Lissette Ponce Nava

Rezeta (México, 2012)

Dir. Luis Fernando Frías de la Parra

Sinopsis:

Recorrido territorial y experiencial de la vida urbana de la ciudad de México a través del

punto de vista, las relaciones interpersonales cotidianas y los encuentros afectivos de
Rezeta, una modelo albanesa en busca de trabajo. Dichas relaciones se vuelven
realmente intercesores para tener un encuentro más profundo con una ciudad viva que
refleja, a veces de modo satírico y otras de modo realista, contrastes sociales, valores
morales y la cultura del afecto inmediato de la contemporaneidad mexicana.

Análisis de Producción

Compañías productoras: Detalle Films and After Life Films, FIDECINE (Postproducción)

Producción: Gerardo Gatica, Moisés Cosío, Alejandro Saevich

Guión/Screenplay: Fernando Frías

Fotografía: Emilio Valdés

Edición: Yibran Asuad

Sonido: Gabriel Reyna

Música: Mariana Uribe

Pensada en un inicio en ser grabada con DSLRS y iPhones, Rezeta consiguió apoyo de
las Productoras Detalle Films y After Life Films para ser filmada en 16mm. Después de un
rodaje de 21 días, el director tuvo que viajar a la Universidad de Columbia debido a una
beca que adquirió. Esto detuvo el proceso de postproducción durante un año cuando el
director decidió que era necesaria contratar a alguien que se hiciera cargo de la edición
(Yibran Asuad), de igual forma se contrato en ese momento a un coproductos para
financiar el resto de la postproducción. Por falta de tiempo se mando sin corrección de
color al Festival Internacional de Morelia (FICM), logrando entrar en la competencia a
tiempo. Debido al éxito en la prensa y en otros diversos festivales, consiguieron el apoyo
de IMCINE para el resto de la postproducción, especialmente para el diseño sonoro y el
soundtrack.

Premios

·Premio Spirit a la Mejor Película de Ficción del XVII Festival de Brooklyn, EUA, 2014

·Premio del Jurado por Largometraje Narrativo Slamdance Film Festival, EUA, 2014

·Mejor Película del Evolution Film Festival en Palma de Mallorca, España, 2013

·Premio del Jurado Joven del V Festival de Cine Mexicano de Durango, México, 2013

·Premio Never landing Distribution & Sula Films del Festival Internacional de Cine de
Hermosillo (FICH), México, 2013

·Mención del Jurado del Baja Internacional Film Festival, México, 2012

Valores de producción:

En palabras del director: ““La necesidad de contar una historia así obedece a varias
cosas, en principio, aventarse una opera prima con características pequeñas en las que
no tardará años en levantar la película; y al mismo tiempo obedece a contar algo muy
cercano y personal en donde el rodaje consistiera en crearla con puros amigos y con
actores no profesionales que actúan de una versión exagerada u opuesta de lo que son
en realidad” 1

En este sentido los retos que la película logra superar la película obedecen a hacer una
producción de bajo presupuesto y que pueda ser realizada en corto tiempo. En la
planeación del rodaje queda claro que las locaciones que no forman parte del espacio
publico (las casas en la Roma, la casa en Cuernavaca, los sets de rodaje) son espacios
que son propios o de los amigos/familia del director. Así, tanto los actores como las
locaciones privadas fueron de fácil acceso y disponibilidad para el rodaje.

En cuanto a las locaciones publicas, los cuales representan uno de los valores de
producción más visualmente y culturalmente ricos para la película (Metro de la Ciudad de

1Entrevista a Luis Fernando Frías, Youtube-IMCINE, disponible en: https://www.youtube.com/watch?

v=uQ9Tp5qY6ps&ab_channel=IMCINE
México, Mural de Diego Rivera-Tarde Dominical por la Alameda Cental, Tiendas de
antiguedades, Museo de Ciencias Naturales, calles y bares de la Roma Condes) , queda
la duda, ya que no logré encontrar información al respecto, de si realmente todas
partieron de permisos de CFILMA o de permisos gubernamentales para poder ser
utilizadas. Queda la incertidumbre porque la forma fílmica, en donde los encuadres y el
tiempo en pantalla fácilmente pueden ser garantizados grabando rápidamente una o dos
tomas sin necesidad de utilizar un gran equipo de producción. En dichas pude conjeturar
que solo era necesario la presencia de los actores, el fotógrafo y el director; imagino que
se pudo prescindir de sonidista ya que toda la película fue doblada casi en su totalidad.