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Estilos de Bonsai
Estilos de Bonsai
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J.Carlos de la Concha Macias
INDICE
Presentación 3
Estilos 6
Bakan o nelikan 7
Bonkey 8
Bunjin 9
Cascada Kengai 14
Chocan recto formal 19
Fukinagashi 22
Ikadabuki Netsuranari 25
Ishi-Uye 27
Ishizuke 29
Kabudachi estilo apiñado 30
Kasa-zukuri 32
Los Bosques Yose-ue 33
Moyo-Gi 37
Neagari 38
Paisajes Vivos 40
Shakkan 44
Shidare-Zukuri 46
Sokan 48
Tako-Zukuri 51
Hoki-Zukuri 53
Maderas Muertas 55
Como crear un Tanuki 60
Estilos y Vasijas 62
Escuelas 63
Escuela clásica de Volumen 64
Escuela Contemporánea 67
Escuela de Tailandia 69
Escuela de Taiwán y Formosa 72
Escuela Lineal 73
Escuela Neoclásica 76
Escuelas Chinas 77
Escuelas Japonesas 79
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J.Carlos de la Concha Macias
PRESENTACION
Recuerda que para saber que era aquello y saber mas, se dirigió a la
Asociación Bonsái de Alcobendas que estaba incipiente.
Secretario.
Que cada vez más personas sepan de Bonsái y que estudien e indaguen
De este libro se han bajado ya una cifra casi record más de 100.000
ejemplares
Mariangeles
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J.Carlos de la Concha Macias
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J.Carlos de la Concha Macias
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J.Carlos de la Concha Macias
Su manera de retorcerse
sobre si mismo normalmente es por
defecto genético en algunas
especies junto con el impacto del
viento y las tormentas.
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J.Carlos de la Concha Macias
BONKEI
Algunos Bonkei son Saikeis a los que se les ha añadido unas figuras,
tanto humanas, como de animales, casas, puentes, linternas, pagodas, barcos
etc.
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BUNJIN
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J.Carlos de la Concha Macias
Algunos de estos pintores supieron plasmar la belleza del árbol con unos
simples trazos
Entre ellos:
FORMA DE LOS
LITERATOS.
Es casi imposible pensar que en un estilo tan austero, tan simple, con
tan pocas ramas pueda caber tanta Armonía y tanta Belleza
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J.Carlos de la Concha Macias
Con un tronco recto y delgado y muy pocas ramas hay que lograr en un
estilo inicialmente simple una gran armonía y un diseño armonioso
Características:
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J.Carlos de la Concha Macias
China durante la dinastía de Yuan fue muy famosa Las pinturas de Literati,
sin embargo, no fueron producidas en Japón en números grandes hasta
después de la mitad del período de Edo, en el siglo XVIII.
Las falta de ramas en casi todo el tronco, menos en la parte mas alta
de el.
Las ramas están concentradas en el último tercio del árbol con ramas
muy finas.
En su diseño predomina la
asimetría. En la naturaleza se da
este estilo en los bosques de gran
cantidad de árboles muy pegados
unos a otros y que el árbol lucha por
encontrar algo de luz, se estira y
abandona las ramas mas bajas ya que
no reciben la luz que necesita, solo lo
consigue en las partes mas altas
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J.Carlos de la Concha Macias
KENGAI y HAN-KENGAI
En bonsái se considera cascada a todo árbol que rebasa con sus ramas
la base de la maceta, teniendo una decidida dirección hacia abajo.
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Especies recomendadas:
Enebros-Crisantemos-Wisteria-Sauces-Jazmín
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Esta curva tiene que ser lo mas natural posible y nunca se ocultará es
la que da naturalidad y personalidad al árbol y trasmitirá su fuerza por
sobrevivir.
Podemos dejar una rama encima de la principal que cae y realizar con
dicha rama una copa o corona utilizándola para equilibrar el conjunto y darle
mayor estabilidad.
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J.Carlos de la Concha Macias
Se quitaran primero las ramas que no nos valen del último tercio
superior, las más gordas o que se crucen, que apunten hacia abajo o hacia
arriba
Las ramas que nos valgan para el diseño, se procurará que estén en
sentido radial
La segunda rama algo mas arriba y hacia atrás será Ura -eda o en la
escuela americana Ushiro-eda.
La cuarta rama sale a más arriba que tercera y un poco hacia delante
pero sin apuntar al frente Mae-eda San-no-eda
1ª.- Ichi-no-eda
2ª.- Ni-no-eda
3ª.- San-no-eda
5ª.- Yon-no-eda
Ápice Jushin
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FUKINAGASHI
Dependiendo de la fuerza de
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RECTO
RECTO INFORMAL
MOYOGI
RETORCIDO
CASCADAS
SEMICASCADA
BUNGIN
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IKADABUKI Y NETSURANARI
ESTILOS BALSA Y SINUOSO
De este tronco salen varias ramas en numero impar que son las que
con el tiempo se convertirán en árboles nacidos de un tronco madre.
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ISHI-UYE
Sembrados sobre laja
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ISHIZUKE O SEKIJOJU
PLANTADO EN PIEDRA
NEGARI-ISHI Árbol “sentado” sobre una roca, con las raíces colgando
hacia tierra
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Al crecer se unen sus raíces por efecto del poco sitio y terminan
teniendo un mismo sistema radicular
Hay árboles que por su naturaleza brotan por la base del tronco,
estos brotes se activan por daños sufridos en ramas más altas o en el propio
ápice a veces la culpa esta en el talado del propio árbol.
La Azalea
El Membrillero
Y la Lantana
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Este estilo se rige por las mismas normas que los árboles plantados en
grupos, el numero de troncos siempre serán impares y todos de diferentes
tamaños y grosores y el diseño de ramas es exactamente lo mismo
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J.Carlos de la Concha Macias
KASA-ZUKURI
SOMBRILLA
Es un estilo derivado de la
escoba es decir un sub.-estilo, solo
se diferencia en que las ramas salen
alternativamente del tronco y las
ramificaciones se alejan algo del
punto de nacimiento, de las ramas
principales.
De un solo tronco o de
troncos múltiples. Salen unas ramas largas que se abren como una sombrilla.
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J.Carlos de la Concha Macias
LOS BOSQUES
HAN-SHU
OMILLA
KIOTO
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2.- Los espacios entre cada árbol como así mismo sus alturas y
grosores, deben variar para dar sensación de naturalidad.
5.- La forma del bosque desde su frente tendrá una forma triangular,
con una caída o inclinación del lado de los árboles más altos y una pendiente
más suave del sitio que corresponda a los árboles menos altos
8.- Una de las cosas buenas del Bosque y que nos sacan de muchos apuros, es
el aprovechamiento de los plantones que tenemos, a los que algunos le faltan
ramas, hojas, raíces estos que no son totalmente idóneos para otro tipo de
estilos.
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J.Carlos de la Concha Macias
10.- Los árboles de en medio se dejan con muy poco follaje, solo se
quitaran las ramas después de diseñado el grupo y viendo efectivamente las
que nos sobran.
11.- Cuando se poden las raíces hay que tener en cuenta que tiene que
ser proporcional a la poda aérea de ramas
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NEAGARI
RAICES EXPUESTAS
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EL INCLINADO
LA SEMICASCADA
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PAISAJES VIVOS
En este estilo la
principal característica son
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Para las confieras, son ideales las piedras mates, oscuras y ásperas.
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SHAKAN
INCLINADO
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Una línea imaginaria que pasara por el ápice hasta el centro del tronco
en el Nebari no caerá en el centro, perpendicular al tronco, se desplaza
fuera de este centro de la base del tronco.
La silueta y las ramas se rigen por las normas del estilo RECTO
FORMAL.
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SHIDARE-ZUKURI
LLORON
En este estilo lo
fundamental no se el
tronco, su belleza recae
en las ramas, estas caen
hacia abajo.
En este estilo es
muy común aplicar los
cinco estilos básicos.
Las yemas terminales dejaremos las que crezcan las que apuntan
hacia arriba para luego darles formas a las ramas crecientes.
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SOKAN
DOBLE TRONCO
La proporción del grueso de los dos troncos será: La mitad del mayor
tanto en grosor como en altura.
El tronco menor tiene que ser como una versión a escala del mayor.
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El hueco entre los dos árboles quedará libre de ramas y con el resto
de las de los dos árboles se formara la clásica estética de la triangularidad,
dando armonía y profundidad.
- HOMBRE-MUJER
- PADRE-HIJO
- MARIDO-ESPOSA
- MAESTRO-ALUMNO
- NOVIO-NOVIA
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TAKO-ZUKURI
PULPO
Sus ramas salen todas del tercio superior del árbol como los brazos
de un pulpo.
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- AZALEAS
- MAPLES
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HOKI-ZUKURI o HOKIDACHI
ESTILO ESCOBA
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MADERAS MUERTAS
JIN
SHARI
SABAMIKI
TENJIN
Jin
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SHARI
SABAMIKI
ALBARICOQUES
OLIVOS
ENEBROS
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TEN-JIN
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Este sistema consiste en hacer que con un árbol muerto y otro vivo
muy joven, a la vista, sea un mismo árbol con la vejez que dicta el árbol
muerto.
No es una técnica muy aceptada por los maestros (senseis) del Bonsái
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J.Carlos de la Concha Macias
Este arbolito joven se ira introduciendo poco a poco y con calma por
el surco echo con anterioridad en el árbol de madera muerta
Hay que tener cuidado que el árbol muerto no reciba mucho agua, si
tiene ya tiempo seco y esta casi como puede soporta la humedad, los que no
llevan tanto tiempo pueden pudrirse y echar por tierra todo el trabajo o lo
tendremos que sustituir
Una buena idea es antes de echa el sustrato pintar todo el árbol viejo
con sustancias que evitan su podredumbre hay muchas en el mercado, solo
que hay que pintarlo antes de añadir el árbol joven y dejarlo secar bien
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ESCUELA DE VOLUMEN
CHINA
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ESCUELA DE VOLUMEN
JAPONESA-CHINA
Las vasijas son menos profundas y tienden a ser algo más alargadas y
sin adornos
Esta escuela solo (por lo general) acepta una armonía pero a veces se
acepta media armonía más, se descarta por supuesto las maderas muertas
ESCUELA DE VOLUMENES
JAPONESAS
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ESCUELA CONTEMPORANEA
Esta escuela esta pensada para romper todos los moldes establecidos
y con todas las reglas aplicadas a las escuelas lineales
ALGUNOS EJEMPLOS
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ESCUELA DE TAILANDIA
"El espacio entre las ramas y masas de follaje, así como el tronco en
sí, es cuidadosamente medido. Toma años para que un discípulo del bonsái
aprenda del maestro incluso los aspectos más básicos acerca de cómo
cambiar la tierra".
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Por otro lado, el estilo taiwanés parece ser más creativo y fluido. Los
métodos empleados por los artistas locales son más dinámicos. El bonsái
sigue el crecimiento natural de la planta, que con frecuencia es sujeta a
severos elementos como vendavales y relámpagos. La apariencia natural del
árbol debe ser más o menos reproducida en la maceta
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J.Carlos de la Concha Macias
DIBUJOS
ANAGRAMAS
PINTURAS
COLORES
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Con tanta técnica tallan hasta los árboles de hoja caduca, con una
técnica especial, tallan vena a vena y cada una la pintan con colores
distintos, en ocre, blanco y a veces negro también
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ESCUELA LINEAL
4.- Las ramas creadoras de diseño son LIBRES, pueden salir en ángulo
recto, caer en el espacio o subir ligeramente
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ESCUELA NEOCLASICA
O DE VOLUMEN Y LINEA
Esta escuela como ya se indica es una mezcla entre las dos escuelas
anteriores la LINEAL Y LA DE VOLUMENES
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ESCUELAS CHINAS
LI.-
Se caracteriza por tener los troncos
muy fuertes y gruesos sus ramas se trabajan a
base de (podar-dejar crecer-podar)
Se usa muy poco el alambre, dejan crecer
los árboles tal y como lo hacen en la
Naturaleza
.- ESCUELA DE SUZHOW
ZHOW.-
Se trabaja con troncos viejos,
gruesos, nudosos y se trabajan las ramas muy
finas, frondosas y verdes, se alambra el
follaje en forma de disco y vistos desde
arriba, parece una flor de nueve hojas y nueve
ramas
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.-ESCUELA DE YANZHOY
YAN.-
Se trabajan los troncos muy gruesos en forma de “V”, se
procurara que sean muy contorsionados o retorcidos lo mismo que las ramas,
follaje denso, espeso en algunas ramas en forma de disco, desde arriba
parece el enrejado de una silla
.-ESCUELA DE SICHUAN
SI.-
Dentro de las Escuela Chinas es la más artística,
se trabaja sobre una base de árboles muy jóvenes
*
CONSTA DE CINCO CURVAS HACIA ARRIBA
.-ESCUELA DE SHANGAI
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ESCUELAS JAPONESAS DE
BONSÁI
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J.Carlos de la Concha Macias
En esta Escuela se juega con las leyes del vacío o “WU” y las leyes de
la armonía
La Escuela Lineal
Escuela de Volumen
Neoclásica (línea y volumen)
Las reglas de los diseños están como todo el arte del bonsái, basadas
en las filosofías Zen, taoísta, Shintoista, etc.
La armonía
Las ramas también pueden surgir de un punto diferente del que nos
dan las tablas, pero se conseguirá que esta rama en su totalidad o en algunos
de sus puntos esté situada en el punto que le corresponda según las tablas
Una sola rama es la creadora de diseño, las otras son una que la
balancea a esta y las otras las que equilibran a la rama creadora
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SASHI-EDA
USHIRO-EDA
UKE-EDA
MAE-EDA
LA SECCION DORADA
Para encontrar este punto en cualquier árbol, solo hay que multiplicar
su altura por 0.381
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PUNTOS DE BELLEZA
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