EDAD MEDIA GÓTICO

ROMÁNICO
S. XII/ XIV
S. V/ XI CONTEXTO SOCIO-CULTURAL MÚSICA

CONTEXTO SOCIO-CULTURAL MÚSICA

Auge de la música juglaresca

Origen y difusión del canto cristiano
S.V: Caída del Imperio Romano
S. VI:deSan
Occidente.
Gregorio crea la Schola Cantorum.
nvasiones Bárbaras S. VIII: Origen de la polifonía
Sistema Feudal Notación Adiastemática: neumática
nicio del Teocentrismo medieval.
Nacimiento y desarrollo del Organum
S. XI: Notación diastemática: notación guidoniana (determina
Desarrollo de la música mózarabe en España
Cruzadas (S. XI a XIII) S. XII/XIII: Escuela de Notre Dame (Perotinus- Leoninus)
Intercambio cultural yHallazgos
mercantilrítmicos
entre árabes y cristianos
(Teoría Modal)
Ideal cortesano y femenino
S. XIII: Organum melismático, conductus, motete. ARS ANTIQUA
Sistema social fundadoS.en la comienzan
XIV: idea de vasallaje
las escuelas nacionales (Hegemonía musical francesa)
Nacimiento de la caballería
Philip de Vitry: Tratado de armonía. Hallazgos rítmicos importantes (valores menores que la br
S. XIII: culminación delProcedimiento:
ideal del Katholon: Hegemonía religiosa
Isorritmia
altura) del Katholon (Cisma de Occidente)
S. XIV: Pérdida del ideal
Representantes: G. de Machaut, Francesco Landini, Jacopo Da Bologna.
Poderío de Francia y ducado de Borgoña.
Guerra de los cien años (Francia e Inglaterra)
Peste negra (Europa diezmada)
 MODOS RÍTMICOS (ESC . DE
NOTRE DAME)

NOTACIÓN ADIASTEMÁTICA (NEUMAS) NOTACIÓN DIASTEMÁTICA (NOTAS Y LÍNEAS)

MOTETE
 CONTEXTO SOCIO-CULTURAL MÚSICA

NTO TEMPRANO: Se desarrollan las escuelas musicales RENACIMIENTO (inicio

nacionales: Dunstable (Inglaterra) Dufay de
y Binchois la Edad Moderna)
(Borgoña)
de especies ligadas a geografías específicas: madrigal, caccia y ballata (Italia); Antífona votiva, Carol, fauxbourdon (Inglaterra) misas, motete y chanson (Borgoña); Virelai, rondó, chanson balladè (Francia)
NTO PLENO(S.XVI): la música vocal comienza a separarse de la instrumental. S. XV- XVI
plenitud las Esc Nacionales: franco-flamenca (1ra. Generación:Ockeghem, Obrecht y Des Prez y 2da. Generación: Adrian Willaert y Nicolas Gombert); España: Juan del Encina, Cristobal Morales, Tomás Luis de Victoria; Inglaterra: Will
a estandarizarse las medidas de los instrumentos: Homogeneidad tímbrica. Música puramente instrumental.
tría y sobriedad)
e profesionaliza. Nacimiento del público. El intérprete se separa del compositor
dualidad
adquiere importancia el texto en relación a la música.
Gioseffo Zarlino: Descubrimiento de la tríada mayor y menor por vías matemáticas.
mo español
a Reforma Luterana: Aporte: Himno estrófico congregacional (coral o canto de iglesia) al unísono y sin armonización al comienzo. Luego armonizadas a voces por compositores polifonistas luteranos (Senfl, Goudimel, Praetorius).
a Contrarreforma: cobra vigor luego del Concilio de Trento. Importancia del Texto. Música Reservata. Representante máximo: Palestrina.
a consonancia y se simplifica el tejido polifónico contrapuntístico. La música se “italianiza”.
ORMA (época de grandes cuestionamientos religiosos)
adrigal italiano, el villancico y el romance españoles.
un mecanismo de persecución a los supuestos herejes.
rucci inventa la imprenta musical.
eligiones (luteranismo, anglicanismo) Se toman medidas respecto del rito de la misa, prohibiciones de obras literarias y sobre cómo debía sonar la música, entre otros aspectos.
a Retórica en Música. La música se vuelve “inteligible” y “decodificable”
NTO BAJO: Homogeneidad tímbrica y nuevos hallazgos instrumentales-tímbricos con los Gabrielli en Venecia
perimentaciones armónicas y retóricas: Carlo Gesualdo
 CONTEXTO SOCIO-CULTURAL BARROCO MÚSICA
S.XVII

. El nacimiento de la tríada en el período anterior permite ahora la presencia del bajo como soporte de una melodía. La textura melodía acompañada será el motor de la música del Barroco.
giosa, pero Nacen
ya la Iglesia
la ópera,
se encuentra
la cantatadivida
y el oratorio
en dos como
grandes
formas
bandos
vocales
irreconciliables
representativas.
(protestantes y católicos)
Inquisición El
continúa
contraste,
sus característica
procedimientos típicamente
anti heréticos:
barroca,
condena
se hace
y ejecuta
presente
al filósofo
en: cambios
Giordano
abruptos
Bruno,
de condena
modalidad
y obliga
y movimiento
a retractarse
dentro
a Galileo
de unaGalilei.
misma obra, dos ritmos (uno libre y otro mensurado: recitativo-aria, por ej.) movimiento
burguesa y La
humanista.
música académica necesita de un público y músico especializado.
a no basta. Época
Como de consecuencia
grandes carestías
de la vida
y hambrunas.
cortesana, nacen: la suite, la sonata y el Concerto grosso (formas instrumentales)
ua con muchasNuevoriquezas
procedimiento
y una muchedumbre
compositivo:delapobres:
fuga la clase media prácticamente desaparece.
glaterra, Holanda
Organización
y Francia.
melódico-armónica moderna: se abandonan definitivamente los modos gregoriano y se escribe en dos modalidades: mayor y menor.
nicas. La retórica musical renacentista deviene en Teoría de los Afectos.
guerras civiles
Se sigue
y religiosas.
componiendo en el antiguo estilo polifónico pero para más voces y con una mayor audacia en el lenguaje. El acompañamiento instrumental se hace obligado.
tos de la cultura
La literatura
en el período
para órgano
de evangelización
es abundante latinoamericana
y siempre forma
(Antonio
parte de
Seppla liturgia
y la reducción
católica.de Yapeyú)
También los instrumentos se reúnen en “concierto” con el soporte del bajo cifrado y buscando el contraste. El violín cobra singular protagonismo en estos grupos.
Doménico Zipoli en Sudamérica desarrolla una vasta empresa musical en la reducción de Chiquitos (Bolivia)
La Música en las colonias sudamericanas ingresa desde Europa y reciben la impronta de la música académica del Barroco (por vía eclesiástica) música popular (vía juglaresca) música militar (vía militar) Cada especie con su