Jjpoud

Denny Miranda
Vanessa Morón
J.J.P. Oud
ARQUITECTO
Benevolo, L. (1992). History of modern architecture. MIT Press.(pág. 8)
En los años cincuenta la comparación con el pasado era de suma

importancia: era necesario evidenciar la línea principal del movimiento en
curso, distinguiéndola de la herencia tradicional y de las experiencias
marginales ya terminadas. Actualmente esta comparación ya está asumida
y ya no es necesario subrayar la ruptura del Movimiento Moderno con la
tradición pasada. En cambio, es imprescindible reconstruir el desarrollo 29
Sobre Modernidad y tradición. Las vanguardias interno de la tradición
moderna (que ya podemos contemplar mirando hacia atrás) y valorar el
desafío del futuro: ¿qué posibilidades tenemos ante nosotros? ¿Cuáles son
los caminos que debemos recorrer para poder enfrentarnos a los problemas
cada vez más graves de las instalaciones humanas sobre nuestro planeta?.
La imagen de la ciudad monumental, 1917.
Arquitectura es arte plástica: arte de determinación del espacio, que

encuentra su expresión más general en la imagen de la ciudad: en el
edificio y en la conjunción y oposición recíproca de edificios... La imagen
moderna de la calle contrastará netamente con la pasada, con sus casas
yuxtaponiéndose en forma arbitraria, y será dominada por bloques
residenciales, en los que las habitaciones estarán ordenadas según un
juego rítmico de superficies y volúmenes... El objetivo más importante para
el arquitecto moderno es, por tanto, el bloque residencial... La belleza
característica del bloque residencial moderno se explicará en un ritmo
fuertemente pronunciado y en la adopción de materiales modernos. La
radical eliminación del tejado inclinado es el primer paso hacia la
aceptación del techo plano con sus consecuencias asociadas: solución de
cubierta horizontal... y tratamiento de superficies y huecos con materiales
modernos... La arquitectura del bloque residencial moderno determinará la
estética moderna de la arquitectura".
Jacobus Johannes Pieter Oud. (s.f.) En YourDictionary . Recuperado de

https://biography.yourdictionary.com/jacobus-johannes-pieter-oud
El 9 de febrero de 1890, JJP Oud nació en Purmerend, en el norte de

Holanda. Estudió en la Escuela de Artes y Oficios Quellinus, en la Escuela
Nacional de Artes Gráficas de Ámsterdam y en la Universidad Técnica de
Delft. Su entrenamiento práctico llegó en la oficina de Cuijpers y Stuyt en
Amsterdam y Theodor Fischer en Munich, pero también fue influenciado por
el trabajo de HP Berlage y Frank Lloyd Wright. Los primeros edificios de
Oud, aquellos diseñados entre 1906 y 1916, muestran una dependencia
casi total del trabajo de Berlage (por ejemplo, el diseño de una casa de
baños para Purmerend, 1915). En 1917, Oud se unió a Theo van Doesburg
y otros para fundar De Stijl (el Estilo), un grupo de artistas y arquitectos que
abogaron por una expresión artística, ahora más conocida por las pinturas
de Piet Mondrian, en el que la naturaleza se abstrae en una interrelación de
rectángulos de colores primarios. Su diario (también llamadoDe Stijl ) se
convirtió en el portavoz del modernismo en los Países Bajos. El trabajo de
Oud ahora asumió las formas blanqueadas y cúbicas características de la
nueva arquitectura de la década de 1920 (diseño para casas adosadas,
Scheveningen, 1917). Pronto se separó de De Stijl.
Arquitectos: Jacobus Johannes Pieter Oud. Biografía y Proyectos. (2009) En
Diseño y arquitectura. Recuperado de:
https://www.disenoyarquitectura.net/2009/04/arquitectos-jacobus-johannes-pieter-o
ud.html
Un intento de llevar a lo práctico los teorías de De Stijl fue el
proyecto de casas adosadas de Scheveningen y el café De Unie en
Rotterdam (1924-1925), ya desaparecido, en el que la fachada fue tratada
como una composición gráfica empleando en ella luminosos colores
primarios, como el rojo, amarillo y azul, combinado con colores como el
negro y el blanco. En 1918 fue nombrado arquitecto municipal de
Rotterdam y realizó numerosos proyectos de urbanizaciones como las de
Oud-Mathenesse, con 343 viviendas sobre la planta de un triángulo
isósceles, la de De Kiefhoek o el complejo de viviendas en Hoek van
Holland (1927). Sus casas adosadas de la urbanización Weifhenhof en
Stuttgart (1927) se contaron entre los edificaciones que los expertos
distinguieron por su sólida construcción.
Sharp, D. La Enciclopedia Ilustrada de Arquitectos y Arquitectura. Nueva York:

Quatro Publishing, 1991. p117.
“Como joven socialista, Oud estimuló una tendencia internacional y

regional hacia el funcionalismo. Escribió artículos de revistas, actuó como
corresponsal de revistas de arquitectura soviéticas y contribuyó con un libro
sobre arquitectura holandesa a la serie Bauhausbucher.”
Jacobus Johannes Pieter Oud. (s.f.) En EcuRed. Recuperado de:

https://www.ecured.cu/Jacobus_Johannes_Pieter_Oud
Un intento de llevar a lo práctico los teorías de De Stijl fue el
proyecto de casas adosadas de Scheveningen y el café De Unie en
Rotterdam (1924-1925), ya desaparecido, en el que la fachada fue tratada
como una composición gráfica empleando en ella luminosos colores
primarios, como el rojo, amarillo y azul, combinado con colores como el
negro y el blanco. En 1918 fue nombrado arquitecto municipal de
Rotterdam y realizó numerosos proyectos de urbanizaciones como las de
Oud-Mathenesse, con 343 viviendas sobre la planta de un triángulo
isósceles, la de De Kiefhoek o el complejo de viviendas en Hoek van
Holland (1927). Sus casas adosadas de la urbanización Weifhenhof en
Stuttgart (1927) se contaron entre las edificaciones que los expertos
distinguieron por su sólida construcción.
Fernández, T. y Tamaro, E. (2004). Jacobus Johannes Pieter Oud. Recuperado de:

https://www.biografiasyvidas.com/biografia/o/oud.htm
Realizó algunos barrios populares que constituyen una de las más

significativas expresiones de compromiso ético-estético del movimiento
moderno europeo (barrio obrero de Kiefhoek). En estas obras, los espacios
se acomodan en un conjunto armónico de volúmenes en cuyas superficies
destacan los recuadros de ventanas y de puertas, pintadas en los colores
de Mondrian, con un estilo sencillo y geométrico. Cabe destacar también el
edificio Shell (La Haya), el sanatorio infantil de Arnhem y el ayuntamiento
de Utrecht.
Antes de la II Guerra Mundial también se desmarcó de la ortodoxia de los

CIAM al proyectar el edificio de Shell (1938-1942) en La Haya, afectado por
la tendencia monumental y decorativa de la arquitectura estadounidense.

Hubo luego un silencio en torno a Oud, que rechcazó un

nombramiento en Harvard, mientras Walter Gropius, por su porte, ocupaba
una cátedra en Cambridge. El edificio Shell de La Haya (1938-1942), que
realizó tras largo tiempo sin recibir proyectos, ya no participaba de lo
claridad de sus trabajos anteriores. A lo obra tardía del arquitecto pertenece
también el modesto complejo del Bio-hogar de recreo infantil de Arnheim
(1952-1960). En 1954 la Escuela Técnica Superior de Delft le concedió el
título de doctor honoris causa.
De Miguel, Aida. (s.f.) Interrelaciones entre las artes y la arquitectura en «De Stijl».
Universidad Complutense de Madrid. p. 303
J. J. P. Oud trabajó en el ambiente stijliano de 1915 a 1920. Los

proyectos suyos que se publicaron en «De Stijl» revelan que conocía bien
lo que denominaba la «descomposición cubista» y la obra de Wrightit Trató
de conciliar la arquitectura de éste con la tradición europea. En 1918 fue
nombrado arquitecto jefe de la ciudad de Rotterdam, y desde ese año
mantuvo distancias respecto a los pintores dcl grupo. Una de las razones
que llevaron a Oud a abandonar De Stijl fue la imposibilidad de conciliar la
singularidad del nuevo estilo con las exigencias de la construcción de
viviendas en serie. El problema básico que ocupó a Oud durante los años
de pertenencia al grupo fue la búsqueda de la «imagen de la ciudad
monumental». Así se titulaba su primer artículo escrito para la revista,
donde afirma de un modo que nos recuerda a Sitte: «La arquitectura es un
arte plástico, un arte que modela el espacio; halla su expresión más general
en la imagen de la ciudad: en el edificio individual y en la conjunción y
oposición recíproca de muchos edificios». Asimismo, investiga la «estética
de la máquina» al tiempo que trata de adaptarse a las apremiantes
exigencias de la vivienda en serie y ofrece una interpretación de las
vanguardias artísticas.
Sus proyectos arquitectónicos del período stijliano representan un

intento de fusionar extrapolaciones del cubismo con motivos tomados de la
arquitectura de Wright y reminiscencias de Berlage. En el complejo de
apartamentos del Strand boulevard, de 1917, funde la tradición del ladrillo
holandés en la versión de Berlage con la influencia del «Prairie Style» de
Wright. En cambio, el proyecto de casas en hilera en la playa en
Scheveningen (1917), es un experimento formal de volúmenes puros
compenetrados que derivan de Loos. Y la Escuela de verano de
Noordwiskerhout (1917), en colaboración con Doesburg, es
coherentemente neoplástica: la escalera de gradas, la diferenciación
cromática de las paredes, el piso de rellano que parece calcado de un
cuadro del periodo.
Los proyectos que realizó Oud tras abandonar el grupo, tienen un

carácter sumamente personal, han sido elaborados hasta el mínimo detalle
y ejecutados con gran cuidado;sin embargo, conservan el vocabulario
stijliano, especialmente en el empleo refinado (aunque frugal) de los colores
primarios. Donde en cierto sentido se aproxima más al Neoplasticismo es
en el Café De Unie, de 1925, aunque también en esta obra se combinan
elementos stijlianos con otros, simplificados y decorativos, que tienen sus
raíces en la Escuela de Amsterdam. En el Café De Unie (1925), la fachada
está compuesta como una composición pictórica de Mondrian, con una
concepción bidimensional pero dinámica.
CONCEPCIÓN DEL ESPACIO
Grijalba Bengoetxea, A., & Úbeda Blanco, M. (2012). El periodo de entreguerras y

las vanguardias artísticas de comienzos del Siglo XX. Concursos de arquitectura.
Universidad de Valladolid, Secretariado de Publicaciones e Intercambio Editorial.
(pag.99-101)
Oud define a la arquitectura como un arte plástico: “El arte de la

definición del espacio,” cuya principal característica es el relieve y su
expresión universal el paisaje urbano, dominado por la calle y la plaza. Para
Oud, la calle moderna se determina mediante bloques de viviendas, no
mediante casas individuales y, por lo mismo, “la tarea más importante del
arquitecto moderno es el bloque de viviendas.”
MATERIALIDAD
[...] Una arquitectura que se base racionalmente en las circunstancias de la vida

moderna será en todos los aspectos el polo opuesto de la arquitectura actual. Será
ante todo objetiva, sin por ello caer en un árido racionalismo. En esta objetividad,
además, se experimentará de manera directa lo superior. Negará radicalmente los
productos no técnicos, carentes de forma y de color, de la inspiración
momentánea, tal y como los conocemos. Ejercerá su tarea entregándose en
cuerpo y alma a su fin, plasmando de una manera técnico-plástica, casi
impersonal, organismos de forma clara y de relaciones puras. En lugar de dejarse
arrastrar por la atracción natural de los materiales no elaborados, por la refracción
del cristal, por la desigualdad de la superficie, por la opacidad del color, por el
resquebrajamiento del azulejo, por la descomposición de la pared, etcétera,
pregonará el encanto del material elaborado, de la claridad del cristal, de lo
lustroso y liso de la superficie, del brillo de la pintura, de lo reluciente del acero, del
resplandor del color, etcétera.
…La evolución arquitectónica seguirá para lograr una arquitectura que, aunque en
esencia esté más ligada que antes a la materia, en apariencia la supere; una
arquitectura que, despojada de todo plasticismo de temple impresionista, en
plenitud de luz, se oriente hacia una pureza de relación, una blancura de color y
una claridad orgánica de forma que, por la ausencia de todo elemento accesorio,
pueda superar la pureza clásica. J.J.P. Oud, 1921.
Oud, J., & Crego, C. (1986). Mi trayectoria en "De Stijl". Colegio Oficial de
Aparejadores y Arquitectos Técnicos. (pág. 82)
Para Oud, serán el cristal, el hierro y el hormigón armado pilares básicos

para revolucionar las formas de la nueva arquitectura. El hierro en tanto que
expresión viva de la fuerza escondida, más allá de una "plástica de masa y
plano", en tanto que " lo característico de una construcción de hierro está
precisamente en la posibilidad de ofrecer resistencia a un máximo de 197 El
periodo de entreguerras y las vanguardias artísticas de comienzos del Siglo
XX fuerza con un mínimo de material."
ARQUITECTURA y SOCIEDAD
Oud continúa su búsqueda de una arquitectura comprometida con lo social,

lo material y lo práctico, "la experiencia enseña que no se puede hacer
nada que se estime permanente, si no se tiene en cuenta a la hora de
proyectar la realidad de la vida normal cotidiana."
Aparejadores y Arquitectos Técnicos.(pág. 46)
En palabras del propio Oud: "Dichos ideales se resumían y siguen

resumiéndose en: una arquitectura general, un Estilo (Stijl). Pero no se
podía realizar un estilo sin un contacto directo con la sociedad en su
evolución más consecuente."

Universidad de Valladolid, Secretariado de Publicaciones e Intercambio Editorial. (
pag.192)
“Oud empieza a considerarse como un especialista en viviendas

para trabajadores, tras desarrollar diversos encargos de viviendas de
carácter social. Al parecer existe la consideración errónea de que Oud
fuese arquitecto municipal la ciudad de Rotterdam, según advierte el crítico
de arte Paul Overy en su obra "De Stijl" La edificación residencial es vital en
el entendimiento de la obra de Oud y de su estudio se hallarán claves
respecto de los intentos que el arquitecto tiene de llevar a cabo sus
ideales”.
Según Sergio Polano respecto de la edificación residencial para Oud:

"Edilizia residenzilae: con questa inizia la sua carriera, con questa la
conclude, con questa è occupato negli anni al servizio del comune de
Rotterdam che lo rendono famoso e che ammantano la sua opera di un
impegno "sociale" che forse non ha cosí fortemente nutrito. Dunque, un
settore di attività di estrema importanza per lui, ma alla cui base emerge
una sorta di insoddisfazione, come di non riuscire ad esprimere in esso
"un'idea architettonica generale del nostro tempo"
"Edilizia residenzilae: con esto comienza su carrera, con esto concluye, con
esto está ocupado a lo largo de los años al servicio del municipio de
Rotterdam que lo hace famoso y que cubre su trabajo con un compromiso"
social "que quizás no tiene tan fuertemente Por lo tanto, un sector de
actividad de extrema importancia para él, pero en base al cual surge una
especie de insatisfacción, como no poder expresar en él "una idea
arquitectónica general de nuestro tiempo".

Universidad de Valladolid, Secretariado de Publicaciones e Intercambio Editorial.(
pag. 201)
Es pues la influencia de la sociedad contemporánea vital para el

entendimiento de una arquitectura donde la belleza se compone no solo de
la estética de sus formas, sino de la utilidad de la misma, tanto en su
resultado final como en el modo de ejecutar la misma, tal y como Oud
reconoce para la construcción de las viviendas sociales.
Oud afirma: "Por eso, aunque sólo fuera porque la sociedad democrática
está constituida por numerosas capas, es necesaria esa diversificación.
Pues, la arquitectura, en tanto que reflejo de esa sociedad, tiene que
reproducir dichas capas, además, tendría como contrapartida que la ciudad
sería más interesante e incluso adquiriría un ordenamiento más claro. Pues,
en una arquitectura utilitaria, monótona, es casi imposible orientarse,
produciendo la ciudad a causa de su neutralidad una sensación de
confusión y cansancio."
"A la hora de "plasmar", los medios de la arquitectura no ceden tanta

libertad como los de la pintura y la escultura. Éstas sólo necesitan seguir las
leyes de la estética, por su parte los medios con los que tiene que trabajar
la arquitectura tienen que dar forma en primer lugar a realidades. Si realizan
esto de una manera incompleta, la arquitectura se convierte en asocial
ajena a la vida, individual, no universal, sin llegar a ser estilo ("Stijl"). Por
eso, la arquitectura no puede dedicarse exclusivamente a la creación de
relaciones puras y de espacios abstractos. Eso justamente había
constituido en un callejón sin salida en el que De Stijl empezó a encallar."

Universidad de Valladolid, Secretariado de Publicaciones e Intercambio Editorial. (
pag. 195)
"Construcción residencial: con esta comienza su carrera, con esta la

concluye, con ésta está ocupado los últimos años al servicio de la ciudad de
Rotterdam que lo hizo famoso y donde subyace en su trabajo un
"compromiso social" que tal vez no fue alimentado con suficiente fuerza.
Por tanto, fue un área de actividad de extrema importancia para él, pero
también la base de la que emerge una cierta insatisfacción, cuál es la de no
ser capaz de expresar en la misma "una idea arquitectónica general de
nuestro tiempo"
Del espíritu de arquitectura contemporánea que perseguía Oud:
"Resumiendo se puede concluir que una arquitectura, que se base

racionalmente en las circunstancias de la vida moderna, se da en todos los
aspectos del polo opuesto de la arquitectura actual. Será ante todo objetiva,
sin por ello caer en un árido realismo. En esta objetividad además se
experimentará de manera inmediata lo superior. Negará radicalmente los
productos no técnicos, carentes de color y de forma de la inspiración
momentánea, tal y como los conocemos. Ejercerá su tarea entregándose
de cuerpo y alma a su fin, plasmando de una manera técnico -plástica, casi
impersonal, organismos de forma clara y de relaciones puras. El lugar de
dejarse arrastrar por la atracción natural de los materiales no elaborados,
por la refracción del cristal, por la desigualdad de la superficie, por la
opacidad del color, por el resquebrajamiento del azulejo, por la
descomposición de la pared, etc., pregonará el encanto del material
elaborado, de la claridad del cristal, de lo lustroso y liso de la superficie, del
brillo de la pintura, de lo reluciente del acero, del resplandor del color, etc.
Con esto se indica la dirección en la evolución arquitectónica seguirá para
lograr una arquitectura que, aunque en esencia esté más ligada que antes a
la materia, en apariencia la supere; una arquitectura que, despojada de
todo plasticismo de temple impresionista, en plenitud de luz, se oriente
hacia una pureza de relación, una blancura de color y una claridad orgánica
de forma que, por la ausencia de todo elemento accesorio, pueda superar
la pureza clásica".
ARQUITECTURA Y NUEVAS TECNOLOGÍAS
"La vida es lucha, pero el arte en su forma superior es victoria, es decir,

satisfacción."
Para Oud es preciso entender la nueva arquitectura en términos de
revolución, aun sabiendo que la arquitectura tiende a reconstruir en vez de
a destruir para comenzar algo verdaderamente nuevo. En este caso la
arquitectura debe apoyarse en la nueva esperanza que el siglo que entra
precisa, auspiciada por el maquinismo, que le aporta nuevas alas: "La
arquitectura ya no se propone como objetivo lograr la manera más deseable
de alojamiento en una forma bella, sino que sacrifica todo y a todos a una
visión preconcebida de lo bello, que al haber nacido en circunstancias
diferentes, llega a convertirse en un obstáculo para el despliegue de la
vida."
"El maquinismo desbanca a la fuerza animal; la filosofía, a la fe. La

estabilidad del antiguo sentimiento vital está minada; la cohesión natural de
sus órganos perturbada. Actualmente se están constituyendo nuevos
complejos espirituales, que se liberan de los antiguos naturales y que
buscan un equilibrio mutuo. Aunque por ahora, el nuevo sentimiento vital
empieza a rebelarse de una manera desequilibrada, ya ha nacido un nuevo
ritmo vital, en el que se vislumbran a grandes rasgos una nueva energía
estética y un nuevo ideal formal. ¡Sólo la arquitectura, que se "presenta"
como el reflejo de la cultura de su época, permanece espiritualmente
inmune ante ese acontecimiento!"
La arquitectura debe ser fiel a sus medios y a su fin. De esta forma, siendo
consecuente con su propio ser obtendrá la belleza que desea, libre de
prejuicios baldíos, en forma de ornamentos innecesarios que buscan la
belleza en ellos mismos y no en la riqueza interior de a quien adorna:
"Tal como se puede deducir indirectamente de los factores ya anticipados y

directamente de los factores que aún quedan por enumerar de forma
explícita, repetidamente se ha constatado que existe una tendencia a una
arquitectura sin ornamento, pero también repetidamente se ha rechazado
dicha tendencia, porque domina la idea de que en última instancia los
conceptos de belleza y de adorno van a la par y porque se cree que en el
hombre existe una necesidad de adorno inextirpable. Una necesidad que
-incluso si existiera -no tendría que ser obligatoriamente satisfecha por el
arte. En arte todo adorno es accesorio; compensación externa de una
insuficiencia interna; un añadido y no un elemento orgánico. En la
arquitectura sólo es necesario en la medida en que ésta es incapaz desde
un punto de vista estético de expresarse con sus medios propios."
La construcción se convierte pues en parte intrínseca de la belleza

de la obra arquitectónica, y asumirá en él el compromiso con el resto de las
artes, contenedor abierto y en constante evolución, apoyado en su propia
generación, digna y coherente, que le aporta el adorno interior que tanto se
le reclama. "Parece que sólo actualmente, bajo la presión de los
acontecimientos y a consecuencia de una ampliación del pensamiento
estético, se puede producir una arquitectura que plasme desde sí y por sí
misma; una arquitectura a la que no se tengan que aplicar las demás partes
ni, por consiguiente, subordinarse a ella, sino tan sólo cooperar con ella
orgánicamente; una arquitectura que desde el primer momento experimente
la belleza en sus funciones constructivas, es decir, que por medio de la
tensión de sus relaciones, a la que la construcción misma vaya más allá de
su necesidad material, elevándose hasta una forma estética. Tal
arquitectura no tolera el adorno, pues constituye en sí misma un organismo
completo del plasticismo espacial, para el que el adorno es individualización
y, por tanto, limitación de lo universal, lo que supone limitación de la
espacial.”
Aparejadores y Arquitectos Técnicos. (pág. 84).
El cristal, en su aplicación moderna, permitirá también alcanzar

soluciones arquitectónicas en las que la definición de "apertura" será
recuperada y potenciada, en combinación con el hierro. La una dará la
apertura y la transparencia, el otro dará la estabilidad y la ligereza.
Asimismo, el hormigón armado permitirá posibilidades estéticas similares,
gracias a su versatilidad frente a tecnologías subordinadas como las del
ladrillo que son limitadas de la libertad expresiva de la arquitectura. El
hormigón armado permitirá una "nueva plástica arquitectónica, que junto
con las posibilidades expresivas del hierro y del cristal, pueda originar
-sobre una base puramente constructiva - una arquitectura que
exteriormente se caracterice por su inmaterialidad óptica, por su aspecto
casi flotante"

(pág 177)
“El color y la luz en la arquitectura, que permitirá en conjunción con

los demás elementos obtener una nueva arquitectura que supere la pureza
clásica.”

(pág 203)
“Tomar parte activa en un movimiento significa para un arquitecto

construir, y construir de tal manera que las consecuencias de la ideología
de una nueva "conciencia figurativa" devengan en una realidad.”
ARQUITECTURA Y FORMA
"Sobre la manera me gusta lo cuadrado por su negación del mal gusto

decorativo de esos epígonos que están a punto de desaparecer, pero no
veo por qué tendría que desaparecer lo redondo de la nueva arquitectura.
Sobre la forma Comprendo que en una época destructiva de decadencia
artística se produzca un impulso hacia la forma asimétrica, pero no veo por
qué un periodo artístico constructivo no se podía expresar también en una
forma simétrica. Sobre la propaganda Estoy de acuerdo en que hay que ser
unilateral al propagar las nuevas ideas, pero no puedo imaginarme el
nacimiento de un nuevo estilo sin incluir en él la vida en su totalidad."
TUSSCHENDIJKEN
Proyecto
Garcia, R. (1995) Del Bloque residencial al Bloque Lineal. Las propuestas de

vivienda de Oud. (cuaderno de notas)
“En el cercano barrio de Tusschendijken de Rotterdam, también un

barrio obrero de reciente creación, Oud tuvo ocasión de desarrollar a mayor
escala las ideas ya planteadas en los conjuntos anteriores, especialmente
su modelo de manzana cerrada antes descrito. Entre 1920 y 1921 diseñó y
construyó 8 manzanas, 7 de ellas de proporciones rectangulares alargadas,
y una central más grande en forma de L. Considerando que su manzana de
Spangen constituía un modelo bastante perfeccionado del antes aludido
bloque residencial, encontró la ocasión de reutilizarlo en las 7 manzanas
rectangulares sin apenas variar su composición. Así pues, las fachadas son
prácticamente las mismas que la del bloque IX de Spangen, y al igual que
en éste, la animación se produce por el diseño singular de las esquinas,
muy similares a las de aquel, aunque algo más contenidas.”
Oud y Van Doesbur, intentó colaborar una vez más durante este proyecto. Sin
embargo, Oud lo hizo. No acepta muchas de las soluciones de Van Doesburg, y
sus diferentes enfoques.
Estos bloques se enviaron como un prototipo para el Esquema de Vivienda de
EE.UU. Esquema de vivienda municipal Tusschendijken bloques I, II III, IV y VI;
Rotterdam 1920-1924
Originalmente, el plan incluía ocho bloques residenciales para albergar a

aproximadamente 1,000 familias: una casa de baños y tiendas
(Hans Oud 19.4, p. 68)
Percepción del espacio interno

“…Concatenada serie de edificios en patio que representan un

ejercicio de variación temática sobre la más habitual planta en forma de
rectángulo alargado. De los diversos “tipos” experimentados, el
arquitectónicamente más avanzado es el designado con el número IX.
Invirtiendo el planteamiento usual, las zonas de estar de las viviendas se
abren al aireado jardín interno, diseñado cuidadosamente hasta en el
trazado geométrico de los setos y los senderos. Tampoco se puede olvidar
la atención compositiva prestada a las fachadas externas, y en particular a
las soluciones de esquina. Por tales aspectos el bloque número IX
constituye el prototipo más directo de los edificios del barrio de
Tusschendijken. “
Fachadas

“… Los bloques rectangulares se reiteran con un ritmo serial más

cerrado, interrumpido por un solo bloque concebido de forma distinta para
dar lugar a una placeta hexagonal, la imagen de la calle resulta, así,
marcada por la repetición uniforme de las columnas de viviendas con sus
típicas (compactas) superficies de ladrillo surcadas por largas ventanas
rectangulares. En su conjunto, el asentamiento recuerda a la escuela de
Amsterdan, pero el Pathos expresivo queda, por así decirlo, “enfriado” y
reconducido a un orden geométrico más abstracto. Y el mismo
planteamiento de los ángulos suavizados muestra una elegancia más
punzante.”
Imagen conjunto
Gravagnuolo, B., & Calatrava Escobar, J. (2016). Historia del urbanismo en

Europa. Akal.
Dada la amplitud del conjunto consiguió un frente de calle completo,

formado por los lados cortos de las 8 manzanas, y por consiguiente una
unidad notablemente mayor que las logradas hasta entonces. Es evidente
que el escenario resultante es de enorme austeridad, con sus formas
masivas y chatas, terminadas en petos horizontales, por cierto, inusuales
para la época, pero debe tenerse en cuenta que los escasos medios
económicos disponibles exigían la máxima contención. En su visión
retrospectiva de "Mi trayectoria en De Stijl" escribió:
"Como arquitecto se está sujeto en este campo, (el de las casas populares)
hasta en el más mínimo detalle, a unos determinados requisitos, casi en el
mismo grado que los productos técnicos (coches, barcos, instrumentos,
etc.) que tanto admirábamos en De Stijl. Mi anhelo de exactitud y al mismo
tiempo el hecho de no poseer el conocimiento necesario para poder llegar a
ella directamente en la práctica constructiva, me hizo remontarme (lo que
más tarde ocurriría a menudo en mi obra) a la exactitud del -en lo que se
refiere a su espíritu, no a su forma- estilo clásico: mis casas de
Tussendijken. Este proyecto, a excepción de los espacios interiores, en
donde conseguí realizar efectivamente las tendencias sociales, se quedó en
un intento logrado tan solo a medias."
“…la imagen urbana resultante, muy sobria, pero con un orden de gran
claridad. Dada la amplitud del conjunto consiguió un frente de calle
completo, formado por los lados cortos de las 8 manzanas, y por
consiguiente una unidad notablemente mayor que las logradas hasta
entonces. Es evidente que el escenario resultante es de enorme austeridad,
con sus formas masivas y chatas, terminadas en petos horizontales, por
cierto, inusuales para la época, pero debe tenerse en cuenta que los
escasos medios económicos disponibles exigían la máxima contención.”
En palabras del propio Oud:
"Se trataba de un juego rítmico de líneas tensas y bloques cúbicos que se

deslizaban hacia delante o hcia atrás, como perlas ensartadas en una
cadena. Era una reacción al especio rígido de la calle que entonces estaba
en uso. Así se introducía melodía en la arquitectura.'
BARRIO KIEFHOEK
Proyecto

El último de los grandes proyectos de vivienda popular construidos

por Oud, fue el realizado en el barrio de Kiefhoek.al sur de Rotterdam. En
multitud de ocasiones se han destacado las afinidades entre los conjuntos
de Kiefhoek y Hoek van Holland como ejemplos de una nueva trayectoria
en sintonía con la renovación moderna de la vivienda objetiva, mínima y
racional. De Kiefhoek nos interesa ante todo resaltar su solución urbana, de
la cual podemos decir que ofrece planteamientos que están todavía en
consonancia con actuaciones anteriores.
Percepción de imagen

Oud genera un estándar, y la producción en serie de este cambia la

manera en que las personas ven el habitar. Ya sus casas no serán únicas y
sus espacios no serán fruto del capricho, sino de un movimiento que
aprovecha el espacio de manera eficiente, sus techos cambiarán a ser
planos y continuos, el ladrillo generador de contraste es cambiado por los
muros lisos que dan percepción de unidad y homogeneidad, y sus callecitas
les abren paso a unas nuevas, más amplias y mucho más eficientes.
Percepción del espacio

“…para Kiefhoek elige, como en Oud Mathenesse, viviendas en dos

alturas, aunque con cubierta plana en este caso; una tipología que para
alineaciones continuas, no había sido demasiado empleada. En cuanto a la
planta general notemos que en realidad Kiefhoek ocupa el interior de un
amplio polígono con su perímetro ocupado por una banda continua de
solares ya construidos o en reserva de construcción. Ante esta situación
condicionada, y a la que de partida se le niega cualquier posible influencia
sobre la ciudad circundante, Oud volvió a optar, como en Oud Mathenesse,
por una solución introvertida; no parecía quedar otro remedio, dado que los
límites visuales de la actuación no son otros que las fachadas traseras de
las viviendas construidas.”
Espacio interno
Dichas hileras se concibieron, y de forma más bien tradicional, con

orientaciones alternadas, de manera que los patios traseros permanecieran
contiguos y las fachadas a las calles enfrentadas entre sí. El mismo
planteamiento básico que en Oud Mathenesse, y también, aunque a otra
escala y con bastantes salvedades, en sus manzanas de Rotterdam, es
decir, patios hacia el interior.
Función espacial
El diseño de Oud para De Kiethoek consistió en 291 unidades de vivienda: dos

viviendas comerciales: con una velada junto a una caldera de agua caliente y dos
almacenes. Oud diseñó una casa muy compacta, a la que llamó "Woon-Ford" Oud.
Una casa que, a pesar de su espacio mínimo debido a limitaciones económicas,
aún podría funcionar perfectamente con un mínimo confort.
Espacio
En la planta baja se ingresa a la sala de estar a través de un pequeño recibidor

con un armario para medidores y un caballete. El área de la sala de estar es de
solo 17 metros, pero está diseñada para facilitar la disposición óptima del arte. La
sala de estar son la cocina y un pequeño hall. El hall da acceso a la escalera y un
lavatou.
El primer piso se subdivide en cuatro almohadillas: una habitación para los padres
y dos para los niños (hasta tres niños en cada uno) el espacio total para resulta
ocho camas, y un espacio adyacente a las escaleras para secar la ropa lo días
lluviosos, así como para el almacenamiento.
Las instalaciones en "Woon-Ford" de Oud no fueron construidas o alteradas

debido a su costo, como la ducha. Las unidades se desarrollaron en un módulo de
3,88m por 7,50m (profundidad) En el piso de arriba, la altura entre el piso y
DELUDE es 2,70m mientras que en el primer piso es de 2.41m.
El acceso a las unidades es en grupos de dos, excepto cuando el bloque termina

con un número impar. En estos casos, Oud diseñó un balcón redondo en el primer
piso que le da un carácter especial al bloque, restaurando el equilibrio del diseño.
Los jardines de Kiefhoek dan menos privacidad a los habitantes que los de Hoek
van Holland.
El acceso a las unidades es en grupos de dos, excepto cuando el bloque termina

con un número impar. En estos casos, Oud diseñó un balcón redondo en el primer
piso que le da un carácter especial al bloque, restaurando el equilibrio del diseño.
Los jardines de Kiefhoek dan menos privacidad a los habitantes que los de Hoek
van Holland.
La fachada tiene un zócalo en ladrillo y una tira continua de ventanas en el primer

piso que, junto con el techo plano, le dan un carácter horizontal al bloque. La
omisión del mismo zócalo y fila de ventana en el primer piso da especial énfasis a
las esquinas redondeadas
Los techos planos de las unidades de la casa son muy tradicionales. Sin embargo,
las fachadas tienen una nueva expresión. Utiliza los colores de Dethill, pero
también algunas características de los bloques Spangen y Tusschendijken, como
el zócalo, las unidades con espejo. resultando en entradas agrupadas, y la línea
del techo resultante del techo inclinado.
Materiales
La noción "Wohn-Ford" no estaba tan asociada con los métodos de producción

industrial. Sin embargo, una solución al problema de la reubicación de los ingresos
en Rotterdam, Oud afirmó que:
"se encontró una solución similar a la indicada por Henry Ford en su producción de
automóviles que serían tanto buenos como baratos"
A saber, los métodos prácticos de construcción y producción, la normalización que

permite que todos los componentes se fabriquen en fábrica y sean económicos.
organización del espacio y el material: Delling Fords, de hecho "Más adelante en
el artículo que escribió: el diseño permitía, para el uso de hormigón o ladrillo, de
acuerdo con los precios que rigen estos materiales" (Oud_ 1931), lo que hace que
sea justo.
Concluimos que el diseño fue producido de una manera para facilitar la producción
en masa, aunque los costos reales e inmediatos de producción en el mercado en
ese momento en última instancia determinarían de qué manera la producción
debería realizarse.
Oud usó y transfundó los principios de las reglas de diseño a lo largo de los años
buscando la expresión morfológica que pudiera ajustarse a los requisitos y
limitaciones de cada situación.
HOEK VAN HOLLAND
Proyecto

Proyecto de viviendas en Hoek van Holland de 1924, suele

considerarse como un punto de inflexión en la trayectoria de Oud, al
valorarse como uno de los primeros edificios de la Nueva Objetividad
holandesa, podemos encontrar en él interesantes aspectos que aún lo ligan
con sus planteamientos anteriores. Es evidente que la tersura de sus
superficies estucadas en blanco, y el empleo por primera vez de ventanales
de formato horizontal, son rasgos notablemente diferenciadores de este
conjunto.
Forma y composición

Por otra parte, si observamos la planta general, nos damos cuenta

de que la división de la longitud total en dos partes y las soluciones de
esquinas y finales, obedecen a una intencionalidad de cierre y acabado de
los volúmenes, hasta cierto punto tradicional. Dicho, en otros términos,
parece como si se tratase de ofrecer a la vista las fachadas preferentes de
dos hipotéticas manzanas, sólo parcialmente ejecutadas. Así, por ejemplo,
la cesura central oculta con discreción el hecho real de que la edificación es
continua, aunque retranqueada en esta zona. Consiguientemente, la
embocadura que se crea sugiere el inicio de una calle, cuando en realidad
es una pequeña plazoleta que no se percibe como tal, hasta que casi no
estamos frente a ella.
Fachadas

La solución curva ensayada en las esquinas es sin duda diferente a

todo lo hasta entonces empleado por Oud, y ha sido uno de los temas
tradicionalmente más discutidos de este proyecto, pero como quiera que
sea, sigue siendo un elemento funcional y compositivamente de remate, en
cierto modo equivalente a las singularidades de esquina observadas en las
viviendas de su etapa anterior. Contemplando frontalmente el conjunto, uno
percibe una fachada extensa, unificada, y también virtualmente
configuradora de calle, aunque su purismo y tersura parezcan alejarla
radicalmente de los proyectos hasta ahora comentados.

No deja de sorprendernos su logrado carácter unitario, casi de

metrópolis a pequeña escala, pese a tener sólo dos plantas. Este tono
marcadamente antirural no queda, a pesar de todo, contradecido por la
presencia de los pequeños jardines delanteros de las viviendas de planta
baja, los cuales pueden verse como la inversión de los dispuestos en el
interior de sus proyectos de manzanas cerradas. Por otra parte, una
característica hasta cierto punto arcaica, es la de que, aunque el edificio
tiene dos alturas, cada vivienda ocupa solamente una planta y por tanto, se
sigue aún el esquema tradicional holandés de accesos desde puertas
independientes situadas en fachada.”
Hogares de trabajadores Scheepvaartstraat. (s.f.) En Rotterdam Woot.

Recuperado de:
https://rotterdamwoont.nl/items/view/56/Arbeiderswoningen_Scheepvaartstraat
En 1924, Oud, como arquitecto del Servicio de Vivienda Municipal de

Rotterdam, diseñó una hilera de casas de trabajadores en Hoek van
Holland, que fue anexionada por Rotterdam en 1921. La ejecución tuvo
lugar en 1926 y 1927. Este complejo está inspirado en las ideas del grupo
de artistas De Stijl, del cual Oud fue uno de los fundadores. El complejo fue
restaurado en 1982 en colaboración con la viuda de Oud.
Desafortunadamente, los aspectos funcionales de las casas se han
desvanecido en el fondo y el trabajo de restauración se realizó nuevamente
en 2000 como un proyecto de empleo. Las casas son hoy en día un
monumento nacional.
Contexto
Recuperado de:
El proyecto consta de dos filas de funcionalistas casas con estuco

blanco con extremos semicirculares que contienen tiendas. Unos años
después de este diseño, el complejo Kiefhoek en Rotterdam South también
optó por una solución de esquina redonda.
Espacio

Recuperado de:
“H et se refiere a una fila de viviendas inferior y superior con la

puerta de entrada en los jardines en el lado de la calle.”
Función espacial
Recuperado de:
Los apartamentos de la planta baja son a su vez ingeniosamente

una casa grande con tres habitaciones de aproximadamente 77 m 2 y una
casa pequeña con una habitación de aproximadamente 58 m 2 . Los
apartamentos de arriba son todos iguales y tienen dos dormitorios, con una
superficie habitable de aproximadamente 47 m 2 . La diferenciación cambió
después de la restauración.
Materiales
Recuperado de:
“Las paredes del edificio probablemente estén hechas de concreto y las

fachadas son de mampostería con gran parte de estuco.”
Composición
Recuperado de:
En el medio del bloque hay un pasaje con una puerta a la zona

trasera. La placa del balcón con voladizo, que está presente en toda la
longitud de la fachada, se extiende alrededor de los escaparates circulares.
El lado de la calle de este bloque se cuenta como el mejor que Old ha
hecho. Las paredes del jardín acentúan las entradas y las farolas redondas
son llamativas en los extremos. La fachada posterior tiene un carácter
completamente diferente y está hecha principalmente de mampostería en la
planta baja. Los adornos del techo también son completamente diferentes
en la parte trasera que en la parte delantera donde faltan. En una fase
posterior, se colocaron cobertizos en los jardines traseros que no estaban
en el plan original.

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Denny Miranda

Benevolo, L. (1992). History of modern architecture. MIT Press.(pág. 8)

En los años cincuenta la comparación con el pasado era de suma

La imagen de la ciudad monumental, 1917.

Arquitectura es arte plástica: arte de determinación del espacio, que

Jacobus Johannes Pieter Oud. (s.f.) En YourDictionary . Recuperado de

El 9 de febrero de 1890, JJP Oud nació en Purmerend, en el norte de

Sharp, D. La Enciclopedia Ilustrada de Arquitectos y Arquitectura. Nueva York:

“Como joven socialista, Oud estimuló una tendencia internacional y

Jacobus Johannes Pieter Oud. (s.f.) En EcuRed. Recuperado de:

Fernández, T. y Tamaro, E. (2004). Jacobus Johannes Pieter Oud. Recuperado de:

Realizó algunos barrios populares que constituyen una de las más

Antes de la II Guerra Mundial también se desmarcó de la ortodoxia de los

Jacobus Johannes Pieter Oud. (s.f.) En EcuRed. Recuperado de:

Hubo luego un silencio en torno a Oud, que rechcazó un

J. J. P. Oud trabajó en el ambiente stijliano de 1915 a 1920. Los

Sus proyectos arquitectónicos del período stijliano representan un

Los proyectos que realizó Oud tras abandonar el grupo, tienen un

CONCEPCIÓN DEL ESPACIO

Grijalba Bengoetxea, A., & Úbeda Blanco, M. (2012). El periodo de entreguerras y

Oud define a la arquitectura como un arte plástico: “El arte de la

[...] Una arquitectura que se base racionalmente en las circunstancias de la vida

Para Oud, serán el cristal, el hierro y el hormigón armado pilares básicos

Oud continúa su búsqueda de una arquitectura comprometida con lo social,

En palabras del propio Oud: "Dichos ideales se resumían y siguen

Grijalba Bengoetxea, A., & Úbeda Blanco, M. (2012). El periodo de entreguerras y

“Oud empieza a considerarse como un especialista en viviendas

Según Sergio Polano respecto de la edificación residencial para Oud:

Grijalba Bengoetxea, A., & Úbeda Blanco, M. (2012). El periodo de entreguerras y

Es pues la influencia de la sociedad contemporánea vital para el

"A la hora de "plasmar", los medios de la arquitectura no ceden tanta

Grijalba Bengoetxea, A., & Úbeda Blanco, M. (2012). El periodo de entreguerras y

"Construcción residencial: con esta comienza su carrera, con esta la

Del espíritu de arquitectura contemporánea que perseguía Oud:

"Resumiendo se puede concluir que una arquitectura, que se base

ARQUITECTURA Y NUEVAS TECNOLOGÍAS

"La vida es lucha, pero el arte en su forma superior es victoria, es decir,

"El maquinismo desbanca a la fuerza animal; la filosofía, a la fe. La

"Tal como se puede deducir indirectamente de los factores ya anticipados y

La construcción se convierte pues en parte intrínseca de la belleza

El cristal, en su aplicación moderna, permitirá también alcanzar

Grijalba Bengoetxea, A., & Úbeda Blanco, M. (2012). El periodo de entreguerras y

“El color y la luz en la arquitectura, que permitirá en conjunción con

Grijalba Bengoetxea, A., & Úbeda Blanco, M. (2012). El periodo de entreguerras y

“Tomar parte activa en un movimiento significa para un arquitecto

"Sobre la manera me gusta lo cuadrado por su negación del mal gusto

Garcia, R. (1995) Del Bloque residencial al Bloque Lineal. Las propuestas de

“En el cercano barrio de Tusschendijken de Rotterdam, también un

Originalmente, el plan incluía ocho bloques residenciales para albergar a

Percepción del espacio interno

Garcia, R. (1995) Del Bloque residencial al Bloque Lineal. Las propuestas de

“…Concatenada serie de edificios en patio que representan un

Garcia, R. (1995) Del Bloque residencial al Bloque Lineal. Las propuestas de

“… Los bloques rectangulares se reiteran con un ritmo serial más

Gravagnuolo, B., & Calatrava Escobar, J. (2016). Historia del urbanismo en

Dada la amplitud del conjunto consiguió un frente de calle completo,

En palabras del propio Oud:

"Se trataba de un juego rítmico de líneas tensas y bloques cúbicos que se

Garcia, R. (1995) Del Bloque residencial al Bloque Lineal. Las propuestas de

El último de los grandes proyectos de vivienda popular construidos

Garcia, R. (1995) Del Bloque residencial al Bloque Lineal. Las propuestas de

Oud genera un estándar, y la producción en serie de este cambia la

Percepción del espacio