BOOM LITERARIO
EL POST BOOM
Además, el térmi no Postboom tambi én corresponde a l a
denomi naci ón dada por el destacado l i terato cubano
ÚNICA Emmanuel Tornés Reyes, qui en real i zó un ampl i o
y detal l ado estudi o de esta generaci ón de escri tores en su
obra ¿Qué es el Postboom?
2021
Edit by W. Moreno
Universidad de San Carlos de Guatemala
L5.3.10 Literatura hispanoamericana
contemporánea
Nereida Calderón
Sabatina
El Boom Literario
y el post boom
Ana Elizabeth Pivaral Flores 201320043
William Rodolfo Ordoñez Moreno 201705883
Aleyda Gricela Mérida Maldonado 200217569
Sandra Senobia Ajin Pocón 201607279
Ana Genoveva Ajin Pocòn 201607253
ÍNDICE
CONTENIDO
04 ¿QUÉ FUE EL BOOM?
06 LA NARRATIVA DEL BOOM
06 LA REVOLUCION CUBANA
07 SOBRE LAS PRIMERAS NOVELAS DEL BOOM
LATINOAMERICANO
08 RELACIÓN DEL BOOM LATINOAMERICANO
CON EL REALISMO MÁGICO
08 TEMAS DEL "BOOM"
08 GÉNEROS DEL "BOOM"
09 OBRAS PRINCIPALES
09 CARACTERÍSTICAS
10 TÉCNICAS NARRATIVAS
10 AUTORES DESTACADOS
12 CONTEXTO SOCIAL, POLÍTICO Y ECONÓMICO
15 ANÁLISIS
16 REFERENCIAS
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¿QUÉ FUE EL BOOM?
Con la misma carencia de anunciado óbito podría descubrirse
argumentos sólidos con que en los una retirada estratégica en el
años sesenta, mediada la década, mismo momento en que los rasgos
se comenzó a alabar y a consagrar externos —publicitarios y
al llamado “boom de la narrativa comerciales— que ostentaba el
latinoamericana”; hacia 1972 varios boom, en cuanto fenómeno de la
reportajes a escritores y artículos sociedad de consumo a que se
periodísticos fueron índice de que habían incorporado reciente y
se había comenzado a decretar su parcialmente algunas ciudades,
extinción. comenzaban a marchitarse de
conformidad con las leyes del
Menos de una década había durado sistema de mercado en que había
un procesamiento público de los funcionado.
valores literarios que se encuentra
entre los más confusos y los menos Junto a esta arbitrariedad debe
críticos que se hayan conocido en destacarse como positivo otro rasgo
las letras latinoamericanas y que, que se reproduciría luego en los
pasado su minuto inicial, fue objeto Estados Unidos: su afán de
de prevenciones y aun de acervos globalizar a Hispanoamérica
embates, presagiando una suerte de recogiendo materiales de distintas
la rebelión generalizada. procedencias, los que a veces
carecían de circulación interna en
Como en 1972 no se concluyó el el continente, proporcionándoles así
ciclo de importantes novelas una difusión que más que para
producidas en el continente, ni España misma funcionaba para
declinó la atención de los lectores Hispanoamérica que recibía
por algunos de sus autores, ni reunidas, desde el exterior, las que
dejaron de sumarse a la producción eran producciones separadas e
nuevos escritores, en el incomunicadas.
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Ante todo hay que definir al boom, Dicho suceso se caracteriza por la
cosa nada fácil visto que su cantidad de obras y autores que
existencia se ha registrado en fueron reconocidos a nivel
millares de revistas y diarios de los internacional, abarcando temas de
últimos diez años, como un tópico gran impacto social y crítica a los
cuyo origen nadie conoce pero hechos en los que vivían y vivieron
que se repite como una los mismos escritores y su país
contraseña. Navegó con suerte en (Hurtado, 2018).
ese medio, casi como un comodín
que registraba algo indefinido Una singularidad repetitiva en las
pero cierto, lo que explica su novelas y textos de la época es
infausta denominación. que tratan el tema del tiempo de
una manera no lineal, suelen
Ella no proviene sino remotamente utilizar más de una perspectiva o
de la vida militar, como voz narrativa, es una narración
onomatopeya de explosión, segura de sí misma. Hay elementos
teniendo sus orígenes en la rurales como urbanos, existe
terminología del “marketing” énfasis histórico y político, así
moderno norteamericano para como la identidad nacional,
designar un alza brusca de las cuestiones económicas y de
ventas de un determinado ideologías.
producto en las sociedades de
consumo. Un común denominador es el
realismo mágico, lo fantástico y su
Lo que conocemos como Boom ruptura con lo mundano y la
Latinoamericano es clasificado cronología queda en el olvido. Una
como el fenómeno literario y de las personas más
editorial más grande de América representativas e importantes de
Latina, que surgió entre los años este fenómeno fue la agente
sesenta y setenta, en la segunda literaria Carmen Balcells.
mitad del siglo XX.
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Algunos de ellos la recordaron hasta el final como “la
mamá grande” y con lágrimas, como Mario Vargas Llosa el
día que recibió el Premio Don Quijote de periodismo en
2016, ya que realmente impulsó y motivó a los autores a
que escribieran, les consiguió grandes contratos
editoriales y los inspiró a que le dieran la importancia que
correspondía a sus novelas o textos.
Ella fue, incluso, la que dio inicio a la gestión de los
derechos de traducción de los autores extranjeros. Los
autores del Boom que ella representó fueron: Gabriel
García Márquez,
Mario Vargas Llosa, Julio Cortázar, José Donoso y Carlos
Fuentes, quienes narran momentos decisivos en los que
Carmen Balcells usó su estrategia y su motivación para que
salieran adelante algunas de las novelas que hoy en día se
reconocen como las más significativas de los países
latinoamericanos.
La narrativa del Boom
En la década de los años cincuenta del siglo pasado, surgieron nuevas obras y nuevos
autores tales como Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes y Julio Cortázar, entre
otros, que vinieron a constituir el denominado Boom Literario latinoamericano. Sin
embargo, el auge definitivo del Boom Literario se logra en los años sesenta, después de
una etapa de maduración que se manifestó en su plena internacionalización y en una
renovación de sus formas discursivas. Los factores históricos, socio-políticos y culturales
que incidieron en el desarrollo y consolidación del Boom fue la revolucion cubana.
La Revolución Cubana (1959)
Este acontecimiento político fue visto con simpatía y como modelo a seguir por los
intelectuales latinoamericanos. Uno de los productos de la revolución fue darle un
espacio propio a la cultura:
“La Revolución cubana, por su parte prestó atención desde el comienzo a los
problemas culturales; para ello creó una institución, “Casa de las Américas”, con
una revista del mismo nombre, unos concursos, premios que se convierten
enseguida en el centro de la cultura revolucionaria que hacían suya estos
escritores. En el número 26 de la revista
Casa de las Américas (octubre-noviembre de 1964), abierta por entonces a las
formas más experimentales de la nueva literatura, aparecieron textos de
Carpentier, Cortázar, Onetti, Sábato , Fuentes y Vargas Llosa... (18: 45)”
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SOBRE LAS PRIMERAS NOVELAS DEL
BOOM LATINOAMERICANO
Se desconoce a ciencia cierta quien inició el
fenómeno porque algunos escritores se
consideraban huérfanos, es decir, no seguían
ningún modelo en particular (otros dirían escuela
literaria) del siglo XX; La Vanguardia Literaria o
el Realismo Mágico como el caso de Ernesto
Sábato argentino que escribió la obra El Túnel o
Miguel Ángel Asturias guatemalteco que escribió
la obra El Señor Presidente, esta última novela
considerada por algunos como Social y para
otros del Realismo Mágico.
He mencionado las obras anteriores por sus
estructuras innovadoras para su época como en
el caso de la obra El Túnel de Sábato, una
novela breve de tipo psicológica que demuestra
una estructura temporal cíclica y un narrador
múltiple, alterna entre el narrador protagonista y
omnisciente. La obra El Señor Presidente, tiene
una temática y estructura que lleva al lector a un
mundo mágico pero a la vez trágico por la
mezcla de Realidad social que se vivía en
Guatemala por el gobierno de un presidente
tirano.
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RELACIÓN DEL BOOM LATINOAMERICANO
CON EL REALISMO MÁGICO
El Boom Latinoamericano fue directamente influenciado por el
Realismo Mágico con empleo de recursos vanguardistas. El Realismo
Mágico, se usó para explicar los sucesos políticos, económicos y
sociales que mediante los autores del periodo, expresaron sus
sentimientos y sensaciones frente a una realidad con estragos.
TEMAS DEL "BOOM" GÉNEROS DEL "BOOM"
LATINOAMERICANO LATINOAMERICANO
Realismo mágico Novela
Lo Real Maravilloso Cuento
La historia de América El ensayo
Latina
La vida de ciudad
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CARACTERÍSTICAS
OBRAS PRINCIPALES PRINCIPALES DEL
BOOM
'Hijo de hombre' (1960), de
Augusto Roa Bastos.
Preocupación por las
'La ciudad y los perros' (1962), estructuras narrativas, lo
de Mario Vargas Llosa.
que demanda un lector
“La muerte de Artemio Cruz” activo que sea capaz de
(1962), de Carlos Fuentes. organizar la materia
'Rayuela' (1963), de Julio narrativa.
Cortazar. La experimentación
lingüística motivada por
'Los recuerdos del porvenir'
(1963) de Elena Garro. la búsqueda de identidad
cultural creando una
'Memorias del subdesarrollo' realidad propia dentro de
(1965), de Juan Edmundo Pérez
Desnoe. la novela. El componente
principal del discurso
‘El lugar sin límite’ (1966), de pasa a ser lo
José Donoso.
metalingüístico.
‘Paradiso’ (1966), de José Las obras se desarrollan
Lezama Lima en un tono más intimista.
Tendencia a la unificación
‘Cien años de soledad’ (1967),
de Gabriel García Márquez de géneros literarios:
poesía y novela; y
‘La traición de Rita Hayworth’
extraliterario: música y
(1968), de Manuel Puig
novela.
Los temas y personajes
corresponden a la
realidad latinoamericana.
Representando problemas
sociales y políticos de
nuestras sociedades,
describiendo al hombre y
la mujer común de
Latinoamérica.
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TÉCNICAS
Trasloque
NARRATIVAS Uso del contrapunto
EMPLEADAS EN EL Se manejaba el tiempo
Uso de los narradores
FENÓMENO Figuras literarias
AUTORES
DESTACADOS
Jorge Luis Borges
(argentino)
Gabriel García Márquez
(colombiano)
Miguel Angel Asturias
(guatemalteco)
Alejo Carpentier (cubano)
Julio Cortázar (argentino)
Carlos Fuentes (mexicano)
Manuel Rojas (chileno)
Mario Vargas Llosa
(peruano)
Ernesto Sábato (argentino)
Juan Carlos Onetti
(uruguayo)
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EL
POSTBOOM
Según el crítico literario uruguayo Ángel Rama, la década de los
años sesenta marca un punto crucial en la literatura
latinoamericana: por un lado, la intensa demanda de obras de los
autores ya consagrados como Gabriel García Márquez, Carlos
Fuentes y Mario Vargas Llosa, entre otros; y por el otro, el
surgimiento de un grupo de jóvenes que pretenden renovar la
narrativa establecida por los autores del Boom.
Asimismo, Emmanuel Tornes Reyes, al referirse a una nueva
generación
literaria, coincide con esta afirmación:
“... a finales de la década de los sesenta, construían una
poética diferente, para expresar inquietudes también
distintas, de las del grupo de novelistas simbolizados por
García Márquez, Vargas Llosa, Cortázar, Carpentier y
Lezama Lima.” (42: 2)
Esta nueva generación de escritores ha sido denominada
Postboom, Postmodernismo o bien los Novísimos. Para este estudio
se empleará el término Postboom, por ser el que presenta mayor
precisión, en virtud de que su significado corresponde
específicamente a un movimiento literario latinoamericano
posterior al Boom.
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Además, el término Postboom también corresponde a la denominación
dada por el destacado literato cubano Emmanuel Tornés Reyes, quien
realizó un amplio y detallado estudio de esta generación de escritores
en su obra ¿Qué es el Postboom?
CONTEXTO SOCIAL, POLÍTICO
Y ECONÓMICO MUNDIAL DEL
POSTBOOM
Esta nueva narrativa tiene sus orígenes en una época de cambios y
convulsiones en todos las sociedades latinoamericanas tales como: el
acelerado endeudamiento externo, la corrupción en los estratos
gubernamentales, la profundización de la dependencia económica y
política, el intervencionismo norteamericano, las migraciones del campo
a la ciudad -con todos los lastres que tal situación conllevó-, los
movimientos guerrilleros y la represión política.
Entre de los hechos históricos que marcaron a los escritores de esta
generación, podemos mencionar tres acontecimientos decisivos, todos
ocurridos en 1968: el movimiento cultural e ideológico renovador
gestado en París, la represión de la protesta estudiantil en Tlatelolco,
México y la intervención soviética en Checoslovaquia:
“Lejos de nuestras fronteras, otro desafortunado hecho
desencadenaría hacia una creciente ola de repudio en el planeta:
la intervención de las tropas soviéticas en Checoslovaquia en
1968. Este acontecimiento fue un golpe contra la agrietada tabla
de valores del socialismo esteuropeo. La gente comenzó a
desconfiar de todas partes.” (42: 18)
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Uno de los rasgos distintivos del En cambio, en la literatura del
“boom” ha sido su tendencia a “post-boom” (y, principalmente,
abandonar la estructura lineal, en sus textos con fuerte tendencia
ordenada y lógica, típica de la mimética), puede apreciarse una
novela realista tradicional (la mayor confianza respecto de la
cual reflejaba un mundo capacidad de percibir la
concebido como más o menos realidad, y respecto de la
ordenado y comprensible), y capacidad del lenguaje de
reemplazarla por estructuras transmitirla (capacidad
experimentales que reflejan la referencial del lenguaje); en
multiplicidad de lo real (Shaw efecto, las estructuras de estos
1981). Esta característica es textos tienden a ser más sencillas
discutida, inclusive, en las y comprimidas que las de las
reuniones del ‘Club de la novelas del “boom”, y también
Serpiente’, en Rayuela. “los contenidos suelen estar más
arraigados en el recuerdo
cercano, en la vivencia
compartible con el lector”
(Giardinelli 1990: 74).
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Otra diferencia importante entre el “boom” y el “post-boom” está
dada por las distintas actitudes respecto de la relación entre la
alta cultura y la cultura de masas. En su afán de distanciarse de lo
que ellos consideraban la pobreza técnica y el excesivo localismo
de la novela regionalista, e influenciados por las innovaciones del
modernismo euro-norteamericano, los autores del “boom” mostraron
una inclinación hacia la alta literatura, plasmando en sus obras
todo un arsenal de técnicas y experimentos narrativos.
Tal vez como consecuencia de esta tendencia experimentadora, en
la literatura del “boom” se trasluce, por lo general, una separación
entre la alta cultura y la cultura de masas, privilegiando
claramente a la primera.
A este respecto, el papel de las primeras novelas de Manuel Puig
en la emergencia del “post-boom” y, en general, en la evolución de
la literatura hispanoamericana es fundamental. Si bien es cierto
que dichas novelas poseen un carácter experimental, considero
que, por su peculiar innovación técnica, ellas no constituyen una
mera continuación de la índole experimental del “boom”, sino que,
por el contrario, ya en ellas se percibe una clara intención de
ruptura o distanciamiento respecto de la literatura que el “boom”
había canonizado.
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ANÁLISIS
Julio Ortega, crítico literario peruano de la literatura
latinoamericana, mencionó en una entrevista: “Los novelistas del
boom han escrito novelas memorables; el relato de América Latina
como el campo cultural donde la modernidad es una apoteosis de
magníficos desastres. Nuestros clásicos contemporáneos”. A lo que
puede cuestionarse, ¿los autores de ahora no han creado novelas
memorables o es un simple movimiento de mercado el que ha
impedido que otros autores den su auge literario? Porque, como se
ha planteado antes, son muy pocos los nombres que ahora nos
suenan, sobre todo los de autores de nuestro mismo idioma.
Por ello, se planteó una estrategia de investigación del mercado
literario (digital y físico, pero proporcionando más énfasis en las
mesas de novedades digitales de cada librería) para verificar si
lo que se ha dicho con anterioridad acerca de las estrategias de
mercadotecnia encontradas en las libreras más populares y así
verificar qué tan correcta es la hipótesis.
Aquí, con las evidencias planteadas de las mesas digitales, se
puede decir que, en efecto, existen autores latinoamericanos o de
habla hispana en las mesas de novedades.
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REFERENCIAS
[Link]
[Link]/2011/07/clase-
26_boom-[Link]
[Link]
.mx/[Link]/mclidi/article/view
/2163/2453
[Link]
/07/07_1731.pdf
[Link]
70/RASGOS_DISTINTIVOS_DEL_POS
T_BOOM_
[Link]
.mx/[Link]/mclidi/article/view
/2163/2453
[Link]
latinoamericano/
[Link]
mlatinoamericanoyani/contenido
[Link]
/las-mejores-obras-del-boom-
latinoamericano-literatura-cien-
anos-de-soledad-garcia-marquez
