CITAS BIBLIOGRÁFICAS

CITAS DE MENOS DE 40 PALABRAS (incluye paginación)

Cita directa (Basado en el autor)

Como menciona Aharonián (2002) “Cada vez que uso un instrumento estoy
usando su historia conocida. Esto, cuando lo respeto y cuando respeto su
cultura de origen, en caso de que no sea la mía propia”. (párr. 8)

Cita directa (Basado en el texto)

Respecto a la ejecución instrumental “cada vez que uso un instrumento estoy

usando su historia conocida. Esto, cuando lo respeto y cuando respeto su
cultura de origen, en caso de que no sea la mía propia”. (Aharonián, 2002, párr.
8)

CITAS DIRECTA DE MAS 40 PALABRAS (incluye paginación)

En el caso de la ejecución instrumental, algunos autores mantienen su

pensamiento:

Cada vez que uso un instrumento estoy usando su historia conocida.

Esto, cuando lo respeto y cuando respeto su cultura de origen, en caso
de que no sea la mía propia. Y comparto códigos con todos aquellos
para quienes esa historia es conocida. O por lo menos con aquellos que
la conocen en la misma medida que yo. (Aharonián, 2002, párr. 8)

PARAFRASEO

Existen varios autores y compositores que respetan mucho las ideologías y

pensamientos de acuerdo a la cultura de origen, es así que Aharonián (2002)
hace mención que, cada vez que uso un instrumento estoy usando su historia
conocida. Esto, cuando lo respeto y cuando respeto su cultura de origen, en
caso de que no sea la mía propia.
CITA CON FECHA DESCONOCIDA

Julio Jaramillo es considerado un símbolo de identidad ecuatoriana, de origen

humilde, caracterizado por su calidad humana, generosidad y sencillez.
Logrando con su tono de voz dulce, entrar en el corazón del público mediante
su música, cargada de sentimientos alusivos al amor, la muerte, la adversidad
y el dolor. Radioemisoras UCR (s.f.)

CITA CON AUTOR CORPORATIVO

Desde 1978, todo 9 de febrero las emisoras radiales programan sus canciones
a manera de homenaje. Su voz es un eco. Una inmensa ola viva. Julio
Jaramillo es el pueblo mismo, su raíz más profunda. (Diario el Universo, 2018)

CITAS DE DOS O MAS AUTORES

Dando paso a una nueva generación de cantantes y músicos como

el Dúo Ecuador Ibañez-Safadi, Dúo Aguayo Villamar entre otros.
La inclusión del requinto junto a las tres voces produce la “bolerizacion
del pasillo” en lo que también causa gran impacto, por la inclusión de la
mujer en este género musical; como la cantante Argentina Olga
Gutiérrez, las Hnas. Mendoza-Suasti, Fresia Sabedraa y Carlota
Jaramillo (García Vera, Malucin Tuarez, & Alarcón Fuentes, 2018, págs.
21-22)

CITA DE MAS DE 6 AUTORES (También se aplica a las citas subsecuentes

de las citas de más de dos autores)

Con la influencia de la canción romántica en la década de 1960

aparecen los primeros cantantes solistas en la música nacional. Entre
ellos se destacan Julio Jaramillo y olimpo Cárdenas. Ambos cantantes
desarrollaron un estilo personal con voces cálidas y melodiosas, Julio
 Jaramillo grabo pasillos y unos repertorios de boleros
internacionalmente. Olimpo Cárdenas canto una serie de pasillos con
Carlos Rubira Infante y Julio Jaramillo, pero fue más conocido por sus
interpretaciones de tangos y boleros. (García Vera, et al, 2018)

CITA DE CITA

Para conocer el auge del bolero en el Ecuador, es necesario entender la

evolución del pasillo, el cual tiene relación intrínseca con el bolero. Es así que
Guerrero Mullo (2010) citado por García Vera, Malucin Tuarez, & Alarcón
Fuentes (2018) mencionan:

Este género de música nacional ha sido constructo mental de las clases

media-alta en el periodo 1920-1950, donde comienza la época dorada
llena de estabilidad política, económica y de modernización; así
como también al apogeo de la exportación del banano, definiendo al
pasillo nacional en un periodo de esplendor acompañado por el gran
avance de la industria fonográfica y la llegada de la televisión.

CITAS INDIRECTA DE DOS O MAS DOCUMENTOS

Empezó en Guayaquil, en las aulas de música que había en la Sociedad

Filarmónica del Guayas, allí se formó el primer grupo de jazz ecuatoriano, la
legendaria Jazz Band. (Russo, 2013; Díaz, 2017)

LISTA DE REFERENCIA

Libro físico

Alonso, Dámaso. (1987) Poesía española. Ensayo de métodos y límites

estilísticos. Madrid: Editorial Gredos

Artículo de publicaciones
García Vera, E., Malucin Tuarez, W., & Alarcón Fuentes, G. (2018). Pasillo
Ecuatoriano, Origen Identidad y Olvido. Revista de Estrategias del
Desarrollo Empresarial, p. 59.

Páginas de internet

Podestá Arzubiaga, Juan (2007). Apuntes sobre el bolero: desde la esclavitud

africana hasta la globalización. Revista de Ciencias Sociales (Cl),
(19),95-117. [fecha de Consulta 18 de marzo de 2021]. ISSN: 0717-
2257. Disponible en: https://www.redalyc.org/articulo.oa?
id=708/70801906

Artículo de prensa en línea

Russo, F. (30 de diciembre de 2013). eltelegrafo.com.ec. Obtenido de

eltelegrafo.com.ec: https://www.eltelegrafo.com.ec/noticias/carton/1/un-
siglo-de-jazz-ii

Actas de simposios o conferencias

Tapia Tovar, Evangelina (2007). Música e identidad latinoamericana: el caso

del bolero. XXVI Congreso de la Asociación Latinoamericana de
Sociología. Asociación Latinoamericana de Sociología, Guadalajara.

Coriún, Aharonián (2002). Tradición y futuro, y la ética del componer. Seminario

Instrumentos tradicionales, músicas actuales y contemporáneas,
Cochabamba