000 16000 22000
Rango de frecuencia Ruido Blanco Ruido de fondo
Tabla 20. Prueba ruido rosa a 10cm
Rango de frecuencia Ruido Rosa 10cm

100
80
60
40
20
0
0 40 80 100 160 250 400 630 1000 2500 4000 6300 10000 16000 22000
Rango de frecuencia Ruido Rosa Ruido de fondo
Rango de frecuancia Ruido Rosa 20cm

100
80
60
40
20
0
0 40 80 100 160 250 400 630 1000 2500 4000 6300 10000 16000 22000

100
Rango de frecuencia Ruido Rosa 50cm

100
80
60
40
20
0
0 40 80 100 160 250 400 630 1000 2500 4000 6300 10000 16000 22000
Rango de frecuencia Ruido blanco 100cm

120
100
80
60
40
20
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15
Ranngo de frecuencia Ruido Rosa Ruido de fondo
Para comprobar la respuesta de una alta fidelidad se realizó una gráfica comparativa
entre los ruido blanco y rosa puro con la respuesta captada por el micrófono a 100cm de
distancia, ya que suele ser la distancia general a la que suelen ubicarse los monitores.
101
Tabla 24. Comparativo Blanco puro por el captado
Comparativo Ruido Blanco Real vs Ruido Blanco a 100cm

100
80
60
40
20
0
0 40 80 100 160 250 400 630 1000 2500 4000 6300 10000 16000 22000
Ruido Blanco Real Ruido Blanco a 100cm
Tabla 25. Comparativo Rosa puro por el captado
Comparativo Ruido Rosa Real vs Ruido Rosa a 100cm

120
100
80
60
40
20
0
0 40 80 100 160 250 400 630 1000 2500 4000 6300 10000 16000 22000
Ruido Rosa Real Ruido Rosa a 100cm
Podemos concluir después de un análisis breve de las gráficas que se acerca mucho
a la frecuencia pura, por lo cual se puede deducir que tiene una muy buena fidelidad de
reproducción de sonido, comprobando así la hipótesis planteada.
8.13 Viabilidad comercial
La viabilidad comercial permitió hacer un paralelo comparando la promesa de valor

con los resultados obtenidos hasta la fecha.
102
Figura 59. Validación comercial
En primer lugar, se mejoró significativamente el atractivo estético a través de una

exploración formal técnico-productivamente viable en la región, así mismo, la practicidad
del amplificador fue satisfactoriamente resuelta a través de algunos beneficios como una gran
potencia (50W) en un tamaño compacto, ofreciendo también enlazar dispositivos móviles a
través de tecnologías inalámbricas (Bluetooth).
La calidad de sonido fue comprobada con el prototipo, a pesar de poseer un precio

relativamente alto, comparado con otras tipologías más económicas, el valor estético y
funcional agregado permite amortiguar los sobrecostos que devienen de la complejidad
electroacústica.
La reparabilidad del dispositivo se hace viable a través de la manufactura local, así

como la del uso de componentes que pueden ser asequibles en la región, lo que también
permite personalizarlo a través de la compra de piezas con características mejores o marcas
más reconocidas.
103
8.14 Desarrollo de Marca “Lambda”

Para el desarrollo de la marca Lambda se generó un concepto a partir del
análisis de tipologías (Figura 49), en el cual se tuvo en cuenta el uso de simbología,
así como de tipografías que denotan estilo y seriedad.
Figura 60. Análisis de tipologías de distintas marcas de altavoces Hi-Fi hechos a mano
Posteriormente se escogió un concepto, extraído a partir de la longitud de onda, que
se representa con la letra griega lambda, λ, y se define como “la distancia entre dos
perturbaciones sucesivas en el espacio. (Miraya, 1999, pp. 5-6)
La onda puede ser repetitiva, simétrica, frecuente, unida y constante, éstos valores
se verán reflejados más adelante luego de realizar un estudio formal por medio de la
repetición, rotación, espejo, abstracción y geometrización de la letra lambda.
Figura 61. Experimentación con el módulo

104
Se plantea usar figuras geométricas para construir lambda, como se puede ver en la
figura 53, se usan rectángulos, círculos, triángulos y cuadrados para construir de nuevo el
módulo.
Figura 62. Geometrización de lambda
Con el módulo construido se reflejó para crear finalmente el isologo de Lambda

(Figura 54), el cual al ser repetido horizontalmente genera una onda repetitiva, simétrica,
frecuente, unida y constante, tal y como se mencionó en un principio (Figura 55).
Figura 63. Isologo de Lambda
Figura 64. Isologo repetido horizontalmente, se representa la onda resaltada en rojo

105
Finalmente se realizó un estudio con algunas tipografías, como Jeebra condensed,

Condition regular, Maggetas y Omologo personal.
Figura 65. Estudio de tipografías

Se optó por usar Magettas, ya que guarda una correlación con el isologo, denotando
elegancia y un estilo moderno.
Figura 66. Versiones permitidas de uso de la marca Lambda
Valores: Ritmo, constancia, unión y tradición

106
Misión: Reducir el costo de los altavoces Hi-Fi para hacerlos más asequibles a la
población regional, así como ofrecer un valor estético diferencial que marque una nueva
tendencia en sonido y diseño con tradición.
Visión: Ser la empresa líder en manufactura y diseño local de altavoces Hi-Fi, así
como ser referente nacional en calidad, estética y diseño.
Principios: Estética, confianza, servicio, empatía, garantía y responsabilidad
ambiental.
Servicios: Con el desarrollo y consolidación de la marca y la empresa, se plantea la
opción de poder realizar cajas acústicas a pedido, permitiendo un constante estímulo en
diseño formal-estético, así como también cumplir con los requerimientos funcionales que el
usuario asegure pertinentes en la configuración de su altavoz, de esta manera, se hace
posible innovar en diseño y servicio a partir de la afinación de la caja acústica al entorno
específico del usuario, ajustándose al ambiente o espacio en el cual se dispondrá bien sea
como sistema de entretenimiento o sistema de monitoreo de audio, cumpliendo con el
factor de personalización al poder optar por distintos acabados, formas y componentes de
audio (filtros, woofers, tweeters, amplificadores, etc.).
8.15 Conclusiones
A partir de la investigación se pudo concluir lo siguiente:
• Es viable reducir el costo de los dispositivos de audio de alta fidelidad mediante

el diseño y la manufactura local de las cajas acústicas, así como el uso de
componentes de fácil consecución en el mercado regional, obteniendo una muy
buena respuesta de frecuencias comparables con las del sonido profesional.
• A partir de la investigación se concluye la viabilidad de minimizar la

complejidad técnico-productiva de las cajas acústicas, sin embargo, resta un
valor estético que podría ser un diferencial clave aprovechable para destacar
frente a la competencia, además éstas pueden ser elaboradas mediante procesos
semi-industriales, semi-artesanales o una combinación de ambos, permitiendo
así la producción a mediana y gran escala.
107
• La experimentación con la madera arrojó interesantes posibilidades para generar

cajas acústicas formal-estéticamente más atractivas, así como la opción de usar
nuevos materiales como la madera de café en el proceso de manufactura de las
cajas acústicas cumpliendo con estándares de calidad de sonido.
• La serialización desde tecnologías de la producción local de cajas acústicas es

posible ya que la complejidad es relativamente baja, reduciendo los costos de
elaboración drásticamente, sin embargo, la propuesta formal estética planteada,
a pesar de generar gastos extra, genera en un equilibrio que desde una
perspectiva de relación calidad estética/mayor costo, podría ser aceptada por el
usuario.
• El diseño de las cajas acústicas desde la perspectiva de la usabilidad y la

practicidad se debe retroalimentar con una comprobación directa con el usuario
más profunda, posibilitando así una nueva iteración mejorada a partir de las
recomendaciones realizadas, mejorando la calidad de los componentes,
disposición de elementos como puertos, botones, perillas etc.
• Es posible encontrar un balance de sonido de alta fidelidad a través de una

adecuada configuración, geometría y volumen de las cajas acústicas, además de
poder realizar pruebas de sonido mediante el software y el hardware adecuado.
108
9. Referencias y bibliografía
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1

Diseño de cajas acústicas de reproducción de sonido de alta fidelidad para

Martin Giraldo Monsalve

Universidad Católica de Pereira

Diseño de cajas acústicas de reproducción de sonido de alta fidelidad para

Proyecto de grado para aspirar al título de Diseñador industrial

Universidad Católica de Pereira

Agradezco de todo corazón a la Universidad por brindar los espacios de

A mis compañeros y amigos de estudio, Daniela, Lady, Wilmer, Cristhian a

A mis padres por toda una vida de enseñanzas y aprendizajes, esfuerzos y

También aquellas amistades que siempre han estado allí a pesar de la

Finalmente, a todas aquellas personas con las que me topé en la construcción

Gracias y mil gracias a todos ustedes.

Figura 28. Socialización a expertos ......................................................................................... 64

La presente investigación, se llevó a cabo a través de una metodología elaborada

A pesar de eso, el crecimiento en la compraventa de estos dispositivos en los últimos

Caja acústica, altavoz, alta fidelidad, monitores, costo, estudio, casero.

Acoustic box, speaker, high-fidelity, monitor, costs, studio, home.

En el presente documento se encuentra una investigación alrededor del diseño de

Desde el diseño industrial, la experimentación con nuevos materiales a través del

1. Planteamiento del problema

Ahora bien, en cuanto a la elaboración de cajas acústicas para el sonido profesional,

Figura 1. Árbol del problema

En segundo lugar, se requieren operarios calificados para operar máquinas para la

En tercer lugar, la complejidad en la elaboración de estos dispositivos, así como el

Otro factor que se suma es que la competencia nacional especializada en estos

Dicho esto, el nicho de mercado para estos productos se comienza a segmentar y a

Se pretende reducir la complejidad productiva de estos dispositivos para reducir el

De lo anterior se formula la siguiente pregunta de investigación, ¿Es posible diseñar

“De todo el arte, la música es la más

¿Quiénes consumen el sonido de alta fidelidad?, dicha pregunta tiene 2 respuestas,

Un individuo que está muy interesado y es entusiasta sobre la calidad de

La revista P&M (Publicidad y Mercadeo) publicó un artículo en formato digital en el

Las premisas anteriores dan a entender que la actividad de reproducción de audio es

El estudio de grabación y sala de ensayo profesional Artist Pro, también ubicado en

También hay una variedad de empresas en la ciudad que se dedican a la elaboración

Desde el diseño industrial, la exploración en nuevos materiales y configuraciones

3.1 Objetivo general

3.2 Objetivos específicos

• Minimizar la complejidad técnico-productiva de las cajas acústicas desde la

Para el desarrollo del proyecto es necesario tener en cuenta múltiples lineamientos

Ahora bien, el artículo Diseño electroacústico de sistema de altavoces para

Como proyectos de grado de referencia Diseño e implementación de un sistema de

Figura 2. Resultado del proyecto de grado. p. 141

Figura 3. Proyecto Spack. Recuperado de http://www.grupovibra.cl/spack/

El sonido de alta fidelidad en Colombia no es cosa nueva, desde la llegada de los

En la primera década de los 2000, el enfoque por el audio estaba centrado en el

El interés se hizo latente no solo en Colombia, sino también en mercados extranjeros;

Geneva Sound System ha apostado introduciéndose al mercado colombiano en 2013

Cabe resaltar que Sony ya visto la oportunidad de replantear su propuesta de audio en

Yurel de la Cruz (2015) entonces gerente de mercadotecnia de audio de Sony en

Adicionalmente el surgimiento de nuevas TIC ha propiciado una interesante gama de

4.2 Marco conceptual

El sonido, es un fenómeno ondulatorio que se da por la propagación de una

En este caso, dichas perturbaciones serán generadas por medio de un dispositivo

La frecuencia (f) es uno de los parámetros más importantes de la acústica, y se define

Tanto la longitud de onda, como la frecuencia y el periodo son de gran importancia

Otra importante manifestación del sonido es la de la música, en la cual las culturas

acústicos de la música se enfocan en una disciplina particular llamada “acústica musical”, la

Direccionalidad y espacialidad del sonido

El primero es la diferencia de tiempos que hay entre la percepción de un sonido con

El segundo fenómeno es la diferencia de presiones sonoras (intensidades), causadas

El segundo factor son las reflexiones tempranas, éstas se dan principalmente en

El tercer factor es la reverberación, el cual se produce como consecuencia de