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Un Año de Mujeres
Un Año de Mujeres
Diseño: Ámbitu
Depósito legal: AS-6.530-09
AUTORAS
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SALUDA
A medida que los avances por eliminar las discriminaciones de género han
ido fructificando, la voluntad reiterada de las instituciones públicas y del movi-
miento organizado de mujeres por constatar la presencia de las mujeres en
la memoria histórica ha obtenido también sus logros.
Son 365 mujeres para 365 días. 365 motivos para dedicar nuestro tiem-
po a conocer y reconocer 365 biografías, 365 protagonistas de sus propias
vidas y destinos, 365 protagonistas de nuestra Historia.
Quiero invitarles a que cada día, de hoy en adelante hasta completar todo
un año, dedique unos minutos de su tiempo a conocer a una de estas muje-
res y a que se sume a la construcción de esa memoria colectiva más justa y
ajustada a la realidad.
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PRÓLOGO
Pero no sólo como profesora necesitaba este libro, sino también como
militante en asociaciones de mujeres, para quienes siguen estando ocultas y
silenciadas la inmensa mayoría de mujeres que han aportado a la humanidad
tanto como los varones. Contar «por escrito» con nuestra propia historia es
un paso importante para la autoestima y la comprensión de nosotras mismas,
frente a la misoginia que quiere hacer de nosotras seres poco dotados de
inteligencia para las artes, las ciencias, las técnicas y el poder.
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La idea me la proporcionó Lidia Falcón, que cada año edita un calendario
en el que para cada fecha hay, por lo menos, una mujer escritora. Pero las
mujeres no sólo se dedicaron y nos dedicamos a la literatura, así que conce-
bí la idea de elaborar un anuario de mujeres de los distintos ámbitos de la
creación y la ciencia, la filosofía, la religión, la política, el deporte, la economía...,
prefiriendo a las menos conocidas sobre las más conocidas y las de carreras
menos feminizadas, frente a las que las tenían de las consideradas tradicio-
nalmente femeninas. Cada personaje ocuparía una fecha y sólo una página
para no hacer del libro un volumen excesivamente grande.Trescientos sesen-
ta y cinco días y trescientas sesenta y cinco mujeres de todas las épocas,
aunque hubo que seleccionar sólo a aquellas de las que se conocían fechas.
Procuramos además resaltar las aportaciones de otras mujeres, madres, her-
manas, hijas, maestras, compañeras de ocupación... de modo y manera que
hay muchas más de trescientas sesenta y cinco mujeres y nuestra pena es
que tuvimos que dejar fuera a muchísimas que nos parecían imprescindibles
y que esperamos poder recuperar en otro año de mujeres.
Para poder elaborar este libro recurrí a las amigas de siempre que, gene-
rosamente, hicieron suyo el proyecto y se pusieron manos a la obra. Son muje-
res de formación y de perfil vital y profesional muy variado, lo que garantiza
la diversidad de las mujeres reseñadas. El libro ha sido escrito gracias a ellas.
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GALA PLACIDIA
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BEATRICE POTTER WEBB
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DOROTHY ARZNER
Tal día de 1897, nace en San Francisco la que habría de ser la única mujer
directora de cine en los EE UU que tuvo una actividad profesional continua-
da, desde los inicios del llamado Séptimo Arte, naturalmente mudo, hasta casi
el final de la Segunda Guerra Mundial; fue, por tanto, la única directora que
sobrevivió la revolución que supuso el paso al mundo sonoro.
Es de destacar el hecho de que entre 1912 y 1928, los años mudos, hubo
el doble de películas dirigidas por mujeres que en el período 1949-1979, en
que siendo la producción infinitamente superior, el porcentaje no supera el
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0.2%; de 7.332 películas, solo 14 fueron dirigidas por mujeres. Enero
Dorothy Arzner aterrizó en 1919, por casualidad, en los estudios cine-
matográficos que habrían de convertirse en la Paramount. En ellos, cientos de
mujeres jóvenes tecleaban en máquinas de escribir guiones y manuscritos
mientras parte de ellas se ensoñaba con llegar a ser la admirada estrella que
brilla junto a Rodolfo Valentino...
Nuestra Dorothy se sentaba en su imaginación en una silla de directora,
con su nombre escrito atrás. Después de haber sido guionista y demostrar en
estos estudios su valía durante más de 7 años, destacando también en cam-
pos entonces exclusivamente masculinos como el del montaje, dirige en 1927
su primera película, por supuesto muda, Fashions for Women, con Esther Rals-
ton como protagonista.
Siguieron siempre las mujeres siendo el punto central en sus produccio-
nes. El mismo año dirige a Clara Bow en Get your Man, y dos años más tarde
en The Wild Party; en 1932, a Joan Crawford en The Bird wore Red, y en 1933,
a Katharine Hepburn en Christopher Strong, y a Anna Sten en la Nana de Zola.
También a Rosalind Russell, en 1935, en Mrs. Craig’s Obsession; en 1943 hizo
su última película «oficial», First comes Courage, aunque siguió trabajando y
dando cursos de dirección en la universidad de Los Angeles.
Ella siempre supo que había elegido un camino difícil y tenía más que cla-
ra la situación: «Cada una de mis películas tenía que ser un éxito de taquilla,
como mujer no se me habría perdonado ni el más mínimo fallo».
Y, además, la prensa amarilla, que se interesaba y ocupaba más de su aspec-
to y vida privada que de su trabajo. Dorothy llevaba trajes pantalón y corba-
ta, y además tuvo toda su vida una relación estable con la bailarina Marian
Morgan.
Murió el 11 de octubre de 1979, a los 82 años de edad.
BSG
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MATILDE PÉREZ MOLLA
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VIOLANTE DE BAR
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JUANA DE ARCO
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OSA JOHNSON
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CARMEN CONDE
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LUCRETIA CAROLINE HERSCHEL
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FLORENCE HOLLIS
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CARME RIERA
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MARY SLESSOR
«Una mujer sola entre salvajes puede parecer que esté en desventaja
respecto a un hombre pero no es así. (...) Ellos saben que las mujeres no veni-
mos a luchar y, aunque no pueden entender qué hacemos allí con ellos, nos
observan como un fenómeno interesante, extraño pero inofensivo» (Mora-
tó, 2003, p. 132).Así respondía Mary Slessor (Abeerden, Escocia, 1848 - Akpap,
África occidental, 13 de enero de 1915) cuando le preguntaban si le daba mie-
do trabajar sola en la selva. Religiosa presbiteriana y pionera de voluntariado
en África, Mary Slessor se dirigió a la costa de Calabar (hoy Nigeria) cuando
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tenía 27 años.Tras un breve paso por la misión de Duke Town —cerca de la Enero
costa—, en donde aprendió la lengua efik, hacia 1880 se adentra en el terri-
torio aún no explorado por las misiones y comienza a vivir en Old Town
sola. Se construye allí su choza, crea una escuela y predica, y a su vez viaja y
estudia las costumbres.
Observó que las mujeres eran objeto de mutilaciones, maltrato, contraían
matrimonio a edad temprana, se mataba a sus criaturas si eran gemelas...; su
empeño fue transmitir la necesidad de garantizar la integridad física y psíqui-
ca de las personas y más la de las mujeres, por su situación de discrimina-
ción. En 1891 fue nombrada por el Foreing Office para el Viceconsulado del
Protectorado de Nigeria, cargo que aceptó pero con la condición de que
no fuera retribuido. Se convirtió en magistrada y sus dotes de negociadora
le permitieron administrar justicia de forma distinta a la propiciada por la pobla-
ción nativa, las llamadas ordalías (se demostraba la culpabilidad o la inocencia
de las personas sometidas a juicio mediante actos como la ingesta de vene-
nos o rociándolas con aceite hirviendo). En 1895 recibió la visita de Mary
Kingsley (1862-1900), que había llegado a Calabar para realizar estudios etno-
gráficos y quería conocer a Mary Slessor. Mary Kingsley dijo de ella: «Hay pocas
personas que tengan la capacidad para resistir este clima de malaria y a la vez
absorber la cultura nativa como ella ha hecho. Si se encuentra sola es por-
que es única».
Todavía con 56 años fundó la misión de Ikaot Obong y, cinco años más
tarde, otra en Ikpe. El 13 de enero de 1915 murió en Akpap y fue sepultada
en la costa, en Calabar, en las orillas del Níger.Tenía 67 años, 40 de los cuales
los había vivido en África.
CSS
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FEDERICA MONTSENY
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SONYA KOVALEVSKAYA
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ELISABETH HEVELIUS
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DAMARIS CUDWORTH MASHAM
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PATRICIA HIGHSMITH
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HARRIET STRAUB
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DINA GOTTLIEB
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GERTRUDE BELLE ELION
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MARÍA ESCRIBANO
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ANGELA DAVIS
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VICTORIA OCAMPO
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HELENE SOFIA SCHJERFBECK
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GERMAINE GREER
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EVA CANEL
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SOF’JA ALEKSADROVNA JANOVSKAJA
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FLORENCE BAKER
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GERTRUDIS GOMEZ DE AVELLANEDA
3 y simplemente me nombra
Gertrudis,Tula o amiga.
Febrero
El 3 de febrero de 1873 muere a los cincuenta y ocho años en su casa
de Madrid Gertrudis Gómez de Avellaneda. Su autobiografía y epistolario se
publicarán en 1905.
Nace el 23 de marzo de 1814. Conocida por Tula, recibió una educación
esmerada. Se instala con su familia en Galicia en 1836, y escribe: «Las parien-
tas de mi padrastro decían que yo no era buena para nada porque no sabía
planchar, ni cocinar, ni calcetar, porque no hacía las camas, ni barría mi cuar-
to». Después de esta experiencia se instala en Sevilla y publica sus primeros
poemas en un periódico de Cádiz, utilizando el seudónimo de Peregrina.
En el año 1840 estrena su primera obra de teatro, Leoncia. En este año es
admitida como socia del Liceo de Madrid. En 1841 se publican sus Poesías y su
novela Sab. En 1844 triunfa en los teatros madrileños con las obras Alfonso
Munio y El príncipe de Viana; es coronada con laurel al ganar en el Liceo un cer-
tamen poético. Será la autora más requerida de Madrid. En 1846 estrena su
obra Egilona y ese mismo año fallece su marido, en París, ingresando ella en un
monasterio de Burdeos, donde estuvo a punto de profesar. En 1853 estrena
cinco obras dramáticas que son todo un éxito; a la vez es rechazada su candi-
datura para entrar en la Real Academia Española, veto hecho por Menéndez
Pelayo. En 1858 estrena su obra Baltasar, referencia imprescindible del teatro
romántico. En 1859 emprende viaje a Cuba. En La Habana, en enero de 1860,
recibe un gran homenaje. Allí es directora de un periódico, Album Cubano de
lo Bueno y lo Bello, que cambiará el rumbo de la literatura de Cuba.
Creó unos personajes femeninos de tal envergadura que hoy se la conside-
ra como una de las precursoras del feminismo. Exponente de la literatura román-
tica y de la reivindicación de la autonomía literaria de las mujeres, cuestionó las
normas sociales y las de la literatura imperantes para las mujeres de su época.
AAF
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BETTY FRIEDAN
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MARY DOUGLAS LEAKEY
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MARÍA JOSÉ RAMOS RUBIERA
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KATE CHOPIN
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ALICE WALKER
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MARIBLANCA SABAS ALOMÁ
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CLARA CAMPOAMOR
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EULALIA DE BORBÓN
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FORUGH FARROSCHSAD
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FAUSTINA ÁLVAREZ GARCÍA
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SUSAN SONTAG
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TONI MORRISON
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AMY TAN
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ROSARIO DE ACUÑA
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EULALIA DE LLANOS Y NORIEGA
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FLORENCE MUMBA
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ROSALÍA DE CASTRO
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DING LING
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MARTINA NAVRATILOVA
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ELLEN TERRY
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JUANA DE TRASTÁMARA
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HATSHEPSUT
El año II, el 2.º mes de Peret, el 29.º día (...) fue el de proclamar mías las Dos
Tierras en el patio ancho del Harén del Sur. He aquí que su Majestad entregó un
oráculo en presencia de este dios perfecto (neter nefer: el rey).
Y mi padre (el dios) apareció en su hermosa fiesta Amón jefe de los dioses.
Arrastró a Mi Majestad [¿tras?] del rey benefactor y multiplicó los oráculos sobre mí
ante la tierra entera.
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SOR JUANA INÉS DE LA CRUZ
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BERTHE MORISOT
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MARGUERITE DURAS
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MÓNICA SELES
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ROSA LUXEMBURGO
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MARIA BLANCHARD
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MARÍA TERESA OBREGÓN ZAMORA
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ENRIQUETA G. INFANZÓN, «EUGENIA ASTUR»
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AURORA SÁNCHEZ
La historia del teatro asturiano no se puede escribir sin esta actriz. Entre
1920 y 1965 esta mujer, que algunos aún recuerdan en su papel de Ramona
La Gabarra, mantuvo una intensa actividad. Prácticamente no hubo obra de
teatro costumbrista en que ella no apareciera.
Nació en una ciudadela situada en lo que hoy es la calle Garcilaso de la
Vega esquina con Dindurra, en Gijón/Xixón. Recibió educación básica y empe-
10 zó a trabajar con su hermana como modista clásica; cosían para las familias
acomodadas de la ciudad. Probablemente por influencia de sus hermanos,
Marzo empezó a parar en la Sociedad de Cultura e Higiene de L’Arena y es allí don-
de se inicia en los escenarios de la mano de la Compañía dirigida por Isidro
Carballido. Su bautismo fue con una obra de los Hermanos Quintero y debu-
tó en el Teatro Campoamor cantando a dúo con el barítono Jesús Menéndez
en la zarzuela La Sosiega, de Pachín de Melás. Fue en numerosas ocasiones
actriz principal en las obras de este escritor gijonés repuestas o estrenadas
por la Compañía Cómico-Lírica Asturiana de Isidro Carballido.
En 1922 se casaría con Eladio Sánchez , que era apuntador en la compa-
ñía y tenía de oficio de carpintero en la iglesia de San Lorenzo. Construye-
ron con muchos esfuerzos una casa en el Alto de Ciares, hoy Ramón y Cajal
esquina con Conde Toreno.
Si bien nunca abandonó su profesión de modista, su pasión fue el teatro y
a lo largo de su trayectoria formó parte de varias compañías. Formó parte
de la Compañía Astur de Comedias y Zarzuelas, dirigida por Emilio Santurio
Roces y de la compañía de Teatro Asturiano de Felipe Villa como director.
Participó en el primer homenaje realizado a Federico García Lorca en España,
que fue realizado por el Grupo de Ensayos Teatrales del Ateneo Obrero.
Después de la guerra, en la década de los cincuenta, daría el salto a Amé-
rica en una gira con la Compañía de Comedias y Canciones de Asturias, cose-
chando grandes éxitos artísticos. En los años sesenta acudió a los dos prime-
ros Festivales de Teatro Español en Burdeos con Esquilo,Teatro Experimental
de Gijón/Xixón, llevando en 1964 La camisa, de Lauro Olmo, y al año siguien-
te La casa de Bernarda Alba, de Federico García Lorca. Estas serían sus dos últi-
mas interpretaciones.
Fue mujer comprometida con el teatro asturiano y con su dignificación.
Recorrió media España y el sur de Francia. Se retiró con 75 años y murió en
1976 a los 84 años.
LF-P
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NINA HAGEN
Es llamada «la madre del punk», única diva desde Marlene Dietrich: gore
de Berlín, estrella internacional con megavoz, ave del paraíso y autodenomi-
nada «ciudadana del mundo, del cosmos y del otro mundo». Por eso es punk.
Catharina, ese es su verdadero nombre, nació en Berlín Este en 1955 en
una familia de cine: padre guionista y madre actriz. Además de este ambien-
te cultural, formaron parte de su juventud las drogas y el sexo, y también el
abandono de los estudios. Después de haber suspendido las pruebas de acce-
so para actriz y la amenaza de tener que hacer otra formación sustitutoria,
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escapa a Polonia, en donde se pone ante un micro por primera vez. De regre- Marzo
so, y después de estudiar para cantante popular en Berlín Este, es distinguida
como nuevo talento del año y entra también en el mundo del cine. Con con-
ciertos de hasta ocho horas con su grupo Automobil y su gran éxito «Se te
olvidó el rollo en color», se convirtió en la figura de culto de la juventud de
la República Democrática Alemana.
En 1976, sigue al oeste a su madre y al nuevo compañero de ésta, el caris-
mático cantante Wolf Biermann. Nina se marcha a Londres y se deja inspirar
por el grupo de mujeres The Slits, formando después el suyo: Nina Hagen
Band. Con su extraordinaria voz, su descarado desenfado y su estilo directo,
hace furor en toda Europa hasta que se cansa y repentinamente deja ese cami-
no de éxito. De entonces en adelante la voluntariosa reina del punk sigue el
suyo propio, dejándose convencer cada vez menos por las compañías disco-
gráficas, que pretendieron prohibirle sus opiniones sobre Jesucristo, ovnis, y
crudas teorías acerca del sida, y organizando la distribución de su música por
su cuenta. Ha vivido con sus dos hijos y diversas parejas entre Estados Uni-
dos, Ibiza, India y Berlín, en donde sus discos de oro cuelgan en el aseo de las
visitas.
Tras algunos papeles secundarios y esporádicos en el cine, y con su increí-
ble voz llena de modulaciones, se inclinó por el doblaje de películas de ani-
mación.También interpretó alguna obra de Bertolt Brecht, como La opera
de tres peniques. Pero el imprevisible icono del pop tiene también un gran
corazón y está comprometida en luchas sociales: ya en los años 80 protestó
contra la ablación del clítoris, colaboró en la construcción de un hospital en
India y acompañó a personas moribundas en una clínica en Colonia. ¡Gracias
al punk!
BSG
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LUCRECIA DE LEON ORDÓÑEZ
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SUSAN BROWNELL ANTHONY
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MATILDE DE LA TORRE GUTIÉRREZ
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ZUZANNA GINCZANKA
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EBBA BRAHE
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SARA SUÁREZ SOLÍS
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MAUD MENTEN
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ALDA MERINI
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OFELIA NIETO
La soprano Ofelia Nieto nació a finales del siglo XIX en España, aunque
ni la fecha exacta ni el lugar concreto de su nacimiento están claros. Fue her-
mana de la también soprano Ángeles Otein, quien invirtió el orden de las
letras de su apellido para evitar confusiones. Ambas artistas estudiaron can-
to en el Conservatorio de Madrid con el tenor Lorenzo Simonetti. Su debut
como cantante llega muy pronto, en la primavera de 1914, cuando con sólo
22 catorce años de edad participa en el estreno de Maruxa, del compositor galle-
go Amadeo Vives, en el Teatro de la Zarzuela de Madrid.
Marzo El éxito la lleva muy pronto a representar a Elvira en la ópera Ernani, de
Giuseppe Verdi.También sustituye a la soprano Rosina Storchio en La Bohè-
me y canta Madame Butterfly, ambas de Puccini.Tras estos éxitos decide, acom-
pañada de su hermana, recorrer España ofreciendo una serie de recitales por
varias capitales. Estas giras culminarán en el extranjero con sus representacio-
nes de Manon en el Teatro de La Pérgola de Florencia. Entrando ya en la déca-
da de los años veinte llegan los grandes triunfos de Ofelia Nieto. Realiza
giras por América Latina que la consagran en aquel continente como una de
las mejores sopranos del momento. Destacadas y famosas fueron sus actua-
ciones en el Teatro Municipal de Rio de Janeiro en 1921 cantando El trovador
y la representación ese mismo año de Mefistófeles para el Teatro Abreu de
México. En 1922 se trasladará a Argentina para cantar en el Teatro Colón de
Buenos Aires una reposición de La Dolores de Tomás Bretón.
De regreso a España en 1922 volverá al Teatro Real de Madrid para repre-
sentar los papeles en las óperas Tosca y Aida, resonados trabajos que le sir-
vieron para abrirle en Europa las puertas de los grandes teatros.Tras varias
giras por capitales europeas llega en 1926 a interpretar en la Scala de Milán
Lohengrin y El cazador furtivo. De sus interpretaciones existen escasas graba-
ciones: algunos fragmentos de las zarzuelas El carro del sol, de J. Serrano y M.
Thous, y El asombro de Damasco, de Pablo Luna, para el sello Odeón y algu-
nas arias de ópera.
Su matrimonio en 1929 con el tenor sevillano Felipe Cubas llevó a su
retirada de los escenarios y dos años después, el 22 de marzo de 1931, Ofe-
lia Nieto falleció en Madrid. En Sevilla, desde 1935, una glorieta cercana al
Parque de María Luisa lleva su nombre y en ella se encuentra una estatua
conmemorativa.
LVS
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EMMY NOETHER
24 (Urraca)
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THEROIGNE DE MERICOURT
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MARY WHITON CALKINS
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ERNESTINA CHAMPOURCIN
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TERESA DE JESÚS
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JANE ELLIOT
Jane Elliot fue la tercera hija de Sir Gilbert Elliot de Minto, Lord Asistente
de Justicia de Escocia. Nació en 1727, veinte años después del Act of Union
de 1707 que daría efecto al Tratado de la Unión entre Escocia e Inglaterra
para unificar los, entonces dos países, en lo que se conoce como Reino Uni-
do (Great Britain). Los años que siguieron al Act of Union trajeron una gran
paz y establecieron el orden en Escocia, lo que permitió a las familias nobles,
como era el caso de la familia Elliot, disfrutar un modo de vida como no ha-
bían podido hasta entonces.
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La ciudad de Edimburgo favorecía el encuentro de jóvenes que bailaban, Marzo
escuchaban música o leían textos en los salones de las casas nobles en las
llamadas Assemblies. En este ambiente surge una generación de escritoras
de las que se ha conservado una exigua obra escrita, probablemente por-
que la transmisión del texto se producía de forma oral en los salones. A este
grupo pertenece la autora Miss Jane Elliot.
La única obra que se conserva de ella es una de las versiones de «The flo-
wers of the forest», una canción que lamenta el desastre de la batalla de Flod-
den Field (1513) que tuvo lugar en el condado de Northumberland entre el
invasor ejército escocés al mando del rey James IV y el ejército inglés, que bajo
las órdenes del Earl de Surrey venció a los escoceses y que se recuerda como
la mayor en términos numéricos entre los dos reinos.
El poema de Elliot intenta expresar el grito de dolor de aquellos jóvenes
que marcharon con su rey al campo de Flodden y nunca regresaron, lo que
aleja a su composición de otras que versan sobre el mismo tema, pero que
se centran en los sentimientos de la autora ante la pérdida. Este poema se ha
convertido en un clásico de la literatura y el sentimiento escocés e incluso
hoy en día, cuando la tristeza de Escocia está presente entre su pueblo o cuan-
do se quiere rendir honores a los difuntos, se utiliza el siguiente verso: «The
Flowers of the Forest are a’wede away.»
En cuanto al origen del poema, existe la leyenda de que volviendo una
noche a casa con su hermano Gilbert éste apostó con ella un par de guan-
tes o un juego de lazos a que no escribiría una balada sobre el tema de Flod-
den Field. Ella aceptó el reto y cuando su hermano leyó el texto supo que
había perdido la apuesta y que Escocia había ganado una balada que nunca
moriría. La escritora falleció el 29 de marzo de 1805.
GRH
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MELANIE KLEIN
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JOSEPHINE BRUNSWICK
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SOPHIE GERMAIN
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SARA SIMEONI
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MARIA DE JESÚS DE ÁGREDA
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EVA FIGES
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M.ª ANA DE JESÚS GUERRERO, MARÍA GUERRERO
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MADAME DE SEVIGNÉ
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ALICE SALOMON
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PILAR MIRÓ ROMERO
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ROSARIO SÁNCHEZ MORA
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RITA LEVI-MONTALCINI
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BERYL MARKHAM
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ISABEL DE URQUIOLA
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LOU VON SALOMÉ
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ROSEMARY BROWN
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DALE SPENDER
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CATALINA II DE RUSIA
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NÉLIDA PIÑÓN
«La ilusión de alguna manera tiene una dimensión moral, te hace creer
que tú eres capaz de cambiar al mundo, porque la ilusión te hace creer que
eres una persona distinta, de aquel estado que la realidad te impone: limita-
ciones, miseria, las humillaciones sociales...», afirma esta escritora y periodista
brasileña nacida en Río de Janeiro el 3 de mayo de 1937. Se formó en Perio-
dismo en la Facultad de Filosofía de la Universidad de Río de Janeiro y se licen-
3 ció en Filosofía por la Universidad de Columbia. En 1970 inauguró la prime-
ra cátedra de Creación Literaria en la Universidad Federal de Río de Janeiro.
Mayo Desde 1989 es miembro de la Academia Brasileña de las Letras, institución
que presidió durante un año (1996-1997), convirtiéndose en la primera mujer
que ocupaba ese cargo en sus cien años de historia y la primera mujer en
todo el mundo en presidir una academia literaria nacional. En 2004 fue ele-
gida miembro de la Academia de Filosofía de Brasil. Es, además, doctora hono-
ris causa por varias universidades, como la de Poitiers (Francia), Montreal
(Canadá) y Santiago de Compostela (1995), convirtiéndose en la primera
mujer en ser distinguida con este honor por esta Universidad en quinientos
años. En 2005 obtiene el Premio Príncipe de Asturias de las Letras. Comen-
zó a escribir con tan sólo diez años y se consagró en 1961 con la publica-
ción de la novela Guía Mapa de Gabriel Arcanjo. De su producción literaria
cabe destacar títulos como Tempo das frutas (1966), Fundador (1969), A Casa
da Paixão (1972), Sala de Armas (1973), Tebas de mi corazón (1974), La fuer-
za del destino (1977), La República de los sueños (1984), O Presumible Cora-
çao da América (2002) y Vozes do Deserto (2004), entre muchos otros. Firme
defensora de los derechos humanos, ha recibido numerosos premios como
el Walmap de Brasil, en 1973, el premio literario latinoamericano Juan Rulfo,
en 1995, o el Premio Internacional Menéndez Pelayo, en 2003. A la pregunta
de si es optimista responde: «Yo soy alguien que estoy muy cerca de la rea-
lidad, no tengo ilusiones en relación con nuestra salvajería interior, a nuestra
crueldad, a todo lo que somos, tenemos lobos interiores, culebras, pero tam-
bién tenemos mariposas, también tenemos Mozart, somos personas que tene-
mos que hacer un esfuerzo cotidiano, a cada hora, para hacernos un plante-
amiento ético y ser solidarios».
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NETTIE MARÍA STEVENS
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MARÍA JOSEFA CANELLADA
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EUGENIA DE MONTIJO
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ALMUDENA GRANDES
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INESSA ARMAND
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SOPHIE SCHOLL
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CARMEN ROMERO
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FLORENCE NIGHTINGALE
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DAPHNE DE MAURIER
Daphne de Maurier es una gran novelista, que marcó todo un género lite-
rario y que a través de las películas realizadas con sus obras, creó una deter-
minada sensibilidad para el disfrute literario del terror, sin embargo es tam-
bién uno de los innumerables ejemplos en los que, cuando hay un gran éxito
de crítica y público, se oculta el nombre de una mujer.
Nació el 13 de mayo de 1907 en una familia culta y dedicada a las artes
13 y a la literatura. Estudió en Londres y París y desde muy joven publicó relatos,
gracias a que un tío suyo era editor.
Mayo Después de casarse y ya con tres hijos, fijó su residencia en un palacete
del siglo XVII, al que llamó Menabilly, en Cornualles, lugar que le inspiraría para
ambientar sus novelas, siempre inquietantes, donde se desarrollan dramas psi-
cológicos en ambientes románticos y tenebrosos.
En La posada de Jamaica relata la desigual relación entre varones y muje-
res. Fue llevada al cine con mucho éxito por Alfred Hitchcock, así como Rebe-
ca y Los pájaros. Rebeca fue una revolución y aunque también se le concedió
protagonismo a Daphne de Maurier, no faltó quien la acusara de plagio, nada
menos que de Jane Eyre, de Charlotte Brönte.
Pero no fue Hitchcock el único que utilizaría las novelas de Daphne de
Maurier; también hay otras películas de mucho éxito basadas en sus tramas:
El pirata y la dama, de Mitchell Leisen; Hungry Hill, de Brian Desmond Hurst;
The Years Between, de Compton Bennett. Mi prima Raquel, de Henry Koster;
Donde el círculo termina, de Robert Hamer; Amenaza en la sombra, de Nicho-
las Roeg; El experimento maldito, de Piers Haggard.Además, de alguna de ellas,
como Rebeca, o La posada de Jamaica, se han hecho distintas versiones.
También ha escrito varios relatos, como «El Manzano», «El joven fotó-
grafo», o «Bésame otra vez, forastero», en los que se muestra pesimista y anti-
cipa a otra gran autora, Patricia Highsmith
Se le concedió la distinción de Dama del Imperio Británico en 1969 por
su contribución a la literatura.
Falleció el 19 de abril de 1989.
NFG
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ENMA GOLDMAN
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MERCEDES VALERO
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MILENA JESENSKÁ
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SIGRID UNDSET
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MARY MONCKTON
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MARY CASSATT
Mary Cassatt es una interesante pintora impresionista que tuvo que impo-
ner su propio estilo ante pintores tan misóginos como Degas, aunque la ver-
dadera relación entre ambos nos es bastante desconocida, porque a la muer-
te de Degas, que afectó bastante a Cassatt, ésta rompió sus cartas.
Nació el día 22 de mayo de 1845 en la ciudad de Allegheny (EE UU). De
familia con posibles y cultos, desde niña viajó continuamente, incluso a Euro-
pa, época en la que conoció París. Bastante pronto comprendió que quería
pintar y aunque a su familia no le agradaba la idea, recibió clases de pintura.
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Pudo asistir en su ciudad a exposiciones de pintura europea, entre otros, Mayo
pintura de Rosa Bonheur. Cuando se sintió segura con los pinceles, viajó de
nuevo a París. Descontenta con las enseñanzas recibidas en París, se va al cam-
po y comienza a pintar paisajes, siguiendo la escuela de Barbizon, que también
acabaría hastiándola. Pero sigue negándose a ser una pintora de retratos.Via-
ja a Madrid para conocer la pintura de Velázquez y de nuevo reside en París,
donde alquila un estudio en Pigalle y comienza a pintar interiores y teatros,
que, cómo no, cosechan maledicencias por parte de algunos críticos. Presen-
ta obras en los Salones impresionistas y comienza a tener reputación de exce-
lente pintora. Influida por los grabados japoneses comienza a hacer graba-
dos coloreados, que son de una gran delicadeza. Con la edad se va interesando
por la maternidad y la infancia.
Su trabajo impresiona a la señora Potter Palmer, coleccionista de Chica-
go, que la contrata para que haga un gran mural con el título de la Mujer
Moderna en el Women’s Building de la exposición Mundial de Columbia.
Este gran proyecto le permitió trabajar con libertad. En la parte central pin-
tó Jóvenes recolectando los frutos del conocimiento y en los laterales, Muchachas
buscando la fama, el arte, la música y la danza. No se conserva el mural, pero
sí fotografías y el grabado Recogiendo fruta se basa en los diseños del mural.
En 1904 el gobierno francés la condecoró con la prestigiosa condecora-
ción de la Legión de Honor. Falleció en su Château de Beaufresne, en Le Mes-
nil-Théribus, en las cercanías de París, el 14 de junio de 1926.
En España podemos contemplar su obra Maternidad, en el Museo de Bellas
Artes de Bilbao.
NFG
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MARINA YAGUELLO
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ANNETTE VON DROSTE-HÜLSHOFF
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ISADORA DUNCAN
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ALFONSINA STORNI
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MARILYN MONROE
Norma Jean Baker, nacida en 1926, tiene una infancia desestructurada que
la lleva a Hollywood a través del music hall y las fotografías de chica de calen-
dario. Convertida muy pronto en Marilyn Monroe, su vida y su filmografía se
articulan en tres etapas: 1947-1954, cuando Monroe firma un contrato millo-
nario con la productora Fox; entre 1955-1957 la actriz vive en Nueva York,
donde acude al prestigioso Actor’s Studio; y en 1957 vuelve a Hollywood,
donde muere en 1962. Hasta 1954 Monroe rueda 24 películas como la «rubia
indolente de ojos verdes». Su fama crece rápidamente; en 1953 aparece en
1
la portada del número 1 de Playboy y se convierte definitivamente en un sex Junio
symbol. Se casa con Joe di Maggio con la idea de fundar una familia tradicio-
nal, pero no queda embarazada, no deja de trabajar y el sueño familiar se des-
morona.
En 1955 rompe unilateralmente su contrato con la Fox y se va a Nueva
York para dejar de ser estrella y convertirse en actriz. Entra en el Actor’s Stu-
dio, toma clases de declamación, inicia su propia productora y se casa con el
escritor Arthur Miller. Parecía que su metamorfosis se había consumado, pero
su pasado la perseguía: la promoción de La tentación vive arriba exhibe sus
piernas en un póster gigantesco colgado en la 5.ª Avenida, y la Fox le exige
una suma millonaria por la ruptura del contrato. Su propia productora no está
cosechando éxitos y el actor inglés Lawrence Olivier, contratado por aque-
lla, desprecia flagrantemente a la actriz. Ésta busca en el psicoanálisis la solu-
ción a sus problemas, pero en 1957 tira la toalla y vuelve a Hollywood.
Allí recupera su relación con la Fox, rompe con Miller, vuelve a las drogas
y el alcohol, se relaciona con políticos conocidos y se convierte, definitivamen-
te, en una diva: bien pagada, caprichosa, se ausenta del rodaje cuando le ape-
tece y es una rémora para la productora y el equipo. Durante el rodaje de la
que va a ser su última película, Mi esposa favorita, bajo la dirección de Geor-
ge Cukor, vuela a Washington sin el consentimiento de la productora para
cantarle a John Kennedy el mítico Happy birthday, Dear President. Pocas sema-
nas después, el 5 de agosto de 1962, la actriz aparece muerta en su dormi-
torio. Nos queda una amplia filmografía, una imagen mítica, un arquetipo de
belleza femenina y un misterio de tantas posibilidades narrativas que aún
hoy es fuente de esfuerzos literarios.
MSSL
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MARÍA DE LAS ALAS PUMARIÑO FERNÁNDEZ
Luchadora por las «viudas de la República», M.ª de las Alas Pumariño nació
en Avilés el 22 de agosto de 1915 y con tan sólo unos meses su familia se
trasladó a Gijón, donde pasaría el resto de su vida. Creció en tiempos de la
Segunda República y las expectativas, posibilidades de educación y acceso a
un trabajo remunerado se vieron truncadas con la llegada de la Guerra Civil
y posterior Dictadura Franquista.
2 Casada poco antes de 1936, su marido se alistó voluntariamente al Ejér-
cito Republicano y falleció en el frente de Llanera, dejándola viuda con 21
Junio años y embarazada de su primera hija. Luchadora infatigable, sacará adelante
a su familia en una dura postguerra que acentuaba las dificultades para quie-
nes se habían comprometido con el bando perdedor. En plena transición
democrática se planteó unir y coordinar a mujeres que estaban en circuns-
tancias similares a la suya para crear una asociación desde la que defendie-
ran sus derechos.
Su idea vio la luz en marzo de 1978, cuando la «Asociación de Viudas de
la República Rosario Acuña» se registró oficialmente con los objetivos de
lograr el reconocimiento de los problemas económicos, sociales, jurídicos y
culturales que padecían. A la primera reunión asistieron 80 mujeres, que lle-
garon a alcanzar la cifra de 3.000 socias, contando siempre con el apoyo de
hijas y nietas que trabajaron para hacer realidad su proyecto. María inició con-
tactos, se entrevistó con los diputados de las distintas fuerzas políticas de la
primera legislatura democrática y el 18 de septiembre de 1979 vio promul-
garse una Ley que les reconocía pensiones vitalicias de viudedad, de orfandad
o a favor de los familiares causantes. Posteriormente obtuvo la ampliación
de ese mismo reconocimiento a las viudas de los milicianos fallecidos duran-
te la Revolución de Asturias en octubre de 1934.
La Asociación y María de las Alas, su presidenta, fueron objeto de distin-
ciones, homenajes y reconocimientos como el de «Asturiana del Año» del
diario La Nueva España en 1980, de la Sociedad Cultural Gijonesa, o de 29
asociaciones de mujeres que la homenajearon el 2 de junio de 1995 junto
con la Dirección Regional de la Mujer del Principado de Asturias al frente de
la que estaba Aida Fuentes, y la Concejalía de la Mujer del Ayuntamiento de
Gijón/Xixón, dirigida por Gloria Ortiz. Poco antes de morir, en septiembre
de 2001, recibió la Medalla de Plata del Principado de Asturias.
AHA
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JOSEPHINE BAKER
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JOSEFA DE JOVELLANOS
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MICAELA DESMAISIÈRES
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ALEJANDRA FIÓDOROVNA ROMÁNOVA
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GEORGE SAND
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MARGUERITE YOURCENAR
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HILDEGART RODRÍGUEZ CARBALLEIRA
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JEANNETTE RANKIN
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MONTSERRAT ROIG
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HARRIET BEECHER STOWE
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LA AFA Y LAS ELECCIONES DE JUNIO DE1977
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CATALINA BENINCASA
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AUNG SAN SUU KYI
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CARMEN ERRATZI PÉREZ DE SARATXO
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PEREGRINA GONZÁLEZ PELÁEZ
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PRINCESA DE ÉBOLI
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MARIA GOEPERT-MAYER
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HÉLÈNE DE BEAUVOIR
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MARÍA DE MOLINA
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SILVINA BULLRICH
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CHARLOTTE PERKINS GILMAN
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CLARA ZETKIN
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MARGARITA NELKEN
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MARISA MANCHADO
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ARTEMISIA GENTILESCHI
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MERCEDES SOSA
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ELISABETH FÖRSTER-NIETZSCHE
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GALE WILHELM
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BEATRIZ CIENFUEGOS
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FRIDA KAHLO
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EMMELINE PANKHURST
Nos tienen sin cuidado vuestras leyes, caballeros, nosotras situamos la libertad
y la dignidad de la mujer por encima de todas esas consideraciones, y vamos a con-
tinuar esa guerra como lo hicimos en el pasado; pero no seremos responsables de
la propiedad que sacrifiquemos, o del perjuicio que la propiedad sufra como resul-
tado. De todo ello será culpable el gobierno que, a pesar de admitir que nuestras
peticiones son justas, se niega a satisfacérnoslas.
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IRIS MURDOCH
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FAUSTINA SÁEZ MELGAR Y GLORIA MELGAR SÁEZ
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KATHARINE GRAHAM
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DOLORES IBÁRRURI
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MARCELINE DESBORDES-VALMORE
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ANNA DOROTHEA THERBUSCH
Nació en Berlín en 1721. Su padre, noble polaco, se hizo célebre allí como
retratista, transmitiendo sus conocimientos a su hija Anna, que recibió de él
su primera formación. Con apenas 20 años, pintaba escenas campestres y fies-
tas galantes para el palacio real de la capital prusiana.
También con poco más de 20 se casa con el pintor Therbusch, con quien
tuvo varias hijas e hijos, lo que le exigió abandonar el arte durante mucho
tiempo para ser madre y ama de casa. No se deja apagar y se confirma como
retratista y como pintora de escenas mitológicas, alcanzando celebridad cuan-
23
do en 1761 es invitada como pintora de corte a Stuttgart, en cuya galería de Julio
los espejos del palacio abundan sus pinturas.
Dos años después se traslada a Manheim con la misma tarea, donde ade-
más de retratos expresa libremente otros temas y se dedica a sus autorre-
tratos, de los que ha dejado magníficas muestras; el más conocido data de
muchos años más tarde, después de haber regresado a Berlín en 1770, y,
espléndido en tacto y luz, muestra a Anna Dorothea sentada, sujetando un
libro y mirándonos desde debajo de la lente que cuelga sobre su ojo dere-
cho... Nada convencional, sí auténtico.
Retrató no solo a la realeza y la nobleza sino también a la burguesía de la
época; su obra decora numerosas residencias y museos de Europa central,
también de Varsovia y San Petersburgo. Por la calidad de sus retratos fue
elegida miembro de la Academia de Viena y la de París le abrió las puertas en
1767 por su cuadro El bebedor.
Destacó en una época abundante en retratistas, en la que no faltaron otras
pintoras que se iniciaron, como ella, en los talleres de sus padres; así Angeli-
ka Kauffmann o Elisabeth Vigée-Lebrun, pintora de cámara de M.ª Antonieta,
y que, como Anna, accedieron a este mundo no pensando en una profesión
sino más bien en un medio para contribuir al mantenimiento de sus familias,
y fue la coincidencia del hogar con el lugar de creación y trabajo lo que les
permitió la entrada. No es hasta 1882 cuando las mujeres, hartas de su exclu-
sión de las escuelas oficiales de formación artística, fundan una para ellas solas
en Munich...
Anna Dorothea muere en Berlín en 1782; manejó una extraordinaria téc-
nica combinando su afecto por la pintura holandesa y el claroscuro con la
influencia francesa. Fueron también estupendas retratistas su hermana Anna
Rosine del Gasc y su sobrina Frederika Julia Lisiewska.
BSG
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AMELIA EARHART
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ROSALIND ELSIE FRANKLIN
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ANA MARÍA MATUTE
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GERTRUDE STEIN
Stein nace en Pensilvania en 1874 en una familia de clase alta que se ins-
tala en Viena cuando ella sólo tiene tres años y posteriormente en París,
para volver a Estados Unidos a finales de 1878. En 1893, comienza sus estu-
dios de filosofía y psicología en Radcliffe con el prestigioso William James, quien
la considera el modelo de estudiante ideal.Tras iniciar Medicina en Estados
Unidos y Europa, decide dejar la carrera para viajar por el viejo continente.
Vive unos años en Londres y en Nueva York y finalmente se establece en París
con su hermano Leo. Allí conoce a quien sería su compañera y amiga duran-
27
te 39 años, Alice B.Toklas, con la que vive en la capital francesa el resto de su Julio
vida. La casa que comparten en el 27 Rue de Fleurs, conocida como el Salón,
se convierte en un popular centro de reunión y santuario de artistas, entre
ellos Picasso y Hemingway.
Stein escribe desde los ocho años y desde siempre se muestra intrigada
y fascinada por el mundo de la palabra. Sin embargo, su estilo experimental y
abstracto, denominado por algunos cubismo literario, no era en aquel enton-
ces bien recibido por el gran público. De hecho, su primer éxito le llega rela-
tivamente tarde, en 1933, con la publicación de La autobiografía de Alice B.
Toklas, que la convierte en una celebridad en Estados Unidos. A partir de ese
momento empieza también a ganar dinero. Pero antes de probar las mieles
de la fama, Stein y Alice han de vivir la experiencia de la guerra, durante la cual
conducen un camión repartiendo provisiones a los hospitales de los alrede-
dores de París. La generación perdida fue la expresión que ella acuñó para refe-
rirse al mundo de desilusión, pérdida de dirección e idealismo de postguerra
que Hemingway y Fitzgerald, entre otros, trataron de reflejar en sus obras.Tras
30 años de ausencia, regresa a Estados Unidos en 1934 para una gira de
conferencias y lo hace en loor de multitudes. A su vuelta a Francia comien-
zan los rumores de guerra una vez más. En Las guerras que he visto (1945)
Stein relata su vida cotidiana en la Francia ocupada. Finalizada la guerra, se le
diagnosticó un cáncer de colon del que sería operada en julio del 46 sin éxi-
to, pues muere en la mesa de operaciones. Mientras era llevada en la camilla
al quirófano dirigió sus famosas últimas palabras a Alice: «¿Cuál es la respues-
ta?», y, al no obtener contestación, «En ese caso... ¿cuál es la pregunta?».
EAL
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GLORIA FUERTES
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DOROTHY CROWFOOT
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ANA BERNARDO JIMÉNEZ
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IRIS MARION YOUNG
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P. D. JAMES
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MILEVA MARIC
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MARY ELLEN RICHMOND
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«TRUDY» EDERLE
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MARIA KALERGIS
Maria Kalergis, nacida en Varsovia ese día de 1822, de madre polaca y padre
ruso, fue una de la mujeres más conocidas y hermosas de su época. Muy inte-
ligente y con una formación muy amplia y variada, disfrutó de la admiración
de las personas más relevantes de su tiempo. En 1847 tomó clases de piano
del propio Chopin y pronto se convirtió en su mejor intérprete.Tuvo una
estrecha amistad con Listz, fue mecenas del compositor de ópera Moniuszko,
7 su modo de tocar hizo llorar a Rossini, Rubinstein dio conciertos en su casa,
Delacroix la adoraba, Musset fue su enamorado, Gautier escribió para ella la
Agosto Sinfonía en blanco mayor aunque odiaba la música, Lenbach la retrató, recibió
a Wagner,Turgeniev y Tolstoi fueron sus huéspedes, ella lo fue de Bismarck, y
en la historia de la literatura polaca entró como musa del poeta Norwid, cuyo
amor sin límites fue para ella no obstante solo un episodio.
Tras la separación de sus padres, Maria creció en San Petesburgo, en casa
de su tío Nesselrode, canciller de tres zares. Se casó a los 17 con Jan Kalergi,
cretense adinerado, de quien tuvo una hija, aunque el matrimonio fracasó.
Maria, con su independencia garantizada gracias a la pensión que su marido
le daba a cambio de su libertad, regresó a Varsovia a casa de su padre, el con-
de Nesselrode, jefe de la policía rusa en el reino de Polonia, pese a cuya fun-
ción Maria fue recibida como polaca en los salones literarios. Su educación
como rusa no pudo borrar los primeros seis años polacos que Maria vivió con
su madre en Varsovia. Intercedió por los patriotas polacos perseguidos por
los ocupantes rusos.
Tras regresar a esa ciudad, perfeccionó su técnica, dio su primer concier-
to y floreció en los salones aristocráticos. En 1847, en París, abrió su propio
salón, por el que pasaron políticos, diplomáticos y los mejores artistas. Apo-
yó a los jóvenes talentos y por ello empezó a ser llamada «la madre de los
artistas» y «el hada blanca».
En 1863 se casó con el oficial ruso Sergej Muchanow y, siendo él inten-
dente de los teatros de Varsovia, Maria luchó contra la censura y se compro-
metió en la fundación de la Sociedad Musical. Por entonces enfermó y el 22
de mayo de 1874, también en Varsovia, murió con grandes dolores Marie Polo-
naise de un cáncer de útero.
Cosima Wagner la describió con estas palabras: «una mujer como un cis-
ne, escarcha de pluma blanca, transparente alabastro».
BSG
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HASSIBA BOULMERKA
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HELEN LYNDON GOFF, «PAMELA TRAVERS»
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CATALINA BÁRCENA
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ENID BLYTON
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MARGUERITE RADCLYFFE-HALL
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KATE O’BRIEN
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CONSTANCE MARKIEVICZ
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SILVIA BLEICHMAR
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CATHARINE TROTTER
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TINA MODOTTI
Assunta Adelaide Luigia Modotti nació en Udine (Italia) en 1896. A los die-
cisiete años emigró a Estados Unidos con su familia, donde trabajó en una fábri-
ca textil y como modista.También fue actriz de películas mudas en Hollywood.
En 1921 conoce al fotógrafo Edward Weston, se interesa por la fotogra-
fía y comienza a estudiarla.
En 1922 llegó a México. Conmovida por la explotación de clase trabaja-
17 dora,Tina se convierte en revolucionaria activista, colaborando con la Unión
Mexicana de Artistas, en la que se encuentran Diego Rivera, Charlot, Oroz-
Agosto co y Siqueiros.
En 1927 se afilió al Partido Comunista Mexicano y desde ese año hasta
1940 trabajó como colaboradora y fotógrafa —con su lente,Tina plasmó la
maravilla de una nación floreciente: son famosas las cananas y mazorcas mexi-
canas que simbolizan la revolución y la libertad—. Participó activamente en la
campaña Manos fuera de Nicaragua en apoyo a Sandino. En 1928 conoció a
Julio Antonio Mella, dirigente estudiantil cubano, en una manifestación en pro-
testa por la ejecución de Sacco y Vanzetti. A principios de 1930, fue expulsa-
da de México acusada injustamente de conspirar para asesinar al Presidente.
Durante su estancia en México escandalizó a la mojigata sociedad de aque-
lla época por vivir bajo el mismo techo con un hombre que no era su mari-
do, salir a la calle después de las ocho de la noche y compartir la mesa en
lugares públicos con varios varones.
Llegó a Alemania a mediados de 1930.Viajó a la Unión Soviética, donde se
reencontró con Vittorio Vidali, a quien había conocido en México. Abandona
definitivamente la fotografía por el activismo político mientras se encuentra en
Moscú, entre 1931 y 1934, y trabaja para el Socorro Rojo Internacional.
En 1934 va a París, para dirigir actividades antifascistas en la Europa Occi-
dental hasta fines de 1935, cuando la mandan a España (estuvo en
Gijón/Xixón). Participa en la guerra civil española como reportera del diario
republicano Ayuda.Trabajó con las Brigadas Internacionales, con el nombre de
María, hasta el fin de la guerra.
Regresa a México, en 1939, donde continúa su actividad política en la Alian-
za Antifascista Giuseppe Garibaldi, hasta su muerte en extrañas circunstancias
en 1942.
En su lápida hay un poema de Pablo Neruda: «Tina Modotti, hermana,
no duermes, no, no duermes; / tal vez tu corazón oye crecer la rosa / de
ayer, la última rosa de ayer, la nueva rosa».
242 LPG, MVRU
CONCEPCION ARENAL
Un hombre puede ser mil veces infame, y con tal que lo sea con
mujeres, pasará por caballero.
(La mujer del porvenir)
Al final del siglo que había visto nacer la Reforma Protestante, Elizabeth
Stuart, nacida el 19 de agosto de 1596, vería torcer su suerte a consecuen-
cia de las guerras de religión. Su padre, James VI, sólo era rey de Escocia cuan-
do ella nació y la llamó Elizabeth en un intento de halagar a la entonces rei-
na de Inglaterra e Irlanda, Elizabeth I, trono al que aspiraba y que finalmente
alcanzaría convirtiéndose en James I de Inglaterra.
19 En 1605, cuando Elizabeth sólo tenía nueve años, ya fue víctima de una
lucha religiosa, pues se cree que el intento de determinados católicos descon-
Agosto tentos con el rey de asesinarlo haciendo volar el Parlamento de Londres el
5 de noviembre, día de su sesión inaugural, traería como consecuencia el rap-
to y posterior coronación de su hija Elizabeth como reina católica. Este aten-
tado, conocido como el Gunpowder Plot, fue fallido y hoy en día se celebra
en el mundo anglosajón con fuegos artificiales en el día conocido como Guy
Fawkes Day.
El 14 de febrero de 1613 se casó con Frederick V, por aquel entonces Elec-
tor Palatino y líder de la asociación de Príncipes Protestantes conocida como
la Unión Evangélica. Este matrimonio supuso un esfuerzo por reforzar lazos
entre su padre y estos príncipes. En agosto de 1619 los estados de Bohemia,
insatisfechos con el reinado de los Habsburgo, católicos, eligieron a Frede-
rick como su rey, ofrecimiento que él aceptó, siendo coronado el 4 de noviem-
bre en Praga; el 7 lo fue su esposa, Elizabeth, Reina de Bohemia. De su estan-
cia de Praga le vienen sus dos sobrenombres, Reina de Corazones, por su
encanto y gran belleza, y Reina de Invierno, pues eso fue lo que duró su rei-
nado, que además había precipitado la Guerra de los Treinta Años.
Desde entonces vivieron en el exilio en Holanda, donde sólo obtuvo apo-
yo de ese país, pues ni su hijo Charles Louis, que había recuperado el Palati-
nado en 1648, le prestó ayuda. En 1661, ya viuda, regresó a Inglaterra, donde
murió en su casa de Leicester Square en Londres. Se la recuerda como una
mártir de la causa protestante y de la importancia de su figura queda como
testimonio el Río Elizabeth en el estado de Virgina (EE UU), llamado en su
honor por los colonos de Jamestown.
Una de sus hijas, Sofía de Hanover, fue nombrada heredera de los tronos
de Inglaterra, Escocia e Irlanda, de manera que todos los monarcas de Gran
Bretaña desde George I son descendientes de Elizabeth.
GRH
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EMILY BRONTE
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CONSTANCE MCAUGHLIN GREEN
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HANNAH ARENDT
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TINA TURNER
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MARÍA GOYRI
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MARY SHELLEY
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ZENOBIA CAMPRUBÍ
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IRENE PAPAS
Irene Lelekou, más conocida como Irene Papas, apellido del hombre con
el que se casó a los 17 años y del que se divorció tras cuatro años, es una de
las actrices que más protagonismo ha alcanzado en el panorama internacio-
nal del siglo XX y cuyo trabajo ha sido fundamental para dar a conocer su
país natal, Grecia. Nació el 3 de septiembre de 1926 en Chilimodion (Corin-
to) y a lo largo de sus cincuenta años como actriz ha desempeñado más de
setenta papeles y participado en filmes inolvidables, como Zorba el Griego
(1964) o Los cañones de Navarone (1961). Últimamente se la ha podido ver
3
en La mandolina del capitán Corelli (2001), donde también participa la espa- Septiembre
ñola Penélope Cruz.
Además de su vinculación con el cine, Papas tiene una amplia carrera
teatral, como actriz dando vida a las principales protagonistas de la tragedia
griega clásica y también como directora. El compromiso social anima toda su
carrera, ejemplificado en la gira que realizó en 1968 por Estados Unidos en
plena guerra de Vietnam con la tragedia de Eurípides Las Troyanas que, a pesar
de sus dos mil quinientos años, no había perdido modernidad. Otra faceta de
su carrera, menos conocida, es la de cantante. En el año 1979 Vangelis produ-
jo su álbum Odes, considerado un gran trabajo vocal para esta actriz que ya
había colaborado con el productor en la banda griega Aphrodite’s child, en la
que también participaba Demis Roussos.
En la actualidad, Papas forma parte de un proyecto cuyo objetivo es la
difusión del teatro a través de una escuela internacional.Así, ha logrado poner
las primeras piedras de una escuela de interpretación con sedes en Atenas,
Roma y Sagunto. En esta última ciudad compartió dirección e interpretación
con La Fura dels Bauls para estrenar Las Troyanas en un escenario proyecta-
do por Santiago Calatrava en una nave industrial. De este modo nació la Ciu-
dad de las Artes Escénicas de Valencia, de la que Papas es Presidenta y don-
de pretende poner en marcha su método de enseñanza dramática basado en
preguntas, lógica y libertad.
En el año 2007 recibió el Premio de Artes Escénicas de la Fundación
Cristóbal Gabarrón por ser la «gran promotora de las artes escénicas por
todo el mundo», lo que ha contribuido a valorar su labor como innovado-
ra en la creación de nuevos conceptos de la enseñanza teatral sin olvidar
nunca sus orígenes, su identidad y su país, del que siempre ha sido una exce-
lente embajadora.
AHA
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MARY RENAULT
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HENRIETTE HERZ
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ISAK DINESEN
Karen Blixen, que firma como Isak Dinesen (su apellido paterno), nació en
1885 y murió un 7 de septiembre de 1962, en Rugnstedlund, la casa familiar,
en Dinamarca, donde está hoy su museo.Allí vivió y escribió sus primeras his-
torias, hasta que, en 1913, se fue a África para casarse con el barón sueco Von
Blixen, que acababa de comprar una plantación de café en Kenia. Karen Bli-
xen mantuvo ella sola la granja durante diecisiete años a través de plagas y
sequías y del derrumbamiento de su matrimonio. En 1931, completamente
arruinada, la autora vuelve a Dinamarca, a la casa familiar.Aunque es una bue-
7
na pintora, Dinesen se gana la vida con las letras. Su primer libro, Siete cuen- Septiembre
tos góticos, fue elegido «libro del mes» en Estados Unidos en 1934. Pero
será Memorias de África, publicada en 1937, la obra que le dará la fama; en ella
cuenta sus experiencias en Kenia, igual que la sudafricana Olive Schreiner en
La historia de una granja africana, publicada en 1883. Memorias de África aún
goza de merecido reconocimiento gracias al impacto que supuso la película
del mismo nombre, dirigida por Sydney Pollack en 1985 y con Meryl Streep
y Robert Redford en los papeles protagonistas. El papel masculino principal
no corresponde a su marido, sino al cazador inglés Denys Finch Hatton, del
que Karen Blixen estuvo, en la vida real, muy enamorada.
Hasta 1960 Dinesen sigue publicando con regularidad y dando charlas cul-
turales por la radio, lo que le confirió una gran popularidad en su país y movió
a la ciudadanía danesa primero, y al Ministerio de Cultura después, a conver-
tir la casona familiar en museo de la autora. Además de Memorias de África y
de Cartas desde África (1914-31) Isak Dinesen escribe sobre todo narracio-
nes cortas, y marca un hito en la literatura feminista con la narración «La pági-
na en blanco», donde inicia una metáfora literaria de amplísima tradición para
analizar el concepto de blancura, referido a la mujer, en todas sus manifesta-
ciones culturales: blancura como ausencia social, como posibilidad narrativa,
como virginidad, como subversión, o como cualquier otra lectura que se pue-
da encuadrar en el ámbito ofrecido por la historia que cuenta. La página en
blanco reanuda la discusión sobre el hecho literario en todas sus dimensio-
nes: yo autorial, personajes, yo lector y todas las historias derivadas, que pasan,
indefectiblemente, por el eje ficción-realidad.
MSSL
263
JOAN W. SCOTT
Joan Wallace Scott es una figura obligada en el feminismo del último cuar-
to del siglo XX, pues a ella se le debe haber acuñado el género como cate-
goría de análisis para los estudios de Historia, posteriormente trasladada al
resto de disciplinas. Desde 1985 es Catedrática de Ciencias Sociales en el Ins-
tituto de Estudios Avanzados de la Universidad de Princeton (New Jersey,
EE UU), y en su larga carrera como docente e investigadora cuenta con la
8 inauguración y dirección del Centro Pembroke para la Docencia y la Investiga-
ción sobre las Mujeres en la Universidad de Brown (Rhode Island, EE UU) el 8
Septiembre de septiembre de 1981.
Cuenta con numerosas publicaciones como autora y editora, entre las que
debemos destacar Gender and the politics of History (1988), donde se encuen-
tra su famoso artículo, «Gender: a Useful Category of Historical Analysis»,
publicado por primera vez en American Historical Review 91, 1986, pp. 1053-
1075 y que la autora dedica a Elizabeth Weed por haberla enseñado a pen-
sar sobre el género y la teoría (la versión en castellano apareció en Historia
y Género: las mujeres en la Europa moderna y contemporánea, James y Amelang
y Mary Nash (eds.), en 1990). Desde enero de 2006 pertenece al consejo
editorial del Journal of Modern History. Su influencia en los estudios académi-
cos ha sido decisiva y ha jugado un papel fundamental como mentora de
numerosas estudiosas de la Historia que se han formado con ella, como Leo-
ra Auslander, directora del Centro de Estudios de la Mujer en la Universidad
de Chicago entre 1996 y 1999.
Su obra ha marcado decisivamente la historiografía y el movimiento femi-
nista internacional durante más de dos décadas, mostrando de manera elo-
cuente la utilidad de la Historia como fuente de inspiración para la reflexión
sobre los problemas sociales y políticos actuales, y los estrechos vínculos entre
la Historia de las Mujeres y el feminismo.
Su trabajo ha desafiado los fundamentos de la práctica convencional, inclu-
yendo la naturaleza de la evidencia y de la experiencia histórica y el papel de
la narrativa en la escritura de la historia, dibujando en una gama del pensa-
miento filosófico una revisión de su propio entrenamiento como historiado-
ra. Su trabajo reciente se centra en la relación confrontada de la particulari-
dad del género a la fuerza universalizadora de la política democrática.
GRH
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SEYLA BENHABIB
265
MARY WOLLSTONECRAFT
266
CATERINA ALBERT PARADIS
267
MARÍA DE ZAYAS Y SOTOMAYOR
269
KATE MILLET
271
EMILIA PARDO BAZAN
... eché a andar hacia el salón, en cuya puerta me esperaba mi novio. Al pre-
cipitarme para saludarle llena de alegría por última vez, antes de pertenecerle
en alma y cuerpo, el encaje se enganchó en un hierro de la puerta, con tan mala
suerte, que al quererme soltar oí el ruido peculiar del desgarrón ... ví otra cosa: la
cara de Bernardo, contraída y desfigurada por el enojo más vivo; sus pupilas chis-
peantes, su boca entreabierta ya para proferir la reconvención y la injuria ... en
272
ALBERTINE SARRAZIN
273
CATALINA DE ERAUSO
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RICHARDA MORROW
Esta es la historia del primer vuelo alrededor del mundo pilotado por una
mujer, Richarda Morrow-Tait. Ocurrió a finales de la década de los cuarenta,
en un momento en que tanto los aviones como la tecnología de navegación
no estaban muy avanzados. El combustible era racionado y existían rígidos
controles de cambio de divisas, lo que dificultaba los viajes internacionales. El
vuelo nunca se inscribió en el libro de los records, porque llevó un año com-
pletarlo y la piloto utilizó dos aeroplanos y dos guías diferentes. De hecho,
se sucedieron una serie de aventuras cada una de las cuales podrían haber
19
terminado en una desgracia o en desastre, de no haber sido por la determi- Septiembre
nación de la piloto.
Hubo dos averías menores y una estancia forzada de seis semanas en la
India para realizar reparaciones e instalar un tanque extra de fuel; también
una fuga ilegal de la India, una parada no planeada en Indochina y una trave-
sía sobre el Pacífico Norte en invierno, en lugar de a finales de verano, como
estaba previsto.
Finalmente, su avión, el Proctor, sufrió una avería en Alaska debido a la con-
gelación del carburador y la tripulación sobrevivió a una estancia forzada entre
grandes cantidades de nieve y a temperaturas extremas. Richarda realizó impor-
tantes esfuerzos para poder salvar el avión, para sobrevivir casi sin dinero en
el invierno canadiense y de Alaska, haciendo auto-stop o cantando en clubes
nocturnos para poder reunir dinero y continuar su travesía.
Pero Richarda Morrow decidió «volar o no volver a casa» y al fin pudo
comprar un avión de entrenamiento que había pertenecido al ejercito nor-
teamericano, Vultee BT-13 Valiant, por 500 dólares. Desde ese momento, los
principales obstáculos para volar vinieron del estamento burocrático cana-
diense y de la escasez de dinero.Tras una huida furtiva al amanecer hacia
Groenlandia y tras realizar el resto de la navegación a través del Atlántico sin
incidentes, el Valiant, ahora llamado Next Thursday’s Child, aterrizó en Croy-
don un año y un día después de que el original Thursday’s Child comenzara
la travesía, el 19 de setiembre de 1949. Richarda murió en 1982, pero el inaca-
bado manuscrito original, escrito en 1950 y que no había sido publicado,
fue desempolvado y completado por su guía de vuelo (y más tarde esposo)
Michael Townsend.
LF-P
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FLORA TRISTÁN
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MARINA MAYORAL
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MARIA FELICIA GARCÍA, «LA MALIBRÁN»
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VICTORIA KENT
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PATRICIA SHAW
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GRAZIA DELEDDA
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PAZ FERNÁNDEZ FELGUEROSO
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ALEXINE TINNE
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GERTRUDE
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ANNIE BESANT
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ELEONORA DUSE
Nacida en Laviana (Asturias), desde muy joven mantuvo una militancia rei-
vindicativa a favor de derechos y libertades, compromiso que la llevó a ser
vigilada y detenida en época franquista, sin que esto la hiciera suspender su
lucha por la democracia, a pesar del miedo del que nunca se pudo olvidar, lo
que puede definir su gran personalidad y su espíritu de lucha. Personal y
profesionalmente siempre estuvo ligada a los movimientos sociales, entre los
4 que destaca su magnífica trayectoria en Cruz Roja y el importante apoyo que
prestó a María de las Alas Pumariño en la creación de la Asociación de Viu-
Octubre das de la República Rosario Acuña.
El 4 de octubre de 1992, sucediendo en el cargo a Ana Bernardo, es nom-
brada Secretaria de la Mujer, departamento dependiente de la Consejería de
Cultura. El nombramiento como Consejera de Amelia Valcárcel eleva el ran-
go del organismo a Dirección General de la Mujer. Con Aida Fuentes se con-
solidan y extienden las medidas políticas y se fortalece el tejido asociativo; cre-
cen los espacios en que se desarrollan la políticas y, con ello, su importancia.
En los entornos sociales y de opinión que rodeaban eventos, jornadas y
actividades relacionados con los derechos de las mujeres, parece disminuir
esa pátina de tema menor con que se miraban desde determinados estamen-
tos, se hacen planteamientos feministas y empieza a abordarse sin ambigüe-
dades la llegada de las mujeres a puestos de decisión o responsabilidad y el
derecho a ejercer el poder en condiciones de igualdad. En 1995 un grupo
de profesoras de la Universidad de Oviedo plantea, ante la indiferencia u opo-
sición de la mayor parte del profesorado, la necesidad de poner en marcha
un Doctorado de la Mujer en la Universidad de Oviedo, que sería el prime-
ro del país, proyecto que Aida Fuentes apoyó personal y profesionalmente
desde el primer momento.
En 1995 cesa en el cargo y se reincorpora a Cruz Roja, hasta que en 1999
es nombrada directora de la Fundación de Servicios Sociales del Ayuntamien-
to de Gijón/Xixón, cargo en el que se mantiene hasta su jubilación, que en
esta luchadora no es sinónimo de descanso, pues como Secretaria de la Mujer
de la Agrupación Socialista de Laviana, en 2004 coordinó el libro Histories de
Muyeres, que recoge cien años de historia de las mujeres de la Cuenca del
Nalón. En la actualidad desarrolla una intensa actividad social y política y un
sincero compromiso feminista.
AHA
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HIPATIA DE ALEJANDRÍA
El 5 de octubre del año 416 es una fecha probable de las tibias medidas
tomadas por el prefecto de Alejandría, Monaxio, contra los asesinos de Hipa-
tia. Hipatia (¿355? - marzo 415), cuyo nombre significa la más grande, filósofa
y matemática de la escuela de Alejandría, es más conocida por los detalles
de su muerte que por los de su vida. En efecto, el dato más destacado por
los historiadores ha sido su asesinato. La muerte de Hipatia nada tiene que
envidiar en crueldad a las de los mártires cristianos que abundan en el santo-
ral. Si sabemos de los atroces martirios sufridos por los cristianos antes de la
5
conversión al cristianismo del emperador Constantino (313), no menos cruel Octubre
fue la muerte de Hipatia a manos de un grupo de cristianos, llamados los para-
bolanos, alentados por el Obispo de Alejandría, San Cirilo. Según versiones,
fue llevada a una Iglesia, desnudada, ultrajada, asesinada y cortada en trozos
para después llevarla a quemar a un lugar llamado Cinaron; o bien, llevada a
la iglesia, desnudada, ultrajada, arrastrada a Cinaron para ser asesinada, cor-
tada en trozos y quemada.
Su formación tuvo una doble procedencia. Por un lado, su padre Teón y,
por el otro, el neoplatonismo o platonismo medio. Su padre Teón murió en
los primeros años del siglo V y había sido estudioso de Euclides y Tolomeo.
Hipatia es mencionada por su padre Teón como su discípula y asociada.Tam-
bién menciona a un hijo, lo que ha llevado a suponer que Hipatia tendría al
menos un hermano, aunque este extremo es puesto en duda, debido a que
en los círculos del helenismo tardío y en la comunidades gnósticas era habi-
tual que los maestros se dirigieran a sus discípulos con el apelativo de hijos.
El discípulo más conocido de Hipatia fue Sinesio, quien se refiere a ella
como «la auténtica maestra de los misterios de la Filosofía» y de quien se
conservan varias cartas dirigidas a ella.
Sus enseñanzas eran la filosofía, las matemáticas y la astronomía, discipli-
nas que para quienes, como ella, se situaban en la tradición platónica forma-
ban un cuerpo único de conocimiento. Escribió comentarios a la Aritmética
de Diofanto, al Almagesto de Tolomeo y a Las Secciones Cónicas de Apolonio
de Perga. El hecho de que sus escritos estuviesen directamente conectados
con sus enseñanzas, hace suponer que autores posteriores se hayan atribui-
do textos de ella, como son los estudios sobre La esfera y el cilindro de Arquí-
medes y sobre La dimensión del círculo, también de Arquímedes.
AGS
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HELEN WILLIS
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JUANA II DE NÁPOLES
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NELLY SACHS
Hija única de una familia judía de clase media, culta y liberal en el aspec-
to religioso, nació en Berlín ese día de 1891. Antes de comenzar la escuela,
fue educada por profesorado particular, y estudió música, danza y literatura,
llegando a plantearse ser bailarina. A los 15 años, y después de haber leído
La leyenda de Gösta Berling, de la autora sueca Selma Lagerlöf, inició corres-
pondencia con ella y un contacto que duró 35 años.
10 Sachs leyó a fondo, y muy joven, a Goethe y Schiller, y sus primeros poe-
mas, ligeramente melancólicos, reflejaban la influencia de la tradición neorro-
Octubre mántica; sin embargo los excluyó de sus obras completas. Su primer libro, de
1921, fue Leyendas y Narraciones. En esa década y la siguiente, su obra lírica
apareció en periódicos y revistas, pero nunca fue parte visible de la escena
literaria berlinesa.
Muerto su padre en 1930, Nelly se fue a vivir con su madre; la llegada al
poder de los nazis la recluyó aún más, y en 1940, con la ayuda de Selma Lager-
löf, ambas huyeron a Suecia, si bien la escritora ya había muerto cuando por
fin llegaron. Sachs se libró, pero otros miembros de su familia murieron en
campos de concentración.
En su país de adopción sobrevivieron gracias a las traducciones al alemán
de poetas suecos. La muerte de su madre en 1950 la llevó a una seria crisis
psicológica, que no fue la primera, ya que su única otra relación afectiva cono-
cida la tuvo con alguien que murió en un campo de concentración; lo que
provocó también, durante muchos años, crisis nerviosas. En los años poste-
riores a la guerra había publicado obras y poemas como «protesta muda»
contra el Holocausto, línea que dominó toda su literatura. En 1953 obtuvo
la nacionalidad sueca, viviendo en el pequeño apartamento propiedad de la
comunidad judía de Estocolmo el resto de su vida, y no fue hasta 1960, año
en que comenzó a ser internacionalmente reconocida después de años de
aislamiento y recibió el Premio Droste-Hülshoff, cuando visitó por primera
vez Alemania después de la huída 20 años antes. Ese mismo año visitó tam-
bién a Paul Celan en París, con quien había iniciado correspondencia en 1954.
En 1965 recibió el Premio de la Paz del Gremio de Libreros Alemanes,
diciendo a su recepción: «A pesar de todos los horrores del pasado, creo en
vosotros».Y un año más tarde, cinco antes de su muerte, le fue otorgado el
Nobel de Literatura, compartido con S.Y. Agnon.
BSG
296
EMILY WILDING DAVISON
Nacida ese día de 1872 en Londres, fue su muerte, también en esa ciu-
dad, lo que desencadenó una trágica fama: en 1913, tras una larga lucha por
los derechos de las mujeres, se arrojó en las carreras de Epsom delante del
caballo del rey. Murió cuatro días más tarde sin haber recuperado la conscien-
cia. Era el final de una cadena de detenciones, huelgas de hambre, alimenta-
ción forzada y estancias en prisión.
Emily procedía de una acomodada familia inglesa y recibió la educación
que le correspondía; había comenzado ya los estudios universitarios cuando
11
la muerte de su padre la obligó a abandonarlos y a tener que buscarse su Octubre
propia vida.Trabajó como institutriz y profesora y terminó con éxito los estu-
dios interrumpidos. De entonces data su contacto con otras luchadoras por
los derechos de las mujeres, tales como las hermanas Pankhurst, y su decisión
de consagrarse absolutamente a la lucha por el voto, dejando incluso el tra-
bajo asalariado.
En 1906 se incorporó a la Unión Política y Social de las Mujeres y tres años
después sufrió su primera detención por alteración del orden público, provo-
cación de incendio y consecuentes daños materiales. Los hombres de esta-
do tomaron muy mal la resistencia de las mujeres, y reaccionaron con toda
la brutal violencia de que un estado es capaz cuando quiere mantener calla-
da política y socialmente a la mitad de su población. De modo compulsivo
se intentó por todos los medios, no solo simbólicamente, mantenerla muda,
pretendiendo terminar con la reivindicación del derecho al voto y de paso
con la autoestima de las mujeres.
Durante las huelgas de hambre que mantuvo, Emily fue sometida a alimen-
tación forzada, y en una ocasión en que para evitar esta tortura construyó
una barricada y se atrincheró en su celda, fue inundada manguera en mano
para hacerla claudicar.
Todo esto provocó en ella un mayor convencimiento de que había que
radicalizarse aún más, y sentía que para el éxito de la causa sufragista hacía
falta una gran tragedia.Tomó su entrega a la lucha como una llamada ilumi-
nadora y religiosa, y cada vez veía fanáticamente más clara su autoinmolación,
la que llevó a cabo en junio de 1913. El hecho tuvo una monstruosa publici-
dad y la lucha por el derecho al voto volvió a estar en los titulares. Emily murió
el día 8 de ese mes; sus exequias se convirtieron en una masiva y gigantesca
manifestación por los derechos de las mujeres.
BSG
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EDITH STEIN
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AIDA LAFUENTE PENAOS
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KATHERINE MANSFIELD
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MATA HARI
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MARÍA ANTONIETA
Carmen Rojo Herráiz (Madrid, 1846 - ¿?), Concepción Saiz Otero, María
de la Encarnación de la Rigada y Román, Ramona Aparicio y Rodríguez, Ma-
tilde Lorenzo y González, Rogelia Arrizabalaga, entre otras, fueron profeso-
ras de la Escuela Normal Central de Maestras de Madrid entre la segunda
mitad del siglo XIX y primeras décadas del siglo XX. Todas ellas tenían el
título de maestras de grado superior, habían estudiado Pedagogía, Derecho
Administrativo y Elementos de retórica y poética, según establecía la ley Moya-
no de 1857, ley educativa de referencia que regulaba el acceso a estas ense-
17
ñanzas. Octubre
Carmen Rojo fue directora de aquella Escuela entre 1882 a 1917.Y el 17
de octubre de 1917 fue nombrada directora honoraria de la misma por una
Real Orden. Había estudiado magisterio en la citada Escuela Normal Central
de Maestras y tras obtener el título comenzó a trabajar en escuelas públicas
de Madrid. Introdujo en sus clases las salidas escolares como elementos de
gran importancia educativa. De igual modo creó una Caja de Ahorros Esco-
lar que fue luego imitada por otras escuelas. Al trasladarse como directora
por oposición a la Escuela Normal Central, incentivó de igual forma las sali-
das, las excusiones, las visitas a museos, fábricas y a escuelas de manera que
estos aspectos formaran a las futuras maestras.
En 1888 el gobierno la becó para conocer y estudiar las escuelas france-
sas. El resultado de su viaje constó de un informe exhaustivo que fue publi-
cado por la entonces Dirección General de Instrucción Pública y que hizo lle-
gar a todos los centros de enseñanza superior y a todas las escuelas normales.
En 1902, junto con otras maestras, fundó la Asociación de Caridad Escolar.
Mediante esta institución se procuraban comidas gratuitas, en las llamadas can-
tinas escolares, a alumnas y alumnos que no tenían medios.También organi-
zó una Escuela de Adultas contando para ello con la colaboración de muchas
de sus alumnas, que se prestaban a impartir enseñanza a mujeres que no ha-
bían tenido o no tenían oportunidad de estudiar. Participó en diversos Con-
gresos Pedagógicos, publicó diversos artículos en revistas dedicadas a la edu-
cación y recibió el reconocimiento por su labor incluso fuera de nuestro
territorio: Medalla de oro en la Exposición de Chicago (1893), Medalla de Pri-
mera Clase en la Exposición de Melbourne (Australia, hacia 1910).
CSS
303
CATHERINE MACKINNON
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CAMILLE CLAUDEL
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MADAME DE LA CHARRIÈRE
«Yo nunca sabré quien soy, o cuál es el sentido de mi sino, uno de los
más extraordinarios que jamás ha habido». Estas palabras expresadas por Isa-
belle la definen en cierta medida. Isabelle Eberhardt (Ginebra, 17 de febrero
de 1877 - Argelia, 21 de octubre de 1904) tuvo sin duda una vida singular.
Su madre, Nathalie Eberhardt, se había casado en 1860 con el general Paul
Carlowitch de Moerder, asesor del zar y cuarenta años mayor que ella.Tuvie-
ron dos hijos y una hija (Nicolás, Olga y Vladimir). Mantuvo en secreto una
larga relación con Alexander Trophimowsky, sacerdote de la iglesia ortodo-
21
xa, preceptor de sus hijos e hijas. Se instalaron en Ginebra hacia 1871/72.Aquí Octubre
nacerán Agustín (1872) e Isabelle (1877). Su padre Trophimowsky nunca la
reconoció, pero con él aprendió griego, latín, ruso, árabe, alemán e italiano. Se
puede decir que Isabelle vivió enclaustrada, sin apenas contacto con el mun-
do exterior salvo las extrañas visitas que acudían a su casa, y en medio de este
contexto fue fraguando su personalidad y su escritura.
El primer viaje al norte de África lo realizó Isabelle con su madre cuando
tenía 20 años, en 1897. Se instalaron en Bone, en el norte de Argelia, y se con-
virtieron al islamismo. Isabelle será admitida en los Qadrya, una orden sufí.
Tras breves estancias en Europa siempre retornará a África, viviendo como
Nadia, Miriam, Nicolai Padolonski, Mahmoud Saadi... dedicada a la medita-
ción y al estudio por las mañanas y al contacto con la vida nocturna y sus pla-
ceres por las noches. Su forma de vida, su androginia, su anticonvencionalis-
mo, eran considerados como una verdadera transgresión, pero, por otro lado,
su contacto con la población, el hecho de vivir en una casa modesta de cual-
quier barrio árabe, su conversión al islamismo suponían su inclusión en la cul-
tura y sociedad árabe. Se casó con Ehuni Slimène hacia los comienzos del siglo
XX y en 1902 comenzó a publicar parte de sus escritos. De hecho, su últi-
mo proyecto, una novela autobiográfica Trimardeur (Vagabundo), quedó sin ter-
minar por su temprana muerte. El 21 de octubre de 1904, el pueblo en el
que vivía, Ain-Sefra (Argelia), quedó casi destruido por una inundación. Isabe-
lle murió como consecuencia de esta catástrofe. Tenía 27 años y algunos
manuscritos inéditos se pudieron rescatar entre el barro.
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DORIS LESSING
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PILAR PASCUAL DE SANJUÁN
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ALEXANDRA DAVID-NÉEL
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LEONOR DE CASTILLA
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ELIZABETH CADY STANTON
En 1847 Seneca Falls era un aburrido pueblo del estado de Nueva York
al que Elizabeth Cady Stanton se había trasladado huyendo del frío de Bos-
ton, perjudicial para su marido. La añoranza de la intelectualidad de Massa-
chussets la llevó a crear una red de mujeres que fue fraguando la posibilidad
de organizar una reunión para manifestar su descontento con una sociedad
que las discriminaba. El 19 y 20 de junio de 1848 Seneca Falls albergó la Pri-
26 mera Convención por los Derechos de las Mujeres donde Cady Stanton leyó
su Declaration of Sentiments (más tarde conocida como la Declaración de Sene-
Octubre ca Falls) que redactó siguiendo el modelo de la Declaración de Independen-
cia de los EE UU.
Nacida en 1815, recibió una educación formal completada con la ins-
trucción paterna en temas jurídicos, lo que le permitió descubrir las diferen-
cias de género en el sistema legal. Como miembro del movimiento abolicio-
nista, en 1840 se le negó el acceso a la Convención Mundial Anti-Esclavista
celebrada en Londres; sus protestas, junto con las de Lucretia Mott, a la que
conocería en ese momento, les permitieron sentarse, aunque sin derecho a
intervenir.
En 1851 Amelia Bloomer le presentó a Susan B.Anthony. Su conexión per-
sonal y laboral fue indiscutible y juntas emprendieron una carrera imparable
como líderes del movimiento sufragista. En 1869, época en la que Elizabeth
trabajaba durante ocho meses al año dando conferencias por todo el país, el
movimiento sufre una escisión debido a las enmiendas 14 y 15 de la Consti-
tución de los EE UU que otorgaban derechos a los hombres de color que
se les seguían negando a las mujeres. Elizabeth Cady Stanton y Susan Brow-
nell Anthony, opuestas a las enmiendas, formaron la NWSA (National Wo-
men’s Suffrage Association) mientras que las posiciones menos radicales de
Lucy Stone, Elizabeth Blackwell o Julia Howe las llevaron a formar la AWSA
(American Women’s Suffrage Association).Ambas asociaciones se unieron en
1890 en la NAWSA.
El 26 de octubre de 1902 falleció en su apartamento de la calle 94 de Nue-
va York, veinte años antes de la concesión del voto y tras haber dedicado su
vida a reclamar derechos fundamentales para las mujeres como la propiedad,
la custodia sobre los hijos e hijas, el acceso al empleo, el divorcio o el control
de la natalidad. Está enterrada en el cementerio de Woodlawn en el Bronx y
su casa de Seneca Falls fue declarada de interés histórico en 1965.
GRH
312
LISE MEITNER
Nació en Viena en 1878 y, como mujer, estaba destinada a sólo poder rea-
lizar estudios primarios.Afortunadamente, las restricciones a estudiantes feme-
ninas fueron levantadas a tiempo para que pudiera entrar en la Universidad
de Viena. En 1905 empezó a interesarse por la radiactividad y en 1906, tras
doctorarse, fue a Alemania, donde permaneció 31 años.
Durante este tiempo colaboró con Otto Hahn, químico alemán que tra-
bajaba en radiactividad para el instituto de química del profesor Emil Fischer.
Pero Fischer no permitía que las mujeres entraran en el instituto, así que tuvo
27
que realizar los experimentos en el sótano. Dos años después, se le permitió Octubre
utilizar el instituto.
Fue la primera profesora de Física en Alemania, en 1926.
Antes de 1937 Meitner y Hahn habían identificado por lo menos 9 ele-
mentos radiactivos, publicado varios artículos y estaban trabajando en la fisión
nuclear. Pero en 1938 Hitler ocupa Austria y su vida comenzó un período
oscuro. A la edad de 59 años huyó de Alemania a Dinamarca y luego a Sue-
cia. Durante su estancia en Suecia continuó su colaboración con Hahn, cuyo
fruto fue la fisión nuclear.
En 1945, la academia sueca concedió el premio Nobel en química a Otto
Hahn por el descubrimiento de la fisión nuclear, ignorando a Lise, quien no
sólo había colaborado con él en el descubrimiento sino que fue la que dio la
primera explicación teórica del proceso de la fisión. Para Lise el ir a Suecia
había sido un error, ya que aunque anteriormente había sido varias veces nomi-
nada al Nobel, el hecho de ser una exiliada en Suecia condicionó que no se
lo concedieran.
Pero, aunque fue Meitner quien realmente realizó el descubrimiento, mien-
tras que Hahn hizo el experimento para probarlo, el mérito y el premio Nobel
recayeron exclusivamente en este último, que nunca reconoció la contribu-
ción de Meitner. Sin embargo, ella nunca se quejó por no haber conseguido
el premio, quizás porque no quería verse relacionada con la fisión nuclear, ya
que había rechazado trabajar con el ejército aliado durante la guerra en la
fabricación de la bomba atómica.
A lo largo de su vida, Lise Meitner tuvo dos grandes amores: la música y
sus queridas montañas austríacas y, aun habiéndose nacionalizado sueca, con-
servó siempre la ciudadanía austríaca.
Oficialmente se jubiló en 1947, pero no dejó de trabajar hasta 1960, cuan-
do se retiró a Cambridge, donde murió el 27 de octubre de 1968.
LPG, MVRU 313
IDA PFEIFFER
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MARÍA ZAMBRANO
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M.ª TERESA LEÓN GOYRI
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VICTORIA DE LOS ÁNGELES
Violeta del Carmen Parra Sandoval nació en San Carlos, al sur de Chile,
el 4 de noviembre de 1917. A los doce años compuso sus primeras cancio-
nes y de adolescente se trasladó a Santiago a estudiar. Sin embargo, pronto
abandonó la escuela y formó, junto con su hermana Hilda, un dúo de músi-
ca folclórica llamado Las Hermanas Parra, con el que se presentaron en bares,
quintas de recreo y pequeñas salas de barrio. En 1938 se casó con Luis Cere-
ceda, con quien tuvo a sus hijos Isabel y Ángel, que más tarde la acompaña-
rían en su trabajo musical y que han utilizado en sus respectivas carreras el
4
apellido materno. En 1948 se separó de su marido y en esa época editó sus Noviembre
primeros discos junto con su hermana Hilda, para el sello RCA Victor. Se
trataba de grabaciones en formato single de canciones populares chilenas,
como «El Caleuche», «La Cueca del Payaso» y «La Viudita». El dúo funcionó
de manera constante hasta 1953.
A partir de 1952,Violeta Parra, impulsada por su hermano Nicanor, empie-
za a recorrer zonas rurales grabando y recopilando más de 3.000 canciones,
iniciando así una importantísima labor de recuperación y difusión de la cul-
tura popular y una lucha incansable contra las visiones estereotipadas de Amé-
rica Latina. Su repertorio, hasta entonces basado en valses peruanos, corridos
mexicanos, boleros y cantos españoles, pasa a las canciones más tradiciona-
les del campo chileno.También formó parte de la Nueva Canción Chilena con
textos combativos como «Qué dirá el Santo Padre», «Arauco tiene una pena»
o «Según el favor del viento».
Violeta Parra fue artista en el sentido más amplio de la palabra, realizando
numerosas obras en diversos géneros.Así, fue, además de música, pintora, escul-
tora, bordadora de arpilleras y ceramista. Expuso sus arpilleras y óleos en el
Pavillon de Marsan en 1964, lo que la convirtió en la primera artista latinoa-
mericana en exponer individualmente en el Louvre.
Las últimas canciones que escribió, entre ellas la famosísima «Gracias a la
vida», se incluyen en el disco Las Últimas Composiciones, grabado junto a sus
hijos. El 5 de febrero de 1967, tras varios intentos fallidos,Violeta Parra se sui-
cidó. Su trabajo no se perdió con su muerte, ya que sus canciones han sido
versioneadas en numerosas ocasiones, y la preservación y difusión de su patri-
monio musical y artístico se han mantenido gracias a la Fundación que lleva
su nombre.
LVS
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DULCE MARIA LOYNAZ
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MARIE CURIE
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HILDEGARDA VON BINGEN
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NENÉ LOSADA
Carmen Losada Rico, Nené Losada, mujer de palabras inquietas que según
ella misma decía siempre andaba con una libreta y un bolígrafo en el bolsillo,
nace en Luarca el 10 de noviembre de 1921. Con tres años queda huérfana
de madre, momento en que la trasladan a San Félix de Trevías. Allí viviría con
tres tías abuelas hasta que se casó con 19 años y volvió a Luarca.Tuvo dos
hijos, de los que el primero murió a temprana edad. Posteriormente queda-
ría viuda y seguiría viviendo en Luarca con el segundo hijo.
Escritora de formación autodidacta, comienza escribiendo poemas y rela-
10
tos inspirada en sus recuerdos de infancia. Su obra tiene como referencia a Noviembre
Fernán Coronas, el Padre Galo, al que conoció de pequeña porque iba a dar
misa a San Félix y Nené recuerda cómo el cura se dirigía a las personas hablan-
do en su misma lengua (dialecto occidental del asturiano).
Sus principales publicaciones son Cantares Valdesanos (1992), recopilación
realizada por Consuelo Vega y publicada por Llibros del Pexe; Entre apigarcios
(1997), selección de poemas íntimos publicada por Ediciones Trabe; El nome
de las cousas (2001), publicado por Ediciones Trabe; Fueyas que reverdecen
(2005), antología de su obra en asturiano editada por el Ateneo Obrero de
Gijón/Xixón y Obra poética en castellano, recogida y publicada por Ediciones
Trabe.También participa en varias publicaciones colectivas entre las que des-
taca la Antología lírica valdesana (1974).
Realiza colaboraciones en varias revistas: Lletres Asturianes (de la Acade-
mia de la Llingua Asturiana), Sietestrellu, Lliteratura y Payella y en la revista de
arte Trama.
Sus poemas también fueron publicados en prensa: El Eco de Luarca, La
Nueva España, La Voz de Asturias y La Voz de Galicia. Algunos de ellos fueron
musicados.
Nené Losada siempre estuvo vinculada a la vida cultural valdesana y astu-
riana participando como jurado en diferentes certámenes literarios y de otra
índole. Recibió numerosos premios, entre los que se puede destacar el Uro-
gallo 2000 otorgado por el Centro Asturiano de Madrid.Tres años después
el Gobierno asturiano le concede la medalla de plata del Principado de Astu-
rias. Mujer comprometida con la llingua asturiana, en 2007 participa en la pre-
sentación de la Xunta pola defensa de la Llingua Asturiana en Valdés.
Un certamen literario de poesía organizado por la Asociación de Mujeres
Valdés Siglo XXI lleva el nombre de esta escritora fallecida el 11 de abril de
2009.
LF-P 327
MARÍA CONCEPCIÓN JIMENO GIL
328
MARY ASTELL
329
MERÇÉ MARCAL
330
FANNY MENDELSSOHN-HENSEL
331
GEORGIA O’KEEFFE
332
AMELIA VALCÁRCEL
333
GRACE Y EDITH ABBOT
334
WILMA MANKILLER
335
CARMEN AMAYA
337
PAULA MODERSOHN BECKER
339
BEATRIZ GALINDO, «LA LATINA»
340
FLORA
341
EGERIA
342
SOJOURNER TRUTH
343
IRENE FALCÓN
344
CAROL GILLIGAN
346
MARGARITA SALAS FALGUERAS
349
OCTAVIA HILL
350
MADAME DE RECAMIER
351
DELIA AKELEY (DELIA JULIA DENNING)
352
SIMONE DE BEAUVOIR
354
CARMEN MARTÍN GAITE
355
ELISABETH SCHWARZKOPF
356
ADA AUGUSTA BYRON LOVELACE
Ada Byron nació en 1815, hija del famoso poeta Lord Byron, a quien no
llegó a conocer ya que sus padres se separaron al poco de nacer ella, y de
Ana Isabel Milbanke, mujer con gran formación en matemáticas y astronomía
que puso todo su empeño en que Ada aprendiera matemáticas con los mejo-
res tutores de Londres, algo que a ella en principio no le atraía demasiado.
Con 17 años conoció a Charles Babbage, el hombre que inventó la pri-
mera computadora, y se interesó por su trabajo. Babbage, impresionado por
la facilidad con la que ella entendía su Máquina de diferencias finitas, pasó a
10
ser su tutor y a trabajar con ella. Diciembre
En 1842 el ingeniero militar italiano L. F. Menabrea publicó en Francia un
artículo sobre las ideas de Babbage. Ada lo traduce y, a petición de Babbage,
escribe sus propias notas indicando que el Motor no podía originar conoci-
miento puesto que sólo podía dar información disponible ya conocida, que
podría ser programado, y formulando lo que muchos consideran como el pri-
mer programa de ordenador. Ada también intuyó que el motor podía gene-
rar música.
«Las notas de la condesa de Lovelace amplían en unas tres veces la lon-
gitud del trabajo original ya que su autora conoce a la perfección casi todas
las cuestiones difíciles y abstractas relativas a este tema. Estas dos memorias
conjuntamente proporcionan, a aquellos que son capaces de comprender el
razonamiento, una demostración completa de que todos los desarrollos y
operaciones del análisis son ahora posibles de ser ejecutados por la máqui-
na», escribe Babbage en sus memorias.
Ada publicó el artículo en 1843 en Taylors Scientific, firmado únicamente
con sus iniciales. Después de este triunfo científico enfermó de cáncer y aban-
donó su trabajo, muriendo el 27 de noviembre de 1852, a los treinta y seis
años. Babbage continuó intentando la construcción de su máquina pero desis-
tió tras numerosos fallos. Ambos fueron olvidados hasta que se reinventaron
los ordenadores durante la Segunda Guerra Mundial y se reconoce a Ada
como la primera persona en entender lenguajes de computadora y en de-
sarrollar la programación (el concepto de que una máquina puede seguir ins-
trucciones).
Hoy en día está considerada como la precursora de la programación de
ordenadores y en honor a su trabajo como informática, un lenguaje de pro-
gramación desarrollado por el Departamento de Defensa de EE UU lleva su
nombre: ADA.
LPG, MVRU 357
ANNIE JUMP CANNON
Nació en Dover (EE UU), en 1863. Con 7 años ya dedicaba las noches a
observar las estrellas desde la ventana del ático de su casa y apuntaba sus
observaciones en una libreta a la luz de una vela.
Estudió astronomía y, tras licenciarse, pasó una escarlatina que le dejó como
secuela una sordera casi total. No obstante, su pasión por la astronomía era
tal que en 1892, con 29 años, viajó a España para observar un eclipse de sol.
11 Cuatro años más tarde, en 1896, empezó a ser reconocida, ya que se convir-
tió en miembro fijo del Observatorio de la Universidad de Harvard. No era
Diciembre excepcional contratar a una mujer, pues entre el personal de Harvard había
muchas mujeres y se referían a ellas como computadoras porque realizaban
la clasificación de estrellas y la reducción de datos complejos. Cobraban 50
centavos a la hora... Otras mujeres que trabajaban allí como ayudantes eran
conocidas como registradoras, porque registraban los datos.
Su labor exigía una paciencia y una precisión infinitas. Annie se dedicaba a
clasificar estrellas según su espectro. Al principio, a duras penas llegaba a cla-
sificar 5.000 al mes, pero poco a poco fue creciendo su habilidad y llegó a cla-
sificar 300 estrellas por hora sin apenas errores.
Posiblemente si tan extraordinario trabajo hubiera sido realizado por un
hombre el reconocimiento le habría llegado de inmediato. Pero se trataba de
una mujer, y cuando un astrónomo propuso al rector de la Universidad de
Harvard que apareciese su nombre en el catálogo de la universidad y se reco-
nociera su valía con un nombramiento oficial, el rector contestó: «Es bastan-
te mejor que el nombre de miss Cannon no aparezca en el catálogo»; eso sí,
le ofreció un puesto en el observatorio, pero no de astrónoma, demasiado
prestigioso, sino de conservadora de fotografías astronómicas.
Su trabajo fue publicado en nueve volúmenes con el nombre de Henry
Draper Catalogue.
Ya en la década de los 20 siguió clasificando estrellas y su prestigio en el
mundo de la ciencia fue tal que en 1925 la Universidad de Oxford le conce-
dió un doctorado honorífico y la Universidad de Harvard hizo constar su nom-
bre en el catálogo universitario aunque, fiel a sus principios, no le concedió
un nombramiento oficial, para lo que tuvo que esperar a 1938.
Se jubiló oficialmente en 1940 pero continuó la investigación hasta su
muerte en Cambridge (Massachusetts), el 13 de abril de 1941.
LPG, MVRU
358
CAROLINA CORONADO
360
ANA BETANCOURT
361
MARGARET CAVENDISH
362
DOLORES MEDIO ESTRADA
Émile nació en 1706, una época en la que sólo unas pocas mujeres de la
nobleza podían estudiar. Hablaba latín, italiano e inglés y no respondía al pro-
totipo de belleza de su época, pues era muy alta y tenía las manos y los pies
grandes. Muy aficionada a la lectura, empezó a estudiar a Descartes, ante la
desesperación de su padre, que opinaba que ningún gran señor se casaría con
una mujer que estuviera leyendo todo el día. Sin embargo, a los 19 años se
17 casó con el marqués de Châtelet y fue después del nacimiento de su tercer
hijo, con 27 años, cuando recomenzó a estudiar matemáticas.
Diciembre Su posición social le permitió frecuentar a algunos de los científicos más
grandes de su época que ejercieron como sus profesores particulares de
matemáticas y ciencias. Incluso asistió a las reuniones científicas del Café Gra-
dot de París, donde estaba prohibida la entrada a mujeres pero, disfrazada
de hombre, logró entrar, siendo vitoreada por sus colegas.
Aun estando casada, compartió toda su vida con Voltaire, con el que estu-
dió a Descartes y Newton. Emile tradujo el trabajo de Newton al francés —tra-
ducción que actualmente sigue siendo utilizada en Francia— para hacerlo acce-
sible a los matemáticos franceses.También trabajó en una investigación sobre el
fuego y argumentó que la luz y el calor tienen la misma causa o son del mismo
tipo de movimiento, y descubrió que rayos de diferentes colores no liberan el
mismo grado de calor.
Entre sus tutores estuvo Samuel Koevig, con quien trabajó en el tema de
lo infinitamente pequeño; pero como nunca llegaron a un acuerdo, decidie-
ron disociarse. Cuando Emile publicó en 1970 Institutions de Physique, que
había escrito para explicar física a su hijo y que contiene uno de los capítu-
los más interesantes sobre cálculo infinitesimal, Koevig dijo a toda Francia que
no lo había escrito ella; pero en 1752, después de la muerte de Emile, Koe-
vig escribió un carta con la verdad. Este libro fue usado como libro de texto
de Física.
Viuda del marqués de Châtelet, se casó de nuevo en 1748, en 1749 tuvo
una hija y murió el 10 de septiembre de ese mismo año a consecuencia del
parto. Unos días después murió su hija. Uno de sus hijos murió a los sesenta
y seis años guillotinado.
«Ella era un gran hombre cuyo problema era ser una mujer. Una mujer
que tradujo y explicó a Newton. En una palabra, un hombre muy grande», dijo
Voltaire.
LPG, MVRU
364
M.ª DE LA ENCARNACIÓN DE LA RIGADA Y ROMÁN
365
ALAÍDE FOPPA
367
LOUISE ASTON
369
MARY KINGSLEY
371
CÓSIMA WAGNER
372
MARY FAIRFAX SOMERVILLE
373
MARLENE DIETRICH
Maria Magdalene Dietrich Von Losch (Berlín, 1907 - París, 1992) formó
su nombre artístico con las dos últimas sílabas de sus nombres de pila. Estu-
dió arte dramático en la escuela del prestigioso Max Reinhardt, donde tuvo
la oportunidad de hacer pequeños papeles en obras teatrales y en películas
mudas alemanas. En 1923 es seleccionada para un papel en Tragedia de amor,
película que marcará sus verdaderos inicios artísticos, aunque anteriormente
27 a esa fecha había participado ya en varias películas.
Su gran oportunidad en el cine le llega con el personaje de Lola-Lola en
Diciembre El ángel azul, y con él se cruza en su vida el director Josef von Sternberg, su
artífice y pigmalión, quien la dirigiría en siete películas convirtiéndola en mito
erótico y mujer fatal del cine.
Con Sternberg se le abrieron los caminos del nuevo mundo y de su mano
entró en el cine americano. En Hollywood fue sometida a un proceso de sofis-
ticación hasta el punto de que en su primera película americana aparecía
casi irreconocible (con 15 kilos menos y con un maquillaje que acentuaba la
palidez de su rostro). El filme era Marruecos y ella hacía el papel de la caba-
retera Jolly Ann, una dama aventurera que purga aspectos oscuros de su pasa-
do en geografías exóticas y en garitos poco recomendables. En esta película
se vistió por primera vez de hombre, uno de sus transformismos preferidos
en la pantalla y fuera de ella, y sentó las bases de una ambigüedad sexual al
besar en los labios a una espectadora. Fatalidad (1931) y El expreso de Shang-
hai (1932) son otros de sus títulos más sobresalientes. Ese mismo año, cuan-
do el código de censura Hays empezaba a cercenar las capacidades interpre-
tativas de las estrellas en el cine americano, Marlene Dietrich interpreta en La
Venus rubia (1932) a una abnegada ama de casa que trabaja en un cabaret
para sacar adelante a su marido enfermo. Fue considerada la tentadora por
excelencia y algunos títulos de su filmografía no dejan lugar a dudas. En 1935,
y todavía bajo la dirección de Sternberg, protagoniza The Devil is a Woman, en
español titulada Capricho español, en la que su personaje se llama Concha
Pérez, lo más alejado de la sofisticación que se había creado en torno a su
persona. Ladrona de joyas, millonaria aburrida y cabaretera fueron algunos de
sus personajes. Su origen europeo se utilizó en Hollywood para difundir la
imagen de ambigüedad y enigma, al igual que ocurrió con actrices como Gre-
ta Garbo.
MCRF
374
MARÍA LEJÁRRAGA
375
MADAME DE POMPADOUR
376
MARCELA LAGARDE Y DE LOS RÍOS
377
PATTI SMITH
378
Álvarez López, Esther (EAL). Es profesora de Literatura Norteamericana
y del Máster Género y Diversidad. Entre sus líneas de investigación destaca el
género y la etnicidad en la literatura de escritoras norteamericanas, así como
la teoría feminista fílmica y las prácticas cinematográficas, cuestiones sobre
las que ha publicado tanto a nivel nacional como internacional. Es presidenta
del Seminario Permanente Mujer y Literatura de la Universidad de Oviedo y
miembro del SEMUO.
Autoras
Araújo Fernández,Aída (AAF). Es licenciada en Derecho,Trabajadora Social
y formadora en Violencia de Género. Docente en cursos impartidos por el
Instituto Adolfo Posada sobre violencia de género y en cursos de verano de
la Universidad de Oviedo. Docente en varios cursos para licenciadas en dere-
cho que quieran especializarse en violencia de género.También experta en
mediación familiar. Militante feminista. Miembro de la Asociación Simone de
Beauvoir.
379
Cartón Álvarez, Pilar (PC). Es profesora en secundaria de Lengua castella-
na y literatura, tiene estudios de doctorado y maestría en temas sobre muje-
res y poder, ha publicado estudios sobre coeducación y un trabajo de inves-
tigación sobre la obra de la escritora Carmen Gómez Ojea. Ha vivido en
Argentina, donde ha colaborado con organizaciones feministas del país y don-
de participó en un proyecto de empoderamiento de las mujeres a través
del cine. Actualmente pertenece a la Asociación Feminista de Asturias y tra-
Autoras baja en Marruecos, donde colabora con la asociación feminista local Forum
de Femmes.
380
Fernández González,Victorina (VFG). Es licenciada en Filología Castellana,
profesora de Lengua y Literatura Castellanas y Agente de Igualdad del Insti-
tuto donde ejerce.Trabajó en la Red de Formación del Profesorado como
experta en Coeducación CPR de Gijón/Xixón. Coordinadora del programa
de Coeducación promovido por el Ayuntamiento de Gijón/Xixón desde la
Concejalía de la Mujer. Nombrada Asesora Técnica-Docente del Ministerio
de Educación y Ciencia, desempeñó su trabajo en la Dirección Provincial de
Educación de Asturias. Es coautora de dos libros didácticos: Unidades Didác- Autoras
ticas Coeducativos, editado por el Centro del Profesorado y Recursos de
Gijón/Xixón, y Orientaciones Generales para Introducir la Coeducación en los Pro-
yectos de Centro, editado por el Ministerio de Educación y Ciencia. En la actua-
lidad compagina las tareas docentes en el Instituto con la impartición de
cursos de formación en la Red de Formación del Profesorado y el Instituto
Asturiano de la Mujer.
381
González Suárez,Amalia (AGS). Es doctora en Filosofía por la Universidad
Complutense de Madrid y catedrática de Filosofía del IES Padre Feijoo de
Gijón/Xixón. Sus investigaciones están centradas en la Historia de la Filosofía
con perspectiva de género y en la coeducación. Es autora de: Aspasia (1997),
La conceptualización de lo femenino en la Filosofía de Platón (1999) e Hipatia
(2002). Coautora de Unidades didácticas coeducativas I (1994), La conceptua-
lización de lo femenino en la Filosofía Antigua (1994), Filosofía, cultura y diferen-
Autoras cia sexual (2001), Unidades Didácticas coeducativos II (2003), La otra Historia
(2003), Ni ogros ni Princesas. Guía para la educación afectivo-sexual en la ESO
(2007) y Feminismo y multiculturalismo (2008).
382
Rodríguez Fernández, María del Carmen (MCRF). Es Profesora Titular de
Filología Inglesa en la Universidad de Oviedo. Su investigación está centrada
en los Estudios de Género aplicados a la literatura y al cine. Dirige el grupo
investigador Intermedia y género. Ha coordinado varios proyectos de inves-
tigación. En 2003-2004, el titulado Miradas críticas: arquetipos de género en
el cine clásico, del que resultaron las publicaciones Con ojos de mujer. Arqueti-
pos de género y su evolución (Instituto Asturiano de la Mujer: Oviedo, 2006) y
Diosas del celuloide.Arquetipos de género en el cine clásico (Jaguar: Madrid, 2007). Autoras
En la actualidad dirige el proyecto Diccionario crítico de mujeres europeas de
cine, subvencionado por el Instituto Asturiano de la Mujer del Principado de
Asturias.
383
Rodríguez Uría, María Victoria (MVRU). Es matemática, catedrática de
Métodos Cuantitativos para la Economía en la Universidad de Oviedo. Pro-
fesora del Postgrado en Género y Diversidad de la asignatura Mujer y Cien-
cia y miembra del colectivo de mujeres por la salud Nielda y de la Tertulia
Feminista les Comadres. Líneas de investigación: teoría de la decisión y lógica
difusa, y aplicaciones a sanidad y a inversiones socialmente responsables. Cola-
boró con la doctora Lourdes Pérez en trabajos de divulgación: mujer y salud;
Autoras mujer y ciencia.
384
Suárez Suárez, Carmen (CSS). Es licenciada en Historia por la Universi-
dad de Oviedo y en Filosofía y Ciencias de la Educación por la Universidad
Nacional de Educación a Distancia. Ha realizado el Doctorado Interdiscipli-
nar en Estudios de la Mujer así como un Master sobre los Estudios de la Dife-
rencia Sexual. Ha publicado Feministas en la transición asturiana. La Asociación
Feminista de Asturias (2003), así como los materiales para la igualdad El femi-
nismo atraviesa la historia. Es integrante del Grupo Deméter. Historia, muje-
res y género de la Universidad de Oviedo, con el que participa en la actua- Autoras
lidad en un Proyecto de Investigación I+D. Ha estado colaborando desde sus
inicios en los talleres de historia del programa Tiempo Propio que propicia
el Instituto Asturiano de la Mujer. Ha impartido en diversos cursos, semina-
rios y se ha integrado en grupos de trabajo sobre coeducación. Ejerce como
Inspectora de Educación en la Consejería de Educación y Ciencia del Princi-
pado de Asturias.
385
ÍNDICE ONOMÁSTICO
Ada Augusta Byron Lovelace, 10 diciembre, LPG - MVRU Aurora Sánchez, 10 marzo, LF-P
Adele Schopenhauer, 25 agosto, BGS Bárbara McClintock, 16 junio, LPG-MVRU
Ágata Christie, 15 septiembre, NFG Beatrice P.Webb, 2 enero, MJC
Aída Fuentes Concheso, 4 octubre, AHA Beatriz Cienfuegos, 12 julio, CSS
Aída Lafuente, 13 octubre, CSS Beatriz Galindo, La Latina, 23 noviembre, CSS
Alaide Foppa, 19 diciembre, LF-P Berenguela, 8 noviembre, AMA
Albertine Sarrazin, 17 septiembre, BSG Berthe Morisot, 2 marzo, NFG
Alda Merini, 21 marzo, LVS Beryl Markham, 24 abril, CSS
Alejandra Pizarnik, 29 abril, PC Betty Friedan, 4 febrero, NFG
Alexandra David-Néel, 24 octubre, CSS Blanca de los Ríos, 13 abril, AMT
Alexandra Feodorowna, 6 junio, NFG Bronislawa Wajs (Papuscha), 30 mayo, BSG
Alexandra Kollontai, 17 febrero, MJC Camila Enriquez Ureña, 9 abril, MJC
Alexine Tinne, 29 septiembre, CSS Camille Claudel, 19 octubre, AAF
Alfonsina Storni, 29 mayo, AAF Carme Riera, 12 enero,VFG
Alice Salomon, 19 abril, BSG Carmen Amaya, 19 noviembre,VFG
Alice Walker, 9 febrero, EAL Carmen Conde, 8 enero, PC
Alicia Jiménez Bartlett, 10 junio,VFG Carmen de Burgos, Colombine, 8 octubre, AHA
Almudena Grandes, 7 mayo,VFG Carmen Errazti Pérez, 23 junio, CSS
Amalie Skram, 22 agosto, BSG Carmen Martín Gaite, 8 diciembre, MCRF
Amelia Earhart, 24 julio, CSS Carmen Rojo Herráiz, 17 octubre, CSS
Amelia Valcárcel, 16 noviembre, GRH Carmen Romero, 11 mayo,VFG
Amy Tan, 19 febrero,VFG Carol Gilligan, 28 noviembre, AGS
Ana Bernardo, 30 julio, AHA Carole Pateman., 22 diciembre, GRH
Ana Betancourt, 14 diciembre, LF-P Carolina Coronado, 12 diciembre, AAF
Ana de Mendoza, princesa de Éboli, 26 junio, MSSL Catalina Albert i Paradís (Víctor Catalá), 11 septiembre, AAF
Ana María Matute, 26 julio, PC Catalina Bárcena, 10 agosto, CSS
Ángela Davis, 26 enero, AGS Catalina Benincasa, 18 junio, NFG
Ángela de Foligno, 30 abril, NFG Catalina de Erauso,18 septiembre, NFG
Anna Dorotea Therbusch, 23 julio, BSG Catalina II de Rusia, 2 mayo, AMT
Annette von Droste-Hülshoff, 24 mayo, BSG Catharine Trotter, 16 agosto, AGS
Annie Besant, 1 octubre, BSG Catherine Mackinnon, 18 octubre, GRH
Annie Jump Cannon, 11 diciembre, LPG-MVRU Cathy Berberian, 4 julio, LVS
Aphra Benn, 16 abril, AHA Cèlia Amorós, 18 mayo, AGS
Artemisia Gentileschi, 8 julio, AAF Clara Campoamor, 12 febrero, AAF
Asociación Feminista de Asturias, 15 junio, CSS Clara Wieck Schumann, 13 septiembre, LVS
Aung San Suu Kyi, 19 junio, NFG Clara Zetkin, 5 julio, MJC
387
Concepción Arenal, 18 agosto, AAF Emily Brönte, 20 agosto, LF-P
Concepción Jimeno, 11 noviembre, CSS Emily Wilding Davison, 11 octubre, BSG
Constance Markievick, 14 agosto, CSS Emma Goldman, 14 mayo, MJC
Constance McLaughlin Green, 21 agosto, LF-P Emmeline Pankhurst, 14 julio, AAF
Consuelo Zavala, 22 junio, MJC Emmy Amelie Noether, 23 marzo, LPG-MVRU
Cósima Wagner, 25 diciembre, LVS Enid Blyton, 11 agosto, AMT
Charlotte Perkins Gilmanm, 3 julio, AGS Enrica Ludovica Freiin von Handel-Mazzetti, 8 abril, BSG
Christa Wolf, 18 marzo,VFG Enriqueta García Infanzón, 9 marzo, AHA
Christine de Pizan, 21 septiembre, AHA Ernestina Champourcin, 27 marzo, LF-P
Dale Spender, 1 mayo, GRH Eugenia de Montijo, 6 mayo, AMT
Damaris Cudworth Masham, 18 enero, AGS Eulalia de Borbón, 13 febrero, GRH
Daphne de Maurier 13 mayo, NFG Eulalia de Llanos y Noriega, 21 febrero, LF-P
Delia Akeley, 5 diciembre, CSS Eva Canel, 30 enero, AHA
Dian Fossey, 16 enero, NFG Eva Figes, 15 abril, NFG
Dina Gottlieva Babbitt, 21 enero, NFG Eva Gonzalés, 21 julio, NFG
Ding Ling, 25 febrero, BSG Fanny Cecile (Mendelssohn) Hensel,14 noviembre, LVS
Dolores Ibárruri, 19 julio, MJC Faustina Álvarez García, 15 febrero, PC
Dolores Medio, 16 diciembre, AHA Faustina Sáez, 16 julio, CSS
Doris Lessing, 22 octubre, MSSL Federica Montseny, 14 enero, AAF
Dorothy Arzner, 3 enero, BSG Fernán Caballero, 24 diciembre, MCRF
Dorothy Crowfoot Hoskin, 29 julio, AGS Flora Tristán, 20 septiembre, AGS
Dulce Mª Loynaz, 5 noviembre, AAF Flora, 24 noviembre, CSS
Ebba Brahe, 16 marzo, BSG Florence Baker, 2 febrero, CSS
Edith Stein, 12 octubre, AGS Florence Hollis, 11 enero, MJC
Egeria, 25 noviembre, CSS Florence Mumba, 23 febrero, LF-P
Elena Poniatowska, 19 mayo, PC Florence Nightingale, 12 mayo, CRG
Eleonora Duse, 3 octubre, NFG Forugh Farrochsad, 14 febrero, BSG
Elisabeth Förster-Nietzsche, 10 julio, BSG Frida Kahlo, 13 julio, AAF
Elisabeth Hauptmann, 20 junio, BSG Gabriela Mistral, 7 abril, AAF
Elisabeth Hewelke (Hevelius), 17 enero, BSG Gala Placidia 1 enero, NFG
Elisabeth Stuart, 19 agosto, GRH Gale Wilhem, 11 julio, CRG
Elizabeth Cady Stanton, 26 octubre, GRH George Sand (Aurore Dupin), 7 junio, AAF
Elizabeth Lee Miller, 23 abril, NFG Georgia O´Keeffe, 15 noviembre, BSG
Ellen Terry, 27 febrero, GRH Germaine Greer, 29 enero, NFG
Emilia Pardo Bazán, 16 septiembre, AAF Gertrud, 30 septiembre, BSG
Emilie de Breteuil, Mme de Chatelet, 17 diciembre, LPG-MVRU Gertrude “Trudy”Ederle, 6 agosto, CSS
388
Gertrude Belle Ellion, 23 enero, LPG - MVRU Jane Austen, 18 julio, MSSL
Gertrude Stein, 27 julio, EAL Jane Elliot, 29 marzo, GRH
Gertrudis Gómez de Avellaneda, 3 febrero, AAF Jane Goodall, 3 marzo, LPG-MVRU
Giulietta Masina, 22 febrero, MCRF Jeanette Rankin, 11 junio, LF-P
Gloria Fuertes, 28 julio,VFG Jessie Taft, 24 junio, MJC
Golda Meier 10 abril, MJC Joan W, Scott, 8 septiembre, GRH
Grace y Edith Abbott, 17 noviembre, MJC Josefa de Ayala, 22 julio, CSS
Grazia Deledda, 27 septiembre, BSG Josefa de Jovellanos, 4 junio, LF-P
Hannah Arendt, 23 agosto, NFG Josephine Baker, 3 junio, CSS
Hapsepsut, 28 febrero, AAF Josephine Brunswick, 31 marzo, BSG
Harriet Beecher Stowe, 14 de junio, LF-P Juana Antonia Poisson y de la Motte (Madame de Pompadour),
Harriet Straub, 20 enero, BSG 29 diciembre, BSG
Hassiba Boulmerka, 8 agosto,VFG Juana de Arco, 6 enero, MSSL
Helen Lyndon Gough, (Pamela Travers), 9 agosto, PC Juana de Ibarburu, 8 marzo, AAF
Helen Newington Willis Roark, 6 octubre,VFG Juana de Trastámara “la beltraneja”, 28 febrero, CSS
Helene de Beauvoir, 30 junio, NFG Juana I (La loca), 6 noviembre, MCRF
Helene Sofia Schjerfbeck, 28 enero, BGS Juana II de Nápoles 7 octubre, NFG
Hellen Keller, 27 junio, MJC Juana Inés de la Cruz, 1 marzo, AAF
Henriette Herz, 5 septiembre, BSG Juana María de los Dolores de León, 24 septiembre, CSS
Hildegard von Bingen, 9 noviembre, AAF Julia Fernández Zabaleta, 9 octubre, CSS
Hildegart Rodriguez. 9 junio, LF-P Julieta Kirkwood, 5 abril, LF-P
Hipatia, 5 octubre, AGS Kate Chopin, 8 febrero, L F-P
Ida Pfeiffer, 28 octubre, AMA Kate Millet, 14 septiembre, NFG
Indira Ghandi, 30 octubre, MJC Kate O´Brien, 13 agosto, MSSL
Inesa Arman, 8 mayo, MJC Katharine Graham, 17 julio, NFG
Irene Falcón, 27 noviembre, MJC Katherine Mansfield, 14 octubre, PFC
Irene Papas, 3 septiembre, AHA Leonor de Castilla, 25 octubre, CSS
Iris Marion Young, 31 julio, AGS Leonora Carrintong, 6 abril LF-P
Iris Murdoch, 15 julio, GRH Lidia Falcón, 13 diciembre, NFG
Isabel Allende, 2 agosto, LF-P Lise Meitner, 27 octubre, LPG-MVRU
Isabel Barreto, 11 febrero, CSS Lou von Salomé, 26 abril, NFG
Isabel de Urquiola, 25 abril, CSS Louise Aston, 21 diciembre, BSG
Isabelle Eberhardt, 21 octubre, CSS Louise May Alcott, 29 noviembre, AMA
Isadora Duncan, 27 mayo, NFG Lourdes Ortiz, 24 marzo, AAF
Isak Dinesen (Karen Blixen), 7 septiembre, MSSL Lucrecia León, 12 marzo, CSS
Jane Addams, 6 septiembre, MJC Lucretia Carolina Herschel, 9 enero, LPG - MVRU
389
Madame de la Charrière (Belle van Zuylen), 20 octubre, AGS María Mitchell, 1 agosto, LPG-MVRU
Madame de Recamier, 4 diciembre, NFG María Moliner, 22 enero. LF-P
Madame de Sevigné, 18 abril, BSG Maria Sibylla Merian, 2 abril, BSG
Marcela Lagarde, 30 diciembre, LVS María Soriano, 12 junio, CSS
Marceline Desbordes-Valmore, 20 julio, BSG María Teresa León, 31 octubre, AHA
Margaret Cavendish, 15 diciembre, AGS María Teresa Obregón Zamora, 7 marzo, LF-P
Margarita Nelken, 6 julio, AAF María Teresa Villaverde Villaverde, 20 diciembre, AHA
Margarita Porete, 31 mayo, NFG María Zambrano, 29 octubre, NFG
Margarita Salas, 30 noviembre, LPG-MVRU Mariana Pineda, 1 septiembre, AHA
Margarita Yourcenar, 8 junio,VFG Mariblanca Sabás Alomá, 10 febrero, LF-G
Marguerite Duras, 3 marzo, LF-P Marie Bracquemond, 1 diciembre, NFG
Marguerite Radclyffe-Hall, 12 agosto, PFC Marie Curie, 7 noviembre, LPG-MVRU
María Josefa Canellada, 5 mayo, LF-P Marilyn Monroe (Norma Jeane Baker), 1 junio, MSSL
María Luisa Castellanos, 22 noviembre, AHA Marina Mayoral, 22 septiembre, MSSL
María Teresa González, 26 mayo, LF-P Marina Yaguello, 23 mayo, GRH
Maria Antonieta, 16 octubre, GRH Marisa Manchado, 7 julio, LVS
María Aurelia Campmany, 2 octubre, MJC Marlene Dietrich, 27 diciembre, MCRF
María Balbín,17 marzo, AHA Martina Navratilova, 26 febrero,VFG
María Blanchard, 6 marzo, AAF Mary Astell, 12 noviembre, AGS
Maria de Jesús de Agreda, 12 abril, NFG Mary Cassatt, 22 mayo, NFG
María de la Encarnación de la Rigada, 18 diciembre, CSS Mary Douglas, 6 febrero, MJC
María de la O Lejárraga, 28 diciembre, AHA Mary Ellen Richmond, 5 agosto, MJC
María de las Alas Pumariño, 2 junio, AHA Mary Farfaix Someville, 26 diciembre, LPG-MVRU
Maria de Molina, 1 julio, CSS Mary Kingsley, 23 diciembre, MCRF
María de Zayas y Sotomayor,12 septiembre, NFG Mary Livingstone, 27 abril, CSS
María Deraismes, 4 abril, NFG Mary Monckton, 21 mayo, AMT
María Elena Walsh, 1 febrero, PC Mary Nash, 10 enero, CRG
María Escribano, 24 enero, LVS Mary Renault, 4 septiembre, MSSL
María Estuardo, 7 diciembre, CRG Mary Shelley, 30 agosto, MSSL
Maria Felicia García, La Malibrán, 23 septiembre, BSG Mary Slessor, 13 enero, CSS
Maria Gaetana Agnessi, 16 mayo, LPG-MVRU Mary Whiton Calkins, 26 marzo, AGS
María Goepert Mayert, 28 junio, LPG-MVRU Mary Wollstonecraft, 10 septiembre, MSSL
María Goiri, 29 agosto, AHA Mata Hari, 15 octubre,VFG
María Guerrero, 17 abril, CSS Matilde de la Torre, 14 marzo, CSS
María José Ramos Rubiera, 7 febrero,VFG Matilde Pérez Mollá, 4 enero, LF-P
Maria Kalergis, 7 agosto, BSG Maud Leonora Menten, 20 marzo, LPG-MVRU
390
Melanie Klein, 30 marzo, NFG Robustiana Armiño, 17 junio, AHA
Merce Marcal, 13 noviembre, AMA Rosa Bonheur, 25 mayo, NFG
Mercedes Sosa, 9 julio, LVS Rosa Luxemburgo, 5 marzo, MJC
Mercedes Valero, 15 mayo, AHA Rosalía de Castro, 24 febrero, AAF
Micaela Desmesieres, 5 junio, AAF Rosalind Elsie Franklin, 25 julio, LPG-MVRU
Milena Jesenska, 17 mayo, BSG Rosario de Acuña, 20 febrero,VFG
Mileva Maric, 4 agosto, CSS Rosario Sánchez Mora, la dinamitera, 21 abril, CSS
Monica Dickens, 10 mayo, AMT Rosemary Brown, 28 abril, MJC
Mónica Seles, 4 marzo,VFG Sara Simeoni, 11 abril,VFG
Montserrat Roig,13 junio, AHA Sara Suárez Solís, 19 marzo, AHA
Nadine Gordimer, 20 noviembre,VFG Sheila Benhabib, 9 septiembre, AGS
Nélida Piñón, 3 mayo, PC Shere Hite, 2 noviembre, NFG
Nelly Sachs, 10 octubre, BSG Sigrid Undset, 20 mayo, LF-P
Nené Losada, 10 noviembre, LF-P Silvia Bleichmar, 15 agosto, NFG
Nettie María Stevens, 4 mayo, LF-P Silvina Bullrich, 2 julio, PC
Nina Hagen, 11 marzo, BSG Simone de Beauvoir, 6 diciembre, AGS
Octavia Hill, 3 diciembre, MJC Simone Weil, 24 agosto, AGS
Ofelia Nieto, 22 marzo, LVS Sofía Alexandrovna, 31 enero, LPG - MVRU
Olga Maria Elisabeth Frederike Schwarzkopf, 9 diciembre, LVS Sojourner Truth, 26 noviembre, EAL
Olga Nicolaevna Sajaroff, 28 mayo, CSS Sonia Kovalevski, 15 enero, LPG-MVRU
Olimpia de Gouges, 3 noviembre, NFG Sophie Germaine, 1 abril, LPG-MVRU
Oliva Sabugo, 2 diciembre, AGS Sophie Scholl, 9 mayo, BSG
Osa Johnson, 7 enero, CSS Susan Brownell Anthony, 13 marzo, GRH
P.D. James, 3 agosto, AMT Susan Sontag, 16 febrero, NFG
Patricia Highsmith, 19 enero, MSSL Teresa Alfonso, 27 agosto, CSS
Patricia Shaw, 26 septiembre, MSSL Teresa Claramunt, 14 abril, AHA
Patti Smith, 31 diciembre, LVS Teresa de Jesús, 28 marzo, MJC
Paula Modersohn Becker, 21 noviembre, BSG Teresa Mañe i Miravent, 5 febrero, CSS
Paz Fernández Felgueroso, 28 septiembre,VFG Teroigne de Mericourt, 25 marzo, NFG
Peggy Guggenheim, 26 agosto, NFG Tina Modotti, 17 agosto, LPG-MVRU
Peregrina González Peláez, 25 junio,VFG Tina Turner, 28 agosto, GRH
Pilar Miró, 20 abril, CSS Toni Morrison, 18 febrero, EAL
Pilar Pascual de San Juan, 23 octubre, CSS Victoria de los Ángeles, 1 noviembre, LVS
Pura Tomás, 21 junio,VFG Victoria Kent, 25 septiembre, AAF
Richarda Morrow Tait, 19 septiembre LF-P Victoria Ocampo, 27 enero, PC
Rita Levi Montalcini, 22 abril, LPG-MVRU Vigdis Finnbogadottir, 29 junio, CSS
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Violante de Bar, 5 enero, CSS
Violeta Parra, 4 noviembre, LVS
Virginia Wolf, 25 enero, ICS
Wilma Mankiller, 18 noviembre, LVS
Wilma Rudolph, 2 septiembre,VFG
Zenobia Camprubí, 31 agosto, LF-P
Zuzanna Ginczanka, 15 marzo, BSG
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