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Skinner, Stephen - Geometria Sagrada
Skinner, Stephen - Geometria Sagrada
Skinner, Stephen - Geometria Sagrada
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fephen Skinner
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GEOMETRÍA
SAGRADA
GHOMETRÍA
SAGRADA
Descifrando el código
Stephen Skinner
mB J'
l.S.B.N.: 978-84-8445-201-0
Introducción
PARTE 2 LA GEOMETRIA
DE LA NATURALEZA 60
Conclusión 152
Bibliografía 153
índice t t m á l i c o 155
partes de un ludo ni siquiera necesitan estar en ARRIBA. Los menhires ite AEWO. El patrón de
CalEanisli, en la i d a de iirecimiento [le una espiral
la misma proporción, sino que piieden ser un
Lawis (Escocia), datan de loga rítmica mantiene el
armónico de dicha proporción. l.gOO aC.y están entre las mismo ángulo desde el
I^s proporciones sagradas están regidas por primeras piedras que midió centro, con independencia
Alexander Thom. de lo grande que se haga.
determinados rujineros como phi («I'), Uaníado
también «razón o proporción áurea», que — /
/
aparecen una y otra vez en las obras de los
/ s,
antiguos griegos y en las de los arquitecios góticos // / \
de la Kdad Media, así a)mo en el crccimiento de i s. t
los seres vivos. A través de estos números, la
geometría sagrada de los seres vivos y las
f
perspectivas del arte y ia arquitectura roindden. í
/
\ i
l /
El e s t u d i o d e la g e o m e t r í a sagrada \ í
\ /
Los griegos fuertra los primeros en instituir el \ f
\ /
estudio de los ntjmeros sagrados y la geometría, í
aunque es probable que aprendieran los
/
fundamentos en el antiguo Egipto. El mundo f N,.
/
árabe conservó estos conocimientos durante la /
V
Repetición d e p a t r o n e s y f o r m a s
Platón (427-547 aC.) creía que todas las cosas
crecían a partir de formas, geometría simple
en tres dimensiones y patrones inmutables
que conforman la columna vertebral de la
realidad. Durante demasiado tiempo, sus ideas
fueron consideradas místicas, pero la
importancia física de las formas simples y los
números estás siendo ahora confirmados por se convirtieron en el modo concreto de la
físicos y biólogos que han descubierto expresión geométrica.
fórmulas esencialmente simples, tales como la La arquitectura gótica absorbió elementos
estruaura del AUN (basada en la geometría de de la geometria griega y de las proporciones
la hélice y del pentágono) y el patrón del de Vitruvio, y los maestros masones
crecimiento de las hojas de las plantas (basado integraron en sus edificios el simbolismo
en un ángulo geométrico fijo). geométrico y numérico. De forma inesperada
El arquitecto romano Vitruvio (siglo i dC.) el arculo, y no el triángulo o el cuadrado, se
estableció la proporción matemática y la convirtió en el elemento de control básico del
armonía en la construcción de edificios. diseño de las catedrales góticas. Abundaba el
Cuando los detalles de su obra fueron simbolismo numérico, y los círculos, los
re des cubiertos en Europa, se emplearon para rectángulos y otros polígonos se generaban
sentar las bases de los edificios del con proporciones armoniosas y «celestiales
Renacimiento creados por genios como El Renacimiento trajo consigo un interés
Leonardo da Vinci (1452-1519) y Donato renovado y voraz por las teorías clásicas. La
Bramante (1444-1514), que fueron tanto obra de Aristóteles constituyó la base de
artistas y geómetras como arquitectos. debates sumamente acalorados, pues los
También estaba muy viva la geometría teólogos intentaban reconciliar su
sagrada en el mundo isla nuco, en el que la acercamiento experimental al mundo con las
representación de formas humanas y animales doctrinas cosmológicas recibidas y fijas de
estaba prohibida. Los patrones realizados con Ptolomeo, Curiosamente no se trataba de una
azulejos, los mosaicos y las características confrontación de la doarina cristiana con la
arquitectónicas atemporales (la ciipula, la filosofía griega, sino de un griego (Ptolomeo,
media bóveda, la bóveda de cañón, el arco de respaldado por la Iglesia cristiana) con otro
herradura y las formas colgantes de estalactita) griego (Aristóteles, respaldado por los
...i.... JAiIB£3DUCC/dW.-
U n p u e n t e e n t r e los d i o s e s y el h o m b r e
ADRiBA. Crecimiema its Iss humanistas). Los textos herméticos y ias El propósito de un templo, una iglesia o uoa
hojas en las rama; de un
traducciones griegas y árabes de obras más mezquita es proporcionar un espacio sagrado
olmo, un cereza y un peral,
cada uno de los cuales da
prácticas leuciaban el fermento inieleclual. para que ia gente pueda comunicarse con sus
Los pensadores como Leonardo percibían dioses y adorarlos. Al ser sagrado, el espacio
de Fibonacci. Los ángulns en un mi.smo plano el arte, la arquitectura y la está más cercano a Dios, facilita la oración y es
entre hojas puede«
anatomía, y empleaban cualesquiera de ellos el lugar propio de los sacerdotes. Un espacto
determinaree dividiendo el
nómera de giros (cada uno para la búsqueda de los demás, armonía y es sagrado cuando es puro y correcto en su
de 360°! pof el número de la proporción en la arquitectura podían estar estructura t o m o para que el dios resida en él.
hojas que crece en ese
basadas en la forma humana o en la geometría Las condiciones fundamentales de un
espacie.
proyectiva de la perspectiva. Miguel Ángel espacio sagrado han sido siempre una
(1475-1564) afirmó que el conocimiento de la arquitectura adecuadamente proporcionada,
figura humana era vital para la comprensión una ubicación en el lugar correcto y una
de la arquitectura. Leon Alberti (1404-1472) orientación en ia dirección adecuada.
señaló que un edificio debe parecer tan entero Observémoslas en orden inverso.
10
INTRODUCCION
-•V-s >
dispuesto también al nordeste, tienen normas estableciendo que, siempre que fuera catedral de Cltarlres. que
simbolizan el Sol y la tuna,
orientadones diferentes: están colocados en posible, las iglesias nuevas debían edificarse son la parte más evidente de
rt'ladóti con otros monumentos cercanos sobre antiguos «lugares de poder» paganos. la gran cantidad de
siguiendo las denominadas líneas ley e Este criterio se consideraba deseable por tres sirnbolismn geométrica
incluido en su diseño.
incorporan, a menudo, alineamientos razones: los geómetras sacerdotales de la Iglesia
astronómicos relacionados txjn el Sol y la Luna. tomarían las riendas del poder, los adoradores
La geometría sagrada resulta necesaria para de la antigua religión seguirían acudiendo al
localizar y alinear estas estructuras sagradas. lugar y las construcciones paganas originales
En el pasado tenía una importancia serían destruidas. Esto tiene unas implicaciones
suprema edificar las iglesias, los templos y los interesantes, que veremos cuando estudiemos
menhires megalíticos en un «punto de poder». la geometría de las líneas ley.
En la China imperial se empleaba el fcng shui Por último, y como punto más importante,
para encontrar el hsueh, o p u n t o dragón, (]ue la estructura en sí misma debe atenerse a
proporcionara el máximo de energía a los determinadas reglas geométricas. Estas normas
edifidos importantes, en cspcdal a ios han sido bien documentadas; por ejemplo, las
palados, templos y tumbas. dimensiones exactas del templo original del
11
%
INTRODUCCION
La tradición c o n t i n ú a
A lo largo de los últimos siglos se han realizado
tnuchos intentos de adaptar geometría sagrada
a la Gran Pirámide de Egipto de manera
retroactiva; entre ellos se incluyen
interpretaciones de la Eiblia absolutamente
deformadas, basadas en las dimensiones de la
pirámide medidas en fracciones de pulgada.
Fue a finales del siglo xx cuando se dieron
12
INTRODUCCION
ARRIBA. Ef Parlenóii,
cansuuido ^aia d&i cusido a
IB geametria más sutil de los
antiguas griegos, se ha
mantenido en pie durante
dos mil años.
13
' ^ r ^ f ' ^ m m -
PARTE 1 „.
EL ORDEN
ESCONDIDO
Los griegos fiteron los primeros que codificaron la geometría. Para ellos se
trataba de una ciencia puramente abstracta, similar a la lógica y basada
en el entendimiento de las verdades, a diferencia de la ciencia práctica que
favorecieron los egipcios. La geometría proporcionó a los griegos una
verdad absoluta que podía probarse una y otra vez con las herramientas
más simples: un compás y una regla recta.
15
Piíágoras puede ser considerado con iodo
merecimiento el primer filósofo
imponarttc que expresó claramente que
los números en sí misinos son sagrados y
existen por derecho propio. Estableció
distinciones entre diversos tipos de
mimeros, separando los números primos
y los n ú m e r o s perfectos de los demás. Su
división en pares e impares creó la
lambda {k), una figura cuyas propiedades
siguen estimulando a los matemáticos y
físicos modernos a descubrir cosas nuevas
acerca de la tabla periódica de elementos
y acerca del universo.
Longitud de la hipotenusa^ =
= íado íi^ + lado b^
17
ARITMÉTICA RUBA.
TERNAS Estas temas pitagóricas eran consideradas La suma de todos los números de cada línea
PITAGÓRICAS ntimeros mágicos significativos. Podemos de la tetractys (I + 2 + 3+4) da como resultado
Ladplí Lado b Hipotenusa encontrarlas en tablillas babilónicas que se la decena (10), que era considerada la
3. 4 remontan hasta el año 160t) aC. conclusión de un círculo completo. De hecho,
7 24 25 En su intento por comprender la se encuentra en el sistema decimal,
S J5 17 naturaleza de la armonía, y con ella la en la Cabala, en los Troncos Celestes de los
¡7 ¡44 145 maquinaria del universo, Pitágoras investigó chinos y en muchas otras tradiciones.
campos muy cercanos como la mtísica y
descubrió la aritmética que se esconde tras Lambda y la armonía del m u n d o
los intervalos musicales y el tono de las Lambda (k) es la duodécima letra de! alfabeto
notas (véanse páginas 22-23). griego y tiene una forma parecida a una «V»
Pitágoras dedujo que si los números invertida. En su silueta, los pitagóricos
pueden representar perfectamente las inscribían siete números (I, 2, 3, 4, 8, 9 y 27)
armonías de la música, también pueden (véase página 19), Esta lambda pitagórica
representar las armonías del cosmos. La simbolizaba muchas cosas, como por ejemplo;
regularidad matemática (aunque compleja)
de los movimientos de los planetas y demás • Los números pares (con excepción del 1,
cuerpos celestes (aunque Pitágoras no calculó que con mayor propiedad potlría colocarse en
que estas órbitas fueran eb'pticas) le el vértice) se colocaban a lo largo del lado
proporcionaron una mayor confirmación i/.quierdo de la lambda. Se consideraban
de su teoría. El gran matemático también números femeninos, pues incluían dualidad
equiparó las notas de las nueve musas griegas y tenían, por tanto, el potencial de panirse y
con los movimientos y los sonidos de los reproducirse. Lo femenino ha sido asociado
nueve cuerpos celestes (los siete planetas, tradicionalmente en la mayoría de las culturas
la esfera de las estrellas fijas y un extraño con el lado izquierdo.
concepto denominado contra-Tierra).
• Los números impares, alineados a lo largo del
La sagrada tetractys lado derecho, eran masculinos. Los antiguos
Un ejemplo del modo en que las chinos también tenían el mismo concepto de
regularidades de los números se hicieron que la creación comenzó con el número 1 (que
sagradas puede encontrarse en la tetractys, era para ellos masculino), se partió en dos (yin
X en la que los pitagóricos colocaban los cuatro y yang) y progresó con un equilibrio entre los
X X primeros números (I, 2, 3, 4) en forma sexos. Lo ma.sculino ha sido tradidonalmente
triangular. asociado con el lado derecho.
X X X
Los triángulos son las figuras geométricas
X X X X más estables. La base de este triángulo está • Los números del lado izquierdo eran los
formada por el número 4 (el número de la múltiplos de 2; como diríanu)s en la era de
ARRIBA. Tétnictrssagrada, justicia y el orden, según los pitagóricos). la informática, la aritmética binaria de las
figura pitagórica i|ue Esta figura se denominaba «tetractys sagrada» potencias de 2.
muestra cómo los números
y se suponía que contenía la contraseña
d e l l al4sumen 10.o
decena, el simbolo de mediante la cual los pitagóricos se reconocían • El lado izquierdo de la lambda estaba
la conclusión. unos a otros. formado por las potencias de 3.
18
PlIÁGOBAS Y LA ADORACiÓU DELMÚMERO
Lamhda en el R e n a c i m i e n t o
La ¡ambda tuvo una gran importancia en el
Renacimiento. La ilustración de la página 20,
qite dala de 1525, muestra los diferentes tipos
de aritmética. La figura femenina central
representa a la Aritmética. Alrededor de su
cabeza (con un estilo propio de viñeta
renacentista) podemos observar la leyenda
19
ARITMÉTICA PURA..
Ochenta y um
El siguiente número del lado deredio de la
lambda es el 81, ó ó 9 x 9, Es éste un
ARBIBA. La AfilniÉtica, vestida de rojo (con lambdai, señala a número que redhe muy escaso respeto por
Pitágoras (a su izquierdal, que esté contando con guijarros, y parte de los nuiiierólogos, aunque resulta
a Boecio, con números árabes de estilo nuevo ja su de techa muy significativo en lo que se reliere a la
20
PITÁGORAS Y LA ADORACIÓN DEL NÚMERO
c>iruaura del universo. Su imporianda viene interesada en el orden del universo. Los
presagiada por lAO, el nombre gnóstico de elementos estables están constituidos por
Dios, cuyas letras suman 81. Este valor se elementos con número atómico 1, 2, 3, ...,83.
calcula con el sistema de la isopsephia griega Por encima de 83 (bismuto), los elementos
to. por emplear el término cabalístico, como el 90 (torio) o 92 {uranio) son
.íí iHíiiria), muy común incluso antes de la inestables. De hecho, algunos solo se pueden
época de Pitágoras y que asigna números crear en laboratorio y luego dividirse en otros
a las letras: elementos, en particular 91, 89, 88, 87, 86,
85 y 84.
( (10) + A (1) + 0 (Ómicron) (70) = 81 Sin embargo, y por alguna extraña ratón,
I (10) + A (I) + O (omega) (800) = 811 los elementos con número atómico 43 y 61
{tecnecio y promecio) no existen de forma
La lambda de la época moderna natural en ninguna parte del sistema solar.
El moderno pitagórico Peter Plìchia ha Por tanto, existen exactamente 81 elementos
redescubierto varios de los secretos de estables, el número de lAO y el niímero
•3 íjmbda y los ha aplicado a la química lambda clave. Otro extraño dalo pitagórico
moderna. El doctor Püchta es un es que los elementos pueden tener hasta diez
polima tema tico licenciado en química y variantes (o isótopos), pero nutica ninguna
física, aunque piensa como im pitagórico más. Como Pitágoras ya declaró, el 10 es el
V acepta que los números son partes reales, y ntímero de la terminarión.
con una existencia independiente, del marco
del universo físico.
El doctor Plichta se siente fascinado por los
números primos. ¿Por qué, por ejemplo,
aparecen al azar en la serie de números t i
cuando contamos de uno en adelante y no H He i
à 4 5 e T i » 10
con algún tipo de orden regular? De hecho, Li Be B c N 0 - F Ne
2r
AnìTMÉTICA PURA
T o c a una nota pulsando la cuerda de una diatónica mayor (la escala de Do-Re-Mi, que nos
guitarra. A continuación, divide en dos la resulta tan farrdliar a la mayoría), aquí en dave
longitud de la cuerda apretándola con un dedo de Do mayor. Las razones permanecen
y púlsala de nuevo. Escucharás una nota más constantes para cualquier dave.
alta: el doble de la frecuencia de la primera. De
hecho, se trata de la misma nota pero una El carácter d e las escalas
octava más alta («oaava» hace referencia a las Existen muchas escalas con diferentes
ABAJO. Percepcián ocho notas de una escala mayor; véase tabla, «personalidades» musicales. Una escala
de Robert Fludd del derecha). Acortar la cuerda en otros puntos a lo menor, que emplea la tercera menor en lugar
monocorde que divide
el universo y le escale
largo del mástil de la guitarra produce notas de la tercera mayor, se suele considerar
musical con las mismas diferentes, que son otras longitudes
divisiones arítniéticas. fraccionarias, o razones, de la nota original. INTERVALOS Y RAZONES DE LA ESCALA
La belleza d e la a r m o n í a
He aquí el dato decisivo. Si
mueves el arco de un violín sobre
una placa metálica afinada en la
que se ha espolvoreado un polvo
fino (el mejor es el polvo de ABAJO, Dibujo producido
licopodio), los granos se alinean cubriendo de polvo una
formando patrones complejos. Por placa metálica y moviendo
un arco de violín por
melancólica. El cambio (cadencia) de un tanto, los números sagrados no sólo rigen las
encima de ella para
acorde mayor a su versión menor resulta órbitas planetarias y la armonía musical sino producir una frecuencia
tenebroso, y el cambio de menor a mayor que estas notas también crean preciosas formas c one teta.
23
ARITMÉTICA PURA..
24
EL VALOR DE LAS FRACCIONES
0,111
0,222 ... = 54
0,333 „. = =K
1,111 =
1,222 =
1,333... =
de vosotros habrá reconocido, para que se vea M e d i d a s a convertir Métrico (cm) Métrico (m) Imperial Imperial
datamente lo que quiero expresar. Por eso, en (pulgadas) (pies)
25
ARITMÉTICA PURA..
ARRIBA. Eratóstenes, al U n a tiucva unidat] de medida está un geómetra griego que vivió en Egipto hace
hombre q j e midió la
relacionada a menudo con algún fenómeno más de dos mil años.
circunferencia terrestre
tía ce más de veintiilós
natural. Los patrones más obvios son el
siglos, utilizó solamente cuerpo humano (codo, palmo, dedo), la Á n g u l o s d e sombra
jeametría básica y astronomía (día, año) o la Tierra (longitud de Eratóstenes dedujo que, dado que la Tierra
observación.
tm grado de longitud). No podemos afirmar era una esfera, podía utilizar el Sol y la
con seguridad lo que se utilizó para crear geometría de las líneas paralelas para medir
todos los antiguos patrones de longitud, peso la circunferencia terrestre. Viajó (él mismo o
o tiempo, pero sí sabemos que medidas se sus ayudantes) a la ciudad de Siena (cerca de
consideraron sagradas. la actual Asuán, en Egipto) y encontró el
Cuando a principios del siglo xix los punto exacto donde a mediodía del solsticio
franceses decidieron establecer el metro de verano (alrededor del 21 de junio en el
ABAJO. O b e l i s c o d e como su patrón de longitud, lo basaron en hemisferio norte) el Sol estaría direaamente
Alejandría, cuya sombra 1/40,000.000 de la circunferencia terrestre, sobre su cabeza. Éste es el momento del año
variaba de longitud a lo
largo del año. Quizas esto
¿Cómo podían medirlo? Siguieron un en que el Sol alcanza su punto más
fue lo que sugirió el método método no más sofisticado que el septentrional (en los mapas modernos se
de Eratóstenes. de Eratóstenes (t, 275-194 aC,), señala con el trópico de Cáncer) y una vara
vertical no proyecta sombra alguna.
Exactamente en ese momento midió el
ángulo de la sombra qtie proyectafia una
vara en Alejandría, el punto más
septentrional de Egipto y la ciudad cuya
gran biblioteca dirigía. El ángulo era
de 7" 12 minutos.
Los rayos del sol en Siena y
Alejandría son paralelos, por lo
que empleando la geometría
euclidiana (como se muestra
en el diagrama) dedujo que el
ángulo producido por la
posición de estas dos ciudades
con el centro de la Tierra era
también de 7° i 2 minutos.
26
/
Sombra
7" 12 minutas
'Rayos solares
Alejandría
Siena (Asuán)
27
ARITMÉTICA PURA..
28
UNIDADES DE MEDIDA ORIGINALES
29
ARITMÉTICA PURA..
ARHIBA. Ragia agi poi a que patrones antiguos de longitud, peso y tiempo? de que piedras tan inmensas fuesen trasladadas
muestra las divkienes itel
En el caso del pie romano y del pie griego, distanrias considerables para realizar la
cado an fracciones.
están bien documentatlos, pero cuando se estructura. Thom llàmó a esta teórica unidad
trata de monumentos megalíticos anteriores al de medida empleada en los emplazamientos
descubrimiento de la escritura sólo podemos megalíticos «yarda megalítica» y la equiparó
deducir qué unidad emplearon midiendo a 0,8296 metros.
muchas estructuras y relacionando entre Es preciso tomar la precaución de no pennitir
sí nuestros descubrimientos. Dos de estas que nuestro modo de pensar moderno tiña
medidas primitivas son las llamadas yarda nuestra visión del pasado. Aunque los
megalítica y codo. El codo está bien inventores franceses del metro lo definieran
documentado, pero la yarda megalítica viene en términos de la circunferencia terrestre, no
derivada de retroajustes. podemos por ello asumir que nuestros
predecesores habían tenido necesariamente la
La yarda megalítica misma idea. Así, por ejemplo, Michael IBehrend
Atmque en principio pueda parecer poco (autor de la monografía The Landscape Geometry
probable, la evidencia sttgiere que existía un of Southern Britain) stiglrió en 1976 que una
sistema de medición uniforme que se extendía unidad antigua empleada por los agrimensores
por una amplia variedad de culturas. Los megalíticos (295,32 metros) estaba formada
investigadores, entre los que se incluyen el por el radio ectiatorial de la Tierra dividido
profesor Alexander Thom y Jofm Micheli, entre 6 x 60 x 60, derivado sólo de seis
concluyen que todos los antiguos arquitectos mediciones.
de estruauras megalíticas en una gran parte La dificultad de estas afimiaciones estriba en
de Europa utilizaban una unidad de medida que, incluso si nuestros remotos antepasados
concreta. hubieran conocido el tiiámetro o la
Las medidas originales solían ser muy circunferencia exactos de la Tierra, ¿los habrían
exactas, y parece razonable pensar que los utilizado como base de sus mediciones? Yo creo
emplazamientos megalíticos serían que no. Dada la diferencia de magnitud entre
cuidadosamente medidos y planificados antes las dimensiones de la Tierra y una regla de
30
UNIDADES DE MEDIDA ORIGINALES
31
ARITMÉTICA. FURA..
E n Otros aspectos, los nt'imeros primos Existe un teorema fundamental que establece
exhiben una asombrosa regularidatl y que cualquier entero puede representarse de
satisfacen muchas extrañas y maravillosas un tínico modo como producto de primos.
propiedades. De hecho, ¡os primos son muy Muchos de ios códigos de banca e Internet
importantes en el aspecto comercial, y los que usamos hoy en día eslán basados en la
programadores están constantemente dificultad de factorizar los ntimeros primos. Si
ABAJO. Circulo its números
esforzándose por inventar algoritmos de hubiera alguna persona capaz de inventar un
primos de Peter PIiclita que
muestra su regular
factori/ación prima que puedan generar método general de fanorizar primos, la gran
irregularidad. factores primos de cualquier entero dado. mayoría de los métodtis de cifrado utilizados
en la actualidad se volverían descifrables.
Podemos ver, por tanto, que la aritmética de
los ntimeros primos no es un pasatieinpo
pitagórico, sino una cuestión muy seria.
¿ Q u é es u n n ú m e r o p r i m o ?
Un nijinero primo es ttn entero posirivo que
no tiene otros divisores positivos que el 1 y é5
mismo. Por ejemplo, los únicos divisores de
13 son 1 y 13, lo que hace que éste sea un
número primo. El número 24 tiene muchos
divisores (1, 2, 3, 4, 6, 8, 12 y 24), lo que
significa que no es un número primo. Los
enteros positivos que no son primos se
denominan números compuestos. Los
números primos son, por tanto, números que
no pueden dividirse en factores, y en cierto
sentido pueden ser considerados como los
ladrillos de todos los números compuestos.
El número 1 constituye un caso especial
y no se considera primo ni compuesto, Al
excluir el 1, el menor de los números primos
es el 2, Pero dado que 2 es el Único primo par,
puede ser excluido de la lista de primos.
32
LA CURIOSA NATURALEZA DE LOS NÚMBfíOS PRIMOS
Sabemos que los pueblos antiguos se Eratóstenes íc. 275-194 aC.) desarrolló una
sentían fascinados por los números primos y técnica de criba para descubrir todos los
por ias fracciones. ¿Cómo se comportan los números primos El procedimiento es el
números primos utilizados como siguiente:
denominadores de fracciones? Probemos
a desarrollar algunas fracciones primas: 1 Escribe la secuencia de los números
enteros desde 2 hasta el número más alto,
Vi = 0,3333333333... (se repite la misma n, que desees Incluir en la tabla,
cifra).
% = 0,2 (aquí no hay nada interesante), 2 Tacha todos los números mayores de 2 que
lí = 0,U2857 U2857 142857 (se repite sean divisibles por 2 {en otras palabras, uno si
el bloque completo de seis cifras). y otro no), pues ro pueden ser primos jamás.
1Í1 = 0,09 09 09 09... (se repite solamente Encuentra el menor de los números restantes
09, un bloque de dos cifras). que sea mayor de 2. Es el 3.
= 0,076923 076923 076923.,. (se
repite otro bloque de seis cifrasl. 3 Tacha todos los números mayores de 3 que
sean divisibles por 3 (e! primero de cada tres
Si tomamos sólo los séptimos, podemos números siguientesí. Encuentra el menor de
desarrollar esta secuencia todavía más, los números restantes que sea mayor de 3,
iíeremos que el mismo grupo de ssis cifras Es el 5.
se repite indefinidamente, pero empezando
cada vez en un punto diferente. Es casi 4 Tacha todos los números mayores de 5 que
como si U2857 fuese una especie de sean divisibles por 5 (el primero de cada cinco
-firma» del número primo 7. números siguientes).
« - 0,142857 142857 U2857 Sigue así hasta que hayas tachado todos los
« = 0,2857 142857 números divisibles por Vn (el mayor de
íí = 0,42857 142857 los números en los que estás interesado). Los
números que queden
íi = 0,57 U2857 142857
son primos. El
Xi 2 3 X \ / / 5 7
También se pueden desarrollar las firmas
•e otros números primos.
procedimiento en este
ejemplo sólo necesita X
11
X X y'
13 / 17 19
tachar los primos
hasta v'SO; es decir, / y o 23
x^ 29
Los números primos pueden obtenerse de 7, y nada más. 31 \ y X\ / 37
a criba de Eratóstcnes (véase recuadro). Los
-^nnieros primos son 2, 3, 5. 7, 11, I 3, 17, 19, X
41 43 47
\ X\ / / X X \ X
•rimos cumplen la fórmula p-6n± 1. Por 97
ejemplo, para íí = 5, los primos senan 29 y 31
: x 5 ± 1 = 2 9 0 31).
33
/-i-Ü", - -N "
ARITMÉTICA PURA..
La proporción áurea:.
aritmética del crecimiento
Johannes Kepler (1571-1630) describió ¡a sección áurea como «uno de los dos
grajides tesoros de la geometría» y la asemejó, de manera un tanto poética, a una
joya preciosa. En el siglo xvi se la denominó «proporción divina» y en el xix
recibió el título de «número áureo», «razón áurea» o «sección áurea». Nosotros
la llamaremos «proporción áurea».
L a letra griega que designaba la proporción Hagamos esta división de modo más formal
áurea solía ser la tau, que procede de la con la líoea AB:
ARRIBA. El balan de asta palabra griega «cortar» o «sección». Desde
tnaigerita es un ejemplo principios del siglo xx se expresa como
de forma natural diseñada -B
sobrados espirales phi (<!>), la primera letra del nombre dei
inlerconectadas escultor griego Fidias (490-430 aC.), en Donde
derivadas de la honor a las diversas bellas formas que él
progresión Fibonacci. discurrió. Más adelante estudiaremos el uso AY YB
de í> en varias obras de arte y su utilización AB AY
relativamente menor en la principal obra de
Fidias, el Partenón de Atenas (véanse Divídela en el punto Y en dos partes: AY e YB.
páginas 124-127).
Para que estas dos partes ilustren la proporción
áurea, la razón entre AY e YB tiene que ser
La creación d e la p r o p o r c i ó n áurea exactamente igual a la razón entre AB y AY.
Phi (O) es un número sagrado con un valor Esta razón es siempre 1,6180339887... a 1.
de L6180339887.,, Puede urili/arse para Este decimal sigue indefinidamente, por
dividir una línea o un rectángulo en dos lo que su valor no puede expresarse
partes desiguales, de forma que la perfeaamente en forma decimal: nos
proporción de las dos nuevas partes sea encontramos ante un «número irracional». Los
igual a la proporción entre la parte mayor números irracionales son aquellos que no
y la línea original. El pensamiento lateral pueden ser expresados por un final o un patrón
muestra que la división por este ntímero regular de repetición de números tras la coma
es como la división celular: la división de la decimal. Otro número irracional es pi (;t)
línea en esta proptirción origina la creación (3,1415926,.,). Apesar de ser un número
de otra línea proporcionalmente idéntica a irracional, O puede formar números racionales
la original. Podríamos considerar esta línea enteros en su relación consigo mismo. En
que hemos producido como la «hija» de la geometría es una parte integral de ia generación
línea original. El hecho de que O permita de muchos poliedros (véanse páginas 56-57)
que este proceso continúe indefinidamente y muchas luentes lo demuestran, pues la
sugiere su papel en la replicación y en el naturalera lo utiliza ampliamente para construir
crecimiento. formas de vida.
34
LA PROPOHCIÓN ÁUREA: ARITMÉTICA.DEL.CBECI.MIENTO
La construcción d e un p e n t á g o n o
Cómo construir g e o m é t r i c a m e n t e
la proporción áurea
"35"
ARITMÉTICA PURA
(I + V5}/2 El t r i á n g u l o á u r e o
El triángulo áureo o sublime es un triángulo
Podemos reducir la ecuación a una forma isósceles cuyos dos ángulos de la base miden 72'
más simple si la dividimos entre 2: y cuyo tercer ángulo mide 36". Cuando se traza
la bisectriz (recta que divide por la mitad) de los
® = 0,5 + (Vs X 0,5) ángulos de la base, los dos nuevos triángulos
36
LA PROPORCIÓN ÁUREA: ARITMÈTICA D.EL CRECIMIENTO
La geometría d e un pentagrama
El p e n t a g r a m a á u r e o
l i pentagrama, o estrella de cinco puntas, ha
sido considerada una figura mágica desde
r^ce mucho tiempo. En Occidente se ha
empleado específicamente como protección
contra el mal colocando una punta hacia AHRIBA. Se pueite construir un tiiángulD áureo en cada uno de
IDI cinco lados de un pentágono rogular. Ei triángulo áureo
arriba. Cuando se ponen dos puntas hada
tiene los dos ángulns de la baso de 72°; so puede traiai la
irriba se considera un signo de maldad. La bísoctriz de cualesquiera de ellos para formar otro triángulo
iTàternidad mágica más famosa de los últimos áureo, Y así hasla el infinito.
37
ARilMETICA PURA
S'J+144=231
?5+S9=l44
34+^5^89
21+34=55
13+2J
5+5=J3
2+3=3
[+2^3
Ul=2
S 13 21 34 55 S9 144 233
38
.mm
"39"
CAPÍTULO 2
Los geómetras griegos, el más importante
GEOMETRIA de los cuales íue Eticiides, consíderarcin
la perfección de la geometría como un
41
..GEOMETRIA PURA
Los Elementos, d e E u d i d e s
42
EUCLIDES: EL PADRE DE LA GEOMETRIA
43
. . G E O M E T R I A PURA
Triángulos r e c t á n g u l o s
La caraaerística distintiva de un triángulo
rectángulo es que uno de sus ángulos mide
90°. Los otros dos ángulos pueden tener
44
TRES TBIÁNGJJLaS CLAVE
Triángulos e q u i l á t e r o s
El siguiente triángulo en importancia es
el equilátero, cuyos lados tienen la misma
longitud y sus ángulos la misma medida (60°),
independientemente de la longitud de los
lados. Seis triángulos equiláteros colocados
lado con lado llenan un drculo completo
(6 X 60 = 360) y forman un hexágono.
ARRiaA. El biángulo aquilátern se emplea para generar un henegrama AnnieA. El triángulo isósceles se distingue por dos naiacterística«:
regular. Todos los ángulos inlernos del triángulo miden 6D°. dos lados iguales y dos ángulos iguales en la base.
45
..GEOMETRIA PURA
L a cuadratura del círculo Resulta casi correno, pero sigue fallando por
Este problema surgió de la necesidad de un porcentaje de 0,56 por 100. La razón 8:9
calcular el área de un círculo. La solución es interesante porque se corresponde con la
estribaba en encontrar una fórmula o segunda nota musical. Re (véanse
construcción geométrica que pudiera páginas 22-23),
permitir a una persona dibujar con facilidad El matemático alemán Ferdinand von
un cuadrado con un área que correspondiera Lindemann (1852-1939) comprobó, en 1872,
exactamente con el área de un círculo que n era un ntimero trascendental, y
concreto. La dificultad de este problema demostró finalmente que n o era posible
ha hecho que se utilice la expresión «la cuadrar el círculo utilizando solamente
cuadratura del círculo» como sinónimo de un compás y una regla sin divisiones.
algo casi imposible, y sin embargo místico. De todas formas, otra de las buenas
Los egipcios identificaron detenrdnados aproximaciones a cuadrar los círculos implica
pares de números enteros (el 8 y el 9 son los construir un cuadrado cuyos lados midan
más citados) que se acercaban bastante a la 3,14164. Este número se ha calculado
cuadratura del círculo. El área de un círculo como 6 ( 1 i-O)/5 = 3,141640.
cuyo diámetro mida 9 unidades (de cualquier Eso resulta interesante, pues demuestra que
tipo) casi se corresponde con la de u n existe una relación mi exacta entre ji
cuadrado cuyos lados tengan una longitud (3,1415925) y o (la proporción áurea, ó 1,618).
de 8 unidades:
La d u p l i c a c i ó n d e l c u b o
Área del círculo = vT r^ = 22/7 x 4,5 x 4,5 = El segundo problema estribaba en conseguir
= 63,64 unidades cuadradas un cubo cuyo volumen fuese exactamente el
Area del cuadrado = 8 x 8 = doble que el de otro dado. A primera vista,
= 64 unidades cuadradas uno puede sentirse inclinado a duplicar la
longitud de cada lado, pero el resuhado de
esto es un volumen 2 x 2 x 2 = 8 veces mayor
que el original.
La solución implica utilizar raíces cúbicas
que, por su propia naturaleza, n o pueden
construirse con geometría euclidiana pura.
DERECHA. Lo que m á s s e Este problema tiene una gran aplicación
acetca a la cuadratura del práclica, pues está relacionado con la
Gírcutoesla raión9:8, en la
construcción de aparatos de medida regulares
qite el dlarnetro del circulo
ra i de 9 unidades f los lados
para líquidos y grano. Era también la clave
del cuadrado, a. para la construcción del Partenón, cuyo
S unidades
46
TRES ANTIGUOS PROBLEMAS GEOMÉTRICOS.
La t r i s e c c i ó n d e u n á n g u l o
El t e r c e r p r o b l e m a ¡ m e m a d i v i d i r u n á n g u l o
en o t r o s tres i g u a l e s s i n utilizar u n
transportador. Existen d e t e r m i n a d o s ángulos,
c o m o los d e 135° ó 90", q u e p u e d e n t r i s e c a r s e
e m p l e a n d o u n c o m p á s y u n a regla sin
divisiones, p e r o s o n m u y p o c o s .
La c u a d r a t r i z
47
GEOMETRÍA PUBA....^. ...,
"48"
... cuavAS.y. ESPIRALES LOGARÍTMICAS
Diagrama 2
4 Toma ahora el lado largo (DE) del
rectángulo áureo que acabas de crear
y añade el cuadrado HEDG. Continúa
añadiendo cuadrados, tomando cada
vez el lado largo de! rectángulo áureo
que se acabe de generar (HF, JC. LG
y Nli para crear nuevos rectángulos
áureos (HFCG, IJCG, IKLG, I K M N y
PKMO, respectivamente). Véase
diagrama 3,
Diagrama Ì
49
..GEOMETRIA PURA
Paràbola
La paràbola es una curva con propiedades
fascinantes. Por ejemplo, una habitación con
paredes en forma de parábola en cualesquiera
de sus lados transmitirá el sonido de una
conversación que se susurre desde el foco de
una parábola al foco de la otra, incluso si hay
otros sonidos. Podemos encontrar
habitaciones así en el Exploratorium de San
Francisco, en California, y en el Statuiary
Hall de la Cámara de Representantes de
Washington D.C.
Elipse
La importancia de la elipse radica en que es
ARRIBA. Si observas la curva exterior del pico de un águila,
la figura geométrica que rige las órbitas de comprobarás que forma una curva involuta perfecta.
los planetas alrededor del Sol. Aunque los
geómetras griegos conocían esta curva,
Johannes Kepler (1571-1630) fue el primero como un medio posible (pero infructuoso)
en aplicarla a las órbitas planetarias. de cuadrar el círculo (véase página 46).
Lúnula Involuta
La liinula es una figura con forma de media Esta curva natural puede observarse en el
luna definida por la intersección de dos pico de las águilas, las aletas dorsales de los
círculos de diferente radio. Hipócrates de tiburones y la puma de las hojas de algunas
Chios (460-380 aC.) investigó las lúnulas palmeras. Es más fácil identificarla si
pensamos en la curva que hace una cuerda
al desenrollarse de un cilindro.
Cicloide
Una cicloide es la curva producida por un
cilindro que rueda sobre una superficie plana.
Es por esto por lo que se conoce desde hace
mucho tiempo. A medida que el cilindro
rueda, va produciendo una curva larga y bella
que puede utilizarse en arcos y otras
construcdones.
En el siglo xvii muchos matemáticos
y filósofos, incluyendo a Galileo, Pascal,
Descartes, Leibniz y Newton, sucumbieron al
hechizo de la cicloide. Se la denominaba «la
ARRIBA. La lúnula f a m a da por la intarsección da dos
círculos de dilerema diámetro recibe su itorabrs de la media
Helena de la geometría» y su belleza incluye
luna a ta que se asemeje. los siguientes datos fasdnantes:
50
..._ CURVAS YESPISALES.LOGARÍTMICAS.
IZQUIERDA. La conBoida
dB Nicomedes. inventada
hacía el aíÍB200 aC., puede
utilizarse para trisecar
ángulos. En la ilustración,
la cu iva aparece reflejada
por los puntos.
Nlcomedcs (e. 200 aC.) el descubridor de la regla para determinar su longitud exaaa y a dibujando un punto en el
borde de una ruada que gira
curva concoide y que la utilizó para resolver qué distancia se proyectará tras la línea fija.
sohre un plano. Fue definida
dos de los problemas clásicos que la geometría La concoide es la curva que une los finales por primera vei, en 1501, por
euclidiana no era capaz de resolver: la de todos los rayos. Charles Bouvelles,
51
..GEOMETRIA PURA
L o s antiguos utilizaban los triángulos para especiales recibieron más tarde el nombre
medir la tierra, un método denominado de «ternas pitagóricas». Las cuerdas
ARRIBA, DERECHA. El «triangulación» que se sigue empleando en agrimensoras egipcias estaban anudadas de
empleo de cuerdao la actualidad. Está basado en el hecho de que, modo que formasen triángulos de lados que
anudadas fue un
método egipcio
en una superficie de terreno grande, resulta midiesen siempre ternas pitagóricas, o
muy cauiúnpara difícil marcar un rectángulo cuyos ángulos generadores de triángulos rectángulos. Es
fijar can rapidez midan exactamente 90°, A menudo, si se evidente que no todas las medidas de los
triángulos
trata de un área grande, lo tjuc obtendremos triángulos eran tan adecuadas, y los
a gri mansares.
será un paralelogramo bastante torcido. triángulos rectángulos que no estaban
Sin embargo, un triángulo falla mucho formados por una terna pitagórica siempre
menos, pues una vez que hemos establecido producían una hipotenusa (o lado largo)
uno de sus lados, los otros dos sólo pueden irracional.
coincidir en un punto. Desarrollando más
este concepto y uiili/ando una cuerda El cálculo d e la h i p o t e n u s a
anudada en dos puntos {como hacían los Observemos algunos ejemplos sendllos
egipcios), podenrtos marcar con rapidez un empleando el teorema de Pitágoras (véase
triángulo tomando una base como referencia página 17) para averiguar la hipotenusa.
y con muy pocas posibilidades de error.
Existe un truco que consiste en marcar un JLado I Lado 2 Hipotenusa
triángulo rectángulo. Entonces, utilizando dos 1 1 i { l ' + l') = \(l + l ) = v2
triángulos de este tipo, podemos crear un (irracional)
rectángulo perfecto, muy importante si I 2 v(P + 2^) = • . ( ! + 4 ) = v5
estamos intentando medir el terreno con (irracional)
exactitud y evitar disputas territoriales eternas. 3 4 \(3^ + 4 ^ ) ^ . { 9 + 1 6 ) = v 5
Los egipcios tenían que volver a medir la tierra (una terna)
cada año, pues las inundaciones del Nilo
destruían las marcas anteriores, por lo que Por tanto, todos los triángulos rectángulos
se hicieron expertos en ello. que no están formados por lernas pitagóricas
Mucho antes que Pitágoras, los egipcios generan números irracionales. Ésta es la
ya sabían que los triángulos cuyos lados razón de que los «números irracionales»
midiesen determinadas cantidades (como fueran tan preciosos y de que los antiguos
3, 4, 5 ó 17, 144, 145) podían crear siempre egipcios inventaran una forma geométrica
un triángulo rectángulo. Estos números de generados utilizando «rectángulos raíz«.
52
LA GEOMETRÌA DE LOS NÚMEROS IRRACIONALES
Comencemos con la más básica de todas las 3 Prolonga el lado del cuadrado para crear un
figuras, un cuadrado cuyos fados midan rectángulo nuevo ¡el rectángulo de color rojo del
1 unidad. No importa si miden una pulgada, diagrama inferior!. Dibuja su diagonal y ésta medirá
un codo, un metro o un kilómetro. exactamente v3. Has generado de este modo el
segundo número irracional.
1 Dibuja una diagonal que una dos esquinas
opuestas, formando dos triángulos rectángulos. 4 Repite el proceso tantas veces como quieras,
A continuación, utilizando el teorema de dibujando cada vez una nueva diagonal. Esto
Pitágoras, podremos averiguar la longitud de los produce v4, o cuadrado doble, v'5, etc. Por
lados de este triángulo, y al hacerlo supuesto, v'4 no es irracional en absoluto, sino
generaremos nuestra primera longitud irracional: igual a 2, y forma un doble cuadrado.
! = /
V¿ = 1.4142
V3 = ¡,7320
Doble cuadrado \ 4 =2
= 2,2360
53
GEOMETÌìlA.FUBA
ElemcnLa Sólido plaLónlco Num. bordes Num. pJ^nos Num. caras Num. vértiCí.'S Forma de
tas caras
54
-Mr'-
Wi
Vemos, así, que existe una perfecta simetría asociados con los cuatro
Hexaedro/cuba
elementos antiguos y el éter
entre ios dos pares de elementos tierra-aire y (el aire superior), y son los
fuego-agua. Ei dodecaedro es un dual de sí únicos sólidos regulares
mismo, pues puede autogenerarse. absolutamente puros.
Oaaedro
Dodecaedro
Icosaedro
55
GEOMETRIA.P.UHA..
Vértim L o s escritos originales de Arqtiímcdes sobre relación existente entre ias cantidades de
este asunto se han perdido. Durante el vértices, bordes y caras (véase tabla inferior).
Renacimiento se fueron redescubriendo Las caras están divididas segiin la cantidad de
gradualmente todos los sólidos menos uno, lados que tienen. Cuando se distribuyen según
hasta que Johannes Kepler ( 1571-1630), en sus vértices, emerge un patrón claro. Con la
su bílsqueda de la solución de los ntimeros única excepción del icosidodecaedro, los
sagrados que se encontraban tras las órbitas vértices son sieínpre múltiplos de 12.
planetarias (véanse páginas 78-79), Los trece sólidos se describen nombrando ios
reconstruyó finalmente el grupo completo. tipos de polígonos situados en cada vértice, lo
Cada cara de los trece sólidos de Arquímedes que resulta suficiente para identificar a cada uno
es un polígono regular simétrico. Los polígonos de ellos. Cada uno de los veinticuatro vértices
Triánsuhs Hexágonos están todos construidos a partir de los del hexaedro truncado {o cubo truncado), por
elementos euclidianos básicos. Alrededor de ejemplo, contiene una secuencia de un triángulo
ARRIBA. CORipOSiCÍÓR de UFI cada vértice de un sólido aparecen siempre los (tres lados), un oaógono (ocho lados) y otro
tetraedrotruncada,farmade mismos polígonos en la misma secuencia octógono (ocho lados), por lo que nos podemos
per caras regulares
hexagoaalesv triangulares exacta. Por ejemplo, en el tetraedro truncado, referir a él como un 3, 8, 8. Es importante, sin
qua se unen en doce cada vértice «acoge» una secuencia de embargo, especificar el orden de los números
vértices. hexágono-triángulo-hexágono. que describen los poliedros, especialmente
Para poder apreciar estos sólidos cuando el número de caras que se juntan en
adecuadamente es necesario fijarse en la un vértice es mayor de tres.
Sátido de Arquimed^ :: Bfirctcs Nüni. taras Caías Caras Caras Caras Caías Caras
triarfgulares cuadiadas pentagonaies hexagonales octogonales decagonales
O) (4) (6) (8) {10)
Tetraedro trvncadn - 12 IS K
Cubtxlaídrú 12 24
Cíiho truncado 21
Octaedro truncado 24
Rombicuboctaedro 24 48 IB
Cubo romo 24 ÌS 32
JO 60 32 20, -12
Eombicuboctatdro mayor..¡: 48 72 12
Dodecaedro íruncado 60 20 12
IcúSoídro truncado 60 12 20
Rombicosidodecaedro menor 60 12ü e::: 20 30 12
Dod€CÜ£d.YO ¡"OfílG 60 150 92 80
120 80 62 30 20 12
56
- LOS TRECE SÓLIDOS DE ARQUÍMEDES
SÓLIDOS S Ó L I D O S DE A R Q U Í M E D E S
PLATÓMCOS
Tetraedyc/pirámide
sólido existente, io que da como resultado romo, pueden obtenerse desplazando hacia
una nueva cara en cada uno de los vértices fuera las caras de un cubo y un dodecaedro
anteriores. Por ejemplo, reemplaza la cara mientras se gira cada una de ellas.
cuadrada (cuatro bordes) por una cara Para convertir un poliedro en romo {para
octogonal {ocho bordes), lo que produce derivar un cubo romo de! cubo, por ejemplo)
octógonos en lugar de cuadrados. lo que hacemos es rodear cada polígono con
Dos de los sólidos de Arquímedes un borde de triángulos. Los espacios que
(el rombicosidodecaedro menor y el quedan se rellenan con una cadena de
rombicuboctaedro) pueden obtenerse triángulos equiláteros.
sr
..GEOMETRIA PURA
58
m
£L MUNDO DE LOS FRACTALES
Orden e n el caos
Populannente se supone que los fractales eslán
asociados a la matemática del caos, pero la
realidad es que son muy ordenados; no son más
que millones de objetos naturales que se
entrelazan y repiten a sí mismos. Parecen
caóticos, pero están regidos por una geometría
definida. Un caso claro lo encontramos en el
movimiento de las nubes, cuya naturaleza es
fractal: su contorno parece caótiGí, pero es un
fraaal regido por las propiedades inherentes a
la interacción del vapor de agua con el aire y las
partículas de polvo. La esencia de medir o
describir un fraaal es aislar el patrón básico,
!o que se llama su «fundón matemática de
reproducdón inicial». Como dato curioso
señalaremos que la progresión Fibonacd es una
de estas fundones de reproducdón.
59
IB::-
PARTE 2
LA GEOMETRIA
DE LA
NATURALEZA
Las números, que Pitágoras veneraba, y la geometría, que enunció
Euclides, se encuentran reflejados en la naturaleza. Es difícil
documentar las matemáticas del crecimiento de los seres vivos, pero
en las formas de las conchas y de los cuernos pueden observarse las
trazas concretas del crecimiento. En el nautilus y en el fósil de
amonites podemos observar con claridad la geometría de cámaras que
se han ido adhiriendo sucesivamente, de manera muy cercana, a la
geometría de la espiral logarítmica. En los cuernos de los animales
podemos ver espirales similares regidas por otras fórmulas
geométricas.
En los vegetales, los números más sencillos de contar son las semillas de
una flor o los ángulos en los que van creciendo las hojas o las ramas
desde el tallo central. Se ha comprobado que ambos sucesos siguen la
progresión Fibonacd y que existen ángulos de generación fijos.
61
Dado que la geometría conloniia
el piano básico del universo lísico,
p o d e m o s esperar encontrarla también
DE EA A^IDA e n el diseño de seres naturales, t a n t o
a n i m a d o s c o m o inanimados. En este
capítulo estudiaremos la geometría q u e
e n c o n t r a m o s en la naturaleza,
especialmente en los patrones de
crecimiento, y la relaciona con las curvas
y espirales que explicamos en ia parte 1.
El énfasis se pone e n u n patrón q u e
pueda repetirse o duplicarse. A pesar de
la a p a r e n t e riqueza de la naturaleza, el
patrón es, al igual q u e el fractal,
a s o m b r o s a m e n t e compiejo, p e r o basado
en formas m u y simples.
En u n e x t r e m o de la escala e n c o n t r a m o s
la estructura de los cristales, que se
f o r m a r o n bajo t e m p e r a t u r a y presión
intensas siguiendo solamente siete tipos
simples de formas geométricas. Cada
mineral suele seguir u n o de estos
• "•^seil:-. •
patrones. La concha mineralizada de
algunos animales, c o m o el nautilus, se
prolonga siguiendo la geometría de la
espiral logarítmica, al igual que los
cuernos de algunos carneros. También
las plantas utilizan la repetición de
diferentes escalas inimcricas c o m o forma
de crecimiento. Incluso el agua responde
a formas geométricas en su flujo
fielicoidal a lo largo del lecito de u n río
o en la estructura de los copos de nieve,
que p u e d e n ser descritos c o m o fractales.
La geometría del crecimiento de las plantas
El crecimiento de los seres vivos consiste en la repetición de patrones. Una planta
produce hojas conforme al patrón inherente en su especie, y todas crecen a partir
de un tallo a intervalos geométricamente predecibles.
E n 1753, el botánico escocés Roben Simpson hojas 5, 8, 13, 21, 34... Otra vez la secuenda
observó que la progresión Fibonacd (véanse familiar. Si nos atenemos fielmente a la teona
páginas 38-39) rige el patrón tle crecimiento de Fibonacci la alineación no es perfeaa (se
de muchas plantas. Principalmente diseña la desvía 0,06, 0,03, 0,02, 0,01...), pero
geometría del credmiento, pues la espiral gradualmente converge con la perfecdón.
ARRIBA. Las hojas de un cquiangular yp/i; (la propordón áurea, véanse
hetecho al desenrollatse páginas 34-39) se encuentran en el espacio D i s p o s i c i ó n d e las s e m i l l a s |
se atinnen a una forma
entre las hojas de un tallo, en el mimero de Los ejemplos visuales más claros de la |
geométrica estricta.
pétalos y en la colocadón de las semillas. presencia de los mimeros de Eibonacci los •
encontramos en los girasoles y las piñas. La '
El e s p a c i a d o d e las hojas cabe/a del girasol presenta dos espirales
Contempla el tallo recto de una planta desde entrecruzadas; una que gira hacia la izquierda
arriba y observarás que las hojas salen de él y 01 ra que lo hace hada la derecha. Puede
siguiendo un patrón en espiral. Esto haber ocho espirales hacia la derecha y trece
proporciona a cada hoja {o rama) acceso liada la izquierda, y cada semilla pertenece a
a la máxima cantidad posible de sol o lluvia. ambas. Otros pares incluyen 34 y 55 ó 55 y 89,
Si vas pasando el dedo alrededor del tallo
siguiendo el orden sucesivo de las hojas, podrás El n ú m e r o d e p é t a l o s
establecer este orden de credmiento y La progresión Fibonacd también parece
observarás que tiene forma de hélice. También determinar la cantidad de pétalos que una I
podrás hallar dos cifras: el número total de plantatendráensusflores: '
hojas que brotan del tallo y el número de veces I
(rotadoncs) que !u dedo se movió alrededor del 3 Lirio, iris, lirio americano, ¡
tallo para contar las hojas. 5 Aguileña, prímula, ranúnculo, rosa |
La siguiente fórmula determina el «ángulo silvestre, consuelda,
de la espiral de crecimiento» de la planta, que 8 Espuela de caballero, sanguinaria, cosmos, I
es la cantidad de grados existente entre los 13 Cineraria, santimonía, j
brotes de cada una de las hojas: ángulo de la 21 Achicoria, ojo de poeta,
espiral de crecimiento de la planta = numero 34 Malva, pelitre, |
de rotadones x 360/número de hojas. 55 Aster novi-belgii. !
A menudo, este cálculo ofrece un resultado 89 Cielo estrellado, [
exacto tie 137° 30' 21", igual a 'itOlphi^. Este
ángulo recibe ei nombre de «ángulo áureo». La cantidad de pétalos nunca llega a 144, un '
Uno de los resultados de que las plantas número que a mentido observamos como
empleen este ángulo es que las hojas que salen límite en otros ejemplos de la progresión
direaamente por endma de las primeras son las Fibonacci en la naturaleza.
63
LA GEOM£TF¡¡A DE LA VIDA
E n 1912, el físico alemán Max von Laue hizo forma geométrica cristalina. Las cubiertas de
pasar rayos X a través de una bola de cristal electrones de los átomos están regidas por
hasta una placa fotográfica sin exponer. Al ntimeros enteros simples (véase página 21),
revelar la placa observó puntos oscuros por !o que también lo están las
dispuestos en perfecta simetría. Su técnica configuraciones de cristales resultantes.
de cristalografía por rayos X permitió a los Los cristales crecen de manera natural con
científicos averiguar la estructura geométrica forma poliédrica; es decir, como formas
de los cristales de diversos minerales, Al mismo sólidas cuyas caras son polígonos. Son las
tiempo, la vibración de los cristales se empleó representaciones físicas más cercanas a los
para recibir ondas de radio: en los antiguos sólidos platónicos, aunque no están tan
receptores, un cristal poliédrico creaba o perfectamente formados como las formas
respondía a una frecuencia concreta. ideales (véanse páginas 54-55), Los cristales
La energía de esta estructura interna es de una sustancia concreta siempre adoptarán
también la causa de que adquieran formas la misma forma: pueden componer poliedros
tan bellas. Su creación bajo temperatura y regulares o irregulares, pero no ambos. El
presión extremas en las entrañas de la Tierra ejemplo más sencillo es, probablemente, la
permite que la configuración de sus átomos sal común (cloruro de sodio); si se prepara
constituyentes controle el resultado de la una solución muy concentrada en agua
caliente, al enfriar cristalizará en una serie
DERECHA. Los cristales de de cristales de seis caras casi cúbicas. Una
halíta siguen una formación solucitm de alumbre de cromo, por su parte,
cristalina cúbica; en este
formará cristales octaédricos (de ocho caras).
caso observamos una
segnnda formación similar La formación de los cristales es similar al
e n á n p l o con la primera. crecimiento de los seres vivo.s: el proceso de
cristalización consiste en la creación de
diminutas réplicas de ia forma original, que
se juntan para producir una versión mucho
mayor y que posee exactamente la misma
forma que las anteriores. Es evidente que en
la naturaleza las formas perfectas son raras, y
el resultado final muchas veces se ve afectado
por las presiones de estructuras adyacentes
sufridas durante el crecimiento.
64
• .. L:i _ -l-r.:- . M .
Existen siete órdenes de cristales, que se Cristales ortorrómbicos. Los tres ejes tienen
diferencian entre sí por un único cambio en su longitudes diferentes, pero son todos
estructura. Si analizamos la geometría de un perpendiculares entre sí. Entre los ejemplos
cristal en concreto y medimos e! ángulo entre encontramos el topacio, el crisoberilo, el
sus planos, además de la relación de los ejes per ¡doto y la cha lea mita.
entre sí, determinaremos el grupo al que
pertenece. Cristales monoclínicos. Todos los ejes tienen
longitudes diferentes y solamente dos son
Cristales cúbicos. Son los cristales más perpendiculares emre sí. Presentan esta forma
Cristal cúbico
básicos. Un ejemplo de ellos es la sal común. el bórax, la azurita y la moscovita.
Para expresarlo de forma técnica, tienen tres
ejes perpendiculares entre sí y de igual Cri sta les tri clin icos. Todos los ejes tienen
longitud que producen seis caras y forman un longitudes diferentes y ninguno de ellos es
cubo, ese arquetípico objeto tridimensional. perpendicular a los otros. No son corrientes.
Cada cara es un cuadrado. Otros ejemplos de
este tipo de cristales los constituyen las piritas Cristales romboédricos o trigonales. Los
de hierro, el alumbre, el granate y la galena El tres ejes tienen la misma longitud, pero
Cubo de Espacio es la imagen utilizada por el ninguno de ellos es perpendicular a los demás.
primer texto cabalístico, el Sepher Yetzirah,
para describir la estructura inicial de toda la Cristales hexagonales. Son los más
creación Tiene seis direcciones y puede complejos. Tienen cuatro ejes, tres de los
visualizarse como un cristal cúbico básico. cuales son de la misma longitud y están en
el mismo plano formando un ángulo de 120'
Cristales tetragonales. Solamente dos de los (ángulo axial) entre ellos. El cuarto eje es
tres ejes tienen la misma longitud, pero todos perpendicular a los otros tres y puede ser de
son perpendiculares entre sí. Estos cristales cualquier longitud. Ejemplos de esta formación
Cristal ortorrómbko
poseen caras rectangulares. Entre ellos se son la calcita, la turmalina y el berilo.
incluyen la casiterita y el rutilo.
f \
A/
\
Cristal romboédrico
o trigonal
Cristal tetragcnal
65
LA GEOM£TF¡¡A DE LA VIDA
Espirales vivas
La geometria rige el credmiento de muchas criaturas, espedaimente en el mar,
donde las cormas pentagonales son muy comunes. La espiral logarítmica es crucial
en el crecimiento de multitud de seres vivos (en el desarrollo fetal de muchos
animales, por ejemplo), pero resulta más evidente allí donde se produce algo
concreto como una concha. Los giros en espiral de muchas conchas marinas
o de los cuernos del carnero de Dalí constituyen un buen ejemplo de ello.
C u e r n o s c o n espirales
El cuerno es otra forma de estructura orgánica
que conserva su patrón de crecimiento en una
formación rígida a medida que va creciendo.
Las extensiones espirales de los cuernos del
carnero de Dalí y de otros antílopes muestran
la forma espiral que encontrábamos en el
nautilus. Mientras que éste empleaba una
66
ESPIRALES VIVAS
Otros a n i m a l e s
La geometría inherente a la vida animal
también se exhibe en los patrones que
emplean ias arañas para tejer sus telas. Estos
patrones siguen un cieno número de modelos
matemáticos, entre los que se incluyen las
espirales logarítmicas. La forma de un huevo,
diseñado para ser puesto fácilmente sin que se
rompa, es un ejemplo de la geometría ovoide
en la vida natural. Entre las diferentes
manifestaciones naturales que utilizan esta
geometría se incluyen las alas de las mariposas
y las percas. Incluso a nivel microscópico, se
han descubierto formas espirales de protozoos.
Las abejas construyen las celdillas de sus
colmenas usando como modelo el liexágono.
67
^...„..U,,
LA GEOM£TF¡¡A DE LA VIDA
Agua viva
tiernos visto cómo los patrones de crecimiento y la estructura de los cristales
minerales, las plantas y los animales eslán regidos por lo geometría simple. Quizá
resulta difícil creer que algo tan simple y tan fluido como el agua pueda estar
condicionado por ella.¡pero lo estál
E s t á claro que el agua es cualquier cosa observó que a 4 "C el agua está en su estado
merlos pura y simple. Es un disolvente casi más denso y puede hacer flotar materiales que
universal y compone más del 60 por 100 de normalmente no sostendría. Por eso, en su
nuestros cuerpos. Sin ella, no duraríamos ni Austria natal, Schauberger construyó canales
una semana. Una caída de temperatura de inclinados (como toboganes de agua), en los
unos pocos grados, desde 4 °C a justo por que la temperatura estaba controlada, para
debajo de O "C, cuando se le elimina la transportar grandes piezas de madera a unas
energía, hace que pase de ser un liquido distancias mucbo más largas de las que se
totalmente rnaleable a ser un sólido capaz podría esperar en condiciones normales. De
de romper las cañerías metálicas. hecho, unos ligeros cambios en la geometría
de un río pueden hacer que el agua deposite
ABAJO. Agua fluyendo par Los d e s c u b r i m i e n t o s limos o, por el contrario, que excave y
un canal de diseño
d e Víctor Scliauberger profundice su lee ho. Schauberger inventó un
gea mètri co. la que mejora
su calidad y contenido de Uno de los héroes poco reconocidos del medio de incrustar hojas geométricamente
oxigeno. siglo XX, Víctor Schauberger (1885-1958), curvadas en el lecho de un río para obligar
al agua a describir un giro helicoidal. Los
resultados fueron notables y aportaron una
buena dosis de vida: sus métodos limpiaron
charcas estancadas, lo que produjo un
aumento considerable en la cantidad de
oxígeno que absorbía el agua y un rápido
crecimienlu de la vida piscícola.
Tras la Segunda Guerra iVlundial,
Schauberger desarrolló la teoría de los vórtices
(en lugar del diseño habitual de turbina) como
medio de generar potencia a partir del agua.
En 1958 recibió promesas de financiación de
Estados Unidos y se trasladó allí, pero acabó
perdiendo sus escritos, sus prototipos y sus
derechos. Cinco días después de su regreso
a Austria, falleció.
Su hijo fundó el Pitagoras-Kepler System
Insdtute de Lauffen, cerca de Sal/burgo, que
cominúa funcionando en la actualidad. Resulta
68
AGUA VÌVA
muy revelador el heelio de ^lue lus tíos iioinbres Estos flujos estimulan una versión más
elegidos para su insiiuiio sean los dos nombres extrema de los movimientos que efectuaría ABAJO. Uit ría que atraviesa
clave en la historia de la geometría sagrada. un río sano y, según su inventor, mejoran una llanura de aluvión
considerablemente la calidad del agua tratada. madura nunca fluye recto
sine que forma meandros,
La g e o m e t r í a d e los m e a n d r o s Por tanto, he aquí una delidosa combinación de
una respuesta geométrica
La geomeiría natural de uo río, en espedal si estética, diseño geométrico y un cambio real en precisa a su volumen y
riene un desnivel suave y cuando la calidad del la calidad del agua aportados por esta geometría. cargado limo.
69
LA GEOMETRÍA DE..LA.Ì/IDA
A pesar de tanta variedad, la geometría que que sucede en realidad en un día gélido, pero
ARRIBA. Aunque existee rige el crecimiento de una de las ramificaciones aporta una fiel representadón matemática de
muchas f o mías de un copo también regirá el de todas las la naturaleza fractal de un copo. También
hexagonaies, cada rama de
un mismo copo de nieve es
demás. Es casi como si tuviera lugar alguna demuestra que, si tuviéramos un lápiz lo
simétrica con todas las extraña coordinación geométrica. Con sufidentemente afilado y una vista
demás. independenda de la escala que se utilice para sobrehumana, el proceso podria continuar hasta
observar el producto final, se comprueba que que llegáramos a una figura infinitesimal.
el patrón es siempre el mismo. Sin embargo, Con la geometría fractal (véanse
estas figuras no poseen la suavidad de la páginas 58-59), la longitud del perímetro de
geometría cuclidiana, en la que todo es una la figura aumenta de foritia ilimitada, pero
línea recta, un círculo o una curva suave que el área lo hacc muy despacio. La longitud del
ABAJO. Los copas de nieva puede ser generada cortando un cono (las perímetro del copo de nieve depende del grado
forman muchos miles de
llamadas «secciones cónicas»). de aumento que se urilice.
diseños diferentes, pero
todos ellos están basados De hecho, puede demostrarse de forma
en ia geumetiía hexagonal. La estructura d e los c o p o s d e n i e v e matemática que el área del copo nunca excederá
Esto pemilte que incluso
fuertes nevadas
El proceso de generadón de una representación en 8/5, ó 1,6 veces, el área del triángulo original.
permanezcan en laderas fraaal de Kocb de un copo de nieve, que se ¡Otra vez esos números de Fibonacd!
muy inclinadas. describe en la página 71, puede que no refleje lo Efectivamente, ei área de un copo de nieve
es finita, mientras que el perimetro es (al
menos en potenda) infinito; ésta es una
caraaerística de todos los objetos geométricos
fraaales. Es evidente que en el mundo real
^ ^
f^ r^ w debe existir algún tipo de límite, y en el caso del
copo de nieve éste se encuentra en el nivel
molecular.
La razón de que la figttra de Koch comience
como una estrella de seis puntas es que, en la
naturaleza, la geometría de los enlaces de los
copos de nieve está asociada con el ángulo de
60". Sabemos que existen muy pocas formas
que puedan arracimarse con pulcritud
alrededor de un punto. Una de ellas es la
formada por seis triángulos equiláteros cuyos
ángulos midan 60", Como 6 x 60 = 360, la
estructura resultante será hexagonal.
70
EL MARAVILLOSO MUNDO DE LOS COPOS DE NIEVE
La c o n g e l a c i ó n del agua
El extraño comportamiento del agua
congelada aporta un dato interesante a la
geometría de la formación de los cristales
de hielo. El agua alcanza su mayor densidad
justo por debajo de 4 "C. Por debajo de esta
temperatura, el agua se vuelve menos densa
al congelarse, y por eso el hielo flota. La forma
hexagonal de los copos de nieve se reafirma a
sí misma en el hielo, pues cada molécula de
agua está enlazada por el hidrógeno en una
disposición con simetría hexagonal. Parece
probable, por tanto, que la estructura de los
copos de nieve se vea afectada por los enlaces
moleculares o, como afirmó el científico chino
T'ang Chin, que «el seis sea el verdadero
número de! agua».
71
LA .GEOMETRÍA DE LA VIDA .
La geometría de la genética
La hélice es una espiral tridimensional relacionada con el crecimiento. En e!
mundo de los seres vivos podemos observar ejemplos en las enredaderas, como en
las madreselvas y las campanillas, así como en los cuernos de los antílopes, los
carneros y los narvales. La escalera de caracol, un cable de acero retorcido, los
tornillos, los muelles y el sacacorchos son hélices fabricadas por el hombre.
72
LA.aEO.METJÌ.lA.D£.lA.GENEIlCA..
El ADN es corno una escalera de caracol con pentágono (véase página 36). Aparece con
unos peldaños que unen las dos ramas. La frecuencia en la estmaura de componentes
doble hélice del ADN necesita diez escalones pentagonales, así c-omo en la relación entre
para efectuar un giro completo; el Árbol de la pentágonos. El patrón geométrico más sencillo
Vida cabalístico también tiene una escalera con de la vista axial del ADN revela tres pentagramas
diez peldaños, y el diez era el ntimero de la dobles grandes. Cada pentágono forma
terminación para Pitágoras. intersección con otros dos. En otras palabras,
Cada célula viva está compuesta por sólo seis estas intersecciones están cargadas de
elementos: carbono, hidrógeno, oxígeno, proporción áurea enterrada en la estructura
fósforo, nitrógeno y azufre, que poseen los axial de esta molécula singular, la doble hélice
números atómicos casi adyacentes 1, 5, 6, 7, del ADN.
15 y 16. Todos juntos tejen uno de los patrones
más complejos y autorrepetitivos. IZOUIERDA. La geometría de
doble hélice del AON,
Los peldaños de la escalera del ADN están
compuestos por moléculas denominadas
«nucleótidos», de los que existen cuatro tipos.
Cada tipo está enlazado a uno de los escalones
mediante una molécula de fosfato y azúcar. Los
detalles de su estructura son complicados,
aunque el sistema posee, sin embargo, un
patrón modular sencillo. De hecho, los
modernos investigadores genéticos dirigen Cadena de
habitualmente esta estructura y pueden fosfata y azúcar
modificar o sustituir módulos en laboratorio
a voluntad. Como la espiral logarítmica, la
geométrica puede ser repetida con facilidad
(pero mejor empaquetada), y su facilidad para
la autorrepetición y el c T e c i m i e n t o está presente
en la geometría de la molécula del ADN.
Pentágonas dobles
Nucleótidos
La geometría que rige esta espiral puede (base de nitrógetìo)
observarse más fácilmente si la miramos
verticalmente a lo largo de la espiral. Lo que
veremos es una estructura que nos recuerda
a phi (<I>), la proporción áurea: una serie de
pentágonos dobles que forman la vista axial
compuesta de la doble hélice del ADN. Cada
rotación completa de la espiral de doble hélice
contiene diez moléculas de fosfato y azúcar.
Phi está asociado muy de cerca con el cinco
y es pane integrante de la construcción del
73
CAPÍTULO 4
A medida que la Tierra gira alrededor dei que también se conoce como Polaris (véanse
Sol, también va rotando sobre su eje, que páginas 80-81 ), permanece siempre en el
tiene una inclinación de 23,5° en relación con mismo punto del cielo. El resto de estrellas
AHniBA. Johannes Kepler el plano de esta órbita. Este eje de rotación parecen «moverse» en drculos alrededor de ella
marta el cambio enire Is siempre apunta hacia el mismo astro, la una vez cada veinticuatro horas. La mayoría
astronomia geocéntrica
Estrella Polar, independientemente del lugar aparenta salir por el horizonte oriental y
V la heliocéntrica.
que ocupe la Tierra en su progresión alrededor ponerse por el ocddental, excepto aquellas que
del Sol. Los antíguos, en especial los chinos, están muy próximas a la Polar, que recorren un
creían que la Estrella Polar era una parte muy círculo alrededor de ella sin desaparecer bajo el
importante de la maquinaria del universo, horizonte en ningún momento. Los antiguos
quizá más que el mismo Sol, aunque en la imaginaban que las estrellas estaban fijas a ¡a
actualidad a la mayor parte de los habitantes superficie interior de itna gran esfera que giraba
de las ciudades les resultaría muy complicado alrededor de la Tierra y pivotaba sobre la Estrella
siquiera el identificarla. Polar, una imagen mucho más clara qtie
cualquier descripdón moderna.
Las estrellas fijas Por supuesto, vemos a las estrellas moverse
Imagina que estás tumliado boca arriba sobre sólo una parte de su recorrido circular, pues
la hierba mullida observando la esfera de la durante el día la luz solar ahoga la luz estelar.
«rueda» de estrellas fijas que tienes sobre tu Además, la parte de la cúpula estelar total que
cabeza. De hecho, su rotación alrededor de la podemos ver depende del hemisferio en que
Tierra es sólo aparente; en realidad, la rotación nos encontremos.
de la Tierra es lo que hace que den la Cualquiera que se haya tumbado boca arriba
sensación de moverse. De los muchos grupos por la noche para contemplar las estrellas sabrá
de estrellas, o ctmsteladones, los antiguos que sólo son fijas en un sentido: en su rcladtín
eligieron doce como marcadores especiales. entre ellas. Toda la red de estrellas fijas gira a la
Estas doce constelaciones se convirtieron en vez, saliendo por un horizonte, cruzando el cielo
los signos del Zodíaco . n o d u r n o y desaparedendo bajo el borde de la
El Zodíaco es la banda de estrellas que se Tierra por el horizonte contrario. No es solo el
extiende a 8" a ambos lados del recorrido Sol el que sale y se pone.
aparente del Sol por el cielo. Este recorrido
recibe el nombre de «eclíptica», y el Zodíaco El Sol
es suficientemente ancho como para dar Si se preguntara al hombre inoderno, éste
cabida a los recorridos del Sol, la Luna y todos contestaría sin pensar que el Sol sale por el
los planetas. Es, por tanto, parte clave de la este y se pone por el oeste. Sin embargo, esto
geometría de los délos. sólo sucede dos días al año. El resto, la
En el hemisferio nonc, la Estrella Polar, a la posidón de salida del Sol parece migrar a lo
75
LA -GEOMETRÍA EN LA ASTRONOMÍA Y,LA COSMOLOGÍA
E ' Salida
del Sol
76
EL CIELO NOCJUBNO
IZQUfEBD/i. Representación
Brtistíca, obra de Detlev
vanRavenswaay, deias
doce constelaciones del
Zodiaco vistas como un
cinturonfijaimagínario
alrededor de la Tierra.
oriental o se ponía por el occidental. Estos lomarlas en el mismo instante del mismo día
puntos de observacitjn constituyeron la base de la misma estación, un objetivo claramente
de la antigua astronomía (organiMCión de las imposible. Por eso, agruparon las estrellas en
estrellas), la astrologia (su interpretación), la constelaciones para describir las diferentes
magia (manipulación de las inteligencias partes del firmamento, y a continuación
existentes tras las estrellas) y la religión dibujaron un mapa de las estrellas y los
(veneración de los dif)ses asociados con ellas). planetas en relación con ellas. Midieron ias
La geometría que determinaba y conectaba relaciones entre las estrellas en lugar de lomar
estos puntos de observación era celestial, porlo una referencia posicional específica y en un
tjue se consideraba sagrada en un sentido muy momento concreto. Esto supuso una gran
real Los babilonios fueron los primeros en mejora al simple hecho de anotar las horas
medir y registrar las constelaciones, aunque de salida y puesta sobre el horizonte.
este conocimiento lo poseyeron muy pronto En cada constelación registraron el ntímero
tanto la civilización egipcia como la griega. de estrellas visibles, aquellas que son
especialmente brillantes (como Sirio) y su
El m a p a d e las estrellas forma (por ejemplo, un toro o una flecha). En
Las estrellas fijas proporcionan una red en la principio se trataba de un simple proceso de
que planear estos movimientos, y el Zodíaco, catalogación, pero más adelante introdujertm
junto con un sistema de casas, evolucionó geometría esítírica para unos registros más
hasta convertirse en un mapa detallado muy precisos. Ahora ya sí que se podía hablar de
importante para los astrólogos. Es interesante una geometría celeste en funcionamiento.
señalar que en un principio los astrólogos se Era importante tra/ar mapas exaaos, y por
ocupaban de los cambios generales de la eso se dedicaron enormes esfuerzos a construir,
estructura del patrón celeste que afectaban en piedra imperecedera, estruauras alineadas
a todo el mundo, en lugar de interesarse en astronómicamente. Vemos ejemplos de estas
particular por la suerte de los individuos. estructuras en el relativamente moderno Jantar
Sin embargo, como las estrellas fijas están Mantar, en Delhi en las pirámides del antiguo
rotando constantemente, a los antiguos les Egipto (véanse páginas 117 -119), y en el
seguía pareciendo muy difícil realizar sistema de a'rculos de piedra y madera de la
mediciones precisas, a tncnos que pudieran antigua Gran Bretaña y las líneas ley asociadas a
77
LA GEOMETRIA EN LA ASTRONOMIA Y LA COSMOLOGÌA
Venus Tieira
Marte
Mercurio Júpiter
Saíurfio
Urano
DEnECHA. Recúmiiú de los Nepruttí)
planetas alrededor del Sot,
sus posiciones relativas y Plutón
sus Órbitas elípticas.
ellos (véanse páginas 96-101), todos ellos pronto empezaron a demostrar que esto no
relacionados con las posiciones de las estrellas. era estrictamente así.
Copérnico rompió con la cosmología
Los planetas medieval que convertía a la Tierra en el centro
Desde épocas muy primitivas, el hombre de todo. De sus siete postulados astronómicos,
identificó los ctterpos celestes que se movían los dos más importantes son:
alrededor del cielo siguiendo recorridos
compiejos. Estas «estrellas errantes» eran los • «El centro de la Tierra no es el centro del
planetas, de los qite los antiguos conocían mundo [universo], sino sólo de los cuerpos
cinco: Mercurio, Venus, Marte, Júpiter y celestes [los cuatro elementos] y de la órbita
Saturno. Se mueven a través de las lunar.»
constelaciones del Zodíaco y, como la Tierra, • «Todos los movimientos que parecen
siguen órbitas elípticas alrededor del Sol. Sin pertenecer al firmamento no surgen de él, sino
embargo, sus recorridos parecen complicados de [el movimiento dej la Tierra, Por tanto, la
porque los observamos desde un planeta que Tierra con sus elementos vecinos realiza una
también está en movimiento. En rotación completa alrededor de su polo fijo
consecuencia, a veces parecen ir hacia atrás. mientras que el firmamento [...] permanece
inmóvil.»
El gran a v a n c e d e Copérnico
El monje astrónomo polaco Nicolás Copérnico Kepler m u e s t r a el c a m i n o
(1473-1543) argumentó, en su obra De El pensamiento de Copernico seguía ligado a los
revolutionibus orbium coelestium. que los elementos y las órbitas de Aristóteles. .lohannes
planetas y la Tierra orbitan alrededor del Sol. Kepler (1571-1630), alumno de uno de los
Esto suponía un avance importantísimo, pero disdpulos de Copérnico, establedó en 1609 que
Copérnico creyó que las órbitas de los planetas los recorridos de los planetas son elípticos. Sin
eran circulares, siguiendo las esferas de embargo, incluso Kepler volvió a la geometría
Ptolomeo, pues consideraba la esfera como sagrada de los cinco sólidos platónicos (véanse
una figura perfecta y, por ello, era ¡a que tenía páginas 54-55) para calcular las distandas entre
más probabilidades de haber sido elegida por las órbitas de los planetas.
Dios. Observaciones astronómicas exactas Más de 1.900 años después de que el
78
EL CIELO.NOCTURNO.
fMi
Las l e y e s d e K e p l e r Qúa
En 1600, el astrónomo danés lycho Brabc l i,"
(1546-1601) invitó a Kepler a trabajar con él, Ir /
en Praga, bajo las órdenes de Rodolfo II de
Bohemia, cuya corte acogía al mayor grupo de í^/r' = constante de Kepler AHRIBA. Kepler intentó
astrónomos, astrólogos, alquimistas y magos de (en la que r = radio orbital medio, utilizar los cinico sólidos
petfactos de Platón, para
Europa, entre los que se encontraba el doctor y f = tiempo de una vuelta alrededor determinar la separación
John Dee (véanse páginas 93-95), Brabc del Sol en días). entre las órbitas de los
proporcionó los datos que Kepler necesitaba planetas, aplicando de
79
LA GEOMETRIA EN LA.ASTfíONOMÍA Y LA COSMOLOGIA
X
dividir la precesión en doce «eras»; los últimos Minoris. Su aparente alineamiento permitió
dos mil y pico años pertenecieron a la era de la asignación de una fecha específica para la
ñscis, y en la actualidad estamos presenciando fundación de la Gran Pirámide.
el comienzo de la era de Acuario, muy
anunciada por los hippies y los esotéricos. Esto Sirio
también ha servido para explicar el auge y Sirio (o a-Canis Majoris) es, sin lugar a dudas,
declive de determinadas religiones. Entre las la estrella más brillante del firmamento y una
trazas culturales de esta precesión encontramos de las más cercanas a la Tierra. También se la
AAA/ el pez, como símbolo primitivo del cristianismo
{era de Piscis), y el camero, como símbolo de la
conoce como «estrella del Perro» por la
80
MARCADORES CELESTES SIGNIFICATIVOS
El Carro
Esta constelación, cuyo nombre auténtico es
«Osa Mayor», está cerca de la Estrella Polar y
la señala. Siempre está visilile en el cielo del
hemisferio none y no se pone nunca, sino
que gira alrededor de la Polar como si se
tratara de la aguja de un gran reloj. Su
recorrido rotatorio puede emplearse para
averiguar la hora por la noche o la estación
del año. Los antiguos chinos veneraban esta
constelación como guardiana del tiempo e
indicadora del polo, como la casa de las
nueve estrellas voladoras del feng shui
clásico y dios oscuro del norte.
DERECHA. La importancia de
la constelación del Carro
{en amarillo} estriba en que
actúa como un gran
medidor del tiempo al girar
alrededor de la Estrella
Polar sin de¡ar de apuntar
hacia ella {véase línea
rojal.
81
LA GEOMETRÍA EN LA ASTRONOMÍA Y LA CD.SMOLOGÍA .
ARHIBA. Sextante de bionce Latitudes y longitudes sencillamente, se van haciendo más cortos a
empleado peí les malinos Atiraham Ortelius (1527-1598) y Gerard medida que se acercan a los polos. La latitud
para fijar la altitud de un
cuerpo eeteste leí Sol, la
Mercator (1512-1594) fueron dos de los se mide desde los 0° en el ecuador a los 90° en
Luna e una estrella} sobre primeros cartógrafos dentíficos del siglo Xvi, los polos, utilizando un ángulo recto
el horizonte. Constiltaron con matemáticos como John Dee imaginario en el centro de la Tierra, Así, los
(véanse páginas 93-95) para que les ayudara navegantes empleaban un sextante y ¡as
a soludonar problemas concretos. Para lograr estrellas para determinar fácilmente el
transferir una esfera a una superfìde plana, paralelo en el que se encontraba su barco.
tlividieron la Tierra verticalmente mediante Sin embargo, las líneas de longitud
líneas denominatias «meridianos de longitud» y convergen en los polos norte y sur, y se
horizontalmente mediante otras líneas llamadas acercan unas a otras al hacerlo. Esto hace que
«paralelos de.latitttd». Esto significó encerrar la longitud resulte mucho más difícil de medir.
cada pane de la superfide del planeta en un La cuestión de qué distanda se había
ABAJO. Trama aplicada
sobre el gloho. Las
cuadrado ligeramente deformado que podía ser navegado alrededor de la Tierra era de suma
principales lineas reproducido sobre el papel. Cuanto menor fuera importancia para los navegantes, y se
longitudinales tienen el cuadrado, más exaaa sería la reproducdón. ofrecieron muchos premios para su resolución
nombre propio, mientras
que sólo un meridiano lo Los paralelos de latitud son, como su propio (una historia bien documentada en la obra de
tiene, 0° Greenwich. oombre indica, paralelos unos a otros; Dava Sobel Longitud}. Como la Tierra es una
90'
esfera, es evidente que existen 360° posibles
Meridiano de longitud o 180" hacia el oeste y 180° hada
' Greenwícb e i este de la longitud cero. El problema estaba
en dónde fijar la posición O" de longitud.
El p r i m e r m e r i d i a n o
Se hideron varias sugerendas para ubicar el
primer meridiano, entre las que se encontraba
la longitud de Jerusalén, lo que hubiera
agradado a los astrónomos, cartógrafos y
geómetras cristianos, judíos y musulmanes. Lo
derto es que no existía un equivalente lógico
con el ecuador, la posición O" tie latitud.
Al final, la decisión se tomó por razones
políticas. Los británicos propusieron Londres
(o, para ser más exactos, Greenwich, tjue en la
actualidad es un suburbio de esa ciudad), los
franceses propusieron París y los
82
.EL TRAZADO DE LOS MAPAS DEL MUNDO
(yo poseo una vieja enciclopedia en la que los suela de San Sulpicio, en
Paris, no es un meridiano:
mapas están trazados con referencia a este ni siquieia se Irata del viejo
efímero meridiano de Washington como meridiano de París.
primer meridiano).
En 1884, en la Conferencia Internacional
sobre Meridianos celebrada en Washington,
el de Greenwich fue adoptado como primer
meridiano del mundo. Algunos cartógrafos
franceses siguen hoy en día indicando el
meridiano de París (véase abajo) en algunos
mapas. Finalmente, los franceses aceptaron el
meridiano de Greenwich en 1911 (1914 para
la navegación).
El meridiano d e París
En 1666, Luis XIV autorizó la construcción
de un observatorio astronómico en París para
medir la longitud. A principios del siglo xix, el
astrónomo François Arago (1786-1853) volvió
a calcular el meridiano de esta ciudad. Su
nombre aparece en las ciento treinta y cinco
placas que marcan su recorrido.
La línea de San Sulpicio, a la que Dan
Brown ha hecho famosa, está situada a unos
cien metros del meridiano real, que pasa a
través del centro del Louvre y su pirámide todas estas razones, más que por su Línea AflRlBA. Marca dor de la
invertida. La línea de San Sulpicio no es más Rosa, que Dan Brown interpretó como linea del meridiano 0°
en el Heal Observatorio
que un gnomon, una línea de sombra meridiano de París, es justamente famosa de Greenwich, Londres.
colocada en la iglesia por el relojero inglés la iglesia de San Sulpicio.
Henry Sully, en 1727, para permitir al En su libro El enigma sagrado. Henry Lincoln
sacerdote determinar con precisión el solsticio argumenta de forma poco convincente que
de verano, con lo que podía calcular el día cerca de Rennes-le-Cháteau existen diversas
correcto de la celebración de la Pascua. estructuras antiguas alineadas según el
De hecho, San Sulpicio fue el foco de varios meridiano de Pan's. Entre ellas se cuentan
movimientos católicos ocultistas a finales del iglesias medievales construidas mucho antes
siglo XIX y el centro de la novela ocultista de de que aquél fuera no sólo establecido, sino
Joris Kart Huysmans Là-bas. Alh' fue también incluso imaginado. El meridiano pasa bastante
donde el auténtico Saunière, el sacerdote, al oeste del sitio donde está ubicada la llamada
acudió en busca de ayuda para descifrar los «tumba Poussin», un punto importante de la
pergaminos que había encontrado en su leyenda de Rennes-le-Cháteau (véanse
iglesia de Rennes-le-Château, en Francia. Por páginas 150-151).
"83"
LA GEOMETRIA EN LA ASTRONOMÌA Y LA COSMOLOGÌA
L a s tjnidaties solares de tiempo básicas son el medio de averiguar el día del mes. En aquellas
día (un giro de la Tierra alrededor de su eje) y culturas en las que se utilizan calendarios
el año (un giro de la Tierra alrededor de Sol). lunares funcionales, a menudo la gente sale
La unidad lunar de tiempo básica es el periodo de sus casas para comprobar la fase de la Luna
que transcurre desde una luna nueva a la y determinar sus actividades, como cuándo
siguiente. plantar, orar o romper el ayuno.
ABAJO. Òrbita estitizada de
En las culturas occidentales, que confían
la Ti erra airededor del Sol,
en la i)ue se muestian las en material tabulado como los calendarios, es Calendarios: la conversión
di ferente s estaciones. raro que la gente considere a la Luna como un d e los m e s e s en un año
Existen diversas maneras de medir un ciclo
lunar. Siempre se ha considerado que una
«luna» tiene aproximadamente veintinueve
días y medio. De hecho, el mes solar medio es
de 29,531 días solares, lo que se conoce como
mes lunar sinódictj. Sin embargo el mes lunar,
conocido como periodo sidéreo (que se mide
por las estrellas), es tie 27,32 días. A veces,
estos dos periodos se confunden.
Usemos el mes lunar sinódico de 29,531
días. Doce de estos meses hacen un total de
354,372 días, no los 365,256 del año solar. De
aquí surge uno de los mayores problemas de
calendario de! mundo antiguo y tatnhién del
moderno. Los romanos intentaron
solucionarlo estirando los meses en lojigitudes
diversas, produciendo unos de treinta y otros
de treinta y un días, con lo que llenaban el
año pero se separaban sin remedio de las tases
de la Luna.
Los chinos y los árabes solucionaron el
problema manteniendo los meses segtín las
fases observables de la Luna e intercalando un
mes extraordinario de vex en cuando para
mantener los meses lunares más o menos de
84"
LA MEDICION DEL TIEMPO MEDIANTE EL SOL Y LA LUNA
El ciclo m e t ó n i c o
Astronómicamente, el problema reside en que
los giros de la Luna alrededor de la Tierra no
tienen relación aritmética con ios giros de la
Tierra alrededor del Sol. Los antiguos griegos
casi solucionaron el problema al sugerir un
ciclo metànico de diecinueve años durante
el cual el Sol y la Luna se alcancen, antes de
empezar con otro ciclo de diecinueve años.
La fórmula aritmética es la siguiente:
85"
lA.GEOMBTfíJA EN LAASTRONOMÍA Y LA COSMOLOGÌA
y !a oportunidad de establecer un patrón un patrón basado en el péndulo, por lo que de un péndulo está
relacionado con su longitud.
realmente internacional se perdió. Con el siguieron sus propios caminos.
"87
PARTE 3
LA GEOMETRIA
DEL MUNDO
FABRICADA
POR EL HOMBRE
A lo largo de miles de años, los arquitectos de estructuras sagradas, tales
como círculos megalíticos, pirámides egipcias y templos griegos, han
intentado utilizar dimensiones especiales en su diseño. Estas dimensiones
son números enteros, que se pueden construir geométricamente, o cifras
numéricamente significativas o simbólicas. Los templos, con independencia
dei dios o los dioses a que fuesen dedicados, eran concebidos como puente
entre el hombre y las deidades.
La geometría y los números clave no son los mismos en una catedral gótica
que en un templo griego, pero la Intención de los que los diseñaron era
idéntica. Algunas de las leyes de armonía empleadas, como las que se
incorporaron a las catedrales góticas, eran dimensiones derivadas de
fuentes bíblicas. El propósito específico de las proporciones era el de acercar
a Dios a los seres humanos. Las catedrales como las de Milán, Chartres y
San Pablo, en Londres, fueron construidas con medidas geométricas y
números significativos.
IZDUIEKDA. El principal cálculn que En arte, ¡a geometría de la perspectiva produjo grandes pinturas
realizafon los antiguos egipcios pata
las pirámides fue el del sahed, la renacentistas, en las que la estructura del cuadro está tan cuidadosamente
medida de la indi ilación de cualquiera planificada como la de un edificio. En el último siglo, la construcción de
de las cuatro caras triangulares de una
pirámide. edificios armónicos ha pasado, en parte, del ámbito sagrado al secular
89"
CAPÍTULO 5
E x a m i n a r e m o s la c a m b i a n t e concepción
p o p u l a r d e ios emplazatnientos
megalíticos, de los q n e existen miles
repartidos por loda Europa. Al principio,
los g r a n j e r o s los c o n s i d e r a b a n u n
estorbo; los románticos los vieron c o m o
teniplos druídicos, y en t i e m p o s
m o d e r n o s a l g u n o s los cotisideran
sofisticados observatorios e incluso
presagios de f e n ó m a i o s celestiales.
J-JOSantiguos egipcios y griegos no albergaban extraños. Como Mario Livio señala en La sección
ninguna duda en el hecbo de que, al construir áurea, se pueden dibujar todo tipo de figuras
un templo, las medidas tenían que ser geométricas en cualquier lugar o mapa, pero
consistentes unas con otras; a menudo se trataba si los vértices prindpales de éstas no caen en
de medidas en mímeros redondos, como cien puntos físicos reales, intersecdones o esquinas,
pasos griegos, o submiíltiplos regulares de nueve. las conclusiones que se pueden sacar de ellas
También era muy importante el volumen del son, en el mejor de los casos, arbitrarias, y en
espado encerrado en él. ei peor, una absoluta tontería. Este tipo de
Los escritos del romano Vitruvio, que «geometría libre» es muy popular en muchos
contenían estas tradiciones construdivas, libros de la Nueva Era sobre geometría sagrada.
influyeron en el auge renacentista de la La geometría libre es aquella en la que se ha
construcdón. A su vez, estas ideas fueron utilizado tma creatividad desenfrenada para
transmitidas por arquitectos como Paladio, producir construcciones geométricas con muy
que inspiraron a toda una generadón de poca o ninguna relación con la estructura
arquitectos ingleses que produjo edificios subyacente. Saltan a la mente tres ejemplos
preciosos como Chiswick House. de geometría libre.
Geometría libre
ABAJD. Canstmcción que superpone una serie de
El estudio de la geometría sagrada ha fomentado reíica piscis, no teiacionados y lilires, sobre la
algunas teorías y ha atraído a teóricos bastante estructura roctanguiar básica del Partenón.
100
91
LA GEOMETRÍA SAGRADA Y PAISAJE
DERECHA. Ejemplo de
Interpretación geométrica
libre, en la que sólo el eje
principal que atraviesa la
abadía de Giastonburvy
Dod Lane se relaciona de
forma directa con la
arquitectura.
En primer lugar, el análisis geométrico del la construcción están en el aire, más allá de la
emplazamiento de la abadía de Glastonbury plataforma sobre la que se construyó el
realizado por un autor muy prolífico; en esta Partenón, por lo que no pudieron ser
construcción, la línea que parte desde Dod empleados por el arquitecto original.
Lañe y atraviesa el centro de la abadía para El tercero sería el análisis geométrico
llegar hasta otra iglesia es, obviamente, un eje realizado por Lucie Lamy sobre un plano del
válido (y habría sido deliberado), pero todos Osirion, un templo monuorio reaangular
los demás vértices principales caen en puntos regular descubierto por Flinders Petrie en
de muy poca o ninguna importancia. Por Abydos, Egipto. La geometría es, sencillamente,
ejemplo, uno de ellos queda en el borde la de un salón rectangular con diez pilares
interior de un estanque, y dos figuran en casas cuadrados, pero sobre él se ha proyectado una
particulares: uno en Magdalene Street y otro construcción de seis pentágonos insaitos en seis
en mitad de un prado. Ninguno de éstos han círculos que disminuyen en forma de cuña. De
sido puntos significativos. los casi cuarenta puntos marcados, sólo dos
El segundo ejemplo es una elaborada coinciden con una pared y otros dos con un
construcción de líneas y curvas que producen pilar. El resto de la geometría no tiene ninguna
un vesica piscis (véanse páginas 130-131) y conexión con la estructura que pretende
otras figuras (muchas de ellas con sus vértices interpretar. No existe forma alguna de que
muy fuera de la estructura), y que fue el arquitecto original pudiera utilizar esta
diseñada alrededor del Partenón (véase fantástica construcción para planear o construir
página 91). La mayoría de los puntos de el Osirion.
92"
V
93
LA GEOMETBÌA SAGRADA Y PAISAJE
El Zodíaco de Glastonbury
DERECHA. Aòadia da
El llamado «Zodíaco de Glastonbury» se cita
Glastonbury, uno de tos
a menudo como ejemplo de geometría
focos del interés da John
• e e por los monumentos
sagrada, y algunas personas afirman que
antiguos V cuyo abad, San John Dee fue el primero en considerarlo así.
Duiistan.escritiiólDS Sin emtargo, a pesar de una supuesta cita en
manuscritos de alquimia la biografía de Richard Deacon, Dee no
descubiertos por Edward propone la teoria (defendida más adelante por
Kelley.el médium de Dee. Kathryn Maltwood en 19291 de que, en un
radio de dieciséis kilómetros alrededor de
Glastonbury, esté marcada la silueta de un
Zodíaco.
La interpretación de líneas arbitrarias sobre
un mapa realizada por Kathryn Maltwood es
más la obra de una artista, cuya imaginación
le permitió evocar imágenes completas a
(1551-1623) publicó su importantísima obra partir de cuatro líneas, que la de un estudioso
Brítarmia, un estudio topográfico e histórico de o un astrónomo. Su teoría causó sensación
las Islas Británicas, La intención expresa de en su momento, pero en la actualidad el
Camden era «restaurar ia antigüedad a Gran entusiasmo que levantaba se ha reducido.
ABAJO. Mapa del tesóte que
Ketley llevé a Dae para que Bretaña y Gran Bretaña a su antigüedad». Se
lo descifrara y que muestra trata de una labor de conjunto, un estudio que
diez emplazamientos
relaciona entre sí el paisaje, la geografía, las
antiguos en los alrededores
de Worceslery
antigüedades y la historia.
Glastonbury.
Un tesoro e s c o n d i d o
El mteres de Dee por las antigüedades no era
sólo una cuestión puramente académica.
El 22 de marzo de 1583, Edward Kelley le
llevó un «mapa del tesoro» (izquierda) en
el que se veían dibujos de diez
monumentos antiguos con sus
nombres en cxxligo. Al cabo de
unas pocas semanas. Dee consiguió
averiguar la dave y emprendió,
junto con Kdley, tm intento de pudo haber identificado puntos clave en una
recuperar algunos de los tesoros. o más de estas líneas.
Cuatro de los sitios eran viejas Se dice que en HcvWtt Cross, cerca de
cruces de piedra y t)tro era una Northwick, al sur de Gloucestershire, Kelley
fortaleza de la Edad del Hierro, todos encontró un «polvo rojo» que más tarde utilizó
ellos situados en ios alrededores de con Dee para hacer oro, en drcunstandas
Glastonbury, Estos emplazamientos se claramente atestiguadas, en uno de los castillos
encuentran muy a menudo sobre líneas del conde Rosenberg, cerca de TVebona.
ley (véanse págüias 96-101) y resulta «Mediante direcdón espiritual» (en otras
interesante imaginar que la lista de Dee palabras, guiado por una criatura espiritual)
94"
JOHN DEE: UN. HOMBRE.DEL.RENACIMI.ENTO...
Kcllcy cncontro también un libro de alquimia y (y en Oxford adoptó el nombre del hijo para
un documento enrollado que se supone fueron conseguir ser admitido), o bien era realmente
escritos por San Dunstan. Al hablar de la el hijo de! conde de Shrewsbury caído en
«dirección espiritual», Dee se refería a un ángel desgracia. Es interesante señalar que
o a un espíritu, aimque a mentido no estaba Shrewsbury está cerca de Worcester, un foco
seguro acerca de la naturale/a exaaa de la constante de interés por los abundantes
entidad que se comunicaba con él a través de su «contactos» establecidos con ángeles desde
cristal. John Dee descifró parcialmente el libro y la muerte de Dee hasta nuestros días.
yo he anotado {véase derecha) algunas de las
localidades modernas que se corresponden con
las suyas, allí donde son reconocibles. Los diez emplazamientos del tesoro de Dee
La introducción al mapa del tesoro estaba
escrita en latín cifrado y afirmaba que el Aunque se supone que estas diez localizaciones son emplazamientos
de tesoros, también muestran el interés de Dee por los monumentos
manuscrito era el mapa de un tcsorti
locales, en espedal por las cruces de piedra, que a menudo marcan
enterrado por Menabon de Gordanigi (o líneas ley. Es evidente que gran parte de la motivación de Dee estaba
Mcnabani de Gordania), posiblemente el jefe impulsada por la búsqueda de un tesoro más que por razones eruditas
de una tribu de asaltantes daneses. Es cierto o de desciframiento de un código, pues estaba escaso de fondos. Los
que Glastonbury padeció las incursiones de lugares que se dtan como emplazamientos del tesoro de Menabon de
estos piratas en el siglo tx, por lo que este Gordanigi son:
hecho no sería imposible.
• Gilds Cros hic Ijacetl medironal iboton = Gilds Cross en South
Ibboton = cruz de Gildas en Glastonbury
La tierra d e M o u n t e a g l e
Quizás el más revelador de todos estos • Blankes Seters Cross = cruz de Blanksetters (cuyo emplazamiento
emplazamientos sea el drculo central marcado moderno se desconoce).
como «Mounteagles amid». Esto se refiere, sin
• Marsars got Cross = cruz del dios Marte (posible interpretación).
duda, a las tierras de lord Mounteagle, que
incluían Brieriey (cerca de Pontefract, al sur • Huteos Cross = Huets Cross (quizá, cruz Hewitt) en Nortbwick Hill,
de Yorkshire) y Hornby (cerca de Lancaster). cerca de Blockiey, Gloucestershire.
En 1580, unos pocos años antes de que se • Fluds Grenul = Floods grenel (posiblemente ios llanos inundados
encontrara este mapa del tesoro, la propiedad cerca de Glastonbury).
de Brieriey-Homby había sido vendida tras la
muerte de William Stanley, tercer lord • Möns Mene = monte Mene = Meon Hill, fortaleza de la Edad del
Mounteagle. La familia Mounteagle sólo se Hierro situada en Warwickshire.
quedó con el castillo y Homby, mientras que el • Mounteagles arnid = tierras de lord Mounteagle heredadas por
conde de Shrewsbury compró Brieriey House Edward Talbot (hijo del conde de Shrewsbury). Se trataba de
para su hijo, Edward Talbot. Brieriey. cerca de Pontefract, Yorkshire.
He aquí una curiosa coincidencia, pues el
• í_an Sapant = Land Serpent [posible Interpretación).
principal médium de Dee se identificó como
Edward Talbot cuando se conocieron, antes de • Corts Neids = Courts Neids (cuya localización moderna se desconoce),
confesar que su auténtico nombre era Edward
Kelley. Yo sospecho que o bien Kelley • Mnpr Merse = Marr merse (cuya localización moderna se desconoce).
trabajaba para la familia Mounteagle
95"
LA GEOMETRIA SAGRADA Y PAISAJE .
96"
í-i"-^
f
ALFRED WATXINS Y LAS LÍNEAS LEY
97"
LA.nEOMETRiA SAGRADA Y PAISAJE
construidas en su mayor parle sobre viejos fornhcaciones de la Edad del Hierro (pero
drculos de piedra o bosquecillos pagaoos. no túmulos fuoerarios).
Lo mejor que se le ocurrió fue sugerir que Alguoas de las prindpales líneas ley
represemaban viejos caminos. Esta teoría es adquieren conexiones astronómicas clave a
insostenible, pues a menudo pasa batí derechas partir del emplazamiento de su toco. Por
a través de iglesias y megalitos, atravesaban ejemplo, la ley que enlaza Grovely Castlc,
zonas pantanosas y subían cuestas que hacían Stonehenge y Sidbury Camp sale de
que no fuese lógico, y ni siquiera práctico, Stonehenge a ¡o largo de la Avenida siguiendo
utilizarlas como rutas por las que caminar. el alineamiento que marca la salida más
Otras culturas, como los incas, tenían unas septentrional del Sol, en el solsticio de verano.
carreteras usadas por los mensajeros a pie del Esto nos indica que las líneas ley eran en
rey. Los corredores tibe:anos ocasiones una extensión de la geometría
lung-gom-pas también cubrían largas astronómica de estos grandes círculos de
distancias a una velocidad increiljle. Sin piedra y producto de unas mediciones
embargo, estos caminos no deben ser astronómicas y una ingeniería muy avanzadas.
confundidos con las líneas ley, como tampoco
deben serlo las venas del dragón del feng shui. ¿ A l i n e a m i e n t o s casuales?
Es cierto que las calzadas romanas, tan rectas, Algunas personas creen que las líneas ley
parecen seguir algunas de las líneas ley durante podrían ser simplemente un conjunto
jiarte de su recorrido, pero las investigaciones acddemal de alineamientos coinddentes.
han revelado que a menudo existen otros Creen que estos alineamientos casuales serían
rastros mucho más antiguos bajo ellas. lo que podríamos esperar de la conexión
aleatoria de muchos miles de puntos posibles
Líneas d e visión sobre un mapa de Ordnance Survey o, de
Las líneas ley no sólo incluían lugares sagrados, hecho, en cualquier extensión de campiña que
sino elevados, en los que se encendían ha sido habitada desde Irace mucho tiempo.
almenaras. De hecho, las ley eran líneas de Esta explicadón puede rechazarse con
visión. Su propósito era conedar visualmente facilidad por cualquiera que camine a lo largo
los asentamientos humanos y los centros de estas líneas ley, o rastros, pues verán tm
religiosos y defensivos con los drculos de piedra buen mimero de señales adicitmales en
y las fortalezas de la Edad del Hieno a través de alineación exacta que convencerían incluso
anillos de setas, hitos de piedra y drculos sobre al más escéptico. Además, si aplicamos
los que se habían construido iglesias. matemáticas estadísticas (que, por cierto,
Los modernos buscadores de líneas ley incluyen el uso de phi) a los alineamientos
tienden a acumular listas de lugares a lo largo en los que se sitt'ian estructuras principales,
de cada una de ellas, y a menudo intentan se demuestra que los alioeamientos ley más
extenderlas tan lejos como les sea posible. Sin importantes superan en mucho lo que se
embargo, en lugar de esto es importante podría esperar de la probabilidad estadística.
descubrir los límites de cada una e identificar
el foco o punto terminal. Estos focos tienden a Habilidades topográficas
resultar muy evidentes al final de las líneas ley ¿Cómo pudieron los pueblos prerromanos,
bien marcadas y a menudo se trata de de quienes algunos afirman que eran brutos y
98"
ALFRED WATKINS Y LAS LÍNEAS LEY
99"
LA GEOMETRÍA SAGRADA Y PAISAJE
La triangulación es el empleo de triángulos por parte de los topógrafos afirma John Micheli en su libro Nueva visión
para levantar mapas con exactitud. Para empezar, los topógrafos sobre la Atlántida: «Sin embargo, seguimos sin
miden exactamente una determinada longitud que sirva como base saber por qué determinados puntos de la
(AB), De cada uno de los extremos de esta linea miden el ángulo basta superficie terrestre son, según consenso
un punto distante (C), mediante un instrumento de medición llamado general, más inspiradores que otros o por qué
«teodolito», que consiste en un pequeño telescopio montado sobre
estos lugares coinciden tan a menudo con los
un plano designado para medir ángulos.
El topógrafo se sitila en A y mtde et ángulo CAB; a continuación, centros de santidad prehistóricos.»
se coloca en B y mide el ángulo CBA, Obtiene asi un triángulo del que
conoce la longitud de un lado y los dos ángulos adyacentes. Por A l i n e a m i e n t o s m u y largos
trigonometría simple puede averiguar las longitudes de los otros dos Algunos investigadores han identificado largos
lados y, asi, la posición exacta de C. alineamientos que recorren el país, pero yo no
Para realizar un estudio completo de la región, se repite este creo que se traten de líneas ley. Más parecen
proceso utilizando triángulos cuya base es el lado del triángulo anterior,
Al construir sobre el primer triángulo, se puede estar seguro de cada pasillos que líneas y no son tan precisos como
longitud sin necesidad de medirla. éstas, pues en ocasiones se alejan de sus
supuestos puntos nodales un par de kilómetros
o más. Un investigador. Major Tyler, tras
Objelo distante, marca, árbol, etc.
comprobar la evidencia, sugirió que sería mejor
«descartar la idea de alineamientos continuos
que recorren largas distancias», a pesar de lo
atractiva que pueda resultar la idea.
"^Jtj,^ Angulo medido
^ con el teodolito
Lo que las líneas ley podrían ser
Yo creo que las líneas ley son alineamientos
realizados por el hombre que irradian de
imponantes círculos de piedras y asentamientos
con murallas de tierra. No son alineamientos
naturales (pues los accidentes naturales tienden
a ser curvos) y no están asociados con el feng
shui, los ovnis, los círculos de los sembrados o
de que las lineas ley eran «líneas de fuerza" las calzadas romanas (excepto por
que enlazaban emplazamientos prehistóricos. coincidencia). No aparecen en medio del campo
De hecho, Dion vivió pane de su vida al pie porque sí, sino que fueron impresos sobre el
de Glastonbury Tor y tuvo por ello la paisaje brítánico en épocas prerromanas,
oportunidad de examinar alineamientos en probablemente en la Edad del Hierro, por una
persona, en un tiempo en que muchas de las civilización capaz de mover y levantar piedras
viejas caraaerísticas del paisaje todavía existían. inmensas y que podía construir grandes
Glastonbury fue, y sigue siendo, un indudable paredes de tietra y zanjas. Fue un pueblo que
centro espiritual que actúa como foco de varias no dejó ningún testimonio escrito y pocos
líneas ley. Aunque el Tor resulta rastros de sus casas de madera.
geográficamente muy llamativo, dado que El principal propósito de las líneas ley era
se trata de una colina solitaria y empinada en unir los lugares más importantes, como Old
medio de un terreno bajo y encharcado, según Sarum y Avebury, con otros asentamientos.
100"
ALFRED WATKINS Y LAS LÍNEAS LEY
lldüIESDfl. El enorme
fnomioulD central do Old
Sorum, foco de d i o i de las
principales lineas ley. A sii
alrededor se encuenira nn
muro oircolar de tierra
mayor, y más lejano, que
cubre treinta hectáreas.
101"
^.-LA.CEOMETaÌA.SASRADA Y.PAISAJE
Astroarqueología
Una antigua civilización que floreció en Gran Bretaña y Europa occidental en
tiempos prerromanos creó monumentos megalíticos como Avebury y Stonehenge.
La palabra megalito quiere decir, literalmente, «piedra grande», y no indica un
periodo histórico. Los arqueólogos tw se ponen de acuerdo a ¡a hora de fechar estos
monumentos, y muchos de los extremos de líneas ley se consideran de la Edad del
Hierro o, a veces, del periodo Neolítico (40000-2500 aC).
A los romanos les vinieron de maravilla las importante de los astroarqueólogos fue el
defensas ya levantadas de los monumentos profesor Alexander Thom (véase página 105),
ABAJO. Plano de
Stonehengo, obra de John
megalíticos y tos rectos senderos que los unían, que probablemenic realizó la mayor cantidad de
Aubrey, Bn el que se pero iiasta el siglo xvi los drculos de piedra no medidones, pero también debemos mendonar a
muestran los cincuenta y eran otra cosa que colecdones misceláneas de sir Norman Lockyer (véanse páginas 104-105),
seis nAgujoros de Aubreyi
piedras.,,, o la obra de gigantes o tnagos. Gerald Hawkins (1928-2003), al poco conoddo
lunares y la Avenida que
conduce del nordeste a la Tenemos una enorme deuda con el doctor John pero muy influyente C. A, Newham
entrada principal. Dee {véanse páginas 93-95}, William Camden, (1899-1974) e incluso al renombrado astrofísico
John Aubrey y el reverendo Fred Hoyle (1915-2001).
William Stukeley (véase Probablemente más que ningtin otro, John
página 104), que hicieron que las Micheil atrajo la atención de los movimientos
piedras megalíticas fueran de la Nueva Era hacia las complejidades de la
consideradas como una parte belleza geométrica de los yadmientos
importante del legado británico. m e g a l í t i c o s c o n d o s libros: Nueva viíiá» sobre
* * la Atlántida ( 1 9 6 9 ) y A Little History of
fc *
_ V • El n a c i m i e n t o Astro-Archeology {1977).
d e una nueva ciencia El trabajo llevado a cabo por estos
í ^ §A
Vví • * ^
A pesar de los detallados mapas investigadores muestra de manera concluyetne
* '
de Ordnance Survey, las que los monumentos megalíticos estaban
fotografías aéreas y la construidos con una detallada apredadón tanto
laboriosidad de un pequeño de la geometria como de los alineamientos
grupo de esforzados astronómicos. La colocadón de las piedras
astroarqueólogos que, a lo largo marcaba las posidones cambiantes del Sol y de la
f
del siglo XX, marcaron y Luna en el curso del año; en el caso de
midieron al menos los Stonehenge, las posidones lunares en primer
monumentos mayores y mejor lugar, y a contintsadón las posidones de salida y
conocidos, seguimos sin saberlo ptiesta del Sol, En pariicular, Thom propordonó
todo acerca de los yadmientos un conjutito de cuidadosas medidones de cientos
megalíticos y los patrones de yadmientos desde Callanish, en las islas del
existentes entre ellos. norte de Escoda, hasta Bretaña, en Francia. Así
El primero y quizá más nadó la nueva denda de la astroarqueología.
102"
ASTHOARQUEOLOGÍA
iznuiEnoA. Concepción de
WilliRin Stukeleydela
«gian serpiente de piedra»
que pasaba a través del
citculo de piedlas de
Avetiury.
103"
LA GEOMETHÍA SAGfìADA Y PAISAJE
El yacimicluo megalítico está constituido círculos col tcéti trieos, el primero de los cuales
por una enorme zanja circular de tierra, que tenía doce piedras (para mediciones solares) y
en origen tenía unos 9,1 5 metros de el exterior, veintisiete (posiblemente para
profundidad, y tma orilla de unos 400 metros mediciones lunares). Estos dos círculos rodean
de diámetro. En mi opinión, podría haber sido tres piedras centrales inmensas. En el centro
diseñada en un principio para contener agua del círculo interior, situado a! stir, se levantaba
caliente, aunque en la actualidad está seca tras una piedra alta de más de 6,1 metros de
haber sido destruida liace mucho tiempo. Esta altura, que fue tiestruida en algún momento
zanja rodea un círculo exterior de grandes a lo largo de Jos dos últimos siglos.
menhires, con entradas en cuatro puntos que
se alinean, más o menos, con los puntos El reverendo William S t u k e l e y
cardinales norte, sur, este y oeste. De este El doctor William Stukeley (1687-1765)
AGUO. AgrimsiisarGs del
círculo mayor irradian dos avenidas de piedra. se inspiró en los descubrimientos de .lohn
siglo XVIII utilizando un
tendolita simple y una vara Dentro del círcttio exterior se encuentran Aubrey, pero su romanticismo propuso la
de medir exactamente dos circuios interiores más pequeños, ambos asociación de los druidas con los yacimientos
igual que hicieron con
de unos 103,6 metros (340 pies o 125 yardas megalíticos y añadió la fantasía de un
anterieridail sus
predecesores de la Edad megalíticas) de diámetro. El círculo interior, supuesto culto al dragón o a la serpiente.
del Hierro. situado más al norte, está lormado por dos Durante sus muchas visitas, comprobó la
destrucción de numerosas piedras por parte
de granjeros armados de grandes martillos y
fuego que pretendían despejar la tierra o
destruir vestigios paganos. Los títulos de sus
libros más conocidos, Stoneiienge, a Temple
Resíored to the Bríiish Druids {17^0), y Avebury,
a Tempie of the British Druids (1743), m u e s t r a n
con daridad su enfoque hada los druidas, Ei
movimiento druídico de la Nueva Era debe
gran parte de sus orígenes a los relatos
románticos del reverendo Stukeley,
104"
ASTROARQUEOLOGÍA _
precisión en las mediciones y utilizó los sobre unos trescientos círculos megalíticos, de piedras.
105"
_ LA GEOM£TfìlA SAGRADA Y PAISAJE
106"
OLD SAHUM: .EL EÚCO.D.E.MUCHAS LÍNEAS LEY...^..
Norte
nunca dejó de tener problemas, y finalmente, Hierro que puede verse desde varios kilómetros
en 1220, fue reubicada en la cercana ciudad a la redonda. La línea ley pasa después por los
de Salisbury, con lo que permaneció sobre el restos del priorato de Breamore, del siglo xii, y
Stonehenge
mismo alineamiento ley. termina en Erankenbury Camp, un yacimiento
de la Edad del Hierro simado cerca de
El ley Old Sarum: S t o n e h e n g e Fordingbridge, Es interesante resaltar que en Old Sarum
Todas las principales líneas ley asociadas con este lugar se ha registrado mucha adlvidad ovni
Old Sarum irradian hacia el norte y se abren en épocas redentes. Catedral de
en abanico hacia el nordeste y ei noroeste. Salkbury
Una de ellas, quizá la más famosa, pasa a Otras líneas ley de Old Sarum
través de Stonehenge para continuar hacia el Existen otras nueve importantes líneas ley que Fuente de
sur atravesando la catedral de Salisbury, irradian hada el none de Old Sarum, pero Harnham {sobre
Cicarbury Ring y Erankenbury Camp, dos el río Avon)
ninguna de ellas se extiende hacia el sur.
Impórtame cruee^
colinas fortificadas de la Edad del Hierro. Parece como si Old Sarum fuera el lugar que de carreteras l
En concreto, esta línea ley recorre al menos dominase todo Salisbury Plain hada el none, entre la A 3 38
27,8 Idlómetros de nor-noroeste a sur- ya fuese en un sentido religioso o militar. Este ylaA354 •
surdeste. Algunos investigadores han sugerido ejemplo (derecha) ilustra claramente cómo las Clearbury Ring
que quizá contimíe hacia ia costa sur de líneas ley se.reladonan con lo que les rodea,
Inglaterra. Es, sin lugar a dudas, el más Al menos dos de las líneas ley siguen viejas ¡fiorato de
importante de los meridianos ley que calzadas romanas (las líneas 1 y 3), mientras Breamore
atraviesan Old Sarum, y fue descubierto por que hay nueve que terminan en a'rculos de
Norman Lockyer (véanse páginas 104-105). piedras, campamentos, fortifica dones de ¡a Frankenbury
Hs posible que el origen de esta línea ley se tidad del Hierro o catedrales. Camp
enaientre en los túmulos de Durrington Dovvn y clave para averiguar el uso original de las
que desde ahí pase por el centro de Stonehenge líneas ley probablemente se enctientre en Sur
y Old Samm hasta la torre reconstruida de la comprender qué eran sus terminales. Si sólo se
catedral de Salisbury, localizada al sur de su trataba de fortalezas, esto sugiere una ftuidón ARRISA, Diagrama que
emplazamiento original en Old Samm, Según de comunicación militar, como líneas de visión muestra los lugares
cuitectados por la principal
Guy Underwood, un prolifico autor británico de almenaras. Sin embargo, si estas fortalezcas
de las lineas ley que
especializado en líneas ley, en esta torre se fuesen también importantes asentamientos atraviesan Old Sarum y
prodtice un efeao muy extraño: parece marcar comerdales, entonces cabría la posibilidad de Stonehentje (no está a
un manantial degoqtie atrae nubes de insectos que se tratara de una fundón de líneas de visión escala).
y pájaros demasiado grandes como para ser un para viajeros, incluso si la carretera no siempre
fenómeno natural; este hecho está asociado a las seguía. Por tíltimo, si son lugares religiosos,
menudo con un foco ley, tendríamos que considerar seriamente una
A continuadón, la línea cruza el viejo puente conexión geométrica deliberada de puntos de
de Hamham, sobre el río Avon, y pasa energía espiritual. Observemos unos cuantos
prcdsamentc por un importante cruce de de estos terminales:
carreteras (A338 y A354), dos características
comunes de las líneas ley. Recorre luego la vieja y • En Eigsbury Ring (línea 2), una entrada
recta carretera de Odstock y llega a Clearbury enmarca una vista de Old Sarum, lo que
Ring, un campamento de madera de la Edad del muestra su conexión con esta ciudad.
107"
V
Línea ley Situación d e s d i Distancia desde Old ObjL'íivtj ile la línea 0 alineamiento Tipo de terminal
Ntim. Old Sarum Sarum (en kjn)
1 Si' Calzada romana (¡ue atraviesa Dunstable Pond Calcada romana, estanque
2 7S' 5,23 Fipbvry Rmg AniHo
3 55" Í5,7S Calzada romana de fortway que condisce Cabadíi romana, fortaleza de la Edad
a la wlina Quarley y a Sikhesler
4 2J° 19.32 Sidbury Camp Fortaleza de ia Edad del Hierro
5 6' Ì.64.9.66. 11,27 Ogbury Camp, Woodhenge, Durrington Walh Fortaleza de ¡a Fldad del Hierro,
anillo, ahenger>
6 9,66 Stonehenge Anillo
171' 1.22. S.Sl; 18.2 Catedral ile Salisbury, C¡earhury Ring, Catedral, aniHo, fona¡eza de la Bdad
FrankenbiiTy Camp del Hierra
1 ÌOT 12,,'ili Caftillo de Yarnbiiry Fortaleza de la Edad del Hierro
8 297' ¡7,55 Codford Cirde, Wiishury Ring Anillo, anillo
9 CastiHo de Grovely Fortaleza de la Edad del Hierro
10 2S6' IÌ.Ì7 Biibuiy Ring Anillo
Eilas líneas pueden sei ctarameme observadas en el Salisbury and Sioneheti^e Ordnance Jíírvey Explorer Map IW (1:25-000)
108
..OlD..SARUM:..EL£OCQ.nE.MUCHAS UNEAS.LEY.
IZQUIERDA. M a p a de Old
Sarem en el que se
muestran las diez
principales líneas ley que
se abren a través de
Salisbury Plain Y ID
conectan con otros
emplazamientos notables
como Stenehenge.
109"
LA GEOMETRÍA.SAGRADA Y PAISAJE
Stonehenge: el cruce
de dos importantes líneas ley - _
Puede que Stonehenge sea el más famoso de los drculos megalíticos de Gran
Bretaña, pero sólo lo atraviesan dos de las principales líneas ley (aunque
Alexander Thom sugiere una tercera). Estas dos líneas ley están claramente
marcadas por elementos físicos de Stonehenge: la Avenida y dos piedras aisladas.
L a línea ley Stonehenge: Old Sarum mucho a la posición de la salida del Sol por el
En realidad, Stonehenge es im tipo de nordeste el día más largo del atio (el solsticio
estructura totalmente diferente de Old Samm de verano), un momento muy propicio para
y mucho más pequeíio. Simplificando mucho, que la gente se reuniera en las piedras.
la orientación básica de Stonehenge es hacia el El primero que señaló esta ley fue sir
nordeste, si miramos entre Heel Stone y otra Norman Lockyer (véanse páginas 104-105);
piedra que falta, a lo largo de la Avenida tiene 35,2 kilómetros de longitud, lo que la
(un camino procesional) en direcdón hada convierte en una de las líneas ley genuinas
Sidbury Camp, que dista unos más largas. El coronel Johnstone, antiguo
12,4 kilómetros. director general de Ordnance Survey, afirmó
La primera línea ley pane desde Old Sarum que había empleado este antiguo alineamiento
(véase página 1 OS) con una orientación de como líase para mejorar la exactitud de los
35 r y pasa directamente a través de mapas que edita esta entidad.
Stonehenge. Sus puntos de entrada y salida Las dos líneas se cruzan exactamente en el
están marcados con mucha claridad por las centro del círculo Sarsen, en Stonehenge. La
piedras estacionales 92 y 94, cxjlocadas sobre llamada «piedra del sacrificio» está situada
dos montículos y situadas en puntos justo en la parte interior del lugar por el que
diametralmente opuestos una de otra. Estos e! «sendero de los fantasmas» y la línea ley
dos marcadores pueden verse con mucha atraviesan el cerramiento tle tierra de
claridad en la ilustración (véase derecha). Stonehenge. También el grupo de diez trilitos
en forma de herradura está enfocado hacia
La línea ley Stonehenge: esta entrada nororiemal. Fuera cual fuese su
castillo d e Groveley propósito, de lo que no hay duda es que
La segunda línea ley atraviesa Stonehenge Stonehenge estaba enfocado a lo largo de la
ccm una orientadón de 49°. Su punto de Avenida nororiental, bien desde King Barrows
entrada está claramente señalado por la o desde el río Avon.
Avenida. Une Stonehenge con Castle Ditches
(una gran fortificación y asentamiento de la El s e n d e r o d e la Avenida
Edad del Hierro) y el castillo de Grovely La Avenida sale de Stonehenge ctm un ángulo
(monumento de la Edad del Hierro) hacia el de 49° (nordeste) y sigue unos 1.432 metros
suroeste, y con Sidbury Camp (monumento hasta cruzar en ángulo recto la muy
de la Edad del Hierro) hacia el nordeste. La significativa cresta de King Barrows. Continira
dirección de esta línea ley se aproxima otros 1.432 metros hasta la orilla del río Avon,
110"
STONEHENGE: EL CRUCE DE DOS iMPORTANTES LINEAS LEY
Segunda ky
a Old Sarum
SO
Primera ley
al castillo de
N Grovelev
^ f
¡r
/
/
y
35V
"111
»
LA.GEOMETBÍA.SAÚBADA. Y..PAISAJE
112"
DIVERSOS TIPOS DE LABERINTOS
113
115"
.LA GEOMETRÌA SAGRADA Y PAISAJE..
U n año más tarde se encontraron otros tres de ellos puede girar en un sentido y otro en
círculos. A partir de entonces, la cantidad y el sentido contrario. Incluso un único círculo
complejidad de ios que han ido apareciendo puede contener dos «capas» de tallos, cada
ha aumentado casi de manera exponencial, y una de las cuales gira en una direcdón.
entre 1980 y 1987 se registraron ciento veinte, Los círculos de los sembrados varían de
y ciento doce sólo en 1988. El momento álgido tamaño y osdlan desde un metro de diámetro
fue en 1990, cuando aparecieron mil; sea lo hasta varios cientos. La mayoría de ellos eran
que sea lo que produce los círculos de los sencUlos tiibujos circulares hasta que, en 1990,
sembrados, ese año estuvo muy ocupado. empezaron a aparecer dibujos complejos con
inteligentes pidogramas. La geometría de
La forma d e los círculos de los sembrados muchos de ellos es tan complicada como
Estos círculos delíen ser observados desde cualquier otra geometría sagrada, ya sea
arriba para poder apreciar el diseño. La forma fabricada por el hombre o natural,
básica se crea doblando {a menudo sin que se
rompan) los tallos de una coseclia de cereales ¿ Q u é es lo q u e los produce?
de un modo tal que no deja huella ninguna. Muchas teorías han intentado explicar el
Los tallos del interior de un círculo están fenómeno de los drculos de los sembrados.
doblados siguiendo ei patrón de un torbellino Entre ellas se incluyen extra terrestres en
que gira hada la derecha o hada la izquierda. ovnis, notíumos juerguistas borrachos y
En los dibttjos de muchos de los círculos, uno torbellinos cargados eléctricamente que
descienden sobre los campos. Por supuesto
que existen falsi fica dones, pero es evidente que
Centro d e Estudios sobre los se trata de formaciones geométricas
Círculos de los Sembrados enormemente sofisticadas que a menudo se
han generado en el curso de una sola noche.
Por desgrada, tras quince años, el Centro
de Estudios sobre los Circuios de los Parte de su geometría es muy avanzada y no
Sembrados cerró en octubre de 2005, parece probable que pudiera ser conocida por
Traspasó su archivo de registros, que cubre los falsificadores, a menos que se tratara de
la mayor parte de la historia de la profesores universitarios de matemáticas.
investigación sobro círculos de los En un prindpio se oiiginaron y se dieron con
sembrados, al organismo Victoriano
más frecuenda en Wiltshire, espedalmente
denominado Sociedad de investigación
Psíquica, Curiosamente, no traspasó sus cerca de antiguos lugares sagrados como el
registros al Instituto Meteorológico ni a círculo de Avebury y Silbury Hill, pero han
ningún otro organismo científico. empezado a aparecer en otros países como
Estados Unidos, Australia y Rusia.
114"
LA GEOMETRIA DE LOS CIRCULOS DE LOS SEMBRADOS
IZQUIERDA. El ciiculo de
WindmltlHillsefornià
cerca de Aveburv en 1996 y
constituye una asomòrosa
gesta de diseño geamétrico,
muy d i f i e i l d e f a l s i f i c a r s i n
una perspectiva aérea.
ABAJO. Círculo de
Woodborough Hill. Alton
Barnes IJOOO), que recuerda
a la geometría en «spiral
propia de las lirácteas de
una piña.
115"
CAPÍTULO 6
En este capítulo e s t u d i a r e m o s a l g u n o s
LA GEOMETRIA de los m á s i m p o r t a n t e s edilicios titic
i n c o r p o r a n geoineiría sagrada, c o m o las
EN LA e n c i e r r a n u n a g e o m e t r í a t a n compleja
q u e su constructor sintit) la necesidad de
F i n a l m e n t e , el m o v i t n i e n t o para
construir p a r t i e n d o de diseños m á s
orgánicos ha pasado la antorcha de la
construcción sagrada: de los edificios
religiosos a la a r q u i t e c t u r a secular.
La geometría de las pirámides
El tema de laa pirámides hace pensar a la mayoría de las personas sólo en la Gran
Pirámide y sus vecinas inmediatas. De hecho, la Gran Pirámide no es más que la
mayor de una .lerie de más de treinta y cinco de estas construcciones, que se
prolongó durante un largo periodo de la historia de Egipto.
El seked se expresa normalmente, como tantos Esta figura es la respuesta correcta dada en el papiro. Otros tres
palmos horizontales, por una subida de un codo problemas que figuran en el mismo escrito estaban basados en
vertical; en ténninos geométricos modernos, la la misma razón de seked 5,25, lo que demuestra su importancia
cotangente del ángulo de inclinación de las caras en el diseño de las pirámides.
117"
_4- M GEOMETRIA SAGRADA EN LA.ARQUITECTURA
118"
LA GEOMETRIA DE LAS PIRÁMIDES
119"
LA GEOMETRÌA SAGFÌADA EN LA ARQUITECTUHA
El secreto de Herodoto
Herodoto de Halicarnaso (siglo v aC.), al que a menudo se le denomina
«padre de la historia», escribió, en un libro titulado Hisiorias, datos acerca
de las pirámides de Egipto que había recogido de la observación directa
y de discusiones con sacerdotes egipcios.
A pesar de ello, los estudiosos han Este número es demasiado grande. Sin
acostumbrado a despreciar los ptintos de embargo, si dividimos la cifra de Herodoto
vista de Herodoto sobre las pirámides. Sin entre í> (1,6180339887...) obtenemos
embargo, recientemente han empezado a exactamente 146,59 metros. Segtjn los
interesarse por ellos, porque muchos de estos cálculos más exactos, la altura de la Gran
escritos dei antiguo historiador acerca de Pirámide era de 146,53 metros, casi lo mismo.
ARRIBA. Herodoto «os Grecia y de otros países han einpezado a A menudo se critica a Herodoio por una
ha prt] porcia na do la verse confirmados por los desctibriiniemos enorme inexactitud, pero yo creo que en este
descripción más antigua, y
arqueológicos. caso los sacerdotes le habían dicho la cifra
pro bable mente más clara, de
la Gran Pirámide tal como Y ¿qué es lo que escribió acerca de la absolutamente correcta, aunque él omitió
estaba en el siglo v sC. geometría de las pirámides? Daba la dimensión ailadirque esta cifra tan maravillosamente
de su ahura como de 8 pletros (29,608 redonda de 8 debía ser dividida entre O para
ABAJO. Cabeza de IB metros). Si convertimos esto en unidades de obtener los pletros griegos. Pudo suceder así,
enigmática Esfinge, a la
medición modernas, obtenemos lo siguiente: porque Herodoto habló con el sacerdote a
qoe coriosamante tterodoto
n o n t e n c i a n a , a p e s a r d e su través de un intérprete.
antigüedad. 8 x 29,608 = 236,864 metros Otra posibilidad es que los egipcios pudieron
haber utilizado el término plethron para indicar
una unidad que fuera O veces menor que el
significado comíin griego del término, en cuyo
caso un pletro egipcio valdría exactamente
35 codos reales.
120"
EL SECRETO DE HERODOTO
da ve de su emplazamiento y su extensión están la pirámide se había construido bajo tierra.» AHSIBA. La Gáiaara real con
121"
LA GEOMBTFìiA SAGBADA EN LA ARQUITECTURA
¿ C ó m o era d e grande el t e m p l o ?
Estaba construido de piedra y revestido con
paneles de cedro cubiertos de oro. La
habitación más interior, el oráculo, era un
cubo de veinte codos (10,5 metros) exactos
y estaba separado del cuerpo principal del
templo. Contenía dos querubines con dos
122"
LAS DIMENSIONES DEL TEMPLO DE SALOMÓN
123"
LA GEOMETRÍA SAGRADA EN LA AROUITECTURA
El Partenón
El Partenón, el más conoddo de los templos de la antigua Grecia, se construyó en
Atenas, entre los años 447y 438 aC, para sustituir al antiguo templo de Alhena,
que había sido destruido por los persas. El nuevo templo fue construido casi
exclusivamente de mármol y requirió veintidós mil toneladas de este material.
124"
EL PARTENON
ARRIBA. Cara frontal (y más carta) del Partenón. Casi todo el DIMENSIONES DEL PARTENÓN
templo interiary el frontón triangular situado par encime
Dimensianc^ rftl "Par[L'ti(>n Pie griego Pie imperial Mrrros Pletros griegos
fueran destruidos por una explosión.
- 4 4 , 5 8 ) = 101,25/13,02 = 7,777777...
periódico. Un m'imero fascinante que los Templo vlejú
griegos habrían expresado así: exaaamente Anchura del leinptc viejo 50,00 45.00 13.72 0,444444
TM (sin emplear decimales). Lóniiitud del templo viejo 125,00 112,50 34.29 1,111111
125"
LA geometrìa SAGRADA EN LA AfíQUI.TECTURA
« s
Oíste
m
Naos Pronaoí Este
o
i— T; ^ V. .9 ..íf ..fi...
Perípteros
O S S ^ S
„^S S .w w ^ ^ ^ gg
69.5 m
Sur
ARRIBA. Plano del Partenón D i m e n s i o n e s d e la celia que recibió el arquitecto Ictinos fue el de
en el que se muestra la
Vitruvio explica que el anillo exterior de construir un templo exactamente el doble
entrada por el este, y
la estnictura dal templo columnas, el perípteros (paseo), no es más que de grande y el doble de magnífico.
interior /n30S¡y del lugar una espede de galería alrededor del templo Sin embargo, esto no es tan sencillo como
donda se guardaba el tesot« interior propiamente dicho (celia). En esencia, parece. Si simplemente se duplican todas las
con sus dimensiones
respectivas.
el perípteros era un lugar en el que los devotos medidas, al final se obtiene ocho veces el
podían resguardarse de los frecuentes volumen del edificio anterior, lo que no
chaparrones mediterráneos. El extremo cumple lo requerido, Al igual que los egipcios,
frontal (u oriental) de este paseo recibía el los griegos estaban muy interesados en las
nombre de pronaos («delante de la naosn), medidas ctibicas de sus edificios, y planearon
siendo la naos la zona sagrada del templo. Las duplicar exactamente el volumen de su viejo
dimensiones de la celia eran de 42,67 metros templo destruido.
de longitud por 21,34 metros de ancho, lo que
nos da una razón exacta de 2rl. Duplicar el c u b o
Si / fuese la longitud del lado origina! del viejo
D i m e n s i o n e s del estilóbato templo, el volumen (r,l se expresaría como:
El estilóbato es la base del templo. Si lo
medimos en el escalón superior, las dimensiones v = n
del Partenón son de 68,58 metros por Para duplicar este volumen, tendremos
30,86 metros. Si dividimos estas cifras entre sí
obtenemos de nuevo 2,2222... o, como habrían Por tanto, para obtener la nueva longitud
escrito los antiguos griegos, 20/9. «, debemos calcular:
126"
EL PARTENÓN^
Trucos visuales
El n ú m e r o 9 Uno de los trucos de geometria únicos
Observa que el número 9 figura por loda la incorporados al Partenón es una sutil
construcdón y que las propordones de 9 deformación de las dimensiones. Esto
producen decimales intrigantes y repeiilivos solia tomarse como evidencia de falta de
que son números «puros». Asi, por ejemplo: cuidado o de hundimiento, pero aiiora se
reconoce como algo deliberado. El
diámetro de las columnas de las esquinas
1/9 = 0,111111 ... es ligeramente mayor y todas las
2/9 = 0,222222... columnas se abomban suavemente
3/9 = 0,333333... mientras asdenden, y se curvan hacia
4/9 = 0,444444 ,„ fuera, en concordancia con las reglas
10/9 = 1,111111 ... antiguas de percepción de la perspectiva.
20/9 = 2,222222... El estilóbato no es recto, sino que tiene
en el centro una curvatura hacia arriba de
y así sucesivamente.
60 milímetros en las fachadas este y
oeste, y de 110 milímetros en los
laterales. Esto no sólo permite que corra
ir
Todos ellos forman números constituidos por el agua de lluvia, sino que posee también
un dígito único y repetido, distinto de O, un efecto visual más sutil. Las
como II, 22 Ó 555555. De hecho, las dos distorsiones son deliberadas, y el lado sur,
el lado oeste y la altura de la esquina
ttnidades de medida que se utilizaron en
suroriental tienen 6 milímetros más que
el Partenón (e! pie imperial y el pie griego) sus opuestas. La explicación habitual es
están relacionadas entre sí mediante una que los arquitectos conocían la aparente
razón exacta de 10/9 ó 1,111111... curvatura de la retina del espectador, que
provoca una ligera distorsión en la
Si utilizamos otra medida griega de longitud, percepción de las líneas rectas, y
pretendían compensarla.
el pletro, que Herodoto emplea para describir
las dimensiones de la Gran Pirámide,
obtenemos otra serie de números repetidos
(véase tabla inferior).
He aquí, por tanto, el resultado: ¡la clave
para la geometría sagrada del Pailenón es
9, no (t>!
Longitíid s anchura 2.222222- 20/9 DERtCHA. Columna de un extiemo del Partenón. tas
columnas eran ligeramente bulbosas para
Anchura es altura de ¡as calumnm xoooooo 27/9 compensar los efectos de distorsión del ojo humane.
127"
LA GEOMETRÌA .SAGRADA..EN.LA. arquitectura
128"
ffEEisF
LA AHQUITECrURA DEL HOMBRE.^.
Los c o d o s d e Leonardo
Parece que pocas personas han leído las notas
que Leonardo escribió en la misma página de
su cuaderno. Si io hubieran hccho, habrían
visto que debajo del dibujo hay una escala en
la que se dice «palmos». Cada codo estándar
(no real) está dividido en seis palmos. Si
observamos la escala de Leonardo situada
debajo del dibujo, veremos que está en codos.
Cada codo está dividido en seis palmos, y los
ijltimos palmos están divididos en cuatro
dedos cada uno. No hay duda de que
Leonardo estaba utilizando esta ilustración
para experimentar con las medidas del codo
aplicadas al cuerpo humano, no con phi ni con
pentágonos u otra interpretación elaborada.
Si observamos los bra/.os directamente sobre
las marcas de división de los codos, veremos
que también están marcados, por lo que yo he
vuelto a dibtijar las divisiones verticales de
codos originales a partir de estas marcas. Una
línea vertical dibujada desde el centro de la
raya del pelo completa la división en este
sentido: el hombre de Vitruvio coo los brazos Codo i''Palnio^'
extendidos mide exactamente cuatro codos de
ancho. Observemos las rodillas de las piernas
centrales y veremos que Leoriardo dibujó
marcas a través de ellas, como hizo en el pene ARRIBA, El uh ombre de
y los pezones. Si extendemos estas marcas, Euritmia Vitruvio», ohra de Leonardo,
cuyo propósito original era
comprobaremos que el hombre de Vitruvio
mostrar cómo la medida del
mide cuatro codos de altura. Esto es io que Vitruvio afirmó: «Cuando todas las partes codo de los antiguas
Leonardo intentaba verificar o probar, y no la importantes del edificio están egipi:ios podía aplicarse a
miríada de otras especulaciones más místicas convenientemente establecidas en las dimensiones del
propordón mediante la adecuada ha mil re.
que se han sugerido a rnenudo. correlación entre alturas y anchuras, entre
Un refinamiento adicional del dibujo lo anchura y profundidad, y cuando todas estas
constituyen las líneas horizontales de la cara, partes también tienen su lugar en la simetría
que representan la afirmación de que la total del edificio, obtenemos euritmia» El
cara, medida desde la línea del pelo hasla el Renacimiento acuñó el término
commoduhtio para expresar esta auténtica
extremo superior del esternón, se divide en
simetría.
dos partes iguales en la base de la nariz. He
dejado sin enfatizar las demás líneas de
construcción para mostrar las de Leonardo.
129"
LA GEOMETRÍA SAGRADA.ENLA ARQUIIE.C.TiJfíA..
S e cree que, antes del cristianismo, el vesica camino hacia sus siempre cambiantes
piscis también expresaba el sentido de «vulva» centros, desarrollaron el símbolo del vesica
ü «matriz». La Diosa Madre era a menudo piscis con una cola {un pe/) que podían pintar
representada con senos colgantes, amplias sobre las pareces antes de una reunión y
caderas y una vulva muy amspicua. Esto borrar más tarde.
es el mica pisas vertical, q u e más tarde los
cristianos giraron noventa gradt)s y adoptaron ¿Por qué eligieron el s í m b o l o
como símbolo, mucho antes de que la cruz del d e un pez?
calvario se conviniera en el principal. Es La palabra griega iíhthys significa «pez».
interesante observar cómo un sítnbolo de Existen varias hipótesis acerca de por qué se
plenitud precedió a otro de muerte. eligió un pez. Una de ellas hace referencia al
Los primeros cristianos del Imperio relato bíblico en el que Jesús alimentó
Romano debían protegerse y mantener sus milagrosamente a cinco mil personas con
lugares de reunión en secreto. Para señalar el panes y peces. Otra se reñere a su descripción
Cálculo de la longitud
d e l vesica pisas
A ^
Empleando el triángulo rectángulo pitagórico
COB y suponiendo un radio = 1:
Hipotenusa CB^ = OB^ + CO^
Por tanto, 06= = CB^-CO^
0B= = 1 - % = 0,75
OB = v0,75 = 0,8660254
Por tanto,
AB = 2 X OB = 2 x 0,8660254 = 1,7320508 C
Que resulta ser v'3.
Por tanto, la longitud AB del vesica piscis es v'3.
^ /j /r j
130"
_ EL.CñlSTtANl.SMO. Y LO.SAGRADO. FEMENINO
IZQUIERDA. Cubicità
moderna deE Chalice W e l l ,
cerca de Glastonbury Tor,
que muestra un vasics
piscis, símbolo tanta de lo
sagrado temenino como de
la primera cristiandad.
comn «pescador de hombres». También (AB), la longitud del vesica piscis p u e d e ser
pudo deberse, senciliamcnte, a que la calculada como \3 ó 1,7320508...
profesión de pcscador era la ocupación La razón longitud:anchura del vesica piscis
anterior de algunos de sus discípulos. fue expresada por Pitágoras (que la
La isopsefia (suma numérica) de las leí ras consideraba una figura sagrada) como
griegas de «pez» suman 1.219. Otras frases 153:265, una razón conocida a veces como
griegas también suman esta misma cantidad, «la medida del pez». En la Biblia, cuando
como «el omega», en referencia a Cristo Jesús ayuda a sus discípulos a pescar, coge
como «alfa y omega», o principio y fin. exactamente 153 peces. Esta razón de
También «alegría y felicidad» y fda palabra 153:205 es a veces más aproximada a 15:26.
del Padre» suman lo mismo. Los artistas del Kenacimiento a menudo
rodeaban las imágenes de Jesuaisto con el vesica
La geometría del vesica piscis piscis, Y más larde también se empleó para
El vesica piscis se realiza d i b u j a n d o dos enmarcar imágenes de la Virgen María, A veces
círculos, cuyos centros sean C y D y que se se puede ver en forma almendrada, y en este
crucen entre sí en los puntos A y B, de forma caso recibe el nombre de mandarla («almendra»,
que el centro de cada uno de ellos esté sobre en italiano). En el arte cristiano, aigtmos halos
la circunferencia del oiro. Así, obtenemos aparecen con forma de vesica piscis vertical. Los ARRIBA. Tríquetra nniviaria,
una figura generada a partir
una figura en la que la anchura (CD) sellos de las organizaciones eclesiásticas están a
de tres vesica piscis.
es evidentemente un radio, o r, y en la menudo encerrados dentro de una de estas
que se forman dos triángtilos equiláteros figuras, un fonnato copiado por Aleister
(ACD yDCB). Crowley. Una versión más moderna y secular es
Si dibujamos una línea vertical entre los la pelota que se utiliza en rugby, que recuerda a
dos puntos de intersección de los círculos u n vesica piscis t r i d i m e n s i o n a l .
131"
J.¡CL£íEOMETRIA SAGHADA.EN LA ARQUITECTURA.
La catedral de Milán
La construcción de la catedral de Milán fue un proyecto largo que sufrió grandes
retrasos y muchos cambios y planos nuevos. Durante el gobierno del duque
Francesco Sforza, varios artistas trabajaron en el edificio, y tanto Leonardo
da Vinci como Bramante se ocuparon de las proporciones de la cúpula.
132"
LA CATEDRAL DEMILÂM .
Podemos ver, por tanto, que el coeficiente de llegan mucho más tarde, basadas en los ARRIBA. D isa ño o r i g i n a l ds
i;ésari;aesa>iano{IS21),
esta catedral es una interacción entre 12 y 7, círculos y las líneas horizontales. Son
basado en una serie de
y no phi, como todos los demás analistas sencillamente el modo de fijar la altura círculos concéntricos
parecen señalar. Además, lo que rige toda su de los componentes de la torre. uniformemente espaciados
geometría es la interacción entre círculos, Todos los círculos tienen su centro en el y en un coeficiente d e 12 y 7
unidades: el Zodíaco y los
cuyo radio aumenta en 14 (7 x 2) a cada punto C, que es exactamente un tercio de la siete planetas.
inscripción; las líneas horizontales generadas altura de la línea del tejado plano. El diámetro
por estos círculos aportan las proporciones del círculo mayor es exactamente igual a la
verticales. Las construcciones triangulares ahura de la estrudura completa.
133"
m
-LA GEOMETRÍA SAGRADA EN LA ARQUITECTURA
La Catedral de Chartres
Parte de la reconstrucción de la catedral de Chartres se inspirò en San Bernardo de
Clairvaux (1090-lì53), uno de los eclesiásticos más influyentes de su época, que en
ocasiones ha recibido el sobrenombre de «segundo fundador» de la orden monacal
del Cister. Bernardo fue elegido por el Papa, en 1145, para impulsar la Segunda
Cruzada y fue el responsable de diseñar los reglamentos de la Orden del Temple,
cuyo cuartel general estaba establecido en las ruinas del templo de Salomón,
en Jerusalén.
L a semilla de la que creció la arquitectura se corresponden también con ios tres niveles
gótica pudo haber sido el enorme interés principales (marcados H', H^ y H^).
geoerado por las propordones del templo de
Salomón original (véanse páginas 122-123), • Podemos ver con claridad que el arco del
que parecía especificar un tejado contrafuerte stjperior está basado en un
extraordinariamente alto. Chartres círculo cuyo centro es C .
proporcionó las raíces de la inspiración y los • Justo debajo de él, el círculo cuyo centro es
conocimientos técnicos para muchas de las C^ proporciooa la línea del arco para la curva
demás grandes catedrales góticas, en del contrafuerte principa!.
particular en lo referente a! diseño de los • Debajo se sitila un círculo cuyo centro es
contrafuertes volados (que también se refleja C', que define el lado derecho del arco gótico
en las habitaciones de tres pisos de altura al nivel del suelo,
que sobresalen a ambos lados del templo de • El lado izquierdo de este arco se genera por
Salomón). Las dos torres de Chartres son de un círculo entrelazado, que crea el vesica piscis
estilos y tamatios muy diferentes, y pudiera A'A^, cuya línea central forma el nivel H'.
ser que reflejaran los pilares de Jachin y • Finalmente, el gran arco gótico interno, a
Boaz del templo de Salomón, que la izquierda, se forma a partir del vesica piscis
representan a la Luna y al Sol, como se V'V^, basado en E'E^, un nivel estableado
demuestra por ias imágenes de un sol y una exactamente a la mitad entre H' y H^.
luna en sus agujas. • Muchas otras reladones geométricas y
La geometría de los contrafuertes volados propordones atinan esta estructura tan
(véase ilustración) debía ser calculada con equihbrada, como por ejemplo que la altura
gran precisión para transferir el enorme peso H^ mide el 0,666 de la altura H'.
del tejado hacia abajo, hacia el suelo, y no
hacia fuera, lo que habría derrumbado las El laberinto d e Cliartres
paredes. Esta geometría está basada en Chartres es la única catedral que conserva un
círculos. Los centros de éstos en este corte laberinto de piedra en el suelo. La costumbre
transversal de un contrafuerte caen sobre la de situar laberintos en los suelos de las
misma línea vertical Y'Y^ dibujada a lo largo iglesias es muy antigua; por ejemplo, se
de ia pared. Estos tres centros de los círculos construyó uno en la iglesia
134"
/ R-
LA CATEDBAL DE CHARTRES .
135"
LA GEOMETRlA SAGRADA EN LA ARQUITECTURA
T r a s el gran incendio de Londres real pues había surgido del trabajo de Kepler
del año 1666, Wren tomó parte en sobre las órbitas elípticas (véanse págs. 78-79).
el replanteamiento de toda la ciudad Kepler redujo el problema de hallar el
y supervisó la reconstrucción de no movimiento medio de un planeta a cortar una
menos de cincuenta y una iglesias. En elipse en una razón dada mediante una línea
1657 fue nombrado profesor de que atraviese el foco de dicha elipse.
Astronomía en el Gresham College de De forma independiente, Wren demostró la
Londres y Savilian Professor de Astronomía tercera ley de Kepler, que liga el tiempo que
ARRIBA. Sir Christopher
en Oxford entre 1661 y !673. Fue después de un planeta tarda en dar una vuelta alrededor
W f e n , arquitecto de San ocupar este cargo cuando realizó sus más del Sol con la distanda que le separa de él.
Pablo y de muchas oirás importantes contribuciones a las matemáticas. Esta ley demuestra el argumento de Pitágoras
iglesias de la City de
Landres, lue tauibién
Sir Isaac Nevt'ton, que no acostumbraba a de que existe una «música de las esferas« o,
un experto astrónomo, alabar demasiado a sus colegas, afirmó en su por decirlo de un modo menos poético, unas
poi imi ¡coy obra Principia que consideraba a Wren, junto relaciones matemáticas definidas entre las
con el geómetra, criptógrafo y matemático
inglés John Wallis (1616-1705), y Christiaan
Huygens (1629-1695), matemático y
astrónomo holandés que llevó a cabo un
importante trabajo sobre el cálculo del tiempo,
la óptica y el cálculo, como uno de los
principales matemáticos de la época.
La fama de Wren en el campo de las
matemáticas también proviene de los resultados
que obtuvo, en 1658, cuando descubrió la
longitud de un arco de cicloide (véanse
páginas 50-51), para lo que utilizó una prueba
basada en disecdones, logrando redudr así el
problema a la suma de segmentos de cuerdas
de tm círculo en progresión geométrica.
DERECHA. Interior de la Wren fue el primero en resolver el problema
catadrel de San Pablo, en al planteado por Kepler, en el que un
que se muestra la cúpula de
semicírculo es cortado por una línea en una
T11 m e t r o s ( 3 r a p i e s ) * los
pilares casi salomónicos propordón determinada a través de un punto
situados frente al altar. dado de su diámetro. Este problema era muy
136"
..LA.CAT£DBALI}ESAN.mBLQ
Órbitas de los planetas y su periodo de giro. con piedra de Portland en estilo renacentista ARRIBA. Plano de la planta
de la catedral de San Pablo
Wren estaba también muy interesado en las tardío. Su impresionante cúpula (inspirada en
diseñada alrededor de la
mediciones y se ocupó cic la meiroiogía, la la de la basílica de San Pedro de Roma) se eleva cupola central, con siete
ciencia de la medición normali/.ada. De hecho, 111 metros (365 pies) hasta la cruz situada en circuios concéntricos,
fue el primero en proponer en Inglaterra que la su cúspide, lo que supone un pie por cada día simbolo de los siete
planetas conocidos
unidad básica de longitud debería derivarse del del año. Wren situó la entrada principal al oeste, entonces.
tiempo, y propuso concretamente la longitud de de manera que la congregación pudiera
un péndulo con una oscilación exacta de un colocarse frente al altar mayor ubicado al este.
segundo (véase página 87), La estructura subyacente de Wren es
evidente. El edificio está construido sobre una
La catedral d e San Pablo base de círculos concéntricos. La clave se
El plano de la planta de la catedral de San encuentra en cada uno de los 25 ó 29 espacios
Pablo diseñada por Wren es un ejemplo abiertos de la catedral donde se ha inscrito un
maravilloso de geometría sagrada. La longitud drculo, A partir del grande, situado en el centro
del edificio es de 555 pies, incluyendo la de la catedral, podemos marcar otros siete que
impresionante escalinata de entrada. Esta irradian hacia fuera (una reminiscenda de la
medida resulta ser la misma que la altura del Tierra y los siete planetas, o de los siete cielos).
Washington Memorial, cuyas conexiones Cada rírculo toca el borde interior curvo de los
masónicas también están claras. pilares de cada una de las crujías. Para hacerlo
La longitud es de 6.66o pulgadas, un número aún más evidente, estos pilares son curvos para
cargado de simbolismo solar y apocalíptico (el ajustarse a sus círculos generadores. Los
número de la Bestia). escalones rectangulares de la entrada del
El empleo de números clave no se reduce ai extremo occidental de la catedral están situados
plano de la planta. La catedral está construida fuera del diseño drcular.
137"
LA..GEOMETRÍA..SAGRADA EN LA ARQUITECTURA
138"
LA MODERNA ARQUITECTURA ORGÁNICA
139"
m r n ^
CAPÍTULO 7
Durante el Renacimiento, las personas
GEOMETRÍA responsables de construir edificios
también solían pintar, lo qtie implicaba
La perspectiva creó u n n u e v o c a m p o de
geometría proyectiva q u e permitió a los
topógrafos capturar la naturaleza esférica
de la superficie d e la Tierra en superficies
planas. Los mapas, por su parte,
permitieron a exploradores y m a r i n o s
recorrer el m u n d o y crear imperios
coloniales de un m o d o qtie n o habría sido
posible en otras circunstancias.
Vamos a estudiar c ó m o p i n t u r a s c o m o la
Última cena, de Leonardo da Vinci,
e m p l e a n la geometría de la perspectiva e
incorporan n t n n e r o s simbólicos (en este
caso, trece rayos de perspectiva para Cristo
y sus doce discípulos). También v e r e m o s
c ó m o el círculo perfecto de la obra de
Poussin Los pastores de la Arcadia encierra
las figuras principales, cuyos bastones
crean un par de p e n t a g r a m a s ,
e n m a r c a n d o el lema críptico q n e
inspiró diversas exposiciones r e d e n t e s
de mtjclio éxito.
Roger Bacon: geometría, luz y óptica
Quizá el texto más antiguo relacionado con la perspectiva en el arte sea el libro
de Eudides Óptica, aunque fue el matemático y físico árabe al-Haytham,
o Alhazen (965-1039), el que ofreció la primera explicación correcta de la visión
y mostró que la luz es reflejada por un objeto hacia el ojo.
141"
. LA GEOMETRÍA SAGfíADA.EN EL ARTE
142"
PERSPECTIVA GEOMETRICA AL SERVICIO DE LA PINTURA
Luz y sombra
Hacia el año 1500 el artista alemán Alberto
Durerò ( 1471 -1528) llevó consigo la geometría
perspectiva a Alemania tras haber aprendido
todo io posible de matemáticos como Pacioli. En
1525 publicó un iibro que contenía su leoría de
las sombras y la perspectiva. En c! aspecto
geométrico, su teoría es similar a la de Piero,
atiiique enfatizó la itnponaiicia de la luz y la
sombra para dibujar una persjjeciiva ctirrecta. SUPERIOR, Máquina d e Durerò para ARRIBA, Burla de W l f l i a m
Esta oiira describe también diversos auxiliares dibujar en perspectiva utilizada para Hogarth de un dibuja sin
trazar un dibuio con perspectiva real. perspectiva, que muestra
mecánicos que podían etnplearse para dibujar
El ángulo de visión del artista y el njo objetos muy distantes
imágenes con una perspectiva correcta (véase deben permanecer fijos en le punta interactuando con otros
ilustración superior). del obelisco. mucho más cercanas.
143"
LA GEOMETRIA SAGRADA EN. EL ARTE
144"
LUCA FAGIOLI Y LA DIVINA FROPOfíCIÓN
En esia época Pacioli comenzó su obra más permaneció hasta 1506 imparUendo esta
lamosa. De divina proportione, ly pocos asignatura. Durante su época en esta
matemáticos han podido contar con un ciudad, Pacioli se ocupó de asuntos de
mejor ilustrador para sus hbros! El libro la Iglesia y de las matemáticas. Fue
se centraba en la divina proporción, tan elegido superior de su orden en
importante en el arte y el diseño Romagna y, en I 506, ingresó en el
arqniteaónico, y en los teoremas de Euclides monasterio de Santa Cruz de Florencia. En el
relativos a esta proporción. También año 1 509 publicó los tres voltímenes de su
exploraba los polígonos regulares y obra De divina proportione y tma traducción al ARRIBA. Iliisiracián
scm i rregu la res (véase página 54). latín de los Eiemeníos. de Euclides. Algunos de tridimensional de Leonardo
de un sólida platónico para la
Pacioli y Leonardo huyeron jumos a los críticos de Pacioli argumentan que tomó
a b r a d e Pacioli sobre la
Flot cncia en diciembre de 1499, ti es meses muchas de sus ideas sobre proporción de divina jiroporción.
después de la caítla de IMilán por parte de los Piero della Francesca. A pesar de la falta
franceses. Pacioli obtuvo el pttesio de de originalidad, su contribución a las ABAJO. Fachada det
monasterio de la Santa Cruz
profesor de geometría en la Universidad de matemáticas y la influencia de sus libros lian
en el que Pacioli escribió su
Pisa, en Florencia, en el año 1500, y allí sido importantísimas. obra De divina proponione-
145"
LA GEOMETRÍA SAGRADA EN EL ARTE
146"
"fe.-.
provocado comentarios de todo tipo, qne relaciones con algtmos de sus patronos, ARRIBA. C o p i a d e l a V / t / m ^
extraen conclusiones muy diferentes de esta Leonardo hizo la Inclinación y el cena, d e Leonardo d a V i n c i ,
tras la r e s t a u r a c i ó n , en la
inclinación hacia la izquierda realmente afeminamiento de Juan tan extremos para que se muestran l a s t r e c e
exagerada. Puede que se hiciera buscando un burlarse de los molestos monjes. l i n e a s d e l punto d e fuga
efecto dramático y de perspeaiva, pero en mi Aunque se ha hablado mucho acerca de c e n t r a d a s sabré ia cabeza
d e Cristo y m a r c a d a s por
opinión no deberíamos eliminar la posibilidad los agrupamientos de los discípulos, si nos
características
de que Leonardo también buscara alguna forma retiramos del mural y miramos hacia los arcos arquitectónicas, cuma las
de señalamiento. Sin embargo, no me parece podemos ver claramente que Leonardo ha b a l d o s a s d e l suelo, las
v i g a s d e l t e c h o y las líneas
que la interpretación de Dan Brown en su libro dividido a los discípulos en cuatro grupos de
de l a s v e n t a n a s .
EÌ código Da Vinci sea necesariamente la correcta. tres y los ha pintado lejos de los pilares
Yo creo tnás probable que la extremada estructurales que bajaban de los arcos que se
separación de estas dos figuras sea la venganza encontraban encima de la pintura (véanse
de Leonardo por las constantes interferencias líneas punteadas). Esto pudo deberse a
en la coinposición de las figuras en la mesa a razones estéticas, pero es proliahle que lo
las que le sometían los monjes para cuyo hiciera para asegurar la futura integridad
refectorio estaba pintando el mural. El de la superficie sobre la que estaba pintando.
afeminamiento y la reputación de Otros muclios arti.sias se apuntaron a la
homosexuahdad de Juan probablemente perspectiva, pero algunos, como los artistas
impulsaron a los monjes a insistir en que no se holandeses y flamencos con sus pavimentos
le sentara demasiado cerca del Maestro por si ajedrezados, la llevaron al extremo y la
acaso la pintura pudiera provocar burlas. En convirtieron en un ejercicio en sí misma más
una reacción típica que iba a marcar sus que en una estrucittra de soporte.
147"
LA GEOMETRÍA SAGRADA £N EL ARTE
Composición
El tercer ilpo de construcción es a lo que los
artistas suelen referirse cuando hablan de la
«composidón» de un cuadro. Esta composidón
está basada en la relación entre los elementos
prindpales del dibujo o de las figuras
representadas. No está basado necesariamente
en líneas redas y puede no ser ni estriaamente
geométrico ni poseer una perspectiva rígida, a
pesar de lo cual presenta un planteamiento
consciente de la composidón fwr pane del artista.
148"
ANÁLISIS GEOMÉTRICO DE LAS PINTURAS
Vértices unidos
El tiltimo tipo de construcdón es aquel que une
con imaginación todos los posibles vértices o, en
muchos casos, puntos de la pintura que ni
siquiera entran en esa categoría. Están De hecho, en este cuadro Leonardo estaba ARRIBA. IB flagelación de
Cristo se pintó utilizando un
ca rane riza dos por una masa de líneas que sencillamente experunentando con un punto
conjunto e strict u de linees
coneaan todo aquello que podría ser focal exteriora la derecha de] dibtijo. Si trazamos de perspectiva.
geométrica til en t.e relevante. Este procedimiento líneasa ¡>anir de esteptmto focal, observaremos
ABAJO. Leonardo da Vinci
produce a menucio alineamientos que el artista fielmente alineamientos significativos, como el experimento con un único
original nunca i tn aginó. Peor a tin, una masa de cuello del dsne, el brazo y la cabeza de Leda, su punto focsL situado fuere
líneas semejante puede oscurecer una brazo derecho o su zona púbica. Yo he aiiadido del marco del cuadro, en su
constrticdón simple y elegante. En algtmos tres arcos concéntricos abra L$áa y et i^iso».
149"
. LA. GEOMETRIA .SAGRADA EN EL ARTE
E l pueblo se hizo famoso ¡lor el extraordinario Roca y diversos artistas y escritores del siglo xrx
comportamiento de su párroco Berenguer muy conocidos.
Sauniére a finales dei siglo XTX. Michael Baigeiit La historia abarca dos mil años y propone
estudió la vida de este religioso en su éxito de que los descendientes genéticos de Jestis son
v e n t a s La sangre sagrada y el Samo Grial, que el cáliz del Grial que, literalmente, conticnc la
escribió conjuntamente con Richard Leigh y Sangre Sagrada. El Priorato y su misión han
ARRIBA. Torre M a g d a l a Henry Lincoln. Este fascinante libro sugiere sobrevivido y, para completar cl círculo, se
construida por el auténtico que, en la década de 1890, el sacerdote supone que el cura Sauniére, con sus oscuras
sacerdote Berenguer
Sauniére en Renues-le-
descubrió en ias columnas del altar visigótico referencias a María Magdalena y Asmodeo,
Cháteau, Francia, para de su pequeña iglesia rural un tesoro auténtico fue gallardamente sobornado para que
albergar su faiblioteca o, lo que es más probable, algtjn manuscrito suprimiera esta historia.
privada.
dirado por el que le podrían haber pagado un Este relato se volvió más intrigante cuando
predo fabuloso. Dan Brown lo volvió a utilizar en su novela El
Fuera cual fuese la fuente de la que proviniera, código Da Vinci, atín más fantástica y un mayor
lo derto es que el párroco gastó tnuclio dinero éxito de ventas. Vuelve a utilizar el tiombre
en remodelar la iglesia, en la que colocó una del sacerdote Sauniére para el conservador del
extraordinaria fuente con una estatua del Louvre y opone la organización auténtica del
demonio Asmodeo. Construyó una misteriosa Opus Dei al bastante más oscuro Priorato
torre Magdala almenada para utilizarla como de Sion.
biblioteca, así como un zoo, un invernadero y En la lista de supuestos grandes maestres
una casa de campo (villa Bethania) para su de esta orden aparece un buen número de
atiiante/ama de llaves y para él. artistas y científicos bien conocidos: Nicholas
Elainel, Leonardo da Vind, Robert Hudd,
La organización en la sombra Roben Boyle, Isaac Newton, Víctor Hugo,
La historia se abre para incluir a los Nicolas Poussin, Claude Debussy y Jean
descendientes direaos de Jesucristo y María Cocteau, A medida que esta lista se acerca a
Magdalena, que supuestamente huyeron de la época moderna, empieza a parecerse a una
Jerusalén al sur de Franda, donde sus sucesores «lista de franceses famosos» más que a una
se convirtieron en los primeros reyes relación secreta de grandes maestres
merovingi os. La s od edad secreta conodda como internacionales. Da la sensación de que los
Priorato de Sión (Pleure de Sion) estuvo a lo últimos días de esta oscura organización
largo de los siglos conjurada para proteger el parecen haber sido, sencillamente, un invento
secreto. El Priorato tenía conexiones con los de su supuesto gran maestre, Pierre Plantard
templarios, Godofredo de Bouillon, Balduino IV (1920-2000), De hecho, varios investigadores
(el rey leproso de Jerusalén), la Cúpula de la modernos afirman convincentemente que el
150"
EL TESORO DE RENNES-LE-CHÁTEAU
Priorato cié Sión es un fraude moderno creado The Painterand The Devil» («El sacerdote, el
por Pierre Plantard y sus socios, que pintor y el demonio»), mtistraba un detallado
secuestraron el verdadero misterio del análisis de la segunda versión del cttadro de
sacerdote de Rennes-Ie-Chàteau. Poussiit, conservada en el Museo del Louvre de
París, por el profesor Christopher Cornford. El
El cuadro misterioso profesor, antiguo miembro del Royal College
¿Que tiene que ver esto con la geometría of An, sugería en el documentai que el cuadro
sagrada? La clave geométrica es la pintura de estaba basado en la geometría pentagcmal
Nicolas Poussin Los pastores de ia Arcadia, u n a (relacionada con la proporción áurea). Aunque
típica escena idílica supuestamente localizada resulta fácil dibujar muchas líneas carentes de
cerca de Rennes-le-Cháteau. Poussin pintó dos significado en cualquier pintura compleja, ésta
versiones de este cuadro entre 1637 y 1642, y en particular está claramente basada en dos
en ambas se muestra a tres jóvenes y una círculos y no se presta a este tipo de
muchacha de pie, pastores quizá, alrededor de construcción.
una antigua tumba que muestra la inscripción Por desgracia, la tumba que los investigadores
Et in Arcadia ego (Yyo en Arcadia). El r e y identificaron a partir del cuadro, y que se
Luis XIV compró ei segundo cuadro (pintado encontraba cerca de Remies-le-Château, ha sido
entre 1637 y 1638) y aparemeinente le destrtiida. Además, la geometría traspuesta de la
atribuyó un valor especial. pintura al paisaje que rodea la escena no
En 1974, un documental del programa de la funciona a menos que estemos dispuestos a
BBC 2 británica Chronicle titulado «The Priest, aceptar aproximaciones muy pon) exactas.
151"
Conclusión
Pitágoras afirmó que los números etiteros poseen una realidad que sobrepasa su
utilidad como palillos para contar. Los consideraba n o u m e n a l , o la forma (o
ideal) existente tras la realidad física, y sostenía que tomaban parte en la creación
del mundo físico o p h e n o m e n a ] . Creía que la proporción, el número y la armonía
eran necesarios para que este bello universo, sobre el que todavía sabemos
relativamente poco, fructificase.
S i n usar un ddoirón, Pitágoras sabía que los Podríamos esperar que la fórmula que
átomos básicos (y sus conchas de eledrones) coneaa la masa con la energía cubriera toda
deben seguir una aritmética regular, simple y una pizarra con extraños símbolos
de mimeros enteros, como así es. No le algebraicos. Sin embargo, ¿qué podría ser
habría sorprendido saber que el universo más simple que la elegante fórmula e = mc^?
contiene sólo 81 elementos estables, y habría Pitágoras podría ser el que riera el dirimo si
reconocido inmediatamente este número se descubriera algún día que lo que rige la
como el cuadrado perfecto de 9. estructura del universo no es más complejo
Parte de la respuesta a la pregunta de por que los diez números de la tetradys.
qué es sagrada esta geometría se encuentra Después de todo, si una manzana a! caer
en el capítulo acerca de la espiral logarítmica pudo estimular a Newton a formular las leyes
(véanse páginas 48-51 ), ejemplificada en la de la gravedad, ¿por qué no podría el
forma de! caparazón del nautilus. Esta forma armonioso sonido de unas cuerdas pulsadas
de geometría en concreto {phi y la propordón conducir al descubrimiento de una teoría de
áurea) es maravillosamente autorrcpetiliva. campo unificada?
Los antiguos griegos, o Platón al menos,
habrían considerado la forma eterna del
nautilus como idea almacenada en el reino
noumenal y habrían afirmado que la
construcción física de la co o cha
sencillamente seguía este cianotipo. De
hecho, la autorrepetición es la forma más
simple de diseñar cualquier cosa entre una
célula y una concha, incluso la construcción
del universo.
Yo sospecho que nuestra incapacidad para
aprehender plenamente el universo procede
de que no somos capaces de ver estos
sencillos patrones numérícos. Como Newton,
Einstein y sus sucesores veían con dolor, las
leyes que rigen el universo son sitnples.
- 152
W'
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..ÍNDICE TEMÁTICO
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155"
.INDICE.TEMÁnCQ
156"
ÌNDICE TEMÁTICO
P r a d a l e s naturales 58 Ilooke, R o b e n 7 1
Franda 31, 8 7 Hoyle, Fred 102
Fuller, Richard Buckminster 138 Huygcns, Ghristiaan 136
n m c k - H e l l c t , doctor 149 H u y s m a n s , Joris K a n 83
157"
ÌNDICf TEMÁTICO..
158"
INDICE TEMÁTICO
159"
CRÉDIIOS.DE LAS IMÁGENES
160"
Mmmsimí-üu-^.
Geometria sagrada es u n valioso tesoro q u e viene a
demostrarnos c ó m o detrás del a p a r e n t e desorden
de la naturaleza se enmascaran estructuras y patrones de
proporciones perfectas- Ello p u e d e observarse e n m u l t i t u d
de objetos q u e van desde los cristales microscópicos hasta
ía distribución de los pétalos de u n a flor. Mu
códigos ocultos h a n sido identificados por observadores
pertenecientes a distintas culturas, quieries los ha^^
atribuido a u n a evidencia de la m e n t e de Dios y de su
I ^ P a j o , lo q u e otorga a estos códigos una cualidad divina,
q n ^ a favorecido q u e estos conceptos geométricos se
e n c u e n t r e n a m e n u d o en los edificios sagrados y en el arte
devoto de m u c h a s socie^jlades de todo el m u n d o .
Este libro:
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C O L E C C I O N
\v w w íT ( f a o 1» í ^ Li. e ; KALEIDOSCOPIO